니베르네의 쟁기질

city=파리 (프랑스) 《**니베르네의 쟁기질**》(Ploughing in the Nivernais, Labourage nivernais)은 **느베르의 쟁기질하는 소**(Oxen ploughing in Nevers) 또는 **니베르네에서의 쟁기질**(Plowing in Nivernais)로도 알려져 있으며,D'Anvers 91. 프랑스 화가 로자 보뇌르가 1849년에 그린 그림이다. 두 팀의 불럭 (소)이 밭을 가는 모습을 묘사하며 땅에 대한 깊은 애착을 표현하고 있는데, 조르주 상드의 1846년 소설 《마의 늪》의 첫 장면에 영감을 받은 것으로 보인다. 정부의 의뢰로 제작된 작품으로 1849년 살롱에서 1등 메달을 수상하였고, 현재 파리 (프랑스)의 오르세 미술관에 소장되어 있다.
# 묘사
샤롤레 황소 느베르 주변 지역인 니베르네는 19세기에 이 지역에서 일어난 농업 혁명에 중요한 역할을 한 샤롤레 소로 유명했다.Shaffer 129-44. 로자 보뇌르는 동물을 그리는 것으로 명성을 얻었으며, 《니베르네의 쟁기질》에는 여섯 마리씩 두 무리으로 이루어진 열두 마리의 샤롤레 소가 등장한다. 화창한 가을날 소들은 밭을 갈고 있는데, 이는 겨울 동안 토양에 통기를 위해 흙을 파헤치는 가을 토양 준비의 첫 단계이다. 그림 속에서 인간의 역할은 미미하다Harris 198.—농부는 동물들 뒤에 거의 완전히 숨겨져 있다. 전경에는 갓 갈아엎은 밭이 두드러지게 나타나고, 뒤편의 풍경은 햇빛을 받고 있다.url-status=dead 이 그림의 선명함과 빛은 보뇌르가 교육의 일환으로 연구했던 네덜란드 그림(특히 파울뤼스 포터르의 작품)과 유사하다.accessdate=27 January 2015 앨버트 보임에 따르면, 이 그림은 도시가 혼란과 분쟁의 현장이었던 1848년 혁명의 맥락에서, 농민 생활과 그들의 고대 전통을 찬양하는 것으로 보아야 한다.Boime 622.
# 역사
로자 보뇌르는 프랑스 정부의 의뢰를 받아Cachin 331. 3000프랑을 받고 이 그림을 제작했다. 이 작품은 1849년 살롱에 전시되었으며,Hird 67. 여기서 1등을 수상했다.Vizetelly 237. N. 당베르는 조르주 상드의 소설 《마의 늪》(1846)의 첫 장면에 영감을 받았다는 잘 알려진 이야기를 반복하는데, 이 소설에는 저자의 "화가에게 훌륭한 주제"라는 논평과 함께 소들이 밭을 가는 풍경이 묘사되어 있다.quote=Typical of the Realist interest in rural society manifested in the contemporary works of 귀스타브 쿠르베 and 장프랑수아 밀레, Ploughing was inspired by George Sand's rustic novel La Mare au diable (1846).date=September 2023 1899년 7월호 더 리터러리 다이제스트에 실린 기사에서는 조르주 상드와의 유사성을 더욱 강조하였는데, 이 기사에서는 이 그림을 "소설의 그림적 번역"이라고 언급했다.pages=9–10 처음에는 리옹 박물관에 소장될 예정이었으나, 대신 파리의 뤽상부르 박물관에 전시되었고 1889년 만국 박람회의 주요 전시품으로 선정되었다.accessdate=26 January 2015 이 그림은 루브르 박물관으로 옮겨졌다가 1986년에 오르세 미술관으로 옮겨졌다. 로자 보뇌르는 여러 점의 사본을 만들었는데, 그중 하나는 존 앤 마블 링링 미술 박물관에 있다.
# 반응과 영향
콩스탕 트루아용,《아침에 일하러 가는 소》, 1855, [[오르세 미술관.]] 뉴욕 타임스 평론가 메리 블룸은 로자 보뇌르를 "당대, 아마도 역사상 가장 유명한 여성 화가"라고 평했다. 《니베르네의 쟁기질》은 《말 시장》과 함께 보뇌르의 가장 잘 알려진 그림 중 하나로서,jstor=40771052 콩스탕 트루아용의 《일하러 가는 소》와 주제면에서 비슷하다. 안나 엘리자베스 클룸프케는 초기 찬미자 중 한 명이었는데, 그녀는 뤽상부르 박물관에서 이 작품을 모사한 후 화가와 오랜 인연을 맺었다.Waters 197; accessdate=26 January 2015 조르주 뒤 모리에의 1894년 소설 《트릴비》에서는 뤽상부르 박물관에서 《니베르네의 쟁기질》등의 작품들을 모사하는 사람들의 장면을 언급한다.Du Maurier 308. 1900년 마가렛 애디슨이 유럽 여행 중 특별히 언급한 그림 중 하나이지만,Addison 23. 철학자 프레데릭 폴한은 《풍경의 미학》(1913)에서 이 작품을 낮게 평가했다. 폴한은 좋은 예술은 단순화해야 하는데, 《니베르네의 쟁기질》은 그렇지 않고, 흙덩이를 묘사하여 예술을 망쳤다고 주장했다.jstor=2178332 폴한에 따르면, 그 흙덩이와 푸른 잎은 보뇌르가 "마음을 따뜻하게 하는" 방식으로 처리했다고 한다. 즉, 보뇌르는 창조한 것이 아니라 재현했을 뿐인데, 한편으로는 너무 많은 사소한 세부 사항까지 표현해서 너무 복잡하고, 다른 한편으로는 자연을 그대로 재현하여 자연을 약화시켰다는 것이다."On peut voir au Luxembourg un grand et célèbre tableau de Rosa Bonheur, le Labourage nivernais, où les mottes de terre détachées par la charrue, avec les herbes qui poussaient sur elles, sont rendues avec un soin attendrissant...Rosa Bonheur na pas vraiment créé. Elle a à la fois trop minutieusement et trop incomplètement reproduit. Trop minutieusement, car elle nous donne beaucoup de détails sans signification: trop incomplètement, car elle n'a fait qu'affaiblir la nature en la reproduisant": Paulhan 67. 폴 세잔도 감명받지 못했고, "끔찍하게도 실물과 너무 비슷하다"고 평했다. 1978년에 한 평론가는 이 작품을 "완전히 잊혀지고 망각에서 거의 빠져 나올 수 없는" 작품이라고 묘사했다. 그해 이 작품은 프랑스 정부가 "프랑스 풍경과 농민, 1820–1905"라는 제목의 전시회를 위해 중국으로 보낸 연작 중 하나였다.jstor=879183 메리 블룸은 1997년에 "이 작품[말 시장과 쟁기질]은 영감을 받았다기보다는 조심스럽고, 애정은 담겨 있지만 감상적이지 않은, 씩씩한 일하는 동물들에 대한 찬사"라고 말했다.
## 내용주
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