알브레히트 뒤러의 그림 목록

다음은 독일의 화가이자 판화가인 알브레히트 뒤러의 미완성 그림 목록이다.
# 표의 범례
작품의 복제품은 대부분, 작품을 소장하고 있는 기관의 온라인 카탈로그(또는 위키미디어 공용에서 구할 수 있는 최상의 복제품)에서 가져온 것이다. 더 나은 정렬을 위해 일부 제목 앞에 있는 관사는 생략되었다. 함께 속하는 그림이라해서 항상 결합되어 있지 않으며, 가끔 그림의 뒷면에 그려진 경우에는 결합되어 있다. 보조 사양은 작은 글꼴로 표시된다. 원본 매체는 먼저 언급되며, 매체가 실제로 유화로 입증되었다는 구체적인 언급이 없는 경우 단순히 "색"으로 표시된다. 현재 상태를 나타내는 수정 사항은 그 다음에 언급된다. 뒤러의 경우 작업 기간은, 그림 제작에 소요된 시간이 아니라, 주로 뒤러 자신이 (일반적으로 모노그램 "AD"와 함께) 기록한 것을 우선하고, 결정적인 출처에 의해 연도가 명시되지 않은 작품의 경우, 학자들이 (이상적으로는 가장 최근에) 추정한 날짜를 의미한다. 날짜 아래의 작은 글씨는 다음을 의미한다. * **d** : 작품 완성 시 뒤러의 손으로 직접 판에 새긴 원본 날짜 * **m** : 뒤러의 손으로 직접 판에 새긴 원본 모노그램 "AD" * **+** : 전체 이름으로 날짜가 기입되고 서명됨 (모노그램 유무와 관계없이), 그리고 독일어 또는 라틴어로 된 추가 텍스트. 텍스트와 번역은 참조로 인용된다. * **i** : 날짜와 모노그램이 때때로 사실적으로 그림에 통합됨 (예: 뒤러 자신이 들고 있는 종이 조각이나 접시에 쓰여 있음) * **p** : 예비 드로잉이 남아 있음 * **w** : 뒤러 자신의 글 또는 공동 기록 보관소, 동시대인들의 편지 또는 컬렉션 목록과 같이, 학자들이 보편적으로 동의하는 기타 신뢰할 수 있는 서면 증거를 통해 출처가 확인됨 * **l** : 나중에 뒤러의 손으로 날짜가 기입되거나, 모노그램이 새겨지거나, 새겨짐 ("mlw"는 날짜 없음, 나중에 모노그램이 추가됨, 서면 출처에 의해 문서화됨을 의미한다.) * **f** : 뒤러의 손이 아닌 다른 사람의 손으로 기록된 것 (대부분 항상) 나중 날짜의 것 (예: "dfwf"는 나중 날짜와 다른 사람의 손으로 된 텍스트를 의미한다.) * **c** : 여러 학자들에 의해 진위가 의심되지만 아직 무효화되지 않은 것 (예: "mcw"는 작품의 출처는 잘 알려져 있지만 모노그램이 뒤러가 직접한 것이 아닌 학생들이 한것으로 보인다는 의미이다.) * **—** : 어디에도 서명되거나 참조되지 않았지만, 순전히 양식적 근거로 뒤러의 작품으로 보편적으로 받아들여짐 ("—c"는 이의가 제기된 경우) * **c** : 어디에도 서명되거나 참조되지 않았지만, 사본을 통해 알려짐 현재 위치는 도시가 먼저 언급되며, 이는 가장 명확하며 해당 도시의 여러 갤러리를 결합할 수 있다. 작품이 전시된 갤러리가 그 다음에 언급되며, 그 다음에 작품을 소유한 실제 상위 컬렉션의 이름이 따라온다 (목록에서 첫 등장 시에만). 대괄호 안의 객체 재고 번호는 (이상적으로는) 사용 가능한 경우 컬렉션의 온라인 카탈로그의 항목에 연결된다. 마지막 열은 베를린 판화실과 평생 제휴했던 페댜 안첼레프스키가 1971년에 편찬하고 출판했으며, 20년 후에 개정된 뒤러 회화의 카탈로그 레조네 번호이다. 연대순 번호 다음에 오는 네 가지 다른 대문자에 대한 범례는 다음과 같다. * **K** ("Kopie") **사본**으로만 남아 있음 * **V** ("verschollen") 글을 통해 알려진 **분실**된 것 * **Z** ("Zeichnung") **드로잉**으로만 남아 있는 그림 * **W** ("Werkstatt") **작업장** 그림 {| class="wikitable sortable" ! class="unsortable" width="" |그림 ! data-sort-type="text" width="25%" | 제목 ! data-sort-type="number" | 연도 ! data-sort-type="text" | 매체 ! data-sort-type="number" | 크기
높이 × 너비 cm ! data-sort-type="text" | 위치, 갤러리,
컬렉션 (소장번호) ! data-sort-type="number" | CR
번호 |- || center || 뒤러 아버지의 초상
이단화, 오른쪽 패널
뒷면:
뒤러와 홀퍼 가문의 문장 결합 || 1490
dmlwcAttributed by Kemperdick to Dürer's father as a self-portrait on the basis of circumstantial arguments and great stylistic similarities to his self-portrait drawing that could have then functioned as a preparatory drawing. In addition, its differences in style to the Portrait of Barbara Dürer cannot be entirely explained by slightly different dates. . || 유화 on 패널 || 47.5 × 39.5
47 × 39 || 피렌체, 우피치 (1086 (1890 post), 00286561) || 2–3 |- || centerThe original tif file of the owner, Germanisches National Museum (Photo: Georg Janßen), on 위키미디어 공용 (in 퍼블릭 도메인) has 91 MB. || 바르바라 뒤러의 초상
이단화, 왼쪽 패널
뒷면:
"용과 바위 풍경",Städel catalogue 2013, p. 100. 또는 "지옥 또는 연옥 장면"On the museum's website. || 1490
—w || Oil on panel || 47.2 × 35.7 || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관, 바이에른 주립 회화 컬렉션 (Gm1160) || 4Believed to be lost, but recovered in 1977.
4.1Included in 2. edition 1991 as the Devil fleeing into a crevice (Der Teufel flieht in eine Felsspalte), S. 119f. |- || || 브레겐츠의 익사한 소년의 기적적인 구원 || 1497/98
—cFirmly ascribed to Dürer again as a work of "shortly after 1490", particularly on the basis of similarities of its underdrawing and painting style with the Portrait of Barbara Dürer by . || 패널에 색상
(가문비나무) || 41.5 × 50 || 크로이츠링겐 (스위스), 하인츠 키스터스 컬렉션 (웹사이트 없음) || 5 |- || center || 비탄의 그리스도
뒷면:
"마노 조각 또는 빛의 환영"Städel catalogue 2013, p. 70. || 1493
— || 패널에 유화, 템페라 및 도금
(소나무) || 30 × 19 || 카를스루에, 카를스루에 국립 미술관While the Kunsthalle is being renovated the Dürer panel is displayed in the ZKM (as of June 2024). (2183) || 9
∅ |- || || 자화상 (엉겅퀴를 쥐고 있는 예술가의 초상) || 1493
d+c"1493 / Min Sach die gat / Als es oben schtat" (My affairs will go as it stands above) || 양피지에 유화 (캔버스로 전이)It was not unusual at the time to use parchment mounted on the panel instead of a primer as a simpler way to prepare the surface of the panel. It also allowed to copy the preparatory drawing before being mounted. ISBN=978-3-936688-59-7 || 56.5 × 44.5 || 파리, 루브르 박물관 (RF 2382) || 10 |- || center || 구세주 아기 예수 || 1493
dmMonogram with a small "d", "৳ 1493 ৳ Ad ৳". || 과슈와 금박 (양피지) || 11.8 × 9.3 || 빈, 알베르티나 (|| 11 |- || || 사자 || 1494
dmMonogram with a small "d". || 과슈, 수채화 (양피지) || 12.6 × 17.2 || 함부르크, 함부르크 미술관 (The central panel is recognized only as copy by Master Jhan(?). Anzelewsky 1971, p. 134ff. |- || center || 할러 마돈나
뒷면:
롯과 그의 딸들 || 1496/99
+The coat of arms in the lower corners are those of the 할러 가문 (l) and 코베르거 (r). || 패널에 유화 || 52.4 × 42.2 || 워싱턴, 내셔널 갤러리 오브 아트, 새뮤얼 H. 크레스 컬렉션 (1952.2.16.a, b) || 43–44 |- || || 머리를 풀고 있는 젊은 여인의 초상
(이전에는 퓌를레거라고 여겨짐) || 1497
—cSee next entry (46). || 캔버스에 수채화 (Tüchlein) || 56.3 × 43.2 || 프랑크푸르트, 슈테델 (937) || 45K |- || || 머리를 땋은 젊은 여인의 초상
(이전에는 퓌를레거라고 여겨짐)|| 1497
—cThe copy at the Museum der bildenden Künste, Leipzig, shows a monogram in the open book of the statuette on the reveal; also missing in the supposedly original in Berlin the inscription on the sheet of paper on the wall at the top right reads: "Also pin ich gestalt / Jn achcehe Jor altt / .1.4.9.7." (I am 18 years old). The Fürleger insignia below is a later addition, also in the Portrait of a Young Woman with Her Hair Down. || 캔버스에 수채화 (Tüchlein) || 56.5 × 43.1 || 베를린, 회화관 (77.1) || 46 |- || || 남자의 초상 || 1497/98
— || 패널에 양피지에 색상
(떡갈나무) || 25.7 × 20.5 || 크로이츠링겐 (스위스), 하인츠 키스터스 컬렉션 (웹사이트 없음) || 47 |- || || 70세의 뒤러 아버지의 초상
사본Unusual bright background color, and a thick layer of paint that produced cracks in the surface, uncommon for works by Dürer. See full description on the museum's website. || 1497
dm+cGerman inscription on top: "1497 ALBRECHT THVRER DER ELTER VND 70 IOR" (Albrecht Thurer the Elder and 70 Years [old]). || 패널에 유화
(피나무) || 51 × 40.3 || 런던, 내셔널 갤러리 (NG1938) || 48Anzelewsky understands the portrait of his father as a companion piece to the following Prado Self-Portrait (49). Anzelewsky, S. 150f. |- || || 26세의 자화상 || 1498
dm+wcInscription in German: "৳ 1498 ৳ Das malt Ich nach meiner gestalt / Ich war sex und zwanzig jar alt / Albrecht Dürer / AD" (I painted this after my likeness. I was 26 years old). || 패널에 유화 || 52 × 41 || 마드리드, 프라도 미술관 (P021791) || 49Anzelewsky understands both paintings, the portraits of his father and of Dürer himself as a diptych. Anzelewsky, S. 150f. |- || || 예수 탄식 (홀츠슈어 탄식) || 1499/1500 || 패널에 색상 || 150 × 120.6 || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관 (Gm165) || 55 |- || || 오스볼트 크렐의 초상 || 1499
di"∗OSWOLT KREL∗~ / ·1499·" || 패널에 색상
(피나무) || 49.7 × 38.9
중앙 패널
49.4 × 15.7 (왼쪽)
49.8 × 15.6 (오른쪽) || 뮌헨, 알테 피나코테크 (WAF 230, 230 A, 230 B) || 56–58 |- || || 붉은 가운을 입은 미지의 남자의 초상 ("성 세바스티안")The broken arrow in the sitter's hand was formerly believed to signify an identification with the Saint. The painting is heavily compromised, the head originally was covered with a contemporary hat, instead an inscripted halo was added ("Sanctus Sebastianus Martyr"), and the fur collar was considerably broadened. For Anzelewsky the landscape is undoubtedly by Dürer. Anzelewsky, p. 161, with an explanatory drawing. || 1499
— || 패널에 유화 || 52 × 40 || 베르가모, 카라라 아카데미 (469 not found) || 59 |- || center || 한스 투허의 초상
이단화, 왼쪽 패널
뒷면:
투허와 리터 가문의 문장 결합 || 1499 || 패널에 유화 || 28 × 24 || 바이마르, 바이마르 성 박물관, 바이마르 고전주의 재단 (G 31) || 60–61 |- || || 펠리시타스 투허 (리터 가문)의 초상
이단화, 오른쪽 패널 || 1499 || 패널에 유화 || 28 × 24 || 바이마르, 바이마르 성 박물관 (G 32) || 62 |- || || 엘스베트 투허 (푸슈 가문)의 초상
이단화, 니콜라우스 투허의 초상이 분실된 왼쪽 패널 || 1499
dmf+"ELSPET · NICLAS · TVCHERIN · 26 ALT / 1499" ("IN" and "ALT" contracted). The hardly recognisable monogram above the hand may be from another hand; on the clasp "NT", the initials of her husband Nikolaus Tucher; on the ribbon holding her haircloth "MHIMNSK", undecrypted, like the "WW" woven in her shirt. || 패널에 색상
(피나무) || 29.1 × 23.3 || 카셀, 알테 마이스터 회화관, 빌헬름스회헤 궁전, 헤센 카셀 유산 (GK 6) || 63;
64/65VLost portrait of her husband Nikolaus Tucher and a coat-of-arms on the reverse. Anzelewsky 1971, p. 63f. |- || || 28세의 자화상 || 1500
dm+wc"Albertus Durerus Noricus / ipsum me propriis sic effin / gebam coloribus aetatis / anno XXVII." || 패널에 색상
(피나무) || 67.1 × 48.9 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (537) || 66 |- || || 헤라클레스와 스팀팔로스의 새 || 1500
f? || 캔버스에 수채화 || 84.5 × 107.5
잘려짐Anzelewsky proposed the original form to be an ogival or a round arched field of a wall; it would have shown all three "birds" in full. Anzelewsky 1971, p. 168–170. || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관 (Gm 166) || 67 |- || || 파움가르트너 제단화 * 예수 탄생 * 성 게오르크로서의 게오르크 파움가르트너 (안쪽 왼쪽 날개) * 성 에우스타키우스로서의 루카스 파움가르트너 (안쪽 오른쪽 날개) || 1500 || 패널에 유화
(전나무) || 155 × 126.1
중앙 패널, 157 × 60.4
각 날개 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (702) || 50–52
53W, 54KAn Annunciation with the Virgin and Gabriel on the inner left and right wing respectivily. |- || || 예수 탄식 (글림 탄식) || 1500/03
—w || 패널에 색상
(가문비나무) || 151.9 × 121.6 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (704) || 70 |- || || 젖을 먹이는 성모자
(마돈나 락탄스) || 1503
dm || 패널에 유화
(피나무) || 24.1 × 18.3 || 빈, 빈 미술사 박물관 (GG 846)|| 71 |- || || 야바흐 제단화
바깥 패널: * 똥더미 위의 욥 또는 아내에게 조롱당하는 욥 * 피리 부는 사람과 북 치는 사람 || 1503/04
— || 패널에 유화
(피나무) || 94 × 51 (왼쪽)
94 x 57 (오른쪽)
둘 다 상단이 잘림 || 프랑크푸르트, 슈테델 (890) (왼쪽)
쾰른, 발라프 리하르츠 미술관 (WRM 0369) (오른쪽) || 72–73With reconstruction drawing, p. 179. |- || center center || 야바흐 제단화
삼부작 날개 (중앙 패널 분실) * 성 요셉과 성 요아킴 (왼쪽) * 성 시메온과 성 라자로 (오른쪽) || 1503/05
m || 패널에 색상 || 96.6 × 54.5 (왼쪽)
97 × 55.1 (오른쪽)
둘 다 상단이 잘림 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (WAF 228 and WAF 229) || 74–75With reconstruction drawing, p. 180. |- || centercenter || 오른쪽으로 기울어진 소년의 머리 연구
왼쪽으로 기울어진 소년의 머리 연구 || 1506
— || 종이에 덧댄 천에 먹 또는 목탄 위에 수채화 || 22.5 × 19.2
23.1 × 17.9 || 파리, 프랑스 국립도서관 (6, 7 (B-13 rés.)) || 78–79 |- || || 동방 박사의 경배 || 1504 || 패널에 유화 || 99 × 113.5 || 피렌체, 우피치 || |- || || 남자의 초상
(엔드레스 뒤러) || 1504
— || 패널에 유화 || 43 × 29 || 부다페스트, 부다페스트 미술관 (142) || excudedcAlchewsky 1971, p. 38. |- || || 베네치아 여인의 초상 || 1505
dmc || 패널에 유화
(가문비나무) || 33 × 24.5 || 빈, 빈 미술사 박물관 (GG 6440) || 92 |- || || 구세주
미완성 || 1505 || 패널에 유화 || 58.1 × 47 || 뉴욕, 메트로폴리탄 미술관 || |- || || 묵주 축제 || 1506
dmw || 패널에 유화 || 162 × 192 || 프라하, 국립 미술관 (O 1552) || 93 |- || || 방울새와 마돈나 || 1506
dm+i"Alber[tu]s durer german(us) / faciebat post virginis / partum 1506 / AD" || 패널에 유화
(포플러) || 93.5 × 78.9 || 베를린, 회화관 (557F) || 94 |- || || 젊은 베네치아 여인의 초상 || 1506/07
m || 패널에 유화
(포플러) || 28.5 × 21.5 || 베를린, 회화관 (557G) || 95 |- || || 젊은 남자의 초상 || 1506
dm+"Albertus Dürer germanus faciebat post virginis partum / · 1506 AD" || 패널에 유화 || 46 × 35 || 제노바, 팔라초 로소 (PR 47) || 96 |- || || 부르카르트 폰 슈파이어의 초상 || 1506
dm || 패널에 유화 || 31.7 × 26 || 버크셔, 윈저성, 영국 왕실 컬렉션 (RCIN 404418) || 97 |- || || 박사들 사이의 그리스도 || 1506
dmi"1506 / A.D. / Opus quinque dierum" (Work done in five days) written on a bookmarker sticking out of the folio at the bottom on the left. || 패널에 유화
(포플러) || 64.3 × 80.3 || 마드리드, 티센보르네미사 국립 미술관 (134 (1934.38)) || 98 |- || center || 젊은 남자의 초상
뒷면:
탐욕의 알레고리 || 1507
dm || 패널에 유화
(피나무) || 35 × 29 || 빈, 빈 미술사 박물관 (GG 849) || 99 |- || || 젊은 소녀의 초상 (붉은 베레모를 쓴) || 1507
dmw || 양피지에 색상 (패널로 전이) || 32.5 × 22.3 || 베를린, 회화관, (557l) || 102 |- || || 아담과 이브 || 1507
mi
dmi"Alberto dürer almano / faciebat post virginis / partum ৳ 1507 ৳ AD" || 패널에 유화
(소나무) || 209 × 81
209 × 80 || 마드리드, 프라도 미술관 (P02177, P02178) || 103–104 |- || || 만 명의 기독교인 순교 || 1508
dmiwc || 패널에 유화 (캔버스로 전이됨) || 99 × 87.5 || 빈, 빈 미술사 박물관 (GG 835) || 105 |- || || 헬러 제단화
사본 || 1508/09 || 패널에 유화 및 템페라 || 189 × 138
중앙 요소 || 프랑크푸르트, 역사 박물관 || |-. || || 성가족 || 1509 || 패널에 유화 || 30.9 × 38.6 || 로테르담, 보이만스 판뵈닝언 미술관 (2447 (OK))|| 116 |- || || 삼위일체 숭배 (란다우어 제단화)
뒤러가 디자인한 프레임 포함 || 1511
dmi || 패널에 유화
(피나무) || 135 × 123.4
(피나무)
147,7 × 135.4
(프레임) || 빈, 빈 미술사 박물관 (838) || 118 |- || || 배의 마돈나 || 1512
dm || 패널에 유화
(피나무) || 49.3 × 37.4 || 빈, 빈 미술사 박물관 (848) || 120 |- || || 카롤루스 대제와 지기스문트 황제 || 1512
— || 패널에 유화 및 템페라 || 215 × 115
각각, 프레임 포함 || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관 (Gm167 and Gm168) || 123–124 |- || || 성모자와 아기 예수 || 1516 || 패널에 유화
(가문비나무) || 27.9 × 18.7
(테두리 포함 22.2) || 뉴욕, 메트로폴리탄 미술관 (17.190.5) || 127Probably due to its "heavily overpainting" and otherwise compromised condition Gustav Glück, Hans Tietze and Erica Tietze-Conrat, and Erwin Panofsky doubted it. It was cleaned and restored by Alois Hauser the Younger in Berlin under the aegis of Max J. Friedländer in the 1930s, and again around 1945 by Murray Pease at MET. Catalogue entry. |- || || 카네이션의 마돈나 || 1516 || 소나무 위에 덧댄 양피지에 색상
(가문비나무로 보강) || 39.7 × 29.3 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (4772) || 130 |- || || 미하엘 볼게무트의 초상 || 1516
dm+c || 패널에 유화 및 템페라
(피나무) || 29.8 × 28.1 || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관 (Gm885) || 132Nr. 131 is a copy on parchment glued on panel, 23 × 18.5 cm, with monogram attributed to Dürer (private collection). Anzelewsky, p. 241, plates 160–161. |- || || 성직자의 초상 (요한 도르시?) || 1516
dm || 양피지에 유화 (직물로 전이됨)Probably 19th ct. as first suggested by Colin Eisler, Paintings from the Samuel H. Kress Collection: European Schools Excluding Italian, Oxford 1977, p. 16–19, fig. 17. See technical summary in the museum's catalogue. || 41.7 × 32.7 || 워싱턴, 내셔널 갤러리 오브 아트, 새뮤얼 H. 크레스 컬렉션 (1952.2.17) || 133 |- || || 사도 필립과 야고보 || 1516 || 패널에 템페라 || 45 × 38
46 × 37 || 피렌체, 우피치 (1089, 1890, 1099 url=https://web.archive.org/web/20250226170116/http://www.polomuseale.firenze.it/catalogo/scheda.asp?nctn=00286582&value;=1) || 128–129 |- || || 루크레티아 (루크레티아의 자살) || 1518
dmpw || 패널에 색상
(피나무) || 168 × 74 || 뮌헨, 알테 피나코테크 (705) || 137 |- || || 기도하는 성모 마리아 || 1518
dm || 패널에 유화
(피나무) || 54.9 × 45.3 || 베를린, 회화관 (557H) || 138 |- || || 성 안나와 성모자 || 1519 || 패널에 유화
(피나무) || 60 × 49.8 || 뉴욕, 메트로폴리탄 미술관 (14.40.633) || 147 |- || || 야코프 푸거의 초상 || data-sort-value="1520"|1520
—pOverpainted in 1760 by Balthasar Augustin Albrecht. When the overpainting was removed 1928/29, the signature might have been lost. Anzelewsky, p. 249. || 캔버스에 템페라 (Tüchlein) || 69.4 × 53 || 아우크스부르크, 슈타츠갈러리 알트도이체 마이스터, 바이에른 주립 회화 컬렉션 (717) || 143 |- || || 합스부르크 막시밀리안 1세 황제의 초상 || 1519
— || 캔버스에 템페라 || 83 × 65 || 뉘른베르크, 게르만족 국립박물관 (Gm169) || 145 |- || || 막시밀리안 1세 황제의 초상 || 1519
dm || 패널에 유화
(피나무) || 74 × 62 || 빈, 빈 미술사 박물관 (825) || 146 |- || || 남자의 초상 || 1520
dm || 종이에 덧댄 캔버스에 디스템퍼 || 40 × 30.3 || 파리, 루브르 박물관 (INV 18598, Recto) || 148 |- || || 성모 마리아 연구 || 1520 || 캔버스에 템페라 || 25.5 × 21.5 || 파리, 프랑스 국립도서관 (B-13 rés.) || 77 |- || || 베른하르트 폰 레젠의 초상 || 1521 || 패널에 유화
(떡갈나무) || 45.5 × 31.5 || 드레스덴, 알테 마이스터 회화관 (1871) || |- || || 모피 코트를 입은 남자의 초상 (로드리고 데 알마다?) || 1521 || 패널에 유화 || 50.6 × 32.9 || 보스턴, 이저벨라 스튜어트 가드너 박물관 (P21n10) || |- || || 서재의 성 히에로니무스 || 1521 || 패널에 유화
(떡갈나무) || 59.5 × 48.5 || 리스본, 국립 고미술관 (828 Pint) || |- || || 베레모와 두루마리를 든 남자의 초상 || 1521
dm || 패널에 유화
(떡갈나무) || 50 × 36 || 마드리드, 프라도 미술관 (P002180) || 165 |- || || 성 안나와 성모자 || 1523 || 패널에 유화 || 75 x 64.5 || 바르샤바, 교황 요한 바오로 2세 컬렉션 박물관 (포르친스키 갤러리) (웹사이트 없음) || |- || || 배를 든 성모자와 아기 예수 || 1526 || 패널에 유화 || 43 × 31 || 피렌체, 우피치 (1890, 1171) || |- || || 야코프 무펠의 초상 || 1526
dm+"EFFIGIES · JACOBI · MVFFEL · / AETATIS · SVAE · ANNO · LV ·/ SALVTIS · VERO · M · D · XXVI" || 패널에 유화
캔버스로 전이됨 || 49.7 × 37.2 || 베를린, 회화관 (557D) || 178 |- || center || 히에로니무스 홀츠슈허의 초상
덮개 포함 || 1526
dm+"HIERONIMI. HOLTZSCHVER. ANNO. DO(mi)NI · 1526 ·/ · ETATIS · SVE · 57 ·" on top left, "AD" on upper right. || 패널에 유화
(피나무) || 51 × 37.1 || 베를린, 회화관 (557E, 557E/1) || 179–180 |- || || 요한 클레베르거의 초상 || 1526
dmi || 패널에 유화
(피나무) || 36.5 × 36.5 || 빈, 빈 미술사 박물관 (850) || 182 |- || || 네 사도 * 성 요한과 성 베드로 * 성 마르코와 성 바울 || 1526 || 패널에 색상 || 212.8 × 76.2
(왼쪽)
212.4 × 76.3
(오른쪽) || 뮌헨, 알테 피나코테크 (545, 540) || 183–184 |- || || 골고다 언덕으로 가는 길 || 1527 || 패널에 유화 || 32 × 47 || 베르가모, 카라라 아카데미 || |- |}