The Materials And The Painting Techniques By Giulio Aristide Sartorio In The Pictorial Cycle “The Poem Of Human Life” (1906-07): Knowledge And Prevention For A Musealisation Project

Summary In 1906 Giulio Aristide Sartorio created the pictorial cycle “The Poem of Human Life" for the Central Hall of the Venice Biennale. To complete the cycle (over 240 m 2 ) in just nine months, he used a special painting technique: “a mixture of wax, mineral turpentine and oils”. This cycle has had a complicated history of conservation. A project involving conservation and maintenance is needed to access Sartorio’s paintings. The first step in the conservation project involves the study of the entire cycle to identify the materials and the painting techniques adopted by the artist and to understand the degradation processes present on the paintings. This knowledge makes it possible to suggest some general guidelines for the correct presentation of the cycle for public viewing in a museum. A priority is the prevention of future degradation processes, usually due to exhibition conditions themselves, including excessive exhibition stress. This research shows that any museum display project must consider the specific technical and material characteristics of the artworks prior to their exhibition. Riassunto Nel 1906 Aristide Sartorio dipinse il ciclo "Il poema della Vita Umana" per il Salone Centrale della Biennale di Venezia. Per completare il ciclo (di oltre 240 m2) in solamente nove mesi, egli ricorse ad una particolare tecnica pittorica: “ una mistura di cera, essenza di trementina e oli”. Questa opera attraverso complicate vicende conservative ed era necessario un progetto di conservazione e manutenzione per renderla visibile. Il primo passo per la stesura del progetto conservativo ha riguardato lo studio dell’intero ciclo per identificare i materiali e la tecnica pittorica adottata dall’artista e comprendere i processi di degrado in atto. Queste conoscenze danno la possibilita di suggerire delle linee guida generali per la corretta musealizzazione del ciclo, considerando prioritaria la prevenzione di futuri processi di degrado, generalmente legati alle condizioni di esposizione e stress correlati ad esse. Questa ricerca mostra che ogni progetto di musealizzazione deve considerare le specifiche caratteristiche tecniche dell’opera prima di prevederne l’esposizione. Resume En 1906, Aristide Sartorio realisa le cycle de peintures « Il poema della Vita Umana » (Le poeme de la vie humaine) pour le Salon central de la Biennale de Venise. Pour completer ce cycle de plus de 240 m 2 en neuf mois seulement, il utilisa une technique picturale particuliere, « un melange de cire, essence de terebenthine et huiles ». Au niveau de la conservation, cette œuvre connut de nombreuses difficultes. Un projet de conservation et d’entretien etait necessaire pour la rendre visible. La premiere etape de la redaction du projet de conservation fut l’etude de l’ensemble du cycle, pour identifier les materiaux et la technique picturale utilisee par l’artiste, et pour comprendre les processus de deterioration en cours. Les connaissances ainsi obtenues permettent de preconiser des lignes directrices generales pour la bonne musealisation du cycle, la priorite etant la prevention des deteriorations a venir, le plus souvent associees aux conditions d’exposition et aux sollicitations correspondantes. Cette recherche montre que tout projet de musealisation doit considerer les caracteristiques techniques specifiques de l’œuvre avant d’envisager son exposition. Zusammenfassung Im Jahr 1906 malte Aristide Sartorio den Zyklus "Il poema della Vita Umana" (etwa “Das Gedicht des menschlichen Lebens”) fur den Zentralen Salon der Biennale von Venedig. Um diesen Zyklus (uber 240 m² gros) in nur neun Monaten fertigstellen zu kennen, griff er auf eine besondere Maltechnik zuruck: “ein Gemisch von Wachs, Terpentin und Olen”. Dieses Werk unterlag komplizierten Konservierungsarbeiten und es war ein Projekt fur die Konservierung und Instandhaltung notwendig, um es sichtbar zu machen. Der erste Schritt zur Erstellung dieses Konservierungsprojekts bestand im Studium des gesamten Zyklus, um die Materialien und die vom Kunstler angewandte Maltechnik zu bestimmen und den eingetretenen Verrottungsprozess zu begreifen. Die Kenntnis dieser Faktoren bieten die Moglichkeit, allgemeine Leitlinien fur die korrekte Musealisierung des Zyklus zu liefern, wobei als prioritar die Verhinderung zukunftiger Verrottungsprozesse betrachtet wurde, die generell mit den Ausstellungsbedingungen und der damit einhergehenden Belastung verbunden sind. Diese Forschungsarbeit bezeugt, dass jedes Musealisierungsprojekt die spezifischen technischen Merkmale des Werks berucksichtigen muss, bevor es ausgestellt werden kann. Resumen En 1906 Aristide Sartorio pinto el ciclo " Il poema della Vita Umana " (El poema de la Vida Humana) para el Salon Central de la Bienal de Venecia. Para completar el ciclo (de mas de 240 m 2 ) en tan solo nueve meses, el artista recurrio a una tecnica pictorica particular: "una mezcla de cera, esencia de trementina y aceites". Esta obra atraveso complicadas vicisitudes por lo que se refiere a su conservacion y un proyecto de conservacion y mantenimiento era necesario para hacerla visible. El primer paso de la redaccion del proyecto de conservacion se ha centrado en el estudio del ciclo en su totalidad para identificar los materiales y la tecnica pictorica adoptada por el artista y comprender los procesos de deterioro en marcha. Estos conocimientos brindan la posibilidad de sugerir algunos principios generales para musealizar el ciclo correctamente y se considera prioritaria la prevencion de procesos de deterioro en el futuro, los cuales estan generalmente relacionados con las condiciones de exposicion y el estres provocado por las mismas. Esta investigacion muestra que todo proyecto de musealizacion debe tener en cuenta las caracteristicas tecnicas especificas de la obra antes de disponer su exposicion. Резюме В 1906 году Аристид Сарторио создал цикл «Поэма человеческой жизни» для Центрального зала Венецианской Биеннале. Для завершения цикла (более 240 кв. м) всего лишь за девять месяцев он прибег к особой технике живописи: «смеси воска, скипидара и масла». Это произведение имело сложную историю с точки зрения его сохранения и нуждалось в проекте по сбережению и поддержанию, чтобы оставаться видимым. Первым шагом в создании проекта по сохранению явилось изучение всего цикла для определения материалов и техники живописи, принятых мастером, и выявить причины действующих процессов деградации. Эти знания позволяют дать общие указания для правильной музейной экспозиции цикла, отдавая приоритет предотвращению будущих процессов деградации, обычно связанных с условиями экспозиции и стресса, связанного с ними. Это исследование показывает, что любой проект музейной экспозиции при его подготовке должен учитывать специфические технические характеристики произведения. 摘要 于1906年Aristide Sartorio (阿里斯蒂德·萨尔托里奥)为威尼斯双年展的中心展厅画了"Il poema della Vita Umana(人生的诗歌)"一系列画。 为了在9个月内完成此系列(240 多平方米大)，他使用了一种特别的画画技巧: “ 蜡、松节油精华和油类的混合物”。 这幅作品经历了许多复杂的保留程序，当时为了展览它需要一种合适的保养与保存项目。 保存项目的第一步是通过整个系列的研究来识别画家采用的材料和作画技巧以及了解已开始的退化过程。 这些研究的结果对于此系列画正确地展示在博物馆里提供了指导方针以及在预防退化过程的基础上，分析了与它有关的展示的条件。 这个研究证明了每个博物馆展示项目在展示作品之前都应当考虑到有关作品的技术特点。