고저 악센트 언어

**고저 악센트 언어**(pitch-accent language)는 특정 음절이 영어와 같은 다른 언어들처럼 음량이나 길이에 의해서가 아니라 뚜렷하게 대비되는 음높이 (성조)에 의해 두드러지게 발음되는 언어의 한 유형이다. 고저 악센트 언어는 또한 베트남어, 태국어 및 표준 중국어와 같이 거의 모든 음절이 독립적인 성조를 가질 수 있는 완전한 성조 언어와도 대비된다. 일부 학자들은 "고저 악센트"라는 용어가 일관되게 정의되지 않았으며, 고저 악센트 언어는 일반적으로 성조 언어의 하위 범주에 불과하다고 주장한다.doi=10.1017/S0952675706000893 고저 악센트 언어로 기술된 언어는 다음과 같다: 대부분의 세르보크로아트어 방언, 슬로베니아어, 발트어파, 고대 그리스어, 베다 산스크리트어, 틀링깃어, 튀르키예어, 일본어, 림뷔르흐어, 노르웨이어, 스웨덴의 스웨덴어, 서부 바스크어,doi-access=free 야키어,s2cid=144693748 특정 한국어 방언, 상하이어,p=223 및 리보니아어가 포함된다. 고저 악센트 언어는 크게 두 가지 범주로 나뉜다: 도쿄 일본어, 서부 바스크어 또는 페르시아어처럼 악센트 음절에 단일 음높이 윤곽(예: 고음 또는 고음엔 대시저음)이 있는 언어; 그리고 펀자브어, 스웨덴어 또는 세르보크로아트어처럼 악센트 음절에 두 가지 이상의 음높이 윤곽이 나타날 수 있는 언어이다. 후자의 경우, 악센트 음절은 종종 다른 방식으로도 강세를 받는다. 고저 악센트 언어로 간주되는 일부 언어는 악센트가 있는 단어 외에 악센트가 없는 단어도 가지고 있다(예: 일본어와 서부 바스크어); 다른 언어에서는 모든 주요 단어에 악센트가 있다(예: 식시카어와 바라사나-에두리아어).issn=1475-3502 "고저 악센트"라는 용어는 구절 내의 음절 또는 모라에 선택적 두드러짐(악센트)을 부여하기 위해 말할 때 음높이를 사용하는 것, 즉 다른 특징을 나타내는 데에도 사용된다.pp=84–5
# 고저 악센트 언어의 특징

## 정의
학자들은 고저 악센트 언어에 대해 다양한 정의를 제시한다. 전형적인 정의는 다음과 같다: "고저 악센트 시스템은 음높이를 통해 동일한 단어 내에서 다른 음절보다 한 음절이 더 두드러지는 시스템이다."(p=120). 즉, 고저 악센트 언어에서는 단어가 어떻게 발음되는지 나타내기 위해 강세 악센트 언어와 마찬가지로 모든 음절의 성조를 지정하는 것이 아니라 단어 내에서 하나의 음절만 악센트가 있는 것으로 표시하면 된다. 단어 또는 형태소 내에 하나의 두드러지는 음절만 있는 이러한 특징을 최상성(culminativity)이라고 한다.p=411 고저 악센트 언어를 강세 언어와 구별하기 위해 제안된 또 다른 특징은 "고저 악센트 언어는 악센트 음절에 불변의 성조 윤곽을 가져야 한다는 기준을 충족해야 한다... 이는 순수 강세 언어의 경우와 달리, 강세 음절의 성조 윤곽이 자유롭게 변할 수 있는 것과는 다르다"(p=50). 이것이 많은 고저 악센트 언어에 해당하지만, 프랑크 제어 방언처럼 선언문과 의문문 사이에서 윤곽이 변하는 언어도 있다. 또 다른 제안에 따르면, 고저 악센트 언어는 F0(즉, 음높이)만을 사용하여 악센트 음절을 표시할 수 있는 반면, 강세 언어는 지속 시간과 강도도 사용할 수 있다.(1986). 그러나 다른 학자들은 이에 동의하지 않으며, 강도와 지속 시간이 고저 악센트 언어의 악센트에서도 역할을 할 수 있음을 발견했다.(2005). 강세 악센트 언어의 특징으로 간주되는 것은 강세 악센트가 의무적이라는 것이다. 즉, 모든 주요 단어는 악센트를 가져야 한다.doi=10.5070/P70956402pp=35 이는 항상 고저 악센트 언어에 해당하는 것은 아니며, 일본어와 북부 비스카이아 바스크어처럼 악센트가 없는 단어를 가진 언어도 있다. 그러나 모든 단어에 악센트가 있는 고저 악센트 언어도 있다. 고저 악센트 언어와 강세 악센트 언어가 공유하는 한 가지 특징은 경계성(demarcativeness)이다. 즉, 강조점의 최고점은 형태소 가장자리(단어/어간 초기, 단어/어간 전전음절, 단어/어간 종성)에 또는 그 근처에 나타나는 경향이 있다.p=133 그러나 고저 악센트 언어, 강세 악센트 언어, 성조 언어 간의 차이는 명확하지 않은 경우가 많다. "실제로 특정 음높이 시스템을 성조 시스템으로 설명하는 것이 가장 좋은지 아니면 악센트 시스템으로 설명하는 것이 가장 좋은지 결정하기는 쉽지 않다. ... 특히 모음 길이와 일치할 때 높아진 음높이가 음절을 지각적으로 더 두드러지게 만들므로, 특정 언어에서 음높이가 강세와 유사한 역할을 하는지 아니면 성조와 유사한 역할을 하는지 명확히 밝히려면 상세한 음성 및 음운 분석이 필요한 경우가 많다."(p=382). 2009은 성조가 다양한 유형학적 특징으로 구성되어 있으며, 이 특징들이 서로 어느 정도 독립적으로 혼합될 수 있다고 주장한다. 하이먼은 고저 악센트에 대한 일관된 정의가 있을 수 없다고 주장하는데, 이는 이 용어가 비전형적인 성조 시스템 속성 조합(또는 비전형적인 성조 시스템과 강세 시스템을 동시에 갖춘)을 가진 언어들을 설명하기 때문이다. 모든 고저 악센트 언어는 순수한 성조 관점에서 잘 분석될 수 있으므로, 하이먼의 견해에 따르면 "고저 악센트"라는 용어는 성조 시스템의 자격을 부여하는 것에 대한 더 넓은 이해로 대체되어야 한다. 따라서 모든 "고저 악센트" 언어는 성조 언어이며, 단순히 역사적으로 인정된 것보다 성조 시스템 내에 더 많은 다양성이 있다는 것이다.doi=10.1016/j.langsci.2008.12.007
## 악센트의 특징

### 고음 악센트 대 저음 악센트
어떤 특정 성조가 무표지 음절과 대비되어 언어에서 표지될 때, 그것이 고음 성조인 것이 일반적이다. 그러나 북서 캐나다의 도그리브어,location=Tokyo (draft) 긴키 방언의 일본어, 그리고 콩고 민주 공화국의 루바어와 룬드어와 같은 일부 반투어군 언어에서는 표지된 성조가 저음 성조인 경우도 있다.doi-access=free
### 두 음절 악센트
고저 악센트와 강세 악센트의 한 가지 차이점은 고저 악센트가 두 음절에 걸쳐 실현되는 것이 드물지 않다는 것이다. 따라서 세르보크로아트어에서는 "상승" 악센트와 "하강" 악센트의 차이가 악센트 다음 음절의 음높이에서만 관찰된다. 다음 음절이 악센트 음절만큼 높거나 더 높으면 악센트가 "상승"한다고 하고, 더 낮으면 "하강"한다고 한다 (세르보크로아트어 음운론#고저 악센트 참조).publisher=Michigan Slavic Publications 베다 산스크리트어에서는 고대 인도 문법학자들이 악센트를 고음( udātta ) 다음에 오는 음절의 하강음( svarita )으로 기술했다. 그러나 때때로 두 음절이 합쳐질 때 고음과 하강음이 한 음절에 결합되기도 했다.loc=§§81–3p=121 표준 스웨덴어에서는 악센트 1과 악센트 2의 차이가 두 음절 이상인 단어에서만 들릴 수 있다. 이는 성조가 두 음절에 걸쳐 실현되기 때문이다. 그러나 베름란드와 노를란드에서는 단음절 단어에서도 악센트 1과 2를 들을 수 있다. 스톡홀름의 중앙 스웨덴 방언에서는 악센트 1이 있는 단어의 인용형은 LHL 윤곽을 가지며, 악센트 2로 표시된 단어는 두 번째 음절에 추가 피크가 있는 HLHL 윤곽을 가진다.pages=36–55pp=38–9 웨일스어에서는 대부분의 단어에서 악센트가 후미 음절(또한 강세가 있음)에 낮은 음으로 실현된 다음 최종 음절에 높은 음으로 실현된다. 그러나 일부 방언에서는 이 LH 윤곽이 전적으로 후미 음절 내에서 발생할 수도 있다.p=165 마찬가지로 말라위의 치체와어에서는 마지막 음절의 성조가 종종 뒤로 퍼져 전미 음절에 도달하여, Chichew**á**라는 단어가 실제로 두 개의 중간 성조를 가진 Chich _ēw'ā**_ 또는 전미 음절에 상승 성조를 가진 Chichěw**ā'''로 발음된다. 문장 끝에서는 전미 음절에 상승 성조를, 마지막 음절에 낮은 성조를 가진 Chich _ěwà_ 가 될 수 있다.p=119url=https://linguistics.berkeley.edu/phonlab/documents/2007/Hyman_Blackwell_Tone_PLAR.pdf (draft)p=500
### 정점 지연
완전한 성조 언어와 고저 악센트 시스템을 가진 언어 모두에서 관찰되는 현상은 정점 지연(peak delay)이다.pp=8–9 이는 고음의 최고점(정점)이 음절 자체와 정확히 동기화되지 않고, 다음 음절의 시작 부분에서 도달하여 고음이 두 음절에 걸쳐 퍼진 듯한 인상을 주는 현상이다. 위에서 설명한 베다 산스크리트어 악센트는 정점 지연의 한 예로 해석되어 왔다.
### 단일 모라 악센트
반대로, 일부 언어의 고저 악센트는 음절이 두 모라인 경우 음절의 일부만을 대상으로 할 수 있다. 따라서 루간다어에서 Abag**â**nda "바간다족"이라는 단어에서 악센트는 음절 ga(n)의 첫 번째 모라에 있는 것으로 간주되지만, Bugá**ń**da "부간다(지역)"에서는 두 번째 절반에 나타난다(첫 번째 절반으로 다시 퍼짐).pp=ix–xp=? 비슷하게 고대 그리스어에서 οἶκοι (**οἶ**코이) "집들"이라는 단어에서 악센트는 음절 *oi*의 첫 번째 절반에 있지만, οἴκοι (**오이**코이) "집에서"에서는 두 번째 절반에 있다.at=§169 대안적인 분석은 루간다어와 고대 그리스어를 악센트 음절에 다른 윤곽을 선택할 수 있는 언어 유형에 속하는 것으로 보는 것이다.
## 고음 확산

### 예상
일부 고저 악센트 언어에서는 악센트의 높은 음이 앞 음절이나 여러 음절에서 예상될 수 있다. 예를 들어, 일본어 at _ám**á**_ ga "머리", 바스크어 lag _únén am**ú**_ ma "친구의 할머니", 튀르키예어 _sínírl**é**n_ meyecektiniz "화내지 않을 것이었다", 베오그라드 세르비아어 _pápr**í**_ ka "고추",doi=10.2307/415433pp=230–1 고대 그리스어 _ápáít**é**_ ì "요구한다".세이킬로스의 비문 4행. 참조: jstor=284454
### 전방 확산
일부 언어에서는 성조의 전방 확산도 일반적이다. 예를 들어, 짐바브웨의 북은데벨레어에서는 접두사 *ú-*의 성조 악센트가 마지막 두 음절을 제외한 단어의 모든 음절로 전방 확산된다. 즉, _**ú**kú_ hleka "웃다", _**ú**kúhlékí_ sana "서로 웃게 하다"와 같다. 때로는 HHHH 시퀀스가 LLLH로 변하여, 관련 언어인 줄루어에서는 이 단어들의 유사한 형태가 uk**ú**hleka와 ukuhlek**í**sana로 나타나, 악센트가 마지막에서 세 번째 음절로 이동한다.p=498 야키어에서는 악센트가 악센트 음절 앞에 업스텝(upstep)으로 표시된다. 높은 음높이는 악센트 이후에도 약간 감소하면서 다음 악센트 음절까지 계속된다. 따라서 야키어는 악센트 앞에 높은 음높이가 선행하고, 악센트 위치는 악센트 음절 뒤에 다운스텝(downstep)으로 표시되는 일본어와는 반대이다.
### 악센트 사이의 고원
다른 언어에서는 악센트의 높은 음높이가 다음 음절에서 낮은 음으로 떨어지는 대신, 특정 상황에서 다음 악센트 음절까지 고원(plateau) 형태로 지속될 수 있다. 예를 들어, 루간다어 k _**í**rí mú Búg**áń**_ da "부간다에 있다" (대조적으로 k**í**ri mu Bunyóró "부뇨로에 있다", 여기서는 *Bunyóró*가 자동 기본 성조를 제외하고는 악센트가 없다).pp=29, 105 고원 현상은 치체와어에서도 발견되는데, 특정 상황에서 HLH 시퀀스가 HHH로 변할 수 있다. 예를 들어, nd**í** + njing**á** "자전거와 함께"는 고원 현상으로 nd _**í** njíng**á**_가 된다.p=122 서부 바스크어와 루간다어에서는 악센트 없는 단어에 자동으로 추가되는 기본 고음 성조가 구절 전체에 걸쳐 첫 번째 악센트까지 연속적인 고원 형태로 퍼질 수 있다. 예를 들어, 바스크어에서 Jon _én lágúnén ám**ú**_ ma "존의 친구의 할머니",page=161 루간다어에서 ab _ántú mú kíb**ú**_ ga "도시에 있는 사람들".p=xviii
## 단순 고저 악센트 언어
위의 두 가지 기준에 따르면, 일본어의 도쿄 방언은 전형적인 고저 악센트 언어로 간주되는 경우가 많다. 이는 어떤 단어의 발음도 한 음절만 악센트가 있는 것으로 표시하여 지정할 수 있으며, 모든 단어에서 악센트가 악센트 음절 직후의 음높이 하강으로 실현되기 때문이다. 아래 예시에서 악센트 음절은 굵은 글씨로 표시된다 (조사 ga는 단어가 주어임을 나타낸다): *m**á**kura ga "베개" *an**á**ta ga "당신" *atám**á** ga "머리" *sakáná gá "물고기" (악센트 없음) 일본어에는 자동으로 단어에 추가되는 다른 고음 음절도 있지만, 이들은 낮은 음절이 뒤따르지 않으므로 악센트로 간주되지 않는다. 보시다시피 일본어의 일부 단어는 악센트가 없다. 인도유럽조어와 그 후손인 베다 산스크리트어에서 이 시스템은 대부분의 측면에서 도쿄 일본어와 쿠페뇨어와 유사하며, -ró- 및 -tó- (베다어 -rá- 및 -tá-)와 같은 본질적으로 악센트가 있는 형태소와 본질적으로 악센트가 없는 형태소를 통해 발음을 지정한다.at=§3.1 아래 예시는 형태소를 사용하여 이러한 단어 형성을 보여준다. * PIE italic=no > 2r̥ǵrós "빛나는" (베다어 r̥jrás) * PIE italic=no > ḱlutós "들리는, 유명한" (베다어 śrutás) 악센트가 있는 형태소가 여러 개일 경우 악센트는 특정 형태음운론적 원리에 따라 결정된다. 아래는 악센트 배치에 대한 베다어, 도쿄 일본어 및 쿠페뇨어의 비교이다. * 베다어 /*gáv-ā́*/ > *gáv-ā* "소와 함께" * 일본어 /*yón-dára*/ > *yón-dara* "만약 그가 읽는다면" * 쿠페뇨어 /*ʔáyu-qá*/ > *ʔáyu-qa* "(그는) 원한다" 바스크어는 일본어와 매우 유사한 시스템을 가지고 있다. 일부 바스크 방언에서는 도쿄 일본어와 마찬가지로 악센트가 있는 단어와 악센트가 없는 단어가 있다. 다른 방언에서는 모든 주요 단어에 악센트가 있다.page=159 일본어와 마찬가지로 바스크어의 악센트는 높은 음 다음에 다음 음절에서 낮은 음으로 이어진다. 튀르키예어는 종종 고저 악센트 언어로 간주되는 또 다른 언어이다 (튀르키예어 음운론#단어 악센트 참조). 어떤 상황에서는, 예를 들어 복합어의 후반부에서 악센트가 사라질 수 있다. 페르시아어도 최근 연구에서 고저 악센트 언어로 불리는데, 악센트의 높은 음이 강세와 함께 동반되며, 튀르키예어와 마찬가지로 특정 상황에서는 악센트가 중화되어 사라질 수 있다.doi=10.1016/j.lingua.2012.06.002p=?p=35 ; 22f for a review of the literature 악센트가 강세와 고음을 모두 가지기 때문에 페르시아어는 고저 악센트 언어와 강세 악센트 언어의 중간으로 간주될 수 있다.
## 더 복잡한 고저 악센트
고대 그리스어와 같은 일부 단순 고저 악센트 언어에서는 장모음이나 이중모음의 악센트가 모음의 어느 절반에나 올 수 있어, 상승 악센트와 하강 악센트 사이의 대비가 가능했다. 예를 들어, οἴκοι (**오이**코이) "집에서" 대 οἶκοι (**오이**코이) "집들"을 비교해보자.at=§169 마찬가지로 루간다어에서는 이모라 음절에서 수평 악센트와 하강 악센트 사이의 대비가 가능하다. 예를 들어, Bug**áń**da "부간다 (지역)" 대 Abag**â**nda "바간다 (사람들)". 그러나 이러한 대비는 이러한 언어에서 흔하거나 체계적이지는 않다. 더 복잡한 유형의 고저 악센트 언어에서는 단어당 악센트가 하나만 있지만, 악센트 음절에 두 가지 이상의 음높이 윤곽이 체계적으로 대비된다. 예를 들어, 콜롬비아어 바라사나-에두리아어의 H 대 HL, 스웨덴어와 노르웨이어의 악센트 1 대 악센트 2, 세르보크로아트어의 상승 성조 대 하강 성조, 그리고 펀자브어의 수평(중립), 상승, 하강 사이의 선택이 있다. 다른 언어들은 단순 고저 악센트와 더 복잡한 방식으로 벗어난다. 예를 들어, 일본어의 오사카시 방언을 기술할 때, 단어의 어느 음절에 악센트가 있는지뿐만 아니라, 단어의 첫 음절이 높은지 낮은지도 지정해야 한다. 루간다어에서 악센트가 있는 음절은 보통 악센트의 HL 바로 뒤에 자동적인 기본 성조가 따라온다 (이 성조는 악센트의 성조보다 약간 낮다). 예를 들어, t**ú**gend _á_ "우리는 간다". 그러나 b**á**lilab _á_ "그들은 볼 것이다"와 같은 일부 단어에서는 자동적인 기본 성조가 악센트 바로 뒤가 아니라 두세 음절 뒤에 나타난다. 따라서 이러한 단어에서는 악센트가 있는 음절뿐만 아니라 기본 성조가 시작되는 곳도 지정해야 한다.jstor=416415pp=36, 45 언어가 성조를 사용하는 방식이 다양하기 때문에, 래리 하이먼과 같은 성조 언어 전문가를 포함한 일부 언어학자들은 "고저 악센트 언어"라는 범주가 일관된 정의를 가질 수 없으며, 그러한 모든 언어는 단순히 "성조 언어"로 지칭되어야 한다고 주장한다.
# 언어

## 인도유럽조어
인도유럽조어 악센트 이론적인 인도유럽조어, 즉 대부분의 유럽, 이란 및 북인도 언어의 가설적 조상은 일반적으로 자유로운 고저 악센트 체계를 가졌던 것으로 재구성된다. ("자유로운"이라는 말은 악센트의 위치가 음운론적 규칙에 의해 예측할 수 없었기 때문에 단어의 구조와 상관없이 어떤 음절에나 올 수 있었다는 점을 의미한다.) 현존하는 인도유럽어족의 자손 언어들과의 비교를 통해, 악센트가 있는 음절이 주변 음절보다 음높이가 높았다고 일반적으로 믿어진다. 자손 언어 중에서는 베다 산스크리트어, 고대 그리스어, 발트어군 및 일부 남부 슬라브어에서 고저 악센트 체계가 발견되지만, 이들 중 어느 언어도 원래의 체계를 온전히 보존하고 있지는 않다.p=62
## 베다 산스크리트어
베다어 악센트 산스크리트어의 초기 형태인 베다 산스크리트어는 조상 언어인 인도유럽조어와 매우 유사한 고저 악센트를 가지고 있었다고 여겨진다. 대부분의 단어에는 정확히 하나의 강세 음절이 있었지만, 주절의 정형 동사, 비초성 호격, 특정 대명사 및 입자와 같은 강세 없는 단어도 있었다. 때때로 복합어는 두 개의 강세를 가지고 나타났다: **á**pa-bhart**á**vai "가져가다".pages=1–12 고대 인도 문법학자들은 악센트가 있는 음절을 "상승된"( udātta ) 것으로 기술하며, 다음 음절에는 "소리가 나는"( svarita ) 하강 활음이 뒤따랐던 것으로 보인다. 어떤 경우에는 언어 변화로 인해 악센트가 있는 음절이 뒤따르는 스바리타(svarita) 음절과 합쳐져 "독립 스바리타"(independent svarita)로 알려진 단일 음절로 결합되었다. 고대 인도 문법학자들의 정확한 기술은 udātta가 상승 음높이로, svarita가 하강 음높이로 특징 지어졌음을 암시한다. 찬가 모음인 리그베다로 대표되는 전통에서, 악센트의 최고점은 svarita 음절의 시작까지 도달하지 않았던 것으로 보인다. 즉, 이는 "정점 지연" (위 참조)의 한 예였다. 산스크리트어의 후기 단계에서는 고저 악센트가 사라지고 강세 악센트만 남았다. 그러나 산스크리트어의 강세는 영어보다 약했으며, 자유롭지 않고 예측 가능했다. 강세는 단어의 마지막에서 두 번째 음절이 무거우면 그 음절에, 마지막에서 두 번째 음절이 가볍고 마지막에서 세 번째 음절이 무거우면 그 음절에, 그 외의 경우에는 마지막에서 네 번째 음절에 있었다.pp=25–6
## 고대 그리스어
고대 그리스어 악센트 고대 그리스어에서는 단어의 마지막 세 음절 중 하나에 악센트가 있었다. 각 음절에는 하나 또는 두 개의 모음적모라가 포함되어 있었지만, 악센트가 있는 모라는 하나뿐이었고, 악센트가 있는 모라는 더 높은 음높이로 발음되었다. 다중음자 표기법에서는 악센트가 있는 모음은 양음 부호로 표시되었다. 장모음과 이중모음은 이모라였던 것으로 생각되며, 악센트가 첫 번째 모라에 오면 곡절 부호로 표시되었다. 첫 번째 모라에 악센트가 있는 장모음과 이중모음은 고음-저음(하강) 음높이 윤곽을 가졌고, 두 번째 모라에 악센트가 있으면 저음-고음(상승) 음높이 윤곽을 가졌을 수 있다. {| |- | γάλα || || "우유" || 짧은 악센트 모음 |- | γῆ || [ɡ**ɛ́͜ɛ**] || "땅" || 첫 번째 모라에 악센트가 있는 장모음 |- | ἐγώ || [eɡ**ɔ͜ɔ́**] || "나" || 두 번째 모라에 악센트가 있는 장모음 |- | colspan="3" | ἐγώ 녹음 || |} 고대 그리스어 악센트는 선율적이었다. 이는 고대 문법학자들의 설명뿐만 아니라 세이킬로스의 비문과 같은 그리스 음악 단편에서도 알 수 있는데, 대부분의 단어가 악센트와 일치하는 음악으로 설정되어 있다. 예를 들어, φαίνου (파이누)라는 단어의 첫 음절은 음높이가 상승하는 세 음으로 설정되어 있고, ὀλίγον (올리고스)의 중간 음절은 다른 두 음절보다 음높이가 높으며, ζῆν (젠)의 곡절 악센트는 두 음으로 이루어져 있는데, 첫 음은 두 번째 음보다 3도 높다.pp=116–120 위에서 언급한 두 가지 악센트(양음 부호와 곡절 부호) 외에도 고대 그리스어에는 억음 부호도 있었다. 이것은 단어의 마지막 음절에만 사용되었으며, 양음 부호의 대안이었다. 양음 부호는 단어가 단독으로 인용되거나 쉼표나 마침표와 같은 구두점, 또는 접어 앞에 올 때 사용되었다. 그 외의 경우에는 억음 부호가 사용되었다. 억음 부호의 정확한 해석은 논란의 여지가 있는데, 이는 악센트가 완전히 억제되었거나 부분적으로 억제되었지만 완전히 사라진 것은 아님을 나타냈을 수 있다.p=17 고대 그리스어와 베다 산스크리트어 악센트의 위치를 비교함으로써 조상 언어인 인도유럽조어의 악센트를 종종 재구성할 수 있다. 예를 들어, 이 두 언어에서 "아버지"를 뜻하는 단어의 굴절에서 악센트의 위치는 어떤 경우에 동일하다.p=117 {| class="wikitable" |- ! 격 !! 고대 그리스어 !! 베다 산스크리트어 |- | 주격 단수 || πατήρ (파트**에**르) || pit**ā** |- | 호격 단수 || πάτερ (파**테**르) || p**i**tar |- | 대격 단수 || πατέρα (파트**에**라) || pit**a**ram |- | 여격 단수 || πατρί (파트르**이**) || pitr**ē** |- | 여격 복수 || πατράσι (파트르**아**시) || pit**r**su (처격) |} 그리스어의 후기 단계에서는 악센트가 고저 악센트에서 강세 악센트로 변했지만, 고대 그리스어와 거의 같은 음절에 남아 있었다. 이 변화는 서기 4세기경에 일어났다고 여겨진다.p=130 따라서 고대에는 첫 음절이 다른 두 음절보다 항상 높게 발음되었다고 여겨지는 ἄνθρωπος (안트로포스) ("사람")라는 단어는 이제 첫 음절이 다른 두 음절보다 높거나 낮게 발음된다.
## 발트어파
인도유럽어족의 발트어파에 속하는 두 언어인 리투아니아어와 라트비아어는 오늘날까지 남아있다. (또 다른 발트어인 고대 프로이센어는 18세기에 사라졌다.) 두 언어 모두 조상인 프로토-발토-슬라브어에서 유래했다고 여겨지는 성조 악센트를 가지고 있다.

'''발트어 성조 간의
가능한 관계'''doi-access=freeat=Fig.1 발트어파 F R / \/ \ / /\ \ / / \ \ / / F \ / / |\ \ / / | \ \ F R L B F 리투아니아어. 라트비아어 F – 하강 (양음 부호) R – 상승 (곡절 부호) L – 수평 B – 단음

발트어의 성조는 종종 "양음" 또는 "곡절"로 분류된다. 그러나 이러한 명칭은 음성학적 일치보다는 통시적 일치를 나타낸다. 예를 들어, "양음" 악센트는 리투아니아어에서는 하강하지만 라트비아어에서는 고수평 성조이며, 고대 프로이센어와 고전 그리스어에서는 상승했던 것으로 추정된다. "곡절" 악센트는 리투아니아어에서는 상승하지만 라트비아어, 프로이센어 및 고전 그리스어에서는 하강한다.p=736 오른쪽 나무 다이어그램은 폴랴코프(Poljakov)의 모델을 채택한 것으로, (원래) 발트어 성조의 이름은 현대 표준 리투아니아어의 성조와 동일시되었으며, 라트비아어의 하강 성조는 발트어 상승 성조에서 파생된 것으로 묘사된다. 일부 학자들은 리투아니아어가 발트어 성조의 "위치를 바꾸었다"고 주장한다. 이는 대부분의 언어가 상승 성조를 "양음"이라고 부르는 반면, 발트어 용어에서는 하강 성조를 "양음"이라고 부르는 이유를 설명할 수 있다. 폴랴코프의 모델에 대해서는 논란이 있으며, 프레데릭 코르틀란트는 이를 가혹하게 비판했다. 코르틀란트는 라트비아어와 주마이티아어 방언의 단음 성조가 아욱슈타이티아어(표준 리투아니아어)나 슬라브어에는 보존되지 않은 발토-슬라브어의 사라진 성문 파열음의 반영이며, 양음 성조의 최근 발전이 아니라고 주장한다.hdl=1887/1935
### 리투아니아어
리투아니아어 악센트 리투아니아어의 긴 발음은 상승 또는 하강의 두 가지 악센트 중 하나를 가질 수 있다. "긴 발음"은 장모음, 이중모음 또는 강세 위치에 있을 때 모음 뒤에 오는 공명음의 연속으로 정의된다. 음높이는 그렇지 않으면 맞춤법적으로 동일한 최소 대립쌍을 구별하는 유일한 특징으로 작용할 수 있다. 예를 들어, kar̃tų '시간:생격.복수' 대 kártų '걸다:비현실.3인칭' (각각 물결표와 양음 부호로 표시된 상승 및 하강 성조).p=6: "라트비아어와 리투아니아어 모두 고저 언어이다. 리투아니아어에서는 강세 있는 장모음 부분(장모음, 이중모음, 그리고 모음과 공명음의 연속)이 상승 및 하강 고저의 뚜렷한 대립을 보인다. 예: kar̃tų '시간:생격.복수' 대 kártų '걸다:비현실.3인칭'. 표준 라트비아어(및 일부 방언)에서는 긴 모음 연속(리투아니아어와 같은 유형)이 세 가지 종류의 고저를 구별한다: '수평', '하강', '단음'('단음 고저'는 성문음화가 추가된 하강 고저). 이들은 강세 음절에서만 완전히 구별된다: 비강세 음절은 성문음화된 장모음 부분과 비성문음화된 장모음 부분의 대립을 가진다. '수평' 고저가 있는 부분은 매우 길다. 리투아니아어와 라트비아어 모두 표준 맞춤법에서 고저를 표시하지 않는다."
### 라트비아어
라트비아어에서 긴 구간(리투아니아어와 동일한 기준)은 세 가지 음높이( intonācijas 또는 더 구체적으로 zilbes intonācijas ) 중 하나를 가질 수 있다. 라트비아 언어학자들은 각각 물결표, 곡절 부호 또는 억음 부호로 표시되는 stiepta ("수평"), lauzta ("단음") 또는 krītoša ("하강")가 있다.p=11: zàles ("лекарство") (그러나 국제 음성 기호에서는 물결표가 이미 비모음을 나타내는 데 사용되므로 장음 부호로 대체된다.) 일부 저자는 수평 음높이가 단순히 "초장음"(또는 과장모음)으로 실현된다고 언급한다. 엔젤린스(Endzelīns, 1897)는 "수평 이중모음"이 두 개가 아닌 세 모라로 구성된다고 식별했다. 단음 음높이는 성문음화가 추가된 하강 음높이이다. 실제로 라트비아어의 단음 음높이와 덴마크어 *슈퇴드*의 유사성은 여러 저자에 의해 기술되었다. 적어도 덴마크 음운론에서는 *슈퇴드*(노르웨이어 및 스웨덴어 고저 악센트와 달리)가 고저 악센트 구별로 간주되지 않고, 오히려 성문음화, 후두화, 삐걱거리는 소리 또는 성문 파열음으로 다양하게 기술된다. 일부 저자는 소위 단음 음높이가 고저 악센트가 아니라 북부 베트남어의 *ngã* 레지스터와 유사한 *음높이 등록* 구별이라고 지적한다. 중앙 비제메 (표준 라트비아어) 이외 지역에서는 3단계 시스템이 단순화되어, 동부 라트비아어 (라트갈레)에서는 단음 성조와 하강 성조만 구별된다. 리가 라트비아어 및 기타 서부 방언 화자들은 수평 성조와 단음 성조만을 구별하며, 하강 성조는 단음 성조와 합쳐진다. 따라서 표준 라트비아어의 "최소 삼중항" 또는 "최소 세트"인 [zāːle] (홀), [zâːle] (풀), [zàːles] (약)는 리가 라트비아어에서는 "홀" (수평 성조)과 "풀" (단음 성조)로 축소되며, "약"은 "풀"처럼 단음 성조로 발음된다. 에르글리 주변 화자들은 단지 수평 성조만을 사용하는 경향이 있다.
### 리보니아어
사멸한 리보니아어는 발트어가 아니라 핀어군 언어이지만 라트비아어의 영향을 받았다. 19세기 후반, 덴마크 언어학자 빌헬름 톰센은 리보니아 선원의 발음에서 덴마크어 *슈퇴드*와 매우 유사한 특징을 발견했다. 이 특징은 나중에 여러 핀어-우랄어 학자들의 연구 주제가 되었다.p=220: "(..)리보니아어 슈퇴드와 그 영토를 공유하는 라트비아어의 동일하거나 적어도 매우 유사한 "슈토스톤(Stosston)" 억양 사이의 역사적 관계는 무엇인가? 거의 확실히 둘 중 하나가 다른 쪽에서 그것을 얻었을 것이다. 두 언어는 양방향으로 여러 면에서 서로에게 영향을 미쳤다. 하지만 이 경우에 영향은 어느 방향으로 갔을까? 이 질문에 대한 학자들의 의견은 나뉜다. 톰센(Thomson, 1890: 59)과 케투넨(Kettunen, 1925: 4)은 리보니아어가 라트비아어에서 슈퇴드를 차용했다고 생각한 반면, 포스티(Posti, 1942: 325)는 라트비아어가 리보니아어에서 슈퇴드를 얻었다고 생각했다. 리보니아어 슈퇴드가 성조적 특징이라는 나의 결론은 전자의 견해와 더 일치한다. 리보니아어는 성조 또는 고저 악센트를 가진 것으로 알려진 유일한 우랄어족 언어인 반면, 이는 특히 발토-슬라브어를 포함한 여러 인도유럽어족의 특징이다. 리보니아어가 라트비아어의 영향으로 슈퇴드를 얻었다는 가설에 따르면, 우리는 언어 접촉으로 리보니아어 슈퇴드를 설명하고, 발트어 유산으로 라트비아어 슈퇴드를 설명한다." 인도유럽어족에 속하는 라트비아어와 우랄어족에 속하는 리보니아어는 계통학적으로 무관하지만(서로 다른 어족 출신), 음운론적으로 서로에게 강한 영향을 미쳤다. 리보니아어가 이 특징을 라트비아어에서 얻었는지, 그 반대인지는 논쟁의 여지가 있지만, 리보니아어가 이 특징을 가진 유일한 핀어군 언어이므로, 대다수의 연구자들은 라트비아어가 리보니아어에 영향을 미쳤을 것이라고 믿는다. "리보니아 슈퇴드"는 라트비아어의 분류에 따라 고저 악센트로 분류될 수 있으며, 동일한 라트비아어 lauztā intonācija와 마찬가지로, 그렇지 않으면 위에서 논의된 바와 같이 음높이 등록, 성문음화 또는 유사한 범주로 간주될 것이다. www.murre.ut.ee의 리보니아어-에스토니아어-라트비아어 사전은 모음 뒤에 아포스트로피를 사용하여 단음 성조를 나타낸다. 예를 들어, Minnõn um vajāg 대신 Mi'nnõn u'm vajāg와 같다.
## 노르웨이어와 스웨덴어
스웨덴어 음운론#강세와 고저 노르웨이어와 스웨덴어는 강세 악센트 언어이지만, 대부분의 방언에서 첫 음절에 강세가 있는 두 음절 단어는 강세 외에도 성조에 차이가 있다. 양음 부호와 억음 부호로 불리는 두 가지 종류의 성조 악센트가 있지만, 이를 '악센트 1'과 '악센트 2' 또는 '성조 1'과 '성조 2'라고도 한다. 150쌍 이상의 두 음절 단어는 악센트 사용만으로 구별된다. 성조 1은 일반적으로 두 번째 음절이 정관사인 단어와 고대 노르드어에서 단음절이었던 단어에 사용된다. 예를 들어, 대부분의 노르웨이어 방언에서 bønder (농부들)는 성조 1로 발음되는 반면, bønner (콩 또는 기도)를 발음할 때는 성조 2가 사용된다. 철자 차이로 인해 독자들이 쓰인 단어를 구별할 수 있는 경우가 있지만, 대부분의 최소 대립쌍은 동일하게 쓰인다. 스웨덴어의 예로는 anden이라는 단어가 있는데, 성조 1을 사용하면 "오리"를 의미하고, 성조 2를 사용하면 "정신"을 의미한다. 핀란드에서 사용되는 스웨덴어 방언을 포함한 일부 방언에서는 이러한 구별이 없다. 방언에 따라 고저 악센트의 실현에는 상당한 차이가 있다. 따라서 대부분의 서부 및 북부 노르웨이 (소위 고음 방언)에서는 악센트 1이 하강하고, 악센트 2는 첫 음절에서 상승하고 두 번째 음절 또는 음절 경계 근처에서 하강한다. 그러나 대부분의 동부 노르웨이 (소위 저음 방언)에서는 악센트 1이 첫 음절에서 낮은 수평 음을 사용하는 반면, 악센트 2는 첫 음절에서 높고 급격히 하강하는 음을 사용하고 두 번째 음절 시작 부분에서 낮은 음을 사용한다. 단어 악센트는 노르웨이어와 스웨덴어에 "노래하는" 듯한 특성을 부여하여 다른 언어와 쉽게 구별된다. 덴마크어 (일부 남부 방언 제외)에서는 스웨덴어와 노르웨이어의 고저 악센트가 *슈퇴드*로 알려진 성문음화 현상과 일치한다.
## 라인란트 방언
hdl=2066/42960 림뷔르흐어, 리푸아리아어 및 모젤 프랑크 제어 (룩셈부르크어 제외)와 같은 라인란트 언어 또는 방언에서 고저 악센트가 발견된다. 이들은 때때로 총칭하여 서부 중부 독일 성조 언어라고 불린다. 이러한 방언에는 "성조 악센트 1"과 "성조 악센트 2"로 알려진 두 가지 다른 성조 윤곽의 구별이 있다. 리투아니아어와 마찬가지로, 이 구별은 강세 음절에서만, 그리고 대부분의 경우,pp=37–8 음절이 장모음이나 이중모음을 포함하거나 같은 음절에 공명음(*r, l, m, n, ŋ*)이 뒤따르는 모음을 포함하는 경우에만 이루어진다. 짧은 모음만을 포함하는 강세 음절에서는 성조의 구별이 없다.doi=10.1163/18756719-051-01-90000004p=2p=? 악센트 시스템이 스웨덴어와 유사하지만, 이 둘은 독립적으로 발생했다고 여겨진다.doi=10.1016/j.lingua.2013.03.002 스웨덴어에서는 단음절에서 성조 구별이 없지만(북부 및 서부 방언 제외), 프랑크어 방언에서는 단음절에서 매우 자주 발생한다. 예를 들어, 리푸아리아어 방언에서 *zɛɪ*1 "체" 대 *zɛɪ*2 "그녀".p=2 두 악센트는 방언에 따라 다르게 실현된다. 예를 들어, 쾰른에서는 악센트 1이 음절 초반에 급격히 하강하고, 악센트 2는 일정 시간 수평을 유지하다가 하강한다. 반면 코블렌츠 근처의 아르츠바흐에서는 악센트 1이 약간 상승하거나 수평을 유지하고, 악센트 2가 급격히 하강한다. 즉, 쾰른 패턴의 거의 반대이다. 벨기에 하셀트에서는 악센트 1이 상승하다가 하강하고, 악센트 2는 하강, 상승, 그리고 다시 하강한다. 이 세 가지 유형은 각각 규칙 A, 규칙 B, 규칙 0으로 알려져 있다. 전통적으로 악센트 2가 표지된 변형으로 분석되어 왔지만, 특정 규칙 A 지역 (특히 쾰른에서는 악센트 2의 실현이 무음 장모음과 거의 구별할 수 없으므로)에서는 악센트 1이 표지된 변형으로 간주된다. 쾰른 방언 문법에서는 음높이를 "ungeschärft"(악센트 2) 및 "geschärft"(악센트 1)로 취급한다.pp=266–9 아담 레데(Adam 1958)의 영향력 있는 쾰른 방언 사전도 악센트 2를 불분명하게 취급한다. 위 예시인 *zɛɪ1* "체"와 *zɛɪ2* "그녀, 그들"은 각각 (zeiː)와 (zei)로 전사된다. 모음의 전사 차이는 쾰른에서의 발음이 주변 방언과 다르기 때문이다.pp=266–9 최근에는 의문문에서는 세 가지 유형 모두 거의 동일한 억양을 보인다는 사실이 관찰되었다. 모든 방언에서 악센트 1은 상승 후 하강한다. 악센트 2는 하강, 상승 후 다시 하강한다. 악센트의 윤곽이 선언문에서 의문문으로 등 다양한 문맥에서 변화하기 때문에, 이러한 방언들은 악센트의 윤곽이 모든 문맥에서 안정적으로 유지되어야 한다는 1995가 제안한 고저 악센트 언어의 기준과 모순되는 것으로 보인다.
## 서남 슬라브어
서남 슬라브어파에는 이전 유고슬라비아에서 사용되었던 세르보크로아트어 (보스니아어-크로아티아어-몬테네그로어-세르비아어)와 슬로베니아어가 포함된다. 후기 슬라브조어의 악센트 체계는 짧거나 긴 곡절(하강) 성조와 양음(상승) 성조의 근본적인 대립에 기반을 두었으며, 악센트의 위치는 프로토-발토-슬라브어에서 상속된 대로 자유로웠다. 슬라브 공통 악센트 혁신은 주로 악센트의 위치(디보의 법칙, 일리치-스비티치 법, 메이예의 법칙 등)와 관련하여 원래 시스템을 크게 수정했으며, 추가적인 발전을 통해 소위 네오아쿠트(이프시치 법) 또는 네오슈토카비아 방언의 새로운 상승 성조(소위 "네오슈토카비아 후퇴")와 같은 새로운 악센트가 생겨났다. 다른 슬라브 방언 하위 그룹과 달리 서남 슬라브 방언은 자유롭고 이동 가능한 성조 악센트의 슬라브조어 시스템을 크게 유지했다(현대 표준 슬로베니아어의 기반이 된 방언과 보스니아어, 크로아티아어, 세르비아어의 표준 변형의 기반이 된 네오슈토카비아 방언 포함). 그러나 성문화된 규범과 실제 발화 간의 불일치는 상당히 다를 수 있다.p=22예를 들어, 자그레브와 리예카 시의 크로아티아 수도 방언(카이카비아어는 완전히, 차카비아어는 부분적으로)의 악센트 시스템은 강세 기반이며, 구별되는 모음 길이 또는 고저 악센트를 사용하지 않는다.
### 세르보크로아트어
표준 보스니아어, 크로아티아어, 세르비아어의 기반이 되는 네오슈토카비아 방언은 네 가지 유형의 고저 악센트를 구별한다: 짧은 하강(ȅ), 짧은 상승(è), 긴 하강(ȇ), 긴 상승(é). 또한 악센트 없는 모음도 있다: 긴 모음(ē)과 짧은 모음(e). 악센트는 비교적 자유롭다고 하는데, 이는 마지막 음절을 제외한 어떤 음절에도 나타날 수 있기 때문이다. 긴 악센트는 긴 모음 내에서 음높이 변화로 실현되고, 짧은 악센트는 다음 음절과의 음높이 차이로 실현된다.p=? 악센트 교체는 굴절 패러다임에서 악센트 유형과 단어 내 위치(소위 "이동 패러다임", 이는 인도유럽조어 자체에도 있었지만 프로토-발토-슬라브어에서 훨씬 더 널리 퍼졌다) 모두에서 매우 빈번하다. 동일한 렉셈의 다른 굴절형은 네 가지 악센트를 모두 나타낼 수 있다: lònac '냄비' (주격 단수), lónca (생격 단수), lȏnci (주격 복수), lȍnācā (생격 복수). 악센트 분포의 제한은 음절의 위치뿐만 아니라 음절의 특성에도 달려 있는데, 모든 종류의 악센트가 모든 음절에서 나타나는 것은 아니기 때문이다. # 하강 성조는 일반적으로 단음절 단어 또는 단어의 첫 음절에 나타난다 (pȃs '벨트', rȏg '뿔'; bȁba '노파', lȃđa '강배'; kȕćica '작은 집', Kȃrlovac). 이 규칙의 유일한 예외는 감탄사, 즉 흥분 상태에서 발화되는 단어이다 (ahȁ, ohȏ) # 상승 성조는 일반적으로 단어의 마지막 음절을 제외한 모든 음절에 나타나며, 단음절 단어에는 절대 나타나지 않는다 (vòda '물', lúka '항구'; lìvada '목초지', lúpānje '쿵'; siròta '여자 고아', počétak '시작'; crvotòčina '벌레구멍', oslobođénje '해방'). 따라서 단음절은 일반적으로 하강 성조를 가지며, 다음절 단어는 일반적으로 첫 음절에 하강 또는 상승 성조를, 마지막 음절을 제외한 다른 모든 음절에 상승 성조를 가진다. 상승 대 하강의 성조 대립은 일반적으로 다음절 단어의 첫 악센트 음절에서만 가능하지만, 길이에 의한 대립(장음 대 단음)은 악센트 없는 음절과 악센트 뒤 음절에서도 가능하다 (악센트 앞 위치에서는 불가능). 전접어(뒤에 오는 단어에 붙는 접어)는 반면, 뒤에 오는 단음절 또는 이음절 단어에서 하강 성조(하지만 상승 성조는 아님)를 "훔칠" 수 있다 (예: /vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). 훔쳐진 악센트는 항상 짧으며, 전접어에서 하강 또는 상승 성조가 될 수 있다. 이 현상은 네오슈토카비아어 관용구와 따라서 세 가지 표준어 모두에서 의무적이지만, 다른 방언의 영향으로 인해 구어체 방언에서는 종종 사라진다 (예: 자그레브에서 카이카비아 방언의 영향으로 인해).publisher=Slavic and Eurasian Language Resource Center (SEELRC) {| class=wikitable !| !colspan=2|**단독으로**||colspan=2|**전접어와 함께** |- |rowspan=2|**상승** |/ʒěliːm/||나는 원한다 |/ne‿ʒěliːm/||나는 원하지 않는다 |- |/nemɔɡǔːtɕnɔːst/||무능력 |/u‿nemɔɡǔːtɕnɔsti/||할 수 없음 |- |rowspan=4|**하강** |N: /zǐːma/, A: /zîːmu/||겨울 |/û‿ziːmu/ (A)||겨울에 |- |/vîdiːm/||나는 본다 |/ně‿vidiːm/||나는 볼 수 없다 |- |N, A: /ɡrâːd/||도시 |/û‿ɡraːd/ (A) |도시로 (하강 유지) |- |N: /ʃûma/||숲 |/ǔ‿ʃumi/ (L) |숲에서 (상승으로 변함) |}
### 슬로베니아어
슬로베니아어에는 두 가지 동시 표준 악센트 시스템이 있다: 더 오래된 성조 악센트(세 가지 "고저 악센트"를 가짐)와 더 젊은 동적 악센트(즉, 강세 기반이며 더 크고 긴 음절을 가짐)이다. 슬로베니아의 3분의 2가 성조 악센트를 잃었기 때문에 강세 기반 시스템이 도입되었다. 그러나 실제로는 강세 기반 악센트 시스템조차도 추상적인 이상에 불과하며, 화자들은 표준 슬로베니아어를 말하려고 할 때에도 일반적으로 자신의 방언을 유지한다. 예를 들어, 슬로베니아 서부의 도시 방언 화자들은 구별적인 길이를 사용하지 않기 때문에 표준어를 말할 때 정량적 대립을 도입하지 못한다. 오래된 악센트 시스템은 성조적이고 자유롭다 (jágoda '딸기', malína '라즈베리', gospodár '주인, 영주'). 세 가지 종류의 악센트가 있다: 짧은 하강 (è), 긴 하강 (ȇ), 긴 상승 (é). 비최종 음절은 항상 긴 악센트를 가진다: rakîta '갑각류', tetíva '힘줄'. 짧은 하강 악센트는 항상 최종 음절에 있다: bràt '형제'. 악센트 간의 삼자 대립은 다음과 같은 경우에만 존재할 수 있다: deskà '판자' : blagọ̑ '상품, 물건' : gospá '숙녀'. 악센트는 굴절 패러다임 전체에서 이동할 수 있다: dȃr — darȗ, góra — gorẹ́ — goràm, bràt — bráta — o brȃtu, kráva — krȃv, vóda — vodọ̑ — na vọ̑do). 열린 -e-와 -o- (길거나 짧거나)와 닫힌 -ẹ-와 -ọ- (항상 길다) 사이의 구별이 이루어진다.
## 바스크어
스페인 북동부와 프랑스 남서부의 바스크어는 여러 가지 방언과 여러 가지 악센트 패턴을 가지고 있다. 서부 방언만이 성조 악센트를 가지고 있는 것으로 보이며, 동부 방언은 강세 악센트를 가지고 있다 (강세 악센트 방언도 서로 다르다). J.R. 후알데(J.R. Hualde)가 처음 제안한 분석에 따르면,doi-access=free 북부 비스카야 방언은 대부분의 명사가 절대격 단수 형태에서 악센트가 없지만, 첫 음절을 제외하고 단어 전체에 걸쳐 지속되는 기본 고음 성조 (아래 밑줄로 표시)를 가진다. 다음 예시는 게르니카 방언에서 가져온 것이다. *Gern _íké_ "게르니카" *bas _óá_ "숲" *pat _átíé_ "감자" *gunts _úrrúné_ "신장" 그러나 어휘 악센트가 있는 명사(종종 차용어)도 몇 개 있다. 일본어와 마찬가지로 악센트는 높은 음조 다음에 낮은 음조로 구성된다. *B**í**lbo "빌바오" *ap**á**riže "저녁 식사" 또한, 일부 접미사(모든 복수 접미사 포함)는 선행 악센트이며 접미사 앞 음절에 악센트를 유발한다. ***á**ndrak "여성들" *txak**ú**rren "개의" (생격 복수) *Gern _ík**é**_ tik "게르니카에서" 다른 접미사들은 추가 악센트를 유발하지 않는다. *txakúrrén "개의" (생격 단수) 선행 악센트 접미사가 이미 악센트가 있는 단어에 추가될 경우, 첫 번째 악센트만 유지된다. *B**í**lbotik "빌바오에서" 온다로아의 악센트는 유사하지만, 단어의 악센트가 있다면 항상 마지막에서 두 번째 음절에 나타난다. *Bilb**ó**tik "빌바오에서" (온다로아 발음) 억양 연구에 따르면, 악센트가 없는 단어가 단독으로 발음되거나 동사 앞에 올 때, 마지막 음절(또는 온다로아에서는 마지막에서 두 번째 음절)에 악센트를 얻는다. 그러나 이는 어휘 악센트가 아니라 억양 악센트이다.archive-date=4 July 2018p=5 *lagún**á** etorri da "친구가 (laguna) 왔다" 이러한 바스크어 방언에서 악센트 없는 단어 뒤에 악센트 있는 단어가 오면, 자동적인 고음은 악센트까지 고원(plateau) 형태로 계속된다. *lag _únén ám**ú**_ ma ikusi dot "친구의 할머니를 (am**ú**ma) 보았다" 악센트가 억양적일 때도 마찬가지이다. 다음 문장에서, 모든 단어는 동사 앞의 억양 악센트를 제외하고는 악센트가 없다.p=300 *lag _únén álábí**á**_ etorri da "친구의 딸이 왔다" 악센트가 있는 단어가 강조될 때, 악센트가 있는 음절의 음높이가 높아지지만, 단어가 악센트가 없을 때는 해당 단어에 음높이 상승이 없고 악센트가 있는 단어에만 음높이 상승이 있다. 다음 구절에서 "존", "친구", "할머니" 중 어느 것을 강조하든 또는 아무것도 강조하지 않든, 오직 am**ú**ma "할머니"라는 단어만 악센트를 받는다.doi-access=freep=161hdl=10810/49363 *Jonén lágúnén ám**ú**ma "존의 친구의 할머니" 바스크어의 또 다른 고저 악센트 지역은 프랑스 국경 근처의 고이수에타와 레이차 마을이 있는 서부 나바라주에서 발견된다. 그곳에는 바스크어 중앙 방언처럼 모든 단어의 두 번째 또는 첫 번째 음절에 강한 강세 악센트가 있지만, 강세 위에 겹쳐진 음높이 대비도 있다. 즉, mend**i**k (상승-하강-상승) "산" 대 mend**i**k (상승-하강) "산들".p=300
## 튀르키예어
튀르키예어 음운론#단어 악센트 튀르키예어 악센트는 전통적으로 "강세"로 불려왔지만, 최근 연구에서는 어휘 악센트의 주요 상관관계가 실제로는 음높이라는 점을 지적했다. sözc**ü**kle "단어로"와 같은 단어에서, 강세가 있는 두 번째 음절은 다른 두 음절보다 음높이가 높지만, 강도(음량)는 낮다.at=fig 8, p. 85 튀르키예어 단어 악센트는 특히 지리적 이름 (İst**a**nbul, **A**nkara, Yunanist**a**n "그리스", Ad**a**na), 외국 차용어 (sal**a**ta "샐러드", lok**a**nta "레스토랑"), 일부 고유 명사 (**E**rdoğan, Ken**e**di), 복합어 (b**a**şkent "수도"), 친척을 나타내는 일부 단어 (**a**nne "어머니"), 특정 부사 (ş**i**mdi "지금", y**a**lnız "오직")에서 발견된다. 또한 특정 접미사, 일부는 "선행 악센트"를 가지므로 앞선 음절에 악센트를 유발하는 접미사, 예를 들어 부정 접미사 -me-/-ma-, 의문 입자 mi?, 또는 연결 동사 -dir "이다" (g**e**lmedi "그는 오지 않았다", geld**i** mi? "그가 왔는가?", güz**e**ldir "아름답다")에 의해 발생하기도 한다.jstor=4420202archive-date=1 April 2018 악센트 음절은 다음 음절보다 음높이가 약간 높다. 다른 모든 단어는 단독으로 발음될 때 마지막 음절에 약간 높은 음높이를 갖거나 모든 음절이 평탄하게 발음된다.p=90 튀르키예어는 또한 구문 악센트와 초점 악센트를 가지고 있다. 구문의 첫 단어에 악센트가 있으면 보통 다음 단어 또는 접미사에 있는 악센트가 중화된다. 예를 들어, çob**a**n salatası "양치기 샐러드", **A**nkara'dan da "앙카라에서도", telef**o**n ettiler "그들은 전화했다"와 같이 하나의 악센트만 가진다. 튀르키예어에 일본어나 바스크어처럼 악센트 없는 단어가 있는지에 대한 논란이 있다. 2005와 2016와 같은 일부 학자들은 arkadaş ("친구") 또는 geldi ("그가 왔다")와 같은 단어에서 때때로 들리는 마지막 높은 음높이를 단순한 구문 성조 또는 경계 성조로 본다.archive-date=19 September 2020p=10 반면 2016와 같은 다른 학자들은 이러한 단어의 마지막 악센트가 일종의 강세라는 전통적인 견해를 선호한다.archive-date=1 April 2018
## 페르시아어
페르시아어 음운론#단어 악센트 페르시아어 단어의 악센트는 항상 "강세"로 불려왔지만, 최근 연구에서는 고저 악센트로 인식된다. 음향 연구에 따르면, 악센트 음절은 강세 악센트 언어의 강세 음절 특성(약간 더 높은 강도, 더 긴 길이, 더 열린 모음) 중 일부를 가지고 있지만, 그 효과는 강세 악센트 언어에서 일반적으로 예상되는 것보다 훨씬 적다. 주요 차이점은 음높이에 있으며, (L)+H* 윤곽을 가진다. 일반적으로 음높이는 음절의 끝(최종 음절인 경우) 또는 다음 음절에서 다시 하강한다. 페르시아어 명사와 형용사는 항상 마지막 음절에 악센트가 있다. 복수 접미사 -ha와 같은 특정 접미사는 악센트를 자신에게 이동시킨다. *ket**â**b "책" *ketâb-h**â** "책들" *ketâb-**i** "책 같은" 소유격 및 부정 -i와 같은 다른 접미사는 접어이므로 악센트가 없다. *ket**â**b-etun "당신의 책" *ket**â**b-i "책 한 권" 동사에서 과거 시제의 인칭 어미는 접어이지만 미래 시제에서는 악센트가 있다. *ger**e**ft-am "나는 가져갔다" *gereft**e**-am "나는 가져갔다" (완료) *xâh**a**m gereft "나는 가져갈 것이다" 접두사가 추가되면 악센트는 첫 음절로 이동한다. *m**i**-gir-am "나는 가져가고 있다" *n**a**-gereft-am "나는 가져가지 않았다" *b**e**-gir-am "나는 가져가야 한다" 호격 (x**â**nom! "부인!")과 때때로 다른 곳, 예를 들어 b**a**le! "예" 또는 **a**gar "만약"에서도 악센트는 첫 음절에 있다. 복합 동사에서는 악센트가 첫 번째 요소에 있다. *k**â**r kard-am "나는 일했다" 그러나 복합 명사에서는 악센트가 두 번째 요소에 있다. *ketâb-xân**e** "책장" ezâfe 구성에서 첫 번째 명사는 선택적으로 악센트가 있지만 일반적으로 음높이를 잃는다.pp=3, 22, 46–47, 51 *mard**o**m-e Ir**â**n / mardom-e Ir**â**n "이란의 사람들" 단어가 강조될 때, 음높이가 높아지고, 뒤따르는 단어들은 보통 악센트를 잃는다. *nâme-ye _mâm**â**n_ -am bud ru miz "테이블 위에 있었던 것은 나의 _엄마_ 편지였다" 그러나 다른 연구자들은 강조 후 단어의 음높이가 감소하지만 때때로 여전히 들릴 수 있다고 주장한다.
## 일본어
일본어 고저 악센트 유형 지도. 빨간색: 성조 + 가변 다운스텝. 녹색: 악센트가 있는 단어의 가변 다운스텝. 라벤더: 악센트가 있는 단어의 고정 다운스텝. 노란색: 가변 음높이이지만 구별 없음. 일본어 고저 악센트 표준 일본어와 일본어의 특정 다른 변이형은 고저 악센트를 가지고 있는 것으로 기술되며, 방언마다 크게 다르다. 표준 일본어에서 "악센트"는 고저 악센트라기보다는 다운스텝으로 특징지을 수 있다. 단어의 음높이는 다운스텝에 도달할 때까지 상승하다가 급격히 하강한다. 두 음절 단어에서는 *고-저*와 *저-고* 사이에 대비가 발생한다. 악센트 없는 단어도 *저-고*이지만, 뒤따르는 접어의 음높이가 이들을 구별한다.1988 {| class="wikitable" !colspan=3|첫 번째 모라에 악센트 !colspan=3|두 번째 모라에 악센트 !colspan=3|악센트 없음 |- |/kaꜜki o/||牡蠣を||굴 |/kakiꜜ o/||垣を||울타리 |/kaki o/||柿を||감 |- |colspan=3|*고–저–저* |colspan=3|*저–고–저* |colspan=3|*저–중–고* |} 오사카시 악센트 (긴키 방언) (오른쪽 지도에서 빨간색으로 표시)는 일부 단어에서 단어의 첫 음절(도쿄 일본어에서는 악센트가 없으면 항상 *낮음*)이 *높을* 수 있다는 점에서 도쿄 악센트와 다르다. 따라서 단어 악센트의 전체 설명을 제공하려면 악센트(다운스텝)의 위치뿐만 아니라 첫 음절의 높이도 지정해야 한다.
## 한국어
표준 (서울특별시) 한국어는 운율에만 음높이를 사용한다. 그러나 다른 몇몇 방언들은 중세 한국어의 고저 악센트 체계를 유지하고 있다. 대한민국 남동부 경상북도 방언에서는 어떤 음절이든, 그리고 첫 두 음절이 높은 음조의 형태로 고저 악센트를 가질 수 있다. 예를 들어, 삼음절 단어에는 네 가지 가능한 성조 패턴이 있다.s2cid=18992886p=289 {| class="wikitable" |+예시 !한글 !국제 음성 기호 !영어 |- |며느리 |mjə́.nɯ.ɾi |daughter-in-law |- |어머니 |ə.mə́.ni |mother |- |원어민 |wə.nə.mín |native speaker |- |오라비 |ó.ɾá.bi |elder brother |}
## 상하이어
오어 (언어)의 상하이 방언은 고저 악센트의 특징을 가진 주변적으로 성조 언어이다. 닫힌 음절(성문 파열음으로 끝나는 음절)을 제외하면, 상하이어 단음절은 세 가지 성조 중 하나를 가질 수 있다: *고음*, *중음*, *저음*. 성조는 단독으로 있을 때 윤곽을 가지지만, 다음 목적을 위해서는 무시할 수 있다. 그러나 *저음* 성조는 항상 유성음 뒤에만 나타난다. 따라서 유일한 성조 구별은 무성음 뒤와 모음으로 시작하는 음절에 있으며, *고음* 성조와 *중음* 성조 사이의 이분법적 구별만 존재한다. 다음절 단어에서 첫 음절의 성조가 단어 전체의 성조를 결정한다. 첫 성조가 *고음*이면 다음 음절은 중음이 된다. *중음* 또는 *저음*이고 닫힌 음절이 아니면, 두 번째 음절은 *고음*이 되고, 다음 음절은 *중음*이 된다. *저음*이고 닫힌 음절이면, 다음 음절은 중음이 된다. 따라서 상하이어의 성조를 나타내는 데는 고음 성조에 대한 표시만 필요하다. {| class=wikitable ! !로만자 !한자 !음높이 패턴 !영어 |- |유성 초성이 없음 (중음 성조) |aodaliya |澳大利亚 |중–고–중–중 |Australia |- |유성 초성이 없음 (고음 성조) |kónkonchitso |公共汽車 |고–중–중–중 |bus |- |유성 초성이 있음 (닫힌 음절이 아님) |zaunheinin |上海人 |저–고–중 |상하이어 화자 |- |유성 초성이 있음 (닫힌 음절) |zepennin |日本人 |저–중–중 |일본인 |}
## 반투어군
반투어군은 약 550개의 언어로 구성된 큰 그룹으로, 아프리카 남부와 중부 대부분 지역에 퍼져 있다. 원시 반투어는 두 가지 성조, H와 L을 가졌다고 믿어진다.doi=10.1080/00437956.1948.11659343doi=10.5070/P7131040751 위에서 정의된 고저 악센트 체계를 가졌던 것으로 보이지는 않는데, 이는 HL, HH, LH, LL과 같은 형태의 단어가 모두 발견되었기 때문이다: **káda* "숯", **cómbá* "물고기", **nyangá* "뿔", **tope* "진흙". 즉, **cómbá*와 같은 단어는 두 개의 고음 성조를 가질 수 있었고, 다른 단어들은 하나의 성조를 가지거나 아예 가지지 않았다.issn=1562-1820p=121–2 그러나 시간이 지남에 따라 HHH와 같은 시퀀스가 HLL, LHL 또는 LLH가 되는 메이센의 법칙과 같은 과정은 많은 반투어군 언어에서 단어 내에서 하나의 성조만 남도록 하는 경향을 보이며, 이들을 악센트와 유사하게 만들었다.p=411 따라서 치체와어에서 "물고기"를 뜻하는 단어( nsómba )는 이제 HL 성조를 가지며, "숯"을 뜻하는 단어( khála )와 정확히 동일하다. 일부 반투어군 언어에서 최상성(culminativity)을 유발하는 또 다른 과정은 강세와 성조 간의 상호 작용이다. 많은 반투어군 언어에서 단어의 마지막에서 두 번째 음절에 강세가 있으며, 이들 중 일부는 마지막에서 두 번째 음절에 고음 성조를 가지는 경향이 있다. 예를 들어, 툼부카어에서는 모든 음운론적 구가 마지막에서 두 번째 음절에 하강 성조로 악센트가 찍힌다. 즉, ti-ku-phika sî:ma "우리는 죽을 요리하고 있다".p=123 코사어와 같은 다른 언어에서는 마지막에서 두 번째 음절에 강세가 있음에도 불구하고 고음 성조가 마지막에서 세 번째 음절로 이끌린다.p=416 콩고 민주 공화국의 루바어와 룬드어는 "성조 역전"으로 흥미로운 두 반투어군 언어이다. 이들 언어는 같은 어족의 다른 언어들이 고음 성조를 가지는 위치에서 저음 성조가 음운론적으로 활성화된다. 따라서 **muk**í**la* "꼬리"와 같은 단어에서 대부분의 다른 반투어군 언어는 두 번째 음절에 고음 성조를 가지지만, 칠루바어는 muk**ì**la를, 룬드어는 muk**ì**l을 가지며, 저음 악센트를 가진다.pages=226p=226
### 루간다어
루간다어 성조 우간다의 언어인 루간다어에는 명백히 성조 악센트가 있는 일부 단어가 있다. 이들은 고음이거나 하강음(상승음은 루간다어에 나타나지 않는다)일 수 있다. 하강음은 이모라 음절이나 단어의 마지막에 나타난다.at=Introduction *ens**î** "나라" *ekib**ú**ga "도시" *eddw**â**liro "병원" 그러나 일부 단어는 두 개의 악센트를 가지며, 이들은 고원 현상으로 연결된다. *K _**á**mpál**â**_ "캄팔라" 다른 단어는 악센트가 없다. *ekitabo "책" 그러나 악센트가 없는 단어가 항상 성조가 없는 것은 아니며, 보통 첫 음절이나 첫 모라를 제외한 모든 음절에 기본 성조가 부여된다. *ek _ítábó_ "책" *Buny _óró_ "부뇨로" (지역 이름) 단어 시작의 이중 자음은 모라로 간주된다. 그러한 단어에서 첫 음절도 기본 성조를 가질 수 있다. *Tt _óró_ "토로" (지역) 기본 성조는 악센트 뒤에 최소 한 모라의 간격이 있을 경우 악센트가 있는 단어의 끝에서도 들린다(기본 성조는 앞선 악센트보다 음높이가 낮다). *amas**é**reng _étá_ "남쪽" *eddw**â**l _író_ "병원" 기본 성조는 항상 들리는 것은 아니며, 명사가 문장의 주어이거나 숫자 앞에 사용되는 경우와 같은 특정 문맥에서는 사라진다. *Mbarara kib**ú**ga "음바라라는 도시이다" *ebitabo kk**ú**mi "열 권의 책" 특정 상황, 예를 들어 긍정 동사 + 위치 또는 "~의" 구문에서는 악센트(또는 기본 성조)의 고음이 다음 악센트 음절까지 고원 형태로 계속될 수 있다. *mu mas _**é**réngétá g**á** Úg**áń**_ da "우간다 남부에" *al _í mú Búgá**ń**_ da "그는 부간다에 있다" 그러나 동사의 상황은 더 복잡한데, 일부 동사 어근에는 본질적인 단어 악센트가 있고, 동사에 추가되는 접두사에도 악센트가 있는 경우가 많기 때문이다. 또한 일부 시제(부정 시제 및 관계절 시제 등)는 마지막 음절에 악센트를 추가한다. 동사에서 두세 개의 악센트가 연속으로 나타나면, H-H는 H-L로, H-H-H는 H-L-L로 변한다. 그러나 삭제된 악센트가 있는 음절에는 기본 성조가 추가되지 않아 b**á**lilab _á_ (*b**á**-l**í**-l**á**ba에서 유래) "그들은 볼 것이다"와 같은 형태가 된다. 여기서는 악센트 뒤에 낮은 음조의 음절이 하나가 아니라 두 개가 이어진다. 또 다른 규칙은 같은 동사 내에서 두 악센트가 서로 옆에 있지 않으면 고원(plateau)을 형성한다는 것이다. 따라서 부정 시제 t**á**gul**â** "그는 사지 않는다"는 고원을 가진 t _**á**gúl**â**_로 발음된다.
### 치체와어
치체와어 성조 말라위에서 널리 사용되는 언어인 치체와어는 성조 언어이지만 악센트적 특성을 가지고 있다. 대부분의 치체와어 단순 명사는 보통 마지막 세 음절 중 하나에만 하나의 고음 성조를 가진다.loc=Chapter 6 (치체와어 성조 참조) *ch**í**manga "옥수수" *chik**ó**ndi "사랑" *chinangw**á** "카사바" (보통 마지막에서 두 번째 음절에 상승 성조가 있는 chinăngwā로 발음됨)p=? 그러나 많은 수의 명사는 고음 성조가 없지만 악센트가 없다. 루간다어의 악센트 없는 단어와는 달리, 기본 성조를 얻지 못하고 모든 음절이 낮은 음으로 발음된다. *chipatala "병원" 몇몇 명사(종종 복합어이지만 항상 그런 것은 아니다)는 두 개의 고음 성조를 가진다. 만약 이들이 한 음절만으로 분리되어 있다면, 보통 고원(plateau)을 형성한다. *chiz**ó**lówez**í** "습관" *b _**í**rím**á**_ nkhwe "카멜레온" 치체와어의 대부분의 동사 어근은 악센트가 없다. 그러나 몇몇 동사도 어휘 악센트를 가지지만, 이는 원시 반투어에서 상속된 것이 아니다. 악센트가 있을 때는 항상 동사의 마지막 -a에서 들린다. *thokoz**á**-ni "감사합니다 (복수)" 접두사와 접미사는 악센트를 추가한다. 예를 들어, 부정사 접두사 ku-는 후행 악센트를 가지며 다음 음절에 성조를 추가하는 반면, 접미사 -nso "다시/또한"은 선행 악센트를 가진다. *fotokoza "설명하다" (성조 없음) *kuf**ó**tokoza "설명하기 위해" *kuf**ó**tokoz**á**nso "다시 설명하기 위해" 동사 시스템은 복잡한데, 동사의 성조와 접미사 위에 시제에 따라 변하는 일련의 성조 패턴이 겹쳐지기 때문이다. 긍정 시제에는 최소 8가지 패턴이 있으며, 관계절과 부정 동사에는 다른 패턴이 있다.loc=Chapter 7 예를 들어, 현재 습관 시제는 첫 음절과 마지막에서 두 번째 음절에 성조가 있고, 최근 과거 시제는 시제 표지 -na- 뒤에 성조가 있으며, 가정법은 마지막 음절에 성조가 있고, 가능법은 성조가 없다. 이러한 성조는 어간의 길이가 길든 짧든 모든 동사에 사소한 변형과 함께 적용된다. *nd**í**mafotok**ó**za "나는 (보통) 설명한다" *ndinaf**ó**tokoza "나는 (방금) 설명했다" *ndifotokoz**é** "나는 설명해야 한다" *ndingafotokoze "나는 설명할 수 있다" 대부분의 다른 성조는 동사가 마지막에서 두 번째 음절에 악센트를 가질 때 억제되는 경향이 있다. 예를 들어, 부정 미래 시제에서는 미래 시제 표지인 -dz**á**-의 성조와 부정 표지인 s**í**- (둘 다 보통 높은 음)의 성조가 중화된다. *_si_ ndi _dza_ fotok**ó**za "나는 설명하지 않을 것이다" 이러한 과정과 다른 과정으로 인해 대부분의 동사 시제는 하나 또는 두 개의 고음 성조만 가지며, 이는 동사 어간의 시작, 마지막에서 두 번째 음절 또는 마지막 음절에 있거나 접두사에 있거나 때로는 둘 다에 있다. 이는 결과적으로 단어의 성조가 명확하게 강조되는 인상을 준다.
## 영어
대부분의 영어 방언은 강세 악센트 언어로 분류된다. 그러나 일부 방언에서는 성조가 단어 악센트에서 역할을 할 수 있다.
### 홍콩식 영어
홍콩식 영어의 어휘 단어에는 최소한 하나의 H(고음) 성조가 할당된다. 이음절 단어는 H-o (시계 방향), H-H (때때로), o-H (창조하다)와 같은 성조 패턴을 가질 수 있으며, 여기서 "o"는 무성조를 나타낸다. 삼음절 단어는 H-H-H (캥거루), H-H-o (필기), H-o-H (우회 도로), H-o-o (위협하다), o-H-H (180도 선회), o-H-o (필수적인), o-o-H (추천하다)와 같은 일곱 가지 가능한 성조 할당 중 하나를 받는다. 무성조 음절은 위치에 따라 다른 음높이 할당을 받는다. 단어 초성 무성조 음절은 M(중간) 성조이고, 발화 최종 무성조 음절은 저음이며, 단어 중간 무성조 음절은 커뮤니티의 두 주요 하위 방언에 따라 H 또는 M으로 나타난다. 홍콩식 영어 성조의 어휘적 규정이 {H, o} 배타적이므로, 홍콩식 영어를 고저 악센트 언어로 생각하기 쉽다. 그러나 홍콩식 영어를 어휘 성조를 가진 언어로 생각하는 것이 아마도 더 정확할 것이다.doi=10.1353/lan.2016.0039
### 남아프리카 영어
광범위한 남아프리카 영어에서, /h/ (음성적으로 ɦ)는 종종 단어 초성 강세 음절(예: **h**ouse)에서 삭제되지만, 적어도 그만큼 자주, 삭제된 것처럼 보여도 발음된다. 단어 초성 음절에서 /h/ 뒤에 오는 모음은 종종 낮거나 낮게 상승하는 성조를 가진다. 빠른 발화에서는 이것이 삭제된 /h/의 유일한 흔적일 수 있다. 잠재적인 최소 성조 쌍은 *oh* (중립적인 [ʌʊ˧] 또는 고하강 [ʌʊ˦˥˩]) 대 *hoe* (저음 [ʌʊ˨] 또는 저상승 [ʌʊ˩˨])와 같이 생성된다.p=112
## 웨일스어
웨일스어에서는 강세 악센트가 보통 마지막에서 두 번째 음절에 온다 (Cymraeg "웨일스어"와 같이 마지막 음절에 악센트가 있는 몇몇 예외는 있지만), 그리고 보통 낮은 음높이 뒤에 상승하는 음높이가 따라온다. "웨일스어에서 강세 음절은 덜 강세 받거나 강세 받지 않은 음절보다 낮은 음높이와 연관되어 있다... 그러나 웨일스어에서 강세 후 음절은 일반적으로 더 높은 음높이로 발음된다."p=42 이는 웨일스어의 조상인 후기 브리튼어가 높은 음높이로 발음되는 마지막에서 두 번째 악센트를 가졌기 때문이라고 여겨진다. 단어의 마지막 모음이 사라지자 높은 음높이는 이제 마지막 음절에 남았지만, 강세는 새로운 마지막에서 두 번째 음절로 이동했다. 따라서 LHL은 LH로 변했으며, 강세는 낮은 음절에 있게 되었다.p=122 고음이 단어의 마지막 음절에 있다고 흔히 말하지만, 앵글시 웨일스어에 대한 음향 연구에 따르면 적어도 그 방언에서는 음높이의 정점이 실제로는 마지막에서 두 번째 음절에 있었다고 한다. 따라서 마지막 두 음절은 L+H* L이었다.p=165
## 야키어
야키족은 주로 멕시코와 애리조나주에 거주하는 북아메리카 원주민이다. 약 17,000명의 사람들이 야키어를 구사한다고 알려져 있으며, 야키어는 유토아즈텍어족 언어이다. 야키어는 단어의 첫 번째 또는 두 번째 모라에 악센트가 있는 성조 악센트를 가지고 있다. 야키어에서 장모음은 두 모라를 가지며, 단모음이나 이중모음은 한 모라를 가진다. 악센트 후에 높은 성조는 단어 끝까지 매우 미세하게 하강하면서 계속된다.archive-date=13 January 2023 단어의 약 3분의 2는 첫 번째 모라에 악센트가 있으며, 단어의 모든 성조는 높다. *k**á**rí "집" *ham**ú**t "여성" *t**é**éká "하늘" (여기서 ee는 장모음을 나타낸다) *te**é**ká "눕다" 일부 단어에서는 첫 모음이 길고 악센트가 두 번째 음절로 이동하며, 첫 음절의 모음은 짧아진다. *b**á**kót "뱀" *bak**ó**ttá "뱀 (동사의 목적어)" 특정 종류의 중첩에서는 악센트가 첫 번째 모라로 이동하고, 다음 자음은 보통 두 배가 된다. 동시에 장모음은 악센트 뒤에 올 수 없으므로, 악센트 뒤의 모음도 짧아진다. *te**é**ká "눕다" *t**é**ttéká "무언가를 눕히는 과정 중" 구의 끝에서는 음높이가 떨어지며, 낮은 경계 성조가 나타난다. 영어 사용자에게 야키어의 첫 고음은 "강세와 매우 비슷하게 들린다". 그러나 음향 연구에 따르면 악센트 음절의 진폭은 단어 내 다른 음절보다 실제로 크지 않다.
# 내용주

# 참고 자료
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* * * 위키데이터 속성 추적 분류:성조