مسرح جون غولدن

يُعد مسرح جون غولدن، الذي عُرف سابقاً بأسماء مثل مسرح ماسك وماسكيي ثياتر، أحد مسارح برودواي العريقة. يقع في طريق جورج أبوت ضمن منطقة المسارح في ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. افتُتح المسرح عام 1927، وصممه المعماري "هربرت ج. كراب" على الطراز الإسباني لصالح المطور العقاري "إروين س. شانين". يتسع المسرح لـ 800 مقعد موزعة على طابقين، وتديره "منظمة شوبرت". وتُعد كل من واجهة المبنى والتصميمات الداخلية للقاعة مصنفة ضمن معالم مدينة نيويورك. صُممت الواجهة وفقاً للطراز الإسباني باستخدام الطوب الذهبي والتراكوتا والحجر. ويكتسي الطابق الأرضي، الذي يضم مدخل المسرح، بكتل من التراكوتا المخشنة فوق عتبة مائية من الجرانيت. وتعلو المدخل ثلاث أقواس شاهقة الارتفاع، تتوسط لوحتين من التراكوتا، فيما تتوج "شرفة مسقوفة" قمة الواجهة. أما القاعة الداخلية فتتميز بتفاصيل ذات طابع إسباني، وشرفة واسعة، وسقف مدعم بأقواس مضلعة. ونظراً لمساحة المسرح الصغيرة نسبياً، فإنه يفتقر إلى مقاعد المقصورات الجانبية، إلا أن الشرفة وقوس مقدم خشبة المسرح وأقواس المخارج تحظى بزخارف فخمة تشتمل على ألواح هندسية وأعمدة ملتوية رشيقة. كانت مسارح "ماسك" و"ماجستيك" و"رويال" (المعروف حالياً بمسرح بيرنارد ب. جاكوبس)، جنباً إلى جنب مع فندق لينكولن، جزءاً من مجمع فندقي ومسرحي متكامل طورته عائلة "شانين" وصممه "كراب". افتُتح مسرح "ماسك" في 24 فبراير 1927، وكان الثاني من بين المسارح الثلاثة التي دخلت الخدمة. استحوذت عائلة "شوبرت" على المسرح عام 1930، لكنها تعثرت مالياً لاحقاً ودخلت مرحلة الحراسة القضائية، مما أدى لاستئجار المنتج "جون غولدن" للمسرح عام 1936؛ حيث غيّر اسمه ليحمل اسمه الشخصي عام 1937. استعادت عائلة "شوبرت" سيطرتها الكاملة عليه عام 1945. ومنذ ذلك الحين، استمر المسرح في تقديم العروض المسرحية الجادة، باستثناء الفترة ما بين عامي 1946 و1948 عندما تحول إلى دار للسينما. الموقع يقع "مسرح جون غولدن" في 252 الشارع 45 الغربي، وتحديدًا على الرصيف الجنوبي بين الجادتين الثامنة والسابعة، بالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك بولاية نيويورك الأمريكية. وتشغل قطعة الأرض المستطيلة مساحة 6,400 قدم مربع (590 م2)، حيث تمتد واجهتها بطول 62.33 قدم (19.00 م) على الشارع 44، بينما يبلغ عمقها 109.67 قدم (33 م). ويتقاسم مسرح "غولدن" المبنى (الكتلة العمرانية) مع فندق "رو نيو يورك" الواقع إلى الغرب منه. كما يجاور المسرح ستة مسارح أخرى، وهي: برنارد بي جاكوبس، وجيرالد شونفيلد، وبوث من جهة الشرق؛ وبرودهيرست وشوبرت من جهة الجنوب الشرقي؛ إضافة إلى مسرح ماجستيك من جهة الجنوب. وتشمل المعالم القريبة الأخرى كلًا من مسرح ميوزيك بوكس والمسرح الإمبراطوري من الشمال، وفندق نيويورك ماريوت ماركيز من الشمال الشرقي، وون أستور بلازا من الشرق، فضلًا عن مطعم سارديز، ومسرح هايز، ومسرح سانت جيمس (نيويورك) على بعد مبنى واحد باتجاه الجنوب. يُعد مسرح "غولدن" جزءًا من أكبر تجمع لمسارح برودواي ضمن كتلة عمرانية واحدة. ويُعرف المقطع المجاور من الشارع 45 أيضًا باسم طريق "جورج أبوت"، حيث تسهم حركة المشاة الكثيفة في هذا الشارع بزيادة إيرادات شباك التذاكر للمسارح الموجودة هناك. وقد طُورت مسارح ماجستيك، وماسك (الذي أصبح غولدن حالياً)، ورويال (برنارد بي جاكوبس حالياً)، إلى جانب فندق لينكولن (فندق رو نيو يورك حالياً) في وقت متزامن. وكانت تشغل موقع هذه المباني الأربعة سابقًا عشرون مسكنًا من الحجر البني. وكان الموقع جزءًا من أملاك عائلة أستور منذ عام 1803 وحتى عام 1922، حينما بيع لهنري كلامان. وبلغ إجمالي عرض قطع الأراضي مجتمعة 200 قدم (61 م) على طول الجادة الثامنة، و240 قدم (73 م) على طول الشارع 44، و250 قدم (76 م) على طول الشارع 45. التصميم صمم المهندس هربرت جيه. كراب مسرح "غولدن" - الذي كان يُعرف أصلًا بمسرح "ماسك" - على الطراز الإسباني، وشُيد المبنى بين عامي 1926 و1927 لصالح الأخوين تشانين. وقد سُمي المسرح تيمنًا بالمنتج جون غولدن (1874–1955). كان المسرح جزءًا من مجمع ترفيهي ضم فندق لينكولن ومسرحي ماجستيك ورويال، والتي صممها كراب أيضًا على الطراز الإسباني. وصُمم مسرح "ماسك" ليكون أصغر مسارح المجمع، حيث تتسع قاعته لنحو 800 مقعد. وتولت "شركة تشانين العقارية والإنشائية" بناء الهياكل الأربعة جميعها. وتدير "منظمة شوبرت" مسرح غولدن حالياً. الواجهة تتميز واجهة مسرح "جولدن" بتصميم متناظر؛ حيث كُسِي الطابق الأرضي بكتل من التراكوتا المخشنة تعلو نضيدًا صخريًا من الجرانيت. يضم مدخل القاعة في الطابق الأرضي أربعة أزواج من الأبواب الزجاجية والألومنيوم، وتوجد لوحة إعلانية حديثة بإطار برونزي إلى اليسار (من جهة الشرق)، إضافة إلى صندوقي عرض على جانبي الأبواب، يزدان أحدهما بزخارف لولبية والآخر بأسود ذات طابع تجريدي. كما وُضعت لوحة تذكارية للشخصية التي يحمل المسرح اسمها بجوار الأبواب، ويعلو المدخل مظلة خارجية. ويمتد طنف من التراكوتا ومدماك فوق الطابق الأرضي. أما مدخل الفنانين فيقع إلى اليمين (شرق الواجهة الرئيسية)، وهو مدخل مشترك مع مسرحي "ماجستيك" و"برنارد بي جاكوبس". أما الطوابق العليا فبُنيت من آجر رماني ذهبي اللون مرصوص بعناية، وقد صُممت هذه الواجهة الآجرية لتتناغم مع المسارح والفندق المجاور. ويتوسط الواجهة ثلاث قناطر تمتد عبر الطابقين الثاني والثالث، تزدان بزخارف نباتية من طراز "ديلا روبيا"، وتستند إلى دعامات من التراكوتا تضم تيجاناً على الطراز الكورنثي. ويحتوي الطابق الثاني على نوافذ مفصلية بإطارات معدنية متعددة الألواح، يعلوها إطار زخرفي على شكل حبل مجدول، بينما تخلو قناطر الطابق الثالث من النوافذ. ويوجد رواق قناطر مشابه ولكنه أكثر اتساعًا في مسرح "برنارد بي جاكوبس" المجاور. تتصدر لوحة تحمل اسم المسرح القنطرة المركزية، وبالقرب من أعلى الواجهة، توجد أوسمة من التراكوتا تُصور وحوشًا خرافية وزخارف نباتية. وتضم دريئة الواجهة درابزيناً من التراكوتا، وفوق الجزء الأوسط من الواجهة توجد لوجي ترتكز بدورها على حاجز وشرفات مدعومة بكتائف. وتتألف اللوجيا من ستة أعمدة منفردة ذات تيجان زخرفية، تدعم إفريزًا مزينًا بالزخارف، يعلوه سقف مسنم من القرميد الإسباني. وتكمل لوجيا مسرح "جولدن" تصميمًا مشابهًا في جناح خشبة المسرح بمسرح "برنارد بي جاكوبس". القاعة اعتمد المخطط اللوني الأصلي لمسرح "ماسك" على اللونين الأحمر والأزرق مع لمسات رمادية، في حين صُبغت أغطية المقاعد باللون البرتقالي المحروق. صُمم التصميم الداخلي على الطراز الإسباني ذاته الذي يميز الخارج، وكان هذا التوزيع جزءًا من جهود "إيروين شانين" -أحد المطورين- "لإضفاء طابع ديمقراطي" على ترتيب المقاعد؛ فقد صُمم مسرح "جولدن" بشرفة واحدة بدلًا من الشرفتين المعتادتين، لرؤية "شانين" أن الشرفة الثانية تكون بعيدة جدًا عن خشبة المسرح. وقد حرص الأخوة "شانين" على أن تكون التصاميم الداخلية للمسارح الثلاثة متميزة مع الالتزام بالنمط الإسباني الموحد. وعقب عملية ترميم أجريت عام 2013، استعاد المسرح لمسته الأصلية بمخطط لوني يجمع بين البرتقالي المائل للاحمرار والأزرق المائل للخضرة. تتكون القاعة من طابق "الأوركسترا" (الطابق الأرضي)، وشرفة جلوس واحدة، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. يتميز عرض القاعة بأنه أكبر من عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جصية ذات نقش بارز وغائر. ووفقًا لمنظمة "شوبرت"، تضم القاعة 802 مقعداً، بينما تشير مجلة "بلاي بيل" إلى وجود 787 مقعداً، وتذكر معايير "رابطة برودواي" أن سعتها تبلغ 805 مقاعد. وتتوزع هذه المقاعد فعليًا بواقع 465 مقعدًا في طابق الأوركسترا، و110 مقاعد في مقدمة الشرفة، و227 مقعدًا في القسم الخلفي منها. ولا يحتوي مسرح "جولدن" على مقصورات خاصة (لوج). كما توجد دورات مياه وصنابير مياه للشرب أسفل طابق الأوركسترا. وقد أشار مقال نُشر عام 1927 إلى أن المسرح يضم 800 مقعد، كانت أكثر اتساعًا بقليل من المقاعد المعتادة في مسارح "برودواي" آنذاك. مناطق الجلوس توجد في مؤخرة منطقة الأوركسترا أبواب تفضي من بهو التذاكر إلى ممر خلف جدار حديث، كما تقع لافتات مخارج الطوارئ المزخرفة فوق المداخل في منتصف الجدار الخلفي. صُممت أرضية الأوركسترا بشكل منحدر، وينحني الجدار الشرقي نحو الداخل نظرًا لوجود مسرح "برنارد بي جاكوبس" المجاور. وتضم الجدران في منطقة الأوركسترا وممراتها كتلًا من الجص ذات ملمس خشن، كما ثُبتت شمعدانات إضاءة جدارية عليها. ويربط بين طابق الأوركسترا والشرفة درجان، ويُعد طابق الأوركسترا مجهزًا لاستقبال مستخدمي الكراسي المتحركة، على خلاف الشرفة التي لا تتوفر لها مصاعد. وعلى جانبي القسم الأمامي من الأوركسترا، توجد قناطر مدببة تضم زوجين من الأبواب، تحيط بها أعمدة لولبية وتعلوها إطارات مزخرفة للافتات مخارج الطوارئ، مع وجود دروع شعارية مثبتة على الجدران في مستوى يعلو هذه القناطر. وكانت هذه المداخل مغطاة أصلًا بستائر من قطيفة (فيلور) حمراء، أُعيد ترميمها خلال تجديدات عام 2013. ينقسم طابق الشرفة إلى قسمين أمامي وخلفي يفصل بينهما ممر عرضي عند منتصف العمق، حيث تحيط درابزينات معدنية مزخرفة بالسلالم. وينحني القسم الأمامي للأمام باتجاه الجدران ويضم درابزينات معدنية مزخرفة. وكما هو الحال في طابق الأوركسترا، تحتوي الجدران هنا أيضًا على شمعدانات إضاءة. وتتألف الجدران من كتل جصية مقسمة إلى ألواح ذات تصميمات مغاربية (أندلسية) بنقوش بارزة بسيطة. وتوجد مداخل مقوسة عند صعود الشرفة تضم أبوابًا للخروج، يعلو جدرانها إفريز هندسي يشكل طنفاً للجدار. كما وُضعت ألواح ذات أنماط هندسية على طول الواجهة الأمامية والجانب السفلي للشرفة، وثُبتت وحدات إضاءة أمامها. ميزات تصميمية أخرى بجوار مخارج الطوارئ المقوسة في طابق الأوركسترا، يوجد قوس بيضاوي لمقدم خشبة المسرح. ويحيط بفتحة القوس زوج من الأعمدة اللولبية، تعلوها أعمدة صغيرة تصل إلى نقاط ارتكاز القوس. ويمتد شريط من الأنماط الهندسية على طول القوس نفسه. كما ينقسم السقف المقعر إلى عدة أقسام بواسطة أضلاع مقوسة تقسم القاعة معمارياً، وتستند هذه الأقواس إلى طنف مثبتة على كل جدار، مع وجود أعمدة لولبية صغيرة بجانب كل كابول. وتزدان الأضلاع نفسها بنقوش بارزة وشعارات وأنماط هندسية، بينما يمتد إفريز بأنماط هندسية أسفل السقف مباشرة. وفي الجزء الخلفي من القاعة، يتخذ السقف سطحًا مستويًا يضم غرفة تحكم تقنية محاطة بشبكات معدنية. ويصل عمق القاعة حتى مقدمة خشبة المسرح إلى 24 قدم 9 بوصة (7.54 م)، بينما يبلغ العمق حتى واجهة الخشبة 27 قدم 5 بوصة (8.36 م). التاريخ أصبحت منطقة "تايمز سكوير" مركزًا لإنتاج العروض المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 وبداية الكساد الكبير. وخلال العقدين الأول والثاني من القرن العشرين، تولى الأخوة "شوبرت" -وهم من أبرز أقطاب المسرح آنذاك- تطوير العديد من المسارح في منطقة "ميدتاون مانهاتن". وفي منتصف العشرينيات، شرع الأخوة "تشانين" في تطوير مجموعة أخرى من المسارح. ورغم تخصص الأخوة "تشانين" في العقارات بشكل أساسي بعيدًا عن المسارح، إلا أن "إيروين تشانين" قد أولى اهتمامًا بالمسرح منذ أن كان طالبًا فقيرًا في معهد اتحاد كوبر؛ حيث يتذكر لاحقًا شعوره "بالإهانة" لاضطراره لاستخدام باب منفصل كلما اشترى تذاكر رخيصة في صفوف الشرفة العلوية (الغالية). وبحلول أكتوبر 1926، قرر عائلة "تشانين" إنشاء وإدارة سلسلة مسارح في "نيويورك ونحو ست مدن رئيسية أخرى في الولايات المتحدة". وكان المهندس "هيربرت كراب" قد صمم بالفعل مسارح "شارع 46"، وبيلتمور، ومانسفيلد لصالح عائلة "تشانين" بين عامي 1925 و1926. التطوير والسنوات الأولى إدارة تشانين استحوذ الأخوة "تشانين" على موقع "كلامان" في مايو 1925، وخططوا لبناء فندق في "الجادة الثامنة" وثلاثة مسارح في الشوارع الجانبية. وفي مارس 1926، قدم "كراب" المخططات المعمارية للفندق والمسارح إلى دائرة المباني في مدينة نيويورك، بتكلفة تقديرية بلغت 4.5 مليون دولار. وأفادت وسائل الإعلام المحلية آنذاك بأنه سيتم بناء مسرح كبير في "شارع 44"، وبناء مسرح متوسط الحجم وآخر صغير في "شارع 45". بدأت أعمال هدم المباني السكنية الموجودة في الموقع في مايو، وتم إخلاء الأرض تمامًا في الشهر التالي. وفي يوليو من العام نفسه، حصل الأخوة "تشانين" على قرض بقيمة 7.5 مليون دولار من شركة "إس. دبليو ستراوس وشركاه" لتمويل المشاريع الأربعة. كما أطلق "إيروين تشانين" في الشهر ذاته مسابقة يدعو فيها الجمهور لاقتراح أسماء للمسارح الثلاثة. وأُعلن عن الأسماء المختارة في ديسمبر 1926؛ حيث أُطلق اسم "ماجستيك" على المسرح الكبير، و"رويال" على المتوسط، و"ماسك" على المسرح الصغير. وفي الشهر التالي، منح الأخوة "تشانين" المتعهد "أ. ل. إيرلانجر" سيطرة حصرية على حجوزات العروض في المسارح الثلاثة الجديدة، بالإضافة إلى خمسة من مسارحهم القائمة بالفعل. افتُتح مسرح "ماسك" في 24 فبراير 1927 بمسرحية "Puppets of Passion"، وكان هو الثاني من بين مسارح "تشانين" الثلاثة الذي يفتح أبوابه. جسّد افتتاح مسارح "ماجستيك" و"ماسك" و"رويال" امتداد منطقة مسارح "برودواي" التقليدية نحو الغرب، وتوسعًا ملحوظًا في مشاريع عائلة "تشانين" المسرحية. خُصص كل مسرح لغرض مختلف: "ماجستيك" (1,800 مقعد) للعروض الاستعراضية والأوبرا الخفيفة، و"رويال" (1,200 مقعد) للكوميديا الموسيقية، و"ماسك" (800 مقعد) للمسرحيات الدرامية القريبة للعرض المسرحي الحميمي. وقد لمس الأخوة "تشانين" تفاؤلًا خاصًا تجاه مسرح "ماسك"، لكونه الأقرب من بين مسارحهم لخط المترو الجديد في "الجادة الثامنة". وقد وصف الناقد بروكس أتكينسون في صحيفة "نيويورك تايمز" المسرح بأنه "مبهج ومريح"، في حين ذكر "بورنس مانتل" في صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" أنه "أُعجب بشكل خاص بالستائر والسجاد". ومع ذلك، لم ينل العرض الافتتاحي "Puppets of Passion" رضا أي منهما، حيث مُني المسرح بـ فشل ذريع وتوقف العرض بعد إثني عشر عرضًا فقط. شهد مسرح "ماسك" في عاميه الأولين سلسلة من العروض المخيبة للآمال؛ فتبع مسرحية "دمى الشغف" عرضُ "الكوميدي" الذي لم يصمد سوى 15 عرضاً، ثم إعادة تقديم لأوبريت "الصبر" للثنائي جيلبرت وسوليفان، والتي عُرضت لـ 16 ليلة فقط. وفي أغسطس 1927، استأجر "روبرت ميلتون" المسرح لعدة سنوات، وشهد ما تبقى من ذلك العام ثلاثة عروض قصيرة المدى هي: "المرح" و"الملك لا يخطئ" و"فينوس". ولم يكن حال المسرح في عام 1928 بأفضل كثيراً، حيث استضاف ثمانية أعمال، كانت مسرحية "العلاقات" الكوميدية لـ إدوارد كلارك العرض الوحيد الذي تجاوز 100 ليلة عرض، رغم اقتراب مسرحيتي "الثعلب القرمزي" و"الحب اليافع" من ذلك الرقم. وفي يوليو 1929، اشترى الأخوة "شوبرت" حصة الأخوة "تشانين" البالغة نصف الملكية في مسارح "ماجستيك" و"ماسك" و"رويال" مقابل 1.8 مليون دولار، وفي المقابل، باع "شوبرت" قطعة أرض في منطقة الجانب الغربي الشمالي لمنهاتن لعائلة "تشانين"، الذين اشتروا عدة قطع مجاورة وشيدوا عليها مبنى "سنتشري" السكني. حقق مسرح "ماسك" أول نجاح جماهيري كبير له عام 1929 بمسرحية "نهاية الحبل"، التي اقتبسها ألفريد هتشكوك لاحقًا في فيلمه "الحبل". كما عُرضت مسرحية "عصفور في اليد" لجون درينكووتر لأول مرة في المسرح في ديسمبر من العام نفسه، قبل أن تنتقل إلى مسرح آخر في غضون شهر، لتصل في النهاية إلى 500 عرض. الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات حصلت منظمة "شوبرت" على الحقوق الحصرية لإدارة مسرح "ماسك" في عام 1930، غير أن معظم إنتاجات ذلك العقد باءت بالفشل. استهل المسرح العام بعرض "الأطباق المكسورة" لـ مارتن فلافين، والذي نُقل من مسرح "ريتز" بعد نجاحه هناك، كما قدم المسرح في العام نفسه مسرحية "يطل الشيطان" لفرانسيس جودريتش وألبرت هاكيت، والتي استمرت لـ 146 عرضاً. تلاها في العام التالي دراما "الكاحل النحاسي" لـ دوبوز هايوارد، ثم عرض قصير لمسرحية "الفينيسي"، والكوميديا "أعلى صوتًا، من فضلك" لنورمان كراسنا. وفي عام 1932، افتُتحت المسرحية الرومانسية "وداعًا مجددًا" من بطولة أوسجود بيركنز، وحققت 212 عرضاً. كما شهد المسرح عام 1933 العرض الأول لمسرحية "طريق التبغ" التي حققت نجاحًا هائلًا لاحقاً، لكنها انتقلت لمسرح آخر في الشهر التالي. وشملت نجاحات المسرح الأخرى في منتصف الثلاثينيات مسرحيات "طريق بوست" عام 1934، و"بستان اللابورنوم" عام 1935، و"العباءة المائلة إلى الحمرة" عام 1936، وكلها تجاوزت حاجز 100 عرض. تراجعت صناعة المسرح في "برودواي" خلال فترة الكساد الكبير، وعُرضت مسارح "ماجستيك" و"ماسك" و"رويال" في مزاد علني في نوفمبر 1936 لتسديد رهن عقاري بقيمة مليوني دولار. واشترى ممثل عن عائلة "شوبرت" حقوق إدارة المسارح مقابل 700 ألف دولار، مع احتفاظ شركة "بانكرز سيكيوريتيز" بنصف الحصة. وكانت مسرحية "آل هولمز في شارع بيكر"، التي افتُتحت في ديسمبر 1936، آخر عمل يُنتج في مسرح "ماسك" قبل تغيير اسمه؛ ففي نهاية الشهر، استأجر المنتج "جون جولدن" المسرح، مع خطط لتجديده وإطلاق اسمه عليه. وكان اسم "مسرح جون جولدن" قد أُطلق سابقًا على مسرح "رويال" المجاور عام 1934، لكن "جولدن" فقد حق إدارة مسرح "رويال" في مزاد عام 1936. وفي 26 يناير 1937، تحول مسرح "ماسك" رسميًا إلى "مسرح جون جولدن"، وكانت مسرحية "والآن وداعًا" أول عمل يُعرض في المسرح بحلته الجديدة في الأسبوع التالي، إلا أنها لم تحقق أي نجاح. استمر مسرح "جولدن" في استضافة عروض لم يكتب لها النجاح بعد تغيير اسمه؛ ومن الأمثلة على ذلك مسرحية "نداء الستار" عام 1937، التي توقفت بعد أربعة عروض فقط. أما النجاح التالي للمسرح فكان من نصيب مسرحية "الظل والجوهر" لـ باول فنسنت كارول، التي افتُتحت عام 1938 واستمرت لـ 206 عروض. كما حققت مسرحية أخرى لكارول بعنوان "الحصان الأبيض" نجاحًا متوسطًا بعد انتقالها إلى "جولدن" عام 1939. وشهد العام 1941 انطلاقة نجاح باهر مع العرض الأول لمسرحية "شارع الملاك"، التي استمر عرضها لما يقرب من 1,300 ليلة على مدار السنوات الثلاث التالية. وأصبحت "شارع الملاك" أطول إنتاجات مسرح "جولدن" بقاءً على الخشبة، رغم التوقعات الأولية بفشلها، لدرجة أنه لم يُطبع من "برامج العرض" سوى ما يكفي لثلاثة أيام فقط عند انطلاقها. وتلاها في عام 1944 الكوميديا "زوجة الجندي" لـ روز فرانكن، التي حققت نجاحًا ملموسًا بواقع 255 عرضاً. فترة تشغيل شوبرت اللاحقة من منتصف الأربعينيات إلى الستينيات اشترى الأخوة "شوبرت" مسارح "ماجستيك" و"جولدن" (ماسك) و"رويال" من شركة "بانكرز سيكيوريتيز" عام 1945، لتنتقل الملكية الكاملة لهذه المسارح إلى العائلة. وخلال منتصف الأربعينيات، استضاف "جولدن" العديد من المسرحيات متوسطة المستوى، منها "الحياة الغنية المليئة" و"ابنة دانيغان" عام 1945، بالإضافة إلى "ذوبان يناير" و"أحب الأمر هنا" عام 1946. وفي يوليو 1946، أُجّر المسرح لمدة خمس سنوات لشركة "سوبر سينما"، حيث خطط المستأجر لعرض أفلام إيطالية، لكن بدلًا من ذلك، عُرض الفيلم البريطاني "هنري الخامس" لما يقرب من عام. واستُخدم المسرح كدار عرض سينمائي حتى فبراير 1948، حين افتتح موريس شيفالييه عرضًا منفردًا هناك. بعد ذلك، استضاف المسرح عدة عروض حية قصيرة المدى، علمًا بأن عقد إيجار السينما لم ينتهِ رسميًا حتى عام 1950. وفي ذلك العام، حقق مسرح "جولدن" نجاحًا متوسطًا بمسرحية "القفاز المخملي" من بطولة غريس جورج ووالتر هامبدن، بينما أخفق عرض "لنجعلها أوبرا" الذي توقف بعد خمسة عروض. وشملت الأعمال الأخرى في أوائل الخمسينيات "شجرة غرين باي" و"إلى دوروثي، ابن" و"السرير ذو الأعمدة الأربعة". وفي عام 1953، افتُتح العرض المنفرد لفيكتور بورج بعنوان "كوميديا في الموسيقى"، والذي استمر لـ 849 عرضًا خلال السنوات الثلاث التالية. وعلى نقيض ذلك تماماً، ورغم الإشادة النقدية بأداء بيرت لاهر وإي. جي. مارشال في مسرحية "في انتظار غودو" عام 1956، إلا أنها لم تستمر سوى 59 عرضاً. وفي العام ذاته، تألق "ميناشا سكولنيك" في مسرحية "العم ويلي" التي عُرضت 141 ليلة. كما حققت مسرحية "انظر إلى الوراء بغضب" نجاحًا محدودًا عند عرضها في "جولدن" لمدة ستة أشهر عام 1958. وبدءًا من أواخر الخمسينيات، استضاف "جولدن" العديد من عروض "الريفيو" الثنائية، كان أولها "حفلة مع بيتي كومدن وأدولف غرين" من بطولة "بيتي كومدن" وأدولف غرين، والذي افتُتح عام 1958 وعاد مجددًا في عام 1959. كما قُدمت في عام 1959 عروض "ريفيو بيلي بارنز"، و"عند سقوط القبعة" بمشاركة "مايكل فلاندرز" و"دونالد سوان". وافتُتح عرض "أمسية مع مايك نيكولز وإيلين مي" في عام 1960، واستمر لـ 306 عروض، تلاه في العام التالي عرض "أمسية مع إيف مونتان". استضاف مسرح "جولدن" في عام 1962 عرض "الأحد في نيويورك" من بطولة روبرت ريدفورد بعد انتقاله من مسرح آخر، كما شهد العام ذاته العرض الأول لمسرحية "ما وراء الهامش"، التي استمرت في النهاية لأكثر من 600 عرض. وعاد "فيكتور بورج" لاعتلاء خشبة "جولدن" مجددًا في عام 1964، حيث قدم 192 عرضًا من عمله المنفرد "كوميديا في الموسيقى، أوبوس 2". تلا ذلك في عام 1966 عرض "الريفيو" الجنوب أفريقي "انتظر دقيقة!"، الذي استمر لأكثر من ضعف تلك المدة بواقع 457 عرضاً. وبوجه عام، كانت بقية إنتاجات مسرح "جولدن" خلال الستينيات قصيرة الأجل؛ إذ تبعت عرض "انتظر دقيقة!" سبعة إنتاجات في أواخر العقد، شملت "بعد المطر" و"حيوات موجزة" عام 1967. السبعينيات والثمانينيات جاء أول نجاح في السبعينيات من خلال الكوميديا "بوب وراي – الاثنان والوحيدان"، التي لعب بطولتها بوب إليوت وراي غولنغ على مدار 158 عرضاً. وفي العام التالي، استضاف المسرح عرض "أنت رجل صالح يا تشارلي براون" بعد نجاحه الكبير في مسرح أقل من برودواي (Off-Broadway)، إلا أن فترة عرضه في "برودواي" كانت أقصر بكثير حيث لم تتجاوز 32 عرضاً. وفي عام 1972، قدم مسرح "ببليك" مسرحية ديفيد رابي بعنوان "العصي والعظام"، من بطولة إليزابيث ويلسون وتوم ألدردج، واستمرت لـ 245 عرضاً. كما شارك سامي جان في ريفيو "كلمات وموسيقى" عام 1974، بينما ظهرت شيرلي نايت في العام التالي بمسرحية "أبناء كينيدي". وشهد عام 1977 افتتاح عملين بارزين: "الملاءات القذرة والأرض المكتشفة حديثاً"، وهما مسرحيتان لـ طوم ستوبارد، والدراما الكوميدية السوداء "لعبة الجن" لدونالد لي كوبيرن الحائزة على جائزة بوليتزر، والتي قدمت 517 عرضاً. وفي المقابل، مُنيت مسرحية "جريمة قتل في فندق هوارد جونسون" بفشل ذريع، إذ لم تُعرض سوى أربع مرات فقط في عام 1979. وفي عام 1980، استضاف "جولدن" إعادة عرض قصيرة المدى لمسرحية "راقب على نهر الراين"، تبعها العرض الأول للبرنامج المزدوج "يوم في هوليوود / ليلة في أوكرانيا". نُقل العرض الأخير في يونيو 1980 لمسرح آخر، خضع بعدها مسرح "جولدن" لعملية تجديد. وأُعيد افتتاح المسرح في أكتوبر من العام نفسه بعرض "صور قديمة"، وهو ريفيو انتقل من مسارح "أوف برودواي". وفي العام التالي، استضاف "جولدن" عملًا آخر منتقلًا من "أوف برودواي" هو مسرحية "جرائم القلب" الحائزة على "بوليتزر"، والتي استمرت لـ 535 عرضاً. تلا ذلك عرض عملين آخرين حائزين على "بوليتزر" في "جولدن": مسرحية "ليلة سعيدة يا أمي" في عام 1983 ومسرحية "غلينغاري غلين روس". وسجل المسرح بذلك رقمًا قياسيًا لعدد الأعمال الفائزة بـ "بوليتزر" المعروضة في "برودواي"، بواقع أربعة أعمال خلال سبع سنوات. كما افتُتحت نسخة جديدة من مسرحية "عقدة الدم" لـ أثول فيجارد عام 1985، تلتها في عام 1987 مسرحيتا "الخروج إلى الرقص" و"كلهم أبنائي". وقدم "مهرجان نيويورك الدولي للفنون" العرض الأول لمسرحية "جونو وبايكوك" في برودواي عام 1988، كما عُرضت مسرحية "التوقيت الشرقي القياسي" في العام التالي، والتي مثلت أول ظهور لـ ريتشارد غرينبيرغ في برودواي. وخلال الثمانينيات، تولت منظمة "شوبرت" تجديد مسرح "جولدن" ضمن برنامج لترميم مسارحهم في "برودواي". بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك في عام 1982 دراسة حماية مسرح "جون جولدن" بوصفه مَعلمًا رسميًا من معالم المدينة، واستمرت المناقشات حول هذا الأمر لعدة سنوات. وفي 17 نوفمبر 1987، صنفت اللجنة كلًا من واجهة المسرح وتصميمه الداخلي ضمن المعالم التاريخية، وذلك في إطار حملة واسعة النطاق شنتها اللجنة في ذلك العام لمنح هذا الوضع القانوني لمسارح "برودواي". وصادق مجلس التقدير في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وردًا على ذلك، رفعت منظمات "شوبرت" و"نيدرلاند" و"جوجامسين" دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحًا -بما فيها مسرح "جولدن"- كمعالم تاريخية، بدعوى أن هذا التصنيف يقيد بشدة إمكانية تعديل هذه المسارح وتطويرها. وتصاعدت الدعوى القضائية لتصل إلى محكمة نيويورك العليا ثم المحكمة العليا للولايات المتحدة، غير أن هذه التصنيفات أُيِّدت في نهاية المطاف في عام 1992. من التسعينيات إلى الوقت الحاضر (الإنجليزية: Avenue Q) شهد عام 1990 وقوف مايكل فاينستاين على خشبة "جولدن" في عرضه "حفل موسيقي: بيانو وصوت"، تلاه عرض "فالسيتوس" (1992) الذي قُدّم 487 مرة، ثم الدراما "مشاعر مختلطة" (1993) من بطولة كاثرين هيلموند، والتي استمرت لـ 55 عرضاً. بعد ذلك، تألق الكوميدي جاكي ميسن في مسرحية "غير لائق سياسيًا" التي افتُتحت عام 1994 واستمرت لأكثر من 340 عرضاً، وتبعتها في العام التالي مسرحية "دروس متقدمة"، التي قُدمت لما يقارب 600 عرض حتى عام 1997. كما حقق العرض المحدود لمسرحية "الكراسي" نجاحًا في عام 1998، بالإضافة إلى انتقال إنتاج "أوف برودواي" لمسرحية "الرجل الجانبي" في وقت لاحق من ذلك العام، والتي استمرت حتى عام 1999. وعاد "ميسون" في نهاية عام 1999 لتقديم عرض "ضجيج بلا سبب حول كل شيء". أما أولى النجاحات في الألفية الجديدة فكانت مسرحية "حجارة في جيوبه" عام 2001، التي استمرت لـ 198 عرضاً، تلتها "الماعز، أو من هي سيلفيا؟" عام 2002، و"فينسنت في بريكستون" عام 2003. وفي إطار تسوية مع وزارة العدل الأمريكية عام 2003، وافقت منظمة "شوبرت" على تحسين تسهيلات وصول ذوي الإعاقة في مسارحها الستة عشر المصنفة كمعالم تاريخية في برودواي، ومن بينها مسرح "جولدن". وفي 31 يوليو 2003، افتُتحت المسرحية الموسيقية "شارع كيو" بعد انتقالها من مسارح "أوف برودواي"، وحققت نجاحًا ساحقًا مكنها من استرداد تكاليف إنتاجها في غضون عام واحد فقط. وبحلول الوقت الذي انتقلت فيه "شارع كيو" مرة أخرى إلى مسارح "أوف برودواي" عام 2009، كانت قد أصبحت أطول عرض في تاريخ مسرح "جولدن" بأكثر من 2,500 عرض. استضاف المسرح بعد ذلك مسرحيات "أوليانا" في أواخر 2009، و"أحمر" و"توصيل الآنسة ديزي" في 2010، و"القلب الطبيعي" و"ندوة" في 2011، و"فوضوي" في 2012. وفي عام 2013، استعانت منظمة "شوبرت" بالمصممة "فرانشيسكا روسو" لتجديد مسرح "جولدن"؛ حيث قامت شركتها بإزالة العديد من التعديلات اللاحقة، واستعادت المظهر الأصلي للمسرح بالاستعانة بالصور التاريخية وتفاصيل مستوحاة من صروح معمارية مثل تاج محل. واصل مسرح "جولدن" استضافة العروض الصغيرة والمتوسطة في منتصف العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين؛ وشملت هذه العروض "فانيا وسونيا وماشا وسبايك" والنسخة المسرحية من زمن القتل عام 2013، ومسرحيتي "أمهات وأبناء" و"توازن دقيق" عام 2014. كما استضاف مسرحية "منور" وإعادة عرض لمسرحية "لعبة الجين" عام 2015، وتبعهما عرضا "مكسوفة" و"اللقاء" في عام 2016. وفي وقت لاحق، شهد المسرح عروض "بيت الدمية، الجزء الثاني" عام 2017، و"ثلاث نساء طويلات" و"معرض ويفرلي" عام 2018، بالإضافة إلى "هيلاري وكلينتون" و"مسرحية العبيد" في عام 2019. ولإجراءات الحد من انتشار جائحة فيروس كورونا، أغلق المسرح أبوابه في 12 مارس 2020. وتسبب هذا الإغلاق في عدم الافتتاح الرسمي لمسرحية "الجلادون" التي كان من المقرر انطلاق عروضها في منتصف ذلك العام. أعاد مسرح "جولدن" افتتاح أبوابه في 13 أكتوبر 2021 بعروض مسرحية "أفكار رجل ملون"، والتي اختتمت عروضها بنهاية العام نفسه. وأتاح ذلك فرصة لجدولة مسرحية "الجلادون" في عرض محدود امتد من أبريل إلى يونيو 2022، تلاها عرض محدود لمسرحية "سيد الكلب/الخاسر" من أكتوبر 2022 إلى يناير 2023. كما استضاف المسرح مسرحية "للوهلة الأولى" في الفترة من أبريل إلى يوليو 2023، تبعتها مسرحية "القرش معطل" من أغسطس إلى نوفمبر 2023. وعُرضت مسرحية "ستيريوفونيك" في مسرح "جولدن" من أبريل 2024 حتى يناير 2025، ليحل محلها العرض الموسيقي "عملية اللحم المفروم" في فبراير 2025. أعمال بارزة تُرتب الأعمال المسرحية وفقًا لسنة عرضها الأول. وتقتصر هذه القائمة على عروض مسرح برودواي؛ إذ لا تشمل الأفلام السينمائية التي عُرضت على خشبة هذا المسرح. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 129–130. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 241–248. ISBN:978-1-55783-566-6. Golden Theater (PDF) (Report). لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. 17 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-09-21. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Golden Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 17 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-09-21. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Henderson، Mary C. (2004). The City and the Theatre: The History of New York Playhouses : a 250 Year Journey from Bowling Green to Times Square. Back Stage Books. ISBN:978-0-8230-0637-3. وصلات خارجية الموقع الرسمي مسرح جون غولدن في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت