Grand Palais

El Grand Palais des Beaux-Arts, tamién llamáu Grand Palais des Champs-Elysées y popularmente conocíu como Grand Palais, (n'español «Gran Palaciu de les Belles Artes» o «Gran Palaciu»), ye un edificiu singular de la ciudá de París, asitiáu nos Campos Elíseos, nel VIII arrondissement, conformando una redolada monumental conxuntamente col Petit Palais y la Ponte Alexandru III. El Grand Palais empezó a construyise en 1897 p'allugar la Esposición Universal de 1900 celebrada del 15 d'abril al 12 de payares del mesmu añu, tres un complexu procesu de xestación nel que participaron dellos arquiteutos, nel mesmu llugar onde se emplazaba primeramente'l Palaciu de la Industria, realizáu pa la Esposición de 1855. Destacáu pol estilu eclécticu del so arquiteutura, denomináu estilu Beaux-Arts carauterísticu de la Escuela de Belles Artes de París, l'edificiu reflexa'l gustu pola rica decoración y ornamentación nes sos fachaes en piedra, el formalismu de la so planta y realizaciones hasta entós novedoses como'l gran acristalamientu de la so cubierta, la so estructura de fierro y aceru vista, y l'usu del formigón armao. Como proclama unu de los sos frontones, foi concebíu como Monument consacré par la République à la gloire de l'art français, «Monumentu consagráu pola República a la gloria del arte francés», sirviendo como llugar de les manifestaciones oficiales de la III República Francesa y símbolu del gustu d'una parte de la sociedá de la dómina. Col cursu del tiempu y la decadencia del estilu Beaux-Arts, el llugar foi destináu progresivamente a usos diversos como centru pa salones téunicos y d'esposiciones comerciales de los sectores del automóvil, de l'aeronáutica, de les ciencies o del deporte, convirtiéndose en testigu de la evolución del arte moderno y de les meyores de la civilización mientres el sieglu XX. Dende 1937 alluga'l Palais de la découverte destináu a les ciencies aplicaes y dende 1964, les Galeries nationales du Grand Palais pa la esposición de coleiciones provenientes de museos nacionales franceses. Edificáu sobre un terrén inestable qu'afectó col tiempu a la so estructura, a términu de la enllargada y costosa restauración entamada nos años 1990, la so nave central foi reabierta en 2005 pa la celebración de salones y esposiciones temporales variaes. El 12 de xunu de 1975, la nave central del edificiu foi catalogada como Monumentu históricu, clasificación que s'estendió'l 6 de payares de 2000 a la totalidá de los 40 000 m² del Grand Palais. Allugó'l 13 de xunetu de 2008 el cume de xefes d'Estáu y de Gobiernu fundacional de la Xunión pol Mediterraneu. Historia Concepción del proyeutu Tres la decisión tomada pol gobiernu francés en 1892 d'entamar una nueva esposición universal en 1900, la comisión preparatoria de la mesma encamentó la baltadera del Palaciu de la Industria, construyíu en 1855, y la edificación d'un nuevu edificiu qu'ameyorara la redolada urbanística de la escampada onde tendría llugar l'eventu, de manera que pudiera abrir una amplia vía qu'enllazara en perspeutiva la exa de la plaza de los Inválidos cola avenida de los Campos Elíseos. Una vegada redactáu'l plan, por decretu de 22 d'abril de 1896 decidióse la organización d'un concursu d'idees ente arquiteutos pal so diseñu, pero contrariamente a lo previsto pa les edificaciones de la Ópera Garnier, en 1875, o la del antiguu palaciu del Trocadero, en 1878, el concursu nun tuvo calter internacional y acutóse namái a la participación d'arquiteutos de nacionalidá francesa. Tres un agriu bancia ente los organizadores, la prensa y el gran públicu, non pudo escoyese a un únicu ganador, polo que foi escoyíu un equipu de cuatro arquiteutos por que realizaren una síntesis de les sos propuestes y consensuaren un proyeutu común. La direición xeneral encargar a Charles-Louis Girault, ente que los otros trés arquiteutos, Deglane, Louvet y Thomas especializáronse cada unu na construcción de les distintes seiciones del edificiu: Charles-Louis Girault (Cosne-Cours-sur-Loire, 1851 - París, 1932): Encargáu de la direición xeneral de la obra, supervisó la puesta a puntu definitiva de los planos. Tuvo De asegurar, coles mesmes, la maestría de la obra del Petit Palais, dempués convertíu nel Muséu de Belles Artes de París. Henri-Adolphe-Auguste Deglane (París, 1855 - París, 1931): Foi l'encargáu de la realización de les naves norte y meridional, de la nave mayor y de lo so parte tresversal, llamada «paddock», de les fachaes y decoráu con frisos y mosaicos, que lo arrodien, y en particular de la entrada principal y el peristilo asitiáu a entrambos llaos de la «nueva avenida», futura avenida Nicolás II, dempués llamada Winston Churchill. Albert-Félix-Théophile Thomas (Marsella, 1847 - París, 1907): Llevó a cabu la construcción de l'ala oeste, el Palaciu de Antin» y les elevaciones correspondientes sobre l'avenida de Antin, la futura avenida Víctor Manuel III, bautizada más tarde como avenida Franklin Delano Roosevelt. Louis-Albert Louvet (París, 1860 - París, 1936): Autor del planu, tuvo la responsabilidá d'edificar la seición central, que coneuta de manera simétrica les obres de Deglane y Thomas, incluyendo'l Salón d'honor». En coordinación con Deglane, participó tamién na gran escalera d'honor y la decoración de la paré del fondu del «paddock». Trabayos de construcción Los trabayos de construcción empezaron na primavera de 1897 cola baltadera progresiva del Palaciu de la Industria, que sumió definitivamente en 1899, de la que tres equipos escoyíos per cada arquiteutu avanzaben según cada plan d'obra al so ritmu y saber. La obra, pa la que se llegó a movilizar hasta 1.500 obreros, aplicó nueves téuniques de construcción como l'usu del formigón armao según un sistema patentáu en 1892 por François Hennebique, xunto a un esplegue de medios considerables pa la dómina: pilonadoras a vapor pa la cimentación, víes ferriales pal tresporte del material, máquines de vapor pa les dinamos de accionamiento de sierres de corte, una ponte grúa pal manexu de los grandes bloques, raíles interiores, andamios móviles o una rampla dende la ribera del Sena pal aproximamientu de les barcaces de cantera. La mesma Esposición destacó les habilidaes téuniques de la sociedá Moisant-Laurent-Savey que sirvieron pa la parte móvil metálica de mantención esplegada a los llaos de los Campos Elíseos y de l'avenida de Antin, ente que tamién allabó les de la empresa Moisant encargada de la carpintería en fierro y aceru de la gran escalera d'honor diseñada por Louvet. Les carauterístiques heteroxénees del suelu, duru nel llau norte, onde s'atopaba'l Palaciu de la Industria, pero de mala calidá nel llau sur, sobre ábanos del Sena, provocaron un retrasu de 8 meses sobre'l plan orixinal, riquiendo una obra de cimentación dificultosa que precisó l'usu de 3.400 pilotes de carbayu, de 25 a 35 cm de diámetru, que furaron hasta 12 metros de fondura'l suelu basal caliar. Pa los murios aplicóse la téunica de doble paré, una fueya esterior de cantería, constituyida por bloques de piedra provenientes de diversos xacimientos de toa Francia, y una fueya interior, en fábrica de lladriyu y mampostería. Pela so parte, la carpintería metálica foise montando, contrariamente a la práctica habitual, ensin xuntes de dilatación y apenes terminaos los trabayos d'albañilería, a la que siguieron los trabayos de decoración por artistes escoyíos per cada equipu d'arquiteutos. Al términu del plazu d'execución de la obra, s'había conformando una estructura pa la que s'emplegó 8.500 tonelaes de material, 500 más que les riquíes pa la Torre Eiffel y 2.000 menos que les de la Estación de Orsay, sicasí, el día de la inauguración delles seiciones interiores taben inda ensin terminar. La construcción del Grand Palais de París tuvo un costu total de 24 millones de francos de la dómina,, de los cualos, como destacaba la guía de la Esposición, 300.000 francos destinárense namái a los importantes grupos escultóricos de les cuadrigues de Récipon. Les dificultaes del terrén volveríen a l'actualidá pocu dempués, cuando Alfred Picard, comisariu xeneral de la esposición, publicó un informe en 1903 onde alvertía la esistencia de problemes estructurales nel edificiu, de resultes probable del descensu del nivel de la capa freática, lo que provocaría a lo llargo de la so historia numberoses intervenciones de restauración hasta llegar a la gran obra entamada a partir de 1993. Inauguración La inauguración del Grand Palais efeutuar con tol fausto propiu de la Tercer República Francesa, daquella nel centru d'una crisis política aniciada pol revesosu casu Dreyfus, nuna ceremonia celebrada'l 1 de mayu de 1900, en presencia d'Émile Loubet (1838-1929), presidente de la República francesa, de René Waldeck-Rousseau (1846-1904), presidente del Conseyu y ministru del Interior y de Cultura de Francia, de Georges Leygues (1857-1933), ministru d'Instrucción pública y Belles Artes, d'Alexandre Millerand (1859-1943), ministru de Comerciu, Industria, Correos y Telecomunicaciones, y de Alfred Picard (1844-1913), comisariu xeneral de la Esposición Universal de París. Una inscripción grabada na piedra d'una de les esquines de les parés del edificiu conmemora l'acontecimientu. Mientres la Esposición Universal, el Grand Palais sirvió tantu pa la esposición d'obres pictóriques nes diverses sales acondicionaes entós na primer planta, como tamién pa la celebración de conciertos na sala d'honor detrás de la gran escalinata, ya inclusive concursos de hípica gracies a los establos preparaos nos suétanos del palaciu y que se comunicaben por aciu ramples de nidia rimada coles pistes de concursu al esterior. Salones y esposiciones Primeramente concebíu como Palaciu de les Belles Artes pa funciones destinaes a les esposiciones y celebraciones de muestres artístiques, el Grand Palais foi a lo llargo de la so historia ampliando la variedá temática de les sos actividaes. Salones artísticos Los salones dedicaos a les belles artes conocieron la so edá d'oru nos trenta primeros años d'esistencia del Grand Palais. Col advenimiento del Frente Popular en 1936, estes presentaciones, consideraes por dalgunos como una espresión d'arte reservao pa la élite burguesa, perdieron progresivamente prestíu y vieron amenorgada de manera considerable la so superficie en favor de la instalación definitiva del Palais de la découverte (Palaciu del Descubrimientu) dedicáu a les ciencies aplicaes, en 1937 por iniciativa del físicu Jean Perrin. Tres la Segunda Guerra Mundial, los salones artísticos perduraron un pocu más, hasta ver el so espaciu d'esposición menguar y ser confinaos a los llugares menos nobles y visibles del Gran Palaciu. Celebráronse nel Grand Palais los siguientes salones d'arte: Salón d'artistes franceses (1901). Salón d'artistes independientes (1901). Salón de la Sociedá Nacional de Belles artes (1901). Salón del Orientalismu (1901). Salón de los pintores, los grabadores y los llitógrafos (1901). Salón de la Unión de les Muyeres pintores y escultores (1901). Salón de Seronda (1903 a 1993). Salón de les Artes aplicaes (1925). Salón d'Arte de París (2006). Salones téunicos Tres la Segunda Guerra Mundial, impulsóse la celebración de salones téunicos y comerciales, por considerase entós que yeren más rentables que los artísticos. Sicasí, esti tipu d'esposiciones tornaron nel Grand Palais a partir de los años 1960 hasta que fueron treslladaes al Centre des nouvelles industries et technologies («Centru de les nueves industries y teunoloxíes») o al parque d'esposiciones de la Puerta de Versalles». Salón del automóvil (1901 a 1961). Salón de maquinaría agrícola y hortícola. Esposición Internacional de la Locomoción Aérea (1909 - 1952), que primeramente se celebraba nes instalaciones del Salón del automóvil, tres la so independencia d'esta esposición tomó'l nome de «Salón de l'Aeronáutica» y dempués el de «Salón de la Industria aeronáutico» antes de treslladase en 1953 a les dependencies del aeropuertu de Le Bourget. Salones comerciales Estes esposiciones tamién dexaron el Grand Palais por falta de superficie disponible. Salón de les artes doméstiques, l'antiguu Salón de los aparatos d'usu domésticu (1926-1960, con una interrupción de 1940-1947). Salón del Hábitat. Salón de la Calidá francesa. Salón de Francia Exótica (en 1939 y 1940). Salón de la Infancia. Feria de París. Feria Internacional d'Arte Contemporáneo (FIAC). Feria del llibru (1981-1991). Salón de la música clásica y del jazz (Musicora). Acontecimientos puntuales Concursos y presentaciones del Salón de la Sociedá hípica» ( 1900-1937). Esposiciones de les colonies. Conciertos, espectáculos de circu o de music-hall, congreso, desfiles de moda y fiestes diverses. Palaciu del Descubrimientu El Palaciu del Descubrimientu, construyíu mientres la Esposición Xeneral de segunda categoría de París, en 1937 por iniciativa del físicu Jean Perrin, ta instaláu nel antiguu Palaciu de Antin, na ala oeste. Concebíu, nun principiu, como un espaciu d'esposiciones temporales, consiguió depués de delles peripecies, caltenese nel Grand Palais y ocupar un llugar propiu de 25.000 m² de superficie, algamando col tiempu una mayor popularidá que la prevista nos sos principios. Galeries nationales du Grand Palais (Galeríes Nacionales) En 1964, Reynold Arnould acondicionó una parte de l'ala norte del Grand Palais a pidimientu d'André Malraux, l'entós ministru de Cultura de Francia, pa una nueva seición, les Galeries nationales du Grand Palais, destinada a recibir grandes esposiciones temporales de coleiciones provenientes de los museos nacionales del país, allugando en 1966, una retrospectiva del pintor Pablo Picasso y una importante presentación d'arte africano. A raigañu del ésitu atopáu, el Gobiernu francés arrenunció al so eventual proyeutu de baltadera del históricu Grand Palais y del edificiu que depués tresformó en Muséu d'Orsay. En 1991, mientres la esposición consagrada al artista Georges Seurat, el Grand Palais sufrió'l primer robu de la so historia, qu'afectó a la obra Cocher de fiacre (Cocheru de coche de caballos), de 1887. Otres esposiciones realizaes nes Galeríes nacionales: «Érase una vegada Walt Disney. A les fontes del arte del estudiu Disney», del 16 de setiembre de 2006 al 15 de xineru de 2007. «Los Nuevos Realistes», del 28 de marzu al 2 de xunetu de 2007. «L'Imperiu de los Gupta. La Edá d'oru de la civilización de la India», del 4 d'abril al 8 de xunetu de 2007. «Diseñu contra Diseñu. Dos sieglos de creaciones», del 26 de setiembre de 2007 al 8 de xineru de 2008 (Galeríes nacionales). «Courbet», del 10 d'ochobre de 2007 al 28 de xineru de 2008 (Galeríes nacionales). Otres esposiciones «Ayalgues somorguiaes d'Exiptu», del 9 d'avientu de 2006 al 16 de marzu de 2007 (Nave central). «Monumenta 2007», del 30 de mayu al 8 de xunetu de 2007 (Nave central)- «Art en Capital», del 22 de payares d'a los 2 d'avientu de 2007. (Nave central). Otros usos interesaos A lo llargo del sieglu XX, el Grand Palais foi unes vegaes víctima de los drames de la Historia y n'otres, testigu de reutilizaciones de cutiu imprevistes. De primeres de la Primer Guerra Mundial, el Grand Palais foi utilizáu como acuartelamiento pa les tropes coloniales en ruta escontra'l frente antes d'habilitase como hospital improvisáu pa los mancaos de la Marina que nun pudieron atopar plaza nos atestaos hospitales de la capital. Mientres la Segunda Guerra Mundial, el Gran Palais sufrió un bombardéu y depués foi requisado pa depósitu protexíu de vehículos militares. N'agostu de 1944, mientres los combates pola Lliberación de la capital ocupada polos nazis, resultó parcialmente quemáu de resultes d'una quema declarada nel «paddock» y la galería noroeste. Más tarde, delles instituciones y servicios públicos de Francia instalar nel corazón del Grand Palais ensin provocar nenguna reacción particular per parte del so ministeriu de tutela: La comisaría de policía del VIII arrondissement, encargada de la vixilancia del Palaciu del Elíseo y de los sos accesos. Una oficina d'aduana. Talleres d'arquiteutura descentralizaos de la Escuela Nacional Superior de les Belles Artes de Francia, convertíos a partir de 1968, nuna unidá pedagóxica d'arquiteutura. La Unión Europea de Radiodifusión d'estudios xermánicos y eslavos, dependencia de la universidá de la Sorbona. Un restorán universitariu. La Direición Rexonal d'Asuntos Culturales (DRAC) d'Islla de Francia. Una parte de les oficines de la Misión del patrimoniu fotográficu * Diverses oficines y viviendes pa funcionarios. Un aparcamientu soterrañu. Arquiteutura El Grand Palais constitúi un resume de los gustos de la «Belle Époque» resultancia del eclecticismu llibre del estilu de Belles Artes» parisín. Coles mesmes, la so concepción marcó'l principiu d'una dómina de l'arquiteutura onde'l dueñu de la obra, al empar artista y téunicu, ocupa un papel preponderante. La obra supunxo tamién una torna al emplegu de la piedra ricamente afatada, en contraste con otres obres contemporánees impulsaes en fierro y aceru como comentaba l'escritor Paul Morand, y unu de los últimos jalones d'una dómina anterior a la era de la lletricidá, cuando les grandes estructures en vidriu tresparentes, herederes del The Crystal Palace de Londres, concebíu por Joseph Paxton en 1851, dexaben l'apurra de la lluz natural indispensable pal desenvolvimientu de les funciones d'esposición a les que se destinó l'edificiu. Planta: naves y cubierta La nave central, con un llargor averáu de 240 metros, ta constituyida por una pimpana cubierta, espaciu rematáu por una ancha vidrera. La bóveda de cañón, llixeramente rebaxada nes naves norte y meridional y na nave tresversal, y el cimborriu y la cúpula, compuestos d'aceru y vidriu, pesen cerca de 9.000 tonelaes y álcense a 45 metros d'altor de la cubierta, algamando los 60 metros na esfera de la llinterna. El pesu de metal utilizáu, cerca de 7.000 tonelaes, supera al de la torre Eiffel. De primeres, la construcción y el funcionamientu internu fueron entamaos según una exa este oeste. La comunicación ente la gran nave y otres partes del palaciu, como'l salón d'honor, l'ala central y Palaciu de Antin, facer por aciu una amplia escalera de fierro, d'inspiración clásica tiñida de modernismu. La instalación, de manera estable, del Palaciu del Descubrimientu, a partir de 1937, ocupando l'espaciu del Palaciu de Antin, afectó al plan de distribución de les circulaciones interiores y evacuó una de les dimensiones del edificiu xunto cola accesoria y decorativa gran escalera d'honor, que se sofitaba nuna paré ciega y una ancha puerta, en cimbla llena, que quedó dende entós cercada. Les naves tán cubiertes por un armazón metálicu, de color verde reseda, que xune toles pieces de vidriu laminado, lo que-y da una gran lluminosidá a les naves. Fachada y columnata de Deglane La fachada principal, abierta en perfecta simetría sobre l'avenida de Nicolás II, ta constituyida por una vistosa columnata o peristilo, obra de Deglane, inspirada na concebida por Claude Perrault pal Louvre en tiempos de Lluis XIV, y rematada con llabraos de cañes de carbayu y lloréu y, a intervalos, por grupos escultóricos na so base remembrando les artes de griegos, romanos, fenicios y les del Renacimientu, magar resulta pa dellos críticos azorronada, como na estación de Orsay, que foi edificada por Victor Laloux pa la mesma Esposición, pola innovación de la estructura metálica. Tres grandes arcos, cada unu estremáu por dobles columnes, atópense chaos a la puerta central, en que les sos bases hai cuatro estatues remembrando les figures idealizaes de les artes de l'Arquiteutura», la Pintura», la Escultura» y la Música». Los frisos esteriores, diseñaos por Edouard Fournier son un estensu mosaicu de cerca de setenta y cinco metros de llargor, realizáu según les téuniques tradicionales y ufierten la vista d'una llarga banda, de cerca de colores vivos, realzaos con oru, que reproducen delles escenes representatives de les grandes civilizaciones de la historia, tal que yeren imaxinaes a finales del sieglu XIX. Asina, asoceder d'Exiptu a Mesopotamia, de la Roma de César Augusto a la Grecia del sieglu de Pericles, del Renacimientu italianu a la Francia de la Edá media y de la Europa industrial a la de les artes clásiques y barroques. Les civilizaciones más alloñaes nun fueron escaecíes, glorificando a esti pasaxe del periodu, entós nel so apoxéu, de les grandes naciones colonizadores de: África mediterránea y subsaḥariana, Oriente y el subcontinente indiu, el sureste asiáticu y la Indochina de los jemeres y los templos d'Angkor, la Cochinchina y los paisaxes anamitas alredor de la ciudá de Hué, el Alloñáu Oriente con representaciones de la misteriosa China y de Xapón, entós de moda dende'l recién entusiasmu de los pintores impresionistes y de los escritores per esti país, y evocaciones de dambes Amériques. Balaustrada: les cuadrigues de Récipon Les balaustraes que rematen les fachaes atópense decoraes nos sos llaterales por grandes vasíes dobles, ente que la principal, nuevamente nun interés d'atraer l'atención del espectador escontra la entrada, ta acutada al espaciu d'esposición de dos grupos escultóricos d'escepcional ellaboración, obra del artista Georges Récipon, que fabricaos en bronce, coronen dende un altor de cuarenta metros les entraes y el so frontón, nel nordeste y el sureste del Grand Palais, representando dos tarrezas alegóricos en forma de cuadrigues: Nel llau de los Campos Elíseos: l'Inmortalité devançant Le Temps, «la Inmortalidá adelantrando al Tiempu»; Nel llau del Sena: L'Harmonie triomphant de la Discorde, «l'Harmonía trunfante sobre la Discordia». Cada cuadriga ta constituyida por trés partes estructurales principales y elementos accesorios: L'esterior ta constituyíu por plaques de cobre repujado, qu'en xunto pesen 5 tonelaes. Un armazón metálicu, constituyíu por una estructura principal fondiada al macizu revistíu con mampostería y al cual xúnese una estructura secundaria. Esti conxuntu pesa 7 tonelaes. La estructura principal ta fondiada a la masonería del zócalo de piedra, al traviés d'una xaula metálica, que'l so interior ta rellenáu por un llastre. Esti conxuntu pesa 11 tonelaes. Accesorios de cerámica: nes ruedes de los carros y nos lleones alaos asitiaos na parte trasera del carru. Les cuadrigues fueron retiraes de les esquines del Grand Palais ente xunetu y setiembre del 2001, pa ser restauraes a lo llargo del añu 2003. En 2004, éstes fueron devueltes al so allugamientu n'abril de dichu añu. Crítica arquitectónica El Grand Palais nun dexó indiferente a la comunidá d'arquiteutos y críticos d'arte, provocando comentarios y crítiques tanto favorables como nel so contra. Asina, una de les más comunes oxeciones foi'l sentimientu d'escesu y sobrecarga de detalles, con sobre-ellaboración consideraes innecesaries. Pa especialistes como James P. Boyd, la construcción en vidriu y aceru de la cubierta nun resultaba estéticamente tan destacable como la obra de la fachada, que resultaba por ello menguada, ente que el World's Fair Magacín llamentar del aspeutu similar a una «gran estación de trenes» y el contraste de materiales. Sicasí, pa los críticos favorables, como Herbert Y. Butler del Art Journal el Grand Palais tien de destacar pol so gran guapura resultáu del efeutu de la dimensiones sobre la perpectiva y de la combinación nel gustu y selección de los detalles y colores, o pa inclusive James Boyd, quien reconoció tamién l'aciertu nel equilibriu ente los detalles decorativos y el diseñu xeneral del edificiu. La gran restauración (1993-2005) En xunu de 1993 diose l'alerta en desapegándose un elementu de roblonadura y cayer, dende un altor de cerca de trenta y cinco metros, mientres una esposición dedicada al diseñu. L'entós ministru de Cultura de Francia, Jacques Toubon, tomó la decisión de cerrar «provisionalmente» el Grand Palais en payares del mesmu añu. L'allugamientu de redes de proteición so les vidreres (vease la imaxe de la derecha) y la convocatoria d'espertos pa desaniciar esta situación nun bastaron pa caltener el Palaciu abiertu al públicu. Namái y dempués de los necesarios trabayos pa garantizar la seguridá, les Galeríes nacionales y el Palaciu del Descubrimientu tuvieron nuevamente disponibles. L'usu de la nave central atayar mientres doce años. Incidencies atopaes Diversos defectos manifestar a lo llargo del sieglu XX y, dende'l principiu de la obra, na zona meridional de la nave central. Mientres la construcción, estos imprevistos fueron tantu más graves, yá que nun yera cuestión de retrasar la fecha d'entrega del Grand Palais. El comportamientu de les mamposteríes y del armazón metálicu provién de diversos factores: Los cimientos del edificiu, per una parte constituyíos d'estaques de carbayu, sofiten unos macizos de piedra o de formigón, que taben sometíos a variaciones y a un amenorgamientu progresivu de la capa freática. Por cuenta de socesives campañes de trabayos, de reaxustes del serviciu de víes públiques y del muelle na vera del Sena, esti fenómenu provocó un llavuquiáu y de resultes, el podrén por oxidación de les cabeces de los postes. El fundimientu forzó a los diseñadores a aumentar, primero, el númberu de les estaques pa rectificar y, dempués, llixeramente les mamposteríes y el perfil del armazón nos cualos reflexábense los movimientos del suelu. Cerca de 2.000 nuevos postes fueron finalmente instalaos, pero quedáronse lloñe d'algamar el suelu bonu». Esti llechu xeolóxicu estable asitiar a una fondura d'ente 15 y 20 metros de fondura. La naturaleza aluvial del terrén y el so enclín natural a esmucise escontra'l calce del Sena. Los choques sufiertos direutamente pola estructura metálica, a mercé de les realizaciones de pimpanes decoraos o d'esposiciones, tales como'l Salón de l'Aeronáutica, onde había globos, dacuando, presentaos en suspensión. Esto provocó un avieyamientu prematuru de dellos elementos metálicos. L'usu del Grand Palais pa presentaciones hípiques tuvo de resultes una alteración na base de delles pilastres, por cuenta de la acidez del suelu, qu'absorbía la orina de los caballos. L'emplegu cimeru de laminuques remachaes d'aceru na concepción de la estructura metálica, en llugar de con elementos de fierro, como cola torre Eiffel. Esti material, na dómina de la obra, yera menos flexible y dilatábase menos que'l fabricáu anguaño, amás de qu'esta unión de más de doscientos metros nun contenía nenguna xunta de dilatación. La deformación d'armazones y otros elementos, debida a asientos diferenciales y tamién al propiu pesu de la cúpula. Los primeros resquiebros qu'apaecieron fueron causaes pola entrada d'agua al traviés de la vidrera, lo que provocaba un lentu escomiu del metal. Nel cursu de los estudios que precedieron a los recién trabayos de recuperación envaloróse que'l fundimientu de los macizos de los cimientos de l'ala meridional yera d'hasta 14 cm y qu'esistía una variación d'altor, na parte metálica de la obra, de 7 cm. Estos valores, d'apariencia despreciable, fueron abondes pa provocar daños estructurales considerables. Primeros trabayos de restauración Inyeiciones de materiales de naturaleces diverses empezaron bien tempranamente y prosiguieron en distintos periodos de la vida del monumentu pa rellenar los buecos esistentes ente'l nivel inferior del edificiu y el suelu, que se siguía fundiendo. En 1940, mientres la Segunda Guerra Mundial, instaláronse vehículos y materiales diversos na nave central. Decatándose de la fraxilidá del llugar, decidieron inyectar delles tonelaes d'una tendalada de formigón nel sosuelu. Asina, los desperfectos dirán acelerándose hasta l'añu 1993. Campaña de restauración El ministeriu de Cultura y de Comunicación de Francia empecipió l'espediente de restauración. Les obres fueron axudicaes al Establecimientu públicu de Maestría d'Obra de los trabayos Culturales (EMOC). Les persones que se punxeron al mandu de los trabayos de restauración fueron Alain-Charles Perrot y Jean-Loup Roubert. Programación de la obra Los trabayos celebrar en dos fases: Primer fase, (payares de 2001 - agostu de 2004): revisión d'una parte de los cimientos por aciu un desmontaje y una revisión y reposición de les cuadrigues, de cobre refugáu, y del so armazón de fierro. Segunda fase, (2002- finales de 2007): arreglu de les parés y otres mamposteríes sedaes, de la vidrera y de les cubiertes deformadas o vetustas, dende 2005, con un revoque de les fachaes, una restauración del gran frisu esterior de mosaicos y una segunda y última campaña d'afitamientos de los cimientos. Esta última fase tendría d'atrasase por cuenta de un aplazamientu, en febreru de 2006, na concesión de los creitos pa la restauración de los esteriores. El presupuestu previstu d'esta obra algama los 101,36 millones d'euros, de los que 72,3 millones destinar a la primer fase. El financiamientu foi asegurada gracies al estáu francés, al traviés del Ministeriu de la Cultura galu. Delles cifres Los cimientos: Utilizáronse 8.900 metros cuadraos de parés tallaes, executaes con cerca de 6.600 metros cúbicos de formigón. 2.000 pilastres de formigón asitiaos, con cerca de 10.000 tonelaes de cementu. La nave central: Llargor: 200 metros. Anchor: 50 metros, 100 metros na entrada principal. Altor: de 35 metros sol armazón metálicu, de 45 metros d'altor so la cúpula, y de 60 metros debaxo de la llinterna. Superficie: 13.500 metros cuadraos. L'armazón metálicu: El pesu de la parte cimera de la nave central ye de 6.000 tonelaes d'aceru, de les que 600 tonelaes fueron reemplazaes mientres la primer fase de los trabayos de restauración, y sumáu les de les demás naves faen un total de 8.500 tonelaes. Númberu de roblones sustituyíos: aproximao unos 15.000. Superficie pintada: 110.000 metros cuadraos. Pesu de la nueva pintura: 60 tonelaes, en trés capes, esto ye, práuticamente, l'equivalente a 2.000 potes de pintura de 30 quilos cada unu. Los distintos acristalamientos: Superficie reemplazada: 13.500 metros cuadraos na nave central y 15.000 metros cuadraos cuntando les vidreres llaterales. Les cubiertes y les obres metáliques Reemplazáronse: 750 metros de canalones de plomu y 110 metros de canalones de cinc. 1.200 metros d'ornamientos de cinc estampáu. 5.200 metros cuadraos de terradillos de cinc. Recuperación del color orixinal: curtia hestoria del verde «reseda» Antes del empiezu de los primeros trabayos de rehabilitación de la nave central del Grand Palais, al remembrase la cuestión de que color escoyer pal recubrimientu de la estructura metálica, que nel 2001, tres los numberosos trabayos de repintado del edificiu a lo llargo de la so historia, yera próximu del gris, plantegóse la posibilidá de restituyir el color orixinal de 1900. Pa ello entamaron una serie d'estudios ya investigaciones: El desmontaje de les plaques remachaes que llevaben el nome de les empreses que participaren na obra de finales del sieglu XIX dexó a la vista les partes del recubrimientu menos espuestes, apreciándose una coloración próxima al verde claru. Muestres del recubrimientu fueron sometíes a analís fisicoquímicu nel llaboratoriu d'investigaciones pa monumentos históricos de Champs-sur-Marne, ente los cualos, inspeiciones por aciu un microscopiu electrónicu de barríu. Los exámenes dexaron determinar el númberu de capes de pintura, la so composición y los distintos pigmentos utilizaos pa caúna d'elles. La más antigua someter a una esposición enllargada de rayos ultravioleta pa evaluar el so comportamientu frente al avieyamientu. La busca de les especificaciones y formulación del productu orixinal emplegáu na construcción de 1900. Pa ello, investigar al fabricante suministrador de la pintura atopándose que se trataba d'una empresa que popularizó la marca «Ripolin», cola que se conoz genéricamente en francés a una gama de pintures plástiques, y que caltenía inda los archivos sobre la dómina en cuestión. Gracies a ello, pudo atopase el productu suministráu de la dómina al que se bautizara como verde «reseda». Sicasí, so la mesma denominación de verde reseda comercializáronse inda trés matices, maciu, mediu y escuru, polo que tuvieron que realizase analís que concluyeron que la pintura emplegada d'orixe yera'l verde reseda maciu». Tres la restauración de 2005, reparar l'armazón metálicu pintáu con un color rigorosamente idénticu al emplegáu nel momentu de la terminación de la so construcción, a finales del sieglu XIX. Esta pintura, según un comunicáu de prensa del ministeriu de Cultura francés, sería susceptible de llograr la marca de fábrica Verde Grand Palais», a imaxe de asoceder con «Marrón Torre Eiffel». Nuevu acristalamientu de la vidrera La restauración del armazón tamién va llevar a la realización de la rehabilitación de la vidrera y de la so trama vuelta pocu estética. Nel intre del estudiu previu, l'arquiteutu Alain-Charles Perrot suxirió que fora restituyida la trama inicial y l'anchor de los cristales, desnaturalizados nel cursu d'una campaña de revisión. Amás, la constitución de los cristales nun correspuende a les regles de seguridá esixíes anguaño. El vidriu armao d'entós foi reemplazáu por un modernu vidriu laminado, que tien dos cualidad primordiales: Dexa al personal de caltenimientu circular sobre les pasareles esteriores ensin peligru. El vidriu armao, anque reforzáu por un armazón d'alambre, nun yera capaz de soportar la cayida d'un home, qu'en travesando la vidrera, yera una cayida mortal. La nueva vidrera, ensin un aumentu notable del pesu, evita esti inconveniente y ye, arriendes d'ello, d'un caltenimientu más fácil. Llibre d'armadura interna y de los defectos d'acabáu del antiguu material, el vidriu laminado, anque de más espesura (9 mm), ye más tresparente. L'aspeutu de conxuntu de les vidreres de la nave central y l'atmósfera que reinen dientro del edificiu tresformar. Magar esta tresparencia nun correspuende dafechu col estáu orixinal, nun puede negase la meyora apurrida nel usu de los espacios d'esposiciones. Los reflexos visibles del esterior tamién fueron modificaos. Los tratamientos aplicaos sobre la superficie de la vidrera apurrieron un toque final y tresformaron la perceición que podía tenese pasiándose pela redolada próximos del Grand Palais. Reapertura y futuru del Grand Palais N'obra dende'l 2002, la nave central foi abierta escepcionalmente mientres dos selmanes al gran públicu, con ocasión de les Xornaes europees del patrimoniu de 2005. La finalización de la restauración tuvo llugar nel añu 2007. Realizóse un videu de 52 minutos sobre la restauración del edificiu, esplicáu por Alain-Charles Perrot, que foi proyeutáu'l 21 d'ochobre de 2004 na Universidá de tolos saberes». Reutilización del palaciu a partir de 2007 El ministru de Cultura y de Comunicación francés, Renaud Donnedieu de Vabres, espresó la idea del tresformamientu del allugamientu a Establecimientu públicu del Gran Palaciu», en cuenta de confiar la so xestión y programación a organismos privaos. El Grand Palais gocia asina del estatutu d'establecimientu públicu industrial y comercial, dende'l 1 de xineru de 2007. Ver tamién Empreses participantes na restauración del Grand Palais Esposición Universal de París (1900) Muséu del Petit-Palais Premiu de Roma Ponte Alexandru III Notes y referencies Bibliografía Gilles Plum, (1993) Le Grand Palais, l'aventure du Palais des Beaux-Arts, París: éd. Réunion des Musées Nationaux, distribution Le Seuil « Grand Palais : les sommets de la restauration », in Atrium construction, nº11, París, xunu/xunetu de 2004 ISSN 1636-3434 Jean Monneret, (2006) Le Grand Palais, regard de Jean Monneret, París: éd. Réunion des musées nationaux. ISBN 2-7118-5191-5 Bernard Marrey, (2006) Le Grand Palais. Sa construction, son histoire, París: éd. Picard. ISBN 2-7084-0776-7 Enllaces esternos Wikimedia Commons tien conteníu multimedia tocante a Grand Palais. Situación del Grand Palais 48°51′57″N 2°18′43″E. N'español Páxina oficial de les Galeríes Nacionales del Grand Palais Artículu sobre la reapertura de la nave central Videu del Grand Palais de Cuatrosfera En francés Páxina oficial del Grand Palais Archiváu 2013-04-23 en Wayback Machine Grand Palais Galería d'imáxenes de 2005 del Grand Palais, por cuenta de la so reapertura Ministeriu de cultura francés Sitiu web del Palaciu del Descubrimientu Archiváu 2015-10-28 en Wayback Machine El Grand Palais Fotografíes del Grand Palais