La Contemporaine

La Contemporaine — Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains — est une bibliothèque, un musée et un centre d'archives français spécialisé dans l'histoire des XXe et XXIe siècles. « Bibliothèque de documentation internationale contemporaine » (BDIC) jusqu'en 2018, La contemporaine ouvre en octobre 2021 un nouvel équipement qui rassemble l'ensemble des collections à l'entrée du campus universitaire de l'université Paris-Nanterre. La Contemporaine est un établissement inter-universitaire rattaché à l'université Paris Nanterre. Historique Constitution de la collection des époux Leblanc et création de la Bibliothèque-musée de la Guerre La bibliothèque tire son origine de l'initiative d'un couple d'industriels parisiens, Louise et Henri Leblanc. Dès le début de la Première Guerre mondiale ils collectent, par patriotisme, tous les documents possibles sur le conflit et ses causes. Ils accumulent ainsi une collection de 22 000 pièces, livres, revues, presse, archives, documents iconographiques et objets. Le 4 août 1917, les Leblanc font don de leurs collections à l'État par un acte qui stipule que les documents et objets rassemblés doivent former une « Bibliothèque-musée de la Guerre ». Le fonds est rattaché au ministère de I'Instruction publique. Un décret entérine le don des collections le 11 janvier 1918. Le 25 février, l'ensemble prend le nom de Bibliothèque-musée de la Guerre (BMG). En acceptant la donation de la collection Leblanc, l’État entre en possession d'une collection importante de peintures, affiches, photos et objets sur le premier conflit mondial rassemblée par les donateurs dès le début du conflit et avec le souci de documenter le conflit et ses impacts sur toutes les couches de la société. Adjoint au directeur de l'établissement, le peintre Raoul Dufy devient le premier conservateur chargé de ces collections iconographiques. Mais il démissionne rapidement. Le critique d'art René-Jean, qui le remplace à partir de 1919, avait déjà conseillé les époux Leblanc pour la création de leur collection d'originaux. Grâce à ses liens, il peut acheter directement des œuvres aux artistes, obtenir des fonds ou susciter des dépôts de l’État. Il souhaite ainsi faire du musée aussi bien une institution consacrée à l'histoire qu'un musée d'art. Après plusieurs locaux temporaires (6 avenue de Malakoff puis 39 rue du Colisée), la BMG s'installe à partir de 1924-1925 au château de Vincennes dans le pavillon de la Reine, à côté des services historiques et des états-majors de l’Armée. Elle est rattachée à la direction de l’Enseignement supérieur et reconnue d’utilité publique. Le décret du 28 décembre 1926 sur la nouvelle organisation des bibliothèques nationales de Paris la rattache à la Réunion des bibliothèques nationales de Paris. Elle est dirigée de 1918 à 1934 par l'historien Camille Bloch. Ce chartiste spécialiste avant guerre de la période révolutionnaire concentre ensuite ses recherches sur la Grande Guerre et publie, en 1933, un ouvrage intitulé Les causes de la guerre mondiale. À partir de 1920, il est épaulé par Pierre Renouvin, jeune agrégé d'histoire et grand mutilé de guerre. Il lui succède en 1934 à la tête de l'institution qui a été rattachée à l'université de Paris en 1930. Bibliothèque de documentation internationale contemporaine En 1934, la Bibliothèque-musée de la Guerre devient la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine (BDIC). Après la cessation d'activité du Centre de documentation sociale (CDS), situé rue d'Ulm dans les locaux de l'ENS, et fondé par le mécène Albert Kahn (mais racheté par la Fondation Rockefeller dans les années 1930), la BDIC reçoit la plupart des fonds du centre. Le ministère des Armées fait fermer la BDIC en novembre 1939, le château de Vincennes étant territoire militaire. Le personnel, les fichiers et la salle de lecture sont déplacés dans un hôtel particulier réquisitionné rue du Bac. Cependant, par manque de place, la plupart des collections demeurent à Vincennes. Certaines des collections les plus précieuses du musée sont placées en sécurité au château de Chambord. Des agents munis de laissez-passer font la navette pour rapporter de Vincennes, où l'armée allemande s'est installée en juin 1940, les documents aux lecteurs. Le directeur de la BDIC, Félix Debyser, s'installe dans le Pavillon de la reine avec sa famille pour garantir la sécurité des collections. Le dépôt de Chambord fait l'objet d'une ponction importante par l'occupant allemand dans le cadre de la Commission Lorey, chargée dès juin-juillet 1940 d'envoyer en Allemagne les œuvres d'art considérées comme des prises de guerre et ce qui était considéré comme des documents anti-germaniques (plus de 590 œuvres à Chambord dont une cinquantaine de Dufy, sans compter les prélèvements faits et qui ne seront jamais retrouvés malgré les recherches faites. Comme toutes les autres bibliothèques, la BDIC est contrainte de se conformer, à partir du 12 octobre 1940, à la « liste Otto », établie par les autorités d'occupation allemande, qui interdit la communication de certains ouvrages. Ceux-ci restent à leur emplacement dans les magasins mais sont retirés du fichier des auteurs permettant la recherche d'ouvrages. Au moins cinq bibliothécaires — l'établissement compte alors une trentaine d'agents — sont touchés par les lois d'épuration administratives imposées durant l'Occupation. Deux bibliothécaires sont mises à la retraite en vertu de la loi du 17 juillet 1940 disposant que « nul ne peut être employé dans les administrations de l'État s'il ne possède pas la nationalité française, à titre originaire, comme étant né de père français ». Deux autres le sont en application de la loi portant statut des Juifs, une en application de la loi relative au travail féminin du 11 octobre 1940. Alexandra Dumesnil, mise à la retraite en raison de ses origines russes, se réfugie en zone libre et établit à Toulouse un service de la BDIC en zone sud. Elle parvient, seule, à effectuer un travail de collecte de documents, inaccessibles en zone occupée, sur le régime de Vichy, les périodiques de la zone sud et de la documentation de la Résistance. Elle fait ainsi parvenir 50 caisses de documents à Paris. Plusieurs bibliothécaires s'engagent dans des mouvements de la Résistance, dont le Réseau du musée de l'Homme. Lors de la Libération de Paris, les Allemands font sauter dans la nuit du 24 au 25 août les dépôts de munitions situées dans les casemates au pied du pavillon de la Reine. L'incendie dure huit jours et détruit la plus grande partie des collections encore entreposées, soit les collections d'affiches (10 000 affiches détruites), de photographies (28 000 tirages, plaque de verre détruits) et les multiples petits objets témoignant de l'histoire populaire du premier conflit mondial. En attendant la reconstruction du château de Vincennes, les collections du musée restent en caisse et sont déposées temporairement au musée du Luxembourg à partir de mai 1946, malgré un manque de matériel et de meubles et le manque de salles. Le travail de réorganisation est rendu compliqué par le renouvellement total des équipes et les destructions subies. La perte des locaux du Luxembourg oblige l'institution à répartir ses collections muséales dans un dépôt à la Fondation belge de la Cité universitaire et ses bureaux dans un local de l'Institut d'art et d'archéologie. La direction de la bibliothèque se trouve elle installée, à partir de 1948, au 5 rue Auguste-Vacquerie dans le 16e arrondissement, tandis que les collections de la bibliothèque demeurent à Vincennes. Le musée de la BDIC peut regagner à partir de 1955 le site du château de Vincennes mais dans des conditions précaires. En 1970, la BDIC quitte Vincennes pour le campus de l'université Paris X à Nanterre, tandis que son musée est accueilli à partir de 1973 dans l'hôtel des Invalides (corridors Ney et Valenciennes), où il devient en 1987 le musée d'histoire contemporaine. Dès les années 1980, le caractère trop exigu des locaux du musée, ainsi que la nécessité pour l'établissement de disposer d'espaces adaptés à la conservation et une meilleure valorisation de ses collections (espaces d'expositions permanente et temporaires, formation) suscitent des projets de réimplantation. La BDIC est ensuite rattachée à la bibliothèque interuniversitaire B avant de reprendre son autonomie en 1978. À la fin des années 1970, l'établissement est confronté à de graves difficultés financières liées en partie aux coûts de fonctionnement du bâtiment de Nanterre, bien plus importants à Nanterre qu'à Paris. Le Conseil de la BDIC, dirigé par René Rémond, ancien président de Paris X, mène la mobilisation pour la sauvegarde de l'établissement. Une conférence de presse est organisée et les médias se font largement l'écho des problèmes rencontrés par l'institution. Des questions écrites sont déposées à l’Assemblée nationale et au Sénat. Des chercheurs de neuf pays réunissent à Rome, l'été 1980, un colloque où ils appellent le ministère des Universités à sauver la « bibliothèque la plus intelligente du monde ». La Contemporaine. Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains La construction d'un nouveau bâtiment situé à l'entrée du campus de Paris-Nanterre et à proximité de la gare de Nanterre-Université est confiée à l'architecte Bruno Gaudin. Ce projet a été inscrit dans le Contrat de plan État-région 2015-2020 et est cofinancé par l’État et la région Île-de-France, ainsi que par des apports de l’université, de La Contemporaine et de l’établissement public territorial Paris Ouest La Défense. En 2018, à l’approche de l’ouverture d’un nouvel équipement qui permettra de rassembler les collections et d’offrir des services renouvelés, la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine (BDIC) change de nom et devient La Contemporaine. Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains. Ce nouveau bâtiment réunissant les différentes composantes de l'institution, bibliothèque, archives et musée, ouvre au public à l'automne 2021 : il permet de réunifier les collections de la bibliothèque, des archives et du musée après 80 ans de séparation. Il propose à un large public une salle de lecture, des espaces de formation, des espaces d'expositions temporaires et un parcours muséographique permanent : l'Atelier de l'histoire. Ce dernier a pour but d'expliquer à un large public comment un document acquiert progressivement le statut de source pour l'historien. Un espace attenant permet l'organisation d'expositions temporaires. Collections Seule institution en France à collecter et conserver des fonds sur toute l’histoire des XXe et XXIe siècles, La contemporaine est réputée pour la richesse de ses fonds dans le domaine de l’histoire européenne et des relations internationales et pour la composition de ses collections. En plus des 3 millions de documents multi-supports en langues française et étrangères (livres et périodiques, archives écrites et audiovisuelles), on compte aussi près de 1,5 million de documents iconographiques, notamment des œuvres d’art, des photographies, des affiches, des dessins de presse et des objets. Les grandes thématiques abordées par La contemporaine au travers de sa bibliothèque, de son musée et de ses archives sont : les guerres, conflits et sorties de conflits de 1914 à nos jours ; les exils et les migrations ; les empires coloniaux et les décolonisations ; les mobilisations citoyennes et les droits de l’homme. La Contemporaine poursuit également l'enrichissement de la documentation sur des axes forts dans l’histoire des collections : l’histoire des relations internationales, l’histoire politique interne aux États et l’histoire des médias sur le long 20e siècle et le 21e siècle. L'institution a amorcé une politique de numérisation de ses fonds. On retrouve plus de 150 000 documents en ligne, librement accessibles à distance sur L'Argonnaute, sa bibliothèque numérique. Un nombre équivalent de documents sous droits est consultable sous forme numérique sur les postes informatiques de l'institution. Bibliothèque Centre d'acquisition et de diffusion de l'information scientifique et technique (CADIST) au titre des relations internationales et du monde contemporain, La contemporaine est devenue ensuite bibliothèque délégataire pour les « collections d'excellence » dans la thématique "Mondes contemporains" dans le cadre du dispositif national CollEx-Persée. Les acquisitions portent sur les études et travaux universitaires essentiels pour la recherche, mais se distinguent par un intérêt porté aux sources pour la recherche : périodiques, expression militante, témoignages. La collecte de documents en langues originales a été un principe important depuis l’origine de l’établissement. La bibliothèque contient notamment 40 000 titres de périodiques, étrangers pour les deux tiers d'entre eux : presse d’organisations internationales, presse officielle, presse générale d’information, presse informelle, revues spécialisées. Archives Dès ses origines, La Contemporaine collecte, conserve et met à disposition de ses lecteurs des fonds d'archives privées, qui lui sont donnés ou confiés en dépôt. C'est le cas par exemple de la ligue des droits de l'homme qui a confié en 2000 ses archives à l'institution, de l'avocat Jean-Jacques de Felice, de l'Association nationale des anciennes déportées et internées de la Résistance (ADIR)… Depuis la fin des années 1980, s'est ajoutée la collecte et la production d'archives audiovisuelles, fonds régulièrement enrichis grâce aux travaux des chercheurs, des associations et aux projets de collecte des sources orales que La contemporaine met en place. Les documents et collections de personnalités, notamment féminines, y sont conservés, comme le fonds de la résistante Neus Català et les archives de l'artiste Madeleine Zillhardt. Les fonds d'archives sont signalés dans Calames (catalogue en ligne des archives et des manuscrits de l'enseignement supérieur) et sont en principe librement consultables, sous réserve des dispositions prévues par la loi pour le droit au respect de la vie privée. Musée Les collections de l'Atelier étaient estimées en 2015 à environ 1,5 million d'objets, dont environ un million de photos, 75 000 cartes postales, 90 000 affiches, 40 000 dessins, 12000 estampes, 750 peintures ainsi que plusieurs milliers d'objets, médailles, bons et monnaie, etc. Photographies La Grande Guerre est un axe important des collections photographiques, avec le fonds dit « des Albums Valois », riche de plus de 100 000 photographies, constituée par la Section photographique de l'armée (SPA), organisme créé en 1915 par le ministère de la Guerre, le ministère des Affaires étrangères et le ministère de l'Instruction publique. Peu avant sa dissolution en 1992, l'Association France-URSS a confié sa collection de 40 000 tirages en couleur et noir et blanc consacrés à l’URSS, des années 1940 à la fin de l'ère Brejnev. Les collections s'enrichissent régulièrement de photographies sur l’histoire politique et sociale, française et internationale et sur les conflits armés après 1945, par des acquisitions de reportages de photographes contemporains (Yan Morvan, Stanley Greene, William Daniels, Anne-Marie Louvet…) ou par des dons, dont ceux de Monique Hervo ou du photographe de presse Élie Kagan. Affiches Une grande partie de l'histoire du XXe et du début du XXIe siècle est représentée dans les collections d'affiches du musée, spécialement les guerres mondiales et conflits internationaux, les campagnes de propagande et les luttes sociales. De grands noms de l'affiche française du siècle dernier ou contemporains côtoient des ensembles remarquables, comme les affiches de la Révolution russe, les affiches de Mai 1968, ou celles des écoles polonaises et cubaines. Peintures et dessins Parmi les œuvres qui s'inspirent de la Première Guerre mondiale, à côté de Maurice Denis, Félix Vallotton, Edouard Vuillard, Jacques Villon, Ossip Zadkine, Dunoyer de Segonzac, etc., la collection comprend aussi des œuvres d'artistes moins connus, voire d'amateurs. Ces documents témoignent de la vie quotidienne sur le front et montrent les paysages dévastés et les villes en ruines. Le hall d'entrée de La Contemporaine accueille une grande toile de Lucien-Paul Pouzargues, La Relève (1938). La Seconde Guerre mondiale tient une place significative dans les collections : on y trouve des œuvres documentant la guerre elle-même, la captivité, l'Occupation et la libération. Des objets et des dessins témoignent de la déportation et des camps. La Contemporaine conserve ainsi un ensemble de dessins réalisés par Halina Olomucka (1921-2007) dans le ghetto de Varsovie entre 1941 et 1943, puis à Auschwitz. Pour l'après-guerre, la peinture contemporaine est représentée par des artistes tels l’Argentin Nicolás Rubió (1928- ), les Français Maurice Matieu (1934- ), Hervé Télémaque (1937- ), Gérard Fromanger (1939- ), l’Italien Sergio Birga (1940- ) ou l’Islandais Erró (1932- ). Le dessin de presse, souvent humoristique ou satirique, offre un regard immédiat sur l'actualité que l'on peut ainsi suivre à travers les collections du début du XXe siècle à nos jours. L'affaire Dreyfus et la Première Guerre mondiale ; l’actualité dans les années 1930, les grands procès après 1945, la vie politique de la IVe et de la Ve République sont couvertes par des dessinateurs comme Jules Grandjouan (1875-1968), André Galland (1886-1965), Sennep (1894-1982), Raoul Cabrol (1895-1956), et plus récemment, jusqu'à nos jours, Cabu (1938-2015), Patrick Pinter (1958-), Siné (1928-), Willem (1941-), Wolinski (1934-2015) ou encore Veesse (1954-). Estampes La contemporaine abrite de très importantes collections d'estampes. De tous les styles et techniques, elles représentent les thèmes forts des conflits français et internationaux. Parmi les artistes : Jean-Louis Forain (1852-1931), Théophile-Alexandre Steinlen (1859-1923), René Georges Hermann-Paul (1874-1940), Otto Dix (1891-1969), George Grosz (1893-1959), Paul Nash (1889-1946), Muirhead Bone (1876-1953), Frans Masereel (1889-1972), donnent chacun une vision particulière de la Grande Guerre. Un fonds rare d'estampes évoque la Chine avant l'avènement de Mao Zedong (1930-1947) et la guerre civile chinoise (1945-1949). Il comporte plusieurs centaines de gravures sur bois de Na Wei, Li Tch' Ouen-Song, Wang Maigan et d’autres artistes contemporains des évènements. Objets Le domaine des objets couvre l'ensemble du XXe siècle et jusqu'à nos jours, plus spécialement les guerres mondiales et comprend plusieurs ensembles typologiques assez disparates, relevant à la fois de la création artistique, de la propagande ou de l'expression politique, jusqu'aux aspects les plus prosaïques de la vie quotidienne. On y trouve une centaine de sculptures, de différents formats, entre la figurine et l'œuvre monumentale, de la vaisselle patriotique issue de différents pays ; des médailles, dont une collection importante de médailles allemandes ; de l'artisanat de tranchée de la guerre 1914-1918 ; de nombreux souvenirs (ou reliques) de champs de bataille ; des bons de monnaie et des timbres. Liste des directeurs Camille Bloch (1917-1934) Pierre Renouvin (1935-1939) Jean Dubois (1939-1941) Félix Debyser (1941-1963) Henri-Frédéric Raux (1964-1971) Véronique Blum (1972-1984) Joseph Hüe (1984-1998) Geneviève Dreyfus-Armand (1998-2009) Valérie Tesnière (2009-2022) Xavier Sené (depuis 2022) Liste des expositions organisées à la BDIC puis à La Contemporaine Notes et références Annexes Bibliographie Camille Bloch, « Bibliothèque et musée français de la Guerre », Revue de synthèse historique,‎ août 1921, p. 38-50 (lire en ligne). La Lettre de l'Association des Amis de la BDIC et du Musée, Association des Amis de la BDIC et du Musée, 1981-1984 (ISSN 0293-2245) (en ligne). Joseph Hue, La BDIC et son Musée d'Histoire, Nanterre, BDIC, 1989. Joseph Hue et Marc Petit, « Nanterre, Bibliothèque de documentation internationale contemporaine », dans Anne-Marie Reder, Patrimoine des bibliothèques de France : Un guide des régions, vol. 1 : Île-de-France, Payot, coll. « Patrimoine des bibliothèques de France », 1995, 336 p. (ISBN 9782228889643 et 2-228-88964-4), p. 50-55 Cécile Coutin, « Le Musée de la Guerre victime de la guerre », Musées et collections publiques de France, vol. N° 210,‎ mars 1996, p. 35-39. Bibliothèque de documentation internationale contemporaine, BDIC (1917-2000) : Bibliothèque de documentation internationale contemporaine, un organisme public d'information et de recherche international, Nanterre, BDIC, 1997, 128 p. (ISBN 2-901658-56-3). Joseph Hue, « De la Bibliothèque-Musée de la Guerre à la BDIC », Matériaux pour l'histoire de notre temps, vol. N° 49-50,‎ 1998, p. 5-6 (www.persee.fr/doc/mat_0769-3206_1998_num_49_1_410676). Anne-Marie Pavillard, « Les bibliothécaires de la BDIC sous l'Occupation », Matériaux pour l histoire de notre temps, vol. N° 100, no 4,‎ 2010 (ISSN 0769-3206 et 1952-4226, lire en ligne). Matériaux pour l'histoire de notre temps, La contemporaine (ISSN 0769-3206) (en ligne). Liens externes Site officiel Ressource relative aux beaux-arts : Union List of Artist Names Ressource relative aux organisations : CCFr Sciences de l’information et bibliothèques Portail des Hauts-de-Seine Portail de l’histoire Portail des musées Portail de l’histoire Portail de l'époque contemporaine Portail de Paris