Собор Святого Стефана в Прато

Собор Санто-Стефано (итал. La cattedrale di Santo Stefano) — главная католическая святыня Прато, второго по величине после Флоренции города Тосканы. Кафедральный собор расположен на главной площади города Пьяцца дель Дуомо. Освящён во имя святого первомученика Стефана. В июле 1996 года папа Иоанн Павел II присвоил собору статус малой базилики. Собор является выдающимся памятником истории и культуры Италии, знаменит творчеством выдающихся художников эпохи итальянского Возрождения: скульпторов Микелоццо ди Бартоломео, Донателло и циклом фресок фра Филиппо Липпи. История Церковь на месте современного собора упоминается ещё в X веке как приходская церковь Санто-Стефано, но, существуя по крайней мере с VI века, она была главной церковью Борго-аль-Корнио, первоначального поселения Прато. Отреставрированный между X и XV веками, собор выглядит цельным благодаря сбалансированной чистоте своих объёмов и характерной для архитектуры Тосканы яркой двухцветной окраске чередующихся полос облицовки белого альберезе и тёмного змеевика — зелёного «мрамора Прато». Излюбленный в Тоскане мотив облицовки — чередующиеся полосы белого и тёмного мрамора — нигде не выражен так ярко, как здесь. Вместе со своей тоненькой и высокой полосатой кампаниле этот небольшой собор производит впечатление чрезвычайной искренности и подлинности. Строителям фасада флорентийской Санта Мария дель Фьоре следовало бы поучиться здесь. Но у флорентийского Дуомо нет, кроме того, такой кафедры, какую соорудили здесь на углу Микелоццо и Донателло. Внутри собор поражает необыкновенно суженными пропорциями. Чередование белых и черных полос приводит здесь к серьёзности, почти мрачности общего впечатления. Можно подумать, что суровая простота этого храма повлияла даже на легкомысленного фра Филиппо Липпи, когда он писал здесь в хоре свои фрески Период расширения и реконструкции храма начался в XII веке. Строительство кампанилы (колокольни) началось в начале XIII века, за исключением последней кельи наверху, которая была завершена в 1356 году. В XIV веке из-за растущей популярности реликвии Святого Пояса Девы Марии (Sacra Cintola) — здание было расширено. По одной из версий, реликвия была привезена в Прато из Иерусалима в 1141 году итальянским торговцем Микеле Дагомари. В первой половине XII века был построен трансепт (возможно, по проекту Джованни Пизано), а во второй половине была возведена Капелла Пояса (la Cappella della Cintola) и начато строительство нового фасада, которое было завершено только в 1456 году. Кроме того, здания перед фасадом были снесены, чтобы создать новую, большую площадь для размещения людей по случаю демонстрации священной реликвии. Архитектура Первый фасад XIII века, частично видимый через полость под нынешним фасадом, — работа мастера Гвидетто да Комо. Существующий фасад в стиле поздней интернациональной готики (1386—1457) работы Никколо ди Пьеро Ламберти по прозванию Иль Пела (il Pela), облицован полосами белого (пьетра альберезе) и тёмно-зелёного мрамора (прато), что создает характерный двухцветный образ. Фасад имеет один портал и большие часы в верхней части вместо традиционного окна-розы. В люнете над главным входом помещён горельеф из цветной майолики работы мастерской Андреа делла Роббиа, изображающий Мадонну с Младенцем между святыми Стефаном и Лаврентием. Часы, изготовленные примерно в середине XV века, были оснащены оригинальным механизмом с куклой-ребёнком, которая отбивала часы (упоминается в тексте 1480 года, написанном по случаю ремонта). В течение следующих двух столетий часы были окончательно заменены новым механизмом, созданным в 1795 году часовщиком из Прато Доменико Магери, о чём свидетельствует табличка, прикреплённая к раме, на которой написано: «A.M. D.P. Dominicus Magheri Pratensis fecit Anno Domini 1795 — volat ambiguis volubilis alis hora» («A.M. Д.П. Доминик Магери Пратенсис совершил в год от Рождества Христова 1795 — двусмысленное бегство в то время»). На циферблате по-прежнему сохранились 24 римские цифры часов XV века, хотя теперь их закрывают 12 римских цифр, выполненных рельефными из бронзы. На циферблате внутри собора, на контрфасаде, изображены всего шесть римских цифр. К часам также прикреплён колокол, сохранившийся в настоящее время на вершине фасада и отлитый пистойцем Якопо Кари в 1795 году. По правой боковой стороне собора, отреставрированной около 1160 года, находятся два портала, украшенные инкрустацией (с не расшифрованными символами), и изящная колокольня начала XIII века (спроектированная мастером Гвидетто). Колокольня высотой 46 метров является самым высоким зданием в Прато. Колокольня должна была быть украшенной шпилями. Также с правой стороны находятся небольшие солнечные часы, которые показывают полдень во время солнцестояний и состоят только из гномона и линии меридиана. На колокольне находится пять колоколов. Они выполнены в гамме B2 минор, все датируются XVIII веком и были изготовлены членами семьи Морени, известными флорентийскими мастерами. Самый большой колокол («Гросса» или «Дондолона») отлит Якопо да Серавецца в 1601 году и впоследствии отреставрирован Джованни Доменико Морени в 1756 году (он весит 2400 кг). С колоколами связана традиция, которая действует и по сей день: торжественный звон накануне главных литургических торжеств, известный в Прато как «Grande Doppio». Это звон, длящийся около девяти минут, в течение которого бронзовые колокола сначала поют по одному, а затем завершаются пленумом, то есть одновременным звоном всех колоколов. Одной из главных особенностей собора в Прато является угловая внешняя кафедра. Она создана между 1428 и 1438 годами архитектором и скульптором Микелоццо ди Бартоломео, и оформлена рельефами выдающегося скульптора эпохи Возрождения, Донателло. Кафедра была создана для публичной демонстрации особо ценной реликвии: Святого Пояса Мадонны, которая до настоящего времени демонстрируется в праздник Рождества Девы Марии и на Пасху. На позолоченной бронзовой капители у основания ряд концентрических колец из белого мрамора поддерживает парапет с фигурками танцующих путти (копии, оригинальные рельефы хранятся в Музее произведений искусства Собора). Кафедру венчает элегантный зонтичный балдахин, созданный, как и парапет кафедры, Мазо ди Бартоломео. Интерьер Собор имеет план в виде латинского креста и, несмотря на многочисленные вмешательства, план не изменился: три романских нефа начала XIII века разделены большими арками на зелёных серпентиновых колоннах с изящными капителями работы Гвидетто. Над арками на стенах повторяется чередование мраморных полос. Цилиндрический свод центрального нефа с люнетами построен в XVII веке по проекту Фердинандо Такки. Внутренние рамы окон выполнены в стиле барокко. Стены главной апсиды украшены фресками с историями святого Стефана и святого Иоанна Крестителя, завершёнными в 1465 году, — самым известным циклом работы фра Филиппо Липпи. Иконография расписного витража центральной апсиды тесно связана с иконографической программой, реализованной во фресках Андреа ди Джусто, посвящённых историям святого Стефана (левая стена) и историям святого Иоанна Крестителя (правая стена). По сторонам окна находятся фрески с изображением святого Альберта, основателя ордена кармелитов, и святого Иоанна Гуальберта, основателя ордена валломброзиан. Пресвитерий в его нынешнем виде был построен в 2012 году художником Робертом Моррисом. Три основных предмета мебели являются его работами: епископский стул с сиденьем из каррарского мрамора и бронзовой спинкой, расположенный над лестницей; главный алтарь на нижнем уровне, под триумфальной аркой и выполненный из цельного блока каррарского мрамора; кафедра, полностью выполненная из бронзы, характерной формы, напоминающей плащ, с несколькими камнями у основания, которые призваны напоминать о мученичестве святого Стефана. За новым пресвитерием находится главный алтарь в стиле барокко из полихромного мрамора, увенчанный внушительным бронзовым распятием работы Фердинандо Такки (1653). Под предпоследней аркой между центральным и левым боковым нефом находится изящная кафедра эпохи Возрождения из белого мрамора (1469—1473) в форме чаши с основанием, украшенным сфинксами, созданная Мазо ди Бартоломео, Пасквино да Монтепульчано и другими мастерами. Парапет кафедры украшен рельефами с яркой росписью работы Антонио Росселлино и Мино да Фьезоле, на которых изображены Вознесение Девы Марии, истории святого Стефана и Иоанна Крестителя. Напротив, в противоположном проходе, установлен бронзовый канделябр работы Мазо ди Бартоломео, созданный в 1440 году, из которого выходят подобия семи стеблей растений. Бронзовая модель канделябра экспонируется в Бостонском музее изящных искусств. Мазо также создал внутреннюю террасу на контрфасаде, на дальнем плане которой находится ценная картина «Вознесение Девы Марии» работы Давида и Ридольфо дель Гирландайо. Перед Капеллой Святого Пояса (Cappella del Sacro Cingolo) находится небольшое деревянное Распятие, отличающееся большой выразительностью, вероятно, самая известная работа Джованни Пизано. Огромный трансепт XIV века, традиционно приписывается Джованни Пизано, который в любом случае является блестящей работой его круга (возможно, ученика Николы Пизано). В трансепте пять высоких крестовых сводов соответствуют такому же количеству капелл, разделённых высокими поясчатыми полустолпами с фигурными кронштейнами. Справа от трансепта находится табернакль Мадонны дель Оливо работы братьев Да Майано: Мадонна с Младенцем (1480) из терракоты является работой Бенедетто. В левом трансепте над входным порталом сакристии находится надгробный памятник Карло Медичи — мраморная скульптура Винченцо Данти 1564 года. Примечания