Schenker o la Psicología de la Música que no fue

Las ideas de Heinrich Schenker (1906, 1922, 1925, 1926, 1935) acerca de la estructura de la musica tonal han tenido un fuerte impacto en el campo de la psicologia. La preocupacion principal de Schenker fue la de explicar la experiencia de la coherencia en la musica tonal como un todo unitario en el que todos los fenomenos de una composicion pueden referirse a una unica tonalidad. Para esto propuso que las grandes obras del repertorio de la musica tonal son el resultado de transformaciones composicionales operadas a partir de un nucleo basico de la estructura tonal, que denomino Ursatz. A traves de esas transformaciones la tonalidad se expresa como el despliegue de la triada que representa esa unica tonalidad a lo largo del tiempo. Las tecnicas composicionales que materializan esas transformaciones consisten basicamente en procedimientos por los cuales un evento tonal (una nota, un intervalo o un acorde) extiende su influencia en el tiempo sobre los eventos inmediatamente adyacentes en sucesivas operaciones hasta alcanzar eventos distantes. El conjunto de estas tecnicas recibe el nombre de tecnicas prolongacionales. Estas tecnicas se basan principalmente en los principios del contrapunto estricto y la conduccion de las voces. El nucleo basico de la estructura tonal, denominado Ursatz, es una suerte de prototipo abstracto que resulta de la interaccion entre una linea melodica abstracta primordial, denominada Urlinie, y el arpegio del bajo vinculando las armonias de I-V-I. La nocion misma de Ursatz da cuenta de la perspectiva organicista de la exegesis que Schenker propuso para la musica tonal. La composicion emerge de las transformaciones de esa estructura basica y no de la yuxtaposicion y sucesion de los acontecimientos de la superficie musical, del mismo modo que los seres vivos provienen de las sucesivas transformaciones de un nucleo embrionario primordial y no de la yuxtaposicion de las partes que configuran su apariencia final. El proceso transformacional o Auskomponierung tiene lugar en sucesivas etapas o niveles estructurales, con caracteristicas estructurales propias denominados base (o basamento) profundo, base media y base superficial (Hintergrund, Mittelgrund, y Vordergrund). La Ursatz puede adoptar una de un repertorio muy limitado de formas prototipicas que son comunes al vastisimo repertorio de la musica tonal. De este modo, los rasgos peculiares de la composicion emergen a traves de las transformaciones y se manifiestan plenamente en el ultimo nivel transformacional denominado superficie musical. La forma musical es pensada ontogeneticamente a traves de las transformaciones de la estructura musical. Esto es, la forma se explica de acuerdo al origen de los componentes de la superficie musical en el proceso transformacional y no en vinculacion a las relaciones de igualdad-diferencia que manifiesta la superficie musical. Estas relaciones geneticas quedan capturadas en un sistema de representacion grafica que Schenker diseno y que dan cuenta de como los elementos operan y se influyen reciprocamente en cada uno de los niveles estructurales. Schenker estaba convencido de que toda teoria de la musica deberia ser una teoria psicologica en el sentido de poder explicar la experiencia musical. Sin embargo no llego a desarrollar claramente el alcance psicologico de sus ideas. En que sentido la Ursatz, los sucesivos niveles tranformacionales y la Auskomponierung pueden ser entendidos como inherentes a la experiencia de escuchar o tocar musica? Por todo ello, durante decadas, su teoria ha inspirado tanto emprendimientos empiricos como debates teoricos acerca de particularidades del modo de experimentar la musica tonal. Muchos de sus principales conceptos (tales como la nocion de cierre tonal, la abstraccion de niveles jerarquicos, el concepto de prolongacion, entre otros) han sido sometidos a testeo empirico. Sin embargo, la teoria tambien ha sido blanco de duras criticas que la descalifican como un posible marco para explicar los procesos cognitivos vinculados a la musica. Muchas de estas criticas han dado lugar a aggiornamientos de la teoria en un marcado sentido cognitivista (Lerdahl y Jackendoff 1983; Larson 1997; Lerdahl 2001). En este trabajo nos proponemos redefinir el alcance del psicologismo schenkeriano. Para ello deberemos demostrar en primer termino, que la version mas ortodoxamente cognitivista de la teoria no es original, sino que es el resultado de un proceso historico academico que condujo a identificar la teoria con algunos postulados doctrinarios de la mente computacional que la teoria originalmente no exhibia. La condicion psicologista de la teoria se vincula claramente al proceso de psicologizacion de los ambitos esteticos de finales del siglo XIX. Ese marco, sin abandonar totalmente la reflexion filosofica, asume la existencia de lo estetico en un plano empirico y analizable, en el que las construcciones teoricas son utilizadas como herramientas de medicion de la obra de arte en si, como correlato de la experiencia estetica. A pesar de que esta es una idea seminal de la psicologia cognitiva de la musica, en este articulo exponemos que la relacion entre la teoria schenkeriana y la version musical de la ciencia cognitiva clasica se agota en esa intencion.