NoeFlandre/osm-polygon-wikidata-only huggingface dataset:
Villa Barbarigo (Mirano)

Villa Barbarigo, Astori, Carraro è una villa veneta di Mirano, in provincia di Venezia. Sorge poco più a ovest del centro storico, circondata da una recente zona residenziale. Storia Documentata a partire dal 1661, quando i Barbarigo la acquistarono dai Michiel, venne poi ereditata dagli Albrizzi i quali, nel 1807, la vendettero ad Antonio Astori. È divenuta di Gianni Carraro nel 1962 il quale, con la collaborazione dell'Ente per le ville venete, si è occupato del restauro dell'intero complesso. I lavori hanno permesso di ripristinare le antiche condizioni dell'edificio, eliminando le alterazioni degli interni e recuperando gli elementi originali. Descrizione La casa padronale mostra le linee tipiche del Seicento veneziano, ma il suo aspetto massiccio e squadrato risente forse degli influssi del secolo precedente. Il fronte principale è rivolto a sud, verso un piccolo giardino, e presenta grandi aperture arcuate, disposte con ritmo "incalzante", ovvero più ravvicinate al centro (in corrispondenza del salone centrale) e diradate alle estremità (per poter meglio collocare il camino e la mobilia). Le linee sono però ingentilite da alcuni elementi architettonici e artistici come le lunette cieche in corrispondenza delle finestre, la balconata centrale, le cornici a dentelli sotto la copertura e attorno alle aperture. Per quanto riguarda gli altri prospetti, è degno di nota quello a est su cui è addossata una torretta che racchiude una scala a chiocciola. Gli interni sono organizzati secondo il tipico schema veneziano, con il salone passante orientato in direzione nord-sud. In seguito ai recenti restauri, sono stati recuperati numerosi componenti architettonici e decorativi di pregio, come la travatura alla Sansovino del piano terra, i pavimenti in terrazzo veneziano, le volte a vela di alcune stanze. Fra tutti, spiccano cinque resti di affreschi, individuati sotto uno spesso strato di intonaco, che decoravano lo spazio sotto le finestre del piano nobile; oggi si possono ammirare nel salone del piano terra e in una camera adiacente e raffigurano, su fondi ocra e azzurri, degli zeffiretti tra festoni e le allegorie della Fede e della Fortezza. Accanto al palazzo, sul lato ovest, si allunga una barchessa di un solo piano, con mattoni a vista e quattro archi. Degni di nota anche il parco, dove è stata collocata un'interessante vera da pozzo (che, tuttavia, non fa parte della dotazione originaria), e la cancellata d'ingresso. Bibliografia Villa Barbarigo, Astori, Carraro (PDF), su irvv.regione.veneto.it, IRVV. URL consultato l'11 luglio 2018. Mario Esposito, Luca Luise, Giorgio Meneghetti, Giovanni Muneratti (a cura di), Ville venete nel territorio di Mirano, Venezia, Marsilio, 2001, p. 64, ISBN 8831778161.
Chiesa di Santa Caterina d'Alessandria (Lipari)

La chiesa di Santa Caterina d'Alessandria o chiesa di Santa Caterina all'Acropoli o Concenzioncella è un edificio di culto ubicato nella Rocca del Castello di Lipari. Il monumento sorge affacciato sulla direttrice principale dell'acropoli decumano, nella porzione d'area compresa tra la Porta Carraia, le Carceri e la chiesa di Maria Santissima Addolorata. Storia Epoca spagnola Sull'area insisteva la chiesa di Santa Maria delli Bianchi (chiesa della Purificazione detta dei Bianchi), restaurata nel 1563. Intorno al 1590 nella casa, strutture, dipendenze annesse abitarono i religiosi Cappuccini, insediati nell'isola e intenti ad edificare le strutture conventuali della Civita. Nel 1817 è documentata diruta ed interdetta ad alcuni giovani la richiedevano per farvi sorgere un teatro. La struttura fu ricostruita e perfezionata nelle forme attuali tra il 1839 e il 1844. Epoca contemporanea Trasformata in cucina delle adiacenti carceri durante il periodo fascista. Nel 1980 si conclude il ciclo di ristrutturazioni e restauri. Oggi è adibita a sala convegni o all'esposizione di mostre pittoriche o di scultura d'arte contemporanea. Gli ambienti ospitano eventi legati al vicino Museo archeologico regionale eoliano «Luigi Bernabò Brea». Interno Navata Nel tempio è documentata la tela raffigurante la Presentazione di Gesù al Tempio con Simeone il Vecchio la profetessa Anna di Girolamo Alibrandi.. L'opera ispirata ad un analogo capolavoro di Giorgio Vasari, a lui commissionato per la chiesa di Sant'Anna dei Lombardi, datato al 1545, è trasferita nella chiesa di Maria Santissima Addolorata. All'interno vi sono solo due altari, non si trovano altri decori ed oggetti sacri in quanto sconsacrata. Confraternita di Santa Caterina d'Alessandria 1613, Fondazione del sodalizio. Confraternita di Santa Maria dei Bianchi XV secolo fine. Confraternita di Santa Maria dei Bianchi. Galleria d'immagini Note Bibliografia Vincenzo Mortillaro, "Giornale di scienze, letteratura ed arti per la Sicilia", Volume 75, Palermo, Stamperia Orotea, 1841. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su chiesa di Santa Caterina d'Alessandria Collegamenti esterni Sito ufficiale dell'arcidiocesi di Messina – Lipari – Santa Lucia del Mela, su diocesimessina.net. URL consultato il 2 ottobre 2013 (archiviato dall'url originale il 30 settembre 2013).
Chiesa di Maria Santissima delle Grazie (Lipari)

La chiesa di Maria Santissima delle Grazie è un edificio di culto ubicato nella Rocca del Castello di Lipari. Il monumento sorge nella parte sud del castello, nei pressi del teatro e della necropoli. Storia Rinnovata nel 1700 dal Girolamo Ventimiglia, che installò un organo nella cantoria sovrastante il portale d'ingresso nella controfacciata. Lo stesso prelato si premurò di arricchirla con un numero doppio di altari. Esterno La facciata ripartita su due ordini presenta un reticolo costituito da marcapiani e lesene sovrapposte realizzati in conci di pietra viva squadrati. L'ordine al piano terreno presenta tre portali, i due laterali sono sormontati da timpani ad arco, entrambi sovrastati da oculi. Il portale centrale è sormontato da bassorilievo e timpano aggettante ad arco e triangolo. La coppia di lesene e la cornicetta del secondo ordine delimitano il finestrone centrale sovrastato da timpano ad arco sull'architrave e decorazioni. Alle estremità del cornicione sono presenti due piramidi acroteriali. Chiude la prospettiva un frontone sormontato da croce apicale. Tre cupole con lanternino ricoprono l'area presbiteriale e gli ambienti delle estremità del transetto. Campanile a vela posto sul fianco sinistro. Interno Impianto ripartito in tre navate divise da pilastri, cantoria affrescata sostenuta da colonne nella controfacciata. I settecenteschi apparati decorativi, plastici e pittorici, al presente sono gravemente compromessi. Gli affreschi, datati 1708, sono opera del pittore Alessio Cutrono. Il pavimento è realizzato in mattonelle di ceramica bicolore inizio XVIII secolo. Navata Di Giuseppe Russo sono documentate le seguenti opere: 1744, Vergine del Rosario raffigurata tra San Domenico e Santa Rosa da Lima (Santa Caterina d'Alessandria) e tre pie donne attorniate 15 quadrettini raffiguranti i Misteri del Rosario e recante l'iscrizione "G R F 1744". 1744c., Assunzione di Maria, affreschi della cupola. Note Bibliografia Vincenzo Mortillaro, Giornale di scienze, letteratura ed arti per la Sicilia, Volume 75, Palermo, Stamperia Orotea, 1841. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su chiesa di Maria Santissima delle Grazie Collegamenti esterni Sito ufficiale dell'arcidiocesi di Messina – Lipari – Santa Lucia del Mela, su diocesimessina.net. URL consultato il 2 ottobre 2013 (archiviato dall'url originale il 30 settembre 2013).
Chiesa di San Gemiliano (Sestu)

Sita nelle campagne di Sestu, la chiesa di San Gemiliano (cresia de Santu Millanu in lingua sarda) risale al XIII secolo e venne intitolata al vescovo Gemiliano che, secondo la propria passio, venne martirizzato sotto l'imperatore Adriano nel 125 d.C. Storia e descrizione Sorge nei pressi di un insediamento dell'Eneolitico. Fu edificata dai vittorini di Marsiglia in stile romanico francese. Nel XVI secolo venne realizzato un ampio portico per difendere i fedeli dalle intemperie. Documenti relativi al tempio testimoniano che nel XVIII secolo era in funzione un'azienda agricola, amministrata dai religiosi che si occupavano della gestione della chiesa, dotata di molti capi di bestiame e di terreni coltivati e a pascolo. La facciata è impreziosita da due portali architravati cui si aggiunge un campanile a vela. L'interno è diviso in due navate disuguali, con quella settentrionale più ampia rispetto a quella meridionale, ma dotate ognuna di portale d'ingresso e propria abside. La sacrestia e l'alloggio per il custode risalgono al XVII secolo. La recinzione esterna ospita "is istalis" durante i festeggiamenti. La festa del Santo si celebra la terza domenica di maggio e la prima domenica di settembre. Note Bibliografia D. Scano, Storia dell'arte in Sardegna dal XI al XIV secolo, Cagliari-Sassari, Montorsi, 1907, pp. 330. R. Delogu, L'architettura del Medioevo in Sardegna, Roma, La Libreria dello Stato, 1953, pp. 188-189. R. Serra, La Sardegna, collana "Italia romanica", Milano, Jaca Book, 1989, pp. 349. R. Coroneo, Architettura romanica dalla metà del Mille al primo '300, collana "Storia dell'arte in Sardegna", Nuoro, Ilisso, 1993, sch. 140. R. Coroneo, Chiese romaniche della Sardegna. Itinerari turistico-culturali, Cagliari, AV, 2005, p. 96. F. Secci, Sestu tra storia, cronaca e immagini, Comune di Sestu, 2009 Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su chiesa di San Gemiliano
Palais Muselli

Le Palazzo Muselli est un bâtiment historique situé sur le Corso Cavour à Vérone, entre le Palais Canossa et le Palais Portalupi. Histoire Voulu par la famille Muselli (l'une des plus riches de Vérone au XVIIe siècle) comme lieu de représentation, le palais prit sa forme actuelle en 1662, même s'il fut plus tard affecté par une modification importante du XIXe siècle selon le goût néoclassique. Le bâtiment a successivement appartenu aux familles Marioni, Perez et Pompei, avant de passer à l'Istituto nazionale della previdenza sociale et enfin à la Banque d'Italie, qui l'a utilisé pendant une courte période comme siège à Vérone, jusqu'à ce qu'il soit transféré dans le bâtiment adjacent Portalupi. Le palais a été gravement endommagé lors de la retraite allemande de Vérone à la fin de la Seconde Guerre mondiale, et a ensuite été restauré par ses derniers propriétaires (INPS et Banca d'Italia). Description De style néoclassique, le rez-de-chaussée se caractérise par des fenêtres rectangulaires à grilles et un élégant portail à arc en pierre de taille. Le rez-de-chaussée, possède de grandes fenêtres se terminant par un arc en plein cintre et un balcon central, tandis qu'au niveau supérieur se trouve une mezzanine avec de petites ouvertures. Particulièrement caractéristiques sont les trois cheminées majestueuses de la tour qui se détachent sur le toit. A l'intérieur de l'édifice, on remarquera le hall d'entrée, un salon orné de stuc et surtout un salon au rez-de-chaussée dont le plafond est orné d'une fresque de Louis Dorigny représentant la bataille du pont Milvius. Enfin, il y a une salle consacrée au Congrès de Vérone de 1822. Collection Muselli Au XVIIe siècle, la famille Muselli, en particulier Giacomo Muselli, avait réuni dans le palais une précieuse collection d'art avec des œuvres d'artistes tels que Titien, Véronèse, Giovanni Bellini, Pieter Brueghel l'Ancien, Lucas Cranach l'Ancien, Parmigianino et Michel-Ange. Au fil des années, cependant, les héritiers ont vendu toutes les œuvres, elles sont donc aujourd'hui rassemblées dans de prestigieux musées à travers l'Europe. Notes et références (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Palazzo Muselli » (voir la liste des auteurs). Portail de l’architecture et de l’urbanisme Portail de la Vénétie
Palazzo Muselli

Palazzo Muselli è un edificio civile situato in corso Cavour a Verona, tra palazzo Canossa e palazzo Portalupi. Storia Voluto dalla famiglia Muselli (una delle più ricche della Verona del XVII secolo) come sede di rappresentanza, il palazzo assunse le forme attuali nel 1662, anche se fu poi interessato da un'importante modifica ottocentesca secondo il gusto neoclassico. Nel tempo il palazzo è stato proprietà delle famiglie Marioni, Perez e Pompei, prima di passare all'INPS e infine alla Banca d'Italia, che l'ha utilizzato per un breve periodo come propria sede veronese, fino al trasferimento nell'adiacente palazzo Portalupi. L'edificio fu gravemente danneggiato durante la ritirata tedesca da Verona al termine della seconda guerra mondiale, per essere poi restaurato dagli ultimi proprietari (INPS e Banca d'Italia). Descrizione In stile neoclassico, il piano terra è caratterizzato da finestre rettangolari con inferriate e da un elegante portale con arco in bugnato. Il piano nobile, invece, presenta finestroni terminanti in arco a tutto sesto e una balconata centrale, mentre all'ultimo livello è presente un mezzanino con piccole aperture. Particolarmente caratteristici sono i tre maestosi camini a torre che si stagliano sul tetto. All'interno del palazzo sono degni di nota l'atrio d'ingresso, un salotto decorato a stucchi e soprattutto un salone al piano nobile il cui soffitto è decorato da un affresco di Louis Dorigny raffigurante la battaglia di Ponte Milvio, addirittura ritenuto da alcuni come scomparso. Vi è infine una sala dedicata al Congresso di Verona del 1822. Collezione Muselli La famiglia Muselli, ma in particolare Giacomo Muselli, nel XVII secolo aveva raccolto nel palazzo una pregiatissima collezione d'arte con opere di autori del calibro di Tiziano, Veronese, Giovanni Bellini, Pieter Bruegel il Vecchio, Lucas Cranach, Parmigianino e Michelangelo. Negli anni, tuttavia, gli eredi vendettero tutte le opere, per cui oggi sono raccolte in prestigiosi musei di tutt'Europa. Note Voci correlate Verona Monumenti di Verona Palazzi di Verona Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzo Muselli
Chiesa di Santo Stefano Protomartire (Gradisca, Sedegliano)

La chiesa di Santo Stefano Protomartire è la parrocchiale di Gradisca di Sedegliano, in provincia ed arcidiocesi di Udine; fa parte della forania del Medio Friuli. Storia Una primitiva chiesetta a Gradisca, dedicata ai Santi Stefano e Giorgio, costruita nell'Alto Medioevo, venne riedificata nel XIV secolo. L'attuale parrocchiale, dedicata a Santo Stefano Protomartire, risale al Seicento: si sa, infatti, che nel 1637 un fulmine colpì il campanile, il quale, crollando, distrusse parte della chiesa, che venne ricostruita e riaperta al pubblico nel 1655. Nel 1691 cominciarono i lavori di ricostruzione del campanile, terminati nel 1700. Note Voci correlate Sedegliano Arcidiocesi di Udine Parrocchie dell'arcidiocesi di Udine Collegamenti esterni Chiesa di Santo Stefano Protomartire, su BeWeB, Ufficio nazionale per i beni culturali ecclesiastici della Conferenza Episcopale Italiana.
Chiesa di Santa Maria (Camino al Tagliamento)

La chiesa di Santa Maria di Pieve di Rosa, frazione del comune di Camino al Tagliamento, in provincia ed arcidiocesi di Udine, fa parte della forania del Medio Friuli. Storia Un primo riferimento a Pieve di Rosa è riscontrabile nella bolla di papa Lucio III del 1182, dove si parla anche di una Ecclesia Nova, quindi di una chiesa recente, probabilmente non anteriore all'XI secolo. Ulteriori riscontri sulla preminenza di Rosa sui villaggi limitrofi si ricava dalla bolla del 1187 di papa Urbano III, dove viene espressamente citata come chiesa di riferimento e quindi "pieve", soggetta all'abbazia di Santa Maria in Silvis di Sesto al Reghena e con presidio sulle vicinanti ville di Camino, Biauzzo, San Vidotto, Bugnins, Straccis, Glaunicco, Villa di Rosa, Bando e poi Carbona. L'attuale comune di riferimento era quindi un tempo una villa dipendente dalla Pieve di Rosa, poi divenuta una sua frazione mentre fino al 3 aprile 1821 dalla Pieve dipendeva anche una villa omonima, la Villa di Rosa, con propria chiesa e curato. L'attuale chiesa di Pieve di Rosa, dedicata a Santa Maria, fu ricostruita intorno al 1455 dopo l'ultima devastante alluvione. Vi si possono ancora osservare sculture cinquecentesche attribuibili alla bottega del Pilacorte e altre opere minori, tra cui una pala d'altare del pittore friulano Lucilio Candido e la pala di Pietro Petrei con la Trinità e le anime purganti, nel cui angolo inferiore destro è raffigurato il pievano Flagotti, a cui si devono l'ampliamento della chiesa nel XVII secolo e il suo abbellimento. Note Bibliografia Floreani R., La Pieve di Rosa e il Comune di Camino al Tagliamento, Tipografia Buttazzoni, 1994. Vieri Dei Rossi, Nerio Petris, Paolo Sbrizzi e Luca Minatel, Rosa: di acque, di fede, di popolo, a cura di Vieri dei Rossi, Prefazione di Pier Giorgio Sclippa, Udine, Società filologica friulana, 2023, ISBN 978-88-7636-398-6. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su chiesa di Santa Maria Collegamenti esterni Chiesa di Santa Maria, su BeWeB, Ufficio nazionale per i beni culturali ecclesiastici della Conferenza Episcopale Italiana.
Rocca di Stellata

La Rocca di Stellata, nota anche come Rocca Possente, è una struttura difensiva fluviale situata a Stellata, frazione di Bondeno, in provincia di Ferrara. Collocata sulla riva meridionale del fiume Po, era collegata alla Rocca Benedetta di Ficarolo, sull'altra sponda fluviale: una catena tirata fra le due rocche fungeva da sbarramento fluviale per motivi difensivi o per imporre il dazio doganale alle navi mercantili. Dal 1995 è un bene protetto dall'UNESCO all'interno del sito patrimonio dell'umanità Ferrara, città del Rinascimento e il suo Delta del Po. Storia e descrizione Edificata vicino al corso del Po intorno al 1000, permetteva il controllo della navigazione sul fiume. Presenta una pianta a stella a quattro punte e venne ampliata per volontà di Niccolò II d'Este nel 1362. Era dotata di una catena lunga circa 600 metri che la collegava alla rocca di Ficarolo, distrutta dalla furia del fiume nel 1670, permettendo il passaggio controllato delle barche. Nel 1433 il marchese di Ferrara Niccolò III d'Este rinforzò la struttura, che fu attaccata dai veneziani nel 1483 in occasione della guerra di Ferrara e poi fu bruciata dai veneziani nel 1510 e subito ricostruita. Il duca Alfonso II d'Este ne ordinò l'abbattimento nel 1587. Con la fine degli Estensi, l'edificio passò allo Stato della Chiesa. La costruzione attuale venne eretta da papa Urbano VIII nel 1629. Il terremoto dell'Emilia del 2012 ha prodotto lesioni anche alla rocca di Stellata, per la quale sono stati effettuati lavori di consolidamento. La rocca è stata riaperta al pubblico una prima volta nel 2021 e, dopo ulteriori lavori di restauro, nel 2025. Il percorso cicloturistico Destra Po fiancheggia la rocca. Note Bibliografia Andrea Carpi, 35 borghi imperdibili lungo il Po, Torino, 2018, ISBN 978-88-7707-372-3. Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Rocca di Stellata Collegamenti esterni La Rocca Possente di Stellata (PDF), su caieste.org.
Torre Aragonesa

La Torre Aragonesa, o Torre del Port, és una torre de defensa situada a la plaça Cristòfol Colom, al port de la ciutat de Port de Torres, Sardenya. Història Va ser construïda el 1325 per ordre de l'almirall de la Corona d'Aragó Francesc Carròs i de Cruïlles, que havia conquerit Sardenya. Tenia la funció de guaita i protecció del centre de la ciutat, situat aleshores a la zona del Monte Agellu. Al llarg dels segles va assumir diverses funcions: al segle xv va ser una duana amb funcions de control fiscal, al segle xvi va servir de baluard contra els atacs barbarescos; al XVII els guardians també van assumir el paper de control de les naus per evitar contagis de la pesta; al segle XX es va convertir en un far. El 1583 ja estava malmesa pels atacs barbarescs, però no es van fer reparacions fins al 1628, que van ser incompletes, i el 1637 es van completar. també es va reparar els anys 1682, 1694 i 1720. El 1725 es va fer una reparació, documentada per una placa de marbre col·locada al costat sud-oest. El 1761 es va nomenar l'últim alcaid de la torre, nomenat per la ciutat de Sàsser, i el 1818 es va suprimir el càrrec d'alcaid. Descripció De planta octogonal, recorda l'estil català. Fa 16 metres d'alçada i 15 d'amplada; cada costat mesura 5,8 m; la base té un sòcol atalussat d'1,8 m d'alçada. Es distribueix en tres plantes: cisterna, sala, a 7 m de la planta baixa, i terrassa. La sala té un perímetre circular amb un pilar de suport al centre i el sostre està format per la combinació d'una volta estrellada amb un creuer de creueria. A la maçoneria d'aquesta sala s'hi poden veure dues espitlleres, una llar de foc i dos trams d'escales. A sobre, hi ha la garita i un sistema de nuclis de paret sortints, sostinguts per mènsules. Referències
Torre del Porto (Porto Torres)

La torre del porto, meglio nota come torre aragonese, è una torre costiera gagliarda, ossia anticamente armata con spingarde e almeno quattro cannoni e difesa da artiglieri e cinque fucilieri, situata in piazza Colombo a Porto Torres, in prossimità del porto. Storia La torre fu costruita a presidio dell'abitato di Porto Torres nel 1325, per volere dell'ammiraglio aragonese Francesco Carroz, in seguito alla conquista della Sardegna. Nel corso dei secoli l'edificio fu modificato a più riprese per adeguarlo alle nuove funzioni cui fu adibito. Nel XV secolo la struttura divenne sede doganale, come attestato dalle disposizioni impartite dal re Alfonso V d'Aragona al comune di Sassari nel 1439, con le quali ordinò che il guardiano della torre del porto di Torres esercitasse il suo ufficio legalmente e facesse rispettare i divieti e le ordinanze sulle merci e gli alimenti in entrata ed in uscita dal porto, comunicando al procuratore reale od al suo luogotenente chiunque trasgredisse le dette ordinanze. Nel secolo successivo la torre riprese le originarie funzioni difensive. Nel XVII secolo la torre funse oltre che da baluardo contro gli attacchi anche da punto di controllo delle navi sospette di peste; nel 1725 fu interessata da lavori di restauro. Nel 1851 i consiglieri civici del Comune di Sassari decisero di chiedere al Governo di fornire il porto di un faro, in modo tale da facilitare l’ingresso dei bastimenti. Il sindaco di Sassari, Giacomo Deliperi, successivamente scrisse al deputato Niccolò Ferracciu per far porre il faro in modo tale da facilitare gli approdi notturni. In questi anni, dunque, la torre fu trasformata in faro. Nel 1980 l'edificio fu sottoposto a interventi di restauro conservativo, che riguardarono prevalentemente il rivestimento esterno. Struttura La struttura, a differenza delle altre torri costiere della zona sviluppate su una pianta circolare, è impostata su un impianto ottagonale. L'edificio, alto 14 m, è interamente rivestito in conci regolari di pietra, intonacati per rendere le pareti sufficientemente lisce da non essere scalabili; l'accesso, collocato alla base in una posizione diversa da quella originaria, è raggiungibile attraverso una scaletta; più in alto si aprono sui vari fianchi poche piccole feritoie; in sommità il ballatoio del terrazzo aggetta su ogni lato reggendosi su mensole a gradoni in trachite intervallate da caditoie. All'interno la torre si eleva su tre livelli; il piano inferiore era in origine occupato dalla cisterna dell'acqua; al primo si trova lo spazio un tempo destinato ad abitazione, coperto da una volta a crociera costolonata cinquecentesca, retta da un pilastro centrale; in sommità è posta la terrazza, circondata da un ballatoio sopraelevato su cui si erge la garitta. Note Voci correlate Torri costiere della Sardegna Storia di Porto Torres Monumenti di Porto Torres Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Torre del Porto