مسرح إيثيل باريمور

مسرح إثيل باريمور هو مسرح في برودواي يقع في 243 غرب الشارع 47 في حي المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1928، وصممه هربرت ج. كراب بمزيج من الطرز الإليزابيثية، والمتوسطية، وطراز آدم، لصالح عائلة شوبرت. سُمي المسرح تكريماً للممثلة إثيل باريمور، ويضم 1,058 مقعداً وتديره منظمة شوبرت. وتُعد كل من واجهته وتصميمه الداخلي من معالم مدينة نيويورك. صُنعت واجهة الطابق الأرضي من كتل مخشّنة من التيراكوتا. ويتكون المدخل الرئيسي للمسرح من عقدين وباب تحميه مظلة بارزة. أما الطوابق العليا فتحتوي على واجهة شبكية مقوسة من التيراكوتا، مستوحاة من الحمامات الرومانية، ومحاطة بالطوب الأبيض. وتضم قاعة الجمهور زخارف جبسية، وطابق أوركسترا مائلاً، وشرفة كبيرة، وسقفاً مقبباً تتوسطه قبة بعرض 36 قدم (11 م). ويحتوي طابق الشرفة على مقصورات تعلوها أقواس مزخرفة. كما صُمم المسرح بردهة في الطابق السفلي ومبنى للكواليس تم هدمه لاحقاً. أنشأ الإخوة شوبرت مسرح باريمور بعد موافقة إثيل باريمور على توليهم إدارة مسيرتها المسرحية. وافتُتح في 20 ديسمبر 1928 بعرض "مملكة الرب" (The Kingdom of God)، وكان آخر مسرح ينشئه آل شوبرت قبل الكساد الكبير. لم تعمل إثيل باريمور مع آل شوبرت إلا حتى عام 1932، وكان آخر أداء لها في هذا المسرح عام 1940. ظل مسرح باريمور مستخدماً بصفته مسرحاً للعروض الحية بشكل مستمر منذ افتتاحه، مستضيفاً المسرحيات والعروض الموسيقية؛ ويُعد واحداً من مسارح برودواي القليلة التي لم تُبع أو يتغير اسمها قط. وقد خضع المسرح لعمليات تجديد في الثمانينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. الموقع يقع مسرح إثيل باريمور في 243 شارع 47 الغربي، على الرصيف الشمالي الواقع بين الجادة الثامنة وبرودواي، بالقرب من ميدان التايمز في منطقة "تيأتر ديستريكت" (حي المسارح) بوسط منهاتن في نيويورك، بالولايات المتحدة. تغطي قطعة الأرض المربعة مساحة 10,050 قدم2 (934 م2)، وتمتد واجهتها بطول 100 قدم (30 م) على شارع 47 بعمق 100 قدم. ويتقاسم المسرح المربع السكني مع مسرح فريدمان من جهة الغرب، ومسرح لونغاكر من جهة الشمال، ومبنى مورغان ستانلي من جهة الشرق. ومن المباني المجاورة الأخرى: مسرح يوجين أونيل ومسرح والتر كير إلى الشمال؛ وفندق كراون بلازا تايمز سكوير إلى الشمال الشرقي؛ ومبنى "20 تايمز سكوير" إلى الشرق؛ وفندق إديسون ومسرح لونت-فونتانا إلى الجنوب؛ بالإضافة إلى مسرح لينا هورن وفندق باراماونت إلى الجنوب الغربي. التصميم صمّم المهندس المعماري هربرت جاي كراب مسرح إثيل باريمور بأساليب معمارية متعددة، وشُيِّد عام 1928 لصالح الأخوين شوبرت. سُمِّي المسرح تيمنًا بالممثلة إثيل باريمور (1879–1959)، وهي عضو بارز في عائلة باريمور الفنية، وتتولى إدارته حاليًا منظمة شوبرت. استُخدم المسرح باستمرار كدار للعروض المسرحية التقليدية، وبخلاف معظم مسارح برودواي، لم يتغير اسمه أو تُنقل ملكيته بالبيع قط منذ افتتاحه. وكان مسرح باريمور آخر مسرح تبنيه منظمة شوبرت حتى عام 2003. الواجهة صُممت واجهة المبنى بنسق متناظر، حيث كُسي الطابق الأرضي بكتل من الطين النضيج (تراكوتا) المخشن المطلي بلون الحجر الجيري، يعلو قاعدة (إفريز مائي) من الجرانيت. يضم مدخل قاعة الجمهور في الطابق الأرضي فتحتين مقوستين، تحتوي كل منهما على أربعة أبواب من الألومنيوم والزجاج. تتكون لبنات العقد للأقواس من كتل مخشنة، بينما صُممت أحجار العقد (المفاتيح) التي تتوسط كل قوس على شكل كتائف. أما المساحات التي تعلو الأبواب داخل كل قوس فمملوءة ببلاط مزجج أسود؛ وكانت في الأصل مزينة بزخارف معدنية متشابكة. ويتوسط البابين المقوسين مدخل أصغر يعلوه حجر عقد كبير. تُتوج هذه الفتحات جميعها مظلة تحمل اسم "باريمور"، وتستند إلى كتائف برونزية مزخرفة. ويحجب وجود هذه المظلة الكبيرة التباين المعماري بين الطابق الأرضي والطوابق العليا. كانت الكتائف تحمل في الأصل مظلة أصغر من البرونز والزجاج، تنحني للأعلى أمام كلا القوسين. توجد على جانبي الأبواب كوات (محاريب صغيرة) من الطين النضيج تحوي لوحات إعلانية ذات إطار برونزي. وتعلو هذه اللوحات أكاليل من الطين النضيج تحيط بألواح دائرية نُقشت عليها الحروف المذهبة "The Barrymore Theatre" (مسرح باريمور). ويُتوج كل إكليل قوصرة منحنية. يرتد الجانبان الشرقي والغربي للواجهة قليلًا إلى الوراء ويحتويان على فتحات غائرة، حيث خُصصت الفتحة الشرقية كباب للمسرح (مدخل الفنانين). ويمتد إفريز مزخرف بقوالب على شكل أوراق الشجر والأمواج فوق الطابق الأول. إلى الشرق، كان يوجد في الأصل مبنى ملحق للمسرح (Stage house) بواجهة تحمل سلالم طوارئ، لكن حل محله مبنى مورغان ستانلي لاحقاً. كُسيت الطوابق العليا بطوب أبيض مزجج مرصوص بروابط بناء. ويضم الجزء الأوسط من الواجهة ستارًا زخرفيًا من الطين النضيج بنمط مستوحى من العمارة الرومانية القديمة، يحيط به قالب زخرفي مجدول. يتكون الستار من شبكة مربعات، يحتوي كل منها على رصائع (medallions) مركزية تخرج منها قضبان في ثمانية اتجاهات. يحوي الجدار الواقع يسار الستار لافته باسم "باريمور" وسلم طوارئ معدني، بينما تتدلى لافتة معدنية من الواجهة على اليمين. ينحني الجزء العلوي من الستار للأعلى بطريقة تحاكي قوس مقدم خشبة المسرح، وتعلو الستار دريئة من الطوب. ويمتد إفريز بنقش المفتاح الإغريقي وطنف بقوالب على شكل مخالب فوق الواجهة بأكملها. وذكرت وسائل الإعلام المعاصرة لافتتاح المسرح أن قمة الواجهة ترتفع 62 قدم (19 م) فوق الرصيف، بينما بلغ عرض الستار 52 قدم (16 م). القاعة تتألف القاعة من مستوى الأوركسترا (الصالة الرئيسية)، وشرفة واحدة، ومقصورات، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدمة المسرح (البروسينيوم). صُمم الفضاء الداخلي بزخارف جصية ذات نقش بارز منخفض. وقاعة المسرح مربعة الشكل تقريبًا. وفقًا لبيانات منظمة شوبرت، تضم القاعة 1,058 مقعدًا؛ بينما تذكر مجلة "بلاي بيل" أن عددها 1,039 مقعدًا، وتشير "رابطة برودواي" إلى وجود 1,096 مقعدًا. تتوزع المقاعد فعليًا بواقع 582 مقعدًا في مستوى الأوركسترا، و196 في مقدمة الشرفة، و256 في مؤخرة الشرفة، و24 في المقصورات. وكان عدد المقاعد الأصلي 1,100 مقعد، موزعة على 570 في الأوركسترا، و494 في الشرفة، و36 في المقصورات. صُممت المقاعد لتكون "مريحة بشكل استثنائي"، وزُودت بظهور وقواعد فولاذية. وأشار مَصدر واكب افتتاح المسرح إلى أن القاعة تميزت بمخطط لوني يجمع بين الذهبي المعتق والبني. ويمزج التصميم الداخلي بين الزخارف الإليزابيثية، والمتوسطية، وطراز آدم. مناطق الجلوس يضم الجزء الخلفي من مستوى الأوركسترا ممشى. ويحتوي الجدار الخلفي للممشى على ثلاثة مداخل يعلوها إفريز. سقف الممشى منحني الشكل ويحوي أنماطًا شريطية إليزابيثية. ويوجد درابزين من الحديد المطاوع يفصل بين ممشى الأوركسترا والصف الأخير من مقاعدها. يؤدي درجان من طرفي الممشى إلى مستوى الشرفة؛ ويحتويان على سياج من الحديد المطاوع مزخرف بنقوش دروع وأنماط شريطية. أرضية الأوركسترا منحدرة وتميل نزولًا باتجاه المسرح. وتكتسي الجدران الجانبية للأوركسترا بألواح خشبية (وزرة) مقسمة إلى عوارض. كانت الجدران مطلية في الأصل باللونين القرفي والذهبي، وتتوزع عليها مسارج إضاءة (شمعدانات). يبرز مستوى الشرفة ناتئًا (كابوليًا) فوق الأوركسترا، وينقسم إلى قسمين أمامي وخلفي يفصل بينهما ممر يقطع منتصف عمق الشرفة. يتصل ممر العبور بأبواب خروج مقوسة قطاعيًا على كلا الجدارين الجانبين. وتوجد كتائف داعمة (كونسول) تعلو أبواب الخروج المقوسة، وهي تحمل شرفات تبرز قليلًا من فتحة في كل جدار. أما بقية الجدران الجانبية للشرفة فمصنوعة من الجص البسيط وتحتوي على شمعدانات جدارية. يشتمل السياج الأمامي للشرفة على أنماط شريطية عالية البروز، غُطيت بصناديق إضاءة. ويحوي الجانب السفلي للشرفة ألواحًا جصية مع تركيبات إضاءة كريستالية تتدلى من زخارف دائرية. وقد استُبدلت مصابيح الإضاءة الأصلية التي كانت تتألف من أوعية مقلوبة من الزجاج المصقول. ووُضعت فتحات تكييف الهواء على طول بعض الألواح أسفل الشرفة، وكذلك في الجزء الخلفي منها. وتوجد مقصورة تقنية خلف الجدار الخلفي للشرفة. توجد ثلاث مقصورات على جانبي مقدمة المسرح، ترتفع حوالي 9 قدم (2.7 م) عن أرضية الأوركسترا، وتنحني باتجاه الجدران الجانبية. وفي مستوى الأوركسترا، يوجد جدار مكسو بالألواح تتخلله ثلاث فتحات مقوسة قطاعيًا، تقع كل واحدة منها أسفل كل مقصورة. تحتوي الجوانب السفلية للمقصورات على كرانيش وتركيبات إضاءة كريستالية مماثلة لتلك الموجودة في الشرفة. وزُينت واجهات المقصورات بثلاثة شرائط جصية على الطراز الإليزابيثي. وتصور هذه الشرائط، من الأسفل إلى الأعلى: دروعًا بوجوه ملائكة صغار (بوتو)؛ ووريدات؛ وتزيينات شريطية تحيط بالدروع. وخلف المقصورات مباشرة توجد ست دعامات مخددة ذهبية اللون ذات تيجان أيونية. وتوجد أنصاف أعمدة أمام الدعامات التي تحيط بالمقصورة الوسطى. يعلو الدعامات ساكف يحوي نقوشًا شريطية بارزة من الجص، بالإضافة إلى درابزين يضم برامق على شكل مزهريات. وتوجد زخرفة هلالية (Lunette) فوق الدرابزين؛ تتضمن نقشًا لدرع مربع يتصل عبر شرائط ذات نقش شبكي بتماثيل أبي الهول على كلا الجانبين. وتحيط بالزخرفة الهلالية شرائط زخرفية وعدة أقواس نصف دائرية متحدة المركز. تحمل الأقواس نصف الدائرية عناصر تصميمية مثل الأصداف والدروع وزخارف سعفة النخيل وأنصاف الأعمدة. وتشكل الأقواس مع الزخرفة الهلالية نمطًا يُشبه إشعاع الشمس. ويحيط بالمقصورات والأقواس نصف الدائرية إطار من الجص. ميزات تصميمية أخرى إلى جانب المقصورات، ينتصب قوس لمقدمة المسرح ثلاثي المراكز. ويحيط بالممر المقوس شريط عريض مزين بزخارف شريطية متشابكة، تحفّه شرائط ضيقة من الزخارف الورقية على الجانبين. كما تضم كوشات العقد الموجودة أعلى زوايا قوس مقدمة المسرح زخارف تزيينية. يبلغ ارتفاع مقدمة المسرح 24 قدم 10 بوصة (7.57 م) وعرضها 39 قدم 3 بوصة (11.96 م). بينما يبلغ عمق القاعة حتى قوس المقدمة 28 قدم 3 بوصة (8.61 م)، في حين يصل العمق حتى مقدمة الخشبة نفسها إلى 31 قدم 3 بوصة (9.53 م). ووفقًا للمصادر التي وثقت إنجاز المسرح، كان عرض فتحة مقدمة المسرح 40 قدم (12 م)، بينما بلغ ارتفاع القوس نفسه 34 قدم (10 م). أما الخشبة ذاتها، فكانت أبعادها 28 قدم (8.5 م) عمقًا و81 قدم (25 م) عرضاً. وقد وُضعت مشبكات المسرح (Gridiron) على ارتفاع 65 قدم (20 م) فوق الخشبة. وتنتشر الأبواب المسحورة في كافة أنحاء خشبة المسرح، بالإضافة إلى وجود نظام علوية الخشبة. يرتفع السقف مسافة 49 قدم (15 م) عن أرضية الأوركسترا. ويحتوي السقف المنحني الحواف (Coved) على قبة في منتصفه يبلغ عرضها 36 قدم (11 م). وتتوسط القبة قطعة مركزية مشبكة، تحيط بها عدة دوائر على الطراز الإليزابيثي، بالإضافة إلى أربع ميداليات جدارية موزعة بزوايا 90 درجة. وتتدلى ثريا زجاجية من مركز القبة. أما بقية القبة فمقسمة إلى أجزاء وتدية الشكل، مرتبة في نسق دائري حول القطعة المركزية. وخارج نطاق القبة، يضم السقف المنحني ألواحًا شبكية محاطة بنقوش شريطية. وعند التقاء انحناء السقف بالجدران الجانبية، يوجد شريط مزخرف بنقوش تشبة أوراق النباتات المائية. وكان هذا الشريط ملونًا في الأصل بالأخضر، والذهبي، والرمادي. مساحات داخلية أخرى بُني المسرح متضمنًا ردهة عامة في الطابق السفلي بمساحة 25 قدم × 50 قدم (7.6 م × 15.2 م). وقد خُصصت مساحات منفصلة للنساء والرجال داخل الردهة، وتوفرت كذلك كابينة للهاتف. وبحسب المقالات الصحفية المعاصرة لتلك الفترة، زُينت الردهة السفلية بسقف عاجي اللون ذي زخارف شريطية محاكاةً للتصاميم الإنجليزية. كما جُهزت بأثاث إليزابيثي عتيق، وسجادة بلون التوت والرمادي الداكن، وجدران ذات "ملمس إنجليزي قديم ولون عتيق". وعند افتتاح المسرح، أعار غيلبرت ميلر تمثالًا نصفيًا برونزيًا لإيثيل باريمور، صممه الفنان "إيه سي لادي". واحتوى الطابق السفلي أيضًا على غرفة تبديل ملابس كبيرة للجوقة. وفي الطابق الأول، حظيت إيثيل باريمور بجناح خاص يضم غرفة استقبال وغرفة تبديل ملابس ذات طراز حديث. أما الطابق الثاني فضم غرفة للجوقة وغرفة تبديل ملابس أصغر. كما شُيّد المسرح بثلاثة طوابق إضافية، يضم كل منها أربع غرف لتبديل الملابس. التاريخ أصبح ميدان التايمز مركزًا للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأولين من القرن العشرين، طورت عائلة شوبرت - وهي واحدة من كبرى التكتلات المسرحية آنذاك - العديد من المسارح في وسط مانهاتن. انحدر آل شوبرت من سيراكيوز (نيويورك)، وتوسعوا جنوبًا نحو مدينة نيويورك في العقد الأول من القرن العشرين. وبحلول عام 1925، كان الأخوان يسيطرون على ربع المسرحيات وثلاثة أرباع مبيعات التذاكر المسرحية في الولايات المتحدة. وواصل آل شوبرت بناء مسارح برودواي في عشرينيات القرن العشرين، حيث شيدوا أربعة مسارح في الشارعين 48 و49، بالإضافة إلى مسرح إمبريال في شارع 45. التطوير والسنوات الأولى في عام 1927، أخبرت الكاتبة المسرحية زوي اكينز إيثيل باريمور عن عرض مقدم من الأخوين شوبرت، اقترحا فيه تطوير مسرح في برودواي وتسميته تيمنًا بها إذا وافقت على أن يمثلها آل شوبرت فنياً. وافقت باريمور، فكلف آل شوبرت المعماري "كراب" بتصميم المسرح، وبدأت أعمال البناء في أواخر أبريل أو أوائل مايو 1928. في ذلك الوقت، كانت باريمور تبلغ من العمر 48 عاماً وتُعد شخصية مسرحية بارزة؛ إذ كان يمثلها الأخوان فرومان طوال مسيرتها المهنية تقريباً. وفي سبتمبر 1928، أعلن لي شوبرت أن المسرح سيُفتتح في الشهر التالي، ببطولة باريمور في مسرحية جي مارتينيز سييرا "مملكة الرب". إلا أن الانتهاء من تجهيز المسرح تأخر، مما دفع بمسرحية "مملكة الرب" للقيام بجولة عروض استمرت عدة أسابيع. افتُتح مسرح باريمور أخيرًا في 20 ديسمبر 1928. وخلال حفل الافتتاح الذي حضره طيف واسع من وجهاء مدينة نيويورك، حظيت إيثيل باريمور بسبع تحيات من الجمهور أمام الستار قبل أن تتمكن من إلقاء كلمة شكرت فيها الأخوين شوبيرت. وقد تدفقت على المسرح مقتنيات تذكارية كثيرة لعائلة باريمور، لدرجة أن الأخوين شوبيرت فكرا -في غضون شهر من الافتتاح- بإنشاء مكتبة لحفظ هذه الهدايا. ظهرت إيثيل باريمور مجددًا على خشبة المسرح الذي يحمل اسمها عام 1929، حين شاركت البطولة مع لويس كاليرن في مسرحية "مبارزة الحب"، التي استمرت لـ 88 عرضًا. خلت المسرحيات التالية التي استضافها المسرح من مشاركة إيثيل باريمور؛ إذ تضمنت الأعمال المنقولة للمسرح الكوميديا التي ألفها جون درينكواتر بعنوان "عصفور في اليد" في سبتمبر 1929، بالإضافة إلى مسرحية "الموت يأخذ إجازة" في ديسمبر من ذات العام، والتي حظيت بفترة عرض طويلة نسبيًا بلغت 181 عرضًا. الثلاثينيات والأربعينيات في عام 1930، عرض المسرح المسرحية الكوميدية "توباز" والعمل الرومانسي "سيارة جلالته". كان الظهور التالي لإيثيل باريمور على مسرحها في الكوميديا التي اعتمدت أسلوب الوجه الأسود بعنوان "الأخت القرمزية ماري" في نوفمبر 1930، وهي مسرحية قصيرة العرض شهدت أول ظهور لابنة الممثلة، إيثيل باريمور كولت في برودواي. كانت مسرحية "لعبة الحقيقة" التي جسد بطولتها إيفور نوفيلو وبيلي بيرك أكثر نجاحًا، حيث افتتحت في ديسمبر من ذلك العام وقُدّمت في 105 عروض. وفي عام 1931، استضاف مسرح باريمور مسرحية "ميلو" من بطولة إدنا بيست وبازل راثبون، تلاها في نوفمبر ظهور إيثيل باريمور في مسرحية "مدرسة الفضائح"، والتي شهدت الظهور الأول لابنها جون درو كولت في برودواي. شملت إنتاجات مسرح باريمور في عام 1932 عرض مسرحية "التصفير في الظلام" التي استمرت لـ 144 عرضًا، بالإضافة إلى الكوميديا قصيرة العرض "هنا اليوم"، وعرض منقول لمسرحية "هناك دومًا جولييت". وفي نفس العام، توقفت إيثيل باريمور عن التمثيل تحت إدارة الأخوين شوبيرت، مما دفعهما لإزالة اسمها الأول من لافتة المسرح الخارجية. وفي نهاية 1932، تشارك فريد أستير وكلير لوس بطولة المسرحية الموسيقية "الطلاق البهيج"، حيث أدى أستير دوره دون شقيقته أديل للمرة الأولى. تضمنت مسرحيات عام 1933 "تصميم للعيش" مع ألفريد لونت، ولين فونتان، ونويل كوارد، إضافة إلى مسرحية الغموض "عذر لعشر دقائق" والدراما "إيزابيل. دخل مسرح باريمور تحت الحراسة القضائية في العام نفسه، وقام الحارس القضائي بنقل ملكية المسرح إلى "شركة مسرح باريمور". شهد مسرح باريمور سبع إخفاقات تجارية في عام 1934. وعاد كوارد ولونت وفونتان في يناير 1935 للمشاركة في مسرحية "بوينت فالين"، التي لن تستمر سوى لـ 56 عرضًا. استضاف المسرح عرضًا منقولًا لمسرحية "الجانب النسائي" في مارس من ذلك العام، كما قدم فيليب ميريفال وجلاديس كوبر نسخًا متجددة لمسرحيتي شكسبير "مكبث" و"عطيل" في أكتوبر. عُرضت مسرحية "بارنيل" في نوفمبر 1935 واستمرت لـ 98 عرضًا؛ تلاها عرض مزدوج لأعمال إروين شو: "ادفنوا الموتى" و"المقدمة" في أبريل 1936، ثم مسرحية إيملين وليامز "الليل يجب أن يهبط" في سبتمبر. وافتتحت مسرحية كلير بوث لوس بعنوان "النساء" بطاقم تمثيل نسائي بالكامل في ديسمبر 1936، وحققت نجاحًا ساحقًا، حيث عُرضت 657 مرة. بعد ذلك، قدمت "شركة الكتاب المسرحيين" المسرحية الموسيقية "عطلة نيكربوكر" مع والتر هيوستن عام 1938. وفي العام التالي، استضاف مسرح باريمور مسرحية "لا وقت للكوميديا" بمشاركة كاثرين كورنيل، ولورنس أوليفيه، ومارغالو غيلمور لمدة 185 عرضًا، ومسرحية "كي لارغو" مع بول ميوني، وأوتا هاغن، وخوسيه فيرير لمدة 105 عروض. وفي عام 1940، ظهرت إيثيل باريمور في المسرحية قصيرة العرض "حادثة دولية"، وكان ذلك آخر ظهور لها في المسرح الذي يحمل اسمها. وفي وقت لاحق من ذلك العام، افتُتحت المسرحية الموسيقية "بال جوي"، من بطولة جين كيلي وفيفيان سيغال وموسيقى الثنائي روجرز وهارت، واستمرت لـ 270 عرضًا قبل انتقالها إلى مسرح آخر. وكان النجاح التالي من نصيب مسرحية "أفضل قدم إلى الأمام" مع روزماري لين في عام 1941، والتي قُدّمت في 326 عرضًا. حظيت مسرحية "احسبني معك" للكاتبين والتر كير وليو برادي بفترة عرض قصيرة عام 1942، لكن مسرحية "الأخوات الثلاث" للكاتب أنطون تشيكوف وبطولة كاثرين كورنيل كانت أكثر نجاحًا، حيث عُرضت 123 مرة. كما حققت دراما الحرب "غدًا العالم" نجاحًا آخر عام 1943، إذ استمرت لـ 499 عرضًا. هيمنت العروض المُعادة على المسرح في منتصف الأربعينيات. وشملت هذه الأعمال "ذا باريتس أوف ويمبول ستريت" ومسرحية "بيجماليون" عام 1945، بالإضافة إلى "دوقة مالفي" و"سيرانو دي برجراك" عام 1946. وفي عام 1947، قدم جيان كارلو مينوتي عرضًا مسرحيًا موسيقيًا مزدوجًا تضمن مسرحيتي "الهاتف" و"الوسيط"، واستمر العرض لـ 212 حفلة. وفي وقت لاحق من العام نفسه، عرض مسرح باريمور مسرحية تينيسي وليامز "عربة اسمها الرغبة (مسرحية)"، بطاقمها الأصلي الذي ضم مارلون براندو، وكيم هنتر، وكارل مالدن، وجيسيكا تاندي. وقد استمر عرض هذه المسرحية - وهي واحدة من عدة أعمال أنتجتها أيرين ماير سلزنيك في هذا المسرح - طوال 855 عرضًا على مدار العامين التاليين. من الخمسينيات إلى السبعينيات استضاف مينوتي عرضًا آخر في مسرح باريمور عام 1950 تمثل في أوبرا "القنصل" بمشاركة باتريشيا نيواي وماري باورز. وفي وقت لاحق من ذلك العام، استضاف المسرح مسرحية "جرس وكتاب وشمعة" من بطولة الزوجين ريكس هاريسون وليلي بالمر، حيث قُدمت في 233 عرضًا. كما تألق زوجان آخران في عمل ناجح آخر عام 1951، وهما جيسيكا تاندي وهوم كرونين في مسرحية "السرير ذو الأربعة أعمدة"، والتي استمرت لـ 632 عرضًا. وتلا ذلك في عام 1953 انتقال عرض مسرحية "تحالف غير متكافئ". وفي العام نفسه، عرض مسرح باريمور مسرحية "شاي ومواساة" بمشاركة ديبورا كير، وليف إريكسون، وجون كير، وبلغ مجموع عروضها 712 عرضًا. وشملت عروض عام 1955 مسرحية "الساعات اليائسة"، وظهورًا شخصيًا للفنان مارسيل مارسو، والدراما المسرحية "حديقة الطباشير". واستمر العرض الاستعراضي "وجوه جديدة لعام 1956" للمنتج ليونارد سيلمان لمدة 220 عرضًا، وشهد الظهور الأول للممثلة ماغي سميث في برودواي، بالإضافة إلى مقلد الشخصيات النسائية تي. جونز. وفي عام 1957، عُرضت النسخة المقتبسة لكاتي فرينغز من رواية "انظر إلى بيتك، يا ملاك" لأول مرة، واستمرت لـ 530 عرضًا. عُرضت مسرحية "زبيبة في الشمس" في مارس 1959، واستمرت لسبعة أشهر بإجمالي 530 عرضًا. وعندما توفيت إيثيل باريمور في يونيو من ذلك العام، أُخفِتت أضواء المسرح تكريمًا لمن سُمّي المسرح باسمها. وانتقلت مسرحية كوميدية أخرى بعنوان "أغلبية من واحد" من بطولة جيرترود بيرغ وسيدريك هاردويك إلى مسرح باريمور في وقت لاحق من ذلك العام، واستمر عرضها حتى يونيو 1960. وشملت إنتاجات مسرح باريمور في أوائل الستينيات مسرحية "خيار الناقد" مع هنري فوندا وميلدريد ناتويك عام 1960؛ ومسرحية "العاشق المجامل" مع مايكل ريدغريف، وريتشارد جونسون، وجوجي ويذرز عام 1961؛ ومسرحية "هبة من الزمن" التي جمعت فوندا وأوليفيا دي هافيلاند عام 1962. وفي وقت لاحق من ذلك العقد، استضاف المسرح مسرحية "ركن آمين" عام 1965، تلتها في العام التالي مسرحية "انتظر حتى الظلام"، بالإضافة إلى مشاركة محدودة لفرقة الباليه الأفريقي. وتبع ذلك في عام 1967 الإنتاج المزدوج لبيتر شافر الذي ضم "كوميديا سوداء" و"أكاذيب بيضاء". وكان آخر النجاحات التي حققها مسرح باريمور في الستينيات إعادة عرض مسرحية "الصفحة الأولى" عام 1969. شهد مسرح باريمور العديد من الأعمال الناجحة في السبعينيات، نال العديد منها جائزة توني وغيرها من الجوائز. ففي عام 1970، عُرضت مسرحية "سلوك غير لائق" في باريمور، بمشاركة مايكل بارينغتون وجيرمي كلايد. وفي العام التالي، ظهر أليك ماكوين في مسرحية "المحب للبشر"، بالإضافة إلى عرض المسرحية الموسيقية لميلفين فان بيبلز "ليس مقدرًا أن تموت ميتة طبيعية". وعرضت فرقة نيو فينيكس ريبيرتوري لأول مرة في باريمور أواخر عام 1973، مقدمةً ثلاثة أعمال هي: "الزيارة"، و"شيمين دو فير"، و"عطلة". وتلا ذلك في عام 1974 عرض "نويل كوارد في مفتاحين" مع تاندي، وكرونين، وآن باكستر، وهو عرض مزدوج لمسرحيات كوارد "أغنية عند الغسق" و"تعالي إلى الحديقة يا مود". كما استضاف باريمور مسرحية "محاكاة ساخرة" مع جون وود عام 1975، ومسرحية "الجاموس الأمريكي" مع روبرت دوفال، ومسرحية "أنا أحب زوجتي" عام 1977. وكان آخر نجاحات المسرح في ذلك العقد مسرحية "كوميديا رومانسية" عام 1979، من بطولة مايا فارو وأنتوني بركنز. وخلال فترة عرض "كوميديا رومانسية"، أصبح مسرح باريمور واحدًا من أوائل المسارح التي وزعت سماعات إلكترونية لمساعدة الزوار ضعاف السمع. كما استضاف المسرح حفلًا في ديسمبر 1979 احتفالًا بذكرى ميلاد إيثيل باريمور. الثمانينيات والتسعينيات واصل مسرح باريمور تقديم الأعمال الناجحة خلال مطلع الثمانينيات. وكان منها مسرحية "ساعة الغداء"، التي افتُتِحت عام 1980 ببطولة غيلدا رادنر وسام واتيرستون، ليعقبها في عام 1981 عرض "ذا ويست سايد والتز" من بطولة كاثرين هيبورن ودوروثي لودون. وفي عام 1982، عاد هيوم كرونين إلى خشبة باريمور، ليسجل أول تجاربه في الكتابة المسرحية عبر عمله "فوكس فاير"، الذي شارك في بطولته مع جيسيكا تاندي وكيث كارادين. تلا ذلك في نهاية عام 1983 مسرحية "بيبي"، التي استمرت لـ 241 عرضًا. وفي العام التالي، انتقلت مسرحية "هيرلي بيرلي" للكاتب ديفيد رابي من مسارح "أوف-برودواي" (خارج برودواي) لتُعرض 343 مرة. وفي عام 1986، تضمنت عروض باريمور العرض المنفرد "ليليان" مع زوية كالدويل، بالإضافة إلى مسرحية "الضمان الاجتماعي" التي استمرت لـ 385 عرضًا حتى عام 1987. وشهد عام 1988 افتتاح مسرحية "جو تيرنر جاء وذهب" للكاتب المسرحي أوغست ويلسون. أما في السنة التالية، فقد استضاف المسرح مسرحية "التحول" (ميتامورفوسيس) ببطولة ميخائيل باريشنيكوف، إلى جانب عرض "النشوة السرية" للكاتب ديفيد هير الذي استمر لـ 12 عرضًا فقط. وخلال أواخر الثمانينيات، جددت منظمة شوبرت مسرح باريمور ضمن برنامج لترميم مسارحها في برودواي، كما باعت حقوق الهواء الخاصة بالمسرح لأغراض التطوير العقاري. كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) قد شرعت في النظر في حماية مسرح باريمور بوصفه معلمًا تاريخيًا منذ عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات تالية. وفي 4 نوفمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح معلمًا تاريخيًا، ليعقب ذلك تصنيف التصميم الداخلي في 10 نوفمبر. وجاء ذلك في إطار جهود اللجنة الموسعة عام 1987 لمنح صفة المعالم التاريخية لمسارح برودواي. وقد صادق مجلس تقديرات مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وفي يونيو 1988، رفعت منظمات شوبرت، ومسارح نيدرلاندر، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة لإلغاء تصنيف 22 مسرحًا كمعالم قيد الحماية، بما فيها باريمور، بحجة أن هذه التصنيفات تقيد بشدة إمكانية تعديل المسارح. تصاعدت القضية لتصل إلى المحكمة العليا في نيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أن هذه التصنيفات أُيِّدَت نهائيًا في عام 1992. في عام 1990، عُرضت مسرحية "ليتيس ولفيج" في مسرح باريمور، بمشاركة مارغريت تيزاك وماغي سميث من طاقم نسخة مسرح ويست إند. وفي العام التالي، قدم مسرح فيفيان بومونت مسرحية "عظم البغل"، وهي مسرحية كتبها لانغستون هيوز وزورا نيل هيرستون عام 1930 ولم تكن قد عُرضت من قبل؛ ودام عرضها في باريمور لـ 67 مرة. وشهد عام 1992 إحياءً محدودًا لمسرحية "عربة اسمها الرغبة"، من بطولة أليك بالدوين وجيسيكا لانج. بعد ذلك، انتقل العمل الناجح في مسارح "أوف-برودواي" بعنوان "الأخوات روزنزويغ" إلى باريمور عام 1993، ليحقق 556 عرضًا في برودواي. ثم عُرضت مسرحية "حماقات" (إندسكريشنز) عام 1995 وعُرضت 220 مرة؛ تلا ذلك في العام التالي إحياء لمسرحية أوسكار وايلد "زوج مثالي (مسرحية)" التي قُدمت 306 مرات. وفي عام 1997، نُقلت مسرحية ساي كولمان الموسيقية "ذا لايف" من مسرح أقل من أقل من برودواي إلى باريمور، وشهدت 465 عرضًا. واستضاف باريمور بعد ذلك إحياءً للمأساة اليونانية "إلكترا" عام 1998، ثم العمل الناجح في "ويست إند" بعنوان "وجهة نظر إيمي" والمسرحية الموسيقية "بوتينغ إت توغيذر" عام 1999. من العقد الأول للقرن الحادي والعشرين حتى الآن في عام 2000، استضاف مسرح باريمور عرضين مسرحيين: "الشيء الحقيقي" من إنتاج دونمار ويرهاوس، ونسخة نادي مسرح مانهاتن من مسرحية "حكاية زوجة أخصائي الحساسية". وعقب استمرار عرض مسرحية "حكاية زوجة أخصائي الحساسية" لـ 777 حفلة، توالت عروض لفترات أقصر تضمنت مسرحيات "أصدقاء خياليون" عام 2002، و"سالومي" عام 2003، و"الثعلب الماكر" عام 2004. وضمن تسوية قانونية أبرمت مع وزارة العدل الأمريكية عام 2003، وافقت منظمة "شوبيرت" على تحسين مرافق ذوي الإعاقة لتسهيل وصولهم في مسارحها الـ 16 التاريخية في برودواي، ومن ضمنها مسرح باريمور. وعلى إثر ذلك، خضع مسرح باريمور لعملية تجديد بلغت تكلفتها 9 ملايين دولار في عام 2004. تلا ذلك إعادة إحياء لمسرحية تينيسي ويليامز "الوحوش الزجاجية" عام 2005، ثم المسرحية الموسيقية قصيرة الأجل "طوق النار" عام 2006. وفي وقت لاحق من عام 2006، افتُتحت نسخة جديدة من مسرحية ستيفن سونديم الموسيقية "الرفقة" في مسرح باريمور، واستمر عرضها لـ 247 حفلة. واضطرت فرقة دوران دوران، التي كانت بصدد تقديم ألبومها "مذبحة السجادة الحمراء" في نوفمبر 2007، إلى تغيير مكان الحفل بسبب إضراب عمال المسرح في برودواي عام 2007. كما خضعت الواجهة الخارجية للمسرح لأعمال ترميم ضمن مشروع استمر عامين واكتمل عام 2008. احتضن مسرح باريمور ثلاث مسرحيات للكاتب ديفيد ماميت في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وهي: "نوفمبر" و"سبيد ذا بلو" (الإنجليزية: Speed-the-Plow) عام 2008، ومسرحية "العرق" عام 2009. كما عُرضت مسرحية أوجين يونسكو "الملك يموت" في المسرح ذاته عام 2009. أما مسرحية "إلينغ" عام 2010، فلم تُعرض سوى تسع مرات قبل أن تفشل وتتوقف. تلا ذلك في عام 2011 مسرحية "أركاديا"، إلى جانب عرض خاص بعنوان "أمسية مع باتي لوبون وماندي باتينكين". واستضاف المسرح مسرحيتي "موت بائع متجول" و"تشابلن" عام 2012؛ ومسرحيتي "مكبث" و"خيانة" عام 2013؛ ومسرحية "زبيبة في الشمس" عام 2014. وكانت جميع هذه الأعمال نسخًا مُعاد إنتاجها، باستثناء المسرحية الموسيقية "تشابلن". بعد ذلك، عُرضت مسرحية "الحادثة الغريبة للكلب في الليل" في أواخر عام 2014، واستمر عرضها لما يقرب من عامين. وعقب انتهاء عرضها، قدم مقدم برامج الطهي ألتون براون عرضًا محدودًا في المسرح في نوفمبر 2016. في عام 2017، استضاف المسرح مسرحيتي "الهدية" و"ست درجات من الانفصال". وفي نهاية العام نفسه، عُرضت المسرحية الموسيقية "زيارة الفرقة"، التي استمرت حتى أوائل عام 2019. عُرضت مسرحية "الميراث" في نوفمبر 2019 وقبل أيام قليلة من موعد ختامها المقرر، أُغلق المسرح مؤقتًا في 12 مارس 2020 بسبب تداعيات جائحة فيروس كورونا. أعاد المسرح فتح أبوابه في 4 سبتمبر 2021 بعرض محدود لمسرحية "النادلة" المعاد إنتاجها، والتي اختتمت عروضها بنهاية العام. وعُرضت المسرحية الموسيقية "ساحة الفردوس" لمدة ثلاثة أشهر من أبريل إلى يوليو 2022، تلاها أول إعادة إنتاج في برودواي لمسرحية "درس البيانو"، التي افتُتحت في أكتوبر 2022 واستمرت لثلاثة أشهر. وفي أبريل 2023، استقبل المسرح عرضًا منقولًا من مسارح الويست إند لمسرحية "بيتر بان يسير بشكل خاطئ"، استمر لثلاثة أشهر. تلا ذلك عرض سحري محدود لأنطونيو دياز بعنوان "الساحر بوب" في أغسطس 2023، ثم المسرحية الموسيقية "هـارموني" لـ باري مانيلو وبروس سوسمان في أكتوبر 2023. وعُرضت مسرحية "وطنيون" في أبريل 2024، تلاها في أكتوبر عرض محدود لمسرحية "بلدتنا". ومن المقرر افتتاح نسخة جديدة لمسرحية "عطيل" في مارس 2025. أعمال بارزة تُدرج الأعمال وفقًا لسنة عرضها الأول. من عشرينيات إلى تسعينيات القرن العشرين من العقد الأول للقرن الحادي والعشرين حتى الآن رقم قياسي في شباك التذاكر سجّلت مسرحية «ويتريس» رقمًا قياسيًا في مبيعات تذاكر مسرح إثيل باريمور؛ إذ بلغت إيراداتها 197,878 دولارًا أمريكيًا في 3 سبتمبر 2021، لتُحطم بذلك الرقم القياسي السابق لإيرادات العرض الواحد في المسرح، والذي كان مُسجلًا باسم مسرحية «الخيانة» بإيرادات بلغت 184,476 دولاراً. وفي أغسطس 2023، حطّم عرض «إل ماغو بوب» هذا الرقم، محققًا إيرادات وصلت إلى 2.717 مليون دولار خلال أسبوع واحد من المبيعات. أما في مارس 2025، فقد حصدت مسرحية «عطيل» (Othello) مبلغ 2,818,297 دولارًا خلال ثمانية عروض، مُحطمةً بذلك الرقم القياسي التاريخي لإيرادات شباك التذاكر على مستوى مسارح برودواي كافة؛ ويُعزى هذا الإنجاز جزئيًا إلى ارتفاع متوسط أسعار التذاكر. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Ethel Barrymore Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 4 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2025-07-29. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-20. Ethel Barrymore Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 10 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2023-12-24. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-20. Stagg, Jerry (1968). The brothers Shubert (بالإنجليزية). Random House. ISBN:978-0-394-41792-9. OCLC:448983. Retrieved 2025-12-20. وصلات خارجية