Кафедральный собор Кито

Кафедральный собор Кито (исп. Catedral metropolitana de Quito) — католический собор, расположенный в историческом центре Кито (Эквадор) на юго-западной стороне площади Независимости. Собор служил резиденцией епархии Кито с 1545 по 1848 год, когда он был преобразован в архиепархию. В 1995 году он был возведён в статус кафедрального собора Эквадора. Это старейший католический храм страны. История Вскоре после основания города Сан-Франсиско-де-Кито 6 декабря 1534 года вся южная сторона будущей площади Пласа-Гранде была передана церкви. Первое временное здание, возведённое в том же году отцом Хуаном Родригесом, первым священником молодого города, было построено из самана с деревянным каркасом и соломенной крышей. С основанием прихода в Кито в январе 1545 года был назначен епископ Гарсия Диас Ариас, который прибыл в город 13 апреля 1546 года и начал планировать строительство постоянной церкви. Строительство Строительство собора началось в 1535 году, а в 1545 году он стал кафедральным собором, когда было создано епископство Кито. С 1562 по 1565 год здание возводилось на известняковом фундаменте под руководством архидиакона Родригеса де Агуайо, исполнявшего обязанности епископа после смерти Диаса Ариаса. Архитектором был Антонио Гарсия. Строительство велось из камня. Обращённый своим флангом к площади, собор определил его размер и форму. Аномалия главного входа, не выходящего на площадь, объясняется наличием глубокого оврага, который существовал во время строительства и не позволяло расширить здание на юго-запад. Место, прилегающее к оврагу, было выбрано в оборонительных целях. В XVII веке над оврагом возвышалась церковь Эль-Саграрио. Собор был освящён в 1572 году. Восстановление После извержения вулкана Пичинча в 1660 году, повреждённый собор был восстановлен епископом Альфонсо де ла Пенья Монтенегро. Значительная часть его внутреннего убранства была переработана, и именно к этому периоду относится картина Мигеля де Сантьяго «Успение Пресвятой Богородицы», ранее находившаяся в главном хоре. В это же время здание было удлинено на запад, боковые нефы были соединены за хором, и был сделан проём для боковой двери на площадь. Ризница также была расширена, и был построен отдельный капитул. Вторая реконструкция произошла в 1755 году после землетрясения, которое произошло в городе в том же году, хотя работы были относительно небольшими, так как ущерб был незначительным. Более сильное землетрясение произошло в 1797 году, после которого реконструкция значительно изменила в внутреннее убранство, включая новый хор. Согласно традиции, художник, известный как Каспикара (Мануэль Чили), участвовал в этом и включил картины своих учителей Мануэля де Саманьего и Бернардо Родригеса, удалив из хора де Сантьяго большое полотно XVII века «Успение» и заменив его картиной Саманьего «Переход Девы Марии». В это время была установлена нынешняя позолоченная деревянная кафедра. В 1797—1799 годах, во время правления 20-го президента Королевской аудиенсии барона Эктора де Каронделе, собор был расширен за счёт добавления арки Каронделе, работы испанского военного инженера Антонио Гарсии. В начале XIX века также был заменён оригинальный кессонный потолок XVI века в стиле мудехар на копию. (Она, в свою очередь, была заменена копией в середине XX века.) Землетрясения снова повредили здание в 1858 и 1859 годах, на этот раз обрушив колокольню. Она была восстановлена в 1930 году. Наряду с кессонными потолками начала XIX века, в середине XX века были заменены поперечные арки боковых нефов. Высокая колокольня была восстановлена в 1930 году. После землетрясения 1987 года муниципалитет Кито провёл структурную реставрацию глубокого фундамента собора с использованием технологии микросвай. В 1995 году собор Кито был возведен в ранг кафедрального собора Эквадора, став старейшим католическим храмом страны. Реставрация артиума и парапета была проведена в 1997 и 1999 годах соответственно. Описание Кафедральный собор Кито представляет собой монументальную церковь, окрашенную в белый цвет, с одной высокой колокольней, смещённой вправо от главного входа. Построенный по плану, включающему три продольных нефа, увенчанных полустрельчатыми арками на квадратных столбах, собор имеет типичную для XVI века пространственную структуру. Судя по особенностям интерьера, особенно по деталям колонн, арок и резного кессонного потолка, некоторые специалисты утверждают, что стиль собора следует характеризовать как готический с элементами мудехара. Готические черты прослеживаются в стрельчатых арках нефов, а также в деамбулатории, окружающем пресвитерий. Собор имеет два главных входа: один в середине нефа, обращённый к площади, и другой, рядом с колокольней, на северо-западном фасаде, обращенном к улице Гарсия Морено. Здание ориентировано с юго-востока на северо-запад из-за местного рельефа: при строительстве в XVI веке овраги не позволяли главному фасаду быть обращённым к площади, как это принято в испанской традиции. Изысканный арочный боковой вход и полукруглая лестница, обращённая к площади, были добавлены в начале XIX века. Этот вход называют арка Каронделет, он является основным связующим звеном между собором и площадью. Связь также подчеркивается продольным каменным парапетом, проходящим по всей длине здания с этой стороны. Парапет украшен сферами, пирамидами и другими декоративными элементами. Три купола, покрытых глазурной зелёной керамикой, возвышаются над трансептом, главным алтарем и аркой Каронделет. Купол трансепта увенчан железным флюгером в виде петуха, с которым связано несколько местных легенд. Одна из мемориальных досок, установленных на внешних стенах собора, посвящена четырёхсотлетию (1934) основания города: это место упоминается как отправная точка Амазонской экспедиции Франсиско де Орельяны (1511—1546). Интерьер Три нефа поддерживаются изнутри стрельчатыми арками, которые, в свою очередь, опираются на колонны с квадратными основаниями. Центральный неф отделан кедровыми панелями, отражающими мавританское влияние. Необычный деревянный кессонный потолок поддерживается золотым фризом, а между арками развешаны живописные картины. Правый неф открывается в несколько часовен, расположенных вдоль стены, каждая из которых увенчана куполом со световыми люками. Часовни расположены в следующем порядке: Всех усопших; Голгофы; Отречения апостола Петра; Апостола Петра, Первого Папы Церкви; Святого Семейства. Здесь же находится большая деревянная резная дверь в полукруглой арке, ведущая в Ла-Иглесия-де-Эль-Саграрио, часовню XVII века, пристроенную к главному зданию, которая обычно заперта. Работы художников школы искусств Кито, базирующейся в близлежащей церкви и монастыре Святого Франциска, украшают интерьер собора. Боковые запрестольные перегородки, покрытые листовым золотом, были вырезаны ранними мастерами этой школы, а в их нишах помещены изображения святых и мучеников. Большая картина Успение Богородицы 1793 года[1], расположенная в верхнем хоре, является работой Мануэля де Саманиего, вся в небесно-голубых тонах. Алтарь часовни Всех Душ имеет примечательную скульптурную группу, известную как Отречение Святого Петра, приписываемую отцу Карлосу. Другие примечательные произведения искусства собора включают алтарь «Санта-Анна», включающий изображения Святого Иоакима, Святого Иосифа и Святой Анны и датируемый XVIII веком; Исцеление хромого Святым Петром Бернардо Родригеса; скульптура «Непорочная» работы Бернардо де Легарда 1734 года; а также «Поклонение трёх волхвов» и «Исцеление увечных» (фреска). Главный алтарь, который, как считается, полностью сделан из золота, демонстрирует как барочные, так и мудехарские мотивы. Здесь представлены произведения искусства колонистов Мигеля де Сантьяго, Мануэля Чили «Капискара» и Бернардо Родригеса, который написал фреску с библейскими сюжетами в центральном нефе собора. Далее, следуя изгибу апсиды, виден ряд кедровых стульев Кабильдо, датированных 1794 годом, расписанных и покрытых золотом великолепными мастерами. Примечания Ссылки Webpage Туристический сайт Кито.