TELETUBE: Novo passeio pelos bosques da ficção televisiva

Palavras-chave: Ficção televisiva,Narrativas transmedia,Estudos de receção,Novos media,YouTube

As narrativas de ficção, emitidas pelos canais de sinal aberto, figuram entre os programas televisivos de maior importância sociocultural, em virtude do inegável êxito conquistado entre os portugueses desde o final dos anos 70. Tendo como ponto de partida esse enquadramento histórico, notamos que a ficção televisiva perpassou diversas fases que acompanharam as alterações do panorama mediático nacional. No contexto atual, torna-se impossível ignorar o contributo da difusão acelerada da tecnologia informática para o surgimento de um novo cenário de produção e divulgação dos textos ficcionais. As alterações do paradigma tecnológico afetam diferentes esferas sociais, todavia no campo da ficção televisiva identifica-se, sobretudo, a tendência para a migração da emissão dos conteúdos da televisão para outras plataformas, com destaque para a visualização online. O aparecimento destes novos pontos de acesso aos conteúdos audiovisuais contribuem, fundamentalmente, para o declínio das audiências da TV. Como reação à consolidação deste cenário tecnocultural, as indústrias produtivas iniciam um processo de materialização das narrativas que extrapola os limites da televisão, integrando multiplataformas e originando novos processos de envolvimento com o universo ficcional. A adesão dos públicos a esta estratégia, denominada como narrativas transmedia, do inglês, transmedia storytelling, confirma-se particularmente entre os mais jovens. Assim, este trabalho divide-se em duas partes complementares, de caráter teórico e empírico, que propõem uma análise das tendências de mudança nesta área, com especial atenção para as novas configurações no campo da receção dos conteúdos de ficção. Com este objetivo, implementámos um modelo de análise de quatro ficções televisivas produzidas em Portugal e emitidas nos canais nacionais de sinal aberto, para observar se estes títulos do Top 10 de audiências podem ser classificados como textos transmedia. Num segundo momento, realizámos um estudo de receção destas ficções nas páginas do YouTube, analisando, sobretudo, os comentários dos fãs publicados nesta plataforma. Estas dimensões empíricas foram exploradas a partir duma metodologia de análise centrada em métodos mistos que pressupõem a integração de dados quantitativos e qualitativos. Com efeito, os métodos de trabalho selecionados pertencem aos campos da etnografia virtual, da análise de conteúdo, da análise do discurso e da análise de redes sociais. Em linhas gerais, os resultados da análise da expansão do universo ficcional de três séries e uma telenovela apontam para o incumprimento parcial dos objetivos inicialmente propostos pelo conceito de transmedia storytelling. Todavia, este indicador, que parte duma interpretação mais hermética deste conceito, é sobejamente ultrapassado pela ação dos fãs na internet, responsáveis por ampliar as formas de receção dos conteúdos em plataformas como o YouTube. Neste espaço, desenvolvem-se práticas culturais exclusivas que assentam num comportamento interativo e participativo destas audiências, indicando que, apesar do parco investimento na produção de conteúdos de raiz transmedia, o consumo das ficções televisivas realiza-se de forma transmediática. Os resultados indicam que apesar do YouTube constituir um espaço  privilegiado para partilha de conteúdos de ficção, reside na dicotomia  produção/receção divergências de caráter legal, tais como a violação dos direitos  de autor. Estas ameaças ao trabalho gratuito dos fãs comprovam, igualmente, o  facto das indústrias mediáticas ainda não se terem adaptado à cultura da  convergência. No âmbito da receção, importa assinalar que identificámos nos  comentários publicados nas páginas do YouTube a formação de comunidades,  caracterizadas, tanto pela integração dos membros de diferentes identidades,  como pela manifestação de conflitos no seio destes grupos. Os principais temas  de debate nas conversas sobre a ficção nesta plataforma foram, para além da  história, as personagens, a banda sonora e a partilha gratuita de conteúdos.  Nestas comunidades, surgem, igualmente, debates que extrapolam os limites dos  assuntos ficcionais, gerando novos temas de conversa como a portugalidade das  produções nacionais. Por último, conseguimos observar que as formas de  interação e participação dos fãs possuem um cariz predominantemente positivo e  podem variar conforme a emissora, o título de ficção, e, ainda, mediante  diferentes identidades, sobretudo de género.

Área científica: Humanidades