Собор Сент-Этьен (Мец)

Собор Святого Стефана (фр. Cathédrale Saint-Étienne de Metz, нем. Stephanuskathedrale von Metz) — готический католический собор в городе Меце, департамент Мозель, регион Гранд-Эст, Лотарингия. Собор был сформирован в начале XIV века объединением двух церквей: неф церкви святого Стефана, построенный в XIII веке, был пристроен к северной стороне более старой романской коллегиальной (монастырской) церкви Нотр-Дам. Собор находится в самом центре города, на площади Оружия (фр. Place d'Armes). Его строительство длилось триста лет, но собор демонстрирует стилевую однородность. Собор примечателен самой большой площадью витражей среди всех соборов Франции, 6496 квадратных метров, и самыми большими готическими витражами в Европе. Собор в Меце имеет третий по высоте неф среди всех соборов Франции (41,41 метра). Только соборы Бове (незавершённый) и Амьена превосходят его по высоте сводов . Не случайно собор был назван «Фонарь доброго Бога» («la Lanterne du Bon Dieu»). 16 февраля 1930 года собор внесён в список исторических памятников. В числе десяти самых посещаемых соборов Франции он является кандидатом на включение в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. История Галло-римский оппидум (укреплённое поселение), называемое (Divodorum Mediаmatriqes) был известен, по крайней мере, с первого века до нашей эры. Между 306 и 390 годами он был остановкой на торговом пути между Лионом и Тревесом и императорской резиденцией во времена Римской империи. Присутствие первого епископа, Климента, зафиксировано в 346 году. Это была королевская резиденция внуков Хлодвига, короля франков, и Теудебера I, который стал правителем Меровингов в 534 году. В «Истории франков» Григория Турского, написанной около 576 года, ораторий (святилище), посвященный первомученику Стефану (Oratorium beati Stephani), расположенный на месте ныне существующего собора, был единственным, уцелевшим во время разграбления города гуннами Аттилы 7 апреля 451 года. Ораторий святого Стефана был известен «благодатями и чудесами». В нём находилось кресло епископа, и таким образом он стал первым собором Меца, расположенным в самом городе. Строительство нового собора началось при епископе Тьерри I между 965 и 984 годами и было завершено при его втором преемнике Тьерри II Люксембургском между 1006 и 1047 годами. Храм был построен в стиле, который позже стали называть оттоновским, разновидностью дороманского стиля. Церковь имела две башни и три пролёта на западном фасаде, неф с тремя сводами, трансепт и большую башню над средокрестием. Из-за своего расположения на террасе рядом с рекой Мозель собор не мог быть ориентирован с востока на запад от хора к западной части. Вместо этого он был ориентирован по оси с юго-востока на северо-запад. Крыша, следуя региональной традиции, была покрыта черепицей из белого известняка. Следующая реконструкция началась через два века. В 1220 году по заказу епископа Конрада Шарфенека было заложено здание в готическом стиле. Оно не было завершено примерно до 1520 года. Неф, за исключением сводов, вероятно, был закончен между 1245 и 1250 годами. Затем было принято решение значительно увеличить высоту собора, добавив новый ярус больших окон высотой около сорока метров, равный по высоте двум нижним ярусам. Были добавлены новые, более массивные колонны, а трифорий между аркадами и высокими окнами был расширен и укреплён. Поскольку новый неф стал вдвое выше, чем планировалось, башни также пришлось сделать выше. В 1381 году капитул собора нанял стеклодела Германа из Мюнстера для изготовления витража-розы западного фасада. Витраж был завершён в 1392 году. Последние работы над колокольней были завершены между 1477 и 1483 годами. На высоте сорок метров колокольня была увенчана высоким шпилем, что придало ей общую высоту почти девяносто метров. Законченный собор был освящен 11 апреля 1552 года. Работы продолжались в XVI веке по перестройке оставшихся романских частей в готическом стиле. Новый хор был построен в 1519 году. Между хором и нефом была установлена богато украшенная преграда со скульптурами работы Мансуи Говена. Хор был дополнен новым алтарём и небольшим органом в трифории. Работы были приостановлены в 1552 году в связи с вступлением в город армии короля Франции Генриха II. Работы возобновились только в 1761 году. Мец и Лотарингское герцогство формально сохранили свой независимый статус, но политическое и культурное влияние Франции росло с 1737 по 1766 год, когда Франция официально аннексировала герцогство. В 1741 году сторонники нового французского стиля представили неоклассическую программу перестройки хора, разработанную королевским скульптором из Парижа Себастьеном Слодцем. Однако предложенное Слодцем оформление встретило яростное сопротивление со стороны более консервативного капитула и было окончательно отклонено в 1762 году. В 1755 году парижский архитектор Жак Франсуа Блондель получил заказ от Королевской академии архитектуры на строительство неоклассического дорического портика, который должен был служить главным входом в собор. Частично финансирование осуществлялось французским королём Людовиком XV в честь его выздоровления от тяжелой болезни, от которой он едва не умер в Меце в 1744 году. Портик был построен в период с 1764 по 1766 год. Однако новый портик мало согласовался с архитектурой здания. Но проект поддержал губернатор Труа-Эвеше, решивший, что Мец не должен отставать от Нанси и его площади Станислава. Было решено построить Королевское место перед готическим собором, для чего пришлось разрушить фасад, монастырь и три приписных храма: Сен-Пьер-ле-Вьё, Сен-Пьер-ле-мажёр и капеллу лотарингского дома. В годы, предшествовавшие Французской революции 1789 года, многие готические гробницы и памятники собора были удалены или перенесены в крипту, чтобы они не противоречили новому классическому вкусу. Революция значительно ускорила разрушения. Капитул собора был официально упразднен в 1790 году, и собор был объявлен простой приходской церковью. С 1793 по 1794 год собор официально назывался «Храмом Разума». В 1795 году он был официально преобразован в церковь, и богослужения возобновились, но формально он был возвращен в католическую церковь только в 1802 году. В начале XIX века собор находился в плачевном состоянии. Правительство императора Луи-Наполеона пообещало полную реставрацию собора. После победы Пруссии во Франко-прусской войне 1870 года Лотарингия и Мец были отвоеваны у Франции и аннексированы новой Германской империей. В 1877 году собор сильно пострадал от крупного пожара, вызванного фейерверками. Король Пруссии и император Вильгельм I проявили особый интерес к восстановлению собора в Меце, чтобы заручиться поддержкой населения. В период с 1874 по 1877 год были восстановлены своды, контрфорсы, ослабленные временем и пожаром, и многие готические детали. Позднее был демонтирован классический портик Блонделя. В 1918 году, после окончания Первой мировой войны, Лотарингия и собор были возвращены Франции. После Второй мировой войны главный архитектор собора Робер Рено начал кампанию по восстановлению здания и обновлению произведений искусства. Архитектура собора Собор в Меце представляет собой здание, построенное в так называемом «лучистом» стиле поздней готики. Как и во французской готической архитектуре, план здания в виде латинского креста компактен с небольшими выступами трансепта и дополнительных капелл. Однако оно демонстрирует отличительные черты как в плане, так и в пространственной структуре по сравнению с большинством других соборов. Из-за топографии долины Мозеля в Меце обычная ось запад-восток не могла быть применена, и церковь ориентирована на северо-северо-восток. Более того, в отличие от французских и немецких готических соборов, имеющих три портала, увенчанных окном-розой, и две большие симметричные башни, этот имеет один портик на западном фасаде. Вход расположен сбоку здания через другой портал, расположенный в юго-западной части нартекса, что позволяет избежать обычного расположения входа относительно хора. Неф поддерживается контрфорсами и достигает высоты 41,41 метра, что делает его одним из самых высоких нефов в мире. Высота нефа контрастирует с относительно небольшой высотой боковых приделов, составляющей 14,3 метра. Эта особенность позволила архитекторам создавать большие витражные композиции необычно высоких окон. Изначальный готический портал в 1724 году был заменен классическим входом, а затем, в 1903 году неоготическим порталом, называемым «Христос Царь». Он щедро наполнен скульптурами, включая колонны-статуи в нишах над меньшими скульптурами в основании. Тимпан над порталом, во многом вдохновленный тимпаном Амьенского собора, изображает Страшный суд, где Христос является центральной фигурой, между двумя фигурами, представляющими Церковь и Синагогу. Портал обрамлён четырьмя четырёхметровыми статуями пророков Исаии, Иеремии, Иезекииля и Даниила. Портал Девы Марии, расположенный с южной стороны, был построен до 1225 года. Он был главным входом в собор до XVIII века и, скорее всего, занимал то же место, что и вход в более ранний дороманский собор. Он был разрушен во время добавления классических элементов в XVIII веке и был обнаружен только в 1867 году. Большая часть скульптуры была воссоздана Огюстом Дюжарденом, а другие части были отреставрированы. Официальное открытие состоялось только в 1885 году. Скульптура изображает сцены из жизни Девы Марии, кульминацией которых является Коронование Девы Марии Христом в верхней части арки. Недавние исследования обнаружили следы оранжевого, красного и зелёного пигментов, что указывает на яркую окраску оригинальной скульптуры. Четырёхчастные нервюрные своды нефа исключительно высоки; их высота составляет от 41,2 до 42,6 метров, и по высоте их превосходит только высота нефов собора в Бове (48 метров). Боковые нефы не такие высокие; всего 13,3 метра, но их стены также в значительной степени заполнены витражами. Алтарь собора выполнен из красного мрамора в 1911 году мюнхенским скульптором Максом Хайльмалером. Впоследствии он претерпел множество изменений. На нём изображена Дева Мария в мандорле. Скульптурная группа Благовещения, также работы Хайльмалера. Витражи Витражи были сделаны мастерами Германом де Мюнстером в XIV веке и Валентином Бушем в XVI-м. В период между 1958 и 1968 годами художник Марк Шагал изготовил 19 витражей для собора. Роджер Бисьер создал условия для дальнейшего сохранения окон. Галерея Примечания