Casino de la Faïencerie

Le Casino de la Faïencerie ou Casino des Faïenceries est un Casino français du département de la Moselle, faisant partie de la commune de Sarreguemines. Histoire L’appellation « casino » ne désigne pas ici un établissement de jeux d’argent, mais reprend le sens allemand du mot Kasino, qui désigne un lieu de réunion ou de convivialité réservé au personnel d’une entreprise ou d’une institution, comparable aux actuelles maisons associatives. Cette terminologie s’explique par le contexte historique : après le traité de Francfort de 1871, la Moselle est annexée à l’Empire allemand d'où l'utilisation du terme allemand. Le terme Casino est ainsi resté dans l’usage local, car la fonction du lieu n’a jamais varié jusqu’à sa vente à la commune de Sarreguemines à la fin du XXᵉ siècle. Ce bâtiment a été construit pour le personnel des faïenceries sur l'initiative de Paul de Geiger, directeur de 1871 à 1913. En 1878, il fit construire un premier bâtiment avec une bibliothèque, des salles de jeux et de gymnastique. En 1890, s'ajoute à cela une grande salle de concert et de danse dans laquelle se déroulait le spectacle et la traditionnelle remise des cadeaux de Noël aux enfants des faïenciers. Pendant une période des dernières années 1960 s'y est installée une cantine pour les ouvriers et leurs invités. Un bar y fonctionnait aussi pendant ces années fastes du fonctionnement de cet établissement. En 1959, un incendie détruit l'aile de 1878 puis reconstruite en 1983 retrouvant son colombage originel. Il est inscrit au titre des monuments historiques depuis 1998. Aujourd'hui il abrite un restaurant, une brasserie et une salle de spectacle. Architecture Datant de différentes périodes, l'architecture générale du casino varie beaucoup, elle emprunte des éléments à la fois au XVIIe siècle français mais aussi germanique. Les façades sont décorées de carreaux de faïence réalisés par la manufacture. Sur le mur occidental se trouve une personnification de la céramique nommée La Céramique dessinée par Alexandre Sandier. Bien qu’il ne s’agisse pas d’un espace commercial, la façade joue un rôle de vitrine publicitaire. Exposé au Salon de 1890, ce carton se positionne aussi dans un cadre de promotion artistique de la manufacture à Paris. La figure féminine personnifiant la céramique s’inscrit dans une tradition néo-Renaissance et académique : composition symétrique, robe fendue, pièce d’armure à la manière maniériste (inspirée des armures d’apparat d’Henri II et de l’École de Fontainebleau). Son esthétique, volontairement sensuelle, reprend les codes visuels de la publicité de la fin du siècle, évoquant les figures féminines de Jules Chéret : une séduction douce au service du produit. Le caractère érotisé de l’image, signalé par un critique au Salon de 1890, est typique du langage visuel de la réclame, qui utilise le charme féminin pour capter l’attention. Le panneau associe ainsi la beauté féminine à celle des objets, dans un discours visuel à la fois décoratif, suggestif et promotionnel. Au-delà de l’allégorie, plusieurs indices ancrent l’œuvre dans une logique de valorisation de la manufacture. Les inscriptions « kaolin » et « argile » renvoient aux matières premières du produit. La figure tient des pièces identifiables, notamment la Coupe Sandier (vers 1880), objet emblématique de la production de Sarreguemines. Le paysage industriel, ponctué de cheminées, en arrière-plan figure une mise l’œuvre de l’industrie céramique. Références Voir aussi Articles connexes Liste des monuments historiques de la Moselle Liens externes Ressources relatives à l'architecture : Mérimée Structurae Ressource relative au spectacle : Carthalia Portail de la Moselle Portail des jeux Portail des monuments historiques français