Castelo de Edzell

O Castelo de Edzell (em inglês: Edzell Castle) é um castelo em ruínas do século XVI, acompanhado de um jardim murado datado do início do século XVII. Localiza-se nas proximidades de Edzell, a cerca de 8 quilómetros a norte de Brechin, em Angus, Escócia. A construção do Castelo de Edzell teve início por volta de 1520, sob iniciativa de David Lindsay, 9.º Conde de Crawford, sendo posteriormente ampliado pelo seu filho, Sir David Lindsay, Lorde de Edzell, que também concebeu o jardim em 1604. O castelo teve pouco envolvimento em acções militares e, no seu desenho, construção e utilização, caracterizou-se mais como uma residência campestre do que como uma estrutura defensiva. Durante a invasão da Escócia por Oliver Cromwell, em 1651, foi brevemente ocupado por tropas inglesas. Em 1715, foi vendido pela família Lindsay e acabou por passar para a propriedade do Conde de Dalhousie. Nos anos 1930, passou a estar sob tutela do Estado e, atualmente, constitui uma atracção turística gerida pela Historic Environment Scotland (estando aberto durante todo o ano, com entrada paga). O castelo integra a casa-torre original e as alas circundantes em torno de um pátio. O jardim renascentista adjacente é murado e decorado com baixos-relevos. Foi replantado na década de 1930 e é considerado possuir ligações a tradições esotéricas, incluindo o Rosacrucianismo e a Maçonaria. História Origens O primeiro castelo em Edzell consistia numa estrutura de madeira do tipo castelo de mota, erguida com o propósito de vigiar a entrada do Glenesk, um desfiladeiro estratégico que conduz para norte, em direcção às Terras Altas. O montículo ainda se encontra visível a cerca de 300 metros a sudoeste do castelo actual, remontando ao século XII. Serviu de residência à família Abbott, ou Abbe, e constituiu o centro da então existente e agora desaparecida aldeia original de Edzell. Os Abbott foram sucedidos na titularidade de senhores de Edzell pelos Stirlings de Glenesk, os quais, por sua vez, foram sucedidos pelos Lindsays. Em 1358, Sir Alexander de Lindsay, terceiro filho de David Lindsay de Crawford, contraiu matrimónio com a herdeira da família Stirling, Katherine Stirling. O filho de Alexander, David, foi elevado ao título de Conde de Crawford em 1398. Edzell passou a integrar a propriedade de um ramo secundário da família Lindsay, descendente do 3.º Conde, e, em 1513, foi herdado por David Lindsay (falecido em 1558). Por volta de 1520, David Lindsay decidiu abandonar o castelo original, erguendo nas proximidades uma casa-torre acompanhada de um pátio murado, num local mais protegido. A escolha de um sítio dominado por terrenos mais elevados a norte sugere que a defesa não constituía a principal preocupação. David foi elevado a Conde de Crawford em 1542, por ocasião do falecimento do seu primo, o 8.º Conde, que havia deserdado o próprio filho, Alexander, conhecido como o "Mestre Maligno". Por volta de 1550, procedeu à ampliação da simples casa-torre, através da adição de uma grande ala ocidental, incorporando um novo portão de entrada e um salão. Lorde Crawford edificou, igualmente, o Castelo Invermark, situado a cerca de 19 quilómetros a norte de Edzell, possivelmente como casa de caça, aproximadamente na mesma época. Maria da Escócia deslocou-se a Edzell em 25 de agosto de 1562. Um plano para se encontrar com Isabel I em Inglaterra tinha sido abandonado, e encontrava-se então em viagem oficial rumo a Aberdeen e Inverness. Maria escreveu a Katharine, Condessa de Crawford, solicitando providências em seu favor durante outra viagem oficial, em setembro de 1564. Em 1573, uma divisão do castelo era designada como a «câmara da Rainha». Sir David Lindsay, Lorde de Edzell David Lindsay, filho do 9.º Conde, foi educado em Paris e Cambridge, e viajou pelo continente europeu. O seu pai havia nomeado como herdeiro do condado o filho de Alexander, o “Mestre Maligno”, devolvendo assim o título à linha sénior da família; consequentemente, Lindsay não sucedeu ao condado após a morte do pai. Todavia, foi armado cavaleiro em 1581, tornou-se Lorde da Sessão (juiz sénior), assumindo o título de Lorde de Edzell, em 1593, e, em 1598, foi nomeado para o Conselho Privado da Escócia. Homem renascentista, dedicou-se à melhoria das suas propriedades, incluindo atividades mineiras e o plantio de bosques. Dois prospectores alemães de Nuremberga, Bernard Fechtenburg e Hans Ziegler, foram convidados a procurar metais preciosos na região de Edzell. Em agosto de 1562, David Lindsay recebeu Maria da Escócia em Edzell. A Rainha encontrava-se numa viagem real, com o objetivo de subjugar o rebelde George Gordon, 5.º Conde de Huntly, e passou duas noites em Edzell. Durante a sua estadia, convocou uma reunião do Conselho Privado, à qual compareceram diversos membros da nobreza escocesa. O seu filho, o Rei Jaime VI, visitou Edzell por duas vezes: em 28 de junho de 1580 e em agosto de 1589. Em 5 de agosto de 1589, o Conde de Erroll dirigiu-se a Jaime VI em Edzell, submetendo-se à sua misericórdia, ao mesmo tempo que acusava o 6.º Conde de Huntly de novas traições. No dia seguinte, chegou a Edzell a notícia de que Henrique III de França fora assassinado em Saint-Cloud por um frade dominicano, Jacques Clément. Sir David procedeu ainda à ampliação do castelo no final do século XVI, com a adição de uma ala norte, dotada de torres circulares nos cantos. Em 1604, concebeu o jardim, incorporando símbolos de Inglaterra, Escócia e Irlanda, para comemorar a União das Coroas do ano anterior, quando Jaime VI ascendeu ao trono inglês após a morte da sua prima, Isabel I. Sir David faleceu em 1610, profundamente endividado devido às multas impostas pelo comportamento indisciplinado do filho, e com o jardim e a ala norte ainda incompletos. Danos e declínio Edzell não foi afectado pelas campanhas do Marquês de Montrose na década de 1640, embora outras propriedades do presbiteriano covenanter David Lindsay (filho de Sir David) tenham sido atacadas. Durante a Guerra Anglo-Escocesa (1650–1652), Oliver Cromwell invadiu a Escócia e, em setembro de 1651, as suas tropas ocuparam Edzell, permanecendo aí estacionadas durante um mês. Por ocasião do estabelecimento presbiteriano de 1689, o Senhor de Edzell, John Lindsay, filho de David, havia mudado a sua fidelidade do presbiterianismo para o episcopalismo. Juntamente com o ministro paroquial, foi impedido de frequentar a igreja paroquial, sendo os cultos episcopais realizados no grande salão de Edzell. O castelo iniciou o seu declínio por ocasião da revolta jacobita de 1715. O último senhor Lindsay de Edzell, outro David, era jacobita, apoiando Jaime Francisco Eduardo Stuart, o «Velho Pretendente», então exilado. Confrontado com crescentes dívidas familiares, David vendeu o castelo ao 4.º Conde de Panmure, também jacobita, pelo montante de 192,502 libras escocesas, equivalentes a 16,042 libras esterlinas. Lorde Panmure, contudo, perdeu as suas terras e propriedades devido à participação na insurreição fracassada. Edzell foi vendido, pela Coroa, à York Buildings Company, uma empresa londrina de abastecimento de água que se tinha expandido para a compra e venda de propriedades confiscadas. A empresa procedeu à desvalorização sistemática do imóvel. O castelo registou o seu último episódio militar em 1746, quando uma unidade de tropas governamentais, pertencente aos Argyll and Sutherland Highlanders, ocupou o edifício, causando danos adicionais. Em 1764, a York Buildings Company encontrava-se em falência, e os bens remanescentes do castelo, incluindo os telhados, foram removidos e vendidos para liquidar os credores da empresa. A alameda de faias, que ligava o castelo à vila, foi cortada, e a propriedade foi vendida a William Maule, Conde de Panmure, sobrinho do Conde de Panmure anteriormente destituído. Este faleceu em 1782, e a propriedade passou para o seu sobrinho, George Ramsay, 8.º Conde de Dalhousie. História posterior O castelo permaneceu propriedade dos Condes de Dalhousie, que nomearam um zelador a partir da década de 1870, tendo construído, em 1901, uma casa para o efeito, actualmente utilizada como centro de visitantes. Em 1932, o jardim murado passou para a tutela do Estado, seguido do restante castelo em 1935. O castelo e o jardim são, presentemente, conservados pela Historic Environment Scotland e estão abertos ao público durante todo o ano. A mota e o castelo encontram-se protegidos como Monumentos Marcados, e o jardim está incluído no Inventário de Jardins e Paisagens Projetadas da Escócia, a listagem nacional de jardins de relevância. A residência do zelador é considerada um edifício classificado de Categoria B. Descrição O castelo de mota O castelo de mota, ainda conhecida como Castlehillock, constitui o único vestígio do primeiro Castelo de Edzell. Localiza-se a 300 metros a sudoeste do castelo posterior, junto a uma curva do rio West Water, e consiste num montículo baixo, parcialmente natural. A mota encontra-se alinhada de noroeste para sudeste, medindo aproximadamente 36 metros de comprimento por 16 metros de largura no ponto mais amplo, e cerca de 4 metros de altura. Um pátio murado exterior, de até 61 metros de largura, circundava anteriormente a mota, sendo delimitado por um profundo fosso. O castelo O castelo integra a casa-torre do início do século XVI, a ala ocidental, construída pouco depois, e a ala norte do final do século XVI. Outras edificações a leste e a sul desapareceram entretanto. As paredes em arenito vermelho encontravam-se originalmente rebocadas. A casa-torre de quatro pisos foi designada Torre Stirling, em homenagem aos senhores originais de Edzell, os Stirlings de Glenesk, embora não seja antiga o suficiente para ter sido construída por estes. Possui 16 metros de altura e apresenta uma planta de 13 metros por 10 metros. As paredes têm mais de 2 metros de espessura no rés-do-chão, afinando para 1,5 metros no primeiro piso. A entrada da casa-torre situa-se a norte, através de uma porta protegida por aberturas para armas em forma de “chave invertida”. Uma fenda adjacente à porta servia para a colocação de uma barra de reforço, e ainda se conservam várias marcas de pedreiros ao redor da entrada. O salão ocupa o primeiro piso, acima de dois caves abobadadas. Marcas na parede indicam a posição de uma galeria de menestréis e de uma divisória de madeira, que ocultava uma área de serviço, acessível por uma escada estreita que descia à cave. A ampla escada helicoidal principal conduzia a mais três pisos de câmaras privadas, antes de atingir a câmara superior da torre, uma pequena divisão no topo que permite acesso à passarela do parapeito. Os quatro cantos da torre possuem guaritas, ou torres abertas, e projecções semelhantes ocorrem a meio de cada parede. O parapeito assenta sobre pedras salientes, ou mísulas, dispostos em dois níveis alternados, tornando o nível inferior puramente decorativo. Edzell representa uma ocorrência precoce deste estilo, que se generalizou mais tarde no século XVI. A ala ocidental, de dois pisos, alberga a entrada principal, que dá acesso ao pátio através de um passadiço em arco. Sobre o portão exterior existiam espaços onde outrora se exibiam painéis armoriais. As janelas desta fachada, de maiores dimensões do que as originais da casa-torre, estavam providas de grades de ferro, apresentando sob elas pequenas aberturas para armas de fogo. Junto à entrada situava-se a cozinha e, no piso superior, um salão de maiores dimensões e uma sala de estar. Apenas a parte ocidental da ala norte, prevista para três pisos, chegou a ser concluída, embora os Lindsay tivessem planeado completar o pátio. Esta ala dispunha de uma segunda cozinha, bem como de câmaras privadas instaladas na torre circular do canto noroeste. O acesso fazia-se através de uma torre-escada situada no pátio, da qual subsistem alguns vestígios, incluindo partes de um enquadramento de porta ricamente esculpido. Das edificações a leste e a sul subsistem apenas as fundações, que provavelmente albergavam um forno e as cavalariças. O jardim murado Para além de ampliar o castelo, Sir David Lindsay criou também o jardim murado, ou Pleasaunce. Jardins deste tipo teriam sido relativamente comuns na Escócia durante o Renascimento. O jardim proporcionava um espaço de retiro em relação ao castelo e destinava-se a entreter e instruir os convidados de Sir David. A sua criação teve início por volta de 1604, apresentando indícios de ter sido concluída de forma apressada aquando da morte de Sir David, em 1610. Trata-se de um recinto rectangular com cerca de 52 metros no sentido norte–sul e 43,5 metros no sentido este–oeste, rodeado por um muro com aproximadamente 3,6 metros de altura. O muro norte integra o pátio do castelo, ao passo que os restantes três apresentam uma decoração elaborada. Os muros encontram-se divididos por pilastras (actualmente desaparecidas) em secções regulares, ou compartimentos, cada um com cerca de 3 metros de largura. Cada compartimento possui, na parte superior, um nicho, possivelmente destinado a conter estátuas. Os nichos do muro oriental apresentam frontões semicirculares, esculpidos com volutas e com os símbolos nacionais do cardo, da flor-de-lis, do trevo e da rosa, evocando a União das Coroas de Inglaterra e da Escócia sob Jaime VI, em 1603. Estes motivos foram utilizados em vários tectos de estuque escoceses do período jacobino, sendo, contudo, os exemplos de Edzell os mais antigos conhecidos. Os frontões do muro sul são de forma quadrangular, enquanto o muro ocidental não apresenta nichos, o que sugere que os trabalhos poderão ter sido interrompidos prematuramente aquando da morte de Sir David. Abaixo dos nichos, os compartimentos exibem um desenho alternado. Três conjuntos de sete painéis esculpidos ocupam compartimentos alternados. Entre estes, os muros são decorados com uma representação das armas da família Lindsay, com onze reentrâncias dispostas em forma de faixa xadrezada, encimada por três estrelas de sete pontas, provenientes das armas dos Stirling de Glenesk. Diversos espaços existentes nos muros, incluindo no interior das estrelas, poderão ter sido concebidos como locais de nidificação para aves. Os painéis esculpidos Os conjuntos de painéis esculpidos representam as sete Virtudes Cardinais na parede oeste, as sete Artes Liberais na parede sul e os sete Deuses Planetários na parede leste. Cada painel mede aproximadamente 1 metro de altura por 60–75 cm de largura. Os deuses estão representados em molduras em forma elíptica, as artes sob arcos e as virtudes em retângulos simples. W. Douglas Simpson descreve os painéis das artes como o conjunto mais fraco, sugerindo novamente que houve escassez de recursos para a parede oeste. No entanto, considerou os painéis das artes como a obra mais requintada, comparando o estilo dos deuses com esculturas contemporâneas encontradas em Aberdeenshire, sugerindo que o pedreiro responsável poderá ter sido originário dessa região. Todas as esculturas se baseiam em séries populares de gravuras, frequentemente publicadas em livros de modelos. Nuremberga foi a origem de numerosos desses livros, sendo possível que um tenha sido trazido para Edzell pelo mineiro Hans Ziegler. Especificamente, as imagens dos deuses derivam de gravuras de 1528–29 do artista alemão Georg Pencz (ou Iorg Bentz, c. 1500–1550), discípulo de Albrecht Dürer; as iniciais I. B. aparecem na escultura de Marte. As artes e virtudes baseiam-se em gravuras derivadas de pinturas do artista flamengo Marten de Vos. As gravuras, de Jan Sadeler e Crispijn de Passe, eram amplamente difundidas na Escócia, juntamente com as dos deuses. De facto, a imagem da Prudência é idêntica à utilizada pelo Mestre de Obras do Rei, William Schaw, na cerimónia de recepção da Ana da Dinamarca à Escócia, após o seu casamento com Jaime VI, em 1589. Edifícios e plantações Para complementar o jardim, foram edificados um balneário e um pavilhão de verão nos cantos do recinto mais afastados do castelo. O balneário encontra-se em ruínas, mas o pavilhão de verão, de dois pisos, subsiste intacto. Este compreende uma divisão inferior coberta por abóbada de arestas, sobre a qual se dispõe uma câmara superior, que conserva o único exemplar sobrevivente do revestimento mural em carvalho esculpido do castelo. Charles McKean atribui a concepção e a execução dos edifícios do jardim a Thomas Leiper, pedreiro de Aberdeenshire, com base nas aberturas para armas de fogo decoradas existentes no pavilhão de verão. As plantações foram recriadas na década de 1930. Não subsiste qualquer planta original do jardim renascentista, embora os registos indiquem que, no século XVII, ali se cultivavam frutos. O jardim apresenta sebes decorativas, recortadas nas formas do cardo escocês, da rosa inglesa e da fleur-de-lis francesa. Outras plantações são aparadas em forma de letras, compondo os dois lemas da família Lindsay: Dum Spiro Spero («Enquanto respiro, espero») e Endure Forte («Resistir firmemente»). Interpretações O simbolismo do jardim, em particular o das esculturas, bem como a recorrência dos números sete e três, tem suscitado numerosas interpretações. As gravuras que serviram de modelo às esculturas eram comuns na Escócia da época e eram frequentemente utilizadas na mnemotécnica, uma técnica mnemónica associada à Maçonaria. A mnemotécnica havia-se difundido amplamente pela cultura escocesa, desde a corte da Ana da Dinamarca, consorte dinamarquesa de Jaime VI, até às lojas dos pedreiros operativos. Foi igualmente assinalada a possível influência do jardim simbólico do astrónomo dinamarquês Tycho Brahe, em Uranienborg, visitado por Jaime IV da Escócia em 1590. Sir David Lindsay estaria plenamente consciente das alusões simbólicas das esculturas. Na correspondência com o seu irmão, Lorde de Menmuir, discute a relação entre os planetas e os metais, cuja prospecção havia confiado a Hans Ziegler nas suas terras. O sobrinho de Sir David, David Lindsay, 1.º Lorde de Balcarres, destacou-se pelo seu interesse na alquimia e no Rosacrucianismo. O historiador Adam McLean sugeriu que o jardim se encontra associado aos Rosacruzes e que «deve ser entendido como um Templo de Mistério do início do século XVII». McLean descreve o jardim como um local de instrução e observa que toda a estrutura evoca «a descrição de Eliphas Lévi do antigo Tarot dos Egípcios, esculpido nas paredes dos seus templos de iniciação, para os quais o candidato era conduzido a fim de contemplar a sequência dos símbolos». Sustenta esta interpretação com a observação de que o Tarocchi de Mantegna, um conjunto de gravuras do século XV outrora considerado um baralho de tarot, inclui todas estas imagens entre os seus símbolos. Referências