Двор Бельведера

Двор Бельведера (Двор Браманте) — парадный внутренний двор, крупное архитектурное сооружение эпохи Высокого Возрождения в Ватиканском дворце в Ватикане, Рим. Спроектированный Донато Браманте, который работал над ним с 1505 года, двор своей планировкой и концепцией оказал влияние на формирование внутренних дворцовых дворов, площадей и садов по всей Западной Европе. Задуманный как единое замкнутое пространство, длинный двор Бельведера соединял Ватиканский дворец с виллой Бельведер серией террас, соединённых лестницами. Браманте не дожил до завершения работ, и они были завершены другими архитекторами. В дальнейшем единый двор был разделён на три отдельных двора путём строительства двух дополнительных поперечных зданий. Кроме того, изначальный длинный двор заканчивался (и заканчивается сегодня) достаточно замкнутым восьмиугольным двором, который иногда также называют двором Бельведера или двором Браманте. Большой двор Браманте Папа Римский Иннокентий VIII начал строительство виллы Бельведер в наиболее возвышенной части Ватиканского холма над старой базиликой Святого Петра, в 1484 году. Здесь, где ветер мог усмирить римское лето, он поручил флорентийскому архитектору Антонио дель Поллайоло спроектировать свою летнюю резиденцию, из окон которой открывался вид на восток, на центр Рима, и на север, на пастбища за замком Сант-Анджело. Папа Юлий II перенёс во двор виллы Бельведеры свою растущую коллекцию античной скульптуры, включая статую Лаокоона, которая оказалась там к 1506 году. Сюда же была перенесена и статуя Аполлона, сегодня известная как Аполлон Бельведерский. По имени виллы и двора получил название и так называемый Бельведерский торс. Тот же Юлий II поручил Браманте соединить Ватиканский дворец с виллой Бельведер. Проект развивался в связи с желанием Папы попадать на виллу из своих апартаментов по «коридору», не спускаясь из своих комнат на верхних этажах Апостольского дворца, чтобы затем подниматься на холм. Выполняя пожелание папы, Браманте создал две симметричные галереи с открытыми портиками, соединяющие между собой дворец и виллу. Он террасировал склон холма между двумя галереями, создав три террасы и соединив их лестницами. Галереи, выстроенные Браманте, имели переменную этажность: от трёх этажей по бокам от нижней террасы, до одного этажа по бокам от верхней; за счёт этого архитектор добился того, что коридоры на верхних этажах обоих галерей не нуждались в лестницах. Верхний двор заканчивался полукруглой нишей-экседрой, встроенной в фальш-стену непосредственно за задним фасадом виллы Бельведер, которую Браманте выстроил, чтобы скрыть тот факт, что фасады виллы и дворца не были строго параллельны друг другу, что нарушило бы симметрию проекта. Восьмиугольный двор За чередой террасных пространств, завершающихся нишей, Браманте создал еще один внутренний двор восьмиугольной формы, расположенный между зданием виллы Бельведер и фальш-стеной. Этот двор известен как «Кортиле делле Статуи», поскольку был спроектирован для размещения коллекции античных статуй римских пап. Эта коллекция долгое время оставалась на этом месте, прежде чем была перенесена во внутренние музейные помещения. Рядом с этим внутренним двором Браманте спроектировал знаменитую лестницу (см. Лестница Браманте). Дальнейшее строительство и использование К моменту смерти Браманте в 1514 году двор оставался недостроенным. Завершением работ по заказу папы Пия IV в 1562—1565 годах руководил архитектор Пирро Лигорио. Лигорио увеличил размеры экседры, создав самую большую нишу, возведенную со времен античности, в которую в дальнейшем была установлена огромная античная статуя сосновой шишки и обрамляющие и дополняющие её фигуры павлинов, львов, вазон и фонтан с маскароном. Двор Браманте использовался папами самым различным образом. Там проводились театрализованные представления и рыцарские турниры, размещался папский зверинец, включая слона. Часть секций двора были засеяны травой, тогда как другие — вымощены булыжником. Папа римский Сикст V нарушил единство двора (1585-90), возведя крыло Ватиканской библиотеки, которое заняло бывшую среднюю террасу и разделило пространство пополам. В зданиях по бокам двора Браманте разместились Ватиканские музеи, и для их нужд открытые портики боковых галерей были перестроены в закрытые, что сделало постройки по сторонам двора более монументальными. Впоследствии, в период с 1817 по 1822 год, было построено второе поперечное здание для дальнейшего расширения музейного пространства: так называемое «Новое здание» или «Новое крыло», спроектированное Раффаэле Стерном в стиле ампир. Ныне это здание занимает одна из экспозиций Музея Кьярамонти. С этого момента на месте двора Браманте существуют три отдельных внутренних двора: «Кортиле делла Пинья» (названный в честь колоссальной римской бронзовой шишки), «Кортиле делла Библиотека» и «Кортиле дель Бельведер» (этот третий двор сохранил первоначальное название комплекса в целом). Этот нижний двор также был украшен экседрой, созданной про проекту Лигорио (не сохранилась). Сегодня «Кортиле делла Пинья» засажен газоном и используется как зона отдыха для туристов и паломников, посещающих Ватикан. «Кортиле дель Бельведер» (нижний двор) представляет собой автомобильную парковку. Примечания Литература James Ackerman, 1954. The Cortile del Belvedere (Vatican City: Biblioteca aspostolica vaticana) OCLC 2786997 Roberto Piperno. «Giardino e Casino Pontificio del Belvedere»: the Cortile as seen by Giuseppe Vasi Hans Henrik Brummer, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere, Stockholm: Almqvist & Wiksell) Lowry, Bates (1957). «[Review of] James S. Ackerman, The Cortile del Belvedere», The Art Bulletin, vol. 39, no. 2 (June), pp. 159—168. JSTOR 3047705 Matthias Winner, 1998. «Il Cortile delle Statue : Akten des Internationalen Kongresses zu Ehren von Richard Krautheimer», Mainz: Von Zabern Piana, Marco (2019). «Gods in the Garden: Visions of the Pagan Other in the Rome of Julius II». Journal of Religion in Europe. 12 (3): 285—309, doi:10.1163/18748929-01203003