Багатель (замок)

Замок Багатель (фр. Château de Bagatelle) — малый загородный дворец, павильон для отдыха, или «причудливое сооружение» (фр. bagatelle — маленькая изящная вещь, безделушка), построенное в 1777 году архитектором Франсуа-Жозефом Беланже для графа Артуа, младшего брата Людовика XVI в Булонском лесу, ныне присоединенном к Парижу. Павильон, за исключением хозяйственных построек, был внесён в список исторических памятников указом от 31 января 1978 года и подтверждён более полным указом от 20 декабря 2022 года. История В начале XVIII века в Булонском лесу, королевских охотничьих угодьях, существовало несколько ворот, где король предоставлял так называемые «официальные» покои привратнику, дворянину или высокопоставленному чиновнику. Одни из этих ворот были переданы в 1716 году Луи-Полю Белланже, генеральному адвокату суда. Королевским указом от 17 августа 1720 года право пользования воротами было предоставлено герцогу д’Эстре, маршалу Франции, который обязался заменить это скромное жилище более элегантным павильоном, построенным под руководством архитектора Пьера Муре. Жена маршала была подругой Луизы-Анны де Бурбон, известной как мадемуазель де Шароле, узаконенной внебрачной дочери Людовика XIV и мадам де Монтеспан, известной легкомысленным поведением. Две женщины решили использовать павильон для любовных встреч, предназначенных для регента, а позже и для молодого Людовика XV. Так поместье под руководством маршала стало рассадником распущенности, посещаемым самыми видными деятелями двора. Именно тогда павильон прозвали «Багатель». Этот термин, который в XVIII веке обозначал нечто легкомысленное, применялся как к назначению павильона, так и, в насмешливой форме, к его непомерной стоимости. Маршал д’Эстре умер 11 июня 1745 года. В дальнейшем хозяева павильона менялись, но игривый и распутный характер поместья сохранялся. В частности, мадемуазель де Шароле «распутная незамужняя женщина, которая вела разгульную жизнь и почти каждый год уезжала на месяц-два в Багатель, чтобы незаметно родить», около 1753 года учредила Орден Багателя, предназначенный для близких друзей двора — маршала Люксембурга, маркизы де Монконсей, графини д’Эгмон и принцессы д’Энен. В 1777 году обветшалый дом перестраивал граф Артуа, младший брат короля Людовика XVI на пари со своей невесткой королевой Марией-Антуанеттой: «Построить дворец за два месяца? Пустяк! (фр. Une bagatelle!)». Мария Антуанетта, бросила ему вызов, предложив завершить строительство за сто дней, или чуть более трёх месяцев. Граф Артуа принял вызов и поставил 100 000 ливров. Строительство, начатое 21 сентября 1777 года, в котором участвовало почти девятьсот рабочих в течение шестидесяти четырех дней и ночей и даже потребовалось конфисковать проходившие мимо материалы, было завершено к инаугурации 26 ноября 1777 года. Декорирование и обустройство заняли ещё два года. Общая стоимость составила 1 200 000 ливров. Проектированием и строительством руководил Франсуа-Жозеф Беланже, главный архитектор графа; внутреннее убранство стало заботой декораторов Льюлье, Дюссо и Дюгура, зятя Беланже. В конце строительства на фронтоне входного крыльца внутреннего двора были выгравированы латинские слова «Parva sed apta» (Небольшой, но подходящий). Эта надпись была перенесена на фасад замка в XIX веке. Новый замок, на который были потрачены значительные суммы, получил прозвание «Артуазная глупость» (la Folie d’Artois). Но для историка Жан-Жака Готье он в архитектурном отношении представлял собой «возвращение к античности, которое, должно быть, было одним из самых совершенных примеров неоклассического вкуса того времени». Архитектура Здание представляет собой небольшой строго симметричный компактный объём с полуротондой, увенчанной куполом и балюстрадой, скульптурами сфинксов, фланкирующих вход. Первый этаж разделён на шесть комнат, четыре из которых симметричны с обеих сторон: бильярдная и столовая, а также два будуара. Тон задается с самого входа: он украшен «четырьмя лепными медальонами-камеями, сочетающими классический вкус с эротической мифологией, в которой торжествует Любовь: две нимфы, пробуждающие Любовь, две нимфы, приносящие жертву богу Приапу, две нимфы, терзающие скованную Любовь, и Любовь, оценивающая красоту Венеры и Юноны». Алебастровые рельефы стилизованы под античные камеи. Эти лепные украшения были созданы скульптором Льюилье. Справа от входа находится бильярдная, а слева — столовая, обе комнаты обставлены мебелью Жоржа Жакоба, ранее были украшены гротесками, написанными Дюссо и Дюгуром (не сохранились). По сторонам гостиной находились два будуара, украшенные панно, написанными Калле и Юбером Робером. Впоследствии они были убраны. Считается, что картины Калле до сих пор находятся во Франции, а картины Юбера Робера («Путешествующие музыканты», «Купальщицы», «Фонтан», «Качели», «Танец», «Вход в пещеру») находятся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Счиатеся, что одна из любовниц принца, Розали Дюте, послужила прототипом для мраморных сфинксов, украшающих фасад сада. Беланже руководил строительством и оформлением павильонов и скульптур, но поручил посадку растений известному шотландскому ботанику и ландшафтному архитектору Томасу Блейки, инспектору садов графа Артуа. На пятнадцати гектарах он создал сады в англо-китайском стиле, усеянные причудливыми постройками, вдохновленными садами Шантийи, датируемыми 1774 годом. Эти постройки воплощают «страну иллюзий», по словам Кармонтеля, не просто украшение, а «энциклопедический микрокосм, вызывающий в памяти различные известные цивилизации, от Египта до Китая». Так, здесь можно увидеть обелиск, китайский мост и палладианский мост, готический дом философа, соломенный домик, китайскую палатку, примитивную хижину (отшельнический скит), гробницу короля и фараона, башню паладина… Ни одна из этих построек не сохранилась, но они известны нам благодаря гравюрам. Галерея Примечания