Synthetische organische Pigmente in zeitgenössischen Künstlerfarben

Synthetische organische Verbindungen bilden heute einen Anteil von fast 50 % der farbgebenden Pigmente in Kunstlerfarben. Seit dem Entwicklungsbeginn im 19. und verstarkt im 20. Jahrhundert wurden synthetische organische Pigmente von Kunstlern der Klassischen Moderne und zeitgenossischen Kunst sowie von Restauratoren fur die Retusche eingesetzt. Da die technischen Quellen der Hersteller schwierig zuganglich sind, ist unklar, ab wann genau und in welchem Umfang mit synthetischen organischen Pigmenten in Kunstlerfarben zu rechnen ist. Fur ihren analytischen Nachweis existiert bis heute in der Konservierungswissenschaft noch kein generell anwendbarer, beziehungsweise allgemein anerkannter Analyseweg. Im ersten Teil der Arbeit wird ein Uberblick uber die verschiedenen chemischen Klassen und Unterordnungen der synthetischen organischen Pigmente, deren Strukturen und Eigenschaften gegeben. Neben einem Uberblick uber ihre geschichtliche Entwicklung wird genauer auf eine wichtige industrielle Neuentwicklung, die in den 1980er Jahren von der Firma Ciba entwickelte chemische Klasse der Diketo-Pyrrolo-Pyrrole (DPPs), eingegangen. Ein weiteres Anliegen vorliegender Arbeit war die Erstellung und Auswertung einer Datenbank, welche Handelslisten von sieben wichtigen Kunstlerfarbenherstellern umfasst. Die 260 aufgenommenen Produkte enthalten 90 verschiedene synthetische organische Reinpigmente, die als reprasentativ fur den europaischen Markt angesehen werden konnen. Es zeigte sich, dass die groste Vielfalt der chemischen Klassen bei den roten, gelben und orangen Pigmenten auftritt. Bei blauen und grunen Farbtonen handelt es sich hauptsachlich um die chemische Klasse der Phtalocyanine. Braune und schwarze synthetische organische Pigmente sind selten. In der Datenbank wurden nur zwei Pigmente dieser Farbtone erfasst. Weise synthetische organische Pigmente werden nicht in Kunstlerfarben verwendet. Insbesondere fur Authentizitatsuntersuchungen wurde eine Ubersicht zu Entwicklung und Markteinfuhrung einzelner Pigmente fur differenzierte chronologische Zuordnungen erstellt. Der letzte Teil der Arbeit beschaftigt sich mit dem analytischen Nachweis der synthetischen organischen Pigmente. Dazu wurden die Verfahren der Farbmessung, der UV/VIS- Spektralphotometrie in Reflexion und Absorption, mikrochemische Tests, der Dunnschichtchromatographie (DC), Fourier-Transformations-Infrarot- (FTIR-) Spektroskopie und der High performance liquid chromatography (HPLC) an 22 haufig auftretenden Pigmenten aus verschiedenen chemischen Klassen getestet. Es zeigte sich, dass keine der Methoden alleine zur Identifizierung geeignet ist, sondern nur durch geeignete Kombination von Probenvorbereitung und Methodenauswahl ein eindeutiges Ergebnis erzielt werden kann. Die Problematik beim analytischen Nachweis von synthetischen organischen Pigmenten liegt - neben der chemischen Komplexitat - in der grosen Unloslichkeit vieler Pigmente, sowie in Storungen der Messungen, die durch die Matrix, etwa Bindemittel und anorganische Anteile, auftreten konnen. Die oft geringe Konzentration der synthetischen organischen Pigmente stellt ebenfalls ein Problem dar. Abschliesend erfolgte die Analyse eines unbekannten organischen Pigmentes von der Installation „Das Ende es 20. Jahrhunderts“ von Joseph Beuys aus der Sammlung Moderner Kunst der Pinakothek der Moderne. Das violette Pigmente, das neben anorganischen Weispigmenten vorliegt, konnte als PV 19 identifiziert werden.