مسرح برنارد بي. جاكوبس

يُعد مسرح برنارد ب. جاكوبس (المعروف سابقاً باسم مسرح رويال ومسرح جون غولدن) أحد مسارح برودواي العريقة، ويقع في شارع 45 الغربي رقم 242 (طريق جورج أبوت) ضمن منطقة المسارح في ميدتاون مانهاتن ‏ بمدينة نيويورك الأمريكية. افتتح المسرح أبوابه عام 1927، وقد صممه المعماري "هربرت جيه. كراب" على الطراز الإسباني لصالح المطور العقاري "إروين س. تشانين". يتسع المسرح لنحو 1,100 متفرج موزعين على طابقين، وتتولى إدارته حالياً "مؤسسة شوبرت". وتُصنف كل من واجهة المبنى والتصميم الداخلي للقاعة كمعالم رسمية ضمن قائمة معالم مدينة نيويورك. صُممت الواجهة وفق الطراز الإسباني باستخدام الطوب الذهبي والتراكوتا والحجر، وهي تنقسم إلى جزأين؛ يضم القسم الغربي منها مدخل المسرح، وتزينه خمس نوافذ مقوسة شاهقة تعلوها قوصرة منحنية. أما القسم الشرقي فيمثل مبنى بروج المسرح وتتوج قمته شرفة لوجيا. تضم قاعة الجمهور تفاصيل زخرفية إسبانية، وشرفة (بلكون) فسيحة، وسقفاً مقبباً ضخماً، كما تزدان القاعة بجداريات بريشة الفنان "ويلي بوغاني" بالإضافة إلى عدة مقصورات خاصة. كانت مسارح "رويال"، و"ماجستيك"، و"ماسك" (المعروف حالياً بمسرح جون غولدن)، إلى جانب فندق "لينكولن"، جزءاً من مجمع فندقي ومسرحي متكامل طوره الإخوة "تشانين" وصممه "كراب". وكان مسرح "رويال" هو أول المسارح الثلاثة التي اكتمل بناؤها، حيث افتتح في 11 يناير 1927. استحوذت عائلة "شوبرت" على المسرح عام 1930، لكنها تعثرت ماليًا، مما دفع المنتج "جون غولدن" لاستئجار المسرح عام 1932 وأطلق عليه اسمه الشخصي في عام 1934. ومع حلول عام 1936، استعادت مؤسسة "شوبرت" السيطرة عليه وأجرته لإذاعة "سي بي إس". وفي عام 1940، استعاد المسرح هويته كدار للعروض المسرحية الجادة وباسمه الأصلي. وفي عام 2005، أُعيدت تسمية المسرح تكريماً لـ "برنارد ب. جاكوبس" (1916–1996)، الرئيس الأسبق لمؤسسة شوبرت. الموقع يقع مسرح برنارد بي. جاكوبس في 242 شارع 45 الغربي، وتحديدًا في الجانب الجنوبي بين الجادة الثامنة وبرودواي، بالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بمنطقة ميدتاون مانهاتن ‏ في مدينة نيويورك بولاية نيويورك الأمريكية. تشغل قطعة الأرض، التي تتخذ شكلاَ مستطيلًا تقريباً، مساحة تبلغ 9,275 قدم2 (861.7 م2)، وتمتلك واجهة بطول 88.17 قدم (26.87 م) على شارع 44 وعمقًا قدره 100.42 قدم (31 م). يتقاسم مسرح غولدن المربع السكني نفسه مع فندق "راو إن واي سي" من جهة الغرب. ويجاور المسرح ستة مسارح أخرى، هي: جيرالد شونفيلد وبوث من الشرق، وبرودهيرست وشوبرت من الجنوب الشرقي، وماجستيك من الجنوب، ومسرح غولدن من الغرب. كما تشمل المباني المجاورة الأخرى مسرح ميوزيك بوكس ومسرح إمبريال من الشمال؛ ونيويورك ماريوت ماركيز من الشمال الشرقي؛ وون أستور بلازا من الشرق؛ بالإضافة إلى مطعم ساردي ومسرح هايز ومسرح سانت جيمس (نيويورك) على بعد كتلة واحدة جنوباً. يُعد مسرح جاكوبس جزءًا من أكبر تجمع لمسارح برودواي في مربع سكني واحد. ويُعرف الجزء المجاور من شارع 45 أيضًا باسم ممشى "جورج أبوت"، حيث تساهم حركة المشاة الكثيفة في الشارع بزيادة إيرادات شباك التذاكر للمسارح الموجودة هناك. وقد طُوّرت مسارح ماجستيك، وماسك (غولدن حالياً)، ورويال (جاكوبس حالياً) جنبًا إلى جنب مع فندق لينكولن (فندق "راو إن واي سي" حالياً) في وقت متزامن. وكان موقع هذه المباني الأربعة يضم سابقًا عشرين منزلًا من الحجر البني. وتجدر الإشارة إلى أن الموقع كان جزءًا من أملاك عائلة أستور منذ عام 1803 وحتى عام 1922، حين بيع لهنري كلمان. وقد بلغت أبعاد قطع الأراضي مجمعة 200 قدم (61 م) كعرض بمحاذاة الجادة الثامنة، و240 قدم (73 م) بمحاذاة شارع 44، و250 قدم (76 م) بمحاذاة شارع 45. التصميم صمم المهندس المعماري هيربرت جيه. كراب مسرح برنارد بي. جاكوبس - الذي كان يُعرف في الأصل بمسرح "رويال" - على الطراز الإسباني، وشُيد في الفترة ما بين عامي 1926 و1927 لصالح الأخوة تشانين. وكان المسرح يشكل جزءًا من مجمع ترفيهي يضم أيضًا فندق لينكولن ومسرحي ماجستيك وماسك، والتي صممها كراب جميعًا على الطراز الإسباني. وقد صُمم مسرح "رويال" ليكون المسرح متوسط الحجم ضمن المجمع، حيث كان يتسع لحوالي 1,200 مشاهد مبدئياً. وتولت "شركة تشانين للعقارات والإنشاءات" عملية بناء الهياكل الأربعة جميعها. وتدير "منظمة شوبرت" مسرح جاكوبس حالياً. الواجهة تتألف الواجهة من قسمين؛ القسم الغربي هو الأعرض ويتميز بتناظره وتوسط مدخل قاعة الجمهور له. أما القسم الشرقي، الذي يضم مبنى المسرح (الكواليس)، فهو أضيق وأكثر ارتفاعًا من القسم الغربي. وكُسي الطابق الأرضي في كلا القسمين بكتل من التراكوتا المخشنة التي تعلو قاعدة جرانيتية. عند مستوى الأرض، يشتمل مدخل القاعة على خمسة أزواج من الأبواب المصنوعة من الزجاج والألومنيوم، تؤدي إلى مكتب التذاكر وقاعة الجمهور. وتوجد بجانب هذه الفتحات لوحات إعلانية مستطيلة ذات إطارات من الألومنيوم، فيما تعلو المدخل مظلة بارزة. وتؤدي أربع مجموعات من أبواب الألومنيوم إلى خارج جزء مبنى المسرح من الواجهة. كما يمتد طنف من التراكوتا فوق القاعدة. ويقع باب الكواليس في 270 شارع 45 الغربي (بجوار مسرح غولدن) ويُستخدم بشكل مشترك مع مسرحي ماجستيك وغولدن. تتميز الطوابق العليا بكسوة من طوب روماني ذهبي اللون ومترابط. وقد صُممت هذه الواجهة الطوبية لتتناغم مع الفنادق والمسارح المجاورة. وفي الطوابق العليا، يتميز قسم القاعة بوجود مجموعة من خمسة عقود (أقواس) تمتد على الطابقين الثاني والثالث. وترتفع هذه العقود فوق دعامات من الطين النضيج (التيراكوتا) تعلوها تيجان على الطراز الكورنثي. ويضم كل عقد نوافذ منزلقة ذات إطارات حديدية وألواح زجاجية متعددة، تفصل بينها وارض أفقية. كما يوجد رواق مقنطر مشابه لكنه أضيق في مسرح غولدن المجاور. ووضعت لافتة تحمل اسم المسرح في المساحة الفاصلة بين قسم القاعة وقسم خشبة المسرح. وتتميز دريئة واجهة القاعة بوجود إفريز علوي مصنوع من التيراكوتا. أما الجزء الأوسط من الواجهة فتعلوه قوصرة مستديرة تزدان بقمم زخرفية وكوة هلالية منمقة. يحتوي مبنى خشبة المسرح على خمس نوافذ منزلقة في كل طابق، من الطابق الثاني وحتى الخامس. وتستند هذه النوافذ إلى عتبات مصنوعة من التيراكوتا. وفي الطابق الخامس، تقع النوافذ الثلاث الوسطى داخل شرفة مكشوفة (لوجيا)، تستند بدورها على كتائف. وتتميز هذه الشرفة بأعمدة مزدوجة ذات تيجان مزخرفة تحمل سقفًا مغطى بالقرميد الإسباني. ويعلو مبنى خشبة المسرح سقف هرمي مكسو بالقرميد. وتأتي شرفة مسرح جاكوبس لتكمل شرفة مماثلة في مسرح غولدن. القاعة اعتمد التصميم الداخلي لمسرح جاكوبس على نسق لوني يجمع بين الأحمر والبرتقالي والذهبي. وكان هذا التخطيط جزءًا من مسعى إروين تشانين، أحد المطورين، "لإضفاء الطابع الديمقراطي" على ترتيب المقاعد في المسرح؛ حيث صُمم مسرح جاكوبس بشرفة واحدة بدلًا من شرفتين كما جرت العادة، نظرًا لأن تشانين كان يرى أن الشرفة الثانية تجعل الجمهور بعيدًا جداً. وقد رغب الأخوان تشانين في أن تكون التصاميم الداخلية للمسارح الثلاثة متمايزة، مع الالتزام في الوقت ذاته بالطابع الإسباني، إيمانًا منهم بأن المسارح الجميلة والمريحة ستكون قادرة على منافسة أماكن الفنون الأدائية الأخرى. ويُنسب التصميم العام إلى رومان ميلزر، بينما تولى ويلي بوجاني رسم الجداريات، وأبدع جوزيف دوجات في أعمال الجبس. وبحلول العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أصبح تصميم المسرح يعتمد على لوحة ألوان تجمع بين الأحمر والرمادي. تضم القاعة مستوى الأوركسترا، وشرفة واحدة، ومقصورات، وخشبة مسرح تقع خلف قوس مقدم خشبة المسرح. ويتميز عرض القاعة بأنه أكبر من عمقها، وقد صُممت المساحة بزخارف جبسية ذات نقوش بارزة. ووفقًا لمنظمة شوبرت، تتسع القاعة لـ 1,092 مقعداً، بينما تذكر رابطة برودواي ‏ أن عدد المقاعد يبلغ 1,078 مقعداً. وتتوزع المقاعد الفعلية كالتالي: 636 مقعدًا في الأوركسترا، و168 في مقدمة الشرفة، و252 في مؤخرة الشرفة، و16 في المقصورات، بالإضافة إلى توفر 20 مساحة مخصصة للوقوف فقط. وتقع دورات المياه ونوافير الشرب أسفل مستوى الأوركسترا. ويُعد مسرح جاكوبس ومسرح شونفيلد المجاور له من أكثر المسارح رواجًا لدى المنتجين، بفضل خطوط البصر الممتازة من مناطق الجلوس. مناطق الجلوس يحتوي الجزء الخلفي من طابق الأوركسترا على ممشىً يضم عمودين يدعمان مستوى الشرفة، وتتسم أرضية الأوركسترا بانحدارها. تكسو جدرانَ الأوركسترا والممشى وزرات خشبية (ألواح تكسية)، تعلوها كتل خشنة من الزخارف الجصية. وتضم الجدران الجانبية أبوابًا تعلوها علامات الخروج المثبتة داخل ألواح ذات كتائف بارزة. ويوجد خلف الصف الأخير سياج مخصص للوقوف. يربط درجان بين طابقي الأوركسترا والشرفة، وهما مزودان بواجيات (درابزين) معدنية وبرامق مُتقنة الصنع. وأمام طابق الأوركسترا تقع حفرة الأوركسترا، متموضعةً أسفل خشبة المسرح. يُشار إلى أن طابق الأوركسترا مُهيأ لدخول الكراسي المتحركة، غير أن الشرفة تفتقر إلى مصاعد تؤدي إليها. ينقسم طابق الشرفة إلى قسمين، أمامي وخلفي، يفصل بينهما ممر يقطع منتصف المسافة عمقاً. وتتكون الجدران من كتل جصية ذات ألواح، يعلوها إفريز مُزين بوريقات زهرية يُشكل طنف الجدار. تتوزع وحدات الإضاءة والألواح المربعة المزينة بـ زخارف عربية في مقدمة باطن الشرفة (السطح السفلي). وخلف ذلك، يزدان وسط باطن الشرفة برصيعة تضم وحدة إضاءة وزخارف لأوراق الأقنثة. أما الأجزاء الخارجية من السطح السفلي فتنقسم إلى ألواح معينية الشكل تحوي مشبكات وزخارف عربية تحيط بها قوالب من أوراق الأقنثة والحبال المجدولة. وأمام الشرفة توجد قوالب صب تأخذ شكل فساطين ووريقات زهرية. وقد أُدخلت تعديلات على باطن الشرفة بتركيب فتحات تكييف الهواء، بينما ثُبتت المصابيح أمام الشرفة. على جانبي المسرح، ينتصب قسم جداري مقوس بشكل إهليلجي يضم مقصورتين في مستوى الشرفة؛ حيث تنخفض المقصورة الأمامية في كلا الجانبين عن مستوى نظيرتها الخلفية. ويحاط كل قسم جداري بقالب مزخرف على هيئة حبل. وأمام كل مقصورة سياج واقٍ ذو زخارف درعية، حيث يكتنف الزخرفةَ المركزية شكلان لحيوان الفتخاء. وزُخرف الجانب السفلي لكل مقصورة برصيعة تحوي وحدة إضاءة بالإضافة إلى زخارف لأوراق الأقنثة. بينما تتدلى من الأسقف المقعرة فوق المقصورات ثريات نحاسية ذات طابع إسباني. ميزات تصميمية أخرى بجوار المقصورات، يوجد قوس خشبة المسرح (البروسينيوم) الإهليلجي. يحيط بمدخل القوس قوالب حبلية، يعلوها شريط عريض يتألف من أوراق رباعية الأجزاء تحيط بها زخارف تجديلية (غيوش). ويبلغ ارتفاع فتحة المسرح حوالي 24 قدم (7.3 م) وعرضها 40 قدم (12 م). ويمتد لوح لارتداد الصوت منحنيًا نحو السقف أعلى قوس خشبة المسرح. يتوسط لوحَ الارتداد لوحٌ شبكي كبير مزخرف، يحيط به قالب يصور أوراقًا متداخلة. وكانت بقية أجزاء اللوح مزينة أصلًا بزخارف ذات طراز إسباني، وتحيط بها القوالب المزخرفة من جميع الجهات. ويصل عمق القاعة حتى قوس المسرح إلى 26 قدم 4 بوصة (8.03 م)، بينما يبلغ العمق حتى مقدمة خشبة المسرح 30 قدم 1 بوصة (9.17 م). يتألف السقف من قبو متقاطع يمتد فوق الشرفة، وتحيط به زوائد قولبية مزخرفة بأوراق الغار. ينقسم السقف إلى أضلاع تشتمل على زخارف بأشكال أوراق الغار والمخالب، وتتوسطه فتحة مشبكة مزينة بنقوش الأرابيسك، تحدد نقطة التقاء الأضلاع. إضافة إلى ذلك، يمتد قوسان على طول الجدران على جانبي القبو؛ ويضمان مجموعة من الجداريات للفنان ويلي بوجاني بعنوان «عشاق إسبانيا». تُصور كل جدارية في هذين القوسين امرأة وسط موكب من الموسيقيين. ويحيط بالأقواس قوالب مزخرفة بأوراق الأقنثا والأصداف، كما تظهر ألواح مربعة تحمل زخارف وردية على الحواف الخارجية للأقواس. ووفقًا لأحد المصادر المعاصرة، تبلغ أبعاد الأقواس 45 قدم × 15 قدم (13.7 م × 4.6 م). التاريخ أصبحت تايمز سكوير بؤرة للإنتاج المسرحي الضخم في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وخلال العقدين الأول والثاني من القرن العشرين، طوّر الأخوان شوبرت - وهم أحد أبرز التكتلات المسرحية آنذاك - العديد من المسارح في وسط مانهاتن. كما أنشأ الأخوان تشانين مجموعة أخرى من المسارح في منتصف العشرينيات. ورغم أن تخصص الأخوين تشانين كان ينصب أساسًا على العقارات لا المسارح، إلا أن إروين تشانين أبدى اهتمامًا بالمسرح عندما كان طالبًا فقيرًا في اتحاد كوبر. وقد استذكر لاحقًا شعوره بـ «المهانة» لاضطراره لاستخدام باب منفصل كلما اشترى تذاكر رخيصة في مقاعد الشرفة العلوية. وبحلول أكتوبر 1926، قرر الأخوان تشانين بناء وتشغيل سلسلة مسارح «في نيويورك وست مدن أمريكية كبرى أخرى». وكان المعماري هربرت كراب قد صمم بالفعل مسارح "46 ستريت"، وبلتمور، ومانسفيلد لصالح عائلة تشانين عامي 1925 و1926. التطوير والسنوات الأولى إدارة تشانين استحوذ الأخوان تشانين على موقع "كلامان" في مايو 1925، وخططا لبناء فندق في الجادة الثامنة وثلاثة مسارح في الشوارع الجانبية. وفي مارس 1926، قدم كراب مخططات الفندق والمسارح إلى إدارة المباني في مدينة نيويورك، بتكلفة تقديرية بلغت 4.5 مليون دولار. وأفادت وسائل الإعلام المحلية آنذاك بأنه سيتم تشييد مسرح كبير في شارع 44، ومسرحين أحدهما متوسط والآخر صغير في شارع 45. بدأت عمليات هدم مباني الحجر البني في الموقع خلال شهر مايو، وأصبح الموقع خاليًا بحلول الشهر التالي. وفي يوليو من العام نفسه، حصل الأخوان تشانين على قرض بقيمة 7.5 مليون دولار للمشاريع الأربعة من شركة "إس دبليو شتراوس وشركاه". كما أطلق إروين تشانين مسابقة في الشهر ذاته، داعيًا الجمهور لاقتراح أسماء للمسارح الثلاثة. أُعلن عن أسماء المسارح الثلاثة في ديسمبر 1926؛ فأُطلق على المسرح الكبير اسم "ماجستيك"؛ والمتوسط اسم "رويال"؛ أما المسرح الصغير فسُمي "ماسك". وفي الشهر التالي، منح الأخوان تشانين "أ. إل. إيرلانجر" حقًا حصريًا لإدارة الحجوزات في المسارح الثلاثة الجديدة بالإضافة إلى مسارحهم الخمسة القائمة. كان مسرح رويال سبّاقًا في الافتتاح بين المسارح الثلاثة، حيث دشّن عروضه بمسرحية «بيجي» في 11 يناير 1927. وقد مثّل افتتاح مسارح ماجستيك وماسك ورويال امتدادًا لحي مسارح برودواي التقليدي نحو الغرب، فضلًا عن كونه توسعًا في المشاريع المسرحية للأخوين تشانين. خُصص كل مسرح من هذه المسارح لغرض فني مباين: فكان مسرح ماجستيك بسعته البالغة 1800 مقعد مخصصًا «للعروض الاستعراضية والأوبرا الخفيفة»، ومسرح رويال (1200 مقعد) «للكوميديا الموسيقية»، أما مسرح ماسك (800 مقعد) فكان للمسرحيات «ذات الطابع الحميم». وعبر تطوير ثلاثة مسارح-صغير ومتوسط وكبير-في آنٍ واحد، تمكن الأخوان تشانين من خفض تكاليف الإنشاء. وفي وصفه للمسرح، كتب بيرنس مانتل في صحيفة «نيويورك ديلي نيوز» أن رويال يتمتع «بقاعة عرض أنيقة ذات تصميم داخلي من إبداع ويلي بوجاني، وخشبة مسرح متناسقة الأبعاد، وجو عام يوحي بحسن الضيافة والإدارة». ورغم أن مسرحية «بيجي» (التي تغير اسمها أثناء العرض إلى «ألم أقل لكم ذلك؟» "I Told You So") عانت من ضعف النص، إلا أن الممثل الكوميدي سام برنارد استطاع ببراعته أن يحمل العرض على عاتقه طوال 79 حفلة. استضاف مسرح رويال بعد ذلك مسرحية «جودي» من بطولة كويني سميث. تلا ذلك عرض مسرحية «أوه، إرنست!» التي لم تدم طويلاً، رغم محاولات الأخوين تشانين غير المجدية لمنع المنتجين من نقل العرض قبل الأوان. كما شهد عام 1927 تقديم العرض الاستعراضي الأفريقي-الأمريكي «رانغ تانغ» على خشبة رويال، بالإضافة إلى ثلاثة أعمال للثنائي جيلبرت وسوليفان وهي: «أوبرا ميكادو»، و«أيولانث»، و«قراصنة بنزانس». وشملت إنتاجات المسرح لعام 1928 عرض «ذا مادكاب»، ومسرحية اصمت! الأخطبوط التي كانت أول مسرحية درامية تُقدم فيه. في وقت لاحق من العام نفسه، حقق مسرح رويال أول نجاح ساحق له، مع مسرحية ماي وست المعنونة «دايموند ليل». أعقب ذلك في عام 1929 عرض «ووف، ووف الذي مُني بـفشل ذريع، ثم الكوميديا «كيبيتزر» التي حققت نجاحًا متوسطاً. وفي يوليو 1929، استحوذ الأخوان شوبرت على حصة الأخوان تشانين (البالغة النصف) في مسارح ماجستيك وماسك ورويال مقابل مبلغ إجمالي قدره 1.8 مليون دولار. وفي المقابل، باع آل شوبرت قطعة أرض في الجانب الغربي الشمالي لمنهاتن لصالح آل تشانين، الذين اشتروا عدة قطع مجاورة وشيدوا عليها مبنى «سينشري» السكني. الكساد الكبير وتغيرات الملكية حصل آل شوبرت على الحقوق الحصرية لإدارة مسرح رويال في عام 1930. وتحت إدارتهم، استضاف المسرح «العرض الصغير الثاني» عام 1930، تلاه عرض «طيور لو ليزلي السوداء و«الأخوات الراقصات». وعُرضت مسرحية أخرى لماي وست بعنوان «المذنب الدائم» في عام 1931، إلى جانب العديد من العروض التي لم يحالفها النجاح. وبعد محاولة غير ناجحة من «وست» لإعادة تقديم مسرحية «ماكبث»، استضاف رويال فرقة مسرح شيكاغو شكسبير لمدة أسبوعين في أواخر عام 1931. بحلول ذلك الوقت، كان آل شوبرت قد خضعوا للحراسة القضائية واضطروا للتخلي عن مسرح رويال، في حين احتفظوا بمسرحي ماجستيك وماسك. وفي يوليو 1932، مُنح المنتج جون غولدن حق استئجار مسرح رويال لمدة 21 شهراً، رغم اعتراضات لي شوبرت. وفي شهر نوفمبر من العام ذاته، وقع غولدن رسميًا عقد إيجار لهذه المدة مع الحارس القضائي للمسرح. وكان غولدن آنذاك قد فقد مؤخرًا حق إدارة المسرح الذي يحمل اسمه في شارع 58. عرض مسرح "رويال" المسرحية الكوميدية "عندما تلتقي السيدات" لجولدن في أواخر عام 1932، وتلا ذلك تقديم "نقابة المسرح" لعملين: "كلا منزليكما" عام 1933، و"لن يموتوا" عام 1934. وبخلاف ذلك، باءت معظم العروض التي قدمها "رويال" في تلك الفترة بالفشل. وبعد عرض المسرحية الكوميدية "كل خميس"، جدد جولدن عقد إيجاره في سبتمبر 1934 وأطلق اسمه على المسرح. وتضمنت أولى الأعمال التي عُرضت في "رويال" - بعد تغيير اسمه إلى "مسرح جون جولدن" - مسرحيتي "المعجزة الصغيرة" و"مطر من السماء". كما بدأت الفرقة الأيرلندية "آبي ثيتر بلايرز" تقديم عروض مسرحية متنوعة في نوفمبر 1934، حيث كانت تُغير العروض أسبوعيًا. تلا ذلك في عام 1935 عرض مسرحيتي "الأسقف يسيء التصرف" و"لمسة من الكبريت". وفي وقت لاحق، استضاف مسرح جولدن (رويال سابقاً) عدة عروض لم تستمر طويلًا في عام 1936، منها "ثلاثة حمقى حكماء"، و"الأشباح"، و"الدمية المزدوجة". شهدت صناعة المسرح في برودواي تراجعًا ملحوظًا خلال فترة الكساد الكبير، وعُرضت مسارح "ماجستيك" و"ماسك" و"جولدن" (رويال) للبيع في مزاد علني في نوفمبر 1936 لسداد رهن عقاري بقيمة مليوني دولار مستحق عليها. اشترى ممثل عن عائلة شوبرت حقوق تشغيل المسارح مقابل 700,000 دولار، لكن مؤسسة "بانكرز سيكوريتيز" احتفظت بحصة النصف. لم تُثنِ إجراءات المزاد "جون جولدن" عن عزمه، فنقل إنتاجه إلى مسرح "ماسك" وأطلق اسمه عليه. وفي الشهر التالي، أجّرت عائلة شوبرت مسرح "رويال" السابق إلى "إذاعة سي بي إس"، فبدأت الشبكة تشغيل الاستوديو في يناير 1937 تحت اسم "مسرح راديو سي بي إس رقم 1". كانت "سي بي إس" في ذلك الوقت قد حولت عدة مسارح في محيط "تايمز سكوير" إلى استوديوهات بث. أُغلق الاستوديو في مايو 1940 بسبب نقص المحتوى البرامجي، وعاد المسرح إلى ملكية عائلة شوبرت. وفي أكتوبر 1940، تولت شركة "ماجورو" للتشغيل إدارة "رويال" نيابة عن آل شوبرت بعد انتهاء عقد "سي بي إس"، واستعاد المسرح اسمه السابق. إدارة شوبرت من الأربعينيات إلى السبعينيات أعاد مسرح "رويال" فتح أبوابه في 21 أكتوبر 1940 بعرض مسرحية "دو باري كانت سيدة". واستضاف المسرح لاحقًا عدة عروض نُقلت من مسارح أخرى، منها "رحلة إلى الغرب" و"الذرة خضراء" في عام 1941. حققت بعض الأعمال التالية نجاحًا كبيرًا وتجاوزت عروضها المئات، ومنها "مستشار في القانون" عام 1942، بالإضافة إلى "فندق رامشاكل" بطولة زاسو بيتس؛ و"مدرسة للعرائس" بطولة روسكو كارنز؛ و"كاثرين كانت عظيمة" مع ماي ويست في عام 1944. أما عروض عام 1945 فكانت أقل نجاحاً، مثل تُصبِحْنَ على خير أيتها السيدات و"فاكهة غريبة"، حيث توقف كلا العرضين بعد أقل من مائة عرض. علاوة على ذلك، اشترى الأخوان شوبرت مسارح "ماجستيك" و"جون جولدن" (ماسك) و"رويال" من مؤسسة "بانكرز سيكوريتيز" عام 1945، لتنفرد العائلة بذلك بملكيتها الكاملة لهذه المسارح. شملت عروض عام 1946 مسرحية "اليانكي الرائع" من بطولة لويس كاليرن ودوروثي غيش؛ ومسرحية "الوحوش الزجاجية"؛ ومسرحية "الصفحة الأولى"؛ بالإضافة إلى مسرحية "نقطة الضعف القاتلة" التي قامت ببطولتها إينا كلير. وفي وقت لاحق من عام 1947، عُرضت مسرحيات "أهمية التحلي بالجدية"، و"الحب بالحب"، و"ميديا". وفي عام 1948، تجاوز عدد عروض المسرحية الكوميدية "أشعلوا السماء" مائتي عرض، بينما استضاف مسرح "رويال" مسرحية "مجنونة شايو" في العام التالي. استهل المسرح العقد التالي بعرض مسرحيتي "تلميذ الشيطان" و"السيدة ليست للحرق" عام 1950، فضلًا عن عرض "ظلام في الظهيرة" الذي نُقل إلى المسرح عام 1951. وتلا ذلك عرض "بورشت كاباديس" وسلسلة من الأعمال التي لم تدم طويلاً. ثم قدم المسرح عرض "وجوه جديدة لعام 1952"، الذي تبين لاحقًا أنه آخر العروض الاستعراضية الرائجة في برودواي لعدة سنوات؛ نتيجةً لتصاعد شعبية التلفزيون. شهد عام 1954 عرض مسرحيتي "اللاأخلاقي" و"الصديق"، حيث سجلت الأخيرة أول ظهور للممثلة جولي آندروز في برودواي. وشهد العام ذاته أقصر فترة عرض في تاريخ المسرح؛ إذ اقتصرت مسرحية "قصة ستاركروس" -التي افتُتحت قُبيل عرض "اللاأخلاقي" مباشرة- على عرض واحد فقط. وفي عام 1955، قُدِّمت مسرحية "خاطبة الزيجات"، ورغم أنها كانت مقتبسة عن عمل لم يحقق نجاحاً، إلا أنها سجلت 486 عرضاً. ومن العروض الناجحة الأخرى خلال ذلك العقد مسرحية "نفق الحب" عام 1957، و"المؤدي" عام 1958. وعقب العرض السينمائي لفيلم "جيجي" في مايو 1958، عاد المسرح لاستضافة العروض المسرحية في نوفمبر من العام نفسه بمسرحية "ريشة عمتي" التي تجاوزت 800 عرض. في مطلع الستينيات، استضاف المسرح عروضًا عديدة منها "بيكيت" عام 1960، و"من المدينة الثانية" و"ليلة الإغوانا" عام 1961، وعرض "اللورد بينغو" عام 1962. كما استضاف المسرح فرقة "كارمون" للرقص الإسرائيلي لعرض استمر أربعة أسابيع في مايو 1963. تلا ذلك عرض مسرحية "البروفة" عام 1963، ومسرحيات "رئيس الوزراء الصيني"، و"الموضوع كان وروداً"، و"هيوغي" عام 1964. واستحوذت مسرحية "زهرة الصبار" على خشبة المسرح معظم الفترة المتبقية من العقد؛ حيث بدأ عرضها عام 1965 واستمرت لـ 1234 عرضاً. وكانت مسرحية "الرجل في المقصورة الزجاجية"، التي عُرضت عام 1968، آخر الإنتاجات الكبرى للمسرح في حقبة الستينيات. واستضاف المسرح مسرحية "لعب الأطفال" عام 1970 و"أطفال القمر" عام 1972. وفي الفترة الممتدة بين عامي 1972 و1980، احتضن المسرح العرض الموسيقي "غريس". وقد أصبح هذا العمل العرض الأطول استمرارًا في تاريخ برودواي، حتى أن طلاء الديكور كان قد بدأ بالتقشر بحلول وقت توقف عرضه في مسرح رويال. الثمانينيات والتسعينيات في فبراير 1980، عُرضت مسرحية لمن هذه الحياة على أية حال؟ في مسرح رويال، حيث لعبت ماري تايلر مور دور البطولة الذي كان سابقًا حكرًا على الرجال. تلا ذلك في العام نفسه العرض المزدوج يوم في هوليوود / ليلة في أوكرانيا، الذي قُدم في 588 عرضاً. ثم استضاف المسرح مسرحية "دويتو لشخص واحد" بطولة آن بانكروفت وماكس فون سيدو لمدة شهر، أعقبها عرض "يوسف ومعطف الأحلام الملون" الذي استمر لأكثر من عام. وإلى جانب عروض برودواي، شهد المسرح أيضًا إقامة حفلات تخرج جامعية. وفي منتصف الثمانينيات، شهد مسرح رويال بعض العروض القصيرة، منها "الكوميديا البشرية" عام 1984، ومسرحيتي "الجبهة الداخلية" و"حزمة أكاذيب" عام 1985. كما قدم المسرح عام 1985 العرض المكون من فصلين "أغنية ورقصة"، والذي استمر لـ 474 عرضاً. تلا ذلك إعادة إحياء لمسرحية "برودواي" في أربعة عروض فقط عام 1987 احتفالًا بعيد الميلاد المئوي لـ جورج أبوت. وشملت العروض التي لم يحالفها النجاح التجاري مسرحية "روزا" عام 1987، وإنتاج مهرجان شكسبير في نيويورك خارج برودواي لمسرحية "مال جاد" عام 1988. واختُتم العقد بعملين ناجحين: حرث السرعة التي افتتحت عام 1988 واستمرت لـ 287 عرضاً، ومسرحية "أعرني تينور" التي استمرت لأكثر من عام بعد افتتاحها في 1989. وخلال حقبة الثمانينيات، قامت منظمة شوبيرت بتجديد مسرح رويال كجزء من برنامج ترميم شامل لمسارحها في برودواي. كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك قد بدأت النظر في حماية مسرح رويال كمعلم تاريخي منذ عام 1982، مع استمرار المناقشات لعدة سنوات تالية. وفي ديسمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح وتصميمه الداخلي كمعلم تاريخي، وذلك ضمن جهود اللجنة الواسعة عام 1987 لمنح صفة المعلم التاريخي لمسارح برودواي. وقد صدق مجلس التقديرات في مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وفي يونيو 1988، رفعت كل من مؤسسة شوبيرت، وندرلاند، وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة لإلغاء تصنيفات 22 مسرحاً، بما فيها مسرح رويال، بحجة أن هذه التصنيفات تقيد بشدة إمكانية تعديل المسارح. وتصاعدت القضية لتصل إلى محكمة نيويورك العليا ‏ والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أن هذه التصنيفات أُيدت نهائيًا عام 1992. كان أول نجاح يشهده مسرح رويال في التسعينيات مسرحية "محادثات مع أبي" عام 1992، التي استمر عرضها لأكثر من عام. وفي عام 1994، قدم المسرح الملكي الوطني في لندن مسرحية "زيارة المفتش"، التي قُدمت في 454 عرضاً. وكان "مسرح الممثلين الوطني" هو التالي الذي حل في رويال، حيث قدم نسخة متجددة من مسرحية "ميراث الريح". كما أنتج المسرح الملكي الوطني مسرحية "سكاي لايت" في مسرح رويال عام 1996، وشهد عام 1997 العرض الأول لمسرحية "انتصار الحب". وافتتحت مسرحية "فن" عام 1998، واستمرت طوال العام التالي محققة 600 عرضاً. وكان آخر إنتاجات مسرح رويال في عقد التسعينيات نسخة حديثة لمسرحية "الثمن" عام 1999. منذ عام 2000 وحتى الحاضر استضاف مسرح رويال إعادة تقديم لمسرحية "كوبنهاغن" في عام 2000، حيث قُدمت في 326 عرضاً. ثم عرض المسرح مسرحية أحدهم طار فوق عش الوقواق والعرض المنفرد لـ جون ليجويزامو بعنوان "سيكساهوليكس" في عام 2001، إضافة إلى مسرحية "الرجل الفيل" والكوميديا المنفردة لـ جاكي ميسن "برون دانيش" في العام التالي. وفي إطار تسوية مع وزارة العدل (الولايات المتحدة) عام 2003، وافقت "منظمة شوبرت" على تحسين مرافق الوصول لذوي الاحتياجات الخاصة في مسارحها الستة عشر المُصنفة كمعالم تاريخية في برودواي، بما في ذلك مسرح رويال. كما شهد عام 2003 استضافة المسرح لعروض مُعادة لم تدم طويلًا لمسرحيتي قاع ما ريني الأسود وسيد هارولد... والفتيان، بالإضافة إلى مسرحية "آنا في المناطق الاستوائية" التي كانت أكثر نجاحاً. وفي العام التالي، احتضن المسرح عروض "زبيبة في الشمس" وطابت ليلتك يا أمي. في سبتمبر 2004، صوّت مجلس إدارة "منظمة شوبرت" لصالح تغيير اسم مسرح رويال تخليدًا لذكرى رئيسها المخضرم برنارد ب. جاكوبس (1916–1996)، وكذلك تغيير اسم مسرح "بليموث" المجاور تيمنًا بالرئيس التنفيذي آنذاك جيرالد شونفيلد. غُيّر اسما المسرحين رسميًا في حفل استبدال اللافتات يوم 9 مايو 2005. وعلى الرغم من أن عائلة جاكوبس كانت "في غاية السعادة"، إلا أن تغيير الاسم أثار جدلًا بين المنتجين وعشاق المسرح، وذلك رغم التقليد القديم المتمثل في تسمية مسارح برودواي بأسماء منتجيها. وكانت مسرحية "جلينجاري جلين روس" قد افتُتحت قبل تغيير الاسم بقليل وقُدمت في 137 عرضاً. تلا ذلك في عام 2006 الدراما قصيرة العرض "ثلاثة أيام من المطر" والاستعراض، الذي يتناول سيرة ذاتية، لـ مارتن شورت بعنوان "الشهرة تليق بي"؛ كما استضاف مسرح جاكوبس في العام نفسه حفلًا تأبينيًا للمخرج لويد ريتشاردز. ومن الأعمال الأخرى التي عُرضت في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: فروست/نيكسون وروك أند رول في عام 2007؛ و"فتاة الريف" و"13" في عام 2008؛ ومسرحية "إله المجزرة" في عام 2009. استضاف مسرح جاكوبس العرض المسرحي "بلادي بلادي أندرو جاكسون" في عام 2010، ومسرحيتي "موسم البطولة ذاك" و"قمة الجبل" في عام 2011. وافتُتحت المسرحية الموسيقية "وانس" في مسرح جاكوبس عام 2012 وحققت نجاحًا كبيراً، حيث استمر عرضها لما يقرب من ثلاث سنوات. تلا عرض "وانس" الكوميديا إنها مجرد مسرحية في عام 2015. واستضاف المسرح عرضين موسيقيين خلال العامين التاليين: "اللون القرمزي" في 2015 و"باندستاند" في 2017. وأعقب ذلك العروض الدرامية "بائع الثلج قادم" و"رجل العبّارة" في عام 2018، ومسرحية "خيانة" في عام 2019. أغلق المسرح أبوابه في 12 مارس 2020 بسبب جائحة فيروس كورونا. وأعيد افتتاحه في 15 نوفمبر 2021 بالعروض الأولية للمسرحية الموسيقية "كومباني"، التي استمرت حتى يوليو 2022. وعقب انتهاء عرض "كومباني"، استضاف المسرح العرض الموسيقي "ألموست فيمس" من نوفمبر 2022 وحتى يناير 2023. وانتقل إنتاج "مركز نيويورك سيتي" لمسرحية "باريد" إلى مسرح جاكوبس في مارس 2023 واستمر حتى أغسطس. وتلى ذلك في أبريل 2024 انتقال إنتاج مسرح "لا جولا بلايهاوس" للمسرحية الموسيقية "ذا أوتسايدرز"، والتي لا تزال تُعرض في المسرح منذ ذلك الحين. أعمال بارزة أُدرِجت الأعمال في هذه القائمة وفقًا لسنة عرضها الأول. وتقتصر القائمة على عروض برودواي؛ فلا تشمل الأفلام التي عُرضت في المسرح، ولا العروض التي سُجِّلت فيه. مسرح رويال/مسرح جون غولدن مسرح برنارد بي جاكوبس رقم قياسي في شباك التذاكر حققت مسرحية "مرة واحدة" سابقًا رقمًا قياسيًا في إيرادات شباك التذاكر لمسرح برنارد بي جاكوبس، حيث حصدت 1,447,598 دولارًا عبر تسعة عروض في الأسبوع المنتهي في 30 ديسمبر 2012. ثم كُسر هذا الرقم القياسي بمسرحية "الاستعراض"، التي بلغت إيراداتها 1,814,013 دولارًا في الأسبوع المنتهي في 6 أغسطس 2023. المراجع ملاحظات استشهادات المصادر Bloom، Ken (2007). The Routledge Guide to Broadway (ط. 1st). New York: Routledge. ص. 30–31. ISBN:978-0-415-97380-9. Botto، Louis؛ Mitchell، Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars. New York; Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. ص. 231–239. ISBN:978-1-55783-566-6. Henderson، Mary C. (2004). The City and the Theatre: The History of New York Playhouses : a 250 Year Journey from Bowling Green to Times Square. Back Stage Books. ISBN:978-0-8230-0637-3. Royale Theater (PDF) (Report). لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. 15 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-09-21. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. Royale Theater Interior (PDF) (Report). New York City Landmarks Preservation Commission. 15 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل (pdf) في 2024-09-21. اطلع عليه بتاريخ 2025-12-23. وصلات خارجية الموقع الرسمي