喜多川歌麿

喜多川 歌麿（きたがわ うたまろ、1753年（宝暦3年）? - 1806年10月31日（文化3年9月20日）は、江戸時代の日本で活躍した浮世絵師。

 来歴 
本姓は北川、後に画姓は喜多川を名乗る。幼名は市太郎、のちに勇助（または勇記）と改める。名は信美。
生年、出生地、出身地などは不明。生年に関しては、没年（数え54歳）からの逆算で1753年（宝暦3年）とされることが多い。出身に関しては、川越説（関根只誠）と江戸市中（『浮世絵類考』）の2説が有力。しかし、墓所の専光寺は、寛政2年（1790年）8月26日、妻「戒名：理清信女」死去の際に菩提寺が無く神田白銀町の笹屋五兵衛の紹介で檀家となり、地方出身との意見もあり、他にも京、大坂などの説もある。

初めの号は石要で、次に豊章といい、天明初年頃から歌麻呂、哥麿と号す。生前は「うたまる」と呼ばれていたが、直接本人を知るものが居なくなった19世紀過ぎから「うたまろ」と呼ばれるようになったようだ。俳諧では石要、木燕、燕岱斎、狂歌名は、紫屋。「筆綾丸」号では蔦屋重三郎「蔦唐丸」号とともに狂歌・吉原連に属した。そして天明年間の『四方春起、夷歌道中双六』で画号にも用いた。

鳥山石燕のもとで学び、初作は1770年（明和7年）、「少年 石要画」とある石要名義の、絵入歳旦帳『ちよのはる』挿絵「茄子」1点。豊章名義で制作年代が特定の初作品は、富本浄瑠璃正本『四十八手恋所訳』（安永四年）下巻表紙絵。歌麿名義では、1783年（天明3年）の「青楼仁和嘉女芸者部」「青楼尓和嘉鹿嶋踊　続」が最初期と言われる。天明6年（1786年）から寛政2年（1790年）にかけて、蔦屋重三郎を版元として、当時流行していた狂歌に、花鳥画を合わせた狂歌絵本を13種刊行し、特に天明8年頃『画本虫撰（えほんむしゑらみ）』、寛政元年頃『汐干のつと』、同2年頃『百千鳥狂歌合』などが優れている。

1790 - 91年（寛政2 - 3年）から描き始めた「婦女人相十品」「婦人相学十躰」といった「美人大首絵」で人気を博した。「青楼仁和嘉女芸者部」のような、全身像で精緻な大判のシリーズもあったが、「当時全盛美人揃」「娘日時計」「歌撰恋之部」「北国五色墨」など大首美人画の優作を刊行した。一方、最も卑近で官能的な写実性をも描き出そうとした。「北国五色墨」の「川岸」「てっぽう」や「教訓親の目鑑（めがね）」の「ばくれん」、あるいは秘画に見られる肉感は、決して美しさだけではなく、生々しさや、汚濁もある実存世界へと歌麿の眼が届いていることも知らされる。蔦重との連携の下「無線摺」「朱線」「ごますき」といった彫摺法を用いて、肌や衣裳の質感や量感を工夫した。やがて「正銘歌麿」という落款をするほどまでに、美人画の歌麿時代を現出した。また、絵本や肉筆浮世絵の例も数多くみられる。

歌麿は背景を省略して白雲母を散りばめ、更にそれまで全身を描かれていた美人画の体を省き顔を中心とする構図を考案した。これにより、美人画の人物の表情だけでなく内面や艶も詳細に描くことが可能になった。歌麿は遊女、花魁、さらに茶屋の娘などを対象としたが、歌麿が取り上げることによって、モデルの名はたちまち江戸中に広まった。これに対して江戸幕府は世を乱すものとして、度々制限を加えたが、歌麿は判じ絵などで対抗し、美人画を描き続けた。

1804年（文化元年）5月、豊臣秀吉の醍醐の花見を題材にした「太閤五妻洛東遊観之図」（大判三枚続）を描いたことがきっかけで、幕府に捕縛され、手鎖50日の処分を受ける。織豊時代以降の人物を扱うことが禁じられていたからである。これ以降、歌麿は病気になったとされる。版元たちは回復の見込みがないと知ると、逆に依頼が殺到したという。

二年後の1806年（文化3年）死去した。墓所は世田谷区烏山の専光寺。戒名は秋円了教信士。

 作品 

 錦絵 
 『婦女人相十品』 大判 揃物 寛政3年‐寛政4年頃
 『婦人相学十躰』 大判 揃物 寛政3年‐寛政4年頃
 『歌撰恋之部』 大判5枚揃 寛政5年頃
 『娘日時計』 大判5枚揃 寛政6年頃
 『北国五色墨』 大判5枚揃 寛政7年頃
『青楼十二時』 大判12枚揃 寛政中期
『教訓親の目鑑』大判10枚揃 享和1年‐享和2年
「針仕事」 大判3枚続 寛政7年頃
 「風流七小町」
 「当時全盛美人揃 越前屋内唐土」 大判 東京国立博物館所蔵
 「当時全盛美人揃 玉屋内しつか」 大判
 
 「相合傘」大判 東京国立博物館所蔵
 「歌枕」
 「針仕事」 大判3枚続の左 城西大学水田美術館所蔵
 「山東京伝遊宴」 大判 錦絵3枚続 城西大学水田美術館所蔵
 「音曲比翼の番組」 小むら咲権六 間判 城西大学水田美術館所蔵
 「橋下の釣」 長判 城西大学水田美術館所蔵
 「北国五色墨 切の娘」 大判 日本浮世絵博物館所蔵
 「高島おひさ」 大判 大英博物館所蔵
 「高島おひさ」 細判 ホノルル美術館所蔵 寛政5年頃 両面摺(一枚の紙の表面におひさの正面、裏面に後ろ姿を摺分けている。)
 「歌撰恋之部 稀二逢恋」 大判 大英博物館所蔵
「見立忠臣蔵十一だんめ」 大判2枚続 東京国立博物館所蔵 寛政6年‐寛政7年頃 画中に歌麿自身が描かれている。
「青楼十二時 丑の刻」 大判 寛政6年頃 ブリュッセル王立美術歴史博物館所蔵
「婦人相学十躰 浮気之相 大判 寛政4年‐寛政5年頃 東京国立博物館所蔵
「婦人相学十躰 ぽっぴんを吹く娘」 大判 寛政4年‐寛政5年頃 ホノルル美術館所蔵
「歌撰恋之部 物思恋」 大判 寛政4年‐寛政5年頃 ギメ美術館所蔵
「当時三美人」 大判 寛政5年頃 ボストン美術館所蔵
「婦人泊り客之図」 大判3枚続 寛政6年‐寛政7年頃 慶応義塾所蔵
「化物の夢」 大判 寛政12年頃 フィッツウィリアム美術館所蔵
「当世踊子揃 三番叟」 大判 バウアー財団東洋美術館所蔵
「姿見七人化粧 鬢直し 」 大判 東京国立博物館所蔵
「遊君出そめ初衣裳」 大判 文化初期 総州屋与兵衛版

ボストン美術館のスポルディング・コレクションは、歌麿の浮世絵383点を所蔵。公開を長く禁止したため非常に保存状態が良く、すぐに退色するツユクサの紫色もよく残っている。

 絵本 
 『画本虫撰』 絵入り狂歌本 天明8年
 『歌まくら』 彩色摺艶本 天明8年
 『潮干のつと』 絵入り狂歌本 寛政1年‐寛政2年頃
 『 狂歌江戸紫』 絵入り狂歌本 寛政7年 花江戸住編 歌麿は「奴凧図」を描く

 肉筆浮世絵 
作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者制作年落款印章備考雨中湯帰り図絹本著色額1面（元は1幅）個人蔵（アメリカ）天明中期「哥丸舎豊章画」 「魚水有清言」朱文方印品川の月図紙本著色額1面（元は1幅）147.0x319.0フリーア美術館天明末期無無吉原の花、深川の雪との連作。遊女と禿図絹本著色1幅ボストン美術館寛政初期「哥麿画」 「岸識之印（？）」朱文方印・「字子華白（？）」朱文方印かくれんぼ図絹本著色1幅鎌倉国宝館寛政初期「哥麿画」 「岸識之印（？）」朱文方印・「字子華白（？）」朱文方印特殊な落款・印章が一致することから、上記の遊女と禿図と双幅か、3幅対のうちの2点だと推測される。吉原の花図紙本著色額1面186.7x256.9ワズワース・アシニアム美術館（米国）寛政3-4年頃無無品川の月、深川の雪との連作。遊女と禿図絹本着色1幅城西大学水田美術館寛政3-5年頃「歌麿画」 「歌麿」朱文円印女達磨図紙本着色1幅栃木市寛政3-5年頃「歌麿画」 「歌麿」朱文円印中国から輸入された竹紙が使われている。文殊菩薩図絹本着色1幅寛政3-5年頃「本朝画師歌麿源豊章筆」「歌麿」朱文円印三福神の相撲図紙本墨画淡彩1幅栃木市寛政3-5年頃「歌麿画」 「歌麿」朱文円印鍾馗図紙本墨画1幅栃木市寛政3-5年頃「喜多川歌麿源豊章画」 方印未読万才図額絹本著色4面（二曲一隻）鎌倉国宝館寛政3-5年頃「哥麿筆」「歌麿」朱文円印元は引き手襖。福禄寿三星図絹本著色1幅日本浮世絵博物館寛政3-5年頃「歌麿源豊章図」 「歌麿」朱文円印西王母図絹本着色1幅84.3x35.7ウェストン・コレクション寛政3-5年頃歌麿画「歌麿」朱文円印遊女と禿図紙本墨画1幅117.6x46.3個人寛政3-5年頃「喜多川歌麿源豊章画」 「歌麿」朱文円印山東京伝賛雨宿り図紙本墨画淡彩1幅39.0x56.5個人寛政3-5年頃「喜多川歌麿源豊章画」 「歌麿」朱文円印納涼立美人図絹本著色1幅105.4x32.3個人寛政6-8年頃「歌麿画」 「歌麿」朱文円印重要美術品花魁道中図紙本墨画淡彩1幅ミシガン大学付属美術館（米国）寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印山東京伝賛遊女と禿図絹本墨画淡彩1幅千葉市美術館寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印美人夏姿図絹本着色1幅101.5x31.9遠山記念館寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印重要美術品立姿美人図絹本著色1幅87.6x32.2個人蔵（国内）寛政6-8年頃「歌麿筆」 「歌麿」朱文円印重要美術品納涼美人図絹本著色1幅39.5x65.6千葉市美術館寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印重要美術品美人読玉章図（びじん たまずさをよむず）絹本著色1幅84.3x29.3浮世絵太田記念美術館寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印美人と子供紙本墨画1幅個人寛政6-8年頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印入浴美人図（寒泉浴図)絹本著色1幅MOA美術館寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印鶯谷吏隠（垣）（大田南畝）賛「蘭湯灧々昭儀坐其中　若三尺寒泉浸明玉　録飛燕別集語」。一般的には両者の関係から寛政後期の作とされるが、南畝が「鶯谷吏隠（垣）」の号を用いるのは文化元年2月に小石川金剛寺坂（現在の文京区春日2丁目）に転居した後とされるので、歌麿最晩年の可能性がある。桟橋二美人図絹紙本著色1幅MOA美術館寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印遊女と禿図絹本着色1幅旧ハラリー・コレクション寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印禿は団扇をもつ三美人図絹本著色1幅岡田美術館寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印雪兎図絹本著色1幅個人寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印遊女と二人の禿図絹本著色1幅キヨッソーネ東洋美術館寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印三美人図絹本著色1幅海の見える杜美術館寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印麻生工芸美術館旧蔵。歌麿の寛政後期の基準作杭打ち図紙本墨画淡彩1幅寛政後期頃「行年四十三才 哥麿筆」「歌」「麿」朱文方形連印琴を弾く遊女紙本着色扇1面ウェーバー・コレクション寛政後期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印（別印）美人と若衆図絹本着色1幅ニューオータニ美術館1802年（享和2年）頃か「哥麿筆」 「きた川歌麿」朱・白文方印重要美術品（1938年（昭和13年）認定）。印章は中央に白文で「歌麿」とあり、その左右に朱文のくずし字で「きた・川」という他に類例がない珍しい印である。二美人図絹本著色1幅メトロポリタン美術館享和期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印朝粧美人図絹本著色1幅大英博物館享和期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印男と娘（つぼみ）図絹本著色1幅個人享和期頃「哥麿筆」 「歌」「麿」朱文方形連印春画。娘と子ども図絹本着色1幅出光美術館享和期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印花魁道中図絹本着色1幅享和期頃「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印芸妓図絹本着色1幅岡田美術館享和期頃「哥麿筆」「歌麿」朱文円印ほととぎす図絹本着色1幅享和期頃「哥麿筆」「歌麿」朱文円印浴後、犬を見る美人紙本着色1幅享和期頃「哥麿筆」「歌麿」朱文円印男女遊愛図絹本著色1幅個人享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印春画。歌麿の肉筆春画は、上記の「男と娘図」と本作の2点しか確認されていない。更衣美人図絹本着色1幅117.0x53.3出光美術館文化年間初期（1804年 - 1805年）「歌麿筆」 「歌麿」朱文円印重要文化財三味線を弾く美人図絹本著色1幅41.5x83ボストン美術館享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印紺屋安染・三八市成・山吹多丸・根事良白音・通用亭賛遊女と禿図絹本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印禿は鞠をもつ花魁道中図紙本墨画淡彩扇1面東京国立博物館享和-文化初期「哥麿筆」 「歌」「麿」朱文方形連印 
月見の母と娘図絹本著色1幅香雪美術館享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印更衣美人図絹本着色1幅享和-文化初期「哥麿画」 「歌麿」朱文円印着賛芥川図絹本著色1幅ロシア国立東洋美術館享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印三美人図紙本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印三番叟図紙本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」 「歌麿」朱文円印三味線を弾く遊女図絹本著色1幅フリーア美術館享和-文化初期「歌麿筆」 「歌麿」朱文円印文読む遊女図紙本著色1幅125.6x53.5大英博物館文化2-3年頃「歌麿筆」 「歌麿」朱文円印中国の画仙紙を用いている。深川の雪図紙本著色1幅198.8x341.1岡田美術館hue享和-文化初期無無品川の月、吉原の花との連作。

 門人 
歌麿の門人には2代目歌麿、千代女、行麿、道麿、月麿、藤麿、秀麿、磯麿、あし磨、峰麿、此麿、年麿、竹麿、花麿などがいたが、師に比すべき絵師は現れず、当事の絵師、また後世の絵師たちに与えた影響は計り知れないものがある。