Leme (Rio de Janeiro)

Leme (portugiesisch ‚Ruder‘) ist ein kleiner Stadtteil (bairro) von Rio de Janeiro. Lage Innerhalb der Großstadt Rio de Janeiro liegt Leme in der Unterpräfektur Zona Sul und in der Verwaltungseinheit Copacabana, umgeben von den Stadtteilen Botafogo, Copacabana und Urca, direkt zwischen dem offenen Atlantik im Süden und tropisch bewaldeten Granitfelsen, die den Stadtteil im Norden und Osten einrahmen. Diese Felsen sind der 238 Meter hohe Morro da Babilônia im Norden, dessen Hang teilweise von Favelas besiedelt ist, der 127 Meter hohe Morro do Urubú sowie der Morro do Leme im Osten, dessen etwa 124 Meter hohes Kap mit dem Fort Duque de Caxias bebaut ist. Da den Stadtteil die Felsen im Norden und Osten und das Meer ihn im Süden begrenzt und da der Verkehr somit nur aus westlicher Richtung einfährt und in derselben Richtung wieder ausfährt, entsteht eine verkehrsberuhigte Lage, die Leme zu einer Art Sackgassendorf macht. Der lagebedingt verringerte Durchgangsverkehr begünstigt das Wohnen und Flanieren. Als städtebauliche Zäsur und Grenze im Westen zum Stadtteil Copacabana wird die breite und stark frequentierte Avenida Princesa Isabel wahrgenommen. Die im Meer vor dem Eingang zur Guanabara-Bucht liegende, unbesiedelte Ilha de Cotunduba gehört verwaltungstechnisch zu Leme. In seiner Gänze ist Leme Bestandteil der 2012 eingetragenen UNESCO-Welterbestätte „Rio de Janeiro: Carioca-Landschaften zwischen Bergen und Meer“. Öffentlicher Raum Leme verfügt entlang der mit Hochhäusern bebauten Prachtstraße Avenida Atlântica über einen rund 800 Meter langen, etwa 150 Meter breiten Sandstrand, genannt Praia do Leme, der mit dem kilometerlangen Strand der Copacabana eine landschaftliche Einheit bildet. Spektakulär ist der Stadt- und Naturraum entlang der Strandpromenade Calçadão do Leme e de Copacabana. Der Raum ist bekannt für seine kosmopolitische Urbanität. Das gesamte Setting aus Strand, Promenade, hoher moderner Bebauung und darüber aufragenden Felsen, von denen der hinter dem Morro da Babilônia und dem Morro do Urubú aufsteigende Zuckerhut als Wahrzeichen der Stadt der berühmteste ist, bildet die international bekannte Vedute und Waterfront Rio de Janeiros. Auch die Felsformation Morro Dois Irmãos, auf die der Calçadão do Leme in südlicher Richtung als Point de vue fluchtet, ist sehr bekannt. Im Norden, wo die Avenida Atlântica an der Praça Júlio de Noronha endet, stoßen Sandstrand und Strandpromenade vor den Fuß des Morro do Leme, einer Felsformation, in die der Caminho dos Pescadores Ted Boy Marino als Fußweg und Anglersteg eingekerbt ist. Ein Mäuerchen namens Mureta do Leme trennt den befestigten Bereich vom Sandstrand. Eine 2016 entstandene Bronzeskulptur des Bildhauers Edgar Duvivier erinnert dort an die Schriftstellerin Clarice Lispector, die bis zu ihrem Tod in Leme wohnte. Die verkehrliche Binnenerschließung des eher von gehobenen Einkommensschichten bewohnten und von Touristen belebten Stadtviertels bildet die Rua Gustavo Sampaio, eine nach dem brasilianischen Oberleutnant Gustavo Sampaio benannte Wohn- und Geschäftsstraße, die von Bäumen und hoher Bebauung gesäumt ist. Namensherkunft Zur Etymologie des Ortsnamens gibt es verschiedene Theorien. Die erste leitet den Namen von der Form des Morro do Leme ab, die einem Steuerruder ähneln soll. Die zweite Annahme geht davon aus, dass Pedro Leme, ein im 16. Jahrhundert nach Brasilien ausgewanderter Madeiraner, der Namensgeber sei. Als wahrscheinlich gilt, dass ein bäuerliches Anwesen des 18. Jahrhunderts mit der Bezeichnung „Chácara de Francisco Pereira Leme“ bzw. „Chácara do Leme“ den Namen gab. Geschichte In Leme bestand bis in das 19. Jahrhundert das Gut Leme. Auf diesem Gut gründete der portugiesische Kapitän Manuel Antunes Suzano (* 1680; † vor 1754) im Jahr 1751 die Kapelle Nossa Senhora da Conceição. Das Gutshaus lag am Fuß der heutigen Favela Chapéu Mangueira und existierte bis in die 1930er Jahre. Mitte des 19. Jahrhunderts verkaufte die Familie Suzano einen Großteil des Grundbesitzes der Farm an den Bankier und Unternehmer João Martins Cornélio dos Santos (1827–1894). Von diesem und der Familie Suzano erwarb die Gesellschaft „Empreza de Construcções Civís“ des aus Budapest gebürtigen ungarndeutschen Unternehmers Alexander (Alexandre) Wagner (1833–1897) und seiner Schwiegersöhne Otto Simon (1851–1927) und Theodoro Duvivier (1848–1924) am 7. März 1873 alle Grundstücke zwischen dem Morro do Leme und den Pedras de Inhangá in Copacabana. Die rasante städtebauliche Entwicklung des Gebiets zu einem Küstenbadeort nach einem ersten Plan, den sie 1874 vorgelegt hatten, setzte erst 1892 ein. In diesem Jahr stellte die Verkehrsgesellschaft Companhia Ferro-Carril do Jardim Botânico im Rahmen einer ihr erteilten Konzession vom Stadtteil Botafogo aus einen ersten Tunnel fertig, den Túnel Alaor Prato oder Túnel Velho. Dieses Bauwerk durchstieß den Bergrücken, welcher die zentralen Teile der Stadt vom offenen Meer trennte, und eröffnete die Vermarktung der Flächen als Bauland. Ein 1894 geschaffener Plan, der Straßen auswies, ordnete die Bebauung. Bald folgte die Inbetriebnahme einer ersten Straßenbahnlinie, die 1901 elektrifiziert und 1903 bis Leme verlängert wurde. Von 1904 bis 1906 wurde weiter nördlich in der Achse der heutigen Avenida Princesa Isabel ein zweiter Tunnel, der Túnel Novo oder Túnel Carioca, heute Túnel Engenheiro Coelho Cintra, einschließlich einer weiteren elektrifizierten Straßenbahnlinie gebaut, so dass die Erschließung nunmehr modernsten urbanen Verkehrsanforderungen genügte. Der Bebauungsplan von 1894 und die Verkehrserschließung lösten einen Bauboom und einen beträchtlichen Anstieg der Einwohnerzahl aus. Bürger der Ober- und Mittelklasse, die zuvor im Stadtzentrum gelebt hatten, zogen damals in die bevorzugten südlichen Stadtteile, so auch nach Leme. Gefördert wurde dieser Prozess durch Auswirkungen der Industrialisierung, die die Lebensbedingungen im Stadtzentrum Rio de Janeiros verändert hatten. Eklektizistische Villen prägten die erste Phase dieser Suburbanisierung am Meer und schufen die Grundlage für eine Kolonie, die in den 1920er Jahren für ihre mondäne Seebad-Atmosphäre bekannt war. 1925 fand die Zeitung Revista da Semana, dass die Stadtteile Copacabana und Leme mit Botafogo um den Rang als elegantestes Viertel Rios wetteiferten. 1928 entstanden die ersten modernen Wohnhochhäuser und veränderten das Ortsbild. Die verstärkte wirtschaftliche Konjunktur seit den 1920er Jahren, angefacht durch allmählich aufkommenden Massentourismus, und technische Entwicklungen, wie die des Aufzugs und des Stahlbetonbaus, sowie der wenig reglementierte Städtebau ermöglichten auf der Grundlage der Bodenspekulation den Bau von Hochhäusern auf kleinen Parzellen in hoher städtebaulicher Dichte. Bis in die 1960er und 1970er Jahre, in denen besonders Bauten im Internationalen Stil hinzukamen und so das heute vorherrschende Stadtbild entstand, erwarben Leme und Copacabana den Ruf, eine in geschlossener Bauweise, Bebauungsdichte und -höhe nordamerikanischen Downtowns ähnelnde, „vertikal“ gebaute Vorstadt zu sein, was zeitgenössische Modernisten wie Lúcio Costa als städtebauliche Verfehlung kritisierten. Gebäudenamen wie Edifício New York oder Edifício Manhattan spiegeln die Urbanität und das Lebensgefühl dieser städtebaulichen Entwicklung. Lokalpatriotischen Stolz darauf machte die Sängerin Carmen Miranda Ende der 1930er Jahre populär, indem sie in ihrem Marschlied Paris, das zur Fußball-Weltmeisterschaft 1938 von Alberto Ribeiro und Alcyr Pires Vermelho (1906–1994) komponiert worden war, sang: „Paris, Paris, je t’aime, mas eu gosto mais do Leme“ (‚Paris, Paris, je t’aime, aber besser gefällt’s mir in Leme‘). Als in den 1950er und 1960er Jahren in Rio de Janeiro das neue Musikgenre der Bossa Nova aufkam, bildete Leme zusammen mit dem benachbarten Bereich um die Praça do Lido in Copacabana einen Schwerpunkt der Musik-Szene von Rio de Janeiro, in dem sich 80 Prozent Carioca-Nachtclubs konzentrierten. Die Favelas Babilônia und Chapéu Mangueira am Hang des Morro da Babilônia entwickelten sich seit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ursprünglich aus Wohnplätzen von Arbeitern, die beim Bau und Ausbau des Forts Duque de Caxias sowie im Zuge der Urbanisierung Copacabanas und Lemes beschäftigt worden waren. Infolge des Bevölkerungswachstums des 20. Jahrhunderts, durch Landflucht und Verdrängung sowie mit Blick auf Arbeitsplätze in reicheren Privathaushalten und Firmen von Leme und Copacabana ergaben sich deutliche Zuzüge, die die Wohnplätze zu Favelas anwachsen ließen, besonders im Zeitraum der 1900er bis 1960er Jahre. Vergeblich versuchten Grundbesitzer und Immobilienentwickler das Anwachsen der Armensiedlungen zu verhindern. In Leme haben diese informellen Ansiedlungen heute rund 4000 Einwohner und bilden nach Stadterneuerungsmaßnahmen der Stadt Rio de Janeiro im Rahmen von Aufwertungs- und Sanierungsstrategien wie Favela-Bairro und Morar Carioca sowie nach Interventionen der Unidade de Polícia Pacificadora, die zur Vorbereitung auf die Fußball-Weltmeisterschaft 2014 durchgeführt wurden, relativ gut integrierte, teilweise gentrifizierte Teile des Viertels. Die Favelas dienten für die Filme Orfeu Negro (1959) und Tropa de Elite (2007) als Kulisse. Ergänzt um verschiedene touristische Angebote entstanden dort auch Gaststätten- und Beherbergungsbetriebe. Im oberen Abschnitt von Babilônia beginnen Führungen auf Waldwegen über den Morro da Babilônia, dessen Hänge nach vormals kleinlandwirtschaftlicher Nutzung wiederbepflanzt wurden. Wanderwege führen durch Mata Atlântica zu spektakulären Aussichtspunkten des Bergrückens. Die Immobilienwerte innerhalb und außerhalb der Favelas stiegen beträchtlich an. Gleichwohl blieben die Favelas in Leme ein Einsatzgebiet der Unidade de Polícia Pacificadora. Als sich die dortige Verbrecherorganisation Comando Vermelho (CV) mit ihrer Splittergruppe Terceiro Comando Puro (TCP) einen Bandenkrieg geliefert hatte, kam es noch 2018 zu einem massiven Einsatz der Militärpolizei. 2024 wurde berichtet, dass das in Leme vorherrschende TCP sich um den Handel an den Stränden von Copacabana und Leme territoriale Auseinandersetzungen mit dem in Copacabana dominierenden CV geliefert habe. Dieser Streit dauert bis heute (2026) an. Die örtliche katholische Pfarrkirche ist die Igreja de Nossa Senhora do Rosário e Convento an der Rua General Ribeiro da Costa 164. Das in einem romanisch-gotischen Mischstil entworfene Ensemble von Dominikanerkloster und Gotteshaus wurde in den Jahren ab 1927 bzw. 1929 bis 1939 erbaut und eingerichtet. Den Hauptaltar weihte Dom Sebastião Leme da Silveira Cintra, der damaligen Erzbischof von Rio de Janeiro, am 18. Oktober 1936. Kunsthistorisch bemerkenswert ist die Ausstattung der Kirche mit Buntglasfenstern der Firma Casa Conrado (Conrado Sorgenicht III) aus São Paulo. Die gepflasterte Strandpromenade, genannt Calçadão, entstand bis 1919 beim Bau der Avenida Atlântica (1906) im Stil eines europäischen Strandboulevards durch portugiesische Ingenieure. Nach dem Vorbild der Calçada Portuguesa auf dem Rossio in Lissabon entwarfen sie ein sich symbolisch auf das Meer beziehendes Wellenmuster aus weißem Kalkstein und schwarzem Basalt. Nach einer Ufervorschiebung („alargamento“) Ende der 1960er Jahre, die nach einem technischen Plan von Hildebrando de Araujo Góes Filho († 2021) die Entwässerung und den Hochwasserschutz verbesserte sowie Raum für einen breiteren Strand und eine Verbreiterung des Straßenprofils der Avenida Atlântica schuf, modernisierte der Landschaftsarchitekt Roberto Burle Marx Anfang der 1970er Jahre den neuen Stadtraum einschließlich der Promenade nach einem einheitlichen Entwurf. Seinen Kompositionen aus schwarz-weißen Pflasterungsmustern mit expressiv bepflanzten Hochbeeten, die von der Kunst des Kubismus und der Abstrakten Malerei sowie der Technik der Collage inspiriert waren, wurden 1985 die signifikanten Kokospalmenhaine hinzugefügt. Das beibehaltene Wellenmuster – nunmehr längs verlegt – avancierte zu einer Medienikone und zu einer Marke Rio de Janeiros. Es ist als Symbol auf vielen Produkten zu sehen, bildet ein immer wieder auftauchendes Erkennungszeichen im touristischen Marketing und repräsentiert die Corporate Identity der Stadt und ihrer Einwohner, der Cariocas. 1991 wurde der Calçadão von dem Instituto Estadual do Patrimônio Cultural zum Kulturerbe erklärt. 1998 errichtete man an seinem Ostende in Leme eine kolossale Cortenstahl-Skulptur des Bildhauers Angelo Venosa, die im Carioca-Volksmund den Namen A Baleia („Der Wal“) erhielt. Etwa zur selben Zeit wie die gepflasterte Strandpromenade entstand am Fuß des Morro do Leme eine kleine Kaserne. Ihr Bau stand im Zusammenhang mit der unter Staatspräsident Hermes da Fonseca veranlassten Ertüchtigung des Forts Duque de Caxias. Heute ist in der Kaserne unter der Bezeichnung Centro de Estudos de Pessoal e Forte Duque de Caxias ein Fortbildungszentrum des Brasilianischen Heers untergebracht. Persönlichkeiten Zu den Persönlichkeiten, die in Leme gelebt haben oder dort noch leben, zählen: Ary Barroso (1903–1964), Samba-Komponist Elizabeth Bishop (1911–1979), Schriftstellerin Emilinha Borba (1923–2005), Sängerin und Schauspielerin Roberto Burle Marx (1909–1994), Gartenarchitekt, wuchs ab 1918 in Leme auf und lebte mit Unterbrechungen bis 1973 dort Walter Burle Marx (1902–1990), Komponist, Bruder von Roberto Burle Marx Diogo Catarino (* 1990), Beach-Soccer-Spieler Chacrinha (1917–1988, José Abelardo Barbosa de Medeiros), Entertainer und Moderator Lúcio Costa (1902–1998), Architekt und Stadtplaner Juscelino Kubitschek (1902–1976), lebte nach dem Ende seiner Amtszeit als Präsident Brasiliens in Leme Clarice Lispector (1920–1977), Schriftstellerin Jards Macalé (1943–2025), Sänger, Musiker und Schauspieler Lota de Macedo Soares (1910–1967), Landschaftsarchitektin und Stadtplanerin Aloísio Magalhães (1927–1982), Grafikdesigner Elke Maravilha (1945–2016), deutsch-brasilianische Schauspielerin und Moderatorin Ted Boy Marino (1939–2012), Wrestler und TV-Moderator Zezé Motta (* 1944), Schauspielerin und Sängerin Ernesto Neto (* 1964), bildender Künstler Ivo Pitanguy (1926–2016), plastischer Chirurg Candido Portinari (1903–1962), Maler Nelson Rodrigues (1912–1980), Schriftsteller Rogéria (1943–2017, Rogéria Barroso Pinto), Schauspielerin, Sängerin und Moderatorin Literatur Afonso Henriques de Lima Barreto: Pleno Leme. In: Diário Íntimo. 1953 (posthume Veröffentlichung von Eindrücken von Besuchen im Jahr 1905), darin der Aphorismus „Se toda a humanidade desse passeios ao Leme, teria mais felicidade.“ („Wenn die gesamte Menschheit Spaziergänge in Leme unternähme, wäre sie glücklicher.“), online. Elizabeth Dedouzart Cardoso, Lilian Fessler Vaz, Maria Paula Albernaz, Mario Aizen, Roberto Moses Pechman: Copacabana. História dos Bairros. Memória Urbana João Fortes Engenharia/Editora Index, Rio de Janeiro 1986, ISBN 978-8-5708-3006-7. Gastão Lamounier Junior: Centenário do Leme 1894–1994. Broschüre [Rio de Janeiro]. Renato Kamp: Leme. O bairro onde moro. RKF Produções Culturais, Rio de Janeiro 2004, ISBN 8-598-66601-7. Helmuth Taubald, Nicolas Stockmann: Rio de Janeiro. Dumont, ISBN 978-3-6164-1165-1, Köln 2017, S. 26. Ricardo Nunes Borga: O Leme Pela Fotografia. Passado e Presente. Clube de Autores, Rio de Janeiro 2019 (Google Books). Leme und Copacabana. In: Nicolas Stockmann, Werner Rudhart, Helmuth Taubald, Jochen Österreicher, Carl Goerdeler: Brasilien. Stefan Loose Travel Handbücher, Dumont, Köln 2024, ISBN 978-3-6160-3517-8, S. 244 (Google Books). Weblinks Ruas Cariocas: Leme, Webseite zur städtebaulich-verkehrlichen Entwicklung im Portal web.archive.org (portugiesisch) Leme, touristische Beschreibung im Portal rio.com (englisch) Einzelnachweise