مسرح بيلاسكو

يُعدّ مسرح بيلاسكو أحد مسارح برودواي، ويقع في 111 شارع 44 الغربي، بين الجادتين السابعة والسادسة، ضمن حي المسارح في منطقة "ميدتاون مانهاتن" بمدينة نيويورك. عُرف المسرح في الأصل باسم مسرح ستويفسانت، وبُني عام 1907 بتصميم من المعماري جورج كيستر لصالح المتعهد المسرحي ديفيد بيلاسكو. يتسع المسرح لـ 1,016 مقعداً موزعة على ثلاثة مستويات، وتديره مؤسسة شوبرت منذ عام 1948. وتُصنف كل من واجهته وتصميمه الداخلي ضمن المعالم التاريخية لمدينة نيويورك. بُنيت الواجهة الرئيسية المطلة على شارع 44 من الطوب الأحمر بنمط الرباط الفلمنكي، مع عناصر زخرفية من التراكوتا. ويضم الطابق الأرضي المدخل، بينما تتميز الطوابق العلوية بعدم التماثل وتتوجها قوصرة. وقد اتخذ بيلاسكو وفرقته مكاتبهم في الجناح الغربي للمسرح، بينما تشغل شقة بنتهاوس "دوبلكس" مكونة من عشر غرف قمة الجناح الشرقي، وكانت تضم مجموعة مقتنيات بيلاسكو التذكارية. ويتميز التصميم الداخلي بإضاءة وألواح سقف من تيفاني، وأعمال خشبية فاخرة، وجداريات واسعة للفنان الأمريكي إيفريت شين. وتتكون قاعة العرض من طابق أرضي (أوركسترا) وشرفتين معلقتين، مع وجود مقصورات في مستوى الشرفة الثانية. تولى ماير ر. بيمبرغ تطوير المسرح، وأداره ديفيد بيلاسكو تحت اسم مسرح ستويفسانت؛ حيث افتُتح في 16 أكتوبر 1907، وتمت توسعته عام 1909 بإضافة شقة بيلاسكو الخاصة. وفي عام 1910، أطلق بيلاسكو اسمه الشخصي على المسرح. وبعد وفاته عام 1931، استأجرت المسرحَ كاثرين كورنيل، ثم تلتها زوجة الكاتب المسرحي إلمر رايس. اشترى آل شوبرت المسرح عام 1948 وأجروه لشبكة إن بي سي لثلاث سنوات قبل إعادته للاستخدام المسرحي المعتاد عام 1953. وخلال أواخر القرن العشرين، وبالرغم من تراجع جودة الإنتاجات التي استضافها المسرح أحياناً، استمر بيلاسكو في تقديم مسرحيات وعروض برودواي الموسيقية. وقد خضع المسرح لعدة عمليات تجديد على مر السنين، أبرزها في العشرينيات والسبعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. الموقع يقع مسرح بيلاسكو في 111 شارع 44 غرباً، على الرصيف الشمالي الواقع بين الجادة السابعة والجادة السادسة، بالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. تبلغ مساحة قطعة الأرض المستطيلة 12,552 قدم2 (1,166.1 م2)، بواجهة تمتد بطول 125 قدم (38 م) على شارع 44، وعمق يبلغ حوالي 100 قدم (30 م). ويشترك في المربع السكني ذاته مع فندق جيرارد (الإنجليزية: Hotel Gerard)، ومسرح هادسون، وفندق ميلينيوم تايمز سكوير نيويورك التي تقع إلى الغرب منه. وتشمل المباني المجاورة الأخرى: فندق ألغونكوين (الإنجليزية: Algonquin Hotel) إلى الشرق، ومبنى "1166 جادة الأمريكيتين" إلى الشمال الشرقي، وبرج الأمريكيتين والمدرسة الثانوية للفنون المسرحية إلى الشمال، ومسرح الليسيوم (الإنجليزية: Lyceum Theatre) ومبنى "1540 برودواي" إلى الشمال الغربي، ومبنى "1500 برودواي" إلى الجنوب الغربي، وفندق شاتوال نيويورك وقاعة التاون هول إلى الجنوب. التصميم صمم جورج كيستر (الإنجليزية: George Keister) مسرح بيلاسكو، وهو المهندس المعماري نفسه الذي صمم فندق جيرارد المجاور، معتمدًا طراز الإحياء الجورجي. شُيد المبنى في الفترة ما بين 1906 و1907 تحت اسم مسرح ستويفسانت، وكان يديره في الأصل ديفيد بيلاسكو. وقد وقع الاختيار على طراز الإحياء الجورجي نظرًا لاستخدامه المماثل في العديد من المباني الحكومية المبكرة في مدينة نيويورك. وجاء الاسم الأصلي تكريمًا لـ بيتر ستويفسانت، المدير العام لمستعمرة نيو أمستردام الهولندية في القرن السابع عشر، التي أصبحت فيما بعد مدينة نيويورك. وبمقارنته بالمسارح المعاصرة له، يُعد مسرح بيلاسكو صغيرًا نسبياً. شُيد جناح للمكاتب وغرف تبديل الملابس على الجانب الغربي للمسرح، مفصولًا عن باقي أجزاء المبنى بجدار سميك. أما الجزء الشرقي من المسرح، فتعلوه شقة دوبلكس خاصة بُنيت عام 1909. الواجهة تطل الواجهة الرئيسية لـمبنى المسرح باتجاه الجنوب على شارع 44، وهي مشيدة من الطوب الأحمر المرصوص وفق "الرابط الفلمنكي"، وتزدان بعناصر زخرفية من التيراكوتا. تنقسم الواجهة إلى قسم مخصص للمكاتب في الجهة الغربية، وقسم المسرح الرئيسي في الجهة الشرقية، أما الجدران الجانبية فمكسوة بالطوب غير المزخرف. ويبلغ ارتفاع الواجهة المطلة على شارع 44 حوالي 60 قدم (18 م)، بينما تشير المصادر إلى أن ارتفاع الواجهة الخلفية يبلغ 80 قدم (24 م) أو 90 قدم (27 م). وامتثالًا للوائح الحريق السارية وقت تشييد مسرح بيلاسكو، يحيط بالمسرح ممر يبلغ عرضه 10 قدم (3.0 م). ونظرًا لوجود هذا الممر، تقتصر مساحة المسرح على 105 by 100 قدم (32 by 30 م). الطابق الأرضي في شارع 44، تتألف واجهة الطابق الأرضي من إفريز سفلي مصنوع من الجرانيت، يعلوه طوب محروق مرصوص بالنمط الفلمنكي. وتتوسط الواجهة أربعة أزواج من الأبواب، يعلوها معمد مصنوع من التيراكوتا. وتفصل بين هذه الأبواب دعامات من التيراكوتا مصممة على الطراز التوسكاني. وتوجد على جانبي المداخل المركزية لوحات عرض ذات إطارات خشبية. يقابل الجزء الواقع في أقصى غرب الواجهة طوابق المكاتب، ويحتوي على شرفة مدخل من الجرانيت تتكون من درجتين. تكتنف الدرجات درابزينات حديدية، وتؤدي إلى زوجين من الأبواب المصنوعة من الخشب والزجاج، والتي تفضي بدورها إلى ردهة التذاكر. تقع هذه المداخل داخل فتحة واحدة مشتركة، تحيط بها دعامات جدارية من التيراكوتا على النمط الدوري من الجانبين، ويعلوها معمد. وتوجد بوابة معدنية تؤدي إلى ممر في الجهة الغربية. أما القسم الواقع في أقصى الشرق فيحتوي على عتبة مدخل بثلاث درجات، تؤدي إلى زوج من الأبواب الخشبية والزجاجية المحاطة بدعامات جدارية؛ ويوفر هذا المدخل وصولًا إلى الشرفة. وتتدلى مظلة معدنية كبيرة فوق المداخل. ويمتد شريط زخرفي بنقوش "البيضة والسهم" وإفريز بنقش المفتاح الإغريقي فوق الطابق الأرضي على شارع 44. الطوابق العلوية تتسم الطوابق العلوية بواجهة مسرح بيلاسكو (الإنجليزية: Belasco Theatre) بعدم التماثل؛ حيث يقع قسم المكاتب في أقصى الطرف الغربي للواجهة، بينما يحيط جناحان بثلاث مِدات (باكيات) (الإنجليزية: bays) رأسية في بقية أجزاء الواجهة. ويعلو الطابق الثالث بأكمله سطح مُعمد (الإنجليزية: entablature) يضم إفريزًا مزخرفاً، وصفًا من "الدنطيلات" (وهي نتوءات زخرفية صغيرة)، وطنفًا (إفريزًا بارزاً) (الإنجليزية: cornice) ثقيلًا مزودًا بكتائف زخرفية، حيث يلتف هذا الطنف حول الجوانب الجانبية للواجهة. بُني الجناحان من الطوب المحروق، ويخلو تصميمهما من النوافذ بصفة عامة، وتتدلى لافتة معدنية أمام الجناح الغربي. ويتميز الركن الشرقي من الجناح الشرقي بزاوية بنائية مصنوعة من التراكوتا. وتقع شقة ديفيد بيلاسكو (الإنجليزية: David Belasco) في الطابق الرابع فوق الجناح الشرقي؛ وتتميز هذه الشقة المطلة على شارع 44 بزوايا بنائية عند كل ركن، وواجهة من الطوب، ونافذة بالادية (الإنجليزية: Palladian window). وتحفُّ أعمدة مدمجة ودعامات ملتصقة (الإنجليزية: pilasters) من التراكوتا الجزء الأوسط من النافذة البالادية، بينما تشكل النوافذ متعددة الألواح أجزاءها الجانبية. ويمتد إطار مزخرف بنقش البيضة والسهم فوق واجهة الشقة. وتُحدَّد المِدات المركزية الثلاث بزوج من الدعامات الأيونية المصنوعة من التراكوتا عند كل طرف، بالإضافة إلى دعامتين مفردتين في الوسط. ويضم كل مدة من هذه المِدات في الطابق الثاني نوافذ مفصلية ثلاثية، تعلوها أعتاب (الإنجليزية: lintels) من التراكوتا مقسمة إلى ثلاث لوحات ومتوجة بمدماك (الإنجليزية: course) من الدنطيلات. أما في الطابق الثالث، فتضم كل مدة مركزية نافذة ذات قوس مستدير، تحيط بها كتل من التراكوتا المقسمة ويعلوها حجر عقد (الإنجليزية: keystone)، كما توجد لوحة مستطيلة من التراكوتا ذات زوايا بارزة فوق كل نافذة. وفوق الطنف، ترتفع قوصرة (الإنجليزية: pediment) مثلثية من الطوب فوق المِدات المركزية الثلاث، تتوسطها نافذة بيضاوية ذات إطار من التراكوتا وأحجار عقد، ويعلو القوصرة طنف مزود بكتائف زخرفية. يمثل قسم المكاتب الجزء الأقصى من جهة الغرب لواجهة شارع 44، وهو مصمم بأسلوب مشابه لواجهة المسرح الرئيسية، وإن كان متميزًا ومنفصلًا عنها بوضوح بزوايا بنائية من التراكوتا على جانبيه. ويضم الطابق الثاني من قسم المكاتب نافذة ثلاثية ذات عتب من التراكوتا، بينما يحتوي الطابق الثالث على نافذة بالادية تتكون من نافذة مقوسة تحيط بها نوافذ مستطيلة من الجانبين، وتزدان بدعامات أيونية من التراكوتا وحجر عقد فوق القوس. وفوق السطح المعمد، يضم الطابق الرابع من هذا القسم زوايا بنائية عند كل ركن، ويحتوي على ثلاث نوافذ مقوسة تحيط بها إطارات من التراكوتا وتتوجها أحجار عقد، وتفصل بينها دعامات أيونية تدعم إفريزًا وإطارًا مزخرفًا بنقش "البيضة والسهم" من المادة ذاتها. التصميم الداخلي تولى ويلفريد باكلاند (الإنجليزية: Wilfred Buckland)، الذي عمل في استوديوهات بيلاسكو، وضع المخطط اللوني للتصميم الداخلي بشكل أساسي، بينما صمم إيفريت شين (الإنجليزية: Everett Shinn) جداريات المسرح. زُوّد مسرح بيلاسكو بأحدث تقنيات العرض المسرحي المتاحة في ذلك الوقت، بما في ذلك منصات إضاءة متطورة، ونظام هيدروليكي، ومساحات شاسعة للكواليس الجانبية والعلوية العلوية. ومثل مسرح ليسيوم (الإنجليزية: Lyceum Theatre) المجاور، صُمم المبنى بمساحات ورش عمل فسيحة أسفل خشبة المسرح. كما صممت شركة تيفاني للزجاج وحدات الإضاءة في أنحاء المسرح، ونفذها خبراء إضاءة المسارح في شركة نيميس آند نيميس. ويضم المسرح تسعة عشر مخرجًا للطوارئ تؤدي من القاعة إلى الشارع أو الزقاق الجانبي، منها عشرة مخارج في مستوى الطابق الأرضي. وبحسب التقارير الإخبارية المنشورة وقت افتتاح المسرح، كان من الممكن إخلاء المبنى بالكامل في غضون ثلاث دقائق. واعتمد المخطط اللوني لبيلاسكو بشكل أساسي على تدرجات الأزرق والأخضر والبني. كان المسرح متطورًا من الناحية الميكانيكية بمقاييس عصره، إذ اشتمل على أنظمة للتدفئة والتبريد والتهوية؛ حيث خلت القاعة من المشعات الحرارية التقليدية، واستُعيض عنها بنظام توزيع هواء يضم 350 قناة تحت الأرضية. وعمل هذا النظام على توزيع الحرارة بالتساوي من مرجلين بخاريين، كان بإمكان أي منهما تدفئة المسرح بمفرده. وعند الوصول إلى درجة الحرارة المطلوبة، تُفصل الحرارة ويُضخ هواء نقي عبر النظام نفسه باستخدام مراوح نفخ ضخمة، بينما يخرج الهواء عبر فتحات مخفية في سقف القاعة. وبالإضافة إلى ذلك، احتوى السرداب على مضخة حريق بقدرة ضخ تصل إلى 250 U.S. gal (950 L؛ 210 imp gal) في الدقيقة، يغذيها برج مياه على السطح بسعة 15,000 U.S. gal (57,000 L؛ 12,000 imp gal) وخزان احتياطي في القبو بسعة 10,000 U.S. gal (38,000 L؛ 8,300 imp gal). ووُجد طابق "ميزانين" أسفل خشبة المسرح يضم ملفات تدفئة، كما احتوى كل جانب من جانبي المسرح على ثلاث مجموعات منفصلة من سلالم النجاة، وتميز الجانب الغربي بدرج رخامي وحجري يؤدي مباشرة إلى الزقاق هناك. وقد أُنشئت هذه المخارج الإضافية لتجنب حوادث التدافع الناجمة عن الزحام، على غرار ما حدث في حريق مسرح بروكلين عام 1876 الذي أودى بحياة المئات. الردهة ردهة المدخل هي مساحة مربعة الشكل تقريباً، ويُدخل إليها من المدخل الواقع في أقصى الغرب على شارع 44. صمم جون راب (الإنجليزية: John Rapp) هذه الردهة، حيث زُخرفت في الأصل بمخطط لوني يجمع بين البني الجوزي والذهبي، لكنه تغير إلى الأسود والذهبي في وقت ما خلال القرن العشرين. الأرضية مصنوعة من بلاط الموزاييك والترازو. أما الجدران فمكسوة بوزرة (تكسية سفلية) من رخام روج دورانش، تعلوها ألواح ودعامات جدارية (بيلاتسر) على الطراز الكورنثي. ويمتد شريط معماري (إفريز) حول الغرفة بأكملها في منتصف ارتفاع الجدار، ويضم كرنيشًا مزخرفًا بكتائف. صُممت أسطح الجدران فوق الإفريز لتبدو وكأنها من الجلد. وتحتوي الألواح الجدارية الجانبية على شمعدانات مذهبة، بينما تتدلى ثريا من السقف. يقع المدخل الرئيسي في الجدار الجنوبي، وتعلوه جداريات للفنان إيفرت شين (الإنجليزية: Everett Shinn). بينما يضم الجدار الشرقي أبوابًا تؤدي إلى قاعة الجمهور. وفي وسط الجدار الشمالي، مقابل أبواب الدخول مباشرة، يوجد شباك تذاكر مزخرف داخل فتحة مقوسة. يكتنف نافذة التذاكر الرئيسية عمودان صغيران على الطراز الكورنثي من الجانبين، يحملان جملونًا مقوساً؛ كما توجد ألواح مقوسة على يسار ويمين النافذة. بالإضافة إلى ذلك، توجد أعمدة كورنثية موضوعة على قواعد رخامية على جانبي فتحة شباك التذاكر. ويعلو الفتحة كرنيش وحنية صغيرة منحوتة ذات جملون وتمثال نحاسي. وكان يوجد حاجز نحاسي للوقوف أمام نافذة التذاكر في الأصل، لكنه أزيل لاحقاً. قاعة الجمهور تضم قاعة الجمهور طابق صالة أرضي (أوركسترا)، ومقصورات، وشرفتين، وممرات للتنزه في مستويات الجلوس الثلاثة، وخشبة مسرح كبيرة تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. ويعد عرض القاعة أكبر من عمقها. تتسع القاعة لـ 1,016 مقعداً. تنقسم هذه المقاعد إلى 527 مقعدًا في طابق الصالة، و283 في الشرفة الأولى، و200 في الشرفة الثانية، بالإضافة إلى 24 مقعدًا في المقصورات و25 مكانًا للوقوف فقط. صُمم طابق الصالة ليضم 15 صفًا من المقاعد. وكان هناك اثنتا عشرة مقصورة في الإجمال. صُنعت جميع المقاعد بواسطة شركة المقاعد الأمريكية. وكان كل مقعد مصنوعًا من الخشب الثقيل، ومنجدًا بالجلد البني الداكن، ودُمغ ظهر كل كرسي بشعار على شكل نحلة. مناطق الجلوس يُدخل إلى قاعة العرض عبر ردهة التذاكر الواقعة في الزاوية الجنوبية الغربية من الصالة. ويضم الطرف الخلفي (الجنوبي) للصالة أربعة أعمدة ثمانية الأضلاع ذات تيجان من الزجاج المعشق، وهي تحمل مستوى الشرفة الأولى، إضافة إلى أبواب مخرج الطوارئ على الجدار الشرقي. وتقع هذه الأعمدة خلف الصف الأخير من المقاعد. وباستثناء تلك الأعمدة، صُمم مستويا الشرفتين بنظام الكابولي (المعلق)، مما يتيح لجميع الصفوف رؤية واضحة للمسرح دون عوائق. وتؤدي أربعة أزواج من أبواب الخروج في الجدار الخلفي للصالة مباشرة إلى الأبواب المركزية المطلة على الرصيف. وتتوزع شمعدانات جدارية مذهبة بجوار وبين مجموعتين من الأبواب على الجدار الخلفي. تتميز الصالة بأرضية مائلة وتكسية من الألواح الخشبية المطلية على الجدران الجانبية. وكانت تحيط بالمسرح في مستوى الصالة أربع مقصورات، تضم كل منها ستة مقاعد، إلا أنها أزيلت لاحقاً. وتربط سلالم موجودة على جانبي الأبواب الخلفية طابق الصالة بمستوى الشرفة الأولى. وفي حين يمكن لمستخدمي الكراسي المتحركة الوصول إلى مستوى الصالة عبر الأبواب الجانبية، لا يمكن الوصول إلى مستويات الشرفات إلا عبر الدرج. تزدان مستويات الشرفات بألواح جدارية (وزر) على الجدران الجانبية والخلفية، فضلًا عن شمعدانات مذهبة على الجدران الجانبية. وتحتوي الشرفات على أشرطة مزخرفة في أسطحها السفلية، مع تركيبات إضاءة مثبتة أسفلها. كما تتدلى ثريات صغيرة من الزجاج المعشق فوق الشرفة الثانية. وتبرز في مقدمة الشرفات صرات معمارية تعلوها أشرطة زخرفية نباتية. حتى عام 2010، كان الدخول إلى الشرفة الثانية يتم عبر مدخل مختلف عن باقي المقاعد. وكان هذا الترتيب أثرًا باقيًا من نظام يقسم رواد المسرح إلى طبقتين، وهو ترتيب كان أكثر شيوعًا في مسرح ويست إند منه في مسارح برودواي. على جانبي المسرح، يوجد قسم جداري كان يضم في الأصل مقصورتين في كل مستوى من مستويات الشرفة. أزيلت مقصورات الشرفة الأولى قبل ثمانينيات القرن الماضي، لكنها رُممت وأعيدت عام 2010. تستند المقصورات على كتائف داعمة، وتضم درابزينات مائلة ذات زخارف نباتية، فيما يفصل عمود صغير بين كل زوج من المقصورات. وتكتنف الأقسام الجدارية للمقصورات أعمدة ثمانية الأضلاع ذات تيجان من الزجاج المعشق، تحمل قوسًا مزخرفًا بإفريز. وتعلو الجدران الخاصة بالمقصورات جداريات تصور مفهوم الحب. ويربط درج بين مستوى الصالة والمقصورات الموجودة على الجدار الشرقي. ميزات تصميمية أخرى يتصل قوس مقدم خشبة المسرح بالمقصورات، وهو يتألف من شريط عريض تحيط به نقوش ورقية، وإطار بارز مُدعم بكتائف. ويُعد مقدم الخشبة صغيرًا مقارنة بمسارح برودواي الأخرى، إذ يبلغ ارتفاعه نحو 32 قدم (9.8 م) وعرضه 30 قدم (9.1 م). وتتوسط القوس جدارية يبلغ طولها 35 قدم (11 م) وارتفاعها 8 قدم (2.4 م)، باستثناء المنتصف حيث يتقلص ارتفاع الجدارية إلى 6 قدم (1.8 م). وتضم هذه الجدارية 29 زوجًا من الشخصيات التي تجسد عواطف ومفاهيم متنوعة مثل الموسيقى، والأسى، والسكينة، والإغواء، والحب الأعمى، والشعر. وأمام خشبة المسرح مباشرة، تقع حفرة الأوركسترا بعرض 32 قدمًا وعمق 7 قدم (2.1 م). كانت خشبة المسرح في الأصل بعرض 80 قدم (24 م) وعمق 27 قدم (8.2 م). وفي العقد الثاني من القرن العشرين، أضيف أمام الستارة "مئزر" قابل للتعديل بعرض 5 قدم (1.5 م)، ليصل عرض الخشبة عند استخدامه إلى 85 قدم (26 م). وثُبّت "المنحل" على ارتفاع 76 قدم (23 م) فوق الخشبة، بينما وُضعت شرفات الكواليس العليا على جانبي المسرح بارتفاع 30 قدم (9.1 م) فوقه. ويتوسط الخشبة باب مسحور يعمل بمصعد، يبلغ عمقه حوالي 10 قدم (3.0 م) وعرضه إما 20 قدم (6.1 م) أو 18 قدم (5.5 م). وكان هذا الباب يرفع طاقم الديكور بالكامل أو يخفضه إلى أي من مستويي القبو أسفل المسرح. ويبلغ عمق القبو السفلي 30 قدم (9.1 م) أو 32 قدماً. ويمكن تحميل منصة تضم ملحقات المشهد السابق -مصممة على غرار عربة ضخمة- على المصعد، ثم استبدالها في القبو بمنصة أخرى مجهزة لملحقات المشهد التالي. وزُع نحو 4500 مصباح كهربائي في منطقة المسرح، حيث رُتبت مصابيح أسفل الخشبة في سبعة أقسام. كما وُجدت خمس مجموعات من "مصابيح الحواف"، تضم كل منها 270 مصباحاً، فضلًا عن 88 مقبسًا في شرفات الكواليس العليا. واحتوت لوحة التحكم على 65 أو 75 وحدة تحكم في شدة الإضاءة. وتتدلى من السقف الرئيسي للقاعة ثريا ضخمة من الزجاج المذهب. وصُمم السقف ليضم 22 لوحًا من الزجاج الملون، يصور كل منها درعين وتتم إضاءتها من الأعلى. ويظهر شكسبير في 20 من هذه الألواح بجهة اليمين، بينما تظهر صور لكتّاب مسرحيين مختلفين بجهة اليسار، ليبلغ مجموع الشخصيات المصورة 21 شخصية. ويصور الدرع الواقع إلى يسار الخشبة شعاري نبالة لستويفيسانت وغوته، بينما يصور الدرع الواقع إلى اليمين شعاري اليونان وشكسبير. ويخفي خلف ألواح الزجاج الملون 500 مصباح؛ تهدف إضاءتها إلى إعطاء انطباع بـ "ضوء النهار الحقيقي". وصمم جورج كيستر إضاءة القبة. مرافق أخرى حرص ديفيد بيلاسكو على أن تكون مناطق الكواليس نظيفة ومريحة، حتى أنه منع عمال المسرح من البصق على الأرض. ووُضعت مقاعد خلف الخشبة لراحة الممثلين، بالإضافة إلى أرضيات مبطنة خلف قوس المسرح لتمكين الممثلين من الدخول والخروج دون إحداث ضجيج. وبجوار قاعة الجمهور، شُيد جناح من ستة طوابق مخصص لغرف تبديل الملابس. صُممت كل غرفة على غرار الشقق السكنية الحديثة آنذاك، بأرضيات خرسانية، وإضاءة طبيعية، وتهوية، ومياه ساخنة وباردة، مع توفر دوش وحوض استحمام في كل طابق. وبلغ إجمالي عدد الغرف خمسًا وثلاثين غرفة. كانت الغرف تطل على الممرات الجانبية والخلفية لضمان تعرضها للضوء الطبيعي، بينما شُيد الجدار الشرقي سميكًا ومقاوًا للحريق ليفصل الغرف عن باقي أجزاء المسرح. يضم الجزء الشرقي من المسرح شقة "دوبلكس" مكونة من عشر غرف، بُنيت خصيصًا لبيلاسكو عام 1909. ويتكامل تصميم الشقة مع الطابق الرابع من جناح المكاتب في الجهة الغربية. احتوت الوحدة على مصعد خاص صغير، وغرفة معيشة بسقف يبلغ ارتفاعه 30 قدماً. ضمت الشقة مقتنيات نادرة ومثيرة للفضول، منها مجموعة من القطع الزجاجية الأثرية، وغرفة مخصصة لتذكارات نابليون بونابرت تشمل خصلة من شعره، بالإضافة إلى غرفة نوم مصممة بأثاث ياباني. كما احتوت الشقة على غرفة طعام، ومكتبة تؤدي إلى غرفة الطعام، وحمامات واسعة، وممرات ضيقة. واحتفظ بيلاسكو بمجموعة من الأعمال الفنية الحسية وفنون القرون الوسطى داخل غرفة مخفية مبنية على الطراز القوطي. وتناثرت في أرجاء الشقة لافتات وسجاد وكتب، وما وصفه أحد كتاب السيرة بأنه "خليط هائل ومربك من كنوز الجامعين". بعد وفاة بيلاسكو عام 1931، حصل مطعم ساردي على بعض القطع الأثرية لعرضها في "غرفة بيلاسكو". وبينما نُقلت بعض الكتب إلى مكتبة نيويورك العامة، بيعت معظم المقتنيات في مزاد علني. وفي ثمانينيات القرن الماضي، أزالت منظمة شوبرت بعض الزخارف، ورُكبت لاحقًا مجاري هواء داخل الشقة. التاريخ أصبح تايمز سكوير مركز الثقل للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. فقد بدأ حي المسارح في مانهاتن بالانتقال تدريجيًا من يونيون سكوير وماديسون سكوير خلال العقد الأول من القرن العشرين. وشهدت الفترة من 1901 إلى 1920 بناء ثلاثة وأربعين مسرحًا حول برودواي في وسط مانهاتن، من بينها مسرح بيلاسكو. كان ديفيد بيلاسكو نفسه مشاركًا في إدارة مسرح الجمهورية التابع لـأوسكار هامرشتاين (المعروف حاليًا بمسرح النصر الجديد)، الواقع في حي المسارح بشارع 42، وذلك منذ عام 1902. أولى بيلاسكو اهتمامًا بالغًا للإضاءة المسرحية؛ ففي كثير من الأحيان، كان يستثمر أموالًا ويخصص وقتًا لبروفات الإضاءة يفوق ما ينفقه على جميع تكاليف الإنتاج الأخرى مجتمعة. وبحلول منتصف العقد الأول من القرن العشرين، سعى بيلاسكو لتطوير مسرح جديد يمكنه من خلاله التحكم في كافة جوانب التصميم. إدارة بيلاسكو التطوير والسنوات الأولى تولى ماير آر. بيمبرج (الإنجليزية: Meyer R. Bimberg) تشييد ما يُعرف اليوم بمسرح بيلاسكو (الإنجليزية: Belasco Theatre)، إذ أسس شركة مسرح ستويفيسانت (الإنجليزية: Stuyvesant Theatre Company) عام 1906 برأس مال قدره 275,000 دولار. وفي يونيو 1906، أعلن بيلاسكو أنه سيتولى إدارة المسرح وسيطلق عليه اسم بيتر ستويفيسانت؛ تيمنًا بمدير عام نيو أمستردام السابق. وعهد بتصميم المسرح إلى المعماري جورج كيستر (الإنجليزية: George Keister)، بتكلفة قُدرت بنحو 300,000 دولار. قدّم كيستر المخططات إلى دائرة المباني في مدينة نيويورك في سبتمبر 1906، وهو الوقت الذي كانت فيه أعمال الحفر قد أوشكت على الانتهاء. وفي الخامس من ديسمبر 1906، حضر مئات الضيوف -بمن فيهم برونسون هاورد (الإنجليزية: Bronson Howard) وبلانش بيتس (الإنجليزية: Blanche Bates) وفرانسيس ستار (الإنجليزية: Frances Starr)- مراسم وضع حجر الأساس، ليُفتتح المسرح رسميًا تحت اسم "مسرح ستويفيسانت لديفيد بيلاسكو". وقُدرت التكلفة الإجمالية للمسرح بأكثر من 750,000 دولار، خُصص منها 300,000 دولار لتشييد المبنى نفسه. افتُتح "مسرح ستويفيسانت لديفيد بيلاسكو" في 16 أكتوبر 1907 بالعرض الموسيقي رجل الجيش العظيم، من بطولة أنطوانيت بيري (الإنجليزية: Antoinette Perry). ووصفه أحد النقاد بأنه "أكثر المسارح تكاملًا وإتقانًا على الإطلاق"، وذكرت مطبوعة أخرى أن التصميم الداخلي للمسرح هو "الأجمل في نيويورك بمراحل". وتولى بيلاسكو إنتاج أو إخراج ما يقرب من 50 عملًا مسرحيًا في هذا المسرح على مدار العقدين التاليين؛ حيث استمر معظمها لمائة عرض على الأقل. ومن بين العروض الأولى التي استضافها المسرح "آل وارن من فرجينيا" و"الأمل المقاتل" عام 1908، بالإضافة إلى مسرحية "الطريق الأسهل" عام 1909. وخلال عام 1909، شيد بيلاسكو شقة مزدوجة (دوبلكس) فوق الجزء الشرقي من المسرح، كما أبرم في العام ذاته اتفاقية مع شركتي كلاو وإيرلانجر (الإنجليزية: Klaw and Erlanger) تسمح لهما بعرض أعمالهما في مسارح بعضهما البعض. 1910 إلى 1930 عُرضت مسرحية مجرد زوجة في مسرح ستويفسانت في أوائل عام 1910. وفي 17 سبتمبر 1910، أُعيدت تسمية مسرح ستويفسانت ليصبح مسرح بيلاسكو، بينما تحول مسرح بيلاسكو الأول الواقع في شارع 42 إلى مسرح جمهورية هامرشتاين. وبعد فترة وجيزة، استضاف بيلاسكو مسرحية الحفل (1910) وعودة بيتر غريم (1911)، حيث تجاوز عدد عروض كل منهما 200 عرض. كما شهد مسرح بيلاسكو بعض العروض الموسيقية، مثل عرض لفرقة آلات نفخ بقيادة جورج بارير (الإنجليزية: Georges Barrère)، وعرض آخر لفرقة ثلاثي لوتيس. وفي عام 1914، استضاف المسرح مسرحية مولنار المنافس الشبح، التي قدمت لأول مرة مفهوم إطفاء الأضواء تمامًا لتغيير الديكور والأزياء بدلًا من إسدال الستار. وفي العام التالي، شهد بيلاسكو العرض الأول لمسرحية البوميرانغ، وقد عُدّلت مقدمة خشبة المسرح خصيصًا لهذا العمل. ومن الأعمال البارزة الأخرى في عقد 1910: سبع فرص (1916) وبولي ذات الماضي (1917). خلال العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، انخرط ديفيد بيلاسكو بشكل خاص في صقل المواهب المسرحية للعديد من الممثلات، بمن فيهن بلانش بيتس (الإنجليزية: Blanche Bates)، وإينا كلير، وكاثرين كورنيل، وجين إيجلز، ولينور أولريك (الإنجليزية: Lenore Ulric). ومن الأعمال التي قمن ببطولتها: "بولي ذات الماضي" بمشاركة كلير؛ والآباء (1918) مع إيجلز؛ والابن والابنة (1919) مع أولريك. وخلال العشرينيات، ظهرت أولريك في مسرحيات كيكي (1921)، والحريم (1924)، ولولو بيل (1926)، وميما (1928). وقد وصف المؤرخ المسرحي كين بلوم هؤلاء الممثلات بأنهن بطلات بيلاسكو. في البداية، أولى بيلاسكو اهتمامًا بالغًا للدقة في تمثيل التفاصيل داخل العروض المسرحية؛ فكان مُصرًا على أن تتضمن مشاهد الغسيل معدات حقيقية قادرة على غسل وكي الملابس فعلياً، حتى أنه في أحد الأعمال صمم نموذجًا يحاكي سلسلة مطاعم تشايلدز. استضاف مسرح بيلاسكو العديد من العروض الأخرى في عشرينيات القرن الماضي. حيث قام ليونيل أتويل ببطولة مسرحية ديبورو عام 1920، وفي العام التالي عُرضت مسرحية "كيكي" 580 مرة. كما استضاف المسرح مسرحية اضحك أيها المهرج، اضحك! مع لايونيل باريمور عام 1923، بالإضافة إلى القطط النمرية مع كاثرين كورنيل عام 1924. وكانت "لولو بيل" عملًا ناجحًا آخر في بيلاسكو، حيث قُدمت في 461 عرضاً. وفي عام 1927، استضاف المسرح العرض الموسيقي هيت ذا ديك، وهو أحد العروض الموسيقية القليلة التي أقيمت في هذا المسرح. وقد جدد ديفيد بيلاسكو المسرح خصيصًا لإنتاج مسرحية "ميما". ورغم إعادة تصميمه لزخارف قوس المسرح وإضافته ألواحًا معدنية للشرفات ومقاعد الأوركسترا، إلا أنه تكبد خسائر بلغت 250,000 دولار في تلك الأعمال. ومن بين الأعمال الناجحة الأخرى في العشرينيات: الأب العازب (1928) وإنه طفل ذكي (1929). أما آخر إنتاجاته على الإطلاق في المسرح فكانت مسرحية الليلة أو أبداً، التي افتُتحت في نوفمبر 1930. ونظرًا لتغيب بيلاسكو عن عرض الافتتاح الأصلي لمسرحية "الليلة أو أبداً" بسبب المرض، أقيم عرض افتتاحي ثانٍ تكريمًا له في مارس 1931. ما بعد وفاة بيلاسكو توفي ديفيد بيلاسكو (الإنجليزية: David Belasco) في مايو 1931 إثر مرض عضال، وعُين المدير المسرحي بي. إف. رويدر (الإنجليزية: B. F. Roeder) وصيًا على تركته، ليتولى بذلك إدارة المسرح. وفي أغسطس من العام ذاته، وقعت كاثرين كورنيل (الإنجليزية: Katherine Cornell) وزوجها غوثري مكلينتيك (الإنجليزية: Guthrie McClintic) عقد إيجار لتشغيل المسرح لمدة عامين، وقد قُدرت قيمة المسرح في ذلك الحين بنحو 800 ألف دولار. أخرج مكلينتيك مسرحية لحظة خاطفة، وهي أول عمل يُنتج في المسرح تحت إدارة كورنيل، كما ظهرت كورنيل بنفسها في عملين هما: «لوكيريس» (1932) و«ذرة غريبة» (1933). وبلغ مجموع إنتاجات الزوجين ستة أعمال، شملت مسرحية «مجرم طليق» (1932). وفي أغسطس 1934، اشترت هازل رايس (الإنجليزية: Hazel Rice) -زوجة الكاتب المسرحي إلمر رايس- مسرح بيلاسكو مقابل 330 ألف دولار، وأجرت عليه تعديلات طفيفة رغم أنها وجدته في «حالة جيدة» بوجه عام. أنتجت رايس عملين هما «يوم الحساب» و«بين عالمين» (1934)، لكنهما مُنيا بالفشل. وبناءً على ذلك، أقامت تركة بيلاسكو دعوى قضائية لحجز المسرح في فبراير 1936، واستعادته بالفعل من رايس في مارس من العام نفسه. وفي أواخر عام 1934، بدأت فرقة غروب ثياتر عرض أعمالها في بيلاسكو، حيث نقلت مسرحية «رجل الذهب إيجل» من مسرح آخر. وتضمنت إنتاجات الفرقة اللاحقة أعمالًا مثل «استيقظ وغنِ!»، و«طريق مسدود»، و«الفتى الذهبي»، و«صاروخ إلى القمر». وحققت مسرحية «طريق مسدود» 684 عرضًا قبل إيقافها عام 1937، لتصبح بذلك أطول المسرحيات عرضًا في تاريخ بيلاسكو؛ وهو رقم قياسي صمد لثمانية عقود. واستهل المسرح العقد التالي بإنتاج مسرحية «أطفالي الأعزاء» عام 1940، والتي شهدت آخر ظهور للممثل جون باريمور على مسارح برودواي. ورغم أن مبيعات التذاكر المسبقة بلغت 50 ألف دولار -وهو رقم ضخم بمقاييس برودواي حينها- إلا أن المسرحية قوبلت بانتقادات سلبية لاذعة. وفي المقابل، حققت أعمال أخرى نجاحًا أكبر مثل «جوني بليندا» (1940)، و«السيد والسيدة نورث» (1941)، و«عيون داكنة» (1943). اشترت شركة مسرح بيلاسكو -وهي اتحاد تجاري يرأسه جون وايلدبيرج- المسرح في مايو 1944، وأجرته لماكس جيلين (الإنجليزية: Max Jelin) لمدة عامين في يوليو من العام ذاته. ومن الأعمال التي أثارت جدلًا واسعًا مسرحية تريو، التي تناولت موضوع السحاق عند افتتاحها في ديسمبر 1944، مما أدى إلى إجبارها على الإغلاق بعد شهرين فقط. وعلى إثر هذا الجدل، طرد ملاك المسرح جيلين، لكنه استعاد موقعه في يناير 1946 بعد رفع دعوى قضائية أمام المحكمة العليا في نيويورك. وفي تلك الأثناء، حققت جودي هوليداي أول نجاح كبير لها في مسرحية «قبلهم من أجلي» (1945)، بينما لفت مارلون براندو الأنظار لأول مرة في مسرحية «مقهى تراكلاين» (1946). وشملت العروض الأخرى خلال الأربعينيات «موطن الشجعان» (1945)، و«استعراض هزلي» (1946) من بطولة بيرت لاهر، و«أنا ومولي» (1948) من بطولة جيرترود بيرغ، ومسرحية «مجنونة شايو» (1948) من بطولة مارتيتا هانت واستل وينوود. ورغم رفض جيلين في البداية مغادرة المسرح عند انتهاء عقد إيجاره عام 1947، إلا أن المحكمة العليا في نيويورك ألزمته بالإخلاء في نهاية المطاف. إدارة شوبرت الخمسينيات إلى السبعينيات بيع مسرح بيلاسكو (الإنجليزية: Belasco Theatre) في نوفمبر 1948 مقابل 442,000 دولار نقداً. ومع أن الملاك الجدد خططوا لهدمه مستقبلاً، إلا أن مؤسسة شوبرت (الإنجليزية: Shubert Organization) تولت إدارته في الفترة الانتقالية. وأفادت التقارير لاحقًا بأن آل شوبرت أنفسهم هم المشترون؛ وبحلول منتصف عام 1949، دخلوا في مفاوضات لتأجير المسرح لـ هيئة الإذاعة الوطنية (إن بي سي) (الإنجليزية: NBC) لاستخدامه استوديو بث. واستخدمت الشبكة المسرح موقعًا للبث لأربع سنوات، إذ تحولت عدة مسارح في برودواي حينها إلى استوديوهات إذاعية بسبب نقص المساحات المخصصة للاستوديوهات في مدينة نيويورك. وشملت برامج الاستوديو مسرحيات من سلسلة رابطة مسرح الأثير، وحفلات أوركسترا هيئة الإذاعة الوطنية السيمفونية. كما بُث برنامج الألعاب خذه أو اتركه من مسرح بيلاسكو خلال فترة استخدامه استوديو إذاعياً. أُعيد افتتاح بيلاسكو كدار عرض مسرحي في برودواي في 5 نوفمبر 1953 بمسرحية كاديلاك من الذهب الخالص. وتضمنت عروض برودواي الأخرى في الخمسينيات مسرحية "الخوخ المزهر" (1954)، و"هل سيفسد النجاح روك هنتر؟" (1955)، و"عارٍ مع كمان" (1957). وحصد عرض بيلاسكو لمسرحية طوال الطريق إلى المنزل، التي عُرضت لأول مرة عام 1960، جائزة بوليتزر عن فئة الدراما. ومن العروض البارزة الأخرى "اكتب لي جريمة قتل" (1961)، و"سيدمان ونجله" (1962)، و"التحليل الأخير" (1964)، و"أدلة غير مقبولة" (1965)، و"كان الموضوع وروداً" (1966). وعُرضت مسرحية قتل الأخت جورج في المسرح عام 1966 دون أي معوقات، رغم صراحتها في تناول قضايا المثليات مقارنة بمسرحية تريو قبل عقدين من الزمن. كما شهد عام 1969 إنتاج مسرحية هل يرتدي النمر رابطة عنق؟، التي مثلت الظهور الأول للممثل آل باتشينو على مسارح برودواي. ومع تراجع صناعة مسارح برودواي في أواخر الستينيات، انخفضت جودة العروض في بيلاسكو أيضاً. وذكر مقال في صحيفة نيويورك تايمز عام 1975 أن المسرح "لم يشهد ليلة افتتاح لعمل ناجح منذ عام 1966"، رغم أن بيلاسكو كان لا يزال ثاني أقدم مسارح برودواي المتبقية بعد مسرح ليسيوم (الإنجليزية: Lyceum Theatre). وفي عام 1971، انتقل عرض خارج برودواي الشهير أوه! كلكتا!، وهو استعراض مسرحي يظهر فيه جميع الممثلين عراة، من مسرح إيدن (الإنجليزية: Eden Theatre) إلى بيلاسكو. ورغم تذبذب جودة العروض، حافظت مؤسسة شوبرت على المسرح بحالته الأصلية تقريباً. ومن أجل عرض "عرض رعب روكي" (1975)، أضاف آل شوبرت منصات إضافية وأزالوا بعض مقاعد الطابق الأرضي مؤقتاً. وتلا ذلك سلسلة من العروض القصيرة، منها "شخص مثالي تقريباً" (1977)، و"أناس الوداع" (1979)، و"لعبة الغميضة" (1979). وفي أواخر السبعينيات، كانت هناك خطط لتحويل مسرح بيلاسكو إلى دار عرض للـ كباريه. الثمانينيات والتسعينيات خلال أواخر القرن العشرين، استخدمت منظمة شوبرت المسرح عمومًا لتقديم العروض الختامية للأعمال التي سبق عرضها في مسارح شوبرت الأخرى. وشملت تلك الأعمال المسرحية الغنائية "آينت ميسبيهافن" (الإنجليزية: Ain't Misbehavin') (1981) ومسرحية "موت فوضوي صدفة" (1984). وعقب ذلك، ظل مسرح بيلاسكو متوقفًا عن العمل لعامين، على الرغم من موافقة منظمة شوبرت عام 1985 على السماح لـمهرجان نيويورك شكسبير باستخدام المسرح دون مقابل. افتُتح المهرجان في نوفمبر 1986، واستضاف عروضًا طلابية لأعمال شكسبير على خشبة المسرح حتى عام 1987. وقد تولى جوزيف باب (الإنجليزية: Joseph Papp) إدارة البرنامج، الذي مُولت تكلفته البالغة 2.5 مليون دولار جزئيًا من قبل حكومة المدينة والعديد من الصحف المحلية. خلال حقبة الثمانينيات، جددت منظمة شوبرت مسرح بيلاسكو كجزء من برنامج ترميم مسارحها في برودواي. ولتوفير الأموال اللازمة لصيانة المسرح، أجّرت منظمة شوبرت في نوفمبر 1986 بعض حقوق التطوير الجوي غير المستخدمة للموقع لشركة فيلمان إكويتيز. وقد استُخدمت حقوق الهواء لزيادة ارتفاع ناطحة السحاب المجاورة التي كانت قيد الإنشاء في 120 شارع 45 غرباً. وبموجب شروط الصفقة، توجب بقاء مسرح بيلاسكو نشطًا طالما استمرت ناطحة السحاب في استغلال حقوق الهواء. وسعيًا لزيادة معدل إشغال بيلاسكو وغيره من مسارح برودواي قليلة الاستخدام، تفاوضت رابطة المسارح والمنتجين الأمريكيين مع نقابات واتحادات برودواي خلال أواخر الثمانينيات. كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك قد بدأت في عام 1982 النظر في حماية مسرح بيلاسكو باعتباره معلمًا رسميًا للمدينة، مع استمرار المناقشات لعدة سنوات تالية. وفي 4 نوفمبر 1987، صنفت اللجنة كلًا من الواجهة والتصميم الداخلي كمعالم تاريخية. وجاء ذلك في إطار جهود اللجنة واسعة النطاق عام 1987 لمنح صفة المعلم التاريخي لمسارح برودواي. وصادق مجلس تقديرات مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وفي يونيو 1988، رفعت كل من منظمة شوبرت، ومؤسسة نيدرلاند (الإنجليزية: Nederlanders)، وشركة جوجامسين (الإنجليزية: Jujamcyn) دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة لإلغاء تصنيف 22 مسرحاً، بما في ذلك بيلاسكو، بحجة أن هذه التصنيفات تقيد بشدة إمكانية تعديل المسارح. تصاعدت الدعوى لتصل إلى المحكمة العليا في نيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أنه تم تأييد هذه التصنيفات في نهاية المطاف عام 1992. شكلت المنظمات الثلاث (شوبرت، ونيدرلاند، وجوجامسين) تحالف برودواي في يونيو 1990، حيث خصصت كل شركة أحد مسارحها لتقديم أعمال درامية وكوميدية بأسعار تذاكر مخفضة. وشمل البرنامج مسارح بيلاسكو، ونيدرلاند، ووالتر كير. استضاف مسرح بيلاسكو مسرحية سرعة الظلام عام 1991. وفي وقت لاحق من العام نفسه، بدأ مسرح الممثلين الوطني، بقيادة توني راندال، تقديم عروضه في بيلاسكو. وكانت منظمة شوبرت قد أجّرت المسرح لهذه الفرقة لضمان بقائه نشطاً، وذلك كجزء من الاتفاقية المتعلقة بحقوق الهواء للمسرح. وحظي المسرح الوطني للممثلين باتفاقية إيجار "تفضيلية"، حيث اقتصر الدفع على الضرائب، والنفقات الثابتة، واستهلاك المرافق. تضمن البرنامج الافتتاحي للمجموعة إعادة إحياء لمسرحيات "البوتقة"، والفندق الصغير على الجانب، و"سيد البنائين". باءت معظم عروض "مسرح الممثلين الوطني" في بيلاسكو بالفشل. ثم استُخدم المسرح لاستضافة عرض الدمى قليل من السحر الإضافي عام 1994. وفي أواخر التسعينيات، استضاف بيلاسكو أعمالًا أخرى مثل "هاملت"، و"بيت الدمية"، وشرف، وحلقة حول القمر. فكرت شركة فيلمان إكويتيز في شراء مسرح بيلاسكو عام 1996، لكنها تراجعت عن ذلك في النهاية. من عام 2000 إلى الحاضر كانت مسرحية موتى جيمس جويس أول عمل موسيقي يُعرض على خشبة مسرح بيلاسكو (الإنجليزية: Belasco Theatre) في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وتلاها العرض الموسيقي حماقات عام 2001 ومسرحية فرانكي وجوني في ضوء القمر عام 2002. وفي إطار تسوية مع وزارة العدل الأمريكية عام 2003، وافق آل شوبرت (الإنجليزية: the Shuberts) على تحسين مداخل ذوي الاحتياجات الخاصة في 16 مسرحًا من مسارح برودواي الأثرية التي يمتلكونها، بما في ذلك مسرح بيلاسكو. وشهد العام ذاته إنتاجين قصيرين هما: "أبريل المسحور" و"ستة دروس رقص في ستة أسابيع". ثم تتابعت العروض في وقت لاحق من العقد الأول، ومنها "دراكولا: المسرحية الموسيقية"، و"يوليوس قيصر"، و"استيقظ وغنِ!"، و"نهاية الرحلة"، و"عبور غريب"، و"بافالو الأمريكي"، و"جاء جو تيرنر ورحل". وخلال عرض مسرحية "استيقظ وغنِ!" عام 2006 ومسرحية "جاء جو تيرنر ورحل" عام 2009، استأجر مسرح فيفيان بومونت القاعة لعرض أعماله. وفي منتصف عام 2009، أُغلق مسرح بيلاسكو لإجراء عمليات ترميم شاملة عقب انتهاء عرض "جاء جو تيرنر ورحل". وبحلول ذلك الوقت، كان المنتجون يرون أن المسرح صغير المساحة مقارنة بمعظم دور العرض الأخرى في برودواي. أشرفت فرانشيسكا روسو (الإنجليزية: Francesca Russo) على ترميم قاعة العرض، بينما تولت مجموعة ماكلارين الهندسية دور المقاول الرئيسي. وشملت الأعمال ترميم المقصورات في مستوى الشرفة الأولى، وإزالة المدخل المنفصل الذي كان مخصصًا للوصول إلى الشرفة الثانية. كما رُممت العناصر الزخرفية مثل الزجاج الملون والجداريات، واستُبدلت المرافق الخدمية كالمراحيض والمقاعد. وأُعيد افتتاح المسرح في 2 أكتوبر 2010 بعرض مسرحية "نساء على حافة الانهيار العصبي". وفي عام 2014، شهد المسرح العرض الأول في برودواي لمسرحية "هيدويغ والإنش الغاضب". وتضمنت العروض الأخرى في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين "نهاية قوس قزح"، و"الفتى الذهبي"، وعرضًا مزدوجًا لمسرحيتي "الليلة الثانية عشرة أو كما تشاء" و"ريتشارد الثالث"، و"الشحرور"، و"الوحوش الزجاجية (مسرحية)"، وعرض مايكل مور، و"فارينيللي والملك"، و"عودة لملتقى الفرقة"، و"الشبكة". وخلال شهر نوفمبر 2019، استأجرت شركة نتفليكس (الإنجليزية: Netflix) المسرح لعرض فيلم المخرج مارتن سكورسيزي المعنون بـ "الأيرلندي". ومن أجل عرض هذا الفيلم، الذي يُعد التجربة السينمائية الأولى في تاريخ بيلاسكو، جُهز المسرح بغرفة إنتاج ونظام صوت محيطي وشاشة عرض ضخمة. واحتضن المسرح عرض "فتاة من بلاد الشمال" في أوائل عام 2020 قبل أن يُغلق أبوابه في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19. ثم عاد المسرح لاستقبال جمهوره في 13 أكتوبر 2021 بعرض "فتاة من بلاد الشمال" مجدداً، وهو العرض الذي توقف في يناير 2022 قبل أن يعود لفترة محدودة من أبريل إلى يونيو. وفي ديسمبر 2022، عُرضت مسرحية "لم يعد هناك المزيد" على خشبة المسرح، تلتها مسرحية "تصبح على خير يا أوسكار" من أبريل إلى أغسطس 2023. كما افتتح العرض الموسيقي "كيف ترقص في أوهايو" في ديسمبر 2023 لفترة عرض محدودة. وانتقلت مسرحية "ملائم" إلى بيلاسكو في مارس 2024 بعد عرضها في مسرح هايز، واستمرت حتى شهر يونيو. وتلا ذلك في نوفمبر 2024 عرض المسرحية الموسيقية "ربما نهاية سعيدة". مزاعم بوجود أشباح تحيط بمسرح بيلاسكو (الإنجليزية: Belasco Theater) أسطورة حضرية مفادها أن شبح ديفيد بيلاسكو (الإنجليزية: David Belasco) يسكن المكان ويظهر فيه كل ليلة. ووفقًا لروايات الممثلين وطاقم الكواليس، اعتاد الشبح الظهور مرتديًا زيًا يشبه لباس رجال الدين، جالسًا في مقصورة فارغة أثناء ليلة الافتتاح للأعمال المسرحية. كما أفاد العديد من الممثلين بأن الشبح كان يحاول التحدث إليهم. ونُقل عن أحد الحراس سماعه صوت قعقعة سلاسل مصعد بيلاسكو الخاص، رغم كونه مهجورًا منذ زمن بعيد. فيما وصفت روايات أخرى سماع وقع خطوات مجهولة المصدر، وتحرك الأبواب والستائر بعشوائية، فضلًا عن تحرك المصعد وهو غير مستخدم. وإلى جانب ذلك، سُجّلت مشاهدات لشبح ثانٍ في المسرح يُعرف بلقب السيدة الزرقاء. ويُوصف هذا الشبح بأنه "ضباب أزرق قارس البرودة"، ويُعتقد أنه يعود لممثلة لقيت حتفها إثر سقوطها في بئر المصعد. وبعد عرض مسرحية أوه! كلكتا! في المسرح، قيل إن شبح ديفيد بيلاسكو توقف عن الظهور. إلا أنه بحلول العقد الأول من الألفية الجديدة، تواترت إفادات بعودة الشبح للظهور. وفي مسرحية هيدويغ والبوصة الغاضبة، تتطرق شخصية هيدويغ بإيجاز لتاريخ مسرح بيلاسكو وتشير إلى شبح مالكه، زاعمةً أن ظهور الشبح في ليلة افتتاح أي عرض يحلّ عليه البركة. ثم تطلب من الجمهور الجالس في إحدى المقصورات إعلامها في حال ظهور الشبح. عروض بارزة تُسرد الإنتاجات حسب عام عرضها الأول. وتقتصر هذه القائمة على عروض مسارح برودواي فقط؛ فلا تشمل البرامج التي بُثت من المسرح، ولا الأفلام التي عُرضت فيه. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Belasco Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 4 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2025-04-01. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Belasco Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 4 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-11-27. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 27–28. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 27–35. ISBN:978-1-55783-566-6. Marker، Lise-Lone (1975). David Belasco: Naturalism in the American Theatre. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. ISBN:978-1-4008-7026-4. "The Stuyvesant Theatre, George Keister, Architect". Architects' and Builders' Magazine. ج. 40 رقم 2. نوفمبر 1907. ص. 85–89. مؤرشف من الأصل في 2024-12-22. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Winter، William (1918). The Life of David Belasco. Jefferson Winter. ج. 2. ISBN:978-1-4047-7775-0. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. : لا توافق بين ردمك والتاريخ (مساعدة) وصلات خارجية الموقع الرسمي