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Villa Medicea della Topaia

La villa La Topaia est une villa médicéenne qui se situe à Castello, entre Florence et Sesto Fiorentino, près de la villa Medicea di Castello et la villa Medicea La Petraia, et utilisée comme pavillon de chasse dans l'immense parc entre ces deux villas principales. Précédente propriété rustique de Cosme Ier de Médicis, datant de 1500, le grand-duc en avait concédé l'usage aux deux écrivains Scipione Ammirato et Benedetto Varchi, qui y écrivirent le Storie fiorentine, et le nom de la villa n'étant pas connu, ils le mutèrent en Cosmiana, en l'honneur de leur mécène. À l'époque de Cosme III de Médicis, la villa, de fonction forestière, se transforma en pavillon de chasse et de villégiature durant ses visites aux domaines de Castello et de La Petraia. Le grand-duc, passionné de sciences naturelles fit réaliser un jardin botanique, avec l'énumération des variétés cultivées, considéré commela réunion de « tutte le sorti di frutte, d'agrumi, d'uve e di fiori che finora si sono potute trovare, sì di naturali, come anche di stravaganti e bizzarri aborti della natura ». Selon le goût de l'époque, il est typiquement baroque. Le peintre Bartolomeo Bimbi en fit des planches de toutes les variétés de plantes. Cosme III transporta dans le pavillon une partie des œuvres d'Andrea Scacciati, peintre de la grande-duchesse Vittoria della Rovere dont il hérita. Douze bouquets de Scacciati sont conservés aujourd'hui dans les galeries florentines. La loggietta centrale sur la façade date de cette période, décorée de baies serliennes (« a serliana »), comme la petite grotte qui introduit au niveau supérieur du jardin. Au début de l'Ottocento, les Habsbourg-Lorraine, la divisa en deux parties, une pour l'usage de la cour grand-ducale et une pour la famille qui entretenait et gérait le domaine. La maison de Savoie en hérita avec toutes les autres possessions, et Victor-Emmanuel III la céda à l'État italien en 1919, qui lui-même, l'a destinée ensuite à l'Opera nazionale combattenti, qui l'a revendue ensuite à des propriétaires privés, ce qui la rendu inaccessible au public depuis. Notes et références Bibliographie Le ville medicee. Guida completa, Isabella Lapi Ballerini, Giunti 2003.. Sources (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Villa medicea della Topaia » (voir la liste des auteurs). Portail de l’architecture et de l’urbanisme Portail de la Renaissance Portail de l’Italie
Villa medicea della Topaia

La Villa La Topaia si trova sulle alture nei pressi di Castello, nel comune di Firenze, non lontano dal confine amministrativo con Sesto Fiorentino, a breve distanza dalle ville di Castello e della Petraia. La villa rappresentava soprattutto un casino di caccia nell'immenso parco tra le due ville principali. Storia e descrizione Venne edificata su un preesistente edificio rustico da Cosimo I de' Medici, prima del 1550. Il granduca stesso concesse l'uso di questa villa ai due letterati Scipione Ammirato e Benedetto Varchi, che qui scrissero le Storie fiorentine. Dalle descrizioni del Varchi si viene a conoscere come questa villa fosse sì piccola rispetto ad altre tenute, ma completa in tutti gli elementi di dimora signorile: con un ampio salone centrale, una loggetta, una cappella, un mezzanino per il guardaroba e la servitù, un orto e un giardino con "pratello". Il nome non proprio celebrativo della villa fu tramutato dagli scrittori in Cosmiana in onore del loro mecenate. Venne usata come foresteria fino all'epoca di Cosimo III, il quale ne curò una generale ristrutturazione, trasformandola in un casino di caccia e di riposo, ove sostare durante le visite alle vigne nelle tenute di Castello e La Petraia. Il Granduca era appassionato di scienze naturali e qui fece realizzare una specie di giardino botanico, potenziato nel numero e nella varietà delle specie coltivate, con il desiderio di riunirvi "tutte le sorti di frutte, d'agrumi, d'uve e di fiori che finora si sono potute trovare, sì di naturali, come anche di stravaganti e bizzarri aborti della natura". Quindi un luogo anche di capriccio secondo il gusto tipicamente barocco dell'epoca. All'interno della villa fece poi riprodurre dal pittore Bartolomeo Bimbi la copia a grandezza naturale e riprese dal vero di tali piante. Un lampadario ligneo dorato, realizzato alla fine del Seicento per il salone nobile della villa, venne poi spostato in epoca ottocentesca a Palazzo Pitti per essere collocato nella Sala Celeste degli Appartamenti Reali. Anche la loggetta centrale sulla facciata risale a questo periodo, decorata da cornici squadrate ("a serliana"), così come la piccola grotta che introduce al piano superiore del giardino. Nella prima metà dell'Ottocento, i Lorena divisero l'edificio in due parti distinte: una ad uso della corte granducale e una ad uso della famiglia di coloni che lavoravano e curavano la tenuta. Vittorio Emanuele III, dopo che i Savoia avevano ereditato tutte le proprietà delle case regnanti degli antichi stati italiani in seguito all'unificazione, la cedette allo Stato italiano nel 1919. A sua volta lo Stato la destinò all'Opera nazionale combattenti, dalla quale è stata in seguito rivenduta a privati, che la tengono ancora oggi. La villa non è visitabile al pubblico. Bibliografia Daniela Mignani, Le Ville Medicee di Giusto Utens, Arnaud, 1993. Isabella Lapi Bini, Le ville medicee. Guida Completa, Giunti, Firenze 2003. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla Villa medicea della Topaia
Villa Medicea della Topaia

A Villa Medicea della Topaia é um palácio italiano situado em Castello, entre Florença e Sesto Fiorentino, a breve distância da Villa Medicea di Castello e da Villa Medicea La Petraia, e representava sobretudo um pavilhão de caça no imenso parque entre as duas villas principais. A villa foi edificada, sobre um preexistente edifício rústico, por Cosme I, antes de 1550. O próprio grão-duque concedeu o uso desta villa a dois eruditos, Scipione Ammirato e Benedetto Varchi, que aqui escreveram as Storie fiorentine ("histórias florentinas"). Pela descrição de Varchi veio a saber-se como esta villa era tão pequena em relação às outras propriedades, mas completa em todos os elementos de residência senhorial: com um amplo salão central, uma loggetta, uma capela, um mezzanino para o guarda-roupa e a criadagem, uma horta e um jardim com "pratello" (prado). O nome da villa, não propriamente celebrativo, foi mudado pelos escritores para Cosmiana, em honra do seu mecenas. Foi usada como pousada até à época de Cosme III, o qual providenciou uma reestruturação geral do edifício, transformando-o num pavilhão de caça e de repouso, onde descansar durante as visitas às vinhas nas herdades de Castello e La Petraia. O grão-duque era apaixonado pelas ciências naturais, mandando instalar aqui uma espécie de jardim botânico, potenciado pelo número e variedade das espécies cultivadas, com o desejo de reunir "todo o tipo de frutos, de citrinos, de uvas e de flores que até agora se puderam encontrar, tanto naturais, como também extravagâncias e bizarros abortos da natureza". Portanto, um lugar também de capriccio segundo o gosto tipicamente barroco da época. No interior da villa mandou reproduzir, pelo pintor Bartolomeo Bimbi, a cópia em tamanho natural de tais plantas. Também a loggetta central na fachada data deste período, decorada com molduras quadradas ("à serliana"), assim como a pequena gruta que serve de introdução ao nível superior do jardim. Na primeira metade do século XIX, os Lorena dividiram o edifício em duas partes distintas; uma para uso da corte grão-ducal e a outra para uso da família dos colonos que trabalhavam e cuidavam da herdade. Vítor Emanuel III, depois dos Saboia terem herdado todas as propriedades das casas reinantes dos antigos estados italianos, na sequência do Risorgimento, cedeu-a ao Estado Italiano em 1919. Por sua vez, o governo destinou-a à Opera Nazionale Combattenti (Obra Nacional dos Combatentes), pela qual foi vendida novamente a privados, que a conservam em seu poder até hoje. A villa não é visitável pelo público. Bibliografia Isabella Lapi Bini, Le ville medicee. Guida Completa, Giunti, Florença, 2003. Daniela Mignani, Le Ville Medicee di Giusto Utens, Arnaud, 1993.
Сан Луиджи дей Франчези

Сан Луиджи дей Франчези (на италиански: San Luigi dei Francesi) е титулярна католическа базилика в Рим, Италия, разположена близо до Пиаца Навона. Намира се недалеч от Палацо Фарнезе, дворец в Рим, в който от повече от столетие се помещава Посолството на Франция. История Църквата е построена през 1518—1589 г. като национална църква на французите, живеещи в Рим и е посветена на канонизирания за светец крал на Франция Свети Луи (Сен Луи). Проектът на фасадата е работа на Джакомо дела Порта. Сред забележителностите на църквата са капелата „Санта Чечилия“, изписана от Доменикино и капелата „Сан Матео“, изписана от Караваджо. Галерия Литература C. Rendina, Le Chiese di Roma, Newton & Compton Editori, Roma 2000, pp. 186–187 ISBN 978-88-541-1833-1 G. Carpaneto, Rione VIII Sant'Eustachio, in AA.VV, I rioni di Roma, Newton & Compton Editori, Roma 2000, Vol. II, pp. 499–555 Външни препратки Официален сайт
San Luigi dei Francesi

San Luigi dei Francesi (französisch Saint-Louis-des-Français; lateinisch Sancti Ludovici Francorum de Urbe) ist eine Kirche in Rom. Die zwischen 1518 und 1589 errichtete, nahe der Piazza Navona gelegene Kirche ist die französische Nationalkirche und ist dem hl. König Ludwig IX. von Frankreich geweiht. Als Titelkirche haben sie stets die Kardinäle inne, die auch Erzbischöfe von Paris sind. Ausstattung Die Kirche beherbergt zahlreiche Kunstschätze, doch die größte Attraktion ist die Contarelli-Kapelle mit drei Gemälden von Caravaggio. Die Bilder zeigen die Berufung des Hl. Matthäus, das Martyrium des Hl. Matthäus sowie die Niederschrift des Evangeliums mit dem Engel. Die zwischen 1599 und 1602 entstandenen Gemälde waren Caravaggios erster Großauftrag, den er durch seinen frühen Förderer Kardinal Francesco Maria del Monte erhielt. Sie zeichnen sich durch den großen Realismus sowie die für Caravaggio typische Helldunkelmalerei aus. Das Innere der Kirche wurde zwischen 1749 und 1756 von Antoine Dérizet im Stil des Spätbarock umgestaltet; das Deckenfresko Apotheose des Saint Louis malte Charles-Joseph Natoire 1754 bis 1756. Die Orgel über dem Hauptportal wurde 1880 von Joseph Merklin gebaut; sie umfasst 38 Register auf drei Manualen und Pedal. 1836 wurde posthum ein marmornes Gedenkmonument zu Ehren des berühmten Malers Claude Lorrain (ca. 1604/5–1682) errichtet, der einen Großteil seines Lebens in Rom verbrachte, aber in der Santissima Trinità dei Monti begraben wurde: die Grabstele zeigt eine lebensgroße Muse mit einem Lorbeerkranz, die das imaginäre Porträt des Malers umarmt. Kardinalpriester Pierre Veuillot, 1967–1968 François Marty, 1969–1994 Jean-Marie Lustiger, 1994–2007 André Vingt-Trois, 2007–2025 vakant, seit 2025 Kapellmeister Alessandro Melani, 1672 bis 1698 Literatur Mario Dal Bello: L’église Saint-Louis-des-français, Rome. Schnell & Steiner, Regensburg, 2. Aufl. 2017, ISBN 978-3-7954-6862-0. Weblinks Website der Kirche (französisch) Nachweise
San Luigi dei Francesi

San Luigi dei Francesi är en kyrkobyggnad och titelkyrka i Rom, helgad åt den helige Ludvig. Kyrkan är belägen vid Piazza di San Luigi dei Francesi i Rione Sant'Eustachio och tillhör församlingen Sant'Agostino in Campo Marzio. Kyrkan är bland annat känd för att hysa tre målningar av Caravaggio: Matteus kallelse, Matteus och ängeln och Matteus martyrium. I kyrkan finns även ett av Plautilla Briccis få bevarade verk, Cappella di San Luigi. Referenser Externa länkar Churches of Rome Wiki Wikimedia Commons har media som rör San Luigi dei Francesi.
Сан-Луїджі-дей-Франчезі

Сан-Луїджі-дей-Франчезі (італ. Chiesa di San Luigi dei Francesi) — титулярна церква (з 7 червня 1967) архієпископів Парижа в Римі, розташована біля Пьяцца Навона. Історія Побудована в 1518—1589 роках за сприяння французьких майстрів і присвячена королю Франції Людовику IX. Проєкт фасаду був, можливо, виконаний Джакомо делла Порта. У капелі Контареллі виставлено роботи Караваджо (1597—1602), присвячені життю апостола Матвія. Особистості Андре Вен-Труа кардинал-священик з титулом церкви Сан-Луїджі-деї-Франчезі з 24 листопада 2007 року до смерті 18 липня 2025 року. Галерея Див. також Офіційна сторінка церкви Примітки
Luci nel bosco

Luci nel bosco è una scultura di Luciano Minguzzi posta in Largo Paolo Grassi a Milano. Descrizione dell'opera Come indicato da una targa, la scultura è dedicata «ai caduti per servizio istituzionale / vittime del dovere in tempo di pace». Realizzata in bronzo, fu posizionata in prossimità del Piccolo Teatro nel 1989 per essere inaugurata nell'aprile 1990. La scultura, insieme a quella dedicata a Sandro Pertini di Aldo Rossi, fu aspramente criticata e descritta come «un insieme di fascine metalliche e filo spinato che sembra ispirata ai lager». Secondo Camilla Cederna «È una delle vergogne di questa città». Note
Palazzo del Seggio

A Palazzo del Seggio vagy Sedile egy műemlék épület Lecce történelmi központjában, a Piazza Sant’Oronzón. Leírása 1592-ben épült a velencei származású polgármester, Pietro Mocenigo javaslatára, egy korábbi 1588-ban elbontott épület helyén. A épület egy loggiához hasonlít. Gótikus és reneszánsz stílusjegyeket visel. A sarokoszlopok magas, csúcsíves árkádokat fognak közre. Az emeleti szintet idővel visszabontották, és a homlokzatot díszítő órát is leszerelték. 1851-ig városi hivataloknak adott otthont. Napjainkban időszakos kiállításokat rendeznek benne. Források Blanchard, Paul (2007). Southern Italy (angol nyelven). London: Somerset Books Company. ISBN 9781905131181. William, Dello Russo (2007). Lecce. Mondadori Electa S.p.a., Milano. ISBN 978-88-370-5384-0. Nyerges László: Puglia tartomány. Budapest: Dekameron Könyvkiadó. 2004. = Dekameron Útikönyvek, ISBN 963933156-2 Stefano, Ratti (2004). Apulien. Dorling Kindersley, London. ISBN 978-3-8310-0698-4. Zoë, Ross (2007). Puglia. Thomas Cook Publishing, Peterborough. ISBN 978-1-84848-074-2. Rotter, Ekkehart (2007). Apulien. Dumont Reiseverlag, Ostfildern. ISBN 978-3-7701-4314-6.
Palazzo del Seggio

Il Palazzo del Seggio, più conosciuto come "Il Sedile", è un palazzo del centro storico di Lecce, sito in piazza Sant'Oronzo. Risale alla fine XVI secolo. Storia e descrizione L'edificio fu costruito dall'architetto Alessandro Saponaro nel 1592 su incarico dell'allora sindaco di Lecce Pietro Mocenigo, in sostituzione del vecchio abbattuto nel 1588. La struttura, un'interessante mescolanza di spirito gotico e rinascimentale, è caratterizzata da quattro pilastri forati da ovuli che lasciano intravedere una colonna, fra cui si aprono grandi arcate a sesto acuto sormontate da logge e decorate da trofei. Il tipo di pilastro angolare richiama il modello ideato con molta probabilità da Gabriele Riccardi: lo stesso pilastro si può vedere, infatti, anche all'angolo della fiancata destra della Basilica di Santa Croce. Anticamente, come si osserva in stampe d'epoca della piazza, l'edificio era completato anche da un orologio sormontato da due statue. A fianco vi è la chiesetta di San Marco. Il Sedile fu utilizzato in passato per vari usi istituzionali e come luogo d'esposizione. Fino al 1851 è stato sede del Municipio della città; tra la fine del XX e gli inizi del XXI secolo è stato sede di mostre ed eventi, mentre dal 2023 fino ad agosto 2025 ha ospitato un ufficio di informazioni turistiche. Attualmente ospita l'originale statua in rame di Sant'Oronzo che svettava sulla vicina Colonna, sostituita da una copia. Note Voci correlate Sedile (architettura) Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Sedile Collegamenti esterni Sedile dei Veneziani, ora Museo Civico a Lecce, su catalogo.beniculturali.it.
Palazzo del Seggio

Het Palazzo del Seggio (16e eeuw) of in de volksmond Il Sedile genoemd, was een stadspaleis in Lecce, in de Zuid-Italiaanse regio Apulië. Venetianen bouwden het paleis. Beschrijving Il Sedile Het paleis staat aan het centrale plein, de Piazzo Sant’Oronzo, genoemd naar de beschermheilige van de stad. Tijdens het ancien régime droeg het plein de naam Piazza dei Mercanti of Handelaarsplein. Het waren Venetiaanse handelaars die het Palazzo del Seggio bouwden. Hiertoe braken ze hun oud pand af. Het gebouw diende voor hun handelscontacten en – transacties in het centrum van Lecce. Aan de andere zijde van het Palazzo del Seggio bevindt zich het Romeins theater waarop de handelaars uitzicht hadden. Het Palazzo del Seggio heeft een kubusvorm. De bouwstijlen zijn zowel gotisch als renaissance. De onderste bogen zijn ovaalvormig en de bogen op de bovenverdieping zijn rond. De gevels zijn afgewerkt met wapenschilden en harnassen. Oorspronkelijk stonden op de bovenste verdiepingen twee standbeelden. In de 19e eeuw werd het nog gebruikt als stadhuis. Het is sindsdien een stedelijke tentoonstellingsruimte. Sint-Marcuskerk Tegenaan het Palazzo staat de Sint-Marcuskerk. Deze is toegewijd aan de patroonheilige van Venetië en de Republiek Venetië. Een leeuw, die symbool staat voor de evangelist Marcus, prijkt boven de ingangspoort. De kerk dateert van hetzelfde tijdperk als het Palazzo del Seggio.
Santuario di San Giovanni del Calandrone

Il santuario di San Giovanni del Calandrone è un santuario cattolico sito nel comune italiano di Merlino, nella diocesi di Lodi. Dedicato a San Giovanni Battista e posto nei pressi di una fonte miracolosa, prende nome dal torrente Calandrone che scorre nei pressi. Storia Le origini della chiesa non sono note, ma è certa la sua origine antichissima: compare infatti per la prima volta in un documento del 1261, dal quale si apprende che apparteneva alla pieve di Sant'Eufemia di Bariano, località esistente nel medioevo a nord di Merlino e da tempo scomparsa. Da alcuni scavi risulta che in passato la località era abitata; secondo la tradizione vi era un convento. Oggi il santuario si trova invece isolato in aperta campagna. Caratteristiche Il santuario è sito in posizione isolata fra i campi, a circa 400 m a sud-est dal paese di Merlino. Il complesso edilizio è costituito da una piccola chiesa affiancata da due porticati a forma di «L» che contornano una corte d'onore sistemata a prato. Sotto i due porticati, a lato della chiesa, sono conservati due antichi sarcofagi di provenienza ignota: uno è parzialmente coperto e in esso sgorga l'acqua per i devoti; l'altro, aperto, è parzialmente spezzato. Di quest'ultimo si tramanda una vecchia narrazione popolare. Si dice che un tizio, poco incline a credere all'aspetto taumaturgico del luogo, immerse il proprio cane malato in questa vasca, pronunciando in modo sarcastico la frase " O San Giuan, te ca ta fet guarè i cristià, fa guarè anca al me cà" (O San Giovanni, tu che fai guarire i cristiani, fai guarire anche il mio cane). In quell'istante la vasca si ruppe lasciando la crepa tuttora visibile, quale monito a non scherzare coi Santi. Note Bibliografia Fonti Giovanni Agnelli, Lodi ed il suo territorio nella storia, nella geografia e nell'arte, Lodi, Lodigraf, 1990 [1917], pp. 528-529, ISBN 88-7121-046-8. Ulteriori approfondimenti Storia del santuario di San Giovanni Battista del Calandrone scritta da un suo devoto, Lodi, stampato dalla tipografia La Moderna, senza data (1972?), ISBN non esistente, SBN LO11092281. Sergio Leondi, San Giovanni Battista al Calandrone. Storia del santuario. Cenni su Merlino e il territorio, Paullo, edito dalla cooperativa sociale Il Carro, con il patrocinio del comune di Merlino, 2013, ISBN non esistente, SBN MIL0863840. Voci correlate Chiesa dei Santi Stefano e Zenone Altri progetti Wikiquote contiene citazioni sul santuario di San Giovanni del Calandrone Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul santuario di San Giovanni del Calandrone Collegamenti esterni Santuario di San Giovanni del Calandrone, su BeWeB, Ufficio nazionale per i beni culturali ecclesiastici della Conferenza Episcopale Italiana. Santuario di San Giovanni del Calandrone, su LombardiaBeniCulturali, Regione Lombardia.
Iglesia de Santa María Assunta (Palazzolo sull'Oglio)

La iglesia de Santa Maria Assunta es la catedral y la principal iglesia parroquial de Palazzolo sull'Oglio, en la provincia y diócesis de Brescia. Forma parte de la zona pastoral de Oglio. Historia La primera mención de una iglesia en Palazzolo sull'Oglio, dedicada a Santa Maria Assunta, se remonta a 1410. Del informe de la visita pastoral de 1580, sabemos que la iglesia contaba con siete altares y que tenía el título de archipresbiteral. En aquella época los fieles eran 2 000, aumentando a 3 000 en 1703. La nueva iglesia parroquial fue construida entre 1751 y 1772. El órgano fue instalado en 1774 y la iglesia fue consagrada el 6 de mayo de 1782. En 1786 el edificio fue dañado por un rayo y el órgano destruido; Este último fue sustituido por uno nuevo realizado por Luigi Lingiardi de Pavía. El 3 de mayo de 1801 la iglesia parroquial fue reconsagrada, al año siguiente se rehízo la decoración del edificio y en 1846 se completó la fachada obra del arquitecto Donegani. Durante el siglo XIX la iglesia fue conocida con el título de Santa Maria Annunziata, para luego recuperar su título original de Santa Maria Assunta en 1932. El 14 de abril de 1989 el vicariato de Palazzolo, del cual esta iglesia era responsable, fue abolido y se insertó en la recién creada zona pastoral de Oglio.​ Descripción Las estatuas de la fachada son obra del conocido escultor Giovanni Antonio Emanueli y representan a la Virgen, María Magdalena, el santo patrón Fedele de Como, San Juan Evangelista y San Pablo. Sobre la puerta de madera hay también un gran bajorrelieve que representa la disputa entre los médicos. La iglesia tiene planta de cruz latina con tres naves. En el interior se conserva un políptico de 1525, obra de Vincenzo Civerchio, un retablo de 1620 de Grazio Cossali y en el crucero derecho una Última Cena que durante décadas se creyó erróneamente que era obra de Pompeo Batoni. En realidad fue pintado por el desconocido pintor romano Francesco Sorbe, como también resulta de la firma que apareció durante la restauración. Referencias