아카데미 비율

1.66:1 및 1.85:1 비율이 내부에 표시되어 있다.]] 아카데미 비율 1.375:1 **아카데미 비율** 1.375:1 (Academy ratio, 1.37:1로 약칭)은 4천공 풀다운과 함께 사용될 때 35mm 필름의 프레임의 가로세로비이다.Monaco, James. How to Read a Film: The Art, Technology, Language, History and Theory of Film and Media. Rev. ed. New York: Oxford University Press, 1981. .Bordwell, David and Thompson, Kristin. Film Art: An Introduction. Rev. ed. New York: McGraw-Hill, 1993. . 1928년 초부터 비슷한 크기의 비율이 사용되었지만, 1932년에 영화 예술 과학 아카데미에 의해 표준 필름 가로세로비로 표준화되었다.
# 역사
무성 영화는 11/3:1 가로세로비(1.3:1 또는 4:3 가로세로비로도 알려짐)로 촬영되었으며, 각 프레임은 두 줄의 필름 천공 사이의 모든 음화 공간을 4개의 천공 길이만큼 사용했다. 무성 영화 프레임 사이의 프레임 라인은 매우 얇았다. 1920년대 후반에 사운드-온-필름이 도입되었을 때, 사운드트랙은 천공 한 세트 바로 안쪽으로 흐르는 줄무늬에 녹음되었고 1.33 이미지로 잘려 들어갔다. 이로 인해 이미지 영역이 "더 길어"졌고, 일반적으로 1.19 정도였는데, 이는 1.3 프레임에 익숙한 관객들에게 약간 혼란을 주었고, 고정 크기 스크린과 고정식 영사기를 사용하는 상영자들에게도 문제를 야기했다. 각 스튜디오에서는 영사기 조리개를 줄여 이미지를 1.3:1 비율로 되돌리려는 공통적인 시도가 엇갈린 결과를 낳았다. 또한 각 영화관 체인에는 자체 지정된 상영 비율이 있었다. 새로운 사운드-온-필름 영화에 대한 첫 번째 표준은 1929년 11월에 제정되었는데, 모든 주요 미국 스튜디오가 영화기술자협회 (SMPE)가 지정한 1.33:1의 가로세로비로 돌아가는 abbr=on 크기로 제작하기로 합의했다.oclc=1951231 이후 영화 예술 과학 아카데미 (AMPAS)는 1930년 표준에 대한 추가 변경을 고려했다. 다양한 치수가 제출되었고, 0.825인치 x 0.600인치 영사기 조리개 플레이트 개구부 크기에 합의되었다. 그 결과로 나온 1.375:1 가로세로비는 "아카데미 비율"로 명명되었다. 1932년 5월 9일, SMPE는 동일한 abbr=on 영사기 조리개 표준을 채택했다.oclc=1951231 1932년부터 1952년까지 35mm로 촬영된 모든 스튜디오 영화는 아카데미 비율로 촬영되었다. 그러나 1953년의 와이드스크린 "혁명" 이후, 이는 빠르게 구식 제작 형식으로 전락했다. 몇 달 만에 모든 주요 스튜디오는 영사기에서 비아나모픽 영화를 1.6, 1.75, 1.85와 같은 더 넓은 비율로 매트하기 시작했으며, 이들 중 마지막 비율은 아나모픽 (2.39)과 함께 여전히 표준 비율로 간주된다. 그럼에도 불구하고 1.375:1은 완전히 구식이 아니며, 구스 반 산트의 엘리펀트 (2003),Garry, John P. III. "Elephant: An Ordinary High School Movie. Except That It's Not." Jump Cut. #47 (Winter 2005). 스티븐 소더버그의 굿 저먼 (2006), 앤드리아 아널드의 피쉬 탱크 (2009), 켈리 라이카트의 믹스 컷오프 (2010), 미셸 하자나비시우스의 아티스트 (2011),date=17 February 2012 카를로스 레이가다스의 어둠 뒤에 빛이 있으라 (2012), 돈 헤르츠펠트의 이츠 서치 어 뷰티풀 데이 (2012), 파베우 파블리코프스키의 이다 (2013), 웨스 앤더슨의 그랜드 부다페스트 호텔 (2014)website = IMDb 및 애스터로이드 시티 (2023), 네메시 옐레시 라슬로의 사울의 아들 (2015), 폴 슈레이더의 퍼스트 리폼드 (2017),website = IMDb 조엘 코언의 맥베스의 비극 (2021), 그리고 크리스 내시의 인 어 바이올런트 네이처 (2024)와 같은 일부 최근 영화에서 여전히 찾아볼 수 있으며, 필 로드, 크리스토퍼 밀러의 레고 무비 (2014)의 인쇄본과 1.78:1 상영을 위한 스티븐 스필버그의 인디아나 존스: 크리스탈 해골의 왕국 (2008)의 4:3 인쇄본에서도 볼 수 있다 (2.39:1 버전도 제작되었다).
# 기술적 세부사항
아카데미 비율은 카메라에서, 인쇄 중, 또는 영사 중에 만들어질 수 있다. 1932년 초, 아카데미 촬영 기사들은 0.868인치 × 0.631인치 (22.05mm × 16.03mm)의 카메라 조리개를 사용하기 시작하도록 지시받았는데, 이는 1.375:1보다 아주 약간 넓은 비율이지만 필름의 이미지 영역을 적게 사용한다.website=www.filmatlas.com 카메라 네거티브는 이후 결합 프린트에 광학 사운드트랙을 추가할 공간을 가지게 되며, 이때 두꺼운 프레임 라인도 추가된다. 필름은 또한 더 큰 카메라 조리개와 더 많은 이미지 영역을 사용하여 촬영되었다. 모든 경우에, 이 이미지들은 영사기의 게이트에 사용되는 조리개 마스크를 통해 영사기에서 적절한 크기 (0.825인치 × 0.600인치)로 잘려나갔다. 이 비율은 국제적으로 인기를 얻었지만, ASA와 ISO 표준에 따라 카메라 및 영사기 조리개 크기는 약간 달랐다.location=Oxford Boston 촬영 중, 구형 렌즈를 사용할 때 와이드스크린 프레임을 위해 4천공 프레임을 사용하는 것은 필름 스톡 및 현상 비용 측면에서 낭비로 간주될 수 있으며, 특히 필름 프린트가 필요 없는 텔레비전의 경우 더욱 그렇다. 3천공 풀다운 공정은 원래 1973년에 제안되었고, 1976년에 미클로스 렌테에 의해 개발되었으며, 1986년에 룬 에릭슨에 의해 이 문제를 해결하기 위해 더욱 발전되었다.Bernstein, N.D.; Wysotsky, M.Z.; and Konoplev, B.N. "A Universal Format for Film Production." Journal of the SMPTE. September 1973; Lente, Miklos. "The Proposed Trilent-35 System." American Cinematographer. June 1976; Ericson, Rune. "Three-Perf in the Future." American Cinematographer. July 1986.
# 내용주
각주 위키데이터 속성 추적 분류:영화 규격 분류:비 (수학)