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Freudenstein (zámek)

Freudenstein (německy Schloss Freudenstein) je renesanční zámek v Sasku. Nachází se na Zámeckém náměstí (Schloßplatz) na okraji středu města Freiberg. Historie V roce 1168 nechal markrabě Ota II. Míšeňský v místě dnešního zámku zbudovat hrad na ochranu stříbrných dolů, které v okolí vznikly krátce předtím. Jako Freudenstein byl hrad poprvé zmíněn v roce 1525. Dějiny zámku jsou spojené s dynastií Wettinů. Po několika přestavbách získal zámek podobu čtyřkřídlé renesanční budovy, která má tyto části: Langes Haus (Dlouhá budova), Neues Haus (Nová budova), Kirchenflügel (Kostelní křídlo), Großer Turm (Velká věž) a Schmales Haus (Úzká budova). Reference Externí odkazy Obrázky, zvuky či videa k tématu Freudenstein na Wikimedia Commons Oficiální stránky Webové stránky výstavy Terra mineralia
Drude-Bau

Der Drude-Bau am Zelleschen Weg 40 in Dresden ist ein Lehrgebäude der TU Dresden. Beschreibung Das Gebäude wurde von den Architekten Walter Henn, Fritz Schaarschmidt und Karl Wilhelm Ochs entworfen und von 1950 bis 1952 erbaut. Das zweigeschossige Lehrgebäude mit 2051 Quadratmetern Nutzfläche ist ein „funktionell betonte[r]“ und typischer traditionell gestalteter Bau der 1950er-Jahre in „Sandstein-Putzarchitektur“. Der Nordflügel bietet einen ansteigenden Hörsaal mit Experimentierbühne und 111 Plätzen. Am Eingang des Gebäudes befindet sich in den Türlaibungen das Sandstein-Flachrelief Aus der Pflanzenwelt von Reinhold Langner. Es zeigt unter anderem Vögel und Pflanzen. Bis auf den Eingangsbereich und die seitliche Pergola-Gestaltung ist das Äußere des Drude-Baus schlicht. Die zugehörigen Gartenanlagen wurden von Werner Bauch geplant und entworfen. Der Bau mit zwei Gewächshäusern aus dem Jahr 1955 und den Außenanlagen als anschaulichem Beispiel der Gartenkunst jener Zeit ist ein Kulturdenkmal nach dem Sächsischen Denkmalschutzgesetz von ortsgeschichtlicher, baugeschichtlicher und gartenhistorischer Bedeutung. Der Drude-Bau, früher Sitz des Instituts für Botanik, ist in der Gegenwart Sitz des Instituts für Hydrobiologie der TU Dresden. Er wurde 1953 nach dem Professor für Botanik und Rektor der Universität Oscar Drude benannt. Literatur Walter May, Werner Pampel und Hans Konrad: Architekturführer DDR, Bezirk Dresden. VEB Verlag für Bauwesen, Berlin 1979. Technische Universität Dresden: Gebäude und Namen. Klingeberg Buchkunst, Leipzig 1997, ISBN 3-86005-176-8, S. 17. Siehe auch Liste der Kulturdenkmale in Zschertnitz Weblinks Drude-Bau, Website der TU Dresden Einzelnachweise
Dorfkirche Grebehna

Die evangelische Dorfkirche Grebehna ist eine romanische Saalkirche im Ortsteil Grebehna von Wiedemar im Landkreis Nordsachsen in Sachsen. Sie gehört zur Kirchengemeinde Zwochau im Kirchenkreis Torgau-Delitzsch der Evangelischen Kirche in Mitteldeutschland. Geschichte und Architektur Die reizvolle kleine romanische Saalkirche mit mächtigem, gedrungenem Dachreiter über dem Westgiebel stammt vom Ende des 12. Jahrhunderts; eine Restaurierung wurde 1980 durchgeführt. Das Bauwerk ist ein verputzter Bruchsteinbau mit eingezogenem Chor und Apsis. Im Norden ist eine Portalvorhalle mit Holztonne und floraler Malerei (diese stammt vermutlich aus dem 17. Jahrhundert) angebaut; das Sandsteinportal mit reliefiertem Tympanon zeigt einen Baum mit spiralförmig eingerollten Ästen und stammt vom Ende des 12. Jahrhunderts. Die Holztür ist mit schlangenartigen Eisenbeschlägen versehen. Das Innere wird durch eine mit Rosetten bemalte Kassettendecke abgeschlossen, die im Chor mit plastischem Muschelwerk, Rankenmalereien und einer Darstellung des Heiligen Geistes gestaltet ist, geschaffen im Jahr 1664. Der Saal und der Chor sind durch einen Triumphbogen geschieden, der auf kissenartigen Kämpfern mit Schachbrettornamenten ruht. An drei Seiten sind Holzemporen sowie eine Patronatsloge eingebaut, die Brüstungsfelder sind mit Knorpelwerk und knolligen Akanthuswedeln von 1664 bemalt. Eine rechteckige romanische Sakramentsnische ist in der Nordwand des Chores eingelassen. Ausstattung Das Hauptstück der Ausstattung ist das Retabel eine gotischen Schnitzaltars, das in einen manieristischen, mit Beschlagwerk gestalteten Altaraufbau eingepasst ist. Die zierlichen Schnitzfiguren im Weichen Stil zeigen Maria mit Kind, flankiert von den Heiligen Ottilia, Katharina, Jakobus dem Älteren und vermutlich Dorothea (?) sowie Katharina, Ursula, einer Märtyrerin und Barbara. Die Kanzel hat einen hölzernen Korb, der mit Darstellungen der Evangelisten aus dem Jahr 1664 bemalt ist. Ebenfalls aus dem Jahr 1664 stammt die schlichte Holztaufe mit einer Zinnschale. Ein farbig gefasstes Grabdenkmal aus Sandstein erinnert an Ann-Elisabeth Hoffmann († 1719) und ist mit Akanthus und Inschriftkartuschen versehen, bekrönt mit Krone und Tetragramm. Die Orgel ist ein Werk der Firma Mitteldeutscher Orgelbau A. Voigt aus Bad Liebenwerda. Literatur Barbara Bechter, Wiebke Fastenrath, Heinrich Magirius (Bearb.): Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Sachsen II. Regierungsbezirke Leipzig und Chemnitz. Deutscher Kunstverlag, München/Berlin 1998, ISBN 3-422-03048-4, S. 1109 (dehio.org). Weblinks Website der zuständigen Kirchengemeinde Zwochau Einzelnachweise
Kirche Oßling

Die evangelische Kirche Oßling ist eine stattliche frühklassizistische Saalkirche in Oßling im Landkreis Bautzen in Sachsen. Sie gehört zur Kirchengemeinde Oßling im Kirchenbezirk Bautzen-Kamenz der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche Sachsens. Geschichte und Architektur Die stattliche Kirche wurde in den Jahren 1801–1805 in Anlehnung an die Dorfkirche Lohmen (Sachsen) und die Kirche Uhyst am Taucher erbaut. Sie ist jedoch im Gegensatz zu diesen Kirchen keine Querkirche, sondern längsorientiert. Der Innenausbau dauerte bis in die 1860er Jahre. Ursprünglich war die Kirche mit Kanzelaltar ausgestattet, der jedoch im Jahr 1897 durch die getrennt aufgestellte Kanzel und den Altar ersetzt wurde. Restaurierungen erfolgten in den Jahren 1909 und 1985. Das Bauwerk ist ein durch breite Lisenen gegliederter Putzbau, der mit einem hohen Walmdach gedeckt ist; das Innere wird unten durch Rechteckfenster, oben durch hohe Rundbogenfenster erhellt. Portale sind jeweils in der Mitte der fünfachsigen Nord- und Südfassade und an den drei Seiten des Ostschlusses angeordnet. Der Westturm wird durch eine Haube mit Laterne abgeschlossen. Das Westportal ist durch eine ovale Inschrifttafel betont. Innern ist das Bauwerk ein wohlproportionierter Emporensaal mit flacher Decke über einer hohen Kehle, der von umlaufenden dreigeschossigen Emporen umgeben ist. Die Emporen sind nur im Osten für den Altar unterbrochen. In die Emporen sind Betstübchen eingebaut. Ausstattung Das Hauptstück der Ausstattung ist ein schlichter Altar von 1897 mit einem Bild des Auferstandenen Christus. Die hölzerne Kanzel aus der gleichen Zeit ist mit achteckigem Korb, Ecksäulchen und gemalten Darstellungen des Salvators und der Evangelisten versehen. Die achteckige Taufe von 1854 ist mit Engelsköpfchen in flachem Relief dekoriert. Die Orgel ist ein Werk von Eule Orgelbau aus dem Jahr 1885 mit heute 15 Registern auf zwei Manualen und Pedal, wurde jedoch später verändert. Literatur Georg Dehio: Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler. Sachsen I. Regierungsbezirk Dresden. Deutscher Kunstverlag, München 1996, ISBN 3-422-03043-3, S. 666. Weblinks Website der Kirchengemeinde Einzelnachweise
Birkwitz

Birkwitz ist ein Ortsteil der Stadt Pirna, der Kreisstadt des Landkreises Sächsische Schweiz-Osterzgebirge. Gemeinsam mit Pratzschwitz bildet er die Ortschaft Birkwitz-Pratzschwitz nach der Sächsischen Gemeindeordnung. Diese hat gemäß ihrer Ortschaftsverfassung einen Ortschaftsrat und Ortsvorsteher. Geographie Birkwitz liegt im Elbtalkessel, direkt am orografisch rechten Ufer der Elbe im Nordwesten der Stadt. Benachbarte Stadtteile sind Pratzschwitz im Südosten und Graupa im Nordosten. Im Norden grenzen die Dresdner Stadtteile Pillnitz und Söbrigen an. Auf der anderen Elbseite liegen Dresden-Zschieren im Nordwesten, Heidenau-Süd im Südwesten sowie das ebenfalls zu Heidenau gehörende Mügeln. Südöstlich des Ortes liegt der Kies- und Badesee Birkwitz. Geschichte Birkwitz wurde 1350 erstmals als „Birkwicz“ erwähnt. Später waren unter anderem die Schreibweisen „Berkewicz“, „Birckewicz“ und „Pirkewitz“ in Gebrauch. Der Dorfkern ist ein im Lauf der Jahrhunderte stark erweiterter Rundweiler. Um ihn lag eine Gewannflur, die im Jahre 1900 eine Fläche von etwa 269 Hektar hatte. Im Jahr 1547 waren die Einwohner des Dorfs der Pfarre bzw. dem Hospital von Dohna zinspflichtig. Ab dem 17. Jahrhundert übten die Besitzer des Rittergutes in Schönfeld die Grundherrschaft aus. Die Verwaltung des Ortes oblag ab dem 16. Jahrhundert dem Amt Dresden, 1856 war dann das Gerichtsamt Pirna zuständig. Auf Grundlage der Landgemeindeordnung von 1838 erlangte Birkwitz Selbstständigkeit als Landgemeinde. Diese war 1875 Teil der Amtshauptmannschaft Pirna, in der Zeit der DDR gehörte sie zum Kreis Pirna. Am 1. Mai 1973 fusionierte die Gemeinde mit ihrem Nachbarort zur neuen Gemeinde Birkwitz-Pratzschwitz, die am 1. Januar 1999 nach Pirna eingemeindet wurde. Entwicklung der Einwohnerzahl Literatur Pirna und seine Umgebung (= Werte der Deutschen Heimat. Band 9). Akademie-Verlag, Berlin 1965. (Digitalisat) Förderverein Birkwitz-Pratzschwitz e. V.: Ortschronik Birkwitz-Pratzschwitz. Pirna 2016 Alfred Meiche: Historisch-topographische Beschreibung der Amtshauptmannschaft Pirna. Dresden 1927. Weblinks Birkwitz im Historischen Ortsverzeichnis von Sachsen Ortsteilübersicht In: Webauftritt der Stadt Pirna. Einzelnachweise
Bischof-Wienken-Haus

Das Bischof-Wienken-Haus ist ein unter Denkmalschutz stehendes Haus auf der Tiergartenstraße 74 in Dresden-Strehlen. Seinen Namen erhielt es nach dem Bischof von Meißen (1951–1957) Heinrich Wienken (1883–1961). Beschreibung Das von Albin Müller 1930 errichtete Haus ist vom Neuen Bauen geprägt, wobei Einflüsse „von Frank Lloyd Wright und der holländischen De-Stijl-Bewegung“ offensichtlich sind. Nach der Beschreibung des Denkmals ist es ein „für seine Zeit wegweisend moderner Wohnbau“ und ein „Gebäude ›dem schlichte Schönheit eigen ist‹“. Das zweigeschossige Gebäude ist auf einem klassischen Grundriss erbaut worden, wo alle Zimmer entlang einer Mittelachse angeordnet sind. Diese führt von der Tür zur Aussichtsterrasse. Im Erdgeschoss befindet sich ein Portikus bestehend aus sechs Pylonen, die den Haupteingang schmücken. Im ersten Obergeschoss werden die fünf Fenster von einem Putzband zusammengefasst. Auf dem zweigeschossigen Bau wurde ein Dachgeschoss mit auskragendem Flachdach aufgesetzt. Das Dachgeschoss ist vom übrigen Bau jedoch zurückgesetzt, ähnlich einem Stufenturm. Im Zuge einer Sanierung Anfang der 2020er Jahre wurde die bis dahin weiße Farbe der Außenfassade gegen ein dunkles Braun ausgetauscht, um eine Annäherung an die Ursprungsfassung zu erreichen, es ist seitdem auch Bürogebäude. Literatur Albinmüller: Ein Wohnhaus in Dresden. In: Deutsches Bauwesen, Jg. 5, 1929, Heft 11, S. 270–271. Bt.: Neuere Villenbauten. Das Haus Tiergartenstraße 74 in Dresden. Architekt: Prof. Albinmüller, Darmstadt. In: Deutsche Bauzeitung, Jg. 61, 1927, Nr. 24, S. 209–210. Gilbert Lupfer, Bernhard Sterra und Martin Wörner (Hrsg.): Architekturführer Dresden. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-496-01179-3. Weblinks Einzelnachweise
Bismarckturm (Berggießhübel)

Der Bismarckturm auf der Panoramahöhe (437 m ü. NHN) nahe Berggießhübel im sächsischen Landkreis Sächsische Schweiz-Osterzgebirge ist ein 25 m hoher Aussichtsturm und einer der zahlreichen Bismarcktürme, die ab dem Ende des 19. Jahrhunderts in ganz Deutschland und in abhängigen Gebieten zum Gedenken an den Reichskanzler Otto von Bismarck errichtet wurden. Geschichte Mit dem Beginn des im 18. Jahrhundert in Berggießhübel einsetzenden Kur- und Badebetriebs waren die jeweiligen Inhaber der Badeanlagen bemüht, den Ort durch die Schaffung von Ausflugszielen und die Anlage von Wanderwegen für die Kurgäste attraktiver zu gestalten: 1897 erwarb der Geheime Kommerzienrat und Fabrikant Carl Eschebach aus Dresden die Kur- und Badeanlagen, die er einer umfassenden Erneuerung unterzog. Im Zuge dieser Maßnahmen ließ der „Pionier der Sächsischen Emaille-Industrie und einer der reichsten Bürger Dresdens“ ab Juli 1899 auf der nahe gelegenen und damals noch weitgehend unbewaldeten Panoramahöhe einen Bismarckturm als Aussichtsturm errichten. Der 25 m hohe Turm basiert auf dem Entwurf des Dresdner Architekten Schramm und besteht aus Granitfindlingen und Sandsteinen; seine Baukosten beliefen sich auf 35.000 Goldmark. Am 9. September 1900 wurde der Turm feierlich eingeweiht und entwickelte sich schnell zu einem beliebten Ausflugsziel, nicht zuletzt, weil unmittelbar neben dem Turm ein Bergrestaurant öffnete. Der Turm verfügte über vier Feuerschalen, in denen an bestimmten Tagen zu Ehren Bismarcks Feuer angezündet wurden. Die Befeuerung erfolgte anfangs mit Holz und ab 1907 mit Bengalfeuern. Das am Turm angebrachte Bismarck-Relief wurde 1945 abgenommen und 1992 neu angebracht. Wegen Baufälligkeit musste der Turm, der sich seit 1934 im Besitz der Stadt Berggießhübel befindet, 1984 für den Besucherverkehr gesperrt werden. Nach einer Sanierung erfolgte am 5. Mai 1990 die Wiedereröffnung. 1996/97 fand eine weitere umfassende Erneuerung statt. Dabei wurden ca. 150.000 Deutsche Mark u. a. in Treppen, Fenster und Geländer investiert. Im September 2000 fand anlässlich der 100-Jahr-Feier der Eröffnung ein großes Bergsingen mit vier Chören auf der Panoramahöhe statt. Aussicht Die Panoramahöhe war wegen ihrer guten Rundumsicht insbesondere in Richtung Norden bereits vor der Errichtung des Bismarckturmes als Elbsicht bekannt. Bei guten Bedingungen reicht der Blick vom Turm in Richtung Nordwesten: auf das Dresdner Elbtal und Dresden, Norden/Nordosten: über Pirna zur Burg Stolpen und auf die Höhen des Lausitzer Berglandes, Osten: über die Festung Königstein auf die Berge des Elbsandsteingebirges, Südwesten: auf die Höhenzüge des Osterzgebirges und des Erzgebirgsvorlandes mit den markanten Erhebungen von Geising und Wilisch. Weblinks bismarcktuerme.net: Bismarckturm Berggießhübel Einzelnachweise
Bismarckturm (Dresden-Cossebaude)

Der Bismarckturm ist ein Bismarckdenkmal in der Dresdner Ortschaft Cossebaude in der Form eines Feueraltars. Geschichte Seit der Gründung des Deutschen Reiches 1871 wurden zu Ehren Otto von Bismarcks an vielen markanten Landschaftspunkten Feuer entfacht. Dazu wurden vielfach Bismarcktürme mit Feuerschalen errichtet. 1913 sollte auch in Cossebaude ein solches Monument entstehen und der damalige Verschönerungsverein beauftragte den Architekten Rudolf Kolbe aus Loschwitz mit dem Entwurf. Am 30. März 1913 erfolgte die Grundsteinlegung auf der Herrenkuppe und zur Sonnenwendfeier am 22. Juni desselben Jahres konnte der Feueraltar eingeweiht werden. Als Baustoff kamen Syenit aus den Cossebauder Steinbrüchen an der Talstraße und Muschelkalksteinbeton zum Einsatz. Die Ausführung hatte der Baumeister Säurich aus Cossebaude übernommen, die Kosten betrugen etwa 10.000 Goldmark. An der Westseite des quadratischen (3,20 m × 3,20 m) und 4,50 m hohen Altars befand sich eine Bismarckbüste des Bildhauers Richard König aus Radebeul, darüber das Wappen derer von Bismarck und auf der gegenüberliegenden Seite eine Ehrentafel mit folgender Inschrift: Diese wurde vermutlich 1924 geändert in: Büste und Inschrift wurden 1945 entfernt. Nach einer Sanierung im Jahr 1999 wurde der Feueraltar wieder zu Sonnwendfeiern bis 2008 genutzt. 2013 wurden erneut Bauschäden beseitigt und die Feuerschale ersatzlos ausgebaut, womit die Bauwerksfunktion Feueraltar aufgegeben wurde. Vermutlich bei letzterer Sanierung wurde eine Bismarckbüste mit Namenszug und Lebensdaten eingefügt. Siehe auch Liste von Bismarcktürmen Literatur Sieglinde Seele, Günter Kloss: Bismarck-Türme und Bismarck-Säulen. Eine Bestandsaufnahme. Michael Imhof Verlag. Petersberg 1997, ISBN 3-932526-10-4. Sieglinde Seele: Lexikon der Bismarck-Denkmäler. Michael Imhof Verlag. Petersberg 2005, ISBN 3-86568-019-4. Weblinks Bismarckturm Dresden-Cossebaude beim Infoportal Bismarcktürme
Ha-ha

En ha-ha eller aha er inden for landskabsarkitekturen et hegn eller en mur der ved at være nedsænket gøres næsten usynlig og dog kan virke som en grøft der forhindrer kvæg i at komme ind i parken eller anlægget. De blev især taget i brug ved anlæggelsen af de engelske landskabelige haver eller parker i 1700-tallet. Se også Færist Voldgrav Eksterne henvisninger "haha" på Wiktionary (engelsk)
Salto de lobo

El salto de lobo,​ a veces ha-ha (original en francés), es un recurso utilizado en el diseño de paisaje para crear una barrera vertical que a su vez ofrece una vista ininterrumpida del paisaje. Este diseño se utiliza para evitar que el ganado invada las zonas ajardinadas sin necesidad de utilizar cercas visibles. Posteriormente, fue utilizado en el diseño de los manicomios para dar la impresión de espacio abierto y dar vista a la campiña, que es para los orates una agradable distracción y recreo; útiles en gran medida para su tratamiento moral.​ Este término se menciona por primera vez en Théorie et pratique du jardinage (1709), de Antoine Joseph Dezallier d'Argenville (1680-1765), traducido al inglés en 1712.​ Usa la expresión ha-ha, explicando que la expresión se refiere a la exclamación de sorpresa que los observadores muestran al reconocer la ilusión óptica.​​​ El salto de lobo fue usado extensivamente por arquitectos paisajistas, como William Kent (1685-1748)​​​ y Charles Bridgeman (1690-1738)​ —ambos pioneros en el diseño del jardín inglés—, Capability Brown (1716-1783),​ John Wood, el Joven (1728-1782),​ Humphry Repton (1752-1818)​ y también por arquitectos modernos, como Arthur Edwin Bye (1919-2001).​ En la horticultura, los salto de lobo, ha-ha de los jardines franceses, se encuentran al final de los pasillos y forman paredes zanjas de fondo plano, paredes que se extienden más allá del enmarcado brecha para evitar el cruce de un lado (véase la foto de la derecha). En la jardinería, un cierre enmascarado como zanja con una superficie interna vertical es un muro y, desde la otra perspectiva, una pendiente cubierta de hierba. Es de gran ayuda en la dirección deseada para tener un efecto visual que enmascare la cerca y mantenga una estética más natural del jardín. Este dispositivo es un clásico del jardín inglés y también puede compensar las diferencias en los niveles de un terreno. Un salto de lobo crea una barrera entre dos partes, por lo que se puede utilizar en parques como, por ejemplo, un zoológico. Además, este diseño permite reemplazar las cercas con portones para albergar los animales peligrosos. Referencias Bibliografía Dictionnaires du siècle XVII a siècle XVIII au mot «saut de loup ou ha-ha» puis dès 1800 «haha anciennement saut de loup» Hamlin, Ann (1987). «Iona: a view from Ireland.» Proc Soc Antiq Scot, ISSN 0081-1564, V. 117, p. 17. Walpole, Horace. Über die englische Gartenkunst. Manutius-Verlag, Heidelberg 1993, ISBN 3-925678-35-2. Symes, Michael (1993). "A Glossary of Garden History". Shire Publications Ltd. Buckinghamshire, UK. G. & S. Jellicoe, P. Goode, M. Lancaster (2001). "The Oxford Companion to Gardens". Oxford University Press, New York. Enlaces externos Index de la fortification française 1874-1914 Archivado el 24 de noviembre de 2010 en Wayback Machine.
Ha-ha

Le ha-ha (haha, hâ-hâ, aha ou saut-de-loup) est un type de fossé utilisé dès l'Antiquité dans les fortifications pour retarder les assaillants, et qui est maintenant choisi surtout pour son aspect esthétique. Étymologie Au XVIIe siècle, François Mansart décide de les placer au bout des allées des jardins pour dégager la vue tout en bloquant le passage. La gouvernante du Grand Dauphin, fils de Louis XIV, lorsqu'il était petit, l'empêchait de s'en approcher. Un jour, dans les jardins de Meudon, échappant à sa vigilance, il alla vers le bord du saut-de-loup et dit en riant : « Ha ha, ce n'est que cela qui doit me faire peur ! » Désormais, les courtisans appelèrent les sauts-de-loup des ha-has[source insuffisante]. C'est au XIXe siècle que le mot remplaça définitivement le nom de saut-de-loup. Jardinage Dans le domaine du jardinage, les ha-has des jardins à la française se trouvent au bout des allées et forment des fossés murés à fond plat encadrés de murs qui débordent dans le fossé afin d'empêcher son franchissement par le côté sans couper la perspective du paysage. C'est une clôture masquée sous la forme d'une tranchée dont une face interne verticale est un mur de soutènement et l'autre face en pente et gazonnée. Elle permet dans le sens souhaité d'avoir un effet visuel qui masque cette clôture tout en gardant une esthétique plus naturelle du jardin. Cet artifice est un classique du jardin à l'anglaise et permet également de rattraper des différences de niveau dans un terrain. Un ha-ha formant un enclos dans les parcs qui ont une ménagerie peut se substituer aux clôtures avec des grilles pour parquer les animaux non dangereux. Architecture En architecture, un haha est un fossé que l’on creuse au bout d’une allée, à l’extrémité d’un parc ou d’un jardin, pour en défendre l’entrée sans borner la vue. Les hahas des fortifications ressemblent aux hahas des jardins à la française. On les place dans les coudes des fossés afin de retarder la progression des ennemis ou de les surprendre en se cachant dedans. Dans les fortifications, il existe aussi des « ponts ha-has » et des « escaliers ha-has » qui sont des ponts ou des escaliers escamotables qui chevauchent un haha. Notes et références Voir aussi Bibliographie Dictionnaires du XVIIe au XIXe siècle : au mot « saut-de-loup ou ha-ha », puis dès 1800 « haha, anciennement saut de loup ». Index de la fortification française 1874-1914 Articles connexes Perspective forcée Trompe-l'œil Portail du jardinage et de l’horticulture Portail de l’histoire militaire Portail de l’architecture et de l’urbanisme
Ha-ha

Een ha-ha, ook haha, aha of saut-de-loup, is een constructie in de landschaps- en tuinarchitectuur waarbij een zichtbare muur of omheining wordt verborgen in een droge gracht. Oorspronkelijk werd een dergelijke verzonken muur in een droge gracht gebruikt om het vee het ontsnappen te beletten, in de periode vóór de algemene introductie van afrasteringen. Ook op militair vlak werden soms verzonken muren als verdedigingsmiddel gebruikt. Vanaf de 18e eeuw werden ha-ha's vooral om esthetische redenen aangelegd. Meestal heeft de gracht langs één zijde een talud, en aan de andere zijde een steunmuur tegen de hoger gelegen grond. Bij een dubbele ha-ha is er een vrijstaande muur met aan weerszijden een talud. Aangezien gracht, talud en muur beneden het maaiveld liggen, wordt het dieptezicht van de tuin niet onderbroken, zodat de tuin het erachter gelegen landschap lijkt te omvatten. De ha-ha is in Nederland een weinig voorkomend landschapselement. Voorbeelden liggen bij kasteel Broekhuizen in Leersum, bij de buitenplaats Gooilust in 's-Graveland. en bij de villa Rams Woerthe in Steenwijk. Een ha-ha zou ook in de koninklijke tuinen van het Park van Laken, Brussel toegepast zijn. In Engeland zijn ha-ha's nog vrij algemeen. Zie ook Ha! Ha!
Aha (sztuka ogrodowa)

Aha – ukryta granica ogrodu w formie głębokiego rowu lub uskoku terenu, przeprowadzana zazwyczaj miękką płynną linią. Opis Zadaniem ahy jest utrudnić lub uniemożliwić przekroczenie granic terenu ogrodu, ale tak aby nie zasłaniać widoku. Zastosowanie takiej granicy pozwala na kompozycje optyczne i powiązanie ogrodu z krajobrazem otaczającym. Rozwiązanie to stosowano już w ogrodach francuskich w XVII wieku. Wynikło, w sposób naturalny, z wykorzystania terenów znajdujących się wokół zamków, ograniczonych stromymi murami obronnymi. Wspomina o tym Jean-Baptiste Alexandre Le Blond, równocześnie podając wyjaśnienie nazwy. Miał to być okrzyk zdziwienia i zawodu, wydawany zazwyczaj przez spacerowicza na widok niespodziewanej przeszkody. Na grunt angielskich ogrodów w Kensington oraz królewskich ogrodów w Richmond ahy wprowadził Charles Bridgeman. Przypisy Bibliografia MarekM. Siewniak MarekM., AnnaA. Mitkowska AnnaA., Tezaurus sztuki ogrodowej, Warszawa: Rytm, 1998, ISBN 83-87897-03-X, OCLC 749272866 . Longin Majdecki, „Historia ogrodów”, Wydawnictwo Naukowe PWN, Warszawa 2008, ISBN 978-83-01-15416-5 (t. 2)