Hl. Dreifaltigkeit (Fraulautern)

Die Kirche Heiligste Dreifaltigkeit (auch Dreifaltigkeitskirche) ist eine römisch-katholische Kirche im Stadtteil Fraulautern der Stadt Saarlouis. Sie wurde nach Sprengung der Ruinen der im Zweiten Weltkrieg fast völlig zerstörten neogotischen Vorgängerkirche in den Jahren 1949 bis 1954 erbaut. Die Dreifaltigkeitskirche gehörte seit 2011 zur neu gegründeten Pfarrgemeinschaft rechts der Saar. Die Pfarreiengemeinschaft bestand gebietsmäßig aus den Saarlouiser Stadtteilen Fraulautern, Fraulautern-Kreuzberg, Roden und Steinrausch mit ihren Kirchen Heiligste Dreifaltigkeit (Fraulautern), St. Josef (Fraulautern-Kreuzberg), Mariä Himmelfahrt (Roden), Christkönig (Roden) und St. Johannes (Steinrausch). Die Pfarreiengemeinschaft war dem Bistum Trier zugeordnet und gründete zum 1. Januar 2023 die Pfarrei Heilige Familie. Das Patroziniumsfest der Fraulauterner Dreifaltigkeitskirche ist das Hochfest der Allerheiligsten Dreifaltigkeit, das am ersten Sonntag nach Pfingsten begangen wird. Die Dreifaltigkeitskirche wurde nach Gründung der neuen Pfarrei 2023 zur Pfarrkirche erhoben und ist somit Mutterkirche der Orte Fraulautern, Roden und Steinrausch. Geschichte Ersterwähnung und Klostergründung Der Ort Fraulautern wurde erstmals in einer Urkunde des Trierer Erzbischofs Ruotbertus (931–956) erwähnt. Hier wird von einer „ecclesia parochialis“ (Pfarrkirche) gesprochen, die wie andere Pfarreien der Umgebung verpflichtet wurde, alljährlich eine Wallfahrt nach Mettlach zur Grabeskirche des heiligen Liutwin im heutigen Alten Turm der Abtei Mettlach zu unternehmen. Die ursprüngliche Urkunde des Bischofs Ruotbertus liegt heute nur noch als Abschrift aus der Zeit des Erzbischofs Albero von Montreuil (12. Jahrhundert) vor und wird inhaltlich durch die Urkunde des Trierer Erzbischofs Theoderich II. von Wied (13. Jahrhundert) bestätigt. Fraulautern selbst war jedoch schon früher besiedelt. Bei Ausgrabungen gefundene Grabbeigaben belegen eine Besiedelung in der späten Hallstattzeit. Im Jahr 1129 übergab der Adelige Adalbert, der auf dem Gut Tiefenbach im Nachbarort Ensdorf residierte, dem Trierer Erzbischof Meginher von Falmagne seine Besitzungen in Fraulautern, damit dieser Mönche aus der Abtei Mettlach veranlasse, im heutigen Ort Fraulautern eine Kirche und ein Kloster zu bauen. Die Überlieferung erzählt, dass Adalbert auf der Jagd seinen kleinen Sohn verloren habe, der sich in den großen Waldungen der Umgebung verlaufen hatte. Da alles Suchen nach dem verlorenen Kind erfolglos blieb, machte der verzweifelte Adalbert das Gelübde, dass er an der Stelle, an der er seinen Sohn wieder finden würde, ein Kloster stiften würde. Als man nach zwei Jahren die Leiche des Kindes an der Mündung des Fraulauterner Baches in die Saar fand, erbaute dort der Adelige zur Ehre der Heiligsten Dreifaltigkeit und zur Erinnerung an sein totes Kind eine erste Kapelle, die zur Keimzelle des späteren Klosters Fraulautern wurde. Belegt ist diese Überlieferung in einer Urkunde des Trierer Erzbischofs Hillin von Falmagne aus dem Jahr 1154. Da die Abtei Mettlach aber zögerte, sich mit einer Filialgründung im heutigen Fraulautern niederzulassen, erwarb Adelbert für 15 Pfund seine Stiftung zurück und schenkte sie dem Trierer Erzbischof Albero von Montreuil, der um das Jahr 1142 in Fraulautern ein Augustiner-Kloster installierte. Erzbischof Hillin von Falmagne setzte im Jahr 1154 ein adeliges Ordenskapitel ein, das am 23. Januar 1155 durch den aus England stammenden Papst Hadrian IV. bestätigt wurde. Der Schutz des Fraulauterner Klosters wurde im Jahr 1249 durch Papst Innozenz IV., im Jahr 1334 durch Papst Johannes XXII., im Jahr 1342 durch Papst Clemens VI. sowie im Jahr 1354 durch Papst Innozenz VI. bestätigt. Um das Jahr 1160 wurde dann die Abtei Fraulautern mit Augustiner-Nonnen besetzt. Das Kloster mit dem Patrozinium der Heiligsten Dreifaltigkeit befand sich am Platze der heutigen Grundschule „Im alten Kloster“. Zu dieser Zeit lebten sowohl Mönche als auch Nonnen in einem Doppelkloster in Fraulautern. Der gebildete Zisterziensermönch und Novizenmeister im Zisterzienserkloster Heisterbach bei Königswinter, Caesarius von Heisterbach, berichtet über das Frauenkloster Fraulautern, dass nur Mädchen unter sieben Jahren aufgenommen worden wären. Der Frauenkonvent war ein adeliges Damenstift. Das aus dem Jahr 1225 stammende erste Konventssiegel des Klosters zeigt das Symbol der „Heiligsten Dreifaltigkeit“, unter deren Patrozinium das Kloster stand. Erste Pfarrkirche Für die bäuerliche Bevölkerung des Dorfes Fraulautern wurde im Jahr 1540 anstelle eines früheren romanischen Sakralbaues die heute als Friedhofskapelle in der Lebacher Straße genutzte St. Apollonia-Kirche als Pfarrkirche im spätgotischen Stil neu erbaut und konsekriert. Bei dem Bau des Jahres 1540 blieb der alte romanische Turm bis heute erhalten. Diese Fraulauterner Pfarrkirche, die ursprünglich wie die Klosterkirche das Patrozinium der Heiligsten Dreifaltigkeit trug, wurde vermutlich durch Äbtissin Apollonia von Gressnich (Amtszeit: 1587–1598) zu Ehren ihrer Namenspatronin, der frühchristlichen Jungfrau und Märtyrerin Apollonia von Alexandria umgewidmet. Das Patroziniumsfest der Fraulauterner Kapelle ist der Gedenktag der Heiligen am 9. Februar. Die Kirche war pfarrverwaltungsmäßig mit Wallerfangen zusammen mit St. Barbara und Niederlimberg sowie später mit Beaumarais verbunden. Die Gemarkung trug zur Unterscheidung zum Klosterareal die Bezeichnung „Kirchhofen“. Bis zum Jahr 1814, als man die Fraulauterner Klosterkirche zur Pfarrkirche umwidmete, war St. Apollonia die Pfarrkirche Fraulauterns. Nach schweren Zerstörungen während des Beschusses durch die US-Armee in den Jahren 1944 bis 1945 wurde die St. Apollonia-Kirche unter der Amtszeit des Fraulauterner Pfarrers Josef Gilles (1921 bis 1948) gesichert und unter der Amtszeit des Pfarrers Alois Pyroth (1948 bis 1970) in den Jahren 1953 bis 1954 wieder aufgebaut. Die frühere spätgotische Spitzbogenwölbung des 16. Jahrhunderts wurde dabei durch eine einfache flache Holzdecke ersetzt. Barocke Klosterkirche wird Pfarrkirche Im Jahr 1739 wurde auf Veranlassung der damaligen Äbtissin Marie-Therèse Freifrau von Saintignon (Amtszeit: 1730–1757) mit dem Bau der barocken Klosterkirche begonnen. Sie entstand an der gleichen Stelle der in den Wirren des 17. Jahrhunderts schwer beschädigten alten Klosterkirche. Die neue Kirche besaß drei Altäre, drei Glocken, drei Kelche und eine Silber-Monstranz. Im Jahr 1787 hatte man ein geschnitztes Chorgestühl anfertigen lassen. Mit der Flucht der Nonnen am 23. Februar 1791 vor den Truppen der Französischen Revolution und der anschließenden Aufhebung des Klosters endete die jahrhundertelange Klostertradition Fraulauterns. Die umfangreichen Fraulauterner Klostergüter wurden von der französischen Nation beschlagnahmt und zweckentfremdet. Das gesamte Klosteranwesen mit Klostergebäuden, Grundstücken, Steinbrüchen, Mühle, Scheunen, Stallungen, Orangerie, Weiher, Obstanlagen u. a. m. wurde am 1. September 1796 (15. Fructidor des Jahres IV) öffentlich versteigert. Käufer war der Händler Andreas Rouply aus Oberlimberg und dessen Ehefrau Margarethe Fourmann, die insgesamt 24.000 Franken für den Klosterbesitz bezahlten und anschließend einzelne Güter Stück für Stück weiterverkauften. In den ehemaligen Klostergebäuden wurde im Jahr 1817 eine Gerberei eingerichtet. Im Folgejahr 1818 kam eine militärische Kochanstalt, im Jahr 1823 eine Bierbrauerei und später Stallungen, die Pfarrwohnung, eine Gemeindehaus, die Schule, Wohnungen und eine Blechwarenfabrik hinzu. Andreas Rouply veräußerte zu großen Teilen das wertvolle Kircheninventar. Die aufwändige barocke Kirchenvertäfelung des Kirchengestühls aus dem Jahr 1787 und die Gemälde der vier Evangelisten befinden sich heute im Schloss Villeroy de Galhau in Wallerfangen. Im Jahre 1814 wurde dann die ehemalige Klosterkirche zur Pfarrkirche bestimmt, obgleich sich zum damaligen Zeitpunkt noch sämtliche Klostergebäude im Privatbesitz befanden. Erst am 5. Februar 1818 verkauften der Eigentümer Andreas Rouply und dessen Söhne Michael und Heinrich der damals selbständigen Gemeinde Fraulautern die ehemalige Klosterkirche für 10.000 Franken bzw. 2.520 Taler Preußisch-Courant. Die Gemeinde musste zur Erbringung des Kaufpreises jahrelang in öffentlichen Versteigerungen Bau- und Nutzholz aus den Gemeindewaldungen verkaufen. Zusätzlich zum Kaufpreis musste die Gemeinde Fraulautern den Söhnen Michael und Heinrich Rouply die Zuerkennung des Gemeinderechtes gewähren und ihnen ein Kirchengestühl für sechs Personen in der Kirche bereitstellen. Die Klosterkirche diente dann 80 Jahre lang als Pfarrkirche. Die Familie Rouply versteigert ab dem Jahr 1820 auf ihrem Gut in Oberlimberg „bei verlöschendem Licht“ (Annahme von Angeboten bis eine Kerze abgebrannt war) Stück für Stück den weiteren Fraulauterner Klosterbesitz. Neubauplanungen Mit dem stürmischen Wachstum des Dorfes Fraulautern in der Industrialisierung wurde die Klosterkirche für die Bevölkerung allmählich zu klein. Deshalb kam es im Jahr 1885 unter Pfarrer Rischar (bis 1891 in Fraulautern) zum Beschluss, ein neues Kirchengebäude zu errichten. Im März des Jahres 1886 erhielt der aus dem Nachbarort Roden stammende Architekt Wilhelm Hector den Auftrag zur Anfertigung eines Planes und Kostenvoranschlages zur Errichtung einer neuen Kirche für Fraulautern. In der Amtszeit von Pfarrer Josef Heydinger (1891 bis 1916 in Fraulautern) beschloss man im Jahr 1892, dass die neue Kirche und das Pfarrhaus im Flurstück im „Oberen Wieschen“ in der Puhlstraße errichtet werden sollten. Als weitere Standorte waren ein Platz in der Saarbrücker Straße (beim Haus des Ackerers Schmitt-Lernen) und ein Gelände bei der alten St. Apollonia-Kirche auf dem Friedhof im Gespräch gewesen. Bau einer neogotischen Kirche Am 20. August 1893 wurde der Grundstein zum neuen Gotteshaus feierlich gelegt und am 2. Juni 1895 nahm unter großer Anteilnahme der Bevölkerung Dechant Alexander Subtil (1846–1933) die Konsekration des wuchtigen neogotischen Bauwerks vor. Von der alten Klosterkirche zog eine große Prozession durch den festlich geschmückten Ort zur neuen Pfarrkirche. Mit dem 21. Februar 1897 begannen die Abrissarbeiten an der barocken Klosterkirche durch den Fraulauterner Maurermeister Hanus. Im Jahr 1926 konnte man unter großen Mühen die neogotische Ausstattung der neuen Kirche vollenden und eine neue Orgel installieren. Am 19. März 1921 fand die Weihe von vier Kirchenglocken für die Dreifaltigkeitskirche statt. Drei davon wurden im Jahr 1921 von der Glockengießerei Otto in Hemelingen gegossen und der bereits vorhandenen großen Glocke hinzugefügt. Zerstörung der neogotischen Kirche Bei einem Bombenangriff in der Nacht vom 1. auf den 2. September 1942 wurde ein großer Teil des Ortes zerstört und 30 Einwohner von Fraulautern getötet. Die Kirche Heiligste Dreifaltigkeit erlitt Schäden an der Dachdeckung und durch die Druckwellen der Explosionen zerbarsten alle Fenster. Am 1. Dezember 1944 wurde bei einem verheerenden Bombenangriff das Mittelschiff der Kirche schwerstens beschädigt. In den letzten Monaten des Krieges war die Kirche, wie auch der gesamte Ort, Ziel nahezu unaufhörlicher Granateinschläge und Bombentreffer durch die US-Artillerie auf der anderen Saarseite. Ebenso wurden die alte St. Apollonia-Kirche und das Klostergebäude zerstört. Der Zerstörungsgrad der Stadtgemeinde Saarlouis lag insgesamt bei 61 Prozent. Von den 1650 Gebäuden Fraulauterns waren nach dem Beschuss noch 337 erhalten, was einer Zerstörung von 80 Prozent entspricht. Als die weitgehend geflohene Bevölkerung Fraulauterns zu Pfingsten 1945 in den verwüsteten Ort zurückkehrte, konnte man Sonntagsmessen nur in zwei kleinen Räumen in den Trümmern des Hotels zur Post abhalten. Im Juni 1945 begann man unter Pfarrer Gilles mit dem Bau einer Notkirche mit den Ausmaßen 40 m × 8 m als Stahlkonstruktion mit Bimssteinplatten im Pfarrhausgarten entlang der Heydingerstraße. Die erste Heilige Messe in dem provisorischen Sakralbau fand am Palmsonntag des Jahres 1946 statt. Der Wiederaufbau des Abteigebäudes geschah in den Jahren 1949/1950 unter dem aus Wallerfangen stammenden Saarlouiser Stadtbaurat Peter Focht (1907–1987). Wiederaufbau und Filialgründung Am 12. Oktober 1947 wurde aus Mitgliedern des neu gewählten Kirchenvorstandes ein Bauausschuss gebildet, der zunächst plante, das zerstörte neogotische Kirchengebäude nach den alten Plänen Wilhelm Hectors wiederaufzubauen. Nach der Räumung der Trümmer zeigte sich aber, dass ein stilgerechter neogotischer Wiederaufbau in einer Zeit wirtschaftlicher Not große Schwierigkeiten bereiten würde. Nachdem am 28. Oktober 1948 Pastor Josef Gilles wenige Stunden vor dem Zusammentreten der 9. Sitzung des Bauausschusses plötzlich verstorben war, musste sein Nachfolger Pastor Alois Piroth nach Antritt der Pfarrstelle am 18. November 1948 die begonnene Aufgabe weiterführen. Am 23. Januar 1949 wurde der Saarwellinger Architektengemeinschaft Heinrich Latz und Toni Laub der Auftrag erteilt, mit sparsamsten Mitteln eine neue Kirche auf den Fundamenten des Hectorschen Sakralbaues zu entwerfen. Nach Sprengung der Ruinen wurde bereits am 9. Oktober 1949 in einer feierlichen Zeremonie der Grundstein zum Bau einer neuen Pfarrkirche auf den Fundamenten der im Krieg zerstörten neogotischen Pfarrkirche von 1895 gelegt. Benutzt werden konnten immerhin die wegen des sumpfigen Untergrundes im Jahre 1895 bis in 4 m Tiefe gegründeten Fundamente des Hectorschen Vorgängerbaues. Die Bauarbeiten waren von der „Arbeitsgemeinschaft Fraulauterner Unternehmer“ unter Baumeister Johann Leick bereits im August 1949 begonnen worden. Am 10. September 1950 fand die erste Heilige Messe in der überfüllten Kirche statt, die noch im Rohbau stand und keinen Fußbodenbelag hatte. Erst im Jahr 1954 konnte man den Glockenturm mit seinem Bronze-Geläut erstellen und im Jahr 1959 wurde die neue Orgel installiert. Die Nachkriegsorgel, die von der Orgelbauanstalt Hugo Mayer aus Heusweiler erbaut wurde, hatte insgesamt 3046 Pfeifen, davon 180 Holzpfeifen, 324 Zinkpfeifen und 2542 Zinnpfeifen. Die Orgelweihe konnte in festlichem Rahmen am Palmsonntag, dem 22. März 1959, begangen werden. Im Jahr 1961 wurde als Tochtergründung der Fraulauterner Pfarrkirche Heiligste Dreifaltigkeit die Pfarrgemeinde St. Josef (Kirchengebäude durch den Architekten Toni Laub aus Saarwellingen) errichtet. Am 16. November 1960 wurde die Dreifaltigkeitskirche in Fraulautern durch den Trierer Weihbischof Bernhard Stein konsekriert. Am 1. Mai 1963 wurde die Tochtergründung St. Josef durch den Trierer Bischof Matthias Wehr geweiht. Umbaumaßnahmen Im Gefolge der Reformen des Zweiten Vatikanischen Konzils wurde der Kirchenraum und die Fenster der Dreifaltigkeitskirche in den Jahren 1979 bis 1980 durch den aus Polch stammenden Architekten und Trierer Dombaumeisters Karl Peter Böhr (* 1925) neu gestaltet. Der Hochaltar wurde im Rahmen der Reformen durch einen Volksaltar ersetzt und weiter in Richtung Mitte der Kirche versetzt. Dadurch entstand ein Chorraum hinter der Altarinsel. Die viereckige Kuppel über dem alten Altarraum wurde durch eine helle Holzdecke vom Kircheninneren abgeschlossen. Der Bereich darüber ist heute ungenutzt und nur von außen als Turm im hinteren Teil des Kirchengebäudes sichtbar. Auch wurden beim Umbau die zwei äußeren vorderen Eingänge verschlossen. Dadurch entstanden im hinteren Kircheninneren zwei kleine Kapellen, wo Besucher die Möglichkeit haben, Kerzen anzuzünden. Hinter den beiden Türen befinden sich seither Abstellkammern, die nur von außerhalb der Kirche zugänglich sind. Im Jahr 1981 kam es zur Bildung der Pfarreiengemeinschaft Hl. Dreifaltigkeit und St. Josef Saarlouis-Fraulautern als Seelsorgeeinheit mit einem Pfarrer. Zum Zweck der Errichtung einer neuen Orgel wurde am 21. April 1987 der Orgelbauförderverein Saarlouis-Fraulautern e. V. gegründet, der sein Ziel mit der Einweihung der neuen Orgel am 14. Oktober 2001 erreichte. Aus Anlass des 100-jährigen Bestehens der Dreifaltigkeitskirche feierte man im Jahr 1995 ein großes Pfarrfest. Architektur der neogotischen Kirche Äußeres Der aus dem benachbarten Roden gebürtige Architekt Wilhelm Hector konzipierte die neue Pfarrkirche Hl. Dreifaltigkeit im Jahr 1895 als dreischiffige Basilika mit Querhaus und Fassadenturm im neogotischen Stil. Dabei überwog das Formenrepertoire der Frühgotik. Zwischen 1898 und 1900 war er außerdem für den Bau der neuen Pfarrkirche in Roden verantwortlich. Die Außenhaut der Kirche war aus Werksteinen, wobei Wandflächen und Strebepfeiler in gelblichem Sandstein mit rauer Oberfläche gefertigt worden waren. Gesimse, Gewände und Strebepfeilerabdeckungen bestanden aus glatt behauenem rotem Sandstein. Die Maßwerke waren in gelbem Sandstein gefertigt. Die Dächer waren schiefergedeckt. Der wuchtige, reich mit mehrfach gestuften Strebepfeilern gerahmte Kirchturm auf quadratischem Grundriss war in fünf Geschosse gegliedert, die durch Gesimse optisch voneinander getrennt waren. Die Turmecken waren in den unteren drei Geschossen durch je zwei Strebepfeiler, die in rechtem Winkel zueinander standen und geschossweise zurücksprangen, akzentuiert. An der linken Turmseite befand sich eine kleine, polygonale Apsiskapelle. Den drei unteren Turmgeschossen war an der rechten Seite ein Treppentürmchen mit Kegeldachdeckung angebaut. Die zentrale Eingangspforte im Turm war als wimpergbekröntes Stufenportal mit maßwerkfenstergeschmücktem Tympanon gestaltet. Direkt darüber öffnete sich der Turm in einer achtspeichigen Maßwerkrose. Zwei Blenddreipässe schmückten die Mauerfläche bis zum abschließenden Geschossgesims. Dieses darüberliegende Gesims nahm die Traufhöhe des Langhauses, des Querhauses sowie der Apsis auf. Weiter oben folgten im dritten Turmgeschoss auf der Vorderseite und auf der linken Turmseite je ein zweibahniges Maßwerkfenster. Im niedrigen vierten Turmgeschoss – dem Turmuhrengeschoss – sprangen die Wandflächen leicht zurück. Die Strebepfeiler gipfelten hier in Fialtürmchen. Der Turmgrundriss ging hier ins Oktogon über. Kleine angedeutete Strebebögen leiteten von den Strebepfeilern an den Ecken ins oktogonale Glockengeschoss über. Alle acht Seiten des Glockengeschossen öffneten sich in Lanzettfenstern, die jeweils von einem Giebel überhöht waren. Darüber erhob sich ein hoher verschieferter achtseitiger Pyramidenhelm. Das Langhaus schloss zur Eingangsseite mit einer Querschnittfassade, der an den äußeren Ecken rechtwinklig Strebepfeiler vorgesetzt waren. Die Dachschrägen der Seitenschiffe waren mit Steinplatten abgedeckt und schlossen an den Fassadenturm an. Die Fassaden der Seitenschiffe öffneten sich in jeweils einem spitzbogigen Portal mit Überfangprofil. Die fünf Joche des Langhauses und die Ecken des Querhauses sowie die des Chores waren durch Stützpfeiler betont. Der Gliederung der Außenwand durch Strebepfeiler entsprach im Inneren die Jocheinteilung. Die Wände der Seitenschiffe öffneten sich in schlichten zweibahnigen Maßwerkfenstern. Die Strebepfeiler der Seitenschiffe sprangen in der Höhe des umlaufenden Sohlbankgesimses zurück, im obersten Bereich lagen sie der Wand nur noch in der Tiefe von Lisenen auf. Im Bereich des Obergadens war die Wand von gestaffelten Lanzettdrillingsfenstern nach dem Vorbild der Kathedrale von Salisbury durchbrochen. Auch hier im Obergaden der Fraulauterner Kirche war die Wand von Strebepfeilern gegliedert, die lisenenartig flach der Wandfläche vorlagen. Unterhalb der Traufe verlief im Obergaden ein Schmuckgesims. Die Seitenschiffe schlossen mit Pultdächern ab. Das gerade schließende, giebelständige Querhaus trat an beiden Enden in einem strebepfeilerakzentuierten Flachschluss weit über die Maße der Seitenschiffe hinaus. Es hatte dieselbe Traufhöhe wie das Mittelschiff und öffnete sich auf beiden Seiten in einem großen dreibahnigen Maßwerkfenster. Unterhalb der Querhausfenster befanden sich jeweils zusätzliche gerade schließende Nebenportale. Die Giebelfelder des Querhauses wiesen gekoppelte Lanzettfensterchen mit einem gemeinsamen Überfangprofil auf. Die Giebelschrägen waren mit einem gestuften Mauerbalken betont und gipfelten in je einer Kreuzblume. Über der Vierung erhob sich ein offener Dachreiter auf quadratischem Grundriss. Das Chorjoch war dreischiffig. Die mittlere Apsis wies einen 5/8-Schluss, Strebepfeiler an den Ecken sowie Maßwerkfenster auf. Die Seitenschiffe des Chorjoches schlossen in Polygonen, hatten an den Ecken diagonal angesetzte Strebepfeiler und waren mit Zeltdächern gedeckt. Die Sakristei befand sich rechts im Winkel zwischen Chorjoch und Hauptapsis. Inneres Den querrechteckigen Kreuzrippengewölbe des Langhauses entsprachen in den Seitenschiffen annähernd quadratische Joche. Der Grundriss der Vierung war ein Quadrat. Der Grundriss des Mittelschiffchorjocheswar querrechteckig. Die jeweils zwei Joche des Querschiffes waren querrechteckig. Alle Joche – auch die quadratische Vierung – waren kreuzrippengewölbt. Das turmseitige Joch nahm die steinerne Orgelempore auf. Die Apsis wies ein sechsstrahliges Rippengewölbe auf, die Nebenapsiden ein fünfstrahliges. Das Gewölbe ruhte im Mittelschiff auf kantonierten Rundpfeilern mit reichen Blattwerkkapitellen. Diese Kapitelle waren im Mittelschiff von Gewölbediensten der Hochschiffwand durchschnitten. Das Langhaus war durch fünf Joche strukturiert. Von den Pfeilern der Scheidarkaden stiegen an den Hochschiffwänden Runddienste empor, auf denen die Gurt- und Diagonalrippen des Mittelschiffes lagen. Die Kapitelle dieser Runddienste befanden sich auf der Höhe der Scheitelsteine der Scheidarkaden des Mittelschiffes. In den Seitenschiffen ruhten die Gewölbe sowohl auf den Kapitellen der Rundstützen der Scheidarkaden als auch auf Wandpilastern. Die Vierung war durch dienstgeschmückte Quadratpfeiler begrenzt, auf denen Gurtbögen ruhen. Der Chorbereich weitete sich in Nebenchören, die zum Querschiff und zum Chor gleichermaßen geöffnet waren. In der Apsis und den beiden Querhauspolygonen ruhten die Gewölbe auf kapitellgeschmückten Diensten. Apsis und Querhaus durchzog ein Sohlbankgesims in der halben Höhe der Dienste. Neubau nach dem Zweiten Weltkrieg In den letzten Monaten des Krieges war die 1895 geweihte Vorgängerkirche, wie auch der gesamte Ort Fraulautern, Opfer der Granaten- und Bombenangriffe. Dabei wurde am 1. Dezember 1944 das Mittelschiff stark beschädigt. Durch die Zerstörung blieb der Gemeinde zunächst die Apollonia-Kapelle, die jedoch auch so beschädigt wurde, dass Gottesdienste nur in der Notkirche in der Heydingerstraße möglich waren. Der Neubau der zerstörten Kirche wurde nach dem Krieg von Pastor Josef Gilles betrieben. Nach seinem Tod 1948 führte sein Nachfolger Alois Piroth (1908–1983) die Aufgabe weiter. Während der Aufräumarbeiten wurde festgestellt, dass ein Wiederaufbau der alten Kirche nicht mehr möglich war und zudem zu hohe Kosten verursachen würde. Am 23. Januar 1949 übernahmen die Architekten Heinrich Latz und Toni Laub aus Saarwellingen den Auftrag zur Planung einer neuen Kirche. Mit sparsamsten Mitteln sollte eine würdige, klare und zeitgemäße Lösung gefunden werden. Die vier Meter tiefen Fundamente der Vorgängerkirche wurden zum Wiederaufbau benutzt. Wegen der Enge der Notkirche genehmigte die Bischöfliche Behörde Gottesdienste in der noch im Rohbau befindlichen Kirche. Sein heutiges Bild erhielt das Kircheninnere in den Jahren 1979/1980. Der nüchterne Zweckbau der Nachkriegszeit erfuhr unter Pfarrer Willi Rodermann (1929–2007) nach den Plänen des Architekten und Trierer Dombaumeisters Karl Peter Böhr, geleitet von den Richtlinien und dem Geiste des II. Vaticanums und getragen von den künstlerischen Vorstellungen der Zeit eine tiefgreifende Umgestaltung zu einem sakralen Raum, der zum Verweilen und Meditieren einladen soll. Architektur Die aktuelle Kirche ist ein Saalbau mit neoromanischen Elementen (Rundbogenarkaden mit Säulen und Würfelkapitellen an der Eingangshalle und in der zweijochigen Querschiffhalle) des Abstraktions-Historismus. Ebenso vermitteln die Nebenchöre, die sich mit großen Rundbögen zum Chorbereich und zum Kirchenschiff öffnen, eine der Tradition verpflichtete Raumgestaltung. Die Raumdecke des Kirchenschiffes ist eine moderne Rasterbalkendecke deren Querschnitt eine flache Parabel bildet. Der Chorbereich ist mit einem historisierenden Holzlattengewölbe überwölbt. Die Kirche selbst ist etwa 25 Meter hoch. Im Chorbereich erhebt sich ein etwa 30 Meter hoher Turm, der sich in zwei rundbogigen Fensterreihen zu je fünf Fenster an drei seiner vier Seiten öffnet. Die Fensterreihe zum Langhausdach ist nur einreihig ausgebildet. Die Strebepfeiler an den Außenwänden der Kirche sind durch Korbbögen miteinander verbunden. Das hochrechteckige Westfenster schließt ebenfalls in einem Korbbogen. Glockenturm Etwa 3 Meter neben dem Kirchengebäude befindet sich ein 42 Meter hoher Campanile (auch Marienturm genannt), welcher die Glocken aufnimmt. Er prägt das Ortsbild und ist Wahrzeichen von Fraulautern. Im Erdgeschoss des Turmes befand sich bis in die 1980er Jahre eine Marienkapelle, heute wird der Raum als Abstellraum genutzt. In alle höheren Stockwerke gelangt man über eine Brücke zwischen Kirchengebäude und Turm, die zu einem zweiten Eingang in den Turm führt. Mit dem Bau wurde im Sommer des Jahres 1954 begonnen. Der Kirchturm auf rechteckigem Grundriss besitzt an jeder der vier Seiten unterhalb des Glockengeschosses eine Kirchturmuhr mit goldenen Stunden- sowie Minutenzeiger. Der Turm verfügt über ein Schlagwerk. Die Marienkrone mit der Initiale „M“ für Maria und dem Kreuz auf dem kupfergedeckten Pyramidendach des Kirchturmes erinnert an das erste Marianische Jahr 1953 bis 1954, das der Vorbereitung auf das Jahrhundert-Jubiläum der feierlichen Verkündigung des Dogmas von der Unbefleckten Empfängnis (Immaculata) galt und von Papst Pius XII. in der Enzyklika Fulgens corona (lateinisch für die strahlende Krone) vom 8. September 1953 feierlich verkündet worden war. Die Marienkrone nimmt auch Bezug auf das kirchliche Fest Maria Königin (lateinisch Maria Regina), das von Papst Pius XII. im Jahr 1954 zum Abschluss des Marianischen Jahres eingeführt worden war. Auffällig ist das grüne Dach und Zifferblatt des Turmes, das mit der Farbe der Kirchentüren übereinstimmt. Die schlanke Kubatur und die ursprünglich strahlend weiße Außenfarbe des Marienturmes können als architektonische Hinweise auf die Anrufung Mariens als „elfenbeinerner Turm“ in der Lauretanischen Litanei gedeutet werden. Der Marientitel „elfenbeinerner Turm“ hat seinen Ursprung im biblischen Hoheslied 7,5 : „Dein Hals ist ein Turm aus Elfenbein“. Da Elfenbein in der christlichen Tradition als Symbol edler Reinheit gilt, wird die Jungfrau Maria mit diesem Attribut ehrend verglichen. Ausstattung In der Kirche befinden sich zahlreiche Kunstwerke aus den Vorgängerbauten und neu angefertigte sakrale Ausstattungsstücke. Stücke aus dem neogotischen Vorgängerbau An die neogotische Ausstattung der Vorgängerkirche erinnert heute nur noch eine erhalten gebliebene Pieta, die 1926 von dem Künstler Mettler aus Morbach geschaffen wurde und heute die Marienkapelle links vom Hauptportal ziert, das Taufbecken von Bildhauer Kiefer aus Trier aus dem Jahre 1890 und ein Säulenbruchstück, das im Chorraum sichtbar eingemauert ist. Kreuzweg Der neue Kreuzweg, geschaffen in der Werkstätte der „Ars liturgica“ in Maria Laach durch den Bildhauer Alphons Biermann, wurde am 13. März 1958 eingeweiht. In Laacher Tuffstein gemeißelt sind die 14 Stationen jeweils 60 cm breit und 90 cm hoch. Die Figuren auf den Halbreliefs sind leicht koloriert. Kirchenfenster Die modernen Kirchenfenster wurden in den Jahren 1979/1980 nach den Entwürfen des Mainzer Künstlers Alois Johannes Plum von den Werkstätten für Glasgestaltungen Wilhelm Derix, Rottweil geschaffen. Die drei Fenster der Apsis symbolisieren die Heiligste Dreifaltigkeit. Die insgesamt zehn Fenster im Langhaus, gehalten in den Farbtönen Braun, Blau und Gelb, stellen in abstrakt-symbolhafter Form das Wirken Gottes an den Menschen im Alten Testament (links vom Eingang aus gesehen) und im Neuen Testament (rechts vom Eingang aus gesehen) dar. Plum hat die Fenster jeweils paarweise angeordnet. Auf der rechten Seite sind in abstrahierender Weise alttestamentliche Begebenheiten dargestellt, die jeweils im gegenüberliegenden Fenster ihre Entsprechung im Neuen Testament finden. 1. Fensterpaar Das Fenster des Alten Testamentes zeigt die Wolkensäule des Auszuges aus Ägypten mit den Gesetztafeln der Zehn Gebote (Ex 19–20 ). Das Parallelfenster des Neuen Testamentes thematisiert mit der Darstellung der leuchtenden Stadt auf dem Berge aus der Bergpredigt (Mt 5,1–12 ) die neuen Gebote der Nächstenliebe Jesu in Form der acht Seligpreisungen. 2. Fensterpaar Das Fenster des Alten Testamentes zeigt einen Opferaltar und Abrahams Weg ins Ungewisse, nachdem er von Gott den Auftrag erhalten hatte, in das Land zu ziehen, das dieser ihm zeigen würde (Gen 12,1–9 ). Das Parallelfenster des Neuen Testamentes zeigt den Weg nach Bethlehem, der durch den Stern von Betlehem erhellt ist (Mt 2,1–12 ). 3. Fensterpaar Das Fenster des Alten Testamentes thematisiert das Hadern der Israeliten gegen Gott und Mose und den darauf folgenden Mannaregen (Ex 16,1–36 ). Das Parallelfenster des Neuen Testamentes zeigt Brot und Fische im Bezug auf die Speisung der 5.000 Menschen bei der wunderbaren Brotvermehrung (Mk 6,35–44 ). 4. Fensterpaar Das Fenster des Alten Testamentes zeigt einen Fisch, in dessen Bauch sich der Prophet Jona befindet, darüber erhebt sich die Silhouette der Stadt Ninive (Jona 1–4 ). Das Parallelfenster des Neuen Testamentes thematisiert, versinnbildlicht durch einen Wirbel mit Feuerzungen, die Auferstehung (Mk 16,1–8 ) und Himmelfahrt Jesu (Lk 24,50–53 , Apg 1,1–11 ) sowie die Geistsendung an die Jünger an Pfingsten (Apg 2,1–41 ). 5. Fensterpaar Das Fenster des Alten Testamentes thematisiert eine eigentlich neutestamentliche Szene, den Kampf des siebenköpfigen Drachen als Symbol des vielfältigen Bösen mit der apokalyptischen Frau. Der Stern darüber verdeutlicht die apokalyptische Sonnenfrau, umgeben von einer Krone aus 12 kleinen Sternen (Offb 12,1–18 ). Das Parallelfenster des Neuen Testamentes thematisiert mit der Darstellung von zwölf Perlen und einem Lichkreis die Tore des himmlischen Jerusalem, durch die die Gerechten nach dem Ende der Welt eintreten werden (Offb 21–22 ). Altar Der neue Altar wurde von Johann Baptist Lenz aus Oberkail in der Eifel aus Sandstein geschaffen. Die vier Teile der Bronzeumkleidung des Altartisches stellen biblische Szenen dar, eine aus dem Alten Testament und drei Szenen aus dem Neuen Testament. Die Vorder- und Rückseite des Altares vergleicht alttestamentliches und neutestamentliches Opferverständnis: Die der Gemeinde zugewandte Stirnseite des Altartisches zeigt Jesus beim Brotbrechen mit den Emmausjüngern (Lk 24,13–35 ). Auf der Rückseite des Altares sieht man den Priesterkönig von Salem, Melchisedek, wie er Abraham Brot und Wein reicht. Dabei wird das Tieropfer durch das pflanzliche Opfer als Vorwegnahme der Eucharistie in beiderlei Gestalt statt des blutigen Tempelopfers ausgetauscht (Gen 14,17–19 ). Die Seiten des Altares thematisieren den sündenvergebenden, versöhnenden und gemeinschaftsstiftenden Charakters der Eucharistie. Auf der linken Altarseite ist die Begegnung Jesu mit der Sünderin dargestellt (Lk 7,36–50 ). Die rechte Seite des Altartisches thematisiert das Zusammentreffen Jesu mit dem Zöllner Zachäus (Lk 19,1–10 ). Ambo Auf dem Ambo ist Johannes der Täufer als „Rufer in der Wüste“ (Mt 3,2–3 ) dargestellt. Triumphkreuz Über dem Altarraum hängt ein mächtiges Kruzifix, dessen Korpus im Jahr 1980 von Luis Piccolruaz in St. Ulrich in Gröden, aus Kastanienholz gearbeitet wurde. Das Kreuz ist dem romanisch-burgundischen Stil des 12. Jahrhunderts nachempfunden. An den Enden der Kreuzbalken befinden sich die Symbole der vier Evangelisten in Holz geschnitzt und farblich gefasst von Bildhauer Matthias Rech, ebenfalls aus St. Ulrich. Chorraum Der Chorraum wurde durch das Vorrücken des Altares zur Taufkapelle umgestaltet. Hier fand das neogotisch Taufbecken aus dem Vorgängerbau nach Überarbeitung des Sockels durch den Fraulauterner Steinmetzen Anton Knauf seinen Platz. Die Bekrönung des Taufbrunnens, die die Osterkerze trägt, wurde ebenso wie die Altarumkleidung von Johann Baptist Lenz entworfen und ausgeführt. Im Chorraum sind beiderseits des Altares der Werktagskapelle vier Statuen aufgestellt. Die beiden hinteren stammen noch aus der Vorgängerkirche: rechts: Kaiser Heinrich II., in seiner Hand ein Modell des Bamberger Domes haltend und diesen gleichzeitig beschützend links: ein nicht näher bestimmbarer Papst Ewiges Licht Das Ewige Licht vor dem Tabernakel ist eine Barockleuchte aus einer lothringischen Kirche, die nach dem Erwerb durch den früheren Pastor von Ihn, Johannes Scholtes, vom Goldschmiedemeister Hans Alof aus Trier, restauriert wurde. Zwei anbetende Engel, die noch aus der ehemaligen barocken Fraulauterner Klosterkirche stammen, lenken den Blick auf den breitausladenden, dreiteiligen Bronze-Tabernakel, der nach dem Krieg von Bildhauer Johann Scherl aus Wittlich für die Pfarrei St. Gangolf in Trier geschaffen worden war und von dort durch Pfarrer Rodermann für die Fraulauterner Kirche erworben werden konnte. Auf den Türen des Tabernakel ist in einem ovalen Feld, umrahmt von acht akanthusartigen Ornamenten, die Abendmahlszene darstellt (Mk 14,17–25 ). Darüber hinaus sieht man auf zwei flankierenden Bronze-Tafeln in zwei runden Feldern, jeweils umrahmt von sechs akanthusartigen Ornamenten, die Begegnung des auferstandenen Jesus mit Maria Magdalena (Joh 20,11–18 ) sowie die Begegnung des auferstandenen Jesus mit dem ungläubigen Thomas (Joh 20,24–29 ). Statuen Marienstatue Von dem Südtiroler Bildhauer Matthias Resch aus St. Ulrich im Grödner Tal stammt die aus Zirbelkiefer gearbeitete Madonna „La vierge à l’enfant“. Das Original dieser frühgotischen Darstellung stand ursprünglich in der Kirche von Celle (Département Seine-et-Marne, Frankreich) und befindet sich heute im Louvre in Paris. Josefsstatue An der Rückseite der Kirche, dort wo früher die kleinen Seitenpforten waren, steht auf der linken Seite eine barocke Darstellung des heiligen Josef mit dem Jesuskind von Matthias Resch. Weitere Statuen An den Seitenwänden, unmittelbar vor dem Abschluss der Empore, ist rechts an der Außenmauer eine Statue des heiligen Antonius von Padua mit dem Jesuskind aufgestellt. Die Figur ist nach einem barocken Original in der Pfarrkirche St. Martin zu Berus gefertigt. Links sieht man die heilige Barbara von Nikomedien mit Turm. Beide Skulpturen wurden von Bildhauer Matthias Resch aus St. Ulrich angefertigt. An der Emporenbrüstung befinden sich Statuen des heiligen Joachim und der heiligen Anna. Orgeln Die Pfarrkirche Heiligste Dreifaltigkeit Fraulautern verfügte im Laufe ihres Bestehens über mehrere Orgeln. Orgel von 1874 Orgelbauer Heinrich Wilhelm Breidenfeld erstellte im Jahr 1874 eine Orgel für die ehemalige Klosterkirche Heiligste Dreifaltigkeit Fraulautern. Nach dem Bau der neogotischen Dreifaltigkeitskirche des Architekten Wilhelm Hector wurde sie im Jahr 1895 dorthin überführt, wo sie bis zur Anschaffung der Stahlhuth-Orgel 1926 die musikalische Gestaltung der Gottesdienste übernahm. Bis zum Jahr 1919 war Organist Jacob Louis an dem Instrument im Dienst. Da dieser gleichzeitig für die Leitung des Kirchenchores verantwortlich war, übernahm an Feiertagen der Fraulauterner Lehrer Trapp das Orgelspiel. Ab dem Jahr 1919 verfügte die Pfarrei über einen festangestellten Organisten, der aufgrund der kulturellen Bedeutung des Ortes den Beamtenstatus innehatte. Erster festangestellten Amtsträger waren die Organisten Schmidt (1919–1921) und Quintus (1921–1922). Die Kirchengemeinde verkaufte die Breidenfeld-Orgel 1925 für 5000 Goldmark nach Geislautern an die Pfarrei Mariä Himmelfahrt, wo sie im Jahr 1951 durch einen Neubau der Firma Sebald ersetzt wurde. In die Sebald-Orgel wurden wohl noch einige Register und Windladen der alten Breidenfeld-Orgel übernommen. Die Windladen waren Schleifladen. Die Spieltraktur und die Registertrakturen waren mechanisch. Die Orgel verfügte über 23 Register auf zwei Manualen und Pedal. Orgel von 1926 Die Orgel der Firma Georg Stahlhuth wurde im Jahr 1926 angeschafft. Organist war derzeit Josef Schuler, der von 1922 bis 1960 in Fraulautern als Kirchenmusiker und Chorleiter tätig war und das Repertoire von Chor und Gemeinde mit zahlreichen eigenen Kompositionen ergänzte. Die Spieltraktur und die Registertraktur der Orgel waren pneumatisch. Das Instrument verfügte über 37 Register und Kegelladen. Die genaue Disposition lässt sich bislang nicht mehr nachvollziehen. Der Spieltisch des Instrumentes war in seitlicher Richtung zur Gemeinde angeordnet, was dem Organisten die freie Sicht auf den Altarraum beim Spiel ermöglichte. Im Prospekt des Instrumentes wurden vom Orgelbauer Prinzipalpfeifen in 16'-Tonlage verbaut, die sich in einem Gehäuse aus dunklem Holz in den Gesamtraum der Kirche einfügten. Die Orgel kann durch Baujahr und Bauweise dem Stil der Spätromantik zugeordnet werden. Dementsprechend kann man auf eine grundstimmenbetonte Disposition mit starken 8'-Lagen, Streicherregistern, weichen Flöten sowie kräftigen, orchestralen Zungenregistern rückschließen. Dafür sprechen außerdem die pneumatischen Trakturen, die bei 37 Registern auf drei Manualen ein leichtgängiges Spiel ermöglichen. Die Stahlhuth-Orgel wurde bei einem Luftangriff auf Fraulautern am 2. September 1942 vollständig zerstört. Am 1. Dezember 1944 folgte bei einem erneuten Luftangriff die Zerstörung der kompletten Dreifaltigkeitskirche aus den Baujahren 1893 bis 1895. Orgel von 1959 Nach dem Wiederaufbau der Dreifaltigkeitskirche baute 1959 die Firma Hugo Mayer Orgelbau ein Instrument für das neue Gotteshaus. Am Palmsonntag, dem 22. März 1959 wurde die Orgel feierlich eingeweiht. Die Windladen waren Schleifladen, die Spieltraktur und die Registertraktur waren elektrisch. Die Orgel verfügte über 45 Register mit 3046 Pfeifen (Manuale: 3 C-g3, Pedal: 1 C-f1). Neben Normalkoppeln standen dem Organisten zwei freie Kombinationen, Zungeneinzelabsteller, Tutti sowie Crescendowalze beim Spiel zur Verfügung. Von 1960 bis 1966 war Organist Helmuth Speicher im Amt, das sein Nachfolger Erich Schommer von 1966 bis 2003 fortführte. Das Material des Instrumentes war durch die Sparzwänge der Nachkriegszeit von eher niedriger Qualität. Insgesamt handelte es sich um 180 Holz-, 324 Zink- und 2542 Zinnpfeifen. Die Orgel entsprach klanglich nach mehreren Jahrzehnten nicht mehr den qualitativen Ansprüchen, die Gottesdienste würdig zu gestalten. In den 1980er Jahren häuften sich die finanziellen Ausgaben, die man aufbringen musste, um die Spielbereitschaft der Mayer-Orgel zu gewährleisten. Der Trierer Domorganist Wolfgang Oehms kam in seiner Begutachtung zum Ergebnis, dass eine vollständige Sanierung der Orgel im Vergleich zu einem Neubau nicht wirtschaftlich wäre. Die Mayer-Orgel wurde im Jahr 2001 nach Polen an die Diözese Oppeln verschenkt und durch die heutige Link-Orgel ersetzt. Das Instrument verfügte in Fraulautern über folgende Disposition: Im Pedal: Gedecktbass 16', Transmission aus dem Hauptwerk (Bourdon 16') Orgel von 2001 Auf Initiative des von 1985 bis 2011 in Fraulautern tätigen Pfarrers Rolf Dehm, des Fraulauterner Orgelbaufördervereins und dem bis 2003 dort tätigen Organist Erich Schommer konnte nach langen Beratungen mit dem Bistum Trier im Mai 2000 der Auftrag zum Bau einer neuen Orgel an die Firma Orgelbau Link GmbH aus Giengen an der Brenz vergeben werden. Der Orgelbauförderverein wurde bereits am 21. April 1987 gegründet. Als die alte Mayer-Orgel im März 2001 abgebaut war, wurden die Gottesdienste bis zur Ankunft des neuen Instruments (im Oktober 2001) mit einem kleinen Orgelpositiv begleitet. Diese kleine Pfeifenorgel hatte fünf Register, ein Manual sowie Pedal. Es wurde von der Firma Link zur Verfügung gestellt, bis die große Kirchenorgel einsatzbereit war. Das neue Instrument (Opus 1080) mit seinen bandumwundenen, walzenförmigen Orgeltürmen, die das große Westfenster flankieren, sollte im Endausbau 33 Register erhalten. Es ist das letzte von der Firma Link neu gebaute Instrument. Die Disposition der Orgel lag in den Händen des lange Jahre tätigen Kirchenmusikers Schommer. Die Registerschleifen in den Windladen der neuen Orgel werden nicht mechanisch gezogen, sondern elektrisch angesteuert und durch eine Setzeranlage ergänzt. Diese Spielhilfe erlaubt es dem Organisten, bestimmte Register vorzuwählen und per Knopfdruck abzurufen. Dadurch entfällt die Unterbrechung des Orgelspiels bei der Wahl neuer Registerkombinationen. Die Verbindung von der Taste der Klaviatur oder des Pedals bis zu den einzelnen Orgelpfeifen erfolgt durch eine mechanische Spieltraktur. Während sich im linken Teil der Orgel das Pedalwerk befindet, finden im rechten Teil Haupt-, Schwell-, und Solowerk ihren Platz. Der rechts an die Orgel angebaute Spieltisch für den Organisten verkürzte die Distanz der Traktur von der Taste bis zur Pfeife so weit wie möglich. So wurde versucht, die Mechanik für den Spieler möglichst leichtgängig zu erhalten. Gerade bei Verwendung der Koppeln ist beim Tastendruck größere Kraft der Finger erforderlich, was sich bei schnellen Passagen hinderlich auswirken kann. Die Bauform begegnete dem Problem bestmöglich. Die alte und bewährte Konstruktion mechanischer Spieltrakturen ist sehr langlebig. Zur Orgelweihe am 14. Oktober 2001 spielte der Trierer Domorganist Josef Still. Da das Vorgängerinstrument Schwierigkeiten hatte, den großen Kirchenraum ausreichend akustisch zu füllen, baute man das Pfeifenwerk der Link-Orgel mit gezielt weiten Mensuren. Durch die vergrößerten Durchmesser der Orgelpfeifen schaffte man ein voluminöses und deckendes Klangbild, das außerdem zum romantischen Tonspektrum des Instruments passte. Klanglich zeigt sich die Orgel auch bei voller Registrierung im Tutti kraftvoll und dennoch rund. Organist Erich Schommer ging im Jahr 2003 nach 37 Dienstjahren vor Ort in den Ruhestand. Ihm folgten die Organisten Debald, Schwarz, Kieren und Gorges. Bei der neuen Link-Orgel handelt es sich um ein überregional geschätztes Instrument, das musikalisch zu den wertvollsten im Umkreis zählt. 2001 hatte die Gemeinde bereits 600.000 DM angespart, benötigte jedoch zusätzlich ein Darlehen von 400.000 DM um die Orgel bestellen zu können. Erst im Jahr 2011 war das 1.000.000 DM teure Instrument vollständig bezahlt. Zahlreiche Musiker und Gruppen gaben bislang in der Dreifaltigkeitskirche Konzerte. Unter anderem Maurice André, Christian Schmitt, Andreas Rothkopf, Saarknappenchor, im November 2013 trat Heino im Rahmen seiner „Die Himmel rühmen“-Tournee dort auf. Seit dem Jahr 2018 ist Peter Speth Organist. Die Orgel verfügt über folgende Disposition: Koppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P Kirchenchor Der in Fraulautern bestehende Kirchenchor Cäcilia wurde im Jahre 1851 als Gesangverein von Fraulautern gegründet und vom Fraulauterner Lehrer Theobald dirigiert. Dessen Sohn, Ambrosius Theobald übernahm die Chorleitung 1860. Auf ihn folgte Chorleiter Philippi, der ebenfalls im Schuldienst war. Ende der 1870er Jahre wurde der Chor in Cäcilienverein Fraulautern umbenannt und damit offiziell zum Kirchenchor. Vor und während des Ersten Weltkrieges oblag die Chorleitung Herrn Louis und seinem Sohn. Unter der Leitung von Kaplan Weyrich wurde der Chor 1919 zu einem gemischten Chor erweitert. Zwischen 1919 und 2005 übernahmen die jeweils amtierenden Organisten das Dirigat. Von 2006 bis 2012 war Egon Haag Chorleiter. Das Ensemble dient fortlaufend zur Mitgestaltung der Gottesdienste und anderer festlicher Anlässe wie beispielsweise dem Pfarrfest. Zudem ist es der zweitältester Verein im Stadtgebiet von Saarlouis und besteht zurzeit aus etwa 30 aktiven Sängerinnen und Sängern. Aktuell ist Sandra Becker Chorleiterin in beiden Fraulauterner Pfarreien, Hl. Dreifaltigkeit und St. Josef. Im Laufe seiner Geschichte wurde der Kirchenchor mehrfach ausgezeichnet, unter anderem durch die Palestrina-Medaille des Allgemeinen Cäcilienverbandes sowie die Zelter-Plakette des Bundespräsidenten. Glocken Schon im Jahr 1921 hatte die Glockengießerei Otto aus Hemelingen/Bremen drei Bronzeglocken (d' – f' – g') für die alte Dreifaltigkeitskirche gegossen. Zu diesem Zeitpunkt verfügte die Kirche bereits über eine einzelne Glocke (c'), deren Herkunft allerdings nicht geklärt ist. So findet sie sich nicht im Werksverzeichnis der Gießerei, wird dort beim Auftrag 1921 aber als bereits vorhanden aufgeführt. Möglicherweise war sie Teil eines ersten Geläutes aus dem Zeitraum um 1900, welches mit Ausnahme der einen Glocke im Ersten Weltkrieg eingeschmolzen wurde. Die Glockenweihe des Geläutes nach dem Ersten Weltkrieg erfolgte am 19. März 1921. Mindestens zwei dieser Glocken wurden im Zweiten Weltkrieg eingeschmolzen, bevor die Kirche im Zweiten Weltkrieg 1944 komplett zerstört wurde. Vergleicht man mit den Gewichtstabellen aus dem Archiv der Glockengießerei Otto, deuten Durchmesser und Schlagtöne der Bronzeglocken auf einen Guss mit leichter Rippe hin. Das Gesamtgewicht des im Zweiten Weltkrieg zerstörten Geläutes betrug somit rund 5.770 kg. Am 16. November 1954 goss die Saarlouiser Glockengießerei Otto in Saarlouis-Fraulautern, die von Karl (III) Otto von der Glockengießerei Otto in Bremen-Hemelingen und dem Saarländer Alois Riewer im Jahre 1953 gegründet worden war, fünf Bronzeglocken für die wiederaufgebaute Dreifaltigkeitskirche, die am 28. November 1954 geweiht wurden. Während die Dreifaltigkeitsglocke, die Marienglocke, die Josefsglocke und die Apolloniaglocke von der Stadt Saarlouis gestiftet wurden, trugen für die Barbaraglocke die Pfarrgemeinde die Materialkosten und die Fraulauterner Glockengießerei Otto die Herstellungskosten. Am 8. Dezember 1954, dem Hochfest der Unbefleckten Empfängnis der Jungfrau und Gottesmutter Maria, wurden die neuen Glocken bei der festlichen Einweihung des Glockenturms erstmals geläutet. Das Gesamtgewicht des Glockengeläutes beträgt 7.034 kg. Die Tonanordnung b d f g a entspricht dem Eingangsmotiv der marianischen Antiphon Salve Regina. Diese Disposition entsprach dem Wunsch des damaligen Fraulauterner Pfarrers Alois Pyroth. Das gesamte Geläut aller fünf Glocken ist ausschließlich an kirchlichen Hochfesten, wie Ostern oder Weihnachten oder dem Patronatsfest der Heiligen Dreifaltigkeit, zu hören. Läuteordnung Die Läuteordnung der Pfarrkirche regelt das Erklingen der fünf Bronzeglocken und der sich daraus ergebenden Motive. Das Läuten erfolgt 15 Minuten vor Beginn des Gottesdienstes direkt nach dem Uhrschlag. Wochenmesse: 2, 3 Hochamt / Vorabendmesse: 2, 3, 4, 5 Vesper: 3, 4, 5 Andacht: 3, 4 Rosenkranz: 4, 5 Beerdigung: 2, 3, 4 Festhochamt: 1, 2, 3, 4, 5 Wegläuten: 3 Zusätzlich läutet 30 Minuten vor Beginn des Hochamtes Glocke 2. Wird das Hochamt an einem kirchlichen Hochfest gefeiert, übernimmt dies Glocke 1. Das Wegläuten verkündet zwischen 11:30 Uhr und 12 Uhr den kürzlichen Tod von Gemeindemitgliedern. Das Geläut verfügt über einen mit der Turmuhr gekoppelten Uhrschlag. Die Viertelstundenangabe erfolgte von 1954 bis 2007 durch Glocke 5 und 3 (a′ und f′). Da das Schlagwerk der kleinsten Glocke durch einen Defekt nicht mehr funktionstüchtig war, erklang dabei zwischen 2007 und 2014 Glocke 3 (f′) alleine. Seit Reparatur der Anlage 2024 übernehmen dies Glocke 5 und 4 (a′ und g′). Die Stundenangabe erfolgt stets durch die tontiefste Glocke 1 (b°). Nach umfassenden Sanierungsmaßnahmen erklingen alle Glocken wieder seit dem 3. September 2024. Defekte an den Motoren sowie die belastete Statik des Turmes machten es notwendig, das Schwingen der Glocken beim Läuten zu verhindern. Die Anlage verfügt heute über eine Technik, bei der das Erklingen des Geläuts nur noch durch Anschlagen der Glocken mittels Hammer ermöglicht wird, ähnlich dem Stundenschlag. Bei den zeitlichen Abständen zwischen den einzelnen Schlägen, die zuvor durch die Klöppel in Schwingung ausgeführt wurden, orientierte man sich an den vorherigen zeitlichen Richtwerten. So war es möglich, das Klangbild weitgehend unverändert zu erhalten. Sanierung seit 2004 Seit dem Jahr 2004 versuchte die Gemeinde in kleineren Schritten, soweit es die finanzielle Lage zuließ, den Glockenturm der Kirche zu sanieren. Gegen das Eindringen von Tauben wurden engmaschige Gitternetze im Turm gespannt. Auch die defekte Kirchturmuhr wurde durch eine neue Uhrensteuerung instand gesetzt. Ende des Jahres 2011 wurde die marode gewordene Betonbrücke zwischen Kirchturm und dem Kirchengebäude entfernt und durch eine neue Stahlkonstruktion ersetzt. Im Jahr 2019 hatte die Kirchengemeinde nach jahrelangen Bemühungen genug finanzielle Mittel, eine vollständige Renovierung des Turms vorzunehmen. Mitte 2019 begann man mit Instandsetzungsarbeiten an den Antrieben der Kirchenglocken. Der 42 Meter hohe Turm wurde zunächst von innen restauriert, anschließend begann man mit der äußeren Sanierung. Hierfür musste man den Turm vollständig einrüsten. Die Fassade wurde ausgebessert und neu gestrichen. Die Uhren samt Uhrwerk wurden erneuert, Zifferblatt und Zeiger wurden restauriert. Zuletzt wurden die alten Schallläden der Glockenstube durch neue ersetzt. Diese sollen dem Geläut einen weicheren und volleren Klang verleihen. Besonders diese Änderung verleiht dem Turm im oberen Bereich ein neues, helleres Erscheinungsbild. Die Arbeiten wurden im Juni 2020 beendet. Am 21. Oktober 2021 wurde durch Sturmtief Ignaz die Kirchturmspitze des Marienturms beschädigt. Dabei drohte die Spitze aus rund 45 Metern Höhe vom Dach abzurutschen. Aufgefangen durch einen stabilen Blitzableiter, konnte die Spitze mit Hilfe eines Spezialkrans geborgen werden, sodass kein größerer Schaden entstand. Die Turmspitze wurde wenig später erneut installiert und verstärkt erneut befestigt. Im Jahr 2024 wurde die Glockenanlage samt Uhrschlag wieder vollumfänglich instand gesetzt. Pfarrer Liste der für Fraulautern belegten Pfarrer seit 1237 (für die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts widersprechen sich die Listen von R. Rudolf Rehanek und Gertrud Weyand): Literatur Eduard Ausfeld: Die Anfänge des Klosters Fraulautern bei Saarlouis, in: Jahrbuch der Gesellschaft für lothringische Geschichte und Altertumskunde, Metz 1900. Hans-Berthold Busse: Wilhelm Hector (1855–1918), in: Saarländische Lebensbilder, Bd. 4, Saarbrücken 1989, S. 138ff. Das katholische Saarland, Heimat und Kirche, Hrsg.: L. Sudbrack und A. Jakob, Band II/III, Saarbrücken 1954, S. 12f. Guido Fontaine: Heinrich Feiten, Pfarrer in Fraulautern (1866–1885), Priester und Weihbischof im Kulturkampf, in: Unsere Heimat, Mitteilungsblatt des Landkreises Saarlouis für Kultur und Landschaft, 19, 1995, S. 45–57. Fraulauterner Erinnerungen zur 50 Jahrfeier des Jahrgangs 1925/26, o. O. 1976; enthält Fotografien des neogotischen Sakralbaues Philipp de Lorenzi: Beiträge zur Geschichte sämtlicher Pfarreien der Diözese Trier, Trier 1887, S. 559–561. Heinrich Kuhn: Die alte Stiftskirche der Augustinerinnen-Abtei Fraulautern, in: Saarheimat, Zeitschrift für Kultur, Landschaft, Volkstum, Offizielles Organ des saarländischen Kulturkreises, 19. Jahrgang, 11, Saarbrücken 1975, S. 209–212. Kristine Marschall: Sakralbauwerke des Klassizismus und des Historismus im Saarland, (Veröffentlichungen des Instituts für Landeskunde im Saarland, Bd. 40), Saarbrücken 2002, S. 232–233 und S. 464–465. R. Rudolf Rehanek: Abtei Fraulautern, Saarbrücken 1930. R. Rudolf Rehanek: Geschichte der Kreisstadt Saarlouis, Band 1: Die hochadelige Frauenabtei und das Dorf Fraulautern, Saarlouis 1978. Alois Thomas und Ulrich Craemer: Neue Bauten im Bistum Trier (Monographien des Bauwesens, Folge 17), hrsg. von der Abteilung „Bau und Kunst“ des Bischöflichen Generalvikariates Trier, Stuttgart 1961, S. 92. Urkundenbuch zur Geschichte der, jetzt die preussischen Regierungsbezirke Coblenz und Trier bildenden, mittelrheinischen Territorien, hrsg. von Heinrich Beyer, (Bd. 2. Bearbeitet von Heinrich Beyer, Leopold Eltester und Adam Goerz.-Bd. 3. Bearbeitet von Leopold Eltester und Adam Goerz), Coblenz 1860–74. Weblinks Webseite der Pfarrei Heilige Familie Saarlouis (Fraulautern - Roden - Steinrausch) Verein für Geschichte und Heimatkunde Saarlouis-Fraulautern e. V.: Die Pfarrkirche Heilige Dreifaltigkeit zu Saarlouis-Fraulautern Hörprobe des Geläuts aller fünf Glocken auf YouTube. Internetseite des Stadtteiles Fraulautern www.fraulautern.net Radiobeitrag des Saarländischen Rundfunks vom 3. Januar 2011 zur Fraulauterner Kirche und der Link-Orgel Einzelnachweise