Tomba François

La tomba François è una tomba etrusca a più camere della necropoli di Ponte Rotto, presso l'antica città di Vulci, databile tra il 340 e il 320 a.C. circa. Il suo ciclo di affreschi è considerato la più grandiosa testimonianza della pittura etrusca e uno dei monumenti più noti dell'intera pittura antica. Storia La tomba risale al IV secolo a.C.; in particolare ne è stata proposta la datazione tra il 340 e il 320 a.C. Il sepolcro apparteneva ai Saties, una delle più importanti famiglie aristocratiche di Vulci. Secoli dopo la tomba fu riscoperta durante scavi nella necropoli di Ponte Rotto nell'aprile 1857 per opera di Alessandro François, archeologo e commissario regio di guerra e marina del Granducato di Toscana, a cui fu intitolata. Gli affreschi che ne costituivano la decorazione originaria furono staccati dalle pareti nel 1863, suddivisi in pannelli per ordine del principe Alessandro Torlonia e trasferiti a Villa Albani a Roma, nella collezione Torlonia, mentre nella tomba rimasero solo pochi lacerti pittorici. Dopo un restauro, nel 2004 furono esposti per la prima volta integralmente al pubblico, ad Amburgo e a Vulci. Il ciclo di affreschi è stato conservato a Villa Albani fino al maggio 2026, quando è stato definitivamente acquisito dallo Stato Italiano, dopo un percorso durato oltre cento anni. La tomba è visitabile rivolgendosi presso la biglietteria del Parco naturalistico ed archeologico di Vulci, mentre il ciclo pittorico è stato in proprietà privata degli eredi Torlonia fino al maggio 2026 ed era visibile solo in rare occasioni di mostre temporanee. Dal 25 giugno 2026 il ciclo sarà definitivamente esposto al museo nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma. La ricostruzione della Tomba e degli affreschi originali, il tutto a grandezza naturale, lo si può visitare a Canino presso il museo della Ricerca Archeologica di Vulci situato nell'ex convento di San Francesco, per visite è possibile contattare il Comune di Canino, ufficio cultura. Architettura È formata da sette camere raccolte attorno a un atrio e ad un tablino, in un ipogeo scavato nella siltite. Ciclo pittorico La tomba François è soprattutto nota per il ciclo di affreschi che la decorava; esso univa temi tratti dalla mitologia greca (in particolare dal ciclo troiano e dal ciclo tebano) a temi di storia eroica locale, in un contesto sostanzialmente anti-romano. Le scene sono raffrontate tra loro con intenti analogici, per esprimere il concetto di vendetta e riscatto. Gli affreschi paiono riferirsi soprattutto alle guerre tra etruschi e romani, rappresentando questi ultimi in maniera negativa, ma anche a lotte tra le varie città etrusche. Una scena mitica, legata al mito della guerra di Troia, rappresenta l'eroe greco Achille (Acle) che sacrifica prigionieri troiani in onore di Patroclo ucciso da Ettore. Achille è rappresentato con ai lati le divinità etrusche dei morti Vanth e Charun, mentre affonda la spada nel collo di uno dei prigionieri. Un'altra scena storica rappresenta invece vittorie dei vulcensi contro altri etruschi: volsiniesi, suanesi e sapinati. Nel medesimo affresco viene rappresentato anche Caile Vipinas liberato da Macstarna: su questo elemento si è concentrata l'attenzione degli storici. Da sinistra: Caile Vipinas (Celio Vibenna) liberato da Macstrna (Mastarna, identificato con Servio Tullio); Larth Ulthes uccide Laris Papathnas Velznach (= di Velzn, ossia Volsinii); Pesna Aremsnas Sveamach (= di Sveam, ossia Sovana) viene ucciso da Rasce; Venthi Caules […] Plsachs (= di Pls (?), incompleta, forse di Salpino, o di Falerii, centri dell'Etruria meridionale) è, invece, ucciso da Aule Vipienas (Aulo Vibenna). Secondo un'antica tradizione, di cui veniamo a conoscenza grazie a un famoso discorso tenuto dall'imperatore "etruscologo" Claudio in Senato (riportato nelle tavole di bronzo di Lione), parte della rappresentazione si identificherebbe con la figura leggendaria del sesto re di Roma, Servio Tullio-Mastarna (o anche Macstarna), sodale di Celio Vibenna, condottiero etrusco impegnato in spedizioni di conquista in Etruria e nei territori circostanti, e rifugiatisi, al termine di alterne vicende belliche, sul Monte Celio a Roma. Mastarna avrebbe poi ottenuto il regno e cambiato il proprio nome etrusco, assumendo quello latino di Servio Tullio. Si può tuttavia giungere anche alla conclusione che il nome Mastarna (Macstrna) fosse soltanto il titolo con il quale Servio Tullio veniva chiamato in battaglia: non sarebbe impossibile infatti intravedere nella parola mastarna la radice di magister ("maestro"), cioè, in questo caso, comandante della cavalleria etrusca. Secondo Massimo Pallottino (Origini e storia primitiva di Roma) Mastarna sarebbe il "sodale" di Celio Vibenna (Caile Vipinas), perché il suffisso -na indica appartenenza (Macstrna significherebbe quindi "appartenente al magister" se vera la corrispondenza macstr = magister). Dopo la conquista di Roma e la morte di Celio Vibenna, Mastarna entrò in contrasto con Aulo Vibenna, fratello di Celio, e infine lo uccise, restando unico padrone della città. La scena sulla parete successiva a destra, forse collegata alla precedente, raffigura Marce Camitlnas (secondo alcuni un Marco Camillo) in atteggiamento minaccioso verso Cnaeve Tarchunies Rumach (verosimilmente Gneo Tarquinio di Roma). Negli affreschi figura anche Vel Saties, probabilmente il committente della tomba, rappresentato mentre si appresta a trarre gli auspici dal volo di un uccello, trattenuto dall'assistente Arnza: Vel Saties è raffigurato con l'abbigliamento trionfale etrusco (toga picta e corona d'alloro). Riproduzioni ottocentesche di Carlo Ruspi Note Bibliografia A.A. V.V., La grande Roma dei Tarquini, Roma, L'Erma di Bretschneider, 1990, ISBN 88-7062-684-9. Paolo Giannini, Centri etruschi e romani dell'Etruria meridionale, Grotte di Castro (VT), Ceccarelli. Werner Keller, La civiltà etrusca, Milano, Garzanti, 1984, ISBN 88-11-76418-1. Massimo Pallottino, Origini e storia primitiva di Roma, Milano, Rusconi, 1993, ISBN 88-18-88033-0. Romolo Augusto Staccioli, Storia e civiltà degli Etruschi, Roma, Newton Compton, 1984. Mario Torelli, Storia degli Etruschi, Bari, Laterza, 1997, ISBN 88-420-5222-1. (DE) Franz Messerschmidt e Armin von Gerkan, Nekropolen von Vulci, Berlino, De Gruyter, 1930. Mauro Cristofani, Ricerche sulle pitture della tomba François di Vulci. I fregi decorativi, in Dialoghi di Archeologia, vol. 1, 1967, pp. 189-219. Stephan Steingräber, Catalogo ragionato della pittura etrusca, Milano, Jaca book, 1984, pp. 380-387, ISBN 88-16-60046-2. (EN) Peter J. Holliday, Narrative structures in the François tomb, in Narrative and event in ancient art, Cambridge, 1988, pp. 175-197. Filippo Coarelli, Revixit Ars: arte e ideologia a Roma. Dai modelli ellenistici alla tradizione repubblicana, Roma, Quasar, 1996, pp. 138-178, ISBN 88-7140-092-5. Stephan Steingräber, Affreschi etruschi, dal periodo geometrico all'età ellenistica, Venezia, Arsenale, 2006, pp. 68 e ss., ISBN 88-7743-323-X. Eugenio La Rocca e Stefano Tortorella (a cura di), Trionfi Romani. Catalogo della mostra (Roma, 5 marzo-14 settembre 2008), Milano, Electa, 2008, p. 167, ISBN 978-88-370-6063-3. (DE) A.A. V.V., Malerei der Etrusker. In Zeichnungen des 19. Jahrhunderts (Römisch-Germanisches Museum der Stadt Köln), Magonza, Philipp von Zabern, 1987, ISBN 978-38-053-0944-8. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla Tomba François Collegamenti esterni Storia degli affreschi, su galleriadarteonline.it. URL consultato il 26 luglio 2008 (archiviato dall'url originale il 31 ottobre 2009). Descrizione tomba, su canino.info. Ricostruzione del ciclo pittorico, su canino.info. Alcune immagini, su moveaboutitaly.com. URL consultato il 26 luglio 2008 (archiviato dall'url originale l'11 maggio 2013).