مسرح بارادايس (برونكس)

يُعد مسرح بارادايس (الإنجليزية: Paradise Theater) (المعروف سابقًا باسم مسرح لويز بارادايس (الإنجليزية: Loew's Paradise Theatre)) مسرحاً يقع في شارع "غراند كونكورس" برقم 2403، في حي فوردهام التابع لمنطقة برونكس في مدينة نيويورك. صممه المهندس "جون إيبرسون" ليكون دارًا سينمائية فخمة، وافتُتح في السابع من سبتمبر عام 1929، بصفته واحدًا من خمسة مسارح تابعة لسلسلة "لويز وندر" في منطقة نيويورك الكبرى. وعلى الرغم من توقف المبنى عن العمل دارًا للعرض السينمائي، إلا أن وجهته وتصميمه الداخلي ما زالا محفوظين باعتبارهما من المعالم المدرجة ضمن معالم مدينة نيويورك المصنفة. يتكون مسرح بارادايس من جناح للبهو وجناح للمتاجر يواجهان شارع "غراند كونكورس" شرقاً، بالإضافة إلى جناح لقاعة العرض يواجه شارع "كريستون" غرباً. ويتميز المسرح بواجهة مزخرفة من "التيراكوتا" على شارع "غراند كونكورس"، تتصدرها مقدمة معمارية متعددة الألوان على الطراز الباروكي. كانت الواجهة الرئيسية تضم في الأصل ساعة ميكانيكية من صنع سيث توماس ومنحوته للقديس جرجس وهو يصارع تنينًا ينفث النار، بينما جاءت بقية الواجهات أكثر بساطة ومبنية من الآجر. يضم الطابق الأرضي بهوًا خارجيًا ورواقًا وبهوًا رئيسياً، تتزين جميعها بلوحات جدارية ومنحوتات؛ أما الطابق الثاني فيحتوي على ممشى واستراحات وردهات للشرفات. وتتسع قاعة العرض لـ 3,855 مقعدًا موزعة على مستويين، وتزدان قوس منصة المسرح وجدرانها وسقوفها بزخارف متقنة. وكحال بقية مسارح "وندر"، كان مسرح بارادايس يضم أورغن "وندر مورتون" الأنبوبي الذي صنعته شركة "روبرت مورتون للأورغن"، غير أنه نُقِل من مكانه لاحقاً. استحوذت شركة تابعة لشركة باراماونت بوبليكس على أرض المسرح لأول مرة في عام 1925، ثم آلت ملكية الموقع إلى شركة "مسارح لويز" عام 1927. قدم المسرح في بداياته عروضًا سينمائية وفقرات حية، إلا أن العروض الحية توقفت خلال خمس سنوات من الافتتاح. بدأ حال المسرح يتراجع تدريجيًا بعد الحرب العالمية الثانية، وقُسِّمت قاعة العرض ثلاث مرات خلال السبعينيات والثمانينيات ليتحول إلى مجمع سينمائي يضم أربع قاعات عرض. أُغلق مسرح بارادايس عام 1994 وظل مهجورًا لأكثر من عقد، وبعد محاولة ترميم غير ناجحة قادها "ريتشارد دي سيزاري"، بِيْعَ المسرح في عام 2003 إلى "جيرالد ليبلتش" الذي أتم أعمال الترميم. أُعيد افتتاح المسرح عام 2005 ليكون قاعة للفعاليات، وبِيْع مرتين خلال السنوات الأربع التالية، ثم استأجرته كنيسة "وورلد تشانجرز" الدولية بنيويورك عام 2012، وهي طائفة محلية، قبل أن تخليه في عام 2020. الوصف يقع مسرح بارادايس في شارع "غراند كونكورس" برقم 2403 في حي فوردهام بمنطقة برونكس في مدينة نيويورك. كان المسرح واحدًا من خمسة مسارح تابعة لسلسلة "لويز وندر" في منطقة نيويورك، إلى جانب مسرح جيرسي في جيرسي سيتي، ومسرح شارع 175 في مانهاتن، ومسرح فالنسيا في كوينز، ومسرح كينغز في بروكلين. ويُعد مسرحا بارادايس وفالنسيا، بالإضافة إلى مسرح لين في ستاتن آيلاند، المسارح الوحيدة ذات التصميم الأجواء المفتوحة في مدينة نيويورك التي صممها جون إيبرسون. وعلى غرار مسرح فالنسيا، زُيّن مسرح بارادايس على الطراز الإسباني ، كما كان من أواخر المسارح التي بُنيت بنظام "الأجواء المفتوحة". تمتد مساحة الموقع على نحو 39,000 قدم مربع (3,600 م2). ويصل طوله إلى 225 قدم (69 م) على امتداد شارع "غراند كونكورس" شرقاً، و215 قدم (66 م) على طول شارع "كريستون" غرباً. ويتفاوت تقدير العمق بين واجهتي "غراند كونكورس" و"كريستون" بين 174 قدم (53 م) أو 175 قدم (53 م). ينقسم الهيكل المعماري إلى قسم للبهو مكون من ثلاثة طوابق في الركن الشمالي الشرقي للموقع، وقسم للمتاجر مكون من طابقين على الحافة الشرقية لجهة جنوب البهو، وقسم لقاعة العرض مكون من ثلاثة طوابق في النصف الغربي من الموقع. ويقع الموقع على مقربة من محطة شارع "فوردهام" التابعة لخط "كونكورس" في مترو أنفاق مدينة نيويورك (التي يخدمها قطار كونكورس). الواجهة البهو الكبير يُفضي مدخل عريض يقع على شارع «غراند كونكورس» إلى قسم البهو، وتصطف المتاجر على جانبي هذا المدخل الذي تتراجع أبوابه عن مستوى الشارع ليتقدمها دهليز مكشوف. تزدان جدران الدهليز بالرخام واللوحات الإعلانية، فضلًا عن سقف ذي تربيعات غائرة. وكان يعلو المدخل العريض لافتة (ماركي) تعرض أسماء الأفلام التي كانت تُعرض في سينما «بارادايس». وعند بناء المسرح، حالت قيود تنظيم المناطق دون إضافة شركة «لوز» لافتة عمودية في ذلك الموقع. ويعلو المدخل واجهة أمامية بارتفاع طابقين مُصممة على الطراز الباروكي، صُنعت من التراكوتا المعمارية ذات اللون الكريمي الغالب مع لمسات باللونين الأزرق والوردي السلموني، وتتوجها قوصرة منحنية. وتضم الواجهة لوحة زرقاء وكريمية بزخارف على شكل أشعة الشمس، وكُتب عليها اسم «مسرح لوز بارادايس» بحروف نيوجرافية كبيرة. وعلى جانبي الواجهة، توجد أعمدة ملتصقة من الطراز الكورنثي تفصل الواجهة عن الأجنحة الجانبية؛ ويحتوي كل جناح جانبي على نافذة بدرابزين وأعمدة ملتصقة وقوصرة مقوسة جزئياً، كما توجد خرطوشة تعلوها سارية علم فوق القوصرة. ويعلو الطابق الثالث إفريز يتكون من ستارة جدارية فوق الواجهة الأمامية ودرابزينات فوق الأجنحة الخارجية. وتضم الستارة الجدارية منصات تعلوها جِرار زخرفية، بالإضافة إلى كوة فوق الجناح الأوسط تستقر فيها ساعة ميكانيكية من صنع «سيث توماس». وكان المكان يضم في الأصل تمثالًا للقديس «جرجس» على صهوة جواده وهو يصارع تنينًا ينفث النار؛ حيث كان تمثال القديس يتحرك كل ساعة ليوجه طعنة لنحر التنين. ورغم تعرض تمثالي القديس والتنين للسرقة لاحقاً، لا يزال حصان القديس جرجس باقيًا في مكانه. كما توجد معدات تكييف الهواء فوق سطح قسم البهو. وإلى الجنوب (يسار) قسم البهو، يقع قسم المتاجر المكون من طابقين، والذي ينقسم عموديًا إلى ستة أجنحة وتتميز واجهته بالتراكوتا. يُفضي مدخل الجناح الواقع في أقصى الجنوب بالطابق الأول إلى سلم للطوارئ، وتوجد كوابيل عند الزاويتين العلويتين لذلك المدخل، بينما تضم بقية فتحات الطابق الأول واجهات للمتاجر، بالإضافة إلى لوحات رخامية زخرفية تعلو أجنحة الطابق الأول. وفي الطابق الثاني من قسم المتاجر، يضم كل جناح نافذة ثلاثية يحيط بها إطار من التراكوتا الكريمية بلمسات زرقاء ووردية. وتكتنف كل نافذة دعامات مزينة بأزهار الجرس ورؤوس المهرجين وأكاليل زخرفية، وتدعم هذه الدعامات أفاريز فوق كل نافذة ثلاثية، مع وجود قوصرة مكسورة تعلو الجزء الأوسط من كل نافذة. وتفصل الأعمدة المربعة بين الأجنحة، مع وجود خراطيش مزينة بأصداف بارزة وأكاليل عند قمة كل عمود. ويمتد إفريز بأسنان مخرومة وستارة جدارية أفقيًا فوق الطابق الثاني. الواجهات الأخرى خلف جناح المتاجر، يظهر الطابق الثالث من الواجهة الشرقية للقاعة الرئيسية، وهي واجهة مكسوة بطوب بلون المغرة والبيج مرصوص بالرباط الفلمنكي»، مع زوايا مبنية من التراكوتا. وتوجد في الجدار فتحة وهمية بإطار من التراكوتا، بالإضافة إلى خرطوشة بأكاليل، وإفريز من التراكوتا، وستارة جدارية مزينة بمزهريات ودرابزينات. وتتميز الجدران الجنوبية لقسم البهو بواجهة من التراكوتا كريمية اللون، بينما بُني جدار البهو الشمالي من طوب أحمر مائل للصفرة. أما في شارع «كريستون أفينيو»، فتتميز الواجهة الأرضية للقاعة بطوب بلون المغرة والبيج مرصوص بنمط يشبه التحجير الخشن، ويعلو الطابق الأول مدماك أفقي من التراكوتا. وبُنيت الطوابق العليا أيضًا من طوب المغرة والبيج وقُسمت إلى خمسة أجنحة؛ تضم ثلاثة منها أقواسًا وهمية بإطارات من التراكوتا، رُص الطوب داخلها بنمط معيني مع بروزات تشكل خطوطًا قطرية. وتضم الكواشي عند زوايا كل قوس مدورات رخامية. أما الجناحان الآخران، فيتألف كل منهما من ثلاث لوحات مستطيلة يحيط بها طوب بارز، وتضم اللوحات المركزية خراطيش من التراكوتا بأكاليل ورؤوس مهرجين، بالإضافة إلى تماثيل طرفية (أكروتيريا) تعلو خط السطح. ويتوج واجهة «كريستون أفينيو» مدماك من التراكوتا بأسنان مخرومة وستارة جدارية من الطوب. التصاميم الداخلية تبلغ مساحة المساحات الداخلية لمسرح بارادايس نحو 45,000 قدم مربع (4,200 م2)، وتتخذ مخططًا على شكل حرف (L). يتوزع التصميم على أربعة مستويات؛ وهي الطابق الأرضي، والطابق الثاني (عند أسفل شرفة المسرح)، والميزانين في الطابق الثالث، والجزء العلوي من الشرفة. صُممت الديكورات الداخلية على طراز الباروك الإيطالي، على الرغم من أن إيبرسون لم يستلهم التصميم من مبنى بعينه. وبوجه عام، غلب اللون الأحمر على زخارف المساحات الداخلية، مع استخدام مكثف للاعمال الخشبية. وقد وقع اختيار إيبرسون على طراز الباروك لأنه كان من المفترض أن يُعرف المسرح باسم البندقية أثناء فترة تطويره. يُمكن الوصول إلى قاعة العرض الرئيسية عبر ثلاث مساحات منفصلة: الردهة الخارجية، والبهو، والردهة الرئيسية. تمتد الردهات من الشرق إلى الغرب، حيث يقع المدخل في الشرق، بينما تقع الردهة الرئيسية في الغرب وتتعامد مع قاعة العرض. وبما أن القاعة تقع في الطرف الغربي أو الخلفي للموقع على شارع كريستون، فقد أتاح ذلك مساحة للمتاجر في الجهة الشرقية الممتدة على طول ممر "غراند كونكورس". وتتميز كل مساحة باستخدام مواد وزخارف مختلفة، فكلما اتجهنا من الشرق إلى الغرب، تضيق مساحات الردهة تدريجيًا. وتؤدي سلالم وممرات مخصصة للخروج فقط من القاعة إلى كل من شارع كريستون أو "غراند كونكورس". مساحات الطابق الأرضي يؤدي المدخل الواقع في "غراند كونكورس" مباشرة إلى ردهة خارجية مستطيلة الشكل بارتفاع طابقين. صُنعت أرضية الردهة الخارجية من المطاط المغطى بالحصر، بينما طُليت الجدران الجصية باللون البرتقالي. ويضم الجدار الشرقي ستة أزواج من الأبواب المؤدية إلى ممر "غراند كونكورس"، تعلوها لوجيا تتكون من خمسة أقواس تستند إلى أعمدة وعمائد متداخلة. ينقسم كل من الجدارين الشمالي والجنوبي للردهة الخارجية إلى ثلاثة أقسام عرضية (بواكي)، ويوجد حاجز على الجدار الشمالي. ويحتوي القسم الأوسط في كلا الجدارين على خزانة عرض من النحاس، تعلوها شرفة ورواق، بينما تزدان الأقسام الخارجية بزخارف حجرية. أما الجدار الغربي فيحتوي على خمسة أزواج من الأبواب المؤدية إلى البهو، يعلوها رواق مزين بأشكال صدفية وأعمدة ملتوية. وصُنع السقف ذو المربعات الغائرة من الجص، الملون بمزيج من الأخضر والبني المائل للأحمر، وتتدلى منه ثريا. كما تنتشر ثلاث تماثيل على الجدران الشرقية والجنوبية والغربية، بالإضافة إلى تمثال نصفي لبنجامين فرانكلين على الجدار الجنوبي. ويُرجح أن التماثيل الموجودة في ردهة المدخل مستوحاة من مشكاة في كنيسة سانتا ماريا ديلا فيتوريا في روما. يقع البهو السفلي بين الردهة الخارجية شرقًا والردهة الرئيسية غربًا. والمكان عبارة عن مساحة مستطيلة ذات جدران جصية ملونة، بالإضافة إلى مداخل ذات قوالب زخرفية خشبية. ويضم الجدار الجنوبي بابًا يؤدي إلى الممر الواقع في أقصى شرق مستوى الأوركسترا في القاعة، ويعلو الباب تمثالا رجل وامرأة. أما الجدار الشمالي فيحتوي على مصعد وسلم يصعدان إلى الممشى والبهو العلوي في الطابق الثاني. ويتميز البهو السفلي بسقف خشبي منخفض مزين بالزخارف، وتتوسطه لوحة جدارية بيضاوية رسمها ديفيد جيرمان عام 1999. ويؤدي البهو السفلي من جهة الغرب إلى الردهة الرئيسية، وهي مساحة أخرى بارتفاع طابقين، ويفصل بينهما زوج من الأعمدة. تقع الردهة الرئيسية في الطرف الغربي للموقع وتزدان بألواح خشبية. ينقسم جدارها الجنوبي إلى خمسة أقسام، تضم ثلاثة منها مداخل تؤدي إلى مستوى الأوركسترا في القاعة. أما الجدار الشمالي فيتكون من ثلاثة أقسام، ويتوسطه قاعدة تحمل تماثيل صغيرة لملائكة وأسماك. وفي الطابق الثاني، توجد شرفات حديدية صغيرة في أقسام الجدار الشمالي والأقسام الثلاثة الوسطى من الجدار الجنوبي. يمتد الجدار الغربي على عرض ثلاثة أقسام ويضم سلمًا يصعد إلى الممشى؛ وتحتوي البسطة عند أسفل السلم (في القسم الشمالي من الجدار الغربي) على مخرج طوارئ، بينما يؤدي ممر واسع تحت السلالم (في القسم الجنوبي) إلى الممر الواقع في أقصى غرب القاعة وسلم مخرج الطوارئ. وتتزين الجدران الشمالية والجنوبية والسقف المقبب بلوحات جدارية للفنانين الهنغاريين لايوس سانتو وأندرو كارولي. يبلغ مجموع اللوحات الجدارية تسع لوحات؛ ست منها على الجدران وثلاث في السقف، وتؤطرها زخارف لأصداف وملائكة صغيرة. وتجسد هذه اللوحات تشخيصًا للصوت والقصة والفيلم، وهي تطفو بين الغيوم. كما ثُبتت وحدات إضاءة على الجدران الشمالية والجنوبية وفي السقف. وكان يوجد حوض لأسماك الزينة على الجدار الشمالي، إلا أنه أُزيل واستُبدل بمنصة لبيع الحلويات في عام 2006. الممشى والصالونات وردهات الشرفة يمتد الممشى في الطابق الثاني من الغرب إلى الشرق على طول الجزء الخلفي من قاعة العرض، ويقع مباشرة إلى الجنوب من الردهة الرئيسية. ويتصل طرفه الشرقي ببهو علوي يقع فوق البهو السفلي مباشرة ويُستخدم حانةً للمشروبات. ويمكن الوصول إلى الجدران الشمالية للممشى والبهو العلوي عبر السلالم الصاعدة من الردهة الرئيسية والبهو السفلي على التوالي. أما الجدار الجنوبي للممشى، فيؤدي إلى استراحة السيدات (جهة الغرب) واستراحة الرجال (جهة الشرق). وتتميز جدران الممشى والبهو العلوي بكسوة من الرخام الأسود وزخارف خشبية، مع أفاريز وقوالب تزيينية مذهبة، وكلا المساحتين مغطى بأسقف مقببة ضحلة مزينة بزخارف لولبية ورسوم محفورة وصناديق غائرة (كوافر). وتنتشر المصابيح على الجدران والأسقف، بالإضافة إلى لافتات مضيئة فوق مداخل الاستراحات. تتكون كل من صالونات السيدات والرجال من بهو وغرفة غسيل. وقد صُممت استراحة السيدات على الطراز الفرنسي، وهو ما وصفه إيبرسون بأنه يهدف إلى إضفاء لمسة من "الرقة والنعومة"، بينما صُمم صالون الرجال على طراز إنجليزي "أكثر متانة وقوة". وتتميز أرضيات البهو وغرفة الغسيل في استراحة السيدات بالرخام، مع جدران وأسقف جصية ملونة مزينة بالقوالب التزيينية. ويفصل قوس بين بهو السيدات وغرفة الغسيل، كما يزدان البهو بشمعدانات جدارية ونقوش سقفية بارزة. وبالمقابل، يتميز بهو الرجال بجدران وأسقف خشبية، وأرضية مرصوفة بالبلاط، وثريا تتدلى من السقف. تؤدي سلالم موجودة على الجدران الجنوبية للممشى والبهو العلوي إلى ردهتين صغيرتين متصلتين في الطابق الثالث، إحداهما جهة الغرب والأخرى جهة الشرق. وتضم هذه الردهات بدورها سلالم إضافية تصعد إلى مستوى الشرفة العليا (البلكون) في قاعة العرض. وتتميز كلتا الردهتين بجدران جصية ذات قوالب وأقواس مزخرفة، فضلًا عن أسقف تزينية مرصعة بزخارف على شكل ورد ومصابيح إضاءة. أما الممر الواصل بين الردهتين، فجدرانه مجهزة بأعمدة خشبية لاصقة (بيلاستر)، وسقفه مقبب يزدان بمصابيح متدلية. وعلاوة على ذلك، يصل مصعد البهو إلى ردهة المصاعد في الطابق الرابع، والتي تقع في الركن الشمالي الشرقي للقاعة فوق البهو العلوي، حيث تؤدي ثلاثة أبواب زجاجية من تلك الردهة إلى الشرفة العليا للقاعة. القاعة تتسع قاعة العرض لـ 3,855 مقعدًا اعتبارًا من 2012، وإن كانت المصادر القديمة تشير إلى سعة تتراوح بين 3,885 أو 3,953 مقعداً. وتتوزع هذه المقاعد بين طابق المسرح (الأوركسترا) ومستوى الشرفة. وقد صُممت الشرفة بنظام "الكابولي" (النتوء) فوق طبقة الأوركسترا لتحسين زوايا الرؤية من مقاعد الأوركسترا. وتضيق الجدران الجانبية، شرقًا وغرباً، باتجاه مقدمة القاعة (الجنوب)، مما يمنح المساحة شكلًا وتدياً. تأتي كل من طبقة الأوركسترا والشرفة بتصميم مدرج ينحدر نحو مقدمة المسرح، وإن كان انحدار الشرفة أكثر حدة من طبقة الأوركسترا. ويمتد ممران على جانبي الأوركسترا الشرقي والغربي من الخلف إلى الأمام، دون أن تقطعهما أي ممرات عرضية. وتؤدي هذه الممرات إلى خمسة أبواب في الجدار الشمالي، تصل بين الردهة الرئيسية والبهو السفلي. أما مستوى الشرفة، فيضم ثلاثة ممرات عرضية -واحد في الخلف واثنان في المنتصف- تقسم مقاعد الشرفة إلى ثلاثة أقسام: علوي (خلفي)، وأوسط، وسفلي (أمامي). وتقع غرفة العرض السينمائي خلف الممر العرضي الخلفي. وبالإضافة إلى زوجين من السلالم المؤدية من الشرفة إلى الممشى، يوجد باب يؤدي إلى ردهة المصاعد العليا. ميزات التصميم استهدف تصميم القاعة إعطاء انطباع بالتواجد في فناء إيطالي أو ساحة عامة (بيتزا). وصُنعت معظم الزخارف من الجص، بما في ذلك الأقواس والأعمدة والتماثيل الحاملة (كارياتيد) والواجهات الخارجية والمنحوتات والمزهريات. ويهدف دمج هذه الزخارف مع أوراق الشجر والطيور الجصية إلى تعزيز أجواء الفناء المفتوح. وصُنع السقف المقوس ذو اللون الأزرق الداكن من الجص الملون، ويمتد من خلفية القاعة إلى مقدمتها. كما يجسد السقف كوكبات نجمية كما ظهرت في السماء يوم وُلد مؤسس شركة لوي ماركوس لوي. وتتألف هذه الكوكبات من أضواء صغيرة مغروسة في السقف لتعطي مظهر النجوم المتلألئة. وقد روعي في تصميم السقف المقوس، بالتكامل مع شكل القاعة الوتدي، ضمان توزيع الصوت في كافة أرجاء القاعة. كما زودت القاعة بـ آلة سحاب تولد ضبابًا يشبه السحب يتحرك عبر السقف. يوجد على الجدار الجنوبي للقاعة قوس بروسينيوم (أو قوس مقدم الخشبة)، يمتد على طوله لوح صوتي منحني يزدان بكرانيش زخرفية وتتوسطه جدارية بيضاوية على الطراز الباروكي. وتضم الجدران الجانبية للقوس محاريب زُينت بتماثيل "كارياتيد" وأعمدة ملتوية على كلا الجانبين، وبداخل كل محراب تمثال وأسقف مغمدة، فضلًا عن إطارات تعلوها قوصرات مكسورة أسفل كل محراب. ويمتد درابزين فوق القوس يرتفع تدريجيًا نحو المركز، وهو مقسم إلى أقسام تفصل بينها أعمدة تعلوها مزهريات رخامية (قلال). وفوق مركز القوس يوجد محراب تحيط به المزهريات وتماثيل متكئة. كانت القاعة في الأصل تضم شاشة عرض واحدة، وهي شاشة عريضة تشبه تلك الموجودة في مسارح وندر الأخرى. تُقسم الأجزاء الواقعة في أقصى الجنوب من الجدران الجانبية عموديًا إلى ثلاثة أقسام (باكيات)، ويُعد القسم الأوسط في كلا الجدارين الأكثر زخرفة؛ إذ يشتمل على أقواس وأعمدة ونقوش بارزة وكرانيش. وبالإضافة إلى ذلك، يوجد مخرج في القسم الأوسط من الجدار الغربي إلى يمين منطقة المقاعد. وتظهر أعمدة كورنثية ملتصقة وقوصرات مكسورة في الأقسام الخارجية للجدار الشرقي (الأيسر)، تعلوها نوافذ دائرية مزينة بأكاليل الزهور. وتحت الشرفة، تحتوي الجدران الجانبية لطبقة "الأوركسترا" على أقواس بأعمدة، وتوجد أسقف ذات أقبية متقاطعة فوق كل ممر. كما يضم الجدار الغربي تمثالين، بالإضافة إلى تماثيل "بوتو" (أطفال مجنحين) وتماثيل نصفية فوق الأقواس في مستوى الأوركسترا. وقد تميز كل جدار بتفاصيل زخرفية فريدة، كما كانت الجدران تزدان بالأشجار والكروم وعينات الحمام المحنط. ويتكون الجزء السفلي من الشرفة من سقف مقعر بكرانيش تقسمه بدورها إلى لوحات مستطيلة ذات نقوش بارزة. تُضاء القاعة غالبًا بمصابيح مخفية وغير مباشرة، فضلًا عن وحدات إضاءة موزعة على الجدران، وفي الممرات الجانبية، وفوق خشبة المسرح. الأرغن على غرار مسارح وندر الأخرى، ضم مسرح لويز بارادايس أرغن أنابيب مسرحيًا من طراز وندر مورتون من تصنيع شركة روبرت مورتون للأرغن. تميز الأرغن بلوحة تحكم (كونسول) تضم 4 لوحات مفاتيح و23 صفًا من الأنابيب؛ وكان من المفترض أصلًا وضع هذه اللوحة في مسرح لويز جيرسي، ولكنها رُكبت في مسرح بارادايس عن طريق الخطأ. وفي عام 1997، نُقل أرغن مسرح بارادايس إلى مسرح لويز جيرسي، حيث أُعيد تدشينه هناك في عام 2007. ورغم خروجه من موقعه الأصلي، إلا أن أرغن "بارادايس" هو الأرغن الوحيد من طراز "وندر مورتون" الذي لا يزال قيد الاستخدام في أحد مسارح وندر. التاريخ شاع بناء قصور السينما في عشرينيات القرن الماضي، في الفترة ما بين نهاية الحرب العالمية الأولى وبداية الكساد الكبير. وفي منطقة مدينة نيويورك، لم تساهم سوى مجموعة صغيرة من المشغلين في بناء هذه القصور. وكان من بين مصمميها معماريون بارزون في تصميم المسارح التقليدية، مثل توماس دبليو لامب وسي هوارد كرين وجون إيبرسون. وبحلول أواخر العشرينيات، بدأ تطوير العديد من قصور السينما في الأحياء البعيدة عن المركز في مدينة نيويورك، بعد أن كانت تتركز سابقًا في منطقة "ميدتاون مانهاتن". وقد طورت شركة لويز مسارح وندر الخمسة، وكانت حينها في منافسة مع شركة باراماونت-بوبليكس. وفي عام 1927، وافق نيكولاس شينك، رئيس شركة لويز، على الاستحواذ على خمسة مواقع من "باراماونت-بوبليكس" مقابل الالتزام بعدم بناء مسارح منافسة في شيكاغو؛ وأصبحت هذه المواقع الخمسة هي "مسارح وندر". التطوير استحوذت شركة هيويت بليس، وهي شركة تابعة لباراماونت-بوبليكس، على الأرض الواقعة في "غراند كونكورس" لأول مرة في أواخر عام 1925 بهدف بناء مسرح هناك. وفي ذلك الوقت، كانت توجد عدة مسارح أخرى بالجوار، وزعمت الشركة أن المسرح الجديد سينقل جزءًا من أجواء "برودواي إلى حي البرونكس". اشترت "هيويت" عدة منازل مكونة من طابقين في العناوين 2398-2406 بشارع كريستون أفينيو، الواقع غرب الموقع مباشرة، في فبراير 1926، حيث كانت تنوي في البداية بناء مبنى سكني مكون من تسعة طوابق. وفي مارس 1927، أعلنت شركة "باراماونت-بوبليكس" عن بناء مسرح بالقرب من طريق فوردهام والغراند كونكورس. وكان هذا المسرح واحدًا من تسعة مسارح خططت الشركة لتطويرها في أحياء نيويورك النائية، رغم أنها تخلت لاحقًا عن خططها لأربعة مسارح أخرى. وقد استغرق جون إيبرسون، الذي كُلف بتصميم المسرح، عامًا كاملًا في تخطيط التصاميم الداخلية وفقًا للتقارير. قدم "إيبرسون" في مايو 1927 مخططات إلى إدارة المباني في مدينة نيويورك لإنشاء مبنى يضم دار سينما ومكاتب بتكلفة 1.8 مليون دولار، يطل على شارعي "غراند كونكورس" و"كريستون أفينيو" بالقرب من الشارع 184. وكان من المقرر أن تتولى شركتا هويت بليس وكريستوود ريـالتي تشييد هذا الصرح. كما استأجرت شركة ببليكس كلًا من "موريس مولر" و"ويليام راسل روت" لتشغيل المسرح الذي يتسع لأربعة آلاف مقعد. عُرف الموقع مبدئيًا باسم "الفينيسي" أثناء مرحلة التخطيط، وصُممت واجهته على الطراز القوطي الفينيسي. ونظرًا لكون منطقة "كريستون أفينيو" مخصصة للتوسع السكني، فقد فكرت "ببليكس" في بناء مبنى سكني هناك. إلا أن حكومة المدينة رفضت منح الشركة تصريحًا لبناء المسرح في يونيو من ذلك العام، إثر احتجاجات من السكان المحليين. وفي ديسمبر 1927، استحوذت شركة "هويت" على عقار في 2403 "غراند كونكورس" من "صمويل كرونسكي" وشركة "هيرمان إيه آكر". ثم قررت شركة "كونكورس ريـالتي" -التابعة لمجموعة لوز- شراء كامل مجمّع "هويت" في أواخر الشهر ذاته. أعلنت مجموعة "لوز" في أوائل عام 1928 عن بدء تشييد أربعة من مسارحها، بما في ذلك مسرح "كونكورس". وانطلقت الأعمال الإنشائية في أبريل 1928، بعد التعاقد مع شركة "إن. ماسيم وابنه" لتكون المقاول العام للمشروع. وخلال شهر واحد، قررت شركة "كيث-ألبي-أورفيوم" المنافسة تطوير مسرح منافس في موقع بشارع "فوردام" ظل شاغرًا لأربع سنوات. ووصف أحد المطورين العقاريين المحليين بناء المسرح بأنه أحد التحسينات العديدة التي طرأت على "هذا الشريان العظيم في برونكس"، أي شارع "غراند كونكورس". وشارك "درو"، ابن "إيبرسون" والمتدرب في شركته، في تنسيق نجوم المسرح وإعداد "آلة السحب". ويُرجح أن شركة آركيتيكشرال بلاسترينج، بقيادة "إيبرسون" وزوجته "بياتريس لامب"، هي من صممت كافة الزخارف الداخلية للمسرح تقريباً. وفي المجمل، بلغت تكلفة إنشاء المسرح 4 ملايين دولار. افتُتح مسرح لوز بارادايس في 7 سبتمبر 1929، متزامنًا مع افتتاح مسرح "كينغز". وكانا من بين ثلاثة مسارح عُرفت باسم مسارح العجائب التي تقرر افتتاحها في ذلك الشهر، وكان الثالث هو مسرح "جيرسي". وشهد يوم الافتتاح عزف النشيد الوطني الأمريكي وتلته عروض موسيقية وأفلام قصيرة وعرض حي، بالإضافة إلى عرض فيلم دكتور فو مانشو الغامض. الاستخدام كدار سينما دفع الزوار في البداية ما بين 25 سنتًا ودولارًا واحدًا للتذكرة؛ حيث كانت أرخص التذاكر مخصصة لمقاعد الأوركسترا والشرفة العلوية في صباح أيام الأسبوع، بينما كانت أغلى التذاكر لمقاعد الشرفة السفلية خلال أمسيات العطلات ونهاية الأسبوع. وبالإضافة إلى الأفلام والعروض الحية، استُخدم مسرح "بارادايس" للتجمعات العامة الكبيرة، مثل حفلات التخرج. كما كان مكانًا مفضلًا للقاءات العشاق الذين كان الكثير منهم يتبادلون القبلات في شرفته. ووصف أحد كتاب صحيفة "نيويورك تايمز" المسرح بأنه "جزء لا يُمحى من أسطورة الطفولة في برونكس". عشرينات وثلاثينيات القرن العشرين قدّم مسرح "لوز بارادايس" عند افتتاحه العروض الأولى للأفلام مصحوبة بعروض مسرحية. وفي البداية، عرض المسرح أعمالًا مسرحية سبق تقديمها في مسرح "كابيتول" في مانهاتن. عُيّن "فرانك ريجر" كأول رئيس مهندسين للمسرح، وكان "ديف شولر" أول عريف للحفل، كما كان "دون ألبرت" أول قائد للأوركسترا، و"جيري دي روز" أول مدير له. قاد "شولر" فرقة المسرح المكونة من 25 عازفاً، والتي كانت تعزف الموسيقى الشعبية والكلاسيكية. وخلال أيامه الأولى، غالبًا ما كانت قاعة المسرح تمتلئ عن آخرها، رغم وقوع انهيار وول ستريت عام 1929 بعد ستة أسابيع فقط من الافتتاح. وبدأ مسرح "لوز غراند" القريب بعرض الأفلام في دورتها الثانية بعد مرور أسبوعين على عرضها في "بارادايس". وكان الجمهور الفائض عن سعة المسرح يتجه عادةً إلى مسرح "آر كي أو فوردام" القريب، وهو موقع منافس كان يُقدم أيضًا العروض الأولى للأفلام، في حين تراجع الإقبال على مسرح "غراند". في أواخر عام 1929، بدأت فرق الأوركسترا في "بارادايس" وغيرها من مسارح لويز بتقديم عروضها بالتناوب بين تلك المسارح. وفي يناير 1930، ركبت شركة "لويز" شاشة عريضة من نوع ترانس تون في مسرح بارادايس. وفي وقت لاحق من ذلك العام، توقفت العروض المسرحية في "بارادايس" مؤقتًا قبل أن تُستأنف مجدداً. كما عُدلت مواعيد العروض المسرحية في عام 1931 لتُفتتح أيام الجمعة بدلًا من السبت كما كان معتاداً. وقد شهد مسرح بارادايس ظهور كوكبة من النجوم، منهم عازف الجاز كاب كالواي ، والممثل إيدي كانتور ، وعازف الجاز بن بيرني ، والفنانان جورج برنز وبوب هوب. وفي عام 1932، بدأت "لويز" استضافة عروض الفودفيل المكونة من خمس فقرات في المسرح. وفي سبتمبر من العام نفسه، عُثر في غرفة العرض على نحو عشرين أصبعًا من الديناميت، وهي كمية كافية لتدمير المسرح؛ وكان بالداخل آنذاك ثلاثة آلاف شخص، ولم تنفجر القنبلة إلا بسبب خلل في الفتيل. وُجهت الاتهامات في محاولة التفجير تلك إلى مشغلي أفلام غاضبين. ومع حلول الكساد الكبير، خفض المسرح أسعار التذاكر في عام 1934، لتتقلص قيمة أغلى التذاكر إلى 75 سنتاً. قررت "لويز" التوقف عن تقديم عروض "الفودفيل" في "بارادايس" في سبتمبر 1935، متحولةً إلى برنامج سينمائي خالص؛ حيث كانت الشركة حينها تلغي عروض الفودفيل في معظم مسارحها. وتبنّع ذلك خفضٌ إضافي في أسعار التذاكر بعد إيقاف تلك العروض. وفي عام 1936، درست "لويز" استئناف عروض الفودفيل في المسرح لجذب الزوار وسط تراجع عدد الأفلام الجديدة المُصدرة. كما وزع المسرح جوائز على الزوار الليليين عشوائيًا خلال الثلاثينيات كجزء من امتياز ليلة البنك، إلا أن هذه السحوبات أُوقفت إثر احتجاجات من مشغلي المسارح المنافسة. وبحلول عام 1939، ومع ازدياد المنافسة من مسارح آر كيه أو في منطقة "برونكس"، بدأ مسرح بارادايس في استضافة عروض موسيقية حية كل يوم ثلاثاء لتكون مكملة لعروضه السينمائية. الأربعينيات حتى الستينيات عرض المسرح الأفلام الإخبارية خلال الحرب العالمية الثانية، كما ألقى العمدة فيوريلو لا غوارديا خطابًا من على منبر المسرح عام 1942 حول الاستعدادات لمواجهة الغارات الجوية. وفي العام نفسه، حُوّلت محطة التدفئة بالمسرح من العمل بوقود النفط إلى الفحم. وإثر الحكم الصادر عن المحكمة العليا للولايات المتحدة عام 1948 في قضية "الولايات المتحدة ضد باراماونت بيكتشرز"، أُجبرت شركة "مسارح لويز" على فصل قطاع إنتاج الأفلام عن قطاع العرض السينمائي. وبموجب هذا الانفصال، اضطرت الشركة إما لبيع مسرح بارادايس أو تقييد نوعية العروض التي تقدم فيه. علاوة على ذلك، نُقل الأرغن الأصلي للمسرح إلى كاليفورنيا عام 1949، وأُضيفت أربعة صفوف من المقاعد فوق منصة الأرغن ومكان جوقة الأوركسترا في ذلك الوقت تقريباً. حافظ "بارادايس" على ريادته في عرض الأفلام الجديدة؛ إذ لم يكن يُسمح لأي مسرح آخر لشركة "لويز" في "برونكس" بعرض الأفلام الحديثة إلا بعد انتهاء فترة عرضها في مسرح بارادايس. وفي عام 1953، جُهز المسرح بشاشة بانورامية ونظام صوتي تسييري (ستيريوفوني). وبعد نجاح حفلات الجاز في مسرحي "كينغز" و"فالنسيا" خلال ذلك العقد، بدأت "لويز" في دراسة تنظيم حفلات مماثلة في "بارادايس". بالإضافة إلى ذلك، استضاف المسرح خلال الخمسينيات والستينيات فعاليات متنوعة، مثل صلوات عيد الفصح، وحفلات عيد الميلاد، وعروض الروك أند رول، ومباريات الملاكمة المتلفزة. وحتى أواخر عام 1956، وصفت مجلة فارايتي مسرح بارادايس بأنه "ربما يكون العملية المحلية الأكثر نجاحًا في سلسلة مسارح لويز بأكملها". ويُعزى نجاح المسرح إلى موقعه في حي يقطنه أبناء الطبقة المتوسطة، فضلًا عن قربه من منطقة التسوق في شارع "فوردام". بحلول ستينيات القرن العشرين، بدأت شركة لويز ثياترز تعاني من ضائقة مالية، مما دفع السلسلة إلى إغلاق بعض دور عرضها الكبيرة بسبب ارتفاع النفقات. وعلاوة على ذلك، بدأ سكان المناطق الحضرية بالانتقال إلى الضواحي، مما جعل دور السينما الموجودة في الأحياء السكنية في منافسة شرسة مع المجمعات السينمائية في مراكز التسوق وأجهزة التلفاز المنزلية. بدأ المسرح عرض أفلام متعددة في فترات عرضها الأولى عام 1964 كجزء من برنامج شوكيس. وفي العام التالي، كتب برنارد وينروب في صحيفة "نيويورك تايمز" أن المسرح "بات يشيع الآن أجواءً يملؤها الغبار والرهبة". كما جُففت بركة الأسماك في الردهة بعد أن سمّم الزبائنُ الأسماك. كما أُزيل الأثاث أو دُمّر أو تضرر، ودعت شركة لويز تجار التحف لنقل الأعمال الفنية بالمسرح للحفاظ عليها. كما سُرقت تماثيل القديس جورج والتنين من الواجهة، وأُزيلت وحدة تحكم الأورجان في العقد نفسه. السبعينيات إلى التسعينيات تضرر مستوى جوقة العزف (الأوركسترا) إثر انفجار قنبلة أنبوبية عام 1970، وإن لم يصب أحد بجروح خطيرة. وفي العام التالي، سرت شائعات بأن متجرًا متعدد الأقسام يفكر في الانتقال إلى مبنى المسرح. وعقب ذلك، اقترح روبرت أبرامز روبرت أبرامز، رئيس حي البرونكس، تحويل مسرح بارادايس إلى مركز ثقافي. في ذلك الوقت، كان "بارادايس" أحد قصور السينما القليلة المتبقية في المدينة. واستمر المسرح في استضافة فعاليات متنوعة مثل بث مباريات كرة القدم وعروض أوبرا ميتروبوليتان. وفي أغسطس 1973، أعلنت لويز عن خطتها لتقسيم القاعة الكبرى إلى صالتي عرض. وبموجب المشروع الذي بلغت تكلفته 100,000 دولار، خُصصت صالة بسعة 1,890 مقعدًا في الطابق السفلي وأخرى بسعة 970 مقعدًا في الطابق العلوي، مع الحفاظ على الزخارف الأصلية؛ وطلب أبرامز من الشركة تأجيل هذه الخطط لإتاحة الفرصة لدراسة مقترح المركز الثقافي. ونظرًا لمرسوم موافقة كانت لويز قد وقعت عليه في الخمسينيات، توجب حصولها على موافقة محكمة فيدرالية قبل إجراء أي تعديلات جوهرية على المسرح. وحصل مجلس البرونكس للفنون على مبلغ 25,000 دولار لتمويل دراسة حول الاستخدامات المستقبلية للمسرح. وقُسمت القاعة في العام نفسه، ليكون "بارادايس" واحدًا من عدة مسارح تابعة للويز جُزئت منتصف السبعينيات، والوحيد من بين مسارح العجائب الذي قُسم بهذه الطريقة. أضيفت صالة عرض ثالثة في عام 1975 أو 1976؛ وبعدها أصبحت صالتان تسعان 700 مقعد، بينما تسع الثالثة 1,300 مقعد. بالإضافة إلى ذلك، رُممت مخارج الحريق عام 1976 بتكلفة بلغت 20,000 دولار. وبحلول أواخر السبعينيات، توقف مسرح بارادايس عن تقديم عروض الظهيرة للأطفال في عطلات نهاية الأسبوع لعدم وجود إقبال. وشهد المسرح آخر عملية تقسيم كبرى له في عام 1981 عند إضافة صالة عرض رابعة؛ حيث وُجدت شاشتان في كل طابق، يفصل بينهما جدار فاصل في منتصف كل مستوى. وحجبت هذه التغييرات كافة الزخارف الأصلية للقاعة تقريباً، لكن معظمها ظل في مكانه دون إزالة. وفي عام 1988، قتلت الشرطة أحد المرتادين داخل المسرح بعد أن أطلق النار باتجاههم أثناء محاولتهم اعتقاله بتهمة القتل. في عام 1992، بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك في دراسة تصنيف مسرح بارادايس كمعلم أثري. ونظرًا للتقسيم الجذري الذي تعرضت له القاعة، لم تنظر اللجنة في البداية في حماية التصميمات الداخلية. وفي ذلك الوقت، كانت ملكية المسرح تعود لشركة مسجلة في ديلاوير تُدعى تشارتويل بارادايس، والتي ذُكر أنها شركة صورية تسيطر عليها شركات كوشنر. وكان المسرح قد تدهور بشكل ملحوظ؛ إذ أفادت تقارير بأن القاعة كانت تعاني من روائح كريهة ومقاعد محطمة، فضلًا عن اتساخ دورات المياه. وكانت لويز تدفع 5,000 دولار شهريًا كإيجار للمسرح، بالإضافة إلى 2,000 دولار كنفقات شهرية. وفضلًا عن هذا كله، فإن معظم الرواد الذين اعتادوا ارتياد "بارادايس" لم يعودوا يقطنون في المناطق المجاورة له. الاستخدام اللاحق الهجر والحفظ أُغلق مسرح بارادايس في يناير 1994. ورغم اللافتات الخارجية التي أعلنت إغلاقه مؤقتًا لأعمال التجديد، إلا أن متحدثًا باسم شركة لويز صرح بأنهم فقدوا حق استئجار المسرح. وذكر صحفي في جريدة نيويورك ديلي نيوز أن لوحة الإعلانات الخاصة بالمسرح كانت تحمل رقم هاتف لشركة تأجير، غير أن رئيس تلك الشركة لم يكن يعلم حتى بوجود رقمهم على اللوحة. وقد أبدى تجار تحف ومصممون اهتمامًا بإزالة الزخارف، وردًا على ذلك، طلب رئيس حي البرونكس فرناندو فيرير من لجنة الحفاظ على معالم المدينة (الإنجليزية: LPC) النظر مجددًا في تصنيف واجهة المسرح معلمًا تاريخياً. وعلى الرغم من التعديلات الداخلية، طالب ناشطون في مجال الحفاظ على التراث اللجنة بتصنيف التصميم الداخلي للمسرح أيضاً. كما تخلفت شركة تشارتويل عن سداد قرض الرهن العقاري للمسرح البالغ 4.8 مليون دولار بعد إغلاقه. وبناءً على ذلك، استحوذت شركة أخرى من ديلاوير تُدعى أيه بي آي بروبرتي بارتنرز على المسرح في يونيو 1994؛ ومثلتها شركة إيمز آست مانجمنت. وتضمنت خطط شركة "أيه بي آي" تحويل المسرح إلى مركز تجاري، وهو ما كان سيتطلب تغطية الزخارف الجصية في القاعة وتقسيم المساحة الكلية. شكل فيرير فرقة عمل لويز بارادايس في منتصف عام 1994 لوضع خطط لمستقبل المسرح، وطلبت فرقة العمل مبلغ 70,000 دولار لإجراء دراسة جدوى بشأنه. وكان الممثل توني راندال من بين الداعمين لترميم المسرح. وفي نهاية العام، طرحت مؤسسة التنمية الاقتصادية الشاملة في البرونكس طلب تقديم عروض لإجراء دراسة حول المسرح، ونافست خمس شركات استشارية للفوز بحق إجراء هذه الدراسة. وفي مايو 1996، ألحق حريق أضرارًا جسيمة بخشبة المسرح. وبدأ بعض المتسللين بإزالة الزخارف من المبنى، مما دفع لجنة الحفاظ على معالم المدينة للنظر مجددًا في حماية المسرح. ودارت مناقشات بين اللجنة ومنظمة الحفاظ على معالم نيويورك وشركة "إيمز" لإنشاء حق ارتفاق يحافظ على ردهات المسرح مع السماح بتحويل القاعة ومبنى المنصة إلى مركز تجاري. وفي مطلع عام 1997، بدأ المطور العقاري ويليام بروسيدا في استدراج العروض لترميم المسرح نيابة عن شركة "إيمز". وتلقى بروسيدا مقترحات من مجموعات متنوعة، شملت دائرة مدارس حكومية وتجار تجزئة ومشغلي دور سينما. وفي أبريل 1997، مُنحت الواجهة صفة "معلم تاريخي للمدينة"، ولكن لم يُصنف التصميم الداخلي كمعلم تاريخي في ذلك الوقت. وبحلول ذلك الحين، كان بروسيدا قد تلقى نحو 100 طلب للمعلومات من مزايدين محتملين. وفي غضون ذلك، درست شركة "إيمز" تحويل المسرح إلى نادٍ صحي، أو مجمع ترفيهي، أو مدرسة. وكان معظم التصميم الداخلي سليماً، غير أنه صار متسخًا وتعرض لبعض الأضرار الناتجة عن تسرب المياه. التجديد استأجر المطور العقاري ومروج الملاكمة ريتشارد دي سيزار مسرح بارادايس في عام 1998 بعد رؤية حالته الداخلية المتردية. وبحلول أوائل عام 1999، وافق دي سيزار على صفقة تسمح له بشراء المبنى بالكامل مقابل نحو 3.9 مليون دولار. في ذلك الوقت، كان يعتزم تجديد المسرح لتحويله إلى حلبة للملاكمة وموقع لإقامة الفعاليات بتكلفة تقارب 4 ملايين دولار. استعان دي سيزار بشركة هيغينز آند كواسيبارث كمستشار للحفاظ على التراث، وبمكتب لوليس آند مانجيوني لمنصب مهندس الترميم. ووظف 60 عاملًا للمساعدة في تجديد المسرح، الذي كان يأمل في إعادة افتتاحه في سبتمبر 1999 تزامنًا مع الذكرى السبعين لتأسيسه. فُككت شاشات العرض الصغيرة التي أضيفت للمسرح سابقاً، ورُممت القاعة الرئيسية. تعطلت أعمال الترميم بسبب الحاجة إلى إصلاحات إضافية واستخراج التصاريح اللازمة، وبحلول أغسطس 1999، ارتفعت تكلفة المشروع إلى 6.5 ملايين دولار، كما أن دي سيزار لم يكن قد أتم إجراءات الشراء النهائية للمسرح بعد. ومع بداية عام 2000، كان مروج الملاكمة "جو دي غوارديا" لا يزال يتوقع أن المسرح سيعيد فتح أبوابه في غضون عام واحد. توقفت أعمال الترميم بحلول عام 2001 نتيجة التعثر في دفع مستحقات الإيجار. ومع أن فريق ديزيزار كان قد طلب شراء مقاعد من الحديد الزهر وأعاد طلاء السقف، إلا أن العمال لم يتمكنوا من تركيب تلك المقاعد أو تركيب المصابيح الكهربائية. وكان ديزيزار قد أنفق 5 ملايين دولار على التجديدات حتى ذلك الوقت، وادعى أن توقفه عن دفع الإيجار يعود لانشغاله بإجراءات إعادة تمويل المبنى. وفي عام 2001 أيضاً، وافق ملاك المسرح على بيع العقار للمطور العقاري جيرالد ليبليتش، غير أن عملية البيع توقفت لعامين بسبب دعاوى قضائية رفعها ديزيزار رغبةً منه في الاحتفاظ بالسيطرة على مسرح بارادايس. أتم ليبليتش صفقة الشراء عام 2003 مقابل 4.5 مليون دولار، لكن العمل لم يستأنف إلا في عام 2004. أزال ليبليتش العديد من التعديلات السابقة مثل القواطع، وأتم تنظيف الزخارف وتركيب المقاعد الجديدة. علاوة على ذلك، أعاد العمال طلاء أجزاء متفرقة من التصميم الداخلي. ثم أجّر ليبليتش المسرح لغابرييل بوتر، مع احتفاظ جو دي غوارديا بالحق الحصري لتنظيم مباريات الملاكمة هناك. موقع للفعاليات والتحول إلى كنيسة أُعيد افتتاح المسرح في 29 أكتوبر 2005 كقاعة لإقامة الفعاليات الحية. وتوقع بوتر حينها أن يقدم مسرح "بارادايس" 35 فعالية حية و10 مباريات ملاكمة سنوياً. وفي البداية، استضاف المسرح فعاليات استهدفت المجتمع اللاتيني المحلي، شملت حفلات الموسيقى اللاتينية، وعروض موسيقى السالسا والميرينغي. كما استُؤجر المسرح لتقديم العروض المسرحية للأطفال، وحفلات التخرج، وحفلات الزفاف، ومناسبات بار متسفا، والتجمعات السياسية. عُيّن الطاهي إريك باسولتو لإدارة مطعم المسرح. وفي مايو 2006، سُجل التصميم الداخلي للمسرح كمعلم أثري؛ وبناءً على ذلك، أصبحت جميع التعديلات الداخلية -باستثناء منطقة المسرح- خاضعة لموافقة لجنة الحفاظ على معالم المدينة (الإنجليزية: LPC). وخلال فترة تشغيله كقاعة فعاليات، استضاف المسرح عروضًا لفنانين بارزين مثل مغني الراب ريك روس، وفرقة الروك ذا كيلرز، ولاعب البيسبول بيرني ويليامز. كما استضاف المسرح فعاليات اجتماعية مثل حفل برونكس بول. استحوذت الممثلة كاثي موريرتي وزوجها المطور العقاري جو جينتايل على مسرح بارادايس في يوليو 2007 عبر شركتهما يوتوبيا ستوديوز. أطلق جينتايل وموريرتي على الموقع اسم "مسرح يوتوبيا بارادايس"، وأعربا عن رغبتهما في استضافة فعاليات وإنتاجات موجهة للعائلة. أُغلق المسرح لفترة وجيزة في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ثم أُعيد افتتاحه في 24 أكتوبر 2009 بعدما تولى المتعهدان ديريك ساندرز وشيلبي جوينر مهام الإدارة. وفي عام 2011، أُعيد تمويل المسرح بقرض عقاري بلغت قيمته 5.7 مليون دولار. واستمر المسرح في استقبال الفنانين، ومن بينهم مغنية الراب نيكي ميناج وفرقة الروك فامباير ويكند. وبالإضافة إلى ذلك، طلب دي غوارديا من الملاك الجدد تنظيم مباريات للملاكمة في الموقع. في أكتوبر 2012، تم تأجير مسرح بارادايس لكنيسة مغيرو العالم، وهي جماعة دينية تتبع لاهوت الرخاء بقيادة القس كريفلو دولار المقيم في أتلانتا وزوجته تافي. وتضرر التصميم الداخلي للمبنى إثر حريق اندلع في الشهر التالي؛ وأظهرت التحقيقات لاحقًا أن الحريق نجم عن أعمال إنشائية، حيث تسببت أدوات العمال في تطاير شرر أصاب قطعة معدنية ساخنة. أنشأت الكنيسة متجرًا للهدايا داخل المسرح، بينما تحول شباك التذاكر إلى محطة للصلاة. علقت الكنيسة خدماتها في عام 2020 جراء جائحة فيروس كورونا، ثم انتقلت لاحقًا إلى موقع جديد. وبحلول عام 2023، كان المبنى لا يزال شاغراً؛ ووصفت مجلة "ذا نيو يوركر" المسرح حينها بأنه مغطى بالسقالات، مع إغلاق مداخله الداخلية بالألواح الخشبية. وذكرت فانيسا جيبسون، رئيسة حي البرونكس آنذاك، أن هناك خططًا لإعادة افتتاح "بارادايس"، إلا أنه لن يستخدم مسرحاً. وكتب مراسل لصحيفة ذا برونكس تايمز أنه في ذلك الوقت، لم يكن هناك طلب يذكر على دور السينما والمسارح الإضافية في البرونكس نظرًا لرواج خدمات البث المباشر عبر الإنترنت. الأرث والتأثير عندما افتُتح المسرح عام 1929، وصفت صحيفة "بروكلين تايمز-يونيون" مسرح بارادايس بأنه "المسرح الأكثر إتقانًا وفخامة خارج مانهاتن"، وذكرت صحيفة "بروكلين ديلي تايمز" أن دور العرض في برودواي تبدو باهتة ومجرد ظلال باهتة مقارنة بمسرحي "لويز كينغز" و"بارادايس". كما صرح "لوغان بيلينجسلي"، رئيس غرفة تجارة برونكس، قائلاً: "إنه يضاهي في كل تفاصيله ذاك العرض الباذخ للمواهب الذي ميز مسارح (لوي) في وسط مدينة نيويورك". ومن جانبها، أشادت مجلة "العمارة والبناء" بتصميم المسرح، معتبرة أن "البراعة الزخرفية قد بلغت فيه أقصى مداها". وفي سبعينيات القرن العشرين، وصفت صحيفة "نيويورك بوست" مسرح بارادايس بأنه "واحد من آخر قصور السينما الرائعة حقًا في نيويورك". وكتب مراسل لصحيفة "تايمز" عام 1997 أن "بارادايس" يُعد "أحد أرقى النماذج لدور السينما الكبرى التي شُيدت خلال النصف الأول من القرن"، بينما لخص كاتب آخر في الصحيفة ذاتها وصف المسرح بأنه "يتجاوز حدود الروكوكو". ووصف مراسل "نيوزداي" المسرح بأنه يتمتع "بلمسة فنية من طراز (آرت ديكو) مفعمة بالحيوية". وبعد تقسيم المسرح إلى قاعات أصغر، كتب الصحفي "جوزيف لليفيلد" في صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1977 أن "أيام مجده كمعلم بارز في برونكس لم تعد سوى ذكرى"، في حين كتب "إليوت شتاين" لمجلة "فيلم كومينت" أن "تصميم إيبرسون المهيب قد غدا ركامًا". وعلى النقيض من ذلك، ذكر دليل أفلام "نيويورك ديلي نيوز" أن "مسرح بارادايس وجهة لا غنى عنها لكل محبي السينما"، رغم تقسيم قاعة العرض الرئيسية. وفي عام 2000، أشار كاتب في دورية "ويلسون كوارترلي" إلى أن صور المسرح المهجور أثارت "مزيجًا متساويًا من الذهول والضحك والندم"، مستشهدًا بالحالة المزرية للزخارف "المبهرة معماريًا". وعند إعادة افتتاح المسرح عام 2005، وصفه كاتب في صحيفة "ذا جورنال نيوز" بأنه "أقرب إلى دار أوبرا أوروبية، بطرازه الباروكي المتقن، وأسطحه المذهبة، وسلالم الرخام". كما وصف الناقد المعماري لصحيفة "نيويورك تايمز" كريستوفر غراي مساحات الطابق الأرضي بأنها مزيج بين ستة قصور، ونعت قاعة العرض بأنها "صرح معماري متفجر بالطاقة". وقال "لويد أولتان"، مؤرخ حي برونكس، في عام 2012 إن "بارادايس" لم يكن "مجرد جزء من تاريخ المسرح فحسب، بل هو جزء من التاريخ المعماري أيضًا". وشبّه مراقب آخر مسرح بارادايس بحديقة إيطالية باروكية في الهواء الطلق. ووصفت الكاتبة المعمارية "جوديث غورا" المسرح في عام 2015 بأنه "بيئة ترفيهية باذخة كان يمكن الاستمتاع بها مقابل خمسة وعشرين سنتًا فقط" وقت افتتاحه. وكتب مراسلو "برونكس تايمز" أن "المبنى ينطق بعبق السينما الكلاسيكية" بفضل زخارفه التي تنتمي لعصري الباروك والنهضة. عُرضت صور لمسرح بارادايس في متحف كوبر هيويت كجزء من معرض أقيم عام 1982 حول قصور السينما الأمريكية، بالإضافة إلى ذلك، كان المسرح موضوعًا لفيلم قصير أُنتج عام 2003. المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Gura، Judith (2015). Interior Landmarks: Treasures of New York. New York: The Monacelli Press. ISBN:978-1-58093-422-0. OCLC:899332305. مؤرشف من الأصل في 2025-08-22. Loew's Paradise Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 15 أبريل 1997. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-11-19. Loew's Paradise Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 16 مايو 2006. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-10-17. United Palace (Formerly Loew's 175th Street Theatre) (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 13 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-11-08.