이봉상 (1916년)

학력 = 경성사범학교(서울대학교 사범대학의 전신) **이봉상**(李鳳商, 1916년 7월 27일 ~ 1970년 8월 4일)은 대한민국의 서양화가이다. 아호는 석정(石鼎)이고, 1950년~60년대 한국 화단의 [보스]적 인물(중앙일보. 1970년)로서 대표적인 국내파 표현주의 작가이다. 이봉상은 소론가 편장(당대표) 집안의 후손으로서, 이런 남다른 가풍이 그의 작품 세계를 한국적이면서도 기품있게 만들어 주었다.
# 생애
서양화가 이봉상은 1960년대 한국 화단에서 "보스적" 인물이었다. 보스가 아니라 보스적 인물인 이유는 화단에 영향을 미치되, 군림하지 않고, 성실하고 따뜻하게 봉사하였기 때문이다. ***'출판사 = 이덕일 역사TV(www.youtube.com/watch?v=lFc_wno4gxI) 그는 조선 4대 명필인 이광사를 비롯한 육진팔광의 후손이며, 조부는 양명학 강화학파의 이건방 선생으로서 소론의 편장(요즘의 당대표)였다. 그의 제자로는 독립운동가 정인보 선생이 있다.]] 이 화백의 큰 할아버지는 영재 이건창 선생으로 조선후기 3대 문장가 중 한 분이었으며ISBN = 979-11-5866-763-4 , 작은 할아버지 이건승은 독립투사로서 같은 소론이었던 이회영(임시정부 부통령 이시영의 형)을 도와 신흥무관학교를 설립하였다.(민영규, 1994), (인천신문. 독립운동과 인천·(6)]강화학파 이건승)] 이 형제는 "시일야방성대곡"으로 유명한 매천 황현과도 친분이 두터워서 매천이 써준 "명미당" 현판이 강화도 사기리에 보존되어 있다. 이 화백의 큰 아버지 이종하는 독립운동가들을 변호하기로 유명했던 변호사였다. **** 화가의 일생을 설명하는데, 집안 배경을 설명하는 이유는, 그것이 이봉상의 미술 습작기와 깊은 관련이 있기 때문이다. 이봉상 자신이 쓴 회고에 따르면, "어렸을 적 가마를 타고 외갓집에 갔다"는 추억이 있다. 그 당시 그는 비원 앞 99칸 집(돈의동 76번지)에 살았었다. 그러나 학교 다닐 즈음에는 물감과 화구를 살 돈이 없어서 애태웠다는 기록이 있다. (유경로, 1972) 그 사이에 어떤 일이 있었는지 기억하는 생존자는 없지만, 아마도 그 집안의 돈이 신흥무관학교를 운영하는데 사용된 것이 아닌지 추측한다. 이 사실을 보훈처에 신청하고 있으나, 기록이 미흡하여 아직 인정되고 있지는 않아서, 유족이 계속 신청준비를 하고 있다. 일본강점기 당시의 서양화가들은 대부분 일본 유학을 다녀왔으나, 이봉상의 가세는 (독립운동 자금지원으로 인하여) 유학 갈 형편이 안 되어, 그림을 독학으로 배운 국내파 천재 미술가의 전형이 되었기 때문이다. 이봉상은 경성부 중구 운니동에서 태어나 지금의 서울대학교 사범대학의 전신인 경성사범학교를 졸업했다. 일본의 미술전문잡지 "미즈에"를 보면서 독학으로 미술을 공부하여 만 13세인 1929년에] 조선미술전람회(선전)에 야수파 풍의 유화 작품이 입선하면서 등단했다. 이후 조선미술전람회와 일본 신문부성미술전람회(문전)에서 총 13회의 입선과 특선을 하였다. 그래서 그의 이력에는 "천재 소년"이 강조되지만, 실상 그의 정체성은 "페스탈로치(Johan Pestalozzi)와 같은 진실한 선생님"과 "끝없이 도전한 미술탐구가"로 보는 것이 더 적합하다. 한국에 유명한 화가들이 많지만, 이봉상 만큼 많은 제자를 길러낸 화가는 그리 많지 않다. **** 한국 전쟁 중에는 1916년생 용띠 동갑내기인 이중섭, 손응성 등과 함께 피난지인 부산에서 "상당히 성격이 있다는" 기조전(其潮展, 1952년)을 열었고, 이후 서라벌예술대학의 미술과장을 지낸 후(1958년), 홍익대학교 미술대학 교수와 학과장을 지냈다. "사범학교 출신인 이봉상 교수는 초창기 홍대 미대의 커리큘럼을 다 만들었다."(박광진 화백의 회고, 2024년 12월) 그는 학교 밖에서도 미술교육에 열심이어서, 젊은 화가 지망생들을 위해 설립한 이봉상회화연구소에서는 이만익, 윤명로, 김종학, 김봉태, 박서보, 김창열 등 많은 화가와 교수가 배출되기도 했다. 이봉상은 이들에게 두꺼운 마티에르와 거친 붓터치를 가르쳤으므로 "안료파" 또는 "안국동파"라고 불렸다. 그리고 누드화를 많이 그리게 하였는데, 여기서 배운 화가들이 나중에 앵포르멜의 주요 작가가 된다. url-status = dead 자나 깨나 미술만 생각하는 이봉상은 전쟁 중임에도 미군 텐트를 이용하여 작품을 제작하였고, 이를 널리 보급하여 "이봉상 캔버스"란 말이 생겨날 정도였다.ISBN = 979-11-5612-216-6 후일에 마대를 활용하는 유명 후학들이 다수 등장하였다. 그는 학교 안이나 밖에서 오로지 순수 미술의 진흥과 후학 양성에 매진하였다. 순수미술운동가로서의 이봉상 화백은 진부한 구상을 탈피하여 새로운 구상(신상)을 추구하여 대한민국 화단에 많은 영향을 미쳤다. 미술평론가로도 활발히 활동하여 180여 편의 글을 남겼다. 이 글들을 리뷰한 평론가 이주헌은 이렇게 요약한다: 그의 미술운동의 핵심은 '미의 균형을 잡는 것'이었다.ISBN = 979-11-5866-763-4 평론가 오광수는 스승 이봉상 교수의 미술운동과 작품활동의 관계에 대하여 신기하다는 듯 묘사하였다. 즉, 미술운동을 열심히 하다 보면 작품 제작 시간이 없을텐데, 이봉상은 미술운동을 가열 차게 할 수록, 작품 제작도 왕성하여 여러 번의 개인전까지 개최하였다.출판위치 = 서울 그리고 신문 지상에 미술시평과 삽화 등도 왕성하게 게재하였다. **** 일반적으로 화가가 화풍을 크게 바꾸는 일은 드물다. 그러나 이봉상은 비교적 짧은 생애 동안 활동하면서 화풍을 여러 번 바꾼 특이한 화가이다. 박고석은 그를 "미의 사도"라고 불렀는데, 그의 끊임없는 탐구와 도전 정신 때문에 그리하였다. ****'** 이봉상은 13살 때 선전에 입선하였다. 이후 내리 여섯 번을 입선과 특선을 하였고, 일본의 문전에도 2번 입선하였다. 그러나 이때 당시의 그림은 망실되었고, 흑백도록만 남았다. 그런데 다행히 그의 어릴 적부터 절친인 서울대 유경로 교수가 남긴 회고문이 있다. 그의 글로 유추하여 보건대, 이봉상은 일본잡지 "미즈에"를 독학하면서부터, 야수파 스타일로 그림을 그렸던 듯하다. 유경로 교수의 회고록에 입각하여 인공지능으로 이봉상의 초기 작품을 복원한 것이 있는데, 그것은 blog.naver.com/xy333에 게재되어 있다. 초기부터 야수파적 성향이 강하였지만 다소 어두운 톤의 그림을 그렸던(유경로의 회고) 이봉상은 해방 이후 대표적 야수파 이인성 화백과 교류하면서부터 밝고 강한 색채의 야수파가 되었다. 1950년대에는 야수파의 절정을 이루었는데 대담한 붓질과 환상적인 색채로 야수파 표현주의를 구축하였는데, 한국적이고, 서정적 야수였다. 야수파 시절의 대표적인 작품은 , 등이 있는데 그 중에서 가 절정이다. 장대한 서사를 느끼게 하는 작품을 본 박고석 화백은 다음과 같이 흥분했다고 한다. "그림에서 쿵! 쿵! 소리가 난다." **'***** 해방과 전쟁 이후 미국의 영향력은 막강하였다. 그래서 미술도 미국 풍의 추상이 물밀 듯 들어왔다. 일본의 아카데미즘, 미국의 모더니즘, 프랑스와 유럽의 앙가쥬망 등등 온갖 사조가 한국에 들어왔는데, 이봉상은 이것을 "미분화"라고 불렀다. 그런데 그는 외국 화풍을 무분별하게 들여와서, 수준도 갖추지 못한 작품들이 난무하는 것을 보고, 새로운 화풍을 "우리의 것 / 한국적인 것"으로 재창조하여야 한다 하였다. 단순히 다른 화가들에게만 그것을 요구한 것이 아니라, 본인 스스로도 하나의 대안을 제시해야 했는데, 그가 찾은 것은 "반추상"이었다. 기존의 구상 작가들은 추상을 수용해야 하며, 외국품 추상 작가들 또한 한국적인 것을 찾아야 한다는 것이었다. 이에 따라 그의 화풍은 1960년대 초부터 반추상을 강조하는 화풍으로 변모하였다. 창작미협과 신상회를 설립하여 "새로운 미술"을 추구하였다. ****'** 1965년부터는 다시 화풍이 바뀌는데, 완전히 새로운 방식으로 풍경화를 그렸다. 즉, 부감시를 이용하여, 한국의 풍경을 평면적으로 그린 점이 매우 독특하였다.(오광수, 이봉상의 절정, 근간) 부감법이나 산점투시는 동양화(한국화)의 기본 시각인데, 서양에서는 세잔느 이후 간간이 활용되고 있었다. 그는 화단 논평에서 새로운 미술에 도전하지 않고, 평생 비슷 비슷한 그림들만 그리는 화가들을 질타하기도 하였다. 이봉상은 이를 서양화에 접목하여 향토색 짙은 풍경을 **"사실 같은 가상 세계"**로 그렸다.(이성주 외, 2025) 일각에서는 이 시기 이봉상의 작품을 추상이라고 하였으며, 크고 작은 방과 같은 기하학적 형태들은 식물 열매의 단면이나 세포 같은 미시 세계를 연상시킨다고 해석되어 왔다.4 그러나 그것은 구상 작품을 프론티어까지 진화시킨 것이며, 씨앗과 열매가 아니라 하늘에서 내려다 본 가로수(씨앗처럼 보임)와 바위산(열매처럼 보임)을 그린 것으로 재해석되고 있다.(이성주 외, 2025). 1960년대까지만 해도 비행기를 타는 것이 매우 드문 경우였기 때문에, 1965년에 처녀 비행을 경험한 이봉상은 하늘에서 내려다 본 우리 산하를 특유의 부감시 기법으로 평면화하는 특이한 작품성을 보였다.4확인날짜=2025-09-02 이봉상의 말기 작품들은 서양의 '차가운 추상'과는 다른 독특한 서정성을 지닌 것으로 평가받는다.11 그의 대표작 '미분화시대 이후 2' (1968)는 난해하기보다는 오히려 정감 있고 따스한 느낌을 전달하며, 구석구석에서 산, 나무, 하늘과 같은 자연의 흔적을 발견하는 재미를 선사한다.14 이는 그가 반추상으로 나아갔음에도 불구하고 한국적 자연에 대한 깊은 애정과 구상적 충동을 완전히 떨쳐내지 않았음을 보여주는 중요한 대목이다.11 그의 작품들은 단순히 서구의 조형 개념을 모방한 것이 아니라, 그 자신의 삶과 철학 속에서 자연과의 합일을 추구하는 과정의 결과물이었다. ***' ****'** 인상파 화가를 햇빛을 그리는 **외광파**라고 하는데, 이봉상은 그들과 달리 달빛을 상상해서 그리는 **내광파**의 영역을 개척하였다. 그리고 흰색으로 두터운 바탕을 먼저 만든 뒤 그 위에 이미지를 구성하는 기법도 선보였는데, 이는 박수근이 시도한 기법과 유사하다.장=제5장 박수근 예술의 특성 이것을 임파스토(impasto)기법이라고 하는데, 나이프 워크는 절정의 수준이어서, 평론가 오광수는 이것을 "기술적 승리의 선언"이라고 표현하였다. **'**' 이봉상 작품의 가장 큰 특징은 어떤 그림을 보아도 기품이 있다는 점이다. 이것은 타고난 것으로 누구도 흉내낼 수 없는 독특한 매력이 있다. 기품이란 단순히 우아한 것이 아니다. 김환기의 작품이 여성적이라면, 이봉상의 작품은 남성적이다. 그렇다고 해서 그가 마초는 아니다. 다정다감하고 배려심 많은 남성. 그것이 그의 작품에서 배어 나오는 기품이다. 아마도 그의 가족 배경이 조선 유수의 양반 가문이었기 때문에 그러하리라. 특히 소론이 받아들인 양명학은 교조적인 성리학과 달리, 인간성과 따뜻함과 포용성을 강조하였다. 홍익대 동료인 김정숙 화백은 "정 많기로는 이봉상"이라고 하였는데, 그것을 숨긴다고 숨겨지지가 않고, 작품에 그대로 투영되고 있다. 그의 작품을 보면, 다정하다. **'**** 그의 친척이자 후손되는 여학생이 미술대학에 가서 숙제로 그림을 제출하였다. 그런데 그것을 본 교수님이 "너의 붉은 색은 마치 우리 선생님의 붉은 색 같다"고 하였다. 그 여학생은 이봉상 화백이 친척인 줄 모르고, 그림도 본 적이 없었다. 그런데 교수님은 이봉상화백의 색감을 기억해내었던 것이다. 이봉상 화백의 장녀가 미국에서 미술대학에 다닐 때 그 곳 교수님은 "너는 네가 얼마나 큰 것을 갖고 있는지 모른다"고 하였다. 훗날 따님의 작품은 미국의 어느 신문 1면에 실렸다. 천부적이라 할 수 있는 어떤 색감이 이 화백에는 있는 것 같다. 이봉상 화백은 만 40년 간 화가로 활동하였는데, 전반기 20년의 작품은 6.25때 대부분 망실되었고, 후반기 20년 간의 작품 약 181점과 미술 평필 180편을 남겼다. 그의 대표작은 "푸른 여인," "양광," "산," "미분화시대," "원형질", "찬가" 등으로 향토색이 강하다. 삼성의 이건희 회장 작고 후 이건희 컬렉션에 "고양이와 화병" "비둘기와 까마귀" 등 여러 점이 국립현대미술관에 기증되었다. 그의 전작은 2025년에 화집 ****로 출간되었다. ****은 2026년에 출간 예정이다. ****'** 평론가 오광수는 1950년대와 60년대의 한국 서양화가들 중에는 한국적인 것을 그리는 화가가 거의 없었다. 다들 외국 화풍을 수입하는데 여념이 없었다. 이런 시기에 이봉상은 한국 고유의 서정을 그려내는 몇 안 되는 화가였는데, 그림 대상이 한국적일 뿐 아니라 한국적인 그림 기법을 서양화에 접목시키는데도 많은 관심을 가졌다. 예를 들어, 오방색을 사용한다든지, 동양화(한국화)에서 사용되어 온 산점투시(부감, 경사부감 등) 기법을 서양화에 사용하였다. 이것도 역시 그의 명문 가족의 영향이 있었을 것이다. 어려서부터 한국의 시.서.화를 일상적으로 대해 왔기 때문이다. "그는 서울 인근의 자연 풍경을 테마로 한 일련의 작품에서 나즈막하고 비균제적인 산세와 형태, 나무들의 표현에 있어 다듬어지지 않은 무기교적 형태를 통해 서구의 텁텁한 유화의 조형 언어가 한국의 자연주의로 맥락화 되고 토착화되는 미학을 창출한다."출판위치=서울 ***' 이봉상은 미술교육에도 열성이어서, 문교부 장학관, 전국어린이미술대회 주관, 그리고 연간 30만 부 이상 팔리는 "중등 미술"을 저술하였다. 당시 중학교는 5년제로서 현재의 중학교와 고등학교를 합한 교육 과정이었으며, 그의 중학미술은 당시 미술 교과서의 약 70%를 점유하였다. 그는 이 교과서에서 벌어 들인 수입으로 창작미협, 신상회, 구상회 등을 창설하여 순수 미술 운동에 투입하였다. 그 뿐 아니라 일부 카르텔이 지배한 국전을 타파하고, 순수하게 실력으로만 겨루는 민전(민간전람회)을 만들고자 하였다. 그러나 54세를 일기로 타계하여, 화단이 매우 안타까워 하였다. 이 당시 화가 박고석은 이봉상에 대하여 그림 그리는 것만 생각하는"미의 사도"라고 부르며 애도하였다. 1970년 중앙일보는 "이봉상의 화단에 있어서의 위치는 「보스」적인 존재였다"고 보도하였다. [중앙일보 https://www.joongang.co.kr/article/1263768] 그는 가난한 화가, 돈 없는 학생, 억울한 화가, 그림만 아는 화가들의 이야기를 들어주고, 도와주고, 대변해주는 역할을 하였다. 이봉상은 "화가 50%-미술운동가 50%"로서의 역할을 가장 이상적이라고 생각했었는데, 그 이유는 자기 자신만의 작품세계 뿐 아니라 한국 전체의 미술 수준을 높이는 것이 중요하다고 생각했기 때문이다. 이런 생각에 대하여 평론가협회장을 지낸 서상록 교수는 "이봉상, 정규, 이상규. 이 세 분은 자기를 희생해가면서 활동하였기에 재평가가 필요하다"고 한다.(2025년 8월 대담) 그는 미술운동을 하면서도 어떤 특정 파벌의 이익을 도모하지 않았다. 이런 그에게 "국전에서 대통령상을 주겠다"는 제안이 들어오자, 그는 그 해 국전에 아예 출품을 하지 않았다.(유족 회고) 2004년에 "공인 받지 않은 민간단체"인(뉴데일리. 2015.11.10) 민족문제연구소가 이봉상을 친일인명사전 수록예정자로 하였는데, 이것은 논란의 여지가 많다. 일제 치하의 단광회는 본인이 원하면 가입하고, 원하지 않으면 가입하지 않는 그런 단체가 아니다. 일제가 차출하는데, 당시 20대의 공립학교 교사가 거부할 수 없는 상황이었다. 그것은 이렇게 그리라고 하면 그대로 그려야 하는 그런 단체이다. 6.25 때에도 비슷한 상황이 있었다. 미처 피난을 못 간 화가들이 속칭 "그림 공장"에 불려가서 삐라를 그렸는데, 이 화가들은 모두 무혐의를 받았었다. 이봉상은 1943년에 단광회원으로 차출되었지만, 끝까지 창씨개명을 하지 않은 유일한 회원이었으며, 당시 20대의 아현소학교 초임선생으로서 단광회의 막내급이었으므로 그의 역할은 매우 청년도 참여했다는 구색 갖추기였다. 그가 당시에 그린 그림은 제목만 있을 뿐 원화는 없어서, 그것이 단순 풍경화였는지, 일본 찬양 그림이었는지 불분명해서, 친일 판단의 근거는 미약하다.(경향신문. 2022년 4월 20일) "님의 부름을 받들고서"라는 시화전에는 아예 참여한 적이 없는데, 이것은 이름이 비슷한 다른 화가가 이봉상으로 잘못 알려진 경우라 할 수 있다. 결전미술전에 '진격', '짧은 휴식' 등을 출품하였다고 하나, 이것 역시 이봉상의 작품인지 여부가 불분명하다. 당시 그림 천재로 불렸는데, 어떤 친일 전시회에서도 입상을 못할 정도로 존재감이 없었다. 친일인명사전의 편찬은 좌익 인물에 대해서는 상대적으로 관대한 반면, 우익 인물은 엄격한 잣대를 적용했다는 지적이 있다.(뉴데일리. 2015.11.10.) 그리고 강하게 항의를 하는 화가들은 명단에서 제외시켜주었다. 나중에 이봉상의 유족들은 설명서 한 장만 제출하는 등 소극적으로 대응했던 것에 대하여 후회하고 있다. 그는 독립투사 가문의 일원으로서, 그의 큰 아버지 이종하 변호사는 대한독립을 피력하기 위해 도쿄에서 열린 국제변호사회의에 참석한 기록이 있다. 그의 가족들은 매일 봉지 쌀로 연명하는 등 궁핍하게 사는 등 소위 "일제 덕분에 잘 살었던 친일파"와 매우 달랐다.ISBN= 979-11-990838-3-7 친일 미술인 선정 과정에서 정말 친일한 월북 화가들은 많이 빠지고, 당시에 막내 급이어서 특별한 역할도 없었던 이봉상 같은 순수미술인들이 포함되기도 하는 등 했다. 15년이 지난 지금 이 문제를 다시 논의를 해야 한다는 주장도 있다.(신동아. 2024년 8월호) **"이봉상, 이규상, 정규. 이 세 사람은 재평가가 꼭 필요한 분들이다. 자기 자신의 안위 만이 아니라 한국 화단의 발전을 위하여 자기를 희생하신 분들이다."출판사=도서출판 양광** 이봉상이 돈의동에 거주할 때는 보문동에 살던 **손응성**, 창신동의 **박수근**, 그리고 당시 젊은 미술학도였던 **박광진** 등과 자주 어울렸다. 이들 동대문쪽 화가들이 주축이 되어 1952년 부산에서 "기조전"을 열었었다. **이완석, 손응성**과는 서울미술연구회를 만들었고, 6.25 이후 누하동에 자리 잡은 후에는 **천경자, 이중섭, 한묵, 박고석, 한봉덕**과 이웃하여 교류하였고, 홍익대 교수 당시에는 **이종무, 김기창, 김환기, 이상범, 김숙진** 등과 어울렸다.url=https://blog.naver.com/xy333 이종무 화백은 충무공 이순신의 13대손이기도 하다. 이봉상의 선대에서 충무공과 사돈을 맺었으므로, 이봉상-이종무의 인연은 각별한 것이다. 그리고 서울대의 **김병기, 류경채** 및 이화여대의 **이유태,** 인천의 **정상화** 등과도 폭넓게 교류하였다. 서라벌예술대학(현 중앙대)에 재직한 것을 인연으로 하여 **박항섭, 최영림, 장리석**과도 친밀하였으며, **김종휘, 문우식, 천병근** 등의 화가들과도 미술단체를 만들어 함께 활동하였다. 6.25를 전후 하여서는 대구의 **이인성, 스승이신 손일봉, 동료 이쾌대** 등과도 교류가 깊었다. 제자로는 **정문규, 박석호**, **최명영**(홍대교수), **오광수**(평론가)**, 이태현**(서원대)**, 손종섭, 최쌍중, 김민자**(화가/KMJ아트갤러리 관장)**, 전준자**(부산대)**, 황명혜**(화가, 발레리나)**, 정숙자**(상지대) 등 다수이다. 그는 제자들을 많이 취직 시키기로 유명한 교수이기도 했다. 1950년대와 60년대에는 미술전공으로 취직하기가 정말 어려웠는데, 많은 제자들이 그를 통해 취업을 하고, 교편을 잡다가, 전업 화가가 되었다. 그가 창설한 신상회를 통해 등단한 대표적인 화가로는 **신기옥**, **하종현, 이두식** 등이 있다.출판사=도서출판 양광 그는 동료 화가인 사고무친 **이중섭의 장례**를 치루어 주었고, 또 **박수근 화백의 장례**도 치뤄 주는 등 형편이 어려운 화가들을 다정하게 포용하였다. 그는 신문 원고료나 삽화료를 병든 박수근에게 보내기도 하였다.(최명영의 회고. 2025년 8월) 특히 그는 6.25 때 이북에서 내려온 화가들과 친교하였다. 그의 집은 항상 미술인과 학생들로 붐볐다. 홍익대 동료인 조각가 **김정숙**은 동아일보 칼럼에서 이봉상을 "소탈하고 정 많기로 유명하다"고 묘사하였다.출판사=도서출판 양광 문인들과의 교류도 활발하여서 **소설가 박경리**와는 각별하였다. 서로 작품을 주고 받았고, 반려견을 분양 받기도 하는 등 개인적으로 친밀하였다. 그의 소설책 **** 초간본의 표지화도 그려주었다. 그런데 박경리 선생은 1992년 완간 기념 TV인터뷰를 한 후, 뒷 배경으로 걸려 있던 이봉상의 그림을 도난 당하였다. 경성사범 미술반 후배이기도 한 **시인 조병화**는 에서 이봉상, 김환기의 소묘를 전시하기도 하였다.(2014년) 방송인 김세원의 부친인 **작곡가 김순남**과는 경성사범 기숙사에서 같은 방을 쓰는 친구였다.(나형주. 월간 중앙. 1991년 12월호) 그리고 **박두진 시인** 및 **오화섭** 영문학자, **이능우** 국문학자, **유경로''' 천문학자들과도 관계가 있었다. 발레리나 황명혜는 홍대 제자였는데, 카네기 홀에서 공연도 하였다.
# 인간 관계
이봉상의 인맥은 비슷한 또래의 화가가 가장 많고, 그 다음의 홍대 미대의 교수와 학생 제자들이 거의 대부분이다. 일부 문화예술인과의 교류도 두터웠고, 오랜 친구들로서는 경성사범 동기들이 많다. 이들은 대부분 이봉상을 인격적으로 매우 훌륭한 분으로 기억하고 있다.확인날짜=2025-08-06 이봉상이 삼선교에 거주할 때는 인근 보문동의 **손응성**, 창신동의 **박수근**, 그리고 당시 젊은 미술학도였던 **박광진** 등과 자주 어울렸다. 이중섭도 이 모임에 간혹 참석하였다. **이완석, 손응성**과는 서울미술연구회를 만들었고, 6.25 이후 누하동에 자리 잡은 후에는 "오거리 화가들"인 **천경자, 한묵, 박고석, 한봉덕**과 이웃하여 교류하였고, 홍익대 교수 당시에는 충무공 이순신의 12대손 **이종무, 김기창, 김환기, 이상범, 천경자, 김숙진** 등과 어울렸다. 그리고 서울대의 **김병기, 류경채** 및 이화여대의 **이유태** 등과도 폭넓게 교류하였다. 특히 김병기와는 **"50년전"**을 함께 기획하기도 하였다. 서라벌예술대학(현 중앙대)의 **박항섭, 최영림, 장리석**과도 친밀하였으며, **김종휘, 문우식** 등의 화가들과도 미술단체를 만들어 함께 활동하였다. 6.25를 전후 하여서는 대구의 **이인성, 손일봉, 이쾌대** 등과도 교류가 깊었다. 제자로는 **정문규, 박석호**, **최명영**(홍대교수), **오광수**(평론가)**, 이태현, 손종섭, 최쌍중, 김민자, 황명혜, 전준자**(부산대)**, 정숙자**(상지대) 등 다수이다. 그는 제자들을 많이 취직 시키기로 유명한 교수였다. 그가 설립한 신상회를 통해 등단한 대표적인 화가로는 **신기옥, 하종현, 이두식** 등이 있다. 동료 화가인 사고무친 **이중섭의 장례**를 치루어 주었고, 또 **박수근 화백의 장례**도 치뤄 주는 등 형편이 어려운 미술인들을 다정하게 포용하여서, 그의 집은 항상 미술인과 학생들로 붐볐다. 홍익대 동료인 조각가 **김정숙**은 동아일보 칼럼에서 이봉상을 "소탈하고 정 많기로 유명하다"고 묘사하였다. 그는 건축미술학 전문가들과도 교류하였다. 문인들과의 교류도 활발하여서 **소설가 박경리**와는 작품을 주고 받았고, 강아지를 분양 받기도 하는 등 개인적으로 친밀하였다. 그의 소설책 ***' 초간본의 표지화도 그려주었다. 그런데 박경리 선생은 1992년 **** 완간 기념 TV인터뷰를 한 후, 뒷 배경으로 걸려 있던 이봉상의 그림을 도난 당하였다.출판사=도서출판 양광 **시인 조병화**는 에서 이봉상, 김환기의 소묘를 전시하기도 하였다.(2014년) 방송인 김세원의 부친인 **작곡가 김순남*'과는 경성사범 기숙사에서 같은 방을 쓰는 친구였다.(나형주. 월간 중앙. 1991년 12월호) 홍대 제자 황명혜는 나중에 세계적인 발레리나가 되었다.
# 참고자료
* 오광수. 한국근대미술사상 노트. 1987. * 이구열. 한국근대미술의 전개. 1982. * 확인날짜=2007-10-29 * 이성주 외 편저(2025년 5월 15일). [이봉상의 선물]. 도서출판 양광. * 이영숙 외 편저(2026년 3월 근간). 이봉상의 월광 편. 도서출판 양광. * 하태경, 서울시교육청에 "반(反)대한민국 행태" 대국민 사과 촉구. 국민혈세로 친일인명사전? 통진당과 매우 흡사. 뉴데일리. 2015.11.10. *황정수. 경성의 화가들-근대를 거닐다. 푸른역사. 2022. 위키데이터 속성 추적 분류:1916년 출생 분류:1970년 사망 분류:대한민국의 화가 분류:홍익대학교 교수 분류:인상파 화가 분류:야수파 화가 분류:신상파(반추상)화가 분류:표현주의 작가