Catedral de Perugia

La Catedral de San Lorenzo (Cattedrale di San Lorenzo) es la catedral católica de la archidiócesis de la ciudad de Perugia en Umbría (Italia). Como su nombre indica, está dedicada a San Lorenzo. Historia y descripción Desde el establecimiento de la diócesis, Perugia tuvo una catedral en varios lugares, fuera del núcleo urbano, hasta que, entre 930 y 1060, se construyó un primer edificio a lo largo del transepto de la actual catedral sobre el antiguo foro de la ciudad etrusco-romana. La iglesia actual, inicialmente llamada Catedral de San Lorenzo, se remonta a un proyecto del 1300 de Fra Bevignate.​ El edificio presenta una compleja estratificación de fases constructivas: se inició el 20 de agosto de 1345 como narrado por las crónicas de los Baglioni: «El 20 de agosto de dicho año se comenzó a fundar la nueva iglesia de San Lorenzo: lo hizo el obispo con todos los clérigos de la ciudad en gran procesión, y también estuvieron todos nuestros rectores; dicha construcción fue concedida por el papa Clemente VI para renovar la iglesia, y en ayuda y beneficio de la misma concedió gran indulgencia: supervisor de dicha construcción fue messer Giovanni da la Biscina y sor Nicolò de Armanno da Castiglione de Guli​». Las obras se reanudaron en 1437 y la iglesia se terminó en 1490. En 1569 fue consagrada oficialmente; en el siglo XVII se elevó la parte de ladrillo que aún hoy se ve por encima de los muros exteriores. La decoración exterior, un entramado geométrico de cuadrilobulados en mármol rosa y blanco (tomados de la catedral de Arezzo), nunca se completó y hoy en día solo ocupa la parte inferior del lateral. La decoración interior se completó en el siglo XVIII con la adición de pinturas, estucos, dorados y mármoles. Arquitectura Exterior A diferencia de lo habitual, la catedral de Perugia tiene su lateral orientado hacia la plaza principal de la ciudad, con vistas a la Fontana Maggiore y al Palazzo dei Priori. Este lado se caracteriza por la Loggia di Braccio, encargada por Braccio da Montone en 1423, una estructura protorrenacentista atribuida a Fioravante Fioravanti da Bologna. La loggia formaba parte anteriormente del Palazzo del Podestà, que fue incendiado en 1534. Bajo la loggia se puede ver parte de un muro romano, los cimientos del antiguo campanario las medidas peruginas del pie y de la media vara, que atestiguan que la plaza frente a ella era un lugar de mercado, el molde de la Piedra de la Justicia (el original se encuentra en el Palazzo dei Priori, en la sala del Consejo Municipal), que lleva una inscripción de 1234 mediante la cual el Ayuntamiento anunciaba que toda la deuda pública había sido cancelada. El lateral está abierto por grandes ventanas góticas y un portal renacentista diseñado por Galeazzo Alessi en 1568 y realizado en travertino por Ippolito Scalza. A la derecha del portal hay un púlpito del siglo XV compuesto por fragmentos antiguos y mosaicos cosmatescos, desde el que predicó San Bernardino de Siena en 1425 y 1427, y un crucifijo de madera de Polidoro Ciburri de 1540 colocado por los peruginos en 1540 durante la guerra de la sal, en señal de protesta contra el papa Pablo III. Ante la iglesia hay una escalinata en la que se erige la estatua de bronce del papa Julio III, obra de Vincenzo Danti de 1555. El papa Julio III fue objeto de la gratitud de la ciudad tras el regreso de las magistraturas locales, anteriormente suprimidas por Pablo III. En 2023, por decisión del Ayuntamiento, se amplió el espacio peatonal de la fachada principal. En concreto, se construyó una nueva acera en el lado corto de la catedral, paralela a la fachada y en un plano elevado con respecto al de la calle. La fachada principal da a la plaza Danti y está adornada con un portal de estilo barroco diseñado por Pietro Carattoli en 1729. La pared exterior es vista y se pueden ver los ganchos que sostienen un revestimiento de mármol que nunca se llegó a colocar. En el lateral norte, con motivo del Jubileo del año 2000, se decoró «la puerta santa» con altorrelieves en bronce del escultor perugino Artemio Giovanni. Campanario El campanario original fue destruido en 1371 por el abad de Monmaggiore cuando conectó la fortaleza de Porta Sole con los palacios de la plaza. Tenía tres hileras de ventanas y un gallo de bronce en la parte superior. La sencilla torre del campanario fue construida entre 1606 y 1612 según el diseño del perugino Valentino Martelli. Alberga cuatro campanas antiguas, fundidas por diferentes fundiciones en diferentes siglos: Proyecto de finalización de los exteriores En 1880, el arquitecto Guglielmo Calderini elaboró un proyecto para la finalización de las fachadas de la catedral de Perugia. Elaborando elementos preexistentes y eliminando otros que perturbaban su idea, basada en la pureza estilística y el sentido neoclásico de la simetría, dio en el blanco con un proyecto uniforme y totalmente acorde con la naturaleza estructural del edificio. El proyecto fue presentado al arzobispo de Perugia, monseñor Federico Foschi, quien lo envió a Camillo Boito; pero, a pesar de la recomendación de Foschi a la administración pontificia, fue abandonado. El clero pensó entonces en recompensar a Calderini confiándole el proyecto de restauración de la iglesia de San Costanzo (Perugia).​ Interior El interior, con planta en forma de cruz latina y dividido en tres naves por pilares octogonales, es de tipo sala, con bóvedas de igual altura (80 m). Mide 68 metros de largo y la nave central es dos veces y media más ancha que las laterales. Las estructuras góticas fueron revestidas en el siglo XVIII con estucos marmolados y finos dorados. Las bóvedas de crucería sostenidas por pilares octogonales fueron decoradas en su totalidad por pintores como Francesco Appiani, Vincenzo Monotti, Valentino Carattoli, Carlo Spiridione Mariotti, Marcello Leopardi y Domenico Sergardi, y constituyen una antología de la pintura perugina del siglo XVIII.​ El suelo de mármol policromado, del siglo XIX, fue encargado por el obispo de Perugia Giovacchino Pecci, que más tarde se convirtió en el papa León XIII. Contrafachada En la pared de la contrafachada, sobre el portal, se encuentra un enorme lienzo de Giovanni Antonio Scaramuccia de 1616 que representa a la Virgen entre los patronos de la ciudad y los santos Agustín, Domingo y Francisco, encargado con la contribución de las respectivas cofradías laicas de San Agustín, Santo Domingo y San Francisco. A la derecha del portal de entrada se encuentra un sarcófago de 1451 del obispo Giovanni Andrea Baglioni, el obispo que encargó la reconstrucción de la catedral. El monumento se atribuye a Urbano da Cortona. La vidriera del rosetón central con el martirio de San Lorenzo, realizada en el taller perugino Moretti Caselli, es obra de Ludovico Caselli (1919) y sustituye a la más antigua de Guglielmo Marcillat (siglo XVI). A la izquierda de la entrada se encuentra el monumento funerario del obispo Marcantonio Oddi (1668) de Domenico Guidi da Carrara, discípulo de Algardi, con la figura del obispo representado de rodillas con las alegorías del tiempo y la fama a sus pies. En el interior, tres naves góticas de la misma altura combinan varios estilos, y las capillas, cerradas por enrejados de hierro forjado, están ricamente decoradas con trabajos de pintores de renombre. Así, la capilla de San Bernardino con el Descendimiento de la Cruz de Federico Barocci y el ornamentado coro de madera del ábside, obra de Giuliano da Maiano y Domenico del Tasso. La Capilla del Sacro Anillo​ que fue adornada con los Desposorios de la Virgen por Perugino, antes de que esta obra fuera robada en 1797 durante la ocupación napoleónica y trasladada a Francia, donde actualmente se exhibe en el Museo de Bellas Artes de Caen. En esta capilla aún se encuentra la reliquia del Sagrado Anillo de la Virgen María. Capilla del Anillo o de San José Avanzando por la entrada principal a la izquierda, la capilla guarda la reliquia del supuesto Santo Anillo de la Virgen María, una piedra verde de calcedonio u ónix que fue tomada furtivamente en Chiusi por el fraile alemán Winter de Magonza, y dada al obispo de Perugia en 1473[8]. La preciosa joya está encerrada en el Relicario del Santo Anillo, realizado por Bino di Pietro e Federico y Cesarino del Roscetto, considerado entre las obras maestras de la orfebrería del Renacimiento italiano. La capilla está protegida por una reja de hierro forjado de 1496-1511 obra de Bernardino y Giacomo di Matteo. La reliquia se expone al público dos veces al año, en septiembre y julio con la apertura de catorce cerraduras. En la piedra del parapeto de la reja está grabado: HAC SACER INTACTAE MATRIS SITUS ANNULUS AEDE QUI DEDIT EST CUSTOS MUNERIS ILLE SUI. Hubo un tiempo que la estuvo decorada con frescos de Pinturicchio y el retablo con los desposorios de la Virgen de Perugino, robado durante la ocupación napoleónica y hoy en el museo de Caen. El cuadro fue reemplazado en 1825 por un lienzo de Jean Baptiste Wicar. La moldura de mármol que enmarca el cuadro es obra de perugino Francesco Caselli (1753-61), mientras que el altar del siglo XV es obra del escultor florentino Benedetto Buglioni. La vidriera con la Adoración de los Pastores es de Francesco Moretti (1873). Capilla de San Bernardino Al entrar por la puerta principal, a la derecha, entre las numerosas obras pictóricas que se encuentran en la catedral, la más importante es el Descendimiento de la cruz de Federico Barocci, de 1569, conservada en la capilla de San Bernardino: la obra está considerada como una de las obras maestras de la pintura europea del siglo XVI y es la única del pintor de Urbino que se conserva en la ciudad. La obra influyó enormemente en la pintura umbra de la época, abriéndole nuevas perspectivas. Fue encargada por el Colegio de la Mercanzia, propietario de la capilla desde 1515, como lo atestigua el logotipo colocado en la verja. El diseño de la vidriera con la Predicación de San Bernardino es de Hendrik van den Broeck, también conocido como Arrigo Fiammingo da Molines (1565). El gran banco de madera de nogal adosado a la pared es obra de los talladores Jacopo di Antonio Fiorentino y Ercole di Tommaso del Ricco (1565-67). El altar actual, diseñado por Giovanni Cerrini, data de 1796. Nave derecha Al entrar por el portal principal, al comienzo de la nave derecha, después de la capilla de San Bernardino, se encuentra un gran lienzo con La Natividad de la Virgen, atribuido a Vincenzo Pellegrini o a Giulio Cesare Angeli.​ Un detalle interesante de la pintura es el paisaje que se vislumbra desde la ventana geminada situada en el centro del cuadro, que amplía su profundidad perspectiva. A continuación se encuentra la capilla del Baptisterio, construida en 1855 según el diseño del arquitecto Giovanni Santini. La fachada renacentista adosada a la pared es obra de Pietro da Como (1477-79). El fresco El bautismo de Jesús y la vidriera con el Eterno entre los ángeles son obra de Domenico Bruschi (1876). La pila bautismal es obra de Giuseppe Luchetti (1876) y en la pared izquierda se encuentra el crucifijo de madera tallado por Christophe Fournier (1656). Adosada a la pared hay una elegante fachada renacentista de mármol, obra de Pietro di Paolo di Andrea da Como. A continuación se encuentra la capilla del Sacramento, realizada por Galeazzo Alessi en 1576, con un retablo que representa el Pentecostés de Cesare Nebbia de 1563, el monumento funerario del papa Martín IV, fallecido en Perugia en 1285, y las reliquias de Inocencio III y Urbano IV. En las paredes hay frescos neoclásicos de Marcello Leopardi y una vidriera que representa la Piedad de Tito Moretti (1874). A lo largo de la pared se encuentra el Martirio de San Sebastián de Orazio Alfani (1572). Transepto y presbiterio Brazo derecho del transepto En el brazo derecho del transepto se encuentra la capilla de San Esteban con, en el altar, el Martirio de San Esteban de Giovanni Baglione (principios del siglo XVII). A la izquierda se encuentra el Monumento al Papa León XIII, el obispo de Perugia G. Pecci, del escultor Giuseppe Luchetti (1892). En la pared derecha se encuentra el Monumento a los papas Inocencio II, Urbano IV y Martín IV, los tres fallecidos en Perugia, de 1615. Desde aquí, dos puertas dan acceso a la capilla de San Onofrio, donde se encontraba el retablo homónimo de Luca Signorelli, el Retablo de San Onofrio (1484), que hoy se conserva en el Museo de la Catedral, anexo a la iglesia. Los frescos, muy deteriorados, y el altar pintado con incrustaciones falsas son obra de Domenico Bruschi (1877). A continuación se encuentra la entrada a la sacristía y, a la derecha del altar, la capilla de San Emidio con el retablo de Francesco Appiani (1784) San Emidio bautiza a Polisia. Tribuna absidal Las paredes del ábside presentan las historias de San Lorenzo pintadas por Baldassarre Orsini y Carlo Spiridione Mariotti (siglo XVIII). El coro de madera, realizado en el taller florentino de Giuliano da Maiano y Domenico del Tasso (1486-91), fue dañado por un incendio en 1985, al igual que el altar de Francesco Caselli, diseñado por Carlo Murena. El trono episcopal, decorado con incrustaciones de arquitectura en perspectiva, es obra del perugino Giacinto di Pierfrancesco, según un diseño de Rocco da Vicenza (1520-24). Las vidrieras del ábside, con historias de santos locales, fueron pintadas (1932-36) por Rosa y Cecilia Caselli. Órgano de tubos En la catedral hay un gran órgano de tubos construido por la empresa Tamburini de Crema en 1967. El instrumento tiene cuatro teclados y pedalera, y los tubos se distribuyen en dos cuerpos diferentes: Positivo y Gran Órgano en el ábside, Recitativo y Órgano Solo en el transepto izquierdo. La transmisión es totalmente eléctrica. En 2014-2015, el órgano fue sometido a una importante intervención de mantenimiento extraordinario y ampliación fónica, realizada por la empresa Pietro Corna de Bérgamo, que previó la adición de los registros Open diapason 8' al Gran Órgano y de las Trombe en Chamade de 16', 8', 4' al órgano solo, realizados según las medidas de En la catedral hay un gran órgano de tubos construido por la empresa Tamburini de Crema en 1967. El instrumento tiene cuatro teclados y pedalera, y los tubos se distribuyen en dos cuerpos diferentes: Positivo y Gran Órgano en el ábside, Recitativo y Órgano Solo en el transepto izquierdo. La transmisión es totalmente eléctrica. En 2014-2015, el órgano fue sometido a una importante intervención de mantenimiento extraordinario y ampliación fónica, realizada por la empresa Pietro Corna de Bérgamo, que previó la adición de los registros Open diapason 8' al Gran Órgano y de las Trombe en Chamade de 16', 8', 4' al órgano solo, realizados según las medidas de Cavaillé-Coll. El instrumento cuenta ahora (2015) con 87 registros repartidos en cuatro teclados y pedalera para un total de 5178 tubos; estos están colocados, según el teclado al que pertenecen, en dos cuerpos distintos:. El instrumento cuenta ahora (2015) con 87 registros repartidos en cuatro teclados y pedalera para un total de 5178 tubos; estos están colocados, según el teclado al que pertenecen, en dos cuerpos distintos: Positivo (primer teclado) y Gran Órgano (segundo teclado) en el ábside, detrás del altar mayor, con una fachada formada por cinco cúspides (la central con alas laterales) compuestas por tubos de cobre; Expresivo (tercer teclado) y Solo (cuarto teclado), en el transepto izquierdo, con fachada formada por tubos de cobre que forman dos cúspides laterales y una cúspide con alas laterales en el centro; los tubos del pedal se distribuyen en los dos cuerpos. La consola es móvil e independiente y se encuentra generalmente en el brazo izquierdo del transepto. Nave izquierda A lo largo de la pared de la nave izquierda se encontraban algunos fragmentos del Altar de la Piedad, realizado por Agostino di Duccio en 1473 y demolido en 1673;[7] se trata de una valiosa obra en bajorrelieve, que recientemente ha sido restaurada y colocada en el Museo Capitular adyacente a la catedral. La capilla del Gonfalone alberga el estandarte procesional de Berto di Giovanni, que representa el perfil de la ciudad medieval repleta de torres, pintado en 1526 con motivo de una grave epidemia de peste. Cronológicamente, es la última de las obras devocionales típicamente locales difundidas en las iglesias de la ciudad, sobre todo en el siglo XV.[11]. En la luneta se ha adaptado un lienzo de Giannicola di Paolo, discípulo de Perugino (XV). Pasando la entrada lateral hay una obra de Simone Ciburri con el Eterno bendiciendo Perugia (1602). Nave central Adosada a la tercera columna octogonal, se encuentra dentro de un tabernáculo neogótico de madera de 1855, la venerada imagen de la Virgen de las Gracias, realizada por Giannicola di Paolo (XV). En la primera columna izquierda hay un retrato de San Bernardino de Siena de la escuela de Benedetto Bonfigli (1450). Sacristía En la sacristía se encuentra el fastuoso ciclo pictórico de Giovanni Antonio Pandolfi Mealli da Pesaro (1573-76). En las bóvedas y paredes se narran las historias de San Lorenzo y relatos bíblicos, y se celebran además las grandes figuras de los obispos patronos de Perugia. San Costanzo y San Ercolano, rodeados por los grandes maestros de la Iglesia universal (Gregorio, Ambrosio, Agustín, Jerónimo). El estilo hace referencia a la obra de Miguel Ángel, y las decoraciones retoman las antiguas grotescas romanas redescubiertas en el Renacimiento. [12] Notas y referencias Bibliografía Mancini, Francesco Federico. Perugia (en italiano). Pérouse: Italcards. ISBN 978-88-7193-746-5. . Chiuini, Giovanna (1993). Perugia (en italiano). Pérouse: Electa Editori Umbri. p. 354. ISBN 88-435-3706-7. . Umbria (1926) (en italiano). Touring Club Italiano. 1966. .