Кастель Беранже

Кастель Беранже — первое здание в стиле ар-нуво в Париже, построенное в 1898 году французским архитектором Гектором Гимаром. Здание расположено в XVI округе Парижа, по адресу улица Жан-де-Лафонтен, № 14 (rue Jean-de-La-Fontaine). Здание было полностью спроектировано и построено под руководством Гектора Гимара (1867—1942) в период с 1895 по 1898 год. Гимар вдохновлялся рационалистическими принципами Эжена Виолле-ле-Дюка и эстетическими инновациями Виктора Орта, — здание стало знаковым для нового стиля, благодаря чему Гимар приобрёл широкую известность как архитектор. Здание отличается богатым декором, скульптурными элементами и изящными линиями, характерными для ар-нуво. Своей уникальной эстетикой Кастель Беранже оказал влияние на последующие архитектурные проекты, а сам Гимар стал востребованным архитектором, чьи работы были воплощены как в Париже, так и за его пределами. Фасады Кастель Беранже асимметричны и характеризуются выступами, использованием различных материалов, цветов и форм, подчеркивающими внутренние планировки. Художественная фантазия Гимара проявляется в уникальном дизайне кованных декоров и витражей. В интерьере здания его творческий стиль еще более заметен: архитектор тщательно продумал декор, начиная от общественных зон до квартир, используя арабески для создания деталей и рационализируя пространство. Здание включает в себя 36 квартир, все разных размеров, включая четыре художественных студии на 6 этаже, среди которых — мастерские художника Поля Синьяка и архитектора-декоратора Тони Сельмерсхайма. Несмотря на то что внешний вид здания вызвал различные мнения у публики, Кастель Беранже завоевал первое место на конкурсе фасадов Парижа. Это здание сыграло важную роль в продвижении стиля ар-нуво в архитектуре Парижа, получив признание под названием «стиль Гимара». Здание получило статус исторического памятника в 1992 году и в настоящее время недоступно для посещения. Описание здания Кастель Беранже — частная резиденция, внешняя часть которой видна с улицы, включая двор, а также вестибюль через парадную дверь. Здание имеет общую площадь около 700 м2 и состоит из двух параллельных прямоугольных построек, расположенных друг за другом. Первая постройка, вдоль юго-восточной стороны улицы Жана де Лафонтена, скрывает вторую, соединенную с ней узким корпусом на северо-востоке. Протяженный двор между ними открывается на юго-запад к тупику откуда и пошло название всего комплекса. Все три здания поднимаются на шесть этажей. Художник Поль Синьяк так описал Кастель Беранже в «La Revue blanche» от 15 февраля 1899 года: Фасад, выходящий на улицу де Лафонтена, асимметричен, неоднороден и кажется разделенным на вытянутые панели, некоторые из которых завершаются треугольными перемычками. Первый и второй этажи выполнены из светлого тёсанного камня, а остальная часть — из песчаника или красного кирпича для правой, более утопленной панели и шестого этажа. Эркеры, балконы с коваными перилами, морские коньки, украшающие анкеры цепей, располагаются нерегулярно на фасаде, а несколько перемычек окон увенчаны аркой. На пятом этаже, в юго-восточном углу, выделенном назад, имеется небольшая квадратная лоджия. Главный входной портал, расположенный по круговой дуге и обрамленный двумя скульптурными колоннами, сочетает в себе полированные медные панели и бирюзовые кованые арабески, через которые можно заглянуть в вестибюль, облицованный глазурованными и пламенными панелями из песчаника оттенков от зеленого до медного. Главный входной портал, встроенный по круговой дуге в арку и обрамленный двумя скульптурными колоннами, сочетает в себе полированные медные панели и бирюзовые кованые элементы с арабесками, сквозь которые можно увидеть вестибюль, облицованный Фаянсовой керамикой с зеленовато-медным отливом. 16 сентября 1895 года выдано разрешение на строительство здания, которое на бумаге всё еще носит название «Кастель Фурнье» и для которого вдова владельца дала архитектору полную свободу действий. Начало проекта Эктор Гимар, которому на момент начала проекта двадцать семь лет, ещё малоизвестен, когда ему поручают строительство доходного дома в 16-м округе Парижа. В середине 1890-х годов Эктор Гимар закончил Школу изящных искусств после школы декоративных искусств, где также преподавал уже построил несколько объектов, включая зал для кафе-шантана, небольшой павильон электричества на Всемирной выставке 1889 года, а также несколько вилл и особняков в квартале О-тёй. Вероятно, через владельцев этих особняков (семьи Розе, Жасседе и Дельфо) или вдову скульптора Жана-Батиста Карпо Гимар был представлен католической буржуазной общине этого уголка 16-го округа, где он проживает, и познакомился с Элизабет Фурнье (1835-1923), вдовой, желающей инвестировать в арендную недвижимость. Аристократизация О-тёя начнётся только спустя десятилетие от появления линии метро, так что на рубеже XIX века район остаётся местом проживания рабочих, ремесленников и торговцев, а магазины соседствуют с складами и фабриками. Элизабет Фурнье приобрела здесь участок земли на углу улицы де Лафонтен]] и проезд Беранже, участок, выделенный из бывшего парка замка Тюильри. Она планировала построить жильё для среднего класса, чтобы компенсировать низкие арендные ставки количеством квартир. 19 февраля 1895 года в префектуру Сены был подан первый проект, предположительно ещё вдохновленный неоготикой. Следующая заявка была подана 27 июня, касаясь проекта тройного доходного дома с 36 квартирами, и была дополнена чертежами, датированными мартом. Проектирование и строительство Вернувшись в Париж, Гимар существенно переработал проект нового здания, не затрагивая его структуру. Планы здания, утверждённые префектурой, изменять уже было нельзя: габариты здания и его внутренние объемы должны были соответствовать данным, поданным в июне. Тем не менее молодой архитектор, убедив заказчицу инвестировать ещё немного средств, дал волю творческой фантазии при создании орнаментов фасадов и интерьеров. Эти элементы создавались одновременно с возведением коробки здания, строительство которой началось сразу после получения разрешения и завершилось в декабре следующего года: эркеры и камины были разработаны весной 1896 года, надстройки верхнего этажа и дверные обрамления — летом. К концу 1896 года несколько квартир уже были готовы, но оформление вестибюля и лестничных клеток все еще прорабатывалось. К весне 1897 года, когда работы по покрытию полов и стен, а также украшению витражами и ковкой ещё велись в общих частях и некоторых квартирах, уже были сданы в аренду 25 из 36 квартир. Для фасада выходящего на улицу Жана де Лафонтена был выбран дорогой облицовочный камень; со стороны же двора и переулка использовались более экономичные материалы — песчаник и кирпич. Красный, серый или эмалированный кирпич зеленых, синих и розовых оттенков применялся там, где это не могло ослабить конструкцию здания (высокие части, эркеры). Как и многие архитекторы Ар-нуво в Европе, Гимар стремился смешивать различные материалы разной «благородности» как в квартирах, так и в общественных пространствах (чугун, бронза, листовой металл, кованое, штампованное железо, медь, латунь, кирпич, керамика, фаянс, фарфор, витраж, дерево), используя также недавно изобретенные материалы, такие как линкруста, полученная из линолеума Фредериком Уолтоном в 1877 году, стеклянный кирпич, разработанный инженером Густавом Фальконье в 1886 году, и «американское» опалесцентное стекло Тиффани. В соответствии с принципом полной художественной работы, важного для стиля ар-нуво и представленного Виктором Ортой, Кастель Беранже является произведением искусства, в котором архитектор, ставший также и декоратором, отвечает за отделочные работы. Даже если эстетические решения были продиктованы в первую очередь заботой об экономии и рентабельности проекта, молодой архитектор стремился оптимизировать пространство, обеспечить лучшую освещенность и лучшую вентиляцию помещений. Так, в здании отсутствует лифт, а служебная лестница расположена близко к основной лестнице и отделена от неё стеклянной стеной. Квартиры не очень большие (около шестидесяти квадратных метров и делятся на три-четыре комнаты), но длинные коридоры исключены в пользу прихожих, которые соединяют комнаты и позволяют им взаимодействовать между собой; в некоторых столовых несущие стены заменены колоннами из чугуна; ванных комнат как таковых нет, но есть туалетные комнаты, а «последовательность кухня-кабинет-столовая […] в то время основная комната для среднего класса особенно удачно спланирована» по принципам Виолле-ле-Дюка в «Истории одного дома» (1873). Примечания Литература Gabriele Fahr-Becker. L'Art Nouveau. — Cologne: Könemann, 1997. — С. 420. — ISBN 978-3-89508-445-4. Claude Frontisi. Hector Guimard entre deux siècles. — Paris: Presses de Sciences Po, 1988. — № 17. — С. 51—62. Hector Guimard. Le Castel Béranger. — Milan: Electa, 1997. Jean Lahor. L'Art nouveau. — Paris: Baseline Co. LTD, 2007. — С. 104. Jean-Michel Leniaud. L'Art nouveau (фр.). — Paris: Citadelles & Mazenod, 2009. — P. 620. — ISBN 978-2-85088-443-6. Philippe Thiébaut. Guimard. — Paris: Éditions Gallimard, 1992. — С. 128. — (Découvertes). — ISBN 978-2-07-053194-3. Georges Vigne. Hector Guimard (фр.). — Paris: Éditions du patrimoine / Centre des monuments nationaux, 2016. — P. 208. — ISBN 978-2-7577-0494-3. Bruno Montamat, Le castel Béranger d’Hector Guimard : une utopie saint-simonienne fin-de-siècle, Sculptures n°9, Presses universitaires de Paris Nanterre, февраль 2023 ISBN 978-2-84016-505-7, с. 11-20. Внешние ссылки История Кастеля Беранже, Passerelle(s) BnF Альбом Кастель Беранже полностью воспроизведен на сайте «Эктор Гимар, архитектор искусства». Кастель Беранже, статья Виктора Шампье, опубликованная в 1899 году в Revue des arts décoratifs (страницы 1-10).