Approche systémique pour la composition d’œuvres acousmatiques, mixtes, vidéomusicales et pluridisciplinaires

Cette thèse est une exploration de mon processus compositionnel. En tentant de comprendre comment s’organise ma pensée créatrice, j’ai dégagé trois observations : l’organicisme du processus et des œuvres, la notion de mouvement et la relation récursive entre la matière et le compositeur. Ces thèmes m’ont amené à établir un lien épistémologique entre la composition musicale et l’étude des systèmes complexes. Dans ce cadre systémique, j’ai établi que les informations qui motivent mes prises de décision artistiques ont entre elles des ramifications opérationnelles et structurelles qui évoquent une arborescence rhizomatique plutôt qu’une hiérarchie linéaire.   La transdisciplinarité propre à la systémique m’a également permis d’introduire des notions provenant d’autres champs de recherche. S’articulant d’emblée avec mon processus compositionnel, ces notions m’ont procuré une vision holistique de ma démarche artistique. Conséquemment, je considère l’acte de composer comme une interaction entre ma conscience et tout ce qui peut émaner de la matière sonore, les deux s’informant l’une et l’autre dans une boucle récursive que je nomme action⟳perception. L’œuvre ainsi produite n’est pas exclusivement tributaire de ma propre volition puisque, au fil du processus, mes décisions opératoires et artistiques sont en grande partie guidées par les propriétés invariantes et les propriétés morphogéniques inhérentes au matériau sonore. Cette approche dynamique n’est possible que si l’interaction avec le compositeur se fait en temps réel, ce que permet la lutherie numérique. Les résultats de mes recherches m’ont guidé dans la composition d’œuvres choisies, autant acousmatiques, mixtes,  vidéomusicales que pluridisciplinaires. This thesis is an exploration of the poietic foundation of my compositional process. As I tried to understand how my creative thinking strutures itself, I came upon three themes: the organicism of my process and work, the notion of movement and the recursive relationship between composer and material. These themes lead me to draw an epistemological parallel between musical composition and the study of complex systems.  Within this systemic framework, it was ascertained that the information that motivate my artistic decision-making are operationally and structurally ramified in a way that evoke a rhizomatic arborescence rather than a linear hierarchy.   The transdisciplinarity characteristic of systemics also helped introduce notions from other fields of research. Readily articulating themselves with my compositional process, these notions militated in favor of a holistic view of my artistic practice. The act of composing is thereby construed as the interlinking of my conscience and the sound material, the two influencing one another through a recursive loop labeled action⟳perception. The work thus composed is not the exclusive tributary of my own volition since over the length of the process my artistic and operational decisions are to a great extent guided by both the invariant and morphogenic properties inherent to the sound material.  This dynamic approach is only possible if the interaction with the composer is made in real time, something that the digital instruments allows. The results of my recsearch guided me in the composition of chosen works – acousmatic, mixed, videomusical and pluridisciplinary.

Keyphrases: Composition, Systémique, Acousmatique, Vidéomusique, Musique mixte, Pluridisciplinaire, Interaction, Temps réel, Numérique, Composition, Interaction, Granulation audio, systemic, acousmatic, audio-vision, live electronics, digital art, real time processing, audio granulation