Estudio semiótico del personaje de Jimena en el teatro : de “Las mocedades del Cid” de Guillén de Castro a “Anillos para una dama” de Antonio Gala

La présente thèse a pour objectif d’étudier la représentation et la caractérisation du personnage de Chimène dans plusieurs œuvres fondamentales de la littérature cidienne pour montrer comment ses attributs divergents et convergents ont façonné une image polyédrique, d’une certaine épaisseur psychologique, qui s’est transformée au fil du temps en s’adaptant à des contextes historico-culturels successifs. Le corpus étudié est composé de sept œuvres. Deux pièces de théâtre, Las mocedades del Cid de Guillén de Castro (1618) et Anillos para una dama de Antonio Gala (1973), constituent les piliers de l’analyse comparative. Elles établissent un dialogue avec les deux œuvres poétiques fondatrices de la légende du Cid, le Cantar de Mio Cid (XIIIe siècle) et l’Historia y romancero del Cid (1605). Pour faire la transition entre le Siècle d’Or espagnol et le XXe siècle, le processus d’internationalisation de la légende est également examiné dans trois œuvres qui appartiennent à la même chaîne de transmission et qui présentent une filiation évidente : le drame Le Cid de Pierre Corneille (1637), l’opéra Le Cid de Jules Massenet (1884‑85) et le film El Cid d’Anthony Mann (1961). Les outils méthodologiques employés pour mener à bien l’analyse des œuvres dramatiques sont ceux propres à la sémiologie théâtrale. Tirant parti des apports de la sémiologie française (Ubersfeld, Ryngaert, Pruner) et de la sémiologie espagnole (Bobes Naves, García Barrientos), le texte théâtral est abordé en concentrant l’attention sur le personnage de Chimène et en mettant en lumière ses interconnections avec les autres catégories d’analyse que sont l’action, l’espace, le temps et le dialogue. Une considération particulière est accordée à l’étude de tous les signes inscrits dans le texte dramatique verbal qui potentialisent la mise en scène et le spectacle et qui caractérisent le personnage, comme ses vêtements, gestes et mouvements, ou encore les effets lumineux et sonores. En conclusion, l’analyse des diverses œuvres du corpus démontre que Chimène, au-delà de son seul rôle d’épouse du héros médiéval, se révèle sous ses multiples facettes (dans les grandes étapes de sa vie, comme fille, épouse, mère et veuve ; et dans ses deux profils, privé et public, comme simple femme et comme grande dame du Moyen-âge). La caractérisation de Chimène présente des différences significatives d’une œuvre à l’autre mais, de l’ensemble des textes, peuvent être mis en évidence des attributs convergents qui attestent d’une cohérence intertextuelle du personnage ; ce qui confère à sa représentation une épaisseur psychologique remarquable qui l’humanise et la rapproche du public. L’analyse met également en exergue le rôle fondamental joué par Las mocedades del Cid dans la chaîne de transmission de la légende et dans l’évolution de Chimène, en introduisant un changement-clé de sa personnalité qui cristallisera son image en tant qu’héroïne sentimentale et romantique.

Keyphrases: Cid, Chimène, Guillén de Castro, Antonio Gala, sémiologie théâtrale, personnage dramatique, Mocedades del Cid, Anillos para una dama, Corneille, Massenet, Anthony Mann