مسرح تود هيمز

يُعد مسرح تود هيمس (المعروف سابقاً باسم مسرح الخطوط الجوية الأمريكية وفي الأصل باسم مسرح سيلوين) أحد مسارح برودواي العريقة، ويقع ضمن حي المسارح في مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. شُيّد المسرح عام 1918 بتصميم المهندس المعماري جورج كيستر، وتولى تطويره الشقيقان إدغار وأرشيبالد سيلوين، اللذان حَمَل المسرح اسمهما في البداية. وتعود ملكية المسرح إلى حكومتي مدينة وولاية نيويورك، وهو مؤجر لمنظمة "نيو 42 ستريت". يضم المسرح 740 مقعداً موزعة على طابقين، وتديره "شركة مسرح راوند أباوت". صُمم مسرح سيلوين على طراز نهضة العمارة الإيطالية، بواجهة من الطوب والتراكوتا. وتقع قاعة العرض في شارع 43، وكان الوصول إليها يتم عبر مبنى سيلوين المكون من ستة طوابق في شارع 42، والذي انهار في أواخر عام 1997. أما المسرح الحديث، فيُدخل إليه عبر مبنى "نيو 42 ستريت" المكون من عشرة طوابق، والذي يتميز بواجهة مضيئة من الفولاذ والزجاج. تتخذ قاعة العرض شكلاً مروحياً، وتعتمد في تصميمها على مزيج من اللونين الأزرق والذهبي، وبها شرفة ضحلة، ومقصورات خاصة، وجداريات فنية. كما يضم المبنى صالونات مخصصة لمشتركي مسرح "راوند أباوت" فوق القاعة، ومساحات فنية وتقنية في الطابق السفلي. وعلاوة على ذلك، يحتوي مبنى "نيو 42 ستريت" على مكاتب وغرف بروفات، ومسرحاً ثانوياً يقع فوق مدني الاستقبال. افتتح المسرح أبوابه في الثاني من أكتوبر عام 1918 بمسرحية "تفضل بالمعلومات" (الإنجليزية: Information Please) للممثلة جين كول، واستضاف في بداياته عروضاً موسيقية ودرامية رصينة. قدم "أرش سيلوين" عروضاً استعراضية بارزة مثل "استيقظ واحلم" عام 1929، و"زحام الثلاثة" عام 1930. وعقب إفلاس أرش سيلوين عام 1934، تحول المسرح إلى دار سينما؛ ثم استحوذت عائلة براندت عليه عام 1937 وأدارته لخمسة عقود تالية، حيث ركز بشكل أساسي على عرض الأفلام، باستثناء الفترة ما بين 1949 و1950 التي شهدت تناوباً بين المسرحيات الكلاسيكية والعروض السينمائية. وفي الثمانينيات، ظهرت عدة مقترحات لتطوير المسارح الواقعة على طول شارع 42، فتولت منظمة "نيو 42 ستريت" إدارة مسرح سيلوين وعدة مسارح مجاورة عام 1990، ثم أجّرته لشركة مسرح راوند أباوت عام 1997. وبعد انهيار مبنى سيلوين القديم، أعيد تصميم المسرح ليكون جزءاً من مبنى "نيو 42 ستريت" الجديد، وأُعيد افتتاحه في 30 يونيو 2000 بعد تسميته باسم الخطوط الجوية الأمريكية التي اشترت حقوق تسمية المسرح. وفي يونيو 2023، أعلنت شركة راوند أباوت عن تغيير اسم المسرح تخليداً لذكرى مديرها الفني "تود هيمس" الذي وافته المنية في أبريل من العام نفسه. الموقع يقع مسرح تود هايمز (الإنجليزية: Todd Haimes Theatre) في 229 شارع 42 الغربي، على الرصيف الشمالي بين الجادتين الثامنة والسابعة، عند الطرف الجنوبي من ميدان التايمز في حي ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. يشغل المسرح قطعتي أرض؛ حيث يقع المدخل الرئيسي والردهة في مبنى "نيو 42 ستريت" المطل على شارع 42، بينما تقع قاعة العرض في قطعة أرض منفصلة إلى الشمال تطل على شارع 43. يشغل مبنى "نيو 42 ستريت" قطعة أرض مستطيلة تبلغ مساحتها نحو 7,538 قدم2 (700.3 م2)، بواجهة تمتد بطول 75 قدم (23 م) على شارع 42 وبعمق يصل إلى 100 قدم 5 بوصة (30.61 م). أما قاعة العرض فتقع هي الأخرى على قطعة أرض مستطيلة مساحتها 9,708 قدم2 (901.9 م2)، بواجهة طولها 96 قدم 8 بوصة (29.46 م) على شارع 43 وعمق قدره 100 قدم و5 بوصات. وفي الأصل، كانت واجهة المسرح تمتد بطول 37 قدم (11 م) على شارع 42، و96 قدمًا على شارع 43، بعمق 100 قدم من كلا الشارعين. يشترك المسرح في الكتلة البنائية مع مبنى فندق كارتر من جهة الغرب، وتحده شرقًا مسارح ليريك وتايمز سكوير ونيو فيكتوري ومبنى "3 تايمز سكوير". ومن المباني المجاورة الأخرى 255 شارع 43 الغربي، ومسرح سانت جيمس، ومسرح هايز إلى الشمال الغربي؛ و229 شارع 43 الغربي ومبنى 1501 برودواي شمالاً؛ و5 تايمز سكوير ومسرح نيو أمستردام إلى الجنوب الشرقي؛ ومبنى كاندلر جنوباً. تعد المنطقة المحيطة جزءًا من منطقة المسارح في مانهاتن، وتضم العديد من مسارح برودواي. وفي العقدين الأولين من القرن العشرين، شُيدت 11 قاعة للمسرح الجاد في نطاق كتلة بنائية واحدة من شارع 42 الغربي بين الجادتين السابعة والثامنة. شغلت مسارح نيو أمستردام، وهاريس، وليبرتي، وإلتينج، ولو فيلدز الجانب الجنوبي من الشارع، بينما شغلت مسارح ليريك وأبولو الأصلية (التي دُمجت في مسرح ليريك الحالي)، وتايمز سكوير، وفيكتوري، وسيلوين (الذي أصبح تود هايمز حالياً)، وفيكتوريا الجانب الشمالي. تحولت معظم هذه القاعات إلى دور سينما بحلول الثلاثينيات، وانتهى الحال بكثير منها إلى عرض الأفلام الإباحية بحلول السبعينيات. التصميم حمل مسرح تود هايمز في الأصل اسم "مسرح سيلوين"، وصممه جورج كيستر عام 1918 لصالح الأخوين إدغار وأرتشيبالد سيلوين. زُيّن المسرح فيداية الأمر على طراز عصر النهضة الإيطالية. وتُحفظ مخططات التصميم الأصلية في أرشيفات شوغر. أما التصميم الحالي فيعود إلى عملية تجديد جرت في أواخر التسعينيات، عندما شُيد مبنى "نيو 42 ستريت" (الذي صممه مكتب بلات بايارد دوفيل) من حوله. يعد مسرح تود هايمز واحدًا من ثلاثة مسارح في برودواي تديرها شركة مسرح راوند أباوت غير الربحية، إلى جانب "ستوديو 54" ومسرح ستيفن سونديم. الواجهة الواجهة الأصلية كان الوصول إلى المسرح متاحًا في الأصل عبر مبنى سيلوين المكون من ستة طوابق في شارع 42، والذي انهار في نهاية عام 1997. كانت واجهة المبنى المطلة على شارع 42 مبنية من الطوب مع زخارف من التراكوتا. ووصفت إحدى المطبوعات المعمارية المبنى بأنه يحتوي أيضًا على "مساحات زجاجية واسعة لإنارة التصميم الداخلي". كانت هناك مظلة تتدلى فوق مدخل المسرح في شارع 42؛ وفوقها مباشرة في الطابق الثاني سِتُّ نوافذ جُمِعت ضمن إطار نافذة عريض واحد. وفي كل طابق من الثالث إلى الخامس، قُسمت النوافذ رأسيًا إلى خمسة أبهاء، حيث يفصل البهو الأوسط عن البهوين الخارجيين في كل جانب بواسطة دعائم. وفُصلت النوافذ في الطوابق المختلفة بواسطة كواش عقود مزخرفة. وكان هناك معمد يحمل عبارة "مبنى سيلوين" يعلو الطابق الخامس، مع وجود قوصرة مثلثية في المركز. أما الطابق السادس فقد قُسم إلى بهوين في كل منهما ثلاث نوافذ، وعُلقت لافتة تحمل حرف "S" بينهما. ويعلو ذلك طنف مزود بروزات زخرفية (مديونات)، إلى جانب حواجز حجرية. تحتفظ واجهة المسرح المطلة على الشارع الثالث والأربعين بتصميمها الأصلي، فهي مبنية من الطوب والتراكوتا والحجر على غرار مبنى سيلوين الأصلي. وتضم هذه الواجهة أبواب خروج فقط، بينما يقع المدخل الرئيسي عبر مبنى "نيو 42 ستريت" الحالي. كما يقع باب المسرح أيضًا في الشارع الثالث والأربعين. الواجهة الحالية تُعد الواجهة الجديدة المطلة على الشارع الثاني والأربعين جزءًا من مبنى "نيو 42 ستريت". وقد نصت الخطط الأولية للمبنى عام 1997 على الحفاظ على واجهة التراكوتا الأصلية لمبنى سيلوين كبناء مستقل، على أن تُشيد واجهة مبنى "نيو 42 ستريت" كصندوق زجاجي بانتكاستين (تراجعين) في الهيكل المعماري، لتتباين مع واجهة سيلوين التي ترتفع عموديًا من مستوى الشارع. وكان من المقترح تغطية واجهة المبنى المطلة على الشارع الثاني والأربعين "بإطار" بارز وزاوٍ من الفولاذ والزجاج. كما استُعين بمصممة الإضاءة آن ميليتيلو لتصميم إضاءة متغيرة الألوان للمبنى، مع وضع لافتة ومدخل لمسرح سيلوين ومتجر في قاعدة المبنى. غير أن خطط واجهة مبنى "نيو 42 ستريت" عُدلت طفيفًا بعد انهيار واجهة مبنى سيلوين. تضاء الواجهة التي تبلغ مساحتها 13,000 قدم2 (1,200 م2) بواسطة 300 مصباح يتم التحكم فيها برمجياً، وهي جزء من مخطط إضاءة صممته آن ميليتيلو. وتكسو واجهة المبنى في الشارع الثاني والأربعين قضبان من الفولاذ المقاوم للصدأ تعمل ككواسر شمس لحماية الواجهة الجنوبية من ضوء الشمس. تشتمل هذه القضبان الفولاذية على مصابيح علوية يمكن إضاءتها بألوان متعددة؛ تنعكس بدورها على خلفية زرقاء. يتكون الهيكل من 54 صفًا من القضبان، وخلفها يقع الجدار الستائري الزجاجي للمبنى الذي يطل على الاستوديوهات الداخلية. أما الجزء الأيسر من الطوابق الثاني إلى الرابع، والذي يمثل الموقع السابق لمبنى سيلوين، فقد تُرك مجردًا من الكسوة، وتبلغ مساحة هذا القسم 32 by 32 قدم (9.8 by 9.8 م) ويتكون من ألواح زجاجية شبه شفافة وعاكسة، ويستخدم زجاجًا ثنائي اللون (ديكروي) يتغير لونه وفقًا لظروف الإضاءة. كما يوجد "أنبوب ضوئي" على طول الجزء الغربي من الواجهة يبلغ ارتفاعه 175 قدم (53 م)، صممه جيمس كاربنتر. يتيح نظام الإضاءة للمبنى الاندماج مع المنشآت الأخرى التي تحمل لوحات إعلانية في ميدان التايمز. وبموجب قانون تنظيم المناطق، كان على مطوري المباني الجديدة تركيب لافتات ضخمة مواجهة للميدان، غير أن مؤسسة "نيو 42 ستريت" لم تكن ترغب في تركيب لوحة إعلانية ضخمة. وكتب جوزيف جيوفانيني في مجلة "نيويورك" واصفًا التصميم: "ربما لم يصمم المعماريون في نهاية المطاف سوى صندوق زجاجي مألوف، لكنهم استطاعوا بفضل استخدامهم المبتكر للضوء أن يبثوا فيه حياة جديدة". كما كتبت إيلين لوي في صحيفة "نيويورك تايمز" أن هذا البناء "يثبت أن المبنى الزجاجي يمكن أن يمتلك مبررًا لشفافيته يليق بالقرن الحادي والعشرين، بدلًا من أن يكون مجرد محاكاة عابرة للحداثة القديمة". التصميم الداخلي قاعة العرض صُمم مسرح تود هايمز على شكل مروحة، مما دفع أحد النقاد للقول بأن "الهمسة في أقصى نقطة من المسرح يمكن سماعها في أبعد مقعد بالقاعة". وبينما كان المسرح يضم في الأصل 1,180 مقعداً، تقلص هذا العدد إلى 740 مقعدًا منذ أواخر التسعينيات؛ إذ يتضمن المسرح الحديث مقاعدًا أوسع من مسرح سيلوين الأصلي، مما استلزم تخفيض السعة. استُبدلت المفروشات الأصلية بالفينيل في منتصف القرن العشرين، ثم تغيرت إلى اللون الأحمر الداكن في أواخر التسعينيات. كان المسرح في بداياته مزينًا باللونين "الأزرق الإيطالي القديم" والذهبي العتيق، كما احتوى على رخام "ألب-جرين" و"بافاناتزو"، بالإضافة إلى الجداريات والزخارف المغطاة بورق الذهب. وفي منتصف القرن العشرين، أُعيد طلاء المسرح باللونين الأحمر والسكري، ثم جُدد لاحقًا ليعتمد اللون الأحمر الداكن مع مسحات من الأزرق والأخضر المستوحاة من الجداريات. تتوزع مقاعد الطابق الأرضي (الأوركسترا) على 14 صفاً. وقد صُمم منحدر هذا الطابق بميل أشد مما كان عليه في التصميم الأصلي، كما زُوّد بطبقتين من العزل الصوتي تحت الصفوف الخلفية. ويقسم ممران جانبيان مقاعد الطابق الأرضي إلى ثلاثة أقسام. ويضم مسرح تود هيمز شرفة واحدة فقط؛ ففي وقت بناء مسرح سيلوين، كانت العديد من المسارح الجديدة تُبنى بشرفة واحدة بدلًا من اثنتين لإضفاء أجواء أكثر حميمية. وتعد هذه الشرفة أكثر ضحالة من الطابق الأرضي، حيث تضم سبعة صفوف سعة كل منها 40 مقعداً، بمجموع 280 مقعداً. وهي مصممة وفق نظام قاعة استماع دون أي ممرات وسطية. كما ثُبتت مقصورة فنية على الجدار الخلفي. ويربط بين الطابق الأرضي والشرفة درجات مجهزة بدرابزينات من الرخام الأصفر المنقوش، بينما غُطيت الجدران بألواح من الرخام ذي العروق الزرقاء. وعند تجديد المسرح عام 2000، كان يضم 23 مقعدًا مخصصًا لمستخدمي الكراسي المتحركة؛ وقد زاد هذا العدد ليصل إلى 28 مقعدًا ضمن أعمال تجديد عام 2025. وفي مستوى الميزانين، توجد مقصورات خاصة داخل فتحات مقوسة على جانبي القاعة؛ حيث تعلو المقصورة الخلفية نظيرتها الأمامية. وفوق هذه المقصورات، ترتفع قباب تصل إلى السقف. كما كانت توجد خمس لوحات جدارية على الطراز الإيطالي فوق المقصورات وفتحة مقدم خشبة المسرح. وقد رسم هذه الجداريات الفنان آرثر برونيت، وهي تصور مؤدين متنوعين بملابس كلاسيكية، مثل المهرجين. طُمست هذه اللوحات بالطلاء في منتصف القرن العشرين قبل أن تعيد شركة "إيفرغرين للفنون المعمارية" ترميمها في أواخر التسعينيات. وقد استُعين بالصور الفوتوغرافية التاريخية لترميم الجداريات الموجودة على الجانب الأيمن من المسرح بعد تلاشي أي أثر لها هناك. ووصف أحد نقاد صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" الجداريات المرممة بأنها تتمتع "بكياسة نادرًا ما يحققها التصميم الحديث". يبلغ عمق خشبة المسرح حوالي 50 قدم (15 م) وعرضها 75 قدم (23 م). وتضم الخشبة أبوابًا مسحورة وثلاثة أقسام قابلة للإزالة. ويمكن تفكيك الجزء الأمامي من المسرح لاستيعاب حفرة أوركسترا تبلغ مساحتها 40 قدم × 10 قدم (12.2 م × 3.0 م) أو لإضافة صف من مقاعد الطابق الأرضي. كما رُكبت ستارة مسرح حمراء وستارة عازلة للحريق. ويرتكز سقف القاعة على أربعة أعمدة، اثنان في المقدمة واثنان في الخلف. وعندما أُعيد بناء المسرح في التسعينيات، مُددت هذه الأعمدة للأعلى بمقدار 25 قدم (7.6 م) لدعم طابقين إضافيين. وتتدلى قبة القاعة من عارضتين ترتكزان بين زوجي الأعمدة الأمامي والخلفي. القبة مطلية باللون الأزرق وتتوسطها ثريا، كما وُضعت قباب زرقاء أصغر حجمًا بالقرب من مؤخرة السقف. ويوجد أمام مقدم خشبة المسرح عارضة ونقاط تعليق للمعدات المسرحية. ويشتمل نظام التعليق والرفع على 35 حبلًا آلياً. ويحتوي الجزء الأمامي من المسرح على شعاع أمان يمكنه حمل معدات تصل زنتها إلى 300 رطل (140 كـغ)، ويقوم محركان بسحب الشعاع على طول عارضة يبلغ عرضها 40 قدم (12 م). الأبهية والاستراحات كان الطابق الأول من مبنى سيلوين مخصصًا بالكامل تقريبًا لبهو المسرح والاستراحات ودورات المياه، بينما استُخدمت الطوابق الخمسة الأخرى مكاتبَ إدارية. وقد زُينت الاستراحات والبهو بنفس أسلوب القاعة الرئيسية، مع ممرات واستراحات ودورات مياه مزخرفة. وتميز تصميم مسرح سيلوين بعدة ابتكارات، منها غرف منفصلة للمدخنين والمدخنات، بالإضافة إلى مِغسل وهاتف في كل غرفة تبديل ملابس. كما زُوّد المسرح بنظام التدفئة والتهوية وتكييف الهواء عند إعادة بنائه. وعندما أُعيد بناء المسرح في التسعينيات، استُحدثت مساحات جديدة فوق المسرح الأصلي وتحته؛ حيث بُني قبو بعمق 13 قدم (4.0 م) أسفل القاعة الحالية، وهو يضم قاعات دراسية واستراحات ودورات مياه ومساحات للتخزين وغرفًا فنية. أما غرف تبديل الملابس والمستودعات في مسرح تود هيمز، والمساحات الميكانيكية، والحجرة الخضراء، ودورات المياه العامة، فتقع جميعها ضمن قلب ميكانيكي داخل مبنى فوراي سيكوند ستريت الجديد. كما أُنشئت ثلاثة مصاعد وسلمين عند إعادة إعمار المسرح، ويقع أحد هذه المصاعد داخل بئر سلم نجاة قديم. وفي الجهة المطلة على شارع 42 من مبنى فوراي سيكوند ستريت، أُضيفت مساحة بعمق 15 قدم (4.6 م) لتكون منطقة خلفية للمسرح. شُيد طابقان إضافيان فوق السطح يضمان قاعات استقبال، ومنطقة لتناول الطعام والمطبخ، وركنًا للمشروبات؛ وترتكز هذه الطوابق على الأعمدة الأربعة الموجودة في القاعة الرئيسية. وقد وُضع هذان الطابقان على هيكل منفصل لا يلامس سقف القاعة. وتضم الطوابق العليا ردهة للمشتركين تطل على الشارع الثالث والأربعين، بالإضافة إلى استراحة خاصة أصغر حجمًا لكبار المانحين. تبلغ مساحة ردهة المشتركين حوالي 3,500 قدم2 (330 م2) أو 4,000 قدم2 (370 م2)، وكانت تحمل في الأصل اسم شركة الوجبات الخفيفة نابيسكو، والتي دفعت 500,000 دولار مقابل حقوق التسمية. تتكون هذه الردهة من بهو مفروش بالسجاد، بالإضافة إلى منطقة رئيسية تميزت بسقف مذهب وأزرق ومرايا جدارية مذهبة. وقد ذكرت صحيفة "وول ستريت جورنال" في عام 2015 أن ردهة المشتركين غالبًا ما تظل غير مستخدمة، نظرًا لأن العديد منهم يفضلون التجمع في ردهة الطابق الأرضي خلال فترات الاستراحة بين فصول العروض. تقع الاستراحة الخاصة مباشرة فوق ردهة المشتركين، وكانت مخصصة في البداية للمانحين الذين يساهمون بأكثر من 1,500 دولار سنويًا لفرقة مسرح راوند أباوت. وتُعرف باسم "استراحة لانغورثي"، نسبة إلى المتبرعة نورما س. لانغورثي. تتسع هذه المساحة لـ 40 شخصًا في حال الجلوس لتناول العشاء، أو 70 شخصًا في حفلات الاستقبال. وكجزء من أعمال التجديد لعام 2025، أضيفت مساحة متعددة الاستخدامات إلى الطابق الخامس. مساحات أخرى يحتوي المبنى أيضًا على مساحة تبلغ 84,000 قدم2 (7,800 م2) مخصصة للتدريبات والعروض لصالح منظمة "نيو 42 ستريت". ويضم المكان قاعتين للاستقبال والتدريب و14 غرفة بروفات. تمتد استوديوهات نيو 42 ستريت – كما تُسمى غرف البروفات – على خمسة طوابق، وتتميز بأسقف يتراوح ارتفاعها بين 13-إلى-15 قدم (4.0-إلى-4.6 م)، وأرضيات مرنة (ممتصة للصدمات)، ومرايا تغطي كامل ارتفاع الجدران. أما الطوابق الأخرى فقد صُممت بأسقف أقل ارتفاعًا. وتُؤجر المكاتب في المبنى للمجموعات المسرحية غير الربحية، حيث تضم مكاتب فرقة "راوند أباوت"، ومهرجان ويليامزتاون المسرحي، وفرقة بارسونز للرقص. كما يضم المبنى مسرح "ذا ديوك أون 42 ستريت" في الطابق الثاني، وهو مسرح أقل من برودواي يتسع لـ 199 مقعدًا. سُمي المسرح بهذا الاسم تكريمًا لفاعلة الخير دوريس ديوك التي تبرعت بمبلغ 3.5 مليون دولار للمساهمة في بنائه. يقع مسرح "ذا ديوك" داخل مقصورة تبلغ أبعادها 57 by 49.5 قدم (17.4 by 15.1 م) وارتفاعها 19.5 قدم (5.9 م). ويحتوي الطابق الأرضي للمبنى على مساحة تجارية تبلغ 2,500 قدم مربع (230 م2) تقع بجوار ردهة مسرح تود هايمز. التاريخ أصبح ميدان التايمز المركز الرئيسي للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة مابين عام 1900 وبداية الكساد الكبير. وقد بدأت منطقة المسارح في مانهاتن بالانتقال من ميدان يونيون وميدان ماديسون خلال العقد الأول من القرن العشرين. وفي الفترة من 1901 إلى 1920، شُيد ثلاثة وأربعون مسرحًا حول منطقة برودواي في وسط مانهاتن. صمم جورج كيستر العديد من هذه المسارح، بما في ذلك مسارح سيلوين، وأستور، وبيلاسكو، وإيرل كارول، بالإضافة إلى تكليفات أخرى مثل مسرح أبولو (مانهاتن) في حي هارلم. وفي الوقت ذاته، قام الأخوة سيلوين بتطوير عدة مسارح في برودواي وتحديدًا في الشارع الثاني والأربعين، وقبل تطوير مسرح سيلوين، كان الأخوان يديران مسرح هاريس في الشارع نفسه. العروض الأولى في برودواي البناء والافتتاح في بداية يناير 1917، أعلن الأخوة سيلوين عن نيتهم بناء مسرح في العقارات المرقمة 240–248 غرب الشارع الثالث والأربعين، مع مدخل في الشارع الثاني والأربعين. خُطط للمسرح أن يتسع لـ 1,100 مقعد، ووفقًا لصحيفة "نيويورك تايمز"، فقد تميز بـ "خصائص مبتكرة" مثل غرف البروفات واستراحة للسيدات. وفي مايو 1918، قدم الأخوان سيلوين المخططات لمكتب المباني في مانهاتن لتشييد المسرح الذي صممه جورج كيستر. وبالإضافة إلى ذلك، صمم كيستر مشروعًا لتجديد مبنى قائم مكون من ثلاثة طوابق في الشارع الثاني والأربعين، تملكه ماري ل. كاسيدي، لتحويله إلى مبنى مكاتب. وتولى كروسبي غايج الإشراف على بناء المسرح ومبنى المكاتب. كان من المتوقع أن تبلغ تكلفة المشروع الإجمالية 200,000 دولار، ومُنح المسرح اسم "سيلوين". وفي ذلك الوقت، كان هذا المشروع واحدًا من ثلاثة مسارح قيد الإنشاء في المربع السكني بالشارع الثاني والأربعين بين الجادتين السابعة والثامنة، والذي كان يضم بالفعل تسعة مسارح. بحلول سبتمبر 1917، بدأت أعمال تمهيد موقع مسرح سلوين. وكان الأخوان سلوين قد أعلنا عن بناء مسرحين إضافيين في موقع مجاور من جهة الشرق، ليصبحا لاحقًا مسرح أبولو (شارع 42) ومسرح تايمز سكوير. وفي فبراير 1918، وافق الأخوان سلوين على منح عائلة شوبرت حقوق الحجز الحصرية لمسرحياتهما؛ ومنذ ذلك الحين، استحوذت عائلة شوبرت على حصة جزئية في المسارح الثلاثة التي كان الأخوان يعكفان على تشييدها. وقد أفادت تقارير بأن رجل العصابات أرنولد روثشتاين ساهم في تمويل المشروع. توقف العمل مؤقتًا في أوائل عام 1918 نتيجة مشكلات قانونية ونقص في المواد، ثم استؤنف بناء المبنى الإداري في أبريل من العام ذاته، وكان العمل في قاعة العرض قد اكتمل حينها. وفي الشهر نفسه، أعلن الأخوان سلوين أن أول إنتاج للمسرح سيكون مسرحية من تأليف جين كاول. وبحلول يوليو، أشارت شركة الأخوين سلوين (سلوين وشركاه) إلى اعتزامها نقل مكاتبها إلى المبنى الجديد، كما حظيت مارغريت مايو، زوجة إدغار سلوين، بمكتب في المبنى ذاته. افتتح المسرح أبوابه للجولات الإعلامية بشكل غير رسمي في الأول من أكتوبر 1918، وفي اليوم التالي انطلقت مسرحية كاول "المعلومات من فضلك". واحتفاءً بالافتتاح الرسمي، زين الأخوان سلوين ستارة المسرح بأعلام دول الحلفاء في الحرب العالمية الأولى، وعُزف "النشيد الوطني الأمريكي" قبل العرض الأول. إلا أن مسرحية "المعلومات من فضلك" لم تحقق النجاح المأمول، إذ توقفت بعد 46 عرضًا فقط. وتلاها في نوفمبر من العام نفسه مسرحية "الساعة المزدحمة"، التي لعبت دور البطولة فيها كاول أيضاً. وبفضل الخصائص الصوتية المتميزة للمسرح، أعلنت شركة سلوين وشركاه في ديسمبر 1918 عن استضافة حفلات موسيقية في المسرح أيام الأحد، حيث أقيم أول حفل من هذا النوع في 30 ديسمبر 1918. وشهد عام 1919 عرض المسرحية الموسيقية "سقطة في" لرودولف فريمل وأوتو هارباخ، ومسرحية "التحدي" من تأليف يوجين والتر. أما أول نجاح جماهيري كبير للمسرح فكان المسرحية الموسيقية "رفاق" لجورج هوبارت، التي افتتحت في أكتوبر 1919 واستمرت لمدة ثمانية أشهر قُدم خلالها 269 عرضاً. العشرينات وأوائل الثلاثينات شهد مسرح سلوين عام 1920 افتتاح مسرحية "داعبني" لأوسكار هامرستاين الثاني وأوتو هارباخ وفرانك ماندل. وتلاها في العام التالي العرض الاستعراضي "لقطات من عام 1921"، بالإضافة إلى الكوميديا الشهيرة "الدائرة" لسومرست موم، والتي كانت أول عمل غير موسيقي يحقق نجاحًا ساحقًا في المسرح. كما استضاف المسرح عروضًا سينمائية في تلك الفترة، شملت فيلمًا عن الحرب اليونانية. وفي عام 1922، اشترى الأخوان سلوين موقع مبنى سلوين في شارع 42 من ماري كاسيدي. لم تشهد معظم إنتاجات المسرح في عام 1922 وأوائل عام 1923 نجاحًا لافتاً؛ فافتتحت مسرحية "الهريرة الزرقاء" الموسيقية في يناير 1922 بمشاركة جوزيف كاوثورن وليليان لورين، تلتها مسرحية "شركاء من جديد" في مايو. وفي نهاية ذلك العام، ثبّت المسرح نظام عرض "تيليفيو" لعرض الأفلام السينمائية ثلاثية الأبعاد. كما استضاف المسرح ثلاث مسرحيات قصيرة الأجل في أوائل عام 1923، قبل أن يأتي النجاح التالي مع المسرحية الموسيقية "هيلين طروادة، نيويورك" لمارك كونيلي وجورج كوفمن، والتي افتتحت في يونيو 1923 واستمر عرضها عدة أشهر قبل انتقالها إلى مسرح تايمز سكوير. ومن الأعمال التي لاقت رواجًا أيضًا المسرحية الموسيقية "باتلينج باتلر" التي بدأت في أكتوبر من العام ذاته وقدمت قرابة 300 عرض. وفي أوائل عام 1924، قدم المتعهد الفرنسي أندريه شارلو عرضه الشهير "استعراض شارلو" على خشبة سلوين، تلاه مباشرة العمل الموسيقي "كيد بوتس" الذي انتقل من مسرح إيرل كارول وحقق إجمالي 489 عرضاً. ورغم تعثر عدة إنتاجات في أوائل عام 1925، ومنها مسرحية "الغوريلا"، عاد شارلو ليقدم نسخة أخرى من استعراضه في وقت لاحق من ذلك العام، واستمرت لـ 138 عرضاً. دخل الأخوان شوبرت في مفاوضات لإدارة المسرح، لكن الصفقة أُلغيت في سبتمبر 1925 لإيمان الأخوين سلوين بقدرتهما على إدارة المسرح بأنفسهما. وفي مايو 1926، قدم المنوم المغناطيسي فقير رحمن باي عروضه في المسرح، كما عُرضت الكوميديا القصيرة "رجل من تورونتو" في العام نفسه. وتولى جورج وايت إدارة عمليات المسرح في يوليو، ليعقب ذلك استضافة المسرحية الموسيقية "قلاع في الهواء" في سبتمبر التي استمرت لـ 160 عرضاً. وفي أكتوبر، تولى آرتش سلوين مسؤولية حجوزات المسرح لمدة عام واحد. كما افتتحت مسرحية "الحورية الوفية" في عام 1926، ورغم نجاحها في حي ويست إند بلندن، إلا أنها لم تستمر في برودواي سوى لفترة قصيرة بلغت 148 عرضاً. اشتملت حجوزات المسرح عام 1927 على عدة عروض قصيرة المدى، مثل "موسم التزاوج"، و"سكان مانهاتن"، و"جنة عدن"، و"الهراوة". أما النجاح التالي فكان من نصيب مسرحية "عائلة ملكية" من تأليف كوفمان وإدنا فيربر، والتي افتُتحت في ديسمبر 1927 واستمر عرضها لقرابة عام. وبحلول ذلك الوقت، أدى نقص الدخل الثابت بالأخوين سيلوين إلى استضافة العروض في ليالي الآحاد، وهو الوقت الذي كانت تتوقف فيه معظم مسارح برودواي الأخرى عن العمل. وإلى جانب العروض المسرحية التقليدية، استضاف مسرح سيلوين فعاليات متنوعة، من بينها مناظرة حول بينيتو موسوليني. وتحت إدارة آرش سيلوين، اشتهر المسرح باستضافة العروض الاستعراضية (الريفيو)؛ ففي نوفمبر 1928، قدم آرش المسرحية الموسيقية "عام النعمة هذا" للمؤلف نويل كوارد، حيث قُدم فيها 158 عرضاً. وفي يونيو 1929، افتُتح العرض الاستعراضي "حافظ على نظافته"، لكنه لم يصمد طويلاً. بينما حقق عرض "استيقظ واحلم" للملحن كول بورتر نجاحًا أكبر، إذ افتُتح في ديسمبر من العام ذاته واستمر لـ 138 عرضاً. وفي أكتوبر 1930، استضاف المسرح عرض "ثلاثة يشكلون حشداً" بمشاركة كليفتون ويب، والذي استمر لـ 272 عرضاً. وحصل الأخوين سيلوين عام 1931 على قرض بقيمة 650,000 دولار لمبنى المكاتب والمسرح. ومع بداية أزمة الكساد الكبير، تضررت العديد من مسارح برودواي جراء تراجع معدلات الحضور، وكان مسرح سيلوين من بين المواقع المتضررة، حيث شهد 11 إخفاقًا متتاليًا في العروض بين عامي 1931 و1933. وكان بنك "دراي دوك" للادخار، الذي منح الأخوين سيلوين قرضًا بضمان رهن المسرح، قد اشترط عدم الحجز على العقار طالما تمكن الأخوان من تقديم عرض ناجح. وبالفعل استأجر آرش سيلوين المنتج كروسبي غايج لتقديم عدة عروض، إلا أن أيًا منها لم يستمر طويلاً؛ بل إن إحدى المسرحيات، وهي "جيش رث"، لم تُعرض سوى يومين فقط. دار سينما وتدهور الحالة الاستخدام المبكر ومحاولة إحياء العروض الحية أُجّر المسرح في أبريل 1934 لشركة "آنرو للملاهي"، التي شرعت في تشغيل سيلوين كدار سينما في الشهر التالي. ولم يقدم الأخوان سيلوين أي عرض في المسرح بعد ذلك قط، حيث أشهر آرش سيلوين إفلاسه بُعيد ذلك؛ وكان أحد ديونه مضمونًا برهن على المسرح ومبنى المكاتب. عُرض المسرح للبيع في مزاد علني نتيجة الرهن، واشتراه بنك "دراي دوك" للادخار في أغسطس 1934 مقابل 610,000 دولار. وفي وقت لاحق من العام نفسه، رمم جوزيف فيتزولا "مبنى سيلوين"، وكان "الاستوديو الوطني الشكسبيري لفنون الدراما" من بين مستأجري مبنى المكاتب آنذاك. وفي عام 1937، اشترت عائلة براندت مسرح سيلوين ومكاتبه، مع الالتزام بقرض رهن عقاري قائم بقيمة 620,000 دولار. وشُغّل المسرح بنظام "السينما المتواصلة"، حيث كانت الأفلام تُعرض دون انقطاع. كان هذا التحول جزءًا من تراجع صناعة المسرح في برودواي بمنتصف القرن العشرين؛ ففي المدة من 1931 إلى 1950، انخفض عدد المسارح التقليدية من 68 إلى 30 مسرحاً، كما أُزيلت مقاعد المقصورات عندما تحول سيلوين إلى دار عرض سينمائي. في عام 1943، فكر بيلي روز في إعادة مسرح سيلوين أو مسرح أبولو إلى الاستخدام المسرحي التقليدي، ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت المسارح العشرة الواقعة في شارع 42 بين الجادة السابعة والثامنة قد تحولت جميعها إلى دور سينما، مما دفع مجلة "فارايتي" لوصف هذه المنطقة بأنها "أكبر مركز سينمائي في العالم". كانت عائلة براندت تمتلك سبعة من هذه المسارح، بينما كانت شركة "سينما سيركيت" تدير الثلاثة الأخرى. وشملت مسارح عائلة براندت كلًا من: سيلوين، وأبولو، وتايمز سكوير، وليريك، وفيكتوري على الجانب الشمالي من شارع 42، بالإضافة إلى مسرحي إلتينغ وليبرتي على الجانب الجنوبي. واستخدمت عائلة براندت مسرح سيلوين ليكون درة تاج مسارحها في شارع 42، حيث كانت تعرض فيه الإصدارات الأولى من أفلام شركة "لويز"، بينما كانت بعض أفلام سيلوين تُنقل إلى مسرح ليبرتي لاحقاً. وعلى الرغم من تقديم عدة منتجين عروضًا لإعادة تقديم أعمال مسرحية حية في هذه المسارح، إلا أن أيًا من تلك المحاولات لم يكتب لها النجاح. وفي عام 1946، أشار ويليام براندت إلى احتمال استبدال المسارح الموجودة في الجانب الشمالي من شارع 42 بناطحة سحاب، حيث كان هناك نقص في الأفلام الجديدة في دور العرض بذاك الشارع، مما أدى حينها إلى تراجع ملحوظ في أعداد الحضور. في أغسطس 1949، اقترح جورج براندت تقديم عروض حية في مسارحه الواقعة في الشارع الثاني والأربعين، رغم معارضة والده ويليام للفكرة في البداية. ومع ذلك، أعلنت عائلة براندت في ديسمبر من العام نفسه عزمها تقديم عرض حي على مسرح سيلوين، وهي مسرحية "المومس الفاضلة"، ليكون أول عرض من نوعه يشهده المسرح منذ 15 عاماً. كانت العروض تُقدم بواقع خمس حفلات في معظم الأيام وأربع حفلات أيام الأحد، وذلك بالتزامن مع عرض فيلم "لهيب الشباب". كما استُعين بطاقمي تمثيل يتبادلان الأدوار بين العروض. وبغية التوفيق بين العروض الحية والسينمائية، تعيّن ألا تتجاوز مدة المسرحية ساعة واحدة، إلا أن عائلة براندت واجهت صعوبة في إيجاد مسرحيات بهذا القصر. ورغم أن أسعار التذاكر تراوحت بين 38 سنتًا في الفترة الصباحية و1.10 دولار في ليالي الأحد، فقد حقق المسرح أرباحًا بلغت 24,000 دولار خلال الأسبوع الأول لعرض "المومس الفاضلة"، مقارنة بـ 8,000 دولار أسبوعيًا قبل تطبيق السياسة الجديدة. ومن اللافت أن تسعين بالمائة من الجمهور لم يسبق لهم مشاهدة عرض مسرحي من قبل. اختُتمت عروض "المومس الفاضلة" في فبراير 1950، وتلتها معالجة مسرحية لفيلم "ليلة السيدات في حمام تركي"، واستمر هذا العرض لمدة أربعة أسابيع قبل أن يبدأ جولة عروض خارجية. الخمسينات إلى السبعينات عاد مسرح سيلوين لعرض الأفلام السينمائية حصرًا في أوائل عام 1950، بعد شهرين من المداورة بين السينما والعروض الحية. ورغم ما كان ينطوي عليه دمج المسرح والسينما من فرص ربحية واعدة، لم تتوفر مسرحيات كافية تستوفي المعايير التي وضعتها عائلة براندت. وفي عام 1953، صرح ويليام براندت أن أيًا من مسارحه في الشارع الثاني والأربعين يمكن تحويله إلى مسرح شرعي (للعروض الحية) خلال 24 ساعة فقط من الإخطار، غير أن المنتجين لم يتجاوبوا مع عرضه. وبحلول أواخر الخمسينيات، صُنِّف سيلوين كـ "دار عرض ثانوية"؛ حيث يَعرض الأفلام فور انتهاء فترة عرضها في مسرح ليريك، وهو أحد مسرحي العرض الأول في الشارع (والآخر هو نيو أمستردام). وبوصفه دار عرض ثانوية، كانت أسعار التذاكر في سيلوين أقل من دور العرض الأول، ولكنها أعلى من "دور إعادة العرض" التي تخصصت في الأفلام القديمة. كان مسرح سيلوين وبقية مسارح الشارع الثاني والأربعين تعمل من الثامنة صباحًا وحتى الثالثة فجرًا بنظام ثلاث ورديات من العمال؛ وكانت المسارح العشرة الموجودة في ذلك المربع السكني تجتذب مجتمعة نحو خمسة ملايين زائر سنوياً. تأسست شركة الشارع الثاني والأربعين عام 1961 لإدارة المسارح السبعة المملوكة لعائلة براندت في ذلك الشارع. ومع بدايات الستينيات، بدأت المنطقة المحيطة بالتدهور، غير أن العديد من مباني المسارح القديمة التي تعود لحقبة الازدهار ظلت صامدة، ومن بينها مسرح سيلوين. وفي عام 1972، تولى مارتن ليفين وريتشارد براندت إدارة الشركة. استمر سيلوين في العمل كدار عرض ثانوية، حيث عرض الأفلام التي سبقت برمجتها في مسرح ليريك، بينما عرضت المسارح الخمسة الأخرى أنواعًا سينمائية مختلفة، وإن أكد ليفين أن أيًا من مسارح الشركة في الشارع الثاني والأربعين لم يعرض أفلامًا إباحية صريحة. بلغت الإيرادات السنوية الإجمالية لمسارح براندت نحو مليوني دولار، وكانت تعمل طوال اليوم تقريباً. ومع ذلك، كانت المنطقة في حالة تراجع؛ إذ انخفض عدد زوار مسارح براندت إلى ثلاثة ملايين زائر فقط بحلول عام 1977، أي نحو نصف العدد الذي سُجل عام 1963. واستمرت دور السينما التابعة للشركة في العمل حتى منتصف الثمانينيات، وفي ذلك الوقت كان مسرح سيلوين يعرض بشكل أساسي الأفلام الرائجة، يتخللها عروض مزدوجة لأفلام الاستغلال. أعمال الترميم تأسست مؤسسة تطوير الشارع الثاني والأربعين عام 1976 لمناقشة خطط إعادة تطوير ميدان التايمز. وفي العام نفسه، استضافت مركز الدراسات العليا التابع لجامعة مدينة نيويورك معرضًا تضمن صورًا فوتوغرافية لمسرح سيلوين ومسارح أخرى بهدف الحشد لاستعادة المنطقة وتجديدها. وظهرت خطة أخرى في عام 1978 تدعو لترميم مسارح سيلوين، وأبولو، وهاريس لاستخدامها في عروض الأوبرا والرقص بدلًا من الأغراض المسرحية التقليدية، مع مقترح بهدم المباني المجاورة لإنشاء حديقة. ولاحقاً، قامت منظمة براندت التابعة للعائلة بتحويل مسرح أبولو للاستخدام المسرحي الشرعي عام 1979، كما خططت الشركة لتحويل مسرحي ليريك وسيلوين أيضاً، إلا أن الحجوزات كانت شحيحة لكلا المسرحين. محاولات الحفاظ على المبنى أُعلن عن خطة أخرى في ديسمبر 1979 تُعرف باسم "المدينة في شارع 42"، وذلك ضمن مقترح لإعادة ترميم منطقة غرب شارع 42 حول ميدان التايمز. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر الحفاظ على مسرح سيلوين مع تعديل بعض المسارح الأخرى. غير أن العمدة إد كوخ تذبذب في دعمه للخطة، وانتقدها واصفًا إياها بأنها "ديزني لاند في شارع 42". وعقب ذلك، أعد هيو هاردي تقريرًا عن مسارح شارع 42 عام 1980؛ وقد ساهم تقريره، بالتزامن مع حركة معارضة لهدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو القريبين، في تحفيز لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) على إجراء مسح لخمسين مسرحًا قائمًا في منطقة وسط مانهاتن في أوائل الثمانينيات. بدأت اللجنة بالنظر في حماية المسارح، بما في ذلك مسرح سيلوين، واستمرت المداولات على مدى السنوات التالية. ومع أن اللجنة منحت صفة "المعلم البارز" للعديد من مسارح برودواي بدءًا من عام 1987، إلا أنها أرجأت اتخاذ قرار بشأن التصميم الخارجي والداخلي لمسرح سيلوين. واستمر تأجيل المناقشات الإضافية حول تصنيفه كمعلم لعدة عقود. وفي أواخر عام 2015، عقدت اللجنة جلسات استماع عامة للنظر في إمكانية تصنيف مسرح سيلوين (الذي كان يسمى حينها "أميركان آيرلاينز") وستة مسارح أخرى كمعالم تاريخية. إلا أن اللجنة رفضت هذه التصنيفات في فبراير 2016، نظرًا لأن المسارح كانت تخضع بالفعل للوائح الحفاظ التاريخي التي وضعتها حكومة الولاية. مقترحات إعادة التطوير اقترحت مؤسسة التنمية الحضرية (UDC)، وهي وكالة تابعة لحكومة ولاية نيويورك، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من غرب شارع 42 في عام 1981. وتركزت الخطة حول أربعة أبراج كان من المقرر تشييدها عند تقاطعات شارع 42 مع برودواي والجادة السابعة، على أن تتولى تطويرها شركتا بارك تاور ريالتي وبرودينشال للتأمين الأمريكية. خططت عائلة براندت لتقديم عطاء لإعادة تطوير بعض المسارح التي كانت تملكها في شارع 42. وفي يونيو 1982، أُضيفت مسارح عائلة براندت الخمسة الواقعة في الجانب الشمالي من شارع 42، بما فيها سيلوين، إلى خطة إعادة التطوير. وفي أغسطس 1984، منحت مؤسسة التنمية الحضرية شركة "جوجامسين" الحق في تشغيل مسارح سيلوين، وأبولو، وليريك؛ وضمن المشروع ذاته، كان من المفترض تحويل مسرح ميدان التايمز إلى مساحة تجارية. وردًا على ذلك، رفعت عائلة براندت وشركة "سين ثياتر" دعوى قضائية ضد مؤسسة التنمية الحضرية، بدعوى أن هذه الخطوات تقصي مشغلي المسارح المستقلين، لكن محكمة الولاية رفضت الدعوى. وكان من المفترض أن يتولى مايكل جيه لازار تجديد المسارح الأربعة لصالح "جوجامسين"، إلا أن المدينة والولاية استبعدتاه من المشروع في عام 1986 أعقاب فضيحة تتعلق بمواقف السيارات. كما أجرت عائلة براندت جميع دور السينما التابعة لها في شارع 42، ومن بينها سيلوين، لشركة "سين شارع 42" في عام 1986. وفي الفترة من 1987 إلى 1989، استعانت شركتا "بارك تاور" و"برودينشال" بالمهندس روبرت أرثر مورتون ستيرن لإجراء دراسة حول مسارح أبولو، وليريك، وسيلوين، وميدان التايمز، وفيكتوري الواقعة في الجانب الشمالي من شارع 42. وضع ستيرن ثلاثة بدائل للمسارح الخمسة. وأعلن مسؤولو المدينة والولاية عن خطط لهذه المسارح، بالإضافة إلى مسرح ليبرتي في الجانب الجنوبي من شارع 42، في سبتمبر 1988. وعرض ستيرن نموذجًا لخطته في الشهر التالي، والتي دعت إلى تقليص مساحة مسرح سيلوين لاستيعاب "الأعمال الدرامية الحميمية"، فضلًا عن استبدال مبنى سيلوين بهيكل يضم استوديوهات للتدريبات الفنية. وطرحت مؤسسة التنمية الحضرية نموذج طلب تقديم عرض لستة من هذه المسارح في أكتوبر من ذلك العام؛ حيث تقرر تحويل مسرحي ليبرتي وفيكتوري إلى مراكز للفنون الأدائية للمنظمات غير الربحية، بينما خُصصت مسارح سيلوين، وأبولو، وليريك، وميدان التايمز للاستخدام التجاري. وبحلول نهاية العام، واجهت هذه الخطط تهديدًا بسبب نقص التمويل. في مطلع عام 1989، قدمت العشرات من الفرق المسرحية غير الربحية خططًا لمؤسسة التنمية الحضرية للاستحواذ على ستة مسارح. انصبت معظم العطاءات على مسرحي «ليبرتي» و«فيكتوري»، بينما نال كل من «سيلوين»، و«أبولو»، و«ليريك»، و«تايمز سكوير» 13 عطاءً موزعة بينها. وفي العام ذاته، استحوذت منظمة دورست على عقود إيجار ثمانية مسارح في منطقة «تايمز سكوير»، بما فيها مسرح سيلوين، وأعلنت لاحقًا في فبراير 1990 عن خطط لترميم هذه المسارح الثمانية. وفي أبريل من العام نفسه، استملكت حكومة ولاية نيويورك مواقع المسارح عبر حق الاستملاك القانوني للنفع العام. وكانت المدينة قد خططت لشراء عقود إيجار المسارح لكنها تراجعت بعد أن أشارت شركة الشارع الثاني والأربعين إلى أنها ستؤجر المسارح لمطور آخر. ورغم احتجاج «دورست» على هذه الخطوة، حكم قاضي المحكمة العليا في نيويورك بجواز المضي في إجراءات نزع الملكية. وبحلول ذلك الوقت، كان مسرح سيلوين قد بات مهجورًا ومتهالكاً، حيث كُتب على لافتته الخارجية: «استمتع بفيلم في الشارع الثاني والأربعين واصحب عائلتك معك». تأسست منظمة «نيو 42 ستريت» غير الربحية في سبتمبر 1990 لترميم ستة من هذه المسارح وإيجاد استخدامات ملائمة لها. وأمل المسؤولون الحكوميون أن يمهد تطوير المسارح الطريق أخيرًا لتشييد الأبراج الأربعة حول الشارع الثاني والأربعين، وبرودواي، والجادة السابعة. وفي عام 1992، تلقت منظمة «نيو 42 ستريت» مبلغ 18.2 مليون دولار لترميم المسارح الستة كجزء من اتفاقية مع شركتي «برودنشال» و«بارك تاور». وفي العام التالي، قدم الفنانان كريستين جونز وأندرو جينزل عرضًا فنيًا تركيبيًا داخل المسرح الفارغ. وبحلول عام 1994، درست وارنر ميوزك غروب استئجار مسرح سيلوين لاستخدامه كاستوديو تسجيل. وبعد أن التزمت ديزني بترميم مسرح نيو أمستردام في عام 1994، سارعت جهات أخرى لاستئجار معظم المسارح المحيطة بالشارع الثاني والأربعين، بينما ظل مسرح سيلوين شاغراً. وفي أبريل 1996، افتتحت منطقة تحسين الأعمال في تايمز سكوير مركزًا للزوار في بهو المسرح، وكررت شركة جوجامسين اهتمامها باستئجار المسرح في ذلك الوقت. ومع أن «جوجامسين» كانت مشغلًا يهدف للربح، إلا أن حكومة مدينة نيويورك اشترطت أن يُدار سيلوين كصرح غير ربحي. وظل مسرح سيلوين يفتقر إلى خطة عمل طويلة الأمد، حتى في الوقت الذي أُعلن فيه عن خطط لجميع المسارح الأخرى في المربع السكني ذاته. عقد شركة راوند أباوت وانهيار المبنى كانت شركة مسرح راوند أباوت قد تقدمت بعطاء لأحد المسارح الستة في الشارع الثاني والأربعين، إلا أن مديرها الفني تود هايمز رفض المنطقة في البداية لكونها متداعية للغاية. وبدلًا من ذلك، استأجرت «راوند أباوت» مساحة في برودواي وأخرى خارجها في مركز كريتيريون القريب، لكنها ظلت تفتقر إلى مقر دائم. وفي أكتوبر 1996، بدأ هايمز وريبيكا روبرتسون، التنفيذية في مؤسسة تطوير الشارع الثاني والأربعين، نقاشات حول إمكانية استئجار الشركة لمسرح في الشارع المذكور. وبحلول يناير 1997، دخلت الشركة في مفاوضات لاستئجار مسرح سيلوين، تزامنًا مع تخطيط منظمة «نيو 42 ستريت» لإنشاء مقر مكون من ستة طوابق في الموقع المجاور. وبعد شهرين، وفي ظل الارتفاع المتسارع في قيم العقارات بساحة تايمز سكوير، أبلغ مالك «مركز كريتيريون» هايمز بأن عقد إيجار «راوند أباوت» سينتهي في مارس 1999. دفع هذا الإخلاء الوشيك الشركة إلى تكثيف بحثها عن مقر دائم؛ حيث رغب هايمز في مسرح يضم 500 مقعد على الأقل، بالإضافة إلى مساحة علوية وكواليس واسعة. قدمت فرقة ووستر عرضًا محدودًا لمسرحية «القرد الكثيف الشعر» للكاتب أوجين أونيل في مسرح سيلوين في أبريل 1997، واستمر العرض ثمانية أسابيع. وفي ذلك الوقت، كانت المباني الواقعة إلى الغرب تخضع للهدم لإفساح المجال لمشروع «إي ووك»، مما استلزم تركيب أجهزة استشعار للحركة في مبنى سيلوين. والتزمت شركة «راوند أباوت» بترميم المسرح في سبتمبر 1997، وكانت قد جمعت حينها نحو نصف المبلغ المطلوب للترميم، والذي قدّر بنحو 10 إلى 12 مليون دولار. لم تحصل «راوند أباوت» على أي نصيب من منحة «نيو 42 ستريت» البالغة 18.2 مليون دولار، إذ كانت الأخيرة قد خصصت ميزانيتها لخطط مبناها الجديد. وقد أدى تطوير مبنى «نيو 42 ستريت» إلى إغلاق مطعم «غراند لونشونيت» في بهو مسرح سيلوين في أكتوبر 1997، وهو المطعم الذي ظل يعمل في تايمز سكوير طيلة 58 عاماً. لاحظ مقاولو مشروع «إي ووك» في أواخر ديسمبر 1997 وجود تشققات في واجهة مبنى «سيلوين»، لكنهم لم يبلغوا إدارة المباني بمدينة نيويورك بأي مشكلات محتملة. انهار مبنى سيلوين إبان عاصفة مطرية شديدة في 30 ديسمبر 1997، وتسبب الانهيار في تدمير مقتنيات تذكارية عديدة بمركز زوار «تايمز سكوير»، شملت ماكينات «بينبول» وإعلانات لمتاجر أدوات جنسية. كان المبنى شاغرًا في ذلك الوقت، بيد أن الشرطة فرضت طوقًا أمنيًا حول المنطقة لوقوع الانهيار قبيل احتفالية سقوط كرة تايمز سكوير. ونُقل مركز زوار تايمز سكوير لاحقًا إلى مسرح إمباسي. وفي أغسطس 1998، رأت إدارة المباني أن شركة «بيج آبل» للهدم والإنشاءات -وهي مقاول لمشروع إي ووك- مسؤولة عن انهيار مبنى سيلوين؛ إذ لم تقم الشركة بتدعيم أساسات المبنى أثناء عمليات الحفر في موقع مشروع إي ووك، مما ساهم في وقوع الكارثة. ولم يكن بمقدور إدارة المباني سوى معاقبة شركة «بيج آبل» بفرض غرامات بلغت آلاف الدولارات. إعادة التصميم والتمويل فرض انهيار مبنى سيلوين على مؤسسة «نيو 42 ستريت» إعادة تصميم المبنى المقترح. وبحسب «كورا كاهان»، رئيسة المؤسسة، فإن المخططات الأصلية «كانت جاهزة بنسبة تتجاوز 75 بالمئة». وبدلًا من ترميم مبنى سيلوين كما كان مقرراً، وجه مجلس ولاية نيويورك للفنون التمويل الذي كان مرصودًا للترميم نحو وضع تصميم جديد لمبنى «نيو 42 ستريت». وفي سبتمبر 1998، تبرعت مؤسسة «دوريس ديوك» بمبلغ 3.5 مليون دولار للمؤسسة، كما تلقى المشروع 11.9 مليون دولار من مطوري الأبراج الأربعة الضخمة في مشروع إعادة تطوير الشارع الثاني والأربعين، إضافة إلى 4 ملايين دولار من حكومة المدينة، ومليون دولار من صندوق «لوستر تي ميرتز» الخيري. وفي الشهر التالي، أعلنت المؤسسة عن استكمال مخططات مبناها الجديد وبدء عمليات الإنشاء فوراً، حيث بلغت تكلفة المبنى المكون من عشرة طوابق 22.9 مليون دولار، مع خطة لإنجازه بنهاية العام التالي. وفي فبراير 1999، أعلنت فرقة مسرح «روند أباوت» عن سعيها لجمع 17 مليون دولار لصالح المسرح، وكان قد جُمع منها 10 ملايين دولار حينئذٍ. ولتغطية المبلغ المتبقي، طرحت الفرقة "فرصًا للإهداء"؛ حيث كان بإمكان المتبرعين دفع 5,000 دولار لوضع لوحة باسمهم على أحد مقاعد الطابق الأرضي (الأوركسترا)، و75,000 دولار لتسمية دورة مياه، و375,000 دولار لحفرة الأوركسترا، و10 ملايين دولار مقابل الحصول على حقوق تسمية المسرح بأكمله. وبالتوازي مع ذلك، كانت الفرقة لا تزال تتفاوض مع نقابات الفنانين حول تشغيل المسرح بعد إعادة بنائه. وقد كلف المسرح «روبرت أسيوني» وشركة «كارلزبرجر» للهندسة المعمارية بإعادة تصميم المسرح، وتولت «فرانشيسكا روسو» مهمة معمارية الترميم، بينما صمم «توني والتون» الديكورات المسرحية. وكجزء من عملية التجديد، قُلصت سعة مسرح سيلوين لتصبح 740 مقعداً. اضطرت فرقة روند أباوت لاستئجار مساحة مؤقتة لعدة أشهر بعد إخلائها من «كريتيريون سنتر» في مارس 1999. وفي مايو 1999، قررت اللجنة الإدارية لجوائز توني اعتبار مسرح سيلوين ضمن مسارح «برودواي»، مما جعل العروض المقامة فيه مؤهلة لنيل جوائز توني. وبحلول سبتمبر من العام نفسه، كانت الفرقة قد جمعت 15 مليون دولار من أصل وقف مخصص للمسرح بقيمة 21.5 مليون دولار. وفي مارس 2000، تغير اسم مسرح سيلوين ليحمل اسم الخطوط الجوية الأمريكية بموجب اتفاق يقضي بدفع الشركة 850,000 دولار سنويًا لمدة عشر سنوات على الأقل، بحيث يوضع اسمها على لافتة المسرح الخارجية وجميع الإعلانات والتذاكر. وفي ذلك الوقت، كانت التسمية مثيرة للجدل لأن العرف في مسارح برودواي جرى على تسميتها بأسماء ممثلين أو مشغلي مسارح لا شركات تجارية. وإجمالاً، بلغت تكلفة ترميم المسرح القائم 25 مليون دولار، في حين كلفت أعمال بناء المبنى الجديد 29.6 مليون دولار. تشغيل شركة راوند أباوت العقد الأول من القرن الحادي والعشرين كان من المقرر في الأصل أن يكون العرض الافتتاحي للمسرح المجدد هو نسخة مستعادة من مسرحية "العم فانيا"، لكن شركة راوند أباوت حجزت بدلًا منها عرضًا لمسرحية "الرجل الذي جاء للعشاء" في أواخر عام 1999. وفي العشرين من يونيو عام 2000، افتتحت منظمة "نيو 42 ستريت" الاستوديوهات في مبناها الجديد. أُعيد افتتاح مسرح أمريكان أيرلاينز بشكل غير رسمي في 30 يونيو 2000، على الرغم من عدم اكتمال ردهة المشتركين آنذاك. ووصل عدد المشتركين في "راوند أباوت" حينها إلى 46 ألف مشترك؛ وهو ما يعادل ثلاثة أضعاف عدد المشتركين عام 1983 والبالغ 17 ألفاً. ثم أُقيم الافتتاح الرسمي للمسرح في 27 يوليو 2000. وعادةً ما استضاف المسرح ما بين عرضين إلى خمسة عروض من عروض برودواي في الموسم الواحد نظرًا لنظام الاشتراكات الذي تتبعه الشركة؛ إذ لم تتجاوز معظم العروض 100 ليلة عرض. وشهد المسرح في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أكبر عدد من الإنتاجات الجديدة مقارنة بأي مسرح آخر في برودواي، وذلك لاعتماد كافة العروض على فترات عرض محدودة بغض النظر عما حققته من نجاح. وكان الممثلون في المسرح يتقاضون في البداية أجورًا أقل من نظرائهم في مسارح برودواي الربحية، إلا أن هذا الوضع تغير في عام 2002 بعد مفاوضات مع جمعية إنصاف الممثلين. قدم المسرح بعد إعادة افتتاحه مسرحيتي "الرجل الذي جاء للعشاء" و"الخيانة" عام 2000؛ وتلتهما مسرحيات "تصميم للعيش" و"الميجور باربارا" و"النساء" عام 2001؛ ثم "هيذر مكدونالد" و"الرجل الذي حالفه كل الحظ" عام 2002. وخلال منتصف عام 2002، استضاف ماريو كانتون عرضًا للكوميديا الارتجالية في الليالي التي لم تشهد عروضًا لمسرحية "الرجل الذي حالفه كل الحظ". أما أول عمل موسيقي لشركة راوند أباوت على هذا المسرح فكان "فتيان من سيراكيوز" في مطلع موسم 2002–2003، ثم استضاف المسرح مسرحيتي "طرطوف" و"يوم في موت جو إيغ" والعمل الموسيقي "النهر العظيم" عام 2003. وإلى جانب ذلك، قدم ياكوف سميرنوف العرض الكوميدي "طالما يجمعنا الضحك" في الليالي التي لم تُعرض فيها مسرحية "جو إيغ". ورغم الاستحسان النقدي لهذه العروض، سجلت راوند أباوت خسارة صافية خلال موسم 2002–2003، وهي الأولى للشركة منذ عقدين. وشهد موسم 2003–2004 نسخًا مستعادة من مسرحيات "الحارس" و"القرن العشرين" و"بعد السقوط". استهل مسرح أمريكان أيرلاينز موسم 2004–2005 بنسخة مستعادة من مسرحية "اثنا عشر رجلًا غاضباً"، والتي مُدِّد عرضها عدة مرات لتصبح أطول عروض راوند أباوت استمرارًا على هذا المسرح. كما شهد ذلك الموسم إعادة تقديم مسرحية "الزوجة المخلصة". وتلا ذلك استضافة مسرحية "فتاة عارية على طريق أبيا" والعمل الموسيقي "لعبة البيجاما" خلال موسم 2005–2006؛ ورغم الشعبية الكبيرة التي حققها عرض "لعبة البيجاما"، إلا أنه أُغلق بدلًا من نقله إلى مسرح آخر. ثم شغل المسرح بمسرحيات "منزل القلوب الكسيرة" و"مقدمة لقبلة" و"صديقة قديمة" خلال موسم 2006–2007، بالإضافة إلى "بيجماليون" و"الخطوات التسع والثلاثون" و"علاقات خطرة" في موسم 2007–2008. وحققت مسرحية "الخطوات التسع والثلاثون" -التي نُقلت إلى مسارح أخرى في برودواي بعد انتهاء عرضها على مسرح أمريكان أيرلاينز- نجاحًا باهرًا كأنجح مسرحية في برودواي منذ سنوات، واستمرت عروضها حتى عام 2010. وشهد موسم 2008–2009 المزيد من المسرحيات المستعادة، وهي "رجل لكل العصور" و"هيدا جابلر" و"المحب للخير". كما قدمت الشركة مسرحيتي "بعد الآنسة جولي" و"الضحك الحاضر" والعمل الموسيقي "بهجة كل يوم" في موسم 2009–2010. من عام 2010 حتى الوقت الحاضر في عام 2010، اتفقت شركة راوند أباوت مع شركة أمريكان أيرلاينز على تجديد عقد حقوق التسمية. واستضاف المسرح مسرحيتي "المتمردة" و"أهمية التحلي بالجدية" في موسم 2010–2011، حيث مُدد عرض المسرحية الأخيرة نظرًا لإقبال الجمهور الكبير. وتلا ذلك مسرحيات "رجل وفتى" و"الطريق إلى مكة" و"لا ترتدي ملابسك للعشاء" في موسم 2011–2012؛ و"سيرانو دي برجراك" و"نزهة" و"السكين الكبيرة" في موسم 2012–2013؛ ثم "فتى وينسلو" و"ماشينال" في موسم 2013–2014. كما قُدم العمل الموسيقي "فايولت" خلال موسم 2013–2014، وامتد عرضه المحدود إلى 128 ليلة عرض. وخلال موسم 2014–2015، استضاف المسرح مسرحية "الشيء الحقيقي" والعمل الموسيقي "في القرن العشرين"، والذي قُدم في 144 ليلة عرض. استضاف مسرح أميركان آيرلاينز مزيجًا من العروض المستعادة والمسرحيات الأصلية في أواخر العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، شملت مسرحيات "الأيام الخوالي"، و"ضجيج خلف الكواليس"، و"رحلة النهار الطويلة خلال الليل" خلال موسم 2015–2016، ومسرحيات "بستان الكرز"، و"الثمن"، و"غرفة مارفن" في موسم 2016–2017. بعد ذلك، احتضن المسرح مسرحية "تايم آند ذا كونوايز"، والعرض المنفرد لـ جون ليثغو بعنوان "قصص من القلب"، ومسرحية "ترافستيز" في موسم 2017–2018. كما قدّم المسرح عروض "برنهارد/هاملت"، و"ترو ويست"، و"كلهم أبنائي" لموسم 2018–2019. ولم يُعرض في موسم 2019–2020 سوى مسرحيتين فقط هما: "وشم الوردة" و"مسرحية جندي". وقد توقف الموسم الاعتيادي لمسرح أميركان آيرلاينز فجأة حين أُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة فيروس كورونا. ثم عاد لفتح أبوابه بالعروض التمهيدية لمسرحية "اضطراب في العقل" في 29 أكتوبر 2021. تضمن موسم 2021–2022 ثلاثة عروض هي: "اضطراب في العقل"، ومسرحية "شموع عيد الميلاد"، والمسرحية الموسيقية "1776". وكانت هذه العروض قد تأجلت في البداية إلى أوائل عام 2021، إلا أنها أُرجئت مجددًا نتيجة تمديد القيود المفروضة بسبب كوفيد-19. وفي عام 2021، أُعلن أيضًا عن مشروع لتجديد ردهة الطابق العلوي سيستغرق عامًا كاملاً. كما عُرضت مسرحية "فات هام" على خشبة أميركان آيرلاينز خلال موسم 2022–2023. وبعد وفاة تود هايمز في أبريل 2023، أعلنت شركة راوند أباوت في يونيو 2023 عن عزمها تغيير اسم المسرح إلى "مسرح تود هايمز" في العام التالي. وأُزيح الستار عن لافتة المسرح الجديدة في 31 يناير 2024. وخلال موسم 2023–2024، استضاف المسرح مسرحيتي "أحتاج ذلك" و"شك". تلا ذلك في موسم 2024–2025 مسرحيات "الوطن"، و"وجه أصفر"، و"إنجليزية"، بالإضافة إلى نسخة مستعادة بطابع موسيقى الجاز من مسرحية "قراصنة بنزانس" بعنوان "قراصنة! بنزانس الموسيقية". وخططت شركة راوند أباوت بعد ذلك لإغلاق المسرح مؤقتًا في أواخر عام 2025 لإجراء تجديدات داخلية. شملت أعمال التجديد، التي انطلقت في أغسطس 2025، ترميم الديكورات الداخلية، والمصاعد، والأنظمة الميكانيكية، ودورات المياه، فضلًا عن استبدال المقاعد وتحديث مرافق ذوي الاحتياجات الخاصة. وعُرضت مسرحية "الملائكة الساقطة" في مسرح تود هايمز في أبريل 2026. أعمال بارزة تُدرج الأعمال الفنية حسب عام عرضها الأول. تقتصر هذه القائمة على عروض برودواي فقط، ولا تشمل الأفلام التي عُرضت في المسرح. لم يستضف المسرح أي أعمال فنية في الفترة ما بين عامي 1950 و2000. مسرح سيلوين مسرح الخطوط الجوية الأمريكية ومسرح تود هيمز رقم قياسي في شباك التذاكر حطمت مسرحية "أحتاج ذلك" الرقم القياسي لشباك التذاكر في مسرح "تود هيمز"؛ إذ حقق العرض إيرادات بلغت 905,467 دولارًا خلال ثمانية عروض في الأسبوع المنتهي في 31 ديسمبر 2023، ليكسر بذلك الرقم القياسي السابق البالغ 638,811 دولاراً، والذي حققته مسرحية "الغرب الحقيقي" في الأسبوع المنتهي في 17 مارس 2019. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Belasco Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 4 نوفمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2025-04-01. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ISBN:978-1-55783-566-6. Henderson، Mary C.؛ Greene، Alexis (2008). The story of 42nd Street: the theaters, shows, characters, and scandals of the world's most notorious street. New York: Back Stage Books. ISBN:978-0-8230-3072-9. OCLC:190860159. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Lampert-Greaux، Ellen (يوليو 2000). "Historic preservation: Roundabout restores the Selwyn to its former glory". Entertainment Design. ج. 34 رقم 7. ص. 30–31. بروكويست 209648105. Luna، Ian (2003). New New York: Architecture of a City. New York: Rizzoli. ISBN:978-0-8478-2621-6. OCLC:972013228. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Morrison، William (1999). Broadway Theatres: History and Architecture. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN:0-486-40244-4. Stern، Robert A. M.؛ Fishman، David؛ Tilove، Jacob (2006). New York 2000: Architecture and Urbanism Between the Bicentennial and the Millennium. New York: Monacelli Press. ISBN:978-1-58093-177-9. OCLC:70267065. OL:22741487M. وصلات خارجية الموقع الرسمي The Selwyn at the New 42nd Street مسرح تود هيمز في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت