히에로니무스 보스의 작품 목록

동방박사의 경배 삼면화에 있는 보스의 서명. 그가 그린 현존하는 그림 중 서명이 있는 작품은 몇 점뿐이다. **히에로니무스 보스의 그림**들과 그의 화파에 귀속된 그림들은 여러 기관에서 수집되었다. 보스의 수많은 그림에 대한 《보스 연구 보존 프로젝트》(Bosch Research and Conservation Project)의 조사는 연륜연대학 연구를 포함했으며 그림의 대략적인 연대 측정을 가능하게 했다.website=boschproject.org 이 조사의 결과는 2016년에 책으로 출판되었다.Luuk Hoogstede, Ron Spronk, Robert G. Erdmann, Rik Klein Gotink, Matthijs Ilsink, Jos Koldeweij, Hanneke Nap, and Daan Veldhuizen, Hieronymus Bosch, Painter and Draughtsman – Technical Studies, Yale University Press, New Haven, 2016. 이 책은 회화 기법, 층 구조 및 안료 분석과 같은 다른 조사 결과도 설명한다.website=ColourLex 보스의 작품은 일반적으로 초기 작품(1470–1485년경), 중기(1485–1500년경), 그리고 말기(1500년경부터 사망까지)의 세 시기로 나뉜다. 슈테판 피셔(Stefan Fischer)에 따르면, 보스의 현존하는 그림 중 13점은 말기에 완성되었으며, 7점의 현존하는 그림은 중기 작품으로 알려져 있다.Stefan Fischer. Bosch: The Complete Works. 보스의 초기 작품은 그의 작업실 활동과 아마도 일부 드로잉을 통해 연구된다. 1485년 이전으로 알려진 현존하는 그림은 없다.
# 삼면화
{| class="wikitable" |- ! 이미지 ! 제목 ! 연도 ! 기법 ! 크기 ! 소장처 ! 세부 정보 |- | | **동방박사의 경배** | 1491–1498 | 목판에 유채 | 138 × 144 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | |- | | **성 그레고리오의 미사** | 1491–1498 | 목판에 유채 | 138 × 144 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | **'동방박사의 경배**'의 외부 패널은 단일 이미지인 **성 그레고리오의 미사**를 그리자이유 기법으로 구성한다. |- | |**세속적인 쾌락의 정원** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 220 × 389 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | |- | | **세상의 창조** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 220 × 389 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | 세속적인 쾌락의 정원의 외부 패널은 단일 이미지인 **세상의 창조**를 그리자이유 기법으로 구성한다. |- | | **은둔 성인 삼면화** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 86 × 100 cm | 아카데미아 미술관 (베네치아), 베네치아 | |- | | **최후의 심판** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 99.5 × 117.5 cm | 흐루닝어 미술관, 브뤼허, 벨기에 | 보스와/또는 그의 작업실에 귀속된다. 외부 패널은 단일 이미지인 **가시관을 쓴 그리스도**를 구성한다. |- | | **"최후의 심판"의 외부 패널** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 99.5 × 117.5 cm | 흐루닝어 미술관, 브뤼허, 벨기에 | 외부 패널은 단일 이미지인 **가시관을 쓴 그리스도**를 구성한다. |- | | **성 율리아의 순교** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 104 × 119 cm | 아카데미아 미술관 (베네치아), 베네치아, 이탈리아 | |- | | **성 율리아의 순교** | 1495–1505 | 목판에 유채 | 104 × 119 cm | 아카데미아 미술관 (베네치아), 베네치아, 이탈리아 | 성 율리아의 순교 X선 사진은 이 그림이 원래 왼쪽과 오른쪽에 후원자들을 묘사했음을 보여준다. |- | | **성 안토니오의 유혹** (왼쪽, 중앙, 오른쪽 패널) | 1500–1510 | 목판에 유채 | 131.5 × 225 cm |국립 고대미술관, 리스본, 포르투갈 | |- | | **성 안토니오의 유혹** (외부 패널의 뒷면) | 1500–1510 | 목판에 유채 | 131.5 × 225 cm | 국립 고대미술관, 리스본, 포르투갈 | 외부 패널은 두 이미지인 **그리스도의 체포**와 **십자가를 지고 가는 그리스도**를 그리자이유 기법으로 보여준다. |- | | **최후의 심판** | 1500–1505 | 목판에 유채 | 163.7 × 127 cm (중앙 패널) 167.7 × 60 cm (왼쪽 날개) 167 × 60 cm (오른쪽 날개) | 빈 미술 아카데미, 오스트리아 | 외부 패널은 두 이미지인 **대 야고보 성인**과 **성 바보**를 그리자이유 기법으로 보여준다. |- | | **최후의 심판의 외부 패널** | 1500–1505 | 목판에 유채 | 167.7 × 60 cm (왼쪽 날개) 167 × 60 cm (오른쪽 날개) | 빈 미술 아카데미, 빈, 오스트리아 | 외부 패널은 두 이미지인 **대 야고보 성인**과 **성 바보**를 그리자이유 기법으로 보여준다. |- | | **건초 수레** | 1510–1516 | 목판에 유채 | 147 × 232 cm (엘에스코리알 버전) 135 x 190 cm (프라도 버전) | 엘에스코리알, 스페인 (버전 1) 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 (버전 2) | 외부 패널은 보통 **삶의 길**이라고 불리는 단일 이미지를 구성한다. |- | | **"건초 수레 삼면화"의 외부 패널** | 1510–1516 | 목판에 유채 | 135 x 190 cm (프라도 버전) | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 (버전 2) | 외부 패널은 보통 **삶의 길, 일명 행상인**이라고 불리는 단일 이미지를 구성한다. |- | | **수난 삼면화** | 1530 | 목판에 유채 | 163 × 382 cm | 발렌시아 미술관, 발렌시아, 스페인 | 멘시아 데 멘도사(Mencía de Mendoza, 1508–1554)가 발렌시아 산토 도밍고 수녀원의 그녀의 매장 예배당(동방박사의 경배 예배당)을 위해 의뢰했다. 보스의 작품이 아니라 플랑드르 추종자의 작품일 가능성이 높다. : |- |}
# 이분화와 다면화
{| class="wikitable" |- ! 이미지 ! 제목 ! 연도 ! 기법 ! 크기 ! 소장처 ! 세부 정보 |- | |이분화 (**3=Zondvloed en hel**) ***악마에 시달리는 인류** (반항하는 천사들의 추락 외부 왼쪽 패널) ***반항하는 천사들의 추락** ***아라라트 산의 노아의 방주** ***악마에 시달리는 인류** (아라라트 산의 노아의 방주 외부 오른쪽 패널) | 1514 | 목판에 유채 | 69.5 × 35 cm (각 패널) 34.5 cm (뒷면 그림의 지름) | 보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담, 네덜란드 | |- | |다면화 (**사후세계의 환상**) ***저주받은 자들의 추락** ***지옥** ***지상 낙원** ***축복받은 자들의 승천** | 1505–15 | 목판에 유채 | 86.5 × 39.5 cm (각) | 아카데미아 미술관 (베네치아), 베네치아, 이탈리아 | 추기경 그리마니의 제단화(Cardinal Grimani's Altarpiece)로도 알려져 있다. 아마도 더 큰 제단화(4점의 그림이 더 있었을 것)의 일부였을 것이며, 현재는 소실된 것으로 여겨진다. |- |}
# 단일 패널 및 소실된 제단화의 조각

## 그리스도의 생애
{| class="wikitable" |- ! 이미지 ! 제목 ! 연도 ! 기법 ! 크기 ! 소장처 ! 세부 정보 |- | | **아기 예수의 경배** | 1560 | 목판에 유채 | 66 × 43 cm | 발라프 리하르츠 미술관, 쾰른, 독일 | 보스의 저작권은 논란이 있다. 소실된 보스 원작의 사본일 가능성이 있다. 동일한 그림의 더 넓은 버전은 스헤르토헨보스 노르트브라반트 미술관(암스테르담 국립미술관에서 대여)에 소장되어 있으며, 또 다른 버전은 브뤼셀 벨기에 왕립미술관에 있다. |- | | **아기 예수의 경배** | | 목판에 유채 | |스헤르토헨보스 노르트브라반트 미술관 (암스테르담 국립미술관에서 대여), | 더 넓은 사본 |- | | **동방박사의 경배** | 1470–1480 | 목판에 유채 | 71.1 × 56.5 cm | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕, 미국 | 프리틀랜더(Friedländer)는 '대가의 특히 초기 작품'으로 묘사했으나, 이후 16세기 모작으로 간주되었고, 최근에는 보스의 직접적인 원에서 1470년대에 제작된 작품으로 생각된다.See: Gallery Label Metropolitan Museum of Art Collection Database |- | | **동방박사의 경배** | 1499 | 목판에 유채 | 94 × 74 cm | 필라델피아 미술관, 필라델피아, 미국 | 보스의 작업실 작품으로 귀속된다. |- | | **동방박사의 경배** | 1515 | 목판에 유채 | 100.5 x 73.5 cm | 내셔널 트러스트, 페트워스 하우스, 영국 | 보스의 작품으로 알려진 이 패널은 프라도 미술관 버전의 중앙 패널(삼면화에서도 볼 수 있음)의 고품질 변형이다.access-date=24 July 2025 |- | | **후원자와 함께 십자가에 못 박히신 그리스도** | 1480–1485 | 목판에 유채 | 74.7 × 61 cm | 벨기에 왕립미술관, 브뤼셀, 벨기에 | |- | | **십자가를 지고 가는 그리스도** (빈) [상단 패널] **목발을 짚은 어린 그리스도** (빈) [하단 패널] | 1490–1510 | 목판에 유채 | 57 × 32 cm | 빈 미술사 박물관, 빈, 오스트리아 | 패널 뒷면에는 또 다른 그림인 **목발을 짚은 어린 그리스도** (지름 28 cm)가 있다. |- | | **십자가를 지고 가는 그리스도** (헨트) | 1530–1540 | 목판에 유채 | 74 × 81 cm | 헨트 미술관, 벨기에 | 보스의 저작권은 논란이 있다. |- | | **십자가를 지고 가는 그리스도** (엘에스코리알) | 1495–1505 | 목판에 유채 | 150 × 94 cm | 엘에스코리알, 스페인 | |- | | **가시관을 쓴 그리스도** (런던) | 1490–1500 | 목판에 유채 | 73 × 59 cm | 내셔널 갤러리, 런던, 영국 | |- | | **가시관을 쓴 그리스도** (엘에스코리알) | 1530–1540 | 목판에 유채 | 165 × 195 cm | 엘에스코리알, 스페인 | 보스나 그의 작업실에서 그린 그림이 아니다. |- | | **에케 호모** (필라델피아) | 1510 | 목판에 유채 | 52 × 54 cm | 필라델피아 미술관, 필라델피아, 미국 | 이전에 보스의 작품으로 알려졌으나, 연륜연대 분석 결과 16세기 후반 추종자의 작품으로 밝혀졌다.issue=1184 |- | | **에케 호모** (프랑크푸르트) | 1475–1485 | 목판에 유채 | 71 × 61 cm | 슈테델 미술관, 프랑크푸르트, 독일 | |- | | **카나의 혼인 잔치** | 1500 | 목판에 유채 | 93 × 72 cm | 보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담, 네덜란드 | 이 그림의 여러 버전이 존재한다. 그러나 이 중 보스의 생전으로 거슬러 올라가는 것은 없다. |- | | **그리스도의 지옥 하강** | 1501-1525 | 목판에 유채 | 높이: 100 cm (39.3 in); 너비: 74 cm (29.1 in) | 개인 소장 | |- | | **그리스도의 지옥 하강** | 1550 | 목판에 유채 | 13.7 x 10.2 cm | 바르샤바 국립미술관 | 보스의 저작권은 논란이 있다. |- |}
## 성인들
{| class="wikitable" |- ! 이미지 ! 제목 ! 연도 ! 기법 ! 크기 ! 소장처 ! 세부 정보 |- | | **기도하는 성 히에로니무스** | 1485–1495 | 목판에 유채 | 77 × 59 cm | 헨트 미술관, 벨기에 | |- | | **그리스도 아이를 안은 성 크리스토포로스** | 1490–1500 | 목판에 유채 | 113 × 71.5 cm | 보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담, 네덜란드 | |- | | **광야의 세례 요한** | 1490–1495 | 목판에 유채 | 48.5 × 40 cm | 라사로 갈디아노 미술관, 마드리드, 스페인 | |- | | **파트모스의 사도 요한** | 1490–1495 | 목판에 유채 | 63 × 43.3 cm | 회화관 (베를린), 베를린, 독일 | 패널의 뒷면에는 둥근 이중 그림(지름 39 cm)이 있다. **그리스도의 수난 장면** (바깥 원)과 **새끼들과 함께 있는 펠리컨** (안쪽 원). |- | | **파트모스의 사도 요한의 외부 패널** | 1490–1495 | 목판에 유채 | 지름 39 cm. | 회화관 (베를린), 베를린, 독일 | 패널의 뒷면에는 둥근 이중 그림(지름 39 cm)이 있다. **그리스도의 수난 장면** (바깥 원)과 **새끼들과 함께 있는 펠리컨** (안쪽 원). |- | | **성 안토니오의 유혹** | 1500–1510 | 목판에 유채 | 38.6 x 25.1 cm | 넬슨-앳킨스 미술관, 캔자스 시티, 미주리, 미국 | 이 작품이 보스의 친필 작품인지 또는 작업실 작품인지에 대한 논란이 있었으나, 보스 연구 보존 프로젝트는 밑그림에 나타난 증거를 바탕으로 친필 작품이라고 결론 내렸다.date = February 2016 |- | | **성 안토니오의 유혹** | 1530–1540 | 목판에 유채 | 70 × 51 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | 보스의 저작권은 논란이 있다. |- |}
## 기타 작품
{| class="wikitable" |- ! width="125" | 이미지 ! 제목 ! 연도 ! 기법 ! 크기 ! 소장처 ! 세부 정보 |- | | **지상 낙원** [왼쪽 패널] **파멸하는 자의 죽음** [오른쪽 패널] | 1500 (1490–1510) | 목판에 유채 | 왼쪽 패널: 34.5 cm (13.5 in) x 21 cm (8.2 in). 오른쪽 패널: 34.6 × 21.2 cm | 개인 소장, 뉴욕, 미국 | "낙원"과 "파멸하는 자"는 소실된 최후의 심판 삼면화의 왼쪽 및 오른쪽 날개이다. |- | | **바보들의 배** | 1500–1510 | 목판에 유채 | 58 × 33 cm | 루브르 박물관, 파리, 프랑스 | 소실된 삼면화의 조각으로, **탐욕과 육욕의 우화** (바보들의 배 날개의 아래 부분)와 **죽음과 구두쇠** (다른 바깥쪽 날개)도 포함되어 있었다. |- | | **탐욕과 육욕의 우화** | 1500–1510 | 목판에 유채 | 35.8 × 32 cm | 예일 대학교 미술관, 뉴 헤이븐, 미국 | 소실된 삼면화의 조각으로, **바보들의 배** (이 우화는 그 바깥 날개의 아래 부분이었을 것임)와 **죽음과 구두쇠** (다른 바깥쪽 날개)도 포함되어 있었다. |- | | **죽음과 구두쇠** | 1500–1510 | 목판에 유채 | 92.6 × 30.8 cm | 내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴 D.C., 미국 | 소실된 삼면화의 바깥쪽 날개. 다른 바깥쪽 날개는 **바보들의 배** (위)와 **탐욕과 육욕의 우화** (아래)로 구성되어 있었다. |- | | **바보들의 배/죽음과 구두쇠 삼면화** | 1500–1515 | 목판에 유채 | | |삼면화의 왼쪽 및 오른쪽 날개 재구성: 왼쪽 위는 바보들의 배이다. 왼쪽 아래는 탐욕과 육욕의 우화이다. 오른쪽 패널은 죽음과 구두쇠이다. 맨 아래는 외부 패널인 방랑자이다. |- | | **방랑자** | 1500–1510 | 목판에 유채 | 71.5 cm (지름) | 보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담, 네덜란드 | 소실된 삼면화의 외부 패널이며, 아마도 바보들의 배 삼면화의 일부였을 것이다. |- | | **돌 제거 수술** | 1500–1520 | 목판에 유채 | 48 × 35 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | **어리석음의 치료**로도 알려져 있다. |- | | **일곱 가지 대죄와 네 가지 마지막 것들** |1510–1520 | 목판에 유채 | 120 × 150 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | 보스의 저작권은 논란이 있다. |- | | **최후의 심판** (조각) | 1530–1540 | 목판에 유채 | 60 × 114 cm | 알테 피나코테크, 뮌헨, 독일 | 소실된 삼면화의 조각. 보스의 저작권은 논란이 있다. |- | | **마술사** | 1530–1540 | 목판에 유채 | 53 × 65 cm | 뮤제 뮈니시팔, 생제르맹앙레, 프랑스 | 보스의 저작권은 논란이 있다. |- | | **미늘창병의 머리** | 1490–1500 | 목판에 유채 | 28 × 20 cm | 프라도 미술관, 마드리드, 스페인 | 보스의 추종자가 그린 가시관을 쓴 그리스도 그림의 조각이다. |- | | **여인의 머리** | 1500 | 목판에 유채 | 13 × 5 cm | 보이만스 판뵈닝언 미술관, 로테르담, 네덜란드 | 조각. 보스의 저작권은 논란이 있다. |- |}
# 더 읽어보기
* Matthijs Ilsink, Jos Koldeweij, Ron Spronk, Luuk Hoogstede, Robert G. Erdmann, Rik Klein Gotink, Hanneke Nap, and Daan Veldhuizen. Hieronymus Bosch: Painter and Draughtsman – Catalogue raisonné, Yale University Press, New Haven and London, 2016. * Luuk Hoogstede, Ron Spronk, Robert G. Erdmann, Rik Klein Gotink, Matthijs Ilsink, Jos Koldeweij, Hanneke Nap, and Daan Veldhuizen, Hieronymus Bosch, Painter and Draughtsman – Technical Studies, Yale University Press, New Haven, 2016.