교향곡 3번 (시벨리우스)

**교향곡 3번** 다장조 Op. 장 시벨리우스의 52번은 1907년에 작곡된 3 악장 교향곡이다. 시벨리우스의 첫 두 교향곡의 낭만적인 강렬함과 후기 교향곡의 보다 엄격한 복잡성 사이를 오가는 이 곡은 성격이 좋고 승리적이며 믿을 수 없을 정도로 단순한 소리를 낸다. 이 교향곡의 첫 번째 연주는 1907년 9월 25일 작곡가가 지휘한 헬싱키 필하모닉 협회 에서 연주되었다. 같은 콘서트에서 부수적인 음악에서 *Belshazzar's Feast*, Op. 51회도 처음으로 공연됐다. 그것은 영국에서 그의 작품의 초기 챔피언이었던 영국 작곡가 그란빌 반토크에게 헌정되었다. 교향곡 3번은 시벨리우스 교향곡의 전환점을 나타낸다. 그의 교향곡 1 번과 2번은 장대한 낭만주의 와 애국적 작품이다. 그러나 세 번째는 가능한 한 적은 멜로디 숫자, 하모니 및 지속 시간에 가장 많은 양의 음악 자료를 포함하려는 뚜렷하고 거의 고전적인 욕망을 보여준다. 이 음악적 경제는 1악장에서 가장 뚜렷하게 나타나며, 명확하고 깔끔하게 전개된 부분에서 베토벤을 거의 연상시킨다. 전체 교향곡의 일반적인 연주는 30분 미만이다.See, for example, the recordings conducted by Ashkenazyurl=http://www.allmusic.com/album/sibelius-symphonies-nos-3-6-mw0001380288%7CVladimir, Vänskäurl=http://www.allmusic.com/album/sibelius-symphonies-nos-2-3-mw0001837647%7COsmo, and Rattleurl=http://www.allmusic.com/album/sibelius-symphonies-nos-2-3-mw0001842077%7CSimon.
# 편성
이 작품은 플루트 2개, 오보에 2개, 클라리넷 2개(B ♭ 및 A), 바순 2개, 호른 4개(F), 트럼펫 2개(B ♭ ), 트롬본 3개, 팀파니 및 현악기 를 포함하는 오케스트라를 위해 편성되었다.
# 악장
audio3=III. Moderato – Allegro (ma non tanto)*Andantino con moto, quasi allegretto* (in # minor)|*Moderato – Allegro ma non tanto* (in C major)
## I. Allegro moderato
: \relative c { \clef bass \time 4/4 \tempo "Allegro moderato" r2 c16\p c c c b8 a | g r g(-. g-.) a16 a a a b8 g | a } 교향곡은 첼로와 더블베이스의 강렬하고 리드미컬한 선율로 시작되며, 발표 후 금관악기 와 나머지 현이 차례로 들어간다. 이 교향곡과 다음 교향곡 모두에서 중요한 역할을 하는 CF 셋온음은 *린포르잔도* 표시에 의해 일찍이 15 마디의 시작 부분에서 명확하게 표현되고 강조된다. : \relative c* { \clef treble \time 4/4 \partial 8*1 e16\f( a | g8) d16( c g8-.) g-. c4.( d8 | e) } 거의 민속적인 것과 같은 경쾌한 플루트 솔로는 첫 번째 악장에서 세 가지 주요 클라이막스 중 첫 번째 부분에서 브러시 같은 현을 통해 호른 호출로 전환된다. : \relative c* { \clef treble \time 4/4 g2~\f g8 fis4(\sf g8) | g-> } | \times 2/3 { c-> g-> c-> } \times 2/3 { e-> c-> e-> } | a,2~ a8 } >> } 오프닝의 부드러운 고요함이 다시 한 번 첼로에 의해 회상되지만, 이번에는 B단조의 더 먼 키에서 더 취약하고 *소스테누토* 방식으로 회상된다. : \relative c' { \clef bass \time 4/4 \key g \major d1~\mp\(\> d8 | b4)\\! r r8 cis4(\ e) d-. cis-.\\! | b4 } 이어 연이은 목관악기가 부드러운 현악기 위에 두 번째 첼로 선율을 회상하며, 이는 악장의 시작을 반복적으로 상기시킨다. 긴장이 고조되어 마침내 오프닝 테마로 폭발하며 팀파니, 금관악기와 목관 악기 합창 과 첼로의 색다른 피치카토가 박동하는 배경에서 바이올린을 연주한다. 플루트 주제가 다시 한 번 회상되고 두 번째 첼로 주제가 전체 오케스트라에 의해 다시 언급된다. 현악 부분에서 연주되는 팀파니 와 목관 악기는 리드미컬한 재료를 제공하는 반면 더 많은 금관 악기 합창이 섹션 전체에 걸쳐 지속된다. 음악은 다시 한 번 줄어들지만, 이번에는 완전히 떨어지기 전에 플루트와 호른 합창이 과거 주제에 대한 더 많은 회상으로 이어지며 E 단조의 두 화음 플라갈 종지 ( A 화음)로 끝난다. 단조 다음에 E 단조의 화음이 옴), 이 두 화음에는 F가 없기 때문에 F–F 이분법(작품 시작 부분에 CF 삼중음으로 설정됨)이 해결되지 않은 상태로 둔다. : \relative c''' { r2 2\mf | 1~\> | 4.\\!\p r8 2\pp | 1\fermata } : { \new PianoStaff > }
## II. Andantino con moto, quasi allegretto
2악장의 시작은 녹턴이다. 첫 번째 섹션은 만연한 어둠 속에서 거의 왈츠를 추고 있지만 제한된 방식으로 음악은 그렇게 하기를 거부한다. : \relative c* { \clef treble \time 6/4 \key b \major \tempo "Andantino con motto, quasi allegretto" \partial 4*2 **4(\p | 8)[ r ] r **4~\>**8\\! r > | 2( **4) } 이 악장의 구조가 정확히 어떤 형태를 나타내는지에 대해 의견이 일치하지 않는다. 그러나 발달 에피소드가 있는 테마의 네 가지 등장은 일종의 론도를 암시한다. 연장된 도입부 이후에 목관악기와 호른의 해설과 함께 주제를 이어받는 현악 부분으로 잠깐의 가벼움이 이어진다. 음악은 끊임없는 첼로 *피치카토에'' 의해 끝까지 추진되고, 두 번째 악장은 곡을 거의 알아볼 수 있는 여러 현 펄스로 끝난다.
## III. Moderato
마지막 악장은 실제로 하나의 피날레로 압축된 두 악장이다. 시벨리우스는 그것을 "혼돈에서 아이디어의 결정체"로 설명했다.isbn=9780521894609 오프닝에는 이전 자료와 아직 나오지 않은 자료의 주제 조각이 포함되어 있다. : \relative c''' { \clef treble \time 6/8 \tempo "Moderato" > } 조용하고 긴박한 스케르초는 여러 번 반복되는 코랄(눈에 띄는 CF 삼음)로 나뉜다. : { \new PianoStaff -> | 8 2 } \new Staff \relative c { \clef bass c1~ | c4. r8 s4 } >> } 코다는 코랄 형식의 주제를 점점 더 확장하여 교향곡이 코랄 주제의 개요와 쇄도하는 현악기와 목관악기로 끝날 때까지 계속된다. 케이던스는 금관악기의 아르페지오 화음 C장조 3화음으로 거의 갑자기 중단된다.