Бельведер (Вена)

Бельведер (итал. Belvedere) — дворцовый архитектурный комплекс в Вене, столице Австрии. Построен в начале XVIII века по проектам архитектора Лукаса фон Хильдебрандта в качестве летней резиденции одного из выдающихся полководцев своего времени принца Евгения Савойского. Дворцы «Верхний» и «Нижний Бельведер» расположены в Ландштрассе, третьем районе города, к юго-востоку от центра. «Ансамбль был задуман как маленький Версаль, в сдержанном классицистически-барочном французском стиле. Это замечательное соединение зданий, парка, статуй и фонтанов действительно напоминает Версаль и покоряет свободой, лёгкостью пространственного мышления архитектора». Принц Евгений Савойский был героем, победителем турок в битве при Зенте 1697 года и его дворец наполнен военной символикой. В 1736 году он скончался и резиденцию выкупила императрица Мария Терезия. Однако Бельведер и затем довольно долго был в запустении, так как венценосная владелица решила и далее использовать в качестве своей летней резиденции дворец Шёнбрунн. В 1776 году в Верхнем Бельведере разместилась Австрийская картинная галерея (Österreichische Galerie Belvedere). В нижнем Бельведере, в его Мраморном зале, Зеркальном кабинете и других помещениях с 1923 года находится Австрийский музей барокко. В бывшей Оранжерее — Музей средневекового австрийского искусства. История 30 ноября 1697 года, через год после начала строительства городского дворца, принц Евгений приобрёл обширный участок земли к югу от Реннвега, главной дороги в Венгрию. Планы садового комплекса Бельведера были составлены немедленно. Принц выбрал главным архитектором проекта Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта вместо Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха, создателя его городского дворца. Хильдебрандт, с которым он познакомился во время военной кампании в Пьемонте, уже построил для него дворец на Чепеле, острове на Дунае к югу от Будапешта. Строительство Нижнего Бельведера началось в 1712 году, а Верхнего Бельведера — после его завершения в 1717 году. Вся композиция представляет собой два дворца на перепаде высот, зрительно соединённых парком в регулярном французском стиле с водоёмами и фонтанами. С января по май 1717 года ландшафтный архитектор Доминик Жирар значительно изменил планы дворцового парка. Жирар, ранее занимавший должность водного инженера в Версале и учившийся ландшафтной архитектуре у Андре Ленотра, с 1715 года работал садовым инспектором у баварского курфюрста Максимилиана Эммануила II. Именно по рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению. Отступая от классического французского стиля, Жирар впервые использовал покрытые газоном насыпи вместо подпорных стенок для преодоления перепадов высот. Сады Бельведера с подстриженными живыми изгородями, гравийными дорожками и водными играми, большой водоём в верхнем партере, а также лестницы и каскады, населённые нимфами и богинями, соединяющие верхний и нижний партеры, сохранились. Скульптуры парка и для балюстрады дворца — самая известная работа Джованни Станетти. Оформление дворцовых интерьеров Евгений Савойский заказал ведущим итальянским художникам: Франческо Солимене, Карло Инноченцо Карлоне, Джакомо дель По. Строительство дворцово-паркового ансамбля было завершено в 1723 году. Когда принц Евгений скончался в своём городском дворце в Вене 21 апреля 1736 года, он не оставил юридически обязывающего завещания. Дворцы унаследовала принцесса Виктория, она переехала в Бельведер, известный в то время как «Садовый дворец», 6 июля 1736 года, но сразу же дала понять, что не заинтересована в наследстве и намерена как можно скорее продать дворцовый комплекс с аукциона. В 1752 году и городской зимний дворец, и загородный дворец Савойского рода были проданы: покупательницей стала императрица Священной Римской империи Мария Терезия, дочь Карла VI. Однако «Садовый дворец» оставался незаселённым, а в договоре купли-продажи от ноября 1752 года впервые был назван Бельведером. Комплекс несколько затмевался другими императорскими дворцами, и поначалу здания оставались неиспользованными. Позже Мария Терезия создала в Нижнем Бельведере галерею предков династии Габсбургов, как это было принято во всех других дворцах императорской семьи. Дворец пробудился от спячки лишь однажды, в 1770 году, когда 17 апреля там состоялся бал-маскарад по случаю бракосочетания принцессы Марии Антонии с французским дофином, который впоследствии стал королём Людовиком XVI. В 1776 году Мария Терезия и её сын, император Иосиф II, решили перенести Императорскую картинную галерею (Gemäldegalerie) из Императорских конюшен — части императорского дворца Хофбург — в Верхний Бельведер. Вдохновлённые идеей просвещённого абсолютизма, они намеревались сделать императорскую коллекцию доступной для широкой публики. Галерея открылась пять лет спустя, став одним из первых публичных музеев в мире до 1891 года, когда она была переведена в недавно построенный Музей истории искусств на венской Рингштрассе. По поручению Иосифа Кристиан фон Мехель реорганизовал экспозицию галереи, впервые применив разделение произведений по живописным школам, что повысило образовательное значение музея. Император Иосиф велел составить каталог художественных произведений, находящихся во дворце. Бельведер стал одним из первых подобных объектов в Европе, открытых для общественности. По желанию Марии Терезии дворцовый парк стал доступен для посетителей любого сословия двумя годами раньше. В 1811 году император Франц II постановил разместить часть семейной коллекции произведений искусства в Нижнем Бельведере. Таким образом, эта часть Бельведера также стала музеем и уже к моменту Венского конгресса 1814—1815 годов начала привлекать значительное количество посетителей. В то время как Верхний Бельведер в конце XVIII века был преобразован в картинную галерею, Нижний Бельведер служил в основном для размещения членов королевской семьи, бежавших от Французской революции. Среди них была, в частности, принцесса Мария Тереза Шарлотта, единственная выжившая дочь Марии Антуанетты. В 1896 году император Франц Иосиф I решил, что Верхний Бельведер должен служить резиденцией наследника престола, его племянника Франца Фердинанда. Предполагаемый наследник престола перестроил дворец под руководством архитектора Эмиля фон Фёрстера и с этого момента дворец служил резиденцией Франца Фердинанда. В противоположность этому 2 мая 1903 года в оранжерее Нижнего Бельведера по инициативе Союза австрийских художников, известного как Венский сецессион была открыта «Современная галерея» (Moderne Galerie). Хотя работы художников-современников входили и в имперскую коллекцию живописи, предназначением новой галереи стала демонстрация искусства авангарда. Она стала первой государственной коллекцией в Австрии, полностью посвящённой современному искусству. Целью было представить австрийское искусство в контексте мирового модернизма. С самого начала для Галереи современного искусства приобретались важнейшие работы Винсента Ван Гога, Клода Моне и Джованни Сегантини. В 1911 году музей был переименован в Государственную галерею (Staatsgalerie). Убийство наследника престола Франца Фердинанда и его жены, начало Первой мировой войны и последовавший за этим крах монархии Габсбургов в 1918 году ознаменовали начало новой эпохи для Бельведера. Вскоре после окончания войны в ноябре 1918 года историк искусства Франц Хабердицль обратился в Министерство образования с просьбой передать все дворцы Государственной галерее. Это ходатайство было удовлетворено уже в следующем году. Национализация дворцового комплекса Бельведер была также предусмотрена проектом реорганизации бывших императорских коллекций в 1920—1921 годах. Помимо музеев, существующих по сей день, проект также включал планы создания Австрийской галереи (Österreichische Galerie) и Современной галереи (Moderne Galerie). В ходе реорганизации 1921—1923 годов к существующему музейному ансамблю был добавлен Музей барокко в Нижнем Бельведере. Современная галерея была открыта в Оранжерее в 1929 году. Дворец Бельведер связан с важными событиями европейской истории. 25 марта 1941 года в главном зале Бельведера был подписан Венский протокол о присоединении Югославии к Берлинскому пакту 1940 года. 15 мая 1955 года в Верхнем Бельведере состоялось подписание Декларации независимости Австрии. Дворцы значительно пострадали во время Второй мировой войны: части Мраморного зала в Верхнем Бельведере и Зала гротесков в Нижнем Бельведере были разрушены бомбами. Послевоенное восстановление продолжалось с 1945 по 1953 год. В это же время, в 1950 году, в Золотой палате на верхнем этаже Верхнего Бельведера начался крупный пожар, уничтоживший несколько важных помещений и экспонатов. 4 февраля 1953 года вновь открылась Австрийская галерея, а затем и Музей барокко. 5 декабря 1953 года в Оранжерее открылся Музей средневекового австрийского искусства (Museum mittelalterlicher österreichischer Kunst). В одном из парадных залов Верхнего Бельведера, украшенном красным мрамором, 15 мая 1955 года был подписан Государственный договор, положивший конец 10-летней оккупации Австрии. В 1996 году Всемирный фонд памятников (WMF) опубликовал доклад, в котором говорилось о неудовлетворительной послевоенной реставрации, в результате которой Сала-Террена и Парадная лестница практически лишились своего первоначального облика. В том же году фонд включил сад Бельведер в список Всемирного фонда памятников, чтобы подчеркнуть «ветхое состояние этой всеми любимой достопримечательности Вены». В конце 1990-х годов появилось множество планов реставрации для решения этих физических и эстетических проблем в рамках федерального плана модернизации музеев страны. Нижний Бельведер и Оранжерея были специально адаптированы для проведения специальных выставок. Верхний Бельведер Верхний Бельведер, завершённый в 1722 году, шедевр архитектора Хильдебрандта, служил принцу представительской резиденцией. Отделка интерьеров началась ещё в 1718 году. В 1719 году итальянский живописец Франческо Солимена написал алтарную картину для Дворцовой капеллы и потолочную фреску в «Золотой комнате». В том же году Гаэтано Фанти было поручено написать иллюзионистскую квадратуру в Мраморном зале. С 1721 по 1723 год Карло Карлоне расписывал потолок Мраморного зала. Вестибюль первого этажа дворца «Sala Terrena» (Первый этаж) из-за угроз обрушения архитектор Хильдебрандт был вынужден перекрыть сводом, поддерживаемым четырьмя скульптурами Атлантов по моделям скульптора Лоренцо Маттиелли (1721—1722), что придало залу оригинальный вид в стиле австрийского барокко. Ныне в залах Верхнего Бельведера расположились коллекции Австрийской галереи произведений искусства XIX—XX веков, где можно увидеть наиболее известные работы Густава Климта, Франца Ксавера Мессершмидта, Эгона Шиле, Оскара Кокошки, художников периода бидермайера и современных мастеров. В одной из комнат дворца в 1896 году скончался композитор Антон Брукнер. Нижний Бельведер Записи свидетельствуют, что строительство Нижнего Бельведера по проекту И. Л. фон Хильдебрандта началось в 1712 году, поскольку принц Евгений подал запрос на проведение строительной экспертизы 5 июля 1713 года. Работа продвигалась быстро, и Маркантонио Кьярини из Болоньи начал расписывать квадратуру в центральном зале в 1715 году. Доминик Жирар значительно изменил планы сада в период с января по май 1717 года, чтобы завершить его к следующему лету. Достопримечательностями являются Мраморный зал, украшенный фресками Альтомонте Мартино, парадная спальня, Зал гротесков и мраморная галерея. Нижний Бельведер включает также оранжерею и дворцовые конюшни. Примечания Литература The Belvedere: 300 Years a Venue for Art (англ.) / Rollig, Stella, and Christian Huemer, eds.. — De Gruyter, 2023. — 404 p. — ISBN 9783111186511. Ссылки belvedere.at (нем.) — официальный сайт музея Бельведер Belvedere – Schloss und Museum (нем.). Tourist-Info Wien. Дата обращения: 11 марта 2026. Венский Бельведер в путеводителе по Вене (рус.)