렘브란트의 작품 목록

다음은 렘브란트의 그림 중 렘브란트 연구 프로젝트에서 진품으로 인정한 목록이다. 렘브란트의 다른 전작도록은 아래 "렘브란트" 탐색 상자를 참조하라. {| class="wikitable sortable" !class="unsortable"|그림 !! 제목 !! 연도 !! 기법 !! 크기 (cm) !! 소장처 !! 번호 !! 설명 |- |center||안경 판매상 (시각)||c. 1624||패널에 유채||21 x 17.8||스테델릭 미술관 더 라켄할, 라이덴||1||가설; 오감 연작 중 하나 |- |center||세 명의 가수 (청각)||c. 1624||패널에 유채||21.6 x 17.8||레이덴 컬렉션||2||가설; 오감 연작 중 하나 |- |center||수술 (촉각)||c. 1624||패널에 유채||21.5 x 17.7||레이덴 컬렉션||3||가설; 오감 연작 중 하나 |- |center||의식 없는 환자 (후각)||c. 1624||패널에 유채||21.5 x 17.7||레이덴 컬렉션||3A||가설; 오감 연작 중 하나 |- |center||성전에서 상인들을 쫓아내는 그리스도||1626||패널에 유채||43.1 x 32||푸시킨 미술관, 모스크바||4|| |- |center||성 스테파노의 돌팔매질||1625||패널에 유채||89.5 x 123.6||리옹 미술관||5|| |- |center||고르게와 깃털 베레모를 쓴 남자의 흉상||1626||패널에 유채||40 x 29.4||개인 소장||6|| |- |center||역사화||1626||패널에 유채||90 x 122||스테델릭 미술관 더 라켄할, 라이덴||7||주제에 대한 논의는 계속 진행 중 |- |center||사울 앞에 골리앗의 머리를 든 다윗||1626/1627||패널에 유채||27.2 x 39.6||바젤 시립 미술관||8|| |- |center||내시의 세례||1626||패널에 유채||63.5 x 48||카타리네콘벤트 박물관, 위트레흐트||9||필립의 마모된 얼굴이 불만족스럽게 수정되었다 |- |center||발람과 나귀||1626||패널에 유채||63.2 x 46.5||코냐크제이 미술관, 파리||10|| |- |center||음악적 알레고리||1626||패널에 유채||63.4 x 47.6||암스테르담 국립미술관||11|| |- |center||염소 도둑으로 안나를 고발하는 토빗||1626||패널에 유채||40.1 x 29.9||암스테르담 국립미술관||12|| |- |center||이집트로의 피신||1627||패널에 유채||27.5 x 24.7||투르 미술관||13|| |- |center||비유 속 부자||1627||패널에 유채||31.7 x 42.5||회화관 (베를린)||14|| |- |center||감옥에 갇힌 사도 바울||1627||패널에 유채||72.8 x 60.2||슈투트가르트 주립 미술관||15||패널 이음새 양쪽에 어두워진 덧칠이 있다 |- |center||성전의 시므온||c. 1628||패널에 유채||55.4 x 43.7||함부르크 미술관||16||마리아의 망토는 나중에 다른 사람의 손으로 덧칠되었다; 원래는 더 밝은 청회색이었을 것이다 |- |center||발 수술||1628||패널에 유채||31.8 x 24.4||개인 소장, 빈터투어 미술관에 영구 대여title=Rembrandt Operates||17|| |- |center||웃는 렘브란트||c. 1628||동판에 유채||22.2 x 17.1||J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스||18|| |- |center||거울 속 자화상 연구 (인간의 피부)||c. 1627/1628||패널에 유채||42.8 x 33||인디애나폴리스 미술관||19|| |- |center||거울 속 빛 연구||c. 1628||패널에 유채||22.6 x 18.7||암스테르담 국립미술관||20|| |- |center||터번을 쓴 남자의 흉상||c. 1628||패널에 유채||26.7 x 20.3||크레머 컬렉션||21|| |- |center||라 망 쇼드라 불리는 인물이 있는 실내||c. 1628||패널에 유채||21 x 27||아일랜드 국립미술관, 더블린||22|| |- |center||회개하고 은전 서른 냥을 돌려주는 유다||1629||패널에 유채||79 x 102.3||개인 소장||23|| |- |center||작업실의 화가 ('아이디어')||c. 1628||패널에 유채||24.8 x 31.7||보스턴 미술관||24|| |- |center||엠마오의 저녁 식사||1629||패널에 유채||37.4 x 42.3||자크마르앙드레 미술관, 파리||25|| |- |center||불가에 잠든 노인 (아마도 '나태'를 상징)||1629||패널에 유채||51.9 x 40.8||사바우다 갤러리, 토리노||26|| |- |center||논쟁하는 두 노인 (성 베드로와 성 바울)||1628||패널에 유채||72.3 x 59.5||빅토리아 국립미술관, 멜버른||27|| |- |center||글 쓰는 사도 바울||c. 1629/1630||패널에 유채||47.2 x 38||게르만족 국립박물관, 뉘른베르크||28||그림은 두꺼운 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||깃털 베레모를 쓴 자화상||1629||패널에 유채||89.7 x 73.5||이저벨라 스튜어트 가드너 박물관, 보스턴||29|| |- |center||고르게를 착용한 자화상||c. 1629||패널에 유채||38.2 x 31||게르만족 국립박물관, 뉘른베르크||30||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있으며 어두워진 덧칠이 보인다 |- |center||왼쪽에서 빛을 받는 자화상||1629||패널에 유채||15.5 x 12.7||알테 피나코테크, 뮌헨||31|| |- |center||베레모와 주름진 셔츠를 입은 자화상 ('보통 스타일')||1630||동판에 유채||15 x 12.2||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||33|| |- |center||기도하는 노파의 흉상 ('진지한 스타일')||c. 1630||동판에 유채||15.5 x 12.2||레지덴츠 갤러리, 잘츠부르크||34|| |- |center||웃는 병사 ('겸손한 스타일')||c. 1630||동판에 유채||15.3 x 12.2||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||35|| |- |center||노인의 흉상||1630||패널에 유채||18.2 x 17.4||개인 소장||36||타원형으로 축소되었다가 나중에 추가되어 직사각형이 되었다 |- |center||데릴라에게 배신당한 삼손||c. 1628–1630||패널에 유채||61.3 x 50.1||회화관 (베를린)||37|| |- |center||사울 왕을 위해 하프를 연주하는 다윗||c. 1630||패널에 유채||62 x 50||슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인||38||그림의 얇은 부분은 보존 상태가 좋지 않다 |- |center||예레미야의 예루살렘 멸망 애가||1630||패널에 유채||58.3 x 46.6||암스테르담 국립미술관||39|| |- |center||감옥에 갇힌 성 베드로||1631||패널에 유채||59.1 x 47.8||이스라엘 박물관, 예루살렘||40|| |- |center||바위에 묶인 안드로메다||c. 1630||패널에 유채||34.5 x 25||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||41||그림은 사방으로 잘려 나갔다 |- |center||선한 사마리아인||1630||패널에 유채||24.2 x 19.8||월리스 컬렉션, 런던||42|| |- |center||모피 모자를 쓴 노인의 흉상||1629||패널에 유채||22.2 x 17.7||티롤 주립 박물관, 인스브루크||43|| |- |center||노인의 유화 스케치||1630||패널에 유채||24.3 x 20.3||아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴||44|| |- |center||노인의 유화 스케치||c. 1630||패널에 유채||19.5 x 16||덴마크 국립미술관, 코펜하겐||45|| |- |center||노인의 흉상||c. 1630||패널에 유채||46.9 x 38.8||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||46|| |- |center||성전의 시므온||1631||패널에 유채||60.9 x 47.9||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||47|| |- |center||라자로의 부활||c. 1630–1632||패널에 유채||96.2 x 81.5||로스앤젤레스 카운티 미술관||48||패널은 원래 더 길었다 |- |center||프로세르피나의 납치||c. 1631||패널에 유채||84.8 x 79.7||회화관 (베를린)||49||원래 더 길었던 패널은 위아래가 잘렸음에 틀림없다. 회색 덧칠 아래에서 울트라마린 블루 하늘이 발견되었고 원래 하늘로 간주되었다 |- |center||에우로페의 납치||1632||패널에 유채||62.2 x 77||J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스||50|| |- |center||책 읽는 노파, 아마도 선지자 안나||1631||패널에 유채||59.8 x 47.7||암스테르담 국립미술관||51|| |- |center||십자가에 못 박힌 그리스도||1631||유채, 패널에서 캔버스로 옮겨졌다가 다시 패널에 붙여짐||99.9 x 72.6||르 마 다제네 교구 교회||52|| |- |center||발밑에 푸들이 있는 동양 의상의 화가||1631||패널에 유채||66.5 x 52||프티 팔레, 파리||53||개는 1632년 말 또는 1633년 초에 추가되었다 |- |center||연구실의 미네르바||c. 1631||패널에 유채||60.5 x 49||회화관 (베를린)||54|| |- |center||모자와 금 목걸이를 한 노인의 흉상||c. 1631||패널에 유채||59.9 x 51.1||개인 소장||55|| |- |center||고르게와 깃털 모자를 쓴 남자||c. 1631||패널에 유채||66 x 50.8||J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스||56|| |- |center||깃털 모자를 쓴 젊은 남자의 흉상||1631 – c. 1635||캔버스에 유채||80.3 x 64.8||톨레도 미술관||57|| |- |center||고르게와 깃털 모자를 쓴 남자의 반신상||1631||패널에 유채||83.5 x 75.6||시카고 미술관||58||그림은 원래 7cm 더 길었다 |- |center||니콜라스 루츠의 초상화||1631||패널에 유채||116 x 87||프릭 컬렉션, 뉴욕||59|| |- |center||글 쓰는 남자의 초상화, 아마도 야코프 브루이닝||1631||캔버스에 유채||104.4 x 91.8||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||60||그림은 원래 9cm 더 길었던 것으로 보인다 |- |center||검은 옷을 입은 신사와 숙녀||1632||캔버스에 유채||131.5 x 109||이저벨라 스튜어트 가드너 박물관에서 도난당함, 보스턴||61||그림은 왼쪽이 상당히 잘려 나갔고, 이제는 원본 구도의 일부만 보인다; 왼쪽에 있는 의자는 아마도 나중에 추가된 것으로, 캔버스가 축소되었을 때 이쪽의 구도를 균형 있게 맞추기 위함이었던 것으로 보인다 |- |center||남자의 초상화||1632||패널에 유채||90.8 x 68.57||빈 미술사 박물관, 빈||62a||62b의 짝패 |- |center||여인의 초상화||1632||패널에 유채||90 x 68||빈 미술사 박물관, 빈||62b||렘브란트와 (주로) 작업실. 62a의 짝패 |- |center||반 베레슈타인 가문의 일원으로 추정되는 남자의 초상화||1632||캔버스에 유채||112 x 89||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||63a||63b의 짝패 |- |center||반 베레슈타인 가문의 일원으로 추정되는 여인의 초상화||1632||캔버스에 유채||112.5 x 88.8||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||63b||렘브란트와 (주로) 작업실. 63a의 짝패. 원래 아래쪽에 있던 여인의 왼손과 이제 그 위에 놓인 테이블은 아마도 렘브란트 자신이 그렸을 것이다 |- |center||깃털 펜을 다듬는 남자의 초상화||1632||캔버스에 유채||101.5 x 81.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||64a||64b의 짝패 |- |center||앉아 있는 여인의 초상화||1632||캔버스에 유채||92 x 71||빈 미술 아카데미||64b||렘브란트 (및 작업실?). 64a의 짝패. 그림은 사방으로 잘려 나갔다 |- |center||아말리아 판 솔름스 공주의 초상화||1632||캔버스에 유채||69.5 x 54.4||자크마르앙드레 미술관, 파리||65b||65a의 짝패: G. 판 혼토르스트, 오렌지 공작 프레데리크 헨드릭의 초상화, 1631. 헤이그, 하위스 텐 보스 (네덜란드 왕실 컬렉션). 두 그림은 원래 동일한 테두리를 가지고 있었음에 틀림없다. 나중에 65b는 사방으로 잘려 나갔다. 얼굴은 표면 마모로 인해 손상되었다 |- |center||시민 복장의 자화상||1632||패널에 유채||64.4 x 47.6||버렐 컬렉션, 글래스고||66|| |- |center||마우리츠 하위헌스의 초상화||1632||패널에 유채||31.1 x 24.5||함부르크 미술관||67|| |- |center||야코프 드 헤인 3세의 초상화||1632||패널에 유채||29.9 x 24.9||덜위치 그림 갤러리, 런던||68|| |- |center||자화상||1632||패널에 유채||21.8 x 16.3||경매에서 판매됨 (소더비, 2020년 7월 28일), 구매자 미상Record-Breaking Rembrandt to Richter Sale Reinvents the Auction||69|| |- |center||조리스 드 카울러리의 초상화||1632||유채, 캔버스에 패널||102.5 x 83.8||샌프란시스코 미술관||70|| |- |center||젊은 남자의 초상화||1632||패널에 유채||63 x 46||수어몬트-루트비히 미술관, 아헨||71|| |- |center||마르텐 로텐의 초상화||1632||패널에 유채||92.8 x 74.9||로스앤젤레스 카운티 미술관||72|| |- |center||40세 남자의 초상화||1632||패널에 유채||75.6 x 52.1||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||73|| |- |center||39세 여인의 초상화||1632||패널에 유채||74.5 x 55||니바가르 미술 컬렉션||74||손과 작은 책은 다른 화가가 추가했다 |- |center||62세 여인의 초상화, 아마도 알티예 피터스드르 위일렌부르흐||1632||패널에 유채||73.5 x 55||보스턴 미술관||75|| |- |center||튈프 박사의 해부학 수업||1632||캔버스에 유채||169.5 x 216.5||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||76|| |- |center||장 펠리코른과 그의 아들 카스퍼의 초상화||1632||캔버스에 유채||155 x 123||월리스 컬렉션, 런던||77a||렘브란트와 (거의 전적으로) 작업실. 77b의 짝패 |- |center||수잔나 판 콜렌과 그녀의 딸 안나의 초상화||1632||캔버스에 유채||153 x 121||월리스 컬렉션, 런던||77b||렘브란트와 (주요 부분) 작업실. 77a의 짝패 |- |center||젊은 여인의 흉상||1632||패널에 유채||60.6 x 45||레이덴 컬렉션||78|| |- |center||모자를 쓴 젊은 여인의 흉상||1632||패널에 캔버스를 붙여 유채||60.6 x 45||개인 소장||79||원래는 직사각형이었고 사방으로 더 컸다 |- |center||부채를 든 젊은 여인의 반신상||1632||캔버스에 유채||72.5 x 54.8||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||80||사방으로 축소되었다 |- |center||수염 난 노인||1632||패널에 유채||66.5 x 51||포그 미술관, 매사추세츠주 케임브리지||81|| |- |center||금 목걸이를 한 노인 연구||1632||패널에 유채||59 x 46.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||82|| |- |center||사도 베드로||1632||캔버스에 유채||81.3 x 66.2||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||83|| |- |center||동양 의상을 입은 남자의 무릎 높이까지의 상 ('귀족 슬라브')||1632||패널에 유채||152.7 x 111.1||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||84|| |- |center||창가 학자 ('카메를리흐트' 연구)||1631||패널에 유채||60.8 x 47.3||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||85||c. 1650년 피테르 드 바일리우의 판화 복제본에는 "성 아나스타시우스"라고 새겨져 있다 |- |center||명상하는 철학자||1632||패널에 유채||28.2 x 34.4||루브르 박물관, 파리||86||아마도 토빗서의 한 장면일 것이다. 계단 위의 여인 모습은 오늘날 거의 보이지 않는다 |- |center||남자의 초상화||1638||패널에 유채||63.5 x 47.3||헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크||87a||87b의 짝패 |- |center||여인의 초상화||1638||패널에 유채||63 x 48||헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크||87b||87a의 짝패 |- |center||의자에서 일어나는 남자의 초상화||1633||캔버스에 유채||124 x 98.5||태프트 미술관, 신시내티||88a||렘브란트와 (아마도) 작업실. 88b의 짝패 |- |center||부채를 든 젊은 여인의 초상화||1633||캔버스에 유채||126.2 x 100.5||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||88b||88a의 짝패 |- |center||얀 라익센과 그의 아내 그리에트 얀스의 초상화||1633||캔버스에 유채||111 x 166||로열 컬렉션||89|| |- |center||요하네스 위텐보하르트의 초상화||1633||캔버스에 유채||123 x 105||암스테르담 국립미술관||90||렘브란트와 작업실. 손은 작업실의 일원이 그린 것으로 보인다 |- |center||남자의 초상화||1633||캔버스에 유채||128.5 x 100.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||91||렘브란트 및 작업실? 원래 이 초상화는 전신상이었을 것이다 |- |center||붉은 더블릿을 입은 남자의 초상화||1633||패널에 유채||63.5 x 50.5||레이덴 컬렉션||92|| |- |center||젊은 여인의 초상화||1633||패널에 유채||63.5 x 47.5||휴스턴 미술관||93|| |- |center||웃는 사스키아의 흉상||1633||패널에 유채||52.5 x 44||드레스덴 국립 미술 컬렉션||94|| |- |center||사스키아 판 위일렌부르흐의 반신상||c. 1633–1642||패널에 유채||99.5 x 78.8||빌헬름스회헤 성, 카셀||95||18세기 문서는 그림이 원래 약 128 x 104.5 cm 크기였고 위쪽이 둥글었음을 입증한다 |- |center||금 목걸이를 한 자화상||1633||패널에 유채||61 x 48.1||루브르 박물관, 파리||96|| |- |center||베레모와 금 목걸이를 한 자화상||1633||패널에 유채||70.4 x 54||루브르 박물관, 파리||97|| |- |center||젊은 여인의 흉상||1633||패널에 유채||65 x 48||암스테르담 국립미술관||98|| |- |center||동양 의상을 입은 남자||c. 1633–1634||캔버스에 유채||98 x 74||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||99||렘브란트와 제자(?). 이 작품은 아마도 사방으로 더 컸을 것이다 |- |center||화장하는 젊은 여인 (에스더? 유딧?)||1633||캔버스에 유채||110.5 x 94.3||캐나다 국립미술관, 오타와||100|| |- |center||벨로나||1633||캔버스에 유채||127 x 97.5||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||101|| |- |center||다니엘이 바알 신 숭배를 거부함||1633||패널에 유채||23.4 x 30.1||J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스||102|| |- |center||노인의 흉상||1633||회색조, 패널에 종이||10.6 x 7.2||레이덴 컬렉션||103|| |- |center||동양 의상을 입은 남자의 흉상||1633||패널에 유채||85.8 x 63.8||알테 피나코테크, 뮌헨||104|| |- |center||갈릴래아 호수의 폭풍||1633||캔버스에 유채||160 x 128||이저벨라 스튜어트 가드너 박물관에서 도난당함, 보스턴||105|| |- |center||십자가 올리기||1633||캔버스에 유채||95.7 x 72.2||알테 피나코테크, 뮌헨||106||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부 |- |center||십자가에서 내림||1632/1633||패널에 유채||89.6 x 65||알테 피나코테크, 뮌헨||107||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부 |- |center||꿈을 말하는 요셉||1634||회색조, 카드에 붙인 종이||55.8 x 39.7||암스테르담 국립미술관||108||미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 준비작 |- |center||동방 박사의 경배||1633||회색조, 카드에 붙인 종이(?)||44.8 x 39.1||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||109||미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 준비작 |- |center||세례 요한의 설교||c. 1633/1634||회색조, 패널에 붙인 캔버스 (확장)||62.7 x 81.1||회화관 (베를린)||110|| |- |center||겟세마네의 그리스도와 제자들||1634||종이에 드로잉. 갈색 잉크와 갈색 및 다른 수채화, 붉은색과 검은색 크레용||35.7 x 48.8||테일러스 박물관, 하를럼||111||종이에 드로잉 재료로 그려졌지만, 예상되는 기능을 고려할 때 이 작품은 미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 렘브란트의 회색조 작품으로 간주된다 |- |center||이 사람을 보라 (Ecce Homo)||1634||회색조, 캔버스에 종이||54.5 x 44.5||내셔널 갤러리, 런던||112||미완성된 인쇄 수난 시리즈를 위한 회색조 준비작 |- |center||비탄||c. 1633/1634||회색조, 패널에 캔버스; 다른 사람의 손으로 31.9 x 26.7 cm 크기의 패널에 확장됨||31.9 x 26.7||내셔널 갤러리, 런던||113||회색조는 계획된 수난 시리즈의 파편일 수 있다 |- |center||매장||1633/1634||회색조, 패널||32.1 x 40.3||헌테리언 박물관과 미술관, 글래스고||114||회색조는 계획된 수난 시리즈의 파편일 수 있다 |- |center||젊은 독신 남자의 초상화||1634||패널에 유채||70 x 52||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||115||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||83세 노파의 초상화 (아마도 디르크 얀스 페서의 어머니, 아흐예 클라에스드르)||1634||패널에 유채||68.7 x 53.8||내셔널 갤러리, 런던||116|| |- |center||디르크 얀스 페서의 초상화||1634||패널에 유채||71 x 53||로스앤젤레스 카운티 미술관||117a||117b의 짝패 |- |center||하스예 야코프스드르 판 클레이뷔르흐의 초상화||1634||패널에 유채||71 x 53||암스테르담 국립미술관||117b||117a의 짝패 |- |center||챙 넓은 모자를 쓴 남자의 초상화||1634||패널에 유채||70 x 53||보스턴 미술관||118a||렘브란트와 주로 작업실. 118b의 짝패 |- |center||여인의 초상화||1634||패널에 유채||69.5 x 53||보스턴 미술관||118b||118a의 짝패 |- |center||41세 남자의 초상화, 아마도 피터 시옌||1633||패널에 유채||69.3 x 54.8||노턴 사이먼 미술관, 파사데나||119a||119b의 짝패 |- |center||40세 여인의 초상화, 아마도 마레티예 코르넬리스드르 판 흐로테발||1634||패널에 유채||69 x 55||스피드 미술관, 루이빌||119b||119a의 짝패 |- |center||마르텐 솔만스의 초상화||1634||캔버스에 유채||207 x 132.5||암스테르담 국립미술관과 루브르 박물관 공동 소유||120a||120b의 짝패 |- |center||오프옌 코핏의 초상화||1634||캔버스에 유채||207 x 132||루브르 박물관과 암스테르담 국립미술관 공동 소유||120b||120a의 짝패 |- |center||요하네스 엘리슨 목사의 초상화||1634||캔버스에 유채||173 x 123||보스턴 미술관||121a||121b의 짝패 |- |center||마리아 보케놀레의 초상화||1634||캔버스에 유채||174.5 x 123||보스턴 미술관||121b||121a의 짝패 |- |center||그늘진 눈의 타원형 자화상||1634||패널에 유채||70.8 x 55.2||레이덴 컬렉션, 뉴욕||122|| |- |center||모자와 모피 장식 망토를 입은 자화상||1634||패널에 유채||58.3 x 47.5||회화관 (베를린)||123||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||비눗방울을 부는 큐피드||1634||캔버스에 유채||75 x 92.62||리히텐슈타인 박물관, 빈||124|| |- |center||플로라||1634||캔버스에 유채||125 x 101||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||125|| |- |center||십자가에서 내림||1634||캔버스에 유채||159.3 x 116.4||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||126|| |- |center||토마스의 불신||1634||패널에 유채||53 x 50||푸시킨 미술관, 모스크바||127|| |- |center||독배를 받는 소포니스바||1634||캔버스에 유채||142 x 153||프라도 미술관, 마드리드||128|| |- |center||책상에 앉아 있는 학자||1634||캔버스에 유채||145 x 134||프라하 국립미술관||129|| |- |center||다이아나와 님프들이 악타이온과 칼리스토 이야기와 함께 목욕하는 장면||1634||패널에 유채||73.5 x 93.5||바서부르크 박물관, 안홀트||130|| |- |center||이집트로의 피신||1634||패널에 유채||52 x 40.1||개인 소장||130A|| |- |center||성가족||1634||캔버스에 유채||195 x 132||알테 피나코테크, 뮌헨||131||그림은 원래 오늘날보다 더 넓었을 것이다 |- |center||필립스 루카스의 초상화||1635||패널에 유채||79.5 x 58.9||내셔널 갤러리, 런던||132a||렘브란트와 작업실. 132b의 짝패 |- |center||페트로넬라 보이스의 초상화||1635||패널에 유채||78.8 x 65.3||레이덴 컬렉션, 뉴욕||132b||렘브란트와 작업실. 132a의 짝패 |- |center||축 늘어진 모자와 반둘리에를 착용한 남자의 초상화||1635||캔버스에 유채||78.5 x 65.7||가와무라 기념 DIC 미술관, 사쿠라||133a||렘브란트 및 작업실. 133b의 짝패. 그림은 1929년 패널에서 캔버스로 옮겨질 때 심하게 손상되었고 과도한 세척으로도 손상되었다. 원래 직사각형이었고 아마도 아래쪽도 더 컸을 것이다 |- |center||젊은 여인의 초상화||1635||패널에 유채||78 x 65||클리블랜드 미술관||133b||렘브란트와 주로 작업실. 133a의 짝패. 그림은 과도한 세척으로 심하게 손상되었다. 원래 직사각형이었고 아마도 아래쪽도 더 컸을 것이다 |- |center||흰색 깃털 보닛을 쓴 자화상||1635||캔버스에 유채||90.5 x 71.8||버클랜드 수도원||134||렘브란트 (및 작업실?) |- |center||술집의 탕자 자화상||1635||캔버스에 유채||161 x 131||드레스덴 국립 미술 컬렉션||135||엑스레이를 바탕으로 한 스트레처의 재구성은 그림이 얼마나 많이 축소되었는지 보여준다. 남아 있는 파편의 아랫부분 페인트 표면은 심하게 손상되어 다시 칠해야 했다 |- |center||아브라함의 희생||1635||캔버스에 유채||193.5 x 132.8||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||136||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||가니메데스의 납치||1635||캔버스에 유채||177 x 130||드레스덴 국립 미술 컬렉션||137|| |- |center||플로라||1635||캔버스에 유채||123.5 x 97.5||내셔널 갤러리, 런던||138|| |- |center||미네르바||1635||캔버스에 유채||137 x 116||레이덴 컬렉션, 뉴욕||139|| |- |center||장인을 위협하는 삼손||c. 1635||캔버스에 유채||159 x 131||회화관 (베를린)||140|| |- |center||동양 의상을 입은 남자의 흉상||1635||패널에 유채||72 x 54.5||암스테르담 국립미술관||141|| |- |center||기이한 복장의 수염 난 노인의 흉상||1635||패널에 유채||72.5 x 62.1||로열 컬렉션||142|| |- |center||벨사살의 잔치||1635||캔버스에 유채||167.6 x 209.2||내셔널 갤러리, 런던||143||테두리 패턴을 바탕으로, 그림이 나중에 다른 사람의 손에 의해 왼쪽으로 기울어졌고 그에 따라 모양이 잘렸다고 결론을 내릴 수 있다. 이는 테이블 가장자리와 오른쪽 여인이 주전자에서 따르는 와인 줄기에서도 분명하다 |- |center||목욕하는 수잔나||1636||패널에 유채||47.2 x 38.6||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||144|| |- |center||승천||1636||캔버스에 유채||93 x 68.7||알테 피나코테크, 뮌헨||145||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부 |- |center||'트로니'로 변형된 자화상||c. 1633–1636||패널에 유채||56 x 47||회화관 (베를린)||146|| |- |center||깃발수||1636||캔버스에 유채||118.8 x 96.8||암스테르담 국립미술관title=De Vaandeldrager in heel Nederland te zien - Rijksmuseum||147|| |- |center||삼손의 눈이 멀게 됨||1636||캔버스에 유채||205 x 272||슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인||148|| |- |center||다나에||c. 1636 – c. 1643||캔버스에 유채||185 x 203||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||149||그림은 1985년에 심하게 손상되었다 |- |center||천사 라파엘이 토빗과 그의 가족을 떠남||1637||패널에 유채||66 x 52||루브르 박물관, 파리||150|| |- |center||포도밭 노동자들의 비유||1637||패널에 유채||31 x 42||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||151||오른쪽 인물들의 그림은 탈색으로 인해 손상되었다 |- |center||풍차가 있는 강 풍경||c. 1637 – c. 1645||패널에 유채||67 x 87.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||152||풍차와 그 주변은 원래 평평한 네덜란드 풍경에 있었다. 렘브란트는 1645년경 그것을 고전적인 산악 풍경으로 바꾸었다 |- |center||국가의 화합||1637||패널에 유채||74.6 x 101||보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담||153||실현되지 않은 정치적 인쇄물 디자인으로 사용된 회색조 |- |center||자화상||1637||패널에 유채||64 x 49||월리스 컬렉션, 런던||154||그림은 원래 더 컸고 (약 75 x 55 cm) 직사각형이었다. 배경의 위쪽 모서리는 디지털로 재구성되었다 |- |center||폴란드 귀족||1637||패널에 유채||96.7 x 66.1||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||155|| |- |center||엘레아자르 스왈미우스 목사의 초상화||1637||캔버스에 유채||132 x 109||안트베르펜 왕립미술관||156|| |- |섬네일 |모자를 쓴 늙은 랍비 |c. 1640 |캔버스에 유채 |59 x 49 (액자 없음) |개인 소장 |156 bis | |- |center||깃털 모자를 쓴 남자의 흉상||1637||패널에 유채||62.5 x 47||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||157|| |- |center||막달라 마리아에게 나타난 부활한 그리스도||1638||패널에 유채||61 x 49.5||로열 컬렉션||158|| |- |center||선한 사마리아인 풍경||1638||패널에 유채||46.5 x 66||차르토리스키 미술관, 크라쿠프||159|| |- |center||삼손의 결혼식||1638||캔버스에 유채||126 x 175||드레스덴 국립 미술 컬렉션||160|| |- |center||거울을 든 여인||1638||패널에 유채||23.9 x 32.5||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||161|| |- |center||매장||1635–1639||캔버스에 유채||92.6 x 68.9||알테 피나코테크, 뮌헨||162||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부 |- |center||부활||1639||캔버스에 유채||92.9 x 67||알테 피나코테크, 뮌헨||163||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부 |- |center||나병에 걸린 웃시야 왕||c. 1639/1640||패널에 유채||102.8 x 78.8||채츠워스 하우스||164||누렇게 변색된 보기 흉한 바니시 층으로 덮여 있다. 웃시야 얼굴의 어두운 부분은 아마도 그의 나병을 나타내는 표시로 그려진 것일 것이다 |- |center||두 마리 죽은 공작과 소녀||1639||캔버스에 유채||145 x 135.5||암스테르담 국립미술관||165|| |- |center||죽은 부엉이||1639||패널에 유채||120.7 x 88.3||드레스덴 국립 미술 컬렉션||166||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||모자를 든 남자의 초상화||c. 1640||패널에 유채||81.4 x 71.4||해머 미술관, 로스앤젤레스||167||패널은 사방으로 잘려 나갔다. 이 그림은 같은 크기의 포플러 패널 묶음에 속해 있었으므로, 그림의 원래 크기에 대해 추측할 수 있다 |- |center||서 있는 남자의 초상화, 아마도 안드리스 드 흐라프||1639||캔버스에 유채||200 x 124.2||빌헬름스회헤 성, 카셀||168|| |- |center||알레타 아드리앙스드르의 초상화||1639||패널에 유채||64.7 x 55.3||보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담||169||심하게 손상된 손가락은 1960년대 복원 중에 재건되었다 |- |center||자화상||1640||패널에 유채||80.5 x 62.8||루브르 박물관, 파리||170||렘브란트와 작업실? 이전 자화상을 각색한 것 |- |center||젊은 여인의 흉상||c. 1640||패널에 유채||60.5 x 49||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||171|| |- |center||자화상||c. 1639||패널에 유채||63 x 50.1||노턴 사이먼 미술관, 파사데나||172|| |- |center||성 안나와 함께 있는 성가족||1640||패널에 유채||40.6 x 34||루브르 박물관, 파리||173||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||방문||1640||패널에 유채||56.5 x 47.8||디트로이트 미술관||174|| |- |center||아치형 다리 풍경||c. 1637/1638||캔버스에 유채||29 x 40||회화관 (베를린)|||| |- |center||돌다리 풍경||c. 1638/1640||캔버스에 유채||29.5 x 42.5||암스테르담 국립미술관||175|| |- |center||폭풍이 다가오는 산악 풍경||1640||패널에 유채||52 x 72||헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크||176|| |- |center||헤르만 도머의 초상화||1640||패널에 유채||75.2 x 55.3||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||177a||177b의 짝패 |- |center||바르티예 마르텐스의 초상화||1640||패널에 유채||75.1 x 55.9||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||177b||177a의 짝패 |- |center||자화상||c. 1640||패널에 유채||72.2 x 58.3||티센보르네미사 미술관, 마드리드||178||패널은 나중에 약간 잘려 나갔다; 거칠게 막힌 손은 복원 중에 드러났다. 원래는 렘브란트 자신이 덧칠했음에 틀림없다 |- |center||34세의 자화상||1640||캔버스에 유채||93 x 80||내셔널 갤러리, 런던||179|| |- |center||여인의 초상화, 아마도 안나 위이머||1641||패널에 유채||99.5 x 81.5||식스 재단, 암스테르담||180|| |- |center||플로라 복장의 사스키아||1641||패널에 유채||98.5 x 82.5||드레스덴 국립 미술 컬렉션||181||그림은 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||뒤에서 비스듬히 빛을 받는 여인의 유화 스케치||1640||패널에 유채||46.5 x 37.5||레이덴 컬렉션, 뉴욕||182|| |- |center||메노나이트 설교자 코르넬리스 클라스 안슬로와 그의 아내 알티예 헤리츠드르 샤우텐의 초상화||1641||캔버스에 유채||176 x 210||회화관 (베를린)||183|| |- |center||마리아 트립의 초상화||1641(?)||캔버스에 유채||107 x 82||암스테르담 국립미술관||184b||렘브란트와 184a의 화가. 184a의 짝패: 렘브란트 작업실, 남자의 초상화 (발타사르 코이만스?). 1641 (?). 개인 소장 |- |center||글 쓰는 책상에 있는 학자||1641||패널에 유채||104 x 76||바르샤바 왕궁||185|| |- |center||그림 액자 속 환상적인 복장의 소녀||1641||패널에 유채||104 x 76||바르샤바 왕궁||186|| |- |center||그림 액자 속 니콜라스 판 밤베크의 초상화||1641||캔버스에 유채||108.8 x 83.3||벨기에 왕립미술관, 브뤼셀||187a||187b의 짝패 |- |center||그림 액자 속 아가타 바스의 초상화||1641||캔버스에 유채||104 x 82||로열 컬렉션||187b||187a의 짝패 |- |center||다윗과 요나단의 이별||1642||패널에 유채||73 x 61||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||188|| |- |center||자화상||1642||패널에 유채||69.9 x 58.4||로열 컬렉션||189||의상과 손은 훨씬 나중에 다른 사람의 손에 의해 대부분 덧칠되었다 |- |center||프란스 반닝 코크 대위와 빌럼 판 라위텐부르흐 중위의 부대 (야경)||1642||캔버스에 유채||363 x 438||암스테르담 국립미술관||190||실제로는 '프란스 반닝 코크의 가족 앨범에 그림이 불리는 대로, 클로베니르스 돌렌의 대강당에 있는 그림으로, 푸르메를란트의 젊은 영주 [프란스 반닝 코크]가 대위로서 그의 중위인 블레르딩언의 영주 [빌럼 판 라위텐부르흐]에게 그의 시민 부대를 행진시키라고 명령하는 장면'. 그림은 사방으로 잘려 나갔다 |- |center||매를 든 남자의 초상화||1643||캔버스에 유채||114 x 97.3||개인 소장||191a||렘브란트와 작업실. 191b의 짝패 |- |center||부채를 든 여인의 초상화||1643||캔버스에 유채||114.5 x 98||개인 소장||191b||렘브란트와 (주로) 작업실. 191a의 짝패 |- |center||풍성한 의상을 입은 노인 (보아스?)||1643||패널에 유채||72.5 x 58.5||워번 수도원||192||아마도 193의 짝패. 패널과 페인트 층에 있는 곡선 균열은 마호가니 패널에 그려진 그림의 전형적인 특징이다 |- |center||여인의 흉상 (룻?)||1643||패널에 유채||72 x 59||회화관 (베를린)||193||아마도 192의 짝패. 의상의 어두운 부분은 원래 더 밝고 다채로웠다 |- |center||토빗을 기다리는 사라||1643||캔버스에 유채||81.2 x 67.9||스코틀랜드 국립미술관, 에든버러||194|| |- |center||강철 고르게를 쓴 남자의 초상화||1644||캔버스에 유채||94.3 x 77.8||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||195||아랫부분이 잘려 나갔다 |- |center||그리스도와 간음 중에 잡힌 여인||1644||패널에 유채||83.8 x 65.4||내셔널 갤러리, 런던||196|| |- |center||우는 여인||c. 1644||패널에 유채||21.3 x 16.8||디트로이트 미술관||197||196을 위한 유화 스케치 |- |center||천사들과 함께 있는 성가족||1645||캔버스에 유채||117 x 91||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||198||측면과 위쪽 가장자리에 상당한 폭의 캔버스 조각이 사라졌다 |- |center||베레모와 붉은 망토를 입은 자화상||c. 1645/1648||패널에 유채||73.5 x 59.6||카를스루에 국립미술관||199||이 그림의 크기는 여러 번 변경되었으며, 형식도 (직사각형에서 타원형으로, 다시 직사각형에서 타원형으로) 변경되었다 |- |center||돌 창틀에 기대어 있는 소녀||1645||캔버스에 유채||81.6 x 66||덜위치 그림 갤러리, 런던||200|| |- |center||토빗과 안나||1645||패널에 유채||20 x 27||회화관 (베를린)||201|| |- |center||베들레헴 마구간에서 요셉의 꿈||1645||패널에 유채||20.7 x 27.8||회화관 (베를린)||202|| |- |center||모피 코트를 입은 노인||1645||패널에 유채||110 x 82||회화관 (베를린)||203||그림은 사방으로 잘려 나갔을 것이다. 204와 같은 크기였을 가능성이 높다 |- |center||지팡이를 든 노인||1645||캔버스에 유채||128 x 112||칼루스트 굴벤키안 박물관, 리스본||204|| |- |center||성곽이 있는 풍경||1645||패널에 유채||44.5 x 70||루브르 박물관, 파리||205||미완성 |- |center||풍차||c. 1645||캔버스에 유채||87.6 x 105.6||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||206||현재 상태의 그림에서 풍차는 앞으로 기울어져 있다 |- |center||겨울 풍경||1646||패널에 유채||17 x 23||빌헬름스회헤 성, 카셀||207|| |- |center||아브라함이 세 천사를 대접함||1646||패널에 유채||16 x 21||개인 소장||208|| |- |center||그림 액자와 커튼이 있는 성가족||1646||패널에 유채||46.8 x 68.4||빌헬름스회헤 성, 카셀||209||렘브란트 또는 제자. 그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||성전의 선지자 안나||1650 또는 c. 1646||패널에 유채||40.5 x 31.5||스코틀랜드 국립미술관, 에든버러||210||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||성탄||1646||캔버스에 유채||92 x 71||알테 피나코테크, 뮌헨||211a||프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부. 211b. 잃어버린 할례 (프레데리크 헨드릭을 위한 수난 시리즈 중 일부)를 모사한 스튜디오 복제본, 1646년 또는 그 이후. 브라운슈바이크, 헤르초크 안톤 울리히 박물관 |- |center||사울과 다윗||c. 1645 및 c. 1652||캔버스에 유채||130 x 164.5||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||212||그림은 원래 상당히 더 컸다. 다윗의 하프 왼쪽으로 약 20cm 폭의 수직 스트립이 사라졌다. 아래쪽으로는 약 18cm가 사라졌고 나중에 복원가 윌리엄 수르가 그린 재구성으로 대체되었다 |- |center||수잔나와 장로들||c. 1638–1647||패널에 유채||76.6 x 92.8||회화관 (베를린)||213||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||성가족이 있는 야경||1647||패널에 유채||33.8 x 47.8||아일랜드 국립미술관, 더블린||214|| |- |center||에프라임 부에노 박사의 에칭 초상화를 위한 유화 스케치||c. 1647||패널에 유채||19 x 15||암스테르담 국립미술관||215|| |- |center||촛불을 읽는 남자의 초상화||1648||캔버스에 유채||66.5 x 58||클라크 미술 연구소, 윌리엄스타운||216|| |- |center||그리스도의 유화 스케치||c. 1648||패널에 유채||25 x 20||회화관 (베를린)||217a||주인의 손으로 그린 유일하게 남아 있는 그리스도 머리 복제본. |- |center||그리스도의 유화 스케치||1648||패널에 유채||25.5 x 20.1||루브르 아부다비, 아랍에미리트date=12 February 2019||217b||렘브란트 또는 작업실. 217a의 짝패 |- |center||엠마오의 저녁 식사||1648||패널에 유채||68 x 65||루브르 박물관, 파리||218||나무결이 가로로 흐르는 패널은 왼쪽으로 더 길었을 수 있으며, 창문이 있었을 가능성이 있다 |- |center||막달라 마리아에게 나타난 그리스도, '나를 만지지 마라'||1650년 또는 그 이후||캔버스에 유채||65 x 79||헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크||219||그림은 극도로 나쁜 상태이며 군데군데 보기 흉한 탈색이 보인다 |- |center||창가의 소녀||1651||캔버스에 유채||78 x 63||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||220|| |- |center||안락의자에 앉은 노인||1652||캔버스에 유채||111 x 88||내셔널 갤러리, 런던||221||아마도 렘브란트 작품일 것이다 |- |center||환상적인 복장의 노인||1651||캔버스에 유채||78.5 x 67.5||채츠워스 하우스||222||그림은 원래 더 길었다. 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||모피 망토를 두른 헨드리키예||c. 1652||캔버스에 유채||103.3 x 86.5||내셔널 갤러리, 런던||223|| |- |center||소위 베레모를 쓴 빈의 대형 자화상||1652||캔버스에 유채||112.1 x 81||빈 미술사 박물관, 빈||224||그림은 왼쪽 위와 아래쪽이 잘려 나갔다. 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||남자의 초상화||c. 1651||캔버스에 유채||92.5 x 73.5||패링던 컬렉션, 옥스퍼드셔||225|| |- |center||니콜라스 브루이닝의 초상화||1652||캔버스에 유채||106.8 x 91.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||226||그림은 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||호메로스의 흉상을 든 아리스토텔레스||1653||캔버스에 유채||141.8 x 134.4||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||228||그림은 위아래가 더 컸다. 캔버스의 원래 비율은 4:3이었다 |- |center||웅덩이에서 물장구치는 여인 (광야의 칼리스토)||1654||패널에 유채||61.8 x 47||내셔널 갤러리, 런던||229|| |- |center||붉은 모자를 쓴 노인의 유화 스케치||c. 1654||캔버스에 유채||52.4 x 37||회화관 (베를린)||230||그림은 보기 흉하게 어두워진 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||화장하는 밧세바||1654||캔버스에 유채||142 x 142||루브르 박물관, 파리||231||캔버스는 원래 왼쪽이 상당히 더 높고 넓었다. 아래쪽과 오른쪽에서 스트립이 사라졌다. 그림의 형식을 변경하는 과정에서 남은 인물 부분이 왼쪽으로 약간 기울어졌다 |- |center||반쯤 열린 문에 서 있는 여인||c. 1654||캔버스에 유채||88.5 x 67||회화관 (베를린)||232||그림은 보기 흉하게 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||얀 식스의 초상화||1654||캔버스에 유채||112 x 102||식스 재단, 암스테르담||233|| |- |center||깃발수 (플로리스 솝)||1654||캔버스에 유채||138 x 113||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||234|| |- |center||자화상||1654||캔버스에 유채||72 x 58.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||235a||235b의 짝패 |- |center||헨드리키예 스토플스의 초상화||c. 1654||캔버스에 유채||72 x 60||루브르 박물관, 파리||235b||235a의 짝패 |- |center||폴란드 기병||c. 1655||캔버스에 유채||116.8 x 134.9||프릭 컬렉션, 뉴욕||236||부분적으로 미완성되었고 나중에 다른 사람의 손에 의해 부분적으로 완성되었다. 캔버스의 오른쪽으로 최소 8-10cm가 사라졌다. 아래쪽으로는 약 10cm가 사라졌고 나중에 복원가 윌리엄 수르가 그린 재구성으로 대체되었다 |- |center||포티파르의 아내에게 고발당한 요셉||1655||캔버스에 유채||110 x 87||회화관 (베를린)||237||다른 사람의 손에 의한 추가 가능성. 요셉의 모습과 베개의 왼쪽 부분은 렘브란트의 거친 밑그림을 바탕으로 나중에 추가된 것으로 보인다 |- |center||노인의 유화 스케치||c. 1655||패널에 유채||23 x 18||개인 소장||238|| |- |center||갑옷을 입은 남자||c. 1655||캔버스에 유채||137.5 x 104.5||켈빈그로브 미술관 및 박물관, 글래스고||239||캔버스는 사방으로 확장되었다 |- |center||도살된 소||1655||패널에 유채||95.5 x 69||루브르 박물관, 파리||240|| |- |center||책 읽는 노파 (조명 효과 연구)||1655||캔버스에 유채||79 x 65||드럼랜리그 성, 손힐||241|| |- |center||책상에 앉은 티투스||1655(?)||캔버스에 유채||77 x 63||보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담||242|| |- |center||미완성 소년의 초상화||c. 1656||캔버스에 유채||65 x 56||노턴 사이먼 미술관, 파사데나||243|| |- |center||베레모와 짧은 외투를 입은 남자 (매사냥꾼?)||1656||캔버스에 유채||115 x 88.3||톨레도 미술관||244||그림은 원래 오른쪽으로 상당히 더 확장되었음에 틀림없다 |- |center||요셉의 아들들을 축복하는 야곱||1656||캔버스에 유채||175 x 210.5||빌헬름스회헤 성, 카셀||245|| |- |center||얀 데이만 박사의 해부학 수업||1656||캔버스에 유채||100 x 134||암스테르담 박물관||246||화재에서 살아남은 파편. 위쪽 가장자리와 해부자 데이만 박사의 손에는 물집과 다른 화재 피해 흔적이 여전히 보인다 |- |center||테이블에 앉아 있는 젊은 남자||c. 1656||캔버스에 유채||109.9 x 89.5||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||247|| |- |center||장갑을 든 신사의 초상화||c. 1656||캔버스에 유채||99.5 x 82.5||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||248a||248b의 짝패. 그림 (및 그 짝패)은 전신 초상화의 파편으로 보인다 |- |center||타조 깃털 부채를 든 숙녀의 초상화||c. 1656||캔버스에 유채||99.5 x 83||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||248b||248a의 짝패 |- |center||남자의 초상화, 아마도 아르노트 톨링크스||1656||캔버스에 유채||76 x 63||자크마르앙드레 미술관, 파리||249|| |- |center||시인 예레미아스 드 데커의 초상화||1656||패널에 유채||71 x 56||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||250|| |- |center||비너스와 큐피드||c. 1657||캔버스에 유채||110 x 88||루브르 박물관, 파리||251||아마도 252, 253과 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다. 캔버스는 사방으로 잘려 나갔다 |- |center||주노||c. 1657–1665||캔버스에 유채||127 x 106||해머 미술관, 로스앤젤레스||252||아마도 251, 253과 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다 |- |center||팔라스 아테나||c. 1657||캔버스에 유채||118 x 91||칼루스트 굴벤키안 박물관, 리스본||253||렘브란트와 제자. 아마도 251, 252와 함께 삼부작 시리즈의 일부일 것이다. 캔버스는 왼쪽과 아래쪽이 축소되었다 |- |center||글 쓰는 사도 바울||1657||캔버스에 유채||129 x 102||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||254||렘브란트와 작업실 |- |center||사도 바르톨로메오||1657||캔버스에 유채||122.7 x 99.5||팀켄 미술관, 샌디에이고||255|| |- |center||소위 빈의 작은 자화상||c. 1657||패널에 유채||48.9 x 40.2||빈 미술사 박물관, 빈||256||얼굴의 그늘진 부분과 의상에서 심각한 과도한 세척과 관련 덧칠이 분명히 보인다. 그림은 상당히 더 큰 자화상의 파편으로 보인다 |- |center||티투스 판 라인의 초상화||1657||캔버스에 유채||67.3 x 55.2||월리스 컬렉션, 런던||257||인물은 더 크고 다소 생동감 있는 배경 앞에 놓였을 수 있다 |- |center||카타리나 후흐사트의 초상화||1657||캔버스에 유채||123.5 x 95||카디프 국립 박물관||258|| |- |center||알 수 없는 학자의 초상화 (일명 '경매인')||1658||캔버스에 유채||108 x 85||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||259|| |- |center||리벤 빌렘스 판 코페놀의 에칭 초상화를 위한 유화 스케치||1658년 또는 그 이전||패널에 유채||35.6 x 28||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||260||에칭 B283 참조 center |- |center||손을 허리에 얹은 남자의 초상화||1658||캔버스에 유채||107.4 x 87||아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴||261|| |- |center||부활한 그리스도||c. 1658||캔버스에 유채||81 x 64||알테 피나코테크, 뮌헨||262||그림은 원래 타원형이 아니었다 |- |center||디르크 판 오스의 초상화||c. 1658||캔버스에 유채||113.5 x 88.7||조슬린 미술관, 오마하||263|| |- |center||자화상||1658||캔버스에 유채||131 x 102||프릭 컬렉션, 뉴욕||264|| |- |center||필레몬과 바우키스||1658||유채, 패널에서 거즈로 옮겨졌다가 새 패널에 붙여짐||54.5 x 68.5||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||265|| |- |center||토빗과 안나||1659||캔버스에 유채||41.8 x 54.6||보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담||266|| |- |center||모세가 언약의 석판을 깨뜨림||1659||캔버스에 유채||168.5 x 136.5||회화관 (베를린)||267||미완성 |- |center||야곱이 천사와 씨름함||c. 1659||캔버스에 유채||137 x 116||회화관 (베를린)||268||그림은 사방으로 잘려 나갔음에 틀림없다. 렘브란트의 서명이 있는 같은 캔버스 조각이 오른쪽 아래 모서리에 붙어 있다. 많은 윤곽선이 나중에 다른 사람의 손에 의해 강화되었다 |- |center||플로라 복장의 사스키아 판 위일렌부르흐의 사후 초상화||c. 1660||캔버스에 유채||100 x 91.8||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||269||렘브란트 (및 작업실?) |- |center||사도 바울 복장의 남자의 초상화||1659||캔버스에 유채||102 x 85.5||내셔널 갤러리, 런던||270|| |- |center||272를 위한 유화 스케치||c. 1659||캔버스에 유채||68.5 x 55.5||덴마크 국립미술관, 코펜하겐||271|| |- |center||매를 든 기사||1660년대||캔버스에 유채||98.5 x 79||예테보리 미술관||272|| |- |center||자화상||1657/1659||캔버스에 유채||50 x 42.5||스코틀랜드 국립미술관, 에든버러||273|| |- |center||베레모와 접힌 칼라를 한 자화상||1659||캔버스에 유채||84.4 x 66||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||274|| |- |center||자화상||c. 1659||캔버스에 유채||30.7 x 24.3||그라네 박물관, 엑상프로방스||275||미완성 |- |center||노인을 모델로 한 조명 연구||1659||패널에 유채||38.1 x 26.8||아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴||276|| |- |center||실크 가운을 입은 헨드리키예 스토플스를 모델로 한 조명 연구||c. 1659||패널에 유채||72.5 x 51.5||슈테델 미술관, 프랑크푸르트 암 마인||277||왼쪽 옆으로 좁은 스트립이 사라졌다. 벌레 먹은 자국 때문이었다. 그림은 누렇게 변색된 바니시로 덮여 있다 |- |center||헨드리키예 스토플스||c. 1660||캔버스에 유채||78.4 x 68.9||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||278||그림은 심하게 과도한 세척과 마모로 손상되었다 |- |center||성 프란치스코 복장의 티투스 판 라인||c. 1660||캔버스에 유채||79.5 x 67.5||암스테르담 국립미술관||279|| |- |center||웃는 젊은 남자 (티투스)||1660||캔버스에 유채||81.5 x 78.5||볼티모어 미술관||280|| |- |center||이젤 앞의 자화상||1660||캔버스에 유채||110.9 x 90.6||루브르 박물관, 파리||281|| |- |center||렘브란트: 자화상||1660||캔버스에 유채||81 x 67.6||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||282|| |- |center||아하수에로, 하만, 에스더||c. 1655년과 1665년 사이||캔버스에 유채||71.5 x 93||푸시킨 미술관, 모스크바||283|| |- |center||베드로의 부인||1660||캔버스에 유채||154 x 169||도르드레흐트 박물관, 도르드레흐트 (암스테르담 국립미술관에서 대여title=Rembrandt en Dordrecht)||284||캔버스는 오른쪽이 축소되었다. 286은 잘린 부분에 그려졌다 |- |center||옆모습 노인의 조명 연구||c. 1661||패널에 유채||24.8 x 19.1||아그네스 에더링턴 미술 센터, 킹스턴||285||아마도 286을 위한 준비작일 것이다 |- |center||마구간에서의 할례||1661||캔버스에 유채||56.5 x 75||내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴||286|| |- |center||비탄의 성모||1661||캔버스에 유채||107 x 81||에피날 고대 현대 미술관, 에피날||287|| |- |center||천사 연구를 위해 포즈를 취하는 티투스||c. 1661||패널에 유채||40.6 x 34.9||디트로이트 미술관||288||아마도 289를 위한 준비작일 것이다 |- |center||성 마태오와 천사||1661||캔버스에 유채||96 x 81||루브르 박물관, 파리||289||290–294와 함께 연작의 일부 |- |center||사도 바르톨로메오||1661||캔버스에 유채||87.5 x 75||J. 폴 게티 미술관, 로스앤젤레스||290||289, 291–294와 함께 연작의 일부 |- |center||사도 시몬||1661||캔버스에 유채||98.5 x 79||취리히 미술관||291||289, 290, 292–294와 함께 연작의 일부 |- |center||사도 야고보 대성인||1661||캔버스에 유채||92.1 x 74.9||소재지 불명||292||289–291, 293, 294와 함께 연작의 일부 |- |center||사도 야고보 소성인, 또는 지팡이를 든 그리스도||1661||캔버스에 유채||94.5 x 81.5||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||293||289–292, 294와 함께 연작의 일부 |- |center||사도 바울 복장의 자화상||1661||캔버스에 유채||93.2 x 79.1||암스테르담 국립미술관||294||289–293과 함께 연작의 일부 |- |center||두 무어인||1661||캔버스에 유채||77.8 x 64.5||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||295||그림 표면이 심하게 마모되었다. 그림은 오른쪽과 아래쪽이 잘려 나갔다 |- |center||작은 마르가레타 드 헤르||1661||캔버스에 유채||73.5 x 60.7||내셔널 갤러리, 런던||296||297b를 위한 스케치 |- |center||야코프 트립의 초상화||c. 1661||캔버스에 유채||130.5 x 97||내셔널 갤러리, 런던||297a||297b의 짝패 |- |center||마르가레타 드 헤르의 초상화||c. 1661||캔버스에 유채||130.5 x 97||내셔널 갤러리, 런던||297b||297a의 짝패 |- |center||클라우디우스 시빌리스 휘하 바타비아인 반란||c. 1661–1662||캔버스에 유채||196 x 309||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||298||파편 |- |center||암스테르담 직물 제조업자 길드 이사회 회원들의 초상화, '스타일메스테르스'로 알려짐||1662||캔버스에 유채||191.5 x 279||암스테르담 국립미술관||299|| |- |center||젊은 남자의 초상화||c. 1662||캔버스에 유채||80 x 64.7||넬슨-앳킨스 미술관, 캔자스시티||300|| |- |center||호메로스가 시를 읊음||1663||캔버스에 유채||108 x 82.4||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||301||228과 잃어버린 알렉산더 대왕과 함께 삼부작 시리즈의 일부로 제작되었다. 오른쪽 아래 모서리에는 서기관의 원고 일부, 펜을 든 손가락 끝, 잉크병 가장자리가 있다 |- |center||노파를 그리는 동안 웃는 제욱시스 자화상||1663||캔버스에 유채||82.5 x 65||발라프-리하르츠 미술관, 쾰른||302||사방으로 잘려 나갔다; 왼쪽 위와 오른쪽 위 모서리는 나중에 추가된 부분이다 |- |center||프레데리크 리헬의 승마 초상화||1663||캔버스에 유채||294.5 x 241||내셔널 갤러리, 런던||303||렘브란트와 작업실. 말은 다른 화가가 그렸으며, 아마도 티투스 판 라인일 것이다 |- |center||두개골 모자를 쓴 수염 난 젊은 남자의 흉상||1663||캔버스에 유채||65.8 x 57.5||킴벨 미술관, 포트워스||304|| |- |center||무릎 개를 든 여인의 초상화||c. 1665||캔버스에 유채||81 x 64||온타리오 미술관, 토론토||305||원래 더 세밀했던 배경은 검은색으로 덧칠되었다 |- |center||안락의자에 앉은 노인, 아마도 얀 아모스 코메니우스의 초상화||c. 1665||캔버스에 유채||104 x 86||우피치 미술관, 피렌체||306||어두워진 바니시 잔여물로 덮여 있다 |- |center||책 읽는 티투스 (직접광과 반사광 연구)||c. 1660/1665||캔버스에 유채||70.5 x 64||빈 미술사 박물관, 빈||307|| |- |center||헤라르트 드 라이레세의 초상화||1665||캔버스에 유채||112 x 87||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||308|| |- |center||난로 옆에 앉아 있는 얀 부르세의 초상화||c. 1666||패널에 유채||47 x 40.5||오스카르 라인하르트 박물관 '암 뢰머홀츠', 빈터투어||309||아마도 실현되지 않은 에칭 초상화를 위한 준비작일 것이다. 그림은 과도한 세척과 마모로 심하게 손상되었고 두꺼운 누렇게 변색된 바니시 층으로 덮여 있다 |- |center||'유대인 신부'의 남자 모델을 위한 추정 스케치||1660년대 중반||패널에 유채||38.4 x 31.1||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||310|| |- |center||확대경을 든 남자의 초상화, 아마도 피터 하링||1665||캔버스에 유채||91.4 x 74.3||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||311a||311b의 짝패 |- |center||카네이션을 든 여인의 초상화, 아마도 리스베트 얀스드르 델프트||1665||캔버스에 유채||92.1 x 74.6||메트로폴리탄 미술관, 뉴욕||311b||311a의 짝패 |- |center||이삭과 레베카 복장의 부부 ('유대인 신부'로 알려짐)||c. 1665||캔버스에 유채||121.5 x 166.5||암스테르담 국립미술관||312||원래 그림은 더 컸다 |- |center||가족 초상화||c. 1665||캔버스에 유채||126 x 167||헤르초크 안톤 울리히 박물관, 브라운슈바이크||313|| |- |center||루크레티아||1666||캔버스에 유채||111 x 95||미니애폴리스 미술관||314||두 손 모두 나중에 다른 화가가 (서툴게) 덧칠했다 |- |center||흰머리 남자의 초상화||1667||캔버스에 유채||108.9 x 92.7||빅토리아 국립미술관, 멜버른||315|| |- |center||앉아 있는 노인의 초상화, 아마도 피터 드 라 톰베||1667||캔버스에 유채||81.9 x 67.7||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||316|| |- |center||티투스 판 라인의 초상화||1668||캔버스에 유채||72 x 56||루브르 박물관, 파리||317||318의 짝패? |- |center||젊은 여인의 초상화, 아마도 막달레나 판 로||1668||캔버스에 유채||56 x 47||몬트리올 미술관||318||317의 짝패? 사방으로 잘려 나갔다 |- |center||두 원이 있는 자화상||c. 1665/1669||캔버스에 유채||114.3 x 94||켄우드 하우스, 런던||319||미완성 |- |center||돌아온 탕자||c. 1660/1665||캔버스에 유채||262 x 206||에르미타시 박물관, 상트페테르부르크||320||렘브란트와 다른 사람의 손. 오른쪽 가장자리를 따라 10cm 폭의 스트립이 추가되거나 교체되었다 |- |center||63세의 자화상||1669||캔버스에 유채||86 x 70.5||내셔널 갤러리, 런던||321|| |- |center||베레모를 쓴 자화상||1669||캔버스에 유채||71 x 54||우피치 미술관, 피렌체||322||메디치 가문이 소유한 자화상 모음집에 그림을 맞추기 위해 17세기 초에 사방으로 약 15cm가 제거되었을 수 있다. 그림은 이제 심하게 변색되거나 착색된 바니시 층 뒤에 거의 숨겨져 있으며, 그 아래에도 광범위한 덧칠이 있는 것으로 보인다 |- |center||자화상||1669||캔버스에 유채||63.5 x 57.8||마우리츠하위스 미술관, 헤이그||323||아래쪽에서 약 10cm의 스트립이 사라졌다 |- |center||성전의 시므온||1669||캔버스에 유채||98.5 x 79.5||국립미술관 (스웨덴), 스톡홀름||324||이 그림은 렘브란트 사망 후 그의 작업실에서 미완성으로 남아 있었다. 여인 (마리아?)은 아마 나중에 다른 사람의 손에 의해 추가되었을 것이다. 그 후 그림은 너무 조잡하게 다루어져 이제는 폐허가 되었다 |- |}