Собор Святого Николая (Юберлинген)

Собор Святого Николая (нем. Das Münster St. Nikolaus) — собор, вначале приходская церковь, в Юберлингене (Иберлингене) на Боденском озере близ границы Германии, Швейцарии и Австрии. Пятинефная базилика была построена на этом месте между 1350 и 1576 годами в позднеготическом стиле. Среди убранства этого крупнейшего позднеготического храма в Германии особенно знаменит резной алтарь работы Йорга Цюрна, шедевр немецкого барокко (1613—1616). Собор доминирует над историческим старым городом, прежде всего благодаря своей высокой северной башне. Полукруглая площадь к северу от церкви до 1530 года была кладбищем. К югу от церкви находится городская ратуша в позднеготическом стиле, построенная в 1494 году, в которой уже прослеживаются черты архитектуры итальянского Возрождения. История В городе Юберлинген около 1000 года уже существовала однонефная церковь. В XII веке она была заменена большей трёхнефной базиликой с колоннами. Обе постройки, вероятно, были возведены в романском стиле. Первоначальной приходской церковью Юберлингена была церковь Святого Михаила в Ауфкирхе, за городом. К тому времени, когда церковь Святого Михаила перешла к Тевтонскому ордену, церковь в Юберлингене уже называлась приходской. В 1350 году папа Климент VI реорганизовал церковные дела в Юберлингене и включил церковь Святого Михаила в Ауфкирхе в качестве филиала приходской церкви Юберлингена. Примерно в это же время мастер-строитель Эберхард Раб начал строительство нового алтаря в готическом стиле в церкви Святого Николая. Новое здание было построено из материалов, оставшихся от имущества евреев Юберлингена, конфискованного в 1349 году. Неф также был перестроен и освящён 16 апреля 1408 года вспомогательным епископом Германом Констанцским. По мере роста благосостояния города в течение XIV века неф был перестроен ещё раз в 1424 году. Соседнее имперское Залемское аббатство как раз завершило строительство Залемского собора; В то время как Юберлинген — частично под руководством тех же мастеров-строителей — начал перестраивать свою городскую церковь в трёхнефное зальное сооружение, которое вскоре было расширено до пятинефного зала. Около 1470 года церковь была расширена ещё раз, когда пространство между контрфорсами было преобразовано в боковые капеллы. Последним расширением стало преобразование в базилику после 1512 года по образцу Ульмского собора. В ходе этих работ неф был увеличен в высоту, добавлены окна верхнего яруса и построены сводчатые потолки. Нынешний вид церкви был завершён в 1563 году. Две боковые башни хора начали строить в начале XV века. Однако строительство южной башни было прервано в 1420 году и так и не было завершено. Внутри башни, покрытой вальмовой крышей, укреплён колокол «Осанна», отлитый в 1444 году. В отличие от южной башни, работы над второй, северной, башней продолжались. Она была предварительно завершена в 1494 году. Почти сто лет спустя, в 1574—1576 годах, верхние этажи северной башни были перестроены в позднеоготическом стиле. В период завершения и реконструкции многочисленных церквей в «историческом виде» в конце XIX и начале XX веков рассматривались планы по объединению двух соборных башен в неоготическом стиле по проектам архиепископского строительного директора Макса Мекеля из Фрайбурга-им-Брайсгау. Однако эти планы так и не были реализованы. После реставрации деревянной конструкции крыши северной башни в 1937 году, пожар два года спустя, 13 августа 1939 года, сильно повредил верхние деревянные ярусы, которые впоследствии были лишь поверхностно отремонтированы. Когда в 1950 году обрушилась церковная башня церкви Святого Михаила в Ауфкирхе, возникли опасения, что северную башню собора может постигнуть та же участь. Поэтому вскоре после этого начался демонтаж конструкции крыши и расположенной под ней часовой башни. Повреждённые деревянные ярусы были затем восстановлены из бетона. Работы были завершены к празднику покровителя церкви, дню Святого Николая, в 1951 году. В 1609 году была основана коллегиальная церковь Святого Николая (Ad Sanctum Nicolaum) путём слияния городского прихода и местных бенефиций. Это позднее основание коллегиальной церкви в ранний период Нового времени считалось относительно редким явлением, поскольку Юберлинген был одним из немногих имперских городов остававшимся католическим во время Реформации (в отличие, например, от Констанца, Линдау или Равенсбурга). Католические реформатские уставы церкви Святого Стефана в Констанце послужили образцом для коллегиальной церкви Юберлингена. Примерно в 1832 году часть библиотеки коллегиальной церкви была объединена со старыми монастырскими библиотеками Юберлингена (францисканской и капуцинской) и библиотекой имперского городского совета, образовав библиотеку Леопольда-Софиена. Бывшая богадельня коллегиальной церкви (значительно перестроенная) до сих пор существует на Мюнстерплац, напротив собора. После масштабной реконструкции здания, которое по своей сути является средневековым, в 2012 году оно было удостоено премии Баден-Вюртемберга за сохранение памятников. Интерьер и произведения искусства Наиболее значительным произведением искусства в соборе, имеющим межрегиональное значение, является резной главный алтарь, созданный резчиком по дереву из Юберлингена Йоргом Цюрном и его артелью в период с 1613 по 1616 год. Он выполнен из неокрашенной липовой древесины и украшен 23 фигурами в натуральную величину и более чем 50 фигурами меньшего размера, некоторые из которых изображают библейские сцены. В центральной сцене изображено Рождество Христа в окружении святых и апостолов, включая Иакова Старшего, представляющего паломников на Пути Святого Иакова, а также святых Роха и Себастьяна, призванных защитить город от чумы. Ниже этой сцены — Благовещение, а выше — Коронование Девы Марии. На четвёртом уровне, под Распятием, находится фигура епископа Николая Мирликийского, покровителя церкви. В боковых капеллах нефа расположены ещё тринадцать алтарей, датируемых XV—XIX веками. Некоторые из алтарных образов украшены изысканной резьбой по дереву, позолотой и росписью. Среди них особенно примечателен алтарь Розария в южном нефе, вырезанный Давидом Цюрном в 1631 году. Фигура Девы Марии окружена пятнадцатью круглыми рельефами, изображающими сцены из молитвы Розария. Марианский алтарь, четвёртый с запада в южном нефе, является самым важным произведением искусства в соборе после главного алтаря; это первая работа резчика по дереву Йорга Цюрна из Юберлингена (1607—1610). На колоннах нефа на небольших консолях размещены деревянные фигуры двенадцати апостолов и Спасителя в натуральную величину, датируемые 1552 годом. Стена над аркой хора расписана огромной фреской, изображающей Страшный суд. Ее написал в 1722 году Якоб Карл Штаудер. В юго-западном приделе находится фреска Маркса Вайса (1563), изображающая Мадонну Милосердия. Следы другой фрески 1493 года сохранились на северной стороне собора; фреска изображала смерть Марии и Страшный суд. Примечания