Гробница пекаря Эврисака

Гробница пекаря Ма́рка Верги́лия Эвриса́ка — один из крупнейших и лучше всего сохранившихся погребальных памятников в Риме. Скульптурный фриз гробницы — классический пример «плебейского стиля» в римской скульптуре. Эврисак построил гробницу для себя и, вероятно, также для своей жены Атистии примерно в конце периода римской республики (около 50-20 гг. до н. э.). Гробница, расположенная прямо за воротами Порта-Маджоре, была впоследствии включена в Аврелиеву стену. Затем башня, возведённая Гонорием, полностью закрыла гробницу. Остатки гробницы были обнаружены после демонтажа башни Григорием XVI в 1838 году. Роскошная гробница особенно примечательна тем, что она была построена вольноотпущенником, бывшим рабом. Три фасада здания, в плане имеющего слегка трапециевидную форму, в значительной степени сохранились. Все они имеют одинаковую форму, с простым цокольным этажом, который сейчас в основном находится ниже уровня земли, но раскрыт при раскопках и состоит из пар приставных колонн между плоскими вертикальными плитами, прижатыми друг к другу без зазоров. Оформление отличается от классических ордеров. По углам плиты переходят в пилястры, на верхнем уровне которых — нетипичные капители, сочетающие завитки по бокам с растительными формами в центре. На верхнем этаже имеются необычные круглые отверстия, которые, как считается, могут олицетворять собой чаши для замешивания теста или мерные сосуды для зерна. Под карнизом находится фриз с рельефами, изображающими работу пекарни, где Эврисак, скорее всего, разбогател. Согласно реконструкциям, над постройкой была пологая крыша, которая не сохранилась до нашего времени. Личность Марка Вергилия Эврисака Хотя на памятнике нет однозначного утверждения о том, что Эврисак был вольноотпущенником — в частности, в его имени нет принятой для этого случая буквы «L» (от слова libertus) — существует ряд оснований полагать, что это было так. Его имя имеет форму римского преномена и номена, за которыми следует греческий когномен. Такое имя типично для вольноотпущенника, поскольку оно объединяет имена семьи бывшего владельца с именем человека, использовавшимся, когда он был рабом. В надписи также не указаны родственные связи, что было обычно для свободнорожденных. Кроме того, трудоёмкие виды деятельности, такие как выпечка хлеба, в Риме обычно не были характерны для свободнорожденных. Исходя из необычной формы памятника и надписи на нём, Эврисака нередко представляли как новоиспеченного богача в духе Тримальхиона с его «наивной показушностью», вульгарно имитирующей культуру римской элиты. Расположение Захоронения внутри померия (священной границы города) были, как правило, запрещены. Хотя точное расположение померия на разных этапах римской истории неизвестно, считается, что позже он совпадал с Аврелиевыми стенами, возможно, простираясь до района Порта-Маджоре после расширения Клавдием. В Помпеях, а также на Аппиевой дороге, известны улицы с гробницами, расположенные на видном месте сразу за городскими воротами. Гробница Эврисака, расположенная на пересечении Пренестинской дороги и Лабиканской дороги непосредственно перед въездом в Рим, занимала особенно видное место, а её трапециевидная в плане форма, вероятно, была вызвана имевшимся пространством. Известны и другие погребальные комплексы в окрестностях, включая колумбарий Статилия Тавра, консула во времена Августа, с более чем семьюстами локулами, и гробница греческого общества певцов (Societas Cantorum Graecorum) I века до н. э. В ходе раскопок поблизости также была найдена надпись, относящаяся к другому пекарю, Огульнию. Описание Гробница возвышается на высоту около 7 метров. Изготовленная из бетона, облицованного травертином, на туфовом основании, она является памятником как Эврисаку, так и, благодаря рельефам фриза, в целом профессии пекаря. Стиль сильно выделяет гробницу Эврисака из классических римских гробниц. Сохранившаяся эпиграфическая надпись (повторяющаяся на всех сохранившихся фасадах) гласит: EST HOC MONIMENTVM MARCEI VERGILEI EVRYSACIS PISTORIS REDEMPTORIS APPARET, что означает: «Это памятник Марку Вергилию Эврисаку, пекарю, подрядчику, государственному служащему». Хотя последнее слово в этой цитате, apparet, часто переводится как «государственный служащий», более точное латинское слово, обозначающее государственного служащего, — appāritor. Термин apparet также может относиться к привратнику. Возможно, имеет игра слов, связанная с местоположением гробницы у ворот. Appāret — это глагол, означающий «является, делает явным», однако этот перевод не подходит к остальной части надписи. Точный перевод слова apparet в контексте этой цитаты ещё под вопросом. В документальном фильме BBC «Встреча с римлянами с Мэри Берд» профессор Мэри Берд переводит слово appāret (от глагола apparere, «быть очевидным») как «это очевидно». Берд предполагает, что appāret — это шутка, как бы говорящая: «а вы как думаете?». Таким образом, Берд переводит эпитафию как «Это памятник Марку Вергилию Эврисаку, пекарю, подрядчику, как очевидно». На фризе вдоль верхней части фасадов гробницы расположен рельеф, изображающий различные этапы производства хлеба. На южной стороне рельеф изображает доставку и помол зерна и просеивание муки; на северной — замешивание и вымешивание теста, формирование круглых буханок и выпечку в куполообразной печи, а на западной — укладку буханок в корзины и их взвешивание. Связанные находки Во время сноса позднеантичных укреплений папой Григорием XVI в 1838 году был обнаружен рельефный полноростовой портрет мужчины и женщины в тоге и палле (перенесённый в Палаццо деи Консерватори), а также надпись в честь некой «Атистии, доброй жены, чьи останки были помещены в хлебную корзину», и урна в форме такой корзины. Поскольку женская голова с рельефа в 1934 году была украдена, а нынешнее местонахождение урны неизвестно (предполагается, что где-то в Национальном музее Рима), то их исследование в настоящее время возможно лишь по чертежам раскопок и ранним фотографиям. Реконструкции обычно связывают эти предметы с гробницей Эврисака на основании их стиля, тематики и места находки. При этом Атистия рассматривается как жена Эврисака, а двойной рельеф и надпись, как предполагается, находились вверху ныне утраченного восточного фасада гробницы. Влияние Архитектура гробницы пекаря Эврисака, в частности, мотив повторяющихся круглых элементов на стене, оказала влияние на архитектуру ар-деко, в том числе на постконструктивистскую советскую архитектуру. Распространённые в более ранней архитектуре конструктивизма круглые окна получили исторический образец в виде гробницы пекаря Эврисака, что было идеологически необходимо для 1930-х гг., когда был объявлен курс на освоение классического наследия. Подобный мотив в том числе был использован для вестибюля станции метро «Кировская», ныне «Чистые пруды» (1935 год, арх. Н. Колли), а также для оформления одной из стен внутреннего («Итальянского») дворика библиотеки имени Ленина (1930-е гг., арх. В. Гельфрейх, В. Щуко). Примечания Источники Литература Ciancio Rossetto, Paola. Il sepolcro del fornaio Marco Virgilio Eurisace a Porta Maggiore. — Rome : Istituto di Studi Romani, 1973. — ISBN 9788873110675. Ссылки Lucentini, M. The Rome Guide: Step by Step through History's Greatest City. — Interlink, 31 December 2012. — ISBN 9781623710088.