Menara Lonceng Katedral Santa Sofia

Menara Lonceng Katedral Santa Sofia adalah monumen arsitektur Ukraina bergaya Barok Ukraina (Kozak) yang berada di Kyiv. Monumen ini merupakan salah satu simbol nasional Ukraina dan simbol kota Kyiv. Menara ini dibangun pada 1699–1706 atas biaya dari Hetman Ivan Mazepa. Menara ini mengalami pembangunan ulang besar-besaran pada 1744–1748 menurut rancangan Gottfried Johann Schädel, dan pada 1851–1852 tingkat keempat ditambahkan menurut rancangan arsitek keuskupan Paul Sparro. Menara lonceng ini mendominasi secara vertikal kawasan Kota Atas atau Kyiv Lama. Menara ini merupakan bagian dari Cagar Nasional "Sofia Kyiv". Tinggi menara lonceng ini adalah 76 meter. Menara ini terdaftar sebagai Situs Warisan Dunia UNESCO dengan No. 527 (dalam kompleks bangunan biara Santa Sofia). Monumen ini merupakan monumen warisan budaya yang memiliki signifikansi nasional. Sejarah Sejarah awal Menara lonceng bersejarah pertama yang diketahui terbuat dari kayu dan berdiri di sisi timur laut katedral, berbeda dengan menara modern yang dibangun di sisi tenggaranya. Menara lonceng kayu ini digambarkan baik dalam lukisan seniman Belanda Abraham van Westerfeld (1651) maupun dalam peta kota Kyiv karya Kolonel Ushakov (1695). Menara ini kemungkinan dibangun oleh Petro Mohyla selama pemugaran Katedral Santa Sofia pada 1633–1647 — pada masa yang sama sebuah biara juga didirikan di tempat ini dengan bantuannya, dan wilayahnya dikelilingi pagar atau tembok kayu yang tinggi. Menara lonceng ini bertingkat empat, dengan lengkung pintu masuk berbentuk setengah lingkaran pada tingkat pertama, di atasnya dibuat celah bidik pada struktur kayunya. Di lantai kedua terdapat galeri terbuka di atas pilar berukir, dikelilingi pagar langkan dari baluster berukir. Pada tingkat ketiga terdapat jendela-jendela bundar, dan pada tingkat keempat terdapat lubang untuk lonceng beserta lonceng-loncengnya. Puncaknya dimahkotai sebuah kubah. Seorang pengelana Suriah, Paul dari Aleppo, yang mengunjungi Kyiv pada 1654 dan 1656, ketika menggambarkan Katedral Santa Sofia, menyebut adanya menara lonceng kayu yang sangat tinggi, tertinggi yang pernah ia lihat. Ia juga melihat sebuah lonceng besar di dalamnya. Menara lonceng lama itu terbakar dalam kebakaran besar di wilayah biara pada 1697, yang menghancurkan hampir seluruh bangunan kayu biara. Ada dugaan bahwa bangunan kayu tinggi dengan puncak segi empat, yang terlihat dalam gambar tahun 1651 di sebelah kiri katedral, adalah menara lonceng lain. Sebelum rekonstruksi Menara lonceng batu bergaya Barok yang baru dibangun pada 1699 dan selesai pada 1706. Dengan demikian, menara ini merupakan bangunan batu pertama di kompleks biara, selain katedral. Pembangunannya dilakukan atas biaya Hetman Ivan Mazepa dan dengan bantuan Metropolitan Kyiv Varlaam (Yasinsky). Nama arsiteknya tidak diketahui. Dalam dokumen hanya terdapat penyebutan salah satu pembangunnya, yakni "murid ahli bangunan batu" Savva Yakovlev, seorang penduduk kota Kyiv Pechersk. Menara lonceng ini mula-mula dibangun bertingkat tiga dengan kubah kecil, dimahkotai menara runcing tinggi dan sebuah salib. Letak menara lonceng di sebelah timur katedral bersifat tidak lazim, meskipun tidak dilarang oleh kanon (hukum gereja). Menara lonceng dibangun di lokasi ini untuk membentuk ansambel tata kota yang jelas: dengan demikian, tercapai hubungan visual dengan menara lonceng serupa di biara Santo Mikael, dan perspektif dari keempat gerbang Kota Atas ditutup, yakni Gerbang Santa Sofia, Pechersk, Emas, dan Lviv. Pada 1709, pertemuan khidmat Peter I dan para komandannya berlangsung di dekat dinding menara lonceng setelah kemenangan dalam Pertempuran Poltava, sehingga menara lonceng ini kerap disebut "triumfal". Karena menara lonceng dibangun di lokasi jurang kuno, tingkat-tingkat atasnya mulai mengalami keruntuhan tidak lama setelah pembangunan selesai. Struktur bangunan mengalami retakan, yang setelah gempa bumi 1742 semakin parah dan mulai mengancam runtuhnya seluruh bangunan. Karena itu, pada 1744, di bawah arahan arsitek Johann Schedel, rekonstruksi menara lonceng dimulai. Tingkat ketiga dan sebagian tingkat kedua dibongkar "hampir sampai ke lonceng". Namun, tingkat atas dan tengah yang baru kemudian dibangun, juga dalam gaya Barok Ukraina. Menara ini dimahkotai kubah Barok dengan menara runcing berlapis emas, serta dihiasi bintang-bintang di atas latar biru. Pekerjaan ini dilakukan atas perintah dan biaya Metropolitan Raphael Zaborovsky. Rekonstruksi selesai pada 1748. Setelah penutupan biara pada 1786 dan sekularisasi tanah-tanah milik biara, banyak bangunan gereja mulai rusak karena kurangnya dana di Katedral Santa Sofia. Menjelang akhir abad ke-18, menara lonceng juga mengalami kemunduran kondisi. Petir menyambar puncak menara lonceng pada 1807 dan membakar kubahnya, yang baru dipulihkan pada 1812 "menurut profil baru" dalam gaya klasik. Kubah baru itu juga memiliki menara runcing dan, menurut gambar ukur, secara umum mengulangi bentuk yang lama, tetapi karena proporsinya kurang baik, menara lonceng tampak agak pendek dan gemuk. Kesan ini diperkuat oleh kenyataan bahwa pada pertengahan abad ke-19, kawasan sekitarnya sudah dipenuhi bangunan bertingkat banyak, sehingga menara lonceng mulai kehilangan posisi dominannya dalam lanskap Alun-Alun maupun Kota Atas. Sebelum 1930-an Selama pekerjaan perbaikan dan restorasi pada 1851–1852 di kompleks bangunan bekas Biara Sofia, diputuskan bahwa tinggi dan tampilan menara lonceng tidak sesuai dengan signifikansinya. Karena itu, atas perintah pribadi Kaisar Nikolay I, yang mengunjungi Kyiv pada 1850, diputuskan untuk menambahkan tingkat keempat. Menurut rancangan arsitek keuskupan Pavlo Sparro (Akademisi Fedor Solntsev juga turut ambil bagian dalam perancangannya), penambahan ini diwujudkan dalam gaya Barok, dengan kubah kayu berbentuk pir tinggi yang dilapisi lembaran emas bersepuh. Tingkat baru ini secara umum mengulangi dekorasi stuko tingkat-tingkat di bawahnya, tetapi agak mengubah proporsi menara lonceng, sehingga memberinya keselarasan. Tinggi menara lonceng mencapai 76 meter. Hal ini memungkinkannya kembali mendominasi arsitektur Kota Lama. Setelah rekonstruksi, bangunan ini dicat dengan dua warna, yang memberinya tampilan mendekati bentuk modern. Selama upacara penandatanganan Akta Unifikasi antara Republik Rakyat Ukraina dan Republik Rakyat Ukraina Barat pada 22 Januari 1919, lonceng-lonceng menara dibunyikan. Era Soviet Pada 1930, menara lonceng bersama Katedral Santa Sofia ditutup untuk ibadah dan menjadi bagian dari Kompleks Museum Seluruh-Ukraina, yang didirikan pada 1926 di kawasan Kyiv Pechersk Lavra. Kemungkinan semua lonceng dipindahkan dari menara lonceng pada masa itu, kecuali lonceng Mazepa. Diperkirakan hanya lonceng ini yang dibiarkan tetap ada karena memiliki ornamen yang sangat khas dan bernilai artistik tinggi, sehingga diputuskan untuk mempertahankannya sebagai benda museum. Pada 1934, wilayah bekas Biara Sofia dinyatakan sebagai Cagar Sejarah dan Arsitektur Negara. Pada awal Perang Dunia Kedua, semua kubah gereja di Kyiv yang dilapisi emas dicat ulang. Hal ini dilakukan karena kubah-kubah itu memantulkan cahaya bahkan pada malam tanpa bulan, yang dapat menjadi penunjuk arah yang baik bagi pilot Jerman. Namun, setelah perang, kubah-kubah itu tidak dicat ulang. Karena itu, muncul persoalan pembaruan tampilan menara lonceng dan restorasinya selama persiapan sekitar 1950 untuk perayaan tiga ratus tahun Dewan Pereiaslav. Di bawah pengawasan para mandor, para pekerja mengelupas cat dan lapisan emas dari menara lonceng, memasukkan semuanya ke dalam wadah, lalu mengirimkannya ke percetakan uang di Leningrad. Dari sana dikirim lembaran emas siap pakai setebal mikron untuk melapisi kubah-kubah itu. Menara lonceng direstorasi pada 1953. Pekerjaan restorasi ornamen stuko dan detail arsitektur juga dilakukan. Menara lonceng, yang pada saat restorasi sepenuhnya berwarna putih, dicat biru dan putih. Restorasi lain dilakukan pada 1972. Modern Pada 1990, dalam sidang ke-14 Komite Warisan Dunia UNESCO yang diselenggarakan di Banff, Alberta, Kanada, menara lonceng ini dimasukkan ke dalam daftar Warisan Dunia sebagai bagian dari kompleks struktur biara Katedral Santa Sofia dengan No. 527. Pada 18 Juli 1995, di bawah dinding menara lonceng, di sebelah kanan gerbangnya dari sisi Alun-Alun Sofia, Patriark Kyiv dan Seluruh Rus-Ukraina (Gereja Ortodoks Ukraina – Patriarkat Kyiv) Volodymyr (Romaniuk) dimakamkan. Pemakaman itu disertai pemukulan oleh Kementerian Dalam Negeri (polisi) terhadap para peserta prosesi pemakaman, yang sebelumnya ingin memakamkan Patriark di wilayah Katedral Santa Sofia. Restorasi terakhir menara lonceng berlangsung pada 1997–2003 dan menelan biaya sekitar ₴6 juta. Selama restorasi, dinding tingkat pertama diperkuat dengan menyuntikkan beton yang dipompa bertekanan tinggi melalui lubang-lubang di dinding fasad. Karena larutan mulai keluar langsung dari lengkung-lengkung ruang bagian dalam, pekerjaan itu tidak sepenuhnya selesai. Selain itu, salib dan lapisan emas kubah diperbarui, sementara dinding luar dan dekorasi dipulihkan. Setelah restorasi selesai, pada 27 Juni 2003, untuk pertama kalinya dalam beberapa dekade, menara lonceng dibuka untuk pengunjung. Pada 4 April 2015, sebagai bagian dari pembukaan festival "French Spring in Ukraine", pertunjukan cahaya 3D "I dream" yang didedikasikan bagi perjuangan Ukraina untuk kebebasannya diselenggarakan di dinding menara lonceng dan Katedral Santa Sofia. Dalam pertunjukan cahaya selama 20 menit itu, citra cahaya mosaik menampilkan peristiwa-peristiwa sosial penting di Ukraina serta simbol-simbol Revolusi Martabat. Struktur Menara lonceng Katedral Santa Sofia termasuk dalam tipe struktur menara, bertingkat empat. Dasarnya dalam denah berukuran 20 x 14 meter (66 x 46 kaki). Tingginya 76 meter (249 kaki). Dari arah barat ke timur, sebuah lorong melintasi menara lonceng. Tingkat pertama terdiri atas dinding silang dengan ketebalan 1,5 hingga 2 meter (5 hingga 7 kaki), yang bertemu pada sudut siku-siku. Bagian ini berfungsi sebagai penopang bagi tingkat-tingkat di atasnya, yang ketebalan dindingnya lebih kecil — kemungkinan untuk mengurangi beban pada tingkat pertama. Pada tingkat pertama, terdapat lengkung berkubah yang menutupi ruang, sedangkan tiga tingkat atas tidak memiliki lantai antar-tingkat. Menara ini terdiri atas empat pilar sudut yang dihubungkan di sepanjang perimeter pada area pertemuan antar-tingkat. Komposisi Dari struktur asli yang dibangun pada 1699–1706, hanya tingkat pertama dan sebagian tingkat kedua yang masih bertahan hingga kini. Meskipun demikian, arsitektur dan dekorasi menara lonceng dirancang dalam gaya yang sama, sehingga dipersepsikan sebagai satu kesatuan utuh. Dua tingkat bawah berbentuk segi empat dalam denah, sedangkan dua tingkat atas berbentuk segi delapan. Di atasnya menjulang kubah emas, berlapis emas dan dimahkotai mahkota emas serta salib emas. Keempat tingkat secara bertahap meruncing ke atas dan dimahkotai kubah emas bertingkat, yang menegaskan kemegahan menara lonceng. Komposisi bertingkat ini ditandai oleh cornice dengan profil yang rumit, sementara secara vertikal permukaan semua dinding dibagi oleh pilaster datar, di antaranya terdapat relung-relung berhias. Tiga tingkat teratas memiliki lengkung terbuka atau jendela. Di atas lorong pada lantai pertama terdapat ruang penyimpanan tertutup dan sebuah tangga, di sisi utara lorong. Dekorasi Menara ini dihiasi berbagai ornamen stuko yang berpadu dengan relief rendah dan figur dinamis malaikat, orang Ukraina, gambaran Cupid, bunga dalam keranjang, buket, untaian karangan, baldakin di atas relung, rajawali berkepala dua heraldik, dan lain-lain. Fasad timur, yang menghadap Alun-Alun Sofia (Sophiska Ploshcha), dihiasi pada tingkat ketiga dengan figur Rasul Andreas dan Pangeran Volodymyr — para perintis Kekristenan di Rus-Ukraina. Fasad barat, yang menghadap halaman biara, dihiasi figur Malaikat Agung Rafael dan Rasul Timotius; menara lonceng ini dibangun ulang di bawah para pelindung surgawi Metropolitan Raphael Zaborovsky (1731–1747) dan Timothy Shcherbatsky (1748–1757). Dekorasi stuko pada fasad dibuat oleh para perajin dari Zhovkva, Ivan hingga Stepan Stobensky. Hampir seluruh stuko ini bertahan, kecuali kerusakan akibat tembakan peluru selama perang. Warna Warna dinding menara lonceng sebelum rekonstruksi pada 1851–1852 bersifat polikrom. Setelah rekonstruksi 1744–1748, dinding dicat biru, ornamen stuko berwarna gading, dan figur santo, malaikat, dan sebagainya dicat menurut skema berikut: wajah — kuning, rambut — hitam, dan busana — beraneka warna. Setelah restorasi dan penambahan tingkat keempat, menara lonceng dicat ulang hanya dalam dua warna. Skema warna ini bertahan hingga sekarang. Dalam semua variasi, warna elemen pahatan dan dekorasi tetap putih atau gading, sedangkan dinding dicat dalam nuansa pirus dengan intensitas yang berbeda-beda. Saat ini, ornamen dicat putih cerah, dinding berwarna pirus, yang dalam perpaduan dengan kilau kubah emas menciptakan kesan kemeriahan khidmat pada menara lonceng. Referensi