مسرح ميوزيك بوكس

مسرح ميوزيك بوكس هو مسرح برودواي يقع في 239 غرب الشارع 45 (جورج أبوت واي) في حي المسارح بمنطقة وسط مانهاتن في مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1921، وصممه المعماري س. هوارد كرين بأسلوب مستوحى من العمارة البالادية، وبُني لصالح إرفينغ برلين وسام إتش هاريس. يتسع المسرح لـ 1,025 مقعداً موزعة على طابقين، وتتولى إدارته منظمة شوبرت. وتُعد كل من الواجهة الخارجية والتصميم الداخلي للقاعة من معالم مدينة نيويورك الرسمية. تتكون الواجهة من الحجر الجيري، وهي مصممة بشكل متناظر يجمع بين الزخارف البالادية والجورجية الحديثة. في الطابق الأرضي، يضم الجزء الشرقي من الواجهة مدخل المسرح الذي تعلوه مظلة بارزة، بينما يقع باب الكواليس في الجهة الغربية. ويخفي رواق معمد مركزي مزدوج الارتفاع في الطابقين الثاني والثالث سلم نجاة من الحريق؛ وتحيط به نوافذ في الفتحات الخارجية. وتضم القاعة تفاصيل على طراز آدم، وشرفة كبيرة، ومقصورتي جلوس مقوستين نحو الخارج تقعان داخل أقواس مزخرفة. كما صُمم المسرح ببهو صغير نسبياً، وصالة استراحة في الطابق السفلي، ومكاتب في طابق الميزانين. اقترح هاريس إنشاء مسرح ميوزيك بوكس عام 1919 خصيصاً لاستضافة إنتاجاته المشتركة مع برلين، وحصلت عائلة شوبرت على حصة ملكية بعد فترة وجيزة من افتتاح المسرح. في البداية، استضاف المسرح عرض الشريكين "ميوزيك بوكس ريفيو" بشكل حصري تقريباً، وعرض أولى مسرحياته الدرامية، سارقو المهد، عام 1925. حققت العديد من إنتاجات المسرح المبكرة نجاحاً كبيراً، حيث عُرضت لمئات المرات. وشهدت ثلاثينيات القرن العشرين تقديم عروض متعددة من تأليف موس هارت وجورج كوفمن، منها "حدث ذات مرة" و"الرجل الذي جاء للعشاء". بعد وفاة هاريس عام 1941، تشارك برلين وعائلة شوبرت ملكية المسرح، وأصبح ميوزيك بوكس يعرض المسرحيات الدرامية بشكل أساسي بدلاً من المسرحيات الغنائية. كما استضاف المسرح عدة مسرحيات للكاتب ويليام إنج في الخمسينيات. وعلى الرغم من انخفاض فترات عرض الإنتاجات في السنوات اللاحقة، ظل مسرح ميوزيك بوكس مستخدماً للأغراض المسرحية منذ افتتاحه. وقد استحوذت منظمة شوبرت على حصة ورثة برلين في الملكية عام 2007. الموقع يقع مسرح ميوزك بوكس في 239 غرب الشارع الخامس والأربعين، وتحديدًا على الرصيف الشمالي الممتد بين الجادة الثامنة وبرودواي، بالقرب من ميدان التايمز في منطقة المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك بولاية نيويورك الأمريكية. وتبلغ مساحة قطعة الأرض المربعة التي يشغلها المبنى 10,050 قدم مربع (934 م2). ويمتاز المسرح بواجهة عرضها 100 قدم (30 م) تطل على الشارع الخامس والأربعين، بينما يقارب عمق المبنى 100 قدم. يُعرف هذا القسم من الشارع الخامس والأربعين أيضًا باسم طريق جورج أبوت، حيث يُسهم ازدحام المشاة في الشارع في زيادة إيرادات شباك التذاكر للمسارح الموجودة هناك. ويشترك «ميوزك بوكس» في الكتلة العمرانية نفسها مع مسرح ريتشارد رودجرز والمسرح الإمبراطوري (Imperial Theatre) من جهة الشمال، بالإضافة إلى فندق نيويورك ماريوت ماركيز من جهة الشرق. وتضم قائمة المباني الأخرى المجاورة: فندق باراماونت شمالاً؛ وفندق إديسون ومسرح لونت-فونتام إلى الشمال الشرقي؛ وون أستور بلازا إلى الجنوب الشرقي؛ ومسارح جيرالد شونفيلد، وبوث، وشوبرت، وبرودهيرست جنوباً؛ وأخيرًا مسارح ماجستيك، وبرنارد بي جاكوبس، وجون غولدن إلى الجنوب الغربي. التصميم صمم س. هوارد كرين مسرح "ميوزيك بوكس" بأسلوبٍ مستوحى من العمارة البالادية، وشُيِّد المبنى بين عامي 1920 و1921 لصالح إرفينغ برلين وسام إتش. هاريس. وقد تولى كلٌ من كرين وويليام بومغارتن زخرفة التصميم الداخلي الذي تميز بالعديد من تفاصيل طراز آدم. نفذت شركة لونغاكر للهندسة والإنشاءات عمليات بناء المسرح، بمساعدة إم. إكس. سي. واينبرغر بصفته مهندسًا استشارياً، إلى جانب مشاركة العديد من المقاولين الآخرين في تطوير المشروع. وتتولى منظمة شوبرت إدارة مسرح "ميوزيك بوكس". الواجهة صُنعت الواجهة من الحجر الجيري، وتتسم بتنسيق متناظر، رغم أن ارتفاع مبنى المسرح يقل عن عرضه. وقد استوحى كرين في تصميمه للواجهة عناصر من الطرازين البالادي والجورجي الجديد. وتتمثل السمة الأبرز للواجهة في رواق معمد مركزي يمتد لارتفاع طابقين (الثاني والثالث). ووفقًا للمؤرخ المسرحي كين بلوم، فقد استُلهم تصميم الواجهة من مسرح تشيستنت ستريت في فيلادلفيا. يضم الجانب الواقع في أقصى الشرق على شارع 45 أربعة أزواج من الأبواب المصنوعة من الزجاج والبرونز، والتي تؤدي إلى ردهة التذاكر. وتوجد لافتات برونزية على كلا الجانبين، بينما تعلو المدخل مظلة بارزة. وإلى الغرب مباشرة من مدخل ردهة التذاكر، يوجد مدخل فردي. ويتوسط الطابق الأرضي ثلاثة أزواج من الأبواب الزجاجية والبرونزية المتصلة بقاعة العرض. وتحيط بالأبواب المركزية لافتات مصنوعة من الخشب والزجاج، تكتنفها أعمدة صغيرة من الجانبين، وتعلوها قواصر مصنوعة من الخشب والصفائح المعدنية. وإلى الغرب من الأبواب المركزية، توجد بوابة برونزية لمخرج الطوارئ يمكن الوصول إليها عبر درجتين من الجرانيت، بالإضافة إلى لافتتين عريضتين. أما الجزء الواقع في أقصى غرب الواجهة، فيحتوي على باب مزدوج، ولافتة ضيقة، وباب فردي. وتشكل هذه الأبواب - المجاورة لمدخل المسرح الإمبراطوري (إمبريال) - مداخل الكواليس. ويعلو الطابق الأرضي مدماك أفقي مزخرف بنقوش على شكل فسطونات، وجِرار، وقضبان رأسية. يمتد في الطابقين الثاني والثالث رواق معمد يقع بين جناحين خارجيين. ويضم الرواق أربعة أعمدة مخددة، تعلوها تيجان زخرفية من الطراز الكورنثي. وتتراجع واجهة القاعة قليلًا خلف الرواق المعمد، مشكلةً شرفة (رواقاً) محمية بسياج حديدي مزخرف يمتد بين الأعمدة. وتضم هذه الشرفة الغائرة سلم الطوارئ الخاص بالقاعة، والذي يؤدي نزولًا إلى الطابق الأرضي. كما توجد ثلاثة مداخل مزدوجة ذات إطارات حجرية تفتح على الشرفة. ويعلو كل مدخل إفريز مزين بالجِرار والفسطونات؛ حيث تتوّج المداخل الخارجية قواصر مثلثة، بينما يعلو المدخل الأوسط قوصرة حلزونية. ويكتنف كل جناح خارجي زوج من الدعامات الجدارية (Pilasters)، يعلو كل منها تاج كورنثي. وتتميز نافذة الطابق الثاني في كل جناح خارجي بكونها نافذة من النمط البالادي، تحتوي على ألواح زجاجية منزلقة. وتنقسم النافذة إلى ثلاثة أقسام، مع طبلة مقوسة تعلو القسم الأوسط. أما الطابق الثالث فيحتوي على نافذة منزلقة مستطيلة الشكل ذات إطار مقوّلب. وتتدلى لافتة رأسية من الجناح الواقع في أقصى الشرق بالطوابق العليا. يتوج قمة الواجهة إفريز بنقوش وردية، بالإضافة إلى طنف مزخرف بـ أسنان وكوابيل. ويعلو الواجهة سقف مائل من الإردواز يضم عدة رواشن (نوافذ بارزة). كما يوجد سياج (درابزين) للسقف مصنوع من الحديد الزهر والحديد المطاوع. القاعة تتألف القاعة من طابق الصالة (الأوركسترا)، وشرفة واحدة، ومقصورات، إضافةً إلى خشبة المسرح الواقعة خلف قوس مقدم خشبة المسرح. ويتميز تصميم القاعة بأن عرضها يفوق عمقها، كما تزدان المساحة بزخارف جصية ذات نقوش بارزة. ووفقًا لبيانات منظمة شوبرت، تضم القاعة 1,025 مقعداً؛ في حين تشير رابطة برودواي إلى أن السعة تبلغ 1,009 مقاعد، بينما تذكر مجلة بلاي بيل أن العدد هو 984 مقعداً. ويعود سبب هذا التباين إلى وجود 1,009 مقاعد فعلية و16 موقعًا مخصصًا للوقوف فقط. وتتوزع المقاعد الثابتة بواقع 538 مقعدًا في طابق الصالة، و455 مقعدًا في الشرفة، و16 مقعدًا في المقصورات. وتشمل مقاعد الصالة 35 مقعدًا تقع في فسحة الأوركسترا أمام خشبة المسرح. وقد اعتمد المخطط اللوني الأصلي للقاعة على اللونين العاجي والأخضر الداكن، بينما صُممت السجادات والستائر باللون المرجاني. مناطق الجلوس يضم الطرف الخلفي (الشرقي) لطابق الصالة ممشىً ضحلاً، وتتميز أرضية هذا الطابق بانحدارها المتدرج. ويحتوي الجدار الخلفي للممشى (المحاذي لممرات الصالة) على مداخل تكتنفها دعامات على الطراز الكورنثي، يعلوها سطح معمّد (Entablature) من طراز آدم. ويوجد في الطرف الشمالي للممشى درج يصعد إلى ردهة الشرفة، بالإضافة إلى درج مزدوج يؤدي نزولًا إلى صالة استراحة في الطابق السفلي. ويتميز كلا الدرجين بوجود درابزين (سياج) من طراز آدم. وتزدان جدران الصالة وممشاها بألواح جصية زخرفية. كما ثُبّت حاجز للوقوف في الجزء الخلفي من الصالة. ولم تُشيد أي مقصورات في طابق الصالة بناءً على طلب هاريس وبرلين. يتميز طابق الشرفة بأرضية مائلة وجدران مزينة بألواح جصية. ويمتد سطح معمّد من طراز آدم أعلى جدار الشرفة، ليلتف حول قمم المقصورات ومقدم خشبة المسرح. وتتقوس واجهة الشرفة نحو الخارج، وتزدان بزخارف لكروم وأزهار، فضلًا عن رصائع (ميداليات) تصور شخصيات نسائية. وتوجد صناديق إضاءة حديثة أمام الشرفة، بينما يقع كشك التقنيات في الخلف. وقُسّم باطن الشرفة (Soffit) إلى ألواح تحتوي على رصائع جصية مدمج بها وحدات إنارة، بالإضافة إلى فتحات تكييف الهواء. كانت القاعة تُضاء في الأصل بواسطة شمعدانات جدارية خماسية الأذرع، استُبدلت في ستينيات القرن العشرين بشمعدانات نحاسية مقلدة. وقد وصفت مجلة "المعماري والعمارة الأمريكية" الشمعدانات الأصلية بأنها مصنوعة من "النحاس الهولندي المرصع ببلورات الكهرمان". وعلى جانبي مقدم خشبة المسرح، يوجد ممر مقوس يضم مقصورة واحدة في مستوى الشرفة. وقد وُصفت المقصورات في مجلة "المعماري الأمريكي" بأنها تضفي "سحرًا زخرفيًا مميزًا على نمط معالجة مقدم خشبة المسرح". تتخذ كل مقصورة شكلًا نصف دائري وتبرز كابوليًا (ناتئة) من الجدار؛ ويمكن الوصول إليها عبر ردهات سلالم تؤدي من طابق الصالة. وتستند أقواس المقصورات على ستة أعمدة كورنثية، ثلاثة في كل جانب، يحيط بها زوج من الدعامات الجدارية الكورنثية. وداخل كل قوس، يحيط العمودان الأوسطان بألواح مرايا، تعلوها بدورها قواصر مزينة بجِرار. وتضم واجهات المقصورات حواجز معدنية من طراز آدم، كانت مزخرفة أصلًا باللون الرمادي الفضي. ويعلو مقاعد المقصورة سطح معمّد، تتوجّه نصف قبة مزينة بجدارية رعوية. وتصور هذه الجداريات أطلالًا كلاسيكية. وتحيط بأنصاف القباب كوشات عقد تزدان بزخارف لنسور باسطة أجنحتها. ميزات تصميمية أخرى وبجوار المقصورات يوجد قوس مسطح لمقدم خشبة المسرح. ويكتنف الممر المقوس أعمدة ودعامات جدارية مخددة من الطراز الكورنثي. وتحتوي قمة الأقواس على سطح معمّد يحمل زخارف من طراز آدم تشمل جِراراً، وكروم عنب، ومراوح، وقصباً. ويبلغ ارتفاع مقدم خشبة المسرح حوالي 26 قدم (7.9 م) وعرضه 40 قدم (12 م). ونظرًا لضيق المساحة خلف الكواليس، رُكب نظام وزن معادل لرفع الديكورات والأشياء الأخرى إلى خشبة المسرح. ويحتوي السقف على قوالب وأفاريز من طراز آدم، تقسمه إلى قطاعات. وتوجد أيضًا فتحات تكييف هواء في السقف، وكانت تتدلى منه في الأصل أربع ثريات. وتعلو مقدمة الشرفة رصيعة دائرية عريضة. ويضم الجزء الخلفي من السقف تجويفًا مقوسًا (Cove) ينحني نزولًا نحو الجدار، وتسنِده كوابيل (Modillions) عند السطح المعمّد للجدار. أماكن داخلية أخرى يمكن الوصول إلى الممشى الخلفي لمسرح "ميوزيك بوكس" مباشرةً عبر الردهة، التي يبلغ عرضها 8 قدم (2.4 م) وطولها 25 قدم (7.6 م). وقد زُخرفت الردهة بأسلوب بسيط، مع إزارات من الرخام الوردي، وجدران رخامية، وإفريز جصي. وازدان الإفريز بزخارف من الطراز الجورجي الجديد. كما وُضع كشك برونزي لشباك التذاكر داخل الردهة؛ ويعود ذلك لعدم احتواء المسرح على شباك تذاكر مخصص عند افتتاحه. ورُصفت الأرضية ببلاط رخامي متناوب الألوان بين الرمادي والوردي. وفُصلت الردهة عن قاعة العرض نفسها بفواصل من الستائر المنسدلة، مما ساعد في منع التيارات الهوائية التي كانت تحدث عادةً خلف الصف الأخير من المقاعد. وفي مستوى الشرفة يقع طابق الميزانين (طابق نصفي). ويضم هذا المستوى استوديو برلين، بالإضافة إلى غرف استراحة للسيدات، وغرف للهاتف، ومكاتب للمديرين. وقد صُمم استوديو برلين على غرار العلية، بـ روافد سقف مكشوفة، وجدران مكسوة بألواح خشبية (إزارات)، ورف موقد حجري. وتقع أسفل القاعة صالة استراحة سفلية (في القبو). وتميزت بتصميمها الفخم الذي يتناقض مع صالات مسارح برودواي الأخرى، والتي لم تكن تحظى عمومًا باهتمام يُذكر. وقد وصفت مجلة العمارة والبناء الصالة بأنها تتبع طراز الملكة آن، وأنها "صُممت وكأنها في مسكن خاص وليس في نادٍ أو مكان عام". وصُنع الدرج المؤدي إلى الصالة السفلية من الرخام ويحتوي على بسطة وسطى. وثُبتت قطعة نسيج جداري (تابستري) على بسطة الدرج، تصور شخصية لامرأة عارية مستلقية بجوار شلال. وعُلق لوح مرآة على جدار الصالة في الجهة المقابلة للنسيج الجداري. كما وُضعت رفوف مواقد مصنوعة من رخام "سيينا"، تعلوها مرايا، في كلا طرفي الصالة. ويضم الطابق السفلي أيضًا دورات المياه الخاصة بالمسرح. التاريخ أصبح ميدان التايمز المركز الرئيسي للإنتاج المسرحي الضخم في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأولين من القرن العشرين، طوّر الأخوان شوبرت - وهم من أبرز التكتلات المسرحية في ذلك الوقت - العديد من المسارح في وسط مانهاتن. وفي تلك الأثناء، كان سام إتش. هاريس منتجًا وكان إيرفينغ برلين كاتب أغانٍ. وقبل تطوير مسرح "ميوزيك بوكس"، كان هاريس قد دخل في شراكة مع جورج م. كوهان لتطوير العديد من المسارح والعروض في الفترة بين عامي 1900 و1919. التطوير والسنوات الأولى مقر للعروض الاستعراضية وفقًا لإحدى الروايات، نشأ اسم مسرح "ميوزيك بوكس" (صندوق الموسيقى) من محادثة دارت بين سام إتش. هاريس وإيرفينغ برلين عام 1919. حيث اقترح هاريس بناء مسرح، فردّ برلين باقتراح اسم "ميوزيك بوكس". نال الاسم إعجاب هاريس، واقترح أن يكتب برلين أغنية للمسرح الجديد. وفي مارس 1920، اشترى هاريس وبرلين العقارات الواقعة في 239 إلى 245 بشارع 45 الغربي من ل. وأ. بينكوس وم. إل. غولدستون، ثم أعلنا عن خطط لبناء مسرح "ميوزيك بوكس" في الموقع. وبحلول مايو من ذلك العام، كان كرين قد أعدّ مخططات المسرح. خطط هاريس لتقديم عروض استعراضية (ريفيو) مرتين سنوياً، وأنهى لاحقًا شراكته الطويلة مع جورج م. كوهان. وعُين هاسارد شورت كأول مخرج مسرحي عام للمسرح، حيث أنفق أكثر من 240,000 دولار على العرض الأول. وفي نهاية المطاف، تجاوزت تكلفة مسرح "ميوزيك بوكس" المليون دولار، موزعة بين 400,000 دولار للمبنى نفسه و600,000 دولار للأرض؛ ليتجاوز بذلك الميزانية الأصلية بنحو 300,000 دولار. وكان "ميوزيك بوكس" أحد مسارح برودواي القليلة التي بُنيت خصيصًا لعرض أعمال منتجين محددين. افتُتح مسرح "ميوزيك بوكس" في 22 سبتمبر 1921 بتقديم عروض "ميوزيك بوكس ريفيو" (استعراض صندوق الموسيقى). وحظي المسرح الجديد بثناء نقاد العمارة والمسرح على حد سواء، ونشرت العديد من المطبوعات المعمارية صورًا له. ومن بين هذه المطبوعات مجلة "المعماري الأمريكي والمراجعة المعمارية"، التي وصفت تصميم المسرح بأنه "لافت للنظر" سواء من حيث التصميم أو التخطيط. ووصفت صحيفة "نيويورك تريبيون" الواجهة بأنها "ناجحة بشكل فريد في التعبير عن التصميم الداخلي"، بينما ذكرت مجلة "العمارة والبناء" أن "رقة العمارة المنزلية" كانت ملائمة لتصميم مسرح "ميوزيك بوكس". أما النقاد المسرحيون، فقد وصف جاك لايت في مجلة فارايتي المسرح بأنه "أرقّ مسرح في أمريكا". وذكر نقاد آخرون أن المسرح "لا مثيل له" في التصميم ويتمتع "بزخارف معمارية وقورة" تميزه عن غيره من المسارح. وعلق الممثل الكوميدي سام برنارد ببساطة قائلاً: "إنه يفوح رقياً." وفي سيرته الذاتية، قال المنتج موس هارت إن "ميوزيك بوكس" كان "حلم كل شخص في عالم المسرح"، مما ساهم في تعزيز جودة العروض التي قُدمت فيه. كان المنتج السينمائي جوزيف إم. شينك شريكًا أصليًا في مسرح "ميوزيك بوكس" مع برلين وهاريس، لكنه نقل حصته إلى الأخوين شوبرت بعد فترة وجيزة. وخلال السنوات الثلاث الأولى من تشغيله، اقتصر المسرح حصريًا على استضافة عرض "ميوزيك بوكس ريفيو". وقد قام ببطولة النسخة الافتتاحية عام 1921 كل من برنارد وبرلين. وقُدمت ثلاث نسخ لاحقة من "ميوزيك بوكس ريفيو" في السنوات التالية، إلا أن جودة كل نسخة تالية كانت تتراجع تدريجياً. ومن بين الفنانين الذين ظهروا عدة مرات: الأخوات بروكس، وكلارك وماكولوغ، وفلورنسا مور، وغريس مور، وجوزيف سانتلي، وأيفي سوير. ومن العروض البارزة كانت نسخة عام 1924، التي شاركت فيها فاني برايس من فرقة "زيغفيلد فوليز". كما عُرض "إيرل كارولز فانيتيز" في عام 1924، ليصبح ثاني إنتاج يُقدم في مسرح "ميوزيك بوكس". وقد سُجن منتجه، إيرل كارول، لفترة وجيزة في نوفمبر 1924 بعد عرضه صورًا "فاضحة" خارج المسرح. العروض الناجحة في عقد العشرينيات والثلاثينيات كانت الكوميديا "خاطفو المهد"، بمشاركة همفري بوغارت، أول مسرحية تُعرض في "ميوزيك بوكس"، وافتُتحت عام 1925. وحققت نجاحًا كبيراً، حيث قاربت 500 عرض. وبشكل عام، لم يشهد المسرح في عقده الأول سوى عملين فاشلين (قنبلة شباك التذاكر) عُرضا لأقل من 100 مرة، وجاء كلاهما مباشرة بعد إغلاق "خاطفو المهد". الأول كان "محتالون لطفاء" في أكتوبر 1926، والثاني "موتزارت" في نوفمبر من نفس العام. وتلا ذلك الكوميديا "شيكاغو"، التي عُرضت لأول مرة أواخر عام 1926 ببطولة فرانسين لاريمور وتشارلز بيكفورد، ثم عرض الميلودراما "العنكبوت" في عام 1927، التي نُقلت من مسرح مجاور. وبحلول نهاية عام 1927، تخلى هاسارد شورت عن حصته في إدارة المسرح. كما عُرضت المسرحية "متجه إلى باريس" لأول مرة عام 1927، تلاها في العام التالي مسرحية ذات اسم مشابه "باريس" من بطولة إيرين بوردوني. وكان آخر عروض عقد العشرينيات هو "العرض الصغير"، الذي افتتح عام 1929. استضاف مسرح "ميوزيك بوكس" المسرحية الفرنسية "توباز" من بطولة فرانك مورغان عام 1930، تلتها الكوميديا "العرض الصغير الثالث" بمشاركة إرنست تروكس وبياترس ليلي عام 1931. وخلال الثلاثينيات، استضاف المسرح بشكل أساسي أعمال موس هارت وجورج كوفمن، سواء التي أنتجوها بشكل فردي أو مشترك. ومباشرة بعد "توباز"، عُرض أول تعاون بين هارت وكوفمن، "مرة في العمر"، الذي افتتح أواخر عام 1930. وتعاون كوفمن مع موري ريسكيند في عام 1931 لتقديم "عنك أغني"، وهي أول مسرحية غنائية تفوز بـ جائزة بوليتزر. وفي العام التالي، انضم كوفمن إلى إدنا فيربر لإنتاج "عشاء في الثامنة"، التي استمرت لـ 232 عرضاً. وفي السنة التالية، قدم برلين وهارت الاستعراض "بينما يهلل الآلاف"، الذي حقق 400 عرض، وهو رقم كبير لعمل موسيقي في حقبة الكساد الكبير. وعاد هارت وكوفمن للتعاون مجددًا عام 1934 في مسرحية "نمضي بمرح". شهد عام 1935 تقديم خمس مسرحيات في "ميوزيك بوكس". وهي: "مطر" لـ جون كولتون، و"سقف الصفر"، و"إذا كانت هذه خيانة"، ونسخة مسرحية من رواية "كبرياء وتحامل"، وأخيرًا تعاون كوفمن وكاثرين دايتون في "السيدة الأولى". وتعاون كوفمن وفيربر مرة أخرى في إنتاج عام 1936 "باب المسرح". وتلا ذلك في العام التالي عرض قصير لمسرحية "الشابة مدام كونتي" مع كونستانس كامينغز، بالإضافة إلى اقتباس من إخراج كوفمن لرواية جون ستاينبيك "فئران ورجال". وشهد عام 1938 عرضين لهارت وكوفمن: عرض منقول لمسرحية "أفضل أن أكون محقاً"، والعمل الأصلي "غَنِّ الأخبار". وبدأت عروض عام 1939 باستعراض نويل كوارد "جاهز للموسيقى"، تلاه "من فيينا" من إنتاج "مجموعة الفنانين اللاجئين". وكان آخر نجاحات الثلاثينيات مسرحية هارت وكوفمن "الرجل الذي جاء للعشاء"، التي حققت 739 عرضًا حتى عام 1941. واستذكر إيرفينغ برلين لاحقًا أنه وهاريس كادا يفقدان السيطرة على مسرح "ميوزيك بوكس" - الذي كان ناجحًا ماليًا بخلاف ذلك - خلال فترة الكساد. وعلى الرغم من ذلك، حققت جميع العروض باستثناء ثلاثة ما لا يقل عن 100 عرض خلال أول 25 عامًا من عمر المسرح. من الأربعينيات إلى السبعينيات شهد تشغيل مسرح "ميوزيك بوكس" عدة تغييرات خلال أربعينيات القرن العشرين. فقد توفي سام هاريس في يوليو 1941، وانتقلت حصته في ملكية المسرح إلى أرملته كاثلين مارين، بموجب وصيته. بالإضافة إلى ذلك، بدأ المنتجون المستقلون في استئجار المسرح. وتحول المسرح أيضًا عن استضافة العروض الاستعراضية والمسرحيات الموسيقية بسبب سعة مقاعده المنخفضة نسبياً؛ وبدلًا من ذلك، ركز بشكل أساسي على استضافة الأعمال الدرامية الصغيرة. افتُتح استعراض قصص التهريج "نجم ورباط" في عام 1942، واستمر في النهاية لـ 609 عروض. تلاه في عام 1944 عرض الكوميديا "أتذكر ماما" لـ 713 مرة، والتي شهدت الظهور الأول لـ مارلون براندو في برودواي. ومن الإنتاجات الكبرى الأخرى في الأربعينيات مسرحية "صيف ودخان"، التي عُرضت لأول مرة عام 1948. وفي العام التالي، عرض المسرح "ضائع في النجوم"، وكانت آخر مسرحية موسيقية تُعرض في "ميوزيك بوكس" حتى السبعينيات. نُقلت الكوميديا الطويلة "شؤون الدولة" إلى "ميوزيك بوكس" من مسرح رويال في عام 1950. وفي العام نفسه، باعت مارين حصتها البالغة الثلث في المسرح إلى هاريس وعائلة شوبرت. وفي عام 1952، استضاف المسرح عرضًا منقولًا للعمل الناجح "الحيوان الذكر". وقدم الكاتب المسرحي ويليام إنج ثلاث مسرحيات ناجحة للغاية خلال الخمسينيات، تجاوزت جميعها 400 عرض. كان أولها "نزهة"، التي افتتحت عام 1953. تلاها "موقف حافلات" في عام 1955، و"الظلام في أعلى الدرج" في عام 1957. وإلى جانب إنتاجات إنج، استضاف المسرح عرضًا منقولًا لمسرحية "الكاديلاك الذهبية الصلبة" في عام 1954، وكذلك "طاولات منفصلة" في عام 1956. واختتم العقد بمسرحيتي عام 1959: "راشومون"، بمشاركة كلير بلوم ورود ستايغر، و"تمرين الأصابع الخمسة"، بمشاركة برايان بيدفورد وجيسيكا تاندي. وفي عام 1961، عرض المسرح "بلد بعيد"، بمشاركة كيم ستانلي وستيفن هيل. وشهد العام التالي افتتاح الكوميديا "جزء الجمال" مع بيرت لاهر، والتي فشلت تجاريًا خلال إضراب الصحف في المدينة رغم الإشادة النقدية. وقدم المسرح إنتاجًا أكثر نجاحًا في العام التالي بعنوان "عزيزي أنا، السماء تسقط" مع جيرترود بيرغ. وكانت أنجح مسرحيات الستينيات هي الكوميديا "أي أربعاء"، التي افتتحت عام 1964 واستمرت لـ 983 عرضاً. وتضمنت نجاحات العقد الأخرى مسرحية هارولد بنتر "العودة للوطن"، التي افتتحت عام 1967، و"توجد فتاة في حسائي"، التي افتتحت في وقت لاحق من ذلك العام. عُرضت المسرحية البريطانية "تحري" في عام 1970، بمشاركة كيث باكستر وأنتوني كويل؛ وأصبحت العرض الأطول مدة في تاريخ المسرح بـ 1,222 عرضاً. وعندما احتفل مسرح "ميوزيك بوكس" بالذكرى الخمسين لتأسيسه في العام التالي، كان لا يزال يحقق نجاحًا كبيراً. وصرح برلين في ذلك الوقت بأنه لا يزال يحتفظ بحصة في ملكية المسرح لأسباب عاطفية. وفي عام 1974، قدم المسرح أول مسرحية موسيقية له منذ 25 عاماً: "رينبو جونز"، والتي أغلقت بعد عرضها الوحيد. وتلاها في العام نفسه مسرحية "شخص عبثي مفرد" التي كانت أكثر نجاحًا بالمقارنة. واستضاف المسرح إعادة إحياء لمسرحية "من يخاف من فرجينيا وولف؟" في عام 1976، كما استضاف مجموعة من أغاني ستيفن سونديم في المسرحية الموسيقية "جنبًا إلى جنب مع سونديم" في العام التالي. وكان آخر إنتاج للمسرح في السبعينيات هو "فخ الموت"، الذي افتتح عام 1978. ونُقلت "فخ الموت" في النهاية بعد أربع سنوات، محققة إجمالي 1,793 عرضاً. الثمانينيات والتسعينيات شهد مسرح "ميوزيك بوكس" نجاحًا ساحقًا في أوائل الثمانينيات مع الدراما الدينية "آغنيس أوف غود"، التي عُرضت لأول مرة عام 1982 واستمرت لـ 599 عرضًا بمشاركة جيرالدين بيج وأماندا بلامر. وفي المقابل، عانى المسرح من سلسلة إخفاقات تجارية خلال منتصف الثمانينيات. فقد استضاف المسرح نسخة جديدة من مسرحية "حمى القش" عام 1985، تلتها في العام التالي نسخة جديدة من مسرحية "نهب"، التي شهدت أول ظهور للممثل أليك بالدوين في برودواي. وفي عام 1987، عرض المسرح مسرحية "سويت سو" بمشاركة ماري تايلر مور، بالإضافة إلى الإنتاج الناجح لفرقة شكسبير الملكية لمسرحية "علاقات خطرة". وتلا ذلك عدة عروض قصيرة الأمد، منها "بريد" و"غنائم الحرب" في عام 1988، بالإضافة إلى "أهلًا في النادي" في عام 1989. واختُتم العقد بالعمل الناجح "رجال طيبون قليلون". وظل إرفينغ برلين شريكًا في ملكية المسرح حتى وفاته عام 1989 عن عمر ناهز 101 عام؛ وكان في سنواته الأخيرة دائم التواصل مع عائلة شوبرت للاستفسار عن إيرادات المسرح. بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) النظر في منح مسرح "ميوزيك بوكس" وضع الحماية كمعلم تاريخي في عام 1982، واستمرت المناقشات حول ذلك لعدة سنوات. وفي 8 ديسمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح وتصميمه الداخلي كمعلمين تاريخيين. وجاء ذلك ضمن جهود اللجنة الواسعة في عام 1987 لمنح صفة المعلم التاريخي لمسارح برودواي. وصادق مجلس التقديرات في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وردًا على ذلك، رفعت مؤسسات شوبرت، ونيدرلاند، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحاً، بما في ذلك "ميوزيك بوكس"، بحجة أن هذه التصنيفات تقيد بشدة إمكانية تعديل المسارح. وصعدت القضية إلى المحكمة العليا في نيويورك ومن ثم إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أنه تم تأييد هذه التصنيفات نهائيًا في عام 1992. وفي التسعينيات، استمر المسرح في تقديم العديد من العروض قصيرة الأمد نسبياً. حيث عُرضت المسرحية الفردية "طفل لوسيفر" مع جولي هاريس لفترة محدودة في أبريل 1991، وعُرضت مسرحية "اركن سيارتك في فناء هارفارد" في العام نفسه بمشاركة جوديث آيفي وجيسون روباردس. وفي العام التالي، عُرضت مسرحية "عمل عائلي صغير"، التي استمرت لأكثر من شهر بقليل. وكان الإنتاج الأكثر نجاحًا هو "إخوة الدم"، الذي افتُتح عام 1993 واستمر لـ 893 عرضًا على مدار العامين التاليين. وبالإضافة إلى ذلك، ثُبتت لوحة تذكارية تخليدًا لذكرى إرفينغ برلين في المسرح عام 1994. وعُرضت المسرحية الموسيقية "تأرجح على نجمة" عام 1995. وفي العام التالي، استضاف المسرح المسرحية الموسيقية "معرض الولاية"، والتي كانت آخر عرض برودواي ينتجه ديفيد ميريك. بعد ذلك، حققت مسرحية "باريمور" 238 عرضًا في عام 1997، وافتتحت مسرحية "يوميات آن فرانك" في وقت لاحق من ذلك العام، واستمرت حتى العام التالي محققة 221 عرضاً. وأخيراً، عرض المسرح مسرحية "أقرب" في عام 1999، بـ 173 عرضاً. من 2000 إلى الوقت الحاضر استمر ميل مسرح "ميوزيك بوكس" لاستضافة العروض قصيرة الأمد في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حيث أُغلقت نسخة جديدة من مسرحية شكسبير "مكبث" في يونيو 2000 بعد 13 عرضًا فقط، ليأتي بعدها في وقت لاحق من العام نفسه إنتاج أكثر نجاحًا وهو "حفلة العشاء"، الذي حقق 364 عرضاً. وعُرضت دراما القرن التاسع عشر "أحمق الحظ" في عام 2002، وكذلك الكوميديا قصيرة الأمد "آمور". وكجزء من تسوية مع وزارة العدل في عام 2003، وافقت منظمة شوبرت على تحسين إمكانية وصول ذوي الإعاقة في مسارحها الـ 16 المصنفة كمعالم تاريخية، بما في ذلك "ميوزيك بوكس". واستضاف المسرح مسرحية "قطة على صفيح ساخن" عام 2003، وعرض "السيدة إدنا: عودة للانتقام" عام 2004، بالإضافة إلى العرض الفردي "بريمو" لـ أنطوني شير، والمسرحية الموسيقية "في حياتي" عام 2005. تلا ذلك في عام 2006 مسرحيتا "فيستن" و"الساعة العمودية". وفي تلك الأثناء، استمرت الإدارة المشتركة للمسرح بين منظمة شوبرت وورثة برلين. وظل هذا الترتيب غير المعتاد - الذي كان سببًا في إطلاق نكات بأن عائلة شوبرت تملك ستة عشر مسرحًا ونصف - قائمًا حتى عام 2007، عندما باع ورثة برلين حصتهم لعائلة شوبرت. شملت عروض "ميوزيك بوكس" في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مسرحيتي "ديوس" و"اختراع فارنسورث" في عام 2007؛ وعرضًا منقولًا للمسرحية الطويلة "أغسطس: مقاطعة أوساج" من المسرح الإمبراطوري في عام 2008؛ ومسرحية "دوناتس ممتازة" في عام 2009. تلا ذلك "أعطني تينور" و"الوحش" في عام 2010؛ و"القدس" و"حيوات خاصة" في عام 2011؛ و"رجل واحد، وسيدان" و"حسابات ميتة" في عام 2012. وعُرضت المسرحية الموسيقية "بيبن" عام 2013 واستمرت لمدة عامين. وتضمنت الإنتاجات اللاحقة في منتصف العقد مسرحيتي "يوميات هايدي" و"العملاق تشارلز الثالث" في عام 2015، بالإضافة إلى "شافل ألونغ" في عام 2016. وعُرضت المسرحية الموسيقية "عزيزي إيفان هانسن" في مسرح "ميوزيك بوكس" في ديسمبر 2016. أُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19؛ وأعيد افتتاحه في 11 ديسمبر 2021 بعروض مسرحية "عزيزي إيفان هانسن". كما استضاف المسرح حفل تأبين لرئيس منظمة شوبرت الراحل فيليب جيه. سميث في مارس 2022. وبسبب ضعف مبيعات التذاكر، أُغلق عرض "عزيزي إيفان هانسن" في سبتمبر 2022. وفي الشهر التالي، استضاف المسرح لفترة محدودة العرض الفردي "المشي مع الأشباح" للممثل غابريل بيرن. افتُتحت نسخة جديدة من عرض "ارقص" لـ بوب فوس في "ميوزيك بوكس" في مارس 2023، واستمرت لمدة شهرين؛ تلاها في سبتمبر من نفس العام مسرحية "بيرلي المنتصر"، التي استمرت لخمسة أشهر. وعُرضت المسرحية الموسيقية "سافس" في المسرح في أبريل 2024، تلاها عرض لمدة ثلاثة أشهر لمسرحية "صورة دوريان غراي" في مارس 2025 وعرض لمدة 17 أسبوعًا لمسرحية "فن" في سبتمبر 2025. وخلال فترة عرض مسرحية "فن"، وضمن حملة لجمع التبرعات في 10 نوفمبر 2025، استضاف مسرح "ميوزيك بوكس" قراءة خاصة لسيناريو فيلم "مجذوبة القمر". ومن المتوقع أن تُعرض مسرحية "عملاق" في المسرح في مارس 2026. أعمال بارزة تُسرد الأعمال الفنية حسب عام عرضها الأول. أما عرض "موزيك بوكس ريفيو"، الذي صدرت منه طبعات متعددة، فقد سُرد وفقًا لأعوام العروض الأولى لكل طبعة. برودواي تقتصر هذه القائمة على العروض التي قُدمت في مسرح سيركل إن ذا سكوير في باراماونت بلازا، ولا تشمل العروض التي قدمتها الفرقة في مسارح أخرى. وتُعرض الأعمال المسرحية حسب سنة العرض الأول. رقم قياسي لشباك التذاكر حققت مسرحية "عزيزي إيفان هانسن" رقمًا قياسيًا في شباك التذاكر بمسرح "ميوزيك بوكس". فقد حصد العرض إيرادات بلغت 2,119,371 دولارًا عبر العروض الثمانية التي أقيمت خلال الأسبوع المنتهي في 31 ديسمبر 2017. وكان هذا العمل قد سجل أيضًا رقمًا قياسيًا في وقت سابق من العام نفسه، ليصبح بذلك صاحب أعلى إيرادات يحققها مسرح في برودواي تقل سعته عن 1,000 مقعد. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Music Box Theater (PDF) (Report). لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. 8 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2021-12-23. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-20. Music Box Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 8 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2021-12-23. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-20. وصلات خارجية الموقع الرسمي