ديناصورات قصر الكريستال

تُعدّ ديناصورات قصر الكريستال أو ديناصورات القصر البلوري سلسلة من المنحوتات التي تُصوّر الديناصورات وغيرها من الحيوانات المنقرضة، وتقع في حديقة قصر الكريستال في حي بروملي بلندن . وقد تمّ تكليفها في عام 1852 لمرافقة قصر الكريستال بعد نقله من المعرض الكبير في هايد بارك ، وتمّ الكشف عنها في عام 1854 كأول منحوتات ديناصورات في العالم. صُممت هذه النماذج - التي لا تُعتبر دقيقة وفقًا للمعايير الحديثة - ونُحتت على يد بنيامين ووترهاوس هوكينز تحت الإشراف العلمي للسير ريتشارد أوين ، مُمثلةً أحدث المعارف العلمية في ذلك الحين. صُنفت هذه النماذج والمعروفة أيضًا باسم " المحكمة الجيولوجية" أو "محكمة الديناصورات" ضمن البنايات المسجلة من الدرجة الثانية منذ عام 1973، وخضعت لترميم شامل في عام 2002 ؛ ثم رُفعت درجتها إلى سجلات الدرجة الأولى في عام 2007. تمثل النماذج المعروضة 15 جنسًا من الحيوانات المنقرضة، ثلاثة منها فقط ديناصورات حقيقية. وهي تنتمي إلى عصور جيولوجية متنوعة : وتشمل ديناصورات حقيقية، وإكثيوصورات ، وبليزوصورات، معظمها من العصر الميزوزوي ، وبعض الثدييات من العصر السينوزوي الأحدث. وتتميز هذه النماذج بتجسيدها لأخطاء علم الأحافير المبكر، نتيجةً لإعادة تكوين الأحافير بشكل غير صحيح، وحالة العلم في القرن التاسع عشر؛ ويُعد نموذجا الإغوانودون والميغالوصور مثالين بارزين على ذلك. التاريخ بعد إغلاق المعرض الكبير في أكتوبر 1851 اشترت شركة قصر الكريستال، التي تأسست حديثًا، قصر الكريستال الذي صممه جوزيف باكستون ، ونقلته إلى ساحة بينج أعلى تلة سايدنهام في جنوب لندن. ثم جرى تجديد الأراضي المحيطة به على نطاق واسع وتحويلها إلى حديقة عامة تضم حدائق مزخرفة ونماذج طبق الأصل من التماثيل وبحيرتين صناعيتين جديدتين. وكجزء من هذا التجديد، كُلِّف بنجامين ووترهاوس هوكينز ببناء أول نماذج بالحجم الطبيعي لحيوانات منقرضة. كان قد خطط في البداية لإعادة إنشاء الثدييات المنقرضة فقط قبل أن يقرر أيضا إضافة تكوين الديناصورات . وهو ما فعله بنصيحة من السير ريتشارد أوين ، عالم التشريح وعالم الحفريات الشهير في ذلك الوقت، والذي صاغ مصطلح الديناصورات (بمعنى "الزاحف الرهيب" أو "الزاحف العظيم المخيف"). أنشأ "هوكينز " ورشة عمل في موقع الحديقة، وبنى النماذج هناك. صُنعت الديناصورات بالحجم الطبيعي من الطين، ثم أُخذ منها قوالب لصب الأجزاء من الإسمنت. أما المنحوتات الأكبر حجمًا فهي مجوفة من الداخل ومبنية من الطوب. كما أوجد جرف من الحجر الجيري لتوضيح الطبقات الجيولوجية المختلفة. كانت المنحوتات والمعروضات الجيولوجية تُسمى في الأصل "الساحة الجيولوجية"، وهي امتداد لمجموعة المعروضات التي صُممت للحديقة والتي أعادت تشكيل الفن التاريخي، بما في ذلك فنون عصر النهضة والعصور الآشورية والمصرية. عُرضت النماذج على ثلاث جزر تُمثل خطًا زمنيًا تقريبيًا، فالأولى للعصر الباليوزوي ، والثانية للعصر الميزوزوي ، والثالثة للعصر السينوزوي . أُضفي على النماذج مزيد من الواقعية من خلال جعل مستوى الماء في البحيرة يرتفع وينخفض، كاشفًا عن أعداد مختلفة من الديناصورات. واحتفالًا بعرض النماذج أقام هوكينز عشاءً ليلة رأس السنة عام 1853 داخل قالب أحد نماذج الإغوانودون . استفاد هوكينز بشكل كبير من ردود فعل الجمهور الإيجابية لرؤية الديناصورات، والتي كانت قوية لدرجة سمحت ببيع مجموعات من نماذج الديناصورات المصغرة، بسعر 30 جنيهًا إسترلينيًا للاستخدام التعليمي. إلا أن تكوين تلك النماذج كان مكلفًا للغاية (13,729 جنيهًا إسترلينيًا إجمالًا)، وفي عام 1855 قطعت شركة كريستال بالاس تمويل هوكينز. فلم يٌصنع العديد من النماذج المخطط لها، بينما تم التخلص من النماذج التي لم تكتمل، على الرغم من احتجاجات من جهات مختلفة، بما في ذلك صحيفة "ذا أوبزرفر" التي تصدر في يوم الأحد. عمل هوكينز لاحقًا على إنشاء " متحف حقبة الحياة القديمة " في سنترال بارك بنيويورك، وهو ما يُعادل متحف ديناصورات كريستال بالاس في أمريكا. في مايو 1871 دُمّرت العديد من المعروضات في ورشة هوكينز على يد مخربين، ودُفنت أجزاؤها، وربما شملت أجزاءً من الهيكل الكبير الأصلي للإيلاسوموصور ، الذي أعاره عالم الحفريات الأمريكي إدوارد درينكر كوب لهوكينز في ذلك الوقت لتحضيره. مع تقدم علم الأحياء القديمة،تراجعت سمعة مجعروضاتقصر الكريستال. ففي عام ١٨٩٥، استهزأ عالم الأحافير الأمريكي أوثنييل تشارلز مارش بأصدقاء الديناصورات، معتبرًا إياهم ظخطأكبيرًا، وتحدث سعن المجسمات. بطريقة سلبية ومبرور السنين، تدهورت حالة المجسمات والحديقة، وزاد من تفاقم الوضع الحريق الذي دمر قصر الكريستال نفسه عام ١٩٣٦، -حتى غطت النباتات المعشوائية المجسمات. والتماثيل وفي عام ١٩٥٢، أجرى ف"يكتور إتش سي مارتن "ت رميمًا شاملًا للحمجسمات . وفي ذلك الوقت، تم ُلت الثدييات الموجودة في الجزيرة الثالثة إلى مواقع أقل حماية في الحديقة، حيث تعرضت لبعد ذلك تللف. وفي ستينيات القرن العشرين تم تفجير الجرف الجيري. في عام ٢٠٠١ خضع العرض لعملية تجديد شاملة. استُبدل الجرف الجيري المدمر باستخدام ١٣٠ كتلة كبيرة من الحجر الجيري من ديربيشاير ، يزن العديد منها أكثر من 1 طن (0.98 طن كبير؛ 1.1 طن صغير) ، وأُعيد بناؤه وفقًا لنموذج مصغر مصنوع من نفس العدد من كتل البوليسترين. كما صُنعت بدائل من الألياف الزجاجية للتماثيل المفقودة وأُعيد صب الأجزاء المتضررة بشدة للنماذج المتبقية. على سبيل المثال، كانت بعض أرجل الحيوانات مصنوعة من الرصاص وكانت مثبتة على الأجسام بقضبان حديدية؛ ولكن أصاب الحديد الصدأ مما أدى إلى تشقق الرصاص. صُنفت النماذج والعناصر الأخرى في حديقة كريستال بالاس كمبانٍ مدرجة من الدرجة الثانية منذ عام 1973. وخضعت النماذج لترميم شامل في عام 2001، وتمت ترقيتها إلى الدرجة الأولى في عام 2007. في عام ٢٠١٨،أطلقت ج"معية أصدقاء ديناصورات كريستال بالاس ح" ملة تمويل جماعي لبناء جسر دائم إلى جزيرة الديناصورات. صمم الجسر ت"ونكين ليو، "وتولىتشركة أروب هندسته . يدور الجسر حول محور، مما يسمح بإيقافه عند عدم استخدامه، لمنع الدخول من دون تصريح . و تم تركيبه في يناير ٢٠٢١. في مايو 2021 خضع أنف وفم تمثال الميغالوصور لعملية ترميم عاجلة، بعد أن سقطا في العام السابق. وتم تركيب 22 سنًا جديدًا وفك اصطناعي للتمثال. مُوِّلَت عملية الترميم بمنحة من صندوق الإنعاش الثقافي وتبرعات من أصدقاء ديناصورات قصر الكريستال. حديقة الديناصورات يضم المنتزه خمسة عشر جنسًا من الحيوانات المنقرضة، ليس جميعها ديناصورات. وقد خُطط لثلاثة أجناس أخرى على الأقل ( دينورنيس ، وماموث ، وجليبتودون )، وبدأ "هوكينز" ببناء الماموث على الأقل قبل أن تقطع شركة كريستال بالاس تمويله عام 1855. وتُظهر خريطة غير دقيقة عن تلك الفترة المواقع المخطط لها للدينورنيس والماموث. العصر الباليوزوي تتمثل حقبة الحياة القديمة في الحديقة من خلال نموذج الصخور المكشوفة الذي يٌظهر سلسلة من الطبقات، وتحديداً العصر الكربوني (بما في ذلك طبقات الفحم والحجر الجيري) والعصر البرمي . يستند نموذجا الديسينودون في قصر كريستال إلى أحافير غير مكتملة من العصر البرمي عُثر عليها في جنوب إفريقيا ، بالإضافة إلى "تخمين" لــ أوين بأن الديسينودونات كانت تشبه السلاحف . ولكن لم يُعثر على أي دليل يشير إلى أن الديسينودون كان ذو أصداف واقية. العصر الميزوزوي يُمثَّل العصر الميزوزوي في الحديقة من خلال نموذج صخري يُظهر تتابع الطبقات، وتحديداً العصر الجوراسي والعصر الطباشيري ، ومن خلال نماذج للديناصورات وغيرها من الحيوانات المعروفة من أحافير العصر الميزوزوي، ومن تشكيل غطاء نباتي مناسب - نباتات حية ونماذج أخرى. من المثير للاهتمام أن الهيلايوصور ، الذي عاش في العصر الطباشيري في إنجلترا، وليس الإغوانودون هو الذي يشبه إلى حد كبير الصورة النمطية للإغوانا العملاقة التي كانت سائدة في التصورات المبكرة عن الديناصورات. في الواقع يشبه الهيلايوصور إلى حد كبير الأنكيلوصور - حيوان عاشب صغير الحجم يمشي على أربع قوائم، وله ظهر مدرع ذو نتوءات وأشواك على جانبيه. يصور "هوكينز " وحشًا ضخمًا يشبه الإغوانا بأشواك طويلة حادة على طول ظهره، والتي لاحظ أوين أنها "مُصوَّرة بدقة في عملية الترميم [من قِبل هوكينز، بناءً على تعليمات أوين، ولكنها] بالضرورة كانت تشيبها التخمينات في ذلك الوقت ". تستند نماذج الإكتيوصور إلى أحافير من العصرين الترياسي والجوارسي في أوروبا. ورغم أن الإكتيوصورات الثلاثة تظهر جزئيًا في الماء، إلا أنها تُصوَّر بشكل غير منطقي وهي تتشمس على اليابسة كالفقمات . افترض أوين أنها تُشبه التماسيح أو البليزوصورات. تُظهر أدلة أحفورية أفضل أنها تشترك في خصائص أكثر مع أسماك القرش والدلافين ، إذ تمتلك زعنفة ظهرية وذيلًا يشبه ذيل السمكة، بينما في نماذج هوكينز، يكون الذيل نتوءًا مسطحًا من عمود فقري مستقيم. ومن الاختلافات الأخرى أن عيون النماذج تُظهر حلقات صلبة عظمية مكشوفة، ما دفع أوين إلى التكهن بأنها، بفضل هذه العيون الكبيرة، كانت تتمتع "بقدرات بصرية هائلة، خاصة في وقت الغسق". أصبحت هذه النماذج إحدى التمائم الثلاث لحديقة كريستال بالاس، إلى جانب الإغوانودون والميغالوصور (مع أن الإكتيوصورات ليست من الديناصورات). ومن المصادفة أن النماذج تشبه إلى حد كبير أنواع الإكثيوصورات الأساسية مثل سيمبوسبونديلوس . تمثل نماذج الإغوانودون أحافير من العصرين الجوراسي والطباشيري في أوروبا. رسم جدعون مانتل الأحفورة الأصلية، التي عثرت عليها زوجته ماري آن مانتل في ساسكس عام 1822، على أنها تشبه سحلية طويلة نحيلة تتسلق غصنًا (على أربع أرجل)، متوازنة بذيل يشبه السوط؛ ونظرًا لافتقارها إلى جمجمة، افترض أن عظمة الإبهام كانت قرنًا للأنف. يُستخدم مصطلح "قرن الأنف" بشكل متكرر في الكتب المدرسية والأفلام الوثائقية الشائعة عن الديناصورات للسخرية من المغالطات التي سادت في العصر الفيكتوري؛ في الواقع، حتى في عام 1854، علّق أوين قائلًا: "إن وجود القرن أمر مشكوك فيه للغاية". صُنعت ثلاثة نماذج من اللابيرينثودون لقصر الكريستال، بناءً على تخمين أوين بأن هذه الحيوانات، كونها برمائية في نمط حياتها، ربما كانت تُشبه الضفادع ؛ فأطلق عليها اسم باتراكيا، من الكلمة اليونانية "باتراكيوس" التي تعني ضفدع . أحدها ذو جلد أملس، وهو مُستوحى من نوع " لابيرينثودون سلاماندرويدس " ( ماستودونصور جاغيري )؛ أما النموذجان الآخران فمُستوحيان من نوع " لابيرينثودون باكيغناثوس " ( سيكلوتوصور باكيغناثوس ). وُضعت قوالب لآثار أقدام الكيروثيريوم التي اعتقد "أوين" أنها من صنع هذه الحيوانات في الأرض المحيطة بالنماذج. كان الميغالوصور ضخمًا ومهيبًا بصريًا وأصبح أحد الديناصورات الثلاثة التي تُعتبر رمزًا للحديقة، إلى جانب الإغوانودون والإكتيوصورات (بدرجة أقل). وبالاستناد إلى أدلة متفرقة من أحافير العصر الجوراسي التي عُثر عليها في إنجلترا والتي تتكون أساسًا من عظم الورك وعظم الفخذ، بالإضافة إلى ضلع وبعض الفقرات، افترض أوين أن الحيوان كان رباعي الأرجل؛ بينما يعتقد علماء الحفريات الآن أنه كان ثنائي الأرجل (يقف مثل التيرانوصور ركس ) وله ذراعين صغيرين. ظهر أول اقتراح بأن بعض الديناصورات ربما كانت ثنائية الأرجل في عام 1858، بعد فوات الأوان للتأثير على النموذج. عند نشكيل النماذج، لم يكن قد تم اكتشاف سوى جماجم أحفورة الموزاصور التي تعود للعصر الطباشيري في هولندا ، لذا اقتصر بتشكيل هوكينز على رأس وظهر الحيوان. ثم غمر النموذج في أعماق البحيرة، تاركًا الجسم غير مرئي وغير واضح المعالم. يقع الموزاصور في قصر الكريستال في مكان غريب بالقرب من الجزيرة الثانوية التي كانت في الأصل شلالًا، وجزء كبير منه غير مرئي من مالمر اللموازي لبحيرة. تمثل نماذج البليزوصور الثلاثة ثلاثة أنواع من الزواحف البحرية، وهي: P. macrocephalus و P. dolichoderius و P. hawkinsii ، من العصر الجوراسي في إنجلترا. اثنان منها يتميزان برقبة مرنة بشكل غير معقول. لاحظ "أوين" أن أحافير التيروداكتيل من العصر الجوراسي في ألمانيا كانت مغطاة بالحراشف لا بالريش، وعلى الرغم من أنها "تشبه الطيور إلى حد ما"، إلا أنها كانت تمتلك أسنانًا مخروطية الشكل مما يشير إلى أنها كانت مفترسة . يقع النموذجان الباقيان على نتوء صخري؛ وكان هناك في الأصل نموذجان آخران من "التيروداكتيل من الأووليت ". يمثل النموذجان الباقيان نوع Pterodactylus cuvieri (= Cimoliopterus cuvieri )، بينما يمثل النموذجان الآخران المفقودان نوع Pterodactylus bucklandi (= Dolicorhamphus bucklandi ). كان النوع الأخير غير معروف جيدًا استنادًا إلى البقايا الأحفورية، وهذا يفسر سبب استناد تصميماتهما بشكل أكبر إلى Pterodactylus antiquus . حدد "أوين " بشكل صحيح أن التيلوصور يشبه الغاريال ، كونه من التماسيح الجوراسية النحيلة ذات الفكوك الطويلة والرفيعة والعيون الصغيرة، واستنتج من الرواسب التي وُجدت فيها أنها كانت "أكثر بحرية من تمساح نهر الغانج [ الغاريال ]". العصر السينوزوي الأنوبلوثيريوم كوميون Anoplotherium commune نوع من الثدييات المنقرضة التي عاشت في أواخر العصر الإيوسيني وبداية العصر الأوليغوسيني ، وقد عُثر عليها لأول مرة بالقرب من باريس . استندت نماذج هوكينز إلى تكهنات "أوين " من وجهة مظهرها الشبيه بالجمل . صُنعت ثلاثة نماذج منها شكّلت قطيعًا صغيرًا. يبدو أن هوكينز اتبع بدقة إعادة تشكيل جورج كوفييه للأنوبلوثيريوم كوميون حيث منحه شعرًا قصيرًا أو عاريًا، متبعًا رأي كوفييه بأن تشريحه يشير إلى نمط حياة مائي. ولكن اختلف هوكينز عن كوفييه عندما جعله يبدو أشبه بالجمل بشفاه صغيرة وآذان صغيرة مستديرة وجمجمة مائلة، وأربعة أصابع في كل قدم. تلك المغالطات هي نتيجة اعتماد هوكينز المفرط على الوجهة الجماليات كنموذج للأنوبلوثيريات. يُعتقد اليوم أن ديناصور الأنوبلوثيريوم استخدم بنيته القوية وذيله الطويل للرعي على قدمين. كان هناك التباس حول ما إذا كانت منحوتات الأنوبلوثيريوم كوميون تمثل النوع الشائع المسمى Xiphodon gracilis وذلك طبقا لقوائم الكتب الإرشادية التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي أدرجت كلا النوعين على أنهما كانا موجودان في جزيرة العصر الثلاثي .كان النوع غراسيل (أي الرشيق) نوعًا أحفوريًا آخر درسه كوفييه؛ وقد تبين لاحقًا أنه ينتمي إلى جنس متميز وهو Xiphodon . واليوم تم تأكيد أن منحوتات الحيوانات الثلاثة تعود إلى أنوبلوثيريوم كوميون ، ولكن بناءا على ذلك تم تحديد " تمثال الغزال " ميغالوسيروس على أنه تمثال لا يتبع كسيفودون غراسيل . يكشف رسم توضيحي يعود لعام 1854 أنه كان هناك في السابق أربعة من منحوتات من نوع غراسيل (رشيق) ، فُقدت ثلاث منها وبقيت واحدة. ويبدو أن تصميم جسم المنحوتة مستوحى بشكل أكبر من الوجهة الجماليات مقارنةً بجسم الأنوبلوثيريوم كوميون مع تبني بنية عضلية رشيقة. الميغالوصور العملاق أو الأيل الأيرلندي، هو نوع من الأيائل عاش في أوراسيا خلال العصرين البليوسيني والبليستوسيني . بنى هوكينز أربعة تماثيل للميغالوسيروس ، اثنان للذكور واثنان للأيائل الإناث. فُقد تمثال أنثى، ولم يتبقَّ سوى ثلاثة تماثيل اليوم. صُنعت قرون الذكر البالغ من قرون متحجرة حقيقية، استُبدلت منذ زمن بعيد. نُقلت التماثيل من الجزيرة الثالثة وتدهورت حالتها بسبب سهولة وصول المخربين إليها. بفضل قرونها الأصلية الهشة كانت تماثيل الأيل الأيرلندي الأكثر دقة بين نماذج العصر السينوزوي؛ ولأنها من العصر الجيولوجي الحديث (انقرضت قبل 11000 سنة)، تمكن هوكينز من تصميمها على غرار الأيائل الحية. يعود حيوان الكسلان الأرضي العملاق (ميغاثيريوم) إلى حقبتي البليوسين والبليستوسين في أمريكا الجنوبية، حيث نقّب تشارلز داروين عن بعض الأحافير عام ١٨٣٥. بُني النموذج مُلتصقًا بشجرة حية نمت لاحقًا وكسرت ذراع النموذج. ثم استبدل الذراع، ثم ماتت الشجرة. يُصوّر النموذج الكسلان بجذع قصير كجذع حيوان التابير ، وهو ما لم يكن موجودًا في الحيوان الحقيقي. كان هذا النموذج موجودًا في حديقة حيوانات الأطفال التي هُدمت الآن. تمثل نماذج حيوان الباليوثيريوم حيوانًا ثدييًا منقرضًا من العصر الإيوسيني، اعتقد جورج كوفييه أنه يشبه حيوان التابير. وقد مثّل كل تمثال ثلاثة أنواع: النوع الصغير الحجم ( Plagiolophus minor )، و نوع متوسط الحجم ، ونوع أكبر حجما وأكثرها متانة من بين جميع النماذج التي درسها كوفييه. وقد عانت هذه النماذج من أكبر قدر من التلف والتآكل، ولم يعد النموذج القائم يشبه النموذج الأصلي الذي صنعه هوكينز. خلال ستينيات القرن الماضي كانت هذه النماذج ملقاة في الأدغال على بعد حوالي 45 متر من الموقع الأصلي، وقبل ترميمها عام 2002، كانت في حالة سيئة للغاية لدرجة أنه تم إزالتها وتخزينها. تشير بعض المصادر إلى أن هذه النماذج أضيفت في وقت لاحق، لكن رسمًا توضيحيًا لورشة هوكينز في صحيفة Illustrated London News يظهرها في الخلفية. تم تكليف فنان الحفريات بوب نيكولز بصنع نسخة طبق الأصل من Plagiolophus magnum من قبل أصدقاء ديناصورات كريستال بالاس، وتم الكشف عنها للجمهور في 2 يوليو 2023. وضعت نماذج لطائر " دينورنيس " العظيم المخيف الذي كان في موجودا في نيوزيلندا (انقرض سنة 1500) ، وبدأ التخطيط لإنشاء جزر من العصر الثلاثي، من بينها جزر منقرضة تشبه الفيل تُدعى ماستودون (أو دينوثيريوم من العصر الميوسيني والبليوسيني في أوراسيا وأفريقيا)، ولكنها لم تكتمل. في الثقافة تبدأ رواية تشارلز ديكنز " البيت الكئيب" التي صدرت عام 1853 بوصف لشوارع موحلة، و يتم التأكيد على طابعها البدائي من خلال وجود ديناصور في شوارع لندن: "طقسٌ شتوي قاسٍ شديد الرودة . لقد امتلأت الشوارع بالوحل وكأن المياه لم تنحسر عن وجه الأرض إلا للتو؛ فلن يكون أمراً مستغرباً أن تصادف ديناصوراً من فصيلة "الميغالوصور" — يبلغ طوله نحو أربعين قدماً — وهو يتهادى في مشيته، كأنه سحليةٌ ضخمةٌ بحجم الفيل صاعداً "تلة هولبورن". في رواية " كيبس" للكاتب إتش جي ويلز ، الصادرة عام 1905، يزور كيبس وآن قصر الكريستال ويجلسان "بحضور اللابيرينثودون الأخضر والذهبي الذي يطلّ ببهاء على البحيرة" لمناقشة مستقبلهما. يُقدّم وصفٌ موجزٌ للديناصورات ومحيطها وتأثيرها على الشخصيات. تتضمن العديد من كتب الأطفال لإي. نسبيت تماثيل ديناصورات قصر الكريستال وهي تنبض بالحياة، بما في ذلك "القلعة المسحورة" (1907). وفي رواية " خذ جثته" لدوروثي إل. سايرز ، الصادرة عام 1932، يذكر اللورد بيتر ويمسي "وحوش ما قبل الطوفان" في قصر الكريستال. يروي كتاب الأطفال "الديناصورات لا تموت " لآن كوتس، الصادر عام 1970، برسومات جون فيرنون لورد ، قصة صبي صغير يعيش بالقرب من حديقة قصر الكريستال ويكتشف أن نماذج هوكينز تنبض بالحياة. يصادق أحد الإغوانودون ويسميه "الصخرة" ويزوران متحف التاريخ الطبيعي . يذكر الكاتب الرحالة بول ثيرو الديناصورات في روايته "تاريخي السري" الصادرة عام ١٩٨٩. يكتشف راوي الرواية، أندريه بارنت، خيانة زوجته بالصدفة عندما يكشف ابنه الصغير، جاك، أنه زار الديناصورات برفقة "صديقة" والدته خلال غياب أندريه الطويل لجمع مواد لكتاب رحلاته. أما القصة الرئيسية في رواية بينيلوبي ليفلي " فاني والوحوش " الصادرة عام ١٩٩١، فتدور حول فتاة من العصر الفيكتوري تزور متحف ديناصورات قصر الكريستال وتُفتن بالمخلوقات التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ. قام جورج باكستر ، وهو رائد في مجال الطباعة الملونة، بعمل نقش مشهور يتخيل قصر الكريستال الواقع في حدائقه ذات المناظر الطبيعية الخلابة مع نافورات مائية شاهقة وديناصورات في المقدمة قبل افتتاحه في عام 1854. في عام 2022،ظهرت الديناصورات في الفيلم الوثائقي "البحث عن أول صائدي الديناصورات" ، حيث استخدمها مقدمو البرنامج جريج وفيليسيتي للمساعدة في سرد قصة علماء الحفريات الأوائل وكيف ساعدت اكتشافاتهم في تشكيل التماثيل. في عام 2023 أنشأت هيئة التراث الإنجليزي نماذج ثلاثية الأبعاد بتقنية التصوير الفوتوغرافي للتماثيل التسعة والعشرين. ويمكن مشاهدة هذه النماذج عبر الإنترنت. انظر أيضاً قائمة حدائق الديناصورات قائمة الأعمال الفنية العامة في بروملي الحواشي اقرأ أيضا لقاء السفينة المراجع مصادر McCarthy، Steve؛ Gilbert، Mick (1994). The Crystal Palace Dinosaurs: The Story of the World's First Prehistoric Sculptures. Crystal Palace Foundation. ISBN:978-1-897754-03-0. مؤرشف من الأصل في 2023-08-14. Witton، Mark P.؛ Michel، Ellinor (2022). The Art and Science of the Crystal Palace Dinosaurs. The Crowood Press. ISBN:9780719840494. مؤرشف من الأصل في 2025-07-09. للمزيد من القراءة Owen، Richard (1854). Geology and Inhabitants of the Ancient World. London: Crystal Palace library. ج. 8. ص. 50. ISBN:978-1-166-91304-5. : لا توافق بين ردمك والتاريخ (مساعدة) Kerley، Barbara (2001). The Dinosaurs of Waterhouse Hawkins: An Illuminating History of Mr. Waterhouse Hawkins, Artist and Lecturer. Caldecott Honor Book. Illustrated by Brian Selznick. Scholastic Press. ص. 48. ISBN:978-0-439-11494-3. روابط خارجية Gibbs، Barry (8 أغسطس 2004). "The Dinosaurs". BBC. مؤرشف من الأصل في 2025-12-15. Friends of Crystal Palace Dinosaurs – charity group which helps maintain the sculptures Crystal Palace Dinosaurs على يوتيوب, after the 2016 conservation work