نيويورك سيتي سنتر

يُعد مركز مدينة نيويورك (الإنجليزية: New York City Center) (الذي عُرف سابقًا باسم مركز المدينة للموسيقى والدراما، ومسرح مركز مدينة نيويورك بشارع 55) صرحًا بارزًا للفنون الأدائية، ويقع في المبنى رقم 131 بشارع 55 الغربي، بين الجادتين السادسة والسابعة في حي ميديتاون مانهاتن بمدينة نيويورك. شيّدته منظمة الشرينرز بين عامي 1922 و1924 ليكون مقرًا لاجتماعاتهم الماسونية، ثم تحول لاحقًا إلى مجمع للفنون الأدائية تحت ملكية حكومة مدينة نيويورك. ويحتضن المركز حاليًا العديد من كبرى فرِق الرقص، بالإضافة إلى مسرح مانهاتن، كما يستضيف سنويًا سلسلة عروض "أنكورز!" للمسرح الموسيقي، ومهرجان "السقوط من أجل الرقص". صمم المرفق المعماري هاري نولز بالتعاون مع شركة كلينتون وروسيل وفق طراز إحياء العمارة المغاربية، وينقسم المبنى إلى جزئين؛ يضم القسم الجنوبي قاعة العرض الرئيسية التي تتسع لـ 2,257 مقعدًا موزعة على ثلاثة مستويات، علمًا بأنها كانت تتسع في الأصل لأكثر من أربعة آلاف شخص قبل تقليص مساحتها على مر السنين. ويقع أسفل القاعة الرئيسية مباشرة مسرحان أصغر حجماً، يشغل أحدهما مسرح مانهاتن، وهما يقعان في المساحة التي كانت مخصصة في الأصل لقاعة مآدب. ويتميز هذا القسم بواجهة مزخرفة من الحجر الرملي مع مدخل يشبه الإطار الزخرفي مصنوع من الطين النضج (التراكوتا)، وتلوفه قبة يبلغ قطرها نحو 104 قدم (32 م). أما القسم الشمالي فيتمتع بتصميم غاية في البساطة، بواجهة طوبية خالية من النوافذ تقريباً، ويضم أربعة استوديوهات للبروفات وبرجًا مكتبيًا مكونًا من 12 طابقاً. قرر "الشرينرز" في عام 1921 بناء مبنى شارع 55 بعد أن ضاق بهم مقرهم السابق، وافتُتح المبنى الجديد في 29 ديسمبر 1924. إلا أن تبعات الكساد الكبير دفعت المنظمة إلى تقليص أنشطتها في الثلاثينيات، ثم مغادرة المبنى تمامًا بحلول عام 1940. عقب ذلك، أسس عمدة نيويورك فيوريلو لا غوارديا ورئيس مجلس مدينة نيويورك نيوبولد موريس "مركز المدينة للموسيقى والدراما" لإدارة المبنى كمركز بلدي للفنون الأدائية، وافتُتح مجددًا في 11 ديسمبر 1943. وخلال سنواته الأولى، كان المركز مقرًا لأوبرا المدينة وباليه المدينة، فضلًا عن فرق السمفونية والدراما والفنون التشكيلية. وبعد انتقال فرقتي الأوبرا والباليه إلى مركز لينكولن في الستينيات، استمرت إدارة المركز في تشغيل المبنى حتى عام 1976، حين تولت مؤسسة مسرح مركز المدينة بشارع 55 مهام الإدارة. ركز المركز نشاطه على عروض الرقص في أواخر القرن العشرين، كما بدأ في استضافة عروض خارج برودواي مع انتقال مسرح مانهاتن إليه عام 1984. وقد خضع المركز لعمليات تجديد شاملة في الثمانينيات وعام 2010. الموقع يقع مركز مدينة نيويورك، الذي كان يُعرف أصلًا بمعبد مكة (الإنجليزية: Mecca Temple)، في المبنى رقم 131 بشارع 55 الغربي، بين الجادتين السادسة والسابعة في حي ميديتاون مانهاتن بمدينة نيويورك. تمتد قطعة الأرض المصممة على شكل حرف (L) بمساحة 25,153 قدم مربع (2,336.8 م2)، وتصل شمالًا لمسافة 200 قدم (61 م) حتى شارع 56، بواجهة تمتد 150 قدم (46 م) على طول شارع 55 و100 قدم (30 م) على شارع 56. يحد المركز مبنى مكاتب سيتي سباير من جهة الغرب، والمبنى رقم 125 بشارع 55 الغربي من الشرق. وإلى الشمال منه مباشرة، تقع قاعة كارنيجي، وبرج كارنيجي هول، وغرفة الشاي الروسية، وبرج ميتوبوليتان مرتبة من الغرب إلى الشرق. كما تقع بالقرب منه مبانٍ أخرى مثل المبنى 140 والمبنى 130 بشارع 57 الغربي، وفندق باركر نيويورك في جهة الشمال الشرقي، بالإضافة إلى مسرح شارع 55 في الجنوب الغربي، والمبنى 1345 بجادة الأمريكتين في الجنوب الشرقي. كان هذا الحي جزءًا من مركز فني قديم يتركز حول قطاع من شارع 57 الغربي بين الجادة السادسة وبرودواي. وقد تطور هذا المركز الفني خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، عقب افتتاح قاعة كارنيجي. كما بُنيت عدة مبانٍ في المنطقة لتكون مساكن للفنانين والموسيقيين، مثل المبنيين 130 و140 بشارع 57 الغربي، واستوديوهات رودين، وشقق أوزبورن، بالإضافة إلى استوديوهات شيروود ورامبرانت اللذين هُدما لاحقاً. وعلاوة على ذلك، ضمت المنطقة مقار منظمات عريقة مثل جمعية الفنون الجميلة الأمريكية، ونادي لوتوس، والجمعية الأمريكية للمهندسين المدنيين. وبحلول القرن الحادي والعشرين، حل محل هذا المركز الفني ما يُعرف بـ "صف المليارديرات"، وهو مجموعة من ناطحات السحاب الفاخرة المحيطة بالطرف الجنوبي من حديقة سنترال بارك. حين بدأ تشييد "معبد مكة" عام 1923، كان المربع السكني يضم مرائب واسطبلات ومدرسة. وكانت شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" تستخدم قطع الأراضي الواقعة في الجزء الجنوبي من موقع البناء (بين الرقمين 131 و133 غرب الشارع الخامس والخمسين) استوديو سينمائيًا. أما القطعتان في الجزء الشمالي من الموقع (عند الرقمين 132 و134 غرب الشارع السادس والخمسين)، فقد كانتا تضمّان اسطبلات للخيول. العمارة بنى الشراينرز مبنى "نيويورك سيتي سنتر" بين عامي 1922 و1924 ليكون معبد مكة، وهو دار عبادة ماسونية. صمم المبنى المعماري هاري نولز بالتعاون مع شركة كلينتون آند راسل. ويتبع تصميم المبنى نمط إحياء العمارة المغاربية، على الرغم من أن بعض المصادر وصفت جناح الشارع الخامس والخمسين بأنه يجمع بين "الباروك والموريسكي" وأنه "عبثيٌّ مبهج". كما وصفت مقالة في دورية "أركيتكشورال فورم" نوادي "الشراينرز" بصفة عامة بأنها ذات طابع ساراسيني (إسلامي قديم). يحتوي المبنى على بنية فوقية فولاذية، ويحمل السقف عارضة ضخمة 65-طن-صغير (58-طن-كبير؛ 59 t) يبلغ طولها 92.5 قدم (28.2 م) وعرضها 13 قدم (4.0 م). وذكرت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك أن هذه العارضة كانت وقت تركيبها أضخم قطعة فولاذية تُستخدم في مبانِ مدينة نيويورك على الإطلاق. الشكل والواجهة تماشيًا مع تراث "الشراينرز"، تدمج واجهة مبنى "سيتي سنتر" عدة زخارف مستوحاة من العمارة الإسلامية. تعيّن على "نولز" التعامل مع الطبيعة غير المنتظمة للموقع، مع تلبية الحاجة لتوفير قاعات اجتماعات وقاعة عرض وصالة احتفالات؛ لذا وضع غرف النادي والمحفل في النصف الشمالي من الموقع، وهو الجزء الأضيق المطل على الشارع السادس والخمسين. ويُعد هذا الجزء الشمالي، المكون من 12 طابقًا، الأكثر ارتفاعًا في المبنى. أما قاعة العرض وصالة الاحتفالات، فقد وُضعتا في النصف الجنوبي الأكثر اتساعًا والمطل على الشارع الخامس والخمسين، نظرًا لكثافة استخدامهما. ويتوج الجزء الجنوبي من المبنى قبة سقف مغطاة بالبلاط. واجهة شارع 55 يُكسى الجزء الجنوبي من المبنى الذي يضم المسرح بحجر الرمل المنحوت (الأشلار)، ويتوسطه قوس مدبب ضخم يمتد على كامل الواجهة تقريبًا. كانت المخططات الأولية تقضي باكساء الواجهة بظلال متباينة من الحجر الرملي، لكن استقر الأمر في النهاية على استخدام الحجر الرملي الذهبي المستقدم من ولاية أوهايو. نُقشت كلمة "مكة" (Mecca) في الأصل بأعلى القوس الكبير. كما تزدان واجهة الشارع الخامس والخمسين ببلاطات "تراكوتا" مصقولة ومتعددة الألوان، صنعتها في الأصل شركة "نيويورك لتراكوتا العمارة". وفي مطلع العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أُضيفت سقفية (ماركيز) من الزجاج والفولاذ فوق المدخل. يتألف المدخل من حيز يضم رواقًا مكونًا من تسعة أقواس على شكل حدوة حصان. وتحيط بهذه الأقواس فريزات من التراكوتا بزخارف نباتية بألوان المغرة والخضر والزرق. يستند كل قوس منها على أعمدة جرانيتية ذات عروق وردية ورمادية، وتتكون لبنات عقودها من بلاطات التراكوتا الملونة. وتحتوي طبلة كل قوس على بلاطات ملونة، يصور بعضها السيف المقوس (الخنجر) والهلال. كما توجد مصابيح معدنية مثبتة داخل الأقواس. ويعكس تصميم المدخل ترتيب السلالم والبهو في الداخل؛ حيث تتجمع الأقواس المركزية الخمسة لتؤدي إلى بهو المسرح، بينما يؤدي القوسان الجانبيان على كل طرف إلى سلالم تصعد إلى الطابق المتوسط (الميزانين) والشرفة الأولى. وعلى جانبي هذا الرواق، توجد أقواس حجرية بارتفاع مزدوج تتصل بسلالم تؤدي نزولًا إلى القبو وصعودًا إلى الشرفة الثانية. تعتلي كل مدخل من المداخل المركزية الخمسة للرواق المفتوح نافذتان مقوستان في طابق الميزانين؛ وتفصل بين هذه النوافذ أعمدة مدمجة ويحيط بها امتداد للإفريز المصنوع من التربة النضجت (التراكوتا). كما تحف الأقسام المركزية الخمسة أعمدة مربعة من التراكوتا الزرقاء، ويتوجها إفريز من المقرنصات فوق مستوى الميزانين. أما الجزء العلوي من واجهة شارع 55 فيتميز بتصميم بسيط نسبيًا، باستثناء النوافذ المنكسرة على الجانبين. ويتدرج الجزء العلوي من الواجهة نحو الأعلى في مركزه متبعًا انحناء السقف المقبب، وتزينه في القمة كرنيش ضخم مزود بأسنان بروز. كما صُممت الأركان بشكل مشطوب عند القمة، وذلك لتكون بمثابة انتقال تدريجي بين الطوابق السفلية مكعبة الشكل والسقف المقبب. السقف المقبب يبلغ عرض السقف المقبب للمسرح 104 قدم (32 م) وارتفاعه 50 قدم (15 م)، وهو مغطى بنحو 28,475 قطعة من قرميد "لودويشي" الإسباني. ومن الناحية الإنشائية، يتكون السقف من أربعة أضلاع رئيسية، تتوزع بينها اثنا عشر ضلعًا أصغر، تستند قممها إلى "حلقة" تقع أسفل قمة القبة مباشرة. وبخلاف القباب الأخرى في الولايات المتحدة، فقد صُمم هذا السقف على شكل كرة حقيقية تمامًا. يتكون النصف السفلي من كل ضلع من وترين، بينما يتكون النصف العلوي من كمرات حديدية بسمك 15 بوصة (380 مـم). ويرتفع الوتر الداخلي للقبة لمسافة 37.5 قدم (11.4 م) ويصل قطره إلى 88 قدم (27 م)؛ وفي المقابل، يبلغ نصف قطر الوتر الخارجي نحو 54 قدم (16 م). تتألف السطح الخارجي للقبة من طبقة بسمك 3-بوصة (7.6 سـم) من مادة تُعرف باسم "نيلكريت"، فُرشت فوق شبكة معدنية، ثم ثُبت قرميد التراكوتا فوقها مباشرة. وقد أنتجت شركة "لودويشي" للقرميد كلًا من مجموعة قرميد عام 1922 وعام 2005، ولُوّنت بمزيج متنوع من درجات الأحمر والأصفر المغرة. ويضيق حجم قطع القرميد تدريجيًا كلما اقتربت من قمة القبة، وهو ما يجعل مبنى "سيتي سنتر" المنشأة الوحيدة في شمال شرق الولايات المتحدة التي تتمتع بقبة من قرميد طيني متدرج الحجم. وقد زُينت قمة القبة في الأصل بسيف وهلال. خضع السقف لعملية ترميم عام 2005، وشمل السقف المرمم غشاءً عازلًا للمياه بسماكة 1⁄8-بوصة (3.2 مـم) أسفل كل قطعة قرميد، وهيكلًا فولاذيًا فوق الغشاء، إضافة إلى 8,000 مرساة من الفولاذ المقاوم للصدأ تربط القرميد بالهيكل الفولاذي. واجهة شارع 56 صُممت واجهة شارع 56 بأسلوب يختلف جذريًا عن واجهة شارع 55، نظرًا لأن الجزء الشمالي من المبنى خُصص لغرض وظيفي مختلف. وتتضمن الواجهة عناصر من نمط كلاسيكي تجريدي؛ حيث بُنيت القاعدة عند مستوى الأرض من الحجر الجيري وتضم خمسة أقواس. وتعد الأقواس الخارجية هي الأوسع وتتصل مباشرة بخلفية المسرح، وكذلك القوس المركزي الذي يقل عنها عرضًا قليلًا، بينما تعد الأقواس البينية هي الأضيق وتحفها الفوانيس من كلا الجانبين. أما الطوابق الأحد عشر العلوية فقد كُسيت بالطوب الأصفر؛ ويضم الطابق الثالث ثلاث نوافذ مزينة بقوالب من الحجر الرملي مع شرفات وقوصرات علوية. صُنعت جميع الزخارف فوق الطابق الثالث من التراكوتا ذات اللون البرتقالي الشاحب. وبما أن الطوابق العليا كانت تضم في الأصل غرف محفل "شرينرز"، فقد آثر "نولز" ألا يضيف إليها نوافذ، وهو نهج كان متبعًا في مباني المكاتب آنذاك. وبدلًا من ذلك، يضم مركز الواجهة من الطابق الرابع إلى التاسع ستة دعامات عمودية مصنوعة من طوب بارز مائل نحو الخارج. أما الواجهات الجانبية للنصف الشمالي من المبنى فتخلو تقريبًا من الزخارف، إذ تتكون في مجملها من جدران طوبية تتخللها بعض فتحات النوافذ المتفرقة. التصاميم الداخلية ضم مجمع "معبد مكة" (الإنجليزية: Mecca Temple) في الأصل قاعة احتفالات كبرى تتألف من ثلاثة مستويات، وتتسع لخمسة آلاف شخص. كما اشتمل المبنى على قاعة مآدب في الطابق السفلي (القبو) بقدرة استيعابية تصل إلى خمسة آلاف فرد، بالإضافة إلى ثلاث غرف اجتماعات في الطوابق العلوية تتسع لثلاثة آلاف شخص آخرين. وبحلول عام 2010، أصبح المبنى يضم 12 طابقًا من المكاتب، وقاعة عرض رئيسة سعتها 2,753 مقعداً، وقاعتين أصغر حجمًا في الطابق السفلي، وأربعة استوديوهات. تؤدي المداخل الرئيسة الواقعة في الشارع الخامس والخمسين إلى بهو التذاكر، حيث توجد أبواب معدنية مذهبة محاطة ببلاط السيراميك تفضي بدورها إلى القاعة الرئيسة. وفي عام 2011، أُعيد تنظيم الأبهاء بحيث يدخل الجمهور إلى القاعة من الجوانب بدلًا من الخلف. وينقسم البهو المعاصر إلى قسمين خارجي وداخلي؛ يضم الخارجي ركنًا للمشروبات، بينما يضم الداخلي شاشات لعرض التجهيزات المرئية التي تُبدّل ثلاث مرات سنوياً. القاعة الرئيسية ثمة تضارب في الأنباء حول السعة الأصلية لعدد المقاعد في القاعة الرئيسة، إذ تراوحت الأرقام المذكورة بين 4,080 و4,400 مقعد. ووفقًا لصحيفة ذا بوسطن غلوب، كانت القاعة تضم في البداية ردهة تتسع لـ 600 شخص إضافي، مما رفع القدرة الاستيعابية الإجمالية إلى خمسة آلاف شخص. توزعت هذه المقاعد على مستوى "الأوركسترا" في الطابق الأرضي وشرفتين صُممتا بميل حاد؛ وعلى عكس الشرفات، كان مستوى الأوركسترا مسطحًا تقريبًا في الأصل. يرتكز كلا مستويي الشرفات على عوارض كابولية تمتد من مؤخرة القاعة. ونظرًا لشكلها غير المعتاد، تدعم مستوى الشرفة الأول عارضتان قطريتان عند طرفيها، أما مستوى الشرفة الثاني -المعروف باسم الرواق- فإنه يبرز فوق مستوى الشرفة الأول والأوركسترا، وترتكز منطقة الوسط في هذا المستوى على جملون يبلغ طوله 92.5 قدم (28.2 م). وخلال منتصف القرن العشرين، قُلصت سعة المقاعد إلى 2,932 مقعدًا تقريباً. وفي أثناء أعمال التجديد عام 1982، أزال مسؤولو "سيتي سنتر" 186 مقعدًا إضافيًا من مستوى الأوركسترا، لتنخفض السعة إلى 2,746 مقعداً. كما شملت تجديدات عام 1982 رفع مستوى الأوركسترا بالكامل وجعل الصفوف العشرة الأولى مائلة. فارتفعت الصفوف الأمامية للأوركسترا المُعاد بناؤها بمقدار 10 بوصة (250 مـم)، بينما رُفعت الصفوف الخلفية بمقدار 4 قدم 6 بوصة (1.37 م). وفي عام 2011، خُفضت سعة "سيتي سنتر" مرة أخرى لتصل إلى 2,250 مقعدًا تقريباً؛ وتضمن هذا المشروع إزالة ستة صفوف من المقاعد، وزيادة انحدار مستوى الأوركسترا، وتوسيع عرض كل مقعد بمقدار بوصتين مع إعادة تنجيدها باللونين الأزرق والأخضر. رُصع قوس مقدم المسرح والسقف بزخارف على الطراز الإسلامي، تضمنت وحدات فنية مثل المقرنصات وأشكال خلايا النحل. واحتوى التصميم الداخلي للقاعة الرئيسة على زخارف مغربية كالأهلة والنجوم المتعددة، والنوافذ المستدقة، ونجفات ثريا ضخمة تتدلى من قوالب السقف الجبصية المزخرفة. وبعد انتقال حكومة المدينة إلى المسرح عام 1943، أُعيد طلاء المكان باللون الأبيض لتسهيل عمليات الصيانة. وخلال منتصف القرن العشرين، زُينت القاعة بألوان الأحمر والأخضر والأزرق وطراز الروكوكو المذهب، إلا أنها طُليت مجددًا باللونين البيج والرمادي الداكن في عام 1982. وأخيراً، استُعيد المخطط اللوني الأصلي في عام 2011، بالإضافة إلى الجداريات الموجودة على سقف بهو الطابق الميزانين. ركز التصميم الأصلي للقاعة انتباه الجمهور على مركز المسرح، بيد أن هذا التصميم تسبب في صعوبة زوايا الرؤية؛ حتى إن أحد المراقبين شبه التصميم بمشاهدة شاشة تلفاز. وذكرت مجلة فارايتي أن خشبة المسرح كانت تتسع لمئة عازف. وعلى خلاف المسارح التقليدية، لم تكن خشبة المسرح تحتوي في الأصل على مساحات جانبية (كواليس) للمؤدين؛ وحتى بعد تجديد المسرح عام 2011، ظلت مساحة الكواليس أصغر من أن تستوعب أنواعًا معينة من الإنتاجات الفنية. ولتلبية احتياجات جماعة الشراينرز الذين كانوا يدخنون بكثرة داخل "معبد مكة"، ثُبّت منفذ لسحب الهواء على سطح القاعة. حيث كان الهواء النقي ينتقل من المنفذ إلى غرفة مروحة وسخان تقع فوق مقدمة مسرح القاعة، ثم يُوزع الهواء عبر بلاطات الأرضية في كل مستوى. كما استُحدثت حجرة لإضاءة المسرح في القاعة عام 2011. القبو ضم القبو في الأصل قاعة احتفالات صُممت بمساحة تخلو من الأعمدة؛ إذ اعتمدت في رفعها على مجموعة من الجملونات الشبيكية العميقة، تحيط بها عوارض لوحية متينة شكلت بدورها أرضية لقاعة العرض الرئيسية. وقد استُغلت الفراغات بين هذه الجملونات لتمرير قنوات تزويد قاعة العرض والقبو بالهواء النقي، إضافة إلى منظومة لأنابيب العادم وأنابيب المرافق الأخرى. وبعد محاولة أخفقت عام 1970 لتحويل القبو إلى مكتبة سينمائية، تحول المكان في عام 1981 إلى مسرح من فئة أوف-برودواي يتسع لـ 299 شخصًا عُرف باسم "ذا سبيس". وعند افتتاحه، كان استخدامه مقتصرًا في الغالب على عروض متفرقة لفرق الرقص. وفي عام 1984، انتقل "نادي مسرح مانهاتن" إلى هذا الموقع، وقسم القبو إلى قاعتين للعرض. اعتبارًا من 2022، يدير النادي مسرحين في القبو يُعرفان باسم "المرحلة الأولى" و"المرحلة الثانية". تتسع القاعة الأولى لـ 299 مقعداً، بينما تتسع الثانية لـ 150 مقعداً. كما يدير النادي غرفة لحفظ المقتنيات، ودورات مياه، واستراحة للأعضاء تقع عند بسطة السلم الواصل بين القبو وردهة الاستقبال. المكاتب خُصص الجناح الشمالي من المبنى لثلاث غرف اجتماعات ماسونية، وعندما تحول "معبد مكة" إلى سيتي سنتر، تحولت هذه الغرف إلى استوديوهات للتدريبات. وخلال الخمسينيات، كانت نصوص البرنامج التلفزيوني "عرض عروضكم"، من بطولة سيد سيزر، تُكتب في أحد مكاتب الطابق السادس. أما في الوقت الحاضر، فتشغل استوديوهات التدريب الحديثة التابعة للمسرح الطوابق العليا من المبنى. التاريخ معبد مكة شُيد مبنى "سيتي سنتر" في شارع 55 ليكون "معبد مكة"، وهو المقر الرئيسي لمنظمة "شرينرز" (الإنجليزية: Shriners). وكانت المنظمة تتخذ من تقاطع الجادة السادسة وشارع 23 مقرًا لها منذ عام 1875. بدأت المنظمة في عام 1891 بإقامة فعاليات كبرى في كارنيجي هول، إلا أن القاعة فرضت حظرًا على التدخين، رغم ولع أعضاء المنظمة بتدخين السيجار الفاخر أثناء اجتماعاتهم. وعلى الرغم من انتقالهم إلى ثكنة الفوج الحادي والسبعين في بارك أفنيو عام 1905، إلا أن ذلك الموقع لم يكن ملائمًا للإنتاج المسرحي، كما واجه الأعضاء صعوبة في حجز المسارح إلا في أوقات العمل الرسمية. وبحلول عام 1911، امتلكت المنظمة منزلًا ريفيًا من الحجر البني في شارع 45 الغربي، كما أقاموا اجتماعات كبرى في قاعة الحفلات بـ "ماديسون سكوير غاردن". احتوى منزلهم المستقل على مطعم (غريل) في الطابق الأرضي، واستراحة وغرفة لجنة في الطابق الثاني، ومكاتب إدارية في الثالث، وقاعة اجتماعات في الطابق الرابع. التطوير بحلول أوائل العشرينيات، ضاق مقر شارع 45 بأعضاء المنظمة، فاعتزموا بناء مقر جديد قبل حلول الذكرى الخمسين لتأسيس المنظمة في عام 1922. ودفع هذا الطموح 1500 عضو للتصويت لصالح بناء معبد جديد في أبريل 1921. خططت المنظمة لتمويل المشروع عبر إصدار سندات وبناء مبنى مكاتب يعلو المعبد، فأصدرت سندات بقيمة 1.5 مليون دولار، اشترى أعضاؤها البالغ عددهم 11,080 عضوًا ما قيمته مليون دولار منها بنهاية عام 1921، مما سمح ببناء معبد مستقل. واستُخدمت بقية حصيلة السندات لتغطية المصاريف والضرائب وفوائد القرض العقاري. وفي ديسمبر 1921، دفع "معبد مكة" لجامعة ييل مبلغ 400 ألف دولار مقابل قطعة أرض في شارعي 131-135 غرب شارع 55 في وسط مانهاتن، وكانت الجامعة قد استحوذت على الموقع من "وليام س. ماسون" وزوجته قبل ذلك بثلاثة أشهر. أُبرمت الصفقة نهائيًا في يناير 1922، حيث تطلع أعضاء المنظمة أن يساهم معبدهم الجديد في رفع قيمة الأراضي في المنطقة المحيطة. وفي أبريل من العام نفسه، اشترت المنظمة اسطبلين في شارع 56 الغربي من "جورج س. ماسون" مقابل 140 ألف دولار. قدم "إتش. بي. نولز" مخططات لبناء دار للعبادة في الشارع الخامس والخمسين إلى مكتب المباني في مانهاتن في أغسطس 1922. قُدرت تكلفة الهيكل بنحو 750 ألف دولار، وكان من المقرر أن يضم قاعة اجتماعات في الطابق السفلي، وقاعة احتفالات مدرجة تتألف من ثلاثة مستويات، وثلاثة استوديوهات، وثلاثة طوابق من المكاتب. وكان من المفترض أن تتسع القاعة لخمسة آلاف مقعد، مما يتيح تأجيرها لإقامة فعاليات مختلفة مثل الحفلات الموسيقية. وعُينت شركة جيمس ستيوارت وشركاه مقاولًا عامًا للمبنى. ونظمت جماعة "الشراينرز" (الإنجليزية: Shriners) مسيرة في 13 أكتوبر 1923، قام بعدها آرثر إس. تومبكينز، وهو قاضٍ بمحكمة ولاية نيويورك والأستاذ الأعظم للماسونيين في الولاية، بوضع حجر الأساس للمبنى في الشارع السادس والخمسين. وفي ذلك الوقت، خُطط لأن تبلغ تكلفة المبنى 2.5 مليون دولار. حصل "معبد مكة" على قرض رهن عقاري بقيمة مليون دولار من "مانيوفاكتشرز ترست" في يوليو 1924. وافْتُتِح المبنى رسميًا في 29 ديسمبر 1924، حيث ألقى الأسقف الأسقفي "ويليام تي. مانينغ" دعاء الافتتاح، وصفت المصادر المعاصرة المبنى آنذاك بأنه "مسجد". استخدام جماعة الشراينرز افْتُتحت قاعة احتفالات معبد مكة للجمهور العام لأول مرة في مايو 1925، حيث استضافت عرضًا للأزياء. وبحلول ذلك الوقت، كان المبنى قد اكتمل باستثناء الديكورات الداخلية وتركيب المقاعد في الطابق الأول. أحيت فرقة جون فيليب سوزا الموسيقية أول حفل موسيقي عام في المعبد في أكتوبر من ذلك العام، كما نقلت أوركسترا نيويورك السيمفونية عروضها إلى القاعة قادمة من "مبنى أيوليان" في الشارع الثاني والأربعين. وخلال عشرينيات القرن الماضي، استضاف معبد مكة فعاليات متنوعة مثل اجتماع لعمال البريد، وحفل تأبين للقائد العسكري في حرب الاستقلال الأمريكية كازيمير بولاسكي، واجتماعات جماعة "روديف شولوم" الدينية. وعلى عكس معابد الشراينرز الأخرى التي كانت مزارات خيرية معفاة من الضرائب، كان معبد مكة يحقق أرباحًا من تأجير قاعته، ولذلك لم يشمله الإعفاء الضريبي. ومع حلول ثلاثينيات القرن العشرين، أجبرت تداعيات الكساد الكبير العديد من الجماعات الأخوية، ومنها الشراينرز، على تقليص نطاق أنشطتها. فقام "شركة مكة القابضة"، المالك الأصلي للمعبد، بنقل ملكية المبنى إلى مجموعة من أمناء الشراينرز في عام 1933. وبدأت فرقة "فيدس أوبرا" بقيادة "سيزاري سوديرو" تقديم عروضها في المعبد في العام نفسه. وفي عام 1934، استأجر "إيرفينغ فيرشلايزر" ، وهو مُشغّل دار الأوبرا المركزية في الجانب الشرقي العلوي، قاعة الاحتفالات ومطابخ المبنى، مع خطط لتحويله إلى "كازينو معبد مكة". وإلى جانب عروض الأوبرا والرقص والإنتاجات المسرحية والحفلات الموسيقية، شملت فعاليات القاعة في الثلاثينيات سيرًا تابعًا لـ "مشروع المسرح الفيدرالي"، واجتماعًا احتجاجيًا حضره أكثر من خُمس السكان الأرمن في المدينة، وخطابًا لرئيس الوزراء اليوناني الأسبق "ألكسندروس باباناستاسيو". وبسبب إخفاق الشراينرز في سداد مدفوعات الرهن العقاري، حجز بنك "مانيوفاكتشرز ترست" على المبنى في عام 1937، فتسلم "فيرشلايزر" الإدارة وبدأ تشغيله عبر شركته "شركة كازينو معبد مكة". ومع ذلك، فشل "فيرشلايزر" في تحقيق أرباح، لتنتقل الإدارة إلى شركة "130 وست الشارع 56" في عام 1939. توقف الشراينرز عن استخدام المبنى تمامًا بحلول عام 1940. وذكر أحد كُتاب صحيفة "نيويورك تايمز" أن القاعة قد انحدرت لتصبح مكانًا "للخطابات السياسية، والمشاحنات التنظيمية والقرارات، ومباريات الملاكمة من الدرجة الثانية". وفي أغسطس 1941، أعلن "ماكس رابينوف"، وهو متعهد عروض الأوبرا والباليه، أنه بصدد تحويل القاعة إلى "دار أوبرا كوزموبوليتان"، وتحويل قسم المكاتب إلى "مركز الشعب للفنون". خطط "رابينوف" للإبقاء على الواجهة الخارجية كما هي مع تجديد التصميم الداخلي ليتناسب مع عروض الباليه والأوبرا والحفلات الموسيقية. وافْتُتِح المسرح مجددًا في نوفمبر 1941، حيث استضاف عروضًا مثل سلسلة من أربعة برامج لأوركسترا "إن بي سي" السيمفونية، وأوبريتات مثل "البارون الغجري" (الإنجليزية: The Gypsy Baron) و"الطالب المتسول" (الإنجليزية: Beggar Student)، ومجموعة من الحفلات الموسيقية لجمع التبرعات لصالح "طوابع الحرب" الصادرة خلال الحرب العالمية الثانية. تشغيل سيتي سنتر للموسيقى والدراما بحلول عام 1942، عجزت شركة "130 ويست شارع 56" (الإنجليزية: 130 West 56th Street Corporation) عن سداد الضرائب لعدة أشهر، مما دفع مكتب أمين خزانة مدينة نيويورك للتدخل وتولي الحراسة القضائية على مبنى المسرح والمكاتب. وفي سبتمبر من العام نفسه، اشترت حكومة مدينة نيويورك المبنى مقابل 100,000 دولار في مزاد علني ناتج عن رهن عقاري. ثم عرضت المدينة "معبد مكة" للإيجار في الشهر التالي. بدأ العمدة فيوريلو لا غوارديا ورئيس مجلس مدينة نيويورك نيوبولد موريس التخطيط لتحويل "معبد مكة" إلى مسرح، وشكّل "لا غوارديا" لجنة لدراسة هذه الخطط في مارس 1943. تشارك "لا غوارديا" و"موريس" في تأسيس "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" مع محامي الضرائب "مورتون باوم"، الذي وُصف بأنه "العقل المالي والإنتاجي والسياسي الذي حافظ على تماسك المؤسسة". وكان من المقرر أن يقدم المركز عروض الأوبرا والحفلات الموسيقية والرقص والباليه والإنتاجات المسرحية في "معبد مكة". استهدف المؤسسون توفير "ترفيه ثقافي بأسعار شعبية"، حيث لم تتجاوز أسعار التذاكر دولارًا واحدًا آنذاك. ولجذب الجمهور من الطبقة العاملة، اقترح "لا غوارديا" أن تبدأ العروض في الساعة الخامسة والنصف مساءً، فور انتهاء يوم العمل. وفي يوليو 1943، وافقت المحكمة العليا في نيويورك على صكوك تأسيس شركة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما"، وعين "لا غوارديا" و"موريس" مجلسًا مكونًا من 24 شخصًا لإدارة المركز. وفي الشهر ذاته، استأجرت حكومة المدينة المعماري "أيمار إمبوري الثاني" لتجديد قاعة عرض "معبد مكة". قدم مسؤولو المدينة خطط الترميم إلى إدارة المباني في أغسطس، وصوّت مجلس التقدير على تخصيص 65,000 دولار لأعمال التجديد. مُنح المركز تصريحًا في الشهر التالي لتقديم العروض الحية داخل المبنى، غير أن نقص المواد الناجم عن ظروف الحرب العالمية الثانية أجبر الحكومة على تأجيل تجديد التصميمات الداخلية للمسرح. عُيّن هاري فريدغوت أول مدير تنفيذي للسيتي سنتر في سبتمبر 1943، بينما تولى "موريس" رئاسة المركز، وسُرعان ما غُيّر اسم "معبد مكة" رسميًا ليصبح "سيتي سنتر". وبدأ المركز بدفع إيجار شهري قدره 2,000 دولار اعتبارًا من أكتوبر، وذلك قبل الافتتاح الرسمي للمسرح. الافتتاح والسنوات الأولى افتتح "سيتي سنتر" أبوابه في 11 ديسمبر 1943، بحفل موسيقي أحيته أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية تزامنًا مع الاحتفال بعيد ميلاد "لا غوارديا". وعُينت خبيرة العلاقات العامة "جين دالريمبل" مديرة متطوعة للعلاقات العامة. أما أول عرض مسرحي، فتمثل في إعادة إحياء مسرحية "سوزان والرب" للكاتبة راشيل كروذرز في 13 ديسمبر 1943. اعتمد "سيتي سنتر" في البداية على إعادة تقديم العروض الناجحة في "برودواي" لجذب أكبر عدد ممكن من الزوار. وشهد المسرح بين الأربعينيات والستينيات ظهور كوكبة من النجوم، منهم هيلين هيز، ومونتغومري كليفت، وأورسن ويلز، وجوين فيردون، وشارلتون هيستون، ومارسيل مارسو، وبوب فوس، ونيوكولاس ماغالانيس، وفرانسيسكو مونسيون، وتالولاه بانكهيد، وفنسنت برايس، وجيسيكا تاندي، وهوم كرونين، وأوتا هاغن، وكريستوفر واكن. بدأت "أوبرا مدينة نيويورك" حديثة التأسيس عروضها في السيتي سنتر في فبراير 1944 بقيادة المدير "لاسلو هالاس"، وتبعتها "أوركسترا نيويورك سيمفوني" بقيادة ليوبولد ستوكوسكي التي قدمت عرضها الأول في الشهر التالي. في البداية، رعت شبكة "إن بي سي" جميع الحفلات والعروض الموسيقية في المركز. وحققت العروض الأولى أرباحًا جيدة رغم سقف أسعار التذاكر الذي لم يتجاوز 1.65 دولاراً. وبنهاية الموسم التشغيلي الأول في مايو 1944، بلغت إيرادات المسرح أكثر من 414,000 دولار من 171 عرضًا استقطبت 346,000 زائر، مسجلًا صافي ربح قدره 844 دولاراً، وهو ما دفع مسؤولي السيتي سنتر للتخطيط لإنشاء فرقة باليه وفرقة مسرحية خاصة بهم. استقال فريدغوت من منصب المدير العام في يوليو 1944، متعللًا بخلافات مع موريس. ومع أن عدد زوار "سيتي سنتر" تضاعف ليصل إلى 750,000 زائر خلال موسم 1944-1945، إلا أن المركز سجل صافي خسارة بلغت 36,000 دولار، ويرجع ذلك جزئيًا إلى النفقات الضخمة لفرقة الأوركسترا. بدأت فرقة "باليه روس دي مونت كارلو" عروضها في المركز أواخر عام 1944، واستمرت هناك لمدة خمس سنوات. وحمايةً لمستقبل المركز من خطر الإغلاق من قِبل أي إدارة بلدية قادمة، جددت شركة سيتي سنتر للموسيقى والدراما عقد إيجار المبنى في يوليو 1945 لمدة خمس سنوات، مقابل إيجار سنوي لا يقل عن 10,000 دولار. كما خطط المركز لتأسيس فرقة مسرحية لموسم 1945-1946 تتولى إحياء المسرحيات الكلاسيكية؛ وقد استضاف المركز خلال ذلك الموسم نحو 614,000 زائر. وفي منتصف عام 1946، ركبت الإدارة نظامًا لتكييف الهواء في قاعة العرض. حافظ "سيتي سنتر" على شعببيته في أواخر الأربعينيات، حيث تجاوز عدد زواره 750,000 زائر خلال موسم 1946-1947. ورغم توقف الحكومة المحلية عن تقديم الدعم المالي للمركز، إلا أن مبيعات التذاكر تجاوزت مليون دولار سنوياً. واستقبل المركز نحو 578,000 زائر خلال موسم 1947-1948، وحوالي 576,000 زائر في الموسم التالي. عقب ذلك الموسم، توقفت أوركسترا نيويورك سيمفوني عن العرض في المركز؛ وذلك بسبب رداءة الخصائص الصوتية للمسرح بشكل أساسي. وفي عام 1948، انضمت "جمعية الباليه" التي أسسها جورج بالانشين ولينكولن كيرستين لتصبح مؤسسة مقيمة في المركز، وبناءً عليه تغير اسمها إلى "فرقة نيويورك سيتي باليه". كما أسست شركة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" فرقة مسرحية تابعة لها في الموسم ذاته. وقدم مسرح نيويورك سيتي للرقص عروضه في المركز خلال موسم 1949-1950، غير أنه لم يجدول أي عروض بعد ذلك التاريخ. ورغم تحقيق إيرادات إجمالية تجاوزت 1.2 مليون دولار من عروض الأوبرا والباليه والمسرح والرقص خلال موسم 1949-1950، سجلت الشركة صافي خسارة تشغيلية بلغت 3,517 دولارًا ذلك الموسم. تجديد عقود الإيجار والمسائل المالية قبل أشهر قليلة من انتهاء عقد إيجار "سيتي سنتر" عام 1950، اقترح الفرع المحلي 802 لـ اتحاد نقابات الموسيقيين شراء المبنى مقابل 850,000 دولار. وكتب الناقد المسرحي بروكس أتكينسون: "إن جميع برامج سيتي سنتر تخسر مالياً، لكنها ليست خسائر فادحة"، وعزا ذلك إلى رخص أسعار التذاكر نسبيًا وتلقي تبرعات ضخمة متنوعة. وقد أدى الغموض الذي يكتنف تجديد عقد الإيجار إلى تأجيل موسم 1950-1951، إذ لم تتمكن الشركة من حجز العروض حتى يجدد العقد. وبعد أن تعهد العمدة ويليام أودواير بدعم المركز، جدد مجلس التقدير عقد الإيجار في فبراير 1950؛ حيث وافقت الشركة على وضع سقف لأسعار التذاكر عند 2.50 دولار، وحُدد إيجار المبنى بنسبة 1.5% من إجمالي الإيرادات السنوية. ومع ذلك، ارتفع عجز المركز إلى أكثر من 72,000 دولار خلال موسم 1950-1951. وبحلول منتصف عام 1951، فكر باوم في حصر العروض الدرامية على فصل الشتاء فقط، نظرًا لانخفاض الإقبال في الربيع؛ وكان ضعف الحضور صيفًا قد دفعه بالفعل للتوقف عن تقديم العروض الموسيقية في شهري يوليو وأغسطس. أعلنت شركة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" في مارس 1952 عن خطط لتحويل أحد ردهات مخارج الطوارئ إلى صالة عرض فني؛ لتُخصص لعرض المنحوتات والفنون البصرية المعاصرة. وفي وقت لاحق من ذلك العام، عُيِّن كيرستين مديرًا عامًا للمركز. وفي مطلع عام 1953، طالب مسؤولو الشركة الهيئة التشريعية لولاية نيويورك بسن قانون يسمح للمنظمة باستئجار المبنى مقابل دولار واحد سنوياً، مبررين ذلك بارتفاع تكاليف الإنتاج، وهو القانون الذي أُقر في وقت لاحق من العام نفسه. بدأت الشركة حملة لجمع تبرعات بقيمة 200,000 دولار في أبريل 1953، وهي الأولى من نوعها في تاريخها، كما تبرعت مؤسسة روكفيلر بمبلغ 200,000 دولار لتمويل فرقتي البالية والأوبرا لمدة ثلاث سنوات. وفي سبتمبر 1953، افتُتحت صالة الفنون البصرية التي بلغت مساحتها 75×15 قدم، وكانت تستضيف عشرة معارض سنويًا بواقع 50 لوحة في كل معرض. وبحلول منتصف الخمسينيات، أصبح المبنى بحاجة لإصلاحات لم تكن البلدية تسارع في تنفيذها دائماً؛ ومن أجل إقناع البلدية بإصلاح سقف المبنى الذي يسرب الماء، دعا موريس العمدة فنسنت إمبليتيري إلى المركز في ليلة ممطرة، وسرعان ما غرق كتيب العروض الذي كان بيد العمدة بماء المطر، فأُصلح السقف بعد فترة وجيزة. استمرت مراكز سيتي سنتر للموسيقى والدراما في تكبد الخسائر، حيث سجلت عجزًا قدره 225,000 دولار في موسم 1953-1954، رغم وصول عدد الزوار السنوي إلى 962,000 زائر. وفي يناير 1954، تأسست منظمة أُطلق عليها "أصدقاء سيتي سنتر"، بهدف جمع التبرعات عبر بيع عضويات سنوية. نجحت هذه المنظمة في بيع 3,000 عضوية، ذهب معظمها لمتبرعين بمبالغ صغيرة، إلا أنها خضعت لإعادة هيكلة بعد خسارتها 25,000 دولار. وفي مايو 1954، استضافت فرقة سيتي سنتر للأوبرا الخفيفة أولى عروضها. واستقال كيرستين من منصبه مديرًا تنفيذيًا لسيتي سنتر في يناير 1955؛ إثر خلافات مع مجلس الإدارة حول السياسات الأساسية، إذ كان كيرستين يطمح لضخ المزيد من الأموال لتقديم عروض تجريبية، بينما رغب المجلس في عرض أعمال أكثر شهرة لتقليل النفقات. وفي فبراير من العام نفسه، وافق مجلس التقدير على تأجير المبنى لمركز سيتي سنتر مقابل دولار واحد سنوياً. وقد سجل المركز خسارة تشغيلية بلغت 220,000 دولار خلال موسم 1955-1956، غطت المنح والتبرعات جزءًا كبيرًا منها. وبعد أن علقت دار أوبرا المدينة عروضها في مطلع موسم 1957 بسبب العجز المالي، اقترح كيرستين إعادة تنظيم سيتي سنتر وتأسيس فرقة أوبرا جديدة، إلا أن مقترحه قوبل بالرفض. ومع نهاية موسم 1956-1957، تلقى المركز تبرعات بلغت 281,000 دولار، مما أنقذه من الإفلاس، رغم استمرار معاناته من صافي خسارة في العمليات. وعقب هذا الموسم، توقفت فرقة الدراما التابعة لسيتي سنتر عن تقديم العروض لعدة مواسم. وفي الموسم التالي، سجل المركز عجزًا تشغيليًا تجاوز 550,000 دولار، غطته التبرعات شبه كاملة. وبلغ عدد أعضاء "أصدقاء سيتي سنتر" 2,670 عضواً، تتراوح اشتراكاتهم بين 10 دولارات و1,000 دولار سنوياً. وبحلول منتصف عام 1960، دفعت الخسائر الإضافية في موسم 1959-1960 المسؤولين إلى رفع الحد الأقصى لأسعار التذاكر. نقل الباليه والأوبرا بدأ مركز سيتي سنتر منذ مطلع عام 1959 مفاوضات لنقل كافة عروضه من "معبد مكة" السابق إلى مركز لينكولن الذي كان قيد التطوير آنذاك في منطقة الجانب الغربي العلوي من مانهاتن. وفي مايو 1961، أغلق المركز معرضه الفني لعدم تحقيقه أرباحًا وفشله في جذب الرعاة؛ حيث كان المعرض يستقطب حينها 2,500 زائر شهرياً، وعرض 3,600 عمل فني، لم يُبع منها سوى الثمن فقط. وبفضل المتبرعين، انخفض العجز التشغيلي للمنظمة إلى 12,000 دولار في موسم 1961-1962، بل وحقق المركز فائضًا قدره 37,500 دولار في الموسم التالي، غير أن خسائر أوبرا المدينة سرعان ما استنزفت هذا الفائض. وقبيل انطلاق معرض نيويورك العالمي لعام 1964، أعلنت فرقة باليه المدينة أنها ستنتقل إلى مسرح ولاية نيويورك في مركز لينكولن بعد نهاية موسم 1963-1964. وبحلول الذكرى العشرين لتأسيس المركز في ديسمبر 1963، كان المسرح قد استقبل 16 مليون ضيف على مدار عشرين موسماً، استغرق كل منها 40 أسبوعاً. وخلال موسم 1963-1964، سجل المركز صافي ربح لأول مرة منذ 18 عاماً، بعد أن غطى المتبرعون العجز التشغيلي لذلك الموسم. في غضون ذلك، ظل المركز يدرس فكرة نقل فرق الأوبرا، والأوبرا الخفيفة، والدراما إلى مسرح ولاية نيويورك، رغم عدم توصل المسؤولين في مركز لينكولن وسيتي سنتر إلى اتفاق حول الجهة التي ستدير ذلك المسرح. وحينها، وصفت مجلة "فارايتي" مبنى سيتي سنتر الأصلي في الشارع الخامس والخمسين بأنه يحتوي على "عديد من المقاعد ذات الزوايا السيئة" وخشبة مسرح ضحلة. وفي نهاية المطاف، تمت الموافقة في يناير 1965 على نقل فرقتي الباليه والأوبرا بشكل دائم إلى مسرح ولاية نيويورك؛ على أن يعيد المركز إحياء فرقة الدراما ويستمر في تقديم عروض الأوبرا الخفيفة والمسرح في مبنى الشارع الخامس والخمسين. أصبح سيتي سنتر عضوًا في مركز لينكولن عام 1965، ووقع عقد إيجار من الباطن لمسرح ولاية نيويورك في يناير 1966. ورغم تسجيل عجز تشغيلي قدره 1.7 مليون دولار في موسم 1965-1966 جراء تكاليف تشغيل المسرح الثاني، إلا أن التبرعات التي قاربت مليوني دولار قد عوضت تلك الخسائر. خطط مسرح الشارع الخامس والخمسين استمر مركز مدينة نيويورك للموسيقى والدراما في دعم مسرح الشارع الخامس والخمسين ماديًا حتى بعد نقل فرقتي الباليه والأوبرا التابعتين له. وبعد تقاعد نيوبولد موريس عام 1966، عُيّن باوم رئيسًا لمجلس إدارة المركز. وفي العام ذاته، أصبحت فرقة روبرت جوفري للباليه فرقة رقص مقيمة بالمركز وتغير اسمها إلى "سيتي سنتر جوفري باليه"، وانتقلت إلى مقرها في الشارع الخامس والخمسين في سبتمبر من ذلك العام. كما استأنفت فرقة الدراما التابعة للمركز عروضها على مسرح الشارع الخامس والخمسين خلال موسم 1966-1967، بعد توقف دام تسع سنوات. وفي عام 1967، تبرعت حكومة المدينة بمبلغ 500,000 دولار لترميم مبنى الشارع الخامس والخمسين، استُخدمت في تحديث نظام تكييف الهواء، وإعادة طلاء التصميمات الداخلية، وتجديد التمديدات الكهربائية. وعقب وفاة باوم في مطلع عام 1968، عيّن مجلس إدارة المركز لجنة تنفيذية لتولي إدارة عمليات المؤسسة مؤقتًا. ولاحقًا في العام نفسه، عيّن المركز نورمان سينجر مديرًا عامًا للمؤسسة، وريتشارد كلورمان رئيسًا لمجلس إدارتها. تولى كلورمان القيادة، واقترح المركز الانتقال من مسرح الشارع الخامس والخمسين الذي رأى المسؤولون أنه قد عفا عليه الزمن. وضمن مشروع "سيتي سنتر بلازا" المقترح، تطلع المركز إلى بناء أربعة مسارح، تتراوح سعة كل منها بين 400 و800 مقعد، وذلك في موقع "ماديسون سكوير غاردن" الثالث في الجادة الثامنة. وبينما كانت المفاوضات جارية بشأن هذا الموقع، أعلن مسؤولو المركز في أوائل عام 1970 عن نيتهم تحويل قبو مسرح الشارع الخامس والخمسين إلى "سيتي سنتر سينماتيك"، ليضم دارًا للسينما أو أكثر ومتحفًا للأفلام. وفي يناير 1971، اقترح المركز الاستحواذ على مسرح فيفيان بومونت في مركز لينكولن وتجديده. ولتمويل تكاليف ترميم مسرح بومونت البالغة 5.2 مليون دولار، خطط المركز لهدم مسرح الشارع الخامس والخمسين واستبداله بناطحة سحاب إدارية تضم مسرحًا يتسع لـ 3,000 مقعد. ورغم أن المركز سحب خطته الخاصة بمسرح بومونت في ديسمبر من ذلك العام، إلا أنه ظل يدرس فكرة هدم مسرح الشارع الخامس والخمسين. توقف "سيتي سنتر" عن إنتاج العروض الدرامية تمامًا في عام 1969، رغم اقتراح سينجر إنشاء فرقة دراما في مطلع عام 1972. وقبيل انطلاق موسم 1972-1973، انضمت فرقتان إلى المركز: مسرح ألوين آيلي الأمريكي للرقص، الذي تحول اسمه إلى "مسرح ألوين آيلي سيتي سنتر للرقص"، وفرقة "ذا أكتينغ كومباني"، التي أصبحت تُعرف بفرقة "سيتي سنتر للتمثيل". وبحلول أكتوبر 1972، سجل المركز عجزًا إجماليًا قدره 1.3 مليون دولار، حيث بلغت خسائر التشغيل الصافية لموسم 1971-1972 نحو 3.7 مليون دولار، ولم تكن المنح والتبرعات كافية لتغطية هذه الخسائر التي تفاقمت في العام التالي. ورغم تقديم مؤسسة فورد منحة بقيمة 500,000 دولار لكل من فرقتي الباليه والأوبرا التابعتين للمركز في أوائل عام 1973، اضطر المركز إلى خفض تمويل "جوفري باليه" ومشروع "السينماتيك" المقترح بشكل حاد. وفي وقت لاحق من ذلك العام، مدد مجلس التقدير عقد إيجار المسرح لمدة 52 عامًا أخرى. بحلول السبعينيات، كان المركز يدعم فرق الباليه والأوبرا في مركز لينكولن، بالإضافة إلى "جوفري باليه"، ومسرح ألوين آيلي للرقص، وفرقة التمثيل، ومنتدى الشباب في مسرح الشارع الخامس والخمسين. كما دعم المركز مشروع "السينماتيك" الذي استأجر مساحة تحت جسر كوينزبورو عام 1973؛ غير أن المشروع لم يفتح أبوابه أبدًا بسبب نقص التمويل. بالإضافة إلى ذلك، شارك المركز في إنتاج عروض مسرح الباليه الأمريكي. وفي عام 1974، درس مسؤولو المركز فكرة بيع مسرح الشارع الخامس والخمسين لمطور عقاري كان يخطط لتشييد ناطحة سحاب سكنية وتجارية تغطي معظم المربع السكني. وبما أن المسرح ظل يستضيف عروض الرقص بصورة حصرية لعدة سنوات، فقد خطط المركز لإنشاء مسرح مخصص للرقص داخل ناطحة السحاب المقترحة. استقال سينجر من منصبه مديرًا للمؤسسة في يوليو من ذلك العام، وكان صافي عجز المركز قد ارتفع حينها إلى 4 ملايين دولار. وفي نهاية المطاف، قرر المركز في أوائل عام 1975 الاحتفاظ بالمبنى الحالي وعدم هدمه. استحواذ مؤسسة مسرح شارع 55 إعادة التنظيم بدأت عملية إعادة تنظيم "سيتي سنتر" في مايو 1975، حينما استحدث الرئيس المؤقت لمؤسسة سيتي سنتر للموسيقى والدراما مجلسًا للمندوبين، والذي بدوره أسس مجالس إدارة منفصلة لكل من فرقة "سيتي باليه" وفرقة "سيتي أوبرا" ومسرح شارع 55. وتألف مجلس المندوبين من 12 عضواً، مقارنة بمجلس الإدارة الذي كان يضم 41 عضواً. وفي العام ذاته، تولى جون س. صامويلز الثالث رئاسة مجلس المندوبين. وحصرت مؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" مواردها لدعم فرقتي البالية والأوبرا في "مركز لينكولن"، بينما توقفت شركتا الدراما والموسيقى في مسرح شارع 55 عن العمل بالفعل بعد انقطاع الدعم المالي عنهما من قِبل المؤسسة. وفي أبريل 1976، تقدمت فرق "جوفري باليه" و"ألفين آيلي للمسرح الراقص" و"مسرح الباليه الأمريكي" و"إليوت فيلد باليه" بمقترح للاستحواذ على مسرح شارع 55؛ بدعوى أن مؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" احتفظت بالسيطرة على المبنى مع إجبار شركات البالية على تمويل عملياتها ذاتياً. وافق مسؤولو المؤسسة على نقل إدارة مسرح شارع 55 إلى مؤسسة مسرح سيتي سنتر شارع 55 التي ترأسها فرق البالية المذكورة. وكاد المشروع أن يفشل نتيجة خلافات بين المؤسسة وشركات الرقص، إلا أن الاتفاق وُقّع بصيغته النهائية في أغسطس 1976 بعد أشهر من المداولات. ومنذ ذلك الحين، خضع مبنى شارع 55 لسيطرة مؤسسة مسرح شارع 55 بشكل شبه كامل، بقيادة المحامي هوارد سكوادرون، بينما ركزت مؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" على عملياتها في مركز لينكولن. استمر استخدام مسرح شارع 55 طوال أواخر السبعينيات كوجهة رئيسية لعروض الرقص، حيث استقطب فرقًا بارزة مثل "مسرح رقص هارلم". وضمت قائمة الفرق المقيمة في "سيتي سنتر" فرق ألفين آيلي، وبول تايلور، وميرس كنينغهام، ومارثا غراهام؛ مما جعل المركز يُعرف بلقب "مسرح الرقص الأول في أمريكا". وفي عام 1978، شيدت مؤسسة مسرح شارع 55 خشبة مسرح جديدة، ثم شرعت في ترميم الواجهة بعد ذلك بعامين. ونظرًا لأن مستوى الطابق الأرضي بالقاعة كان مسطحًا تقريباً، لم يتمكن المشاهدون في الصفوف الاثني عشر الأولى من رؤية أقدام الراقصين. وبحلول عام 1980، بدأت مؤسسة مسرح شارع 55 بتحقيق أرباح، رغم انتقال "مسرح البالية الأمريكي" وفرقة "فيلد" من المركز. الثمانينيات في أوائل عام 1981، حولت "مؤسسة مجموعة المساعدة المسرحية" قبو "سيتي سنتر" إلى مسرح "أوف برودواي" يتسع لـ 299 مقعداً. وفي منتصف العام نفسه، حصل هوارد سكوادرون على منحة فيدرالية بقيمة 700 ألف دولار لترميم مسرح شارع 55، ومع ذلك، ظل صامويلز راغبًا في إعادة تطوير الموقع، مما أثار انتقادات مجلس إدارة سيتي سنتر. انتهى الأمر باستقالة صامويلز في يوليو 1981، ليخلفه ألتون مارشال، الذي خلفه بدوره مارتن جيه أوبنهايمر عام 1983. وفي تلك الأثناء، وبعد حصول مؤسسة مسرح شارع 55 على المنحة الفيدرالية، أعلنت مطلع عام 1982 عن خطتها لترميم المسرح. وتولى تصميم المشروع كل من فريد ليبنسولد ومكتب روثزايد وكايسيرمان وتومسون، وبلغت تكلفته النهائية 900 ألف دولار. بدأت أعمال الترميم في شهر يونيو من ذلك العام، ولتحسين زوايا الرؤية، أزال المسؤولون 186 مقعداً، ورفعوا مستوى الطابق الأرضي، مع ترتيب المقاعد بشكل تبادلي في كل صف لإتاحة رؤية أفضل، فضلًا عن إعادة تصميم الممرات. وبالإضافة إلى ذلك، وُسِّع الردهة، وأُعيد تنجيد المقاعد، ونُفِّذ منحدر للكراسي المتحركة، ورُمِّمت الزخارف بما في ذلك الثريات، كما أُعيد طلاء القاعة بالكامل. وافتتح المسرح بحلته الجديدة في أكتوبر 1982. انتقل نادي مسرح مانهاتن إلى طابق التسوية بمركز المدينة (سيتي سنتر) عام 1984، وفي العام ذاته، صنفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك مبنى "سيتي سنتر" معلمًا بارزًا من معالم المدينة. كما اقترح المطور العقاري إيان بروس أيشنر بشراء حقوق الدفاع الجوي الخاصة بـ "سيتي سنتر" للحصول على مساحة إضافية لمشروعه المجاور، سيتي سباير. وقد خطط "أيشنر" لدفع 11 مليون دولار لمؤسسة "سيتي سنتر مانهاتن"، يُحوَّل نصفها (5.5 مليون دولار) إلى "مؤسسة مسرح شارع 55". وبحسب ما ذكره "سكواديرون"، فإن هذا التمويل سيتيح للمؤسسة توسعة خشبة المسرح الضيقة، وإنشاء مستودعات جديدة، وإعادة بناء الشرفات، واستبدال المقاعد، فضلًا عن إضافة أكشاك لبيع التذاكر ودورات مياه ومصاعد. ورغم موافقة "أيشنر" على إجراء تحسينات في "سيتي سنتر" مقابل المساحة الإضافية، فإنه لم يتمم هذه التجديدات بحلول عام 1988، مما دفع "سيتي سنتر" إلى مقاضاته. وعقب خلاف منفصل حول ارتفاع برج "سيتي سباير" في عام 1988، وافق "أيشنر" على بناء 7,200 قدم مربع (670 م2) من استوديوهات الرقص فوق رواق للمشاة في قاعدة المبنى، وهو ما وافقت عليه المدينة في مطلع عام 1989. إلا أن المسؤولين في "مؤسسة مسرح شارع 55" رأوا أن تلك الاستوديوهات كانت ضيقة للغاية بالنسبة لفرق الرقص التابعة للمركز. واستمر "سيتي سنتر" في استضافة عروض الباليه والرقص، إلى جانب فعاليات أخرى مثل مسابقة نيويورك الدولية للباليه. وفي عام 1988، أُطلق اسم "روبرت جوفري" (مدير فرقة "جوفري باليه") على شرفة الميزانين بالمركز تخليدًا له. بالإضافة إلى ذلك، كان المدير التنفيذي للمركز "أنطوني ميكوتشي" يدرس فكرة إنتاج مسرحيات موسيقية في المركز بنهاية الثمانينيات، وذلك بعد الانتهاء من تجديد خشبة المسرح. ونتيجة للنزاعات المستمرة حول مشروع "سيتي سباير"، وافق مطورو تلك الناطحة على دفع 2.1 مليون دولار لحكومة مدينة نيويورك؛ خُصص جزء منها لترميم غرف التدريب في "سيتي سنتر". ومع حلول منتصف عام 1990، أُغلق جزء من القاعة لأعمال الترميم، وبدأت شركة ألتريا برعاية عروض الرقص في المركز. قيادة دايكن عين "سكواديرون" جوديث دايكن في منصب المدير التنفيذي لـ "سيتي سنتر" في نوفمبر 1991، عقب استقالة "ميكوتشي". وكانت فرقة "جوفري باليه" قد توقفت عن تقديم عروضها بانتظام بالمركز بعد عام 1991 بسبب نقص التمويل. وحين تسلمت "دايكن" الإدارة عام 1992، لم يكن المسرح يستضيف سوى 17 أسبوعًا من العروض سنوياً. غير أنها نجحت خلال عام واحد من توليها المسؤولية في سداد ديون المركز البالغة 750 ألف دولار، وكثفت جهود جمع التبرعات والتسويق للمسرح. كما أطلقت "دايكن" سلسلة عروض "إنكورز! روائع المسرحيات الموسيقية الأمريكية"، والتي بدأت عام 1994 بتقديم مسرحيات موسيقية نادرًا ما تُعرض. وقد رأت "دايكن" في هذه السلسلة برنامجًا تجريبيًا تأمل من خلاله استقطاب جمهور جديد. ويُنسب إليها الفضل في تحويل "سيتي سنتر" من مجرد قاعة للإيجار إلى مؤسسة تنتج عروضها الخاصة. وفي الذكرى الخمسين لتأسيس المركز عام 1993، ظل "سيتي سنتر" يستضيف كبرى فرق الباليه والرقص، بما في ذلك "جوفري باليه"، وفرق "مارثا غراهام"، و"ألفين آيلي"، و"تريشا براون"، و"بول تايلور"؛ كما نُظمت عروض "أوف-برودواي" عبر "نادي مسرح مانهاتن" هناك بالمركز. وبنهاية التسعينيات، حظيت سلسلة عروض "إنكورز!" بشعبية واسعة؛ حيث صرحت "دايكن" أنها جذبت أشخاصًا "ربما لم يزوروا المركز منذ 20 عاماً، ممن لم يكونوا من عشاق الرقص". وواصل "سيتي سنتر" استضافة فرق الرقص الزائرة مثل "مسرح الباليه الأمريكي"، الذي استأنف عروضه هناك عام 1996؛ كما أدار المركز برنامجًا تعليميًا للرقص لطلاب المدارس الإعدادية، كان يخدم 5000 طالب سنويًا بحلول عام 1999. ورغم تجديد القاعة، ذكرت صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1999 أن "سيتي سنتر" بحاجة لإنفاق ما بين 8 إلى 10 ملايين دولار لإصلاح الأنظمة الميكانيكية، بالإضافة إلى 3 ملايين دولار أخرى لإصلاح تسرب المياه في القبة. وبعد أن خلف "ريموند أ. لامونتان" نظيره "هوارد سكواديرون" في رئاسة مجلس إدارة المركز في مطلع عام 1999، أعلن "لامونتان" عن عزمه إنشاء صندوق وقف مالي للمركز. وبفضل التغييرات التي أحدثها دايكن، بات المسرح يستضيف العروض طوال 40 أسبوعًا في السنة بحلول عام 2000. وفي ذلك الوقت، بلغت الميزانية السنوية لسيتي سنتر نحو 10 ملايين دولار، وضم طاقم عمله 38 موظفًا بدوام كامل ومئات الموظفين بنظام الدوام الجزئي، وذلك رغم الارتفاع المستمر في تكاليف الإنتاج. ولأن موظفي المركز كانوا منضوين تحت لواء نقابة عمالية، فقد وصلت تكلفة إنتاج العرض الواحد فيه إلى 200 ألف دولار أسبوعيًا، مقارنة بنحو 60 ألف دولار في المسارح غير النقابية مثل مسرح جويس. ونتيجة لذلك، ذكرت صحيفة "نيويورك تايمز" في عام 2003 أن المركز "لم يعد بمقدور العديد من فرق [الرقص] تحمل تكاليفه"، رغم أن مسرح الرقص الأمريكي وفرقتي ألفين آيلي وباول تايلور للرقص واصلت تقديم عروضها هناك. أما الشرفة العلوية فكانت لا تُفتح إلا في حالات نادرة. قيادة شولر والترميم تولت آرلين شولر، الراقصة السابقة في فرقة جوفري باليه، منصب الرئيس والمدير التنفيذي لسيتي سنتر في عام 2003. وعملت شولر سريعًا على تغيير اسم الموقع إلى "نيويورك سيتي سنتر"، ووسعت مجلس الإدارة، وعينت فرقًا للتطوير والتسويق، ورفعت الميزانية السنوية للمركز إلى 12 مليون دولار. كما أطلقت مهرجان "الخريف من أجل الرقص" (الإنجليزية: Fall for Dance Festival)، الذي طرح تذاكر العروض بمبلغ 10 دولارات فقط لجذب الجمهور وفرق الرقص على حد سواء. وفي عام 2005، تعاقد المركز مع شركة "هيلبرن أرشيتكتس" المباشرة للهندسة المعمارية والمقاول "نيكلسون وغالوي" لإصلاح سقف المسرح المتسرب بتكلفة بلغت 2.8 مليون دولار. وفي نهاية ذلك العام، أبرم المركز شراكة مع قاعة كارنيجي المجاورة؛ وكان من المفترض أن تسمح هذه الشراكة للموقعين باستضافة برامج الرقص والموسيقى والمسرح الخاصة بكل منهما، إذ كان سيتي سنتر في ذلك الوقت لا يزال يعمل أساسًا كموقع للتأجير. ولتوفير مساحة لهذه البرامج الجديدة، خططت شولر لترميم المركز بين عامي 2007 و2008 بتكلفة بلغت 150 مليون دولار. أُلغيت الشراكة مع قاعة كارنيجي في مطلع عام 2007، مما دفع شولر إلى تأجيل أعمال الترميم؛ وبحلول منتصف عام 2008، اعتزمت شولر البدء في الترميمات بنهاية العام التالي. كما عملت على توسيع برنامج "إنكورز!" واستمرت في استضافة عروض الرقص وعروض مسارح "أوف-برودواي" في المركز، رغم ما كتبته صحيفة "نيويورك تايمز" في عام 2009 بأن "مهرجان الخريف من أجل الرقص قد أعاد صياغة هوية المسرح". بدأت أخيرًا عملية ترميم شاملة للمركز بتكلفة 75 مليون دولار في مارس 2010، صممتها شركة "إينيد أرشيتكتس"، وشملت الأعمال تحسين زوايا الرؤية وتطوير المقاعد وتركيب مظلة جديدة، فضلًا عن ترميم العناصر التاريخية. ومن أجل التوفيق بين أعمال الترميم والموسم المسرحي 2010-2011، نفذ المقاولون العمل على مرحلتين خلال عامي 2010 و2011. واكتملت الأعمال في أكتوبر 2011 في حفل ترأسه العمدة مايكل بلومبيرغ. وقبيل إعادة افتتاح المسرح، وقع مسرح ألفين آيلي للرقص عقدًا ليصبح فرقة الرقص الرئيسية في سيتي سنتر. في حين غادرت فرقتان للرقص والباليه المركز في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين؛ حيث رحلت فرقة باول تايلور للرقص في عام 2011، وتبعتها فرقة مسرح الرقص الأمريكي في العام التالي، مرجعة السبب إلى ضيق مساحة كواليس المسرح. وفي مارس 2020، علق سيتي سنتر عروضه المباشرة مؤقتًا بسبب جائحة كوفيد-19 في مدينة نيويورك، مما أثر على اثنين من أكثر برامجه شعبية؛ حيث توقفت سلسلة "إنكورز!" لمدة عامين، بينما أقيم مهرجان "الخريف من أجل الرقص" افتراضيًا في عام 2020. وبعد استقالة شولر من رئاسة المركز في عام 2021، عُين مايكل س. روزنبرغ مديرًا جديدًا لسيتي سنتر في سبتمبر 2022. الإدارة والحوكمة شركة سيتي سنتر للموسيقى والدراما كان المسرح الواقع في شارع 55 يخضع في الأصل لسيطرة شركة سيتي سنتر للموسيقى والدراما (الإنجليزية: City Center of Music and Drama Inc.)، والتي أسستها حكومة المدينة في يوليو 1943. وتعد هذه الشركة المؤسسة الأم لفرقة "نيويورك سيتي باليه"، وكانت سابقًا الشركة الأم لـ "أوبرا نيويورك سيتي"، التي صُفيت في عام 2013. وخلال العقدين الأولين من تأسيسها، ارتبط اسم الشركة ارتباطًا وثيقًا بمسرح شارع 55، الذي كان موقعها الوحيد في أغلب الأوقات. وقد أدارت الشركة لفترة وجيزة المسرح الدولي في كولومبوس سيركل خلال موسم 1948-1949. وفي يناير 1965، أصبحت الشركة عضوًا في مركز لينكولن، واستخدمت في السنوات اللاحقة مواقع أخرى مثل مسرح أنتا. لم تعد العديد من الشركات التابعة لمؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما" مرتبطة بـ "سيتي سنتر" أو لم تعد موجودة من الأساس؛ فقد قدمت "فرقة نيويورك سيتي السيمفونية" عروضها هناك في الفترة من عام 1944 إلى عام 1948 تقريباً، بينما لم تظهر "فرقة مسرح نيويورك سيتي للرقص" على مسرح شارع 55 إلا خلال موسم 1949-1950. كما عمل "معرض سيتي سنتر للفنون" بين عامي 1953 و1961. ومن بين الشركات السابقة أيضًا "سينماتك سيتي سنتر"، التي اقتُرح إنشاؤها عام 1970 لكنها لم تُفتتح رسميًا قط. مؤسسة مسرح شارع 55 تولت "مؤسسة مسرح سيتي سنتر شارع 55" (الإنجليزية: City Center 55th Street Theater Foundation) إدارة مسرح شارع 55 في أغسطس 1976، وذلك بموجب عقد إيجار من الباطن مع مؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما". وتعمل المؤسسة على تأجير القاعة الرئيسية لمختلف الفنانين، كما تؤجر مساحة القبو لفرقة "نادي مسرح مانهاتن". تخضع إدارة المسرح لشركة "نيويورك سيتي سنتر"، وهي منظمة غير ربحية تأسست عام 1976. اعتبارًا من 2023، يشغل مايكل س. روزنبرغ منصب الرئيس والمدير التنفيذي للشركة. وخلال السنة المالية المنتهية في يونيو 2020، سجلت المنظمة إيرادات بلغت 21,340,158 دولارًا مقابل مصروفات بلغت 23,620,235 دولاراً، ليصل إجمالي صافي الخسارة إلى 2,280,077 دولاراً. البرامج بمناسبة الذكرى الخامسة والسبعين لتأسيس المسرح في عام 2018، وصفت صحيفة نيويورك تايمز "سيتي سنتر" بأنه "فضاء متعدد التخصصات للفنانين في مجالات المسرح والرقص والموسيقى". ومنذ أربعينات وحتى ستينات القرن العشرين، ضمت الفرق المقيمة في "سيتي سنتر" فرقًا للأوبرا، والسيمفونية، والدراما، والرقص، والباليه تابعة لمؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما". ومنذ أواخر القرن العشرين، استضاف المركز مجموعة متنوعة من عروض الرقص في كل موسم، كما يستضيف فعاليات بارزة منها مهرجان "فول فور دانس" وسلسلة عروض "إنكورز!". الرقص أطلق "نيويورك سيتي سنتر" في عام 2004 مهرجان "فول فور دانس" السنوي، الذي استقطب العديد من الشباب، بالإضافة إلى أولئك الذين لم يسبق لهم زيارة المركز أو مشاهدة عروض الرقص من قبل. كما استضاف المسرح فعاليات أخرى مثل نسخة نيويورك من "مهرجان فيل الدولي للرقص" الذي بدأ في عام 2016. وتستقبل "زمالة نيويورك سيتي سنتر لتصميم الرقصات"، التي تأسست خلال موسم 2011-2012، ثلاثة زملاء في كل موسم، حيث يحصل الزملاء على مكافأة مالية، ويُتاح لهم استخدام قاعات التدريب، كما يتلقون دعمًا إداريًا من مسؤولي المركز. المسرح أطلق "نيويورك سيتي سنتر" أولى إنتاجات أداء "إنكورز!" الموسيقية عام 1994. وقدمت السلسلة في سنواتها الأولى مسرحيات غنائية مثل "دي باري كانت سيدة" (الإنجليزية: Du Barry Was a Lady) وبال جوي (الإنجليزية: Pal Joey). وقد حصد البرنامج العديد من الجوائز المسرحية، بما في ذلك جوائز من "حلقة نقاد الدراما بنيويورك" و"رابطة النقاد الخارجيين"؛ وفي عام 2000، منحت منظمة "أمريكان ثياتر وينج" جائزة "توني التكريمية للتميز المسرحي" لسيتي سنتر تقديرًا لسلسلة عروضه. وصفت صحيفة نيويورك تايمز سلسلة "إنكورز!" في عام 2001 بأنها "الحارس الرئيسي لتراث المسرح الغنائي في أمريكا". وتحت إدارة جاك فيرتل، الذي أدار السلسلة من عام 2001 إلى 2019، انتقلت العديد من عروض السلسلة إلى مسارح برودواي خلال العقد الأول والثاني من القرن الحادي والعشرين، ومنها أفتر ميدنايت وشجرة التفاح وقوس قزح فينيان وجيبسي. وتتولى جيني غيرستن إدارة السلسلة اعتبارًا من عام 2025. أما سلسلة "إنكورز! أوف سنتر" (الإنجليزية: Encores! Off-Center)، المخصصة لعرض المسرحيات الموسيقية النادرة التي قُدمت سابقًا خارج برودواي، فقد انطلقت في منتصف عام 2013. وشغلت الملحنة "جانين تيسوري" منصب أول مدير فني للسلسلة، بينما تتولى "آن كاوفمان" إدارتها منذ عام 2019. كما أطلق "سيتي سنتر" ومركز "جاز في لينكولن سنتر" شراكة خلال موسم 2011-2012، بدأت بعرض "كوتن كلوب باريد" (موكب نادي كوتن)، وتُقدم هذه العروض بشكل منفصل عن سلسلة "إنكورز!" الرئيسية. البرامج السابقة شكلت "لجنة الدراميين الجدد" مع "سيتي سنتر" ورشة عمل "إلينور مورغنثاو للممثلين والكتاب المسرحيين" في أبريل 1951، بتمويل من عائلة وزير الخزانة الأمريكي السابق هنري مورغنثاو جونيور، الذي كانت زوجته إلينور عضوًا في مجلس إدارة مؤسسة "سيتي سنتر للموسيقى والدراما". افتُتحت الورشة في أكتوبر 1951، واتخذت من ثلاثة طوابق في مبنى "سيتي سنتر" مقرًا لها. تألفت الورشة من 50 عضوًا أساسيًا و50 عضوًا احتياطياً، قُسموا إلى ثلاث مجموعات؛ حيث عمل نصف الأعضاء الأساسيين على تأليف مسرحياتهم الخاصة وتقديمها في المركز، بينما ركز بقية الأعضاء الأساسيين والاحتياطيين على دراسة مسرحيات كبار الكتاب المرموقين. احتفاءً بمئوية متحف المتروبوليتان للفنون، شارك "سيتي سنتر" في رعاية فعالية "سينماتيك في متحف المتروبوليتان"، والتي عرضت سبعين فيلماً تؤرخ للخمسة وسبعين عاماً الأولى من عمر هذا الفن، وذلك في الفترة من 29 يوليو إلى 3 سبتمبر 1970. اختار تلك الأفلام مؤسس مدير "سينماتيك فرانسيز" هنري لانغلوا، من واقع أرشيف المؤسسة الذي يضم أكثر من 50 ألف فيلم. وقد مهد معرض "المتروبوليتان" الطريق لإنشاء "سينماتيك سيتي سنتر"، رغم أن قسم الأفلام التابع لمركز سيتي سنتر للموسيقى والدراما (الإنجليزية: CCMD) لم يُفتتح رسمياً قط. المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ISBN:978-1-55783-566-6. Mecca Temple (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 12 أبريل 1983. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-01-22. Mecca Temple (PDF) (Report). National Register of Historic Places، National Park Service. 7 سبتمبر 1984. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2023-04-06. "Mecca Temple's Structural Steel Framing". American Architect and Architecture. ج. 127. 25 فبراير 1925. ص. 173–180. مؤرشف من الأصل في 2025-04-08. Stern، Robert A. M.؛ Fishman، David؛ Tilove، Jacob (2006). New York 2000: Architecture and Urbanism Between the Bicentennial and the Millennium. New York: Monacelli Press. ISBN:978-1-58093-177-9. OCLC:70267065. OL:22741487M. وصلات خارجية الموقع الرسمي City Center في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت Alliance for the Arts web listing