مسرح يوجين أونيل

مسرح يوجين أونيل (الذي عُرف سابقاً باسم مسرح فورست ومسرح كورونيت) هو مسرح برودواي يقع في 230 غرب الشارع 49 في حي المسارح بمنطقة وسط مانهاتن في مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. صممه المعماري هربرت ج. كراب، وبُني لصالح الإخوة شوبرت. افتُتح المسرح عام 1925 كجزء من مجمع فندقي ومسرحي سُمي تيمناً بالممثل التراجيدي الذي عاش في القرن التاسع عشر إدوين فورست. يحمل المسرح الحالي اسم الكاتب المسرحي الأمريكي أوجين أونيل تكريماً له، ويتسع لـ 1,108 مقاعد موزعة على طابقين، وتتولى إدارته شركة إيه تي جي للترفيه. ويُعد التصميم الداخلي للقاعة معلماً مصنفاً من قبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. شُيدت الواجهة الخارجية في الأصل من الطوب والتيراكوتا لتتناغم مع الفندق المجاور. وقد أُزيلت الواجهة الأصلية خلال عملية تجديد في أربعينيات القرن العشرين واستُبدلت بـ زخارف جصية؛ أما واجهة المسرح الحالية فهي من الحجر الجيري المطلي وتضم شرفة حديدية كبيرة. تتميز القاعة بتفاصيل على طراز آدم، وشرفة واسعة، ومقصورات جلوس تقع داخل أقواس مزخرفة. كما تضم قوس مقدم خشبة المسرح خماسي المراكز، وسقفاً مقبباً مزيناً بنقوش دائرية. أنشأ آل شوبرت مسرح فورست بعد الحرب العالمية الأولى كجزء من مجمع مسرحي في محيط الشارعين 48 و49. وعندما افتُتح مسرح فورست في 24 نوفمبر 1925، كان أول إنتاجاته المسرحية الغنائية مايفلاورز. وبعد سلسلة من العروض غير الناجحة، فقد آل شوبرت ملكية المسرح بسبب الحجز المالي عام 1934، ليستضيف بعدها مسرحية طريق التبغ، التي أصبحت أطول عرض مسرحي في تاريخ برودواي (آنذاك). وعقب فترة وجيزة عمل فيها كاستوديو للبث الإذاعي عام 1944، بيع المسرح عام 1945 لشركة "سيتي بلاي هاوس ثيترز"، التي جددته وأعادت تسميته ليصبح "كورونيت". وفي عام 1959، بيع المسرح لليستر أوسترمان، الذي أطلق عليه اسم يوجين أونيل. استحوذ الكاتب المسرحي نيل سيمون على المسرح عام 1967، وعرض فيه بعد ذلك العديد من أعماله الخاصة. وتدير شركة "غوغامسين" المسرح منذ عام 1982، وقد رممته عام 1994. ويستضيف مسرح يوجين أونيل المسرحية الغنائية كتاب المورمون منذ عام 2011. الموقع يقع مسرح يوجين أونيل في العقار رقم 230 غرب الشارع التاسع والأربعين، على الرصيف الجنوبي بين الجادة الثامنة وبرودواي، في حي ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك. وتمتد قطعة الأرض المستطيلة التي يشغلها المسرح على مساحة 9,547 قدم مربع (886.9 م2)، بواجهة يبلغ عرضها 95 قدم (29 م) على الشارع التاسع والأربعين وبعمق يصل إلى 100 قدم (30 م). ويشترك مسرح يوجين أونيل في المربع السكني نفسه مع مسرح والتر كير من جهة الجنوب، وفندق كراون بلازا تايمز سكوير مانهاتن من جهة الشرق. وتضم المنطقة المحيطة مباني بارزة أخرى، منها "وان وورلد وايد بلازا" وكنيسة سانت ملاخي الرومانية الكاثوليكية إلى الشمال الغربي، ومسرح أمباسادور ومبنى بريل إلى الشمال الشرقي، ومبنى مورغان ستانلي إلى الجنوب الشرقي، ومسرح لونغاكر ومسرح إيثيل باريمور إلى الجنوب، بالإضافة إلى مسرح فريدمان إلى الجنوب الغربي. التصميم صمّم المهندس هربرت جاي كراب مسرح يوجين أونيل (الذي عُرف سابقًا بمسرح فورست ومسرح كورونيت)، وشُيِّد عام 1925 لصالح الأخوين شوبرت. ويُعد المسرح جزءًا من مجموعة تضم ستة مسارح خطط آل شوبرت لإنشائها بعد الحرب العالمية الأولى، بُني منها أربعة مسارح. سُمي المسرح في البداية تكريمًا للممثل إدوين فورست (1806–1872)، وقد طُوِّر بالتزامن مع فندق فورست الذي صممه كراب أيضاً. ومنذ عام 1959، أصبح المسرح يحمل اسم الكاتب المسرحي أوجين أونيل (1888–1953). وتتولى شركة مسارح جوجامسين إدارة المسرح وتشغيله حالياً. الواجهة صُمم مسرح فورست في الأصل بواجهة من الآجر (الطوب) والتراكوتا، على غرار فندق فورست. وكان دمج مسرح وفندق ضمن المشروع ذاته في ذلك الوقت ترتيبًا غير مألوف في مدينة نيويورك. وقد كرر المهندس كراب هذا النمط المعماري (المسرح/الفندق) في أواخر عشرينيات القرن الماضي عندما صمم فندق لينكولن (المعروف حاليًا بفندق "رو إن واي سي")، ومسارح ماجستيك، وماسك (الذي أصبح مسرح "جولدن")، ورويال (الذي أصبح مسرح "برنارد بي جاكوبس"). وكانت تعلو مدخل المسرح شرفة من الحديد المطاوع في الطابق الثاني، ويجاور المسرح بيتُ خشبة مسرح مكون من ثلاثة طوابق. أُعيد لاحقًا كساء الواجهة بزخارف جصية بسيطة، وضُوعف ارتفاع الشرفة الحديدية المطلة على خارج المسرح. ويعود تاريخ هذه الواجهة الجصية إلى عام 1945، حين جدد مكتب "ووكر وجيليت" المسرح. وطُليت الواجهة آنذاك بألوان زاهية لاستحضار طابع دور العرض المغلقة في مدينة نيو أورلينز؛ وقد صُممت الشرفة الحديدية ومصاريع النوافذ خصيصًا لإضفاء هذا الأثر الجمالي. ثم خضعت الواجهة لعملية ترميم أخرى في عام 1980، استُخدم فيها هذه المرة الحجر الجيري ذو اللون البيج. القاعة تضم قاعة العرض طابقًا أرضيًا للمقاعد (أوركسترا)، وشرفة واحدة، ومقصورات، بالإضافة إلى خشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. وتزيد القاعة عرضًا عن عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جصية ذات نقوش بارزة قليلة الارتفاع. وتشير مجلة بلايبيل إلى أن المسرح يضم 1047 مقعدًا ، بينما تذكر رابطة برودواي وجود 1066 مقعداً. كما نُقِل أن مسرح يوجين أونيل يتسع لما يصل إلى 1108 مقاعد. وكان المسرح في تصميمه الأصلي يستوعب 1200 ضيف، مما جعله ملائمًا لتقديم العروض الموسيقية والمسرحيات على حد سواء. شُيد المسرح باستخدام هيكل فولاذي، وهو أسلوب بناء كان استخدامه آنذاك لا يزال مقتصرًا في الغالب على المباني المكتبية وناطحات السحاب. زُينت القاعة في الأصل باللونين الأحمر والذهبي، ثم تغيرت ألوانها عام 1945 لتصبح باللونين الأزرق والرمادي. واعتُمد نمط طلاء باللونين الأرجواني والذهبي خلال أعمال التجديد التي أُجريت عام 1994. ويصل الزوار إلى القاعة عبر بهو مدخل يتميز بأرضية من الترازو وزخارف رخامية، ويحتوي سقف البهو الجصي على قوالب وزوائد زخرفية بنقوش أوراق الأقنثة ورصائع متنوعة. مناطق الجلوس يُتاح الوصول إلى مستوى الأوركسترا (صالة المقاعد) لمستخدمي الكراسي المتحركة عبر الأبواب الرئيسية. وتضم النهاية الخلفية (الشرقية) للأوركسترا ردهة ضحلة، كما تتخذ أرضية هذا المستوى شكلًا مائلاً، وتفصل الأعمدةُ الردهةَ عن منطقة المقاعد الرئيسية. وفي الأصل، كانت هذه الردهة تتصل مباشرة بحانة فندق فورست المجاور (الذي عُرف لاحقًا باسم فندق "تايم نيويورك"). ويحتوي الجدار الخلفي للردهة على أعمدة مدمجة ذات تخاديد، تفصل بينها أقسام جدارية مكسوة بالخشب. أما الجانب السفلي للشرفة التي تعلو الردهة، فينقسم إلى أجزاء تفصل بينها قوالب زخرفية ذات نقوش موجية ومجدولة. وتوجد في أركان الردهة أدراج تؤدي إلى الجزء الخلفي من الشرفة، وتتميز هذه الأدراج بدرابزينات مزخرفة من الحديد المطاوع. وتزدان جدران الأوركسترا بلوحات جصية، وتتوزع في أرجائها مداخل تعلوها أفاريز، بالإضافة إلى شمعدانات جدارية للإضاءة، كما توجد فسحة للعزف أمام خشبة المسرح مباشرة. لا يمكن الوصول إلى مستوى الشرفة إلا عبر الدرج، وتتميز أرضيتها بالميل، وينقسم هذا المستوى إلى قسمين أمامي وخلفي يفصل بينهما ممر عرضي عند منتصف العمق. وتحدد درابزينات من الحديد المطاوع ممرات العبور هذه، بينما تضم الجدران الجانبية أبواب خروج تحفها أعمدة مدمجة مصممة على طراز آدم. وتعلو الأبواب نقوش شبكية على طراز آدم تضم ميداليات لشخصيات كلاسيكية، وتتوجها أقواس قطعية مزينة بأشرطة نباتية، مع وجود تصاوير لنساء جالسات فوق حجارة العقد لكل قوس. وتتكون بقية الجدران الجانبية للشرفة من لوحات على طراز آدم ذات أقواس إهليلجية. أما الجدار الخلفي فينقسم إلى لوحات تضم شمعدانات للإضاءة، ويمتد إفريز مزخرف على طراز آدم ومزود بمصابيح بالقرب من أعلى جدار الشرفة. وينحني مقدم الشرفة إلى الخارج، ويزدان بلوحات "كاميو" وزخارف على شكل أكاليل. وتوجد في مقدمة الشرفة صناديق إضاءة حديثة، بينما تقبع غرفة التحكم التقني في الجزء الخلفي. ويحتوي الجانب السفلي للشرفة على أشرطة بارزة تقسم السطح إلى لوحات تضم ميداليات ووحدات إضاءة كريستالية. ويبرز على جانبي قوس البروسينيوم (خشبة المسرح) قسم جداري ذو قوس إهليلجي يحتوي على ثلاثة أقواس أصغر حجماً، وتقابل هذه الأقواس الصغيرة ثلاث مقصورات في مستوى الشرفة، تتدرج انخفاضًا كلما اقتربت من خشبة المسرح. وتزدان كوشات العقد -فوق زوايا الأقواس الإهليلجية- بزخارف نباتية تحيط بشارات على شكل دروع. وتضم الأقواس الإهليلجية شريطًا من الزخارف النباتية والثمرية، تحفه من الجانبين قوالب حبلية، ويملأ الحيزَ بين الأقواس الصغيرة والقوس الإهليلجي الكبير نقشٌ شبكي على طراز آدم. ويتميز القوس المركزي بشريط نباتي، وهو أكثر اتساعًا من الأقواس الجانبية، وتفصل أعمدة مدمجة ذات قوالب لولبية بين المقصورة المركزية والمقصورات الأخرى. وتزدان مقدمات المقصورات بلوحات "كاميو" وزخارف الأكاليل. وكانت توجد مقصورات مماثلة في مستوى الأوركسترا سابقاً، لكنها أُزيلت. وبحسب الكاتب ويليام موريسون، فإن تصميم أقسام المقصورات يستحضر ملامح العمارة الإسبانية. ميزات تصميمية أخرى ويجاور المقصورات قوسٌ لخشبة المسرح (بروسينيوم) خماسي المراكز، يزدان بشريط من الزخارف النباتية والثمرية، تحفه من الجانبين قوالب حبلية الشكل. أما المثلثات الركنية (الركنات) التي تعلو زوايا القوس، فتضم زخارف نباتية تلتف حول وحدات زخرفية على شكل دروع. وضمت خشبة المسرح في الأصل ستارة مقاومة للحريق، تتكون من طبقة من الأسبست محصورة بين ألواح فولاذية؛ كما صمم المهندس كراب نظامًا يعمل بالطاقة الكهربائية لتحريك قطع الديكور فوق خشبة المسرح. وتنحني جدران القاعة من جميع جوانبها لتتصل بالسقف المقبب، ويشتمل هذا الجزء المقبب على أشرطة مصممة على "طراز آدم" تقسم السقف إلى لوحات زخرفية. وتحتوي كل لوحة من هذه اللوحات على ميداليات تصور شخصيات كلاسيكية، بينما يحيط ببقية السقف شريط خارجي من الوردات واللوحات ثمانية الأضلاع. ويتوسط السقف جزء دائري يحيط به شريط داخلي مزين بالأقنعة المسرحية والأكاليل المتدلية، وتربط خراطيش زخرفية بين الأشرطة الداخلية والخارجية للسقف؛ كما تتدلى من أركان السقف خمس ثريات مصممة على طراز آدم. التاريخ غدا ميدان التايمز مركزًا للعروض المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأول والثاني من القرن العشرين، طوّر الإخوة شوبرت -الذين كانوا يمثلون أحد أكبر الاتحادات المسرحية آنذاك- العديد من المسارح في منطقة "ميدتاون مانهاتن". وقد انطلق الإخوة شوبرت من مدينة سيراكيوز، وتوسع نشاطهم في جنوب الولاية وصولًا إلى مدينة نيويورك في العقد الأول من القرن العشرين. وبحلول عام 1925، كان الإخوة يهيمنون على ربع الإنتاج المسرحي وثلاثة أرباع مبيعات تذاكر المسارح في الولايات المتحدة. وعقب الحرب العالمية الأولى، تطلع الإخوة شوبرت إلى بناء ستة مسارح على طول شارعي 48 و49، إلى الشمال مباشرة من ميدان التايمز. ولم يُبنَ من هذه المجموعة سوى أربعة مسارح، لا يزال ثلاثة منها قائمة حتى اليوم (وهي مسارح: أمباسادور، وأونيل، وكير). التطوير والسنوات الأولى عشرينيات القرن العشرين أعلن الأخوان شوبرت عن خططهم لإنشاء ستة مسارح جديدة في سبتمبر 1920. وكان الأخوان يعتقدان أن موقع الشارع التاسع والأربعين قد يحقق أرباحًا تضاهي مسارح الشارع الثاني والأربعين، الذي كان تاريخيًا المركز الحقيقي للعروض المسرحية في ميدان تايمز. شيّد الأخوان شوبرت مسارح أمباسادور، وريتز (المعروف حاليًا بمسرح والتر كير)، ومسرح الشارع التاسع والأربعين في الفترة ما بين عامي 1920 و1921، غير أنهما أوقفا تطوير المسارح في الشارعين الثامن والأربعين والتاسع والأربعين لعدة سنوات تلت ذلك. وفي نوفمبر 1924، باع آل شوبرت ثمانية منازل متلاصقة في العقارات رقم 224-238 غرب الشارع التاسع والأربعين مقابل مليوني دولار لدانيال دارو، الذي خطط لبناء مسرح وفندق بارتفاع 15 طابقًا في ذلك الموقع. واستأجر آل شوبرت المسرح مجددًا لمدة 21 عاماً. بدأ تشييد مسرح فورست في مايو 1925. ومع أن مسرح فورست كان متطورًا تقنيًا ويتمتع بتصميم داخلي متقن، إلا أن التغطية الإعلامية له كانت ضئيلة نسبياً. وقد يعود ذلك جزئيًا إلى كثرة المسارح في المدينة؛ فقبل افتتاح "فورست" بقليل، كانت مدينة نيويورك تضم 192 مسرحًا رسميًا و548 دارًا للسينما. افتتح مسرح فورست أبوابه في 24 نوفمبر 1925 بالعرض الموسيقي "مايفلاورز"، من بطولة أيفي سوير، وجوزيف سانتلي، ونانسي كارول. وتوقف عرض "مايفلاورز" بعد 81 ليلة عرض. ولم تحقق العروض الأخرى لمسرح فورست في منتصف عشرينيات القرن الماضي نجاحًا يُذكر، إذ توالت الإخفاقات الذريعة، ومنها مسرحيات "فتاة الماتينيه"، و"ماما تحب بابا"، و"روز قوس قزح" عام 1926. وكان أول عمل يحقق نجاحًا جماهيريًا في المسرح هو مسرحية "النساء يرحلن للأبد"، من بطولة ماري بولاند وجيمس كاغني وأوسجود بيركنز، والتي افتُتحت عام 1927 واستمر عرضها لـ 118 ليلة. أعقب ذلك ما وصفه المؤرخان المسرحيان لويس بوتو وروبرت فياغاس بأنها "أعمال تجارية رخيصة تنبأت عناوينها بفشلها المحتوم": وهي "باركك الله يا أختي" عام 1927، بالإضافة إلى مسرحيات "المرايا"، و"الجمجمة"، و"الخطيئة المشتركة"، و"الواشي" عام 1928. ووسط كل هذه الإخفاقات، قدم الزوجان روث سانت دينيس وتيد شون عروضًا راقصة على خشبة مسرح فورست عام 1929. الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات شهد مسرح فورست أخيرًا بعض العروض طويلة الأمد في عام 1930؛ حيث استضاف المسرح انتقال المسرحية الكوميدية "عصفور في اليد" لجون درينكواتر، والمسرحية الغامضة "الشبح الأزرق"، والمهزلة الهزلية "الأخوات المهرولات". وفي العام ذاته، عُرضت دراما إدغار والاس "في الموقع" لـ 167 عرضاً، وتحول اسم الدار مؤقتًا إلى "مسرح فورست لوالاس". وبحلول ذلك الوقت، كان قطاع المسرح في برودواي يعاني وطأة الكساد الكبير؛ إذ أخفقت 87% من العروض في موسم 1929-1930. أما مسرحية "في أفضل العائلات"، التي انتقلت إلى مسرح فورست في مارس 1931، فقد سجلت 141 عرضًا في المجمل. ولم يتجاوز أي من العروض السبعة التالية في المسرح -خلال فترة ثلاثة عشر شهرًا بدأت من أكتوبر 1931- حاجز الـ 36 عرضاً. وشهد المسرح نجاحًا طفيفًا في نوفمبر 1932 مع انتقال مسرحية "الجنية الطيبة"، من بطولة هيلين هيز ووالتر كونولي. وعلى الرغم من توالي الإخفاقات، حافظ مسرح فورست على ملاءته المالية في البداية بفضل وجود باب خلفي في صالة المقاعد (الأوركسترا) يؤدي إلى حانة فندق فورست، مما جعله مسرح برودواي الوحيد الذي يملك منفذًا مباشرًا إلى حانة. وكان ذلك جزءًا من توجه ساد في عصر الكساد؛ حيث بدأ مشغلو مسارح برودواي بتقديم عروض وخدمات ترويجية لجذب الزوار. وبحسب ما أوردته مجلة "فارايتي"، فقد أدت حانة المسرح إلى ظهور مقولة شائعة مفادها أن "العرض فشل، لكن الحانة نجحت". ومع ذلك، وبحلول يناير 1933، اتخذت شركة "محامو الملكية والضمان" إجراءات لحجز الرهن العقاري على قرض بقيمة 960 ألف دولار لمسرح وفندق فورست. وفي الشهر التالي، عُرضت مسرحية "كما تذهب الأزواج" في المسرح واستمرت لـ 144 عرضاً. وقدمت فرقة "باليه جوس" عروضًا لفترة محدودة أواخر عام 1933، تلاها سبعة إخفاقات في الأشهر الثمانية الأولى من عام 1934. ومع تعثر القرض العقاري، بيع مسرح وفندق فورست لشركة "محامو الملكية" في مزاد علني أقيم في أغسطس 1934. استأجر الثنائي سام غريسمان وهاري أوشرين مسرح فورست لمدة عام في سبتمبر 1934 لعرض مسرحيتهما "طريق التبغ". وفي الشهر ذاته، انتقلت المسرحية إلى المسرح بعد افتتاحها في مسرح "ماسك" في ديسمبر السابق. حققت مسرحية "طريق التبغ" نجاحًا كبيراً، وفي سبتمبر 1936، جدد المنتجون عقد إيجار المسرح لخمس سنوات أخرى. وبحلول عام 1939، أصبحت المسرحية أطول عرض مستمر في تاريخ برودواي بعد تقديمها بشكل متواصل في مسرح فورست لخمس سنوات. وعندما انتهت عروضها أخيرًا في مايو 1941، كانت قد حققت نحو 3,180 عرضاً، مما جعلها أطول مسرحية عُرضت في برودواي في ذلك الوقت. استعادت عائلة شوبرت بعد ذلك السيطرة على المسرح، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر خلال السنوات الأربع التالية. إذ عادت مسرحية "طريق التبغ" عام 1942، لكن النسخة الجديدة أُغلقت بعد 34 عرضًا فقط؛ كما استضاف المسرح مسرحيتي "كلوديا" و"ثلاثة رجال على حصان" في العام نفسه. تشغيل مسرح سيتي بلاي هاوس استأجرت شبكة المبادلة للبث مسرح فورست الشاغر في مارس 1944 لمدة ستة أشهر. وفي يوليو من العام ذاته، استحوذت ميريل وايت على المسرح مقابل 260 ألف دولار نقداً، على أن تتسلمه بمجرد انتهاء عقد إيجار عائلة شوبرت في أغسطس 1945. ومع اقتراب موعد انتهاء الإيجار، اشترى لويس لوتيتو، من شركة مسارح سيتي بلاي هاوس، مسرح فورست بالمبلغ ذاته. وأجرت شركة لوتيتو تجديدات على المسرح اعتمدت فيها اللونين الأزرق والرمادي؛ حيث أُعيد بناء غرف تبديل الملابس والواجهة، ورُكبت منظومة تبريد ومقاعد جديدة، كما استُبدلت المفروشات والستائر، بما في ذلك الستارة المقاومة للحريق. وبالإضافة إلى ذلك، غيّر لوتيتو اسم المسرح من "فورست" إلى "كورونيت" في سبتمبر 1945، لإيمانه بأن الاسم القديم ارتبط بـ"نحس" يلازم المكان. وقد أشرف مكتب "ووكر وجيليت" للهندسة المعمارية على هذه التجديدات. افتُتح المسرح بحلته الجديدة في 27 أكتوبر 1945 بعرض مسرحية "الشحاذون قادمون إلى المدينة". ورغم أن هذا العرض لم يستمر سوى لـ 25 ليلة، فإنه تلاه في العام ذاته مسرحية "فتاة الأحلام" لإلمر رايس، والتي حققت نجاحًا أكبر باستمرارها لـ 348 عرضاً. وتبعه نجاح آخر تمثل في مسرحية "كلهم أبنائي" للكاتب أرثر ميلر، التي افتُتحت في يناير 1947 وشارك في بطولتها إد بيغلي وآرثر كينيدي وكارل مالدن لـ 328 عرضاً. وفي ديسمبر من العام نفسه، افتُتح العرض الاستعراضي "ملاك في الكواليس" من بطولة بول وغريس هارتمان لـ 308 عروض. كما شهد مسرح كورونيت العرض الأول للاستعراض المسرحي "أعجوبة صغيرة" لبيرت شيفلوف وغاور تشامبيون عام 1948. وفي عام 1949، أُعيد إحياء مسرحية ماي وست الكلاسيكية "دياموند ليل"، حيث قُدمت في 181 عرضاً. وبالمقابل، كان الحظ أقل نصيبًا للعرض المزدوج لمسرحيتي تيرنس راتيغان "نسخة براوننج" و"هارليكويناد" في العام ذاته. افتُتح العرض الاستعراضي "التذاكر من فضلكم!" في مسرح كورونيت مطلع عام 1950 واستمر لـ 245 عرضاً، كما استضاف المسرح مسرحية "هيلدا كرين" لسامسون رافيلسون لاحقًا في العام ذاته. وتلا ذلك إعادة عرض مسرحيتين لليليان هيلمان: "حديقة الخريف" عام 1951 و"ساعة الأطفال" عام 1952. وبينهما، أُنتجت نسخة جديدة من مسرحية "جين" من بطولة إدنا بيست عام 1952. وفي أواخر عام 1953، عُرضت مسرحية ليام أوبراين "السيد بينيباكر الرائع" من بطولة بيرجس ميريديث، وتبعتها في العام التالي مسرحيتا "طوال الصيف" و"كوادريل". وفي عام 1955، استضاف مسرح كورونيت انتقال مسرحية "البذرة السيئة"، بالإضافة إلى عرض مزدوج لمسرحيتي أرثر ميلر "ذكرى يومي اثنين" و"إطلالة من الجسر". وشملت إنتاجات المسرح في عام 1956 مسرحيات "آل سيباستيان العظماء"، و"الأمير النائم"، و"القديسة جين". وتلا ذلك مسرحية "رقصة فالس تورادورز" عام 1957، ومسرحيتا "البكر" و"المحرومون" عام 1958. تشغيل أوسترمان وأونيل وقع المستثمر ليستر أوسترمان عقدًا في مايو 1959 لشراء المسرح مقابل 1.2 مليون دولار، على أن يدخل حيز التنفيذ في سبتمبر من العام ذاته. وخطط أوسترمان لإعادة تسمية مسرح "كورونيت" تيمنًا بكاتبه المسرحي المفضل يوجين أونيل، ليصبح بذلك أول دار عرض في برودواي تُسمى باسم كاتب مسرحي. وقد عارضت كارلوتا مونتيري، أرملة أونيل، هذه الخطوة في البداية؛ معربة عن مخاوفها من أن أونيل لم يكن ليرغب في إطلاق اسمه على صرح تجاري، لكنها رضخت للأمر في نهاية المطاف. واستعدادًا لتغيير الاسم، أعاد أوسترمان طلاء المسرح وطلب صنع بورتريه لأونيل محفورًا على الزجاج. وافتُتحت نسخة مسرح فينيكس من مسرحية أونيل "الإله الكبير براون" في أكتوبر 1959، قبيل تغيير الاسم مباشرة. وكان من المقرر إعادة تسمية مسرح "كورونيت" رسميًا في حفل أقيم يوم 27 نوفمبر 1959، بالتزامن مع عرض تجريبي لمسرحية ويليام إنج "خسارة من الورود"، غير أن الحفل أُلغي بسبب تغيير موعد العرض التجريبي في اللحظة الأخيرة. وبدأ العرض التجريبي لمسرحية "خسارة من الورود" أخيرًا في 30 نوفمبر، وإن لم يستمر الإنتاج سوى لـ 25 عرضًا عاديًا فقط. واجه مسرح يوجين أونيل عدة إخفاقات في بداية عهده بالاسم الجديد. وكان أول نجاح كبير يحققه هو الاستعراض المسرحي "فتاة الاستعراض" لـ تشارلز غاينور، ومن بطولة كارول تشانينج، حيث افتُتح عام 1961 وقدم 100 عرض. وتلت ذلك مسرحية "روس" لتيرينس راتيجان في أواخر عام 1961، ثم مسرحية "ألف مهرج" لـ هيرب غاردنر عام 1962. كما عُرضت المسرحية الموسيقية "هي تحبني" لكل من جيري بوك وشيلدون هارنيك وجو ماستروف في المسرح عام 1963. وفي ديسمبر 1964، باع أوسترمان مسرح يوجين أونيل إلى ديفيد جيه كوغان، الذي كان يملك أيضًا مسرح بيلتمور، مقابل 1.35 مليون دولار. وشارك كوغان في ملكية المسرح الكاتبُ المسرحي نيل سيمون، الذي اشترى حصة كوغان عام 1967، لتؤول إليه الملكية الكاملة. وخلال أواخر الستينيات، انتقل عملان ناجحان إلى مسرح يوجين أونيل: "الزوج الغريب" عام 1966، و"روزنكرانتز وغيلدنسترن ميتان" عام 1968. وتلت ذلك المسرحية الموسيقية القادمة من ويست إند "حكايات كانتربري" عام 1969. وشاركت مارشا ماسون، زوجة سيمون، في إدارة مسرح يوجين أونيل. ورغم احتفاظ سيمون باسم المسرح بعد سيطرته الكاملة عليه، فإنه قدم العديد من مسرحياته الخاصة هناك. ومن بين هذه العروض: "آخر العشاق المتيمين" عام 1969، و"سجين الجادة الثانية" عام 1971، و"الطبيب الطيب" عام 1973، و"مفضل الإله" عام 1974، وقد حققت جميعها نجاحًا كبيراً. وتلا ذلك عرض لم يكن من إنتاج سيمون، وهو مسرحية "ينتل" للياه نابولين وإساك سنجر، والتي افتُتحت عام 1975. كما قدم سيمون عملين ناجحين آخرين من تأليفه في أواخر السبعينيات: "جناح كاليفورنيا" عام 1976، وانتقال مسرحية "الفصل الثاني" عام 1979. وحققت مسرحيته "يجب أن أكون في الصور" نجاحًا أيضًا في عام 1980. وفي العام نفسه، أشرفت ماسون على ترميم المسرح، حيث أعيد تزيين التصميم الداخلي باللون البيج والمخمل الأحمر، بينما كُسيت الواجهة الخارجية بالحجر الجيري. وفي المقابل، واجه سيمون إخفاقين في مطلع الثمانينيات: مسرحية "الحمقى" عام 1981، ومسرحية "أنا الصغيرة" عام 1982. وإضافة إلى ذلك، عُرضت المسرحية الموسيقية المنقولة "آني" في المسرح عام 1981. تشغيل جوجامسين وإيه تي جي من 1982 إلى 1999 استحوذت شركة جوجامسين على مسرح يوجين أونيل في مارس 1982 من نيل سايمون. ولم يشهد المسرح أي نجاحات لافتة في العام الأول من إدارة جوجامسين؛ إذ كان عرضا "جنازة جيمي فوستر" و"الإثنين بعد المعجزة" قصيرَي الأمد في عام 1982، أما مسرحية "جرائم قتل الموظ"، التي توقفت عقب ليلة افتتاحها في 22 فبراير 1983، فقد ظلت سيئة السمعة بشكل خاص في العقود التالية. وأخيراً، حقق المسرح نجاحًا متوسطًا في وقت لاحق من عام 1983، حين افتُتحت فيه نسخة جديدة من مسرحية "الوحوش الزجاجية" للكاتب تينيسي وليامز. وتلا ذلك نجاح باهر تمثل في مسرحية "بيج ريفر" التي افتُتحت عام 1985، واستمرت لـ 1,005 عروض على مدار العامين التاليين. وشملت العروض الأخرى في مسرح يوجين أونيل خلال ذلك العقد حفلًا غنائيًا محدودًا للفنان توم وايتس عام 1987، بالإضافة إلى مسرحية "إم. باترفلاي" للكاتب دايفيد هنري هوانج عام 1988. بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك النظر في حماية مسرح يوجين أونيل بصفته مَعْلمًا تاريخيًا في عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات تالية. وفي 8 ديسمبر 1987، صنفت اللجنة التصميم الداخلي للمسرح مَعْلمًا تاريخياً، رغم رفضها منح هذا التصنيف للواجهة الخارجية. وجاء ذلك ضمن مساعٍ واسعة النطاق للجنة في عام 1987 لمنح وضع "المَعْلَم التاريخي" لمسارح برودواي. وقد صادق مجلس التقدير في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وفي يونيو 1988، رفعت شركات جوجامسين، ونيدرلاندر، وشوبرت دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة لإبطال تصنيف 22 مسرحًا كمعالم تاريخية، ومن بينها مسرح يوجين أونيل، بحجة أن هذه التصنيفات تقيد بشدة إمكانية تعديل المسارح وتطويرها. وتصاعد النزاع القضائي وصولًا إلى محكمة الاستئناف بنيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أن هذه التصنيفات أُيدت نهائيًا في عام 1992. كان أول نجاح يشهده مسرح يوجين أونيل في التسعينيات هو نسخة جديدة من مسرحية تينيسي وليامز "قطة على سقف صفيحي ساخن". وتلاها في عام 1991 مسرحية "الوحش" التي لم تدم طويلاً، وعرض سحري للثنائي بين وتيلر. أما الإنتاج التالي، وهو "خمسة رجال اسمهم مو"، فقد افتُتح عام 1992 واستمر عرضه في المسرح لمدة عام. وفي عام 1994، عُرضت مسرحية "جريز!" وقُدمت في 1,503 عروض. وخلال هذه الفترة، استعانت شركة جوجامسين بمكتب "كامبانيا وروسو" للهندسة المعمارية لتصميم مشروع لتجديد التصميم الداخلي للمسرح بتكلفة مليون دولار. واستخدمت مهندسة الترميم فرانشيسكا روسو صورًا تاريخية لتصميم أعمال الجبس والزخارف التي تحاكي المظهر الأصلي للمسرح. وقد منحت لجنة الحفاظ على المعالم جائزة لترميم المسرح في عام 1994. وبعد انتهاء عروض "جريز!"، شهد مسرح يوجين أونيل إخفاقين تجاريين في عام 1998: مسرحية "المشتل" للكاتب بيتر ويلان التي استمرت لـ 13 عرضًا فقط، ومسرحية "المزيد لنحبه" لروب بارتليت التي لم تدم سوى أربعة عروض. وكان آخر إنتاجات المسرح في التسعينيات مسرحية "موت بائع متجول" التي افتُتحت عام 1999. من عام 2000 حتى الوقت الحاضر انتقلت مسرحية "الانتظار في الكواليس" إلى مسرح يوجين أونيل مطلع عام 2000؛ وتلتها في العام ذاته مسرحية "ذا فول مونتي"، التي استمر عرضها لأكثر من عامين. وفي عام 2003، شَهد المسرح إعادة عرض المسرحية الموسيقية "ناين". كما انتقلت مسرحية "كارولين، أو التغيير" من مسرح أقل من برودواي إلى مسرح يوجين أونيل في فبراير 2004، لكنها توقفت في أغسطس من العام نفسه نتيجة ضعف مبيعات التذاكر. واحتضن المسرح عرضين خلال عام 2005، هما: "اهتزازات طيبة" و"سويني تود". وفي العام ذاته، اشترى روكو لاندسمان مسرح يوجين أونيل وأربعة مسارح أخرى تابعة لشركة جوجامسين، بالإضافة إلى حقوق الملكية الجوية التي تعلوها. كما انضم جوردان روث إلى الشركة بصفته منتجًا مقيمًا في العام نفسه. ثم استضاف المسرح بعد ذلك مسرحية "صحوة الربيع"، التي افتُتحت عام 2006 واستمرت لمدة عامين. وفي عام 2009، استحوذ روث على حصة تبلغ 50% من شركة جوجامسين، وتولى إدارة الشركة بالكامل حين انضم لاندسمان إلى المؤسسة الوطنية للفنون. وشهد المسرح في العام نفسه عرض مسرحية "33 تنويعاً" ومسرحية "فيلا!". تلا ذلك افتتاح المسرحية الموسيقية "كتاب المورمون" في مارس 2011. وخلال فترة عرضها، أقام المسرح قراءة لليلة واحدة لمسرحية "8" للكاتب داستن لانس بلاك في 17 سبتمبر 2011. وقد حققت مسرحية "كتاب المورمون" نجاحًا استثنائيًا مقارنة بالأعمال الأصلية الأخرى التي عُرضت لأول مرة في موسم 2010-2011، حيث استردت تكاليف إنتاجها في غضون تسعة أشهر من الافتتاح. وفي 12 مارس 2020، أُغلق المسرح بسبب جائحة كوفيد-19، ثم أُعيد افتتاحه في 5 نوفمبر 2021 بعروض مسرحية "كتاب المورمون". وضمن تسوية مع وزارة العدل (الولايات المتحدة) عام 2021، وافقت شركة جوجامسين على تحسين مرافق دخول ذوي الاحتياجات الخاصة في مسارحها الخمسة ببرودواي، ومن بينها مسرح يوجين أونيل. وفي مطلع عام 2023، اتفقت شركتا جوجامسين ومجموعة مسارح أمباسادور على الاندماج؛ لتدير الشركة الجديدة سبعة مسارح في برودواي، بما فيها يوجين أونيل. وفي يوليو 2023، باع جوردان روث حصة قدرها 93% في مسارح جوجامسين الخمسة لمجموعة "إيه تي جي" وشركة "بروفيدنس إيكويتي". أعمال بارزة تُدرج العروض حسب سنة أول عرض لها. مسرح فورست مسرح كورونيت مسرح يوجين أونيل رقم قياسي لشباك التذاكر حطمت مسرحية "كتاب المورمون" (الإنجليزية: The Book of Mormon) الرقم القياسي للإيرادات في مسرح يوجين أونيل؛ إذ حقق هذا العمل المسرحي عوائد بلغت 2,224,280 دولارًا خلال تسعة عروض في الأسبوع المنتهي في الرابع من يناير عام 2015. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Forrest Theater, later the Coronet Theater, now the Eugene O'Neill Theater (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 8 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2025-10-22. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-20. Stagg, Jerry (1968). The brothers Shubert (بالإنجليزية). Random House. ISBN:978-0-394-41792-9. OCLC:448983. Retrieved 2025-12-20. وصلات خارجية الموقع الرسمي