مسرح ليريك

مسرح ليريك (الإنجليزية: Lyric Theatre) (وكان يُعرف سابقاً باسم مركز فورد للفنون الأدائية، ومسرح هيلتون ، ومسرح فوكسوودز ) هو مسرح برودواي يقع في 214 شارع غرب 43 ضمن حي المسارح في ميدتاون مانهاتن بـمدينة نيويورك، ولاية نيويورك، الولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1998، وصممه ريتشارد لويس بليندر من شركة باير بليندر بيل ، بالتعاون مع بيتر كوفمان ، لصالح غارث درابينسكي وشركته ليفِنت . شُيّد مسرح ليريك باستخدام أجزاء من مسرحين سابقين كانا قائمين في الموقع: مسرح أبولو ، الذي بُني عام 1920 وفق تصميم يوجين دي روزا ، ومسرح ليريك القديم ، الذي أُنشئ عام 1903 بتصميم فيكتور هوغو كوهلر . يضم المسرح 1,622 مقعداً موزعة على ثلاثة مستويات، وتديره شركة إيه تي جي إنترتينمنت. ويعود ملك مبنى المسرح إلى حكومتي مدينة وولاية نيويورك، وقد تولّت تطويره مؤسسة نيو 42 ستريت. على الرغم من حمله الاسم نفسه لأحد المسارح التي سبقته، فإن مسرح ليريك الحالي شُيّد تقريباً من الصفر، مع الحفاظ على أجزاء عديدة من المسارح القديمة امتثالاً للوائح الحكومية. ويحتفظ المسرح القائم بواجهة مسرح ليريك الأصلية على شارع 43، إضافة إلى واجهة مقوّسة أصغر على شارع 42. وقد أُقيمت قاعة العرض وبيت المسرح داخل هيكل جديد كلياً مكسو بألواح من الخرسانة والطابوق. ويضم البهو روتوندا ذات قبة، تعلو صالة استراحة في القبو. كما تحتوي قاعة العرض على عناصر من داخليات مسرحي ليريك القديم وأبولو، من بينها قبة السقف، والمقصورات، وقوس مقدمة خشبة المسرح، وقد جرى تعديلها لتتلاءم مع أبعاد المسرح الجديد. وصُممت الخشبة الكبيرة وبيت المسرح الملحق بها لاستيعاب العروض الموسيقية الضخمة. وكان قد طُرح اقتراح إعادة تطوير مسرحي ليريك القديم وأبولو منذ سبعينيات القرن العشرين، إلى أن تولّت مؤسسة نيو 42 ستريت إدارة المسرحين عام 1990. وفي عام 1995، استأجرت شركة ليفِنت المسرحين وقامت بهدمهما لإفساح المجال أمام منشأة تتسع لـ1,821 مقعداً حملت اسم الجهة الراعية شركة فورد موتور. دُشّن مركز فورد في ديسمبر 1997، وافتُتح رسمياً في الشهر التالي. وقد تقدمت شركة ليفِنت بطلب إعلان الإفلاس في أواخر عام 1998، لينتقل المسرح لاحقاً إلى إس إف إكس إنترتينمنت ثم إلى كلير تشانل إنترتينمنت، التي أعادت تسميته عام 2005 باسم الجهة الراعية هيلتون للفنادق والمنتجعات. وفي عام 2010، أُعيدت تسمية المكان نسبة إلى منتجع وكازينو فوكسوودز في إطار شراكة مع لايف نيشن إنترتينمنت. استحوذت شركة إيه تي جي على المسرح عام 2013، وأعادت تسميته «مسرح ليريك» في العام التالي. وقد خُفِّضت سعة المسرح خلال تجديد أُجري عام 2017، وذلك عقب شكاوى من ضخامته المفرطة، التي كانت سبباً في تكبد عدد من إنتاجاته خسائر مالية. الموقع يقع مسرح ليريك في رقم 214 بشارع الغرب الثالث والأربعين، على الرصيف الجنوبي بين نهجي الثامن والسابع، عند الطرف الجنوبي لميدان التايمز في حي ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. وتبلغ مساحة الأرض المقام عليها 24,176 قدم2 (2,246.0 م2)، بواجهة تمتد بطول 219 قدم 4 بوصة (66.85 م) على شارع 43. ويقع معظم المسرح على موقع بعمق 100 قدم (30 م) في شارع 43، إلا أن أجنحته تمتد لتصل إلى شارع 42، مما يجعل العمق الإجمالي للموقع 200 قدم (61 م). يحيط جناحا المسرح الواقعان في شارع 42 بمسرح تايمز سكوير البالغ عرضه 94-قدم (29 م)؛ حيث يبلغ عرض الجناح الغربي 11 قدم 5 بوصة (3.48 م)، بينما يبلغ عرض الجناح الشرقي 20 قدم (6.1 م). يجاور مسرح ليريك بالجهة الغربية مسرح تود هيمز، ومن الجنوب مسرحا "تايمز سكوير" و"نيو فيكتوري"، أما من الشرق فيحده مبنى "3 تايمز سكوير". وتضم المباني القريبة الأخرى مسرح سانت جيمس ومسرح هايز إلى الشمال الغربي، ومبنى 229 شارع الغرب الـ43 ومبنى "1501 برودواي" شمالاً، ومبنى "1500 برودواي" في الشمال الشرقي، ومبنى وان تايمز سكوير شرقاً، بالإضافة إلى برج "تايمز سكوير" ومبنى "5 تايمز سكوير" في الجنوب الشرقي، ومسرح نيو أمستردام جنوباً. المسارح السابقة تعد المنطقة المحيطة جزءًا من منطقة المسارح في مانهاتن، والتي تضم العديد من مسارح برودواي. ففي العقدين الأولين من القرن العشرين، شُيّد أحد عشر دارًا للعروض المسرحية الجادة ضمن مربع سكني واحد في شارع الغرب الـ42 بين النهجين السابع والثامن. وبحلول الثلاثينيات، تحولت معظم هذه الدور إلى دور عرض سينمائي، ثم انحدر حال الكثير منها بحلول السبعينيات لتخصص عروضها للأفلام الإباحية. ويحتل مسرح ليريك الحالي موقعين تاريخيين: أولهما مسرح ليريك القديم الذي بُني في النصف الشرقي من الموقع عام 1903، وثانيهما مسرح أبولو الذي بُني في الجهة الغربية عام 1920. صُمم مسرح ليريك على طراز الفنون الجميلة، بينما تميز مسرح أبولو بزخارف من طراز آدم. وكان لكلا المسرحين مداخل من شارع 42 تكتنف مسرح "تايمز سكوير"، رغم أن قاعات العرض الخاصة بهما كانت تطل على شارع 43. وعند بناء هذين المسرحين، كان شارع 42 يُعد عنوانًا راقيًا بصفة عامة. صمم المعماري فيكتور هوغو كولر مسرح ليريك القديم، وبناه "الأخوان شوبرت" لصالح الملحن ريجينالد دي كوفين. وقد شهد خشبة المسرح كبار النجوم أمثال فريد أستير، والإخوة ماركس، ودوغلاس فيربانكس، وظل كذلك حتى تحول إلى دار سينما عام 1934. ولا يزال الهيكل الخارجي للمسرح القديم صامدًا إلى حد كبير ضمن بناء المسرح الحالي، رغم أن نظام الزخرفة الداخلية كان بسيطًا نسبياً. وكان المسرح يتكون من ثلاث طبقات للمقاعد، توجتها قبة سقف محاطة بنقوش لأعواد القيثارة والأقنعة اليونانية، كما ضم المسرح 18 مقصورة خاصة. أما مسرح أبولو، فقد بناه "الأخوان سيلوين" وفقًا لتصميم وضعه المعماري يوجين دي روزا، وكان في الأصل مخصصًا لعروض السينما والفودفيل. وتحول لفترة وجيزة في منتصف الثلاثينيات إلى مسرح استعراضي (بورليسك) قبل أن يعود دارًا للسينما في أواخر العقد نفسه. وقد شُيدت واجهة مسرح أبولو في شارع 42 كجزء من واجهة مسرح "تايمز سكوير". اتشح مسرح أبولو القديم بألوان الزهري والبني المصفر والأزرق مع زخارف مسطحة، وكان يتسع لـ 1,194 مقعدًا موزعة على طابقين. كما احتوى على أربع مقصورات وُضعت داخل أقواس بالادية مزخرفة، وقوس لمقدم المسرح على طراز آدم يبلغ عرضه 41 قدم (12 م) وارتفاعه 25 قدم (7.6 م). وبحلول السبعينيات، آلت ملكية مسرحي ليريك وأبولو إلى سلسلة "مسارح براندت"؛ حيث قامت عائلة براندت بتجديد كلا المبنيين ضمن خطة لإعادة افتتاحهما كمسارح للعروض الجادة. وفي نهاية المطاف، لم يُفتح سوى مسرح أبولو في عام 1979، لكنه عاد لعرض الأفلام في عام 1983، ثم غُيّر اسمه لاحقًا إلى "مسرح الأكاديمية" ليصبح ملهىً ليلياً. التصميم صمم كل من باير بليندر بيل وبيتر إتش كوفمان مسرح لايريك الحالي لصالح غارث درابينسكي، وافتُتح تحت اسم مركز فورد عام 1998. ووفقًا لرؤية ريتشارد بليندر من شركة باير بليندر بيل، كان لا بد لتصميم المسرح الحالي أن يمتثل لإرشادات الحفاظ على التراث؛ نظرًا لوقوعه ضمن منطقة مملوكة للمدينة وتديرها مؤسسة نيو 42 ستريت. وبناءً على ذلك، دمج المسرح في بنائه عناصر وهياكل معمارية رئيسية مستمدة من واجهة مسرح لايريك القديم والتصاميم الداخلية لمسرح أبولو. أما التصميم الداخلي لمسرح لايريك القديم، فقد كان متهالكًا لدرجة تحول دون ترميم معظم عناصره المنفردة. لذا فُككت الأجزاء الداخلية لكلا المسرحين القديمين لإفساح المجال للمسرح الحالي، مع الحفاظ على جناح المكاتب الواقع في شارع 42. الواجهة يحتفظ مسرح لايريك الجديد بالواجهات المزخرفة التي صممها كوهلر لمسرح لايريك الأصلي بشارعي 42 و43. وتنقسم واجهة شارع 43 عموديًا إلى خمس فجوات جدارية. وتتوسط الواجهة ثلاثة مداخل مقوسة تعلوها كوابيل. ويحيط بهذه المداخيل بابان إضافيان يعلوهما لوحان نُقش عليهما كلمتا "موسيقى" و"دراما". وفي الطابق الثاني، يضم وسط الواجهة درابزينًا وثلاث نوافذ مقوسة، تحيط بها أعمدة محززة. ويستقر فوق هذه النوافذ تماثيل نصفية لكل من دبليو إس جيلبرت، وآرثر سوليفان، وريجينالد دي كوفين. كما توجد ثلاث نوافذ دائرية فوق النوافذ المقوسة، تحيط بها أكاليل من الزهور وتتوجها أحجار عقد تجسد رؤوس أسود. وتضم النوافذ الدائرية رؤوسًا للآلهة القديمة أبولو وأثينا وهرمس. فضلًا عن أعمدة إنارة تعلوها كرات تحيط بهذه النوافذ الدائرية. وفي الطابق الثاني، تضم الفجوات الخارجية نوافذ مستطيلة تحفها أعمدة مربعة، تعلوها تيجان مزينة بأقنعة منحوتة تمثل الكوميديا والتراجيديا. ويتوج قمة الواجهة كورنيش نحاسي مزين بميداليات، بالإضافة إلى درابزين من الحديد المطاوع تبرز فيه زخارف لآلات اللاير. وكان للمسرح الأصلي سقف من القرميد المائل بجهة شارع 43، ومظلة أمام المدخل. أما واجهة مسرح لايريك القديم الضيقة المكونة من ثلاثة طوابق، وهي عبارة عن قوس يطل على شارع 42، فقد تم الحفاظ عليها أثناء بناء المسرح الجديد. وضم الطابق الأول من هذا القوس رواقًا بأعمدة على الجانبين، يعلوه إفريز نُقش عليه اسم ذا لايريك. بينما ضم الطابق الثاني الممر المقوس الفعلي المزخرف بقطع التراكوتا. ويعود ضيق مدخل شارع 42 إلى وجود منازل حجرية مجاورة للمسرح وقت بنائه الأصلي، فضلًا عن الارتفاع الكبير لقيمة الأراضي في ذلك الشارع حينذاك. وإلى الغرب من واجهة مسرح لايريك القديم، تقع واجهات قاعة الجمهور وبيت المسرح التي بُنيت عام 1997. ويمتد هيكل القاعة بطول 94 قدم (29 م) وارتفاع 70 قدم (21 م) إلى الغرب مباشرة من المدخل. كما يوجد بيت للمسرح في أقصى الطرف الغربي للموقع بارتفاع 100 قدم (30 م)، وقد وُضعت في الأصل لافتة بارتفاع 40 قدم (12 م) فوق سطحه. وتكسو كلًا من قاعة الجمهور وبيت المسرح من الخارج ألواح خرسانية مسبقة الصب، تبلغ أبعاد كل منها 12 قدم × 20 قدم (3.7 م × 6.1 م). وتُغطى الألواح المستخدمة في قاعة الجمهور بآجر القرميد، بينما تُركت ألواح بيت المسرح مكشوفة. وتخلو هذه الألواح من أي نوافذ، وهي مثبتة مباشرة على الهيكل الفولاذي للمسرح، مع وجود وسادات مطاطية خافضة للضوضاء خلفها. التصاميم الداخلية تولى استوديو روجر مورغان مسؤولية التصميم الداخلي لمسرح لايريك الجديد. وتتمازج عناصر التصميم الحديثة للمسرح مع عناصره التاريخية؛ إذ استوحي تصميم الردهة من مسرح لايريك القديم، بينما استُلهم تصميم قاعة الجمهور من مسرح أبولو القديم. وكانت شركة بي بي بي قد خططت في البداية لنمط زخرفي حديث يتباين مع العناصر التاريخية، لكن ريتشارد بليندر رأى أن ذلك المقترح كان "مجردًا وتخطيطيًا أكثر مما ينبغي". وتبرز آلات "اللاير" الموسيقية كعنصر زخرفي متكرر في جميع أرجاء التصميم الداخلي للمسرح الجديد. كما تضم القاعة أثاثًا صُنع خصيصًا لها، مستوحى من زخارف مسارح أوائل القرن العشرين. وقد أشرف درابينسكي بنفسه على تفاصيل عديدة من عملية تصميم مسرح لايريك الجديد أثناء بنائه. الردهة والمناطق الملحقة تقع ردهة مسرح ليريك الجديد في الجانب الشرقي من المسرح، وتمتد من شارع 42 إلى شارع 43، وتضم بهوًا دائريًا بيضاويًا عند شارع 43. وقد صُممت أرضية البهو وقبته وأعمدته وسلالمه كعناصر معمارية مستحدثة كليًا عند بناء مركز فورد. يرتفع درج من الرخام الإيطالي من أحد جوانب البهو لينقسم إلى مسارين يلتفان وصولًا إلى طابق الميزانين. وتزدان قمة الدرج بميدالية تصور الإله الإغريقي زيوس. غُطيت جدران البهو بألواح قماشية صُممت لتُحاكي مظهر الحجر المنحوت. كما صممت ماريوكا برانكوفيانو الأرضية الفسيفسائية للبهو، والتي تُصور الأقنعة التي كانت تزين واجهة مسرح ليريك الأصلي، ويحيط بها إطار من الفسيفساء. يتألف هذا الديكور الفسيفسائي من 172,800 قطعة رخامية تغطي مساحة 650 قدم2 (60 م2). وتزدان تيجان أعمدة البهو بنقوش مذهبة محفورة على هيئة ضفائر تُصور مصابيحًا ضوئية. أما قبة البهو فقد نُقلت من مسرح أبولو، وتبلغ أبعادها 39 قدم × 28 قدم (11.9 م × 8.5 م). ويحتوي طابق الميزانين المطل على الردهة على درابزينات من الحديد المطروق تظهر عليها زخارف للقيثارات. تفصل بين الردهة وقاعة العرض دهاليزُ مزودة بأبواب عند طرفي كل منها، مع ألواح قماشية بسمك 2 بوصة (5.1 سـم). ويهدف هذا التصميم إلى تقليل الضجيج الناتج عن الضيوف الذين يغادرون مبكرًا أو يصلون متأخرين؛ ففي المسارح التي تتصل فيها الردهات بالقاعات مباشرة، قد يتسبب الضوء والضوضاء المنبعثان من الردهة في إزعاج العروض الجارية. كانت ردهة مسرح ليريك القديم تربط بين المدخلين الواقعين في شارعي 42 و43. أما ردهة مسرح أبولو القديم بشارع 42 فكانت تنقسم إلى قسمين: قسم خارجي بجدران رخامية وردية وحمراء وسقف جبسي مصمم على طراز آدم، وقسم داخلي بجدران رخامية بيضاء وسوداء. وقد جرى الاحتفاظ بردهتي المسرحين السابقين المؤديتين إلى شارع 42 عند بناء مركز فورد؛ وبينما حافظت ردهة مسرح أبولو الغربية على منحوتاتها ذات النقوش البارزة وزخارفها الرخامية الملونة، فقدت ردهة مسرح ليريك القديم الشرقية كافة زخارفها. وتحت الردهة، توجد استراحة مخصصة لحاملي التذاكر المميزة؛ تبلغ مساحة هذه الاستراحة حوالي 850 قدم2 (79 م2)، وكان يشرف عليها في الأصل ثلاثة موظفين، وتُستخدم قبل العرض وخلال فترات الاستراحة. كما ضمت الاستراحة أماكن لحفظ المعاطف والطرود، ودورات مياه وهواتف مخصصة، ومنطقة للوجبات الخفيفة. وعند افتتاح المسرح عام 1998، كتب الناقد المعماري هيربرت موشامب واصفًا الاستراحة: "لوحات رديئة تتدلى على جدران مغطاة بنسيج (مواريه) فاخر بلون الفانيليا". وفوق الردهة توجد مساحة تبلغ 1,200 قدم2 (110 م2) مخصصة لتصميم الرقصات، وأخرى تبلغ 3,000 قدم2 (280 م2) مخصصة للبروفات، بالإضافة إلى ثلاثة مكاتب لحجز التذاكر. القاعة تتكون قاعة مسرح ليريك الجديد من مستوى "الأوركسترا" وشرفتين، وتُعرف الشرفة السفلية باسم دائرة اللباس. صُممت أرضية مستوى الأوركسترا بميل طفيف وهي مصنوعة من الخرسانة فوق سطح معدني مموج. وتمتد كلتا الشرفتين بعمق ثمانية صفوف وبانحدار طفيف أيضاً. وتتميز مقاعد المسرح بأنها أكبر وأعمق من المقاعد المعتادة في مسارح برودواي؛ حيث يصل عرض المقعد الواحد إلى 22 بوصة (560 مـم) وتفصل بين الصفوف مسافة 34.5 بوصة (880 مـم). يبعد الجدار الخلفي مسافة 94 قدم (29 م) عن برواز خشبة المسرح الموجود في مقدمة القاعة. وقد صُممت الجدران الجانبية بانحناء طفيف لتوزيع الصوت في أرجاء القاعة، كما بُني الجدار الخلفي بشكل مقعر للسبب ذاته. أما المقصورتان الجانبيتان فقد نُقلتا من مسرح أبولو الأصلي. بشكل عام، يطغى اللونان الذهبي والأحمر على التصميم الداخلي. وتزدان نهايات كل صف من المقاعد باللون الذهبي، بينما كُسيت المقاعد نفسها بتنجيد من قماش المخمل القرمزي. وصممت شركة أكسمنستر سجادًا بنقوش شبكية لممرات القاعة. كما غُطيت الجدران الجانبية بأقمشة الدمقس التي كانت ملونة بالأزرق والأخضر في الأصل. أما الأجزاء العلوية من الجدران فتزدان بلوحات جدارية بعرض 50 قدم (15 م) رسمتها شركة إيفرغرين للفنون المعمارية، والتي تولت أيضًا طلاء زخارف جبسية متعددة الألوان ومصقولة على طراز "آدم". يضم السقف القبة الأصلية لمسرح أبولو، والتي يحيط بها إطار جبسي حديث لجعلها تبدو أكبر حجماً. ويتدلى من السقف ست ثريات، أربع منها فوق مستوى الأوركسترا واثنتان فوق المقصورات؛ وهي مستوحاة في تصميمها من ثريات مسرح أبولو القديم. وفوق الشرفة الثانية، توجد ثلاث قباب أصغر حجماً، جرى استخراجها من مسرح أبولو القديم وطُليت بماء الذهب. حافظ التصميم الداخلي لمسرح ليريك (الإنجليزية: Lyric) الجديد على قوس خشبة المسرح الأصلي المستمد من مسرح أبولو (الإنجليزية: Apollo)، مع توسعته توسعةً ملحوظة عند بناء المسرح الجديد. ويبلغ عرض فتحة قوس الخشبة في المسرح الجديد 50 قدم (15 م)، وذلك بالمقارنة مع عرضها السابق في مسرح أبولو القديم الذي لم يتجاوز 30 قدم (9.1 م). كما يصل ارتفاع القوس في المسرح الجديد إلى نحو 31 قدم (9 م). ولتحقيق هذه الأبعاد، زيدَ عرض الجزء العلوي من القوس بنحو 8 قدم (2.4 م)، بينما مُدِّد جانبا القوس بمقدار 4 إلى 5 قدم (1.2 إلى 1.5 م). وقد شُيدت دعامات فولاذية جديدة للقوس الممدد، وللأجزاء المتضررة من الزخارف الجصية في أنحاء المسرح كافة؛ ثم صُبَّ الجص فوق تلك الدعامات. كما حُفرت ستة وثلاثون ثقبًا في السقف لتعليق الجمالونات اللازمة للعروض، ويشتمل نظام رفع المعدات على 90 مجموعة حبال متعامدة مع خشبة المسرح. صُممت خشبة المسرح لاستيعاب العروض الموسيقية الضخمة؛ إذ يبلغ عمقها نحو 55 قدم (17 م) وعرضها حوالي 100 قدم (30 م). وعند بناء المسرح، اشترط درابينسكي ألا يقل ارتفاع برج التعليق عن 100 قدم (30 م)، وأن يحتوي مبنى المسرح على غرف تبديل ملابس تتسع لخمسة وسبعين فناناً. وبغية استغلال المساحة داخل مبنى المسرح إلى أقصى حد، دُمجت أعمدة الدعم في الجدار الغربي الملاصق لمسرح سيلوين (أميريكان آيرلاينز)، ورغم أن هذه الأعمدة عادة ما تكون قائمة بذاتها، إلا أن هذا التصميم منح عمقًا إضافيًا لخشبة المسرح بمقدار 8 بوصة (200 مـم). كما خُصص القبو لغرف تبديل الملابس والمرافق الخلفية المتنوعة لتوفير مساحة أكبر لخشبة المسرح. التاريخ التخطيط محاولات الحفظ أُعلن عن خطة "المدينة في شارع 42" في ديسمبر 1979 بوصفها جزءًا من مقترح لترميم منطقة غرب شارع 42 المحيطة بساحة تايمز سكوير. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر استمرار استخدام مسرح أبولو القديم مسرحًا للعروض الرسمية تحت إدارة "مسارح براندت"، مع ترميم واجهة مسرح ليريك وتعديل تصميمه الداخلي. غير أن العمدة إد كوخ تردد في دعم الخطة، منتقدًا إياها ووصفها بأنها "ديزني لاند في شارع 42". وفي أعقاب ذلك، أعدَّ هيو هاردي تقريرًا عن مسارح شارع 42 عام 1980، وقد ساهم تقريره -بالتزامن مع حركة معارضة لهدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو القريبين- في دفع لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك لإجراء مسح لخمسين مسرحًا قائمًا في وسط مانهاتن في مطلع الثمانينيات. بدأت اللجنة في عام 1982 بالنظر في إدراج المسارح كمعالم تاريخية محمية، بما في ذلك مسرحي أبولو وليريك، واستمرت المناقشات حول ذلك لعدة سنوات. وبينما منحت اللجنة صفة "المعلم التاريخي" للعديد من مسارح برودواي بدءًا من عام 1987، إلا أنها أرجأت قراراتها بشأن التصميم الخارجي والداخلي لمسرح ليريك، وكذلك التصميم الداخلي لمسرح أبولو. وتعطلت النقاشات الإضافية حول هذه التسميات لعقود، حتى أواخر عام 2015 حين عقدت اللجنة جلسات استماع عامة للنظر في تصنيف مسرحي أبولو وليريك وخمسة مسارح أخرى كمعالم تاريخية. وفي فبراير 2016، رفضت اللجنة هذه التصنيفات نظرًا لخضوع المسارح بالفعل للوائح الحفاظ التاريخي التي وضعتها حكومة الولاية. مقترحات إعادة التطوير اقترحت مؤسسة التنمية الحضرية، وهي وكالة تابعة لحكومة ولاية نيويورك، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من غرب شارع 42 في عام 1981. تركزت الخطة حول أربعة أبراج كان من المقرر تشييدها عند تقاطعات شارع 42 مع برودواي والجادة السابعة، على أن تتولى تطويرها شركتا بارك تاور ريالتي و"برودينشال" للتأمين. وتعرض المشروع للتأجيل لعدة سنوات بسبب الدعاوى القضائية والنزاعات المتعلقة بتلك الأبراج. وظفت شركتا بارك تاور وبرودينشال المعماري روبرت أ. م. ستيرن في الفترة ما بين عامي 1987 و1989 لإجراء دراسة حول مسارح أبولو، وليريك، وسيلوين (الذي أصبح لاحقًا مسرح أميركان أيرلاينز)، وتايمز سكوير، وفيكتوري، الواقعة في الجانب الشمالي من شارع 42. وقد وضع "ستيرن" ثلاثة بدائل لهذه المسارح الخمسة، وفي سبتمبر 1988، أعلن مسؤولون بالمدينة والولاية عن خطط لترميم هذه المسارح، بالإضافة إلى مسرح ليبيرتي الواقع في الجانب الجنوبي من الشارع نفسه. وفي الشهر التالي، عرض "ستيرن" نموذجًا لمشروعه، تضمن استعادة "مسرح أبولو" بوصفه دارًا للعروض المسرحية الجادة، وتحويل التصميم الداخلي لمسرح ليريك -الذي طرأت عليه تعديلات جذرية- إلى قاعة عرض تتسع لـ 2,500 مقعد. وبحلول أكتوبر من ذلك العام، طرحت مؤسسة التنمية الحضرية (الإنجليزية: UDC) طلبات تقديم عروض لستة من هذه المسارح؛ حيث تقرر تحويل مسرحي "ليبيرتي" و"فيكتوري" إلى دور للفنون الأدائية تابعة للمؤسسات غير الربحية، بينما خُصصت مسارح "سيلوين" و"أبولو" و"ليريك" و"تايمز سكوير" للاستخدام التجاري، إلّا أن نقص التمويل هدد هذه الخطط قبل نهاية العام. وفي مطلع عام 1989، قدمت عشرات الشركات المسرحية غير الربحية خططًا لمؤسسة التنمية الحضرية لتولي إدارة المسارح الستة، وتركزت معظم العروض على مسرحي "ليبيرتي" و"فيكتوري"، بينما نالت مسارح "سيلوين" و"أبولو" و"ليريك" و"تايمز سكوير" ثلاثة عشر عرضًا فيما بينها. وخلال العام ذاته، استحوذت منظمة دورست على عقود إيجار ثمانية مسارح في "تايمز سكوير"، من بينها "أبولو" و"ليريك"، وأعلنت في فبراير 1990 عن نيتها ترميم هذه المسارح. وفي أبريل، استولت حكومة ولاية نيويورك على مواقع المسارح عبر قانون "نزع الملكية للمنفعة العامة"، وكانت المدينة قد خططت لشراء عقود إيجار المسارح، لكنها تراجعت بعد أن أشارت شركة شارع 42 إلى أنها ستؤجر المسارح لمطور آخر. ورغم اعتراض "دورست" على هذه الخطوة، حكم قاضي المحكمة العليا بنيويورك بجواز الاستحواذ على المواقع عن طريق المصادرة. وفي سبتمبر 1990، تأسست منظمة غير ربحية باسم نيو 42 ستريت لترميم ستة مسارح وإيجاد استخدامات ملائمة لها، معربةً عن أمل المسؤولين الحكوميين في أن يمهد تطوير هذه المسارح الطريق أخيرًا لتشييد الأبراج الأربعة المحيطة بشارع 42، وبرودواي، والجادة السابعة. وفي عام 1992، حصلت المنظمة على منحة قدرها 18.2 مليون دولار لترميم المسارح الستة، وبحلول العام التالي، ظهرت مقترحات لافتتاح مركز معلومات في مسرح "أبولو" أو "ليريك". وبعد التزام شركة ديزني بترميم مسرح نيو أمستردام عام 1994، سارعت الجهات المعنية لتأجير معظم المسارح الأخرى المحيطة بشارع 42. عقد الإيجار والإنشاء قام "غارث درابينسكي"، رئيس شركة ليفينت الكندية، بجولة في مسرحي "أبولو" و"ليريك" في يناير 1994، باحثًا عن مقر جديد لشركته في برودواي. وفي سبتمبر التالي، حصلت شبكة إم تي في على حق خيار استئجار مسارح "أبولو" و"ليريك" و"تايمز سكوير" لتحويلها إلى استوديو إنتاج، غير أن المفاوضات مع الشبكة تعثرت. وفي يوليو 1995، وقّعت شركة "ليفينت" عقد إيجار طويل الأمد لمسرحي "أبولو" و"ليريك"، فخططت لدمجهما في مبنى واحد يتسع لـ 1,850 مقعدًا مخصصًا للعروض الموسيقية الضخمة، مع الاستعانة بالعناصر المعمارية للمسرحين القديمين. وكان هذا المسرح الضخم المقترح استكمالًا لخطة "ستيرن" التي وضعها في أواخر الثمانينيات، ليصبح ثاني أكبر دار عرض في "برودواي" بعد مسرح جيرشوين. وفرت المواقع المدمجة مساحة شاسعة، مع مداخل من شارعي 42 و43. وقد اعترض "رون ديلسينر"، الذي كان يستأجر مسرح "أبولو" لإقامة حفلات الروك، على هذا الاتفاق، محتجًا بأن شركة "ليفينت" قد "تطرده في أي وقت تشاء" بعد أن رفضت منظمة "نيو 42 ستريت" تجديد عقده. وفي الوقت نفسه، جرت إزالة لافتة مسرح ليريك الأصلية من شارع 42 عام 1995 أثناء إعادة بناء مسرح نيو فيكتوري. على الرغم من أن لجنة الحفاظ على معالم المدينة لم تصنف مسرحي "أبولو" أو "ليريك" كمعالم تاريخية، إلا أن أجزاء من المباني كانت لا تزال تخضع لإرشادات الحفاظ المعماري. وامتثالًا لهذه الإرشادات، قدم "درابينسكي" والمعماري "بيتر هـ. كوفمان" مشروعهما للمسرح الجديد في ديسمبر 1995، حيث تضمنت الخطة الحفاظ على تفاصيل أصلية في المسارح تتجاوز ما هو مطلوب قانوناً. وفي الشهر التالي، أعلن "درابينسكي" عن تفاصيل المشروع الذي بلغت تكلفته 22.5 مليون دولار، مؤكدًا أن مسرح "ليفينت" الجديد لن يحتاج إلى دعم حكومي، وأنه في حال اكتماله قبل ديسمبر 1997، سيستفيد من إعفاء ضريبي مخصص للتطورات الجديدة في "تايمز سكوير" بقيمة تتراوح بين 4 إلى 5 ملايين دولار، فضلًا عن إعفاء الشركة من دفع أي ضرائب عقارية على المسرح. على الرغم من التسويق للمسرح المدمج في البداية على أنه مشروع لترميم المسرحين القائمين، إلا أن الأمر انتهى بهدم المقرين السابقين بالكامل. وقد كُلِّف كل من مكتب باير بليندر بيل وبيتر كوفمان بتصميم المسرح الجديد الأكبر حجماً، والذي بدأت أعمال إنشائه في يونيو 1996. استُخرج ما يقرب من 190 طن صغير (170 طن كبير؛ 170 t) من الزخارف الجصية من داخل المسرحين السابقين لترميمها، وشمل ذلك قوس خشبة مسرح "أبولو"، ومقاعد المقصورة، وقبة السقف. كما حافظ المعماريون على ميدالية "زيوس" من خشبة مسرح "ليريك" وثلاث قباب صغيرة من مسرح "أبولو"، رغم أنهم لم يكونوا ملزمين بذلك. قُطعت الزخارف الكبيرة إلى عدة أجزاء باستخدام شفرات البناء، بينما نُقلت الزخارف الأصغر حجمًا وهي سليمة، وخُزنت هذه الزخارف في "نيوجيرسي"؛ حيث تولى فريق بقيادة "جان فرانسوا فوريري" ترميم وتنظيف الزخارف الجصية بعيدًا عن الموقع. بحلول ديسمبر 1996، لم يتبقَ من المسرحين القديمين سوى واجهة مسرح "ليريك" القديم المكونة من أربعة طوابق، والتي دُعمت باستخدام السقالات وهيكل فولاذي. وفي الشهر التالي، أعلنت شركة فورد موتور رعايتها للمسرح، ليصبح اسمه مركز فورد للفنون الأدائية. وبحسب صحيفة "نيويورك ديلي نيوز"، كانت هذه أول رعاية تجارية لمسرح في "برودواي" "في ذاكرة معظم رواد المسرح"، إذ كانت مسارح "برودواي" تُسمى عادةً تيمنًا بالممثلين أو مشغلي المسارح لا الشركات. سارت وتيرة العمل بسرعة لإنهاء المسرح قبل نهاية عام 1997؛ حيث نُصب الهيكل الفولاذي في فبراير 1997، وشُحنت ألواح الواجهات مسبقة الصنع من كندا بعد تركيب السقف في يونيو، وبدأ تركيب التفاصيل الزخرفية من المسارح السابقة بحلول أغسطس من العام ذاته. وعند اكتماله، بلغت سعة "مركز فورد" 1,821 مقعداً، مما جعله ثاني أكبر قبو مسرحي في "برودواي" بعد مسرح جيرشوين. التشغيل الافتتاح وإفلاس ليفنت افتتح كل من "درابينسكي" وحاكم نيويورك جورج باتاكي والعمدة رودي جولياني، إلى جانب عدة شخصيات مسرحية بارزة، "مركز فورد للفنون الأدائية" في 12 ديسمبر 1997. وفي تلخيص لردود فعل النقاد المعماريين والمسرحيين، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" المركز بأنه "مبنى حظي بإشادة عالمية شبه كاملة، وهو ما كانت تحتاجه برودواي ومدينة نيويورك في ظل نقص دور المسرح الموسيقي". كما ذكرت هيئة التحرير في مجلة أركيتكتشر أن مركز فورد يعد أحد "الأمثلة الحديثة المجيدة على مزايا الحفاظ على التراث". وكتب أحد النقاد في صحيفة "ذا جيرنال نيوز" أن المركز "يُثبت أنه لا يمكنك افتتاح مسرح جديد فحسب، بل يمكنك أيضًا افتتاح مسرح جديد يبدو بروعة المسارح القديمة". وعلى النقيض من ذلك، قال "هربرت مشامب" من صحيفة "التايمز" إن مركز فورد "يقدم لمحة معمارية من خلال مرآة الرؤية الخلفية". أقيم العرض الأول في المسرح في 26 ديسمبر 1997، مع بدء العروض التمهيدية للنسخة الموسيقية من رواية راجتايم للكاتب إي إل دوكتورو. وافتُتح العرض رسميًا في 26 يناير 1998. وبحلول نوفمبر من ذلك العام، أي بعد أقل من عام على افتتاح المركز، تقدمت شركة ليفنت بطلب للحماية من الإفلاس بموجب الفصل الحادي عشر. وعزا منتجو "برودواي" إجراءات الإفلاس جزئيًا إلى تكاليف بناء المركز وإعلانات "ليفنت" المتكررة التي كانت تشغل صفحات كاملة في صحيفة "نيويورك تايمز". ونتيجة لإجراءات الإفلاس، واجهت "ليفنت" احتمال بيع أصولها بما في ذلك مركز فورد، وسعت عدة شركات لاحقًا لشراء "ليفنت" أو مسارحها. وفي أغسطس 1999، اشترت شركة إس إف إكس للترفيه أصول ليفنت، بما في ذلك مركز فورد. كما استضاف المسرح فعاليات متنوعة، مثل حفل جمع تبرعات بمناسبة عيد الميلاد الثاني والخمسين لهيلاري كلينتون في عام 1999، حين كانت السيدة الأولى للولايات المتحدة آنذاك. أُغلق عرض "راجتايم" في أوائل عام 2000 بعد 861 عرضاً، وذلك بسبب تكاليف التشغيل المرتفعة للغاية. عقد 2000 استحوذت شركة سي إف إكس، ومعها مركز فورد، على شركة كلير تشانل إنترتينمنت في عام 2000. وكان أول إنتاج جديد لمركز فورد في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين هو إعادة عرض مسرحية "يسوع المسيح سوبر ستار" للملحن أندرو لويد ويبر، والتي افتُتحت في أبريل 2000. استمر عرض "سوبر ستار" لـ 161 عرضًا حتى سبتمبر من ذلك العام. ورغم الطلب المرتفع على مسارح برودواي، لم يُحجز مركز فورد فور إغلاق "سوبر ستار"؛ إذ كان من المقرر أن يستضيف إعادة عرض مسرحية أوكلاهوما!، لكنها أُلغيت. ويرجع جزء من المشكلة إلى ضخامة حجم مسرح فورد، مما جعله غير مناسب للعروض الموسيقية الصغيرة، فضلًا عن ارتفاع تكاليف تشغيله وصعوبة الحصول على رعاية إضافية من الشركات. وفي نهاية المطاف، أُعيد عرض المسرحية الموسيقية شارع 42 في مركز فورد في مايو 2001. وخلال فترة عرضها، استضاف المسرح عرضًا خاصًا للمسرحية الموسيقية فتيات الأحلام في 23 سبتمبر 2001. ومع أن "شارع 42" حققت أرباحًا خلال فترة عرضها في فورد، أعلن منتجو العرض في أكتوبر 2004 عن إغلاقه بسبب نقص التمويل، لينتهي العرض في أوائل عام 2005 بعد تقديم 1,524 عرضاً. وفي نوفمبر 2004، أعلنت شركة "كلير تشانل" عن توقيع اتفاقية رعاية لمدة عشر سنوات مع فنادق ومنتجعات هيلتون، وبموجبها عُدّل اسم مركز فورد ليصبح "مسرح هيلتون". وجاء تغيير الاسم قبيل العرض الأول في الولايات المتحدة لمسرحية "تشيتي تشيتي بانغ بانغ"، التي افتُتحت في أبريل 2005. لم يصمد العرض سوى حتى نهاية العام بواقع 285 عرضاً؛ وعزا مخرجه فريدريك زولو فشل العرض إلى زوايا الرؤية السيئة في مسرح هيلتون. تلا ذلك افتتاح المسرحية الموسيقية أقدام ساخنة في أبريل 2006، لكنها أُغلقت بعد ثلاثة أشهر فقط، متكبدةً خسائر مالية. وفي نوفمبر من ذلك العام، قُدم عرض محدود لمسرحية كيف سرق غرينش عيد الميلاد!. وتبعتها المسرحية الموسيقية الملكة القرصانة التي افتُتحت في أبريل 2007 واستمرت لـ 85 عرضًا فقط. وبينما حققت مسرحية "غرينش" أرباحًا خلال عرضها القصير، أُغلق عرضا "أقدام ساخنة" و"الملكة القرصانة" بخسارة صافية، مما دفع المديرين المسرحيين إلى وصف المسرح بأنه "ملعون". وشملت الشكاوى ارتفاع تكاليف استئجار المسرح، فضلًا عن مساحته الشاسعة التي وصفها بعض المنتجين بأنها "تشبه الحظيرة". عُرضت مسرحية فرانكشتاين الصغير في مسرح هيلتون في نوفمبر 2007؛ وكانت من العروض القليلة التي استمرت رغم إضراب عمال المسارح في برودواي عام 2007، والذي وقع بعد الافتتاح بوقت قصير. وتوقفت المسرحية، التي قُدمت في 485 عرضًا حتى يناير 2009، وسط تداعيات الأزمة المالية لعام 2008. وحُجز المسرح بعدها بفترة وجيزة لعرض مسرحية الرجل العنكبوت: أطفئ الظلام، رغم أنه لم يكن من المتوقع بدء العروض التمهيدية حتى أوائل عام 2010، مما ترك مسرح هيلتون دون استخدام لعام كامل؛ ويرجع هذا التأخير إلى حاجة المسرح لتجديدات شاملة لتناسب متطلبات عرض "الرجل العنكبوت". وظهرت مشاكل إضافية في أغسطس 2009 عندما نفد تمويل "الرجل العنكبوت"، مما أدى إلى توقف العمل في المسرح، رغم استئناف البناء سريًا بعد فترة وجيزة. وتأجل افتتاح العرض مجددًا بسبب مشكلات فنية وتمويلية، بالإضافة إلى الحاجة لإعادة كتابة النص المسرحي. وفي نهاية المطاف، ظل مسرح هيلتون مغلقًا لما يقرب من عامين بسبب التعقيدات المستمرة في عرض "الرجل العنكبوت". منذ عام 2010 حتى الوقت الحاضر في أغسطس 2010، وبموجب اتفاقية مع كازينو منتجع فوكسوودز وشركة لايف نيشن إنترتينمنت، عُدّل اسم المسرح إلى "مسرح فوكسوودز" لمدة ثلاث سنوات. ووفقًا لمدير التسويق في الكازينو، كان اهتمامهم بالمسرح نابعًا بشكل خاص من العرض المرتقب. بدأت العروض التمهيدية في ديسمبر 2010، وافتتحت مسرحية "الرجل العنكبوت" رسميًا في 14 يونيو 2011، بعد سبعة أشهر من العروض التمهيدية. وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" الفجوة التي استمرت عامين بين إغلاق "فرانكشتاين الصغير" وأولى عروض "الرجل العنكبوت" بأنها "دهر بمقاييس برودواي الزمنية"؛ كما كانت فترة العروض التمهيدية نفسها الأطول في تاريخ برودواي. وفي مايو 2013، وأثناء فترة عرض "الرجل العنكبوت"، دفعت مجموعة "أومباسادور ثياتر" البريطانية (المعروفة الآن باسم "أي تي جي إنترتينمنت" ) مبلغ 60 مليون دولار لاستئجار مسرح فوكسوودز من مؤسسة "نيو شارع 42" لمدة تصل إلى 60 عاماً. وكانت هذه الصفقة أول استحواذ للمجموعة في الولايات المتحدة. وفي نوفمبر من ذلك العام، أعلن منتجو "الرجل العنكبوت" عن إغلاق العرض بخسارة صافية؛ وانتهت المسرحية في مطلع عام 2014 بعد تقديم 1,066 عرضاً. في مارس 2014، أعادت مجموعة السفير تسمية المسرح ليصبح مسرح ليريك. وكان من المقرر افتتاح مسرحية كينغ كونغ الموسيقية فيه، إلا أنه حُجز لعروض أون ذا تاون بدلًا منها بعد إعلان تغيير الاسم. أُعيد افتتاح المسرح في أكتوبر من العام ذاته بعرض إحيائي لمسرحية "أون ذا تاون" الموسيقية، والتي استمرت عروضها حتى سبتمبر 2015 فقط. وعقب إعلان اختتام عروض "أون ذا تاون"، أعلنت شركة سيرك دو سوليه عن تقديم عرض المسرح الموسيقي بارامور في "ليريك" منتصف عام 2016. كما استضاف المسرح لفترة محدودة أواخر عام 2015 الإنتاج الراقص والموسيقي لورد أوف ذا دانس: دينجرس جيمز، ليفتتح بعده عرض "بارامور" في مايو 2016. وفي ديسمبر 2016، حُجز المسرح لاستضافة مسرحية "هاري بوتر والطفل الملعون"، وطلبت مجموعة "السفير" من "سيرك دو سوليه" نقل عروضهم لإتاحة الفرصة لتجديد المسرح. وعندما اختُتمت عروض "بارامور" في أبريل 2017، كانت قد بلغت 366 عرضاً. وخلال عام 2017 وأوائل عام 2018، خضع المسرح لعملية تجديد بلغت تكلفتها 33 مليون دولار استعدادًا لافتتاح "الطفل الملعون". وشملت التغييرات نقل المدخل الرئيسي من الشارع الثاني والأربعين إلى الشارع الثالث والأربعين. كما أُضيف جناح أسود ضخم على واجهة الشارع الثالث والأربعين، بينما وُضع مجسم لطفل داخل عُش على واجهة الشارع الثاني والأربعين. زُيّن مسرح "ليريك" بزخارف مستوحاة من سلسلة هاري بوتر، وقُلصت سعته إلى 1622 مقعداً، لتصبح طاقته الاستيعابية أقرب إلى مسارح برودواي الضخمة الأخرى مثل مسارح ماجستيك، وسانت جيمس، وبرودواي. عُرضت مسرحية "الطفل الملعون" في 22 أبريل 2018، واستمرت عروضها حتى أُغلقت جميع مسارح برودواي مؤقتًا في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19. ثم أُعيد افتتاح "ليريك" في 12 نوفمبر 2021 بعروض مسرحية "هاري بوتر والطفل الملعون"، التي اختُصرت مدة عرضها خلال فترة إغلاق المسرح. وفي مطلع عام 2023، وافقت مجموعتا "السفير" وجوجامسين على الاندماج؛ لتتولى الشركة الجديدة المشتركة إدارة سبعة من مسارح برودواي، بما فيها مسرح ليريك. العروض المسرحية تُسرد العروض حسب سنة عرضها الأول. المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Amelar، Sarah (مارس 1998). "Reclamation on 42nd Street" (PDF). Architecture. ج. 87 رقم 3. ص. 146–150. بروكويست 227880056. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-07-07. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-26. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ISBN:978-1-55783-566-6. Dunlap, David W. (14 Dec 1997). "Theater; With a Lavish Bow to the Past, A Broadway Palace Is Built". The New York Times (بالإنجليزية). pp. 1, 8. ISSN:0362-4331. Archived from the original on 2023-08-20. Retrieved 2025-12-26. Henderson، Mary C.؛ Greene، Alexis (2008). The story of 42nd Street : the theaters, shows, characters, and scandals of the world's most notorious street. New York: Back Stage Books. ISBN:978-0-8230-3072-9. OCLC:190860159. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-26. Lampert-Greaux، Ellen (يوليو 1998). "The Ford Center for the Performing Arts". TCI. ج. 32 رقم 7. ص. 32–35. Madigan، M. J. (مارس 1998). "Ford Center for the Performing Arts". Interiors. ج. 157 رقم 3. ص. 88–93. بروكويست 221545535. Morrison، William (1999). Broadway Theatres: History and Architecture. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN:0-486-40244-4. Stern، Robert A. M.؛ Fishman، David؛ Tilove، Jacob (2006). New York 2000: Architecture and Urbanism Between the Bicentennial and the Millennium. New York: Monacelli Press. ص. 675, 678–679, 691–693, 706–708. ISBN:978-1-58093-177-9. OCLC:70267065. OL:22741487M. Van Hoogstraten، Nicholas (1997). Lost Broadway Theatres. Princeton Architectural Press. ISBN:1-56898-116-3. وصلات خارجية مسرح ليريك في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت