OmniAICreator/Japanese-Wikipedia-202506 huggingface dataset:
二ホウ化マグネシウム（にホウかマグネシウム、magnesium diboride、MgB）はホウ素とマグネシウムからなる無機化合物で、六方晶の層状物質。結晶構造は AlB 型構造 (P6/mmm)。これは、ホウ素がグラファイトのように亀の甲（ハニカム）状となって層状に積層した間を、マグネシウムがインターカレート（intercalate, 挿入）したような構造である。金属間化合物であり、金属の性質を示す。ホウ素層内は主に共有結合であり、ホウ素層、マグネシウム層間はイオン結合的な力で結合している（この点が、グラファイト層間のファンデルワールス結合と異なる）。

 超伝導 
2001年1月に青山学院大学の秋光純らのグループが、ごくありふれた物質として市販もされていた MgB が、実は 39ケルビン (K) で超伝導を示すことを発見した。転移温度は銅酸化物を中心とした高温超伝導物質よりはるかに低いが、金属間化合物（あるいは金属）ではNbGe（転移温度 23 K）以来の更新であった。

MgB における多重超伝導ギャップの起源 (The origin of multiple superconducting gaps in MgB) についての論文が2003年に出版されている。

 リニアモーターへの応用 
超電導リニア用コイルとしてJR東海（東海旅客鉄道）などの研究がすすみ、2005年愛知万博で超電導リニア用の二ホウ化マグネシウムのコイルが公開された。

JR東海は2007年4月20日、二ホウ化マグネシウムを使った超伝導線材で大型（直径 500ミリメートル）超伝導コイルを製作、これを使用して（液体ヘリウムなどの液体冷媒でなく）冷凍機で冷却して磁界を発生させを浮上させる実験に成功したと発表した。

二ホウ化マグネシウムは山梨リニア実験線で使用されているニオブチタン合金よりも臨界温度が −234℃と 35℃ 高く、効率よく超伝導状態を維持できる。臨界温度はセラミックス系のほうがさらに高いが、二ホウ化マグネシウムはセラミックス系より丈夫で扱いやすく実用化上コストパフォーマンスが高い。JR東海では2003年に二ホウ化マグネシウムの線状化に成功、2004年にコイルを製作、当時世界最高の磁界を発生させた。従来は直径 30ミリメートルであったが2007年4月には直径 500ミリメートルの大型コイルを製作、（これを液体ヘリウムに直接浸し冷却した従来の方法に対し）冷凍機による伝導冷却で、磁界を発生させることができ、世界初の試験であった。実際には 0.05テスラ程度の磁界が発生したと想定され、約 630キログラムの錘を浮上させた。

直接浸して冷却する方式は、安定して冷やせる一方で、メンテナンスに手間がかかるという欠点があるが、リニアへの応用実用化を考えれば、伝導冷却ならば冷却装置も簡素化でき、全コストの低減も期待できるという。
映画スタッフ（えいがスタッフ）は、専門技術をもって、演出側（監督）の要求に応じて映画作品作りに参加している人々を指す。広い意味では、宣伝・配給など監督の権限が及ばない分野の関係者も指す。

 役割による分類 
大きくは技師と助手に分ける事が出来る。監督、プロデューサーもスタッフではあるが、技師の範疇には通常入れない。また演技者である俳優はこの中には含まない。以下は日本映画における例。

 技師 
 キャメラマン（撮影技師 映画界では、動画撮影用のcameraのことを、“カメラ”ではなく“キャメラ”と表記・発音する人が多い。また、スチール撮影等に使うcameraについては“カメラ”として区別する場合もある）
 照明技師
 録音技師
 デザイナー
 装飾
 衣裳デザイナー スタイリスト
 ヘアメイク
 編集
 操演
 ライン・プロデューサー、製作担当、製作主任

 助手 
 演出部（助監督、AD）
 制作部（制作進行、進行助手）
 撮影部（撮影助手、カメラアシスタント（CA））
 照明部（照明助手）
 録音部（録音助手）
 美術部（美術助手）
 装飾部（装飾助手、小道具、持道具）
 特殊効果
 衣裳部（衣裳助手） スタイリスト助手
 ヘアメイク部（ヘアメイク助手）
 編集部（編集助手）
スタッフ（）は、組織形態の一種。
表に出る仕事（興行など）を、裏で支える様々な部門を担当している関係者（裏方）、および、そのチームを指して言う英語であり、英語に由来する世界的共通単語である。
各分野でその役割は異なっており、その分野に適した技能を持つ専門の人もいる。

 概要 
映画、演劇、商業用アニメーション、コンピュータゲームなどの作品づくりに関わるスタッフは、出演者以外の制作に携わった関係者全員 （カメラマンや照明担当、メイク担当など） を指す。映画における主体は出演者と考えられる。そのため、監督やプロデューサーなども裏方であり、スタッフに含まれる。また、そのスタッフの氏名が、ほとんどの作品においてクレジットタイトル（スタッフロール）として表される。
個人制作のYouTube動画等では出演者と考えられない。

なお、企業の売上・営業収益には直接関与しないものの、会計や法務などの専門的見地から業務部門に助言する役割を果たす、経営学・組織論で言われる「スタッフ」については別項「ラインアンドスタッフ」を参照のこと。

 日本語における用法 
日本語においては、外来語で聞こえが良いため、小売店や飲食店で接客にあたる労働者をスタッフ、ストアスタッフ、"ホールスタッフ"としたり、製造現場で単純作業に従事する労働者、いわゆる工員をファクトリースタッフと呼び変えることもある。

改正男女雇用機会均等法の施行で、性別を表す職種名 （営業マンなど）の求人募集ができなくなったため、営業スタッフに言い換えられることも多い。

一般企業においては外部採用の派遣従業員をスタッフと呼び、自社採用のアルバイト従業員をバイトと呼んで区別する場合も見受けられる。本来、英語の staff (cf.staff 3) は企業の被用者すべての集合を指すが、正規従業員の社員が非正規従業員の派遣従業員を捉まえて「スタッフさん」と呼ぶ場合もある。

日本企業の海外現地法人ではホワイトカラー系の従業員をスタッフ、ブルーカラー系の従業員をワーカーと呼び分ける慣行がある。

 各分野のスタッフ 

 テレビ番組 

 映画 

 映画監督
 映画プロデューサー
 脚本家
 カメラマン
 照明技師 
 録音技師 

 舞台・コンサート 

 漫画 
 編集者
 アシスタント

詳細は「漫画」など別項を参照。

 アニメ 
 声優
 監督・演出家
 アニメーター
 美術
 制作進行

詳細は別項「アニメ#関連項目」を参照。
映画用語（えいがようご）は、映画の用語の一覧。

あ行
アート・シアター
アイデア映画（民主主義理念映画）
アイマックス → IMAX
アイリス → 絞り (光学)
アヴァンギャルド映画（前衛映画）
赤狩り
アカデミー賞
アクション映画
アクターズ・スタジオ
アスペクト比（画面サイズも参照）
アテレコ
アトーン
アニメーション
アバンタイトル
アニマティック
アフレコ
アベレージ
アメコミ映画
アメリカン・フィルム・インスティチュート
アメリカ映画協会
アメリカの夜
アメリカン・ニューシネマ
アラン・スミシー
アリフレックス
アルゴ・プロジェクト
アンダーグラウンド映画（アングラ映画）
インターバル撮影
イマジナリーライン
インターミッション
インタータイトル
インディペンデント映画
イントレ ← イントレランスから
絵コンテ（えこんて）
映画産業
映団連 ← 映画産業団体連合会から
映倫 ← 映画倫理委員会から
映画サービスデー
映画史
映画製作
映画の日
映画のレイティングシステム
エキストラ
エンドロール
オールスター
お蔵入り
オスカー
オプティカル合成 ← 光学合成
オプチカル・プリンター
オマージュ
オンリー

か行
カイエ・デュ・シネマ
カット
カットバック
カメオ出演
観客動員数
カチンコ
活動屋
活動写真
カメフレックス
カメラマン
カメラワーク
カラコレ ← カラーコレクションから
キネマ
脚本
キャスト
銀残し
クランクイン
クランクアップ
クレジットタイトル
クローズアップ
クロスカッティング
組
興行
興行収入
興行成績
効果音
効果音楽
光学合成
合成
高速度撮影（ハイスピード撮影）
コマ送り
コマ落とし
コンテ → 画コンテ

さ行
 サイレント（無声）映画
 サウンドトラック
 撮影
 作家主義
 三幕構成
 ショット
 シーン
 シークエンス
 試写、試写会
 実写
 シネマ
 尺（上映時間）
 正月映画
 シネマスコープ（シネスコ）
 シネマコンプレックス
 シネフィル（シネ・フィル）
 惹句（キャッチコピー、キャッチフレーズ）
 自主映画
 スクリーン・サイズ
 スクリーン・プロセス
 スコープ・サイズ
 スター・システム
 スタンダード・サイズ
 スタント、スタントマン
 スチル写真
 スチルカム
 ステディカム
 スピンオフ
 スローモーション
 セッシュウ
 前衛映画 → アヴァンギャルド映画
 宣伝
 操演

た行
タイアップ
タイイン
大作主義
代役
ダブル・ミーニング
ディゾルヴ（オーバーラップ）
ティルト
ディレクターズ・カット
低速度撮影（ロースピード撮影）
テクニカラー
デジタル合成
テレシネ
テレフィーチャー
トーキー
特撮
ドグマ95
ドライブイン・シアター
ドリー
ドルビーラボラトリーズ
ドルビーSR
ドルビーSRD
ドルビー・デジタル・サラウンドEX

な行
長回し
日本ヌーヴェルヴァーグ
ヌーヴェルヴァーグ
日本アカデミー賞協会
日本映画
日本語字幕
ニッケルオデオン
ネオ・レアリスモ

は行
配給
配給収入
パナビジョン
ビスタ（・サイズ）
パースペクティブ
ハレーション
バレ消し
バレットタイム
パロディアス・ユニティー
パナフレックス
パンフォーカス
パン
ビデオスルー
ピンク映画
ファイナル・カット権
フィルムクルー
フィルム・コミッション
フィルム・ノワール
フラッシュバック
ブルーバック
プリプロダクション
プログラムピクチャー
編集（モンタージュ）
ポストプロダクション
ホワイト、ホワイトバランス
本編

ま行
 マカロニ・ウェスタン
 ミュージカル映画
 ムービーカム
 メタファー
 モノローグ

や行

ら行
リメイク
リテイク
レイティング・システム
連続活劇
ローアングル
ロケハン
ロング、ロングショット

わ行
ワイヤーアクション
ワイヤー消し

アルファベット
BGM
Cineon
DLP（DLP上映）
DPV
DPX
DV
DVCPRO
HD24P
HDV
IMAX
OpenEXR
SFX
VFX

 用語の選択の参考にした文献
か行（かぎょう）とは、日本語の五十音図の2番目の行である。仮名「か」「き」「く」「け」「こ」が含まれる。どの仮名も子音と母音からなる音節またはモーラを表す。

 発音 

 清音 
清音か行の頭子音の音素は である。音声学的には、か行各音の頭子音は無声軟口蓋破裂音 で、舌の後部を口蓋の奥の部分（軟口蓋）に押しあて一旦閉鎖した上で破裂させることで発する無声子音である。ただし「き」の頭子音は硬口蓋化するため、調音点が他のか行音より前方推移して後部硬口蓋になる。

ローマ字では日本式・ヘボン式ともに ka ki ku ke ko と表記される。

 濁音 
か行の仮名に濁点をつけて表記される濁音が行（が・ぎ・ぐ・げ・ご）の頭子音の音素は である。日常的に鼻濁音を使う話者の場合は、この頭子音は文節の頭では清音のそれを有声化した有声軟口蓋破裂音 、それ以外では軟口蓋鼻音 に、日常的に鼻濁音を使わない話者の場合は、この頭子音は文節の頭および撥音「ん」の後では有声軟口蓋破裂音、撥音の後を除く文節中・文節尾では有声軟口蓋摩擦音 またはそれに近い音（閉鎖密着の度合いが弱い有声軟口蓋破裂音）に発音される。「ぎ」の頭子音は、「き」の場合と同様に硬口蓋化して調音点が前方推移する。

ローマ字では日本式・ヘボン式ともに ga gi gu ge go と表記される。日常的に鼻濁音を使う地域は、共通語の基盤となった東京方言が話される地域を中心に東日本から以北に広がっている。一方で中国、四国以西の地域ではほとんど鼻濁音は使われない。

 拗音 
か行とが行のい段音を第一文字とする開拗音 「きゃ」「きゅ」「きょ」と「ぎゃ」「ぎゅ」「ぎょ」 の頭子音の音素はそれぞれ と である。その発音は「き」および「ぎ」の頭子音とまったく同様である。ローマ字では日本式・ヘボン式ともに kya kyu kyo および gya gyu gyo と表記される。
伝統的に使われた合拗音「くゎ」「ぐゎ」は、現在はほとんど使われない。これらは、現在ではほとんどの地域で「か」「が」と発音され、現代仮名遣いでは「か」「が」と書かれる。ローマ字はヘボン式では ka ga だが、日本式では kwa gwa である。

 外来語の表記 
「クァ」（クヮ）「クィ」「クェ」「クォ」は『外来語の表記』第2表に挙げられており、外来語の原音または原綴りになるべく近づけて書き表そうとする場合に使われる仮名である。日本語では「クア」「クイ」「クエ」「クオ」や「クワ」「クウィ」「クウェ」「クウォ」または「カ」「キ」「ケ」「コ」と発音され、またそのように表記される場合もある。クァルテット（カルテット）・クェスチョン（クエスチョン）など。
「グァ」（グヮ）は『外来語の表記』第2表に挙げられており、外来語の原音または原つづりになるべく近づけて書き表そうとする場合に使われる仮名である。日本語では「グア」または「ガ」と発音され、またそのように表記される場合もある。パラグァイ（パラグアイ）・グァテマラ（グアテマラ・ガテマラ）など。

「キェ」は『外来語の表記』の表中では挙げられていないが、たまに使われることがある（例えばキェルケゴール(キルケゴール)など）。

 「き」「く」の後にか行の音が連続する場合の促音化 
「き」「く」の後に他の「か行」の音が連続する場合、モーラに合わせて促音化することがある。「学校→がくこう→がっこう()」「赤血球→せきけつきゅう→せっけっきゅう()」。ただし「的確」「毒気」など促音とならず表記・発音される場合もある。この場合は最初のか行の母音が無声化して発音されることが多い。「的確→てきかく→てｋかｋ()「毒気→どくけ→どｋけ()」。

 か行の仮名の由来 
平仮名、片仮名のか行はそれぞれ次の漢字に由来している。

 平仮名 漢字 片仮名 漢字 か 加 カ 加の偏から き 幾 キ 幾の上部の転じたもの く 久 ク 久の最初の二画 け 計 ケ 介を略したもの こ 己 コ 己の最初の二画

変体仮名として以下に示す漢字に由来するものも用いられた。

 か - 可、閑、家、我
 き - 支、起、貴、喜
 く - 具、倶、九、求
 け - 介、希、遣、気
 こ - 古、故、許、期

上代特殊仮名遣
万葉仮名では「き」「け」「こ」とそれらの濁音には甲乙二種の使い分けが見られる。それぞれ次の二群に分けられる（上代特殊仮名遣い）。

 甲類 乙類 き 伎岐吉棄支企など 紀幾貴奇寄綺など ぎ 伎岐陣藝蟻など 疑宜義擬 け 家計鶏結啓など 気既該戒階居介など げ 下牙雅夏 気宜など こ 古故胡孤姑高など 許去虚興己居など ご 吾呉胡後悟虞など 其期碁語御馭

 音声学的分類 
+発音表 母音 カ行 カ ク ケ コ キャ行 キャ キ キュ キョ クァ行 クァ クィ クェ クォ ガ行 ガ グ ゲ ゴ ギャ行 ギャ ギ ギュ ギョ グァ行 グァ グィ グェ グォ 

無色が無声音、橙色が有声音。有声音の子音は、文頭や撥音の後では破裂音、それ以外では摩擦音（括弧内）となる。「クァ」「グァ」はそれぞれ「クヮ」「グヮ」とも表記される。
ファンタジー映画（ファンタジーえいが）とは、冒険映画、児童映画の傍流で、ファンタジーをモチーフにした映画。「SFファンタジー映画」と称することもある。

剣と魔法、魔法使い、異世界、魔法生物などの題材がよく扱われる。モチーフとしては愛と友情、主人公の人間的な成長など。

歴史
1950年代から1960年代には、レイ・ハリーハウゼン製作の『シンバッド七回目の航海』等がヒットした。

その後、1960年代後半から1970年代に入ると、スパイ映画やSF映画等に押され、ファンタジー映画は長い間下火となっていたが、1982年にアーノルド・シュワルツェネッガー主演の『コナン・ザ・グレート』が大ヒットすると、衰退していたソード&サンダルやファンタジー映画が、1980年代にブームとなった。『コナン』をコピーした粗悪で安直なB級・Z級映画が大量に作られたほか、『ダーククリスタル』(1982年)『ネバーエンディング・ストーリー』(1984年)『レジェンド/光と闇の伝説』『レディホーク』(ともに1985年)『ラビリンス/魔王の迷宮』『ハイランダー 悪魔の戦士』(ともに1986年)『ウィロー』(1988年)等といった、多数のファンタジー映画が立て続けに公開され、幾つかの作品は高評価を得た。しかし、CG以前の当時の技術力ではファンタジー(剣と魔法)の表現に限界があったことや、粗悪なB級映画も多かったことから、1990年代に突入すると飽きられ、ファンタジー映画は再び衰退することとなった。

2001年には、J・K・ローリングのファンタジー小説が原作の、『ハリー・ポッターと賢者の石』が世界的に大ヒットを記録すると、その「ハリー・ポッターシリーズ」を中心に、児童文学原作のファンタジー映画がブームとなり、『ナルニア国物語』(2006年)や『ライラの冒険 黄金の羅針盤』(2007年)等が公開されたが、『ハリー・ポッター』程の成功には至らなかった。

2000年代に入ると、2001年公開の『ハリー・ポッターと賢者の石』と、同年公開の『ロード・オブ・ザ・リング』が大ヒットしたことで、1990年代以降衰退していたファンタジー映画の人気が久々に復活し、2020年代の現在まで製作され続けている。CGの大幅な発展と普及で、ファンタジー表現に対しての限界が事実上無くなったことも、ブームの理由の一つであるといえる。

代表的な作品
オズの魔法使い
ピーターパン
ピノキオ
メリー・ポピンズ
ハリー・ポッターシリーズ(魔法ワールド)
不思議の国のアリス
ロード・オブ・ザ・リング
ネバーエンディング・ストーリーシリーズ
ダーククリスタル
ラビリンス/魔王の迷宮
コナン・ザ・グレート
キング・オブ・デストロイヤー/コナンPART2
レッドソニア
レジェンド/光と闇の伝説
ハイランダー 悪魔の戦士
ラスト・アクション・ヒーロー
魔法にかけられて
魔法使いの弟子
ベッドタイム・ストーリー
映画評論（えいがひょうろん、英語：film criticism）とは、映画を分析し、評論（批評）する事。

 概要 
ティモシー・コーリガンは、映画批評(The Movie Review )と理論的なエッセイ(The Theoretical Essay )という用語を用いて、次のように説明している。映画批評(The Movie Review )は、一般によく知られている映画分析の一つで、通常、できるだけ多くの観客や、映画について特別な知識を持たない読み手が対象となる。対して、特定の映画や、映画史、及び映画に関する文献などの多くの知識をもつ読者に対して、映画の表現について何が他の映画と違うのか、また他の芸術との共通点を主張して、より大きく複雑な構造と、その理解方法を明らかにすることを目指しているのが理論的なエッセイ(The Theoretical Essay )だという。

 日本マスメディアの論調 
日本のマスメディアにおいては、印象批評的な文章が映画評論として扱われている事がしばしば見受けられるが、実際、感想文や批判ではなく、映画をどう評論していくかはかなりの修練が必要とされる。基本は数多くの映画を注意深く鑑賞する事に始まるが、そこから先の方法論となると、多種多様である。「第七芸術」である映画は文芸評論や美学とも違い、映像（動画）、音声も含めた総合的な評論が必要だが、一面的な捉え方からの評論や流行している評論の流用、単なる批判で終わっていることがある。

 映画評論の歴史 

 前史 
映画評論の歴史はサイレント初期にまで遡る。ヨーロッパではその頃から映画を美学的考察の対象とした人々がおり、詩人で映画脚本も書いたベラ・バラージュ、美学者ルドルフ・アルンハイムなどが出た。これより少し遅れるが、日本では今村太平がこの傾向の代表者である。第二次世界大戦前のこの段階では、映画学と映画評論は現在ほど大きく分離していた訳ではない。より正確に言えば、学問としての「映画学」は公式には存在せず、他分野の研究者や在野の研究者が映画評論家を兼ねる部分が大きかった。ともあれ、これらの映画美学的著書の数々は、現在に至るまで映画学における映画理論の最重要文献と見なされている。

 作家主義 
現在の映画評論に最も大きな影響を与えたのは、1950年代後半から1960年代初頭にかけてのフランスに現れた「作家主義」という考え方である。映画監督アレクサンドル・アストリュックの「カメラ万年筆論」に始まり、評論家アンドレ・バザンがそれを代表した。この考えによれば、映画は監督や脚本家の思想を体現した「作品」であり、それはエイゼンシュテインの映画であってもヒッチコックの映画であっても同じことである。これ以前にも、映画を監督や脚本家の「作品」として捉える見方がなかった訳ではないが、「作家主義」はヌーヴェル・ヴァーグという創作上の運動を生み出し、それと連動していたために、国外への影響力が大きかった。「作家主義」的な立場からは厳密な評論の方法論は生まれえず、その亜流達は原始的な印象評論に退行した。

 記号学 
1960年代半ば以降、その反動として個々の映画の価値判断をしない映画記号学という方法論が映画学界を席巻することになった。言語学的モデルに支えられたこの方法論は評論との共通点をほとんど持っておらず、映画学を学問として成立させることはできても、映画評論に影響を与えることはできなかった。1970年代に入り、精神分析学的映画記号学の出現は事態を更に紛糾させた。そこに至って方法論の厳密さすら失われ、映画学はますます蛸壺化したからである。映画評論と映画学の不幸な分離をもたらしたこの状況は、1980年代まで続く。

 物語論 
1980年代以降、映画学の中で、個々の作品の意味を作者（監督）の意図やスタイルとも関連付けながら、分析・解釈してゆく動きが見られた。映画研究への物語論（ナラトロジー）の応用、ポストモダニズム的な現代の文化状況における「イデオロギー装置」としての映画の研究が、必然的にそのような動きをもたらしたと言えよう。主に英語圏で行われたこれらの研究の成果は、日本の映画評論には十分に反映されていない。一方で、各国で映画史的な研究が評論家によって精力的に行われていた。映画史は厳密な方法論を要求しなかったからである。

 方法論の必要性 
映画評論に方法論が必要かどうかという問題は、評論家の良心が記述の客観性と明快さ、作品分析の厳密さを求めるかどうかという問題でもある。評論家が映画文化の担い手としての社会的責任を果たすためには、自らにそのような戒律を課すことも必要であろう。その意味で、第二次大戦以前の古典的な映画理論家達に学ぶべき事は多い。

旧態依然の評論が多かったが、ビデオテープやレーザーディスク、DVD、Blu-ray Discなどの記録メディアの出現によって、より多くの人が評論できるインターネット環境や映画評サイトも揃い、例えば、ロジャー・イーバートのようにネット上に評論を出している専門家も出てきた。中には映画館で見ないで評論する人も増えている。同時に、「Rotten Tomatoes」のように集団で評論をしあい、集計することも可能になってきた。

作り手もフランソワ・トリュフォーの『ある映画の物語』（『華氏451』撮影日記）や『アメリカの夜』、トリュフォーとアルフレッド・ヒッチコックの『定本 映画術』、伊丹十三の『「お葬式」日記』や多くのメイキング映画などのように撮影の方法論について明らかにすることも増えてきた。

作り手側の意見としては、『月刊シナリオ』2009年8月号において同誌代表者である浦崎浩實が言及している。映画評論家・石上三登志の「ミステリマガジン」連載記事の文章について、「悪文に閉口」「手柄話を連ね、読む方が赤面」「何ものをも生産しない（生産できない）批評家なるものは悲しい。自分で自分の力を吹聴してプライドを維持するのか」と断罪した上で、「今、映画批評家たちは、ご飯粒どころか、テーブルから落ちたパンくずに群がっているようなものではなかろうか？飛躍するようだが、批評の自律性がほぼ完全に失われている、ように思える」と厳しい指摘を行っている。黒澤明の口癖は「伝えたいメッセージがあるなら、看板でも作って繁華街を練り歩くことだ」だった。
映画評論家一覧

映画評論家の五十音順の一覧。

 アメリカ人の映画評論家 

 A・O・スコット
 アンドリュー・サリス
 ヴィンセント・キャンビー
 ウェスリー・モリス
 オーウェン・グレイバーマン
 ジーン・シスケル
 ジェイ・コックス
 ジェームズ・エイジー
 ジェームズ・ベラーディネリ
 ジャネット・マスリン
 ジョー・モーゲンスターン
 スティーヴン・ハンター
 トッド・マッカーシー
 パーカー・タイラー
 ピーター・トラヴァース
 ポーリン・ケイル
 ボズレー・クラウザー
 マニー・ファーバー
 リチャード・ローパー
 ロバート・オズボーン (映画史家)

 イギリス人の映画評論家 
 マーク・カーモード

 インド人の映画評論家 

 タラン・アダルシュ
 ラジーヴ・マサンド

 スウェーデン人の映画評論家 

 LiLiCo

 日本人の映画評論家 

 あ 

 青山真治 - 映画監督、『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』批評委員、東京大学元非常勤講師。
 青山正明
 赤坂太輔　
 秋本鉄次
 秋山登
 浅野潜
 阿部嘉昭
 荒木久文
 晏妮
 飯島正
 飯島哲夫
 池田憲章
 石坂昌三
 石原郁子
 井筒和幸 - 映画監督を兼任
 稲川方人
 井上徳士
 今村太平
 岩井田雅行
 岩崎昶 - ドイツ文学者。
 植草甚一
 上野昻志
 宇田川幸洋
 内田岐三雄
 内海陽子
 梅本洋一 - フランス文学者、『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』創刊編集長、元横浜国立大学教授、パリ大学芸術学博士、早稲田大学文学博士。
 鵜戸口哲尚
 浦山珠夫
 江戸木純
 襟川クロ
 大久保賢一
 大黒東洋士　　　　　　　　　　　　　　
 大寺眞輔
 大場正明
 岡俊雄
 岡部まり
 おかむら良
 尾形敏朗
 荻昌弘
 おすぎ
 小野耕世

 か 

 柏倉正美
 快楽亭ブラック_(2代目)
 加藤幹郎
 樺沢紫苑
 河原晶子
 河原畑寧
 川本三郎
 北川冬彦
 北川れい子
 木村奈保子
 黒沢清 - 映画監督、『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』批評委員、東京芸術大学大学院映画研究科教授。
 久保田明
 河野基比古
 粉川哲夫
 こはたあつこ
 小藤田千栄子
 小森和子
 今野雄二

 さ 

 斎藤工
 斎藤正治
 斉藤龍鳳
 佐々木敦
 佐藤忠男
 佐藤利明
 塩田時敏
 芝山幹郎
 品田雄吉
 清水節
 白井佳夫
 白石顕二
 白石雅彦
 白河清風
 新保博久
 杉谷伸子
 杉山すぴ豊
 鈴村たけし
 瀬川裕司
 添野知生

 た 

 高橋ヨシキ
 高橋紀子
 田中純一郎
 田中千世子
 田沼雄一
 田山力哉
 冨田弘嗣
 中条省平 - フランス文学者、学習院大学文学部フランス語圏文化学科教授、同大学院人文科学研究科身体表象文化学専攻教授、朝日新聞社書評委員、パリ大学第3期課程文学博士。
 てらさわホーク
 寺本直未
 寺脇研
 テリー・天野 (映画ガチンコ兄弟)
 登川直樹
 ドリー・尾崎 (映画ガチンコ兄弟)

 な 

 中井圭
 長沢節
 なかざわひでゆき
 中野翠
 中村勝則
 七海見理
 南部圭之助
 西村雄一郎
 西脇英夫（東史朗）
 野村正昭

 は 

 蓮實重彦 - フランス文学者、東京大学元総長、元立教大学教授、季刊『リュミエール』編集長、パリ大学名誉文学博士。
 筈見有弘
 筈見恒夫
 秦早穂子
 畑中佳樹
 服部弘一郎
 浜村淳
 春岡勇二
 樋口尚文
 樋口泰人 - boid主宰、『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』元編集委員長。
 日野康一
 兵頭頼明
 平野秀朗
 平山允
 福岡翼
 福間健二
 藤川治水
 双葉十三郎
 古田昴生
 細越麟太郎
 本間ひろむ

 ま 

 前田秀一郎
 前田有一
 増井孝子　
 ますだけいこ
 増田貴光
 町山智浩
 松島利明
 松田政男
 水野晴郎
 三留まゆみ
 南俊子
 三浦哲哉
 森卓也
 森直人
 盛内政志

 や 

 安井豊
 柳下毅一郎
 山口猛
 山田和夫
 山田宏一 - フランス文学者
 山田誠二
 山根貞男
 山本恭子
 淀川長治
吉田伊知郎（モルモット吉田）
 吉村英夫
 四方田犬彦 - フランス文学者

 わ 

 和久本みさ子
 渡辺祥子
 渡辺武信
 渡部保子
映画プロデューサー一覧（えいがプロデューサーいちらん）は、映画プロデューサーの一覧。

日本の映画プロデューサー一覧

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リー・ワネル
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日本の映画プロデューサー一覧 (にほんのえいがプロデューサーいちらん) は、Wikipedia日本語版に存在する日本の映画プロデューサーを一覧にしたものである。

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 か行 

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 は行 

 ま行 

 や・ら・わ行
ジャンル（）とは、芸術表現群をある一つの側面から客観的に分類したものをいう。

少なくとも古代ギリシア時代にまで遡ることのできる「悲劇」など、長い歴史の中で用いられているジャンルがある一方、時代の変化を捉えるべく新しいジャンルが提案され、中には普及するものもある。

 概要 
分類の基準として用いられるのは作品であることが多いが、その内実は多様である。また「女流文学」のように作品ではなく作者の特徴を基準としたものもある。体系として広く共有された形では存在しないため、使う人によって「SF映画」などのジャンル名の判断基準が異なっていたり、複数のジャンル間で重複があったりすることもしばしばである。

より狭義には、文学などでは主題（テーマ）や様式にまつわる作品の特性を基準として作品を分類する範疇（カテゴリー）を特にジャンルと呼ぶ。この意味では、作者の性別や国籍などといった基準による分類範疇の「女流文学」「ラテンアメリカ文学」などは「ジャンル」ではないということになる。

「戦争映画」「西部劇」なども、範疇名としては題材や舞台についての限定を与えるだけで、主題、様式については必ずしも特定しない。ただし「ハリウッド映画」が名称上は単に映画の製作会社の本拠地を限定しているだけのものでありながらも、実質的には主題やスタイル上の特徴（ハッピー・エンディングであること、実験的な手法を避ける傾向にあること、娯楽性を重視すること、作品が「映画」であることを強調せず「自然な」感じの映像表現を多用すること、など）を含意している範疇もあるため、特定の分類用語をとりあげてそれがジャンル名であるか否かを決めようとすると困難にぶつかる場合もある。

映画については、あるジャンルに固定できる映画は多くはない。公開時のセールスの仕方に従っているのが通例である。

漫画においては、アメリカン・コミックスではスーパーヒーロー以外のジャンルを「グリッタージャンル」としている。
コンパイル（）

英語の動詞
（IT用語）高水準のプログラミング言語で書かれたプログラムをそれより低い水準の言語や機械語に変換すること。それを行うソフトウェアをコンパイラという。具体的な手順については【コンパイラ】の記事で説明。→コンパイラを参照のこと。参考：実行ファイル

（IT用語登場以前の、元の意味）いくつかの資料や文献から情報を集めてきて、一緒にして、ひとつの資料としてまとめること。たとえばレポート類を書くために、いくつもの資料・文献を読んで、あちこちから少しづつ文や節を集めてひとつの文書にまとめること。compileの語の構成としては com + pileとなっており、comは「一緒に」といった意味の接頭辞で、compileの語源は中世のラテン語のcompilareで、この語の意味がやや曖昧なもののおそらく「一緒に束ねる」というような意味で意味で使われていたらしい言葉で、13世紀ころのフランス語では「集める」というような意味で使われていた言葉で、それが英語のcompileの語源になった。日本人は「編集」という訳語を充てることは多い。（なお現代の政治的な場面では「編集」という用語はしばしば大切な情報を勝手に削ってしまう行為を隠すための用語になってしまっているが、そういう意味では全然無くて）、どちらかというと素直に文字通りの意味、つまり文献や資料を読んで集めた複数の材料をひとつのレポートや作文などにまとめるような作業だとイメージしたほうがよい。

固有名詞、企業名
コンパイル (企業) -- かつて存在した日本のゲームソフト開発会社。1998年経営破綻、2004年破産廃止。
XDピクチャーカード

xDピクチャーカード（エックスディーピクチャーカード、xD-Picture Card）は、富士フイルムとオリンパスが共同開発したメモリーカード規格である。2002年9月発売。

 概要 
メディアのサイズは長さ20.0 mm×幅25.0 mm×厚さ1.7 mm、重さは2 gで、主要なメモリーカード規格では小型の部類に入る。

裏表、前後方向の誤挿入防止のため、断面形状が非対称である。端子は18ピンで、裏面に剥き出しで配置されている。

富士フイルムとオリンパスがそれまでデジタルカメラの記録メディアとして採用していたスマートメディアが大容量化の限界に達していたこと、機器の小型化に際してより小型の形状が求められたこと、書き込み・読み出し速度が遅いことを理由とし、新たな規格を開発した。SDメモリーカードなどの既存規格ではなく、あえて新規格を立ち上げた背景には、この時点で両社がデジカメ市場に占めるシェアが非常に高く、強者連合として市場を牽引していく見通しが立てられていたことがある。しかし、両社のシェアはこの時期をピークに下がり始め、その後他社が参入しないxD規格がハンデとなってしまう悪循環を招くことになった。

さらに、同じメモリーカードであるSDメモリーカードやメモリースティックなどがデジタルカメラ以外にもオーディオ、ビデオ、携帯電話などにも採用されているのに対し、xDピクチャーカードは著作権保護機能が無くデジタルカメラしかサポートしていないことなどが普及の障害となり、採用メーカーは規格提唱者の富士フイルムとオリンパスのほか、コダックが一時期採用していたに留まる。著作権保護機能を付けなかった事により、SDメモリーカードよりも低コストで低価格になるはずだったが、普及率の差から逆にSDメモリーカードより割高となってしまい、量販店などでは同一の容量・メーカー品で数倍の値段差が付くことも少なくない。

従来xDピクチャーカードのみに対応していた富士フイルム製のコンパクトデジタルカメラでは、2007年発売の機種からSDメモリーカードとの両対応となり、2009年6月発売のFinePix Z300ではSDHC/SDメモリーカード専用となった。そして、2010年12月をもってxDピクチャーカードの生産および出荷を終了している。またオリンパスも2008年発売の一部製品からmicroSDアタッチメント（MASD-1；xDピクチャーカードとは非互換）を提供しmicroSD対応と主張し、2009年7月にはSDHC/SDメモリーカード専用のE-P1を発売している。オリンパスは「今後もxDピクチャーカードが適しているカメラには、xDピクチャーカードを採用する」と述べていたが、2010年2月2日に発売を発表したコンパクトデジタルカメラ7機種全てでxDピクチャーカードに代わりSDHC/SDメモリーカードを採用した。

また複数のメモリーカード規格に対応したカードリーダーの中には、xDピクチャーカードだけに非対応の製品が多く出回っている。これは、xDピクチャーカードの普及率の低さ、および、「xDピクチャーカード対応」をうたう場合、ライセンスを取得した上でコンプライアンステストに合格しなければならないという制約があるためである。他に、富士フイルムからコンパクトフラッシュとの変換アダプタが販売されている。

 ラインナップ 

 TypeM 
大容量化されたxDピクチャーカードの名称で、NAND型フラッシュメモリのMLC(Multi Level Cell)に由来する。2005年3月に発売された1GB製品から採用された。今後、8GBまでの大容量タイプはTypeMとして製品化される予定となっていたが、市販品の最大容量は2GBで留まっている。

大容量化に伴い、書き込み時の転送速度は向上しているが、読み出し時の転送速度は従来品よりも遅くなっている。また、従来の製品と仕様が異なることから互換性が保証されておらず、各デジタルカメラで使用できるかは確認が必要である。

従来の製品と区別できるように、富士フイルム製の製品名には「M1GB」など容量表記の前に、オリンパス製の製品名には「M-XD1GM」など容量表記の後ろに「M」が付けられている。

 TypeM+（プラス） 
2008年春、1GBと2GB製品を発売。メモリ高密度化技術を採用。オリンパス製デジタルカメラで使用した場合、書き込み速度は従来モデルと比較して1.5倍の高速化を実現としている。

 TypeH 
2005年11月にオリンパスによって発表された高速タイプのxDピクチャーカード。512MBが2006年1月、1GBが2006年2月、256MBが2006年3月に発売された。

書き込み速度は従来の2 - 3倍とされているが、オリンパスのデジタルカメラでの利用時に限られる。

 容量と転送速度 

2002年9月発売時には、16MB・32MB・64MB・128MB。将来的には8GBまで拡張される予定であったが実際に製品化されたのは2GBまでとなった。
 2003年1月、256MBが発売開始
 2003年6月、512MBが発売開始
 2005年3月、TypeM (1GB) が発売開始
 2006年1月、TypeH (512MB) が発売開始
 2006年2月、TypeH (1GB) が発売開始
 2006年3月、TypeH (256MB) が発売開始
 2006年9月、TypeM (2GB) が発売開始
 2006年12月、TypeH (2GB) が発売開始
 2008年春、TypeM+ (1GB・2GB) が発売開始

+ データ転送速度 種類 容量 書き込み 読み出し 無印 16 - 32MB 1.3MB/秒 5.0MB/秒 無印 64 - 512MB 3.0MB/秒 5.0MB/秒 TypeM 256 - 2GB 2.5MB/秒 4.0MB/秒 TypeH 256 - 2GB 5.0 - 9.0MB/秒 8.0 - 15.0MB/秒

 ただし、あらゆる機器でこの数値を保証するものではない。
 無印はxDピクチャーカード登場時からあるものを指す。
 TypeHについては公式発表の「従来品の約2 - 3倍の速度」を元に推定。少ない数字はTypeMを、多い数字は無印の64 - 512MBを基準にしている。
マルチメディアカード（Multi Media Card）とは、メモリーカードの規格である。MMCと略される。

概要
サンディスクとシーメンス（インフィニオン・テクノロジーズ）が共同開発し、1997年11月に発表した規格が元となって1998年10月に設立されたMultiMediaCard Associationが規格の開発維持を行っている。

サイズは 32mm×24mm×1.4mm、重さは2g未満である。
インタフェースは7ピン・シリアルで、クロックは最大20Mbps、書き込み速度は最大2MB/s程である。
Version 4.2まではSPIモードがあり、低速で良ければSPIバスでの複数デバイスの接続を簡単にできた。

記憶容量は当初の4MBから順次増加し、最大4GB（2005年）までのメディアが存在する。
高速化した HS-MMC（52MB/s, 13ピン）やミニサイズの RS(Reduced Size)-MMC（24x18x1.4mm）、さらに小型のMMC Micro、コンテンツ保護機能があるSecureMMC（UDAC-MB方式）などのバリエーションがある。

このように高速化が進んだ結果、端子数の少ない高速インタフェースとしてSIMカードの高速化や、超小型ハードディスクドライブ用にATAコマンドへ対応し低消費電力インタフェースとしてなど、応用範囲が広がりつつある。

SDメモリーカードとは物理形状・電気特性・コマンドフォーマットで互換があるため、SDメモリーカードを使用している機器でもマルチメディアカードを利用できることが多い。但しコマンド自体は機能置き換えや追加があり互換は無い。また小型のminiSDやmicroSDとはRS-MMC、MMC Microともに物理形状などが異なり互換性はない。

日本国外では携帯電話シェアトップのノキアがRS-MMCを外部メディアとして採用していたために需要も大きかったが、近年ではそのノキアもmicroSDカードにシフトしている。日本では、もともとマイナーだったことに加え上位互換性のあるSDメモリーカードの急速な普及によりほとんど見かけなくなり、過去の規格と見られていた。

2004年12月に発売されたノキア製携帯電話Vodafone 702NK (Nokia 6630)のヒットにより同端末に採用されているRS-MMCの取り扱いを始めるメーカーやショップが現れるなど、一時注目を集めた。加えて、FreeBSDではSDメモリーカードの特許問題を回避するためSDメモリーカードを「マルチメディアカードの例外的な実装」として認識し「SDメモリーカードではない」と主張、実装が進められている。またMMC microというさらに小型のカードも発売され、また新たにカシオやキヤノンのデジタルカメラにMMCplusも対応している。

+ 各MMC規格メモリーカードの比較 MMCHS-MMCMMCplusRS-MMCDV RS-MMCMMCmobileMMCmicro幅24mm24mm24mm24mm24mm24mm12mm長さ32mm32mm32mm18mm18mm18mm14mm厚み1.4mm1.4mm1.4mm1.4mm1.4mm1.4mm1.1mm体積1,075.2mm31,075.2mm31,075.2mm3604.8mm3604.8mm3604.8mm3184.8mm3動作電圧2.7V～3.6V2.7V～3.6V1.65V～1.95V2.7V～3.6V2.7V～3.6V1.65V～1.95V2.7V～3.6V1.65V～1.95V2.7V～3.6V1.65V～1.95V2.7V～3.6V端子数7ピン13ピン13ピン7ピン7ピン13ピン10ピンバス幅1ビット1・4・8ビット1・4・8ビット1ビット1ビット1・4・8ビット1・4ビット最大クロック20MHz20・26・52MHz20・26・52MHz20MHz20・26MHz20・26・52MHz20・26・52MHzバス最大速度2.5MB/s52MB/s52MB/s2.5MB/s3.25MB/s52MB/s26MB/s

 eMMC 

eMMC は embedded MMC の略で、MMC のコンポーネントを BGA パッケージに入れた物。SPIバスはサポートしない。スマートフォンやタブレットなどでよく使われている。JEDEC より 2013年10月に eMMC 5.0 が、2015年2月に eMMC 5.1 がリリースされた。eMMC 5.0 の転送速度は400MB/sec。

eMMCでは、ホスト・システムは単に論理ブロック・アドレスにデータを読み書きするだけである。 eMMCコントローラのハードウェアとファームウェアは、エラー訂正とデータ管理を実行することで、ホストシステムの負荷を軽減する。 e.MMCは100、153、169ボール パッケージで、8ビット パラレル インターフェイスをベースとしている。

eMMCは、基本的なホームタスクやオフィスタスクなど、小さなファイルやポータブル家電の保存に適している。

eMMCはSPIバスプロトコルをサポートしておらず、NANDフラッシュメモリを使用している。

容量は8GB程度から64GBクラスのものまで存在する。
ギャンブル映画（ギャンブルえいが）は、映画の一ジャンルで、パチンコ、パチスロ、公営競技、麻雀、花札など、ギャンブル（賭博）を題材としたもの。

このうち公営競技は実際の場所での撮影許可が下りにくくなり、最近では製作されていない。現在、製作されているのは、主に麻雀物とパチンコ&パチスロ物である。

麻雀物は、「真・雀鬼」というシリーズが長く続いている。これは主人公のモデルが実在の人物であり、かつ、その人物が作品の監修とゲスト出演をしているという点が大きく寄与していると思われる。

パチンコ&パチスロ物は、人気機種の登場に合わせて、その攻略法めいた部分を核にドラマを展開させることでセールスにつなげている。
部分集合（ぶぶんしゅうごう、）とは数学における概念の一つ。集合Aが集合Bの部分集合であるとは、AがBの一部の要素だけからなることである。AがBの一部分であるという意味で部分集合という。二つの集合の一方が他方の部分集合であるとき、この二つの集合の間に包含関係があるという。

 定義 
集合 A の要素はすべて集合 B の要素でもあるとき、すなわち、

が成り立つとき、A は B の部分集合であるといい、

で表す。A が B の部分集合であることを、「A は B に（部分集合として）含まれる（包含される、）」、「A は B に包まれる（包摂あるいは内包される、）」などということもある。またこのとき、B は A の上位集合（）であるということもある。B 以外の集合で B の部分集合であるようなものは、B の真部分集合（）あるいは狭義（強い意味で）の部分集合（）と呼ばれる。すなわち、集合 A が集合 B の真部分集合であるとは、A ⊆ B かつ A ≠ B が成り立つことである。A が B の真部分集合であることを

で表す。

 記法に関する注意 
+記法の組み合わせ 部分集合 真部分集合 A ⊆ B A ⊂ B A ⊊ B A ⊆ B かつ A ≠ B A ⊂ B A ⊊ B A ⊂ B かつ A ≠ B

A が B の部分集合であることを A ⊆ B で表し、A が B の真部分集合であることを A ⊂ B で表した。大小関係の不等式において不等号を
x ≤ y かつ x ≠ y のとき x < y と書く
とする記法に合わせて、包含関係においても
 A ⊆ B かつ A ≠ B のとき A ⊂ B と書く
とする記法は自然である。しかし、これとは異なる流儀もいくつか存在し、統一されていない。例えば、A が B の部分集合であることを A ⊂ B で表し、A が B の真部分集合であることを A ⊊ B で表すという流儀がある。他にも、部分集合には ⊆ を用い、真部分集合には ⊂ かつ ≠ を用いることもある。真部分集合であることを明示できる ⊊ という記号を用意する時もある。真部分集合であることに言及する箇所が少なく煩雑にならなければ、混乱をさけるために逐一
A ⊆ B かつ A ≠ B
A ⊂ B かつ A ≠ B
のように「かつ A ≠ B 」という条件を明記する場合もある。

 基本的な性質 
以下、S, T, U を集合とする。
 S = T と S ⊆ T かつ T ⊆ S は同値である（外延性の原理）。
 空集合 ∅ はすべての集合の部分集合である。
 S ⊆ S 。
 S ⊆ T かつ T ⊆ U ならば S ⊆ U である。
 S ⊆ S ∪ T 。
 S ⊆ T ならば S ∪ U ⊆ T ∪ U 。
 S ⊆ U かつ T ⊆ U ならば S ∪ T ⊆ U 。
 S ∩ T ⊆ S 。
 S ⊆ T ならば S ∩ U ⊆ T ∩ U 。
 S ⊆ T かつ S ⊆ U ならば S ⊆ T ∩ U 。
 S - T ⊆ S 。
 S ⊆ T ならば S - U ⊆ T - U 。
 S ⊆ T かつ S ⊆ U C ならば S ⊆ T - U 。
 以下は同値である：
S ⊆ T 。
S ∩ T = S 。
S ∪ T = T 。
S − T = ∅ 。
 S と T がともに U の部分集合のとき、S ⊆ T と U - T ⊆ V - S は同値である。
内閣（ないかく、）は、主に議院内閣制や半大統領制などの国家において、行政を担当する合議体の執行機関である。権力を担わない場合には、大統領顧問団（だいとうりょうこもんだん）などと訳される場合もある。

 概要 
主に議院内閣制を採用する国家において、行政権を担う合議体の機関のことを指す。英語のCabinetという単語は、小部屋で会合を開き協議していたところから由来する。「内閣」という漢語は、中国の明や清の時代に、皇帝の諮問にあずかった内閣大学士制度から引用され、1877年（明治10年）頃に日本で定着した。なお、行政権が大統領に専属するアメリカ合衆国などにおいて、権力を担っていないCabinetはその訳語として、「大統領顧問団」と呼ばれる。

内閣制度は元々イギリスがその元祖であるが、最初は国王に対して助言するだけの諮問機関に過ぎなかった。時代や国によって、様々な位置づけがみられる。内閣制度は、合議制の原則、分担管理の原則、首相指導の原則を基本原則とする。

 類型 
内閣は立法府（議会）との関係という観点から、大きく5つに類型化できる。

 超然内閣制
 内閣の存立に関して議会の信任を法的要件としないタイプ。例えばイタリア王国やプロイセン王国では国王のみに、大日本帝国では天皇のみに対して責任を負っていた。
 閣僚の選出は民主的な手段によらない。例えば戦前の日本において、内閣総理大臣の人選は元老や重臣のような憲法外の機関・人物が行い、天皇が任命していた。ただし、議会が可決した予算の枠内で政府を運営しなければならないことには変わりないため、間接的に議会のコントロール下に置かれる。
 議会の協力が得られなかった場合は政権が立ち行かなくなったり、歪な政権運営を強いられたりするため、この制度のもとでも政党内閣は成立しうる（大正デモクラシー期の日本の憲政の常道など）。しかし、法的に担保されたものではないので超然内閣制下の政党内閣と議院内閣制とは違う概念である。
 議院内閣制
 内閣が議会に対して責任を負い、議会の信任を内閣存立の条件とするタイプ。議院内閣制は、議会に議席を保持する政党を基礎に内閣を組織することから政党内閣制とも呼ばれ、議会の信任に基づいて政権を運営する。政党内閣制は議会の多数党を基盤に成立するもので、閣僚のほとんどは多数党の所属議員によって構成される。ただし、単一政党では議会で安定多数を維持できない場合などには複数の政党が政策協定を締結して連立内閣を組織することがある。
 現在の日本やイギリスなど、多くの国で採用されている。日本の内閣はイギリスの内閣を模して作られた。議院内閣制の本質をめぐっては内閣の対議会責任を本質的要素とみる責任本質説と、内閣の議会解散権をその要素に含める均衡本質説の対立がある。
 自律内閣制
 議会多数派から首相が選出されるが、任期期間中は解任できないタイプ。議会統治制とも呼ばれ、スイスで採用されている。議会において各地域各言語圏を代表する政党から内閣の構成員を選出し、全体で等しく政策決定に責任を負う政治制度になっている。
 首相公選制
 有権者が直接的に首相を選出するが、議会多数派により解任されうる制度。
 大統領制
 有権者が直接的に大統領を選出するタイプで、大統領の任期は固定任期である。大統領制の下での内閣の役割は国により大きな違いがあり、ドイツやイタリアのように大統領が形式的・象徴的存在にすぎず議会多数派から首相が選出される議院内閣制に近い形態の国と、韓国やアルゼンチンのように首相の選出や解任が大統領によって行われ大統領のスタッフとして機能している国がある。行政権が大統領に専属するアメリカ合衆国の場合、 Cabinet は「大統領顧問団」と訳されることがある。

 各国の内閣 
以下に各国の内閣または内閣に相当する組織を挙げる。国・地域によって、仕組みや名称もそれぞれ異なっている。各国の内閣については各項目を参照。
 ：内閣
 ：国務会議（、）
 ：内閣（）
 ：内閣（）
 ：（）
 ：（、）
 ：（）
 ：（）
 ：閣僚内閣（）
 ：閣僚評議会（）
 ：連邦政府（）
 ：（）
 ： ()
 ：政府（）
 ：国務院（、）
 ：行政会議（中: 、）
 ：行政院（中: 、）
 ：内閣（）、別名：大統領顧問団（）
サミュエル・アイレンベルグ（Samuel Eilenberg, 1913年9月30日 - 1998年1月30日）はポーランド出身でアメリカ合衆国の数学者である。

 生涯 
ワルシャワ生まれ。1936年ワルシャワ大学でKarol Borsukの指導の下、数学のPh.D.を取得、1939年にナチス・ドイツによるポーランド侵攻の後、渡米した。

長年コロンビア大学数学科教授を務めた。数学者集団ブルバキのメンバーでもあった。圏論の導入、代数的位相幾何学、ホモロジー代数に大きな業績を残した。

1986年にウルフ賞数学部門、1987年にスティール賞を受賞。
アンドレ・ヴェイユ（André Weil, 1906年5月6日 - 1998年8月6日）は、フランスの数学者で、20世紀を代表する数学者の一人である。思想家のシモーヌ・ヴェイユは妹、児童文学者のは娘である。

 生涯 
ユダヤ人ブルジョワ家庭の長男としてパリに生まれ育つ。父方はアルザスのユダヤ人の家系で、普仏戦争時にパリに逃れた。母方はガリツィアのユダヤ人の家系。学生時代にはインドに関心を寄せ、サンスクリット語を勉強していた。高等師範学校卒業。1928年、パリ大学博士。博士学位論文は既にモーデル・ヴェイユの定理を含むものであった。

博士号取得後はボンベイ（ムンバイ）にあるアリーガル・ムスリム大学の教授となり、また、同地でインド哲学を学んだ。

その後、フランスに戻り、ストラスブール大学教授となった。このときの同僚にアンリ・カルタンがおり、これがきっかけで学生時代の友人たちと数学者集団ブルバキを結成した。ブルバキは数学全体を再構成するべく数学原論を刊行し、20世紀の数学に強い影響を与えた。

兵役拒否など戦争中の体験から無実の罪で処刑されそうになるが、初代フィールズ賞受賞者のアールフォルスに助けられ1941年にアメリカに亡命し、最初は米軍の学校で教えていたが学生の程度が低かったため、退職してブラジルへ再移住し、サンパウロ大学教授に就任。以後、南米の数学者と、ブルバキを中心とするフランスの数学者は、いくらかの関係を持つこととなる。

1944年にパリが解放されると、翌年6月20日に帰仏した。1947年に再びアメリカに渡り、シカゴ大学やプリンストン高等研究所などで研究生活を送った。

 年表 
 1906年5月6日：パリに生まれる。
 1918年：リセ・サン・ルイに入学。
 1922年：エコール・ノルマルに合格。
 1925年：教授資格を得る。
 1928年：パリ大学で博士号を取得する。学位論文は“L'arithmétique sur les courbes algébriques”（「代数曲線上の数論」）。
 1930-1932年：インドのアリガル大学教授。
 1933-1939年：ストラスブール大学教授。
 1937年：エヴリンと結婚。
 1939年11月：フィンランドでソ連のスパイとして逮捕される。帰仏後にルーアンの軍事監獄に収容。
 1940年：軍務不服従の裁判にかけられる。
 1941年：アメリカ合衆国へ渡る。
 1945-1947年：ブラジルのサンパウロ大学講師。
 1947-1958年：シカゴ大学教授。
 1958-1976年：プリンストン高等研究所教授。
 1976年：プリンストン高等研究所名誉教授。
 1986年5月24日：妻エヴリンが歿する。
 1998年8月6日：プリンストンにて歿する。

 受賞歴 
 1979年：ウルフ賞数学部門 
 1980年：スティール賞 
 1994年：京都賞基礎科学部門 

 業績 
数論、代数幾何学に大きな業績を残した。ヴェイユ予想は数論と代数幾何学の深いつながりについて予想したもので、リーマン仮説の類似の一つであるが、その後のセールやグロタンディークの活躍につながるものである。またヴェイユ予想の解決は20世紀の数学の大きな出来事でもあった。

彼はブルバキの中心的なメンバーであった。ヨーロッパの多くの言語に通じていて、サンスクリットの『バガヴァッド・ギーター』は彼の愛読書だった。空集合の記号 Ø も彼の考え出したものだが、これはノルウェー語のアルファベットの一つである。数学史に関する造詣も非常に深く、その一端はブルバキの『数学史』からもうかがい知ることができる（ブルバキに数学史を載せることは彼の発案で始まった）。またブルバキの数学史に関する記述は大半がヴェイユとデュドネによるものともいわれ、単著でも数学史に関する著作も多い。

主著は『代数幾何学の基礎』、『アーベル多様体と代数曲線』、『代数曲線とそれに関する多様体』。この他に、自伝や数学史の著作もある。

 ヴェイユと日本人数学者 
シカゴ大時代、ヴェイユは小平邦彦、岩澤健吉らの訪問及び手紙のやり取りを通じて日本人数学者達と次第に親密な関係を結んでいった。その中の一人、中山正（元名古屋大教授）に対しては「中山は1951年に、私の命ではないが名誉を救ってくれた」と述べている。それは日本の数学者達の求めに応じて高木貞治記念号への寄稿予定であった類体論に関する証明に対してのことである。当時アーバナにいた中山はヴェイユの証明中に誤りを見出し、既に東京に送られていたヴェイユ原稿の刊行前での改正に大きく貢献した。それらもあり、ヴェイユは日本での数論のシンポジウムへの招待に対して「とりわけ嬉しく思った」としている。結果も、「見事で楽しくまた実り多い会議」と述べている。その中で、志村五郎、谷山豊の虚数乗法理論のアーベル多様体への拡張へのアイデアがヴェイユと共通しており、かつ三者で補い合う関係にあった為に、自身の新しいものとばかり信じていたヴェイユを大いに驚かせている。

 谷山豊によるヴェイユ評 
谷山・志村予想の発案者でもある日本の数学者、谷山豊はヴェイユを評して「歯に衣を着せない」、「その批判は辛辣である」、「温厚な大先生方には余り評判は宜しくない」とする一方で「それを一概に排斥しないだけの自由な空気がなかったならば、数学は窒息してしまったであろう」としている。そしてヴェイユの大胆な推測、ハッタリではないかと思われかねない発言に対し「凡眼を以って、天才の思想を云々するのは危険であろう」と記している。谷山はヴェイユの才能を第一はclassicな理論の中から本質を鋭く見抜き、何が、いかに抽象化され一般化されるべきかを問う能力、第二に、それを実行に移す際に山積する障害に対し、挫折したり迂回路を取ることなく、障害を一つ一つ強引にねじ伏せる腕力と息の長さであると評し、「奇麗事が好きで腕力の弱い我が国の多くの数学者」に対する頂門の一針であるとした。

 エピソード 

同時代の数学者・数理物理学者ヘルマン・ヴァイル（Hermann Weyl）と名前が似ていることから、「後世の数学史家は、私と彼が同一人物なのかをめぐって激しい議論をすることになるだろう」と冗談を言っている。

ヴェイユは応用数学（同時代的には、数学と物理学の組み合わせは一種の花形であった）には興味が無いとしていた。しかし、人文科学者を含めて交友はあり、友人の人類学者であるクロード・レヴィ＝ストロースからのオーストラリア北端のムルンギン族の婚姻制度の組合せ問題の解決依頼に対して協力している。ヴェイユはこの問題を、婚姻のかたちを二つの元が生成するアーベル群に抽象化して整理できると見抜き解決した。この件により「ムルンギン族に対しある種の愛情を感じるようになった」と後に認めている。

ヴェイユはブルバキの初期メンバーで有名だが、彼自身そのことを非常に誇らしく思っており、娘の名前もニコラ・ブルバキからとってNicoletteと名付けるほどであった。

数学は少数の天才によって進歩するのであって、2流以下の数学者たちは共鳴箱にすぎないとも言っている
。

 著作 

 単著 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 - ルイ13世王朝風の擬古文体で書かれた冒頭の献辞の翻訳は杉本秀太郎による。

 論文集
国民（こくみん、）とは、国家を構成する人民のことである。

「国に属する個々の人間」を指す場合と、「国に対応する社会集団全体」を指す場合とがある。国によっては議員のみの状態を表す単語でもある。共産主義的なニュアンスを嫌悪するなどの理由で「人民」(people)（じんみん）の言い換えとして用いられることも多いが、外国人を含むかどうかなど意味合いも変わるため、「国民」ではなく「人々」などと言い換える場合もある。ネーションも参照されたい。

 国籍を持つ人 (nationals) 

個々の人間を指す場合、国民とはある特定の国において、その国の国籍を持つ者をいう。国民と対比して、その国の国籍をもたない者を外国人という。

近代に成立した国民国家では、第二次世界大戦後、国内では人種・性別等による格差を是正し法の下の平等を確保しようとする一方で、出入国管理を厳格化するなど外国人を排除し国民との差を明確にする動きが進展した。定住外国人はしばしばこの狭間に置かれる存在である。

 政治共同体 (nation) 
何らかの共通属性を根拠にしてまとまった広域の政治的共同体を、集合的に国民と呼ぶこともある。国民は、居住する地理範囲に一つの国家を形成することが予定される。そのような条件を満たす国家を、国民国家と呼ぶ。この意味での国民は、民族と重なる例が多いが、言語・文化に基づかない国民もあるため、完全に同等というわけではない。

国民が持つとされる属性は、文化・言語・宗教・歴史経験など国によって基準が異なる。また、どのような基準をとっても国内外にそこから外れる人がでてくる。そのような逸脱に対しては、同化・排斥・追放などの動きが生じる場合がある。

国民は、共通属性の産物ではなく、政治の産物である。国民の擁護者が出現し、その宣伝や教育が成功して、人々が自らを宣伝された区分での国民であると自覚したときに、国民が生まれる。ベネディクト・アンダーソンは以上のように説き、国民を「想像の共同体」と規定した。実際に、共通属性を持つ集団が国民意識を生まないことは非常に多く、スイスの例のように共通属性がないところに国民意識が生まれることも稀にある。

デイヴィッド・ミラーは、ナショナリティ（国民意識）はナショナル・アイデンティティとして、人間のアイデンティティの構成する重要な要素だという。ただし、他のアイデンティティを排除したり、特権的な位置にあるわけでも無いと注意している。また、ナショナリティにはネーション（同胞国民）という倫理共同体を作り、正義や分配といった規範を形成し、ある種の義務感を生じさせる機能がある。ナショナリティによって作り上げられたネーションは、共同で物事を決めていく政治の基本的な単位であるという。

一方で対内的には、国民という概念は政治を一部の特権者や有力者だけに関わるものとする考えを退ける。少なくとも観念的には、その範囲内のすべての人を身分、財産、能力等に関わらず政治共同体の中に含め、国家の行為をすべての人の共同行為とみなす。

それゆえ、国民という概念からは、ある共通属性から外れる人を排除し（場合によっては差別し）つつ、区切った範囲内においては人を平等化するという二重の作用が生まれる。このような国民を求める運動は、歴史的には、18世紀のヨーロッパで国民主義として始まり、20世紀には世界中に広まった。

最高法規である憲法において国民主権を定める国家において、国民は主権を有し、主に選挙権及び被選挙権を以って参政権を行使することができる。
映画の分類（えいがのぶんるい）としては、どういう分類の仕方をするかによって名称が変わってくる。

映画を「作品」としてとらえ、単に知見を広めたり視聴覚的に情報を得るためではなく、
映画独自の表現を楽しむ事を主たる目的として「鑑賞」する観点からは以下の三つに大別する事が出来る。
劇映画（フィクション映画）
ドキュメンタリー映画
実験映画
この分類は、全世界の映画祭や映画市場の他、映画に関する学術的文章や批評などでも使用されている、
最も一般的なものである。映画館やフィルムアーカイブ、シネクラブなどでの上映に際しても、
この分類によってプログラムを組む事が多い。

この他、日本においては劇映画と非劇映画を分け、使用目的の観点から分類する事もあるが、あまり一般的ではない。　
劇映画
非劇映画（文化映画）
ニュース映画
教育記録映画
学校教育映画
社会教育映画
産業教育映画
ＰＲ映画
記録映画
ここに非劇映画に属するものとして挙げた下位区分は、形式的に厳密な区分を持たない。説明的なナレーションやタイトル、比較的短い上映時間、特定の制作会社によって伝統的に決まっている型通りの構成など、共通する部分が多い。

学校教育映画の中には劇映画のスタイルを取っているものも多く、PR映画は企業VPなどと基本的な作りは変わらない。

作りが基本的に同じなのは、これらの映画が「手段」と割り切って制作されるからであり、上映・鑑賞する際にも「作品」として鑑賞するよりもむしろ「啓蒙」「情報」「教育」の手段として利用されるからである。そこでは情報伝達の効率性が最優先され、美的側面は二次的なものとされている。

別の分類方法として、対象とする鑑賞者の年齢による分類（一般、18禁など）があるが、これについては映画のレイティングシステムを参照。
アンリ・カルタン

アンリ・ポール・カルタン（, 、1904年7月8日 - 2008年8月13日）は、フランスの数学者。数学者エリ・カルタンの長男。ニコラ・ブルバキの創始者のひとり。

 来歴 
1904年ナンシー生まれ。1929年高等師範学校卒業。リール大学準教授を経て、1938年からストラスブール大学教授、1940年からソルボンヌ大学教授を務めた。アメリカ、ドイツなどでも教え、1975年までパリ第11大学で教鞭を執った。2008年にパリで104歳という長寿を全うした。

多変数複素関数論、ホモロジー代数に業績を残し、このうち多変数複素関数論では岡潔の業績を層 (数学)の概念を用いて整理し、多くの数学者に受け入れられるようにした。1980年のウルフ賞数学部門をはじめ数々の賞を受賞した。

 訳書 
『複素函数論』高橋礼司訳、岩波書店、1965年、新版2010年ほか
エリ・カルタン（Élie Joseph Cartan, 1869年4月9日 - 1951年5月6日）はフランスの数学者。リー群、微分幾何学に大きな業績を残した。数学界の巨人のひとり。

 生涯 
イゼール県ドロミューで、父親は鍛冶屋、母は絹織物工で、幼時より非凡な才能を示し、記憶力は抜群であった。

高等師範学校にすすみ、エミール・ピカールなどの講義をうける。ソルボンヌ大学にも通い、グルサやエルミートの講義などに感激した。

25歳の時に出した学位論文「有限次元連続変換群の構造について」は学者としての地位を約束するものであった。この論文によりみとめられ、1894年、モンペリエ大学の講師に任命される。

その後、40歳でパリ大学の講師に任命される。研究は多岐におよび、対称空間の発見、微分形式の導入（1899年）、接続の概念の提唱など基本的な重要な仕事をした。リー群論、スピノル理論、連続群論、微分幾何学、積分不変式など。

子供は4人、3男1女、長男アンリは関数論の専門家、次男ジャンは作曲家だが夭逝、三男ルイは物理学者、長女エレーヌは数学教師。
ゲオルク・カントール

ゲオルク・フェルディナント・ルートヴィッヒ・フィーリップ・カントール（Georg Ferdinand Ludwig Philipp Cantor , 1845年3月3日 - 1918年1月6日）は、ドイツで活躍した数学者。

 業績 
素朴集合論の確立者。自然数と実数の間に全単射が存在しないことを対角線論法によって示す一方、R と Rn の間に全単射が存在することを証明した。連続体仮説に興味を持ち研究を続けたが、存命中に成果は得られなかった。連続体仮説については、後にゲーデルとポール・コーエンの結果によって一応の解決をみている。自身の集合論の矛盾も発見しているが、カントール自身はこうしたパラドックスは集合論を発展させていく上でプラスになる存在であると考え、あまり問題視していなかった。

 生涯 
1845年にロシアのサンクトペテルブルクで生まれた。父はカトリック教徒のゲオルク・ボルデマー・カントール (Georg Woldemar Cantor)、母は音楽家の家系のマリア・アンナ (Maria Anna) 。ユダヤ人の血筋で音楽家や宗教家などを輩出した家系であった。

デデキントとの交流は、初期集合論の発展のきっかけとなった。ドイツのライプツィヒ近郊のハレ大学で教えていた。晩年、次第に精神を病み、最後はハレのサナトリウム (Halle Nervenklinik) でこの世を去った。

青年期と学業

ゲオルグ・カントールは1845年にロシアのサンクトペテルブルク西部の商人の入植地で生まれ、そこで11歳まで育てられた。6人兄弟で最年長だったカントールは傑出したバイオリニストとみなされていた。彼の祖父フランツ・ベーム（バイオリニストのヨーゼフ・ベームの兄）はロシア帝国のオーケストラで有名な音楽家・ソリストだった。カントールの父はサンクトペテルブルク株式取引所のメンバーだった。彼が病気になったとき、1856年に家族はサンクトペテルブルクよりも冬が穏やかな地を求めてドイツに移住した。初めはヴィースバーデンに、その後フランクフルトに移った。1860年、カントールはダルムシュタットの実科学校を優秀な成績で卒業した。彼の卓越した数学の能力、特に三角法の能力が特筆された。1862年8月、ダルムシュタット高等商業学校（現在のダルムシュタット工科大学）を卒業した。1862年、カントールはチューリッヒ工科大学に入学した。1863年7月の父の死に際して相当な遺産を受け取った。

カントールはベルリン・フンボルト大学に移り、レオポルト・クロネッカーやカール・ワイエルシュトラス、エルンスト・クンマーらの講義を受けた。彼は1866年の夏をゲッティンゲン大学で、その後数学の研究所で過ごした。カントールは優秀な学生で、彼は1867年に博士号を得た。

 主な著作 
 「実無限に関するさまざまな立場について」
 「フレーゲ『算術の基礎』書評」
 「集合論の一つの基本的問題について」(1890-91)
 「超限集合論の基礎に対する寄与」(1895-97)
ダフィット・ヒルベルト

ダーヴィット・ヒルベルト（David Hilbert, , 1862年1月23日 - 1943年2月14日）は、ドイツの数学者。「現代数学の父」と呼ばれる。名はダフィット、ダヴィット、ダヴィド、ダーフィットなどとも表記される。

 経歴 
当時プロイセン王国領だったケーニヒスベルク（現・ロシア領カリーニングラード）に生まれた。

ケーニヒスベルク大学に進学し、ハインリッヒ・ウェーバー、フェルディナント・フォン・リンデマンから学んだ。特にウェーバーはドイツ数学の影響をヒルベルトに与えた。また、同大学でヘルマン・ミンコフスキーとアドルフ・フルヴィッツと知り合った。特にミンコフスキーは「最良にして本当の友人」であり、ミンコフスキーが亡くなった際は悲しみに暮れた。1885年に卒業、不変式論で学位を取得した。

1895年、ゲッティンゲン大学教授に就任。19世紀末から20世紀初頭にかけての指導的な数学者となった。弟子の育成にも努め、マックス・デーン、エーリヒ・ヘッケ、ヘルマン・ワイル、ヴィルヘルム・アッカーマン、パウル・ベルナイスなど著名な数学者を輩出することになった。ヨハネス・ルートヴィヒ・フォン・ノイマン（のちのジョン・フォン・ノイマン）の論文を評価し、当時22歳であったノイマンをゲッティンゲン大学に招いた。日本人では高木貞治がドイツ留学時代ヒルベルトの弟子であった。

1943年、死去。

 業績 
、抽象代数学、代数的整数論、積分方程式、関数解析学、幾何学の公理系の研究、一般相対性理論など業績は非常に多岐にわたる。彼の公理論と数学の無矛盾性の証明に関する計画はヒルベルト・プログラムと呼ばれる。その他ヒルベルト空間、ヒルベルトの零点定理などに名前が残っている。

 ヒルベルトの23の問題 
1900年のパリにおける国際数学者会議において「ヒルベルトの23の問題」を発表した。さまざまな数学者がこの問題に取り組んだことで、ヒルベルトの講演は20世紀の数学の方向性を形作るものになった。その中には、リーマン仮説など現在も未解決の問題もある。また、代数幾何の基礎づけの問題のように、どのような解決をすればよいかの指針がないようなものもある。

 ヒルベルト–アインシュタイン優先権論争 
ヒルベルト–アインシュタイン優先権論争とは、1915年、アインシュタインが一般相対性理論の中で発表した場の方程式とりわけ共変方程式をめぐって、この共変方程式を先に創案したのは、アルベルト・アインシュタインかダフィット・ヒルベルトか、ということに関する先取権論争、優先権争い。1915年以降、一般相対性理論をめぐって起こってきた論争の一つであるが、1997年に既に、アインシュタイン側に優先権があるとして解決したとされる。

“1997年、場の方程式の先取権をめぐる論争は、「サイエンス」誌に掲載された L・コリー、J・レン、J・スタッチェル による共著論文「ヒルベルト-アインシュタイン先取権論争の遅ればせながらの判定」（1997年11月14日発行の第278号1270～3頁）を通じて、結論が確定された。この三人の著者は、これまで未発表で注目されることがなかった、ヒルベルトがゲッチンゲン科学紀要に送り1915年12月16日に受領された校正刷りの現物について調査を行った。それによれば、アインシュタインがヒルベルトの著作を剽窃した可能性はまったくなく、さらにアインシュタインが方程式を正しく導いている一方で、ヒルベルトはアインシュタインの研究が発表されるまでは正しい方程式にたどりつけなかったことが証明されている。この校正刷りのなかでヒルベルトは、相対性の文脈のなかで重力の問題について妥当な記述を行う場合に要求されるほどには、自分の方程式は一般的に共変でない、と告白している。”

 受賞・栄誉 
1903年 - ポンスレ賞
1906年 - コテニウス・メダル
1910年 - ボーヤイ賞
1930年 - ケーニヒスベルク市名誉市民

 著作 
 
 
 
 
 
 
 
 

 共著 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 論文集
1576年

他の紀年法 

 干支 : 丙子
 日本
 天正4年
 光永元年（私年号）
 皇紀2236年
 中国
 明 : 万暦4年
 朝鮮
 李氏朝鮮 : 宣祖9年
 檀紀3909年
 ベトナム
 莫朝 : 崇康11年
 後黎朝 : 嘉泰4年
 仏滅紀元 : 2118年 - 2119年
 イスラム暦 : 983年 - 984年
 ユダヤ暦 : 5336年 - 5337年

 カレンダー 

 できごと 
 織田信長、安土城を築城。
 ディエゴ・ガルシア・デ・パラシオ（スペイン人）、ホンジュラス・コパンを訪れる。

 誕生 

 浅野幸長、紀伊国紀州藩の初代藩主（+ 1613年）
 丹羽長正、備中守（+ 1620年）

 死去 

 1月19日 - ハンス・ザックス、マイスタージンガー・詩人・劇作家（* 1494年）
 3月11日 - フアン・デ・サルセード、探検家（* 1549年）
 8月27日 - ティツィアーノ・ヴェチェッリオ、画家（* 1490年頃）
1501年

金曜日から始まる。16世紀最初の年である。

 他の紀年法 

 干支 : 辛酉
 日本
 明応10年、文亀元年2月29日 - 
 皇紀2161年
 中国
 明 : 弘治14年
 朝鮮
 李氏朝鮮 : 燕山君7年
 檀紀3835年
 ベトナム
 後黎朝 : 景統4年
 仏滅紀元 : 2043年 - 2044年
 イスラム暦 : 906年 - 907年
 ユダヤ暦 : 5261年 - 5262年

 カレンダー 

 できごと 
 3月18日（明応10年2月29日） - 日本、改元して文亀元年。
 4月 - タタールのダヤン・ハーン、明軍を破りオルドス侵入。
 11月14日 - イングランド皇太子アーサー・テューダーとキャサリン・オブ・アラゴン結婚。
 イスマーイール1世、白羊朝の首都タブリーズに入城しサファヴィー朝（ - 1736年）成立。
 アメリゴ・ヴェスプッチ、ブラジル海岸踏査。（-1502年）
 ポーランド・リトアニア合同の再確認。

 誕生 

 1月17日 - レオンハルト・フックス、ドイツの医師、植物学者（+ 1566年）
 2月1日 - 文定王后、李氏朝鮮第11代国王中宗の3人目の王妃（+ 1565年）
 3月29日（文亀元年3月11日） - 村上義清、戦国時代の戦国大名（+ 1573年）
 3月31日（文亀元年3月13日） - 相良長祗、戦国時代の戦国大名。相良氏の第14代当主（+ 1525年）
 4月19日（文亀元年4月2日） - 策彦周良、戦国時代の臨済宗の禅僧、外交官（+ 1579年）
 5月6日 - マルケルス2世、第222代ローマ教皇（+ 1555年）
 5月18日 - イサベル・デ・アウストリア、デンマーク王クリスチャン2世の王妃（+ 1525年）
 6月26日 - 曺植、李氏朝鮮の儒学者（+ 1572年）
 9月24日 - ジェロラモ・カルダーノ、イタリアの数学者（+ 1576年）
 12月24日 - 李滉、李氏朝鮮の儒学者（+ 1570年）
 蠣崎基広、戦国時代の武将（+ 1548年）
 ジローラモ・ダ・カルピ、イタリアの画家（+ 1556年）
 島津忠長、戦国時代の武将。播磨島津氏第15代当主（+ 1534年）
 土御門有春、戦国時代の公卿、陰陽家。土御門家の29代目当主（+ 1569年)
 内藤清長、戦国時代の武将（+ 1564年）
 文嘉、明代の書家、画家、文人（+ 1583年）
 三好元長、戦国時代の武将（+ 1532年）

 死去 

 1月3日 - ミール・アリー・シール・ナヴァーイー、ティムール朝ヘラート政権の政治家、文人、詩人（* 1441年）
 2月1日 - ジギスムント、上バイエルン＝ミュンヘン公（* 1439年）
 3月17日（明応10年2月28日） - 蘭坡景茝、戦国時代の臨済宗の僧（* 1417年）
 3月28日 - ジャン・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ、オーヴェルニュ伯およびロラゲ伯（* 1467年）
 6月17日 - ヤン1世、ポーランド王（* 1459年）
 7月22日（文亀元年6月27日） - 柳原資綱、室町時代の公家、柳原家当主（* 1419年）
 8月5日（文亀元年閏6月29日） - 長尾忠景、戦国時代の武将。総社長尾家当主（* 生年未詳）
 8月14日 - ルイ2世、フランス王家傍系ブルボン家の公子。モンパンシエ伯（* 1483年）
 9月20日（文亀元年8月8日）? - 横瀬成繁、戦国時代の武将。横瀬氏の第5代当主（* 生年未詳）
 9月22日（文亀元年8月10日） - 松平親忠、戦国時代の武将。松平氏の第4代当主（* 1431年）
 11月29日 - フランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ、彫刻家・画家・建築家・建築理論家・軍事技術者（* 1439年）
 アンナ・ヴァシリエヴナ、リャザン大公ヴァシーリー3世の妃（* 1451年）
 アゴスティーノ・バルバリーゴ、ヴェネツィアの元首（* 1420年）
1630年

他の紀年法 

 干支 : 庚午
 日本
 寛永7年
 皇紀2290年
 中国
 明 : 崇禎3年
 後金 : 天聡4年 
 朝鮮
 李氏朝鮮 : 仁祖8年
 檀紀3963年
 ベトナム
 後黎朝 : 徳隆2年
 仏滅紀元 : 2172年 - 2173年
 イスラム暦 : 1039年 - 1040年
 ユダヤ暦 : 5390年 - 5391年
 ユリウス暦 : 1629年12月22日 - 1630年12月21日

 カレンダー 

 できごと 
 スウェーデン王グスタフ2世アドルフが三十年戦争に参戦。
 イギリス人、マサチューセッツに大量移住（-1642年）。
 ピューリタンがボストンの街を建設。
 北イタリアでペスト大流行。
 林羅山が将軍・家光から江戸上野忍岡の地を与えられ学寮（忍岡聖堂）を建設。昌平坂学問所の基礎となる。

 誕生 

 2月12日（寛永7年1月1日） - 鉄眼道光、黄檗宗の禅僧（+ 1682年）
 4月29日（寛永7年3月18日） - 了翁道覚、黄檗宗の禅僧（+ 1707年）
 5月29日 - チャールズ2世、イングランド王（+ 1685年）
 12月17日（寛永7年11月14日） - 貝原益軒、本草学者、儒学者（+ 1714年）
 スチェパン・ラージン（ステンカ・ラージン）、コサックの頭領（+ 1671年）

 死去 

 1月26日 - ヘンリー・ブリッグス、数学者（* 1556年）
 2月26日 - ウィリアム・ブレイド、作曲家、ヴァイオリニスト（* 1560年）
 3月24日 - 、ラビ（* 1565年頃）
 3月27日（寛永7年2月14日） - 永田徳本、医師（* 1513年？）
 4月22日（寛永7年3月10日） - 日奥、日蓮宗不受不施派の開祖（* 1565年）
 6月10日（寛永7年4月30日） - 織田信雄、織田信長の次男（* 1558年）
 7月5日（寛永7年5月25日） - 末次平蔵、貿易商人・長崎代官（* 1546年？）
 11月9日（寛永7年10月5日） - 藤堂高虎、伊勢国津藩初代藩主（* 1556年）
 11月15日 - ヨハネス・ケプラー、ドイツの数学者、自然哲学者、天体物理学者（* 1571年）
 11月19日 - ヨハン・ヘルマン・シャイン、作曲家（* 1586年）
 12月19日（寛永7年11月16日） - 松倉重政、島原の乱の原因を作った肥前国島原藩藩主（* 1574年?）
 山田長政、アユタヤ日本人町の頭領（* 1590年頃）
 袁崇煥、明の武将（* 1584年）
アンダーソン法（アンダーソンほう、Anderson method、Pulay法とも言う）は、線形外挿法（単純混合法）を拡張した電荷密度の混合の仕方のこと。セルフコンシステントな計算過程において電荷密度が十分収束していれば、イタレーション（繰り返し計算）の前（入力）と後（出力）の電荷密度の差の変化は、ほぼ線形になっていることを利用する。

具体的には、あるイタレーションの前の数回分の入力の電荷密度の線形結合と、出力の電荷密度の線形結合（入力と出力で同じ係数を使う）から得られる、それぞれの電荷密度の差が最小になるような係数を最小二乗法を使って求める。これで得られた係数をもとにして得られる、入力、出力の電荷密度を適当な単純混合比で混ぜて、これを新たな入力の電荷密度として次のイタレーションに渡す。
液体窒素（えきたいちっそ、）は、冷却された窒素の液体である。液化窒素とも呼ばれ液化空気の分留により工業的に大量に製造される。純粋な窒素が液相状態になったものである（液体の密度は三重点で0.807 g/mL）。

 解説 
液体窒素は冷却剤として使用される液体で、生体組織に付着すると容易に凍傷を引き起こし、また密閉空間で急激に気化させると酸素欠乏症に陥るので慎重な取り扱いが必要である。周囲の熱を断熱することで、液体窒素は目に見えるような蒸発による損失をともなうことなく貯蔵あるいは輸送ができる。

1883年4月15日に、ポーランドの物理学者、ジグムント・ヴルブレフスキとカロル・オルシェフスキらによって、ヤギェウォ大学で初めて液化された。

日本では取り扱いに際し、酸素欠乏危険作業主任者資格が必要な場合がある。

触れると一瞬で凍り付いたり凍傷になるようなイメージがあるが、実際には1 - 2秒くらい触れる程度であれば凍傷になることはない。

 製造方法 
空気（大気）中の窒素ガスを原料とし、空気を冷凍サイクルにより液化する。なお、ホコリ、水分、二酸化炭素(CO)は冷却中に除去し、温度差を利用し窒素以外（主に酸素）の成分を分離し液体窒素を得る。

 応用 
液体窒素はコンパクトで、高圧装置なしで輸送可能な窒素ガスの供給源である。その上、水の凝固点を遙かに下回る低温を維持することができ（1気圧下での液体窒素の沸点は77 K, −196 ℃, −320 ）、おもに使い切りの冷却剤として様々な用途に利用されている。次に示す。

比較的容易に低温が得られるため多くの産業で利用されている。

低温工学分野
 低温物理学の実験。
 高温超伝導体の冷却。
 液体ヘリウム使用装置の冷却。
 BET比表面積測定の実験。

食品
 缶飲料の液体充填後に缶の残空間に窒素を充填し陽圧化。
 食品製造において瞬間冷凍や輸送に利用される。

医療分野
 血液の凍結保存や、生殖細胞(精子や卵子)、生物学的サンプルや素材の保存。
 将来のよみがえりを期待した、人間やペットの凍結保存。
 皮膚医療において、いぼや光線性角化症など見苦しかったり癌化の可能性がある新生物を除去するのに利用。

電子機器
 高感度のセンサー、ローノイズ増幅器やMCT検出器の冷却剤。
 走査型電子顕微鏡や透過型電子顕微鏡といった電子顕微鏡の素子冷却や冷却トラップに用いられる。
 スーパーコンピュータの中央演算装置や他のコンピューターハードウェア類のオーバークロッキング用（記事 ETAシステムズに詳しい）

土木工事
 作業の状況によっては配水管を凍らせて作業区域に水があふれるのを阻止する。
 爆弾、時限爆弾などの処理の際に凍らせて爆発を防止する。この場合は電池を凍らせて起爆装置を無効化している。
(77—276)

 事故例 
ガス漏れによる酸欠、低温による凍傷、低温脆化（特に炭素鋼）、空気（酸素）の液化、液体窒素の急激な膨張による爆発などが報告されている。
 液体窒素の冷熱を利用してセラミックスとベンゼン等の溶剤を凍結乾燥に、窒素よりも沸点の高い酸素が凝縮され液体酸素（-183℃）が生成された。この液体酸素とベンゼンが爆発的に反応し負傷者が生じた。空気中の酸素が凝縮して可燃物と爆発性混合物を生成し爆発した事故であった。
 液体窒素とジュースの混合液体を飲み、胃破裂。

 関連法規 
 高圧ガス保安法
 自加圧型容器など密閉容器は、容器保安規則
 輸送の場合、航空法、港則法、船舶安全法、道路法
 労働安全衛生法第76条
黄銅（おうどう、）は、銅と亜鉛の合金で、特に亜鉛が20%以上のものをいう。真鍮（しんちゅう）とも呼ばれる。

 歴史 
青銅と並ぶ重要な銅合金で、先史時代から使用されていた。初期は、亜鉛が豊富に含まれる銅鉱石を精錬して自然に得ていたと考えられる。考古学では、紀元前3千年紀には、西アジアや地中海東岸地域でごく少数の痕跡が確認されている。また、紀元前5世紀の中国で真鍮の痕跡がある。紀元前後の古代ローマ人は銅鉱と亜鉛鉱を混ぜて精製して使用していた。

しかし製造時に使う亜鉛蒸気が金属として認識されていなかったため、銅亜鉛合金としての真の性質は中世後期まで理解されていなかった。両単体金属を溶かし合わせて作るようになったのは、16世紀に亜鉛金属が発見されてからである。

製法は、ローマ時代までにはセメント化プロセスを使用したが開発され、19世紀半ばまで類似手法で製造された。その後、16世紀にヨーロッパに導入された法に置き換えられた。

なお、古代ローマではドゥポンディウスやセステルティウスなどの貨幣に使用されていた。

 物性 

配合の比によって外見が変化し、亜鉛の量が増えるに従い銅赤色→黄金色→帯赤銀白色となり、機械的性質も変わるが一般的に引っ張り強さ・硬さ・延びともに良好で加工しやすく比較的安価なため、機械器具や日用品に極めて広い用途を持つ。また、鉛・錫・ニッケルなどを加えると特別な性質を持つので、用途に応じて特殊黄銅（鉛入黄銅・ネーバル黄銅・高力黄銅など）として製作される。

亜鉛のみとの合金では亜鉛の割合が増すごとに硬度を増すが、同時に脆さも増すため、亜鉛45%以上では実用に耐えない。最も一般的な黄銅は、銅65%、亜鉛35%のものである。また、銅と亜鉛の割合によって物性が変化する。JISでは銅合金として扱われ、材料記号は頭文字Cで始まる4桁記号で表される。下記に例を示す。

C2600：七三黄銅（銅が約70%、亜鉛が約30%）　イエローブラスとも言う。
C2801：六四黄銅（銅が約60%、亜鉛が約40%）　黄金色に近い黄色を示す。
C3604：快削黄銅（銅が57.0-61.0%、鉛が1.8-3.7%、鉄が0.50%以下、鉄+錫が1.0%以下、亜鉛は残部）　被削性を高めるために鉛を添加している。
C3771：鍛造用黄銅（銅が57.0-61.0%、鉛が1.0-2.5%、鉄+錫が1.0%以下、亜鉛は残部）
C4600台：ネーバル()黄銅（海軍黄銅とも言う）　錫（すず）を添加し耐海水性を高めたもの。
CAC201：黄銅鋳物1種

いずれの黄銅も展延性に優れており、よく冷間加工で使用される。適度な硬さと過度ではない展延性によって、旋盤やフライス盤などによる切削加工が容易でなおかつ価格もほどほどなので、微細な切削加工を要求される金属部品の材料としての使用頻度が高い。

特徴
黄銅の比較的低い融点（組成に応じて900〜940°C、1,650〜1,720°F）とその流動特性により、黄銅は青銅や亜鉛などより簡単に鋳造可能である。

鉄鋼材に比べ錆びにくく水気にも強いので、クロームめっきやステンレス材の普及以前は食器、調理器具、水回り配管、建具等にも多用された。

物に当たっても火花が出ないため、火気厳禁の場所での工具に利用された。

リサイクル性
2002年の本によると90％回収されており、強磁性ではないため磁石によって容易に選別可能である。

 用途 

前記の特性ゆえに、身近なところでは切削加工を多用する鍵や錠前、時計部品。他には紙幣の印刷機などの精密機械や理化学器械類、蛇口などの水道設備、弾薬の薬莢や金属模型などに広く使用されている。

エッチングして模型に使用される場合もあるほか、市販されている金色の塗料の多くには黄銅の微粉末が使われている。ただし、塗料については、経年により黒く変色し輝きを失うことがあり、ラテックス類・生ゴムに塗ると黄銅の成分（銅と亜鉛）によりゴムを分解腐食させてしまう欠点がある。

金に似た美しい黄色の光沢を放つことから金の代用品にもされ、（貧者の金）と呼ばれる。ただし錆に絶対的耐性をもつ純金と違い、黄銅は表面にくすみを生じるので、銀食器と同様に磨いたり、透明ラッカーでコーティング処理する対策を要する。

日本
日本では仏具、多くの金管楽器（別名であるブラス()は黄銅の英名に由来している）などに多用されている。日本の時代劇において小道具として使われる偽の小判も真鍮製のものが多い。

日本では、12世紀の平安時代には、金の代用品として使われ始め、写経に大量に使われた。これは奈良大学の東野治之らの調査によって判明した（2014年4月21日）。それまでの通説では、亜鉛は比較的、低温で蒸発してしまうため、精錬が難しく、日本での黄銅の製法の普及は江戸時代になってからとされていた。

寛永通宝にも真鍮製のものがあり、これは一文銭よりやや大型で裏面に波の模様があり、四文に通用した。

また、1948年から現在に至るまで、日本で発行されている五円硬貨（品位は銅60%-70%、亜鉛40%-30%）の素材としても使われている。日本の貨幣素材としてのこの組成は、戦争に使用した薬莢や弾帯その他の兵器のスクラップを材料に用いたのが起源で、五円硬貨に使われる以前は、終戦直後の五十銭硬貨（大小2種あり）に使われ、また1948年の五円硬貨と同時に発行が開始された一円硬貨にも使われていた。また戦前にも日本で1938年の烏一銭黄銅貨が発行されたこともあったが、これは「黄銅貨」と称しても組成が戦後の黄銅貨と異なり、この硬貨の品位は銅90%、亜鉛10%で、トムバック黄銅と呼ばれる組成である。その一銭・五十銭および一円の黄銅貨はいずれも現在通用停止となっている。

 文化 
英語の慣用句で、組織のトップを 、高級将校を と言う。また「真鍮色の」という意味の は、「恥知らず、図々しい」という意味をもつ。

 アンモニアによる腐食
 イギリス領インド帝国のイギリス軍内部で、夏場に厩舎に保管されていた弾薬の薬莢がクラックしていたのが発見された。調査の結果、夏場の熱さで厩舎内のアンモニアが蒸発し、それによって弾薬に使用される真鍮を腐食させたと判明した。この現象は、特定の季節に発生したことから、と呼ばれる。
 プレート
 教会に寄進されるプレート（）に使用された。13-16世紀のイギリスで、プレートに彫られた文字や絵画をプレートの上に紙を置き、炭で擦って複写する技法である乾拓することが流行り、（直訳すると黄銅擦り）と呼ばれた。
カルダーノ（）:
 ジェロラモ・カルダーノ
 カルダン駆動方式

 カルダーノ・アル・カンポ
アーベル (Abel) はヨーロッパ系の男性名、姓。旧約聖書の人物アベルに由来。

 人名 
アーベル (デンマーク王)（1218年 - 1252年） - シュレースヴィヒ伯爵、デンマーク王。
オテニオ・アーベル（1875年 - 1946年） - オーストリアの古生物学者。
カール・フリードリヒ・アーベル（1723年 - 1787年） - ドイツの作曲家。
ニールス・アーベル（1802年 - 1829年） - ノルウェーの数学者。五次以上の代数方程式に解の公式が存在しないことを証明した。群論をはじめ多くの数学用語に名前が残っている（下記を参照）。

 会社 
アーベル (ゲーム会社) - 東京都北区に本社を置く、プレイステーションやPSP等の開発・発売を行っているゲームソフト会社。
アーベル（Arvel） - 京都市伏見区に本社を置くOAサプライ総合メーカー、株式会社バッファローコクヨサプライのブランド。2007年8月1日に株式会社アーベルから組織変更。アーベルの親会社であったコクヨと、株式会社バッファローの持株会社である株式会社メルコホールディングスと2007年2月に提携したことに基づくもの。株式会社メルコホールディングスの連結対象会社。

 数学 
アーベル群、二項演算が可換な群
アーベル群の圏 , アーベル群と群準同型の圏
、交換子部分群が可換な群
アーベル化
アーベル拡大、ガロワ群が可換な体拡大
アーベル多様体、射影空間に埋め込める複素トーラス
アーベル曲面、2次元アーベル多様体
、アーベル多様体上の有理型関数
、第一種微分の不定積分に関連する関数
、核と余核を必ず持つ加法圏
アーベル圏、すべての単射が核でありすべての全射が余核である前アーベル圏
ゲージ理論が（非）アーベルとは、その対称性の群が（非）可換なことをいう
リュミエール兄弟（、リュミエールきょうだい）ことオーギュスト・マリ・ルイ・ニコラ・リュミエール（、1862年10月19日 - 1954年4月10日）とルイ・ジャン・リュミエール（、1864年10月5日 - 1948年6月6日）は、フランスの映画発明者。「映画の父」と呼ばれる。世界初の実用カラー写真の開発者でもある。

 来歴 
父・アントワーヌ（1840年3月13日 - 1911年）はもともと肖像画家だったが、ダゲレオタイプを手にしてから写真館を開業していた。1881年に弟・ルイは父の仕事を手伝い始め、感光剤や写真乾板（ガラス乾板）の研究・改良を行った。ルイの研究が評判になったので、アントワーヌはリヨンに写真乾板の工場を開設。さらに、1890年頃にルイが開発した乾板感光剤「エチケット・ブルー（青ラベル）」が大ヒットした。

1894年、パリでアントワーヌはエジソンの開発したキネトスコープを目の当たりにした。父の勧めで兄弟は動画の研究を開始。キネトスコープを改良しスクリーンに投影することによって、一度に多くの人々が鑑賞できるシネマトグラフ・リュミエールを開発した。フィルムの長さは17メートルで、手で回すことで撮影・上映でき、映像は約50秒になる。

当時、義手や義足、写真機材等の製造を営んでいた二人は、自らの工場の近辺等で撮影を行い、1895年12月28日、パリのグラン・カフェ地階のサロン・ナンディアン（＝インドの間）（現ホテル・スクリーブ・パリ）で、その映像などを人々に有料公開（世界初の映画館ともされる）した。この中で、世界最初の実写映画は『工場の出口』である。また『ラ・シオタ駅への列車の到着』では、カメラに向かってくる汽車を見て観客が大騒ぎしたという伝説を産んだ（これについては異説もある。詳細は作品の項目を参照）。二人は1900年に開催されたパリ万博でも映画を上映しており、来場した世界中の人々を魅了している。一方で、リュミエール協会を立ち上げ世界中にカメラマンを派遣、日本を含む世界各地の最初期の映像を多く残した。

その後、二人はシネマトグラフの特許をパテに売り渡し映画事業から撤退するが、二人の活動に刺激を受けたエジソンは映画撮影のための施設を作り、劇映画製作に乗り出していった。

1907年、二人は世界初の実用カラー写真「オートクローム」を発売。これは、赤、緑、青（三原色）に染めた馬鈴薯澱粉をカラーフィルターにしたもの。従来の三色分解ワンショットカメラ（一度に三枚の乾板を使用）と違って乾板一枚だけで撮影できたので、アマチュアを中心に支持を集めた。1909年エリオット・クレッソン・メダル受賞。
各国の映画、その特色など。

 一覧 
 記事地域備考アメリカ合衆国の映画北中米ハリウッド映画カナダの映画北中米キューバの映画北中米プエルトリコの映画(en)北中米メキシコの映画北中米アルゼンチンの映画(en)南米ウルグアイの映画(en)南米エクアドルの映画南米コロンビアの映画(en)南米チリの映画(en)南米ブラジルの映画南米アイルランドの映画西欧イギリスの映画西欧イタリアの映画西欧オーストリアの映画(en)西欧オランダの映画西欧ギリシャの映画(en)西欧スイスの映画西欧スペインの映画西欧ドイツの映画西欧フランスの映画西欧ベルギーの映画西欧ポルトガルの映画西欧アルバニアの映画(en)東欧ウクライナの映画東欧スロバキアの映画東欧セルビアの映画東欧チェコの映画東欧ハンガリーの映画(en)東欧ブルガリアの映画東欧ポーランドの映画東欧ユーゴスラヴィアの映画東欧ロシアの映画東欧ソビエトの映画東欧アイスランドの映画北欧スウェーデンの映画北欧デンマークの映画北欧ノルウェーの映画北欧フィンランドの映画北欧アジアの映画(en)アジア韓国映画東アジア北朝鮮の映画東アジア台湾映画東アジア中国映画東アジア日本映画（邦画）東アジア香港映画東アジアインドの映画アジアマサラ・ムービーインドネシアの映画(en)アジアシンガポールの映画(en)アジアタイの映画アジアバングラデシュの映画(en)アジアベトナムの映画(en)アジアフィリピンの映画(en)アジアラオスの映画アジアウズベキスタンの映画中央アジアカザフスタンの映画中央アジアイスラエルの映画中東イランの映画中東サウジアラビアの映画中東シリアの映画中東トルコの映画中東パキスタンの映画中東パレスチナの映画中東オーストラリアの映画オセアニアニュージーランドの映画オセアニアエジプトの映画(en)アフリカケニアの映画(en)アフリカニジェールの映画(en)アフリカブルキナファソの映画(en)アフリカ南アフリカ共和国の映画(en)アフリカモロッコの映画(en)アフリカリビアの映画アフリカ
映画の配信媒体（えいがのはいしんばいたい）は、フィルムやビデオカセットなどの形で制作された映画が視聴者に映画として鑑賞されるまでに通る経路を指す。その主なものとして、次のような媒体があるとされている。

映画館
オリジナルビデオ(ビデオ)
ビデオ・オン・デマンド
定額制動画配信サービス
レンタルDVD
テレビ

細分すると、映画館でもロードショー系の上映と、それ以外のものがあり、また、テレビでもペイ・パー・ビュー方式のもの、映画専門チャンネルなど有料の衛星やケーブル系のチャンネル、地上波放送などに分けることができる。ビデオも、セル（販売）とレンタルがある。

典型的には、映画の権利を持つ制作会社は、上映や販売や放送やレンタルなどのタイミングを調整し、複数の配信媒体を通じて繰り返し収益を上げようと試みる。また、近年では映画館での上映で制作費を回収することを見込まず、その他の配信媒体経由からの売り上げと併せて利潤を確保するべく制作費を充当する動きも出ている。

このように数多くの配信媒体がある1つの理由に、映画は制作費の膨大さに比べて上映、配信には費用がかからないことが挙げられる。一度映画が制作されれば、制作者側としてはそれを多く上映、販売、放送、レンタルに結びつけるほど収益が上がることが期待できる。

また、音楽ほどではないが、映画はしばしば繰り返し鑑賞される商品である点も指摘できる。人はしばしば気に入った映画を何度も見る。

映画のこうした特性は、近年、映画会社が「コンテンツ」資源を多く保有するメディア会社として注目されている理由でもあり、ソニーによるコロンビア映画(現ソニー・ピクチャーズエンタテインメント)の買収（1989年）、松下電器によるMCAの買収（1990年）の背景でもあったとされる。その後、松下電器はMCA株を売却することになったが、逆にソニーはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー(MGM)についても買収することで基本合意に達したことを2004年9月13日に発表し、DVDに続く次世代ビデオディスクにおいても、こうした動きが続くことが予想される。
また、伝統的に、映画の制作会社と配給会社、その他のメディア会社の融合や取り引き慣行は独占禁止法などの政策論議の対象となる傾向にある。
映画の賞（えいがのしょう）では、映画に与えられる賞について述べる。

映画の賞には大きく分けて2種類ある。観客側（マスメディア
等含む）が与える賞と、映画製作関係者による技術的な部分にも目を向けた賞とである。前者が監督や俳優等への賞に集中するのに対して、後者は撮影や録音・音楽・美術等といった映画スタッフへの賞も設けている。ハリウッドのアカデミー賞等は後者の代表格である。

以上のものが年間を通しての評価であるのに対して、映画祭で与えられる賞もある。これにはコンペティション部門で与えられるもの、新人監督、永く映画界に貢献のあった監督に与えられるものなどがある。

 アメリカ 
アカデミー賞 - 映画業界関係者による顕彰。
ゴールデングローブ賞 - ハリウッドの外国人映画記者協会の会員が選出する賞で、1月下旬に発表され、アカデミー賞の前哨戦と見られている。
インディペンデント・スピリット賞
ナショナル・ボード・オブ・レビュー
ニューヨーク映画批評家協会賞 - 映画批評家の選出による映画賞。
ロサンゼルス映画批評家協会賞 - 映画批評家の選出による映画賞。
全米映画批評家協会賞 - 映画批評家の選出による映画賞。
アメリカ各組合賞
全米監督協会賞
全米脚本家組合賞
全米映画俳優組合賞
クリティクス・チョイス・アワード
ゴールデンラズベリー賞
MTVムービー・アワード
オースティン映画批評家協会賞
ラスベガス映画批評家協会賞（シエラ賞）
アニー賞（アニメのアカデミー賞といわれる）
スクリーム賞
サテライト賞
サターン賞

 日本 
日本アカデミー賞 - 映画業界関係者による顕彰。
ブルーリボン賞 - 東京のスポーツ新聞7紙の記者によって構成された「東京映画記者会」主催の映画賞。
 キネマ旬報賞 - 現行商業誌で世界最古の映画誌が主催する映画賞。
 キネマ旬報ベスト・テン
 キネマ旬報読者選出ベスト・テン
 キネマ旬報文化映画ベスト・テン
毎日映画コンクール - 日本国内のマスコミによって選出される映画賞の1つ。
報知映画賞 - 日本国内のマスコミによって選出される映画賞の1つ。
日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞 - 日本国内のマスコミによって選出される映画賞の1つ。
映画芸術日本映画ベストテン&ワーストテン - 日本国内のマスコミによって選出される映画賞の1つ。
山路ふみ子映画賞 - 2022年の第45回をもって終了した。
日本映画監督協会新人賞 - 映画業界が新人監督を顕彰するもの。
ゴールデングロス賞 - 映画業界が興行を顕彰するもの。
川喜多賞
藤本賞 - 映画業界が製作者を顕彰するもの。
日本映画ペンクラブ賞
日本映画ペンクラブ選定 ベスト5
三浦賞 - 映画業界が撮影を顕彰するもの。
JSC賞
城戸賞
優秀外国映画輸入配給賞 - 映画業界が映画配給を顕彰するもの。
日本映画批評家大賞
日本映画プロフェッショナル大賞
東京スポーツ映画大賞 - 2019年を最後に本賞は開催されていない。
新藤兼人賞
SARVH賞
日本インターネット映画大賞（旧称・ニフティ映画大賞） - 2019年3月31日に閉幕することが発表された
全国映連賞
東京新聞映画賞
文化庁映画賞 - 文化庁が主宰で、2003年度から2022年度迄、優れた文化記録映画作品および、永年にわたり日本映画を支えてきた人物に対する顕彰を行う賞。

 ぴあテン - 情報誌『ぴあ』の読者による人気投票。オールタイム・ベストを選ぶ「もあテン」も存在した。
 シティロード・メモリアル・ベスト - 1970年代から1990年代に存在した情報誌の読者投票、のちに『シティロード』執筆者による選出に変更。

 アジア 
金鶏百花映画祭（中国のアカデミー賞といわれる。中華圏の3大映画賞の１つ）
香港電影金像奨（香港のアカデミー賞といわれる。中華圏の3大映画賞の１つ）
金馬奨（台湾のアカデミー賞といわれる。中華圏の3大映画賞の１つ）
大鐘賞（韓国のアカデミー賞といわれる）
青龍映画賞（韓国のアカデミー賞といわれることもある）
百想芸術大賞（韓国のゴールデングローブ賞と呼ばれることもある。）
大韓民国映画大賞（青龍映画賞を上回る賞金を誇る韓国の映画賞）
アジア・フィルム・アワード

 ヨーロッパ 
 英国アカデミー賞（BAFTA（賞）ともいわれることもある）
 英国インディペンデント映画賞
 ドイツ映画賞（ドイツのアカデミー賞といわれる）
 セザール賞（フランスのアカデミー賞といわれる）
 ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞（イタリアのアカデミー賞といわれる）
 ゴヤ賞（スペインのアカデミー賞といわれる）
 ヨーロッパ映画賞

 映画祭 

 世界三大映画祭
 カンヌ国際映画祭
 ベルリン国際映画祭
 ヴェネツィア国際映画祭
 世界四大映画祭
 カンヌ国際映画祭
 ベルリン国際映画祭
 ヴェネツィア国際映画祭
 モスクワ国際映画祭
 サンダンス映画祭
 東京国際映画祭
 ゆうばり国際ファンタスティック映画祭
 ヨコハマ映画祭 - 市民団体が主催する映画ベストテン・個人賞で有名な日本国内の映画祭。
 おおさかシネマフェスティバル
 ショートショートフィルムフェスティバル
 朝日ベストテン映画祭
映画のジャンル（えいがのジャンル）とは、広義には、映画を構成する諸要素（主題、題材、ストーリーテリング、スタイル、登場人物など）の共通の特徴を基準に、映画をマスメディアと大衆が通俗的に分類したものである。

狭義には「ジャンル映画」と呼ばれる、種々分類された典型的な娯楽映画を指す。

 定義 
映画の関連書籍には、ジャンルを分ける考え方があるが、一方で映画の特徴的な要素にはモードと呼ばれる様式が存在する。ミレニアム以降、前者が歴史的、文化的に属するグループがそれぞれに分かれるものに対し、「モード」は、例えば映画の要素としてのメロドラマをモードとして捉えると、より広い歴史的、文化的分野にわたってメロドラマは機能しており、映画を構成しながら、観客の感性に訴えるより大きなパターンを指す可能性があるとされる。今日では便宜的に両者は補完的な役割を果たす流れで語られている。

便宜上、その作品の中の特徴的な要素を恣意的に取り出して分類しているだけである。だから、分類方法も基準も選者によって、違ってくることも多い。また、特定のジャンルのみに固定できる映画ばかりでもない。公開時（放送、リリース時）のセールスの仕方に従っているのが通例である。

インターネット・ムービー・データベースは、映画のジャンルを23の基本的ジャンルに分類している。アクション映画、冒険映画、アニメーション映画、伝記映画、コメディ映画、犯罪映画、ドキュメンタリー映画、ドラマ映画、ファミリー映画、ファンタジー映画、フィルムノワール、歴史映画、ホラー映画、音楽、ミュージカル映画、ミステリー映画、ロマンス、SF映画、短編映画、スポーツ、スリラー映画、戦争映画、西部劇である。

 内容別 
アクション映画
カーアクション映画
カラテ映画
カンフー映画
ギャング映画
犯罪映画
ケイパー映画
冒険映画
ポリスアクション映画
ミリタリーアクション映画
スパイアクション映画
ヤクザ映画
SF映画
スペース・オペラ
怪獣映画
コメディ映画
スラップスティック・コメディ映画
ロマンティック・コメディ
スクリューボール・コメディ
サスペンス映画
サイコサスペンス
時代劇
児童映画
スリラー映画
ミステリー映画
ホラー映画
スプラッター映画
サイコ・ホラー
オカルト映画
モンスター映画
ヴィジランテ映画（自警団もの）
探偵映画
スペクタクル映画
歴史映画
戦争映画
スポーツ映画
ボクシング映画
サッカー映画
野球映画
青春映画
ノスタルジー映画
西部劇
マカロニ・ウェスタン
和製ウェスタン
パニック映画
災害映画
ファミリー映画
ファンタジー映画
動物映画
文芸映画
プロパガンダ映画
音楽映画
ミュージカル映画
恋愛映画
連続活劇
剣戟映画
ロードムービー
バディムービー
成人映画
ポルノ映画
レズビアン・ゲイ映画
アダルトビデオ
ゲイビデオ
レズビデオ

 形式・様式別 
サイレント映画
白黒映画
テクニカラー映画
トーキー映画
特撮映画
3-D映画
短編映画
長編映画
シネマ（CINEMA）

 映画、または映画館のこと。キネマとも。
 シネマ (バンド) - 元イエスのメンバーらによるプログレッシブ・ロック・バンド。
 シネマ (日本のバンド) - 日本のポップバンド。1980年代に活躍し、鈴木さえ子、松尾清憲が参加したバンド。
 シ・ネ・マ - 日本のバンド、ピカソのシングル
 cinéma - 岩崎宏美のアルバム
 RAD DOGS/シネマ - ViVid BAD SQUADのシングル
 シネマ (Ayaseの曲) - Ayaseのシングル『飽和/シネマ』に収録
 シネマ (aikoの曲) - aikoのシングル『シネマ/カプセル』に収録