크랙사이드

크랙사이드(Cragside)는 잉글랜드 노섬벌랜드주 로스버리 근처에 위치한 튜더 리바이벌 양식의 전원 주택이다. 빅토리아 시대에 지어진 이 건물은 암스트롱 휘트워스 무기 회사의 설립자인 제1대 암스트롱 남작 윌리엄 암스트롱의 저택이었다. 산업 자본가이자 과학자, 자선가였으며 유압 크레인과 암스트롱 포의 발명가이기도 했던 암스트롱은 가정 공간에서도 자신의 발명적 재능을 보여주었고, 크랙사이드는 수력 발전을 이용해 전기를 공급받은 세계 최초의 주택이 되었다. 이 영지는 기술적으로 매우 진보되어 있었으며, 건축가 리처드 노먼 쇼는 이 저택에 대해 “온갖 일을 수행하는 놀라운 유압 기계들이 갖추어져 있다”고 기록하였다. 부지 내에서 암스트롱은 제재소, 수력 세탁 시설, 초기 형태의 식기세척기와 더웨이터, 유압식 엘리베이터, 수력 발전식 회전구이 장치를 가동하기 위해 댐과 인공호수를 건설하였다. 1887년 암스트롱은 귀족 작위를 수여받아, 최초로 귀족에 봉해진 기술자이자 과학자가 되었으며, 크랙사이드의 암스트롱 남작(Baron Armstrong of Cragside)이 되었다. 초기의 건물은 암스트롱이 1862년부터 1864년 사이에 건설한 작은 사냥 별장이었다. 1869년 그는 건축가 리처드 노먼 쇼를 고용해 부지를 확장하였으며, 1869년부터 1882년까지 두 단계에 걸친 공사를 통해 이 저택은 북부의 노이슈반슈타인성으로 탈바꿈하였다. 그 결과물은 건축가이자 작가인 해리 스튜어트 굿하트렌델에 의해 “모든 건축 가운데 가장 극적인 구성 중 하나”라고 평가되었다. 암스트롱은 저택 내부를 중요한 미술 컬렉션으로 채웠으며, 그와 그의 아내는 다수의 19세기 영국 예술가들을 후원하였다. 크랙사이드는 또한 암스트롱의 상업 활동에서 중요한 역할을 하였다. 그의 저택에 초청된 귀빈들 가운데에는 페르시아의 샤, 시암 국왕, 그리고 훗날 일본의 총리가 되는 두 인물도 있었으며, 이들은 동시에 그의 사업체의 고객이기도 했다. 1900년 암스트롱이 사망한 이후 그의 후계자들은 저택과 영지를 유지하는 데 어려움을 겪었다. 1910년에는 암스트롱의 미술 컬렉션 가운데 가장 가치 있는 작품들이 매각되었으며, 1970년대에는 상속세를 충당하기 위해 영지 일대에 대규모 주거 단지를 개발하려는 계획이 제출되었다. 1971년 내셔널 트러스트는 건축사학자 마크 지루아르에게 훗날 매물로 나올 경우 보존해야 할 영국의 가장 중요한 빅토리아 시대 주택 목록을 작성해 달라고 요청하였다. 지루아르는 크랙사이드를 목록의 최상단에 올렸으며, 1977년 이 저택은 국가 토지 기금의 지원금을 받아 내셔널 트러스트에 의해 인수되었다. 크랙사이드는 1953년부터 Grade I 등록 건축물로 지정되어 있으며, 1979년부터 일반에 공개되고 있다. 역사 윌리엄 암스트롱 윌리엄 암스트롱은 1810년 11월 26일 뉴캐슬어폰타인에서 곡물 상인의 아들로 태어났다. 그는 변호사로 수련받았으며, 스무 살이 되기 전에 런던으로 이주하였다. 이후 뉴캐슬로 돌아온 그는 1835년 건축업자의 딸인 마거릿 램지와 만나 결혼하였다. 열정적인 아마추어 과학자였던 암스트롱은 유압과 전기 분야에서 실험을 시작하였다. 1847년 그는 법조계를 떠나 제조업에 뛰어들었으며, 뉴캐슬 외곽의 엘스윅에 W. G. Armstrong and Company(암스트롱 회사)를 설립하였다. 1850년대에 이르러 암스트롱은 암스트롱 포를 설계하며 군수 기업의 기반을 마련하였고, 이 기업은 세기말에 이르러 크루프를 유일한 세계적 경쟁 상대로 둘 정도로 성장하였다. 그는 국가적 명성을 지닌 인물로 자리매김하였으며, 영국 육군에 포병 장비를 공급한 그의 업적은 크림 전쟁 당시 영국군이 드러낸 문제점에 대한 중요한 대응으로 여겨졌다. 1859년 그는 기사 작위를 수여받고 강선포 병기 감독관(Engineer of Rifled Ordnance)에 임명되었으며, 이후 영국 육군과 영국 해군의 주요 무기 공급업체로 자리잡았다. 암스트롱이 강선포 병기 감독관에 임명되면서 무기 생산에 대한 책임은 거의 전적으로 그의 민간 기업인 엘스윅 병기 회사로 이전되었고, 이 과정에서 최초의 후장식 포가 개발되었다. 그러나 상업적 경쟁과 정부 내부의 갈등으로 인해 1862년 암스트롱의 모든 계약이 취소되었으며, 그는 1863년 직위에서 사임한 뒤 EOC를 자신의 다른 공학 관련 사업들과 합병하여 Sir W G Armstrong and Co.(암스트롱 회사)를 설립하였다. 사냥 별장 시기: 1862년~1865년 암스트롱은 어린 시절의 상당 부분을 로스버리에서 보냈으며, 자주 좋지 않았던 건강을 위해 산업 도시 뉴캐슬을 떠나 지내곤 했다. 그는 15년이 넘도록 휴가를 가지 못한 끝에 1862년 다시 이 지역을 찾았다. 친구들과 산책하던 중 암스트롱은 이 부지가 주택을 짓기에 매우 매력적인 장소라는 인상을 받았다. 뉴캐슬로 돌아간 그는 작은 토지를 매입하고 황야의 바위 절벽 옆에 소박한 집을 짓기로 결정하였다. 그는 방 여덟 개 또는 열 개 규모의 주택과 두 필의 말을 위한 마구간을 구상하였다. 이 저택은 1860년대 중반 무명의 건축가에 의해 완공되었다. 건축적으로는 큰 특징이 없는 2층 규모의 사냥 오두막이었지만, 건축과 내부 장식은 높은 수준으로 이루어졌다. “요정의 궁전”: 1869년~1900년 크랙사이드 확장 공사의 건축가는 스코틀랜드 출신의 R. 노먼 쇼였다. 쇼는 윌리엄 번의 사무소에서 경력을 시작하였으며, 이후 앤서니 샐빈과 조지 에드먼드 스트리트 밑에서 수학하였다. 샐빈은 빅토리아 시대의 부유층이 선호하던 크고 복합적인 저택을 설계하는 데 필수적인 내부 공간 설계 기법을 쇼에게 가르쳤다. 또한 샐빈과 스트리트는 그가 고딕 리바이벌 건축을 이해하도록 영향을 주었다. 쇼는 불과 24세의 나이에 RIBA(영국 왕립건축가협회) 금메달과 장학 여행상을 수상하였다. 암스트롱과 쇼의 인연은 암스트롱이 존 캘컷 호슬리의 그림 《Prince Hal taking the crown from his father's bedside》를 구입하면서 시작되었다. 이 그림은 뉴캐슬 제스먼드에 있던 그의 도시 저택에 걸기에는 너무 큰 크기였다. 호슬리는 두 사람 모두와 친분이 있었으며, 이전에 암스트롱이 부지 내에 지어 두었던 연회장에 대한 증축 설계를 쇼에게 맡길 것을 추천하였다. 1869년 이 공사가 완공된 이후 쇼는 암스트롱이 4년 전 로스버리에 건설했던 사냥 별장의 증축과 개보수를 의뢰받았다. 이것이 1869년부터 1884년까지 이루어진 저택 개조 공사의 시작이었다. 이후 30년 동안 크랙사이드는 암스트롱의 삶의 중심이 되었다. 그는 노년에 이 시절을 회상하며 “크랙사이드가 없었다면 나는 오늘 당신과 이야기를 나누고 있지 못했을 것이다—그것이 곧 나의 삶이었기 때문이다”라고 말했다. 건축사학자 앤드루 세인트는 쇼가 암스트롱과 그의 손님들이 사냥을 나가 있는 동안 단 한 번의 오후에 “미래의 요정 궁전” 전체 설계를 스케치해 냈다고 기록하고 있다. 이러한 급속한 초기 설계 이후 쇼는 20년 이상에 걸쳐 이 저택의 건축을 계속 진행하였다. 긴 건축 기간과 더불어 암스트롱이 단계적이고 변화가 많은 방식으로 저택 개발을 진행한 점, 그리고 기존 사냥 별장을 중심 구조로 유지하려는 그의 의도는 때때로 의뢰인과 건축가 사이의 갈등을 야기하기도 하였으며, 결과적으로 전체적으로 통일성이 부족한 건물이 되었다. 암스트롱은 자신의 관심사가 변화함에 따라 여러 방의 용도를 변경하였다. 독일 건축사학자 헤르만 무테지우스는 1900년 암스트롱 사망 직후에 “이 저택은 쇼의 이전 작품들이 받았던 것만큼 그의 추종자들로부터 전적인 호평을 얻지 못했으며, 쇼 자신도 완전히 만족하지는 못했다”고 기록하였다. 그럼에도 불구하고 건축가로서의 쇼의 능력과 까다로운 의뢰인을 다루는 그의 역량은 크랙사이드가 “인상적인 힘을 지닌 구성”으로 완성되도록 하였다. 크랙사이드는 암스트롱의 거주지일 뿐만 아니라 그의 계속 확장되는 미술 컬렉션을 전시하는 거대한 전시장 역할도 하였다. 그의 소장품 중 가장 뛰어난 작품들은 응접실에 걸려 있었으며, 쇼는 기존 박물관 공간을 천창으로 채광되는 회화 갤러리로 개조하기도 하였다. 가장 중요한 위치에는 존 에버렛 밀레이의 《Chill October》가 걸려 있었는데, 이 작품은 1875년 크리스티에서 열린 새뮤얼 멘델 경매에서 암스트롱이 구입한 것이었다. 암스트롱은 또한 멘델 경매에서 밀레이의 《입다의 딸(Jephthah's Daughter)》을 구입하였다. 이 두 작품은 1910년 매각에서 모두 판매되었으며, 《Chill October》는 현재 앤드루 로이드 웨버의 개인 소장품으로 남아 있고, 《입다의 딸》은 카디프 국립박물관에 소장되어 있다. 미술사학자 제럴드 라이트링거는 그의 권위 있는 연구에서 다음과 같은 가격을 제시한다. 《Chill October》는 £3,255(3,100기니), 《입다의 딸》은 £3,990(3,800기니)였다. 그러나 1910년 매각 당시 두 작품의 가치는 크게 달라져 《Chill October》는 £5,040(4,800기니)에 낙찰된 반면, 《입다의 딸》은 £1,260(1,200기니)에 그쳤다. 크랙사이드는 암스트롱의 상업 활동에서 중요한 무대 역할을 하였다. 건축 저술가 사이먼 젠킨스는 다음과 같이 기록하였다. “일본, 페르시아, 시암, 독일의 고위 인사들이 그들의 군대를 무장시키고 해군을 건설한 인물에게 경의를 표하러 찾아왔다.” 2005년 저서 《Landmarks of Britain》에서 클라이브 애슬렛은 아프가니스탄의 왕세자와 카자르 왕조의 샤가 동일한 목적을 가지고 크랙사이드를 방문했다고 언급한다. 샤 나세르 앗딘 샤는 1889년 7월에, 아프가니스탄 왕자 나스룰라 칸은 1895년 6월에 방문하였다. 암스트롱의 전기 작가 헤리엇타 힐드는 일본의 미래 총리인 가토 다카아키와 사이토 마코토를 크랙사이드 방문객 명부에 이름을 남긴 일본의 산업가, 해군 장교, 정치인 및 왕족들의 지속적인 방문자들 가운데 포함된 인물로 언급한다. 중국의 외교관 Li Hung Chang(리훙장)은 1896년 8월에 방문하였다. 시암의 국왕 출라롱콘은 1897년 8월 체류 중이었는데, 당시 엘스윅 공장에서는 임금과 근무 시간 문제를 둘러싼 격렬한 파업으로 인해 작업이 중단되는 상황이 발생하였다. 1884년 8월 웨일스 공과 웨일스 공비([훗날 에드워드 7세, 알렉산드라 왕비)가 크랙사이드를 3일간 방문하였다. 이는 암스트롱의 사회적 경력의 정점으로 여겨진다. 왕실의 도착을 맞아 저택은 만 개의 램프로 밝혀졌고, 영지의 나무에는 수많은 중국식 등불이 걸렸다. 또한 여섯 개의 풍선에서 불꽃놀이가 발사되었고, 사이먼사이드 언덕에는 거대한 모닥불이 피워졌다. 방문 둘째 날, 왕세자와 왕세자비는 뉴캐슬로 이동하여 암스트롱의 옛 저택인 제스먼드 딘의 부지를 공식적으로 개장하였다. 이 부지는 당시 암스트롱이 도시 공원으로 기증한 것이었다. 현재도 이곳은 공공 공원으로 남아 있으며, 제스먼드 딘이라는 협곡 지형으로 알려져 있다. 3년 후 빅토리아 여왕의 황금 희년을 맞아 암스트롱은 크랙사이드의 암스트롱 남작(Baron Armstrong of Cragside)으로 귀족 작위를 수여받았으며, 공학자이자 과학자로서는 최초로 귀족으로 서임된 인물이 되었다. 다양한 축하 행사 가운데 그는 뉴캐슬 시의 명예 시민권을 수여받았다. 시장은 감사 연설에서 도시 전체 인구의 4분의 1이 암스트롱이 직접 고용했거나 그가 관여한 기업에서 일하고 있다고 언급하였다. 암스트롱의 후계자들: 1900년~현재 암스트롱은 1900년 12월 27일 크랙사이드에서 90세의 나이로 사망하였으며, 로스버리 교회 묘지에 아내 곁에 안장되었다. 그의 묘비에는 다음과 같은 비문이 새겨져 있다. “그의 과학적 업적은 그에게 세계적인 명성을 안겨주었고, 그의 위대한 자선 활동은 가난한 사람들의 감사를 받게 하였다.” 크랙사이드와 암스트롱의 재산은 그의 종조카 윌리엄 왓슨암스트롱에게 상속되었다. 왓슨암스트롱은 암스트롱이 지녔던 사업적 수완을 갖추지 못했으며, 일련의 잘못된 재정 투자로 인해 1910년 대규모 미술 컬렉션의 상당 부분이 매각되었다. 1972년 왓슨암스트롱의 후계자인 윌리엄 존 몬태규 왓슨암스트롱이 사망하면서, 막대한 상속세를 충당하기 위한 대규모 주거 개발 계획으로 인해 저택과 영지는 위기에 처하게 되었다. 1971년 마크 지루아르는 매각될 경우 국가 차원에서 보존해야 할 가장 중요한 빅토리아 시대 주택들에 대해 내셔널 트러스트에 자문하면서 크랙사이드를 최우선 보존 대상으로 선정하였다. 대규모 보존 운동이 전개된 결과, 1977년 내셔널 트러스트는 국가 토지 기금의 지원을 받아 저택과 부지를 인수하였다. 2007년 크랙사이드는 저택 전체의 전기 배선을 교체하는 작업을 포함한 18개월간의 보수 공사를 마친 후 다시 문을 열었다. 크랙사이드는 잉글랜드 북동부에서 가장 많은 방문객이 찾는 명소 중 하나가 되었으며, 2019년에는 약 255,005명의 방문객이 찾았다. 내셔널 트러스트는 복원 작업을 계속 진행하고 있으며, 이를 통해 저택의 더 많은 공간이 공개되고 있다. 암스트롱이 말년에 전하 실험을 수행하던 전기실은 2016년에 다시 개방되었다. 이러한 실험은 1897년 암스트롱의 마지막 저작인 《Electrical Movement in Air and Water》의 출간으로 이어졌으며, 이 책에는 그의 친구 존 워스놉이 촬영한 주목할 만한 초기 사진들이 수록되었다. 내셔널 트러스트는 더 넓은 영지의 복원 작업도 계속 진행하고 있으며, 야자 온실, 양치식물 온실, 난초 온실을 포함한 암스트롱의 유리 온실들을 재개발할 계획을 추진하고 있다. 건축과 특징 크랙사이드는 쇼의 튜더 리바이벌 건축 양식을 보여주는 대표적인 사례이다. 페브스너 건축 안내서의 노섬벌랜드 편에서는 이 저택을 “잉글랜드 북부에서 가장 극적인 빅토리아 시대 저택”이라고 평가하였다. 크랙사이드는 쇼의 튜더 리바이벌 건축 양식을 보여주는 대표적인 사례이다. 페브스너 건축 안내서의 노섬벌랜드 편에서는 이 저택을 “잉글랜드 북부에서 가장 극적인 빅토리아 시대 저택”이라고 평가하였다. 정면 입구는 해리 스튜어트 굿하트렌델에 의해 “모든 건축 가운데 가장 극적인 구성 중 하나”로 묘사되었으며, 건축사학자 제임스 스티븐스 컬은 이 저택을 “대단히 완성도 높은 픽처레스크 구성”이라고 평가하였다. 비평가들은 이 건물이 전체적인 통일성이 부족하다는 점에 주목하였다. 《The National Trust Book of the English House》에서 애슬렛과 파워스는 이 저택을 “크고 미로처럼 이어지는 구조”라고 묘사하였으며, 건축 평론가 딕슨과 무테지우스는 “평면이 언덕을 따라 구불구불 이어진다”고 평가하였다. 세인트는 더욱 비판적인 평가를 내렸는데, 그는 “크랙사이드의 평면은 거의 난잡하게 흩어진 수준에 불과하다”고 보았다. 또한 입구 상부의 하프팀버 구조는 잉글랜드 북동부의 향토 건축 전통에 충실하지 못하다는 비판을 받기도 하였다. 그러나 쇼는 이러한 비판에 크게 개의치 않았을 것이다. 그는 “낭만적인 효과”를 원했으며, “마치 화가가 물감 튜브를 집어 들 듯 그것을 선택하였다”고 평가된다. 건축사학자 J. 모르던트 크룩은 크랙사이드를 빅토리아 시대 상업 금권층이 건설한 몇 안 되는 진정한 “아방가르드” 혹은 “시대를 선도한” 전원 주택 가운데 하나로 평가하였다. 그의 연구서 《The Rise of the Nouveaux Riches》에서 크룩은 많은 신흥 부유층 소유주들이 지나치게 지배적이었으며, 일반적으로 쇼와 같은 일류 건축가보다는 고객의 요구를 더 잘 받아들이는 “순응적인” 이류 건축가들을 선택했다고 주장하였다. 이 저택의 라인란트풍 분위기는 크랙사이드와 거의 동시기에 건설된 또 다른 전원 주택인 빌라 휘겔과 뚜렷한 대조를 이룬다. 빌라 휘겔은 암스트롱의 최대 경쟁자였던 알프레트 크루프가 건설한 저택이었다. 암스트롱의 노섬벌랜드 저택이 게르만적 영감에 기반을 두었던 반면, 그의 독일 경쟁자는 신고전주의 건축의 실험이라 할 만한 저택을 설계하고 건축하였다. 저택의 위치에 대해 마크 지루아르는 “광기 어린 부지”라고 묘사하였다. 페브스너와 리치먼드는 이 저택과 주변 환경 모두를 “바그너풍”이라고 평가하였다. 저택이 세워진 암반 지대는 매우 좁았으며, 반복적인 증축을 위한 공간은 뒤편 암벽을 폭파하거나 건물을 위로 증축하는 방식으로만 확보할 수 있었다. 그러나 이러한 어려움은 오히려 암스트롱의 의욕을 자극하였고, 그는 건설 과정의 기술적 장벽을 극복하는 데 큰 즐거움을 느꼈다. 그의 작업은 엘스윅 공장의 노동력과 기술을 활용할 수 있었기 때문에 한층 수월해졌다. 건축사학자 질 프랭클린은 부지의 경사가 매우 가파르기 때문에 저택 전면에서는 1층 계단참과 같은 높이에 있는 응접실이 후면에서는 곧바로 암벽과 맞닿아 있다고 설명하였다. 젠킨스는 이 저택의 평면이 “외관이 암시하는 것보다 단순하다”고 설명하였다. 대부분의 접객 공간은 이에 부속된 서비스 공간들과 함께 지상층에 배치되어 있다. 예외적인 공간은 쇼가 1882년부터 남동쪽에 증축한 대규모 확장 부분이다. 이 구역에는 1884년 8월 웨일스 공과 공비의 방문을 위해 완공된 응접실도 포함되어 있다. 이 저택은 1953년 10월 21일부터 Grade I 등록 건축물로 지정되어 있으며, 지정 사유에는 “대체로 완전한 상태로 남아 있는 빅토리아 시대 내부 공간”이 포함되어 있다. 크랙사이드를 내셔널 트러스트에 편입시키기 위한 운동에 깊이 관여했던 《The Times》의 건축 전문 기자 마커스 비니는 “거의 손대지 않은 상태로 남아 있는 내부 공간”의 역사적 중요성을 강조하였다. 이 저택에는 가구와 실내 장식품(그 가운데 상당수는 크랙사이드를 위해 특별 제작되었다), 그리고 미술 및 장식 예술 컬렉션이 보존되어 있으며, 윌리엄 모리스, 단테이 게이브리얼 로세티, 필립 웹, 에드워드 번존스 등 당대의 저명한 디자이너들의 작품도 포함되어 있다. 페브스너는 이 미술 컬렉션이 “에로티카와 관련하여 빅토리아 시대 귀족에게 어느 정도까지 허용되었는지를 보여준다”고 언급하였다. 주방, 서비스 공간 및 터키식 목욕탕 주방은 빅토리아 시대 기준으로도 매우 큰 규모였으며, 집사의 식료 저장실과 함께 상당한 규모의 공간을 이루고 있다. 이 공간은 암스트롱의 “기술적 독창성”을 잘 보여주는데, 덤웨이터와 회전 꼬치구이 장치가 모두 수압 동력으로 작동하였다. 또한 식사 시간을 알리는 전기식 공도 설치되어 있었다. 에드워드와 알렉산드라의 방문을 위해 암스트롱은 왕실 요리업체인 건터스를 초청하였으며, 이들은 주방에서 굴, 거북 수프, 속을 채운 터벗, 사슴고기, 뇌조 요리, 마라스키노 젤리를 곁들인 복숭아, 흑빵 아이스크림 등을 포함한 8코스 만찬을 준비하였다. 주방 옆, 도서관 아래에는 빅토리아 시대 터키식 목욕탕이 위치해 있는데, 이는 빅토리아 시대 개인 저택에서는 보기 드문 시설이었다. 작가 마이클 홀은 냉수 욕조를 갖춘 이 목욕탕이 실제 사용 목적뿐 아니라 암스트롱의 풍부한 급수 시설을 과시하기 위한 의도도 지니고 있었다고 보았다. 암스트롱은 흔히 그러했듯 자신의 취미를 실용적으로 활용하기도 하였다. 터키식 목욕탕의 건조한 공기를 데우는 과정에서 발생한 증기는 저택 난방에도 이용되었다. 도서관과 식당 지루아르는 이 도서관을 “잉글랜드에서 가장 조화로운 빅토리아 시대 실내 공간 가운데 하나”라고 평가하였다. 이 공간은 쇼의 초기 건축 단계에 속하며 1872년에 완공되었다. 또한 다리와 계곡을 내려다볼 수 있는 큰 돌출창을 갖추고 있다. 방 내부는 절반 높이까지 참나무 패널로 마감되어 있으며, 벽난로에는 암스트롱이 1872년 이집트를 방문했을 때 수집한 이집트산 오닉스 조각이 사용되었다. 도서관에는 원래 암스트롱이 소장한 가장 뛰어난 그림들이 걸려 있었으나, 쇼가 1880년대 후반 진행한 증축 이후 대부분의 작품이 갤러리나 응접실로 옮겨졌고, 암스트롱 사망 10년 후인 1910년에 매각되었다. 이 가운데 가장 주목받는 작품은 1872년에 제작된 앨버트 조지프 무어의 《Follow My Leader》였다. 앤드루 세인트는 이 공간을 “쇼의 가장 뛰어난 실내 공간”이라고 평가하였다. 도서관 옆의 식당에는 잉글누크가 포함된 “고딕풍” 벽난로가 설치되어 있다. 이 가운데 하나는 현재 포트메이리언의 ‘The Pantheon’ 현관으로 사용되고 있으며, 다른 하나는 2012년 eBay 경매에서 판매되지 못하였다. 쇼의 전기 작가 앤드루 세인트는 “잉글누크는 쇼가 설계한 영국 전원 주택의 장식적 백미였다”고 평가하였다. 헨리 헤더링턴 에머슨]]이 그린 암스트롱의 초상화에는 그가 반려견들과 함께 잉글누크에 앉아 있는 모습이 묘사되어 있으며, 벽난로 선반 위에는 “East or West, Hame's Best(동서 어디든 집이 최고다)”라는 문구가 조각되어 있다. 잉글누크 창문의 스테인드글라스는 윌리엄 모리스가 제작한 것이며, 로세티, 번존스, 웹, 포드 매덕스 브라운의 디자인에 따라 제작된 모리스 앤드 컴퍼니의 다른 스테인드글라스 작품들도 도서관, 갤러리, 상층 계단에 설치되었다. 올빼미 스위트룸 올빼미 방(Owl rooms)은 첫 번째 건축 단계에서 조성되었으며, 중요한 손님들을 위한 객실 공간으로 사용되었다. 이 이름은 목재 장식과 침대를 꾸미고 있는 조각된 올빼미 장식에서 유래하였다. 방 내부는 미국산 흑호두나무 패널로 마감되어 있으며, 캐노피 침대 역시 동일한 목재로 조각되었다. 세인트는 쇼가 이 디자인을 “자랑스럽게 여겼다”고 기록하며, 쇼가 1877년 전시회에서 또 다른 “올빼미 침대”를 선보였다고 설명하였다. 웨일스 공과 공비는 1884년 크랙사이드에 머무는 동안 이 객실을 사용하였다. 다른 침실들, 특히 옐로 룸과 화이트 룸에는 윌리엄 모리스가 디자인한 벽지가 사용되었으며, 여기에는 그의 초기 작품인 《Fruit》와 《Bird and Trellis》 디자인도 포함되어 있었다. 이 벽지들은 원래의 목판 인쇄 블록을 이용해 다시 제작되었으며, 내셔널 트러스트의 복원 작업 과정에서 재설치되었다. 다른 침실들, 특히 옐로 룸과 화이트 룸에는 윌리엄 모리스가 디자인한 벽지가 사용되었으며, 여기에는 그의 초기 작품인 《Fruit》와 《Bird and Trellis》 디자인도 포함되어 있었다. 이 벽지들은 원래의 목판 인쇄 블록을 이용해 다시 제작되었으며, 내셔널 트러스트의 복원 작업 과정에서 재설치되었다. 갤러리 갤러리는 원래 암스트롱의 박물관 공간으로 사용되었으며, 쇼가 1872년부터 1874년 사이에 건설하였다. 이 공간은 길노키 타워의 천문대로 이어져 있었다. 이후 이 방은 새롭게 조성된 응접실로 향하는 행렬 통로 역할을 하게 되었고, 회화와 조각을 전시하는 갤러리로 변형되었다. 이 공간의 조명은 암스트롱의 기술적 독창성을 다시 한 번 보여주었다. 갤러리에는 천장 조명 12개가 설치되어 있었으며, 식당의 조명이 더 이상 필요하지 않을 경우 그곳의 전류를 전환하여 추가로 8개의 램프를 작동시킬 수 있었다. 조명과 이를 제공하는 방식은 기술적·미학적 측면 모두에서 암스트롱에게 중요한 요소였다. 그는 “복도와 계단에서는 갓 없는 램프를 사용하였는데, 이는 매우 아름답고 별빛 같은 모습을 보여준다”고 기록하였다. 응접실 응접실은 1880년대 건축 단계에서 조성되었으며, 당시 암스트롱은 제스먼드에 있던 저택을 매각하고 크랙사이드에만 거주하고 있었다. 애슬렛은 이 설계의 영감을 더비셔의 해든 홀의 대홀에서 찾았을 가능성을 제시하였으나, 세인트는 보다 가능성이 높은 출처로 체셔의 쇼 작품인 도풀 홀을 지목한다. 페브스너와 리치먼드는 전체적으로 “스펙터클한” 설계의 가능한 모델로 Hardwick Hall과 Hatfield House를 언급하였다. 이 공간에는 무게가 약 10톤에 달하는 거대한 대리석 잉글누크 벽난로 선반이 있으며, 이는 쇼의 조수였던 W. R. 레서비가 설계하였다. 무테지우스는 이 벽난로를 “정교하게 구성된 부조 장식이 돋보이는 훌륭한 사례”라고 평가하였다. 젠킨스는 이를 “틀림없이 세계에서 가장 큰 잉글누크”라고 평가하며, 천장 채광 구조와 정교한 자코베탄 양식 석고 장식을 포함한 공간 전체의 인상을 “센세이셔널하다”고 묘사하였다. 다른 평가는 보다 비판적이다. 건축과 빅토리아 시대 건축가 전반에 대해 호의적이지 않았던 작가 레지널드 턴어는 이 공간을 “화려하면서도 다소 혐오스러운 디테일”이라고 표현하였다. 건설 시기에 이르러 쇼는 점차 부유한 의뢰인들을 상대하게 되면서 기존의 “올드 잉글리시” 양식에서 벗어나 있었고, 이 방은 보다 장엄하고 화려한 르네상스 리바이벌 건축 취향에 따라 설계 및 장식되었다. 2025년에는 원래 콘서트 피아니스트 아라벨라 고다드가 소유했던 브로드우드 피아노가 응접실에 다시 설치되었다. 이 피아노는 1875년 암스트롱이 경매에서 250 기니에 구매한 뒤 처음 이곳에 등장했으나, 그의 사망 이후 어느 시점에 저택을 떠났다가 다시 돌아온 것이다. 당구실 1895년에 증축된 당구실은 프레더릭 월러(Frederick Waller)가 설계하였다. 이 공간은 암스트롱이 전류 실험을 수행하던 연구실을 대체한 것이다. 당구대와 가구는 버로우스 앤드 와츠에서 공급하였다. 당구실과 인접한 총기실은 함께 흡연용 공간으로 구성되었는데, 이러한 공간이 이전에는 없었음은 웨일스 공과 공비 방문을 기념해 그려진 수채화에서도 확인된다. 해당 그림에서는 왕세자와 암스트롱이 테라스에서 시가를 피우는 모습이 묘사되는데, 이는 빅토리아 시대의 관습상 주요 접객 공간에서는 흡연이 허용되지 않았기 때문이다. 기술 1869년 첫 방문 이후 쇼는 아내에게 보낸 편지에서 이 저택을 “상상할 수 있는 모든 일을 해내는 놀라운 수압 기계들”이 있는 곳이라고 묘사하였다. 암스트롱은 댐을 건설하여 영지에 데브던(Debdon), 터멀턴(Tumbleton), 블랙번(Blackburn), 그리고 넬리스 모스(Nelly’s Moss)의 상류와 하류를 포함한 다섯 개의 새로운 호수를 조성하였다. 1868년 수력 엔진이 설치되었으며, 이는 Dentdale의 디 강에 있던 물레방아에서 영감을 받은 것이었다. 이후 1870년 암스트롱은 세계 최초의 수력발전소로 여겨지는 시설에 지멘스 다이나모를 설치하였다. 이 발전 설비는 영지의 농장 건물에도 전력을 공급했으며, 저택 내부의 전력 수요 증가에 맞춰 지속적으로 확장·개선되었다. 2006년 재생 사업에서는 전반적인 재배선 작업도 함께 이루어졌다. 2014년에는 길이 17-미터 (56 ft)의 아르키메데스 나사를 포함한 새로운 스크류 터빈이 설치되었으며, 이는 12 kW의 전력을 생산하여 해당 부지 전력 소비의 약 10%를 공급할 수 있다. 생산된 전력은 1878년 그림 갤러리에 설치된 아크 램프를 작동시키는 데 사용되었다. 이후 1880년에는 조지프 스완의 백열등으로 교체되었는데, 스완은 이를 “최초의 본격적인 전기 조명 설치”라고 평가하였다. 암스트롱은 스완과 가까운 사이였으며, 뉴캐슬 문학·철학 협회에서 열린 스완의 신형 전등 발표 행사의 의장을 맡기도 하였다. 히스토릭 잉글랜드는 크랙사이드를 “수력 발전 전기로 조명된 세계 최초의 주택”이라고 설명한다. 전기를 이용해 저택의 가전제품과 내부 설비를 작동시킨 크랙사이드는 홈 오토메이션의 선구적 사례가 되었다. 이곳은 식기세척기, 진공청소기, 세탁기를 갖춘 최초기의 개인 주택 가운데 하나였으며, 보존 전문가 사라 슈미츠와 캐럴라인 롤슨은 크랙사이드를 “현대적 생활이 시작된 장소”라고 평가하였다. 주방의 회전 꼬치구이 장치 역시 수압 동력으로 작동하였다. 온실에는 화분 식물을 위한 자동 급수 장치가 설치되어 있었으며, 이는 수력으로 회전하는 받침대를 작동시켰다. 또한 전화 시스템도 도입되어 저택 내부 각 방 사이뿐 아니라 영지 내 다른 건물들과도 연결되었다. 노섬벌랜드 해안에 위치한 암스트롱의 또 다른 거처인 밤버러 성의 기념 명판에는, 이러한 새로운 자동화 기술의 개발이 “세계 많은 사람들을 가사 노동의 고됨에서 해방시켰다”고 기록되어 있다. 부지와 영지 크랙사이드라는 이름은 저택 위쪽에 위치한 ‘크래전드 힐(Cragend Hill)’에서 유래하였으며, 저택 주변에는 광범위한 암석 정원과 다양한 로드덴드론 수집 식물이 조성되어 있다. 이 가운데 한 품종은 정원 설계와 조성에 큰 기여를 한 레이디 암스트롱의 이름을 따서 명명되었다. 또한 대부분 침엽수로 이루어진 대규모 수목 식재도 이루어졌다. 이들 가운데에는 높이 131 피트 (40 m)에 달하는 영국 최고 높이의 구주소나무도 포함되어 있다. 식재가 이루어진 지 100년이 넘은 뒤, 질 프랭클린은 “거대하고 어두운 나무들이 (암스트롱의) 집을 보호하는 장벽을 이루고 있다”고 기록하였다. 암스트롱은 원래 부지를 매입한 이후에도 계속해서 토지를 구입하였으며, 1880년대에 이르러 정원과 부지는 약 1,700 에이커 (690 ha) 규모에 달하였다. 또한 앙리에타 힐드의 2012년 전기에 따르면 농업용 토지를 포함한 전체 영지는 15,000 에이커 (6,100 ha)에 이르렀고, 역사학자 데이비드 캐너딘은 그 규모가 16,000 에이커 (6,500 ha)를 넘었다고 기록하였다. 데이비드 두건은 암스트롱이 정원과 공원 부지에 700만 그루 이상의 나무를 심었다는 전통적인 주장을 전하고 있다. 현재 이 영지는 잉글랜드에 남아 있는 마지막 붉은다람쥐 서식지 가운데 하나를 보호하는 공간이기도 하다. 저택 북서쪽의 계곡에는 데브던 번(Debdon Burn)을 가로지르는 철제 다리가 놓여 있는데, 이는 암스트롱이 직접 설계하고 1870년대 자신의 엘스윅 공장에서 제작한 것이다. 이 다리는 Grade II* 등록 건축물로 지정되어 있으며, 내셔널 트러스트의 복원 작업을 거쳐 2008년부터 2009년 사이 일반에 다시 공개되었다. 정원 자체는 Grade I 등록 정원으로 지정되어 있으며, 일부 건축물과 기술 시설들 또한 개별적인 문화재 지정을 받고 있다. 영지의 생활 시간을 조율하던 시계탑은 사냥용 별장이 건설되던 시기에 세워졌으며, 동일한 건축가가 설계했을 가능성이 있지만 쇼의 작품은 아니다. 시계는 암스트롱 자신이 설계했을 가능성도 있다. 이 시계탑 역시 다리와 마찬가지로 Grade II* 등록 건축물로 지정되어 있다. 암스트롱의 대형 온실들이 자리하고 있었으며 오랫동안 본 영지와 분리되어 있던 정형식 정원은 현재 내셔널 트러스트에 의해 인수되었다. 대중 매체 등장 크랙사이드는 오픈 대학교의 예술 기초 과정, 조너선 미즈의 다큐멘터리 시리즈 《Abroad Again in Britain》, BBC One의 《Britain's Hidden Heritage》, 《Glorious Gardens from Above》, 《Great Coastal Railway Journeys》, 《Hidden Treasures of the National Trust》 및 ITV 시리즈 《Inside the National Trust》에 등장하였다. 또한 2017년 영화 《The Current War》의 일부 장면이 이 영지에서 촬영되었으며, 《Jurassic World: Fallen Kingdom》에 등장하는 록우드 매너(Lockwood Manor)의 기반 모델로도 활용되었다. 각주 내용주