مسرح إد سوليفان

يُعد مسرح إد سوليفان (الإنجليزية: Ed Sullivan Theater) (الذي عُرف قديمًا باسم مسرح هامرستاين، ثم مسرح مانهاتن، وقاعة موسيقى بيلي روز، ودار راديو "سي بي إس" رقم 3، وصولًا إلى استوديو "سي بي إس" 50) مسرحاً يقع في الرقمين 1697–1699 بشارع برودواي، بين الشارعين الثالث والخمسين والرابع والخمسين، ضمن منطقة المسارح في حي "ميدتاون مانهاتن" بمدينة نيويورك الأمريكية. بُني المسرح بين عامي 1926 و1927 ليُستخدم مسرحًا لعروض برودواي، وقد شيّده آرثر هامرستاين تخليدًا لذكرى والده "أوسكار هامرستاين الأول". صمم المهندس هربرت جاي كراب المبنى بنظام المستويين، بطاقة استيعابية تجاوزت 1500 مقعد، غير أن مساحة مسرح إد سوليفان الحديث قُلصت لتصل إلى 370 مقعدًا بحلول عام 2015. ويُعد التصميم الداخلي للمسرح، المنتمي إلى طراز العمارة القوطية الحديثة، معلمًا بارزًا ومصنفًا ضمن معالم مدينة نيويورك، كما أُدرج المبنى في السجل الوطني للأماكن التاريخية. شُيد مسرح إد سوليفان بالتزامن مع بناء مبنى مكاتب مكون من 13 طابقًا على الطراز القوطي يطل على شارع برودواي. ويمتد من المدخل الرئيسي في برودواي ردهة مدخل وصالتان تؤديان إلى القاعة في شارع 53. وقد صُممت القاعة بعناية لتبدو مثل الكاتدرائية، على خلاف المنشآت الأخرى التي صُممت لتكون مسارح في برودواي؛ فهي تضم سقفًا مقببًا ببروزات هيكلية، وجدرانًا مزينة بالـ بالزجاج المعشق. ومع أن ترتيب المقاعد والمنصة قد خضعا لتعديلات جذرية مقارنة بالتصميم الأصلي، إلا أن العديد من العناصر التصميمية في الصالات والقاعة لا تزال باقية على حالها. أدار هامرستاين المسرح في الفترة من عام 1927 حتى عام 1931، حين فقده نتيجة حبس الرهن. وعلى مدار السنوات الخمس التالية، استأجر المسرحَ مشغلون متعددون لاستخدامه مسرحًا وقاعة موسيقى في آن واحد. وفي عام 1936، أصبح المسرح مقرًا للبث الإذاعي لشبكة CBS، ثم حُوِّل للبث التلفزيوني في عام 1950. وتحت اسم "استوديو 50"، احتضن المسرح برنامج إد سوليفان شو ما بين عامي 1953 و1971، بالإضافة إلى برامج أخرى مثل "ذا غاري مور شو" و"ذا جاكي غليسون شو". وفي عام 1967، أُعيدت تسمية "استوديو 50" تيمنًا بالإعلامي إد سوليفان، واستخدمت شركة "ريفز إنترتينمنت" المسرح في الثمانينيات مرفقًا للبث. ويستضيف المسرح منذ عام 1993 سلسلة برامج "ذا ليت شو" التابعة لـ CBS، حيث قدمه في البداية ديفيد ليترمان، ثم خلفه ستيفن كولبير منذ عام 2015. الموقع يقع مسرح إد سوليفان في 1697 برودواي، ضمن حي المسارح في منطقة ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. ويتربع المسرح في الجانب الغربي من شارع برودواي بين شارعي 53 و54. ويتخذ موقع مبنى المسرح شكلًا يقارب حرف "L" ويمتد على مساحة 17,527 قدم مربع (1,628.3 م2). وللموقع واجهة تبلغ حوالي 50.3 قدم (15.3 م) على شارع برودواي و150 قدم (46 م) على شارع 53. ويحيط مبنى المسرح بمبنيين تجاريين يتكون كل منهما من خمسة طوابق، فيما تضم المنطقة المحيطة عادةً فنادق ومباني تجارية. ومن المواقع المجاورة للمسرح: استوديو 54 إلى الشمال الغربي، و1717 برودواي إلى الشمال، و810 سفنث أفنيو إلى الجنوب الشرقي، ومسرح برودواي إلى الجنوب، ومسرح أوغست ويلسون إلى الجنوب الغربي. التصميم صمم المهندس المعماري هربرت جاي كراب مسرح إد سوليفان، وشيده آرثر هامرستاين بين عامي 1926 و1927. ويتكون مبنى المسرح من جزأين رئيسيين: برج مكاتب بارتفاع 13 طابقًا على واجهة برودواي الضيقة، وقاعة المسرح في الخلف المطلة على شارع 53. وكان هذا المخطط ضروريًا لأن لوائح البناء في مدينة نيويورك خلال العشرينيات كانت تحظر على المطورين بناء مكاتب فوق المسارح. الواجهة للمبنى واجهة مبنية من الطوب البني والتراكوتا. ويضم المسقط الرأسي لواجهة برودواي مدخل المسرح والمكاتب، وقد صُمم في معظمه بزخارف من التراكوتا المصقولة على الطراز القوطي. وقد زُين الدور الأرضي بإتقان بكتل من التراكوتا المصقولة، ويتوسطه مدخل المسرح الذي يحتوي على أربعة أزواج من الأبواب الغائرة المصنوعة من البرونز والزجاج. وتعلو المدخل مظلة حديثة، تُعلن منذ عام 2015 عن برنامج "ذا ليت شو وذ ستيفن كولبير". وإلى الجنوب من مدخل المسرح، يوجد قوس مدبب يؤدي إلى ردهة المكاتب، أما إلى الشمال فيوجد قوس مدبب وواجهة متجر ذات أعمدة ملتوية صغيرة. اعتبارًا من 2015، كان مطعم "أنجيلوز بيتزا" يشغل واجهة المتجر الواقعة في جهة الشمال. أما بقية المسقط الرأسي لواجهة برودواي فتمتاز بتصميم بسيط نسبياً؛ حيث تنقسم النوافذ في برودواي بواسطة دعامات طوبية إلى سبع فتحات جدارية، وتوجد زخارف قوطية من الطابق الثاني حتى الخامس وفي أعلى الواجهة. ينقسم المسقط الرأسي لجهة شارع 53 إلى ثلاثة أجزاء من الشرق إلى الغرب: قسم المكاتب، ومخرج القاعة، وواجهة القاعة المكونة من سبعة طوابق. ويبلغ عرض قسم المكاتب في الشرق ست فتحات جدارية بارتفاع 13 طابقاً، حيث تُجمع النوافذ في كل طابق في أزواج. ويحتوي الدور الأرضي على واجهة متجر ومدخل لردهة مكاتب المسرح، بينما تضم الطوابق العلوية زخارف قوطية. أما مخرج القاعة في الوسط فيبلغ ارتفاعه ثلاثة طوابق ويحتوي على طوب من نوع "ستريتشر" المحروق بين الطوب الأحمر. ويحتوي الطابق الثاني من هذا القسم على مخرج حريق ونافذة مقوسة، بينما يشتمل الطابق الثالث على تشكيلات طوبية بارزة، وتوزيع طولي للطوب يشبه الدعامات. أما واجهة القاعة في الغرب فيصل ارتفاعها إلى سبعة طوابق، مع ست فتحات نوافذ في كل طابق. كما توجد محطة كهرباء فرعية تابعة لمترو أنفاق مدينة نيويورك مباشرة إلى الغرب من القاعة. التصاميم الداخلية يشغل مسرح إد سوليفان الجزء الغربي من الموقع المصمم على شكل حرف L على طول شارع 53. وقد صُممت القاعة المبيّنة على الطراز القوطي الحديث لتمثل كاتدرائية في تصميمها، وهي ميزة تفرد بها بين سائر المنشآت المصممة كمسارح برودواي. زُود المسرح بأنظمة تهوية وتدفئة وتبريد كانت تُعد تصميمًا متطورًا في عشرينيات القرن الماضي. وفي تقرير حول المسرح، ذكرت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) أنها لم تجد سببًا محددًا وراء اختيار الطراز القوطي الحديث بدلًا من طراز آدم أو الطرز الكلاسيكية الجديدة الأكثر شيوعًا آنذاك. تتميز ردهة مبنى المكاتب بأرضيات من الرخام والموزاييك (ترازو)، وجدران ذات ألواح جصية مع تكسيدات رخامية، وصندوق بريد برونزي، وسقف مقبب من الجص. وتؤدي أربعة مصاعد من ردهة المكاتب إلى الطوابق العليا، بالإضافة إلى درج ذي درابزين من الحديد الزهر. صُممت طوابق المكاتب بأسقف مرتفعة ومساحات خالية من الأعمدة، وكان كل طابق يضم في الأصل دهليز مصاعد ضيقاً، غير أنه استُبدل في معظم الطوابق. أما بقية طوابق المكاتب فقد صُممت بأسلوب عملي بسيط. ويُذكر أن آرثر هامرشتاين كان يحتفظ بغرفة مشرب في مكتبه الخاص. ومن بين المستأجرين في طوابق المكاتب مكتب العمدة للأفلام والمسرح والبث، وهو وكالة تابعة لحكومة مدينة نيويورك تقع في الطابق السادس. ردهة المدخل والبهو تتميز الدهاليز والردهات بصورة عامة بأرضيات رخامية، وألواح جدران من الحجر المصبوب، وشبكات تدفئة من الحديد الزهر. وتؤدي الأبواب المزدوجة الأربعة الواقعة على شارع برودواي غربًا إلى دهليز صغير للمسرح غير منتظم الشكل. رُصفت أرضية الدهليز بألواح رخامية على شكل معين، وتغطي جدرانه آزار رخامية عرقية يعلوها ألواح حجرية مصبوبة صُممت لتشبه حجر الترافرتين. تتخلل الجدران ممرات مقوسة ضحلة، وينقسم الجدار الشمالي بأقواس تضم شبكة تدفئة من الحديد الزهر على الطراز القوطي. ويحتوي الجدار الغربي على ستة أبواب برونزية وزجاجية تؤدي إلى الردهة الخارجية. يغطي الدهليز سقف مقبب من الجص على الطراز القوطي، وتدعم أقواس كابولية مزينة بالزخارف النباتية أضلاع السقف، بينما تتوسط السقف لوحة مستطيلة مسطحة. صُممت الردهة الخارجية على شكل حرف L وتزدان بتفاصيل قوطية. وكما هو الحال في الدهليز، تتبع الأرضية الرخامية للردهة الخارجية نمطًا معيناً، بينما تكسو الجدران آزار رخامية وألواح حجرية. ينقسم كل من الجدارين الشمالي والجنوبي إلى ثلاثة أقسام (بواكي)، تبرز منها أزواج من الدعاميات. يضم القسم الأوسط من الجدار الجنوبي كشك تذاكر ثلاثي الجوانب، بينما يؤدي القسم الغربي من الجدار نفسه إلى الردهة الداخلية للقاعة. يبرز كشك التذاكر إلى الخارج ويحتوي على أقواس مفصصة ونوافذ محاطة بتفاصيل قوطية وتيجان زخرفية. كما توجد شبكات تدفئة من الحديد الزهر على الجدار الشمالي، بينما يضم الجدار الغربي أبوابًا معدنية مزدوجة بزخارف قوطية تؤدي إلى ممر الخدمة، ويضم الجدار الشرقي أبوابًا تؤدي لدهليز المدخل. يتكون السقف من أضلاع مستعرضة تنبثق من أعمدة على طول الجدارين الشمالي والجنوبي، مما يقسم السقف إلى صناديق غائرة، يزدان كل منها بقوالب ذات زخارف نباتية وردية الشكل. أما الردهة الداخلية فهي مستطيلة الشكل وممتدة على محور شمالي جنوبي، ويُمكن الوصول إليها عبر الردهة الخارجية من جهة الشمال. صُنعت أرضيتها الرخامية من حجر اصطناعي يُحاكي رصف الصخور الطبيعية. وينقسم الجداران الشرقي والغربي إلى ثلاثة أقسام بواسطة ركائز بارزة مكونة من حزم أعمدة. يتراجع القسم الأوسط من الجدار الغربي قليلًا ليؤدي إلى مستوى المقاعد الأرضية (الأوركسترا) في القاعة؛ وعلى الجانبين توجد سلالم تصعد إلى الشرفة (البلكون) مزودة بدرابزينات قوطية الطراز. وتضم الجدران الشرقية والجنوبية، بالإضافة إلى الأسطح السفلية لسلالم الجدار الغربي، آزارًا رخامية وتكسيدات خشبية وألواح جدران حجرية. ويحتوي القسم الأوسط من الجدار الشرقي على زخارف قوطية كانت تحيط سابقًا بتمثال لأوسكار هامرشتاين الأول، والد آرثر هامرشتاين. صمم هذا التمثال النحات بومبيو كوبيني وصُنع من البرونز. وتتميز الردهة الداخلية بأضلاع مستعرضة تقسم السقف إلى مربعات غائرة، مع أضلاع مزينة بنقوش نباتية تلتقي عند زخارف وردية مركزية، وتتزين تجاويف السقف بألواح ذات نقوش شبكية. القاعة تتألف القاعة من طابق لمقاعد الجمهور (الأوركسترا)، وشرفة واحدة، وقوس بروسينيوم. ويزيد عرض القاعة عن عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جصية ذات بروز عالٍ. صُمم مسرح هاميرشتاين في الأصل ليتسع لـ 1,265 مقعداً، ولكن اعتبارًا من 2015، أصبح مسرح إد سوليفان يضم 370 مقعدًا فقط. ولا يحتوي مسرح سوليفان على مقصورات جانبية. كان مستوى طابق الأوركسترا مائلًا في الأصل، إلا أن هذا الميل سُوِّيَ في ترميمات لاحقة. وتضم القاعة عشر نوافذ من الزجاج المعشق تصور مشاهد من عروض الأوبرا التي قدمها هاميرشتاين الأب. أُزيل هذا الزجاج المعشق خلال فترة عرض برنامج العرض المتأخر مع ديفيد ليترمان (1993–2015)، ولكن أُعيد ترميمه لاحقًا عندما تولى ستيفن كولبير تقديم برنامج "العرض المتأخر". يحتوي الطرف الخلفي (الغربي) من طابق الأوركسترا على ممر تنزه، يزدان بكسوة خشبية للجدران تحمل دروعًا شعارية، بالإضافة إلى جدران من الحجر المصبوب. وتقسم أعمدة عنقودية جدار الممر إلى ثلاثة أقسام (بواكي) ذات أقواس قوطية، كما يضم مؤخر طابق الأوركسترا حاجزًا على الطراز القوطي. وتحتوي الجدران الجانبية للأوركسترا على كوابيل عائمة أسفل الشرفة مباشرةً، تقسم كل جدار إلى أربعة أقسام. ويشتمل الجانب السفلي من الشرفة على قوالب زخرفية قوطية الطراز، بما في ذلك أضلاع مزينة بزخارف ورقية وألواح سقف تشبه شبكات العنكبوت. وينقسم مستوى الشرفة إلى قسمين أمامي وخلفي بواسطة ممر عرضي يمتد في منتصف عمقها ويحتوي على حواجز قوطية. وتقسم الأعمدة العنقودية الجدران إلى أقسام، وتتوج هذه الأعمدة تيجان ذات زخارف ورقية. وتضم الأقسام الخارجية مخارج داخل فتحات مقوسة مدببة، بينما كانت الأقسام المركزية تحتوي على نوافذ زجاجية معشقة داخل أقواس مدببة. وتوجد فتحات بارتفاع أربعة طوابق بالقرب من مقدمة الأوركسترا، تشبه فجوات المحراب، وتتوسطها نوافذ من الزجاج المعشق. وبالقرب من مقدمة طابق الأوركسترا، تنحني الجدران نحو الداخل باتجاه قوس "بروسينيوم" بيضاوي الشكل. ويحيط بالمدخل المقوس أقواس قوطية ذات زخارف تشبيك خشبية، بالإضافة إلى أعمدة عنقودية. وتحتوي تيجان الأعمدة على زخارف ورقية وتعمل كقواعد ارتكاز للقوس، كما توجد لوحة مقعرة مزخرفة على القوس نفسه. تقع خشبة المسرح أمام القوس، وكانت الخشبة الأصلية مزودة بمعدات هيدروليكية لرفع الديكورات من القبو. أما حفرة الأوركسترا الموجودة أمام المسرح، فكانت تتسع لـ 50 عازفًا ويمكن خفضها إلى القبو، كما كانت تضم أورغن مسرحياً. وبحلول عام 2015، أصبحت القاعة تضم مسرحًا يمتد داخل مناطق جلوس الجمهور. ويرتفع عن المسرح بخطوتين، وإلى اليسار من المركز، يوجد مكتب يستخدمه ستيفن كولبير، مقدم برنامج العرض المتأخر مع ستيفن كولبير. صُنع مكتب البرنامج من خشب محمر اللون بشكل منحني، ويحتوي على أرفف تتيح له سحب الأدوات من أسفله، بالإضافة إلى شاشة مدمجة في سطحه. كما يضم موقع التصوير شرفات فوق منطقة المسرح. ولفرقة "لويس كاتو وفرقة العرض المتأخر"، وهي الفرقة المقيمة للبرنامج، مساحة خاصة بهم على المسرح بجوار كولبير. يحتوي السقف على قبة مكونة من 30 ضلعًا تتقاطع فوق مركز القاعة، وكل ضلع مزين بزخارف ورقية مصبوبة وسرة زخرفية. وفي منتصف الأضلاع، توجد مجموعة من عشر شبكات مشبكة. وتتدلى ثريا (فانوس) من مركز السقف. غُطيت هذه القبة التي يبلغ ارتفاعها خمسة طوابق بألواح سقف عندما كان ليترمان يقدم برنامج "العرض المتأخر"، ولكن كُشف عنها مرة أخرى في عام 2015 خلال فترة كولبير. الاستخدام كمسرح لبرودواي أصبحت منطقة تايمز سكوير المركز النابض لإنتاجات المسرح الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأول والثاني من القرن العشرين، طور الأخوة شوبيرت، وهم من أبرز كبار متعهدي المسرح آنذاك، العديد من المسارح في منطقة "ميدتاون مانهاتن". أما مسرح إد سوليفان على وجه الخصوص، فقد شيده آرثر هامرشتاين، نجل أوسكار هامرشتاين الأول، الذي بدأ مسيرته المسرحية المستقلة عام 1910. وبعد وفاة أوسكار عام 1919، بدأ آرثر مفاوضات مع لي شوبيرت، أحد الأخوة شوبيرت، لبناء مسرح تخليدًا لذكرى والده، واقترح إطلاق اسم والده على ما يُعرف الآن باسم مسرح إمبريال. ومع أن شوبيرت رفض المقترح، إلا أن "إمبريال" استضاف عملين من أعمال هامرشتاين في سنواته الأولى. وقد حقق أحدهما، وهو عرض روز ماري، إيرادات كافية لتمويل بناء مسرح تذكاري مخصص لأوسكار هامرشتاين الأول، بلغت تكلفته حينها ثلاثة ملايين دولار. التطوير والسنوات الأولى في عام 1926، دفع آرثر هامرشتاين 1.5 مليون دولار (ما يعادل 212 مليون دولار بحساب 2024) لشراء عدة قطع أراضٍ في "1697 برودواي" و"213–223 وست شارع 53"، بالقرب من الزاوية الشمالية الغربية لهذين الشارعين. وفي مايو من العام ذاته، أعلن هامرشتاين عن خطط لإنشاء "هيكل الموسيقى" تخليدًا لذكرى والده، على أن يصممه المهندس هيربرت كراب بالطراز القوطي. وفي أكتوبر 1926، ذكرت مجلة فارايتي أن آرثر خطط لوضع شرط ملزم في وصيته يمنع تغيير اسم المسرح طوال مدة بقائه قائماً. وفي يناير التالي، استأجر هامرشتاين الملحن إميريش كالمان لكتابة المسرحية الموسيقية الفجر الذهبي لتقديمها في افتتاح المسرح، بمشاركة السوبرانو لويز هنتر كبطلة للعرض. واختُصر اسم المسرح إلى "مسرح هامرشتاين" في مارس 1927 لعدم اتساع ملصقات العرض لعبارة "هيكل الموسيقى". بدأ العمل رسميًا في 21 مارس 1927، وأقيمت مراسم وضع حجر الأساس في 30 سبتمبر، حيث ألقى العمدة جيمي ووكر خطابًا أشاد فيه بعائلة هامرشتاين. وأهدت رابطة برودواي لوحة برونزية للمسرح، كما وُضعت مقتنيات تذكارية لأوسكار هامرشتاين، شملت قبعة حريرية وسيجاراً، داخل حجر الأساس. افتتح مسرح هامرشتاين رسميًا في 30 نوفمبر 1927. وكان العرض الأول هو "الفجر الذهبي"، الذي شهد الظهور الأول للممثل كاري غرانت في أمريكا (وكان يُعرف حينها باسمه الأصلي آرتشي ليتش)، كما شهد أول ظهور لامرأة عارية الصدر في عرض مسرحي بالولايات المتحدة. وصمم الفنان جوزيف كامينغز تشيس 11 لوحة شخصية لأبطال العرض عُلقت في الردهة أثناء الافتتاح. وقد زُين المسرح ببذخ باستخدام سجاد تشيكوسلوفاكي وفسيفساء ذهبية وزجاج معشق. وشبّه بيرنز مانتل، ناقد صحيفة "نيويورك ديلي نيوز"، المسرح بأنه "هيكل مقبب بأسلوب قوطي حر"، بينما قال روبرت كولمان، ناقد "نيويورك ديلي ميرور"، إن المسرح "هو تمامًا نوع المسارح الذي كان سيعشقه رائد الأوبرا الأمريكية الكبرى". أما مسرحية "الفجر الذهبي" فحققت نجاحًا متواضعًا وانتهت بخسارة مالية، رغم استمرار عروضها لـ 184 ليلة حتى مايو 1928. وبعد انتهاء عروض "الفجر الذهبي"، أعلن آرثر هامرشتاين عن عرض الفيلم السوفيتي "آخر أيام سانت بطرسبرغ" في المسرح، رغم تأخر الموافقة على الفيلم قليلًا من قبل الرقابة في ولاية نيويورك. وكان الإنتاج التالي في المسرح هو الولد الطيب، الذي افتتح في سبتمبر 1928 واستمر لـ 253 عرضًا حتى أبريل 1929. أما الإنتاج الثالث فكان سويت أديلين، الذي افتتح في سبتمبر 1929، قبل أسابيع قليلة من انهيار بورصة وول ستريت. ومع ذلك، نجح العرض في الصمود لـ 235 ليلة قبل إغلاقه في مارس 1930. وبحلول ذلك الوقت، كان آرثر هامرشتاين قد فقد ثروته جراء الأزمة المالية، وكان يأمل في تعويض خسائره عبر تقديم عمل يحقق نجاحًا ساحقاً. وتمثلت عقبة أخرى في عدم ربحية جناح المكاتب بالمسرح بسبب قرب خط السكك الحديدية المرتفع منه. وشهدت بقية عام 1930 عملين اعتُبرا من أكبر الإخفاقات التجارية: مسرحية لوانا التي أُغلقت بعد 16 عرضًا فقط في شهري سبتمبر وأكتوبر، ومسرحية باليهو التي استمرت لـ 68 عرضًا من ديسمبر 1930 إلى فبراير 1931. إفلاس هامرشتاين في فبراير 1931، اتخذت شركة مانيفاكتشورز ترست إجراءات حبس الرهن لاسترداد قروض عقارية بلغت حوالي 1.3 مليون دولار (ما يعادل 22$ مليون دولار بقيمة عام 2024) كانت قد منحتها بضمان المسرح. وفي الشهر التالي، أعلن آرثر هامرشتاين إفلاسه، صرح فيه بأنه لا يملك سوى 5.77 دولارًا فقط (ما يعادل 122$ بقيمة عام 2025)، بعد أن خسر مليوني دولار في السنوات السابقة (ما يعادل 33$ مليون دولار بقيمة عام 2024). واضطر هامرشتاين للتخلي عن المسرح لسداد الرهن العقاري المستحق؛ وقد ألقى باللوم في سوء حظه على مسرحيتي لوانا وباليهو، فضلًا عن تراجع الإقبال على الكوميديا الموسيقية. ووصف هامرشتاين في أوراق إفلاسه المسرح ومبنى المكاتب التابع له بأنهما "حجر الزاوية" في عثرته المالية، مؤكدًا أنه لولاهما لظل محتفظًا بثراءٍ لا بأس به. واستحوذت "مانيفاكتشورز ترست" على العقار في مزاد أقيم في أبريل 1931، إلا أن البنك أخفق في محاولاته لبيع المبنى. وفي نهاية المطاف، استأجر لورانس شواب وفرانك ماندل المسرح لتقديم عروضهما الموسيقية في يونيو من ذلك العام، ثم أُعيدت تسميته إلى مسرح مانهاتن في حفل أقيم في أغسطس 1931. أجرى ماندل وشواب تعديلات على المسرح شملت إزالة بعض النوافذ الزجاجية وتمثال أوسكار هامرشتاين الموجود في البهو، كما قاما بتوسعة الحفرة المخصصة للأوركسترا. وكانت أول مسرحية موسيقية تُعرض تحت الإدارة الجديدة هي مجاني للجميع، والتي افتتحت في سبتمبر 1931 ولم تستمر سوى 15 عرضًا فقط قبل إغلاقها. أما العرض الموسيقي التالي رياح الشرق، فقد افتتح في أكتوبر 1931 وكان أوفر حظًا بقليل، حيث قُدم في 23 عرضاً. وشهد مسرح مانهاتن عرضًا موسيقيًا ثالثًا بعنوان عبر السنين في يناير 1932؛ واستمر لـ 20 عرضاً. وبحلول أبريل 1932، أنهى شواب وماندل عقد استئجارهما الذي كان ممتدًا لعامين، وذلك بعد عشرة أشهر فقط من توقيعه. وفي ذلك الشهر، استأجر نورمان إس كارول، شقيق إيرل كارول، مسرح مانهاتن لمدة خمس سنوات، بنية تقديم عروض استعراضية (ريفيو) هناك. وكان إيرل كارول يأمل في إنتاج عمل موسيقي مقتبس من مسرحية أوستن ميلفورد الهزلية إنها فتاة. ولكن بعد ستة أشهر، وتحديدًا في أكتوبر، تنازل نورمان كارول عن عقد إيجاره للمسرح، لتبقى أضواء المسرح مطفأة مرة أخرى لفترة طويلة. لاحقاً، تولى هاري كلاين الإدارة في مارس 1933. قاعة الموسيقى ومحاولة الإحياء المسرحي في سبتمبر 1933، استأجرت شركة "ستيفنسون القابضة" مسرح مانهاتن من بنك "مانيفاكتشورز ترست" لمدة خمس سنوات. وخططت الشركة لتحويل الموقع إلى "كازينو مانهاتن"، وهو عبارة عن "مطعم وقاعة موسيقى" يتسع لـ 1500 شخص. وشملت التحسينات إزالة مقاعد القاعة ووضع طاولات في مستويي الأوركسترا والشرفة. كما تمت تسوية أرضية الأوركسترا لتسمح بتركيب طاولات وكراسي قابلة للتحريك. ورُسمت جداريات لإضفاء أجواء الغرب الأمريكي القديم على المكان، وزُود الطابق الرئيسي ببئر تمنيات. إضافة إلى ذلك، جُهز المكان بحانات في البهو واستراحة القبو. وبعد أن كان من المقرر تسميته "كازينو مانهاتن" بصفة مؤقتة، أُطلق عليه لاحقًا اسم قاعة موسيقى بيلي روز بعد أن وقع بيلي روز عقد إيجار للمسرح في أوائل عام 1934. وتولى كلارك روبنسون، الذي صمم ديكورات قاعة راديو سيتي للموسيقى و"كازينو دي باري" المملوك لروز، تصميم التعديلات الداخلية، مع الحفاظ على النمط الزخرفي العام للمبنى دون تغيير. افتتحت "قاعة موسيقى بيلي روز" أبوابها في 21 يونيو 1934، لتكون واحدًا من ثلاثة مسارح بالقرب من الشارع 54 تُرجمت إلى نوادٍ ليلية في منتصف الثلاثينيات. وقدمت القاعة وجبات الغداء والعشاء مع عروض ترفيهية شملت نشرات إخبارية مصورة، وعروضًا كوميدية، ومائة نادل مغنٍ، ومائة من مجمِلات المظهر اللواتي عملن مضيفات أيضاً. كما قُدمت إعادة تجسيد أصلية لعروض الفودفيل. حققت القاعة نجاحًا في أيامها الأولى، مما دفع روز للسفر إلى أوروبا لمدة ثمانية أسابيع للتعاقد مع فنانين للموسم التالي. ولكن في غضون شهر من الافتتاح، اضطر روز لفصل العديد من النادلين المغنين والمضيفات بسبب شكاوى عمالية. وخلال فترة غيابه، تدخل أفراد من العصابات في إدارة القاعة، ومن بينهم لوكي لوتشيانو، مما استدعى إجراء تحقيق شارك فيه جاي إدغار هوفر. وفي سبتمبر من ذلك العام، حاولت حكومة مدينة نيويورك إجبار القاعة على التقدم بطلب للحصول على رخصة مسرح لأن المكان يعرض أفلامًا قصيرة، رغم أن القاعة كانت مسجلة قانونيًا كـ كباريه. وفي الشهر ذاته، انسحب روز من إدارة القاعة بسبب خلافات حول الأجور. تغير اسم الموقع في نوفمبر 1934 ليصبح مانهاتن ميوزيك هول. ومع ذلك، واجه الموقع صعوبات بالغة في تحقيق النجاح دون قيادة "روز". أُغلق مانهاتن ميوزيك هول "مؤقتًا" في يناير 1935، وسعت القاعة لإعادة تنظيم أمورها بعد ذلك بوقت قصير. وبعد عام آخر من الإخفاقات، أُغلق مانهاتن ميوزيك هول نهائيًا في يناير 1936، واستخدمت إدارة مشروعات العمل (WPA) مساحة مسرح "هاميرشتاين" تحت رعاية مسرح السعر الشعبي. كان أول إنتاج لإدارة مشروعات العمل يُعرض على خشبة مانهاتن هو مسرحية عطلة أمريكية، التي افتُتحت في 21 فبراير 1936، واستمر عرضها لمدة شهر. وتلا ذلك عرض جريمة قتل في الكاتدرائية في مارس، ثم دفعة 29 في مايو، وساعد نفسك في يوليو 1936. اعتبارًا من 2025، لم تُقم أي عروض مسرحية أخرى في المسرح منذ إغلاق عرض "ساعد نفسك". الاستخدام كدار عرض مسرحي دار عرض سي بي إس راديو ثيتر رقم 3 اختبرت هيئة الإذاعة كولومبيا (CBS) الخصائص الصوتية لمسرح مانهاتن في يوليو 1936 لتحديد مدى صلاحيته كدار عرض إذاعي. وفي الشهر التالي، حصلت "سي بي إس" على عقد إيجار للمسرح، وانتقلت إليه من ليتل ثياتر. تولى المهندس المعماري "ويليام ليسكاز" تجديد التصميم الداخلي، فحافظ على كافة لمسات المصمم "كراب" تقريبًا، لكنه غطى العديد من الجدران بألواح بيضاء ملساء. وقد أشادت مجلة أركيتكتشرال فوروم بعمل "ليسكاز". كما أضاف مهندسو "سي بي إس" طبقات من الصوف الصخري على الأرضيات والجدران لعزل قاعة العرض عن ضجيج القطارات المعلقة وقطارات الأنفاق المارة، وزودوا المسرح بأنظمة هاتف وإذاعة داخلية. عُرفت دار العرض الجديدة مؤقتًا باسم مسرح سي بي إس على الهواء. بلغت تكلفة هذه التعديلات 25,000 دولار (ما يعادل $580٬000 في 2025) وأدت إلى زيادة طفيفة في سعة المسرح لتصل إلى 1,269 مقعدًا. بدأت الشبكة الإذاعية بث برامجها من مانهاتن في سبتمبر 1936، حيث نقلت مرافق البث التي كانت تستأجرها في استوديوهات "إن بي سي" في روكفلر سنتر. وكان البث الافتتاحي هو برنامج ساعة الهواة لماجور باوز. وفي فبراير 1937، أصبح مسرح مانهاتن يحمل اسم "مسرح راديو سي بي إس رقم 3" بعدما استحوذت الشبكة على مسرح غولدن الذي سُمي بمسرح رقم 1. عُرف المسرح لاحقًا باسم دار عرض راديو سي بي إس. وكتب مراسل صحيفة "نيويورك تايمز" في عام 1943 أن هذا المكان الذي كان ذات يوم صرحًا تذكاريًا لأوسكار هاميرشتاين، أصبح الآن "نوعًا آخر من المقاصد المقدسة" في ليالي السبت؛ إذ كان المراهقون يتجمعون بكثافة آنذاك في دار العرض للاستماع إلى فرانك سيناترا. كما بُث البرنامج الكوميدي "عرض فريد ألين" من مسرح راديو سي بي إس رقم 3، بالإضافة إلى البرنامج الترفيهي الموجه للقوات المسلحة كوماند بيرفورمانس إبان الحرب. باعت شركة مانيوفاكتشرز تراست المسرح والمكاتب في مايو 1944 لهوارد س. كولمان وإخوته، مقابل رهن عقاري قدره 400,000 دولار ($6 مليون في تقدير 2024). واستمر مسرح راديو سي بي إس رقم 3 في العمل داخل القاعة وبعض الطوابق العليا، حيث كان قد تبقى في عقد إيجار "سي بي إس" عامان. وبحلول ديسمبر 1945، ومع قرب انتهاء عقد الإيجار، كانت الشبكة تتفاوض لشراء مسرح ألفين. كان الإخوة "كولمان" ينوون إعادة مسرح هاميرشتاين للاستخدام المسرحي في العام التالي، وتقديم عروض كوميدية موسيقية. وأبدت شركة ثياتر إنكوربوريتد اهتمامها بتشغيل المسرح. وفي نهاية المطاف، توصل "كولمان" و"سي بي إس" في يونيو 1946 إلى اتفاق يسمح للشبكة باستخدام مسرح هاميرشتاين لمدة خمس سنوات إضافية، في مقابل أن يقدم "كولمان" إنتاجاته في مسرح ألفين بدلًا منه. استوديو سي بي إس 50 خضع مسرح هامرشتاين لعملية تحويل ليتناسب مع البث التلفزيوني في عام 1949، وأصبح يُعرف باسم استوديو سي بي إس 50. شملت التعديلات إضافة مسارات مخصصة للكاميرات، كما توجب تطوير كاميرات تلفزيونية محمية نظرًا للتدخل المغناطيسي القوي الناتج عن معدات محطة مترو فرعية مجاورة. ومع تحول الاستوديو للاستخدام التلفزيوني، طُلي سقف القاعة باللون الأبيض. وبحلول يناير 1950، بات الاستوديو يُستخدم حصريًا للبث التلفزيوني والبث الإذاعي (AM) والتلفزيوني المتزامن. وكان برنامج كشافو مواهب أرثر جودفري أول عرض تلفزيوني يُبث من الاستوديو، وهو البرنامج الفني الذي يقدمه أرثر جودفري في وقت الذروة أيام الاثنين، وكان يُبث بشكل متزامن عبر الإذاعة والتلفزيون منذ السادس من ديسمبر 1948. تلا ذلك إنتاج برنامج ذا جاكي جليسون شو الذي بدأ بثه من الاستوديو في سبتمبر 1952. وفي يناير 1953، انتقل برنامج توست أوف ذا تاون (الذي عُرف لاحقًا باسم إد سوليفان شو) إلى استوديو 50؛ حيث كان يقدمه كاتب الأعمدة الصحفية والمتعهد الفني إد سوليفان، وجاء هذا الانتقال لضيق مساحة مقره السابق في مسرح ماكسين إليوت. قرر كولمان وشبكة سي بي إس (الإنجليزية: CBS) في عام 1951 مبادلة استوديو 50 بمسرح ألفين لثلاث سنوات إضافية، مما أتاح استمرار استخدام الاستوديو للأغراض التلفزيونية. وعندما حان موعد انتهاء عقد الإيجار في عام 1954، مددت الشبكة إيجارها لأربع سنوات أخرى. وفي أكتوبر 1955، بيع المسرح والمبنى لأحد عملاء شركة "والتر سكوت وشركاه"، وقدم بنك بوري للادخار قرضًا بقيمة 600 ألف دولار على العقار (ما يعادل 5 مليون دولار حسب سعر الصرف في 2024). وإلى جانب شبكة سي بي إس، شمل المستأجرون آنذاك فرقة فرد ويرينغ والبنسلفانيين والنقابة الأمريكية لفناني المنوعات. وخلال الخمسينيات، استضاف المسرح عروضًا مثل "ذا جاري مور شو" و"ذا بيج بايوفت". بالإضافة إلى ذلك، شهد برنامج "ذا ستيج شو" الذي قدمه تومي وجيمي دورسي الظهور التلفزيوني الوطني الأول لأسطورة موسيقى الروك إلفيس بريسلي. بحلول أوائل الستينيات، كان استوديو 50 واستوديو 52 المجاور له من أكثر مسارح شبكة "سي بي إس" ازدحامًا بالعمل. ولم يقتصر استخدام استوديو 50 على برنامج "سوليفان" فحسب، بل استُخدم أيضًا لتصوير "ذا ميرف جريفين شو" والعديد من برامج المسابقات. وقد استضاف برنامج "إد سوليفان شو" فعاليات بارزة لا تُحصى، ومن بينها الظهور الأول لفرقة البيتلز في الولايات المتحدة عام 1964. جُهز الاستوديو للبث بالألوان في عام 1965، وبُثت أول حلقة ملونة من برنامج "إد سوليفان شو" في 31 أكتوبر من ذلك العام. كما انتقلت برامج "واتس ماي لاين؟" و"تو تيل ذا تروث" و"باسورد" إلى استوديو 50 بعد أن بدأت الشبكة بثها الملون بانتظام. وبمناسبة الذكرى العشرين لبرنامج "إد سوليفان" في عام 1967، أعلنت الشبكة عن خطتها لتغيير اسم الاستوديو تخليدًا لاسم "سوليفان"؛ وأُعيدت تسمية المسرح رسميًا في 10 ديسمبر 1967. وبحلول وقت إلغاء البرنامج في عام 1971، كان قد صُنف كأطول برنامج تلفزيوني استمرارًا في التاريخ آنذاك. استمر عرض برنامجي "لاين" و"تروث" في مسرح إد سوليفان حتى عام 1971، وبعد إلغاء برنامج "إد سوليفان"، نُقلا إلى موقع آخر لترشيد النفقات. ومع أن عقد الإيجار كان من المقرر أن ينتهي في عام 1976، إلا أن شبكة "سي بي إس" كانت تدفع 100 ألف دولار سنويًا مقابل المسرح (ما يعادل 428 ألف دولار حسب سعر الصرف في 2024)، رغم أنه لم يعد يضم مستأجرًا رئيسياً. بعد ذلك، بُث من المسرح عدة برامج مسابقات، حيث انطلق برنامج "هرم الـ 10,000 دولار" لأول مرة في عام 1973، واستمر بثه من هناك حتى بعد انتقاله إلى شبكة أيه بي سي في عام 1974. ومن بين برامج المسابقات الأخرى التي أُنتجت في المسرح ولم تستمر طويلاً: برنامج "موسيقال تشيرز" مع المغني آدم ويد (1975)، وبعض حلقات برنامج "شوت فور ذا ستارز" لشبكة "إن بي سي" مع جيف إدواردز (1977)، وبرنامج "باس ذا باك" مع بيل كولين (1978). وبالإضافة إلى ذلك، بدأ بث برنامج "ساترداي نايت لايف وذ هوارد كوزيل" من المسرح في عام 1976. ومع ذلك، ظل مسرح إد سوليفان خاويًا إلى حد كبير بصفة عامة بعد إلغاء برنامج إد سوليفان. ريفز للترفيه بحلول عام 1980، آلت ملكية مسرح إد سوليفان وجناحه المكتبي إلى شركة بانكرز لايف آند كاشوالتي. وكان من المقرر أن ينتهي عقد إيجار شبكة سي بي إس للمبنى في ديسمبر 1981، إلا أن الشبكة لم تسعَ لتجديده. وقد أبدت كل من منظمة نيدرلاند ومنظمة شوبرت اهتمامًا باستئجار المسرح وإعادته كوجهة رسمية لعروض برودواي. بل إن منظمة شوبرت، التي كانت محظورة فيدراليًا من الاستحواذ على مزيد من المسارح، رفعت التماسًا إلى المحكمة الفيدرالية لرفع هذا القيد، ما عكس جديتها في حيازة مسرح "سوليفان". وعلاوة على ذلك، أعلنت شركة "بانكرز لايف" أواخر عام 1981 عن نيتها بيع المسرح لتجنب الغرامات الضريبية، إذ كان لزامًا عليها بموجب القانون التخلي عن العديد من ممتلكاتها. وفي مارس 1982، تحول "سوليفان" إلى "استوديوهات تيلي تيب"، وهي منشأة تابعة لشركة ريفز للترفيه. وفور شراء المسرح، سجلت الشركة مسرحيتي فتاة الريف والصباح في السابعة. وأجرت الشركة تجديدات شاملة للمسرح شملت توسعة خشبة العرض لتصل مساحتها إلى 80 by 80 قدم (24 م × 24 م). كما جُددت غرف تبديل الملابس، ورُكبت أنظمة إضاءة وعزل صوتي حديثة. وتحت إدارة "ريفز"، استضاف المسرح مسلسل الكوميديا الموقفية كيت وآلي في الفترة ما بين عامي 1984 و1989. كما شهد تسجيل بعض حلقات برنامج ميرف غريفين، وبرنامج ذا غريت سبيس كوستر، وعالم دوغ هينينغ للسحر، والبرنامج الحواري المبكر لايف واير المذاع على قناة نيكلوديون، والحلقة التجريبية لبرنامج ذا ستيلر آند ميرا شو. وبقي المسرح فارغًا إلى حد كبير بعد انتهاء عرض "كيت وآلي". وقد بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) النظر في حماية المسرح كمعلم رسمي للمدينة في عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات تالية. وفي يناير 1988، صنفت اللجنة التصميم الداخلي للمسرح مَعلمًا تاريخياً، وذلك ضمن جهودها الواسعة لمنح صفة "المعلم التاريخي" لمسارح برودواي، وهي الحملة التي انطلقت عام 1987. وصادق مجلس التقدير بمدينة نيويورك على هذا التصنيف في مارس 1988. وفي ديسمبر 1989، وقع ديفيد نيلز وشركته "1125 برودكشنز" عقد إيجار لتحويله إلى استوديو تلفزيون عالي الدقة (HDTV) ولمصلحة عرضه الجديد في برودواي دريم تايم. وذكر نيلز حينها أن المسرح كان يشبه "مبنى سكنيًا مهدماً". جُدد المسرح ليتوافق مع بث القنوات عالية الدقة، وكان أول بث منها في أوائل عام 1991 بتسجيل لعرض أوبرا سياتل. كما شهد المسرح عام 1992 تسجيل حلقة خاصة لشبكة إن بي سي احتفاءً بمرور 25 عامًا على ظهور فيل دوناهو تلفزيونياً، ومقابلة "عن قرب" على قناة إم تي في مع بول مكارتني، عضو فرقة "بيتلز". وبالإضافة إلى ذلك، استخدمت قطاع أخبار إن بي سي المسرح لتغطية ليلة الانتخابات الأمريكية لعام 1992. العروض المتأخرة (ليت شو) العرض المتأخر مع ديفيد ليترمان في يناير 1993، وبعد انتقال ديفيد ليترمان من شبكة "إن بي سي" إلى "سي بي إس"، فاضل بين تسجيل برنامجه الجديد "ليت شو وذ ديفيد ليترمان" في لوس أنجلوس أو نيويورك. وفحصت شبكة "سي بي إس" 15 مسرحًا في نيويورك قبل أن تشتري مسرح إد سوليفان من شركة "وينثروب فايننشال أسوشيتس" مقابل 4.5 مليون دولار في فبراير. مُنح عرض "دريم تايم" الذي كان يقدمه نيلز مهلة أربعة أسابيع للإخلاء، لكن العرض توقف تمامًا بسبب التكلفة الباهظة للانتقال. وبسبب سرعة إتمام هذه الصفقة، نال وسيطها العقاري جائزة "هنري هارت رايس" للتميز كأكثر الصفقات ذكاءً لعام 1993. وقد كُلفت مجموعة بولشيك بارتنرشب بتجديد المسرح، في حين تولت شركة إتش آر إتش للإنشاءات إدارة المشروع. وإلى جانب ذلك، تقرر أن تتخذ شركة إنتاج ليترمان وورلد وايد بانتس من المبنى المكتبي للمسرح مقرًا لمكاتبها. عكف مئتا عامل على مدار اثني عشر أسبوعًا على إعادة تهيئة المسرح؛ ولتسريع استصدار الموافقات اللازمة لأعمال التجديد، وافق بوليشك (الإنجليزية: Polshek) على تصميم كافة التعديلات بحيث تكون قابلة للإزالة مستقبلاً. عُلقت خمسة أطواق مقعرة لعزل الصوت في حلقة بيضاوية أسفل القبة، لتخفي خلفها أنظمة تكييف الهواء التي حافظت على درجة الحرارة عند 62 °ف (17 °م). كما ثُبتت حاجزات صوتية على طول الجزء الخلفي من القاعة لإضفاء شعور بالخصوصية والألفة، وخُفِض عدد المقاعد إلى 400 مقعد. ومن جهتها، أزالت شبكة سي بي إس نوافذ الزجاج المعشق وأودعتها المخازن، مغطيةً فتحات النوافذ بمواد عازلة للصوت. ونظرًا لتهالك التصميم الداخلي آنذاك، رُممت معظم الأعمال الجصية الموجودة أو استُبدلت بالكامل. كما استُبدل جزء من سياج الشرفة بالألياف الزجاجية (الفايبر جلاس)، نُقِلت غرفة التحكم التي تعود إلى حقبة إد سوليفان من موقعها. وقُدّرت تكلفة التجديدات بنحو 4 ملايين دولار، رغم أن القيمة الفعلية لم تُعلن رسميًا قط. عُرِضت الحلقة الأولى من برنامج ذا ليت شو في مسرح إد سوليفان في 30 أغسطس 1993. وقد أدى انطلاق البرنامج إلى إنعاش الحي المحيط بالمسرح، إلا أن ذلك تسبب في انتقال بعض الشركات من مواقعها أو نزوحها نتيجة ارتفاع الإيجارات. فعلى سبيل المثال، طردت شبكة "سي بي إس" حانة مكغيز باب من واجهة شارع برودواي عام 1994؛ وحل محلها مطعم يحمل طابع برنامج "ذا ليت شو"، لكنه أُغلق بعد عامين من افتتاحه. وفي عام 1997، أُدْرِج مسرح إد سوليفان ضمن السجل الوطني للأماكن التاريخية. ومع حلول منتصف عام 2003، بدأت الشبكة بنقل معدات الإنتاج عالية الدقة (HD) إلى غرفة تحكم المسرح، غير أن الترقية الكاملة للنظام تأخرت بسبب طبيعة تصميم المسرح. وفي نهاية المطاف، زُوِّد المسرح بكافة الكابلات والمعدات اللازمة لبث القنوات عالية الدقة في منتصف عام 2005. ذا ليت شو وذ ستيفن كولبير أعلن ليترمان عام 2014 اعتزاله تقديم برنامج "ذا ليت شو"، ليكون ستيفن كولبير خلفًا له. وحصلت شبكة "سي بي إس" على إعفاءات ضريبية بقيمة 5 ملايين دولار من حكومة ولاية نيويورك، مما أقنع مديري الشبكة بالبقاء في مسرح إد سوليفان وعدم نقله. ووفقًا لريتشارد هارت، المسؤول التنفيذي في الشبكة، فقد كان كولبير مترددًا في البداية بشأن استخدام المسرح، لكنه طالب بترميم المبنى بعد أن علم بوجود القبة في قاعة العرض. فُكِّك طاقم ديكور ليترمان بعد أسبوع من حلقته الأخيرة في 20 مايو 2015، كما غادرت شركة وورلد وايد بانتس المبنى. وأزيلت لافته ليترمان الشهيرة واستُبدلت مؤقتًا براية ترويجية لمطعم "أنجيلوز بيتزا" المجاور، تظهر فيها صورة كولبير وهو يتناول شريحة بيتزا. وفي أغسطس 2015، ثُبتت لافتة كولبير الجديدة ولوحة إعلانية رأسية، صُممت بمظهر "براك" يتناسب مع بهرج شارع برودواي. ومازح فينسيت فافال، المسؤول التنفيذي في الشبكة، قائلًا إن اللافتة الخلفية لمبنى 30 روكفلر بلازا (الخاصة ببرنامج الليلة بطولة جيمي فالون) تبدو بجوارها وكأنها كشك في مركز تجاري. أُعيد تجديد القاعة بالكامل من الداخل؛ حيث كُشف عن قبة المسرح التي كانت محجوبة خلف مجاري الهواء وعوازل الصوت. كما رُممت نوافذ الزجاج المعشق الأصلية التي كانت في المخازن منذ عهد ليترمان، وأُعيدت ثريا خشبية ذات غرف فردية من الزجاج المعشق. وبفضل التقدم التقني، أمكن استخدام معدات صوت وصورة أقل إشغالًا للمساحة. وُصِف الديكور الجديد بأنه يمنح شعورًا "بالألفة"، حيث تميز بتصميم متعدد المستويات، مع العديد من إضاءات إل إي دي وخلفيات لعروض الفيديو، ومكتب أكبر يرتفع درجتين عن مساحة الأوركسترا. وبعد كشف القبة في الحلة الجديدة للبرنامج، أصبحت تُضاء بنظام إسقاط رقمي يعرض صورًا فنية وأنماطًا متغيرة (كاليسكوبية) لوجه كولبير وشعار الشبكة. كما رُكبت مقاعد جديدة وأكبر حجمًا للجمهور، مما أدى إلى تقليص السعة الإجمالية من 461 إلى 370 مقعداً. وتولت شركة إي جي إليكتريك تجديد الطوابق الأربعة العليا من المبنى لتكون مكاتب لكولبير وفريقه. أقام برنامج "ذا ليت شو ويز ستيفن كولبير" أولى عروضه في مسرح إد سوليفان في 8 سبتمبر 2015. وتوقف إنتاج البرنامج مؤقتًا في مارس 2020 بسبب جائحة فيروس كورونا في نيويورك 2019–20، حيث استمر في البث عن بُعد. ثم عاد البرنامج إلى الإنتاج داخل الاستوديو في 10 أغسطس 2020، ولكن باستخدام مجموعة ديكورات ثانوية أصغر حجمًا صُممت لتشبه مكتب كولبير الشخصي (بنافذة تظهر منظرًا مماثلًا للخلفية الرئيسية للقاعة)، مع استمرار ظهور الضيوف عن بُعد. وفي 14 يونيو 2021، عاد البرنامج إلى القاعة الرئيسية بحضور جمهور في الاستوديو. ورغم الزيادات اللاحقة في حالات الإصابة بفيروس كوفيد-19، صرح كولبير في يناير 2022 أنه سيواصل البث من مسرح إد سوليفان بدلًا من الانتقال إلى مكتب في طابق علوي. ومن المتوقع أن استمر عرض البرنامج في مسرح إد سوليفان حتى مايو 2026. وفي ذلك الوقت، لم يكن واضحًا ما هو الإنتاج الذي سيشغل المسرح بعد انتهاء "ذا ليت شو"، علمًا أن المسرح لا يمكن هدمه نظرًا لتصنيفه معلمًا تاريخياً. وقد أعرب العديد من ملّاك المباني المكتبية، بالإضافة إلى مشغلي مسارح برودواي مثل منظمة شوبرت، ومنظمة نيدرلاند، وإيه تي جي إنترتينمنت، عن اهتمامهم باحتمالية شراء مبنى المسرح. إنتاجات أخرى إلى جانب برنامج "ذا ليت شو"، استضاف مسرح إد سوليفان أحيانًا عروضًا أخرى منذ عام 1993. حيث بُث برنامج "ذا روزي أودونيل شو" من المسرح لمدة أسبوع في أكتوبر 1996، وذلك عندما واجهت عدة استوديوهات في الطابق الثامن من مقر شركة "إن بي سي" في 30 روكفلر سنتر تعقيدات ناتجة عن حريق كهربائي. كما بثّت نسخة مبكرة من برنامج "سي بي إس ذيس مورنينغ" عروضها لمدة أسبوع من المسرح في مايو 1995، بينما كان برنامج "ذا ليت شو" يسجل حلقاته في لندن. في أوائل القرن الحادي والعشرين، وخلال فترة عرض برنامج ذا ليت شو ويز ديفيد ليترمان، استضاف الجزء العلوي من سرادق المسرح (اللافتة الخارجية) حفلات موسيقية لعدة فنانين، بدأت مع فرقة بون جوفي في 13 يونيو 2000. وشملت الظهورات اللاحقة فرقة "ديف ماثيوز باند" في 15 يوليو 2002؛ وفرقة "أوديوسليف" في 25 نوفمبر 2002؛ وفرقة "فيش" في 21 يونيو 2004؛ وبول مكارتني في 15 يوليو 2009؛ وإمينيم وجاي-زي في يونيو 2010. كما استضاف المسرح نهائيات برنامج المسابقات الواقعي سرفايفر، بدءًا من "سرفايفر: الأمازون" في عام 2003، بعد إلغاء النهائي المباشر الذي كان مقررًا في الهواء الطلق في سنترال بارك بسبب المطر. وفي 9 فبراير 2014، وبالتزامن مع الذكرى الخمسين لأول أداء لفريق "بيتلز" في برنامج "إد سوليفان"، استضافت شبكة سي بي إس نيوز حلقة نقاشية في المسرح، أدارها أنتوني ماسون. كما غطت نسخة طبق الأصل من سرادق المسرح -بشكله الذي كان عليه ليلة العرض الأصلي- سرادق برنامج "ذا ليت شو" طوال عطلة نهاية الأسبوع. انتقل برنامج "سي بي إس ذيس مورنينغ" مؤقتًا إلى مسرح إد سوليفان خلال مارس 2020، بعد إغلاق مرافقه المعتادة في مركز بث "سي بي إس" خلال جائحة كوفيد-19، حيث وُضع مكتب استُخدم في بث مناظرة رئاسية لشبكة "سي بي إس نيوز" مؤخرًا فوق خشبة مسرح "ذا ليت شو". انظر أيضًا قائمة مسارح برودواي المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ISBN:978-0-415-97380-9. Dorris، Virginia Kent (نوفمبر 1993). "Adapted for television" (PDF). Journal of the American Institute of Architects. ج. 82 رقم 11. ص. 131–138. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-11-17. Ed Sullivan Theater (PDF) (Report). National Register of Historic Places، National Park Service. 17 نوفمبر 1997. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2022-06-04. Ed Sullivan Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 5 يناير 1988. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2022-01-13. Ellerbee، Bobby (يونيو 2016). The History of CBS New York Television Studios: 1937–1965 (PDF). Eyes of a Generation (Report). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2025-05-28. Fordin، Hugh (1995). Getting to know him : a biography of Oscar Hammerstein II. New York: Da Capo Press. ISBN:978-0-306-80668-1. OCLC:32589395. Rusoff، Jane Wollman (يناير 2015). "If These Walls Could Talk". Emmy. ع. 6. ص. 76–83. بروكويست 2298671427. Stern، Robert A. M.؛ Fishman، David؛ Tilove، Jacob (2006). New York 2000: Architecture and Urbanism Between the Bicentennial and the Millennium. New York: Monacelli Press. ISBN:978-1-58093-177-9. OCLC:70267065. OL:22741487M. وصلات خارجية مسرح إد سوليفان في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت