مسرح ريتشارد رودجرز

يُعد مسرح ريتشارد رودجرز (المعروف سابقاً باسم مسرح تشانين بشارع 46 ثم مسرح شارع 46) من مسارح برودواي العريقة، افتُتح المسرح عام 1925، وصممه المعماري هيربرت جيه. كراب لصالح المستثمر إروين تشانين. يتسع المسرح لنحو 1,400 مشاهد موزعين على طابقين، وتديره حالياً مؤسسة نيدرلاند. وتُصنف كل من واجهة المبنى والتصميم الداخلي للقاعة ضمن المعالم البارزة لمدينة نيويورك. تنقسم واجهة المسرح إلى قسمين؛ يضم القسم الشرقي قاعة المشاهدة، وقد صُمم على طراز عصر النهضة الجديد باستخدام الطوب الأبيض والتراكوتا. ويحتوي الطابق الأرضي للقاعة على مدخل تعلوه مظلة، وفوقها تبرز رواق مفتوح يتألف من ثلاثة أقواس بارتفاع طابقين، بالإضافة إلى إفريز ودرابزين مزخرف في الأعلى. أما القسم الغربي من الواجهة، فيضم مبنى خشبة المسرح بارتفاع سبعة طوابق، مكسواً بالطوب المائل للصفرة. وتتميز القاعة بتفاصيل زخرفية من عصر النهضة الجديد، ومدرجات ذات انحدار حاد في مستوى الأوركسترا، وشرفة واسعة، وسقف ذي قبة ضحلة. وبسبب ميل المقاعد، يرتفع الجزء الخلفي من مستوى الأوركسترا بمقدار طابق واحد عن سطح الأرض، كما توجد مقصورات خاصة قرب مقدمة القاعة موزعة على مستويين. كان مسرح تشانين بشارع 46 أول مسرح في برودواي يطوره إروين تشانين، وسرعان ما استأجره الأخوان شوبيرت فور افتتاحه، ثم اشترى الأخوان المبنى بالكامل في عام 1931 وأطلقوا عليه اسم "مسرح شارع 46". وفي عام 1945، انتقلت ملكية المسرح إلى روبرت دبليو داولينج من شركة "سيتي إنفستينج". وفي عام 1960، اشتراه المنتج ليستر أوسترمان، الذي باعه بدوره للمنتجين ستيفن آر فريدمان وإروين ماير في عام 1978. وأخيراً، استحوذت مؤسسة نيدرلاند على الموقع في عام 1981، وأعادت تسميته في عام 1990 تكريماً للملحن ريتشار رودجر. وعلى مر السنين، استضاف مسرح ريتشارد رودجرز أحد عشر عرضاً فائزاً بـ جائزة توني، منها: "رجال وعرائس"، و"صهباء"، و"كيف تنجح في عملك دون أن تحاول حقاً"، و"1776"، و"تسعة"، و"أسوار"، و"ضائع في يونكرز"، و"في المرتفعات"، ومسرحية "هاميلتون". كما شهد المسرح عروضاً استمرت لفترات طويلة مثل "باناما هاتي" و"لمسة فينوس". الموقع يقع مسرح ريتشارد رودجرز في العنوان 226 شارع 46 الغربي، على الرصيف الجنوبي بين الجادة الثامنة وبرودواي، وبالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بميدان مانهاتن في مدينة نيويورك الأمريكية. تشغل أرض المسرح مساحة مربعة تبلغ 11,295 قدم2 (1,049.3 م2). كما يمتد واجهة المسرح بطول 112 قدم (34 م) على شارع 46، وبعمق يصل إلى 100 قدم (30 م). يتشارك مسرح ريتشارد رودجرز المربع السكني ذاته مع مسرح ميوزيك بوكس من جهة الجنوب، ومسرح إمبريال من الغرب، وفندق نيويورك ماريوت ماركيز من الشرق. وتضم المباني المجاورة الأخرى فندق باراماونت (بما في ذلك قاعة سوني) ومسرح لينا هورن إلى الشمال الغربي؛ وفندق إديسون ومسرح لونت-فونتان إلى الشمال؛ ومبنى ون أستور بلازا إلى الجنوب الشرقي؛ ومسرحي بوث وجيرالد شوينفيلد إلى الجنوب؛ ومسرحي برنارد بي جاكوبس وجون غولدن إلى الجنوب الغربي. وقبل بناء المسرح، كانت ستة منازل سكنية مبنية من الحجر البني تشغل هذا الموقع. التصميم صمم المهندس هيربرت جيه كاب مسرح ريتشارد رودجرز (الذي كان يُعرف في الأصل بمسرح شارع 46) مستلهمًا طراز عصر النهضة الجديد، وشُيد في عام 1924 لصالح الأخوين تشانين. تميزت التصاميم الخارجية والداخلية بزخرفة مكثفة، حتى عند مقارنتها بمسارح برودواي الأخرى؛ وذلك لكونه أول مسرح يطوره إروين تشانين. ومنذ عام 1990، سُمي المسرح تيمنًا بالمؤلف الموسيقي ريتشار رودجر (1902–1979). وتتولى منظمة نيدرلاند إدارة المسرح وتشغيله. الواجهة تتألف واجهة المبنى من قسمين؛ القسم الشرقي هو الأكثر عرضًا ويتسم بالتناظر، ويضم مدخل قاعة الجمهور؛ وقد بُني من الطوب الأبيض المصقول مع زخارف من "التراكوتا" البيضاء. صُممت الطوابق العليا من قسم مدخل القاعة على هيئة رواق أعمدة يتوسطه لوجي. أما القسم الغربي، الذي يضم بيت المسرح (الكواليس)، فيرتفع سبعة طوابق وتكسوه واجهة من الطوب الأصفر الشاحب. وتشير المصادر القديمة إلى أن واجهة المسرح كانت تحتوي أيضًا على حجر جيري. قسم قاعة الجمهور وُزعت عناصر الطابق الأول من واجهة القاعة توزيعًا متناظراً، على الرغم من أن ارتفاع القسم الشرقي يقل عن عرضه. ويوجد سطح الماء الجوفي مصنوع من كسر الرخام تعلوه كتل حجرية ذات تخشينات معمارية. وفي الجانب الشرقي من الطابق الأرضي، يربط باب معدني مزدوج بممر للخدمة، بينما توجد على اليمين (جهة الغرب) ثلاثة أبواب مزدوجة من الزجاج والألمنيوم تؤدي إلى ردهة شباك التذاكر. وبجوارها، تؤدي درجات من "التيراز" إلى أبواب مخارج الطوارئ الخاصة بالقاعة. أما الفتحة الواقعة في أقصى الغرب فتمثل باب خشبة المسرح المعدني. ويضم الطابق الأرضي صناديق عرض خشبية يعلوها طنف. وتتدلى مظلة معدنية (ماركيز) فوق الفتحات الثلاث المركزية؛ وقد حلت محل المظلة الأصلية التي أُزيلت لاحقاً. يحتوي الطابقان الثاني والثالث من القاعة على فتحات جانبية تحف بلوجيا ذات ثلاث أقواس. لكل قوس منها حجر عقد مزين بطنف، وتحيط بها أعمدة مربعة ذات تيجان من الطراز الكورنثي مزينة بتماثيل بجع من التراكوتا. وتضم الأجزاء السفلية من الفتحات المركزية سياجًا حديدياً. ويوجد خلف الأقواس سلم حريق وجدار من الطوب مزين بزخارف تراكوتا تحاكي آلات الكنارة وأكاليل الزهور وأزهارًا جرسية. أما الفتحات الخارجية فتتكون من مقاطع جدارية من الطوب الأبيض، تعلوها أكاليل لوحات مستطيلة مزينة بالأقنعة. وتوجد أعمدة ملتصقة بجوار كل فتحة خارجية، مع لافتة تحمل اسم المسرح تتدلى من الفتحة الموجودة في أقصى الشرق. ويمتد فوق الواجهة معمد يحتوي على إفريز يضم لوحات ودروعًا وزخارف نباتية، بالإضافة إلى طنف مدعوم بسندات من التراكوتا. كما يتوج سقف القاعة برمق الدرابزين من التراكوتا مع جرار تقسمه إلى مساحات؛ حيث تضم المساحات الثلاث المركزية للدرابزين نقوشًا شبكية، بينما تضم المساحات الخارجية دروعًا وزخارف ورقية. ويوجد خلف هذا الدرابزين حاجز آخر من الطوب مزين بتعديلات من التراكوتا. قسم مبنى المسرح يتميز جناح مبنى المسرح بتصميم عملي نفعي. ويحتوي الطابق الأول منه على إزار حائطي مصنوع من الرخام الموزاييك (الترازو)، كما توجد فتحات لباب المسرح، بالإضافة إلى أبواب أكبر حجمًا لنقل الديكورات والمعدات الضخمة. أما في الطوابق العليا، فتوجد أربع فتحات للنوافذ في كل طابق، إلى جانب دعائم جدارية من الطوب. ويعلو الطابق السابع لمبنى المسرح كورنيش مزين بكنتوليات (كرانيش مسننة)؛ وهو مصنوع من الصفائح المعدنية ومصمم على طراز آدم. قاعة الجمهور تتألف قاعة الجمهور من مستوى الأوركسترا، وشرفة واحدة (بلكونة)، ومقصورات، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. وقد زُينت مساحة القاعة بزخارف جبسية ذات نقش بارز غائر. ووفقًا لمنظمة نيدرلاندر، تتسع القاعة لـ 1,319 مقعداً؛ في حين تشير رابطة برودواي إلى سعة تصل إلى 1,400 مقعد، وتذكر مجلة بليبيل أنها تضم 1,321 مقعداً. أما التصميم الأصلي فكان يتسع لـ 1,500 مقعد، موزعة بين 640 مقعدًا في مستوى الأوركسترا و850 في الشرفة، بالإضافة إلى ثماني مقصورات. وقد زُين المسرح في البداية باللونين الأحمر والذهبي. ويتم الوصول إلى كل من مستوى الأوركسترا والشرفة من الردهة نفسها؛ وهو ما كان جزءًا من مساعي إروين شانين لتعزيز "الديمقراطية" في ترتيب المقاعد بالمسرح. ولسبب مماثل، صُمم مسرح ريتشارد رودجرز بشرفة واحدة بدلًا من شرفتين كما هو مألوف، إذ رأى شانين أن الشرفات الثانية عادة ما تكون بعيدة جدًا عن خشبة المسرح. مناطق الجلوس يحتوي الطرف الخلفي (الشرقي) من مستوى الأوركسترا على ممر يتزين سقفه بأشرطة زخرفية. وتتميز أرضية الأوركسترا بميلانها، غير أن الصفوف الخلفية تضم مقاعد على طراز المدرجات ذات انحدار أشد من الصفوف الأمامية. وبينما تقع الصفوف الأمامية في مستوى الأرض، يرتفع المستوى الخلفي بمقدار طابق واحد تقريباً، مما أتاح وضع ردهة المدخل أسفل الجزء الخلفي من الأوركسترا. وقد استخدم هذا التصميم المدرج للمقاعد بهدف تحسين الرؤية والصوتيات، على الرغم من أن الصفوف الخلفية تعاني من ضعف الرؤية نتيجة الانحدار الشديد. ويوجد درج مزدوج يؤدي إلى مستوى الشرفة من وسط القسم الخلفي للأوركسترا. ويفصل بين الجزأين الأمامي والخلفي للأوركسترا ممر عرضي جزئي وحاجز من الحديد المطاوع. كما توجد أبواب خروج عند الممرات العريضة الجانبية، وممران يمتدان من مقدمة الأوركسترا إلى مؤخرتها ليتصلا بأبواب الخروج. وتزدان جدران الأوركسترا وممرها بألواح جبسية زخرفية، وتوجد أقواس على طول الجدران الجانبية تضم دعائم ضحلة وقوالب زخرفية. تتميز الشرفة بكونها كابولية (معلقة) فوق الأوركسترا، مما يقلل من حجب الرؤية عن الصفوف الخلفية في الأسفل. وينقسم مستوى الشرفة بدوره إلى قسمين أمامي وخلفي بواسطة ممر يقطع عمقها في المنتصف. وتحيط حواجز حديدية مزخرفة بالدرج المزدوج الواصل بين الأوركسترا والشرفة. ويحتوي الجدار الخلفي لممر الشرفة على ألواح جبسية مماثلة لتلك الموجودة في مستوى الأوركسترا، كما ثُبتت كابينة فنية على الجدار الخلفي. وتمتد الألواح الجبسية لتغطي الجدران، بينما يحتوي الجانب السفلي من الشرفة على وحدات إضاءة وقوالب وألواح جبسية. أما الحاجز الأمامي للشرفة فيزدان بزخارف موجية منحوتة وإفريز بنقوش نباتية، وإن كانت صناديق الإضاءة تحجب جزءًا منها. وعلى كلا جانبي قوس مقدم خشبة المسرح، يوجد قسم جداري مقوس يضم أربع مقصورات مرتبة في طابقين. وتتميز واجهات المقصورات بانحناء خارجي، وتزدان بزخارف موجية وإفريز من الأوراق النباتية، بينما يحتوي جانبها السفلي على زخارف محفورة مع وحدات إضاءة. ويعلو كل قوس ميدالية مزينة بأكاليل زخرفية. ميزات تصميمية أخرى يجاور المقصورات قوس خشبة مسرح إهليلجي الشكل، يحيط به إطار دائري مزخرف يحتوي على نقوش لورق لولبي، وتتوسط أعلى القوس لوحة زخرفية (خرطوشة). أما خلف الكواليس، فقد صُمم المسرح ليضم 16 غرفة خاصة وخمس غرف عائلية كبرى، يتصل جميعها بخشبة المسرح عن طريق مصعد. ويمتد لوح صوتي منحنٍ فوق سقف قوس خشبة المسرح، ويفصله عن القوس والسقف زوج من الأضلاع البارزة. زُيّن اللوح الصوتي بأعمال جبسية منخفضة البروز ونقوش شبكية. أما السقف فتتوسطه قبة ضحلة يحيط بها إطار مزخرف، وتوجد داخل القبة نفسها أشرطة تقسم سطحها إلى ألواح غائرة، وفي مركز القبة ميدالية جبسية تتدلى منها ثريا ضخمة. وتتوزع بقية مساحة السقف المحيطة بالقبة إلى ألواح تفصل بينها إطارات بارزة، وتحتوي هذه الألواح على شبكات تهوية وميداليات ذات نقش غائر. التاريخ غدت منطقة تايمز سكوير المركز النابض لإنتاجات المسرح الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأولين من القرن العشرين، طوّر الأخوة شوبرت، وهم من كبار متعهدي المسرح آنذاك، العديد من المسارح في منطقة "ميدتاون مانهاتن". ثم شيد "الأخوة تشانين" مجموُعة أخرى من المسارح في منتصف عشرينيات القرن الماضي. ومع أن تخصص "آل تشانين" الأساسي كان في العقارات لا المسارح، إلا أن إروين تشانين شغف بالمسرح منذ أن كان طالبًا فقيرًا في اتحاد كوبر. وقد استذكر لاحقًا شعوره "بالإهانة" لاضطراره آنذاك لاستخدام باب منفصل للصعود إلى الشرفات العلوية عندما كان يشتري التذاكر الرخيصة ثمنًا. التطوير والسنوات الأولى استحوذ تشانين على المساكن الواقعة في الأرقام من 226 إلى 236 بشارع 46 الغربي في يناير 1924. وبعد شهرين، قدمت شركة "تشانين للإنشاءات" خططًا لبناء مسرح جديد في الشارع نفسه بتكلفة بلغت 1.1 مليون دولار. وبما أن "إروين تشانين" كان وجهًا جديدًا في صناعة مسارح برودواي، فقد استعان بالمعماري الخبير هيربرت كراب، الذي سبق له تصميم مسارح عديدة للأخوة شوبرت. صمم "كراب" واجهة المسرح بأسلوب أكثر زخرفة من أعماله السابقة؛ إذ رغب "إروين تشانين" وشقيقه "هنري" في جذب الزوار عبر البراعة المعمارية، لافتقارهما في ذلك الوقت إلى سلسلة توزيع أو سمعة راسخة في الوسط المسرحي. وقد نقلت صحيفة "نيويورك تايمز" عن إروين قوله: "نأمل من خلال هذا المسرح تحديدًا أن نجسد الفكر الحديث في فن العالم المسرحي". لم يمتلك "آل تشانين" خبرة سابقة في إدارة المسارح، لذا وظفوا "أندرو جيه كوبه" ليتولى مهمة تأجير المسرح لمشغل متخصص. وفي أكتوبر 1924، استأجر الأخوة شوبرت مسرح الشارع 46 التابع لتشانين لمدة واحد وعشرين عامًا مقابل مليوني دولار. حصل مالكو المسرح على قرض بقيمة 625 ألف دولار في يناير التالي، وأتم آل تشانين إجراءات التأجير في الشهر ذاته. نفذ "كراب" تصميمات داخلية مزخرفة للمسرح شملت أقنعة مسرحية، مما شكل تباينًا حادًا مع المسارح ذات الواجهات الآجرية البسيطة التي صممها سابقًا لآل شوبرت. افتتح المسرح -الذي عُرف حينها باسم "مسرح الشارع 46"- رسميًا في 8 فبراير 1925، بعرض مسرحية هل الأمر كذلك؟. كانت معظم العروض الأولى في المسرح عبارة عن أعمال منقولة من مسارح أخرى، ومنها مسرحية "هل الأمر كذلك؟" التي نُقلت من مسرح الشارع 39. كما عُرضت مسرحية "أضواء قرية غرينتش" في ديسمبر 1925، لتعود بعدها مسرحية "هل الأمر كذلك؟" لاستكمال عروضها. تلا ذلك عرض مسرحية "إيماءة شنغهاي" للكاتب جون كولتون عام 1926، ثم استضافة لثمانية أسابيع للنجم "ساشا غويتري" وزوجته "إيفون برنتو" في أواخر العام ذاته. وفي عام 1927، عُرضت مسرحية "العنكبوت" لأول مرة، تلتها عروض قصيرة لمسرحية "عزيزتي الطفلة". كان النجاح الساحق الأول للمسرح هو العرض الموسيقي "أخبار سارة" من إنتاج "لورانس شواب"، والذي افتتح في سبتمبر 1927 واستمر لـ 551 عرضاً. وحقق شواب وشركاؤه نجاحًا آخر في عام 1929 من خلال عرض واصل المسير الذي تناول رياضة الغولف، وقُدم في 401 عرض. واختتم المسرح ذلك العقد بعرض "بقصى سرعة"، الذي شهد أول ظهور للنجمة "جنجر روجرز" على مسارح برودواي. من الثلاثينيات إلى الخمسينيات استهلت حقبة الثلاثينيات عروضها بعملين ناجحين: العرض الاستعراضي حلو ومنخفض عام 1930 ومسرحية لقد قلتَها في العام التالي. ومع تعرض "عائلة تشانين" لأزمات مالية، استحوذ آل شوبرت على رسوم موقع المسرح في يناير 1931 مقابل 1.2 مليون دولار تقريباً. وفي عام 1932، أُزيل اسم "تشانين" من المسرح، وشهد العام ذاته ظهور مارجريت سولفان في دراما هبوط سعيد. تلا ذلك انتقال عرضين إلى المسرح: عنكِ أغني وزعفران الخريف. ثم احتضن مسرح الشارع 46 كوميديا هوارد ليندسي إنها لا تحبني عام 1933، والتي قُدمت في 367 عرضاً. أما مسرحية المزارع يتخذ زوجة التي افتتحت في العام التالي، فمثلت أول ظهور للممثل هنري فوندا في برودواي إلى جانب مارغريت هاميلتون. وبعد عرض مسرحية كول بورتر كل شيء مباح على خشبة المسرح عام 1935، استضاف المسرح عروضًا قصيرة المدى لعدة سنوات. وفي عام 1938، افتتح أولسن وجونسون عرضهما الاستعراضي الناجح هيلزابوبين، وتبعته مسرحية بورتر دوباري كانت سيدة عام 1939. أنتج بورتر عملًا موسيقيًا آخر بعنوان باناما هاتي، الذي افتُتح عام 1940 واستمر لـ 501 عرضاً. وخلال أوائل الأربعينيات، استضاف المسرح إنتاجات متنوعة شملت الآنسة الصغيرة عام 1941، واهزم الفرقة عام 1942، وأبناء المرح عام 1943. وفي عام 1943 أيضاً، قدمت القوات البرية للولايات المتحدة عرضًا واحدًا لخمس مسرحيات كتبها وأداها جنود، وُجه ريعه للأعمال الخيرية حيث بلغت التبرعات مائة ألف دولار. عُرضت لمسة فينوس على المسرح عام 1944 بواقع 567 عرضاً، وتلاها في العام التالي العرض الناجح ظلمة القمر. بِيع المسرح لشركة سيتي إنفيستينغ المملوكة لروبرت دونلينغ في أوائل عام 1945، إلا أن آل شوبرت نجحوا في رفع دعوى قضائية لمنع الشركة من حيازة المسرح حتى انتهاء عروض "ظلمة القمر". كان الإنتاج التالي للمسرح هو نقل أوبرا الطاحونة الحمراء. وفي عام 1947، افتتحت مسرحية قوس قزح فينيان، ووصل عدد عروضها في النهاية إلى 725 عرضاً. وفي عام 1948، افتُتح ممر للمدخنين في الزقاق المجاور، تزدان جدرانه بجداريات تصور ثمانية من الإنتاجات المسرحية التي استضافها المسرح. استضاف المسرح مسرحية حياة الحب عام 1948 و"ريجينا" عام 1949، وكلاهما من إنتاج شيريل كراوفورد. وفي عام 1950، احتضن مسرح الشارع 46 مسرحية الأسلحة والفتاة من بطولة نانيت فبراي، واستمرت لـ 134 عرضاً. كما عُرضت المسرحية الموسيقية لفرانك لوسر رجال وعرائس في العام ذاته، وقُدم منها نحو 1200 عرض على مدار السنوات الثلاث التالية. كان الإنتاج التالي هو مسرحية "أوندين" عام 1954، تلتها في العام نفسه على أطراف أصابعك والبذرة السيئة. أما الإنتاجات الثلاثة التالية في المسرح، الممتدة من عام 1955 إلى أوائل 1960، فقد تألقت فيها المغنية والراقصة جوين فيردون، التي حصدت جائزة توني لأفضل ممثلة في مسرحية موسيقية عن جميع هذه الأدوار. وهذه الأعمال هي: يانكيز الملعونون عام 1955، وفتاة جديدة في المدينة عام 1957، وذات الشعر الأحمر عام 1959. وتخلل الفترة بين "فتاة جديدة في المدينة" و"ذات الشعر الأحمر" تقديم ثلاثة عروض قصيرة المدى. من الستينيات إلى الثمانينيات في مارس 1960، اشترى ليستر أوسترمان مسرح الشارع 46 من شركة سيتي إنفيستينغ، بعد أن سبق واستحوذ منها على مسرح يوجين أونيل. وبعد فترات عرض قصيرة لمسرحية كريستين وإعادة إحياء مسرحية "قوس قزح فينيان"، واصل المسرح تقديم كبرى الأعمال الموسيقية في ذلك العقد. وشملت مسرحية تيندرلوين، التي افتُتحت عام 1960 من بطولة موريس إيفانز. وكان النجاح التالي لمسرحية كيف تنجح في عملك دون أن تحاول حقاً، التي افتُتحت عام 1961 واستمرت لـ 1,417 عرضاً. كما أقام المسرح حفلًا تأبينيًا للشاعر الغنائي أوسكار هامرستاين الثاني خلال عام 1962. ثم استضاف المسرح مسرحية هل أسمع فالس؟ التي افتُتحت عام 1965، ومثلت التعاون الوحيد بين الملحن ريتشار رودجر والشاعر الغنائي ستيفن سونديم. وتمثلت نجاحات المسرح في أواخر الستينيات في مسرحية أنا! أنا! عام 1967، التي أداها ماري مارتن وروبرت بريستون فقط، والمسرحية الموسيقية "1776" التي افتُتحت عام 1969. بعد انتقال مسرحية "1776" إلى مسرح آخر، استضاف مسرح شارع 46 إعادة إحياء لمسرحية لا، لا، نانيت من بطولة روبي كيلر عام 1971، والتي استمرت لـ 855 عرضاً. تلا ذلك استضافة المسرح لمسرحية النساء للكاتبة كليربوث لوس عام 1973، ثم مسرحية زبيبة في العام ذاته، حيث قُدمت الأخيرة في 847 عرضاً. وفي عام 1975، عُرضت نسخة جديدة من مسرحية حيوات خاصة للكاتب نويل كوارد؛ كما أُعيد إحياء العمل الموسيقي شيكاغو في وقت لاحق من ذلك العام، محققًا 898 عرضاً. استضاف المسرح مسرحية عمل لفترة وجيزة عام 1978، وخلال تلك الفترة، اشترى منتجا العمل ستيفن آر فريدمان وإروين ماير حصة أوسترمان في ملكية المسرح. بعد ذلك، احتضن مسرح شارع 46 مسرحية أفضل بيت دعارة صغير في تكساس، وهي تجربة انتقلت من مسارح "أوف برودواي"، وقُدمت في 1,584 عرضًا بين عامي 1978 و1982. بحلول عام 1980، عرض ماير وفريدمان المسرح للبيع، وسعيا لتغيير اسمه تكريمًا للفنانة إيثيل ميرمان، بيد أن هذه الخطوة لم تتحقق. وقد أبدت كل من منظمة "شوبرت" ومنظمة "نيدرلاندر" اهتمامًا بالاستحواذ على المسرح، وفي عام 1981، نجحت عائلة "نيدرلاندر" في شراء نصف حصة الملكية في مسرح شارع 46. افتتحت المسرحية الموسيقية تسعة عروضها في العام التالي، واستمرت حتى فبراير 1984. كما اشترى جيري وينتراوب حصة في عمليات تشغيل المسرح عام 1984، وهو ما أعقبه تقديم مسرحية مذكرات شاطئ برايتون للكاتب نيل سيمون عام 1985، ثم مسرحية جوزيف كيسلرينغ زرنيخ ودانتيل قديم عام 1986. وافتتحت مسرحية أسوار للكاتب أوغست ويلسون عروضها عام 1987 واستمرت لـ 526 عرضاً. ثم استضاف مسرح شارع 46 نسخًا جديدة من مسرحية وُلد بالأمس ومسرحية "تاجر البندقية" عام 1989. بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) في دراسة تصنيف مسرح شارع 46 كمعلم أثري عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات تالية. وفي 17 نوفمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح وتصميمه الداخلي معالم محمية، وذلك ضمن جهود واسعة بذلتها اللجنة في ذلك العام لمنح صفة المعلم الأثري لمسارح برودواي. وصادق مجلس التقدير بمدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وردًا على ذلك، رفعت منظمات "نيدرلاندر" و"شوبرت" و"جوجامسين" دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحًا كمعالم أثرية، بما في ذلك مسرح شارع 46، بحجة أن هذا التصنيف يقيد بشدة قدرة أصحاب المسارح على إجراء تعديلات إنشائية. وتصاعدت القضية وصولًا إلى المحكمة العليا في نيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أن التصنيفات أُقرت رسميًا في نهاية المطاف عام 1992. من التسعينيات إلى الوقت الحاضر في 27 مارس 1990، وخلال مأدبة غداء خُصص ريعها لصالح مكتبة نيويورك العامة للفنون الاستعراضية، أعلنت منظمة "نيدرلاندر" تغيير اسم المسرح تكريمًا للملحن "ريتشارد رودجرز". وكان أول إنتاج يُعرض تحت الاسم الجديد هو مسرحية الشريك لكل من ألكسندر إتش كوهن وهيلدي باركس، كما أُعيد إحياء العمل الموسيقي أوه، كاي! في وقت لاحق من عام 1990. وعُرضت مسرحية ضائع في يونكرز للكاتب نيل سيمون عام 1991، وحققت 780 عرضاً. وظهرت "جوقة فتيان هارلم" على خشبة مسرح ريتشارد رودجرز عام 1993، وتلاها في العام ذاته عرض خداع القمر. أما مسرحية سيمون ضحك في الطابق الثالث والعشرين، التي افتتحت أواخر عام 1993، فقد استمرت لـ 320 عرضاً. وعادت مسرحية "كيف تنجح في عملك دون أن تحاول حقاً" إلى المسرح عام 1995 وقُدمت في 548 عرضاً. تلا ذلك عملان موسيقيان من ألحان جون كاندر وفريد إيب: إعادة إحياء لمسرحية "شيكاغو" عام 1996 ومسرحية ستيل بير عام 1997. وخلال أواخر عام 1997، عُرضت المسرحية الموسيقية سايد شو؛ ورغم نيلها استحسان النقاد، إلا أنها أخفقت تجارياً. وعلى النقيض من ذلك، افتُتح عرض فووتلوز في العام التالي، واستمر لـ 737 عرضًا على مدار عامين، رغم الانتقادات السلبية التي طالته. لم يصمد عرض سوسيكال، الذي افتُتح عام 2000، سوى ستة أشهر، حيث أُسدل الستار عليه متكبدًا خسارة بلغت 10 ملايين دولار. وفي عام 2001، قبيل مئوية ميلاد الملحن ريتشارد رودجرز بعام واحد، احتفى مجموعة من فناني ومخرجي برودواي بأعماله على خشبة المسرح. كما شهد العام ذاته العرض الأول لمسرحية 45 ثانية من برودواي، وهي نجاح آخر يُضاف لكاتبها نيل سايمون. تلا ذلك في عام 2002 تقديم مسرحية حيوات خاصة، متبوعةً بعرض مسرحية الرحيل التي حققت رواجًا أكبر واستمر عرضها لأربع سنوات. وفي عام 2006، استضاف مسرح ريتشارد رودجرز مسرحية تارزان الموسيقية، وخضع المسرح لعملية تجديد شملت إضافة "معرض ريتشارد رودجرز"، وهو مساحة مخصصة لعرض مقتنيات وتذكارات الملحن رودجرز. وتوالت العروض بعد ذلك، فقُدمت مسرحية "سيرانو دي برجراك" في عام 2007، ثم مسرحية في المرتفعات الموسيقية من تأليف لين مانويل ميراندا، والتي استمرت من عام 2008 حتى عام 2011. وشملت إنتاجات المسرح الأخرى في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين مسرحية "نمر بنغالي في حديقة حيوان بغداد" عام 2011؛ وعرضي "بورجي وبليس" و"الجري بلا جدوى" للكوميدي لويس بلاك عام 2012؛ بالإضافة إلى مسرحيتي "قطة على سقف صفيح ساخن" و"الأشقياء: ذات مرة في حلم" عام 2013. خضع مسرح ريتشارد رودجرز في عام 2013 لعملية ترميم شاملة بلغت تكلفتها 3.5 مليون دولار، نفذتها شركة إيفرغرين للفنون المعمارية. شملت الأعمال إزالة ما يصل إلى 20 طبقة من الطلاء القديم، واعتُمِدت نقوش جدارية باللون الرمادي الفاتح ولوحات فنية لإطار خشبة المسرح. وفضلًا عن ذلك، استُبدلت جميع المقاعد البالغ عددها 1,319 مقعداً، وأُزيل قوس ثانٍ كان قائمًا أمام إطار الخشبة الأصلي. وكان أول عرض يستقبله المسرح بعد تجديده هو مسرحية "روميو وجوليت"، التي قُدمت لفترة محدودة؛ وتلتها مسرحية ماذا لو في عام 2014. وبموجب تسوية مع وزارة العدل في العام نفسه، وافقت عائلة نيدرلاندر (المالكة للمسرح) على تحسين مرافق دخول ذوي الاحتياجات الخاصة في مسارحها التسعة في برودواي، بما في ذلك مسرح ريتشارد رودجرز. وفي عام 2015، عُرضت مسرحية "هاميلتون" لمبدعها ميراندا، وما زالت عروضها مستمرة هناك منذ ذلك الحين. وتوقفت جميع مسارح برودواي مؤقتًا في 12 مارس 2020 جراء تبعات جائحة فيروس كورونا. ثم أعاد مسرح ريتشارد رودجرز فتح أبوابه في 14 سبتمبر 2021 بعروض مسرحية "هاميلتون". أعمال بارزة يتبوأ مسرح ريتشارد رودجرز مكانة فريدة بين مسارح برودواي، حيث احتضن 11 مسرحية فائزة بجائزة توني لأفضل مسرحية وأفضل مسرحية موسيقية، وهو عدد يتجاوز أي مسرح آخر. وفيما يلي قائمة بهذه الأعمال حسب تاريخ فوزها: "رجال وعرائس" (أفضل مسرحية موسيقية 1951)، "اليانكيز اللعينون" (أفضل مسرحية موسيقية 1956)، "ذات الشعر الأحمر" (أفضل مسرحية موسيقية 1959)، "كيف تنجح في عملك دون أن تحاول حقاً" (أفضل مسرحية موسيقية 1962)، "1776" (أفضل مسرحية موسيقية 1969)، "زبيبة" (أفضل مسرحية موسيقية 1974)، "تسعة" (أفضل مسرحية موسيقية 1982)، "أسوار" (أفضل مسرحية 1987)، "ضياع في يونكرز" (أفضل مسرحية 1991)، "في المرتفعات" (أفضل مسرحية موسيقية 2008)، و"هاميلتون" (أفضل مسرحية موسيقية 2016). وتُدرج الإنتاجات تاليًا وفقًا لسنة عرضها الأول. مسرح شارع 46 مسرح ريتشارد رودجرز رقم قياسي في شباك التذاكر حقق عرض هاميلتون رقمًا قياسيًا في إيرادات شباك التذاكر لمسرح ريتشارد رودجرز؛ حيث بلغت أرباح العرض 4,041,493 دولارًا في الأسبوع المنتهي في 30 ديسمبر 2018، ووصل سعر التذكرة الأعلى إلى 849 دولاراً، محققًا ما نسبته 101.87% من إجمالي الإيرادات المحتملة للمسرح. وتُعد إيرادات "هاميلتون" في ذلك الأسبوع أعلى إيرادات أسبوعية يُسجلها أي عرض في تاريخ "برودواي" حتى ذلك الوقت. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 215–217. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 179–188. ISBN:978-1-55783-566-6. Forty-sixth Street Theater (PDF) (Report). لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. 17 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-05-24. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Forty-sixth Street Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 17 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2023-12-26. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Morrison، William (1999). Broadway Theatres: History and Architecture. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN:0-486-40244-4. وصلات خارجية الموقع الرسمي The Richard Rodgers في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت