ロイ・エルドリッジ（Roy Eldridge、1911年1月30日 - 1989年2月26日）は、アメリカのジャズ・トランペット奏者。愛称「リトル・ジャズ」。スウィング・ジャズ時代に最も影響力を持ったミュージシャンかつ、ビバップの先駆者とされる。

 略歴 
ペンシルベニア州ピッツバーグ生まれ。父親は大工、母親はピアニストであった。5歳でピアノを始め、早々にちゃんとしたブルース・リックを弾いたという。このころヴァイオリン、アルトサックス、クラリネットで音楽の才能を示していた3歳年上の兄・を目標としていた。6歳になるとドラムスのレッスンを受け、地元の教会バンドで演奏するようになった。このときたまたまビューグルを吹いたエルドリッジに、兄がトランペットを始めるよう勧めたが、乗り気ではなかった。11歳のときに母が死去し、すぐに父が後妻をもうけると、エルドリッジは自室に何時間もひきこもり、トランペットの猛練習をおこなうようになった。

駆け出しの頃には多くのバンドを、あるときは率い、あるときは参加し、アメリカ中西部をくまなく演奏してまわるようになった。9年生で高校を退学させられ、家出して16歳で旅芸人の一座に参加するも、一座はすぐに解散し、オハイオ州ヤングスタウンに取り残された。そこで「グレーター・シーズリー・カーニバル」なる一座に拾われたが、メリーランド州カンバーランドで巡業中に、黒人である彼は人種差別に直面し、ピッツバーグに帰った。地元ですぐに「トラベリング・ロック・ダイナ・ショー」に参加し、たまたま当時のエルドリッジの演奏をカウント・ベイシーが目撃している。ベイシーは後年「僕の人生でこれまで聴いた中で最も偉大なトランペットだったよ」と語っている。ツアー・バンドでの演奏は17歳までつづけた。

20歳の時、自身のバンド「ロイ・エリオットと彼のパレス・ロワイヤル・オーケストラ」を結成。マネージャーによる命名であるといい、エルドリッジ本人は「このほうが格式が高いと思ったんだろう」と述懐している。結局バンドは脱退し、フレッチャー・ヘンダーソンの弟、ホレス・ヘンダーソンの楽団「フレッチャー・ヘンダーソン・ストンパーズ」のオーディションを受け、参加。その後デトロイトで多くのバンドと演奏してから、のバンドとともに、中西部のツアーに出る。その後、メンバーはエルドリッジをリーダーとしたバンドを結成したが、短命に終わった。エルドリッジはミルウォーキーに移り、その後生涯の親友となると知り合う。

1930年冬にニューヨークに移ったのち、、、、らのバンドを渡り歩く。このころ、デューク・エリントン楽団のが、エルドリッジに、演奏のすごさと身長の低さをかけた「リトル・ジャズ」のあだ名を授けた。また、初めて録音とラジオ放送を自分のバンド名義で行った。1935年、テディ・ヒルとの録音においてはじめてソロ演奏を披露し、すぐに人気が出た。有名なナイトクラブ「Famous Door」で自分のバンドを率いるようになったほか、1935年にはビリー・ホリデイと『What a Little Moonlight Can Do』『Miss Brown to You』などをディキシーランド・スタイルで録音している。同年、フレッチャーの楽団に参加した際は、ヴォーカルも担当している。同楽団では、1936年に辞めるまで、『Christopher Columbus』『Blue Lou』などでソロをとった。

こうして彼のリズミックなスウィングは、この時代のジャズのトレードマークとなり、「1930年代半ば以降、ルイ・アームストロングの後継者はエルドリッジだ」と評されるようになる。

1936年秋にシカゴに引っ越した。同年、兄ジョーとともに、サックスと編曲を担当した7人組バンドを結成。「アフター・ユーヴ・ゴーン」「Wabash Stomp」などで長いソロをとった録音を残した。音楽業界の人種差別にうんざりした彼は、1938年にいったん音楽活動を停止し、無線工学の勉強をした。1939年に復帰し、10人組バンドを結成。ニューヨークのArcadia Ballroomに落ち着いた。

1941年春、ジーン・クルーパ楽団に参加。白人バンドに入った初の黒人音楽家となった。ここでは、新人歌手アニタ・オデイと共演した。ノベルティ・ソング『Let Me Off Uptown』『Knock Me With a Kiss』などをヒットさせる。この時期の最も有名な録音はベニー・カーター編曲によるホーギー・カーマイケルの『ロッキン・チェア』である。1943年夏、クルーパが大麻所持の容疑（のちに冤罪が判明）で投獄されて、バンドは解散する。翌年、アーティ・ショウのバンドに参加。ここでもまた人種問題があり、脱退して自身のビッグバンドを組んだが、経済的に失敗。小編成での活動に戻った。

第二次世界大戦後は、（JATP）の一員としてツアーを行った。JATPのリーダー、ノーマン・グランツは、「エルドリッジこそがジャズの精神の象徴だ」とし、「彼はステージに現れるとベストを尽くす。どんなコンディションでも。何事にも集中する。彼はわざと尻餅をつくときも、安全にじゃなく思いっきりやるんだ。ジャズってそういうものじゃないかなあ」と振り返っている。1950年、ベニー・グッドマンとのツアーのためパリに滞在。1951年にニューヨークに戻り、「バードランド」でバンドを持った。1952年から1960年代初期にコールマン・ホーキンス、エラ・フィッツジェラルド、アール・ハインズらと共演するかたわら、ノーマン・グランツとの録音もおこなった。1960年には、アビー・リンカーン、エリック・ドルフィー、ケニー・ドーハムらとともに、チャールズ・ミンガスとマックス・ローチが率いた「ジャズ・アーティスツ・ギルド」で録音。このセッションはアルバム『』として残された。1963年から1965年にかけてエラ・フィッツジェラルドと、1966年にはカウント・ベイシーとツアー。その後はフリーの立場で、フェスティバルなどで演奏した。1969年から数年間、マンハッタン西54丁目の「ジミー・ライアンズ・ジャズ・クラブ」でハウスバンドを持った。

1970年に脳卒中で後遺症を負ったものの復帰を果たし、ヴォーカル、ドラムス、ピアノをこなした。作家のMichael Zirpoloは1970年代末に「ライアンズ」でロイを見て、「まだ高音をはじけさせられるんだと思ってびっくりしたよ。彼の健康が心配だった。こめかみの静脈が浮き出ていたからね」と回想している。1971年、『ダウン・ビート』誌の「ジャズの殿堂」入り。1980年に心臓発作を起こして以降は、一切の活動ができなくなった。

1989年、ニューヨークのヴァリー・ストリームのフランクリン総合病院で死去。78歳没。妻・ヴィオラが亡くなった3週間後のことだった。

 プレイスタイル・評価 
彼が最初に影響を受けたのはであった。サックス奏者のベニー・カーターやコールマン・ホーキンスから影響を受け、フレッチャー・ヘンダーソン楽団「ザ・スタンピード」（1926年）におけるホーキンスのソロをコピーすることで自身のスタイルを作った。また、からの影響も公言している。

本人によると、初期にはアームストロングからは影響されず、1932年にアームストロングの研究を始めた（アームストロングの本格的な全米ブレイクは1929年）。

代理コードを含む洗練された和声とソロ演奏の名人芸は、ディジー・ガレスピーに強い影響を与えたとされる。

 人物・エピソード 
ジーン・クルーパがエルドリッジらバンドメンバーととともに、あるレストランで食事をとっていると、その店の支配人がクルーパに「黒人と同じテーブルで食べるな」と告げた。怒ったクルーパは支配人と殴り合った。留置場に数時間留め置かれたクルーパのために、エルドリッジは罰金を支払った。

 主なディスコグラフィ 

 リーダー作品 
 The Big Band of Little Jazz（トパーズ 1935から1945年） - 、ベニー・グッドマン、ベニー・カーター、テディ・ウィルソン、ジーン・クルーパ、と
 After You've Gone（デッカ・GRP 1936年から1946年） - アイク・ケベック、セシル・ペイン、、サヒブ・シハブ、と
 Heckler's Hop（ヘップ、1936年から1939年） - ジーン・クルーパ、ベニー・グッドマン、ヘレン・ウォードと
 Roy Eldridge 1943–1944 (Classics)
 Roy Eldridge 1945–1947 (Classics)
 Nuts（ヴォーグ 1950年） - ズート・シムズ、、ピエール・ミシュロと
 French Cooking（ヴォーグ 1950年から1951年） - レイモンド・フォル、バーニー・シュピーラーと
 Roy Eldridge in Paris（ヴォーグ 1950年から1951年）
 Roy's Got Rhythm（エマーシー 1951年）
 Rockin' Chair（クレフ 1955年） - 1951年ないし1952年録音
 Dale's Wail（クレフ 1955年） - 1953年録音
 Roy and Diz（ヴァーヴ 1954年） - ディジー・ガレスピー、ハーブ・エリス、レイ・ブラウン、と
 The Coleman Hawkins, Roy Eldridge, , Jo Jones All Stars at Newport（ヴァーヴ 1957年）
 Little Jazz（エマーシー 1957年） - 、、、と
 Swingin' on the Town（ヴァーヴ 1960年）
 The Nifty Cat (New World) - 、、ナット・ピアースと
 ニューポート・レベルズ Newport Rebels（キャンディード 1960年）
 The Trumpet Kings Meet Joe Turner（パブロ 1974年） - ビッグ・ジョー・ターナー、ディジー・ガレスピー、ハリー・エディソン、クラーク・テリーと
 Roy Eldridge and Oscar Peterson（OJC 1974年）
 Oscar Peterson and Roy Eldridge（パブロ 1974年）
 Little Jazz and the Jimmy Ryan All-Stars（パブロ 1975年） - 、メイジャー・ホリーと
 Happy Time（パブロ 1975年）
 Jazz Maturity...Where It's Coming From（パブロ 1975年）
 Oscar Peterson and The Trumpet Kings - Jousts（パブロ 1975年）
 The Trumpet Kings at Montreux '75 （パブロ） - ディジー・ガレスピー、クラーク・テリーと
 The Tatum Group Masterpieces（パブロ 1975年） - 1955年録音。アート・テイタム、、と
 What It's All About（パブロ 1976年） - ミルト・ジャクソン、バッド・ジョンソンと
 Montreux 1977（パブロ 1977年） - オスカー・ピーターソン、ニールス＝ヘニング・エルステッド・ペデルセン、らと
 Roy Eldridge & Vic Dickenson（ストーリーヴィル 1978年） - トミー・フラナガンらと
 Heckler's Hop（ヘップ 1995年） - 上記と同題のコンピレーション盤
 The Complete Verve Roy Eldridge Studio Sessions（ヴァーヴ 2003年） - コンピレーション盤

 その他の参加作品 
 カウント・ベイシー
 Count Basie at Newport（ヴァーヴ 1957年）
 Basie Swingin' Voices Singin'（ABCパラマウント 1966年）
 Broadway Basie's...Way（コマンド 1966年）
 Count Basie Jam Session at the Montreux Jazz Festival 1975（パブロ 1975年）
 コールマン・ホーキンス
 Coleman Hawkins and Confrères（ヴァーヴ 1958年）
 Hawkins! Eldridge! Hodges! Alive! At the Village Gate!（ヴァーヴ 1962年）
 Disorder at the Border（スポットライト 1973年） - 1952年録音
 ジョニー・ホッジス
 Blues-a-Plenty（ヴァーヴ 1958年）
 Not So Dukish（ヴァーヴ 1958年）
 Triple Play（RCAビクター 1967年）
 - Swing's the Thing（クレフ 1956年）
 レスター・ヤング - Laughin' to Keep from Cryin'（ヴァーヴ 1958年）
 ベン・ウェブスター - Ben Webster and Associates（ヴァーヴ 1959年）
 ジーン・クルーパとバディ・リッチ - The Drum Battle（ヴァーヴ 1960年） - 1952年録音
 エラ・フィッツジェラルド - Ella at Juan-Les-Pins（ヴァーヴ 1964年）
 ジョー・ジョーンズ - The Main Man（パブロ 1977年）
 ザ・スリー・サウンズ - Anita O'Day & the Three Sounds（ヴァーヴ 1962年） - 1曲のみ参加
 - Buddy Tate and His Buddies（キアロスクーロ 1973年）
 ポール・ゴンザルヴェス - Mexican Bandit Meets Pittsburgh Pirate（ファンタジー 1973年）