مسرح ليسيوم (برودواي)

مسرح ليسيوم هو مسرح برودواي يقع في المبنى رقم 149 بشارع ويست 45 ضمن حي المسارح في وسط مانهاتن في مدينة نيويورك، افتُتح المسرح عام 1903، ويُعدّ أحد أقدم مسارح برودواي الباقية، فضلاً عن كونه أقدم مسرح «شرعي» يعمل دون انقطاع في مدينة نيويورك. صمّم المسرح مكتب هيرتز وتالانت (الإنجليزية: Herts & Tallant) على طراز الفنون الجميلة، وشُيّد لصالح المتعهد المسرحي دانيال فروهمان (الإنجليزية: Daniel Frohman). يضم المسرح 922 مقعداً موزعة على ثلاثة مستويات، وتتولى منظمة شوبرت (الإنجليزية: The Shubert Organization) تشغيله. وقد أُعلنت واجهته معلماً من معالم مدينة نيويورك عام 1974، كما أُدرج بهو المسرح وداخله ضمن المعالم المحمية عام 1987. يحافظ المسرح على معظم عناصر تصميمه الأصلي على طراز الفنون الجميلة. وتتميّز واجهته المطلة على شارع 45 بماركيه متموّج من الزجاج والمعدن يظلّل المداخل، إضافة إلى رواق أعمدة تتخلله ثلاث نوافذ مقوسة. ويضم البهو سقفاً مقبباً بأقبية متقاطعة، وجداريات تعلو المداخل، وسلالم تقود إلى مستويات الشرفات في قاعة العرض. أما قاعة المسرح فتتزين بإطار المسرح والصناديق الجانبية المزخرفة، في حين تبدو الأسقف والجدران أكثر بساطة نسبياً. وقد حُوّلت الشقة الواقعة فوق البهو—والتي كان يستخدمها فروهمان في الأصل—إلى مقر أرشيف شوبرت عام 1986. ويقع مدخل باب المسرح الخلفي في 152 شارع ويست 46، ضمن جناح مكوّن من عشرة طوابق صمّمه هيرتز وتالانت، ويضم غرف تبديل الملابس وبعض مرافق الكواليس. حلّ مسرح ليسيوم الحالي محلّ مسرح ليسيوم الأقدم الذي كان يملكه فروهمان في الجادة الرابعة، والذي أُغلق عام 1902. وافتُتح المسرح الحالي في 2 نوفمبر 1903 بعرض مسرحية الأمير المتغطرس. وتولى شقيق فروهمان، تشارلز فروهمان (الإنجليزية: Charles Frohman)، إدارة المسرح حتى وفاته عام 1915، قبل أن يدخل دانيال فروهمان في شراكة مع ديفيد بيلاسكو لعرض الإنتاجات المسرحية حتى عام 1930. لاحقاً، فقد فروهمان المسرح بسبب الحجز خلال الكساد العظيم، واشترته عام 1940 مجموعة ضمّت جورج س. كوفمن، ماكس غوردون، وموس هارت. وتتولى منظمة شوبرت تشغيل المسرح منذ عام 1950. وقد أُجّر مسرح ليسيوم في أواخر ستينيات القرن العشرين لكل من رابطة فناني الإنتاج (APA) ومسرح فينيكس، ثم للمسرح الوطني للممثلين خلال معظم عقد التسعينيات. الموقع يقع مسرح ليسيوم في شارع 45 الغربي، وتحديدًا في العقار رقم 149، بين الجادّتين السابعة والسادسة بالقرب من ميدان التايمز، ضمن منطقة المسارح في مانهاتن بمدينة نيويورك. تمتد أرض المسرح على مساحة تبلغ 10,125 قدم مربع (940.6 م2)، بواجعة أمامية يبلغ طولها 85.73 قدم (26.13 م) على شارع 45، وعمق يصل إلى 200.84 قدم (61 م). كما يمتد جناح من المبنى شمالًا باتجاه شارع 46. ويشغل موقع المسرح الحديث خمس قطع أراضٍ تمتد من الرقم 149 إلى 157 في شارع 45 الغربي، وتبلغ قياساتها المجتمعة 88 by 100 قدم (27 م × 30 م)، بالإضافة إلى قطعة أرض خلفية في شارع 46 الغربي رقم 152، تبلغ مساحتها 16 by 100 قدم (4.9 م × 30.5 م). وقد كانت هذه الأراضي تضم منازل سكنية قبل بناء المسرح. وفي الكتلة البنائية ذاتها، يتجاور متحف برودواي مع المسرح؛ ويحده من الغرب مبنى "1540 برودواي"، ومن الشرق برج الأمريكتين وثانوية الفنون الاستعراضية. وتشمل المباني القريبة الأخرى كنيسة القديسة مريم العذراء إلى الشمال الشرقي، ومسرح بالاس ومسرح إمباسي ومبنى "آي ميلر" إلى الشمال، وفندق ميلينيوم تايمز سكوير نيويورك ومسرح هادسون إلى الجنوب، بالإضافة إلى فندق جيرارد ومسرح بيلاسكو إلى الجنوب الشرقي. التصميم صمم مكتب هيرتس وتالانت مسرح ليسيوم وفقًا لطراز الفنون الجميلة، وشُيّد في الفترة ما بين 1902 و1903 لصالح متعهد الحفلات دانيال فروهمان. وتدير المسرح حاليًا مؤسسة شوبرت، ويُعد أقدم مسرح شرعي لا يزال يعمل باستمرار في مدينة نيويورك. الواجهة شارع 45 يقع المسقط الرأسي الرئيسي للواجهة في شارع 45، وهو مبني من الحجر الجيري. وذكر كتيب ترويجي صدر عند افتتاح المسرح عام 1903 أن الواجهة "تستحضر في طرازها واتساعها أوج عصور الفن الروماني". وتتكون واجهة الطابق الأرضي من قطع حجرية جيرية خشنة (منحوتة بأسلوب الرستيكا). وتؤدي ثلاث قناطر كبيرة إلى بهو المسرح؛ صُنعت أبوابها من الخشب المدهون وتتخللها ألواح زجاجية مقوسة. وتغطي مداخل الطابق الأرضي مظلة "ماركيز" انسيابية مصنوعة من الحديد والزجاج. وعند افتتاح المسرح، كانت المظلة ذاتية الدعم وقادرة على حماية خمس أو ثماني عربات خيول أثناء إنزال الركاب. وفي عام 1986، استُبدلت المظلة بنسخة طبق الأصل مثبتة بالواجهة عبر قضبان معدنية كابولية. وتتميز المظلة الحديثة بقوالب من المعدن المضغوط، وزخارف دائرية (ميداليات) فوق كل قنطرة، وألواح زجاجية تتدلى أسفلها. ولاحقاً، استُنسخ تصميم مظلة ليسيوم في مسرح باراماونت. وفوق المدخل، تضم واجهة شارع 45 رواقًا ممعمداً يتألف من ثلاث حنيات (Bays). وتتحدد هذه الحنيات بزوج من الأعمدة المخددة الكلاسيكية الحديثة عند كل طرف، بالإضافة إلى عمودين منفردين في المنتصف. ويتميز كل عمود بتخاديد طولية، وأحزمة مزينة بزخارف نباتية، وتيجان مزخرفة. وتوجد داخل كل حنية نافذة فرنسية يحيط بها إطار مقوس ثلاثي المراكز. كما كانت هناك تماثيل داخل كل حنية، أزيلت في وقت لاحق. ويعلو النوافذ إفريز يضم ستة وجوه حجرية ترمز إلى الكوميديا والتراجيديا. كما يمتد فوق الأعمدة سطح مَعمد. ويحيط بالحنيات الثلاث زوج من الأجنحة الجانبية الخالية من الزخرفة. وقد استُهدف بتصميم الرواق والمظلة جذب "جمهور أكثر ثقافة" مقارنة بالمسارح المماثلة. يغطي المسرح سقف سندي يعلو السطح المَعمد، ويحتوي على ثلاث نوافذ ضمن قوصرات مثلثية تضيء طابق "البنتهاوس" في السقف. ويحيط بشرفة طابق البنتهاوس درابزين يرتكز مباشرة فوق السطح المَعمد. كما توجد ست نوافذ بيضاوية فوق البنتهاوس، كانت تضيء قاعة التدريبات سابقاً. وكان السقف يضم أربع جِرار كبيرة ينبعث منها الغاز ليلًا لجذب الانتباه إلى المسرح؛ نظرًا لوقوعه في شارع جانبي شمال المسارح الأخرى في ذلك الوقت. ووُصف السقف عند بنائه عام 1903 بأنه مصنوع من "الأردواز الأرجواني" ويعلوه تمثال برونزي. كما زُوّد سقف الليسيوم بخزاني مياه، تبلغ سعتهما الإجمالية 15,000 US gallon (57,000 L؛ 12,000 imp gal). شارع 46 يقع مدخل باب المسرح عبر الجناح الموجود في 152 غرب شارع 46. وقد صمم مكتب هيرتس وتالانت جناح شارع 46 بارتفاع يتراوح بين عشرة إلى أحد عشر طابقاً. ويتميز الجناح بتصميم عملي، ويحتوي على بقايا شقٍ كان يُستخدم لنقل ستائر الخلفية بين خشبة المسرح واستوديوهات الطوابق العليا. التصاميم الداخلية ضمت الطوابق العليا من المبنى الرئيسي الواقع في شارع 45 مكاتب فرومان، بينما احتوى الملحق الخلفي في شارع 46 على مرافق إضافية مثل غرف التخزين وغرف تبديل الملابس. وقد شبهت وسائل الإعلام المعاصرة آنذاك المخطط لوني للتصاميم الداخلية بألوان أوراق الخريف، حيث تراوحت التدرجات من "الأصفر الداكن إلى الأحمر الدافئ والبني". ومنذ البداية، صُممت القاعة لتعمد حصريًا على الإضاءة الكهربائية؛ إذ كانت لوحة مفاتيح تتحكم في إضاءة المسرح، والتي يمكن ضبطها لتصبح بسطوع الإضاءة الطبيعية. كما كان المسرح متطورًا ميكانيكيًا بالنسبة لعصره، حيث زُوّد بأنظمة للتدفئة والتبريد والتهوية، فضلًا عن هيكل إنشائي مقاوم للحريق. وتكون نظام سحب الهواء من منفاخ يسحب الهواء من المداخن ويمرره عبر قناة من الخزف ومجموعة من مصافي الحرير ورشاشات المياه. كما احتوت أرضية القاعة على فتحات "فطرية" لسحب الهواء وتصريفه. وكان بإمكان نظام التدفئة والتهوية تغيير هواء القاعة بالكامل كل ست دقائق. البهو يُعد بهو المدخل مساحة مستطيلة الشكل، تتزين جدرانها الشمالية والجنوبية بأقواس بيضاوية. ويصل طول هذه المساحة إلى 65 قدم (20 م). صُنعت أرضية البهو من رخام ماريلاند، والذي صُمم ليحاكي الرخام الأثيني، كما زُينت الأرضية ببلاط موزاييك رخامي. ويتوسط الأرضية لوحة تحمل شعار المسرح، وهو حرف "L" زخرفي محاط بنقوش نباتية. وتزدان الجدران بوزرة رخامية تحيط بالبهو، بالإضافة إلى دعامات تعلوها تيجان مزخرفة بأوراق الأقنثة، وتوجد قوالب نباتية تحيط بكل قوس من الأقواس البيضاوية. كما تتوفر على الجدران شمعدانات جدارية للإضاءة. يتكون سقف البهو من قبو متقاطع مع إطار زخرفي بنقش "البيضة والسهم"، مضافًا إليها وردات زخرفية في أضلاع القبو. وتتوسط السقف قبة ذات حواف بنقش "البيضة والسهم" أيضاً، تتدلى منها ثريا وتضيئها أنوار مخفية. تؤدي الأبواب الجنوبية إلى الشارع، بينما تؤدي الأبواب الشمالية إلى القاعة. وتعلوا الجدران الشمالية والجنوبية ثلاث لوحات جدارية قماشية صغيرة رسمها الفنان جيمس وول فين. وتصور هذه الجداريات أشكالًا نسائية على جانبي صور شخصية لكل من سارة سيدونس ودايفيد جاريك. وفوق الباب المركزي في الجدار الشمالي، يوجد قوس علوي مجزأ مدعوم بكتائف كونسول تحيط بالمدخل؛ وتحمل هذه الأقواس شعار حرف "L". وتوجد جهة الغرب والشرق سلالم منحنية تؤدي إلى مستوى الشرفة الأولى. وعلى الرغم من أن هذه السلالم مغطاة بالرخام، إلا أنها مصنوعة في الأصل من الفولاذ. وتحتوي الجدران الخارجية للسلالم على وزرات رخامية، مثبت عليها درابزين برونزي. أما الحواف الداخلية للسلالم، فتتميز بدرابزينات برونزية بزخارف من الحديد الزهر والمطروق، بالإضافة إلى أعمدة درابزين (نيول) تتضمن تماثيل عارية. كما يحتوي الجدار الشرقي على نوافذ لبيع التذاكر. ويؤدي سلم آخر جهة الغرب إلى غرفة التدخين، وكان يوجد عند مستوى الشرفة ردهة وغرف للتدخين. القاعة تتألف القاعة من مستوى الأوركسترا، ومقصورات، وشرفتين، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. ويزيد عرض القاعة عن عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جبسية ذات نقش بارز عالي. وبشكل عام، تتميز قاعة مسرح "ليسيوم" بجدران جبسية سادة، حيث يتركز معظم الديكور على قوس مقدم المسرح والمقصورات؛ وكان الهدف من هذا التباين بين الجدران البسيطة والفتحات المزخرفة هو جذب انتباه الجمهور نحو خشبة المسرح. وتشغل القاعة حوالي ثلث مساحة مبنى المسرح بالكامل. تضم قاعة العرض 922 مقعداً، مما يجعل مسرح ليسيوم (الإنجليزية: Lyceum Theatre) واحدًا من أصغر مسارح برودواي حجمًا. وتتوزع هذه المعقد على 409 مقاعد في الطابق الأرضي (الأوركسترا)، و287 مقعدًا في الشرفة الأولى، و210 مقاعد في الشرفة الثانية، بالإضافة إلى 16 مقعدًا في المقصورات الخاصة. وبحسب التصميم الأصلي، كانت المقاعد مبطنة بجلد أصفر داكن، استُبدل لاحقًا بغيره. ويمتاز كل مقعد باتساع يصل إلى 22 بوصة (560 مـم)، وهو عرض يتجاوز المعايير المتبعة في المسارح المماثلة. أما المسافة الفاصلة بين ظهور صفوف المقاعد فبلغت 38 بوصة (970 مـم). وقد ساهم العرض الكبير للقاعة في تعويض قلة عدد الصفوف نسبياً. مناطق الجلوس يحتوي الطرف الخلفي (الجنوبي) من طابق الأوركسترا على رواق ضحل، تغطي جدرانه ألواح خشبية، وتزينه نقوش على شكل حرف "L" داخل أقواس وزخارف بارزة (خرطوش). وتتميز أرضية الأوركسترا بميلان تدريجي، بينما كُسيت جدرانها الجانبية بألواح خشبية مدهونة، تعلوها جبهات مزخرفة بنقوش نباتية وزخارف "البيضة واللسان". ويمكن لمستخدمي الكراسي المتحركة الوصول إلى طابق الأوركسترا عبر الأبواب الرئيسية، في حين لا يمكن الوصول إلى الشرفات إلا عن طريق الدرج. وفي تصميم غير مألوف لمسارح ذلك العصر، صُممت الشرفات بنظام "الكابولي" (النتوء المعماري) المثبت في الهيكل الإنشائي، مما ألغى الحاجة إلى الأعمدة التي كانت تعيق رؤية الجمهور. وتشتمل مستويات الشرفات على وزرات خشبية مؤطرة على الجدران الجانبية والخلفية؛ وتزدان الشرفة الأولى بفتحات صماء وزخارف بارزة. كما تظهر على الجوانب السفلية للشرفات شرائط نباتية تتوزع تحتها وحدات إضاءة، بينما تتقدم الشرفات قوالب على شكل أوراق شجر تعلوها حوامل وديكورات نباتية. وزُودت المستويات الثلاثة بأرائك جدارية (شمعدانات) على الجدران الجانبية. وعلى جانبي خشبة المسرح، يبرز قسم جداري يضم مقصورة واحدة في مستوى الشرفة الأولى. ويتألف كل قسم جداري من أعمدة محززة ومخططة على الطراز الأيوني تدعم قوسًا إهليلجياً. وترتكز المقصورات نفسها على حوامل ضخمة تستند بدورها إلى دعامات ذات تيجان نباتية. ويحيط بمقدمة كل مقصورة حاجز منحني مزين بقوالب ورقية. كما يتوج أقواس المقصورات زخرفة بارزة (خرطوش) تحمل شعار "L"، يتدلى منها إكليل على شكل ورقة شجر. ميزات تصميمية أخرى يبلغ ارتفاع قوس خشبة المسرح (البروسينيوم) 33 قدم 0 بوصة (10.06 م) وعرضه 31 قدم 8 بوصة (9.65 م). ويتكون القوس من شريط عريض مصبوب يزدان بزخارف نباتية ونقوش "البيضة واللسان". ويعلو مركز القوس حامل مزخرف بأكاليل، وفوقه جبهة مثلثة مكسورة، بالإضافة إلى زوج من الحوامل المزينة بالأكاليل على جانبيها. وتتوسط الجبهة المكسورة منحوتة لبالاس أثينا، تحيط بها تماثيل نسائية تجسد الدراما والموسيقى. وقد نُحتت هذه الشخصيات أيضًا بأنامل الفنان جيه. دبليو. فين. تصل أبعاد خشبة المسرح إلى 37 قدم (11 م) عمقًا و89 قدم (27 م) عرضاً، وكان من الممكن زيادة عمقها بمقدار 40 قدم (12 م) إضافية. وتضم الخشبة منصة رفع (مَصعداً) يمكنه الهبوط إلى مسافة 30 قدم (9.1 م) أسفل القاعة. وقد عملت هذه المنصة -المتوقفة عن التشغيل حالياً- على تقسيم خشبة المسرح إلى قطاعات عدة، ولم يقتصر دورها على رفع وخفض الديكورات فحسب، بل استُخدمت أيضًا لإنشاء مشاهد تتضمن عناصر تضاريسية كالمنحدرات والشرفات والأنهار. ويبلغ عمق القاعة حتى القوس 29 قدم 6 بوصة (8.99 م)، بينما يمتد العمق إلى مقدمة خشبة المسرح لمسافة 31 قدم 0 بوصة (9.45 م). يتميز السقف المقبب بحوامل مزخرفة بالأكاليل، مع نقوش لأزهار "الجريس" داخل التجويف. وينقسم السقف إلى أضلاع تحتوي على شرائط من الفواكه والزهور. وتتوسط السقف لوحة مستطيلة محاطة بكواثيل (عقود)، بداخلها زخارف نباتية وشباك زخرفية، وتحيط بها رموز "L" دائرية. كما تتدلى قوالب المعقوفات فوق الشرفة الثانية. ويخلو السقف من الثريات، إذ اعتقد المصممون أنها قد تشتت انتباه الممثلين والجمهور على حد سواء، واستُعيض عنها بوحدات إضاءة غائرة في السقف. مرافق أخرى يقع "بنتهاوس" دانيال فروهمان في الجانب الجنوبي من مبنى المسرح مطلًا على الشارع الخامس والأربعين، وهو يضم مكتبه وشقته السكنية. ورغم أن هذا المسكن لم يكن ضمن مخططاته الأصلية، إلا أنه صار مقر إقامته الرئيسي، بالإضافة إلى سكن آخر كان يملكه في مدينة نيويورك. ويُمكن الوصول إلى هذه الأجنحة عبر درج ومصعد ينطلقان من الردهة. ضمت مكاتب فروهمان قطع أثاث من طراز تشيبينديل، بالإضافة إلى نسخة محاكية لمكتبة الكاتب المسرحي ديفيد غاريك. كما احتوت الغرف المجاورة على مكاتب لكاتبي الاختزال وغرف أخرى. وتوجد نافذة صغيرة في الجدار الشمالي لغرفة طعامه كانت تتيح لفروهمان مراقبة العروض المقامة في القاعة. يبلغ عرض هذه النافذة نحو 18 بوصة، وتقع فوق مستوى الشرفة الثانية. وفي منتصف العشرينيات، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" مكتب فروهمان بأنه "بمثابة المقر الرئيسي لمهنة المسرح في المدينة". وقد ازدان المكتب بالعديد من اللوحات الزيتية، والرسومات، والصور الفوتوغرافية، واللوحات الحجرية لشخصيات استعراضية بارزة. كما زُود مكتبه بخط هاتف مباشر للاتصال بمدير المسرح. تحولت مكاتب فروهمان لاحقًا إلى أرشيف شوبرت، الذي يضم المجموعة المسرحية الخاصة بمنظمة شوبرت. تأسس الأرشيف عام 1976 وافتتح مقره في مسرح ليسيوم عام 1986. وفي بداياته، كان يضم أربعة ملايين مادة توثق تاريخ آل شوبرت بين عام 1900 والحرب العالمية الثانية، بما في ذلك 2000 تصميم للأزياء، و8000 مخطط هندسي، و12000 مخطوطة. كما توجد مساحات إضافية تحت السقف المنحدر (المانسرد). ضمت هذه المساحة في الأصل غرفة تدريبات كبيرة مجهزة بمسرح خاص بها، وتقع مباشرة فوق قاعة المسرح الرئيسية. بلغ طول الغرفة 80 قدمًا وعرضها 40 قدمًا، وكانت تحتوي على مسرح مصغر. أما في القبو، فكانت توجد غرف تخزين حيث كان من الممكن تبديل الديكورات ونقلها إلى المسرح المتحرك. احتوى الملحق الواقع في الشارع السادس والأربعين على استوديو لرسم المناظر المسرحية، وورشة نجارة، وقسم للأزياء، ومساحات للتخزين، إلى جانب غرف تبديل الملابس. يطل استوديو رسم المناظر على الشارع، وتنفذ إليه الإضاءة الطبيعية من جهة الشمال، وكان يتسع لرسم ما يصل إلى أربع خلفيات مسرحية في آن واحد. بلغت أبعاد هذه الغرفة 35 قدمًا ارتفاعًا و100 قدم عمقاً، مع جدار زجاجي كامل الارتفاع مواجه للشمال وفتحات في الأرضيات. وكانت ورشة النجارة تتسع لخمسة وعشرين عاملاً، بينما خُصص قسم الأزياء في غرفة منفصلة تتسع لخمسين خياطة وعدد متغير من مقصي الأقمشة. وشملت مساحات التخزين مستودعًا كاملًا بالإضافة إلى غرف مخصصة لتخزين الديكورات والمناظر. ووفقًا لوسائل الإعلام في ذلك الوقت، كانت غرف تبديل الملابس تتسع لمئتي شخص، حيث زودت كل غرفة بحمام خاص، بالإضافة إلى وجود غرف واسعة للممثلين الإضافيين (الكومبارس). وقد أصبحت غرف الديكورات القديمة أيضًا جزءًا من أرشيف شوبرت، حيث تضم مقتنيات مثل النصوص الأوبرالية والتوزيعات الموسيقية وسجلات الحسابات. التاريخ أصبحت منطقة "تايمز سكوير" مركزًا لإنتاج العروض المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والأزمة الاقتصادية الكبرى. وقد بدأت منطقة المسارح في مانهاتن بالانتقال من يونيون سكوير وميدان ماديسون خلال العقد الأول من القرن العشرين. وتطورت هذه المواقع عقب بناء مسرح إمباير في الشارع الحادي والأربعين عام 1893، ومجمع أولمبيا هاميرشتاين عام 1895. وكان مسرح ليسيوم، وهادسون، ونيو أمستردام -والتي افتتحت جميعًا عام 1903- من أوائل المسارح التي قادت هذا التحول؛ ويُعد مسرح ليسيوم أحد أقدم مسارح برودواي القائمة حتى يومنا هذا. وفي الفترة من 1901 إلى 1920، شُيد ثلاثة وأربعون مسرحًا حول منطقة برودواي في وسط مانهاتن، بما في ذلك بناء مسرح ليسيوم الحالي. التطوير كان دانيال فرومان يدير مسرح ليسيوم سابقًا في شارع فورث أفينيو بالقرب من ماديسون سكوير، وهو المسرح الذي بناه ستيل ماكاي عام 1885. واستحوذت شركة متروبوليتان لايف على مبنى الليسيوم القديم عام 1902 لإفساح المجال أمام بناء برج شركة متروبوليتان لايف للتأمين، ما دفع فرومان للبحث عن موقع جديد في منطقة أبعد نحو الشمال. وفي فبراير 1902، وبعد وقت قصير من بيع المسرح القديم، أعلن فرومان شراءه لست قطع أراضٍ في الشارعين 45 و46 بالقرب من تايمز سكوير، خطط بعدها لبناء مسرح يتسع لـ 900 مقعد فور انتهاء عقود إيجار تلك الأراضي. وقد اختار فرومان هذا الموقع تحديدًا لوقوعه في شارع جانبي أقل صخباً، مع قربه في الوقت ذاته من مترو أنفاق مدينة نيويورك الذي كان قيد الإنشاء آنذاك. وتقرر أن تكون قاعة المسرح في الشارع 45، بينما خصص جناح ضيق في الشارع 46 ليضم المعدات الميكانيكية وغرف تبديل الملابس. بلغت تكلفة الأرض 110 آلاف دولار، وتوقع فرومان إنفاق 230 ألف دولار أخرى على بناء مسرح ليسيوم الجديد. استعان فرومان بشركة هيرتس وتالانت لتصميم المسرح الجديد، بينما أُسندت أعمال المقاولات العامة إلى شركة فاولر للإنشاءات. أُغلق مسرح ليسيوم القديم نهائيًا في 22 مارس 1902، وبدأ العمل في الموقع الجديد في الأول من أبريل، أي بعد أسبوع واحد فقط من إغلاق المسرح القديم. ووُضع حجر الأساس في 16 أكتوبر 1902. ولأن فرومان كان يتفاءل بالرقم 13، فقد حرص على وضع ثلاث عشرة لبنة من حطام الليسيوم القديم في بناء المسرح الجديد. وبحلول ذلك الوقت، كانت أعمال القبو والسراديب قد أنجزت في معظمها، وكان من المقرر الانتهاء من المسرح مطلع العام التالي. كان من المفترض افتتاح المسرح في سبتمبر 1903، إلا أنه واجه تأخيرات عديدة لدرجة أن العرض الافتتاحي الأمير الفخور لم يُجدول على خشبة الليسيوم إلا لمدة أسبوعين فقط. أسس دانيال فرومان وشقيقه تشارلز فرومان مع ويليام هاريس شركة مسرح ليسيوم الجديد وقسموا ملكيتها بينهم بالتساوي، وبدلًا من توزيع الأسهم، أصدرت الشركة ست سندات إذنية بقيمة 118,328 دولارًا لكل منها، وهي سندات غير قابلة للتحصيل طيلة حياة الشركاء. إدارة فرومان السنوات الأولى افتتح مسرح ليسيوم الجديد (الذي سُمي رسميًا أيضًا مسرح ليسيوم الجديد) أبوابه في الثاني من نوفمبر 1903 بعرض مسرحية "الأمير الفخور". وكان بطل المسرحية إي. إتش. سوثرن هو نفسه من شارك في أول إنتاج قدمه فرومان في الليسيوم القديم. وعند الافتتاح، أشادت إحدى المجلات المعمارية بتصميم المسرح، واصفة إياه بأنه "صُمم لتقديم عروض درامية راقية أمام جمهور مثقف ومهذب". وعلى نقيض ذلك، وبسبب موقعه البعيد نسبيًا حينها، ذكرت صحيفة "نيويورك تريبيون" أن هناك "كثيرين استبعدوا نجاح مسرح يقع في أقصى شمال المدينة". تولى تشارلز فرومان إدارة المسرح في بداياته، ومنذ انطلاقته، خُصص الليسيوم لتقديم الأعمال الكوميدية الكلاسيكية الخفيفة. وبعد ثلاثة أسابيع من الافتتاح، عُرضت مسرحية كريتون الرائع لأول مرة. وشهد العام 1904 عروضًا مثل "الفتاة الأخرى" و"الجدة"، ثم تبعتها مسرحية "أحذية السيدة ليفينغويل" ومسرحية بيت الدمية عام 1905. وكان النجاح الأبرز في سنوات المسرح الأولى من نصيب دراما الأسد والفأر، التي عرضت عام 1905 واستمرت لـ 686 عرضاً. كما ظهرت مارغريت إلينغتون، زوجة دانيال فرومان، في عدة إنتاجات بالليسيوم، بدأت بمسرحية "أحذية السيدة ليفينغويل" ثم "اللص" عام 1907. ويُحكى أن فرومان كان يشير لزوجته بيده من نافذة مكتبه المطلة على القاعة لينبهها إذا ما بالغت في أدائها التمثيلي. كما اعتلت خشبة المسرح في سنواته الأولى ممثلات بارزات مثل إثيل باريمور، وبيلي بيرك، وإينا كلير (الإنجليزية: Ina Claire)، ولينور أولريك. وتألقت بيلي بيرك في أدوار البطولة أو البطولة المشتركة خلال العقد الأول للمسرح، ومنها مسرحية "ساعات الحب" عام 1908، ومسرحيتا "السيدة دوت" و"سوزان" عام 1910، و"الهارب" عام 1911. واستضاف الليسيوم أيضًا العرض الأول في الولايات المتحدة للفيلم الصامت الفرنسي "غراميات الملكة إليزابيث" من بطولة سارة برنار عام 1912. وفي عام 1915، تألقت إثيل باريمور في مسرحية "سيدتنا مكسيسني". شراكة بيلاسكو لقي تشارلز فروهمان مصرعه في مايو 1915 إثر غرق السفينة آر إم إس "لوسيتانيا"؛ وعليه استحوذت شركة باراماونت بيكتشرز على شركته التي كانت تمتلك حصة في مسرح ليسيوم. وفي مارس 1916، أعلن ديفيد بيلاسكو توليه إدارة المسرح، وذكرت وسائل الإعلام آنذاك أن هذه الخطوة جاءت مدفوعة باعتبارات عاطفية، نظرًا لتاريخ التعاون الطويل بين بيلاسكو وفروهمان. ومن أبرز العروض التي احتضنها المسرح في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين مسرحية "تايغر روز" (1917) من بطولة لينور أولريك؛ ومسرحية "داديز" (1918) بمشاركة جين إيجلز وجورج أبوت؛ ومسرحية "ذا غولد ديغرز" (1919) من بطولة إينا كلير. وقد حققت هذه العروض مئات العروض المتتالية، لا سيما "ذا غولد ديغرز" التي قُدمت 720 مرة. وعلاوة على ذلك، استضاف المسرح فعاليات متنوعة مثل عشاء خيري لصندوق الممثلين التذكاري الوطني عام 1919، علمًا أن فروهمان كان يدير صندوق الممثلين من مكتبه الخاص. شهد مسرح ليسيوم في عشرينيات القرن الماضي تقديم العديد من الكوميديات الرومانسية والعروض الناجحة. وأجر فروهمان المسرح لشركة فيموس بلايرز-لاسكي لعرض أعمال بيلاسكو طوال عشر سنوات بدأت في أكتوبر 1921. وفي العام ذاته، عُرضت مسرحية "الطريق الأسهل" من بطولة فرانسيس ستار، ومسرحية "الأسد الأكبر" بمشاركة ليونيل أتويل ولينا أباربانيل. رُممت خشبة المسرح وزخارفه في عام 1922، قبيل افتتاح عرض "إجازة على الشاطئ" الذي شاركت فيه ستار مع جيمس ريني. كما احتضن الليسيوم عروضًا لمسرحيات كلاسيكية أعيد تقديمها، منها تاجر البندقية (1922)، ومدرسة الفضائح (1923)، وأنطوني وكليوباترا (1924). وخلال عام 1925، عُرضت مسرحية "الدوقة الكبيرة والنادل" من بطولة إليزي فيرغسون وبازل راثبون، والكوميديا الرومانسية "سندريلا الشقية" من بطولة إيرين بوردوني. بحلول أواخر العشرينيات، استضاف المسرح أعمالًا مثل الكوميديا "فاني" (1926) مع فاني برايس ومسرحية "إلمر العظيم" (1928) مع والتر هيوستن. واختُتم العقد بالرومانسية التاريخية "بيركلي سكوير" (1929)، والتي تجاوزت 200 عرض. انتهت شراكة فروهمان وبيلاسكو بوفاة الأخير في مايو 1931 بعد صراع طويل مع المرض. ومع اقتراب انتهاء عقد إيجار المسرح في وقت لاحق من ذلك العام، خطط فروهمان لتأجير الليسيوم كدار عرض مستقلة، إذ لم يعد آنذاك منتجًا نشطاً. الكساد الكبير وتغيرات الملكية تأثر مسرح ليسيوم بشدة جراء تبعات الكساد الكبير، حيث كانت معظم العروض تُرفع بعد عدد قليل من الأداءات. وكان من بين الأعمال الصامدة مسرحية "تأجيل الدفع" (1931) التي قُدمت 70 مرة، ومسرحية "احذر أيها البحار!" (1933) التي سجلت 500 عرض. وفي عام 1934، استضاف المسرح مسرحية "قصيدة للحرية" من بطولة إينا كلير. وبحلول منتصف عام 1935، شرع بنك بويري للادخار في إجراءات حبس الرهن العقاري للمسرح. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أُجّر المسرح لمدة عام واحد لجوليوس ستون لتقديم مسرحية تربيع الدائرة. وفي العام التالي، أجر فروهمان معظم أجزاء المسرح، باستثناء مكاتبه الخاصة، لسبنسر د. بيتلهايم من شركة ليكو لمدة خمس سنوات. ووصفت الصحف حينذاك عقد الإيجار بأنه "لفتة عاطفية"؛ نظرًا للصداقة القديمة التي جمعت بين فروهمان ووالد بيتلهايم. وبناءً على ذلك، أعلن بيتلهايم عن البدء بعمليات تجديد للمقصورة الداخلية، شملت تركيب مقاعد جديدة. اشتملت العروض الطويلة خلال أواخر الثلاثينيات على مسرحية "ما قبل شهر العسل" (1936) من بطولة جيسي رويس لانديس؛ ومسرحية "سانت هيلانة" (1936) بمشاركة موريس إيفانز؛ ومسرحية "قضاء وقت ممتع" (1937) من بطولة جون غارفيلد وكاثرين لوك. بدأت الحالة المالية للمسرح تتزعزع عقب تصفية شركة لايكو عام 1938. وبحلول مارس 1939، شرع بنك بويري للادخار في إجراءات حبس الرهن على مسرح ليسيوم، الذي بات مهددًا بالهدم. غير أن ستانلي هاو، وهو صديق لفروهمان ومساعد للعمدة فيوريلو لا غوارديا، تدخل في الأمر، مما دفع البنك لتقديم وعدٍ يقضي بالسماح لفروهمان بالبقاء في شقته بقية حياته. وفي أبريل من ذلك العام، أُجّر مسرح ليسيوم لفيكتور باين-جينينغز، بشرط السماح لفروهمان بالاحتفاظ بمحل إقامته. واستحوذ بنك بويري للادخار على المسرح في مزاد علني ناتج عن حبس الرهن في ديسمبر 1939 مقابل 100,000 دولار. وبعد ذلك بوقت قصير، استأجر صموئيل بريسكمان المسرح واستخدمه لعرض مسرحية "عندما نتزوج". وفي مايو 1940، أعلن بنك بويري للادخار عن بيع مسرح ليسيوم لتحالف يضم الكاتب المسرحي جورج س. كوفمان، والمنتج ماكس غوردون، والكاتب المسرحي موس هارت مقابل 250,000 دولار. وسُمِح لفروهمان بالإقامة في الشقة الواقعة فوق المسرح مقابل دولار واحد سنوياً، غير أنه وافته المنية في ديسمبر 1940، أي بعد أقل من عام على ذلك. وكان من بين أولى عروض هذا التحالف في مسرح ليسيوم مسرحية "جورج واشنطن نم هنا" عام 1940، بالإضافة إلى مسرحية "الأشخاص الجميلون" ومسرحية "الآنسة الصغيرة" عام 1941. تلتها مسرحية "بنات العجين" التي قُدمت في 671 عرضاً، ومسرحية "الراحل جورج أبلي" بـ 384 عرضاً. ومن ثم استضاف مسرح ليسيوم مسرحية "وُلدت بالأمس"، التي افتتحت عام 1946 وحققت أطول فترة عرض في تاريخ المسرح بواقع 1,642 عرضاً. نُقل عرض "وُلدت بالأمس" من مسرح ليسيوم في منتصف فترة عرضه عام 1948، لتعقبه "نصف درزن من العروض الفاشلة". وافق تحالف غوردون على بيع مسرح ليسيوم لهاري غولد في أبريل 1949 مقابل 400,000 دولار، وذلك بعد محاولة سابقة فاشلة لبيعه لغولد بضعف هذا الثمن. ولم تكتمل عملية البيع نهائيًا إلا في ديسمبر من ذلك العام، حين ارتفع السعر إلى 450,000 دولار. أما أول إنتاج ضخم في الخمسينيات فكان النسخة الأصلية من مسرحية "فتاة الريف"، التي افتتحت عام 1950. بعد ذلك، شارك ميلفين دوغلاس في عملين كوميديين ناجحين هما: "بشائر سارة" عام 1951 و"وقت مستقطع لغينجر" عام 1952. إدارة شوبرت من الخمسينيات إلى السبعينيات أفادت صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1952 بأن مؤسسة شوبرت (الإنجليزية: Shubert Organization) قد تولت إدارة مسرح ليسيوم. وخلال عام 1954، استضاف المسرح المسرحية الكوميدية "ملك القلوب" والدراما الرومانسية "أنستازيا"، اللتين سجلتا أكثر من 200 عرض. وأعقب ذلك مسرحية "قبعة مليئة بالمطر" (1955)، و"المليونير الأكثر سعادة" (1956)، ومسرحية انظر للوراء بغضب (1957). كما شملت الإنتاجات البارزة في أواخر الخمسينيات مسرحية "المقصورة" عام 1958 واستعراض "بيلي بارنز ريفيو" عام 1959. وعقب ذلك، عرض مسرح ليسيوم الدراما البريطانية "طعم العسل" عام 1960 ومسرحية الحارس عام 1961. ثم شهد المسرح عدة أعمال لم تدم طويلاً، قبل أن يعرض مسرحية "لا أحد يحب القطرس" عام 1963. قدمت جمعية الفنانين المنتجين ومسرح فينيكس عروضهما في مسرح ليسيوم خلال الفترة من 1965 إلى 1969. ففي مارس 1965، أجّر آل شوبرت المسرح لشراكة (APA) وفينيكس مقابل 100,000 دولار سنوياً، وهو ما اعتبره المستأجرون مبلغًا رمزياً. وفي البداية، لم تكن الجمعية وفينيكس يملكان التمويل الكافي لنقل أعمالهما إلى مسرح ليسيوم في موسم 1965-1966، لكنهما افتتحا في نهاية المطاف عرضًا جديدًا لمسرحية "لا يمكنك أن تأخذها معك" في نوفمبر 1965. وخلال حقبة (APA) وفينيكس، استضاف مسرح ليسيوم عروضًا كلاسيكية مُحدثة مثل الحرب والسلم، و"المتباهي"، وبستان الكرز، وحفلة كوكتيل، وعدو البشر، وهاملت. كما استُخدم مسرح ليسيوم دارًا لعرض الأفلام لفترة وجيزة في منتصف عام 1968. وانحلت الشراكة بين الجمعية وفينيكس في أوائل عام 1969 بسبب نقص التمويل، ليحتضن المسرح بعدها عروضًا مثل "ثلاثة رجال على حصان". شهد مسرح ليسيوم ندرةً في العروض الناجحة خلال سبعينيات القرن العشرين، وذلك في ظل تراجع صناعة المسرح في "برودواي" آنذاك. وكان من أبرز العروض التي استمرت لفترات طويلة نسبيًا في تلك الحقبة مسرحية فتى بورستال عام 1970، ومسرحية ذراعاك أقصر من أن تناطح السحاب عام 1976. كما استضاف المسرح بعض أعمال فرقة فينكس. وفي أوائل السبعينيات، تقدمت زوجة ابن شقيق دانيال فروهمان بالتماس إلى لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك لحماية "ليسيوم" باعتباره معلمًا للمدينة. وبالفعل، صنفت اللجنة واجهة المسرح -دون تصميمه الداخلي- مَعلمًا رسميًا للمدينة عام 1974، وهو ما استلزم مراجعة اللجنة وموافقتها على أي تعديلات مقترحة للواجهة. وقد عارض جيرالد شوينفيلد، من منظمة شوبرت، هذا التصنيف، معتقدًا أن هذا المسرح الصغير قد يمثل عبئًا مالياً. وفي عام 1978، وُضِعت لوحةٌ تذكارية تشير لكونه مَعلمًا تاريخيًا على واجهته. وشملت الإنتاجات الكبرى في أواخر السبعينيات مسرحية المخزن البارد عام 1977 ومسرحية أجنحة عام 1979. الثمانينيات والتسعينيات استضاف مسرح ليسيوم عرضًا جديدًا لمسرحية "الصباح في السابعة" عام 1980. وتوالت بعد ذلك العروض مثل "السيد هارولد... والفتيان" (1982)، ومسرحية "الرجل ذو الأذرع الثلاث" (1983)، ومجموعة من المونولوجات التي قدمتها الكوميديانة ووبي غولدبرغ عام 1984، ومسرحية "على حاله" (1985). وفي عام 1986، منحت لجنة الحفاظ على المعالم منظمةَ شوبرت إذنًا باستبدال المظلة الخارجية للواجهة بعد أن بدأت المظلة الأصلية في التهاوي. ووفقًا لشوينفيلد، اضطرت المنظمة لدفع 350 ألف دولار لاستبدال المظلة بسبب اشتراطات اللجنة، رغم أن أعلى العروض سعرًا لم يتجاوز 150 ألف دولار، فضلًا عن أن المسرح كان غالبًا ما يبقى شاغراً. وفي العام نفسه، افتتح "أرشيف شوبرت". وخلال الاثني عشر عامًا التي تلت عام 1987، ظل مسرح ليسيوم معطلًا لنحو 70% من الوقت. ولزيادة معدلات الإشغال في "ليسيوم" وغيره من مسارح برودواي قليلة الاستخدام، تفاوض اتحاد المسارح والمنتجين الأمريكيين مع نقابات واتحادات برودواي خلال أواخر الثمانينيات. ومن بين عروض تلك الفترة، برز عرض العرائس "أشبه بالسحر" (1986)، بالإضافة إلى مسرحية "جنس آمن" (1987)، ومسرحية "بلدتنا" (1988). وخلال عقد الثمانينيات، رممت منظمة شوبرت مسرح ليسيوم ضمن برنامج شامل لترميم مسارحها في برودواي. وبعد النجاح في تصنيف واجهة المسرح مَعلمًا تاريخياً، بدأت اللجنة في النظر في منح حماية مماثلة للتصميم الداخلي عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات تالية. وفي 8 ديسمبر 1987، صُنِف التصميم الداخلي لمسرح ليسيوم مَعلمًا تاريخياً، ضمن حملة واسعة النطاق قادتها اللجنة آنذاك لحماية مسارح برودواي. وصادق مجلس التقدير بمدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وتبعًا لذلك، رفعت شركات شوبرت، وندرلاند، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحاً، بما في ذلك التصميم الداخلي لليسيوم، بحجة أن هذه التصنيفات تحد بشدة من إمكانية تعديل المسارح. ووصلت القضية إلى المحكمة العليا في نيويورك ومنها إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، التي أيدت هذه التصنيفات نهائيًا في عام 1992. أعلن المسرح الوطني للممثلين (الإنجليزية: National Actors Theatre)، بقيادة توني راندال، في عام 1992 عن نقل نشاطه من مسرح بيلاسكو إلى ليسيوم، رغم صغر حجم الأخير. واستخدمت الفرقة مسرح ليسيوم خلال معظم فترة التسعينيات، إلا أن معظم إنتاجاتها لم يحالفها النجاح. وافُتتح الموسم الأول للفرقة بعروض مسرحيات "النورس"، و"القديسة جوانا"، و"ثلاثة رجال على صهوة حصان". وواصل المسرح استضافة عروض الفرقة، ومنها تيمون الأثيني، ومسرحية المفتش العام، و"خوخة الإزهار" عام 1994؛ ثم "الرجال يفضلون الشقراوات" ومسرحية مدرسة الفضائح عام 1995؛ ومسرحيتي "لعبة الجين" و"فتيان الشمس" عام 1997. وبالإضافة إلى ذلك، قدم الممثل ماندي باتينكين عروضًا لفترة محدودة في "ليسيوم" خلال مارس 1997. واختتم المسرح الوطني للممثلين حقبة التسعينيات بمسرحيتي "يجب أن يحل الليل" و"الغرب الموحش" عام 1999. خلال أواخر ثمانينيات القرن العشرين، أجرت منظمة شوبرت (الإنجليزية: Shubert Organization) عقد إيجار لما يعادل 124,000 قدم مربع (11,500 م2) من حقوق التطوير الجوي غير المستخدمة في الموقع. وقد استفادت شركة برتلسمان (الإنجليزية: Bertelsmann) الألمانية من هذه الحقوق لزيادة ارتفاع ناطحة السحاب المجاورة الواقعة في "1540 برودواي"، مقابل دفع 600,000 دولار سنويًا. وبموجب الاتفاقية المتعلقة بحقوق الهواء، التزم آل شوبرت بالإبقاء على مسرح ليسيوم (الإنجليزية: Lyceum Theatre) كدار عرض مسرحي جاد. كما امتلكت برتلسمان خيار شراء المسرح، مما أثار مخاوف آنذاك بشأن اضطرار المؤسسة لنقل أرشيفات المسرح إلى موقع آخر. وفي عام 1999، نشب نزاع حول ما إذا كان عرض روح برودواي-وهو متحف مسرحي يتضمن مسرحية مدتها 60 دقيقة تستهدف السياح-يصلح للعرض في "ليسيوم"؛ إذ دعمت برتلسمان العرض، بينما رأى شونفيلد أنه لا يستوفي معايير العروض المسرحية الجادة، إلا أنه تقرر في نهاية المطاف اعتبار "روح برودواي" عرضًا مسرحيًا جاداً. من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين حتى الوقت الحاضر بعدما توقف مسرح الممثلين الوطني عن تقديم عروضه في ليسيوم، استضاف المسرح عام 2000 مسرحية روز، وهي عرض من نوع المونودراما (الممثل الواحد) من بطولة أولمبيا دوكاكيس. وتوالت بعد ذلك العروض في ليسيوم، ومن أبرزها اختراع الحب عام 2001، والمسرحية التي كتبتها وأنا زوجة نفسي عام 2003، وملازم إينيشمور عام 2006. وضمن تسوية مع وزارة العدل الأمريكية عام 2003، وافق آل شوبرت على توفير تسهيلات أفضل لذوي الاحتياجات الخاصة في 16 مسرحًا من مسارحهم التاريخية في برودواي، بما في ذلك مسرح ليسيوم. كما شهد المسرح عروضًا فردية لكل من الساحر مارك سالم والممثلة الكوميدية ووبي غولدبرغ خلال عام 2004 وأوائل عام 2005. وفي عام 2005، خضع السطح وواجهة الشارع الخامس والأربعين لعمليات إصلاح ضمن مشروع ترميم بلغت تكلفته مليون دولار. وخلال أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، استضاف ليسيوم مجموعة من المسرحيات والمسرحيات الغنائية مثل "وارث الريح"، "هل مات؟"، ومكبث، و"عنوان العرض"، و"أسباب لنكون رائعين"، و"في الغرفة المجاورة (أو مسرحية الهزاز)". استمر مسرح ليسيوم في استضافة العديد من العروض خلال العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين؛ شملت مسرحيتي "لوبد" و"فتيان سكوتسبورو" (اللذين افتتحا في 2010)، و"فينوس في الفراء" (2012)، و"ذا نانس" (2013)، و"آل جونز الواقعيون" و"مفضوح" (2014)، و"الزيارة" و"إطلالة من الجسر" (2015)، و"ملتزم تماماً" و"أوه، مرحباً" (2016)، و"المسرحية التي تسير بشكل خاطئ" (2017)، و"كن أكثر هدوءاً" و"ترنيمة عيد الميلاد" (2019). علاوة على ذلك، استخدم المسلسل التلفزيوني سماش الذي عُرض على شبكة إن بي سي المسرح عام 2012 كمقر لمسرحيتهم الموسيقية الخيالية "بومبشيل". وأُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19، ثم عاود فتح أبوابه في 11 أكتوبر 2021 بعرض مسرحيتي "هل هذه غرفة" و"دانا إتش" بالتناوب. اُفتتحت مسرحية حلقة غريبة في ليسيوم في أبريل 2022، واستمرت حتى يناير 2023. تلتها في مايو 2023 مسرحية "البيت الرمادي" التي استمرت لمدة شهرين. وكان من المتوقع افتتاح مسرحية "ابني غريب الأطوار (ولكن ما عساك أن تفعل؟)" في مارس 2024 لمدة ثلاثة أشهر، غير أنها أُجِّلت إلى موسم 2024-2025 مع تحديد مواعيد جديدة ومسرح آخر. وفيما بعد، انتقل عرض "أوه، ماري!" القادم من مسارح "أوف-برودواي" إلى مسرح ليسيوم في يوليو 2024. إنتاجات بارزة تُسرد العروض المسرحية وفقًا لعام عرضها الأول. من القرن العشرين إلى التسعينيات من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين حتى الوقت الحاضر الرقم القياسي لشباك التذاكر كانت مسرحية ماكبث (الإنجليزية: Macbeth) قد سجّلت سابقًا الرقم القياسي لإيرادات شباك التذاكر في مسرح ليسيوم، محققةً US$584٬033 خلال سبعة عروض عام 2008. وفي عام 2019، حطّمت مسرحية كن أكثر هدوءاً (الإنجليزية: Be More Chill) رقم السبعة عروض بإيرادات بلغت US$738٬384، بينما سجّلت مسرحية أوه، مرحباً (الإنجليزية: Oh, Hello) رقمًا قياسيًا لثمانية عروض بلغ US$804٬513 خلال الأسبوع المنتهي في 22 يناير 2017. وفي الأسبوع الختامي لها في يناير 2023، كسرت مسرحية حلقة غريبة (الإنجليزية: A Strange Loop) رقم الثمانية عروض، محققةً US$955٬590. وقد حطّمت مسرحية أوه، ماري! (الإنجليزية: Oh, Mary!) رقم شباك التذاكر عدة مرات. اعتبارًا من 2025، كانت أوه، ماري! تحتفظ برقمي الثمانية عروض والرقم القياسي الإجمالي للمسرح، بإيرادات بلغت 1,354,840.50 دولارًا أمريكيًا خلال الأسبوع المنتهي في 13 يونيو 2025؛ لتكون أول إنتاج مسرحي على هذا المسرح تتجاوز إيراداته مليون دولار خلال أسبوع واحد. المراجع ملاحظات الاقتباسات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 157–159. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 19–26. ISBN:978-1-55783-566-6. Lyceum Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 8 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-06-25. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-26. Reynolds، Donald (1994). The Architecture of New York City: Histories and Views of Important Structures, Sites, and Symbols. New York: J. Wiley. ISBN:978-0-471-01439-3. OCLC:45730295. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-26. Tauranac، John (1985). Elegant New York. New York: Abbeville Press. ص. 102–106. ISBN:978-0-89659-458-6. OCLC:12314472.: صيانة الاستشهاد: ref duplicates default (link)