디에고 벨라스케스의 작품 목록

이 문서는 **디에고 벨라스케스의 그림 및 드로잉 작품 목록**이다. 벨라스케스는 110점~120점 정도의 작품을 제작한 것으로 추정된다.quote=Jonathan Brown, this country's leading Velázquez expert ... "Velázquez was a painter who measured out his genius in thimblefuls." His output was so small that, depending on who's counting, Mr. Brown estimates, there are only 110 to 120 known canvases by the artist. 이들 작품 중에는 널리 알려지고 영향력 있는 작품들이 많다. 별도로 언급되지 않은 모든 그림은 유화이다.
# 세비야 (1622년까지)
{|class="sortable wikitable" |- | |세 명의 음악가 |1617–1618 |87 × 110 |슈타틀리헤 무젠, 베를린 | |1/1 |- | |점심 |c. 1618 |108.5 × 102 |에르미타시, 상트페테르부르크 | |2/3 |- | |라 물라타 |c. 1620 |55 × 118 |아일랜드 국립미술관, 더블린 |비평가들이 제시한 연대는 1617년에서 1622년 사이이다. |3/17 |- | |계란을 요리하는 노파 |1618 |100.5 × 119.5 |스코틀랜드 국립미술관, 에든버러 |오른쪽 아래에 연도가 기재되어 있다. |5/6 |- | |마르타와 마리아의 집에 있는 그리스도 |1618 |60 × 103.5 |런던 내셔널 갤러리 |날짜가 기재되어 있다. |6/7 |- | |탁자 위의 두 젊은이 |1622 |65.3 × 104 |앱슬리 하우스, 런던 | |9/24 |- | |성 토마스 |1619–1620 |95 × 73 |오를레앙 보자르 박물관, 오를레앙 | |10/10 |- | |원죄 없는 잉태 |1619 |135 × 101.6 |런던 내셔널 갤러리 | |11/11 |- | |파트모스의 성 요한 |1619 |135.5 × 102.2 |런던 내셔널 갤러리 | |12/12 |- | |동방 박사의 경배 |1619 |204 × 126.5 |프라도 미술관, 마드리드 |성모의 발밑 돌에 날짜가 기재되어 있다. |13/13 |- | |성 바울 |1619–1620 |99 × 78 |카탈루냐 미술관, 바르셀로나 | |14/14 |- | |사도들의 머리 |1622 |38 × 29 |프라도 미술관, 마드리드 | |15/15 |- | |세비야의 물장수 |1620 |106.7 × 81 |앱슬리 하우스, 런던 | |16/16 |- | |돈 크리스토발 수아레스 데 리베라 |1620 |207 × 148 |세비야 미술관 |읽기 어려운 옷의 주름 부분에 서명과 날짜가 기재되어 있다.López-Rey, p. 46. 시터가 1618년에 사망했기 때문에 이 그림은 사후 초상화일 것이지만, 마이어는 모노그램과 날짜가 위조되었을 수도 있다고 생각했다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 50. |17/19 |- | |존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀 |1620 |162 × 107 |프라도 미술관, 마드리드 |"Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 박물관에 들어온 후 1944년에 십자가 주위의 부적과 비문(현재는 읽을 수 없음)은 위조되었다고 여겨져 지워졌다.López-Rey, p. 48. |18/20 |- | |존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀 |1620 |162.5 × 105 |페르난데스 아라오스 컬렉션, 마드리드 |"Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 나중에 다른 사람의 손으로 추가되었다.Garrido Pérez, pp. 94–95. |19/21 |- | |성 일데폰소에게 제의를 주는 성모 |1620–1623 |166 × 120 |세비야 시청 |심각한 물감 손실로 상태가 좋지 않다. |20/22 |- | |신사의 초상/프란시스코 파체코 |1620–1622 |40 × 36 |프라도 미술관, 마드리드 | |21/23 |}
# 마드리드 (1622–1629)
{|class="sortable wikitable" |- | |루이스 데 공고라의 초상 |1622 |50.3 × 40.5 |보스턴 미술관, 보스턴 | |22/25 |- | |남자의 초상 |1623–1624 |55.5 × 38 |프라도 미술관, 마드리드 |아옌데-살라사르(1925), 마이어(1936), 카몬 아스나르는 이 그림이 자화상일 수도 있다고 추정한다. 로페스-레이와 브라운은 이 주제가 화가의 동생인 후안일 수도 있다고 생각한다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 64. |24/27 |- | |펠리페 4세 |1623–1624 |61.6 × 48.2 |메도스 박물관, 댈러스 |브라운은 이 그림이 국왕의 초상화일 수 있다고 믿지만,Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 45–46. 로페스-레이는 이 가설을 부정한다.López-Rey, p. 64. |25/28 |- | |귀부인의 초상 |1625 |32 × 24 |이전에는 마드리드 왕궁에 소장. 현재 행방불명 (2010년 7월 8일 사우스캐롤라이나 그린빌 미술관에서 도난당함) |이것은 알카사르 화재로 손상되었을 것으로 추정되는 더 큰 초상화의 일부이다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 72 |28/31 |- | |사슴 머리 |1626–1628 |58 × 44.5 |프라도 미술관, 마드리드 |연대 측정은 논쟁의 여지가 있다. 대부분의 비평가들은 1635년을 제안한다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 78 로페스-레이는 벨라스케스가 그린 사슴 뿔 그림에서 "Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el year 1626"이라는 문구가 있는 1637년 정보를 바탕으로 1626년을 제시한다.López-Rey, p. 76. 카르멘 가리도의 기술 연구는 1626년에서 1628년 사이의 날짜를 지정했다.Garrido Pérez, p. 155. |31/33 |- | |기독교 영혼이 묵상하는 그리스도 |1626–1628 |165 × 206.4 |런던 내셔널 갤러리 | |32/35 |- | |펠리페 4세 |1623–1628 |198 × 101.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |33/36 |- | |돈 카를로스 인판테의 초상 |1626–1628 |209 × 12 |프라도 미술관, 마드리드 | |34/37 |- | |갑옷을 입은 펠리페 4세의 초상 |c. 1628 |57 × 44.5 |프라도 미술관, 마드리드 |이 그림은 두 단계로 그려진 더 큰 작품의 일부로 간주되며, 두 번째 단계에서 드레스를 개혁하고 빨간색 띠를 추가했다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 86 |35/38 |- | |데모크리토스/지리학자 |1628–1629 |101 × 81 |루앙 보자르 박물관 |머리와 손은 1640년경 다시 그려졌다. 방사선 사진은 왼손에 이전에 음료가 있었음을 보여주며, 이는 보존된 두 개의 사본에서 나타난다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 90 |37/40 |- | |바쿠스의 승리 |1628–1629 |165.5 × 227.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |38/41 |- | |엠마우스에서의 만찬 |1628–1629 |123.2 × 132.7 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 |제시된 연대는 1619년(라푸엔테 페라리)부터 첫 이탈리아 여행 직후(마리아스)까지 다양하다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 94 |39/42 |}
# 첫 이탈리아 여행 (1629–1630)
{|class="sortable wikitable" |- | |마리아 안나의 초상 |1630 |59.5 × 45.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |40/48 |- | |요셉의 튜닉 |1630 |223 × 250 |엘에스코리알, 산로렌소데엘에스코리알 | |41/43 |- | |불카누스의 대장간에 있는 아폴론 |1630 |222 × 290 |프라도 미술관, 마드리드 | |42/44 |- | |아폴론의 머리 연구 |1630 |36 × 25 |개인 소장, 뉴욕 |불카누스의 대장간에 있는 아폴론을 위한 습작으로 간주된다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 102. |43/45 |- | |클레오파트라-아리아드네 파빌리온 |1630 |44.5 × 38.5 |프라도 미술관, 마드리드 |이 그림과 다음 그림의 연대 측정은 논란이 많았다. 대부분의 비평가들은 두 번째 이탈리아 여행 중으로 날짜를 지정하지만, 프라도의 기술 연구는 로페스-레이가 제안한 1630년 날짜를 확인한다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 104. |44/46 |- | |메디치 빌라 정원의 풍경 |1630 |48.5 × 43 |프라도 미술관, 마드리드 | |45/47 |}
# 마드리드 (1631–1648)
{|class="sortable wikitable" |- | |시빌 (후아나 파체코?) |1630–1631 |62 × 50 |프라도 미술관, 마드리드 | |46/49 |- | |젊은 스페인 귀족의 초상 |1630–1631 |89.2 × 69.5 |알테 피나코테크, 뮌헨 |손은 스케치만 되어 있어 미완성으로 보이지만, 로페스-레이는 벨라스케스가 초상화의 본질적인 특징을 강조하여 완성된 작품으로 의도했을 수 있다고 제안한다.López-Rey, p. 120. |47/50 |- | |성 토마스의 유혹 |1631–1632 |244 × 203 |오리우엘라 대성당 박물관, 오리우엘라 | |48/130 |- | |난쟁이와 발타사르 카를로스 왕자 |1631 |128.1 × 102 |보스턴 미술관, 보스턴 | |49/51 |- | |갈색과 은색 옷을 입은 펠리페 4세 |1631–1632 |199.5 × 113 |런던 내셔널 갤러리 | |50/52 |- | |이사벨 데 부르봉 |1631–1632 |207 × 119 |개인 소장, 뉴욕 | |51/53 |- | |돈 디에고 델 코랄 이 아레야노 |1631–1632 |205 × 116 |프라도 미술관, 마드리드 | |52/55 |- | |도냐 안토니아 데 이페냐리에타 이 갈도스 및 그녀의 아들 돈 루이스 |1631–1632 |205 × 115 |프라도 미술관, 마드리드 |브라운은 귀부인의 의상과 아이의 모습을 그리는 데 현대 작업장이 관여했다고 제안한다. 한때 나중에 추가된 것으로 생각되었던 변화는 방사선 사진으로 부정되었다.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 140–141.López-Rey, p. 134. |53/54 |- | |남자의 손 |1630 |27 × 24 |미상; 이전 마드리드 왕궁 | |54/56 |- | |돈 페드로 데 바르베라나 이 아파레기 |1631–1632 |198.2 × 111.8 |킴벌 미술관, 포트워스, 텍사스 | |55/57 |- | |돈 후안 마테오스 |1632 |108 × 90 |드레스덴 미술관, 드레스덴 |손은 윤곽만 그려져 있지만, 벨라스케스가 이 상태로 작업을 마쳤다고 생각했음을 시사하는 흰색 빛의 터치가 있다. |56/58 |- | |십자가에 못 박힌 그리스도 |1632 |250 × 170 |프라도 미술관, 마드리드 | |57/59 |- | |발타사르 카를로스 왕자의 초상 |1632 |117.8 × 95.9 |월리스 컬렉션, 런던 | |58/60 |- | |펠리페 4세 |1632 |127.5 × 86.5 |빈 미술사 박물관, 빈 |일반적으로 벨라스케스와 그의 작업실의 작품으로 간주된다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 134 로페스-레이에 따르면 머리와 몇몇 작은 세부 사항만이 벨라스케스의 작품으로 간주될 수 있다.López-Rey, Velázquez, p. 181 |59/61 |- | |이사벨 데 부르봉 |1632 |132 × 101.5 |빈 미술사 박물관, 빈 | |60/62 |- | |돈 후안 데 아우스트리아라는 이름의 광대 |1632–1633 |210 × 124.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |61/65 |- | |올리바레스 백작 공작의 승마 초상화 |1634 |314 × 240 |프라도 미술관, 마드리드 | |62/66 |- | |백마 |1634–1638 |310 × 245 |스페인 왕실 컬렉션 갤러리, 마드리드 | |63/67 |- | |펠리페 3세의 승마 초상화 |1634–1635 |305 × 320 |프라도 미술관, 마드리드 | |64/68 |- | |오스트리아의 마르가리타의 승마 초상화 |1634–1635 |302 × 311.5 |프라도 미술관, 마드리드 |벨라스케스와 작업실. |65/69 |- | |프랑스의 엘리사벳의 승마 초상화 |1634–1635 |304.5 × 317.5 |프라도 미술관, 마드리드 |벨라스케스와 작업실.Garrido Pérez, pp. 367–383. |66/70 |- | |펠리페 4세의 승마 초상화 |1634–1635 |305.5 × 317.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |67/71 |- | |발타사르 카를로스 왕자의 승마 초상화 |1634–1635 |209.5 × 174 |프라도 미술관, 마드리드 | |68/72 |- | |브레다의 항복 |1634–1635 |307.5 × 370.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |69/73 |- | |후안 마르티네스 몬타녜스의 초상 |1635–1636 |110.5 × 87.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |70/76 |- | |펠리페 4세 사냥꾼 |1632–1633 |189 × 124.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |71/63 |- | |사냥복을 입은 카를로스 페르난도 인판테 추기경 |1632–1633 |191.5 × 108 |프라도 미술관, 마드리드 | |72/64 |- | |사냥꾼 발타사르 카를로스 왕자 |1635–1636 |191 × 102 |프라도 미술관, 마드리드 | |73/77 |- | |승마 학교의 발타사르 카를로스 왕자 |1636 |144 × 96.5 |웨스트민스터 공작 컬렉션, 런던 | |74/78 |- | |부채를 든 여인 |1635 |95 × 70 |월리스 컬렉션, 런던 | |75/79 |- | |바느질하는 여인 |1635–1643 |74 × 60 |내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴 D.C. |미완성이며 날짜 불확실. |77/81 |- | |파블로 데 바야돌리드의 초상 |1636–1637 |213.5 × 125 |프라도 미술관, 마드리드 | |78/82 |- | |광대 칼라바시야스 |1637–1639 |105.5 × 82.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |79/83 |- | |광대 바르바로하 |1637–1640 |200 × 121.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |80/84 |- | |성 안토니오 아바드와 성 바울 은둔자 |1635–1638 |261 × 192 |프라도 미술관, 마드리드 | |81/85 |- | |올리바레스 백작 공작의 초상 |1638 |67 × 54 |에르미타시 박물관, 상트페테르부르크 | |82/87 |- | |프란체스코 1세 데스테 |1638 |68 × 51 |갈레리아 에스텐세, 모데나 | |84/89 |- | |발타사르 카를로스 왕자 |1639 |128.5 × 99 |빈 미술사 박물관, 빈 |벨라스케스와 작업실.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 188. |86/90 |- | |남자의 초상 |1635–1645 |76 × 64.8 |앱슬리 하우스, 런던 | |87/91 |- | |아이소포스 |1639–1641 |179.5 × 94 |프라도 미술관, 마드리드 |오른쪽 상단에 "AESOPVS"라고 새겨져 있다. |88/92 |- | |메니포스 |1639–1641 |178.5 × 93.5 |프라도 미술관, 마드리드 |왼쪽 상단에 "MOENIPPVS"라고 새겨져 있다. |89/93 |- | |휴식하는 마르스 |1639–1641 |181 × 99 |프라도 미술관, 마드리드 | |90/94 |- | |자화상 |1640 |45.8 × 38 |발렌시아 보자르 박물관 | |91/96 |- | |소녀의 초상 |1640 |51.5 × 41 |히스패닉 협회, 뉴욕 |로페스-레이에 따르면 미완성 작품으로, 옷의 강렬한 붓놀림을 강조한다.López-Rey, p. 236. 브라운에 따르면 "벨라스케스의 가장 매혹적인 여성 초상화 중 하나"이다.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 156. |92/97 |- | |프란시스코 레스카노의 초상 |1643–1645 |107.5 × 83.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |93/99 |- | |프라가에서의 펠리페 4세 초상 |1644 |129.8 × 99.4 |프릭 컬렉션, 뉴욕 | |94/100 |- | |광대 돈 디에고 데 아세도 |1645 |106 × 82.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |96/102 |- | |세바스티안 데 모라의 초상 |1645 |106 × 81.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |97/103 |- | |성모 대관 |1645 |178.5 × 134.5 |프라도 미술관, 마드리드 | |98/105 |- | |로크비 비너스 | |122.5 × 177 |런던 내셔널 갤러리 | |100/106 |- | |여성상 | 1644-1648 |64 × 58 |메도스 박물관, 댈러스 | |101/108 |- | |마리아 테레사 인판타 |1648 |48 × 37 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | |102/109 |- | |산티아고 기사단의 기사 | 1645–1650 | 67 × 56 ||알테 마이스터 회화관, 드레스덴 | |103/110 |}
# 두 번째 이탈리아 여행 (1649–1651)
{|class="sortable wikitable" |- | |후안 데 파레하의 초상 |1649–1650 |81.3 × 69.9 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | |104/112 |- | |페르디난도 브란다니 |1650 |50.5 × 47 |프라도 미술관, 마드리드 | |105/113 |- | |인노첸시오 10세의 초상 |1650 |140 × 120 |도리아 팜필리 갤러리, 로마 |교황이 들고 있는 두루마리에 서명: "Alla santa di Nro Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mte Cattca" |106/114 |- | |인노첸시오 10세 |1650 |82 × 71.5 |앱슬리 하우스, 런던 | |107/115 |- | |카밀로 마시미 |1650 |73.6 × 58.5 |킹스턴 레이시, 도싯주 | |108/116 |- | |아스탈리 추기경 |1650–1651 |61 × 48.5 |히스패닉 협회, 뉴욕 | |109/117 |}
# 마드리드 (1651–1660)
{|class="sortable wikitable" |- | |마리아 테레사, 스페인 인판타 |1651–1652 |34.3 × 40 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 |이 작품은 잘려나갔다.Metmuseum, base de datos. 비평가들은 만장일치로 벨라스케스의 작품으로 간주한다. 브라운(1986)은 이것이 나중에 초상화의 모델로 사용된 습작일 수 있다고 믿는다.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 236. |110/118 |- | |스페인의 인판타 마리아 테레사의 초상 |1651–1653 |127 × 98.5 |빈 미술사 박물관, 빈 | |111/119 |- | |펠리페 4세 |1653–1655 |69 × 56 |프라도 미술관, 마드리드 | |112/120 |- | |오스트리아의 마리아나의 초상 |1652–1653 |234 × 131.5 |프라도 미술관, 마드리드 |아마도 스케치만 된 왕의 초상화 위에 그려졌다. 로페스-레이는 프라도 미술관에서 수행된 기술 연구를 통해 커튼의 상단이 원래 구성에 추가된 천 조각 위에 다른 사람의 손으로 그려졌으며, 이는 작업실의 작품인 사자와 함께 있는 펠리페 4세 그림과 맞추기 위함이라고 말했다.López-Rey, Velázquez, p. 185.Garrido Pérez, pp. 527–537. |113/121 |- | |마르가리타 인판타 |1653 |128.5 × 100 |빈 미술사 박물관, 빈 | |114/122 |- | |마르가리타 인판타 | 1656 |105 × 88 |빈 미술사 박물관, 빈 | |115/123 |- | |시녀들 |1656–1657 |318 × 276 |프라도 미술관, 마드리드 | |116/124 |- | |실 잣는 여인들 또는 아라크네의 우화 |c. 1657 |167 × 252 |프라도 미술관, 마드리드 |캔버스 상단에 새로운 부분이 추가된 것은 아마 1734년 알카사르 화재 이후의 복원 작업 때문일 것이다. ||117/107 |- | |오스트리아의 마리아나 왕비 |1655–1656 |46.5 × 43 |메도스 박물관, 댈러스 |아마도 미완성 습작.Morán Turina and Sánchez Quevedo, p. 252. |118/125 |- | |메르쿠리우스와 아르고스 |1659 |128 × 250 |프라도 미술관, 마드리드 |1734년 화재로 사라진 다른 세 점의 신화적 주제 그림과 함께 알카사르의 거울 방을 위해 그려졌다. |120/127 |- | |푸른 드레스를 입은 마르가리타 테레사 인판타 |1659 |127 × 107 |빈 미술사 박물관, 빈 | |121/128 |- | |필리프 프로스페로 왕자의 초상 |1659 |128.5 × 99.5 |빈 미술사 박물관, 빈 | |122/129 |}
# 귀속이 논쟁 중인 회화
{|class="sortable wikitable" |- | |성모의 교육 |1617-1618 | |예일 대학교 미술관, 뉴헤이븐 |1925년에 예일에 기증된 것으로 추정되며, 이 그림은 이전에 17세기 스페인 학파의 작품으로 귀속되었다. 일부 학자들은 이 그림을 벨라스케스의 작품으로 귀속할 준비가 되어 있지만, 마드리드의 프라도 미술관은 판정을 보류하고 있다. 이 작품은 예일 대학교 보존가에 의해 복원될 예정이다.access-date=December 22, 2010access-date=December 22, 2010 | |- | |라 물라타 |1620 |55 × 104.5 |시카고 미술관, 시카고 |브라운과 다른 사람들은 모사가의 작품일 가능성을 배제할 수 없다고 본다.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 21. |4/18 |- | |측면을 향한 젊은 남자의 머리 |1618–1619 |39.5 × 35.8 |에르미타시 박물관, 상트페테르부르크 | |7/8 |- | |농부들의 점심 |1618–1619 |96 × 112 |부다페스트 미술관, 부다페스트 | |8/9 |- | |원죄 없는 잉태 | 1618–1620 |142 × 98.5 |디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단 세비야 |1990년 파리에서 벨라스케스 학파의 작품으로 발표되었다. 런던 소더비 경매(1994)에서는 호세 로페스-레이와 조나단 브라운의 긍정적인 의견에 의존하여 벨라스케스 작품으로 귀속되었다.Marini, p. 39, note 1.Navarrete Prieto, Benito, "Velázquez y Sevilla: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada", Ars Magazine, July–September 2009, pp. 100–117. 이는 알폰소 페레스 산체스가 알론소 카노의 작품으로 귀속하며 부정했다.Pérez Sánchez, Novedades velazqueñas, pp. 386–390. | |- | |성 베드로의 눈물 |1618–1619 |132 × 98.5 |빌라르-미르 컬렉션, 마드리드 | | |- | |광야의 세례자 요한 | 1620 |175.3 × 152.5 |시카고 미술관 | | |- | |성직자의 초상 |1622–1623 |66.5 × 51 |파야 컬렉션, 마드리드 |비문 "AETATIS SVAE. 40-". 1936년 마이어가 제시했고, 로페스-레이는 벨라스케스의 작품으로 인정하면서 상태가 좋지 않음을 지적하고, 초상화의 대상이 프란시스코 데 리오하일 수 있다고 생각한다.López-Rey, p. 60. 브라운에게는 "아마도 벨라스케스 작품일 가능성이 있다".Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 282. |23/26 |- | |신사 (후안 데 폰세카?) |1623 |52 × 40 |디트로이트 미술관, 디트로이트 | | |- | |사망한 존경하는 프라이 시몬 데 로하스 신부 |1624 |101 × 121 |인판타도 공작 컬렉션, 마드리드 |비문: "AVE MARIA" 및 오른쪽 상단에 "El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas". 안토니오 팔로미노는 벨라스케스가 "죽은" 시몬 데 로하스의 초상화를 그렸다고 언급한다.Palomino, p. 233 페레스 산체스는 마드리드의 개인 소장품에서 이 그림을 발견했으며, 프란시스코 데 수르바란에게 귀속되었다.Pérez Sánchez, "Novedades velazqueñas", pp. 371–390. | |- | |펠리페 4세 |1624 |200 × 102.9 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | |26/29 |- | |올리바레스 백작 공작의 초상 |1624 |201.2 × 111.1 |상파울루 미술관, 상파울루 | |27/30 |- | |올리바레스 백작 공작 |1624–1626 |216 × 192.5 |히스패닉 협회, 뉴욕 |비문: "el Conde Duque"와 거의 읽을 수 없는 "A 25". |29/32 |- | |올리바레스 백작 공작 |1624–1625 |209 × 111 |바레스 피사 컬렉션, 마드리드 |상태가 좋지 않으며, 머리 부분을 제외하고 표면이 심하게 손상되었다. 로페스-레이와 브라운 등을 포함한 여러 학자들이 카탈로그에서 제외했다. |30/– |- | |남자의 초상 |1626–1628 |104 × 79 |소우마야 미술관, 멕시코시티 |로페스-레이는 상태가 좋지 않아 문제가 있다고 보았다.López-Rey, p. 80. 브라운은 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 47. |–/34 |- | |노란 상의를 입은 펠리페 4세 |1628 |205 × 117 |존 앤 메이블 링링 미술관, 새러소타, 플로리다 |로페스-레이와 브라운은 부정했지만, 줄리안 갈레고는 1990년 프라도 미술관에서 전시되었을 때 옹호했다."Catálogo de la exposición Velázquez" (1990), pp. 139–141. | |- | |광대 칼라바시야스 |1626–1632 |175.5 × 106.5 |클리블랜드 미술관, 클리블랜드 |브라운이 부정했다.Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 370–372. |36/39 |- | |성직자의 초상 (자화상?) |1630 |67 × 50 |카피톨리니 미술관, 로마 | | |- | |스페인 대사관 앞의 싸움 / "라 리사" |1630 |28.9 × 39.6 |팔라비치니 컬렉션, 로마 |구리 유화. 로베르토 롱기는 이 작품을 벨라스케스에게 귀속시키며, 불카누스의 대장간과 요셉의 튜닉과의 유사점을 언급했다. 마리니와 살로르트는 뛰어난 기술적 품질을 지적하며 이 주장을 옹호했다.Salort, Velázquez en Italia, pp. 296–301. | |- | |성 루피나 |1632–1634 |77 × 64 |디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단, 세비야 | | |- | |남자의 초상 |1630 |68.6 × 55.2 |메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 |1917년 마이어가 자화상으로 제시했으며, 브레다의 항복에 나오는 인물 중 한 명과 관련지었다. 로페스-레이의 배제 이후 박물관에서는 작업실 작품으로 분류되었지만, 2009년 세척 이후 조나단 브라운의 지지를 받아 벨라스케스 작품으로 다시 귀속되었다.Metropolitan Museum of Art. Velázquez Rediscovered exhibit, New York, 2009, with text by Keith Christiansen, Michael Gallagher and Jonathan Brown. | |- | |남자의 초상 |1630 | |오토 나우만, 뉴욕 |2010년 재발견되었으며, 2011년 런던 경매에서 470만 달러에 뉴욕 딜러 오토 나우만에게 팔렸다.Bloomberg. Velazquez Portrait Sells for $4.7 Million at London Auction | |- | |십자가에 못 박힌 그리스도 |1631 |100 × 57 |프라도 미술관, 마드리드 |"Do. Velazquez fa. 1631"로 서명되어 있으며, 이는 나중에 추가된 것일 수도 있다. | |- | |젊은 여성 |1635 |98 × 49 |데번셔 공작 컬렉션, 채츠워스, 더비셔주, 영국 | |76/80 |- | |성 안토니오 아바드의 머리 |1635–1638 |55.8 × 40 |개인 소장, 뉴욕 | |-/86 |- | |왕실 직물 |1636–1638 |182 × 302 |런던 내셔널 갤러리 | |85/- |- | |올리바레스 백작 공작 |1638 |10 × 8 |마드리드 왕궁, 마드리드 |구리 유화. 벨라스케스가 구리 위에 왕족 구성원의 미니어처 초상화를 그렸다는 몇몇 문서가 있다. |83/88 |- | |돈 프란시스코 반드레스 데 아바르카 |1638–1646 |64 × 53 |개인 소장, 스위스 |로페스-레이는 상태가 좋지 않음(아마도 반신상 조각)과 동시대 다른 초상화와의 유사성 부족을 지적하면서도 옹호했다.López-Rey, p. 232. |-/95 |- | |펠리페 4세의 승마 초상화 | 1645 |393 × 267 |우피치 미술관, 피렌체 | |95/101 |- | |광대 돈 세바스티안 데 모라 | 1645 |106 × 84.5 |개인 소장, 스위스 | |-/104 |- | |후안 프란시스코 피멘텔, 베나벤테 백작 |1648 |109.5 × 88.5 |프라도 미술관, 마드리드 |박물관에 "귀속"으로 전시되었고 로페스-레이와 브라운은 제외했지만, 1990년 전시에서 갈레고, 마리아스(1996), 보티노(1998)가 옹호했다. |99/- |- | |갈리시아 여인 |1645–1650 |60 × 46.5 |개인 소장, 스위스? |미완성. 브라운이 부정했다.Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 411–414 and 376, note 28. |-/111 |- | |몬시뇰 크리스토포로 세니 |1650–1651 |114 × 92 |개인 소장 |벨라스케스가 최소한 머리 부분을 그렸고 전체적으로 구상한 것으로 생각된다. 나머지 부분은 피에트로 마르티레 네리가 그렸다.access-date=12 July 2023 | |- | |마르가리타 인판타 |1653 |115 × 91 |알바 공작 컬렉션, 마드리드 | | |- | |펠리페 4세 |1656–1657 |64 × 53.75 |런던 내셔널 갤러리 | |123/- |- | |오스트리아의 마리아나 왕비 |1656–1657 |64.7 × 54.6 |티센보르네미사 미술관, 마드리드 |브라운이 제외했다. |119/126 |}
# 드로잉
{|class="sortable wikitable" |- | |소녀의 흉상 |1618 |종이에 목탄 |20 × 13.5 |스페인 국립도서관, 마드리드 |브라운은 이것과 다음 작품이 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다. |DQ6/4 |- | |소녀의 머리 |1618 |종이에 목탄 |15 × 11.7 |스페인 국립도서관, 마드리드 | |DQ1/5 |- | |기독교 영혼이 묵상하는 그리스도를 위한 습작 |1626–1628 | | |이전에 호베야노스 연구소, 히혼 |1936년 소실. |DQ5/35b |- | |브레다의 항복을 위한 습작 |1634–1635 |종이에 검은 연필 |26.2 × 16.8 |스페인 국립도서관, 마드리드 | |D2a/74 |- | |브레다의 항복에서 스피놀라 장군 인물을 위한 습작 |1634–1635 |종이에 검은 연필 |26.2 × 16.8 |스페인 국립도서관, 마드리드 |이전 작품의 뒷면에 그려졌다. |D2b/75 |- | |돈 가스파르 데 보르하 이 벨라스코의 초상 |1643–1645 |종이에 검은 연필 |18.6 × 11.6 |산 페르난도 왕립 미술 아카데미, 마드리드 |사라진 초상화를 위한 습작. |D1/98 |}
# 내용주
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