Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
Fisting can cause laceration or perforation of the vagina, perineum, rectum, and/or colon, resulting in serious injury and even death
බාහිර සංසර්ගික ඉරියව් 

කන්‍යාභාවය ආරක්ෂාකරගැනීම,අනවශ්‍ය ගැබ්ගැනීම් වළක්වාගැනීම හා ලිංගිකව සම්ප්‍රේෂණය වන රෝග වලින් ආරක්ෂාවීම සදහා බොහෝ විට බාහිර සංසර්ගික ක්‍රම භාවිත කරයි
මීට අමතරව ලිංගික ඇසුරට පෙර උත්තේජනය සදහාද බාහිර සංසර්ගික ඉරියව් භාවිත කරති
වැඩි වශයෙන්ම භාවිතවන ක්‍රමයක් වන්නේ ලිංගික අවයව එකිනෙක ස්පර්ෂ කර ගැනීමයි
විරුද්ධ ලිංගිකයන් අතර මෙන්ම සම ලිංගිකයන් අතරද මෙය සිදුවේ
අනොන්‍ය ස්වං වින්දනය
මෙහිදී ස්වං වින්දනයේ යෙදෙනවිට සිදු කරන ආකාරයෙන් තමාගේම ලිංගය තමා විසින් ස්පර්ෂ කිරීම වෙනුවට ලිංගික සහකරුවකු
සහකාරියක ලවා ලිංගය ස්පර්ෂ කරවා ගනියි
Dry humping
frottage while clothed
This act is common, although not essential, in the dance style known as "grinding"
Handjob or fingering
Manual stimulation of a partner's penis, scrotum, clitoris or entire vulva
Known as "wanking" in the UK, and "fapping" in modern colloquial terms
Footjob
using the feet to stimulate the penis
using the breasts together to stimulate the penis through the cleavage
(Should not be confused with a "boob job" meaning to have augmentive surgery done on the breasts
) Also called a titjob, titty-fucking, a tit-wank
several other slang terms exist breast stimulated the vulva and vagina
Axillary intercourse
with the penis in the armpit
Commonly known as "bagpiping"
Orgasm control
By self or by a partner managing the physical stimulation and sensation connected with the emotional and physiologic excitement levels
Through the practice of masturbation an individual can learn to develop control of their own body's orgasmic response and timing
In partnered stimulation either partner can control their own orgasmic response and timing
With mutual agreement either partner can similarly learn to control or enhance their partner's orgasmic response and timing
Partner stimulation orgasm techniques referred to as expanded orgasm, extended orgasm or orgasm control can be learned and practiced for either partner to refine their control of the orgasmic response of the other
Partners mutually choose which is in control or in response to the other
Orgasmic meditation, is a mindfulness practice where the object of meditation is conscious finger to genital contact
"OMing" is practiced in pairs, with one partner, gently holding the genitals with both hands, and that partner's index finger gently, precisely, slowly stroking the female’s clitoris specifically and with both parties placing their complete awareness mindfully on that localized point of contact between them
Both practitioners focus their fullest attention on their sensitive nerve endings and on their finest muscle control in stroking movement to develop connective (limbic) resonance between practitioners
The outcome, is not simply orgasm but interpersonal connection
The slang term humping may refer to masturbation—thrusting one's genitals against the surface of non-sexual objects, clothed or unclothed
or it may refer to penetrative sex
ලිංගික අවයව ඇතිල්ලීම 
Genital-genital rubbing (often termed GG rubbing by primatologists to describe the behavior among female bonobos) is the sexual act of mutually rubbing genitals
it is sometimes grouped with frottage, but other terms, such as non-penetrative sex or outercourse, are also used
Intercrural sex, or interfemoral sex
the penis is placed between the partner's thighs, perhaps rubbing the vulva, scrotum or perineum
Frot or frottage
two males mutually rubbing penises together
Tribadism or tribbing
two females mutually rubbing vulvae together
mutual masturbation by inserting the glans penis into the foreskin of another penis
සමූහ ඉරියව් 

Various people of gender and orientation may participate in group sex
While group sex does not imply that all participants must be in sexual contact with all others simultaneously, some positions are only possible with three or more people
As with the positions listed above, more group sex positions become practical if erotic furniture is used
=== තිදෙනෙ
ක් ===
When three people have sex with each other, it is called a threesome
Possible ways of having all partners in sexual contact with each include some of the following
One person performs oral sex on one partner while they engage in receptive anal or vaginal intercourse with the other partner
Sometimes called a spit roast
The 369 position is where two people engage in oral sex in the 69 position while a third person positions himself to penetrate one of the others
usually a man engaging in sex doggie-style with the woman on top in the 69 position
A man has vaginal or anal sex with one partner, while himself being anally penetrated by another (possibly with a strap-on dildo)
Three partners lie or stand in parallel, with one between the other two
Sometimes called a sandwich
This term may specifically refer to the double penetration of a woman, with one penis in her anus, and the other in her vagina or of a male, with two penises in his anus
Two participants have vaginal/anal sex with each other, and one/both perform oral sex on a third
Three people perform oral/vaginal/anal sex on one another simultaneously, commonly called a daisy chain
The slang term lucky Pierre is sometimes used in reference to the person playing the middle role in a threesome, being anally penetrated while engaging in penetrative anal or vaginal sex
ඉරියව්  

 පුරුෂයා සිටගෙන හෝ පුටුවක වාඩිවී සිටින විට ස්ත්‍රිය දන ගසාගෙන තම මුවින් පුරුෂ ලිඟුව උරාබීම හා ලෙවකෑම
ස

කිහිප දෙනෙක් 
These positions can be expanded to accommodate any number of participants
A group of males masturbating is called a circle jerk
A group of males masturbating and ejaculating on one person's face is known as bukkake
A group of men, women, or both, each performing oral, anal or vaginal sex on the next, is called a daisy chain
When one woman or man is given the serial or parallel attention of many, often involving a queue (pulling a train), it is often termed a gangbang
බහුවිධ සංසර්ග 
A person may be sexually penetrated multiple times simultaneously
Penetration may involve use of fingers, toes, sex toys, or penises
Scenes of multiple penetration are common in pornography
If one person is penetrated by two objects, it is generically called double penetration (abbreviated DP)
Double penetration of the vagina, anus, or mouth can involve
Simultaneous penetration of the anus by two penises or other objects
This is commonly called double anal penetration (DAP) or double stuffing
Simultaneous penetration of the vagina by two penises or other objects
This is commonly called double vaginal penetration (DVP) or double stuffing
Simultaneous penetration of the vagina and anus
If this is done using penises and/or strap-on dildos, this is sometimes called the sandwich or BigMac
The shocker (see above) accomplishes this using several fingers of one hand
Simultaneous penetration of the mouth and either the vagina or anus
If the penetrating objects are penises, this is sometimes called the spit roast or the Chinese finger trap
සෞඛ්‍ය 
ඇතැම් කායික ආබාධ සහිත පුද්ගලයන්ට ඇතැම් ලිංගික ඉරියව් පවත්වාගැනීම නුසුදුසුය
යම් ලිංගික ඉරියව්වක් නිසා ශරීරයේ වේදනාවක් ඇතිවන්නේනම් එය තවදුරටත් සිදු නොකලයුතුය
සන්ධි අබාධ පිට කොන්දේ ආබාධ ආදී රෝග පවතින විට නුසුදුසු ලිංගික ඉරියව් පවත්වා ගැනීම එම රෝගයන් තවදුරටත් උස්සන්න වීමට හේතුවක්වේ
අබාධ සහිත පුද්ගලයා සැමවිටම පහසු ඉරියව්වක්ම භාවිත කලයුතුය
ලිංගික සහකරුවන් දෙදෙනාටම හෝ එක් අයකුට පිට කොන්දේ ආබාධයක් ඇතිනම් ඔව්න්ට හැදි ඉරියව්ව හෙවත් සූනින් ඉරියව්ව සුදුසුය
ඇතැම් විට විරුද්ධ ලිංගික මිෂනරි පිහිටුවේදී පුරුෂයාගේ බර නිසා ස්ත්‍රියට අපහසුතාවයට පත්විය හැක
එවන් අවස්තාවන ස්ත්‍රිය උඩ සිටින කව් ගර්ල් ඉරියව්ව සුදුසුය
සිටගෙන සිටින ඉරියව්වන්ද ඒඒ පුද්ගලයන්ගේ දේහ බර අනුව පහසු හෝ අපහසුවේ
යොමුව

වැඩිදුරු කියවීම් 
 ඓතිහාසික
 Kama Sutra
 The Perfumed Garden
 වර්තමාන
 
 Gillian, Max, The Illustrated Guide to Extended Massive Orgasm
Hunter House
, 2002. ISBN 0-89793-362-1, 235 pages
Hooper, Anne J
, Sexopedia
DK Publishing
1st American ed
, 2002. ISBN 0-7894-8958-9, 272 pages
Kemper, Alfred M
, Love Couches Design Criteria
Los Angeles 1972. Library of Congress #75-36170, 101 pages—design criteria for assistive furniture, with sections on accommodation of disabled persons
McMeel, Andrews and Lisa Sussman, Sex Positions
2002. ISBN 1-84222-266-X, 96 pages
com, Position of the Day Playbook, Sex Every Day in Every Way
Chronicle Books
2005. ISBN 0-8118-4701-2, 376 pages
බාහිර යොමු 
 Lesbian Sex Positions 
 Gay Sex Positions Guide
ලිංගික ක්‍රියා
තුන්වන ජෝර්ජ් රජ (ජෝර්ජ් විලියම් ෆ්‍රෙඩ්රික්
4 ජූනි 1738 – 29 ජනවාරි 1820) යනු, 1760 ඔක්තොම්බර 25 දින සිට 1801 ජනවාරි 1 දිනදී රටවල් දෙක එක්සත් වීම දක්වා  මහා බ්‍රිතාන්‍යයෙහි සහ අයර්ලන්තයෙහි රජ සහ, එතැන් සිට ඔහුගේ මරණය දක්වා   මහා බ්‍රිතාන්‍ය සහ අයර්ලන්ත එක්සත් රාජධානියෙහි රජද විය
සටහන්

ආශ්‍රිත

පුස්තක නාමාවලිය
 අයිලන්, ස්ටැන්ලි (1972)
ජෝර්ජ් ද තර්ඩ්
කොලින්ස්
ISBN 0-00-211412-7.

වැඩිදුරටත් කියවීම් 
 බ්ලැක්, ජෙරමි (1996 ශරත්)
"කුඩ් ද බ්‍රිටිෂ් හෑව් වොන් දි ඇමරිකන් වෝ ඔෆ් ඉන්ඩිපෙන්ඩන්ස්
" ජර්නල් ඔෆ් ද සොසයිටි ෆො ආමි හිස්ටොරිකල් රිසර්ච්
74 (299)
145–154. 2006 වසරෙහිදී ඔහයියෝ ප්‍රාන්තයෙහිදී සිදු කෙරුණු  මාර්ගගත විනාඩි-90 විඩියෝ දේශනය
රියල් ප්ලේයර් අවශ්‍ය වෙයි

|-

රජවරු - එක්සත් රාජධානිය
සතරවන ජෝර්ජ් රජ (ජෝර්ජ් ඔගස්ටස් ෆ්‍රෙඩ්රික්
12 අගෝස්තු 1762 – 26 ජූනි 1830) යනු, ඔහුගේ පියාවූ තුන්වන ජෝර්ජ් රජ 1820 ජනවාරි 29 දිනදී මිය යෑමෙන් පසුව සහ වසර දහයකට පසුව තම මරණය දක්වා,    මහා බ්‍රිතාන්‍ය සහ අයර්ලන්ත එක්සත් රාජධානියෙහි සහ හැනෝවර් හී රජ විය
1811 වසරෙහි සිට ඔහුගේ කිරුළු ප්‍රාප්තිය දක්වා ඔහුගේ පියාගේ අවසාන මානසික ව්‍යාධිය තුලදී, උපරාජ කුමරුවා ලෙසින් ඔහු සේවය කළේය
|-

|-

රජවරු - එක්සත් රාජධානිය
1817 වසර දක්වා ගරු ෆ්‍රෙඩ්රික් නෝර්ත් ලෙසින් හැඳින්වුනු, ෆ්‍රෙඩ්රික් නෝර්ත්, ගිල්ෆර්ඩ්හී පස්වන අර්ල්වරයා  (7 පෙබරවාරි 1766 – 14 ඔක්තොම්බර් 1827) යනු බ්‍රිතාන්‍ය දේශපාලනඥයෙක් සහ යටත්විජිත පරිපාලකයෙක් විය.
ගල්හේනගේ රත්නපාල පෙරේරා (උපත 1939 නොවැම්බර් 13), හෙවත් ජී. ආර්. පෙරේරා යනු ශ්‍රී ලංකා සිංහල සිනමාවේ, වේදිකාවේ සහ රූපවාහිනියේ නළුවෙකි
ඔහු දශක පහකට අධික කාලයක් වෘත්තීය ජීවිතයක් ගත කරමින් රූපවාහිනී කතාමාලා 600 කට අධික සංඛ්‍යාවක රඟපා ඇත
පෞද්ගලික ජීවිතය
රත්නපාල පෙරේරා 1939 නොවැම්බර් 13 වැනිදා කිරුළපනේදී පවුලේ වැඩිමලා ලෙස උපත ලැබීය
පවුල ඉක්මනින්ම බොරලැස්ගමුව එගොඩවත්තට පදිංචියට ගියා
ඔහුට බාල සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් සහ එක් බාල සහෝදරියක් සිටී. ඔහුගේ පියා ව්‍යාපාරිකයෙක් සහ සූදුවට ඇබ්බැහි වූවෙකි
ඔහුගේ මව ගුරුවරියක් විය
ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබුවේ රත්තනපිටිය ආනන්ද විද්‍යාලයෙන් සහ කොළඹ 13, කොටහේන කුමර විද්‍යාලයෙනි
ඔහුගේ බිරිඳ ටෙලිනාට්‍ය නිෂ්පාදකවරියකි
මෙම යුවළට දියණියන් දෙදෙනෙකු සහ එක් පුතෙකු සිටී. ඔහුගේ බාල දියණිය වන යමුනා එරන්දතී ටෙලිනාට්‍ය නිළියක් වන අතර තොරතුරු තාක්ෂණය පිළිබඳ ගෞරව උපාධිධාරිනියකි
වෘත්තීය ජීවිතය
ඔහුව රංගනයට හඳුන්වා දුන්නේ ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු මෙන්ම කීර්තිමත් නාට්‍යකරුවෙකු වූ තිස්ස අබේසේකර විසිනි
අබේසේකර පෙරේරා සහ ප්‍රේම රංජිත් තිලකරත්න, ධර්මසිරි වික්‍රමරත්න, වික්‍රම බෝගොඩ සමඟ එක්ව නාට්‍යවේදී සුගතපාල ද සිල්වා ප්‍රමුඛ “අපේ කට්ටිය” නමින් නාට්‍ය කණ්ඩායමක් පිහිටුවන ලදී
ඔවුන් එකතු වී ‘‘බෝඩිං කරයෝ’’ වේදිකා නාට්‍යයේ රඟපෑවේය
එම නාට්‍යය 1961 රාජ්‍ය නාට්‍ය උළෙලේ හොඳම නාට්‍යය ලෙස සම්මානයට පාත්‍ර විය
1962 දී ධර්මසිරි වික්‍රමරත්න අධ්‍යක්ෂණය කළ ‘‘රන්තෝඩු’’ වේදිකා නාට්‍යයේ සුළු චරිතයක් රඟපෑවේය
1963 දී ඔහු ප්‍රේමරංජිත් තිලකරත්නගේ කුළුඳුල් නාට්‍ය වන ‘‘වගුරු බිම’’ හි රඟපෑවේය
ඔහු වේදිකා නාට්‍ය හතක රඟපා ඇත
ඔහු සිනමා ජීවිතය ආරම්භ කළේ 1971 දී ඩී.බී. නිහාල්සිංහ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද වැලිකතර චිත්‍රපටයෙන් සුළු භූමිකාවක් සමඟය
ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන චරිතය පැමිණියේ ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ දෙවන චිත්‍රපටය වන මැණික් සඳරසාගර විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද කළු දිය දහර චිත්‍රපටියෙනි
ඔහුගේ මංගල රූපවාහිනී රංගනය පැමිණියේ තිස්ස අබේසේකර අධ්‍යක්ෂණය කළ ‘‘තුන්කල් සිහිනය’’ කතාමාලාවෙන්
"දූ දරුවෝ" කතා මාලාවේ "මලකඩ බාස්" චරිතය ඔහුගේ ටෙලිනාට්‍ය ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය විය
ඔහු ඉන්දියානු, ඇමරිකානු සහ ජර්මානු චිත්‍රපට තුනක් ඇතුළත් විදේශීය චිත්‍රපට හයකට රංගනයෙන් දායක වී ඇත
සම්මාන
1980 දී ඔහු "කරුමක්කාරයෝ" චිත්‍රපටයේ චරිතය වෙනුවෙන් විචාරක සම්මානයක් දිනා ගත්තේය
2007 දී ඔහු "චක්‍රායුදය" ටෙලි නාට්‍යයේ චරිතය වෙනුවෙන් හොඳම සහය නළුවාට හිමි සම්මානය දිනා ගත්තේය
රයිගම් ටෙලීස් හි වැඩිම ටෙලිනාට්‍ය සංඛ්‍යාවක රඟපෑම සඳහා ඔහු සම්මානයට පාත්‍ර විය
References

External links
 කෝ මගේ මිතුරා
 ඇඳුම් බෑගය අමතක වී ජී. ආර්. ට අකරතැබ්බයක්
 ජී. ආර්. ආයෙත්

ශ්‍රී ලාංකික නළුවෝ
සිංහල ජනයා
පයිතන් නිර්මාතෘ
එයාර් වය්ස් මාර්ෂල් ජනක් වනිගතුංග (ඉංග්‍රීසි
Janak Wanigatunge) USP යනු  ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදා නිලධාරියෙක් වන අතර ඔහු අධ්‍යක්ෂ ඉලෙක්ට්‍රොනික සහ විදුලි සංදේශ ඉංජිනේරු ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදාව තනතුර හොබයි
ජනක් වනිගතුංග  කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ආදි සිසුවෙකි
ආශ්‍රිත

කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ආදි සිසු හමුදා නිලධරයන්

 එයාර් වය්ස් මාර්ෂල්  ජනක් ප්‍රසන්න වනිගතුංග  අධ්‍යක්ෂ ඉලෙක්ට්‍රොනික සහ විදුලි සංදේශ ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදාව

 අංක 48 කණිෂ්ඨ අණ හා මාණ්ඩලික පාඨමාලාව ඇරඹෙයි

 පියාසර පුහුණු පක්‍ෂාංගය සහ අධීකාරි නොළත් නිළධාරීන්ගේ කළමණාකරන පාසල තම සංවත්සරයන් සමරයි, 

  
චරිත කතා
ශ්‍රී ලාංකිකයෝ
ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදා නිලධාරීන්
ශ්‍රී ලාංකික බෞද්ධයෝ
ලාංකික සිංහලයෝ
ආදි නාලන්දියයෝ
එයාර් වය්ස් මාර්ෂල් රුචිර සමරසිංහ (ඉංග්‍රීසි
Ruchira Samarasinghe) USP යනු  ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදා නිලධාරියෙක් වන අතර ඔහු අධ්‍යක්ෂ සිවිල් ඉංජිනේරු ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදාව තනතුර හොබයි
රුචිර සමරසිංහ  කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ආදි සිසුවෙකි
ආශ්‍රිත

කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ආදි සිසු හමුදා නිලධරයන්

 ගුවන් කොමදෝරු රුචිර සමරසිංහ  අධ්‍යක්ෂ සිවිල් ඉංජිනේරු ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදාව

 'පැසිෆික් ඒන්ජල්' වැඩසටහන සර්ථකව නිමවෙයි

 නාලන්දා රණවිරු උපහාර 2020

  
චරිත කතා
ශ්‍රී ලාංකිකයෝ
ශ්‍රී ලංකා ගුවන් හමුදා නිලධාරීන්
ශ්‍රී ලාංකික බෞද්ධයෝ
ලාංකික සිංහලයෝ
ආදි නාලන්දියයෝ
උරගයින් යනු රෙප්ටිලියා වර්ගයට අයත් ටෙට්‍රපෝඩා සත්ත්වයින් වේ
මෙම වර්ගයට නූතන කැස්බෑවුන්, කිඹුලන්, සර්පයින්, ඇම්ෆිස්බේනියාවන්, කටුස්සන්, ටුවටාරාවන්, සහ වෙනත් නෂ්ට වූ ජීවි විශේෂ අයත් වේ
උරගයින් චතුර්පාදික පෘෂ්ඨවංශීන් වන අතර, ගාත්‍රා හතරක් පැවතිය හෝ නොපැවතිය හැක
සර්පයන්ගේ නම් ඔවුන් සම්භවය වූයේ ගාත්‍රා-සතරක් ඇති පූර්වජයන්ගෙනි
උභයජීවීන් මෙන් නොව, උරගයින් සතුව ජලජ කීට අවධියක් නොපවතියි
බොහෝ උරගයින් අණ්ඩජ වේ
ඇතැම් ස්කුවමාටාවන් ජලාබුජතාව පෙන්වයි.  එනම් එම විශේෂවල භ්‍රෑණය මව තුළ වර්ධනය වුව ද, අණ්ඩකවචයක් වෙනුවට එය කලලබන්ධයක් තුළ අන්තර්ගත වන බවයි. ඇම්නියෝටාවන් වන උරගයින්ගේ බිත්තර ආරක්ෂාව සහ පරිවහනය සඳහා පටලවලින් ආවරණය වී ඇති අතර, මෙය වියළි පරිසරයේ ද ප්‍රජනනය සඳහා දක්වන අනුවර්තනයකි
උරගයින්
වංශය
Chordata
වර්ගය
Reptilia

ශ්‍රී ලංකාවේ උරග විවිධත්වය ක්ෂීරපායීන් සහ මත්ස්‍යයින් වැනි ඇතැම් පෘෂ්ඨවංශීන්ට සාපේක්ෂව ඉහළ ය
සෑම දශකයකම විසූ දේශීය සහ විදේශීය විද්‍යාඥයින් සහ පරිසරවේදීන් විසින් වර්තමානයේ හමුවන සියලු උරග විශේෂ පිළිබඳ සවිස්තර වාර්තා සකස් කොට ඇත්තේ ඒ පිළිබඳ පර්යේෂණ මාලාවක් ඇසුරෙනි
ශ්‍රී ලාංකික උභයජීවී සහ උරග විද්‍යාඥයකු වන ඇන්ස්ලම් ද සිල්වා විසින් ශ්‍රී ලාංකික සර්ප විශේෂවල ජෛව විද්‍යාව සහ පරිසර විද්‍යාව අධ්‍යයනය කොට ශ්‍රී ලංකාවෙන් හමුවන භෞමික සහ සාගර සර්ප විශේෂ 96ක් ලේඛනගත කොට ඇත
එම විශේෂවලින් භෞමික සර්ප විශේෂ 5ක් පමණක් මාරාන්තික සහ මිනිසුන්ගේ ජීවිතයට තර්ජනයක් ගෙනදීමේ විභවයක් ඇතැයි සැලකේ. සර්ප විශේෂ 50ක් ශ්‍රී ලංකාවට ආවේණික ය
දිවයිනේ කටුසු විවිධත්වය බොහෝ දේශීය විද්‍යාඥයින් සහ පර්යේෂකයින් විසින් අධ්‍යයනය සහ වාර්තාගත කොට ඇත
මේ අතරට ඉමේෂ් නුවන් බණ්ඩාර, කලණ මාඩුවගේ, අංජන සිල්වා, ආචාර්ය රොහාන් පෙතියාගොඩ, සහ කැලුම් මනමේන්ද්‍ර-ආරච්චි වැනි පර්යේධයින් අයත් වේ
ඔවුනට අනුව, ශ්‍රී ලංකාවෙන් කටුසු විශේෂ 97ක් හඳුනාගෙන ඇති අතර, එයට 2006දී හඳුනාගැනුණු නව විශේෂ 17ක් ද අයත් වේ
මීට අමතරව ශ්‍රී ලංකාව කිඹුල් විශේෂ 2කට සහ කෙලෝනියා විශේෂ 9කට නිවහන වේ
පහත දැක්වෙන්නේ ශ්‍රී ලංකාවෙන් හමුවන උරගයින් ඇතුළත් ලැයිස්තුවකි
ගෝත්‍රය
Squamata - ශල්කමය උරගයින්

උපගෝත්‍රය
Serpentes - සර්පයින්

කුලය
Acrochordidae - දියගොයන්

කුලය
Boidae - කොට පිඹුරන්

කුලය
Pythonidae - පිඹුරන්

කුලය
Colubridae - කොලුබ්‍රිඩාවන්

කුලය
Cylindrophiidae - දෙපත් නයින්

කුලය
Elapidae - නයින්,කරවලුන් සහ දෙපත් කළුවන්

උපකුලය
Hydrophiinae - මුහුදු සර්පයින්

කුලය
Typhlopidae - කනඋල්ලන්

කුලය
Uropeltidae - තුඩුල්ලන්/ වල්ගා ඇබයින්

කුලය
Viperidae - පොළඟුන් සහ වල-පොළඟුන්

උපගෝත්‍රය
Lacertilia - කටුස්සන්

කුලය
Agamidae - ඇගමිඩ කටස්සන්

කුලය
Chamaeleonidae - බෝදිලිමුන්

කුලය
Gekkonidae - හූනන්

කුලය
Lacertidae - සර්පාක්ෂි කටුස්සන්

කුලය
Scincidae - හිකනලුන්
කුලය
Scincidae

කුලය
Varanidae - කබරගොයින්/ තලගොයින්

ගෝත්‍රය
Crocodilia - කිඹුලන්

කුලය
Crocodylidae - සත්‍ය කිඹුලන්

ගෝත්‍රය
Testudines - කැස්බෑවුන්/ ඉබ්බන්

කුලය
Bataguridae - ආසියානු ටෙරාපිනයන්

කුලය
Cheloniidae - මුහුදු කැස්බෑවුන්

කුලය
Dermochelyidae - දාර කැස්බෑවුන්

කුලය
Emydidae - ඇමරිකානු ඝන-කවචැති කැස්බෑවුන්

කුලය
Testudinidae - ඉබ්බන්

කුලය
Trionychidae - මෘදුකවච ඉබ්බන්

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි
 SrilLankanReptiles
com
 Wildreach
com

ශ්‍රී ලංකාවේ උරගයින්
උරගයින්
ශ්‍රී ලංකාව
ශ්‍රී ලංකාව උභයජීවී විශේෂ 110කට අධික සංඛ්‍යාවක් සඳහා වාසභවන වන අතර, ඉන් විශේෂ 90කට අධික සංඛ්‍යාවක් මෙරටට ආවේණික වේ
මෙලෙසින් 85%ක පමණ ආවේණිකතා ප්‍රතිශතය හේතුවෙන් ශ්‍රී ලංකාව ආසියාවේ ඉහළම උභයජීවී ආවේණිකතාව සහිත රට බවට පත්ව ඇත
පසුගිය දශකය තුළ ශ්‍රී ලංකාවෙන් සොයාගැනුණු නව උභයජීවී විශේෂ සංඛ්‍යාව සැලකිය යුතු ලෙස ඉහළ ගොස් ඇත
1957 ශ්‍රී ලංකාවේ පළමු උභයජීවී විමර්ශනය මගින් විශේෂ 35ක් හඳුනාගන්නා ලදී
1996දී උභයජීවී විශේෂ සංඛ්‍යාව 53දක්වා ඉහළ ගියේ, කෞතුකාගාර එකතු පර්යේෂණ සහ ක්ෂේත්‍ර සමීක්ෂණ පාදක කරගනිමිනි
1998දී පෙතියාගොඩ සහ මනමේන්ද්‍ර-ආරච්චි විසින් මෙම ක්ෂේත්‍ර සමීක්ෂණය මත පදනම්ව විශේෂ 250කට අධික සංඛ්‍යාවක් යෝජනා කෙරිණි
කෙසේනමුත් මීගස්කුඹුර සහ පිරිස විසින් එම සංඛ්‍යාව විශේෂ 140ක් අවට සංඛ්‍යාවක් දක්වා ප්‍රතිශෝධනය කරන ලදී
මෙහි දී "නව" විශේෂ 100කට අධික සංඛ්‍යාවක් සොයාගැනුණු බවට වූ වාර්තාව විවේචනයට ලක් විය
2016 වන විට, උභයජීවී විශේෂ 120ක් පිළිබඳ තොරතුරු පකාශයට පත්කෙරිණි
මෙයට ආවේණිකයින් 110ක් ඇතුළත් විය
හිරිදණ්ඩන් විශේෂ තුනක් හඳුනාගෙන ඇති අතර, තවත් එක් විශේෂයක් විස්තර කළ යුතුව ඇත
Adenomus, Nannophrys සහ Lankanectes යන උභයජීවී ගණ තුනම ශ්‍රී ලංකාවට ආවේණික වේ
නව විශේෂවලින් බහුතරයක් Philautus ගණයට අයත් අතර, මෑතක දී එම ගණයට අයත් විශේෂ Pseudophilautus ගණය යටතට ඇතුළත් කෙරිණි
මේ නිසා ශ්‍රී ලංකාවෙන් Philautus ගණයට අයත් කිසිදු උභයජීවී වශේෂයක් හමු නො‍වේ
Pseudophilautus pardus සහ P
maia යන විශේෂ හමුවන්නේ 1876ට පෙර සිදුකළ එකතුවලින් පමණක් වන අතර, 2007දී එම විශේෂ නව විශේෂ ලෙස විස්තර කෙරිණි
නමුත් මෙම විශේෂ දෙකම වර්තමානය වන විට නෂ්ට වූ විශේෂ යැයි සැලකේ. මීට අමතරව ශ්‍රී ලංකාව ආසියාවේ ඉහළම උභයජීවී නෂ්ට වීම් සහ තර්ජිත ප්‍රතිශතය සහිත රට වශයෙන් නම්කොට ඇත
20වන සියවසේ දී, මෙරට උභයජීවී විශේෂ අතුරින් 20%ක් පමණම නෂ්ට වී ගිය අතර, සෙසු උභයජීවී විශේෂවලින් අඩක් පමණම නෂ්ට වීමේ තර්ජනය අභිමුව සිටියි
පසුගිය වසර 500 තුළ ලෝකයෙන් නෂ්ට වී ගිය උභයජීවී විශේෂ 34 අතුරින් 19ක්ම ශ්‍රී ලංකාවට අයත් වූ විශේෂ වේ
වාසස්ථාන අහිමි වීම මෙම තර්ජනවලට ප්‍රධාන හේතුව ලෙස හඳුනාගෙන ඇති අතර, වාසස්ථාන කැබලි වීම, පලිබෝධනාශක භාවිතය සහ වායු දූෂණය ද උභයජීවීන්ට තර්ජන එල්ල කරයි
2015 අප්‍රේල් මස මෙන්ඩිස් වික්‍රමසිංහ සහ පිරිස විසින් Pseudophilautus ගණයට අයත් තවත් ආවේණික විශේෂයක් හඳුනාගන්නා ලදී
මෙම විශේෂය P
dilmah නම් විය
උභයජීවීන්

Anura ගෝත්‍රය
මැඩියන්

Gymnophiona ගෝත්‍රය
හිරිදණ්ඩන්

ආශ්‍රේයයන්

ශ්‍රී ලංකාවේ මැඩියෝ
සංකත්මෝචන් මහාබලි හනුමාන් යනුවෙන් හඳුන්වන්නේ සඳදා සිට සිකුරාදා දක්වන දිනවල සවස සෝනි එන්ටර්ටේන්මන්ට් ටෙලිවිෂන් නාළිකාව ඔස්සේ විකාශය වෙමින් පවතින ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලාවකි
මෙමගින් හනුමාන් දෙවියන්ගේ කථාපුවත නිරූපණය වන්නේ ශ්‍රී ක්‍රිෂ්ණා සහ දේවි රුක්මිණීගේ දෘෂ්ටි කෝණයේ සිටයි
සංකත්මෝචන් මහාබලි හනුමාන් කතාමාලාව දෙමළ බසින් හඬකවා ජයි හනුමාන් ලෙස සන් ටීවී නාළිකාවෙනුත්, මලයාලම් බසින් හඬකවා මහාවීර හනුමාන් ලෙස සූර්යා ටීවී නාළිකාවෙනුත් සහ තෙලිඟු'' බසින් ශ්‍රී අංජනේයම් ලෙස ජෙමිනි ටීවී නාළිකාවනුත් විකාශය කරන ලදී
කථාපුවත
මෙම කතාමාලාව මගින් හනුමාන් දෙවියන්ගේ කථාපුවත නිරූපණය වේ
බාධාවන් බිඳ හෙලන ඔහු ළමා වියේ සිටම නොයෙකුත් වීර ක්‍රියාවන්හි නිරත වෙයි
පසුව රාම හමුවීමෙන් පසු ඔහු රාමගේ ප්‍රබල අනුගාමිකයකු බවට පත් වේ
චරිත නිරූපණය

 නිර්භයි වාධ්වා, හනුමාන් ලෙස
 ගගන් මලික්, විෂ්ණු/රාම/ක්‍රිෂ්ණ දෙවියන් ලෙස
 දෙබ්ලිනා චැටර්ජී, ලක්ෂ්මී/සීතා/රුක්මිණී/වේදවතී/ කාලි ලෙස
 අංකුර් වර්මා/ අරුන් මණ්ඩෝලා, ලක්ෂ්මණ ලෙස
 දේවේන්ද්‍ර මිෂ්රා, ශනි දෙවිඳුන් ලෙස
 වික්‍රම් ෂර්මා, සුග්‍රීව ලෙස 
 අමිත් මෙහ්රා, ශිව දෙවියන් ලෙස
 ප්‍රියංකා සිං, පාර්වතී/නවදුර්ගා ලෙස
 අංජු ජාධව්, සරස්වතී ලෙස
 නිධි ජා, ජම්බාවතී ලෙස
 සොනාල් පරිහාර්, සත්‍යභාම ලෙස
 සයිනා කපූර්, මිත්‍රාවින්ද ලෙස
 පූජා ඛත්‍රි, කාලින්දි ලෙස
 අයිෂ්වර්යා රාජ්, කායාධු ලෙස
 භාරත් චෞඩා/ ගගන් කාන්ග්, කේසරී/විභීෂණ ලෙස
 සම්රයාගි නේමා, කෞෂල්‍යා ලෙස
 රේෂ්මි ඝෝෂ් /ඇලේෆියා කපාඩියා, කෛකේයි ලෙස
 කණිෂ්කා සෝනි, සුමිත්‍රා ලෙස
 ඛ්‍යාති මංගලා, උර්මිලා ලෙස
 මුකුල් රාජ් සිං, අංගද් ලෙස
 මනෝජ් වර්මා, විශ්වමිත්‍ර ලෙස
 විශාල් පට්නි, නිකුම්භ ලෙස

ආවර්තී චරිත

 සයිබාල් සන්ධීර්, ධන්වන්ත්‍රි ලෙස
 ලොවේකේෂ් සෝලංකි, ගරුඩා ලෙස
 විකාස් ග්‍රෝවර්, නාරද ලෙස
 සංදීප් රජෝරා/විමර්ශ් රෝෂන්, සූර්ය දේව ලෙස
 මනස් ෂා, දේවරාජ ඉන්ද්‍ර ලෙස
 මනිෂ් බිෂ්ලා, වායු දේව ලෙස
 රවී කුමාර්, වරුණ දේව ලෙස
 කෞෂික් චක්‍රවර්තී, බෘහස්පති ලෙස
 ත්‍රියුග් මන්ත්‍රී, කාල දේව ලෙස

අතීත චරිත

 අර්පිත් ගුප්තා/ඉෂාන්ත් භානුෂාලි, හනුමාන් (ලාබාල) ලෙස
 බර්ඛා බිෂ්ත් සේන්ගුප්තා, අංජනා ලෙස
 ශ්‍රාෂ්ති මහේෂ්වරී, තාරා ලෙස 
 ආර්යා බබ්බාර්/ සෞරව් ගුර්ජර්, වාලි/ රාවණා ලෙස
 විශාල් ජේත්වා, යොවුන් වාලි ලෙස 
 භද්‍ර පරේඛ්, සුග්‍රීව (ලාබාල) ලෙස
 රීම් ෂෙයික්, වන්දේවි ලෙස
 අයාන් සුබයිර් රහ්මානි, ප්‍රාහ්ලාද් ලෙස
 අජේ කුමාර් නායින්, හිරන්‍යකාෂිපු ලෙස
 කේකේ ගෝස්වාමි, අතිබල ලෙස
 මීත් මුඛී, ළමා රාම ලෙස
 ඒක්ලාව්‍යා ආහිර්, ළමා භාරත ලෙස
 ක්‍රිෂ් චෞහාන්, ළමා ලක්ෂ්මණ ලෙස
 වංශ් සායනි, ළමා ශාතෘඝ්න ලෙස
 සෞරව් ගුර්ජර්, වාලි ලෙස
 කුණාල් බක්ෂි, යුද්ධජිත් ලෙස
 සුමිත් කොවුල්, රාක්ෂස් චක්‍රාසුර ලෙස
 විනීත් කාකාර්, මහාපාර්ශ්ව ලෙස
 තාරකේෂ් චෞහාන්, දුර්වාස ලෙස
 ආදිත්‍ය රථෝර්, ගනේෂ ලෙස
 අර්ජිත් රන්කා, සනාතන් ලෙස
 කේතන් කරන්ඩේ, අහිරාවන් ලෙස
 ෂර්හාන් සිං, ඉන්ද්‍රජිත් ලෙස
 යෝගේෂ් මහාජන්, දශරථ ලෙස
 ටාෂා කපූර්, මන්ඩෝදරි ලෙස
 පරිධි ෂර්මා, කෛකසි ලෙස

සටහන්

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි
 
 සෝනිLIV අඩවිය 

ඉන්දියානු මිත්‍යා රූපවාහිනී කතාමාලා
සෝනි එන්ටර්ටේන්මන්ට් ටෙලිවිෂන්
2015 ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලා ඇරඹීම්
තිත්පිය තිරාසිකයා (Geokichla spiloptera) යනුවෙන් හඳුන්වන්නේ විශාල තිරාසික කුලය වන Turdidae කුලයට අයත්, ආසියානු තිරාසිකයෙකි
මෙම පක්ෂියා ශ්‍රී ලංකාවට ආවේණික නේවාසික අභිජනන පක්ෂියෙකි
මෙම සුලබ නොවන පක්ෂියා සාමාන්‍යයෙන් කඳුකර වැසි වනාන්තර සහ අඩු වශයෙන් වියළි වන බිම්වල උන්නතාංශය 500 m සහ 2000 m අතර පෙදෙස්වල හමුවේ
සාමාන්‍යයෙන් තනිව වෙසෙන පක්ෂියකු වන අතර ඝන යටිවියනක් සහ උණ වදුලු සහිත ස්ථානවල සිටීමට ප්‍රියකරයි
තිත්පිය තිරාසිකයින් සර්වභක්ෂක ය
නමුත් ඵලවලට වඩා වැඩියෙන් කෘමීන්ට ප්‍රිය කරයි
ආහාර ගන්නේ බිම සිට ය
මෙම විශේෂයේ වැඩිහිටි පක්ෂීන් 27 cm පමණ දිගැති අතර, ඉහළ පෙදෙස ලා දුඹුරු අතර, ද්විත්ව පියා දණ්ඩේ සුදු තිත් දැකගත හැක
ලා පැහැ මුහුණේ අඳුරු ඉරි දෙකක් දැකගත හැක
හොටය කළු පැහැ අතර, පාද කහ පැහැති ය
නාදය ගීතමය ස්වභාවයක් ගන්නා අතර, විවිධ උරුවන් හඬවල් ශ්‍රවණය කළ හැක
ලාබාල පක්ෂීන්ගේ උඩුකයෙහි අඳුරු කහ පැහැ වයිරම් දැකගත හැක
ඔවුන්ගේ මුහුණ සහ යටිකය ලා දුඹුරු පැහැ අතර, දැඩි වයිරම් රටා දැකගත හැක
වනවැස්ම සහිත ස්ථානවල අතු දෙබලක් මත ලිහිල් කෝප්පාකාර කැදැල්ලක් තනයි
අඳුරු කහ පැහැ හෝ නිල්-කොළ පැහැ බිත්තර 2-3 පමණ දමයි
සෑම වසරකම මෙම විශේෂයේ අභිජනන වාර දෙකක් දැකගත හැක
සංස්කෘතිය තුළ
ශ්‍රී ලංකාව තුළ සිංහල බසින් මෙම පක්ෂියා පුල්ලි වල් අවිච්චියා ලෙස ද හඳුන්වයි. ඉංග්‍රීසි බසින් මෙම පක්ෂියා Spot-winged Thrush නම් වේ

ආශ්‍රේයයන්

 Birds of India by Grimmett, Inskipp and Inskipp, ISBN 0-691-04910-6
 Thrushes by Clement and Hathaway, ISBN 0-7136-3940-7

තිත්පිය තිරාසිකයා
ශ්‍රී ලංකාවේ ආවේණික පක්ෂීන්
තිත්පිය තිරාසිකයා
පර්ඩර් යනු   විශේෂයෙන්ම සිවිල් සේවකයන්ට බලපාන්නාවූ එක්සත් රාජධානියෙහි මැතිවරණය ප්‍රකාශයට පත්කිරීම සහ අවසන් ප්‍රතිඵල නිකුත්කිරීම අතර පවතින පූර්ව-මැතිවරණ කාලසීමාව වෙයි
ඉදිරියෙහි පැවැත්වීමට නියමිත මැතිවරණයෙහිදී කිසිම අපේක්ෂකයෙකුට හෝ දේශපාලන පක්ෂයකට හෝ වාසිසහගත වන බවට පෙනෙන  නව හෝ මතභේදකාරී රාජ්‍ය පරිපාලන මුල්පිරීම් (නූතනීකරණ මුල්පිරීම් හෝ පරිපාලනමය සහ  ව්‍යවස්ථාදායක වෙනස්කම් වැනි) පිළිබඳ ප්‍රකාශයන් මධ්‍යම හෝ පළාත් පාලන රජයයන් විසින් නිකුත් කිරීම  මෙම කාලසීමාව තුලදී වැලක්වෙයි
අපේක්ෂකයෙකුට නියත වශයෙන්ම වාසිසහගත තත්ත්වයක් ලැබ දුන් බවට අධිකරණයක් විසින් නිර්ණය කෙරුණු විටෙක මෙය විසින් 1986 පළාත් පාලන පණතෙහි 2 ඡේදය උල්ලංඝනය කිරීමක් වෙයි
පරිචයනය සහ  නෛතික තත්ත්වය 
පර්ඩර් කාලසීමාව සාමාන්‍යයෙන් ඇරඹෙන්නේ කාල-නියමිත මැතිවරණයට සති හයකට පෙර වන අතර, එක් එක්  බල මණ්ඩලයෙහි මැතිවරණ දැන්වීම ප්‍රකාශයට පත් කල දිනයෙහිය
සංයුක්ත අධිකාරි පුරපතිවරුන් සඳහා 2017 වසරෙහි මැතිවරණ සඳහා පර්ඩර් කාල සීමාව ඇරඹුනේ මාර්තු 23 දිනදීය
2017 මහා මැතිවරණය සඳහා පර්ඩර් කාලසීමාව ඇරඹුනේ අප්‍රේල් 22 දිනදීය
ශබ්ද නිරුක්තිය 
පුරුෂ ලෝකය තුල කාන්තාවන්ගේ විනීතභාවය සුරැකීම සලසන "තිරය" හෝ "මොට්ටැක්කිලිය" යන අර්ථය දෙන පර්ඩර් යන උර්දු වචනය වෙතින් මෙය ව්‍යුත්පන්න වී ඇත
ආශ්‍රිත

බාහිර සබැඳි 
 යූකේ ගවර්න්මන්ට් – ඉලෙක්ෂන් ගයිඩ් ෆො සිවිල් සර්වන්ට්ස්

එක්සත් රාජධානියෙහි මැතිවරණ
ගොවි කටයුතුවලට භාවේත කරන උපකරණ
ගුණපාල වික්‍රමරත්න  (ඉංග්‍රීසි
Gunapala Wickramaratne) යනු හිටපු විභාග කොමසාරිස් වරයෙක් සහ නාලන්දා විද්‍යාලය, කොළඹ හිටපු විදුහල්පති (1964-1969)
ජීවන සටහන් 
ගුණපාල වික්‍රමරත්නයන් රාහුල විද්‍යාලය මාතර ආදි ශිෂ්‍යයෙකි
ආශ්‍රිත
 උත්තම ගුරු පූජා

 රාහුල පුත් ගුණපාල වික්‍රමරත්නට අනුවයි

 අධ්‍යාපනයේ මෙහෙවර නිම වූ විශිෂ්ටයන්ට සේවා ප්‍රණාම 

 නාලන්දා විදුහලේ අභිමානවත් ගමන් මඟ

 Nalanda retired teachers association

 Past Principals of Nalanda 

 Nalanda and HFC squash champions

     
චරිත කතා
ශ්‍රී ලාංකිකයෝ
ශ්‍රී ලාංකික බෞද්ධයෝ
ලාංකික සිංහලයෝ
කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයීය, පීඨය
නෙල්සන් මෙන්ඩිස් (ඉංග්‍රීසි
Nelson Mandis) යනු ප්‍රවීන ක්‍රිකට් පුහුනුකරු සහ ඉංග්‍රීසි ගුරුවරයෙකි
ජීවන සටහන් 
ඔහු වරෙක කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ක්‍රිකට් පුහුනුකරු  විය
ආශ්‍රිත

 නෙල්සන් මෙන්ඩිස් අභියෝග කුසලාන ක්‍රිකට් තරගාවලිය 8දා

 බ්‍රැඩ්මන්ගේ ජීවිත කතාව කියවා ක්‍රිකට් "ඔස්තාර්ලා" බිහිකළ ඉස්තරම් ගුරුවරයා 

 ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයන් දුසිමක් මුදුනට ගෙනා ගුරුවරයා 

    
චරිත කතා
ශ්‍රී ලාංකිකයෝ
ශ්‍රී ලාංකික බෞද්ධයෝ
ලාංකික සිංහලයෝ
කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයීය, පීඨය
පර්ඩර් හෝ පාර්ඩර් ("තිරය" යන අර්ථය දෙන  පර්සියානු වදන
پرده, වෙතින්) යනු,  දකුණු ආසියාවෙහි සමහරක් මුස්ලිම් සහ හින්දු ප්‍රජාවන් අතර ව්‍යාප්ත ආගමික සහ සමාජ පිළිවෙතක් වන ස්ත්‍රී හුදෙකලා වාසයකි
ඊගා (සිංහල
මැස්සා) යනු කේ. වී. විජයේන්ද්‍ර ප්‍රසාද් විසින් රචනා කරන ලද, ඔහුගේ පුත් එස්. එස්. රාජමෞලි විසින් අධ්‍යක්ෂණය කළ 2012 ඉන්දියානු ද්වීභාෂා ෆැන්ටසි චිත්‍රපටයකි
මෙය නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ කෝරපති රංගනාථ සායිගේ වරාහි චලන චිත්‍රම් ආයතනය විසිනි
මිලියන 260 සිට 400 දක්වා වූ ඇස්තමේන්තුගත අයවැයක් ඇතිව නිපදවූ මෙය තෙලිඟු සහ දෙමළ භාෂාවලින් සමගාමීව නිර්මාණය විය
මින් දෙමළ ප්‍රභේදය නාන් ඊ (මම, මැස්සා) ලෙස නම්කෙරිණි
චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරන්නේ සුදීප්, නානි, සහ සමන්තා රුත් ප්‍රභූ විසිනි
මෙහි ධ්වනිපථය සහ ස්වර ලිපි එම්. එම්. කීරවානි විසින් නිමවන ලදී
මෙහි ඡායාරූපකරණ අධ්‍යක්ෂකවරයා ලෙස කේ. කේ. සෙන්තිල් කුමාර් කටයුතු කළ අතර, චිත්‍රපටය සංස්කරණය කරන ලද්දේ කෝටගිරි වෙන්කටේස්වරා රාඕ විසිනි
මෙහි තෙලිඟු සහ දෙමළ ප්‍රභේද සඳහා පිළිවෙලින් ජනාර්ධන් මහාඍෂි සහ ක්‍රේසි මෝහන් විසින් දෙබස් රචනා කරන ලදී
ඊගාහි කථන විලාසය පියකු විසින් සිය දියණියට නින්දට යාමට පෙර පවසන කථාවක ආකාරයෙන් යුතු ය
මෙහි ප්‍රධාන චරිතය වන නානි සිය අසල්වැසි බින්දු හට පෙම් කරයි
බින්දු වෙත ආකර්ෂණය වන ධනවත් ව්‍යාපාරික සුදීප් නානිව මරා දමන්නේ ඔහු තමන්ට බාධාවක් ලෙස සලකමිනි
නානි ගෙමැස්සකු ලෙස යළි උපත ලබන අතර, ඔහු බින්දුව ආරක්ෂා කරමින් සිය මරණය වෙනුවෙන් පළිගන්නට උත්සාහ දරයි
චිත්‍රපටය පිළිබඳ අදහස පහළ වූයේ 1990 දශකයේ ප්‍රසාද් විසින් මිනිසකුගෙන් පළිගන්නට උත්සාහ දරන මැස්සකු පිළිබඳ පවසමින් රාජමෞලිට විහිළු කළ අවස්ථාවකයි
මරියාද රාමණ්ණා (2010) චිත්‍රපටය අවසන් කිරීමෙන් පසුව රාජමෞලි මෙම සංකල්පය පිළිබඳ සිය අවධානය යොමු කළේ ය
ප්‍රසාද් එය තිර පිටපතක් ලෙස ගොඩනැගී ය
චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන කටයුතු 2010 දෙසැම්බර් 7 දින ‍හයිදරාබාද්හි රාමනායිදු ස්ටූඩියෝස්හි දී ආරම්භ විය
මෙහි ප්‍රධාන ඡායාරූපකරණය 2011 පෙබරවාරි 22 දින ඇරඹි අතර, එය 2012 පෙබරවාරි තෙක් සිදු විය
ඊගාහි දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග සහ ඩිජිටල් අතරමැදි කටයුතු මෙහෙයවන ලද්දේ පිළිවෙලින් මකුට VFX සහ අන්නපූර්ණ ස්ටූඩියෝස් ආයතන විසිනි
චිත්‍රපටයේ ප්‍රභේද දෙක සමග ඊචා ලෙස මලයාලම් හඬකැවූ ප්‍රභේදය 2012 ජූලි 6 දින ලොව පුරා සිනමාහල් 1,100 පමණ ප්‍රදර්ශනය වීම ඇරඹිණි
ප්‍රධාන නළු නිළියන්ගේ රංගනය, රාජමෞලිගේ අධ්‍යක්ෂණය සහ දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග විචාරක පැසසුමට ලක් විය
බිලියන 1.25 ඉක්මවූ ආදායමක් හිමි කරගත් ඊගා චිත්‍රපටය වසරේ ඉහළම ආදායම් ලබන තෙලිඟු චිත්‍රපට අතුරින් එකක් විය
මෙහි හින්දි හඬකැවූ ප්‍රභේදය මක්ඛි යන නාමයෙන් 2012 ඔක්තෝබර් 12 දින මුදාහැරුණු නමුත් සෙසු චිත්‍රපට මෙන් එය ආර්ථික වශයෙන් එතරම් සාර්ථක වූයේ නැත
ඊගා ජාතික චිත්‍රපට සම්මාන දෙකක් (හොඳම තෙලිඟු වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය සහ හොඳම විශේෂ ප්‍රයෝග), ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මාන පහක්, සහ දකුණු ඉන්දියානු අන්තර්ජාතික චිත්‍රපට සම්මාන තුනක් හිමි කරගෙන ඇත
මෙම චිත්‍රපටය ටොරන්ටෝ ආෆ්ටර් ඩාර්ක් චිත්‍රපට උළෙල, ෂැංහයි අන්තර්ජාතික චිත්‍රපට උළෙල, සහ මැඩ්‍රිඩ් අන්තර්ජාතික චිත්‍රපට උළෙලවල්හි දී ප්‍රදර්ශනය කොට තිබේ
කථාපුවත 
නිදා ගැනීමට නොහැකි වන ලාබාල දැරියක ඇගේ පියාගෙන් තමන්ට නින්දට යාමට කථාවක් කියාදෙන මෙන් ඉල්ලා සිටියි‍
මුලින් මඳක් පැකිළුණ ද ඔහු ඇයට නානි නම් ගෙමැස්සකුගේ කථාව කියා දෙයි
නානි යනු ගිනිකෙලි පිළියෙල කිරීමේ විශේෂඥයකු වන තරු‍ණයෙකි
ඔහු සිය අසල්වාසිනිය වන බින්දු හට පෙම් කරයි
බින්දු ක්ෂුද්‍ර කලා ශිල්පිනියක වන අතර ඇය ප්‍රොජෙක්ට් 511 නම් රාජ්‍ය-නොවන සංවිධානයක (NGO) කටයුතු කරයි
බින්දු ද නානිට පෙම් කරන නමුත් ඇය ඒ වග නොපෙන්වයි. සිය NGO සඳහා මූල්‍ය ආධාර ලබාගැනීම පිණිස බින්දු ධනවත්, බලවත් ව්‍යාපාරිකයකු වන සුදීප්ගේ කාර්යාලය වෙත යයි
ඔහු ඇයට ආකර්ෂණය වේ
ඇයව මිතුරු කරගැනීමේ අරමුණින් ඔහු  මිලියන 1.5ක මුදලක් පිරිනමා ඇගේ විශ්වාසය දිනා ගනියි
නානි තමන්ට බාධාවක් ලෙස දකින සුදීප් ඔහුව මරාදමන්නට සැලසුම් කරයි
එක් රැයක නානි බින්දුහට ඇගේ ක්ෂුද්‍ර කලාකෘතියක් නිර්මාණයට උපකාර කරයි
මෙම නිර්මාණය පැන්සල් තුඩකින් තැනූ මාල පෙත්තකි
නැවත නිවස වෙත පැමිණෙන අතරතුර සුදීප් නානිව පැහැරගෙන ඔහුව මරාදමන්නේ එම මරණය අනතුරක් ලෙස පෙනෙන අයුරිනි
මෙම අනතුර පිළිබඳ නොදන්නා බින්දු මියයමින් සිටින නානි හට දුරකථනයෙන් අමතා ඔහුට විවාහ යෝජනාවක් කරයි
මියයාමට පෙර නානිට ඇසෙන අවසන් වදන් එයයි
අනතුරුව ඔහු ගෙමැස්සකු ලෙස උපත ලබන අතර ඔහුට සිය පෙර ආත්මය පිළිබඳ මතක නැත
මැස්සාගේ මතකය යළි ඉස්මතු වන්නේ ඔහු සුදීප් සහ බින්දුව මුණගැසීමෙන් පසුවයි. සුදීප්, දැඩි කම්පාවට පත්ව සිටින බින්දුහට තමන් සමග නව දිල්ලියේ අධ්‍යාපන අමාත්‍යවරයා හමුවීමට පැමිණෙන මෙන් පවසන්නේ ඇගේ NGO පිළිබඳ ආකර්ෂණීය ඉදිරිපත් කිරීමක් කළහොත් ඔහු ඇයට ජාතික මට්ටමේ පිළිගැනීමක් ලබාගැනීමට උපකාර වන බව පවසමිනි
ගුවන් තොටුපළට යන අතරතුර මැස්සා සුදීප්ගේ වාහනය අනතුරට පත්වීමට සලස්වයි. අනතුරුව මැස්සා වා-පළිහ මත "මම නුඹව මරා දමනවා" යනුවෙන් සටහන් කරයි
මේ හේතුවෙන් සුදීප් පීඩනෝන්මාදී තත්ත්වයට පත්වෙයි
සිය නිදන කාමරයට වී නානි පිළිබඳ සිතමින් වැළපෙන බින්දු දකින මැස්සා තමන් නානි බව ඇයට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඇගේ කඳුළු බිඳුවලින් මේසය මත ලිවීමෙනි
නානි මරණයට පත්වූ අයුරු මැස්සා ඇයට හෙළි කරයි
සුදීප්ගෙන් පළිගන්නට ඔවුහු දෙදෙන ඉටාගනිති
මැස්සා පිළිබඳ සුදීප්ගේ සිත තුළ පවතින බිය හේතුවෙන් ඔහුගේ වෘත්තීමය සහ පෞද්ගලික දිවියේ නොයෙකුත් ගැටලු ඇතිවෙයි
සිදුවීම් මාලාවකින් පසුව ඔහුගේ සියලු මුදල් ගිනිබත් වන්නේ ඔහුව දිළිඳු තත්ත්වයට ඇද දමමිනි
සුදීප් මන්ත්‍රකරුවකුගෙන් දැනගන්නේ නානි මැස්සකු ලෙස යළි උපත ලබා ඇති බවත්, මැස්සා පළිගැනීමට තැත් කරන බවත් ය
සුදීප් නානිව මරාදැමීමට උත්සාහ කළ ද, මැස්සා පලායන්නේ පරිපථ ලුහුවීමක් ද සිදුකරමිනි
මේ හේතුවෙන් මන්ත්‍රකරු මියයන අතර, සුදීප් සිහි විසඥ වේ
නානි සහ බින්දු සිතන්නේ සුදීප් මියගොස් ඇති බවයි. නමුත් ඔහුගේ ව්‍යාපාර සහායකයා විසින් සුදීප්ව බේරාගනියි
බින්දු ද මැස්සාට උපකාර කරන බව වටහා ගැනීමෙන් පසු සුදීප් වියරු වෙයි
බිලියන 7ක රක්ෂණ මුදලක් ලබාගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් සුදීප් සිය ව්‍යාපාර සගයාව මරාදමයි
සුදීප් බින්දුව සිය නිවස වෙත රැගෙන යන අතර, නානි ඔවුන් පසුපසින් පැමිණෙයි
නානි ඉඳිකටුවක් ආධාරයෙන් සුදීප්ට දැඩි ලෙස තුවාල සිදු කරයි
නමුත් නානිගේ පියාපතක් කඩා දමන සුදීප් එම ඉඳිකටුවෙන්ම ඇන නානිට මාරාන්තික තුවාල සිදුකරයි
දැල්වෙන ගිනිකූරක ගිනිදැල්ල තුළින් පනින නානි කොකාගස්වා තිබූ තුවක්කුව තුළට ගමන් කරයි
එවිට එය පත්තු වේ
සුදීප් පසුකොට යන උණ්ඩය ඔක්සිජන් සිලින්ඩරයක් තුළට කිඳාබසියි
සිලින්ඩරය පුපුරා යන්නේ සුදීප්ව මරණයට පත් කරමිනි
මැස්සාගේ පියාපත රැගෙන යන බින්දු එයින් සුරයක් තනයි
එක් දිනෙක රැකියාව බලායන අතරතුර සන්ධ්‍යාවේ ඇයට ඝෝෂාවක් ඇසෙයි
නැවතත් මැස්සකු ලෙස උපත ලබාසිටින නානි සිය පැමිණීම එත්තු ගැන්වීමට ඔහුට ඉඳිකටුවකින් අනියි‍
මැස්සකු පිළිබඳ සිය පියා ඉදිරිපත් කළ කථාව අසා දැරිය විමතියට පත් වේ
චරිත නිරූපණය 
සුදීප්, සුදීප් ලෙස
නානි, නානි ලෙස
සමන්තා රුත් ප්‍රභූ, බින්දු ලෙස
ආදිත්‍යා, සුදීප්ගේ ව්‍යාපාර සහකරු ලෙස
තාගුබෝතු රමේෂ්, බින්දුට පෙම්කරන සොරා ලෙස (තෙලිඟු ප්‍රභේදය)
සන්තානම්, පොට්ටු ගෝවින්දන්
බින්දුට පෙම්කරන සොරකු ලෙස (දෙමළ ප්‍රභේදය)
චන්ද්‍ර සේඛර්, තන්ත්‍රා ලෙස
මන්ත්‍රකරුවෙකි
නොයෙල් සීන්, නානිගේ මිතුරා ලෙස
ශ්‍රීනිවාසා රෙඩ්ඩි, සුදීප්ගේ පෞද්ගලික සහායකයා ලෙස
සිවන්නාරායාණ නාරිපෙඩ්ඩි, දේවාලයේ පූජක ලෙස
දේවදර්ශිනී, බින්දුගේ ඥාති සොයුරිය ලෙස
හංස නන්දිනී, කලා ලෙස (පසුබිම් නිරූපණය)
ක්‍රේසි මෝහන්, මලයාලි පශුවෛද්‍යවරයා ලෙස (පසුබිම් නිරූපණය, දෙමළ ප්‍රභේදය)

නිෂ්පාදනය

සම්භවය, තිර පිටපත සහ නළුවරණය 

චිත්‍රපටයේ සංකල්පය බිහි වූයේ 1990 දශකයේ පසු කාලයේ තිර රචක කේ. වී. විජයේන්ද්‍ර ප්‍රසාද්ගේ මනසේ ය
එම කාලයේ ඔහු සිය පුත්‍රයා වූ එස්. එස්. රාජමෞලි සමග සංවාදයක දී මිනිසකුගෙන් පළිගන්නට උත්සාහ කරන ගෙමැස්සකු පිළිබඳ විහිළුවක් සිදුකොට ඇත
ප්‍රසාද් පසුව මෙම අදහස 1830 දශකය පසුබිම් වන ඉංග්‍රීසි-භාෂා චිත්‍රපටයක් සඳහා උචිත තිර පිටපතක් ලෙස සංවර්ධනය කළේ ය
මෙම කථාවෙහි සිය පවුල වහල් භාවයෙන් මුදා ගැනීමට උත්සාහ දරන අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු තරුණයකු මැස්සකු වී නැවත උපදින අයුරු ගොඩනැංවිණි
මරියාද රාමණ්ණා (2010) චිත්‍රපටය සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, රාජමෞලි වෙනත් චිත්‍රපටවලින් වෙනස් වන සුවිශේෂී චිත්‍රපටයක් අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට අදහස් කරමින් සිටියේ ය
අනුතරුව ඔහු ඊගා ද්වීභාෂා චිත්‍රපටයක් ලෙස තෙලිඟු සහ දෙමළ භාෂාවලින් තැනීමට තීරණය කළේ ය
මෙහි දී සෑම දර්ශනයක්ම, කථාබහක්ම එක් එක් භාෂාවට ඒක වරක් බැගින් දෙවරක් රූගත කිරීමට සිදු විය
මෙහි දෙමළ ප්‍රභේදය වූ නාන් ඊ චිත්‍රපටය රාජමෞලිගේ දෙමළ සිනමාව තුළ කුළුඳුල් අධ්‍යක්ෂණය විය
මෙම චිත්‍රපටය ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ සුරේෂ් ප්‍රොඩක්ෂන්ස්හි දග්ගුබාති සුරේෂ් බාබු විසිනි
සිය වෘත්තියේ ප්‍රථම වරට රාජමෞලි විසින් පිටපත ලියා නිමවීමෙන් පසුව නළුවරණය සිදුකරන ලදී
එයට හේතුව කථාවේ මෙම චරිත වෙනුවෙන් උචිත නළුවන් තෝරාගැනීමක් සිදු කිරීමට අවශ්‍ය වීමයි
මෙහි කථා නායකයා වන නානි ප්‍රධාන නළු නිළියන් තිදෙනා අතුරින් ප්‍රථමයෙන්ම තෝරාගත් චරිතයයි
ඔහු සිය රූගත කිරීම් දින 25ක් ඇතුළත් සම්පූර්ණ කළේ ය
දෙවනුව සමන්තා රුත් ප්‍රභූ මෙහි ප්‍රධාන නිළියගේ චරිතය සඳහා තෝරාගැනිණි
රාජමෞලි විසින් මැස්සාගේ මිනිස් විරුද්ධවාදියාගේ චරිතය සඳහා සුදීප්ව තෝරාගත්තේ රාන් (2010) චිත්‍රපටයේ ඔහුගේ රංගන ප්‍රතිභාව දැකීමෙනි
චිත්‍රපටයේ නානිගේ මිතුරාගේ චරිතය සඳහා නොයෙල් සීන්ව තෝරාගැනිණි
සිය දුෂ්ට චරිතය සඳහා සුදීප් ආභාසය ලබාගත්තේ 1983 කන්නඩ චිත්‍රපටයක් වූ භක්ත ප්‍රලාද චිත්‍රපටයෙනි
ඔහු විසින් නිරූපණය කළ චරිතය එදිරිවාදී චරිතයකට වඩා "නරක පුද්ගලයකු"ගේ චරිතයක් විය යුතු යැයි ඔහු අදහස් කළේ ය
පිටපත පරීක්ෂාවට ලක් කරන ලද්දේ රාජමෞලිගේ සොහොයුරා වූ එස්. එස්. කාංචි විසිනි
මෙහි තෙලිඟු සහ දෙමළ ප්‍රභේද සඳහා දෙබස් රචනා කරන ලද්දේ පිළිවෙලින් ජනාර්ධන් මහාඍෂි සහ ක්‍රේසි මෝහන් විසිනි
මෙය ඔවුන් රාජමෞලි සමග කටයුතු කළ ප්‍රථම අවස්ථාව විය
ආරම්භයේ දී චිත්‍රපටයේ ඡායාරූපකරණ අධ්‍යක්ෂක ලෙස ‍ජේම්ස් ‍ෆවුල්ඩ්ස් තෝරාගැනිණි
නමුත් පසුව ඒ වෙනුවට කේ. කේ. සෙන්තිල් කුමාර් සම්බන්ධ කරගැනුණේ නිර්මාණාත්මක වෙනස්කම් සහ න්‍යායපත්‍රයේ ඇතිවූ මතගැටුම් හේතුවෙනි
එම්. එම්. කීරවානි විසින් චිත්‍රපටයේ ධ්වනිපථය සහ ස්වර ලිපි නිර්මාණය සිදුකරන ලදී
කෝටගිරි වෙන්කටේස්වරා රාඕ චිත්‍රපටය සංස්කරණය කළේ ය
රවීන්දර් රෙඩ්ඩි මෙහි කලා අධ්‍යක්ෂකවරයා වූ අතර, රාජමෞලිගේ බිරිඳ වූ රාමා මෙහි ඇඳුම් නිර්මාණය සිදුකළා ය
චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන කටයුතු නිල වශයෙන් 2010 දෙසැම්බර් 7 දින හයිදරාබාද්හි දී උත්සවාකාරයෙන් ආරම්භ විය
චිත්‍රපටයේ මුල් ප්‍රභේදය මාස හයකට අධික කාලයක් පුරා රූගත කෙරුණු අතර, ඒ සඳහා ආසන්න වශයෙන්  මිලියන 110ක වියදමක් දැරීමට සිදු විය
නිර්මාණයේ ගුණාත්මකභාවය මඳ යැයි රාජමෞලිට හැඟුණු හෙයින් එහි කටයුතු නැවත ආරම්භ කෙරිණි
චිත්‍රපටයේ අවසන් අයවැය  මිලියන 260 සහ  මිලියන 400 අතර අගයයක් ගන්නට ඇතැයි ඇස්තමේන්තු කෙරේ
රූගත කිරීම සහ පශ්චාත්-නිෂ්පාදනය 

ප්‍රධාන ඡායාරූපකරණය 2011 පෙබරවාරි 22 දින හයිදරාබාද්හි දී ආරම්භ විය
චිත්‍රපටයෙන් සියයට අනූවක් පමණම රූගත කෙරුණේ නගරයේ රාමනායිදු ස්ටූඩියෝස්හි දී ය
2011 මාර්තුවේ මුල් කාලයේ ෂාම්ෂාබාද් අසල අම්මපල්ලිහි ශ්‍රී සීතා රාමචන්ද්‍ර ස්වාමි දේවාලයේ දී ජවනිකාවක් රූගත කෙරිණි
පළමු රූගත කිරීම් කාර්ය සටහනේ දී නානි, සමන්තා සහ සුදීප් සිටින දර්ශන රූගත කෙරුණු අතර, එය මාර්තු 16 වන විට අවසන් විය
අප්‍රේල් මස වනවිට රූගත කිරීම් අඩාළ වූයේ චිත්‍රපට සේවකයින් සහ නිෂ්පාදකයින් අතර පැවති කම්කරු මතභේදයක් හේතුවෙනි
මෙම වර්ජනය දිගටම පැවතියහොත් ඊගා හයිදරාබාදයෙන් ඉවතට ගෙනයාමට රා‍ජමෞලි සලකා බලමින් සිටියේ ය
2011 සැප්තැම්බර් මුල් කාලයේ කෝකපේට්හි දී රූගත කිරීම් ඉදිරියට ගෙන යන ලදී
2012 පෙබරවාරි වන විට ප්‍රධාන ඡායාරූපකරණය අවසන් වීම සහ පශ්චාත්-නිෂ්පාදන කටයුතු ආරම්භ වීම සිදු විය
රාජමෞලි අනුව, ජවනිකාවක් රූගත කිරීමට පෙර චිත්‍රපට කණ්ඩායම විසින් සෑම දිනයකම කථාපුවරුවේ (storyboard) 3D වීඩියෝවක් සලකා බලා ඇත
එක් එක් ජවනිකාව රූගත කිරීමෙන් පසුව, සංස්කරණය සහ ප්‍රති-පටිගතකිරීම් කටයුතු සිදුකරන ලද්දේ සරල greyscale සජීවීකරණය ආධාරයෙනි
ඇරී ඇලෙක්සා කැමරාවක්, මූලික කාච (prime lens), සහ ස්කෝර්පියෝ හා ස්ට්‍රාඩා දොඹකර ද ප්‍රධාන ඡායාරූපකරණයේ දී භාවිතා විය
මහේක්ෂ ඡායාරූපකරණයේ දී ඒෂණ (probe) කාචයක් සහ අති-තීව්‍රතා ආලෝකකරණයක් භාවිතා විය
සෙන්තිල් කුමාර්හට f8.0ක අවම f-stop අගයයක් සහිත විශේෂ කාචයක් භාවිතා කිරීමට සිදු විය
පුළුල් කැමරා විවර‍ය සඳහා අපේක්ෂිත දර්ශන ලබාගැනීමට ඉහළ-තීව්‍රතාවකින් යුත් ආලෝකකරණයක් භාවිතා කිරීමට සිදු විය
වෘත්තීමය විභේදනයට ආසන්නතම විභේදනයක් ලබාගත හැකි කුඩාම කැමරාව වූ GoPro කැමරා ඔහු විසින් භාවිතා කරන ලදී
අතිශයින් මන්දිත චලන රූගත කිරීම සඳහා Phantom Cam භාවිතා විය
ඇතැම් දර්ශන තත්පරයට රූපරාමු 2,000ක ශීඝ්‍රතාවෙන් රූගත කෙරිණි
ඩිජිටල් අතරමැදි (DI) කටයුතු හයිදරාබාද්හි අන්නපූර්ණ ස්ටූඩියෝස්හි දී සිදු විය
උස්-අන්ත DI පද්ධතියක් ආනයනය කෙරුණු අතර, මෙම ක්‍රියාවලිය සම්පූර්ණ කිරීමට මාස හයක් ගත විය
ඊගාහි සමන්තාට හඬකැවූ ගායිකා චින්මායිට මෙම කටයුත්ත තරමක් අපහසු වූයේ මෙම සිනමා පටවල සජීවීකරණය කළ මැස්සාගේ රුව ඇතුළත් නොවූ හෙයිනි
මෙහි හින්දි හඬකැවූ ප්‍රභේදය වන මක්ඛි සඳහා දෙබස් රචනා කිරීමට රාජමෞලි විසින් අනුජ් ගුර්වාරා සම්බන්ධ කරගන්නා ලදී
හින්දි හඬකැවීම් ද හයිදරාබාද්හි දී ආරම්භ වූ අතර, ගුර්වාරා විසින් චිත්‍රපටයේ නානි සඳහා ද හඬකවන ලදී
අජේ දේව්ගන් සහ ඔහුගේ බිරිඳ වන කාජල් සිය දරුවාට නිදන වේලාවේ චිත්‍රපටයේ කථාව කියන දෙමාපියන් ලෙස රංගනයේ යෙදෙමින්, මක්ඛිහි ආරම්භක නාමාවලි දර්ශනයේ දී ඔවුන්ගේ හඬ මුසු කරන ලදී
චිත්‍රපටයේ අවසාන නම්පෙළ හා සම්බන්ධ දර්ශනවල මැස්සා විසින් දේව්ගන්, සල්මන් ඛාන්, සහ අක්ෂේ කුමාර්ගේ රංගනයන් අනුකරණය කරනු දැක්වේ
දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග 

මකුට VFXහි ආර්. සී. කමලකන්නන් සහ පීට් ඩ්‍රේපර් විසින් ඊගාහි දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග මෙහෙයවන ලදී
රාහුල් වේණුගෝපාල් චිත්‍රපටයේ පසුතල අධීක්ෂක සහ මැට් සිතුවම් ශිල්පියා ලෙස කටයුතු කළේ ය
පසුකලෙක රාජමෞලිගේ බාහුබලි
ද බිගිනිං වෙනුවෙන් කටයුතු කළ වී. ශ්‍රීනිවාස් මෝහන් මෙම චිත්‍රපටයේ කෙටි ජවනිකාවක් සඳහා දායකත්වය සපයා ඇත
මැස්සාගේ රුව නිර්මාණය මාස හතරක් තුළ සිදු කිරීමට රාජමෞලි සැලසුම් කොට තිබුණ ද, එයට මාස දාහතරක් ගත විය
සජීවීකරණ හා සම්බන්ධ කටයුතුවලින් සියයට අනූවක් පමණම සිදුවූයේ හයිදරාබාද්හි ය
සෙසු සියයට දහයක පමණ කොටස එක්සත් ජනපදයේ දී සම්පූර්ණ කෙරිණි
ඉන්දු-ආසියානු පුවත් සේවාවේ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක දී ඩ්‍රේපර් පැවසූයේ මැස්සාව සැලසුම් කිරීමට තමන් විශේෂඥයින් දහතුන් දෙනකු සහ සජීවීකරණ ශිල්පීන් රැසකින් සමන්විත කණ්ඩායමක් සමග කටයුතු කළ බවයි. චිත්‍රපටයේ මැස්සාගේ ඇස්වලට උගේ මුහුණෙන් සියයට 80ක පමණ ප්‍රමාණයක් අයත් වූ නිසා රාජමෞලි සිතූයේ එය වඩාත් හැඟීම් දනවන ආකාරයෙන් නිර්මාණය කළ යුතු බවයි. මෙයට නිදසුනක් ලෙස ඔහු 1986 පික්සර් ඇමරිකානු කෙටි චිත්‍රපටයක් වූ Luxo Jr
දැක්වී ය
පළමු සජීවීකරණ ශිල්පීන් කණ්ඩායම විසින් නිර්මාණය කොට තිබූ මැස්සාගේ රුව සම්බන්ධයෙන් රාජමෞලි සෑහීමකට නොවූ අතර, ඔහු මැස්සාගේ සවිස්තර අංග ප්‍රතිනිර්මාණය කරවන ලදී
ප්‍රබල කාච උපයෝගී කර ගනිමින් චිත්‍රපට කණ්ඩායම ශීතකරණයක තැන්පත් කළ බෝතලයක වූ සිහි විසඥ කළ මැස්සන් පිරිසක් රූගත කළේ දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ ය
එම දර්ශන විශාල කිරීමෙන් පසුව, රාජමෞලි විසින් මැස්සන්ගේ මුහුණේ පෙනුම වෙනස්කොට තිරය ඉදිරියේ එම මුහුණට ආයාචනාත්මක ස්වරූපයක් ගෙනදුන්නේ ය
ඩ්‍රෙපර්, සංකල්ප සිත්තරුන් තිදෙනකු, නිරූපණ ශිල්පීන් තිදෙනකු, ඡායිත නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙදෙනකු, කේශ සහ රෝම අලංකරණ ශිල්පීන් දෙදෙනකු සහ සජීවීකරණ ශිල්පීන් කිහිප දෙනකු ඇතුළු පුද්ගලයින් ගණනාවකින් සැදුම් ලත් කණ්ඩායම මාස දෙකක් තුළ මැස්සාගේ රුව සජීවීකරණය කළහ
මැස්සාගේ හිස සහ රෝම සැලසුම් කරන ලද්දේ උගේ දේහය සහ පියාපත් හැඩගැන්වීමෙන් පසුව ය
මෙම ක්‍රියාවලිය ඉක්මන් කරමින් මැටි ආකෘති භාවිතයෙන් මැස්සාගේ රුව වැඩිදියුණු කරන ලදී
සුදීප් සහ මැස්සා සිටින දර්ශන සජීවීකරණයේ දී ශිල්පීන්ට නොයෙකුත් දුෂ්කරතාවන්ට මුහුණදීමට සිදුවූයේ මැස්සාගේ හැඟීම් නිරූපණයේ දී මුහුණට වඩා උගේ සිහින් පාද හැසිරවීම භාවිතා කිරීමට සිදුවීම නිසායි
ඇතැම් විශේෂ ප්‍රයෝග ඉන්දියාව තුළ සැලසුම් කළ නොහැකි විය
මේ නිසා මකුට VFX ආයතනය ආමේනියාව, චීනය, ඉරානය, ඊශ්‍රායලය, රුසියාව, එක්සත් රාජධානිය සහ එක්සත් ජනපදය වැනි රටවල සජීවීකරණ විශේෂඥයින්ගේ සහාය ලබාගත්තේ ය
සමාගමේ සාමාජිකයින් 30කින් යුත් කණ්ඩායම රංගන න්‍යායන් සහ කෘමි ආකෘති පිළිබඳ පුහුණු වැඩසටහනකට ද සහභාගී වූහ
ආසන්න වශයෙන් මිනිත්තු 90ක පමණ කාලයක් පුරා පරිගණක-ජනිත රූපකරණය භාවිතා කළ පළමු ඉන්දියානු චිත්‍රපටය ද ඊගා ය
චිත්‍රපටය තුළ සජීවී-ක්‍රියාදාම සජීවීකරණ දර්ශන 2,234ක් ඇතුළත් විය
2012 ජූනි මැද වන විට, රාජමෞලි විසින් දර්ශන 1,970ක් අනුමත කොට තිබිණි
අවසන් ප්‍රභේදය අපේක්ෂිතව පැවති දර්ශන 226ක් අනුමත වීමෙන් පසුව චිත්‍රපට ඒකකයට පෙන්වන ලදී
දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග සඳහා වැය වූ පිරිවැය  මිලියන 70ක් ලෙස ඇස්තමේන්තු කෙරිණි
තේමා 

චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන තේමාව පළිගැනීමයි
මරාදැමුණු මිනිසකුගේ ආත්මය මැස්සකු ලෙස පුනරුත්පත්තිය ලබා සිය ඝාතකයාගෙන් පළිගන්නට උත්සාහ දරයි
රාජමෞලි මෙය සහ ඩේවිඩ් ක්‍රෝනන්බර්ග්ගේ The Fly (1986) චිත්‍රපටය අතර යම් සමානතාවන් දුටුවේ ය
එහි සිදුවන්නේ විද්‍යාඥයකු සිය පරීක්ෂණයක් වැරදීමෙන් මැස්සකු බවට පත්වීමකි
නමුත් ඊගා යනු විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටයකට වඩා "සමාජ-ෆැන්ටසි"යකි
අන්නපූර්ණ අන්තර්ජාතික චිත්‍රපට පාසල සහ මාධ්‍ය විශ්වවිද්‍යාලයේ (AIFSM) පැවති රැස්වීමක දී, ඔහු මැස්සා සහ සුදීප් අතර ඇතිවන සටනින් දුබල මැස්සා ජයගැනීම ගොලියාත් පරදා ඩේවිඩ් ලද ජයග්‍රහණයට මෙන්ම 1983 ක්‍රිකට් ලෝක කුසලානයේ දී ඉන්දියාව ලද විජයග්‍රහණයට සමාන කළේ ය
ක්‍රේසි මෝහන් විසින් චිත්‍රපටය අපුර්ව සගෝදරර්ගල් (1989) නම් පළිගැනීමේ චිත්‍රපටය සමාන කොට තිබේ
එම චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය වූ අප්පු (කමල් හාසන්) කුරු මිනිසෙකි
ද හින්දු පුවත්පතේ මාලතී රංගරාජන්හට මෝහන් පැවසූයේ චිත්‍රපටයේ පිටපත Stuart Little (1999) සහ ෂ්රෙක් (2001) වැනි චිත්‍රපටවලට තරමක් සමාන වුවත්, මැස්සකු විසින් යම් තැනැත්තකුට හිංසා කිරීම නැවුම් අදහසක් බවයි. දෙමළ චිත්‍රපට ඉතිහාසඥයකු මෙන්ම නළුවකු ද වන මෝහන් වී. රාමන්ට අනුව, නාන් ඊ චිත්‍රපටයේ නල්ල නේරම් (1972) සහ නීයා (1979) වැනි සතුන් කේන්ද්‍ර කරගත් චිත්‍රපටවල මෙන් ප්‍රධාන මිනිස් චරිතයක් ඇතුළත් නොවේ
චිත්‍රපට විචාරක භාරද්වාජ් රංගන් දකින්නේ ඊගාහි ප්‍රධාන චරිතය යතාර්ථවාදී, වෝල්ට් ඩිස්නි සමාගම විසින් නිර්මිත සජීවීකරණ චිත්‍රපටවලට පරස්පර එකක් බවයි. මිඩ් ඩේ පුවත්පත විසින් ඊගා විවාහ දිනයේ අනතුරකට ලක්ව කැරපොත්තකුව නැවත උපත ලබන මිනිසකු පිළිබඳ කියැවෙන Cockroach (2010) නම් ඕස්ට්‍රේලියානු කෙටි චිත්‍රපටයට සමාන කරයි
චිත්‍රපටයේ ද්විතීයික තේමාව මරණයෙන් මතු ප්‍රේමයේ පැවැත්ම පිළිබඳ වේ
රංගන් ඊගා චිත්‍රපටය හොල්මන් චිත්‍රපටයක් වැනි යැයි පවසන්නේ මියගිය ප්‍රධාන චරිතය අර්බුදකාරී ආත්මයක් ලෙසින් සිය ප්‍රියයන් අතරට පැමිණෙන හෙයිනි
ද නිව් ඉන්ඩියන් එක්ස්ප්‍රස්හි මාලිනී මන්නාත් සඳහන් කරන්නේ සුදීප් බින්දු‍ට සමීප වීමට දරන උත්සාහය මැස්සා විසින් ව්‍යර්ථ කරන දර්ශනය Ghost (1990) චිත්‍රපටය සිහිගන්වන බවයි. මායන්ක් ෂේඛර් ප්‍රධාන නළු නිළි දෙපළ අතර සම්බන්ධතාව විවේචනය කරමින් පවසා ඇත්තේ රහසින් පසුපස යාම ප්‍රේමනීයත්වයේ ස්වරූපයක් බවයි. මාලතී රංගරාජන් පැවසූයේ ආකෘතික චිත්‍රපටවල දක්නට ලැබෙන ප්‍රධාන නිළිය කෙරෙහි ආශාවක් ඇරඹුණු විගස දුෂ්ටයා වීරයාට තර්ජනය කරනු වෙනුවට මෙම චිත්‍රපටයේ ආරම්භයේ දීම දුෂ්ටයා විසින් වීරයාව මරාදැමීම වැනි "දැඩි පියවරක්" අනුගමනය කොට ඇති බවයි.

තන්ත්‍රවාදය භාවිත කිරීම පිළිබඳ අදහස් දක්වමින්, ද නිව් ඉන්ඩියන් එක්ස්ප්‍රස්හි කෘති ග්‍රෝවර් පවසන්නේ මන්ත්‍රකරුගේ මරණය භස්මාසුරට සමාන බවයි. ඉන්දියානු පුරාණෝක්තිවේදයේ එන මෙම අසුරයා ශිවගෙන් වරමක් තබාගන්නේ සිය අතින් කිසිවකුගේ හිසක් ස්පර්ශ කළහොත් එම පුද්ගලයා අළු වී යන පරිදි ය
භස්මාසුර ශිවගේ හිස ස්පර්ශ කිරීමට උත්සාහ දරන විට විෂ්ණු මෝහිනීගේ වේශය මවාගෙන එතැනට පැමිණෙයි
භස්මාසුර තමන්ගේම හිස ස්පර්ශ කරන විට ඔහු අළු වී යයි
මාලතී රංගරාජන් අනුව, චිත්‍රපටයේ තන්ත්‍රවාදී තේමා කළු මායාවන් බී. විට්ටලාචාර්ය අධ්‍යක්ෂණය කළ චිත්‍රපට සිහි ගන්වයි.

සංගීතය 

ඊගා සහ නාන් ඊහි ධ්වනිපථය ගීත පහකින් (මින් එකක් චිත්‍රපටයේ තේමා ගීතයේම ප්‍රතිසංකලනයකි) සමන්විත අතර එය නිර්මාණය කරන ලද්දේ එම්. එම්. කීරවානි විසිනි
කීරවානි පැවසූයේ චිත්‍රපටයේ පළිගැනීමේ තේමාව සහ ප්‍රධාන චරිතය (මැස්සා) විශ්වීය සංකල්ප නිසා ඔහුට තිබූ "එකම අභියෝගය" නම් එහි සංගීතය තුළ "සුවිශේෂි වාර්ගික හෝ ප්‍රාදේශික ලක්ෂණ" ඇතුළත් නොවීමට වග බලාගැනීම බවයි. මැස්සන් විසින් නැගූ ගුමුගුමු නාදය මෙහි ස්වර නිර්මාණය තුළට ඇතුළත් කළ ඔහු, දර්ශනයේ ඇති භාවාත්මක ස්වරූපය අනුව එය උස් පහත් කරලීම සිදුකළේ ය
නාන් ඊහි ධ්වනිපථය වෙනුවෙන් ගීත රචනය සඳහා රාජමෞලි මදන් කාර්කි සම්බන්ධ කරගත්තේ එන්තිරන් (2010) චිත්‍රපටයේ ඔහුගේ නිර්මාණ දැකීමෙනි
එසේම සෑම ගීතයක්ම චිත්‍රපටයේ ගලායාමේ දී වැදගත් වන ආකාරය ඔහු පැහැදිළි කළේ ය
රාජමෞලි දර්ශන කිහිපයක් නිරූපණය කොට පෙන්වූ අතර එය කාර්කිට ගීත රචනය සඳහා පහසුවක් විය
ඊගාහි ධ්වනිපථය හයිදරාබාද් නගරාශ්‍රිත ගාචිබෞලිහි බ්‍රහ්ම කුමාරිස් ඇකඩමියේ ශාන්ති සරෝවාර්හි ප්‍රවර්ධන උත්සවයක දී මුදාහැරුණේ 2012 මාර්තු 30 දින ය
නාන් ඊ සඳහා වූ ධ්වනිපථය චෙන්නායිහි සත්‍යම් සිනෙමාහි ප්‍රවර්ධන උත්සවයක දී අප්‍රේල් 1 දින මුදාහැරිණි
ඊගාහි ධ්වනිපථය iTunes ඔස්සේ නිකුත් කිරීම අප්‍රේල් 3 තෙක් ප්‍රමාද කෙරුණේ චෞරත්ව සහ නීතිවිරෝධී බාගැනීම් වැළැක්වීම පිණිසයි
ද හින්දු පුවත්පත වෙනුවෙන් රචනා කරමින් සංගීතා දේවී දන්දූ මෙම ධ්වනිපථය හැඳින්වූයේ, "මියුරු.
පසුබිම් සංගීතයෙන් පැහැදිළිව වෙනස්, ඈඳුම් රහිතව සන්සුන්භාවයේ සිට විනෝදකාමී සහ ස්පන්දන විලාසයෙන් ගලායන බවයි"
ද හින්දු පුවත්පතේ තවත් විචාරකයකු වූ එස්. ආර්. අශෝක් කුමාර්  විසින් විජේ ප්‍රකාශ්ගේ "කොන්ජම් කොන්ජම්" පරිවර්තනය අගයකොට ඇත
"ඊඩා ඊඩා"හි වයලීන භාවිතය අගය කළ කුමාර් "ලවා ලවා" ගීතය "හොඳ ගීතයක්" බව පැවසී ය
ද ටයිම්ස් ඔෆ් ඉන්ඩියාහි කාර්තික් පසුපුලේති රචනාකොට තිබුණේ කීරවානි "සිය උපරිම දායකත්වය ලබාදෙන්නේ [රාජමෞලි]ට පමණක් බැව් පෙනෙන බවයි", ඔහු මෙම ධ්වනිපථය හැඳින්වූයේ "හොඳම ඒවායින් එකක්" ලෙසයි
මුදාහැරීම 

ඊගා, සමග නාන් ඊ සහ ඊචා චිත්‍රපට 2012 ජූලි 6 දින සිනමාහල් 1,100ක පමණ මුදාහැරිණි
තමිල් නාඩු රජය විසින් නාන් ඊ මත 30%ක විනෝදාස්වාද බදු පනවන ලදී
ඊගාහි හින්දි හඬකැවූ ප්‍රභේදය මක්ඛි යන තේමාවෙන් 2012 ඔක්තෝබර් 12 දින මුදාහැරිණි
මීට අමතරව චිත්‍රපටය චීන සහ ස්වාහිලි භාෂාවන්ට හඬකවා පිළිවෙලින් Kungfu Housefly සහ ඉන්සි යන තේමාවන්ගෙන් නම්කරන ලදී
මින් දෙවනුවට සඳහන් චිත්‍රපටය, "කිසාසි චා ම්විෂෝ" (මැස්සා
අවසන් පළිගැනීම) යන උද්‍යෝග පාඨය සමග මුදාහැරිණි
ඉන්සි චිත්‍රපටය ටැන්සානියාව, කෙන්යාව, උගන්ඩාව, රුවන්ඩාව, බුරුන්ඩි සහ කොංගෝ ජනරජයේ මුදාහැරුණේ ඊගා අප්‍රිකාව තුළ මුදාහැරුණු ප්‍රථම තෙලිඟු චිත්‍රපටය බවට පත් කරමිනි
බෙදාහැරීම 
තෙලිඟු ප්‍රභේදය සඳහා බෙදාහැරීමේ අයිතීන්  මිලියන 340කට අලෙවි කෙරිණි
PVP සිනෙමා විසින් නාන් ඊහි බෙදාහැරීමේ අයිතිය හිමි කරගත්තේ  මිලියන 50ක මුදලක් ගෙවීමෙනි
ඉන්දියාවෙන් පිට, 14 රීල්ස් එන්ටර්ටේන්මන්ට් ආයතනය විසින් ඊගා සහ නාන් ඊ බෙදාහරින ලද්දේ ෆිකස් සමග අනුබද්ධව ය
රිලයන්ස් එන්ටර්ටේන්මන්ට් ආයතනය විසින් මක්ඛිහි බෙදාහැරීමේ අයිතීන් හිමි කරගන්නා ලදී
චෞරත්වය 
ඊගා මුදාහැර සතියකට පසුව, එය චෞරත්ව ප්‍රභේදයක් මුදාහැර ඇත
චිත්තූර් දිස්ත්‍රික්කයේ වරදයියාපාලෙම් තියටරයේ දී කිසිවකු විසින් එය නීතිවිරෝධී ලෙස රූගත කොට තිබිණි
චෞරත්ව පිටපත්වල වෝහාරික දියසලකුණු විමර්ශනයක දී මේ සඳහා කැම්රෙකෝඩරයක් භාවිතා වී ඇති බව නිර්ණය කෙරිණි
ඩිජිටල් දියසලකුණුකරණය හේතුවෙන් විමර්ශකයින් හට නාන් ඊ චෞරත්වය සිදුවූ ස්ථානයේ ප්‍රභවය ලෙස කොයිම්බතෝර්හි සිනමාශාලාවක් හඳුනාගත හැකි විය
රාජමෞලි අනුව, චෞර පිටපත අන්තර්ජාලයට මුදාහැර සතියක් ඇතුළත ඊගා නීත්‍යානුකූල නොවන අයුරින් 655,000 වරක් බාගෙන ඇත
රාජමෞලි පැවසූයේ මෙම අන්තර්ගතය නිරතුරුවම බාගත් නේවාසික-නොවන ඉන්දියානුවන්ගේ IP ලිපින ඇතුළත් දත්තසමුදායක් සංක්‍රමණ බලධාරීන් වෙත යොමුකළ බවත්, එය ඔවුන්ගේ එක්සත් ජනපද නේවාසික බලපත්‍ර අයදුම්පත් කෙරෙහි බලපෑ හැකි බවත් ය
ප්‍රති-චෞරත්ව ක්‍රියාමාර්ග හේතුවෙන් අන්තර්ජාලයේ නාන් ඊහි චෞර ප්‍රභේද ඇතුළත් සබැඳි 2,000කට අධික ප්‍රමාණයක් ඉවත් කෙරිණි
ගෘහස්ථ මාධ්‍ය 
නාන් ඊහි චන්ද්‍රිකා රූපවාහිනී අයිතීන් සන් ටීවී වෙත  මිලියන 33.5ක මුදලකට අලෙවි කෙරුණේ වාර්තාගත ආදායමක් ද සමගිනි
මෙය රාජමෞලි මුලින් අපේක්ෂා කළ අගයයටත් වඩා ඉහළ අගයයකි
මක්ඛිහි රූපවාහන විකාශන අයිතීන් ස්ටාර් ගෝල්ඩ් නාළිකාවට අලෙවි කෙරුණේ  මිලියන 80 මුදලකටයි
ස්ටාර් ගෝල්ඩ් සාමාන්‍ය කළමනාකරු හේමාල් ජවේරි අනුව, මක්ඛිහි රූපවාහිනී පළමු ප්‍රදර්ශනය තුළින් 3.5ක ඇගයුම් ප්‍රතිශතයක් අපේක්ෂා කොට තිබිණි
වෙළඳ විශ්ලේෂක ශ්‍රීධර් පිල්ලෛ පැවසූයේ එහි නිරූපණය "ආශ්චර්යවත්" බවයි.

2012 නොවැම්බර් මස, ආදිත්‍ය මියුසික් වෙතින් ඊගා චිත්‍රපටය ඉංග්‍රීසි උපසිරැසි සහිතව බ්ලූ-රේ ආකාරයෙන් නිකුත් කරන ලද්දේ DTS-HD MA 5.1 සිසාළ ධ්වනිය සමගිනි
මෙම නිකුතුව සමග චිත්‍රපටය නිර්මාණය කළ අයුරු විස්තර වන පැය දෙකක DVD තැටියක් ද ඇතුළත් විය
පිළිගැනීම

බොක්ස් ඔෆීස් 
ව්‍යාපාර විශ්ලේෂක කෝමල් නහ්තා අනුව, ඊගා එහි පළමු ප්‍රදර්ශන දිනයේම දකුණු ඉන්දියාව තුළ  මිලියන 170ක ශුද්ධ ආදායමක් ලබා ඇත
එහි ආරම්භක සති අන්තයේ දී, එක්සත් ජනපදය තුළ මෙය සිනමාහල් 31කින් US$ 538,996ක සමස්ත ආදායමක් උපයාගත්තේ ය
එනම් සිනමාශාලාවකින් $17,387ක සාමාන්‍ය ආදායමක් හිමි විය
දින දහයක් ඇතුළත, නාන් ඊ තමිල් නාඩුවේ සිනමාහල් 208ක් තුළ  මිලියන 130ක සමස්ත ආදායමක් හිමි කරගත්තේ ය
මෙහි දෙවන සති අන්තයේ දී, ඊගා එක්සත් ජනපදය තුළ සිනමාහල් 42කින් $253,334ක දළ ආදායමක් උපයා ගත්තේ, දින දහයක් ඇතුළත එරටින් $913,046ක සම්පූර්ණ ආදායමක් හිමි කරගනිමිනි
ඒ වනවිට, නාන් ඊ එක්සත් ජනපදය තුළ $14,259ක සමස්ත දළ ආදායමක් උපයාගෙන තිබිණි
නාන් ඊ සති තුනක් ඇතුළත තමිල් නාඩු බොක්ස් ඔෆීස් ක්ෂේත්‍රය තුළ  මිලියන 180ක් උපයාගත්තේ ය
මෙය ද්වීභාෂා, තෙලිඟු-දෙමළ චිත්‍රපටයක් තැබූ වාර්තාගත ආදායමකි
2012 අගෝස්තු මුල් කාලය වන විට, තෙලිඟු සහ දෙමළ ප්‍රභේදවල සංයුක්ත ආදායම  මිලියන 570ක් විය
බැංගලෝර් මිරර් පුවත්පත අනුව, 2012 අගෝස්තු වන විට චිත්‍රපටය ලොව පුරා  බිලියන 1.15ක දළ ආදායමක් උපයාගෙන තිබිණි
මෙහි අවසන් දළ ආදායම  බිලියන 1.25 සිට 1.3 දක්වා වනු ඇතැයි ඇස්තමේන්තු කෙරිණි
ඊගා එක්සත් ජනපදය තුළ ආසන්න වශයෙන් $ මිලියන 1.08ක දළ ආදායමක් උපයාගෙන තිබිණි
මෙය එරට ඉහළම ආදායම් ලද තෙලිඟු චිත්‍රපටවලින් එකක් විය
දින 50ක් ඇතුළත  මිලියන 246.6ක් සහ  මිලියන 85ක බෙදාහරින්නාගේ ආදායමක් උපයාගැනීමෙන් පසුව මෙය තමිල් නාඩුවේ ඉහළම ආදායම් ලබන ද්වීභාෂා චිත්‍රපටය ලෙස නම්කෙරිණි
මෙම චිත්‍රපටය අරුන්දතී (2009) චිත්‍රපටයේ දෙමළ හඬකැවූ ප්‍රභේදය උපයාගෙන තිබූ  මිලියන 65ක බෙදාහරින්නාගේ ආදායම් වාර්තාව අභිබවා ගියේ ය
ඉන්දු-ආසියානු පුවත් සේවාව සඳහන් කොට තිබුණේ 2012 වර්ෂයේ ඉහළම ආදායම් ලද තෙලිඟු චිත්‍රපටය ඊගා වූ බවයි. නමුත් බැංගලෝර් මිරර් පුවත්පත සඳහන් කළේ එය බොක්ස් ඔෆීස් ආදායම් අතින් දෙවන-ඉහළම (ගබ්බර් සිං) ආදායම් ලද චිත්‍රපටය බව ය
ඩෙකෑන් හෙරල්ඩ් පුවත්පත අනුව, 2012 වසරේ පාඩු නොලබා, යහපත් ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාර හිමි කරගැනීමට සමත් වූ විශාල පිරිවැයක් දරා තැනූ එකම චිත්‍රපට යුගල ඊගා සහ ජුලායි වේ
මක්ඛි දුර්වල ප්‍රතිචාර ලද අතර අවසානයේ බොක්ස් ඔෆීස් අතින් අසාර්ථක විය
රාජමෞලි පැවසූයේ මක්ඛි ඉදිරිපත් කිරීම දුර්වල අයුරින් සිදුවූ නිසා එය ප්‍රේක්ෂකයන් වෙත ළඟා නොවූ බවයි. මෙම අසාර්ථකත්වය නිසා ඔහු සිය පසුකාලීන බාහුබලි
ද බිගිනිං චිත්‍රපටයේ හින්දි හඬකැවූ ප්‍රභේදය චිත්‍රපට නිෂ්පාදක කරන් ‍ජොහාර්ව සම්බන්ධ කරගත්තේ ය
ඔහු ජොහාර්ව සැලකූයේ "මගහැරුණු එක් පුරුකක්" ලෙසයි
විචාරක ප්‍රතිචාරය 
ද හින්දු පුවත්පත වෙනුවෙන් භාරද්වාජ් රංගන් රචනාකොට තිබුණේ, මිනිස් වීර චරිතයකින් තොරව මිනිස් දුෂ්ටයකු සහ වීරවරියක සමග ප්‍රේක්ෂකයා "විනෝදකාමී, භාවාත්මක, ක්‍රියාදාමවලින් යුත්, ප්‍රේමනීය කථාවක් දිගේ රැගෙන යයි
මෙහි මඳක් ගුප්ත බවක් ඇත"
මීට අමතරව ද හින්දු වෙනුවෙන්, මාලතී රංගරාජන් රචනාකොට තිබුණේ, "අපි [රාජමෞලිගේ] කල්පනාමාත්‍රයෙහි අරුමය අත්විඳිමු
එම පරිකල්පනය මගින් අපගේ ක්‍රියාදාම වීරවරුන් මෙන් මැස්සාව ද අදෘශ්‍යමානභාවයට පත්කොට ඇත"