Palazzo Venezia

Palazzo Venezia, noto anche come Palazzo Barbo, è un palazzo monumentale di Roma situato tra piazza Venezia, via del Plebiscito e via degli Astalli, nel rione Pigna. Costruito tra il XV e il XVII secolo per volontà del cardinale veneziano Pietro Barbo, futuro papa Paolo II, costituisce uno dei più importanti esempi dell'architettura civile del primo Rinascimento romano. Nel corso della sua storia il complesso fu residenza pontificia, sede diplomatica della Repubblica di Venezia e dell'Impero austro-ungarico, nonché quartier generale politico di Benito Mussolini durante il Ventennio fascista. Oggi il palazzo ospita il Museo nazionale di Palazzo Venezia, parte dell'istituto autonomo VIVE - Vittoriano e Palazzo Venezia, e la Biblioteca di archeologia e storia dell'arte, una delle principali biblioteche specialistiche italiane nei settori dell'archeologia e della storia dell'arte. Storia Le origini del complesso e la Roma del Quattrocento La costruzione di Palazzo Venezia si inserisce nel vasto processo di trasformazione urbanistica e monumentale della Roma del XV secolo, avviato dopo il ritorno stabile del papato da Avignone e consolidatosi durante i pontificati di Martino V, Niccolò V e dei pontefici rinascimentali. In questo periodo la città attraversò una fase di profondo rinnovamento architettonico e simbolico, volto a riaffermare il prestigio universale della Santa Sede attraverso nuovi palazzi, chiese, strade e complessi amministrativi. Il palazzo venne costruito a partire dal 1455 per volontà del cardinale veneziano Pietro Barbo, nipote di Papa Eugenio IV e figura di primo piano della Curia romana. L'area scelta per la nuova residenza aveva una posizione strategica: situata presso la basilica di San Marco, lungo l'antica via Lata e in prossimità del Campidoglio, essa occupava uno dei principali snodi urbani e cerimoniali della città. Fin dalle sue origini il complesso si distinse per dimensioni, monumentalità e innovazione architettonica, costituendo uno dei primi esempi di grande palazzo rinascimentale civile a Roma. A differenza delle precedenti residenze cardinalizie medievali, spesso sviluppate attraverso aggregazioni irregolari di edifici, Palazzo Venezia presentava una concezione unitaria, fortemente influenzata dalla nuova cultura architettonica umanistica del Quattrocento. Per la costruzione vennero utilizzati materiali provenienti da monumenti dell'antica Roma, secondo una pratica ampiamente diffusa nell'architettura rinascimentale romana. In particolare è documentato l'impiego di travertino recuperato dal Colosseo e dal Teatro di Marcello. Il problema dell'attribuzione La paternità del progetto di Palazzo Venezia è stata oggetto di un articolato dibattito storiografico che ha coinvolto alcuni dei protagonisti dell'architettura rinascimentale italiana. Nel corso del tempo il progetto è stato attribuito a Leon Battista Alberti, ritenuto da parte della critica il possibile ispiratore teorico dell'impianto unitario dell'edificio. Altri studiosi hanno invece indicato Giuliano da Maiano, certamente autore del grande portale principale del palazzo e attivo nella Roma pontificia della seconda metà del Quattrocento. Nel XIX e XX secolo vennero avanzate anche attribuzioni a Bernardo Rossellino, benché la morte dell'architetto nel 1464 renda improbabile un suo coinvolgimento diretto nelle fasi avanzate del cantiere. La critica contemporanea tende tuttavia a riconoscere un ruolo centrale a Francesco del Borgo, architetto attivo presso la corte di Niccolò V e coinvolto nei maggiori cantieri papali dell'epoca. Accanto agli architetti operarono numerosi maestri e artigiani specializzati. Tra questi figuravano il marmorario e scultore Jacopo da Pietrasanta, formalmente coinvolto nella fabbrica del palazzo, oltre a maestranze lombarde e comacine guidate, secondo Giuseppe Merzario, da Manfredo di Antonio di Como. Paolo II e il palazzo apostolico Nel 1464 Pietro Barbo venne eletto papa con il nome di Paolo II. Dopo l'elezione il pontefice trasformò il palazzo nella propria residenza ufficiale, facendone di fatto un nuovo palazzo apostolico. Nel 1466 Paolo II dispose un vasto ampliamento del complesso, comprendente il collegamento con il precedente palazzo cardinalizio e la costruzione del portico davanti alla basilica di San Marco. I lavori contribuirono a definire l'assetto monumentale dell'edificio e rafforzarono il ruolo del complesso come centro del potere pontificio. Durante il pontificato di Paolo II il palazzo divenne uno dei principali luoghi della corte papale e uno dei simboli della nuova monumentalità rinascimentale romana. Il complesso ospitava funzioni amministrative, ambienti di rappresentanza e appartamenti privati del pontefice, contribuendo alla definizione del modello della grande residenza papale urbana. La Repubblica di Venezia e la diplomazia moderna Nel 1564 papa Pio IV, riconoscendo il sostegno della Repubblica di Venezia agli esiti del Concilio di Trento, concesse il palazzo alla Serenissima affinché lo utilizzasse come sede stabile dei propri ambasciatori presso la Santa Sede. Da questo momento il complesso assunse il nome di Palazzo Venezia. L'edificio divenne una delle più importanti sedi diplomatiche della Roma moderna e una delle prime ambasciate permanenti presenti nella città, in un periodo in cui il sistema diplomatico europeo stava assumendo forme sempre più stabili e strutturate. Per oltre due secoli il palazzo rappresentò il principale centro della presenza politica veneziana nella capitale pontificia. Le relazioni tra la Serenissima e il papato si riflettevano direttamente nella vita del complesso, che divenne luogo di incontri diplomatici, cerimonie ufficiali e negoziati politici. Il periodo austriaco Con la dissoluzione della Repubblica di Venezia in seguito al trattato di Campoformio del 1797, Palazzo Venezia passò sotto il controllo dell'Impero d'Austria, che ereditò anche la storica rappresentanza diplomatica veneziana presso la Santa Sede. Il complesso divenne così sede dell'ambasciata imperiale austriaca a Roma, funzione che mantenne per oltre un secolo e che contribuì a rafforzarne ulteriormente il ruolo politico e diplomatico nel contesto europeo dell'età post-napoleonica. Nel corso dell'Ottocento Palazzo Venezia rappresentò uno dei principali punti di riferimento della presenza asburgica nella penisola italiana e nella capitale pontificia. La sede diplomatica austriaca svolse un ruolo particolarmente delicato durante il periodo della Restaurazione e del Risorgimento, quando Roma costituiva uno dei principali centri delle tensioni politiche tra i movimenti nazionali italiani, le potenze europee e la Santa Sede. Dopo il 1867, con la trasformazione dell'Impero d'Austria nella duplice monarchia austro-ungarica, il palazzo divenne ufficialmente sede dell'ambasciata dell'Impero austro-ungarico presso il papato. In questi decenni il complesso mantenne una forte valenza simbolica, venendo percepito da parte dell'opinione pubblica italiana come una delle principali manifestazioni della presenza politica asburgica nella città. Durante i moti rivoluzionari del 1848 il palazzo fu coinvolto nei disordini che attraversarono Roma e numerose città italiane. Secondo il memorialista Raffaello Barbiera, gruppi di patrioti ed esuli veneti tentarono di occupare il complesso, considerato un simbolo del dominio austriaco nella penisola. In tale contesto il poeta e patriota Francesco Dall'Ongaro avrebbe affisso sull'edificio un cartello recante la scritta Palazzo della Dieta Italiana, gesto dal forte valore simbolico nel quadro delle aspirazioni nazionali italiane. Nel corso della seconda metà dell'Ottocento il palazzo continuò a svolgere funzioni diplomatiche anche dopo la presa di Roma del 1870 e il trasferimento della capitale del Regno d'Italia nella città. La permanenza dell'ambasciata austro-ungarica nel complesso contribuì a mantenere Palazzo Venezia al centro della vita diplomatica e politica della nuova capitale italiana fino alla prima guerra mondiale. Il passaggio allo Stato italiano Nel 1916, durante la Grande Guerra, Palazzo Venezia venne acquisito dallo Stato italiano dopo essere stato per oltre un secolo sede della rappresentanza diplomatica austriaca, poi austro-ungarica, presso la Santa Sede. Il provvedimento si collocò nel contesto del conflitto tra il Regno d'Italia e l'Austria-Ungheria, quando il palazzo, ancora fortemente associato alla presenza asburgica a Roma, assunse un evidente valore simbolico. L'espropriazione fu interpretata anche come risposta politica e morale ai bombardamenti austriaci contro Venezia, città alla quale il palazzo era storicamente legato fin dal XVI secolo, quando era divenuto sede degli ambasciatori della Repubblica di Venezia presso la Curia romana. Il passaggio allo Stato italiano segnò quindi la fine della lunga fase diplomatica veneziana e austro-ungarica dell'edificio e il suo definitivo inserimento nel patrimonio pubblico nazionale. L'acquisizione di Palazzo Venezia si inserì inoltre nel più ampio processo di appropriazione e rifunzionalizzazione dei grandi palazzi storici romani da parte dello Stato unitario, avviato dopo la presa di Roma del 1870 e il trasferimento della capitale nel 1871. In tale quadro, edifici un tempo appartenenti a famiglie aristocratiche, istituzioni ecclesiastiche o rappresentanze straniere furono progressivamente destinati a funzioni amministrative, culturali e istituzionali del nuovo Stato. Dopo il passaggio allo Stato italiano, Palazzo Venezia divenne oggetto di interventi di adattamento e di ridefinizione funzionale. Il complesso, per la sua posizione centrale tra piazza Venezia, il Campidoglio, il Foro Romano e l'asse di via del Corso, acquisì un ruolo sempre più rilevante nella nuova geografia politica e monumentale della capitale. Nel primo dopoguerra il palazzo cominciò a essere percepito non più soltanto come testimonianza della Roma pontificia e della diplomazia veneziana, ma come edificio rappresentativo dello Stato italiano. Tale trasformazione preparò la successiva destinazione politica del complesso durante il periodo fascista, quando Palazzo Venezia sarebbe divenuto uno dei principali luoghi simbolici del potere governativo e della propaganda del regime. Palazzo Venezia durante il fascismo Con il consolidamento del regime fascista, Palazzo Venezia assunse progressivamente un ruolo centrale nella rappresentazione politica e simbolica del potere mussoliniano. La scelta del complesso come sede operativa di Benito Mussolini si inseriva nel più ampio progetto di monumentalizzazione della capitale promosso dal fascismo, volto a stabilire una continuità ideale tra la Roma imperiale, la Roma rinascimentale e il nuovo Stato totalitario. Il 16 settembre 1929 Mussolini trasferì ufficialmente a Palazzo Venezia il proprio quartier generale politico. Da quel momento il palazzo divenne uno dei principali centri del potere fascista e il luogo maggiormente associato alla figura del duce nell'immaginario pubblico italiano e internazionale. Mussolini stabilì il proprio ufficio nella celebre Sala del Mappamondo, ambiente che divenne uno dei simboli visivi del regime. La sala era caratterizzata dalla presenza di un grande globo geografico e da arredi monumentali concepiti per rafforzare la teatralità del potere personale del dittatore. Secondo una tradizione largamente diffusa durante il Ventennio, la luce dell'ufficio sarebbe rimasta costantemente accesa come simbolo della continua vigilanza del capo del governo e dell'operatività permanente dello Stato fascista. Durante il Ventennio il palazzo fu teatro delle principali attività politiche e diplomatiche del regime. Qui si svolgevano udienze ufficiali, incontri con ambasciatori stranieri, colloqui con gerarchi fascisti e ricevimenti di Stato. Palazzo Venezia divenne così il centro decisionale della dittatura e uno dei luoghi chiave della politica italiana tra gli anni Venti e Quaranta. Particolarmente rilevante fu il ruolo assunto dal balcone monumentale affacciato su piazza Venezia, trasformato dal regime in uno spazio di comunicazione politica di massa. Da qui Mussolini pronunciò numerosi discorsi pubblici rivolti alle grandi adunate organizzate nella piazza sottostante, contribuendo alla costruzione della liturgia politica fascista fondata sul rapporto diretto e scenografico tra il duce e la folla. Tra i discorsi più celebri pronunciati dal balcone del palazzo vi furono quello del 9 maggio 1936, con il quale Mussolini annunciò la proclamazione dell'Impero dopo la conquista dell'Etiopia, quello dell'11 dicembre 1937, relativo all'uscita dell'Italia dalla Società delle Nazioni, e soprattutto quello del 10 giugno 1940, con cui comunicò l'entrata dell'Italia nella seconda guerra mondiale contro Francia e Regno Unito. Nel corso degli anni Trenta piazza Venezia e Palazzo Venezia divennero il principale teatro della coreografia politica fascista. Le grandi manifestazioni organizzate dal regime trasformarono l'area in uno spazio simbolico del consenso e della mobilitazione nazionale. La collocazione del palazzo, al centro del nuovo asse monumentale che il regime stava ridefinendo tra il Vittoriano, i Fori Imperiali e il Colosseo, contribuì ulteriormente alla sua centralità propagandistica. Tra il 1923 e il 1943 Palazzo Venezia ospitò inoltre le riunioni del Gran consiglio del fascismo, massimo organo politico del regime. Proprio all'interno del palazzo, nella notte tra il 24 e il 25 luglio 1943, si svolse la storica seduta del Gran Consiglio che approvò l'ordine del giorno Grandi, determinando la crisi definitiva del regime e la successiva destituzione di Mussolini da parte di Vittorio Emanuele III. La caduta del fascismo segnò la fine del ruolo politico di Palazzo Venezia come centro del potere governativo italiano. Tuttavia, il legame tra il palazzo e il Ventennio rimase profondamente impresso nella memoria collettiva italiana e internazionale, facendo dell'edificio uno dei luoghi maggiormente identificati con la storia del fascismo. Dal dopoguerra ai musei nazionali Dopo la caduta del fascismo e la fine della seconda guerra mondiale, Palazzo Venezia cessò definitivamente di essere un luogo centrale della vita politica italiana e venne progressivamente riconvertito a funzioni culturali, museali e scientifiche. La trasformazione dell'edificio rifletteva il mutato clima politico del dopoguerra e la volontà di sottrarre il complesso alla sua identificazione esclusiva con il regime mussoliniano, valorizzandone invece il ruolo storico e artistico nel contesto della Roma rinascimentale e barocca. Già nel corso del Novecento il palazzo aveva iniziato ad accogliere raccolte artistiche e collezioni storiche, ma fu soprattutto nel secondo dopoguerra che il complesso assunse definitivamente una funzione museale stabile. L'edificio venne progressivamente restaurato e adattato alle esigenze espositive contemporanee, mantenendo tuttavia gran parte della configurazione storica degli ambienti monumentali. Il Museo nazionale di Palazzo Venezia, istituito all'interno del complesso, conserva una delle più importanti raccolte italiane di arti applicate e decorative, comprendente opere medievali, rinascimentali e barocche. Le collezioni comprendono dipinti, sculture, bronzi, ceramiche, oreficerie, armi storiche, avori, tessuti, arredi e manufatti provenienti da differenti epoche e contesti artistici italiani ed europei. Tra le opere più note conservate nel museo figurano sculture e modelli attribuiti a Gian Lorenzo Bernini, importanti esempi di arte lignea rinascimentale e raccolte di arti decorative che documentano l'evoluzione del collezionismo aristocratico e antiquario italiano tra XIX e XX secolo. All'interno del complesso ha inoltre sede la Biblioteca di archeologia e storia dell'arte, una delle principali biblioteche specialistiche italiane nei campi dell'archeologia, della storia dell'arte, dell'architettura e della museologia. La biblioteca, le cui origini risalgono alla fine del XIX secolo, possiede un vastissimo patrimonio librario e documentario comprendente monografie, periodici scientifici, cataloghi storici, incisioni e fondi archivistici di rilevanza internazionale. Nel corso della seconda metà del Novecento Palazzo Venezia fu oggetto di numerosi interventi di restauro e consolidamento finalizzati alla tutela degli apparati architettonici e decorativi del complesso. Particolare attenzione venne dedicata al recupero degli ambienti rinascimentali e barocchi, nonché alla valorizzazione delle sale storicamente legate al periodo fascista. Dal 2014 il palazzo è stato inserito nel sistema museale statale del Ministero della cultura, entrando a far parte del Polo museale del Lazio, successivamente trasformato nella Direzione regionale Musei. La riforma museale promossa dal ministero ha rafforzato il ruolo del complesso nel sistema culturale nazionale e nella gestione del patrimonio monumentale statale. Nel 2019 il Museo nazionale di Palazzo Venezia è stato unificato amministrativamente con il Vittoriano nel nuovo istituto autonomo VIVE - Vittoriano e Palazzo Venezia. La nuova istituzione riunisce alcuni dei principali complessi monumentali del centro storico di Roma e svolge attività museali, scientifiche, archivistiche ed espositive di rilievo nazionale e internazionale. Nel XXI secolo Palazzo Venezia continua a rappresentare uno dei principali complessi storici e museali della capitale italiana, luogo di esposizioni temporanee, attività scientifiche, iniziative culturali e studi dedicati alla storia artistica e politica di Roma. Architettura Impianto generale del complesso Palazzo Venezia costituisce uno dei più importanti esempi di architettura civile del primo Rinascimento romano e rappresenta una fase fondamentale nello sviluppo del palazzo monumentale urbano nella Roma del Quattrocento. Il complesso venne costruito attraverso l'integrazione e la trasformazione di edifici medievali preesistenti, assumendo progressivamente una configurazione monumentale articolata attorno a differenti corpi di fabbrica. L'edificio risultava originariamente composto da due nuclei principali: il cosiddetto Palazzetto Venezia, costruito a partire dal 1455 e affacciato tra piazza Venezia e via San Venanzio, e il corpo monumentale principale, di dimensioni quasi doppie, compreso tra piazza Venezia, via del Plebiscito e via degli Astalli. A collegare visivamente e funzionalmente i due settori del complesso era la cosiddetta Torre della Biscia, elemento verticale che costituiva uno dei principali punti emergenti dello skyline dell'area. Nel 1909, nell'ambito del grande piano urbanistico di sistemazione di piazza Venezia promosso dopo l'Unità d'Italia e intensificato nei primi decenni del Novecento, venne decisa la demolizione del Palazzetto Venezia. Il piccolo edificio fu smontato e successivamente ricostruito lungo il lato meridionale del complesso, tra piazza San Marco e via degli Astalli. La ricostruzione non risultò tuttavia pienamente fedele all'assetto originario: la pianta trapezoidale venne regolarizzata e il numero delle arcate del cortile interno ridotto. Il linguaggio del primo Rinascimento romano Palazzo Venezia rappresenta uno degli edifici paradigmatici del linguaggio architettonico sviluppatosi nella Roma del primo Rinascimento. Il complesso manifesta infatti il passaggio dall'architettura tardo-medievale alla nuova cultura umanistica, caratterizzata dal recupero delle forme dell'antichità romana reinterpretate secondo criteri moderni. La facciata principale presenta un impianto severo e compatto, caratterizzato da una forte orizzontalità e da un uso relativamente contenuto della decorazione scultorea. L'aspetto massiccio dell'edificio, con superfici murarie ampie e regolari, riflette ancora la tradizione fortificata dell'architettura tardomedievale romana, pur inserendosi nel nuovo lessico rinascimentale. Il portale monumentale su piazza Venezia viene generalmente attribuito a Giovanni Dalmata, importante scultore e architetto attivo nella Roma della seconda metà del Quattrocento. Il Palazzetto Venezia Il Palazzetto Venezia costituiva il nucleo più antico e articolato del complesso. Il suo cortile interno rappresenta uno dei più significativi esempi di reinterpretazione dell'architettura romana antica nella Roma quattrocentesca. L'impianto del cortile riprende infatti il modello del viridarium romano e si ispira direttamente ai grandi monumenti imperiali, in particolare al Colosseo e al Teatro di Marcello, attraverso l'impiego di ordini architettonici sovrapposti e di un cornicione con fregio a mensole. La reinterpretazione dei modelli antichi non seguiva tuttavia criteri archeologicamente rigorosi, ma privilegiava la funzionalità e l'adattamento alle esigenze contemporanee. Gli archi vennero ad esempio ridotti e semplificati rispetto ai modelli romani, evitando effetti monumentali eccessivi all'interno di uno spazio relativamente contenuto. Particolarmente innovativa risultava inoltre la soluzione adottata per gli angoli del cortile, dove le tradizionali colonne vennero sostituite da robusti pilastri a forma di L, soluzione destinata ad avere grande fortuna nell'architettura rinascimentale successiva. Le facciate Le facciate di Palazzo Venezia costituiscono uno degli esempi più significativi dell'architettura civile romana del Quattrocento. Il prospetto esterno è caratterizzato da una rigorosa scansione orizzontale dei livelli. Al piano terreno si aprono finestre ad arco a tutto sesto, mentre il piano nobile presenta eleganti finestre a croce guelfa in marmo, tipiche del linguaggio rinascimentale quattrocentesco. Alcune di queste finestre furono murate o alterate nel corso dei secoli XVII e XIX, riemergendo durante i restauri ottocenteschi. Il terzo livello è invece caratterizzato da aperture più semplici e di dimensioni ridotte, mentre l'intero edificio è coronato da una merlatura che richiama ancora il carattere fortificato delle residenze tardomedievali. Il vestibolo e le innovazioni costruttive Nel corpo principale del palazzo, costruito a partire dal 1466, il riferimento all'architettura romana antica divenne ancora più diretto e consapevole. Il vestibolo monumentale rappresenta uno degli aspetti più innovativi dell'intero complesso. La sua volta a lacunari costituisce infatti uno dei primi esempi nell'architettura rinascimentale dell'impiego del calcestruzzo secondo tecniche derivate dall'antichità romana. La struttura si ispira direttamente a monumenti antichi come il Pantheon e la Basilica di Massenzio, testimoniando la crescente conoscenza delle tecniche edilizie romane da parte degli architetti del Rinascimento. Il cortile principale e la loggia La loggia del cortile principale costituisce uno dei più importanti elementi architettonici del palazzo. Essa riprende in maniera relativamente fedele lo schema compositivo del Colosseo e del Teatro di Marcello, attraverso ordini architettonici sovrapposti e semicolonne addossate ai pilastri posti tra gli archi. L'uso sistematico del lessico classico all'interno del cortile rappresenta uno dei primi tentativi di trasferire nell'architettura civile romana le forme dell'antichità imperiale reinterpretate secondo la sensibilità rinascimentale. La Madonnella di San Marco Nell'angolo destro della facciata principale venne collocata nel 1911 una cappella contenente l'immagine della cosiddetta Madonnella di San Marco o Madonna delle Grazie, ritenuta miracolosa dalla tradizione popolare romana. L'immagine proveniva originariamente dal Palazzetto Venezia e venne trasferita durante le operazioni di smontaggio e ricostruzione del complesso effettuate nei primi anni del Novecento. Apparati decorativi e reimpieghi Nel corso dei secoli Palazzo Venezia venne arricchito da numerosi elementi decorativi, opere d'arte e materiali provenienti da altri edifici storici romani. Tra gli esempi più significativi figura la volta dipinta da Giorgio Vasari proveniente dal demolito Palazzo Altoviti, trasferita nel complesso dopo la distruzione dell'edificio originario durante le trasformazioni urbanistiche ottocentesche della capitale. L'insieme architettonico di Palazzo Venezia costituisce ancora oggi una delle più importanti testimonianze della transizione tra architettura tardomedievale e Rinascimento romano, oltre che uno dei principali esempi di reinterpretazione monumentale dell'antico nella Roma del Quattrocento. Collegamenti Note Bibliografia Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0 Giuliana Mosca, Paolo II e il viridarium del palazzo di San Marco a Roma: nuove acquisizioni, in «RR. Roma nel Rinascimento», 2015, pp. 379–400. Sara Bova, Il supercoelium di San Marco al Campidoglio tra disegno e costruzione, 2017. Voci correlate Piazza Venezia Basilica di San Marco Evangelista al Campidoglio Museo Nazionale di Palazzo Venezia Palazzetto Venezia Altri progetti Wikiquote contiene citazioni di o su Palazzo Venezia Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzo Venezia Collegamenti esterni Sito ufficiale, su vive.cultura.gov.it. (EN) Sito ufficiale, su vive.cultura.gov.it. (EN) Palazzo Venezia, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc. Palazzo Venezia, su archINFORM. Gianni Pittiglio, Da Palazzo S. Marco a Mussolini, su stile.it, 25 febbraio 2004. URL consultato l'11 febbraio 2021 (archiviato dall'url originale il 4 marzo 2016).