톱 R&B/힙합 음반

**톱 R&B;/힙합 음반**은 《빌보드》 잡지에서 매주 발행하는 음악 차트로, 미국 내 판매량을 기준으로 R&B; 및 힙합 음반의 순위를 매기며 루미네이트가 집계한다. 이 차트는 1965년 1월 30일자 지면에 《빌보드》가 리듬 앤 블루스 음악 분야로의 확장을 시도하면서 핫 R&B; LP로 처음 등장했다.access-date=May 1, 2020 이후 1970년대에는 솔 LP, 1980년대에는 톱 블랙 음반으로 여러 차례 이름이 변경되었다가 1990년에 R&B; 명칭으로 돌아왔고, 1999년에는 힙합의 판매량 증가와 R&B;와의 관계를 반영하여 힙합 명칭이 추가되었다. 1965년부터 2009년까지 이 차트는 R&B; 및 힙합 음반 판매량이 "평균보다 높은" 핵심 상점 패널에서 보고된 판매량을 기반으로 집계되어 아프리카계 미국인 공동체의 구매 동향을 모니터링했다. 이 패널에는 전체 음반 판매량의 높은 비율을 차지하는 대형 판매점에 비해 더 많은 독립 및 소규모 체인점이 포함되었다.access-date=May 1, 2020 핵심 상점 패널은 1990년대 초 사운드스캔 기술의 도입과 함께 계속 모니터링되었지만, 2009년 말 차트 방법론이 "현재 R&B;/힙합 음반의 전체 음반 판매량을 요약"하는 방식으로 변경되면서 해체되었다.url-access=subscription
# 차트 이름 역사
이 차트는 1965년 1월 30일 **핫 R&B; LP**로 데뷔했다.url-status=live 1969년 8월 23일, 《빌보드》는 R&B; 차트의 싱글과 음반 부문을 모두 솔 차트로 이름을 변경했다.url-status=live 음반 차트는 처음에는 **베스트 셀링 솔 LP**로 불렸다가 1973년 7월 14일부터는 단순히 **솔 LP**로 불렸다.1974년 8월 10일부터 "LP's"의 아포스트로피는 생략되었다. 1982년 6월 26일, 싱글 및 음반 차트는 각각 블랙 싱글 및 **블랙 LP**로 다시 이름이 변경되었다. 이러한 변경은 흑인 청중이 만들고 소비하는 음악의 스타일적 범위를 더 잘 반영하는 방법에 대한 《빌보드》 내부 논쟁에 뒤따랐다. 넬슨 조지는 1970년대 초부터 흑인 예술가들이 솔 음악을 넘어 팝 음악을 만들어왔다는 점을 언급하며 이러한 변화가 "오래전부터 이루어졌어야 했다"고 말했다. 이는 《빌보드》의 흑인 음악 용어의 오랜 진화의 일부이기도 했는데, 이전에는 1920년대 오케이 레코드가 메이미 스미스의 "크레이지 블루스"를 마케팅하기 위해 처음 사용했던 "레이스 레코드"와 같은 용어를 포함했다.issue=25 1984년 10월 20일 《빌보드》가 차트 개편을 단행하면서,url-status=live 이 차트는 **톱 블랙 음반**이 되었다. 1990년 10월 27일, 차트는 R&B; 명칭(**톱 R&B; 음반**, 핫 R&B; 싱글)으로 돌아왔다. 1999년 12월 11일, 《빌보드》는 힙합 음악의 증가하는 판매량과 장르가 컨템퍼러리 R&B;에 미치는 영향력 있는 관계를 인정하기 위해 다시 **톱 R&B;/힙합 음반** 및 **핫 R&B;/힙합 싱글 & 트랙**으로 이름을 변경했다. "랩" 대신 "힙합"이라는 용어를 선택한 것은 전자가 더 포괄적이며 장르의 광범위한 문화적 영향력을 더 잘 반영한다고 여겨졌기 때문이다. 《빌보드》는 로린 힐을 이러한 변화의 결정적인 예로 강조하며, 그녀가 "랩퍼만큼이나 유능한 가수"이며 "랩퍼보다 힙합 아티스트로 묘사하는 것이 더 적절할 활동의 대표적인 예"라고 언급했다. 이러한 변화는 당시 많은 상위권 랩 트랙들이 R&B; 전통에서 시작되어 장르 경계를 더욱 모호하게 만들었음을 인정하는 것이기도 했다.access-date=May 26, 2020language=en-US
# 업적
{| class="wikitable plainrowheaders sortable" |+ 상위 10위 안에 가장 많은 주를 기록한 음반language=en-US |- ! scope="col" | 주 ! scope="col" | 음반 ! scope="col" | 아티스트 |- |100 ! scope="row" | 《My Turn》 |릴 베이비 |- |89 ! scope="row" | 《Hollywood's Bleeding》 | rowspan="3" | 포스트 말론 |- | rowspan="2" |77 ! scope="row" | 《Stoney》 |- ! scope="row" | 《Beerbongs & Bentleys》 |- |76 ! scope="row" | 《Thriller》 | 마이클 잭슨 |- |70 ! scope="row" | 《Shoot for the Stars, Aim for the Moon》 | 팝 스모크 |- |64 ! scope="row" | 《Whitney Houston》 | 휘트니 휴스턴 |- |63 ! scope="row" | 《The E.N.D.》 | 블랙 아이드 피스 |- |61 ! scope="row" | 《After Hours》 | 위켄드 |- |59 ! scope="row" | 《The Heist》 | 매클모어 & 라이언 루이스 |- |} {| class="wikitable plainrowheaders" |+차트에 가장 오래 머문 음반access-date=18 March 2019 |- ! scope="col" | 주 ! scope="col" | 음반 ! scope="col" | 아티스트 |- |362 ! scope="row" | 《Take Care》 | 드레이크 |- |342 ! scope="row" | 《Curtain Call: The Hits》 | 에미넴 |- |327 ! scope="row" | 《Greatest Hits》 | 투팍 샤커 |- |319 ! scope="row" | 《2014 Forest Hills Drive》 | 제이 콜 |- |299 ! scope="row" | 《Good kid, m.A.A.d city》 | 켄드릭 라마 |- |266 ! scope="row" | 《Goodbye & Good Riddance》 | 주스 월드 |- |263 ! scope="row" | 《DAMN.》 | 켄드릭 라마 |- |259 ! scope="row" | 《Beerbongs & Bentleys》 | 포스트 말론 |} {| class="wikitable plainrowheaders" |+가장 많은 1위 음반을 보유한 아티스트 ! scope="col" | 아티스트 ! scope="col" | 개수 #1 음반 ! scope="col" | 출처 |- ! scope="row" | 템테이션스 | 19 | | date=14 August 2024 |- ! scope="row" | 드레이크 | rowspan="2" | 15 |- ! scope="row" | 퓨처 |- ! scope="row" | 제이Z | 14 |- ! scope="row" | 칸예 웨스트 | rowspan="2" | 12 |- ! scope="row" | R. 켈리 |}
# 톱 랩 음반
《빌보드》는 2004년 6월 26일 주말에 톱 랩 음반 차트를 시작했지만,language=en-US 인쇄물에 처음 게재된 것은 2004년 11월 20일 주였다.language=en 팝 스모크의 사후 데뷔작인 《Shoot for the Stars, Aim for the Moon》은 이 차트에서 20주 연속으로 가장 많은 1위 기록을 보유하고 있다.language=en-US
## 가장 많은 주를 1위로 기록한 음반
{| class="wikitable plainrowheaders" |- ! scope="col" | 주 ! scope="col" | 음반 ! scope="col" | 아티스트 ! scope="col" | 출처 |- | 20 ! scope="row" | 《Shoot for the Stars, Aim for the Moon》 | 팝 스모크 |language=en |- | 19 ! scope="row" | 《Recovery》 | 에미넴 | |- | 18 ! scope="row" | 《Heroes & Villains》 | 메트로 부민 | access-date=25 April 2023 |- | 16 ! scope="row" | 《Take Care》 | 드레이크 | Pope, A. (2016). Musical artists capitalizing on hybrid identities: A case study of drake the "Authentic" "Black" "Canadian" "Rapper". Stream: Culture/Politics/Technology, 9(1), 3. |- | rowspan="2" | 14 ! scope="row" | 《The Marshall Mathers LP 2》 | 에미넴 | |- ! scope="row" | 《GNX》 | 켄드릭 라마 |language=en-US |- | rowspan="3" | 13 ! scope="row" | 《Paper Trail》 | T.I. | |- ! scope="row" | 《The Heist》 | 매클모어 & 라이언 루이스 |language=en-AU |- ! scope="row" | 《Certified Lover Boy》 | 드레이크 | |- | rowspan="2" | 11 ! scope="row" | 《DAMN.》 | 켄드릭 라마 | Bohnett, M. (2019). Centers and Peripheries in the Expression and Enactment of Religion, Sociopolitical Soundscapes, and the Reception of Kendrick Lamar's 《DAMN》. |- ! scope="row" | 《For All the Dogs》 | 드레이크 |language=en-US |}
## 가장 많은 1위 음반을 보유한 아티스트
{| class="wikitable plainrowheaders" |- ! scope="col" | 개수 음반 ! scope="col" | 아티스트 ! scope="col" | 출처 |- |16 ! scope="row" | 퓨처 |language=en-US |- | 14 ! scope="row" | 드레이크 | access-date=24 October 2023 |- |10 ! scope="row" | 칸예 웨스트 | |- |8 ! scope="row" | 투팍 |url-status=live |- | rowspan="2" | 7 ! scope="row" | 에미넴 | language=enaccess-date=13 February 2020 |- ! scope="row" | 제이Z | access-date=13 February 2020 |}
# 내용주
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