Церковь Святого Филиппа Нери (Турин)

Церковь Сан-Филиппо Нери (итал. La chiesa di San Filippo Neri; — римско-католический храм в Турине, столице Пьемонта, на северо-западе Италии. Это самое большое культовое сооружение в городе и выдающийся памятник архитектуры. Храм возведён на основе более ранних сооружений в стиле пьемонтского барокко по проекту архитектора Филиппо Юварры . История Конфедерация Оратория Святого Филиппо Нери прибыла в Турин в 1648 году. После тридцати лет странствий, в 1675 году, по завещанию герцога Карло Эмануэле II, незастроенный участок в центре города был передан монахам с целью строительства новой церкви и монастыря. Участок располагался рядом с местом, отведённым для Иезуитского коллегиума и Палаццо Кариньяно. Первый проект разработал архитектор из Лугано швейцарского происхождения Антонио Беттино. Строительство церкви началось ещё в 1675 году, но затянулось более чем на два столетия. К проектированию был привлечён туринский архитектор Гварино Гварини. Однако возможно, что проект Гварини остался лишь на бумаге, поскольку фундамент здания был завершен только в 1687 году, и в течение этого длительного периода времени Гварини сначала покинул Турин (1681), а затем умер (1683). Следующий проект в 1715 году был поручен известному придворному архитектору Филиппо Юварре, однако его окончательная разработка и начало строительства были отложены до 1730 года. Работы возобновились только в 1771 году. В том же году церковь, хотя и недостроенная, была открыта для богослужений. Политические и социальные потрясения, последовавшие за Французской революцией, приостановили работы, которые возобновились только после Реставрации Бурбонов под руководством архитектора Джузеппе Марии Талуччи. Последний в 1823—1824 годах завершил интерьер церкви, следуя барочному проекту Юварры, а затем в 1834 году создал новый неоклассический фасад. Фронтон пронаоса был окончательно завершён инженером Эрнесто Камуссо в 1891 году. Этот год официально считается завершением длительного строительства церкви. Архитектура и произведения искусства церкви Архитектурный комплекс состоит из зданий церкви, Оратория и Дома Отцов (Casa dei Padri). Церковь имеет один неф необычайной длины в 70 метров, перекрытый цилиндрическим сводом, и боковые капеллы. Помимо длины, центральная часть поражает своей шириной в 37 метров; Колоссальный свод украшен семью светящимися окнами в форме раковин — типичный мотив архитектора Юварры, который повторяется и в декоре церкви. По сторонам нефа расположены шесть капелл с эллипсоидными куполами, усечёнными периметральной стеной нефа. Примечательны колонны, облицованные красным ониксом. Пресвитерий занимает внушительный главный алтарь, явно вдохновлённый архитектурой барокко. Он был заказан Эмануэле Филиберто из Савой-Кариньяно во время первого этапа строительства, возведён в 1703 году и является работой Антонио Бертолы. Алтарь фланкирован шестью витыми колоннами и увенчан тремя статуями работы скульптора из Лугано Карло Франческо Плуры (1677-1737), изображающими Веру, Надежду и Милосердие. Алтарный образ установлен в 1708 году и изображает Деву Марию, блаженного Амадея IX, Маргариту Савойскую, святую Екатерину, святого Евсевия, святого Иоанна Крестителя. Заказ на создание этого алтаря был сделан архитектору Карло Маратте в 1701 году, но в основном выполнен его сотрудниками Джузеппе Бартоломео Кьяри, Андреа Прокаччини, Джорджо Ферретти и Джузеппе Пассери . Для завершения алтаря в 1749 году был изготовлен необычный алтарный палиотто, или фронтал, из дерева, инкрустированный перламутром, слоновой костью, панцирем черепахи и полудрагоценными камнями, выполненный знаменитым мастером Пьетро Пиффетти. Фронтал, называемый Палиотто Пиффетти, оставался на алтаре лишь некоторое время, затем, учитывая его хрупкость, его хранили в шкафу в сакристии церкви и устанавливали только по случаю праздников Пасхи, Пятидесятницы и в день годовщины освящения церкви в середине ноября. С ноября 2010 года, учитывая бесценность этого произведения, палиотто было помещено в специальную витрину с контролируемым климатом в Галерее Сопрана Международного музея современного прикладного искусства (MIAAO), расположенного в соседнем здании бывшего монастыря, и в 2017 году было отреставрировано. Орган, расположенный справа от алтаря и датируемый 1831 годом, является работой братьев Серасси из Бергамо и был расширен Карло Веджецци Босси в начале XX века. Он был отреставрирован компанией Брондино Веджецци Босси в 2002 году, а в 2019 году Марко Ренольфи провёл внеплановые ремонтные работы. Он имеет 39 регистров, разделённых между двумя 61-клавишными клавиатурами и параллельной педальной клавиатурой из 27 клавиш. Механизм механический, а консоль расположена в галерее. Трибуна органа, украшенная херувимами, — работа Стефано Марии Клементе, а медальоны — работы Джованни Баттисты Бернеро. В церкви также представлены картины Каравольи (Истории Девы Марии) и другие алтарные образы: один из них, Франческо Солимены, находится у третьего алтаря слева и изображает святого Филиппа Нери, поклоняющегося Деве Марии с Младенцем и вверяющего Её защите город Турин. Среди других алтарных картин — произведения Франческо Тревизани («Мученичество святого Лаврентия» на первом алтаре слева), Энрико Реффо («Мадонна с Младенцем и святыми» на втором алтаре слева) и Милокко (в сакристии). В крипте имеются захоронения XVII века, где покоятся отцы-основатели, несколько выдающихся граждан того времени и некоторые павшие в наполеоновских войнах. Внутри также хранятся останки блаженного Себастьяно Вальфре. Соседний ораторий был построен в 1723 году по проектам, приписываемым Филиппо Юварре, и с 2006 года в нём размещается Международный музей современного прикладного искусства (MIAAO). В церкви оратория в алтаре находится картина Себастьяно Конки «Непорочное зачатие и святой Филипп Нери», датируемая 1726-1727 годами, и четыре меньшие картины, изображающие Рождество Девы Марии, Введение Марии в храм, Обручение Марии и Утешение Богоматери, написанные Маттиа Франческини, учеником Клода Бомона. Примечания