Galeries royales Saint-Hubert

Les galeries royales Saint-Hubert (en néerlandais : Koninklijke Sint-Hubertusgalerijen) sont un complexe de trois passages commerciaux couverts à Bruxelles, capitale de la Belgique. Elles ont été conçues par l'architecte Jean-Pierre Cluysenaar et inaugurées en 1847. L'ensemble se compose de trois passages distincts : la galerie du Roi, la galerie de la Reine et la galerie des Princes. Couvertes sur toute leur longueur par un large vitrage en arcades, elles forment le plus ancien piétonnier de la ville. Historique Le projet Précédées par des nombreux autres passages couverts, tous plus étroits (surtout à Paris), les galeries royales Saint-Hubert marquent néanmoins une rupture dans l'histoire du genre : « Avec les galeries Saint-Hubert, le passage devient une rue » (Johann Friedrich Geist). Ce passage bruxellois est le premier dans le monde dont la taille excède les moyens d'un promoteur privé et qui nécessite l'intervention gouvernementale, aussi bien par une participation au financement que pour les nombreuses expropriations et expulsions engendrées. L'initiative pour les galeries Saint-Hubert vient de quatre banquiers, W. Hauman, Jean André De Mot, Brugelman et baron de Wyckerslooth de Weerdesteyn, qui en soumettent le plan au conseil communal et au gouvernement, le 13 décembre 1837. Dans ce texte, l'architecte n'est pas cité, mais il apparaît sur un des dessins qui l'accompagnent : Jean-Pierre Cluysenaar. Ils proposent de tracer une large rue couverte à la place de la sinueuse et étroite ruelle Saint-Hubert, de la rue Marché-aux-Herbes jusqu'à la Montagne aux Herbes Potagères. Mais le projet demande la destruction de plusieurs îlots d'habitations et d'entreprises modestes — sans proposer la moindre alternative aux occupants d'ailleurs —, il fallait en prouver l'utilité publique. La raison principale invoquée est la nécessité d'une liaison valable entre la Grand-Place et le quartier du théâtre et de la bourse plus au nord. La seule voie de liaison qui dépasse à cette époque la largeur d'une impasse, c'est la rue des Fripiers. Et celle-ci, sans trottoirs et risquant d'accueillir tout le trafic des véhicules entre les nouvelles gares en construction, met la vie des piétons en danger. Il faut donc un piétonnier pour sécuriser les piétons. Comme raisons secondaires, le prestige est cité en premier lieu. Selon les auteurs du projet, le quartier du parc et de la rue Royale, ainsi que les boulevards de ceinture ne suffisent pas pour faire sortir Bruxelles du statut d'une « ville de province de troisième ordre ». Il faut donc des œuvres monumentales. S'y ajoute le climat pluvieux de Bruxelles qui nécessite qu'on en protège les étalages comme les clients. Finalement est avancé que théâtre, clubs, cafés, auberges prévus dans les galeries allaient en faire une promenade attirante pour des visiteurs étrangers et augmenter les recettes des magasins. Cluysenaar s'inspire de la galerie d'Orléans de Paris, dans sa version passage couverte de 1829-1831, et du passage Lemonnier de Liège, en cours de construction (1836-1839). De la galerie d'Orléans il prend la largeur et la décoration pompeuse, et de la galerie Lemonnier l'intégration dans le réseaux viaire de la ville, en liant des rues et donc proposer un raccourci aux piétons et la structure de deux bras partant d'un endroit charnière au milieu. À ce moment il existe un seul passage couvert à Bruxelles, le passage de la Monnaie, construit en 1820 par l'architecte P.-V. Piau, le premier de son genre en dehors de Paris ou Londres. Mais les galeries Saint Hubert changent d'échelle : huit mètres trente de large contre 2,5 m, 213 m contre 25 m de long. C'est la première galerie monumentale, là où la galerie d'Orléans n'a pas d'étages, et celle de Liège un, il y en a deux à Bruxelles, plus des mansardes au-dessus de la verrière. Le programme de Cluysenaar organise les galeries de manière à pouvoir accommoder une multitude des fonctions : les magasins sont reliés à des caves et à des bureaux à l'entresol? tandis que les étages supérieurs, accessibles par des cages d'escaliers séparées, se prêtent bien à des appartements, des clubs, des bureaux. Partant de la conviction que les gens n'entrent dans un bâtiment qu'avec un but précis, mais empruntent une rue aussi sans but, l'architecture de la galerie idéale attire plus des clients potentiels qu'un magasin ordinaire en créant l'illusion d'une rue. Les galeries Saint Hubert, avec leurs façades extérieures tournées vers la galerie et une verrière la plus transparente possible correspondent à cet idéal et donnent le ton pour des réalisations ultérieures. Pour Johann Friedrich Geist, le spécialiste des passages couverts, les galeries Saint-Hubert sont les mieux réfléchies, la conception la plus complexe du siècle, là où les grandes galeries italiennes transposent des structures simples à une échelle gigantesque. La réalisation Les sections compétentes du conseil communal, statuent, en séance commune, le 22 février 1838, sur le projet et donnent un avis favorable à une liaison élargie à l'endroit proposé, laissant le choix aux promoteurs de la réserver aux piétons ou d'accueillir également des voitures. Au mois de mars 1838, arrive l'accord de la Députation permanente et du Conseil provincial, en 11 avril 1838 l'accord du ministre de la Justice. Mais les travaux n'avancent pas vite. La ville menace la société d'une amende de 25 000 francs, si elle ne parvient pas à terminer les travaux en quatre ans. Brugelman et le baron de Wyckerslooth de Weerdesteyn se retirent du projet qu'ils jugent trop irréaliste et financièrement risqué. Il s'avère difficile de trouver assez d'actionnaires. Le 6 février 1839, un décret royal déclare le projet d'utilité publique, ce qui rend des expropriations possibles, méthode plus rapide que des achats. Pourtant, cela ne suffit pas, le projet s'estompe. Pendant ce temps là, Cluysenaar s'occupe d'autres projets, il monte la Cité d'Anvers, un complexe comprenant un marché couvert et notamment aussi une galerie. Les travaux durent de 1843 à 1845, mais sans le succès espéré le passage disparait en 1860 déjà. Le 2 novembre 1844 Cluysenaar relance le projet par une lettre au roi et au conseil communal. Il obtient de la ville une garantie d'un minimum d’intérêt de trois pour cent par an, pour une durée de trente ans. À partir de ce moment le projet avance vite. L'architecte présente des nouveaux plans, qui prévoient d'ajouter une galerie perpendiculaire, avec sortie dans la rue des Dominicains, la future "galerie des Princes". Un deuxième embranchement est prévu pour un marché pour légumes, fruits et fleurs, avec sortie supplémentaire vers la rue de la Montagne. Le 22 février 1845, le conseil communal approuve le projet renouvelé, par 19 voix contre 5. Le 12 mars 1845, les promoteurs signent un accord avec la ville et un nouvel arrêté royal du 3 avril 1845 précise que des rues, mais aussi des passages couverts sont d'utilité publique. Le 5 juillet 1845, la "Société Anonyme des Galeries Saint-Hubert et de Leurs Embranchements" est fondée, approuvée par arrêté royal du 12 juillet 1845, et fait circuler des actions pour le public. Des quatorze administrateurs de la société, quatre sont des propriétaires actionnaires, deux banquiers, un agent d'échange, cinq exercent des fonctions publiques, dont trois à la Ville de Bruxelles, un avocat, un négociant et l'architecte Cluysenaar. En novembre 1845 toutes les expropriations sont réalisées : on détruit 49 maisons et deux magasins, dont aussi l'orphelinat qui se trouve à l'endroit de l'entrée prévue pour la rue Marché aux Herbes. L'euphorie concernant les futures galeries se calme un peu quand le barbier Jean Pameel préfère se suicider plutôt que de quitter sa boutique. Le 6 mai 1846, le roi Léopold Ier pose la première pierre. Les travaux ne durent que 15 mois, 750 ouvriers y travaillent tout les jours, jusqu'en octobre 1846, en avril 1847 il ne sont plus que 400. Le marché couvert ouvre le 1er juin 1847, l'inauguration solennelle des galeries entières a lieu le 20 juin 1847 en présence de Léopold, et de ses trois enfants, le duc de Brabant (futur Léopold II), le comte de Flandre, Philippe de Belgique (arrière-arrière-grand-père du roi actuel) et la princesse Charlotte de Belgique. La suite En 1850 tout les espaces commerciaux sont loués et le galeries remplacent l'allée Verte comme but de promenade de la société bruxelloise. Le 1er février 1850, Cluysenaar présente le projet de prolonger les galeries vers la rue Fossé-aux-Loups et de leur ajouter d'autres embranchements vers la rue des Fripiers et la rue Léopold. Des protestations se lèvent et il ne réussit pas de convaincre la politique locale. Par contre, il construit encore le marché couvert de la Madeleine, et celui des Bas-Fonds (disparu), en contre-bas de la colonne du Congrès. Par ailleurs, de la galerie Bortier (1847-1848, toujours existante), qui jouxte le marché de la Madeleine, est souvent attribuée à Cluysenaar : le seul bras arrondi vers la rue Saint Jean est de lui, faisant partie de la Madeleine, mais les rénovations de 1975 en ont changé complètement le design. Ne plus limiter la modernisation aux boulevards de ceinture, mais l'emmener au cœur de la ville ancienne, avait été un des buts des galeries Saint-Hubert. Mais elles restent encore longtemps une île dans la ville ancienne, comme les nouvelles gares d'ailleurs. Seulement l'aménagement des boulevards du centre, trente ans plus tard, donnent une structure moderne à la ville. La galerie Vittorio Emanuele II de Milan (1865-1878), dont l'architecte semble avoir pris le projet bruxellois comme exemple, change encore une fois l'échelle - une galerie en compétition avec la cathédrale voisine. Aujourd'hui Lors d'une restauration approfondie, de 1993 à 1997, concernant les verrières, les façades, les sous-sols, mais aussi les deux théâtres, les appartements, le péristyle et l’hôtel, les galeries sont repeintes dans les couleurs d'origine. La société d'origine est dissoute en 1875, ce qui met ses membres en indivision personnelle. Vingt ans plus tard, en 1893, les propriétaires remettent leurs parts à nouveau dans une société, Société Civile des Galeries Royales Sainte-Hubert. Face à des problèmes financiers, le bien est transféré, en 1993, dans les mains d'une société anonyme, la Société des Galeries Saint-Hubert afin d'attirer des capitaux additionnels. Opération réussie, en 2010, la Famille Lippens prend 25 % des parts, les familles traditionnelles en gardent 75 %. En 2015, le portefeuille de la société frise les 100 millions euros pour quelque 47 500 m2, dont 85 % dans les galeries et le solde dans les mitoyens. Au total, plus de 850 personnes y vivent ou y travaillent. Les 54 commerces, qui apportent environ 75 % des revenus locatifs, s'adressent à des publics différents, la dentellerie, le chapelier et la ganterie vivant principalement d'une clientèle fidèle qui vient depuis des générations, l'"Horeca" et les sucreries principalement des touristes, alors que le théâtre, le cinéma et le Vaudeville semblent apporter plus d'aura que les clients dans les commerces proches. Les 72 appartements, de leur côté, tous différents, d’une superficie moyenne de 100 à 120 m2, avec entrée par la galerie, plutôt sobres, parce que l'architecture priorise l'effet extérieur, sont tous en location, gérés par l’ASBL des Galeries royales Saint-Hubert. Seulement deux autres passages couverts monumentaux du XIXe siècle sont encore aussi bien préservés que les galeries Saint Hubert de Bruxelles : la galerie Vittorio Emanuele II de Milan et la Burlington Arcade de Londres. En 2008, la Région de Bruxelles-Capitale propose les galeries royales pour une inscription au patrimoine mondial : depuis, elles figurent sur la « liste indicative » de l'UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel. Une nouvelle vague de rénovations commence en 2012, sont concerné d'abord le théâtre du Vaudeville, les sous-sols de la galerie de la Reine et le cinéma. Au début des années 2020, les galeries attirent plus de 22 000 personnes par jour. Art Les galeries accueillent régulièrement des œuvres d'art : 1997 : René Julien : Génie des Galeries, 1998 : Paul Day : Urban Comedy, 2009 : René Julien, 2017 : des statuettes en béton d'Isaac Cordal sont placées à des endroits invraisemblables, 2019 : Rikardo Druskic : On ne voit bien qu'avec le cœur, fresque sur la façade arrière du cinéma, rue du Marché aux Peaux, 2020 : Charles Kaisin : Origamis for life, 2020 : Jean-Bernard Métais, 2021 : Mia Florentine Weiss (de) : Love Hate, Les différentes galeries Les galeries royales se composent de deux sections principales, chacune longue de plus de 100 mètres, et d'une galerie latérale plus petite. Les sections principales sont séparées par un péristyle à l'intersection de la rue des Bouchers et du complexe des galeries. À cet endroit, la perspective rectiligne des galeries présente une discontinuité. Ce « coude » a été introduit délibérément afin de rendre moins fastidieuse la longue perspective des galeries, avec sa répétition d'arcades, de pilastres et de fenêtres. Remplacé par un plafond plat et opaque dans les années 1990, depuis mai 2016, le péristyle est couvert par une verrière à nouveau selon les plans d'origine. Des appartements occupent le premier étage au-dessus des boutiques et salles de spectacle qui s'étendent sur les deux rives de la chaussée couverte exclusivement piétonne qui parcourt les trois passages. Galerie du Roi La galerie du Roi (en néerlandais : Koningsgalerij) s'étend de la rue des Bouchers à la rue d'Arenberg et la rue de l'Écuyer. Elle abrite notamment le théâtre royal des Galeries. Comme la galerie de la Reine, la galerie du Roi est une vaste nef au sol en pierre bleue, large de 8,30 mètres et longue de 213 mètres, recouverte d'une verrière à structure métallique continue située à 18 mètres de hauteur. C'est dans la galerie du Roi, au no 7, que prospérait à la Belle Époque le journal La Chronique. C'est dans une salle de ce journal, au premier étage, qu'a eu lieu le 1er mars 1896, soit quelques semaines seulement après celles de Paris, la première séance publique du cinématographe Lumière. On a pu y voir notamment L'Arroseur arrosé, Le Repas de bébé et L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat. Une plaque commémorative rappelle l'événement. Le violoniste Édouard Deru installe au no 13 de la galerie le 2 février 1899 une maison d'édition, avec un magasin d'instruments de musique et de location de pianos. Un musée des lettres et manuscrits a été ouvert en 2011 par la société Aristophil au no 1 de la galerie, à l'angle de la rue des Bouchers ; il a fermé le 30 janvier 2015 à la suite de la mise en examen de son fondateur et de la liquidation judiciaire de la société. À l'instar des deux autres galeries, la galerie du Roi a été proposée en 2008 pour une inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l'UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel. Certains prétendent que c'est dans cette galerie, dans La Taverne Royale, le patron Joseph Niels aurait, en 1926, inventé le filet américain. Galerie de la Reine La galerie de la Reine (en néerlandais : Koninginnegalerij) s'étend de la rue du Marché aux Herbes à la rue des Bouchers. Au sud, la galerie de la reine débouche sur la rue du Marché aux Herbes, près de la Grand-Place et de l'autre côté de cette rue commence la galerie Horta. On y trouve un grand nombre des fournisseurs brevetés de la Cour de Belgique. Les boutiques les plus connues sont la pharmacie, la maroquinerie Delvaux et la chocolaterie Neuhaus au numéro 23 depuis 1857. En 1910, Jean Neuhaus et sa femme ont inventé le chocolat fourré, auquel ils donnèrent le nom de « praline ». À l'instar des deux autres galeries, la galerie de la Reine a été proposée en 2008 pour une inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l'UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel. En 1850, le marché couvert qui la reliait à la rue de la Montagne est remplacé par le café-concert du Casino Saint-Hubert. Celui-ci est ensuite connu, en 1872 sous l'enseigne des Bouffes-Bruxellois, avant de devenir en 1884 le Théâtre du Vaudeville. C'est dans ce théâtre qu'est créée, en 1938, la célèbre pièce Bossemans et Coppenolle . Le Vaudeville accueille, de 2002 à 2012, l'exposition Bruxelles en Scène. C'est également dans cette galerie que Jean Neuhaus invente la praline en 1912. Sur le plan cinématographique, le Cinéma des Galeries ouvre ses portes en 1939 au numéro 26/28. Pour ça, l'Hôtel Canal de Louvain, un bâtiment du XVIIe siècle dans la rue du Marché aux Peaux est détruit. La décoration art déco du cinema est de la main de Paul Bonduelle. En 1973, les balcons disparaissent pour faire place à une deuxième salle à l'étage. En 1987, le Cinéma Arenberg y emménage en provenance de la rue Arenberg. Enfin, entre 2011-2012, l'espace est repris par un nouveau projet reprenant le nom originel de Cinéma des Galeries. Galerie des Princes La galerie des Princes (en néerlandais : Prinsengalerij) s'étend de la galerie du Roi à la rue des Dominicains. Elle était anciennement appelée « passage du Prince ». L'inscription est gravée dans la pierre au-dessus de l'entrée. La galerie des Princes abrite la librairie Tropismes, le 5 de la galerie des Princes (chambre d'hôte), et le restaurant L'Ogenblik. À l'instar des deux autres galeries, la galerie des Princes a été proposée en 2008 pour une inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l'UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel. Accès Références Voir aussi Articles connexes Cinéma Arenberg Théâtre royal des Galeries Passages couverts de Bruxelles Laurent Hart et les médailles de l'inauguration et les médailles du centenaire des Galeries. Bibliographie (de) Julius Bartz, Konsum, Raum, Stadt - Schnittstellen des industrialisierten Europa, Vienne, TU Wien, 2023 (lire en ligne [PDF]) Jean-Pierre Cluysenaar, Plan et Description de Deux Galeries Couverts à Construire à Bruxelles entre le Marché aux Herbes et la Montagne aux Herbes Potagères, Bruxelles, Société Belge de Librairie, 1840 Guy Conde Reis (dir.), Galeries Saint-Hubert : Histoire et restauration, Bruxelles, MRBC, 1998, 184 p. Direction des Monuments et des Sites de la Région Bruxelles Capitale, Les passages de Bruxelles / Les Galeries Royales Saint-Hubert (candidature pour les statuts d'héritage mondial de l'Unesco, 8 avril 2008 (lire en ligne) (en) Johann Friedrich Geist (trad. de l'allemand), Arcades, the history of a building type, Cambridge, Mass., MIT Press, 1983 (1re éd. 1969), 103 p. (lire en ligne ) Paul Grosjean, Galerie Royales (Saint-Hubert), Star des galeries, Galeries des stars, Bruxelles, Ventures, 2022 (EAN 9782960315813) (en) Maurice Harteveld, Interior Public Space, On the Mazes in the Network of an Urbanist, Delft, Delft University of Technology, 2014, 619 p. (ISBN 978-94-6186-264-8, lire en ligne [PDF]) Paul Saintenoy, « Jean-Pierre Cluysenaar, architecte des Galeries Saint-Hubert de Bruxelles [note biographique] », Bulletins de l'Académie Royale de Belgique,‎ 1944, p. 119-132 (lire en ligne [PDF]) (nl) Edwin Smellinckx, Urbanisme in Brussel, 1830-1860, hoofdstuk 3 (mémoire de licence Histoire), KUL, 2000-2001 (lire en ligne) Frédéric Thomaes, L'ascendance paternelle du bourgmestre de Bruxelles Emile De Mot, dans Bulletin des Lignages de Bruxelles, n° 183, 2022, pages 33 à 53. (nl) Rudy Vercruysse et Jean Winters, « Maatschappij en maatschappijbeeld - Jean-Pierre Cluysenaar », OKV,‎ septembre 2020, p. 123-142 (lire en ligne [PDF]) Marie-France Willaumez, Les passages-galéries du XIXe siècle à Bruxelles, Bruxelles, Ministère de la Communauté Française, 1983, 101 p. Marie-France Willaumez, Trois visages de passages au XIXe siècle, Bruxelles, Éditions de la Région de Bruxelles-Capitale, coll. « Bruxelles, ville d'Art et d'Histoire » (no 7), 1994 (lire en ligne) Patrice de Moncan, Le Passage Couvert, Une trajectoire patrimoniale européenne, Les Éditions du Mécène, 2012, 392 p. (ISBN 978-2-35896-025-0) Liens externes Galeries Royales Saint Hubert, site officiel des Galeries Royales Saint Hubert « Théâtre Royal des Galeries » « Cinéma Galeries » Portail de l’architecture et de l’urbanisme Portail de Bruxelles Portail du commerce