Капелла Пацци

Капелла Пацци (итал. Cappella Pazzi) — выдающийся памятник архитектуры эпохи итальянского Возрождения. Здание построено по проекту архитектора Филиппо Брунеллески в 1442—1460 годах. Расположено в монастырском дворе при францисканской церкви Санта-Кроче во Флоренции. «По сравнению с соседней церковью, капелла — совсем небольшое сооружение: её фасад тянется всего на высоту, примерно, двух — двух с половиной этажей, но он разработан в формах, производящих впечатление такой значительности и простора, который присущ обычно монументальному зданию гораздо более крупного масштаба. Капелла Пацци занимает выдающееся место в истории европейской архитектуры, потому что она — один из первых шедевров, обеспечивших победу над готикой новому искусству, стремившемуся возродить традиции греческой и римской античности» История В 1423 году территория церкви Санта-Кроче (Святого Креста) пострадала от пожара. Впоследствии, горожане и несколько богатых семей города, включая Медичи, Спинелли и Пацци, организовали работы по восстановлению разрушенных зданий. В 1429 году началось строительство на территории монастыря: возводили новый дормиторий (общую монастырскую спальню) и новициат (помещение для монастырских послушников). В том же году Андреа Пацци заключил с монастырём договор, обязуясь восстановить капеллу для собраний капитула с условием, что он станет ктитором проекта и будет иметь возможность устроить фамильную капеллу на территории монастыря, что считалось весьма почётным. По причине нехватки документации, хронология строительства семейной капеллы детально не восстановлена, но известно, что строительство началось в 1442 году и протекало медленно. Причастность к строительству выдающегося архитектора Филиппо Брунеллески датируется 1429 годом, вскоре после того, как он окончил работу в Старой Сакристии церкви Сан-Лоренцо. Однако, из сравнительно недавно обнаруженных источников стало известно, что в 1443 году папа Евгений IV после освящения базилики Санта-Кроче «останавливался на обеде в капитуле Санта-Кроче», который был завершён только до антаблемента. В 1445 году завещанием Андреа Пацци, умершего в том же году, была выделена крупная сумма на завершение строительства капеллы и руководство проектом взял на себя его сын Якопо. Год спустя умер архитектор Брунеллески и работы снова остановились. В 1446 году строительные работы возглавил Джулиано да Майано. Основная часть здания была завершена в 1440—1450-е годы, купол был закончен в 1460 году, а портик, который изначально не предполагался в проекте, пристроили в 1461 году, если верить надписи, обнаруженной на барабане купола. Работы продолжались до 1478 года, но так и не были закончены. В том же году семья Пацци после поражения заговора против Медичи была истреблена, поэтому будущие дополнения остались незавершёнными. Архитектура Капелла является центрической купольной постройкой. Она представляет собой характерный пример архитектурной лёгкости, простоты и лаконичной ясности типично ренессансной композиции. Квадратное в плане здание перекрывается зонтичным куполом, разделённым на двенадцать частей. В этом капелла схожа со Старой Сакристией церкви Сан-Лоренцо. В архитектуре эпохи Возрождения центрическому пространству, как и полуциркульным аркам, и сферическим куполам, придавали значение символа Божественной гармонии, согласно знаменитой сентенции Николая Кузанского. Однако в этой постройке очевидно эклектичное смешение разнородных тем и мотивов. На фасаде архитектор Брунеллески (или, в иной версии, Джулиано да Майано) использовал не «римскую архитектурную ячейку» или излюбленную «аркаду по колоннам», а довольно редкое для Италии горизонтальное, архитравное перекрытие колонн коринфского ордера «на греческий манер». Причём колоннаду и архитрав нижней части здания Брунеллески (если допустить, что именно ему принадлежит эта идея) сочетал с высоким аттиком, полуциркульной аркой в центре и типично средневековой галереей-лоджией верхней части постройки на деревянных «столбиках» и с сильно выдающейся кровлей-карнизом (происходящей от обычая сельских навесов на столбах), увенчанной зонтичным «тосканским куполом» с шатровой кровлей и башенкой-лантерной. Невысокий барабан купола прорезан рядом небольших круглых окон. К основному объёму капеллы с восточной стороны примыкает небольшой алтарь со сферическим куполом на парусах. Приведённые детали показывают контаминацию античных, романо-готических и новых ренессансно-италийских мотивов и это делает постройку совершенно уникальной. Ряд исследователей полагают, что портик не был частью замысла Брунеллески, а создан по идее Джулиано да Майано, завершавшим строительство. Об этом свидетельствует, в частности, нехарактерный для Брунеллески богатый декор сводов портика. Купол и цилиндрический свод портика отделан изнутри полихромной керамикой работы Луки делла Роббиа. В нём сочетаются кессоны, круглые медальоны, ренессансные раковины. Тем не менее, вопрос об авторстве портика остаётся спорным. «Невозможно назвать другого архитектора того времени, — писал В. Ф. Маркузон, — способного создать столь изящный портик, связанный с композицией капеллы тем, что куполок в его центре как бы превращает капеллу в крестово-купольное сооружение. Во всяком случае представляется, что реконструкция фасада без портика не соответствует духу Брунеллески — она слишком банальна». Вероятнее, портик был построен позднее, после смерти архитектора, но по его замыслу. Интерьер Мотивы арки и купола образуют связь между экстерьером и интерьером капеллы. В пространстве интерьера Брунеллески создал образ «идеального храма» — светлого и просторного. Это впечатление усиливается изысканным колоритом, построенным на контрасте белёных стен, ордерных элементов выполненных из серого известняка «пьетра-серена» (рietra serena), ярких акцентов цветной майолики работы флорентийской мастерской Луки делла Роббиа и витражей алтарной части по рисункам Алессио Бальдовинетти. Камень пьетра-серена ясно обозначает ордерные членения пространства интерьера. Конструкция зонтичного купола на парусах, мотив двойных арок, круглых медальонов подчёркивается цветом и создаёт характерные «рифмы» типично ренессансных тем: «божественной окружности» (итал. cerchio divino) и «небесной арки» (итал. arco celeste). Примечания Литература Цирес А. Г. Искусство архитектуры. — М.: Академия архитектуры СССР, 1946. — С. 121—130. — 275 с. Быков В. Е. Архитектура Италии 1420—1520 гг. Архитектура Тосканы, Умбрии, Марки // Всеобщая история архитектуры в 12 томах. — М.: Издательство литературы по строительству, 1967. — Т. 5. — С. 68—69. — 659 с. Тарханова С. Филиппо Брунеллески. — М.: ИД Комсомольская правда, Директ-Медиа, 2015. — С. 51—60. — 72 с. — ISBN 978-5-87107-952-2. Лазарев В. Н. Брунеллески // Начало раннего возрождения в итальянском искусстве. — М.: Искусство, 1979.