مسرح شوبرت (برودواي)

مسرح شوبرت (الإنجليزية: Shubert Theatre) هو مسرح برودواي يقع في 225 شارع غرب 44 ضمن حي المسارح في ميدتاون مانهاتن بـمدينة نيويورك، ولاية نيويورك، الولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1913، وصممه المعماري هنري بومون هيرتز (الإنجليزية: Henry Beaumont Herts) على طراز عصر النهضة الإيطالية، وشُيّد لصالح الأخوين شوبرت. وقد أطلق لي شوبرت وجاي. جيه. شوبرت الاسم تخليداً لذكرى شقيقهما سام إس. شوبرت (الإنجليزية: Sam S. Shubert) الذي توفي في حادث قبل افتتاح المسرح بعدة سنوات. يضم المسرح 1,502 مقعد موزعة على ثلاثة مستويات، وتديره مؤسسة شوبرت (الإنجليزية: The Shubert Organization). وتُعد الواجهة والداخلية من معالم مدينة نيويورك المحمية. تتكوّن واجهة مسرح شوبرت من الطابوق والتيراكوتا، وتزينها زخارف سغرافيتو نُفذت بأسلوب الجص. وتطل ثلاثة أقواس على شارع 44 من الجهة الجنوبية، بينما تواجه زاوية منحنية الجهة الشرقية باتجاه برودواي. أما إلى الشرق، فتضم واجهة زقاق شوبرت مداخل تؤدي إلى البهو وبيت المسرح. تحتوي قاعة العرض على مستوى الأوركسترا، وشرفتين، وسقف مستوٍ، وتكسو المكان جداريات أسطورية تمتد في أرجائه. وبالقرب من مقدمة القاعة، وعلى جانبي القوس الإهليلجي لـمقدمة خشبة المسرح، تقع مقصورات في مستوى الشرفة. وتضم الطوابق العليا مكاتب كانت تشغلها سابقاً عائلة شوبرت، فيما يتشارك بيت المسرح الواقع إلى الشمال مع مسرح بوث. طوّر الأخوان شوبرت (الإنجليزية: Shubert brothers) مسرحي بوث وشوبرت ليكونا أول منشآتهما المسرحية في هذا المربّع. افتُتح مسرح شوبرت في 2 أكتوبر 1913 بعرض إحياء لمسرحية "هاملت". وعلى امتداد تاريخه، استضاف المسرح عدداً كبيراً من العروض الموسيقية طويلة العرض، من بينها "أجراس تدق" (الإنجليزية: Bells Are Ringing) و"وعود، وعود" (الإنجليزية: Promises, Promises). ومنذ سبعينيات القرن العشرين، احتضن مسرح شوبرت عروضاً موسيقية استمرت لفترات طويلة، منها "خط الكورس" (الإنجليزية: A Chorus Line)، و"مجنون بك" (الإنجليزية: Crazy for You)، و"شيكاغو" (الإنجليزية: Chicago)، و"سبامالوت" (الإنجليزية: Spamalot)، و"ممفيس" (الإنجليزية: Memphis)، و"ماتيلدا: المسرحية الموسيقية" (الإنجليزية: Matilda the Musical). الموقع يقع مسرح شوبرت في شارع 225 غرب الشارع الرابع والأربعين، على الرصيف الشمالي بين الجادتين الثامنة والسابعة، بالقرب من ميدان التايمز في منطقة المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك الأمريكية. يتشارك المسرح في قطعة أرض واحدة مع مسرح بوث الواقع إلى الشمال منه مباشرة، رغم أنهما ينفصلان في مبنيين مستقلين. تبلغ مساحة هذه الأرض 25,305 قدم مربع (2,350.9 م2)، بواجهة تمتد بطول 126 قدم (38 م) على الشارعين الرابع والأربعين والخامس والأربعين، و200.83 قدم (61 م) على ممر شوبرت جهة الشرق. ويشغل مبنى مسرح شوبرت مساحة 110 قدم (34 م) من واجهة ممر شوبرت، بينما يصل عرضه إلى نحو 110 أقدام في الشارع الرابع والأربعين. يُعد مسرح شوبرت جزءًا من أكبر تجمع لمسارح برودواي في مربع سكني واحد؛ إذ يجاوره ستة مسارح أخرى: مسرحا ماجستيك وبرودهيرست من جهة الغرب، ومسارح جون غولدن وبرنارد بي. جاكوبس وجيرالد شونفيلد من جهة الشمال الغربي، ومسرح بوث من جهة الشمال. كما توجد معالم بارزة أخرى في الجوار، منها فندق رو نيو يورك سيتي غرباً، ومسرحا ميوزيك بوكس وإمبريال في المربع السكني الواقع إلى الشمال، وون أستور بلازا شرقاً، ومبنى 1501 برودواي من جهة الجنوب الشرقي، ومطعم ساردي جنوباً، إضافة إلى مسرحي هايز وسانت جيمس في الجنوب الغربي. وقد تولى الإخوة شوبرت تطوير مسارح "برودهيرست" و"شونفيلد" (الذي عُرف قديمًا باسم بليموث) و"بوث" و"شوبرت" جميعًا ما بين الشارعين الرابع والأربعين والخامس والأربعين، فوق أرض كانت مملوكة سابقًا لـ عائلة أستور. وفي عام 1948، اشترى الإخوة شوبرت الأرض التي تقوم عليها المسارح الأربعة من عائلة أستور. شُيّد مسرحا شوبرت وبوث كزوج متكامل، وهما أقدم المسارح في هذا المربع السكني؛ حيث كان الموقع يضم في السابق عدة منازل موزعة على الشارعين الرابع والأربعين والخامس والأربعين. أما ممر شوبرت المجاور، الذي بُني بالتزامن مع المسرحين، فقد كان في الأصل ممرًا لمخارج الطوارئ بعرض 15 قدم (4.6 م). ولم يقتصر دور هذا الممر على مساعدة المسارح في استيفاء معايير السلامة من الحرائق فحسب، بل أتاح تصميم المباني كقسائم أرض ركنية. وكانت المسارح في الأصل تطل على فندق أستور الذي يشغل مكانه الآن مبنى "ون أستور بلازا" عبر الممر. كما يوجد ممر خاص آخر يمتد جهة الغرب بين مسرحي بوث/شوبرت وبرودهيرست/شونفيلد. وقد بُني مسرحا برودهيرست وشونفيلد أيضًا كزوج متكامل على المساحة المتبقية من تطوير مسرحي شوبرت وبوث، وصُمما على غرارهما بزوايا منحنية تطل على شارع برودواي. التصميم صمم المهندس هنري بومونت هيرتس مسرح شوبرت، وشُيّد عام 1913 لصالح الإخوة شوبرت. وكان هيرتس معماريًا متمرسًا في تصميم المسارح، حيث ترأس سابقًا شركة "هيرتس وتالانت" التي صممت مسارح بارزة مثل "ليسيم" ومسرح نيو أمستردام وليبيرتي. ورغم أن مسرحي شوبرت وبوث يقعان في مبنيين منفصلين ويختلفان في التصاميم الداخلية والوظائف، فإنهما يشتركان في مساحات الكواليس (خشبة المسرح) المتجاورة في منتصف المربع السكني. كان مسرح شوبرت هو الأكبر سعةً، ليلائم العروض الموسيقية، كما خُصصت مكاتب عائلة شوبرت فوق قاعة العرض فيه، وعلى العكس من ذلك، صُمم مسرح بوث ليكون أصغر حجمًا وأكثر حميمية. وتتولى مؤسسة شوبرت حاليًا إدارة المسرح. الواجهة تتشابه واجهات المسرحين في الترتيب؛ إذ صُممتا على طراز النهضة الإيطالي أو طراز النهضة البندقي. ويتميز المبنيان بزوايا منحنية تواجه شارع برودواي، نظرًا لأن معظم الجمهور يقصدون المسارح من ذلك الاتجاه. بُنيت واجهة مسرح "شوبرت" من الطوب الأبيض المرصوف على نمط الرباط الإنجليزي المتصالب، بالإضافة إلى التراكوتا. ورُصِف الطوب في مداميك متبادلة من "الرؤوس" (حيث تظهر الجوانب القصيرة للطوب) و"الشناويط" (حيث تظهر الجوانب الطويلة). وذكر أحد المصادر القديمة أن واجهات المسارح كانت مكسوة بالرخام الأبيض، مع وجود لوحات من الجص والفاينس. يرتفع القسم الرئيسي من المسرح ستة طوابق، ويعلوه إفريز مزين بالدنطيلات، وفوق هذا الإفريز يمتد سقف سندي (مانسارد) من الصفيح المعدني. وقد كتب أحد النقاد في مجلة آركيتيكتشر أن هيرتس قد "اكتشف فكرة ممتازة لواجهة واحدة"، رغم أنه "ربما كان من الأكثر إمتاعاً" لو حظي المسرحان بواجهتين مختلفتين. ووفقًا لصحيفة نيويورك تريبيون، فإن استخدام تقنية "السغرافيتو" (النقش بالحك) المحفور يدويًا في تزيين المسارح جعل من هيرتس "أول رجل يستخدم السغرافيتو لهذا الغرض". وقد استُخدمت هذه التقنية نظرًا لقوانين البناء في مدينة نيويورك التي منعت بروز الزخارف خارج حدود القسيمة الأرضية. لُوِّنت هذه الزخارف بالرمادي الفاتح على خلفية من الرمادي الأرجواني. وتُعد زخارف السغرافيتو في هذين المسرحين من الأمثلة القليلة المتبقية لهذا الفن في مدينة نيويورك. وذكر مصدر عاصر تلك الفترة أن واجهات المسارح كانت "خالية من الكثير من الزخارف المبهرجة التي جعلت بعض المسارح الحديثة تبدو عادية المظهر". شارع 44 يحتوي المسقط الرأسي لشارع 44 عند مستوى الأرض على طراز مائي مرتفع من الحجر المصبوغ، يعلوه شريط من كتل التراكوتا ذات الأسطح الخشنة. توجد ثلاث قناطر في وسط الواجهة توفر مخرجًا للطوارئ من الردهة. كانت كل قنطرة تحتوي في الأصل على زوج من الأبواب الخشبية المزدوجة والمؤطرة، ولكنها استبدلت لاحقًا بأبواب زجاجية. وعلى جانبي القناطر، توجد لوحات إعلانية مستطيلة تعلوها قوصرات مثلثية. وتوجد داخل القناطر فوق الأبواب لوحات سغرافيتو تصور شخصيات داخل كوات فنية (إيديكولات). هذه اللوحات محجوبة جزئيًا بمظلة حديثة (ماركيز) مثبتة بشكل ناتئ في الجدار العلوي، وتحيط بالقناطر أحجار عقد خشنة الملمس. وفوق القناطر، بُنيت واجهة المسرح من الطوب، ويحيط بهذا القسم الطوبي شريط جصي من زخارف السغرافيتو الملونة بالأبيض، والتي تحتوي على نقوش بارزة لزخارف ورقية على الطراز الكلاسيكي. وبالجهة الخارجية لهذا الشريط الجصي، يوجد شريط سغرافيتو آخر مقسم إلى لوحات تصور أشكالًا نسائية ومخلوقات "الغريفين" الأسطورية. وتضم الحواف القصوى للواجهة من الجهتين اليمنى واليسرى سلسلة رأسية من زوايا التراكوتا (كوينز)، ولها تيجان على الطراز الكورنثي مزينة بنقوش الكباش ورؤوس الأسود وأوراق الأقنثة. وفي الجزء العلوي من الجدار الطوبي، ينقسم شريط السغرافيتو المؤطر إلى ثلاثة أقسام، لكل منها قوصرة منحنية مكسورة مع منحوتات للأقنعة. وفوق كل قوصرة، توجد مجموعة من النوافذ الثلاثية في الطابق السادس يحوطها إطار من التراكوتا. وتشتمل كل نافذة ثلاثية على حافة تبرز للخارج قليلًا وتستند إلى كوابيل تصور رؤوسًا مجنحة، كما تفصل لوحات تراكوتا مثمنة الأضلاع بين كل مجموعة من النوافذ الثلاثية. ويحتوي السقف السندي على ثلاث مجموعات من النوافذ العلية (دويمر) في هذا المسقط. الركن الجنوبي الشرقي نظرًا لموقع المسرح عند زاوية شارع 44 وممر شوبرت، جاء الركن الجنوبي الشرقي للواجهة منحنياً. ويحتوي هذا القسم الركني على مدخل في الوسط يضم أبوابًا زجاجية ومعدنية، تحميها مظلة تمتد حتى حافة الرصيف في شارع 44. وتوجد أعمدة ملتصقة حجرية على جانبي المدخل تضم وحدات زخرفية (خرطوش) ولوحات إعلانية. وفوق الأبواب توجد قوصرة مكسورة مصممة على شكل قوس قطاعي؛ ويضم مركزها لوحة سغرافيتو بيضاوية مع زخارف لولبية على الجانبين، وتعلوها صدفة محززة. وتصور اللوحة شخصية تحمل لفتة مكتوبًا عليها كلمات: هنري ب. هيرتس، المعماري 1913. يرتفع جدار من الآجر فوق المدخل، وتعتليه لوحة إعلانية مثبتة. ويحيط بالآجر إطار من الجص المزين بزخارف نباتية بتقنية السغرافيتو (الحفر على الجص)، والتي لا تزال تحتفظ بألوانها الأصلية. وكما هو الحال في شارع 44، توجد زوايا عمودية بارزة تتوجها تيجان كورنثية على اليمين واليسار. وفي أعلى الجدار الآجري، توجد جبهة مثلثية منكسرة، يبرز بداخلها قناع مسرحي ودرع. وتتوج هذه الجبهة زوج من النوافذ في الطابق السادس، تحيط بها إطارات من التراكوتا. وتشترك النوافذ في عتبة بارزة قليلاً، تدعمها كوابيل مزينة برؤوس مجنحة. ممر شوبرت تنقسم الواجهة المطلة على ممر شوبرت إلى قاعة الجمهور جهة اليسار (الجنوب) ومبنى خشبة المسرح جهة اليمين (الشمال). يضم قسم القاعة ثلاث مجموعات من الأبواب الزجاجية والمعدنية: بابان يؤديان إلى القاعة جهة اليسار، وباب واحد يؤدي إلى مكاتب عائلة شوبرت في الطوابق العليا جهة اليمين. وتتدلى مظلة معدنية فوق هذه الأبواب. وكما هو الحال في الارتفاعات المعمارية لشارع 44 والجانب الجنوبي الشرقي، يضم الجانب الأيسر من واجهة القاعة زوايا عمودية بارزة يتوجها تاج كورنثي. وتماشيًا مع تصميم واجهة شارع 44، يوجد قسم من الجدار الآجري فوق الطابق الأول، يحيط به إطار جصي مزخرف بتقنية السغرافيتو يضم نقوشًا بارزة، وإطار آخر مزين بنقوش غائرة. وفي أعلى الجدار الآجري ثلاث جبهات مثلثية منكسرة وثلاث مجموعات من النوافذ المحاطة بإطارات التراكوتا. ويكمن الاختلاف الرئيسي عن واجهة شارع 44 في أن مجموعة النوافذ المركزية تضم فتحتين بدلًا من ثلاث، كما لا توجد نافذة سقفية فوق النوافذ المركزية. أما قسم مبنى خشبة المسرح، المشترك مع مسرح بوث شمالاً، فيتميز بتصميم أبسط، حيث بني أساسًا من الآجر بنمط الربط الإنجليزي المتصالب. ويضم الطابق الأرضي مداخل وألواحًا معدنية ولوحات إعلانية. وتفصل حزمة من الزوايا البارزة مبنى خشبة المسرح عن قاعة شوبرت يسارًا ومسرح بوث يميناً. وتضم الطوابق من الثاني إلى الرابع نوافذ منزلقة، بينما يزدان الطابق الخامس بدرع من التراكوتا في المنتصف. ويضم الجزء العلوي من مبنى خشبة المسرح دريئة، يعلوها لوح مزخرف بالسغرافيتو يحيط به الآجر. التصاميم الداخلية البهو يتكون البهو من مساحة بيضاوية الشكل يُدخل إليها من الركن الجنوبي الشرقي للمسرح، ومساحة مستطيلة يُصل إليها عبر بابين من ممر شوبرت. وتضم الجدار الشمالي للبهو نوافذ تذاكر، بينما يضم الجدار الغربي أبوابًا تؤدي إلى القاعة. وقد وُصفت المساحة في الأصل بأنها غرفة فاخرة من الرخام الأخضر تفتح عليها أبواب بلوطية ثقيلة. كما زُينت الأرضية المرصوفة بفسيفساء الرخام بأنماط نباتية. وفي أعلى الجدران يوجد إفريز يصور أمواجًا ومخالب، بالإضافة إلى كورنيش مزود بمعالجات معمارية بارزة. ويحتوي القسم المستطيل من البهو على سقف مقبب مقسم إلى عدة أجزاء بواسطة قوالب زخرفية، ويتوسط القبة لوح ثماني الأضلع محاط بأوراق الغار. أما القسم البيضاوي من البهو فيتميز بسقف مقبب مزين بالقوالب وأوراق الغار. القاعة تتكون القاعة من مستوى الأوركسترا (الطابق الأرضي)، وشرفتين، ومقصورات، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. تتميز القاعة بأن عرضها يتجاوز عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جصية ذات نقش بارز. ووفقًا لمنظمة شوبرت، يتسع المسرح لـ 1,502 مقعداً؛ بينما تذكر رابطة برودواي أن عدد المقاعد هو 1,460 مقعداً، وتورد مجلة بل بيل رقم 1,435 مقعداً. وتتوزع المقاعد فعليًا بواقع 700 مقعد في مستوى الأوركسترا، و410 في الميزانين (الشرفة الأولى)، و350 في الشرفة الثانية، و16 مقعدًا في المقصورات. كما توجد 26 بقعة مخصصة للوقوف فقط، و28 مقعدًا قابلًا للإزالة في حفرة الأوركسترا. ويضم المسرح دورات مياه في السرداب والميزانين والشرفات. وجهز مستوى الأوركسترا ليكون متاحًا لمستخدمي الكراسي المتحركة، على عكس دورات المياه ومستويات الجلوس الأخرى. وكانت السعة الأصلية للمسرح تبلغ 1,400 مقعد عند افتتاحه. وصفت صحيفة نيويورك تايمز المخطط الزخرفي الأصلي بأنه مزيج من "الذهب البندقي العتيق، والأخضر الأفسنتيني، والجمشت". وتبرز في التصميم الداخلي الزخارف الأسطورية بشكل كثيف، حيث رسم الفنان جيه مورتيمر ليشتنور لوحات جدارية تمتد على طول المقصورات، والمنطقة التي تعلو قوس منصة المسرح، والسقف. وتصور هذه الجداريات شخصيات بأقنعة مستوحاة من العصرين المينوي والنهضة، بالإضافة إلى نساء شبه عاريات يرمزن للموسيقى والدراما. بلغ عدد هذه الشخصيات إحدى وعشرين شخصية، وذكرت مطبوعة معاصرة آنذاك أن الجداريات أُنجزت في "أقل من يومين بقليل". ومن جهة أخرى، أشادت مجلة أركيتكتشر بالتصميم الداخلي لـ "مسرح شوبيرت" وصفته بأنه "نموذج جيد لتصاميم المسارح التقليدية المقبولة"، رغم أنها رأت أنه لا يرقى إلى "التميز الاستثنائي" الذي يتمتع به مسرح "بوث" المجاور. مناطق الجلوس تضم الجهة الخلفية أو الجنوبية من الطابق الأرضي (الأوركسترا) ردهة فسيحة يصل عمقها إلى 15 قدم. وترتكز طابق الميزانين على أربع دعامات تعلوها تيجان بسيطة، وتعمل على فصل الردهة عن مقاعد الأوركسترا. ويزين الجزء العلوي من جدران ردهة الأوركسترا إفريز يحتوي على طيور العنقاء وزخارف نباتية، وتتخلله عدة تجاويف جدارية ذات جبهات مقوسة. أما السقف فيتخذ شكل قبو برميلي مقسم إلى عدة أقسام بواسطة القوالب الزخرفية، ويتوسطه لوحة مثمنة الأضلاع. كما زودت الردهة بشمعدانات جدارية وقضبان للاستناد. وتؤدي السلالم الموجودة في الردهة إلى طابقي الميزانين والشرفة. ويتميز مستوى الأوركسترا بكونه مدرجًا يميل لأسفل باتجاه حفرة الأوركسترا الموجودة أمام منصة العرض. وتزدان الجدران الجانبية للأوركسترا بجص مُعرق بألواح مغطاة بالنسيج، فضلًا عن وجود شمعدانات إضافية للإضاءة. صُمم كل من الميزانين والشرفة بميل شديد، وتحتوي الجهة الخلفية للميزانين على ردهة تشبه تلك الموجودة في الأوركسترا. ويزدان الجزء السفلي من الميزانين بقوالب وزخارف نباتية تحيط بجداريات تصور مشاهد كلاسيكية. وتبرز في واجهة الميزانين والشرفة ألواح جصية مزينة بأكاليل غار وأقنعة مسرحية، بينما خُصص السور الأمامي للشرفة بصناديق للإضاءة. كما تحتوي الجدران الجانبية في كلا الطابقين على ألواح جصية مكسوة بالقماش، ويفصل بينهما إفريز ضيق. ويوجد في كلا المستويين أبواب تعلوها فاريز مزينة بزخارف لولبية، كما تحتوي بوابتان في الشرفة على ألواح تصور أكاليل ودروعاً. ويمتد إفريز علوي فوق الشرفة يلتف حول المقصورات وقوس منصة المسرح. وتوجد في مؤخرة الشرفة غرفة تحكم تقنية. على جانبي المنصة، يبرز جدار مائل يتضمن قوسًا بيضاويًا يحتضن مقصورة واحدة في مستوى الميزانين، وكانت هناك مقصورات مماثلة في مستوى الأوركسترا قبل إزالتها لاحقاً. وتضم الأسوار الأمامية للمقصورات زخارف لولبية وأكاليل، بينما زُينت أجزاؤها السفلية بكتائف منحوتة وألواح نباتية. وبُنيت مداخل الممرات الجانبية من جدران جصية، حيث يؤدي باب واحد إلى كل مقصورة. وتتميز الأبواب بإطارات ذات زوايا بارزة، وتعلوها ألواح مستطيلة مثبتة بها وحدات إضاءة. ويحيط بالأقواس أحزمة مجوفة مزينة بجرار وزخارف نباتية. وتعلو هذه الأقواس جداريات بها أكاليل وزخارف نباتية وشخصيات نسائية محاطة بشريط زيني نباتي. وقد طُليت المقصورات بـ "الذهب البندقي العتيق"، بينما غلب اللونان "الأخضر الأفسنتيني والجمشت" على اللوحات الجدارية التي تعلوها. ميزات تصميمية أخرى بجوار المقصورات، يوجد قوس منصة المسرح وهو قوس شرشفي مجوف، يضم أقسامًا بها ألواح مثمنة، تفصل بينها إما زخارف مستوحاة من شكل المروحة أو "انفجارات شمسية" وزينات نباتية. تبلغ أبعاد فتحة المنصة حوالي 38 قدم عرضًا و28 قدم ارتفاعاً. ويعلو قوس المنصة لوحة مثمنة تحتوي على جدارية، يحيط بها تمثيلات نسائية ترمز للموسيقى والدراما، محاطة بشريط من الزخارف النباتية. كما يمتد إفريز فوق المنصة يصور شخصيات نسائية تتناوب مع الدروع والشخصيات المجنحة. ويصل عمق صالة العرض حتى بداية منصة المسرح إلى 33 قدم، بينما يبلغ العمق الإجمالي حتى واجهة المنصة 36 قدم. وُصفت المنصة نفسها بأن عمقها يبلغ 35 قدم وعرضها 80 قدم خلف القوس، وكان يُتحكم في إضاءة المسرح عبر لوحة مفاتيح (لوحة تحكم) وضعت على شرفة جانبية للمنصة. تتميز السقفية المستوية بشكلها السداسي، وتقسمها أحزمة زخرفية بارزة إلى عدة أقسام. ويتوسط السقف لوح مربع تحيط به ألواح سداسية تزدان بجداريات فنية، بينما ينقسم اللوح المركزي بدوره إلى أجزاء تضم ألواحًا أصغر تحيط بقسم مربع، علمًا أن الجدارية التي كانت تزين المربع المركزي قد أُزيلت. وتتدلى من السقف ست ثريات: اثنتان فوق منطقة الأوركسترا وأربع فوق الشرفة الثانية. كما يضم السقف فتحات لتكييف الهواء، بالإضافة إلى جملون مُعلق. مساحات داخلية أخرى يفصل بين غرف تبديل الملابس ومنصة العرض في كل مسرح جدار سميك مقاوم للحريق. كما يفصل بين المسرحين جدار يبلغ سمكه 2-قدم- (0.61 م). وفي عام 1979، افتُتح متجر للهدايا يُدعى وان شوبرت آلي بين مسرحي شوبرت وبوث، حيث شغل مساحة ثلاث غرف سابقة لتبديل الملابس تابعة لمسرح بوث. وصُممت مخارج الطوارئ في كلا المسرحين على هيئة "أبراج مقاومة للنار والدخان" بدلًا من استخدام سلالم النجاة الخارجية التقليدية. مكاتب شوبرت صُمم الطابقان العلويان ليكونا مكاتب لعائلة شوبرت. وكان للي شوبرت مكتب دائري في الطابق الثالث يطل على الشارع، وظل يشغله حتى وفاته عام 1953. أما شقيقه الأصغر جاكوب جيه شوبرت، المعروف باسم "جيه جيه"، فكان يمتلك مكتبًا من ثلاث غرف في الجزء الخلفي من الطابق الثالث. وكثيرًا ما كان لي يشير إلى الطابقين الثالث والرابع بقوله "مكاتبي"، في إشارة ضمنية إلى تبعية "جيه جيه" له في الشركة. كما ضمت المساحة مكاتب لمديري اختيار الممثلين، وسكرتارية، وعاملين على البدالة الهاتفية، بالإضافة إلى مطبخ وغرفة طعام وغرفة نوم وحمام. واحتوت مكاتب شوبرت على خزنة ضخمة لحفظ الأموال في الحقبة التي كان فيها قطاع المسرح يعتمد بشكل أساسي على التعاملات النقدية، وإن جرى تحويلها لاحقًا إلى منطقة لتخزين المشروبات. وبحلول عام 1926، ومع توتر العلاقة بين لي وجيه جيه، انتقل الأخير إلى مطعم ساردي، بينما ظل لي مستقرًا في مكتبه فوق مسرح شوبرت. وعقب وفاة لي، شغل مكتبه ابن أخيه ميلتون شوبرت، الذي استقال عام 1954 إثر نزاع مرير مع "جيه جيه" حول أحقية قيادة مسارح العائلة. وفي السبعينيات، شغلت شركة المحاماة شونفيلد وجيكوبس، برئاسة جيرالد شونفيلد وبرنارد بي جيكوبس، مكاتب مسرح شوبرت دون مقابل. واستقر جيكوبس في جناح لي شوبرت حتى وفاته عام 1996. وعلى مدار عدة عقود، امتلك المنتج ألكسندر إتش كوهن مكاتب في مسرح شوبرت أيضًا واُشتهر بلقب "شوبرت الثالث"، رغم نزاعه مع جيكوبس وشونفيلد حول قيمة الإيجار في منتصف الثمانينيات. ومع حلول الذكرى المئوية للمسرح عام 2013، كانت غرفة طعام لي السابقة قد قُسّمت إلى مكاتب لرئيس مؤسسة شوبرت روبرت إي وانكل ورئيس مجلس الإدارة فيليب جيه سميث. التاريخ أصبحت منطقة تايمز سكوير مركزًا للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. إذ بدأت منطقة المسارح في مانهاتن بالانتقال من يونيون سكوير وميدان ماديسون خلال العقد الأول من القرن العشرين. وفي المدة من 1901 إلى 1920، شُيد ثلاثة وأربعون مسرحًا حول شارع برودواي في وسط مانهاتن، بما في ذلك مسرح شوبرت. وتولى تطوير هذا الصرح الأشقاء شوبرت القادمون من مدينة سيراكيوز بولاية نيويورك، والذين وسعوا نشاطهم ليصل إلى قلب مدينة نيويورك في العقد الأول من القرن العشرين. وبعد وفاة سام إس شوبرت في حادث سكة حديد عام 1905، عمل شقيقاه لي وجيه جيه على توسيع إمبراطوريتهم المسرحية بشكل لافت. كان سام في السادسة والعشرين من عمره عند وفاته، فقرر شقيقاه بناء خمسة مسارح في أنحاء الولايات المتحدة تخليدًا لذكراه، حملت جميعها اسم "مسرح سام إس شوبرت التذكاري". ولاحقاً، حذف الأشقاء كلمة "التذكاري" من أسماء هذه المسارح، مبررين ذلك بما تحمله الكلمة من "إيحاءات جنائزية غير سارة". التطوير والسنوات الأولى البناء بينما كان آل شوبرت يعكفون على تطوير مسارحهم في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، كان المنتج المسرحي وينثروب أميس يخطط لبناء بديل لـ المسرح الجديد. ورغم أن بناء "المسرح الجديد" اكتمل عام 1909، إلا أن "أميس" ومؤسسي المسرح رأوا أن موقعه في الجانب الغربي العلوي كبير للغاية وبعيد عن ميدان "تايمز سكوير". وبناءً على ذلك، استحوذ مؤسسو المسرح في مارس 1911 على عدة مبانٍ في الشارع 44 الغربي والشارع 45 الغربي، لتشييد "المسرح الجديد" المطور هناك، على أن يضم المشروع زقاقًا خاصًا في جهته الشرقية. ومع ذلك، أُلغي المشروع في ديسمبر 1911 بعد تهيئة الموقع، حينما أعلن "أميس" عزمه بناء "المسرح الصغير" (مسرح هايز حالياً) في الشارع 44، وعزا مؤسسو المسرح هذا الإلغاء إلى صعوبة إيجاد مدير للمسرح الجديد، فضلًا عن المنافسة المحتملة مع مسرح "أميس" الصغير. وفي أبريل 1912، قرر "وينثروب أميس" و"لي شوبرت" استئجار موقع "المسرح الجديد" المقترح من عائلة آستور، واتُّفق على بناء مسرحين في الموقع مع زقاق خاص إلى الشرق منهما. وكان من المقرر أن يكون مسرح شوبرت هو الأكبر ويطل على الشارع 44، بينما يقع مسرح "أميس" في الشارع 45 وبسعة مقاعد أقل. وأطلق على المسرح الأكبر اسم "مسرح سام إس. شوبرت" تخليدًا لذكرى شقيق "لي" الراحل، بينما سُمي المسرح الأصغر باسم الممثل إدوين بوث. تشير الوثائق إلى استشارة عدة مهندسين معماريين لتصميم المسرحين، ومن بينهم "كلارنس إتش بلاكول"، قبل أن يستقر آل شوبرت على "هنري بي هيرتز" لتولي المهمة. كما كان من المخطط بناء "قصر جليدي" في الموقع الذي يشغله حاليًا مسرحا "برودهيرست" و"شونفيلد". بدأ العمل في المسرحين في مايو 1912، وفي الشهر التالي، سُحب طلب بناء "المسرح الجديد" (المقدم عام 1911)، وقُدم طلبان جديدان لبناء مسرحي شوبرت وأميس. وبدأ "هيرتز" في استقبال عروض مقاولي البناء في يوليو، ليقع الاختيار في الشهر التالي على شركة "فليشمان براذرز" لتشييد المسرحين. واجه المشروع عدة تأخيرات ونزاعات حول التكاليف؛ إذ تشير الوثائق إلى أن شركة "فليشمان" أعربت عن قلقها بشأن عدم دقة المخططات وقامت بفصل عدة عمال. وتفاقمت التأخيرات عندما طلب "أميس" تعديلات عديدة على تصميم مسرح "بوث" في منتصف عام 1912، وهو ما اعتبره "هيرتز" يتطلب إعادة المخططات بالكامل، بينما رآه "جيه. جيه. شوبرت" تعديلات شكلية فحسب. وحذرت شركة "فليشمان" من أن هذه التأخيرات قد تعطل المشروع أكثر، نظرًا لاستحالة تركيب زخارف "السغرافيتو" (النقش على الجص) خلال فصل الشتاء. الافتتاح والإنتاجات الأولى بحلول أغسطس 1913، أعلن الممثل البريطاني "جونستون فوربس روبرتسون" وزوجته غيرترود إليوت خططهما لافتتاح مسرح شوبرت الجديد بموسم من العروض المسرحية المتناوبة. وذكرت صحيفة "نيويورك تريبيون" حينها أن ظهور "فوربس روبرتسون" من شأنه أن "يرسي سابقة درامية من الطراز الرفيع". وكان الحدث الأول في المسرح الجديد عبارة عن حفل استقبال لـ "فوربس روبرتسون" في 29 سبتمبر 1913، ألقى خلاله كل من جوليا مارلو وأغسطس توماس وديولف هوبر كلمات خطابية. وبعد ذلك بثلاثة أيام، وتحديدًا في 2 أكتوبر، افتُتح المسرح رسميًا بإعادة عرض مسرحية "هاملت" من بطولة "فوربس روبرتسون". وتزامن ذلك مع افتتاح زقاق شوبرت الذي استُخدم لأول مرة خلال استراحة مسرحية "هاملت". وفي حفل الافتتاح، قال لي شوبرت: "بإطلاقنا اسم سام إس. شوبرت على هذا المسرح الجديد، فإننا نكرسه بأسمى وسيلة جليلة نعرفها". وفي ذلك الوقت، لم يكن هناك سوى مسرحين آخرين في الكتل العمرانية المحيطة: "المسرح الصغير" وقاعة "ويبر آند فيلدز" للموسيقى التي هُدمت لاحقاً. شملت عروض فرقة فوربس-روبرتسون ريبيرتوري مسرحيات شكسبير، بالإضافة إلى أعمال أخرى مثل مسرحية "قصر وكليوباترا" لكاتبها جورج برنارد شو. أما أول عرض أصلي استضافه مسرح "شوبرت" فكان مسرحية منذ ألف عام لبيرسي ماكاي، والتي افتتحت في يناير 1914. تلا ذلك أول عمل غنائي للمسرح بعنوان حسناء شارع بوند من بطولة غابي ديسليس وسام برنارد، غير أنه لم يستمر طويلًا حتى أُغلق. وفي عام 1915، شُهدت إعادة عرض لمسرحية "تريلبي" للكاتب جورج دو مورييه. ولاحقًا في العام ذاته، استضاف المسرح أول نجاح مدوٍّ له، وهي أوبريت "أخيرًا وحدنا" للملحن فرانتس ليهار. وفي عام 1915 أيضاً، صمم هربرت جاي كراب -الذي صمم لاحقًا مسارح عديدة لعائلة شوبرت- مظلةً لواجهة مسرح شوبرت. وفي عام 1917، افتُتحت المسرحية الموسيقية حب مايك لملحنها جيروم كيرن، بمشاركة كليفتون ويب وبيغي وود. كما عُرضت أوبريت وقت الزهور لسيغموند رومبرغ في وقت لاحق من ذلك العام، من بطولة وود وتشارلز بورسيل؛ وقد دفع نجاحها الكبير عائلة شوبرت إلى تقديم العرض في مسرح الشارع الرابع والأربعين بالتزامن مع عرضه الأصلي. وتلا ذلك في عام 1918 دراما رأس النحاس من بطولة لايونيل باريمور، بالإضافة إلى مسرحية رودولف فريمل الموسيقية في وقت ما بمشاركة فرانسين لاريمور وماي وست وإيد وين. كما استمر عرض كل من المسرحيتين الموسيقيتين "صباح الخير أيها القاضي" و"اللحن السحري" لعدة أشهر في عام 1919، وقدم كل من جوليا مارلو وإي إتش سوذرن برنامجًا لمسرحيات شكسبير استمر أربعة أسابيع أواخر ذلك العام. عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين استضاف المسرح دراما "الشعلة الزرقاء" من بطولة ثيدا بارا عام 1920، وتبعتها في العام التالي مسرحية "محاكمة جان دارك" بمشاركة مارغريت أنجلين. كما شهد مسرح شوبرت عدة عروض استعراضية (ريفيو) في منتصف العشرينيات، شملت أربع طبعات من غرينتش فيلج فوليز، وطبعة عام 1923 من فنانون وعارضون. وإلى جانب هذه الاستعراضات، شهد المسرح العرض الأول للمسرحية الموسيقية فلفل أحمر عام 1922، والتي كانت من أوائل الأعمال الموسيقية التي اعتمدت على ألحان مستوحاة من موسيقى الجاز، وفي عام 1924 عُرضت "سيدة الماغنوليا" من بطولة رالف فوربس وروث شاترتون؛ ورغم ذلك، لم تدم عروضهما طويلاً. وعُرضت مسرحية عطيل لشكسبير من بطولة والتر هامبدن في عام 1925، تبعها في العام نفسه العرض الاستعراضي باريس المرحة بمشاركة تشارلز "شيك" سيل. بعد ذلك، افتُتحت أوبريت "الكونتيسة ماريتزا" لإميريش كالمان عام 1926 وحققت شعبية هائلة. وتوالت النجاحات في عام 1927 مع المسرحية الموسيقية المخلص لك من بطولة ليون إيرول، والاستعراض الفني أقفال 1927 بمشاركة تكساس غينان وليليان روث. أما مسرحية زوي أكينز إلهات الانتقام من بطولة لوريت تايلور فقد أخفقت إخفاقًا ذريعًا عام 1928، كما لم يستمر عرض مسرحية آب-سا-ديزي طويلًا في العام ذاته، وكان ضمن طاقم تمثيلها الممثل الذي لم يكن مشهورًا آنذاك بوب هوب. وشهد العام التالي تقديم استعراض "ليلة في البندقية" والعمل الموسيقي "مغني الشارع". ولاحقاً، حلت فرقة شيكاغو سيفيك لشكسبير بقيادة فريتز ليبر ضيفةً على المسرح عام 1930، حيث قدمت ثلاث مسرحيات بالتناوب. وفي العام ذاته، سجل والتر سليزاك ظهوره الأول في المسرح الغنائي عبر عرض "قابل أختي". وافتُتحت المسرحية الموسيقية "الجميع مرحب بهم" في العام التالي بمشاركة آن بينينغتون وآن سوثرن وأوسكار شو وفرانسيس ويليامز؛ وكان هذا العرض هو الانطلاقة الغنائية لـ "سوثرن" التي كانت تُعرف حينها باسم "هارييت ليك". وفي عام 1932، افتُتح العرض الاستعراضي "أميريكانا" في المسرح، وتبعه في العام التالي عرض الطلاق المرح من بطولة فريد أستير وكلير لوس؛ وكان هذا آخر ظهور لـ "أستير" في عمل موسيقي على مسارح برودواي. استضاف مسرح شوبيرت على مدى السنوات القليلة التالية سلسلة من المسرحيات الدرامية (خلافًا للعروض الموسيقية). وكان من بينها مسرحية دودزورث للكاتب سيدني هوارد، التي افتُتحت في فبراير 1934، وشارك في بطولتها فاي بانتير ووالتر هيوستن. توقف العرض لفترة وجيزة في منتصف عام 1934 ثم استمر لعدة أشهر بعد ذلك. تلتها في عام 1936 مسرحية بهجة المعتوه للكاتب روبرت شيرود، من بطولة الثنائي المسرحي ألفريد لونت ولين فونتان. وقد عُرضت هذه المسرحية لمدة عام كامل، وكانت أول عرض على مسرح شوبيرت ينال جائزة بوليتزر للدراما. وجاءت بعدها مسرحية أقنعة الملوك للكاتب ماكسويل أندرسون في عام 1937، وشارك في بطولتها دودلي ديجز، وليو جي كارول، وهنري هال، ومارغو، غير أنها لم تحظَ بالقبول ومنيت بالفشل. وفي العام ذاته، شهد المسرح عرض مسرحية أطفال تحت السلاح الموسيقية لثنائي التأليف رودجرز وهارت، بالإضافة إلى إنتاج "نقابة المسرح" لمسرحية أمفيترون 38 من بطولة لونت وفونتان. كما افتتحت المسرحية الموسيقية تزوجت ملاكًا لثنائي رودجرز وهارت في عام 1938، ببطولة فيرا زورينا. وفي العام التالي، استضافت "نقابة المسرح" في شوبيرت مسرحية قصة فيلادلفيا من بطولة كاثرين هيبورن؛ وهو العرض الذي أنقذ النقابة من الإفلاس واستمر لـ 417 عرضاً. أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين في عام 1940، استضاف مسرح شوبيرت مسرحية أعلى فأعلى الموسيقية لثنائي الرودجرز وهارت، وكانت من الإخفاقات القليلة لهذا الثنائي. وتلتها في العام نفسه مسرحية تمسكوا بقبعاتكم الموسيقية للكاتب قاي بولتون، ببطولة آل جولسون ومارثا راي. ثم عرض المسرح نسخة جديدة من مسرحية جورج برنارد شو معضلة الطبيب في عام 1941، ببطولة كاثرين كورنيل وريموند ماسي. وفي عام 1942، افتتحت نسخة جديدة من مسرحية المتنافسون للكاتب ريتشارد برينسلي شيريدان، شارك في بطولتها ماري بولاند وبوبي كلارك وهيلين فورد ووالتر هامبدن؛ كما انطلقت في العام ذاته مسرحية بحق المشتري الموسيقية لرودجرز وهارت ببطولة راي بولجر. وعقب ذلك، افتتحت نسخة مارغريت ويبستر الجديدة من مسرحية عطيل في عام 1943، ببطولة خوسيه فيرير وأوتا هيغن وبول روبسون. وشملت عروض شوبيرت في عام 1944 مسرحية كاثرين كانت عظيمة من بطولة ماي وست، والكوميديا الموسيقية فتاة بلومر من تأليف هارولد آرلين وإي. واي. هاربورغ. وفي يناير 1947، استضاف المسرح مسرحية الأحبة الموسيقية للكاتب فيكتور هربرت، ببطولة بوبي كلارك ومارجوري جيتسون، وقُدمت في 288 عرضاً. وتبعتها في ديسمبر من العام ذاته مسرحية أحذية ذات أزرار عالية الموسيقية بعد نقلها للمسرح، وهي من بطولة نانيت فبراي وفيل سيلفرز، حيث استمرت لقرابة عام قبل نقلها مجدداً. وفي أواخر عام 1948، افتتحت مسرحية ماكسويل أندرسون "آن ذات الألف يوم" من بطولة ريكس هاريسون، ثم ظهر الثنائي لونت وفونتان في العام التالي في مسرحية أعرف حبي. وفي عام 1949، وُضعت لوحة تذكارية على الجدار الشرقي للمسرح احتفاءً بإنجازات عائلة شوبيرت. وانتقلت الكوميديا الموسيقية قَبّلني يا كيت للكاتب كول بورتر إلى مسرح شوبيرت في عام 1950، حيث استمرت لعام كامل. وافتتحت مسرحية اطلِ عربتك الموسيقية لثنائي ليرنر ولوو في عام 1951، وشارك في بطولتها جيمس بارتون وقُدمت في 289 عرضاً. ثم افتتحت مسرحية برنارد شو المليونيرة في عام 1952، ببطولة كاثرين هيبورن وسيريل ريتشارد. استضاف مسرح شوبيرت في عام 1953 مسرحية "حب العقداء الأربعة" للكاتب بيتر أوستينوف، وشارك في بطولتها ريكس هاريسون وليلي بالمر. وعلى مدار العامين التاليين، احتضن المسرح مسرحية بورتر الموسيقية "كان-كان". تلا ذلك في عام 1955 عرض المسرحية الموسيقية "حلم اليقظة" للثنائي رودجرز وهامرشتاين، والتي تُعد من أقل أعمالهما نجاحاً. وفي عام 1956، قدمت نقابة المسرح مسرحية "الأجراس ترن" من تأليف بيتي كومدن وأدولف غرين وجول ستاين، وبطولة جودي هوليداي وسيدني تشابلن؛ وقد استمر عرضها لمدة عامين، ولم ينقل العرض إلا بسبب تضارب في مواعيد الحجوزات. وبعد ذلك، افتتحت مسرحية "أغلبية الواحد" في عام 1959 من بطولة جيرترود بيرغ وسيدريك هاردويك، كما افتتحت المسرحية الموسيقية "خذني معك" للملحن بوب ميريل في العام ذاته. من الستينيات إلى الثمانينيات استضاف مسرح شوبيرت في عام 1962 المسرحية الموسيقية "يمكنني الحصول عليها لك بسعر الجملة"، والتي شهدت أول ظهور للفنانة باربرا سترايساند على مسارح برودواي، وآخر عمل موسيقي ضخم لهارولد روم في برودواي. وفي العام نفسه، أنتج ديفيد ميريك مسرحية أنتوني نيولي وليزلي بريكوس الموسيقية "أوقفوا العالم - أريد النزول" على خشبة شوبيرت. عقب ذلك، افتتحت مسرحية ميرديث ويلسون الموسيقية "هنا الحب" في عام 1963 ببطولة جانيس بيج وكريغ ستيفنز، إلا أنها لم تحقق نجاحًا يضاهي أعمال ويلسون السابقة. وشهد عام 1963 أيضًا احتفال عائلة شوبيرت بالذكرى الخمسينية لـ "ممر شوبيرت" عبر وضع لوحة تذكارية في أحد زوايا المسرح. وحقق نيولي وبريكوس نجاحًا آخر في شوبيرت عام 1965 بمسرحية "زئير طلاء المسرح - رائحة الجمهور". ثم قدم المسرح في عام 1966 مسرحية "شجرة التفاح" لـ جيري بوك وشيلدون هارنيك، وهي مجموعة من ثلاث مسرحيات موسيقية قصيرة. احتضن مسرح شوبيرت حفل توزيع جوائز توني لأول مرة في عام 1967، وهي المناسبة التي غُطيت فيها المنطقة المحيطة من شارع 44 بالسجاد. كما استضاف المسرح حفل جوائز توني لعام 1968 أيضاً. أما مسرحية "قوس قزح الذهبي"، التي كان من المقرر افتتاحها في نوفمبر 1967، فقد عُرضت لأول مرة في فبراير التالي ببطولة ماريلين كوبر وإيدي جورميه وستيف لورانس. وافتتحت مسرحية نيل سيمون الموسيقية "وعود وعود" في ديسمبر من ذلك العام بقيادة جيري أورباش، محققةً رقمًا قياسيًا للمسرح بتقديم 1281 عرضًا على مدار السنوات الثلاث التالية. تلاها في عام 1973 عرض المسرحية الموسيقية "موسيقى ليلية قصيرة" لهيو ويلر وستيفن سونديم، وبمشاركة جلينز جونز ولين كاريو وهيرميون جينجولد. وفي العام التالي، استضاف المسرح عرض "هنا!" الموسيقي مع اثنتين من الأخوات أندروز وجون ترافولتا وتريت ويليامز، فضلًا عن استضافة حفل جوائز توني لعام 1974. افتتحت مسرحية إدوارد ألبي "منظر بحري" ببطولة ديبورا كير وباري نيلسون في يناير 1975، وتبعتها في أبريل مسرحية دبليو سومرست موم "الزوجة المخلصة" من بطولة إنغريد برغمان. وفي أكتوبر 1975، نقل جوزيف باب ومسرح الجمهور إنتاجهما للمسرحية الموسيقية "طابور الكورس" من مسارح (أوف برودواي) إلى مسرح شوبيرت. وقد ساهم انتقال هذا العرض في رفع معدل حضور مسارح برودواي من 6.6 مليون إلى 7.3 مليون زائر خلال عام واحد، واستمر العرض نفسه لأكثر من عقد من الزمان، ونال جائزة بوليتزر للدراما. وخلال فترة عرض "طابور الكورس"، استضاف مسرح شوبيرت مراسم توزيع جوائز توني في أعوام 1976، و1977، و1978، و1979، و1985. وبحلول عام 1983، أصبحت "طابور الكورس" أطول العروض بقاءً في تاريخ برودواي، وأول عرض يتجاوز حاجز 5000 عرض في عام 1987. وبعد وقت قصير من العرض رقم 5000، استضاف المسرح حفلًا تأبينيًا لمصمم رقصات المسرحية مايكل بينيت. بدأت لجنة الحفاظ على معالم المدينة في عام 1982 النظر في إدراج مسرح "شوبرت" ضمن المعالم المحمية، واستمرت المناقشات حول هذا الأمر لسنوات عدة. وفي 15 ديسمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح وتصميمه الداخلي معالمَ تاريخية، وذلك ضمن حملة واسعة النطاق شنتها اللجنة آنذاك لمنح صفة "معلم" لمسارح برودواي. وقد صادق مجلس التقدير في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وردًا على ذلك، رفعت منظمة شوبرت، ومنظمة نيديرلاندر، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحاً، من بينها مسرح شوبرت، بحجة أن هذه القرارات تحد بشدة من القدرة على إجراء تعديلات على مباني المسارح. وتصاعد النزاع القضائي ليصل إلى محكمة نيويورك العليا ثم إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، التي أيدت في نهاية المطاف هذه التصنيفات في عام 1992. من التسعينيات إلى الوقت الحاضر بحلول أوائل عام 1990، لم يعد عرض خط الكورال يحقق أرباحًا لمنتجه "باب"، لتسدل الستار عليه في أبريل من ذلك العام بعد 6,137 عرضاً. تلا ذلك حجز المسرح لعرض المسرحية الموسيقية الشهيرة في ويست إند بودي: قصة بودي هولي، حيث أُغلق المسرح لإجراء عمليات ترميم وتجديد خلال معظم شهور عام 1990. افتُتح عرض "قصة بودي هولي" في نوفمبر من العام نفسه واستمر لـ 225 عرضًا فقط، وهي فترة أقصر بكثير مما حققه العرض في "ويست إند". أما النجاح الكبير التالي لمسرح شوبرت فكان المسرحية الموسيقية مجنون بك من ألحان وكلمات جورج وإيرا غيرشوين، والتي افتُتحت في فبراير 1992 واستمرت لـ 1,622 عرضًا حتى يناير 1996. وخلال هذه الفترة، استضاف المسرح مراسم تأبين لعدد من الفنانين، مثل هيلين هيز في عام 1993 وجيسيكا تاندي عام 1994. خضع المسرح بعدها لعملية ترميم أخرى بقيمة 3.7 مليون دولار لتحديث أنظمته التقنية، تبعها عرض المسرحية الموسيقية بيغ التي افتُتحت في أبريل 1996 وقُدمت في 192 عرضاً. انتقلت نسخة جديدة من المسرحية الموسيقية شيكاغو إلى مسرح شوبرت في فبراير 1997 واستمرت فيه حتى يناير 2003، حين انتقل العرض إلى مسرح أمباسادور. كما شهد المسرح حفلًا لتكريم الشاعر الغنائي أدولف غرين في أواخر عام 2002، تزامنًا مع اقتراب نهاية عروض "شيكاغو" هناك. وفي مايو 2003، عُرضت مسرحية جيبسي الموسيقية لجول ستاين وستيفن سونديم، واستمرت لمدة عام كامل. وكجزء من تسوية مع وزارة العدل الأمريكية في عام 2003، وافق ملاك مسرح شوبرت على تحسين سبل الوصول لذوي الاحتياجات الخاصة في 16 من مسارحهم التاريخية في برودواي. تلا ذلك تقديم عرض رقص خاص بعنوان تانغو إلى الأبد في النصف الأخير من عام 2004. وكان النجاح الساحق التالي من نصيب الكوميديا الموسيقية سبامالوت، التي افتتحت في 2005 واستمر عرضها حوالي أربع سنوات. أعقبها في عام 2009 عرض محدود استمر ثلاثة أشهر لمسرحية روح مرحة لنويل كوارد. وافتُتح عرض طويل آخر في أكتوبر 2009، وهو مسرحية ممفيس الموسيقية لجو ديبيترو ودايفيد بريان، والتي استمرت لـ 1,166 عرضًا حتى عام 2012. وخلال فترة عرض "ممفيس"، قُدمت ثلاث رحلات مسرحية لليلة واحدة فقط لكل منها: "بريغادون" في 2010، و"كاميلوت" في 2011، و"أوليفر!" في 2012. وفي أبريل 2013، عُرضت مسرحية ماتيلدا الموسيقية، وهي من النجاحات القادمة من "ويست إند" لتيم مينشن، وقدمت 1,554 عرضًا حتى مطلع عام 2017. بعد ذلك، استضاف المسرح نسخة جديدة من مسرحية "هالو دوللي!" قامت ببطولتها بيت ميدلر، من أبريل 2017 إلى أغسطس 2018. وقد حطم هذا العرض الرقم القياسي لإيرادات شباك التذاكر في مسرح شوبرت اثنتي عشرة مرة، حيث حقق 2.4 مليون دولار في أسبوع واحد فقط في أكتوبر 2017. وفي ديسمبر 2018، عُرضت مسرحية آرون سوركين أن تقتل طائرًا محاكياً، واستمرت حتى أُغلقت جميع مسارح برودواي مؤقتًا في 12 مارس 2020 بسبب تداعيات جائحة كوفيد-19. أعاد المسرح فتح أبوابه في 5 أكتوبر 2021 بالعرض نفسه، الذي اختتم عروضه في يناير 2022. أما الحجز التالي فكان للمسرحية الهزلية "رئيس الولايات المتحدة" في عرض محدود بدأ في أبريل 2022. تلتها المسرحية الموسيقية البعض يفضلونها ساخنة في ديسمبر 2022، والتي انتهت في ديسمبر 2023. وفي أبريل 2024، انتقل عرض مسرحية هليز كيتشن الموسيقية إلى المسرح بعد نجاحها في عروض "أوف-برودواي". إنتاجات بارزة تُعرض العروض المسرحية مرتبة حسب سنة العرض الأول. المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ISBN:978-1-55783-566-6. Chach، Maryann (2014). "The Heart of Broadway Still Beats Strong at 100". The Passing Show. Shubert Organization. ج. 30. ص. 46–54. مؤرشف من الأصل في 2024-11-27. Hirsch، Foster (2000). The Boys from Syracuse : the Shuberts' Theatrical Empire. Lanham: Cooper Square Press. ISBN:978-1-4616-9875-3. OCLC:852759296. مؤرشف من الأصل في 2023-09-29. Morrison، William (1999). Broadway Theatres: History and Architecture. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN:0-486-40244-4. Stagg, Jerry (1968). The brothers Shubert (بالإنجليزية). Random House. ISBN:978-0-394-41792-9. OCLC:448983. Shubert Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 15 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2024-09-22. Shubert Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 15 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2023-11-20. "Shubert Theatre". American Architect and Architecture. ج. 104. 1913. مؤرشف من الأصل في 2025-02-20. قراءات إضافية Henderson، Mary C. (2004). The City and the Theatre: The History of New York Playhouses : a 250 Year Journey from Bowling Green to Times Square. Back Stage Books. ISBN:978-0-8230-0637-3. وصلات خارجية Shubert Theatre في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت