鏑木清方

鏑木 清方（かぶらき きよかた、1878年（明治11年）8月31日 - 1972年（昭和47年）3月2日）は、明治期から昭和期にかけての浮世絵師・日本画家・随筆家。なお、姓は「かぶらぎ」でなく「かぶらき」と読むのが正しい。

近代日本の美人画家として上村松園、彼の門下より出た伊東深水と並び称せられる。清方の作品は風景画などはまれで、ほとんどが人物画であり、単なる美人画というよりは明治時代の東京の風俗を写した風俗画というべき作品が多い。

 経歴 
清方は1878年、東京・神田佐久間町に生まれた。本名は健一。元は條野（条野）姓であったが、1895年に母方の家督を継ぎ鏑木姓となった。父は条野採菊といい、ジャーナリストでありながら山々亭有人と号した幕末の人情本作家であった。13歳となる1891年（明治24年）7月、浮世絵師の系譜を引く水野年方に入門した。翌年には家庭の事情により神田の東京英語学校をやめ、画業に専心している。1893年（明治26年）に師の年方から「清方」の雅号を贈られた。この頃の清方は鷺流の狂言も学んでおり、同年には日本橋倶楽部で狂言師として初舞台も踏んでいる。17歳ころから清方の父親･採菊が経営していた「やまと新聞」に挿絵を描き始め、続いて「東北新聞」や「九州日報」などの地方新聞や諸雑誌などに挿絵を描き、十代にしてすでにプロの挿絵画家として活躍していた。師である年方もまた「やまと新聞」に挿絵を描いており、年方が展覧会出品の作品制作に向かうにつれ、清方も20歳となった1897年（明治30年）の第2回日本絵画協会（絵協）展に初めて「ひなた」を出品した。７月には小説雑誌「新著月刊」に口絵を描き、尾崎紅葉と出会うきっかけとなった。清方は以降も絵協に出典を重ねながら、「新著月刊」や「新小説」の口絵、人民新聞社や読売新聞社へ入社して挿絵を描いた。美人画や風俗画家としての活動も始めるが、1901年（明治34年）に泉鏡花と知り合い、その挿絵を描いたことや幼少時の環境からも終世、江戸情緒及び浮世絵の美とは離れることがなかった。

鏡花と出会った1901年には、仲間の画家である鰭崎英朋、池田輝方、池田蕉園、大野静方、河合英忠、山中古洞、山村耕花らと共に烏合会（うごうかい）を結成した。このころから、「本絵」（「挿絵」に対する独立した絵画作品の意）の制作に本格的に取り組みはじめ、烏合会の展覧会がおもな発表場所となる。初期の代表作として『一葉女史の墓』（1902年）がある。少年期から樋口一葉を愛読した清方は、一葉の肖像や、一葉作品をモチーフにした作品をいくつか残している。その後1916年（大正5年）には結城素明、吉川霊華（きっかわれいか）、平福百穂（ひらふくひゃくすい）、松岡映丘らと金鈴社を結成、特に映丘と親交を深めた。しかしながら清方自身はこうした会派、党派的活動には関心があまりなかったようだ。1927年（昭和2年）、第8回帝展に出品した代表作『築地明石町』は帝国美術院賞を受賞した。このころから大家としての評価が定まったが、清方はその後も「本絵」制作のかたわら挿絵画家としての活動も続けた。鏡花の影響を受けた清方自身も文章をよくし、『こしかたの記』などいくつかの随筆集を残している。

1929年（昭和4年）には帝国美術院会員に選出されるが、1936年（昭和11年）年に平生文相が示した美術院改革案に反対して横山大観らとともに会員を辞任する。その後、1937年（昭和12年）に帝国美術院が改組して帝国芸術院が発足すると改めて芸術院会員となった。

1944年（昭和19年）7月1日に帝室技芸員となった。同年、この年から始まった新文展の審査員に就任。

第二次大戦の空襲で東京の自宅が焼け、終戦後、1946年から鎌倉市雪ノ下に自宅を構えて晩年は同地に住んだ。関東大震災と第二次大戦による空襲という2つの災害によって、清方がこよなく愛した明治時代の古き良き東京の風景は消え去ってしまったが、清方は自分がこよなく愛した東京の下町風俗や当世風の美人を終生描き続け、戦後も日展を中心として作品の発表を続けた。1954年（昭和29年）、文化功労者表彰を受け、同年には文化勲章を受章した。明治、大正、昭和を生き抜いた清方は1972年（昭和47年）、鎌倉市雪ノ下の自宅で老衰により93歳で没した。晩年を過ごした雪ノ下の自宅跡には鎌倉市鏑木清方記念美術館が建てられている。墓所は台東区の谷中霊園にある。

挿絵画家出身で、浮世絵の流れもくむ清方の画風は全体の画面構成などには浮世絵風の古風なところもあるが、人物の容貌だけでなく内面の心理まで描き尽くす描写には高い技量と近代性、芸術性が見られる。重要文化財指定の『三遊亭円朝像』（1930年・昭和5年）は、清方には珍しい壮年男性の肖像であるが、幼き日に父を通じて出会い、画家になるのを勧め、栃木方面に取材に連れ出したこともある恩人を敬愛を込めて描き上げた代表作の一つに数えられている。

清方の門人は数多く明治30年に入門した門井掬水を筆頭に、林緑水、石井滴水、西田青坡、松田青風、伊東深水、山川秀峰、寺島紫明、笠松紫浪、柿内青葉、大久保青園、川瀬巴水、小早川清、鳥居言人、古屋台軒、北川一雄、桜井霞洞、大林千萬樹、増原宗一、山田喜作、天沼青蒲、千島華洋、林杏華、津村青芽、野口青華、岡本更園らがいた。また、1899年（明治32年）頃、尾上多賀之丞 (3代目) も清方に入門していた。

 代表作 
作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代出品展覧会落款・印章備考暮れゆく沼絹本著色1幅112.5x71.3鎌倉市鏑木清方記念美術館1900年第8回日本絵画協会第3回日本美術院連合絵画共進会八幡鐘図絹本著色1幅106.0x40.5逸翁美術館1901年烏合会第2回展八幡鐘とは、富岡八幡宮の時の鐘の事で、遊里での後朝の別れを暗示する。烏合会初の試みとして、「東京十五区」の画題を設定し、清方がそれに応えた作品。同年暮れに小林一三が7円で購入。一葉女史の墓絹本著色1幅128.7x71.0鎌倉市鏑木清方記念美術館1902年烏合会第5回展孤児院絹本著色1幅189.0x117.4鎌倉市鏑木清方記念美術館1902年第13回日本絵画協会第8回日本美術院連合絵画共進会銅牌秋宵絹本著色1幅154.4x70.8鎌倉市鏑木清方記念美術館1903年第15回日本絵画協会第10回日本美術院連合絵画共進会銅牌深沙大王絹本著色1幅169.0x85.5鎌倉市鏑木清方記念美術館1904年烏合会第10回展佃島の秋絹本著色額1面101.6x70.0個人1904年烏合会第10回展教誨絹本著色額1面84.0x58.0鎌倉市鏑木清方記念美術館1905年烏合会第12回展嫁ぐ人絹本著色1幅182.8x115.4鎌倉市鏑木清方記念美術館1907年東京勧業博覧会曲亭馬琴絹本著色額1面116.3x172.8鎌倉市鏑木清方記念美術館1907年春雨絹本著色1幅126.9x70.5個人1908年烏合会第18回展花ふふき 落葉時雨絹本著色双幅156.0x71.0（各）永青文庫1908年国画玉成会主催日本絵画展覧会三等賞三席同展に一等・二等は該当作品無し。抱一上人絹本著色額3面左右：83.3x12.3（各）中：40.5x35.0永青文庫1909年烏合会第19回展若き人々絹本著色二曲一双159.2x153.4（各）個人1912年巽画会第12回展刺青の女絹本著色1幅127.0x50.7福富太郎コレクション資料室1913年頃郷土会第4回展野崎村絹本著色額1面156.0x94.5日本芸術文化振興会1914年国民美術協会展墨田河舟遊絹本著色六曲一双168.0x362.0（各）東京国立近代美術館1914年第8回文展露の干ぬ間絹本著色六曲一双170.5x375.3（各）喜寿会1916年同年の第10回文展のために制作するが間に合わず。江の島 箱根絹本著色双幅230.5x70.5（各）横須賀美術館1916年三越第十五回絵画展覧会（大阪三越）薄雪絹本著色1幅186.0x85.0福富太郎コレクション資料室1917年金鈴社第1回展黒髪絹本著色四曲一双191.3x364.0（各）個人1917年第11回文展特選第1席温泉の秋（いでゆの夕）紙本著色1幅46.0x91.2福富太郎コレクション資料室1917年金鈴社第2回展早春絹本著色二曲一隻169.7x185.2鎌倉市鏑木清方記念美術館1918年金鈴社第3回展元は展覧会のためではなく装飾用に描いた作。遊女絹本著色二曲一隻161.1x169.8横浜美術館1918年金鈴社第3回展松と梅絹本著色焼金裏箔額2面169.0x176.0秋田県立近代美術館1918年春の光絹本著色二曲一双172.5x174.0（各）名都美術館1919年絵双紙屋の店絹本著色1幅143.0x51.0（各）弥生美術館1919年金鈴社第4回展道成寺（山づくし）・鷺娘絹本著色二曲一双155.6x169.6福富太郎コレクション資料室1920年金鈴社第5回展妖魚絹本著色六曲一隻151.7x351.6福富太郎コレクション資料室1920年第2回帝展暮雲低迷絹本著色六曲一双139.0x290.0横浜美術館1920年郷土会第5回展雨月物語絹本著色額8面50.1x64.1～104.7霊友会妙一記念館1921年金鈴社第6回展夕立雲紙本著色額1面45.0x68.9鎌倉市鏑木清方記念美術館1922年金鈴社第7回展笠の曲（娘道成寺）紙本著色額1面57.2x72.5鎌倉市鏑木清方記念美術館1922年金鈴社第7回展春の夜のうらみ絹本著色1幅185.2x100.8新潟県立近代美術館1922年第4回帝展桜姫絹本著色1幅135.4x50.2新潟県立万代島美術館1923年郷土会第8回展朝涼（あさすず）絹本著色1幅219.0x83.5鎌倉市鏑木清方記念美術館1925年第6回帝展慶長風俗絹本著色二曲一双168.5x170.0（各）埼玉県立近代美術館1925年頃築地明石町絹本著色1幅173.5×74.0東京国立近代美術館1927年第8回帝展44年間行方不明だったが、2019年に再発見された。モデルの江木ませ子は、清方の妻・照とは女学校時代の友人で、銀座の江木写真館に嫁いでいた。「新富町」「浜町河岸」と共に成す三部作の中心。七夕絹本著色六曲一双171.0x378.0（各）大倉集古館1930年ローマ美術展覧会道成寺 鷺娘絹本著色双幅183.0x74.5（各）鎌倉大谷記念美術館1930年ローマ美術展覧会三遊亭円朝像絹本著色1幅138.5x76.0東京国立近代美術館1930年重要文化財慶喜恭順絹本著色1幅164.2x94.3鎌倉市鏑木清方記念美術館1931年改組第1回帝展桜もみぢ紙本著色二曲一双168.2x169.4（各）鎌倉市鏑木清方記念美術館1932年七絃会第3回展讃春絹本著色六曲一双202.0x438.0三の丸尚蔵館1933年同年の御大礼記念に岩崎家から献上。目黒の栢莚絹本著色1巻53.8x489.0東京国立近代美術館1933年七絃会第4回展明治風俗十二ヶ月絹本著色12幅113.0x30.2東京国立近代美術館1935年第2回個展「明治風俗」（日本橋三越）初冬の花紙本著色二曲一隻147.0x149.0東京国立近代美術館1935年七絃会第6回展伽羅絹本著色1幅70.5x91.0山種美術館1936年七絃会第7回展お夏清十郎物語絹本著色6図神奈川県立近代美術館1939年七絃会第10回展花ふぶき・落葉時雨絹本著色六曲一双168.7x373.2（各）水野美術館1939年展覧会出品作ではなく依頼画一葉絹本著色1幅143.5x79.5東京藝術大学1940年紀元二千六百年奉祝展たけくらべの美登利絹本著色額1面58.0x72.8京都国立近代美術館1940年七絃会第11回展藤懸博士寿像絹本著色1幅129.0x68.0古河歴史博物館1941年美術史家・浮世絵研究者藤懸静也の還暦記念の寿像で、本人からの依頼で描かれた。右上には藤懸が紹介した岩佐又兵衛筆の歌仙絵が描き込まれている。ただし、同じシリーズの作品は20点ほど知られているが、画中と同一作品は所在不明。寮の春雨絹本著色六曲一隻125.0x280.5個人1942年初東風絹本著色1幅63.2x76.8東京国立近代美術館1942年日本画家報国会軍用機献納作品展菊花節絹本著色1幅130.0x58.0京都国立近代美術館1942年七絃会第13回展阿竹大日如来絹本著色1幅149.3x72.3個人1943年第6回新文展春雪絹本著色1幅167.0x87.4サントリー美術館1946年第1回日展朝夕安居紙本著色1巻朝：42.20x124.0昼：42.2x60.5夜：42.2x158.6鎌倉市鏑木清方記念美術館1948年第4回日展先師の面影絹本著色1幅114.5x69.5鎌倉市鏑木清方記念美術館1949年第5回日展水野年方の肖像大蘇芳年絹本著色1幅50.7x56.0鎌倉市鏑木清方記念美術館1950年鏑木清方新作展春宵怨絹本著色額1面126.0x71.0横浜美術館1951年白寿会第4回展女役者粂八絹本著色額1面96.4x57.0鎌倉市鏑木清方記念美術館1954年