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Hospital Vecinal Emilio Burgwardt

El Hospital vecinal Emilio Burgwardt es un hospital ubicado en la localidad bonaerense de Longchamps, en el sur del Gran Buenos Aires. Debe su nombre a Emilio Burgwardt. Es administrado por una sociedad de fomento.​ Cuenta con cinco plantas, quirófanos, salas de internación y guardia médica.​ Sin embargo, sufre desde hace años un estado de abandono general, que motivó distintos reclamos para que sea administrado por la Provincia de Buenos Aires.​​ En 2020, se le hicieron reformas para reforzar el sistema de salud de la región ante la pandemia por Coronavirus. Lamentablemente, en la actualidad el hospital se encuentra cerrado al público y utiliza solo el subsuelo como depósito de medicamentos para el municipio.​ Historia Fue inaugurado en 1956, con instalaciones de menor tamaño, por iniciativa de un grupo de vecinos que lo fueron transformando de salita barrial a un hospital.​​ Fue construido sobre una casa que pertenecía a la familia Lezcano.​ Se convirtió en un centro de referencia en su zona por contar con quirófano, camas de internación, y guardia médica.​ En el año 2001, se instaló una antena de telefonía celular (de la compañía Nextel) en la terraza.​ En 2002, Fabricio Barrios, un niño de dos años, murió una hora luego de que se le aplicaran las vacunas triple viral y contra la hepatitis B en el hospital.​ No pudo ser trasladado a un centro médico de mayor complejidad por la falta de ambulancias y su madre acusó al hospital por el fallecimiento de su hijo. El Ministerio de Salud de la Provincia de Buenos Aires indicó entonces que las vacunas no estaban vencidas. Ese mismo día se habían vacunado otros 25 niños que no padecieron problemas.​ El Ministro de Salud del momento, Ginés González García, atribuyó la muerte a un posible error humano, y que le habrían inyectado otra sustancia en lugar de la vacuna.​​ La entonces presidenta de la Sociedad Argentina de Pediatría también descartó que la muerte fuera ocasionada por la vacuna.​ El entonces administrador del hospital, Ángel Marrone, remarcó que el hospital no recibía ningún tipo de ayuda financiera del gobierno y que, al enterarse del caso solicitaron ambulancias a la Región Sanitaria Sexta de Lomas de Zamora, al Hospital Lucio Meléndez, y a una empresa privada de ambulancias, sin lograr la ayuda en ninguno de los casos.​​ Al pasar el tiempo, su situación edilicia se fue deteriorando, y se redujeron los servicios prestados. Para 2014, el hospital estaba prácticamente inactivo y solo funcionaban los consultorios, alquilados a médicos particulares.​ En noviembre de 2014, el hospital fue intimado a retirar la antena de telefonía móvil, pero su entonces administrador Norberto Paniagua se negó.​ La antena de telefonía móvil fue retirada en el año 2015 por presión de los vecinos de la ciudad, que juntaron 1500 firmas solicitando su remoción.​​ En 2020, durante la pandemia por Coronavirus, el gobierno nacional hizo un acuerdo con la sociedad de fomento administradora del hospital para realizar mejoras en las instalaciones, buscando reforzar el sistema de salud de la región.​​ Véase también Hospital Lucio Meléndez Hospital Gandulfo Referencias
Homero Manzi

Homero Manzi (* 1. November 1907 in Añatuya, Argentinien; † 3. Mai 1951 in Buenos Aires) war ein Tangodichter, Autor vieler berühmter Tangos. Leben Manzi wurde als Homero Nicolás Manzione Prestera am 1. November 1907 in Añatuya, Provinz Santiago del Estero geboren. Seit seiner Jugend interessierte er sich für Literatur und Tango. Nach einem kurzen Ausflug in den Journalismus arbeitete Manzi als Professor für Literatur und Spanisch, aber aus politischen Gründen (er war Mitglied der Unión Cívica Radical) wurde er entlassen und beschloss daraufhin, sich fortan den Künsten zu widmen. 1935 beteiligte er sich an der Gründung der FORJA (Fuerza de Orientación Radical de la Joven Argentina – Verband der Radikalen Orientierung der Argentinischen Jugend), einer Gruppe, deren Position als „Völkernationalismus“ klassifiziert wurde. Sie war in Argentinien und dem restlichen Lateinamerika aktiv und war der Meinung, Argentinien befände sich immer noch in einer kolonialen Situation. In Bezug auf die Situation in Europa unterstützte die Gruppe eine neutrale Position, sowohl Faschismus als auch Kommunismus wurden abgelehnt. 1934 gründete Manzi das Magazin Micrófono (Mikrofon), das Rundfunk, den argentinischen Film und Filmemacherei behandelte. Er schrieb 1937 zusammen mit Hugo Mac Dougall das Drehbuch zu Nobleza Gaucha, eine Neufassung des Stummfilms Huella (Fußabdruck) (1940), für den sie einen Preis erhielten und Confesión (Bekenntnis) (1940). Alle drei Filme hatten allerdings keinen großen kommerziellen Erfolg. 1940 begann seine lange Zusammenarbeit mit Ulyses Petit de Murat, mit dem er zunächst die Filmmusiken für Con el dedo en el gatillo (Finger am Abzug) (1940) und Fortín alto (Hohes Fort) (1940) schrieb. Bekannt geworden ist Manzi jedoch für seine zahlreichen Tangos. Im Stadtteil Boedo wurde ihm zu Ehren eine Kreuzung, die in dem Tango „Sur“ erwähnt wird nach Manzi benannt. In Nueva Pompeya erinnert ein Wandgemälde an ihn. 1951 starb er in Buenos Aires. Tangos von Homero Manzi Werke Homero Manzi: Ecken in Buenos Aires: Tangos, Milongas, Valses u. Canciones (span.-dt.) = Esquinas Porteñas. Hrsg.: Eckart Haerter [Hrsg. u. Übers.] 3., neubearb. und erw. Auflage. Tango Productions Haerter, Göttingen 2012, ISBN 978-3-9809306-6-6, S. 276 (d-nb.info [abgerufen am 4. Februar 2017]). Weblinks Werke von Homero Manzi in tango.info Einzelnachweise
Homero Manzi

Homero Nicolás Manzione Prestera, better known as Homero Manzi (November 1, 1907 – May 3, 1951) was an Argentine tango lyricist, author of various famous tangos. He was also a filmmaker, notable for his work during the classical era of Argentine cinema. He was born on November 1 of 1907 in Añatuya (province of Santiago del Estero), Argentina. Manzi was interested in literature and tango since he was young. After a brief incursion in journalism, he worked as a literature and Spanish professor but for political reasons (in addition to his membership in the Unión Cívica Radical) he was expelled from his professorship and decided to dedicate himself to the arts. In 1935 he participated in the beginnings of FORJA (Fuerza de Orientación Radical de la Joven Argentina – Force of Radical Orientation of the Young in Argentina), group whose position has been classified as “people's nationalism”. It was centered almost exclusively in the problems in Argentina and Latin America. They manifested to “reconquer the political Sunday from our own land” since it was considered that the country was still in a colonial situation. In relation to the European conflict at the time, it supported a neutral position sustaining that there was no great interest was in play in Argentina or Latin America, it was more of a rejection position towards fascism just as much as communism. In 1934 Manzi founded Micrófono ("Microphone") magazine which covered subjects related to radio telephony, Argentine movies and film making. He wrote the screenplay for Nobleza Gaucha in 1937 in collaboration with Hugo Mac Dougall, and a new version of the silent movie of 1915, Huella ("Footprint") (1940), for which they received second prize from Buenos Aires City Hall. He also worked in Confesión ("Confession") (1940), without achieving commercial success with any of these movies. In 1940 Manzi started what would be a long collaboration with Ulyses Petit de Murat, writing the screenplay for Con el dedo en el gatillo ("Finger on the trigger") (1940) Fortín alto ("High Fort") (1940), and The Gaucho War (1942). At the 1943 Argentine Film Critics Association Awards, Manzi and Murat won the Silver Condor Award for Best Adapted Screenplay for their screenplay of The Gaucho War which proved highly successful. The early death of the poet was caused by cancer on Thursday, May 3, 1951. Tango lyrics by Homero Manzi Selected filmography The Caranchos of Florida (1938) His Best Student (1944) Savage Pampas (1945) Where Words Fail (1946) My Poor Beloved Mother (1948) References Juan Angel Russo & Santiago D. Marpegan. Letras de Tango. Basilico (1999) External links Homero Manzi on tango.info
Homero Manzi

Homero Nicolas Manzione Prestera (1907-1951) est un poète, journaliste, homme politique et directeur de cinéma argentin, auteur de nombreux tangos célèbres. Biographie Jeunesse Homéro Manzi est né le 1er novembre 1907 à Añatuya dans la province de Santiago del Estero, d'une mère uruguayenne et d'un père argentin. À partir de l'âge de 9 ans, il vit dans quartier de Pompeya à Buenos Aires. Plusieurs de ses œuvres sont imprégnées de ses souvenirs de jeunesse de sa terre natale ou de Pompeya dont le paysage est immortalisé dans des tangos célèbres tels que Barrio de tango et Sur. À son arrivée à Buenos Aires, Manzi se lie d'amitié avec Catulo Castillo et il écrit son premier tango en 1921, Porque no me besas. Bien que ce tango soit aujourd'hui tombé dans l'oubli, il amène Manzi à faire connaissance avec le bandonéoniste Francisco Caso qui plus tard l'introduira à Anibal Troilo. En 1922 il écrit Viejo Ciego, âgé tout juste de 15 ans. Très jeune, Homero Manzi adhère à l'Union civique radicale. Il travaille ensuite comme journaliste et professeur de littérature. En 1930, il est emprisonné brièvement sous le gouvernement d'Uriburu et suspendu de ses fonctions en raison de son affiliation à l'Union civique radicale et de son appui au gouvernement déchu de Yrigoyen. C'est à la suite de ces événements qu'il décide de se dédier entièrement aux arts. Œuvre Contrairement aux autres auteurs de son époque, Manzi n'utilise jamais le lunfardo, le langage populaire de l'époque que l'on retrouve généralement dans le tango. Ses textes sont empreints de poésie mais dépourvus d'argot et de figures de style excessives, destinés à être compris et appréciés de tous. Avec le pianiste Sébastian Piana, Manzi contribue à la régénération de la milonga en y apportant une dimension poétique sans précédent. Il lègue ainsi Milonga del 900, Milonga triste et Milonga sentimental. De sa collaboration avec Anibal Troilo résultent des œuvres monumentales telles que Che bandoneon et Sur. Il contribue aussi à la vague de romantisme qui s'empare du tango dans les années 1940 avec entre autres Fruta amarga, Despues, et Fuimos. En 1947 Manzi se rapproche du péronisme dans lequel il voit une continuité de Yrigoyen. Il exprime son soutien politique dans Versos de un Payador al General Juan Peron et Versos de un payador a Eva Peron. Décès En 1948 Homero Manzi est élu président de la Société Argentine des Auteurs Compositeurs (SADAIC). Il contribue à diverses productions cinématographiques et il travaille en collaboration avec Anibal Troilo. Il est cependant atteint du cancer et il meurt le 3 mai 1951 à l'âge de 44 ans. Aujourd'hui dans le quartier de Boedo, le coin de l'avenue San Juan et Boedo évoqué dans le tango Sur porte son nom. Responso est une œuvre instrumentale d'Anibal Toilo pleurant sa mort. Tangos Musique de films 1933 : ¡Tango! de Luis Moglia Barth Notes et références Liens externes Homero Manzi Biographie Todotango Portail de la littérature Portail de la musique Portail de l’Argentine
Homero Manzi

Homero Manzi, nato Homero Nicolás Manzione Prestera (Añatuya, 1º novembre 1907 – Buenos Aires, 3 maggio 1951), è stato un paroliere, sceneggiatore e regista cinematografico argentino. Membro della Massoneria, appartenne al cosiddetto gruppo di Boedo. Biografia Il contatto con i generi musicali folcloristici stimolò Homero, insieme a Sebastián Piana, a valorizzare nuovamente il genere Milonga. Nel 1932 la sua Milonga del 900 segnò un rinnovamento del genere indirizzandolo verso una poetica senza precedenti. Di poco posteriore è la Milonga sentimental, incisa per Carlos Gardel. Sono sempre suoi i testi di altri celebri tanghi quali Desde el Alma, Barrio de tango, Romance de Barrio. Nel 1941 compose il testo di Malena, un tango musicato da Lucio Demare e molto probabilmente dedicato a Nelly Omar e nel 1948 scrisse il testo di Sur, il celebre tango di Aníbal Troilo e questi ultimi due tanghi sono diventati classici del genere. Testi di Tango di Homero Manzi Filmografia Sceneggiatore La guerra gaucha, regia di Lucas Demare (1942) Rosa de América, regia di Alberto de Zavalía (1946) Note Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Homero Manzi Collegamenti esterni (PT) Homero Manzi, su Enciclopédia Itaú Cultural, Itaú Cultural. (EN) Opere di Homero Manzi, su Open Library, Internet Archive. Homero Manzi, su Discografia nazionale della canzone italiana, Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi. (EN) Homero Manzi, su Discogs, Zink Media. (EN) Homero Manzi, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation. (EN) Homero Manzi, su IMDb, IMDb.com. (EN) Homero Manzi, su AllMovie, All Media Network. (EN) Homero Manzi, su Rotten Tomatoes, Fandango Media, LLC.
Edificio Alas

Das Edificio Alas (deutsch: Alas-Gebäude) ist ein Wohn- und Bürogebäude im Stadtteil San Nicolás der argentinischen Hauptstadt Buenos Aires. Beschreibung Das Alas-Gebäude ist 141 Meter hoch und hat 41 Stockwerke. Die Bauzeit betrug vier Jahre. Von der Fertigstellung 1950 bis 1996 war es das höchste Gebäude in Buenos Aires, bis es vom Torre Le Parc übertroffen wurde. Es ist zusammen mit benachbarten Gebäuden auf der Avenida Leandro N. Alem, z. B. dem Edificio Comega, ein wichtiger Teil des Stadtbildes von Buenos Aires. In den letzten Jahren wurde es überschattet durch den Bau zahlreicher Hochhäuser im Viertel Puerto Madero. Auf der Liste der höchsten Gebäude des Landes steht es auf Platz 20 (Stand 2009). Der Bau wurde von dem ehemaligen Präsidenten Juan Perón in Auftrag gegeben. Er bestimmte auch den Bau eines Bunkers im Gebäude für den Fall eines Kriegs oder eines Putsches. Er nutzte diesen Bunker jedoch weder während der Bombardierung der Plaza de Mayo am 16. Juni 1955 noch während der so genannten Revolución Libertadora (Befreiungs-Revolution) drei Monate später. Weblinks Einzelnachweise
Alas Building

The Alas Building (Spanish: Edificio Alas) is a Rationalist residential and office building in the San Nicolás section of Buenos Aires, Argentina. It is 141 metres (463 ft) high with 41 floors. Alas was the tallest building in Buenos Aires between 1955 and 1995, when it was surpassed by the Le Parc tower. It has long been part of the skyline of Buenos Aires. As of 2009, it was the 20th tallest building in Argentina. The building was commissioned in 1950 by President Juan Perón for the Association of Unionized Latin American Workers (ATLAS, S.A.). He ordered that plans include an underground bunker for use in case of war or a coup d'état. Perón, however, did not seek refuge there during the 16 June 1955 bombing of Plaza de Mayo by the Argentine Navy. The building was transferred to the Argentine Air Force after the 1955 coup and renamed ALAS ("wings") and the bunker was later converted into Argentine Public Television studios. These were relocated to Figueroa Alcorta Avenue in 1978. Two underground floors are occupied by parking spaces, a gym, the boiler room, bike racks and other amenities. References
Edificio Alas

El Edificio Alas es una torre residencial y de oficinas, de estilo art deco, ubicada en el barrio de San Nicolás, en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina. Fue el edificio más alto de Buenos Aires entre 1957 y 1994, superado por la Torre Le Parc. Por mucho tiempo fue parte vital del panorama urbano de Buenos Aires, junto con otra serie de edificios sobre la Avenida Leandro N. Alem, como el edificio Comega. Sin embargo, en la década del 2000 se vio opacado por la construcción de varias torres en San Nicolás y del complejo edilicio Catalinas Norte. Actualmente es el 20º edificio más alto en la Argentina. Originalmente concebido como edificio ATLAS (Agrupación de Trabajadores Latinoamericanos Sindicalizados S.A.), y encarado por la asociación de dicho nombre cuyo presidente era Carlos Aloé, funcionario del gobierno de Juan Domingo Perón.​ Durante la revolución Libertadora el edificio fue expropiado y entregado a la Fuerza Aérea Argentina, quien lo terminó y destinó a viviendas para personal de rangos variados. Además, transformó el nombre a "ALAS". En el bloque central del edificio hay nueve departamentos por piso, y originalmente el ALAS poseía su propio almacén de abastecimiento, además de locales comerciales de uso interno. Canales de TV y radios En el edificio, entre 1957 y 1978, funcionaron los estudios de Canal 7 en los dos subsuelos, la planta baja, el entrepiso y el primer piso. Hoy los subsuelos están destinados a cochera, aunque el segundo también es ocupado por la sala de calderas, los talleres de carpintería y electricidad y el gimnasio.​ En el último piso funcionan dependencias del antiguo LS 84 TV Canal 11 (hoy denominado Telefe), desde los tiempos en que esta fue administrada por la Fuerza Aérea Argentina, durante la dictadura autodenominada Proceso de Reorganización Nacional. También se encuentra la planta transmisora y la antena de los canales 13 de Buenos Aires (en formato analógico y digital) y 2 de La Plata (en formato digital), además de otras emisoras de radio AM y FM. Galería Véase también Anexo:Edificios más altos de Buenos Aires Referencias Enlaces externos Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Edificio Alas. El búnker antinuclear de Perón
Edificio Alas

L'Edificio Alas est un gratte-ciel de bureaux de 141 mètres de hauteur construit à Buenos Aires en 1950 sous l'impulsion de Juan Peron. L'Edificio Alas est de style modernisme précoce combinant la simplicité du style international et le raffinement des styles historiques antérieurs. Les architectes se sont aussi inspirés en partie des immeubles de New York. Ce fut le plus haut immeuble d'Argentine et de Buenos Aires de sa construction en 1950 à 1996. Voir aussi Liste des gratte-ciel de Buenos Aires Liens externes Edificio Alas sur Emporis Photo de l'Edificio Alas Edificio Alas sur Skyscraperpage Portail du bâtiment et des travaux publics Portail des gratte-ciel Portail de Buenos Aires
Edificio Alas

L'Edificio Alas è una torre residenziale e per uffici di stile razionalista ubicata nel quartiere di San Nicolás a Buenos Aires in Argentina. Con i suoi 141 metri e 42 piani è stato l'edificio più alto di Buenos Aires dal 1957 al 1996, anno in cui venne superato dalla Torre Le Parc. Per molto tempo la sagoma del grattacielo è stata parte vitale del panorama urbano di Buenos Aires, insieme ad altri edifici sorti lungo l'Avenida Leandro N. Alem, come il simile Edificio Comega (1930) ed altri in stile internazionale costruiti negli anni 70 come il complesso edilizio Catalinas Nord. Ciò nonostante, a partire dagli anni 2000 l'Edificio Alas si vide messo in secondo piano dalla costruzione di varie altre torri nel quartiere di Porto Madero. Attualmente è il ventesimo edificio più alto d'Argentina. Storia L’edificio venne commissionato nel 1950 dal presidente Juan Perón per ospitare la sede dell’Associazione dei Lavoratori Latinoamericani Sindacalizzati (ATLAS, S.A.), motivo per cui in origine il nome del complesso doveva essere Edificio Atlas; Perón fece inoltre inserire nel progetto la realizzazione di un bunker sotterraneo da utilizzare in caso di una possibile guerra o colpo di stato. Egli, tuttavia, non cercò rifugio nel bunker durante il bombardamento di Plaza de Mayo del 16 giugno 1955 operato dalla marina argentina in un tentato golpe, né riuscì a rifugiarvisi tre mesi dopo quando il suo governo venne infine rovesciato. Dopo il colpo di stato del 1955 il regime dittatoriale, autodefinitosi revolución Libertadora, espropriò l'edificio che passò nelle mani della Forza Aerea Argentina, che ne terminò la costruzione e lo destinò ad ospitare alloggi del personale. Fu all'epoca che il nome dell'edificio divenne Alas (ali in spagnolo). Nel blocco centrale dell'edificio avevano i loro uffici nove dipartimenti per piano e, in origine, il complesso possedeva il suo proprio magazzino di rifornimento, oltre a locali commerciali ad uso interno. Il bunker venne in seguito convertito negli studi televisivi della Televisione Pubblica Argentina. Questi vennero successivamente trasferiti in Avenida Figueroa Alcorta nel 1978. Oggi i piani interrati sono invece destinati a garage, anche se il secondo piano interrato è anche occupato dalla sala caldaie, da locali di servizio e da una palestra. Galleria d'immagini Note Altri progetti Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Edificio Alas Collegamenti esterni (EN) Edificio Alas, su Structurae. (EN) Edificio Alas, su Skyscraper Center.
Estadio Padre Ernesto Martearena

Das Estadio Padre Ernesto Martearena (deutsch Pater Ernesto-Martearena-Stadion) ist ein Fußballstadion in der argentinischen Stadt Salta, . Es wurde im Jahr 2001 als Spielstätte für die Junioren-Fußballweltmeisterschaft errichtet und hat eine Kapazität von 20.408 Sitzplätzen. Im Stadion trägt der Fußballverein Centro Juventud Antoniana, der derzeit in der dritten argentinischen Liga Torneo Argentino A beheimatet ist, seine Heimspiele aus. Zudem finden hier auch die Heimspiele des Viertligisten CA Central Norte statt. Obwohl die Anlage hauptsächlich für Fußballspiele genutzt wird, fanden im Estadio Padre Ernesto Martearena 2005 und 2009 zwei Spiele der argentinischen Rugby-Union-Nationalmannschaft statt.
Estadio Padre Ernesto Martearena

Estadio Padre Ernesto Martearena (English: Father Ernesto Martearena Stadium) is a football stadium in Salta, Argentina, built for the 2001 FIFA World Youth Championship. It holds 20,408 people and is now the home ground of Juventud Antoniana and Central Norte, both playing currently in the country's third level. While it is mainly used for football, the Argentina national rugby team has also played at Padre Martearena stadium. The structure is formed by four sectors, two sides tiers with capacity for 6,000 each one, and two main grandstands with 4,000. They are also formed by 22 modules of 900 spectators each. The stadium was named after Father Ernesto Martearena (1944–2001), a priest who served in the province and was recognised for his social work. Martearena was killed after being assaulted by two men in his own house. Football FIFA Youth World Cup During the 2001 FIFA World Youth Championship this stadium hosted the Group E, conformed by Netherlands, Costa Rica, Ecuador and Ethiopia, and the round of 16 match between Costa Rica and Czech Republic. Copa América It also hosted two Group B matches for the 2011 Copa America: Other football events The stadium hosted for the first time an international club competition when Boca Juniors played its home matches for the round of 16 and quarter finals of the 2004 Copa Sudamericana. For the 2005 and 2006 editions of the cup, Boca Juniors used this stadium only for the round of 16 home matches. Since 2002 Salta hosts one of the many annual Summer Tournaments and has hosted several matches for the Copa Argentina on its 2011–12, 2013–14 and 2014–15 editions. Rugby Argentina Argentina national rugby union team, Los Pumas, has played several test matches here and several Rugby Championship matches. Shows Some of the artists that have performed at the Padre Martearena Stadium are Indio Solari (2009 and 2011), Wisin & Yandel (2010), Calle 13 (2011), Shakira (2011), Ricardo Arjona (2014), Violetta (2015), Ricky Martin (2016) and Soy Luna(2017 and 2018). See also List of football stadiums in Argentina Lists of stadiums References