مسرح أمباسادور

مسرح أمباسادور (The Ambassador Theatre) هو أحد مسارح برودواي الواقعة في 219 شارع 49 الغربي في حي المسارح بوسط مانهاتن في نيويورك، نيويورك، بالولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1921، وقد صممه المعماري هربرت جاي كراب وشُيد لصالح الأخوين شوبرت. يضم المسرح 1,125 مقعداً موزعة على مستويين، وتديره "منظمة شوبرت". ويُعد التصميم الداخلي للقاعة معلماً معتمداً من قبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. صمم المسرح على محور قطري، لزيادة الطاقة الاستيعابية للمقاعد إلى أقصى حد ضمن موقعه الصغير البالغة مساحته 900 متر مربع (9,700 قدم2). شُيدت الواجهة في الغالب من الطوب الذهبي وتتميز ببساطة التصميم. وأبرز جزء في الواجهة هو المدخل المنحني في الركن الجنوبي الشرقي، المواجه لشارع برودواي، حيث يوجد بهو يؤدي إلى الجزء الخلفي من طابق الأوركسترا. تتميز القاعة بتفاصيل على طراز آدم، وتضم شرفة كبيرة، ومقصورات جلوس تعلوها عقود مزخرفة. كما تحتوي القاعة على قوس مقدم خشبة المسرح قطاعي، يعلوه لوح صوت منحني. طوّر الأخوان شوبرت مسرح أمباسادور، إلى جانب مسرحي أونيل ووالتر كير المجاورين، بعد الحرب العالمية الأولى كجزء من مجمع مسرحي في محيط الشارعين 48 و49. افتُتح مسرح أمباسادور في 11 فبراير 1921 بالمسرحية الموسيقية "فتاة الورد". باع الأخوان شوبرت العقار عام 1935، واستُخدم بشكل متقطع كاستوديو بث لشبكة سي بي إس، ودار سينما، ومسرح للعروض الحية حتى عام 1945. استضاف المسرح بعد ذلك أفلاماً أجنبية في أواخر الأربعينيات، وتحول إلى استوديو لشبكة تلفزيون دومونت في أوائل الخمسينيات. وفي عام 1956، استعادت عائلة شوبرت ملكية المسرح، وأعادته للعمل كمسرح للعروض الحية. اتسمت العديد من العروض التي قدمها مسرح أمباسادور في القرن العشرين بقصر مدة عرضها. ومنذ عام 2003، يستضيف المسرح العرض الموسيقي "شيكاغو"، الذي أصبح في عام 2014 ثاني أطول عرض مسرحي في تاريخ برودواي. الموقع يقع مسرح أمباسادور في العقار رقم 219 غرب شارع 49، على الرصيف الشمالي بين الجادة الثامنة وبرودواي، في حي وسط مانهاتن من نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة. وتبلغ مساحة قطعة الأرض المربعة 10,050 قدم مربع (934 م2)، مع واجهة بطول 100 قدم (30 م) على شارع 49 وعمق قدره 100 قدم. ويشترك أمباسادور في كتلة المدينة مع كنيسة سان مالاكي الكاثوليكية الرومانية إلى الغرب، وذا ثياتر سنتر إلى الشمال الشرقي، ومبنى بريل إلى الشرق. وتشمل المباني القريبة الأخرى باراماونت بلازا (بما في ذلك مسرح سيركل إن ذا سكوير ومسرح غيرشوين) إلى الشمال؛ ومسرح الحديقة الشتوية إلى الشمال الشرقي؛ وفندق كراون بلازا تايمز سكوير مانهاتن إلى الجنوب الشرقي؛ ومسرح يوجين أونيل ومسرح والتر كير إلى الجنوب؛ وون وورلدوايد بلازا إلى الغرب. التصميم صمّم مسرح أمباسادور هربرت جاي كراب وشُيِّد عام 1921 لصالح إخوة شوبرت. وهو جزء من مجموعة من ستة مسارح خطط آل شوبرت لإنشائها بعد الحرب العالمية الأولى، شُيِّد منها أربعة. وكتب مؤرخ المسرح كين بلوم عن أمباسادور عام 2007: «يلوم مؤرخو برودواي المسيرة الباهتة نسبيًا لأمباسادور على عرض المسرح المفرط بسبب موضعه الغريب على قطعة الأرض وواجهته البسيطة نسبيًا». وتدير منظمة شوبرت مسرح أمباسادور. الواجهة المسرح أقل ارتفاعًا من عرضه. وعلى مستوى الأرض، تضم واجهة المبنى شريطًا سفليًا واقيًا (مصطبة) مصنوعًا من الحجر. أما بقية الواجهة فتتكون من طوب ذهبي مائل إلى البيج، مرصوص بنمطٍ مُعيَّن. والواجهة بسيطة في تصميمها، لا سيما إذا ما قورنت بأعمال كراب الأخرى لصالح عائلة شوبرت. وقد صُمم مسرحا السفير وريتز (والآن مسرح والتر كير) على وجه الخصوص بطوبٍ ذي نقوش نمطية، بحيث كانت الزخرفة الوحيدة تقريبًا في طريقة ترتيب الطوب. وقد يُعزى هذا التقشف الزخرفي إلى شحّ التمويل في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الأولى. وعلى غرار مسرحي كراب الأقدم برودهيرست وبلايموث، يضم مسرح السفير زاويةً منحنية في الجزء الشرقي من الواجهة، في مواجهة برودواي. وتضم هذه الزاوية المدخل الرئيسي عبر مجموعة من الأبواب المعدنية والزجاجية. ويضم الجزء الأوسط من الواجهة صناديق عرض، بينما يضم القسم الغربي ثلاث مجموعات مزدوجة من الأبواب الخشبية والزجاجية تعلوها أقواس مُجزأة. وتتدلى مظلة (ماركيه) فوق الطابق الأرضي. ويُزيَّن القسم الرئيسي من الواجهة بنمطٍ مُعيَّن، ويفتقر إلى فتحات النوافذ (إذ جرى سدّ بعض النوافذ في الطابق الثاني قرب الزاوية). كما توجد أقواس مصمتة في الطابقين الثاني والثالث. وتُشكّل قولبة تتضمن طنفات «طنفًا» وهميًا فوق الطابق الثالث. ويضم الطابق الرابع نوافذ داخل فتحاتٍ من الطوب. وفوق الطابق الرابع توجد دريئة تلتف حول الزاوية الشرقية. أما الواجهة الغربية فهي من طوبٍ عادي مع سلم حريق. القاعة تضم القاعة مستوى الأوركسترا، وشرفة واحدة، ومقصورات، وخشبة مسرح خلف قوس مقدم خشبة المسرح. ووفقًا لمنظمة شوبرت، تضم القاعة 1,114 مقعدًا؛ في حين تذكر بلايبيل 1,080 مقعدًا وتذكر رابطة برودواي 1,125 مقعدًا. وتُقسَّم المقاعد الفعلية إلى 573 مقعدًا في الأوركسترا (بما في ذلك 41 مقعدًا في فسحة الأوركسترا)، و264 مقعدًا في مقدمة الشرفة، و250 مقعدًا في مؤخرة الشرفة، و8 مقاعد في المقصورات. كما توجد 19 مساحة للوقوف فقط. كانت القاعة مزدانة في الأصل بورق ذهبٍ خالص. وكان مخطط الألوان في البداية بالذهبي والأحمر، على غرار مسرح شوبرت. ونظرًا لصِغَر أبعاد الموقع، وُجِّهت القاعة على محورٍ قطري لزيادة السعة الاستيعابية للمقاعد، بحيث تقع الخشبة إلى الشمال الغربي والبهو إلى الجنوب الشرقي. وكان التخطيط القطري قادرًا على استيعاب 1,300 مقعد، في حين أن التخطيط التقليدي - حيث يكون البروسينيوم والخشبة بمحاذاة الشارع - لم يكن ليحقق سوى 900 مقعد. وتأتي الجدران الجانبية للقاعة منحنية بدرجة ملحوظة، وتبدو القاعة ذات مخطط سداسي تقريبًا. وقد أتاح الترتيب القطري إشغال الركنين الشمال الشرقي والجنوب الغربي من الموقع بغرفٍ أخرى مثل صالات الاستراحة. مناطق الجلوس الجدران الخارجية للقاعة جدران غير حاملة، إذ يستند وزن الشرفة على أعمدة. ووُضع دهليز بين بهو التذاكر والقاعة للتقليل من تيارات الهواء البارد القادمة من الخارج. وتضم مؤخرة مستوى الأوركسترا أبوابًا قادمة من بهو التذاكر. كما توجد أبواب إضافية تؤدي إلى الأوركسترا على طول الجدران الجانبية في المقدمة، قرب المقصورات. ووُضعت غرف المعاطف بجوار المداخل الجانبية. وأرضية الأوركسترا مُنحدرة، تميل نزولًا باتجاه خشبة المسرح. ويلتف ممشى حول مؤخرة الأوركسترا وجوانبه. وفي مؤخرة الأوركسترا حاجز وقوف من الرخام يفصل الممشى عن الصفوف الخلفية من المقاعد. كما توجد جدران رخامية مُكسوة بألواح، تنحني لتلتف نحو الجانبين. ويمتد طنف تعلوه شرائط متدلية فوق جدار الأوركسترا. وتوجد سلالم تصعد إلى الشرفة بجدران رخامية. وينقسم مستوى الشرفة إلى قسمين أمامي وخلفي بواسطة ممر يقع في منتصف عمقه. وتميل جدران مستوى الشرفة الجانبية بزاوية لاستيعاب شكل المسرح. وتُزيَّن الجدران الجانبية (قرب المقصورات) على طراز آدم، بأشكال مروحية داخل أقواس، تُدعَّم بدورها بزخارف مثل الشرائط المتدلية. وتضم الجدران الخلفية وأسفل الشرفة تكسيةً جصية بألواح. ويحتوي درابزين مقدمة الشرفة على تكسية بألواح على طراز آدم ووحدات إضاءة. وكانت غرفة تدخين وغرفة ميزانين ملاصقتين لمستوى الشرفة. وعلى جانبي البروسينيوم يوجد جزء جداري يضم مقصورتين على مستوى الشرفة؛ والمقصورة الأقرب إلى الخشبة منحنية إلى الخارج. وتُحاط الأجزاء الجدارية للمقصورات بتكسية من الألواح وبدعمتين مستطيلتين على كل جانب. وتوجد جدران مُكسوة بألواح في مستوى الأوركسترا، حيث أُزيلت المقصورات السابقة هناك. وتضم واجهات كل مقصورة تكسية بألواح تتضمن نياشين على طراز آدم. وفوق المقصورات يرتفع قوس مُجزأ، وعلى جانبي القوس ألواح على طراز آدم فوق الدعامات. ويمتد فوق المقصورات إفريز وكورنيش ذو حوامل زخرفية. ميزات تصميمية أخرى تضم القاعة قوس بروسينيوم مُجزأ. ويبلغ عرض البروسينيوم 44 قدم 11 بوصة (13.69 م) وارتفاعه 25 قدم 3 بوصة (7.70 م). وتوضع دعمتان مستطيلتان (بيلاستر) على كل جانب، بينما يضم أعلى البروسينيوم إفريزًا وكورنيشًا يُعدّان امتدادًا لما فوق المقصورات. وينحني لوح عاكس للصوت نحو السقف فوق قوس البروسينيوم، وهو مُزخرف بشبكات وألواح على طراز آدم. ويضم السقف قبةً بيضاوية ضحلة في الوسط، تتدلى منها ثريا، وداخل القبة زخرفة مغارية على طراز آدم. ويضم الجزء الخلفي من السقف قبةً جزئية بزخارف مروحية. وبخلاف ذلك، ينقسم السقف إلى أقسام محفورة (كوفر) مع نقوش بارزة على طراز آدم. ويمتد إفريز وكورنيش أسفل السقف مباشرة. ويبلغ عمق القاعة حتى البروسينيوم 28 قدم 4 بوصة (8.64 م)، بينما يبلغ عمقها حتى مقدمة الخشبة 31 قدم 2 بوصة (9.50 م). التاريخ أصبح ميدان التايمز بؤرةً للإنتاجات المسرحية الكبرى بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقد الأول من القرن العشرين وعقد 1910، طوّر إخوة شوبرت العديد من المسارح في وسط مانهاتن، وكانوا أحد أكبر التكتلات المسرحية في ذلك الوقت. وقد قدم آل شوبرت من سيراكيوز، ثم توسعوا جنوبًا إلى مدينة نيويورك في العقد الأول من القرن العشرين. وبحلول عام 1925، كان الإخوة يسيطرون على ربع المسرحيات كافة وعلى ثلاثة أرباع مبيعات تذاكر المسرح في الولايات المتحدة. وبعد الحرب العالمية الأولى، فكر آل شوبرت في إنشاء ستة مسارح على امتداد شارعي 48 و49، شمال ميدان تايمز مباشرة. ولم يُبنَ من هذه إلا أربعة، ولم يبقَ منها سوى ثلاثة (أمباسادور، وأونيل، وكير). العرض الأصلي في برودواي أعلن آل شوبرت خططهم لإنشاء ستة مسارح جديدة في سبتمبر 1920. وكان مسرح أمباسادور، الذي أُعلن عنه في نوفمبر من ذلك العام، أول مسرح جديد يخطط آل شوبرت لبنائه على امتداد شارعي 48 و49. وقد أبرم آل شوبرت عقد إيجار للمسرح لمدة 21 عاماً، يمتد من أغسطس 1919 حتى أغسطس 1940. واعتقد الإخوة أن موقع شارع 49 قد يكون مربحًا بقدر مسارح شارع 42، الذي كان تاريخيًا المركز المسرحي "الرسمي" لمنطقة تايمز سكوير. وشيد آل شوبرت مسرح أمباسادور خلال 82 يومًا فقط، وهو رقم قياسي في بناء المسارح آنذاك. وفي يناير 1921، أُعلن عن الكوميديا الموسيقية "فتاة الورد" لتكون أول إنتاج يُعرض على خشبة أمباسادور، وافتُتح المسرح فعليًا في 11 فبراير بعرض "فتاة الورد". ثم قُدم عرض "بِف، بانغ، بانغ!" في مايو من العام نفسه، تلاه لاحقًا في العام ذاته أول نجاح حقيقي للمسرح: أوبرا "وقت الزهور" القصيرة، التي استمرت لـ 516 عرضاً. وبوجه عام، غلب على عروض مسرح أمباسادور تقديم الأوبرا القصيرة (الأوبريت) خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، ولم تحظَ الكثير من إنتاجاته المبكرة بالنجاح المنشود. وكان من بين بواكر هذه العروض أوبرا "السيدة في الفراء" عام 1922، وهي من إعداد آل غودمان وسيغموند رومبرغ، تلتها في العام التالي نسخة أمريكية من عرض "كارولين" لإدوارد كونهِكه، وشاركت في بطولتها تيسا كوستا. وفي عام 1924، افتُتحت أوبرا "فتاة الأحلام" بموسيقى من تأليف فيكتور هربرت، الذي كان قد فارق الحياة قبل العرض بعدة أشهر. وتلى ذلك إعادة تقديم دراما "كانديدا" عام 1925، بالإضافة إلى المعالجة المسرحية التي قدمها وليام أ. برادي وأوين ديفيس لرواية "غاتسبي العظيم" عام 1926. وفي يونيو 1926، وقّع لورنس شواب وفرانك ماندل عقد إيجار للمسرح لمدة عامين، مع خطط طموحة لتجديد المبنى وتقديم أعمالهما المسرحية الخاصة فيه. وإثر ذلك، استمر عرض "كوين هاي" لـ 367 ليلة عرض بعد افتتاحه في سبتمبر 1926، كما قدّم بارتليت كورماك مسرحية "الابتزاز" في أواخر العام التالي. كانت معظم إنتاجات مسرح أمباسادور في أواخر عشرينيات القرن العشرين إخفاقات تجارية، أو أعمالًا مُعاد إحياؤها، أو عروضًا منقولة من مسارح أخرى. ومن بين العروض التي نُقلت إليه مسرحية "حادث صغير" عام 1929، وكذلك مسرحية "مشهد في الشارع" لاحقًا في العام نفسه. وافتُتح العقد التالي بنقل عرض آخر، وهو دراما السجن الطويلة "الميل الأخير" عام 1930، ثم أُعيد إحياء "وقت الزهور" لفترة وجيزة في العام التالي. وبحلول عام 1932، اتجه المسرح نحو عروض الفودفيل مع الافتتاح الأول لعمل تشامبرلين براون "كراسة القصاصات". ولم يعرف أمباسادور النجاح مجددًا إلا مع مسرحية آين راند "ليلة السادس عشر من يناير"، التي انطلقت عروضها في سبتمبر 1935. وفي العام ذاته، عرض آل شوبرت المسرح للبيع، رغم أنهم كانوا لا يزالون يحتفظون بحق حيازة عقد الإيجار. وأصر المالكون الجدد على قصر العروض على الدراما فقط، مما أدى إلى توالي الإخفاقات في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، باستثناء العروض التي قدمها مسرح آبي، حيث عرض عدة مسرحيات بنظام التناوب خلال موسم 1937. الاستخدام المسرحي المتقطع في ديسمبر 1938، قامت "شركة العقارات المسرحية" برئاسة لي شوبرت، بتأجير مسرح السفير إلى نظام كولومبيا للإذاعة لاستخدامه استوديو للبث. وقامت سي بي إس بتوسيع خشبة مسرح السفير واستخدمتها لبث عروض الأوركسترا في أوائل عام 1939. ولاحقًا في ذلك العام، قُدِّمت نسخة عام 1939 من «استعراض قبعة القش» في مسرح السفير، بينما كان المسرح لا يزال يُستخدم استوديو لبث الإذاعة. وتخلى آل شوبرت عن عقد إيجارهم للمسرح في سبتمبر 1940، وتولت تركة جيمس ب. نايت الأمر. وفي ديسمبر من ذلك العام، أجّر آل نايت مسرح السفير لشركة كومينز بيكتشرز. لعرض الأفلام. وقدمت شركة أوبرا نيويورك الكبرى عروضًا في المسرح في سبتمبر 1941، ثم جرى تأجير السفير لمشغل العقارات إيرفينغ ميدمان بعد شهرين. وعاد مسرح السفير إلى تقديم الإنتاجات المسرحية «الشرعية» في نوفمبر من ذلك العام مع «وقواق على الموقد»، المنقولة من مسرح لينا هورن. استحوذ بنك سنترال هانوفر وشركة الائتمان على مسرح السفير في يناير 1942، ثم أعاد بيعه إلى ج. آرثر فيشر في يونيو من ذلك العام ضمن صفقة نقدية بالكامل. وافتتح استعراض «نبيذ ونساء وأغانٍ» القائم على قصص التهريج في المسرح في سبتمبر من ذلك العام. غير أن الاستعراض أُغلق بعد ثلاثة أشهر لأنه اعتُبر «فاحشًا»، أي أنه خالف المراسيم المناهضة للفحش؛ وبأوامر من إدارة عمدة المدينة فيوريلو لا غوارديا، فقد مسرح السفير رخصته للعمل بوصفه مسرحًا شرعيًا. وأُعيدت رخصة السفير المسرحية في أغسطس 1943، قبيل افتتاح الإحياء الثالث والأخير لعرض «زمن الإزهار»، الذي لم يستمر سوى 47 عرضًا. وأعقب ذلك مجموعة من مسرحيات جيلبرت وسوليفان في أوائل عام 1944، وكذلك نقل عرضي «قرار» و«مدرسة للعرائس» في العام نفسه. وفي أغسطس 1945، جرى تأجير مسرح السفير إلى جوزيف وسام سيريتزكي لعرض الأفلام. وكان من المقرر أن يمتد عقد إيجار آل سيريتزكي خمس سنوات على الأقل، مع خيارات للتمديد. واستُخدم مسرح السفير دارَ عرض سينمائيًا، وكذلك استوديوًّا للإذاعة والتلفزيون خلال الأعوام الإحدى عشرة التالية. وقد أقرّ المشغلون سياسة عرض الأفلام الأجنبية في نوفمبر 1946، بدءًا بالفيلم الفرنسي «كارمن». وعلى مدى السنوات الثلاث التالية، استُخدم المسرح حصريًا لعرض الأفلام الأجنبية. وأوقف آل سيريتزكي عملياتهم في مسرح السفير في منتصف عام 1950 وغادروا إلى فرنسا. وفي أغسطس من ذلك العام، وقّعت شبكة تلفزيون دومونت عقد إيجار لمدة خمس سنوات لمسرح السفير وبدأت فورًا إعادة تهيئته لاستخدامه استوديو للبث. وأُعيد تسوية الخشبة الخشبية بطبقة تشطيب ملساء من كلوريد المغنيسيوم، كما أُضيفت غرفة تحكم مفصولة بحواجز. وافتتحت دومونت استوديوها في سبتمبر 1950 واستخدمت مسرح السفير لأغراض البث. إعادة العرض في برودواي من الخمسينيات إلى السبعينيات في يوليو 1956، أعلن آل شوبرت أنهم سيعيدون مسرح أمباسادور إلى الاستخدام المسرحي «الشرعي». وكانت الكوميديا "The Loud Red Patrick"، التي افتُتحت في أكتوبر من ذلك العام، أول إنتاج في المسرح بعد إعادة افتتاحه. وبوجه عام، لم تكن عروض أمباسادور المُعاد إحياؤه أنجح من تلك التي قُدمت خلال فترة عرضه الأصلي على برودواي. وفي عام 1957، استضاف أمباسادور "يوجينيا" بمشاركة تالولاه بانكهيد؛ ونقلًا للعرض الطويل "مذكرات آن فرانك"؛ ودراما جريمة القتل بمشاركة دين ستوكويل ورودي ماكدويل وإينا بالين. وتبع ذلك في عام 1958 عرض محدود لـ"العودة إلى متوشلخ" بمشاركة فاي ايمرسون وتايرون باور، إلى جانب "يأتي يوم" بمشاركة جوديث أندرسون وجورج سي سكوت (وكان الأخير في ظهوره الأول على برودواي). وفي العام التالي، أدى جان ديكسون وميلفين دوغلاس وإي. جي. مارشال أدوارًا في "جميع أفراد العصابة هنا". انتقل عرض مسرحية "الرجل العاشر" للكاتب بادي تشايفسكي من مسرح بوث عام 1961، ليختتم عروضه التي استمرت عامين في مسرح "أمباسادور". وبعد ذلك، استضاف المسرح مسرحية طريق إلى الهند والدراما التي كتبها جوزيف هايز بعنوان مخاطرة محسوبة عام 1962. كما شهد "أمباسادور" عام 1963 نقلًا لعمل آخر هو أوقفوا العالم - أريد النزول، تلاه في العام التالي عرض غياب التشيلو للكاتب إيرا فالاخ. واستضاف المسرح أيضًا عروضًا محدودة لفرقة بول تايلور للرقص والفنان شارل أزنافور عام 1965. ثم قُدِّمت مسرحية الأسد في الشتاء بمشاركة روبرت بريستون وروزماري هاريس عام 1966، بالإضافة إلى مجموعة مسرحيات الفصل الواحد للكاتب روبرت أندرسون بعنوان أنت تعلم أنني لا أستطيع سماعك والماء يتدفق، بدءًا من عام 1967. واختتم "أمباسادور" العقد بعروض قصفنا نيو هيفن للكاتب جوزيف هيلر عام 1968، ومسرحية احتفال لطوم جونز وهارفي شميت عام 1969. احتضن "أمباسادور" في سبعينيات القرن العشرين ألوانًا شتى من الإنتاجات، تفاوتت بين اقتباسات قصص الأطفال والمحاكاة الموسيقية الساخرة. واستهلها عام 1970 بإعادة إحياء عمل ساندي ويلسون الموسيقي الصديق بمشاركة جودي كارنيه وساندي دونكان. وأعقب ذلك عرض مسرح القصة لبول سيليس في العام ذاته، والذي قُدِّم بالتناوب مع مسرحية التحولات لسيليس قرب نهاية فترة عرضه. كما استضاف المسرح عمل ميلفين فان بيبلز الموسيقي ليس من المفترض أن تموت موتة طبيعية عام 1971، وإعادة إحياء لمسرحية سكابينو بمشاركة جيم دايل عام 1974. وشهد "أمباسادور" ثلاثة عروض فردية في منتصف السبعينيات: أنا وبيسي بمشاركة ليندا هوبكنز (1975)، ولدي حلم بمشاركة بيلي دي ويليامز (1976)، وطريق الآنسة مارغاريدا بمشاركة إستيل بارسونز (1977). وشملت إنتاجات المسرح الأخرى في ذلك العقد مسرحية غودسبيل عام 1976 ومسرحية يوبي! عام 1978. من الثمانينيات إلى الوقت الحاضر عُرف المسرح لفترة وجيزة باسم «مسرح السفير الجديد» في أبريل 1980، أثناء عرض «وداعًا فيدل». وفي العام نفسه، استضاف مسرح السفير «ذراعاك أقصر من أن تنازل الله بالملاكمة» وكذلك نقل المسرحية الموسيقية «رقص»، التي استمرت حتى عام 1982. وبعد ذلك، قدّم هيرمان فان فيين عرض الرجل الواحد «كلّه» (الإنجليزية: All of Him) عام 1982، كما قُدِّم إحياء لمسرحية أرثر ميلر «مشهد من الجسر» عام 1983. وقدمت إيلي غرينيتش بعض الأغاني عام 1985 ضمن مسرحها الموسيقي «قائد المجموعة». وكان لـباربرا كوك مشاركةٌ بحفلٍ موسيقي محدود في أبريل 1987، تلاها في العام نفسه إحياء للمسرحية الموسيقية «فتيات الأحلام». وقُدِّم استعراض برازيلي محدود بعنوان «أوبا أوبا» عام 1988، تلاه في العام نفسه عرضٌ استمر ستة أشهر لمسرحية «لن أسيء التصرّف». وكان آخر إنتاج في ذلك العقد «الدائرة» عام 1989، بمشاركة ستيوارت جرينجر وريكس هاريسون وجلينز جونز في 208 عروض؛ وقد شكّلت «الدائرة» الظهور الوحيد لجرينجر على برودواي والأخير لهاريسون. وخلال الثمانينيات أيضًا، جدّد آل شوبرت مسرح السفير ضمن برنامج ترميم مسارحهم على برودواي. كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) قد بدأت النظر في حماية مسرح السفير بوصفه معلمًا تاريخيًا عام 1982، واستمرت المناقشات خلال السنوات التالية. وصنّفت اللجنة واجهات مسارح السفير ونيل سايمون وفرجينيا (والآن أوغست ويلسون) معالم تاريخية في أغسطس 1985، إلى جانب تصنيف داخلَي مسرحي السفير ونيل سايمون، رغم اعتراضات مالكي المسارح الثلاثة. ونظر مجلس تقدير مدينة نيويورك في التصنيفات للتصديق عليها في ديسمبر 1985، ووافق على تصنيف داخل مسرح السفير، فضلًا عن تصنيفات المسرحين الآخرين. ومع أن داخل مسرح السفير كان ذا أهمية ثقافية ومعمارية، فإن الواجهة صُنّفت لأهميتها الثقافية فقط. وفي تنازلٍ لمالكي المسارح، رفض مجلس التقدير التصديق على تصنيفات المسارح إذا كانت قائمة على أسس ثقافية وحدها. وكان تصويت المجلس على رفض صفة المعلم التاريخي لواجهة مسرح السفير قرارًا نادرًا جدًا؛ إذ لم يُقدِم على إلغاءٍ آخر حتى عام 1989. بعد إغلاق «الدائرة»، لم يستضف مسرح السفير إنتاجًا مسرحيًا «شرعيًا» آخر لمدة خمس سنوات. وبعد وفاة كولين ديوهورست عام 1991، طُرحت دعوات لإعادة تسمية مسرح السفير باسمها، نظرًا لارتباط ديوهورست الطويل بأعمال الكاتب المسرحي أوجين أونيل وقرب مسرح السفير من مسرح أونيل. وكان الإنتاج التالي في السفير عرض الكوميدي ريد بوتونز الفردي «بوتونز على برودواي»، الذي افتُتح عام 1995. وتبع ذلك في 1996 عرض «هاتوا الضجيج، هاتوا الفانك»، الذي افتُتح عام 1996 واستمر 1,130 عرضًا على مدى السنوات الثلاث التالية. وكان آخر إنتاجين للسفير في تسعينيات القرن العشرين «أنت رجل طيب، تشارلي براون» في فبراير 1999 بمشاركة كريستين تشينوويث وروجر بارت, وكذلك «ليس سوى البلوز» في سبتمبر من العام نفسه. شهد مسرح السفير عددًا قليلًا نسبيًا من الإنتاجات منذ عام 2000. وكان أولها «الهبوط من جبل مورغان» الذي قُدِّم عام 2000. وفي العام التالي، استضاف السفير «عمل من الطراز الرفيع» و«هيدا جابلر»، وقد افتُتح الأخير خلال تراجعٍ في صناعة برودواي سببه هجمات 11 سبتمبر. وافتُتحت مسرحية «المتصدّر/المستضعف» في السفير عام 2002. وتبع ذلك المسرحية الموسيقية «شيكاغو»، التي كانت قد استمرت لعدة سنوات على برودواي قبل انتقالها إلى السفير في يناير 2003. ومنذ ذلك الحين، ظل «شيكاغو» يُعرض في مسرح السفير، وأصبح ثاني أطول إنتاجٍ استمرارًا على برودواي عام 2014. وضمن تسوية مع وزارة العدل (الولايات المتحدة) عام 2003، وافق آل شوبرت على تحسين إمكانية وصول ذوي الإعاقة في مسارحهم الـ16 المصنفة معالم تاريخية على برودواي، بما في ذلك مسرح السفير. وأُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19. وأُعيد افتتاحه بعروض «شيكاغو» في 14 سبتمبر 2021. وكسر «شيكاغو» رقم المسرح القياسي في شباك التذاكر عدة مرات خلال فترة عرضه، وكان أحدثها في الأسبوع المنتهي في 1 يناير 2023، حين حققت المسرحية الموسيقية إيرادات بلغت 1,299,400 دولار. أبرز الأعمال المنتجة تُدرج العروض بحسب سنة تقديمها للمرة الأولى. تشمل هذه القائمة عروض برودواي فقط؛ ولا تشمل الأفلام التي عُرضت في المسرح، ولا العروض التي جرى تسجيلها فيه. المراجع ملاحظات الإحالات المصادر Ambassador Theater [Overturned] (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 6 أغسطس 1985. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2021-08-30. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-24. Ambassador Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 6 أغسطس 1985. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2022-01-10. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-24. Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 8–9. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 125–130. ISBN:978-1-55783-566-6. Morrison، William (1999). Broadway Theatres: History and Architecture. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN:0-486-40244-4. Stagg, Jerry (1968). The brothers Shubert (بالإنجليزية). Random House. ISBN:978-0-394-41792-9. OCLC:448983. Retrieved 2025-12-24. وصلات خارجية