Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
පාරජම්බුල විකිරණය නිසා ඇතිවුණු ෆෝලේට් බිඳවැටීම සහ සාමාන්‍ය  කලල ජනනයෙහි සහ ශුක්‍රාණු ජනනයෙහි අසමර්ථය නිසාවූ අඩු ජනනවිභවය අතර සබැඳියාව විසින් තද පැහැ සමෙහි වරණයට මග පෑදිණි
නූතන හෝමෝ සැපියානුවන් පරිණාමයවූ වකවානුව එළඹෙන විටදී, සමස්ත මානවයෝ තද පැහැ සමැති වූහ
තද පැහැ සමැති මානවයන් හට මෙලිනින් (විශේෂයෙන්  යූමෙලිනින්) වර්ණකය නොඅඩුව හිමිව ඇති අතර, පාරජම්බුල විකිරණයන්ගේ අනර්ථදායක ආචරණයන්ට එරෙහිව සුපිරි ආරක්ෂාව සපයන  මෙලානොසෝම බහුල ලෙසින් හිමි කර දී ඇත
ෆෝලේට්  සංචිත රැකගැනීමට හා  ඩීඑන්ඒ මතට වන හානියට එරෙහිව ආරක්ෂණය සැපයීමට මෙය විසින් ශරීරයට උපකාර සපයා ඇත
මද හිරුඑළිය සහිත ඉහළ අක්ෂාංශයන්හී ජීවත්වන තද පැහැ සමැති ජනයා, විශේෂයෙන් සීත සෘතුවෙහිදී, විටමින් ඩී ඌනතාවයෙන් පෙලීමෙහි බලවත් අවදානමකින් පසුවෙති
විටමින් ඩී ඌනතාවයෙහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙසින්, අස්ථි විකෘති රෝගය, විවිධ ආකාරයෙහි පිළිකා,  [එනමුදු ඔවුන්ගේ පිළිකා ආසාදන  අනුපාතිකය අඩු අගයයක පවතියි] සහ සමහරවිට  හෘත්සනාල රෝගය සහ මද ප්‍රතිශක්ති පද්ධති ක්‍රියාකාරකම් වලින් පෙළිමෙහි ඉහළ අවදානමකින් ඔවුහූ පීඩා විඳිති
ආශ්‍රිත 

චර්ම වර්ණනය
කැහැලිය රජ මහා විහාරය යනු ශ්‍රී ලංකාවේ ඌව පළාතේ පිහිටි එෙතිහාසික බෞද්ධ විහාරස්ථානයක් වේ
හදපානාගල ග්‍රාමයේ පිහිටා ඇති විහාරය, වැල්ලවාය නගරයෙහි සිට කිලෝමීටර 11ක් පමණ දුරින් පිහිටා තිබේ
ශ්‍රී ලංකාවේ පුරාවිද්‍යා ආරක්‍ෂිත ස්මාරකයක් ලෙස වර්තමානයේදී විහාරය රජය විසින් නම් කොට තිබෙන අතර නාමකරණය 2002 වර්ෂයේ නොවැම්බර් 22වන දිනදී රජයේ ගැසට් අංක 1264 යටතේ සිදුකරන ලදී
මූලාශ්‍ර

මොණරාගල දිස්ත්‍රික්කයේ බෞද්ධ සිද්ධස්ථාන
මොණරාගල දිස්ත්‍රික්කයේ පුරාවිද්‍යා ආරක්‍ෂිත ස්මාරක
කණබිසෝ පොකුණ රජ මහා විහාරය යනු ශ්‍රී ලංකාවේ ඌව පළාතේ පිහිටි එෙතිහාසික බෞද්ධ විහාරස්ථානයක් වේ
හදපානාගල ග්‍රාමයේ පිහිටා ඇති විහාරය, වැල්ලවාය නගරයෙහි සිට කිලෝමීටර 12ක් පමණ දුරින් පිහිටා තිබේ
සේවා වියුක්තිය යනු දැනට ශ්‍රමය නොසපයන,එහෙත් ක්‍රියාශීලීව රැකියාවක් සොයන හෝ ශ්‍රමය සැපයීමට සූදානමින් සිටින පුද්ගල සමූහයයි
ලම්කබර්ණ(ලම්භකන්න,ඩීර්ඝ කන් ඇත්තා) රාජවංශය ශ්‍රී ලංකාව පාලනය කල ප්‍රභල රාජ පෙළපතක් වෙ
වසභ රජතුමාගෙන් පසු මහනුවර රාජධානිය තෙක් ලක්දිව පාලනය කල සියලුම රජවරු ලම්බකර්ණ රාජ්‍ය පෙළපතේ හෝ එයට නෑකම් කියයි
පටන්ගැන්ම 
මෙම රාජ්‍යවංශය පිළිබධ පළමු සදහන සදහන් වෙන්නේ මහාවන්ශයෙ ඉලංග රජුගේ පාලන සමයෙයි
එහි සදහන් වන්නේ ලම්කබර්ණ රාජකීය සේවකයින් ලෙස කටයුතු කරබවයි.ඔවුහු ඉලංග රජතුමාව තිසා වැවට කටුව ගිය බවයි.පසුව ඔවුහු රජතුමාව එහි තනිව දමා නැවත පැමිණිය බවත්ය
නමුත් වසර ගණනාවකට පසු වසභ රජතුමාගෙන් පසුව සිය රාජවංශය පිහිටුවීය
කෝට්ටේ යුගයේ ප්‍රභවයන්ට අනුව ශ්‍රී මහා බෝධි වෘක්ෂය ආරක්ෂා කිරීමේ වගකීම පැවරී ඇත්තේද මෙම රාජ වංශයටයි
ශිලාලේඛන හා සාහිත්යයෙහි පරිශීලන 
"ලාමානි" "මහලේ" වැනි පදවි නාමයන් ලම්බකර්නයන් භාවිතා කළ අතර, මේ පිලිබදව ශිලාලේඛන හා සාහිත්යයේ නිතර නිතර සටහන් වේ
දීපවංශයට අනුව, ශ්‍රී මහා බෝධියෙහි ආරක්ෂකයන් ලෙස මොවුන්ව නම් කර ඇත
මීට අමතරව, මහාවංශයේ සදහන් වන ලෙස මංගල උත්සව වලදී  ධජය දරන්නන් ලෙස නම් කර ඇත
ආයුධ පිළිබද හසල දැනුමක් ඇති ලම්බකර්නයන් යුද නායකයන් ලෙසද කටයුතු කර ඇත
පයිරට්ස් ඔෆ් ද කැරිබියන් යනු, ජෙරී බ්‍රක්හයිමර්   විසින් නිෂ්පාදනය කෙරුණු හා වෝල්ට් ඩිස්නිගේ  එම නමම සහිත තේමා උද්‍යාන සංචාරය මත පදනම්වූ  ඇමරිකානු  මනඃකල්පික  මැරවර චිත්‍රපට මාලාවකි
චිත්‍රපට මාලාවෙහි අධ්‍යක්ෂවරුන් අතරට ගෝර් බර්බින්ස්කි (1–3), රොබ් මාෂල් (4) සහ යොආකිම් රනිං සහ එස්පන් සාන්ඩ්බියර්ග් (5) අයත් වූහ
චිත්‍රපට මාලාව ප්‍රාථමික වශයෙන් රචනය කරන ලද්දේ ටෙඩ් එලියට් සහ ටෙරී රෝසියෝ (1–4) විසිනි
අනෙකුත් රචකයන් අතර ස්ටුවර්ට් බීටි (1), ජේ වොල්පර්ට් (1) සහ ජෙෆ් නේතන්සන්  (5) වූහ
චිත්‍රපට මාලාවෙහි කතා වස්තූන් විසින් කියා දැක්වෙන්නේ  කපිතාන් ජැක් ස්පැරෝ (ජොනී ඩෙප්), විල් ටර්නර් (ඔලැන්ඩෝ බ්ලූම්) සහ එලිසබෙත් ස්වෝන් (කියරා නයිට්ලි) යන අයගේ වික්‍රමයන් වෙති
හෙක්ටර් බාබෝසා (ජෙෆ්රි රෂ්) සහ ජොෂ්මි ගිබ්ස් (කෙවින් මැක්නෙලී) වැනි චරිතයන්, චිත්‍රපට දිගහැරෙත්ම, ජැක්, විල් සහ එලිසබෙත්  යන චරිතයන්ගෙන් පසුව ඒවායින් ඉස්මතුව නැග එයි
සතරවන චිත්‍රපටය විසින්  බ්ලැක්බියර්ඩ් (ඉයන් මැක්ෂේන්) සහ ඇන්ජලිකා (පෙනීලොපෙ කෲස්) යන චරිත එළිදක්වන අතර, පස්වන චිත්‍රපටය විසින් අමාන්ඩෝ සලසාර්  (හවියර් බර්ඩෙම්), හෙන්රි ටර්නර් (බ්‍රෙන්ටන් ත්වයිට්ස්) සහ කරීනා ස්මිත් (කායා ස්කෝඩලෑරියෝ) යන චරිත එළිදක්වයි. බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යය, නැගෙනහිර ඉන්දියා වෙළෙඳ සමාගම (තථ්‍ය නැගෙනහිර ඉන්දියා සමාගම මත පදනම්වූ) සහ ස්පාඤ්ඤ අධිරාජ්‍යය විසින් පාලනය කෙරෙන සහ පාලක බලවතුන්ගෙන් නිදහස නිරූපණය කෙරෙන මුහුදු මංකොල්ලකරුවන්ගෙන් සමන්විත ප්‍රබන්ධාත්මක ඓතිහාසික රංගභූමි පසුතලයක මෙම චිත්‍රපට දිග හැරෙයි
මෙම චිත්‍රපට මාලාව 2003 වසරෙහිදී ඇරඹුනේ  පයිරට්ස් ඔෆ් ද කැරිබියන්
ද කර්ස් ඔෆ් ද බ්ලැක් පර්ල් වෙතින් වන අතර, විවේචකයන් වෙතින් ධනාත්මක විවේචනයන් ලබමින් ලොව පුරා තිරගත කිරීම් තුලින් US$ 654 මිලියන ප්‍රමාණයක දළ ආදායමක් උපැයීමට එය සමත් විය
පළමුවන චිත්‍රපටයෙහි සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, වෝල්ට් ඩිස්නි පික්චර්ස් විසින් හෙළිදරවු කෙරුණේ චිත්‍රපට ත්‍රිකයක් සඳහා කටයුතු සම්පාදනය වෙමින් පවතින බවයි. ඉන් වසර තුනකට පසුව  2006 වසරෙහිදී නිකුත් කෙරුණු  ඩෙඩ් මෑන්ස් චෙස්ට් ලෙසින් උපනාම යෙදුනු, සමුච්චයෙහි දෙවන චිත්‍රපටය, එහි මංගල දර්ශන දිනයෙහිදීම ලොව පුරා මූල්‍ය වාර්තා බිඳ හෙලමින් අනුගාමී කෘතියක් ලෙසින් සාර්ථක බව පෙන්වීය
ලොව පුරා ආදායම් වාර්තා ලෙසින් $1.1 බිලියන පමණ උපයමින් වසරෙහි අංක එක චිත්‍රපටය බවට පත්වීමට ඩෙඩ් මෑන්ස් චෙස්ට් සමත් විය
සමුච්චයෙහි තෙවන චිත්‍රපටය වූ,  ඇට් වර්ල්ඩ්ස් එන්ඩ් නම් ලද්ද, 2007 වසරෙහිදී කරලියට පැමිණියේ මිලියන $960 ප්‍රමාණයක ආදායම් ලබමින් වන අතර, ඩිස්නි සමාගම විසින්   ඔන් ස්ට්‍රේන්ජර් ටයිඩ්ස් නම් ලද සතරවන චිත්‍රපටය, 2011 වසරෙහිදී සාම්ප්‍රදායික 2ඩී, ඩිජිටල් 3-ඩී සහ අයිමැක්ස් 3ඩී යන ක්‍රමයන් භාවිතයෙන් නිකුත් කෙරිණි
ඔන් ස්ට්‍රේන්ජර් ටයිඩ්ස් විසින්  $1 බිලියන ප්‍රමාණයක් ඉක්මවූ දළ ආදායමක් උපැයීමට සමත්වූ අතර, සමුච්චය තුල මෙසේ කිරීමට හැකිවූ දෙවන චිත්‍රපටය සහ ඉතිහාසය තුල සෙසේ කිරීමට හැකිවූ අටවන චිත්‍රපටය බවට පත් විය
සමුච්චය විසින් ලොව පුරා තිරගතකිරීම් තුලින් $4.5 බිලියන ප්‍රමාණයකට වඩා උපයාගැනීමට සමත්වූ අතර,  සමස්ත වශයෙන් සැලකූ විට අධිකතම ආදායම් උපැයූ චිත්‍රපට මාලා අතුරින් දසවැන්න වූ  අතර එහි චිත්‍රපට එකකට වැඩි ගණනක් ලොවපුරා $1 බිලියනයක ආදායම් උපැයූ පළමුවන සමුච්චය එය විය
චිත්‍රපට

ආශ්‍රිත

බාහිර සබැඳි 

 

ඇමරිකානු චිත්‍රපට
1740 ගණන් සබැඳි ප්‍රබන්ධ
18 වන සියවස සබැඳි ප්‍රබන්ධ
චිත්‍රපට මාලා
 තේමා-උද්‍යාන ආකර්ෂිත මත පදනම්වූ චිත්‍රපට
පයිරට්ස් ඔෆ් ද කැරිබියන්
ඇනා ටෝර්ව් (උපත 15 අප්‍රේල් 1978) යනු, ෆ්‍රින්ජ් (2008–2013) නමැති ෆොක්ස් රූපවාහිනී කතාමාලාව තුල එෆ්බීඅයි ඒජන්ත ඔලිවියා ඩනම් යන චරිතයට පණපෙවීමෙහි ඇයගේ භූමිකාව වෙනුවෙන් පසිඳු ඕස්ට්‍රේලියානු නිළියකි
මුල් දිවිය
සූසන් (විවාහයට පෙර කර්මයිකල්) සහ හෑන්ස් ටෝර්ව්ගේ දියණිය ලෙසින් ටෝර්ව් උපන්නේ මෙල්බර්න්, වික්ටෝරියා හිදීය
ඇය හැදී වැඩුනේ ගෝල්ඩ් කෝස්ට්, ක්වීන්ස්ලන්ඩ් හිදීය
ඇයගේ පියා උපන්නේ ස්කොට්ලන්ත ජාතික මවකට දාව ස්ටර්ලිං, ස්කොට්ලන්තය හිදී වන අතර, ඇයගේ පිය පාර්ශවික සීයා එස්ටෝනියානු සම්භවයක් දරයි
ඇයගේ මව ස්කොට්ලන්ත ජාතික සම්භවයක් දරන්නීය
ඇය හැදී වැඩුනේ පියාගෙන් දූරණය වය
ඇයට ඩලන් නම් බාල සොහායුරෙක් සිටියි
පිය පාර්ශවයෙන් ඇයගේ නැන්දා වනුයේ, වසර  31 පුරාවට මාධ්‍ය ප‍්‍රභූවර රූපට් මර්ඩොක් හා විවාහ වී සිටි ලේඛිකා ඇනා මර්ඩොක් මන් වන අතර, ඇයගේ ඥාති සොහොයුරු/සොහොයුරියන් වන්නේ ජේම්ස්, ලොක්ලන් සහ එලිසබෙත් මර්ඩොක් වෙති
1996 වසරෙහිදී බෙනෝවා රජයේ උසස් පාඨශාලාවෙන් ටෝර්ව් උපාධි සාමාර්ථය ලද්දීය
2001 වසරෙහිදී ඇය ඕස්ට්‍රේලියාවෙහි නාට්‍යමය කලාවන් පිළිබඳ ජාතික ආයතනය (NIDA) වෙතින් ප්‍රදර්ශනීය කලා පිළිබඳ උපාධියක් ලද්දීය
අභිවෘත්තිය

2003 වසරෙහිදී, ජෝන් බෙල්ගේ නිෂ්පාදනයක් වූ හැම්ලට් හී ඕෆේලියා ගේ චරිතය රඟපාමින් ටෝර්ව් විසින් බෙල් ෂේක්ස්පියර් සමාගමෙහි දායකත්වය සැපයුවාය
ආශ්‍රිත

1978 උපත්
මෙය ඉතා අනර්ඝ ලෙස නිම කල යුතු එක් ජල යෝජනා ක්‍රමයකි
චිං කායි-ෂෙක් (
31 October 1887 – 5 April 1975), also romanized as Chiang Chieh-shih and known as Chiang Chungcheng (), was a political and military leader who served as the leader of the Republic of China
Chiang – who led the Republic of China between 1928 and 1975 – was an influential member of the Kuomintang (KMT), the Chinese Nationalist Party, as well as a close ally of Sun Yat-sen's
Chiang became the Commandant of the Kuomintang's Whampoa Military Academy and took Sun's place as leader of the KMT following the Canton Coup in early 1926. Having neutralized the party's left wing, Chiang then led Sun's long-postponed Northern Expedition, conquering or reaching accommodations with China's many warlords
From 1928 to 1948, Chiang served as chairman of the National Military Council of the Nationalist Government of the Republic of China (ROC)
Chiang was socially conservative, promoting traditional Chinese culture in the New Life Movement and rejecting both western democracy and Sun's nationalist democratic socialism in favour of an authoritarian government
Unable to maintain Sun's good relations with the communists, Chiang purged them in a massacre at Shanghai and repression of uprisings at Kwangtung and elsewhere
At the onset of the Second Sino-Japanese War, which later became the Chinese theater of World War II, Zhang Xueliang kidnapped Chiang and obliged him to establish a Second United Front with the communists
After the defeat of the Japanese, the American-sponsored Marshall Mission, an attempt to negotiate a coalition government, failed in 1946. The Chinese Civil War resumed, with the Chinese Communist Party (CCP) led by Mao Zedong defeating the Nationalists and declaring the People's Republic of China in 1949. Chiang's government and army retreated to Taiwan, where Chiang imposed martial law and persecuted critics in a period known as the "White Terror"
After evacuating to Taiwan, Chiang's government continued to declare its intention to retake mainland China
Chiang ruled Taiwan securely as President of the Republic of China and General of the Kuomintang until his death in 1975, just one year short of Mao's death
Like Mao, Chiang is regarded as a controversial figure
supporters credit him with playing a major part in the Allied victory of the Second World War
detractors and critics denounce him as a dictator at the front of an authoritarian autocracy who suppressed and purged opponents and critics and arbitrarily incarcerated those he deemed as opposing to the Kuomintang among others
ඉනේශ් විත් සීරියස් 

කංඩායමේ නායක
-ඉ⁣නේ්ෂ් චිරන්තන

2014/12/31 සංගීත කන්ඩායම එලි දක්වන ලදී
පලමු ප්‍රසංගය පැවැත්වූ යේ වීරකැටියේදීය
ineshwithserious@gmail
com
com
+94777147915
ග්‍රෙගර් "ගෝර්" බර්බින්ස්කි (උපත මාර්තු 16, 1964) යනු,  ඇමරිකානු චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු, තිර රචකයෙකු, නිෂ්පාදකවරයෙකු සහ සංගීතඥයෙකි
ඔහු වඩාත් පසිඳු වන්නේ  පයිරට්ස් ඔෆ් ද කැරිබියන් චිත්‍රපට  ආඛ්‍යානයෙහි පළමුවන චිත්‍රපට තුන, ද රිං, සහ රැංගෝ යන්නන් අධ්‍යක්ෂණය කිරීම වෙනුවෙනි
බර්බින්ස්කි,  රංගකලාව, චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනිය පිළිබඳ යූසීඑල්ඒ ශාස්ත්‍රාලයෙහි උපාධිධරයෙකි
ඔහුගේ වඩාත් මෑත චිත්‍රපටය වන්නේ, 2017 වසරෙහිදී නිකුත් කෙරුණු අ කියෝ ෆො වෙල්නස් වෙයි
ඔහුගේ සජීවිකෘත ක‍්‍රියාදර්ශක-ප්‍රහසන බටහිර ප්‍රභේදයෙහි රැංගෝ චිත්‍රපටය වෙනුවෙන්,  බර්බින්ස්කි 2012 වසරෙහිදී හොඳම සජීවීකෘත වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය වෙනුවෙන් ඇකඩමි සම්මානය දිනාගති
ඔහුගේ චිත්‍රපට විසින් ලොවපුරා $3.72 බිලියන ප්‍රමාණයක දළ ආදායමක් උපයා ඇති අතර, මේ නිසා බර්බින්ස්කි ලෝකයේ ඉහළම ආදායම උපයන චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරුන් අතරින් එක් අයෙකු බවට පත්කරයි
රංගකලාව, චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනිය පිළිබඳ යූසීඑල්ඒ ශාස්ත්‍රාලය (යූසීඑල්ඒ ටීඑෆ්ටී) යනු, කැලිෆෝනියාවේ ලොස් ඇන්ජලීස්හී කැලිෆෝනියා විශ්වවිද්‍යාලය (යූසීඑල්ඒ) තුල පිහිටි ශාස්ත්‍රාල 11 අතරින් එකකි
පෙරමුණෙහි පවතින විශ්වවිද්‍යාලයක් විසින් අදාල ක්ෂේත්‍ර තුන (රංගකලාව, චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනිය) එක් පරිපාලනයක් යටතට ගෙන සුසංයෝජනය කල  පළමු අවස්ථා වූ බැවින්ම මෙම ශාස්ත්‍රාලයෙහි ඇරඹුම අතිශයින් මූලස්ථම්භන අවස්ථාවක් විය
උපාධි අපේක්ෂක පාඨමාලා බොහෝවිට නාට්‍ය පිළිබඳ ලෝකයේ ඉහළ මට්ටමෙහි පවතින අධ්‍යයනාංශ අතර අනුස්ථිතිය ලබයි
පුවත් හා ලෝක වාර්තාව අනුව උපාධිධාරී පාඨමාලා සාමාන්‍යයෙන් ජාතික වශයෙන් ඉහළ ස්ථාන තුන අතර අනුස්ථිතිය ලබයි
ශාස්ත්‍රාලය සතුව ඇති විශිෂ්ඨතම සම්පත් අතර,  ගෙෆ්න් නෘත්‍යශාලාව සහ, 2015 වසරෙහිදී එහි 50වන සංවත්සරය සමරණ ලෝකයේ විශ්වවිද්‍යාලයක් සතුව ඇති එවැනි ගණයේ විශාලතම සංරක්ෂිතය වන  යූසීඑල්ඒ චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී සංරක්ෂිතය වෙති
එක්සත් ජනපදයෙහි මාධ්‍ය කරුණු එකතු අතරින් විශාලතමයන්ගෙන් එකක් මෙම සංරක්ෂිතය තුල වන අතර, එය දෙවන වන්නේ  වොෂිංටන් ඩී.සී. හි පිහිටි ලයිබ්‍රරි ඔෆ් කොංග්‍රස් තුල පිහිටි සංරක්ෂිතයට පමණි
එහි තැන්පත් ගර්භයන් තුල චලන චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී කෘති   220,000 කට වඩා ප්‍රමාණයක් සහ  ප්‍රවෘත්ති සේයා පට අඩියාවන්  අඩි මිලියන 27 කට වඩා  තැන්පත් කර ඇත
2014 වසරෙහිදී ශාස්ත්‍රාලය සඳහා ඇතුළත් කර ගැනීම, ශිෂ්‍යයන්  631 විය
2014 ශරත් සෘතුවෙහිදී , ශාස්ත්‍රාලයට අයැදුම්පත් 4,442 ලැබුණු අතර ඒ අතරින් අයදුම්කරුවන් 346 වෙත (7.8%) ඇතුළත් වීමට අවකාශ ලැබිණි
පීඨ ආචාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් 140 දෙනෙකු විසින් උපාධි අපේක්ෂකයන් 335 සහ උපාධිධාරි ශිෂ්‍යයන් 296 වෙත උගැන්වීම කරන අතර, ගුරුවර ශිෂ්‍ය අනුපාතය 1
5 පමණ වෙයි
ඉතිහාසය
ජර්මානු රංගකලා අධ්‍යක්ෂක විලියම් මෙල්නිට්ස් විසින් අධිපතිත්වය දැරූ  රංගකලා අධ්‍යනාංශය යූසීඑල්ඒ හී  තැනුනු වකවානුව වූ   1947 වසර දක්වා, රංගකලාව, චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනිය පිළිබඳ යූසීඑල්ඒ ශාස්ත්‍රාලයෙහි මූලාරම්භය විහිදෙයි
1961 වසරෙහිදී යූසීඑල්ඒ ලලිතකලා ශාස්ත්‍රාලය ලෙසින් මෙම අධ්‍යයනාංශය නම් ලබද්දී, මෙල්නිට්ස් සමාරම්භක පීඨාධිපති ධූරයෙන් පිදුම් ලැබූ අතර,  රංගකලා අධ්‍යනාංශයෙහි  මුලැදුරු ලෙසින් නාට්‍ය විවේචක සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදක කෙනත් මෙක්ගාවන් පත්වීම් ලැබීය
ලලිතකලා ශාස්ත්‍රාලයෙහි තත්ත්වය වර්ධනය වූ අතර,  වසර හතක් තුලදී එහි  අධ්‍යයනාංශ දෙක ඔවුන්ගේම ස්ථාන වෙත ගෙන යන ලදි
1963 වසරෙහිදී රංගකලා අධ්‍යනාංශයෙහි නිවහන බවට මෙක්ගාවන් ශාලාව පත්වූ අතර, 1967 වසරෙහිදී චලන චිත්‍රපට, රූපවාහිනී සහ රේඩියෝ අධ්‍යයනාංශය මෙල්නිට්ස් ශාලාව වෙත ගෙන යන ලදි
විසි වසරකට පසුව, 1987 වසරෙහිදී, ලලිතකලා ශාස්ත්‍රාලය අත්හිටුවන ලදි
1990 වසරෙහිදී රංගකලාව, චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනිය පිළිබඳ යූසීඑල්ඒ ශාස්ත්‍රාලය ඇරඹුනු අතර, කීර්තිමත් චිත්‍රපට, රූපවාහිනී සහ බ්‍රෝඩ්වේ රංගන අධ්‍යක්ෂක ගිල්බට් කේට්ස්, එහි ප්‍රාරම්භක පීඨාධිපතිවරයා විය
විෂය නිර්දේශය විස්තාරණය කෙරුණු අතර, පීඨය සඳහා නව ආචාර්යවරුන් බඳවාගෙන, විනෝදාස්වාද කර්මාන්තය හා සමගින් බැඳීම් ශක්තිමත් කෙරිණි
1999 වසරෙහිදී, යූසීඑල්ඒ ටීඑෆ්ටී හී දෙවන පීඨාධිපති ලෙසින් රොබට් රෝසන් පත්විය
අග්‍රගණ්‍ය මහාචාර්යවරයෙක් සහ චිත්‍රපට ඉකිහාසඥයෙක් වන රෝසන්, චල රූපණ කෘති පිළිබඳ විශාලතම එකතු අතරින් එකක් බවට යූසීඑල්ඒ චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී සංරක්ෂිතය පත්කිරීමෙහි  කාර්යයට පෙරදී උර දුන්නේය
ආශ්‍රිත

බාහිර සබැඳි 
 
 ප්‍රොෆෙෂනල් ප්‍රොග්‍රම්ස් 
 යූසීඑල්ඒ ෆිල්ම් ඇන්ඩ් ටෙලිවිෂන් ආකයිව්
පිහිටීම 
කොළඹ සිට කිලෝමීටර 45 ක් පමණ දකුණු දෙසින් ගාල්ල - කොළඹ ඒ-02 ප්රධාන මාර්ගය ආසන්නයේ පිහිටා ඇත
බෞද්ධ කතෝලික සහ මුස්ලිම් ජනතාව සහජීවනයෙන් ජීවත් වන ප්‍රදේශයකි
ඉතිහාසය 
කටුකුරුන්ද ග්‍රාමයේ ඉතිහාසය වීදියේ බණ්ඩාර විසූ කෝට්ටේ රාජධානි යුගයදක්වාම ඈතට දිවෙයි
වීදියේ බණ්ඩාරගේ පැළෑඳ බලකොටුව වැටලීමට පරංගි හමුදාව පැමිණි මාර්ගයේ වීදියේ බණ්ඩාර ගේ සහචරයන් කටුපඳුරු දමා අවහිර කළ බව ජනප්‍රවාදයේ සඳහන් වේ
එබැවින් මෙම ප්‍රදේශය පුරා කටුගස් ව්‍යාප්ත වූ අතර කටුකුරුන්ද යන නාමය භාවිතයට පැමිණි බව කියැවෙයි
කලමුල්ලේ සිට වීදියේ බණ්ඩාර ට ඔත්තු සැපයූ කොරමැණ්ඩල් ද්‍රවිඩයෙකු වූ සුසෙව් ද සූසා කටුකුරුන්ද ග්‍රාමයේ මුල් පදිංපදිංචිකරුවන් බව කියැවෙයි
සුසෙව් ද සූසා ගේ පුත්‍රයෙකු වූ දොන් සුසෙව් ප්‍රනාන්දු ගේ පරපුර පසු කාලයේදී කටුකුරුන්ද ප්‍රදේශයේ බලවත් බලයක් ගොඩනැගූ අතර කළුතර දිස්ත්‍රික්කයේ පළමුවන ස්කාගාර හිමියා වූ සුසෙව්හේවාගේ සල්මන් ප්‍රනාන්දු රේන්ද මහතා ඉදිකළ ලංකාවේ විශාලතම ගෘහ නිර්මාණයක් වූ "ගල්ගේ"  හෙවත් "Gem Villa" මැදුර කටුකුරුන්ද ග්‍රාමය කංකා ඉතිහාසයේ සටහනක් තැබීමට සමත් විය
1994 වර්ෂයේදී රත්නපුර ,බලන්ගොඩ ප්‍රදේශයේ උපත ලද සවිඳු කෝලිය රාජකරුණා  පවුලේ වැඩිමලා විය
ඔහුගේ සම්පූර්ණ නම රාජකරුණා මුදියන්සේලාගේ සවිඳු කෝලිය රාජකරුණා ය
පියා ආර්.එම්.නිමල් රාජකරුණා  සහ මව සුමනාවතී විය
ප්‍රථමික අධ්‍යාපනය බලන්ගොඩ කුමාර විද්‍යාලයෙන් ලැබූ අතර පසුව ර/ශ්‍රී බුද්ධ ජයන්ති මාධ්‍ය මහා විද්‍යාලයේ උසස් පෙළ දක්වා අධ්‍යාපනය හදාරා ඇත
ඔහු 2013 වසරේ උසස් අධ්‍යාපනයෙන් පසුව පුර්ණ කාලීනව චිත්‍ර කලාවට යොමු වෙයි
සුන්දර දර්ශන ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් ත්‍රිමාණ චිත්‍ර ඇඳීමෙන් Facebook හරහා දෙස් විදෙස් රසිකයන්ගේ සිත් ඇද ගන්නට සමත් වූ ඔහු 2014 වසරේ සිට වෘර්තියමය චිත්‍ර ශිල්පියෙක් විදියට වැඩ අරඹයි
2014 වසරේ අවසානයේ ජැක්සන් ඇන්තනිගේ සී රජ ටෙලිනාට්‍යයේ සහය කලා අධ්‍යක්ෂක වරයෙකු ලෙස  සිනේමාවට පිවිසෙයි
ගැමුණු මහරජ , නිදහසේ පියා DS ,ශ්‍රී වික්‍රම වැනි ටෙලි සිනිමා නිර්මාණ වලට සහය කලා අධ්‍යක්ෂණයෙන්  දායක වී ඇත
පැන්සලෙන් පින්සලෙන් පාට පැන්සලෙන් තමන්ගේම ආරයකින් සජීවී රූප මැවූ සවිඳු කෝලිය ගැන ලක්බිම, ජනයුගය, තරුණයා, දිනමිණ  යන පුවත් පත් වලින්ද රූපවහිනි මාධ්‍ය තුලින්ද පැසසුමට ලක් විය
මේ වන විට ඔහුගේ සිතුවම් 1000 කට වඩා ශ්‍රී ලංකාව ඇතුළු විවිධ රට වලට අලෙවි කර ඇත
පෙපි I මෙරිරේ (රාජ්‍ය පාලනය ක්‍රි
2332 – 2287) යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ ඊජිප්තුවේ හයවන රාජවංශයේ තෙවන රජු ය
ඔහුගේ පළමු සිහසුන් නාමය වූයේ නෙෆෙර්ඩ්ජාහෝර් යන්නයි
පසුව රජු විසින් "රේගේ සෙනෙහලත්" යන අරුතැති මෙරිරේ යන්න ඒ වෙනුවට භාවිතා කරන ලදී
මේවාත් බලන්න
ඊජිප්තු පිරමීඩ ලැයිස්තුව
මෙගලිතික අඩවි ලැයිස්තුව

References

බාහිර සබැඳි
 දකුණු සකාරා පාෂාණය
හයවන රාජවංශයේ අනුවාර්ෂික

 
ඊජිප්තුවේ හයවන රාජවංශයේ පාරාවෝවරු
ක්‍රි
24වන සියවසේ පාලකයෝ
ක්‍රි
23වන සියවසේ පාලකයෝ
ඊජිප්තුවේ ක්‍රි
24වන සියවස
ඊජිප්තුවේ ක්‍රි
23වන සියවස
ක්‍රි
23ව්න සියවසේ මරණ
පහළ ඊජිප්තුව ( ) යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ ඊජිප්තුවේ වඩාත් උතුරින් පිහිටි කලාපයයි
මෙයට සශ්‍රීක නයිල් ඩෙල්ටාව, ඉහළ ඊජිප්තුව සහ මධ්‍යධරණී මුහුද අතර ප්‍රදේශය— එල් අයියාත් සිට, නූතන කයිරෝවේ දකුණු පෙදෙස, සහ දාෂූර් අයත් විය
මේවාත් බලන්න

ඉහළ ඊජිප්තුව
මධ්‍ය ඊජිප්තුව
ඉහළ සහ පහළ ඊජිප්තුව
ඊජිප්තුවේ නෝම්
ඊජිප්තුවේ භූගෝල විද්‍යාව
පුරාතන ඊජිප්තුව

ආශ්‍රේයයන්

 

නයිල් ඩෙල්ටාව
පහළ මධ්‍යම
මේවාත් බලන්න
සැකිල්ල
සයිරස්-ගස

සටහන්

*
තහවුරු නොකළ පාලකයින්, බෙහිස්ටුන් අභිලේඛනය හේතුවෙනි
ආශ්‍රේයයන් 

 
රාජවංශ පෙළපත්
onija is a boy who live in sri lanka
His address is 2/72 Kedangamuva,Madipola,Matele,Sri lanka
com/channel/UCSlN-KXDF03HkbUl3pvh1Rw/
සිව් හෙළ සංකල්පය යනු මහාසම්මතවාදීන් විසින් සිංහල ජාතියේ ප්‍රභවය පිළිබදව ඉදිරිපත් කරන්නාවූ මතවාදයයි
සිංහල ජාතියේ ප්‍රභවය පිළිබදව අතීතය පරිනාමයේ මූලය දක්වාම විහිදේ
බලංගොඩෙන්, බුලත්සිංහල ෆාහියන් ලෙනෙන් මතුවන්නේ ඒ අතීත හෙළයාගේ පරිනාමයේ විවිධවූ අවධීන්ය
මේ පූරාණ තලෙළු මිනිසා ආහාර එකතු කරන්නාගේ සිට දඩයක්කරුවා දක්වා පරිනාමය වී ඇති ආකාරය ආචාර්ය රාජ් සෝමදේව මහතාගේ පුරාවිද්‍යා හෙළිදරව් මාර්ගයෙන් තහවුරුවී ඇත
ප්‍රාග් ඓතිහාසික මානවයාගේ ජනාවාස පනහක් පමණ අපේ පුරාවිද්‍යාඥයෝ සොයාගත්හ
මේවා අතර ඉදල්ගස්හින්න, හල්දුම්මුල්ල, බණ්ඩාරවෙළ, පඹහින්න සහ සුවිශේෂීය
හල්දුම්මුල්ල කැණීම් තුළින් ගල් ආයුධ සහ ලෝහ පාෂාණ විශේෂයක්ද හමුවූබව වාර්ථාවිය
හෙළයා ගල් යුගයේ සිට යකඩ යුගය දක්වා පරිනාමය වූ ආකාරය මෙයින් මනාව පැහැදිළිවේ
දඩයමෙන් ජීවත්වූවෝ විවිධ වූ පාරිසරික හා සමාජීය හේතු මත ගොවිතැනටද හුරු විය
රාජ් සෝමදේවගේ මතය අනුව මහඑළය නොහොත් වත්මන් හෝර්ටන්තැන්නේ දුරාතීතයේ විසල් ගොවිබිම් පැවත ඇත
ඉන් පුරාණ දඩයක්කරුවන්  හා අර්ධ ගොවීයන් සඹරගොමු නිම්නයට පල්ලම් බැස ඇත
මෙසේ පරිනාමය වූ හෙළ මානවයා දඩයක්කාර වැද්දා දක්වා වර්ධනය විය
වැදි යන වදනෙහි අරුත වනයේ වෙසෙන්නා යන්න මෙන්ම දඩයක්කාරයාය යන්නද වේ' වනයේ දඩයමෙන් ජීවත්වන වැදි සමයේ පරිසරයෙන් එන විවිධ භාධක හමුවේ බොහෝවිට සිය නෑසියන් හා සහෝදරත්වයෙන් වරිගයක් ලෙසින් ජීවත් විය
තමන් වෙත පැමිනෙන හදිසි අනතුරු අණ ලෙසත් කිසිවෙකු විසින් පමුණවන විපත් විණ ලෙසත් සැලකූහ
මේ අණවිණ වලින් ගැලවීමට ඔව්හු තමන්ව ජීවත්ව සිටින සමයේ ආරක්ෂාකා කළ දෙමාපියන් ඇතුළු නෑ සියන් නෑ යකුන් ලෙස දේවත්වයට පමුණවා ලීය
මේනිසාවෙන් යක් යන නාමය හෙළයින්ට පටබැදින
මේ ජනයා යකඩ නිපදවිම හා භාවිතය නිසාද පොදුවේ  හෙළ යක් වැදි ගොත්තන් ලෙස හැදින්වියැ
දඬයම් හිගවන විටැ ගොවිතැනට හුරුවීම මානවයාගේ ස්වභාවයකි
මේ අනුවැ හැල්, කුරක්කන්, වී වැනි වගාවන් හා සත්ව පාලනයට යොමුවිය
මේ පිරිස අස්වද්දන්නන්  යන අරුතෙන් අසුර නාමය ගත්හ
ඔව්හු සෙසු යක් ගොත්තන්ගෙන් වෙනස්වැ සංවවර්ධනය විය
විවිධ දේශීය හා විදේශීය අභයෝග හමුවේ සිය ජීවන වෘර්තීන් සමග ආරක්ෂක කටයුතු කාර්යක්ෂම සිදුකිරීමට නොහැකි නිසා ඉතිහාසයේ එක් දිනක හෙළ දිව පුරා විහිදී බැවති ගෝත්‍ර දෙකේම වරිගවලට අයත් සෑම ගම්මානයක්ම නියෝජනය කරන ගමිණිවරු එක් ස්ථානයකට රැස්විය
මෙහිදී මධ්‍යගත පාලන ඒකකයක්, පාලන නීති රීති පද්දතියක් හා ආරක්ෂක කාරිය සදහා වෙනම පිරිසක් තෝරාගැනීමටද යොජනාවිය
මෙහි දී සංවිධනය කරගන්නා ලද රක්ෂස ගෝත්‍ර හමුදාව අවසාන රාවණ රජුසමයේ රාම ආක්ම‍රණය දක්වාම පැවතින
එමෙන්ම මෙහිදී සම්මතකර ගත් නීති රීති පද්දතිය පෙර  සිරිත ලෙසින් උඩරට ගිවිසුම දක්වාම පැවතුණි
ජනතාවගේ සෘජු නියෝජිතයින්ගේ සම්මතයෙන් පත්වූ නිසා හෙළයේ පාලකයාගේ මූලය ජනතාවය
මහා සම්මතවාදය නම්වූ පාලන ක්‍රමය අඩු වැඩි වශයෙන් උඩරට ගිවිසුම දක්වාම පැවතුනි
මේ ගෝත්‍ර ත්‍රිත්වයට අමතරව නාග නම් වෙළද, නාවික හා වාරිශිල්පීය ගෝත්‍රයක්ද නාග නමින් නිර්මානය විය
කලක් යන විට නාග නමින් අභිචාරයක්ද මොවුන් අතර ජනප්‍රිය විය
පසුකාලයේ සෙසු ගෝත්‍ර අභිමවමින් මෙම නාගයින් බලවත්වනු දක්නට ලැබේ
මෙම යක්ෂ දේව රක්ෂස නාග යන හෙළ සිව්හෙළ ගෝත්‍ර කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සී හෙළ - සී හළ -සිංහල විය
27වන සියවසේ සිට ක්‍රි
25වන සියවස දක්වා පුරාතන ඊජිප්තුව පාලනය කළ ඊජිප්තුවේ සිව්වන රාජවංශයේ පවුල් ගස පහත පරිදි වේ
වගුව

 01
04
පවුල් ගස
ඊජිප්තුවේ ක්‍රි
26වන සියවස
ඊජිප්තුවේ ක්‍රි
25වන සියවස
කාශ්‍යප බුදුන් වහන්සේ යනු අටවිසි බුදුවරුන් ගෙන් කෙනෙකි
බුදුවරු
නොර්ස් මිත්‍යා වල , තෝර් (/θɔːr/
) යනු මිටියක් දරන අකුණු වලට,විදුලි කෙටීම් වලට සහ කුනාටු වලට අදිපති දෙවි කෙනෙකි, ඔහු ඇස්ගාර්ඩ් හි මනුෂයන් ගේ ආරක්ෂකයි සහ ඔහු ඕඩින් ගේ පුත්‍රයයි
පුරාන ජර්මානු හා මිත්‍යා විශ්වාස වල සිටින මෙම දෙවියන් පුර් ඉංග්‍රීසි භාෂාවේදී හදුන්වනු ලැබුවේ තුනොර්( Þunor )(Thunor)ලෙසයි
පැරණි ජර්මන් භාෂාවේදී හදුන්වනු ලැබුවේ තොනාර්r(þonar ᚦᛟᚾᚨᚱ) ලෙසයි
ජර්මන් භාෂාවෙන් මෙහි තේරුම "අකුණු" යන්නයි
තොර්, ඉතිහාසය පුරාම දෙවියෙකු ලෙස ජර්මානුවන් විසින්හදුන්වන ලදී
වැඩිපුරම තෝර් පිළිබද ජනප්‍රියත්වයක් ඇතිවුයේ වයිකින්ග්ස් ලාගේ කාලයේදීය
තෝර් ගේ යුදය වන මියෝල්නිර්(Mjölnir) නමැති බලගතු මිටියයි
නුතන අවදියේදී තෝර්, ජර්මානු ආගම තුල ජනප්‍රවාදයක් ලෙස පවතී
ඔවුන්ගේ විෂව්වස වලට අනුව අගහරුවාදා තෝර් ගේ දිනය ලෙස හදුන්වයි("Thor's day" පුරාන ඉංග්‍රීසි වචනයක් වන Þūnresdg- "Thunor's day")
මෙම දිනය තෝර් වෙනුවෙන් පුද පූජා පැවැත්වූ දිනයයි
අද දිනය වන විටද මෙම පුද පූජා අගහරුවාදා දිනයේ පවත්වයි.

නොර්ස් මිත්‍යා වලට අනුව තෝර් ව විවිද නම් 15 කින් පමණ හදුන්වයි.එයින් එක් නමක් වන්නේ, රන්වන් කෙස්වැටිය ඇති සිෆ් දෙවගනගේ ස්වාමිපුර්ශයා ලෙසයි
කෝණාගමන බුදුන් වහන්සේ (පාලියෙන්) නැතහොත් සංස්කෘත බසින් කණකමුණි ලෙසත්, කොණාගොන් හෙවත් කණකගමන යන නම්වලින් හැඳින්වෙන්නේ ත්‍රිපිටකයට අයත් ග්‍රන්ථයක් වන බුද්ධවංසයෙහි 23වන පරිච්ඡේදයෙහි විස්තර වන පුරාතන බුදුවරුන්ගෙන් අයෙකි
ආශ්‍රේයයන්

බුදුවරු
බෞද්ධ සම්ප්‍රදාය අනුව ඵුස්ස බුදුන් වහන්සේ අතීත සත් බුදුන් වහන්සේලා අතුරින් පළවැන්නා ය
උන් වහන්සේගෙන් පසු බුදුන් වහන්සආ සත්දෙනකු පිළිබඳ විස්තර වේ
භෛශජ්‍යගුරු හෙවත් භෛශජ්‍ය-ගුරු-වෛදූර්‍ය-ප්‍රභා-රාජ ("වෛද්‍යකර්මයෙහි ගුරු සහ වෛධූර්ය ආලෝකයෙහි රජ") යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ මහායාන බුදු දහමෙහි හමුවන වෛද්‍යකර්මයෙහි සහ සුවපත් කිරීමෙහි අධිපතීන් ලෙස සැලකෙන බුදුවරයෙකි
සාමාන්‍යයෙන් "වෛද්‍ය බුදුන්" ලෙස හැඳින්වෙන මෙම බුදුන් වහන්සේ සිය ඉගැන්වීම් නැමැති ඖෂධ භාවිතා කරමින් දුක සුවපත් කරන වෛද්‍යාචාරීන් යැයි සඳහන් වේ
බුදුවරු
මහායාන
සුඛාවතී බුදු දහම (
浄土仏教
Jōdo bukkyō
වියට්නාම
Tịnh Độ Tng), හෙවත් ඉංග්‍රීසි බසින් Amidism ලෙස හැඳින්වෙන්නේ නැගෙනහිර ආසියාව පුරා වඩාත්ම පුළුල් ලෙස අනුගමනයට ලක්වූ මහායාන බුද්ධාගමේ ශාඛාවකි
සුඛාවතී බුදු දහම යනු අමිතාභ බුදුන් වහන්සේ ඉගැන්වීම් කෙරෙහි අවධානය යොමුකෙරෙන බෞද්ධ ඉගැන්වීම් සම්ප්‍රදායයකි
මෙම සම්ප්‍රදායයෙහි මූලික සූත්‍ර ත්‍රිත්වයක් වන අතර ඒවා "ත්‍රිත්ව සුඛාවතී සූත්‍ර" ලෙස හැඳින්වේ
එම සූත්‍රයන් වන්නේ දීර්ඝ සුඛාවතීව්‍යූහ සූත්‍රය (අනන්ත ජීව සූත්‍රය), කෙටි සුඛාවතීව්‍යූහ සූත්‍රය (අමිතාභ සූත්‍රය) සහ අමිතායුර්ධ්‍යාන සූත්‍රය (ධ්‍යානී
සූත්‍රය) වේ
සටහන්

 
චීනයේ බුද්ධාගම
ජපානයේ බුද්ධාගම
හිමෝ‍ෆිලියාව () යනු ජාන හරහා සම්ප්‍රේෂණය වන රෝගී තත්වයකි
මහාස්ථාමප්‍රාප්ත යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ ප්‍රඥාවේ මහිමය සංකේතවත් කෙරෙන බෝධිසත්ත්ව මහාසත්ත්වවරයෙකි
බොහෝ අවස්ථාවන්හි, විශේෂයෙන්ම සුඛාවතී බුදු දහමේ දී මෙම බෝධිසත්ත්වයන් අවලෝකිතේශ්වර (ගුවාන්යින්) බෝසතුන් සමගින් අමිතාභ බුදුන් වහන්සේ දෙපස අගසව් දෙනම සේ නිරූපණය කෙරේ
මෙම බෝසතුන්ගේ නාමයෙහි අර්ථය "මහා ශක්තියේ ආගමනය" යන්නයි
මහාස්ථාමප්‍රාප්ත මහායාන බුද්ධාගමේ එන අෂ්ට මහා බෝධිසත්ත්වවරුන්ගෙන් අයෙකි
එම සෙසු බෝධිසත්ත්වවරුන් වන්නේ,

 මංජුශ්‍රී
 අවලෝකිතේශ්වර
 සමන්තභද්‍ර
 ආකාශගර්භ, 
 ක්ෂිතිගර්භ,
 මෛත්‍රෙය  
 සර්වනිවාරණ-විෂ්කම්භීන් 
 මහාස්ථාමප්‍රාප්ත, යන 8 දෙනාය
ආශ්‍රේයයන්

ග්‍රන්ථාවලිය
 Getty, Alice (1914)
The gods of northern Buddhism, their history, iconography, and progressive evolution through the northern Buddhist countries, Oxford
The Clarendon press, p
100. 

බෝධිසත්ත්වවරු
චීනයේ බුද්ධාගම
ශුද්ධ භූමි බුදු දහම
ඈයා, කැබැල් ඈයා, කැබැල්ලෑවා හෝ කබල්ලෑවා () යනු දුර්ලභ සත්ත්වයෙකි
සම්ප්‍රදායික චීන අක්ෂර (
) ‍යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ 1946න් පසුව හඳුන්වා දුන් නව අක්ෂර හෝ සංශෝධිත අක්ෂර කිසිවක් ඇතුළත් නොවන චීන අක්ෂර කාණ්ඩයකි
මේවා බොහෝවිට තායිවානයේ, හොං කොං සහ මැකාවුවල හෝ කාංෂි ශබ්දකෝෂය තුළ භාවිතා වන සම්මත අක්ෂර කට්ටලවල අක්ෂර වේ
සම්ප්‍රදායික චීන අක්ෂරවල නූතන හැඩයන් මුලින්ම දක්නට ලැබෙන්නේ හන් රාජවංශ සමයේ ය
මේවා 5වන සියවසේ සිට වඩා වැඩි හෝ මඳ වශයෙන් ස්ථාවරව පැවතිණි (දකුණු සහ උතුරු රාජවංශ සමයේ
)

මේවාත් බලන්න
සරල චීන අක්ෂර
Chữ Nm
හන්ජා
කයිෂු
කන්ජි
ක්‍යූජිතයි ( හෝ  - ජපන් සම්ප්‍රදායික අක්ෂර)
සරල චීන අක්ෂර සම්ප්‍රදායික චීනවලට හැරවීමේ බහුවිධ සංවිධානය

සටහන් සහ ආශ්‍රේයයන්

චීන අක්ෂර
//pbs
com/profile_images/541867053351583744/rcxem8NU_400x400.jpeg මහින්ද රාජපක්ෂශ්‍රී ලංකාවේ වත්මන් අග්‍රාමාත්‍ය]] 
බ්‍රිතාන්‍ය ලංකාවේ, ලංකාවේ සහ ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය තනතුර දැරූවන් මෙහි දැක්වේ
1947 දී ලංකා අගමැති තනතුර ඇති කිරීමේ සිට මෙ දක්වා ශ්‍රී ලංකාවේ ( 1948 දක්වා ලංකා යටත්විජිතයේ අගමැති, 1972 දක්වා ලංකාවේ අගමැති නමිනුත් ) අග්‍රාමාත්‍යවරු 13 දෙනෙකු පත්වී ඇත
1978 දක්වා ආණ්ඩුවේ ප්‍රධානියා වූයේ අග්‍රාමාත්‍යවරයායි
1972 දී රට නිදහස් ස්වයිරී ස්වාධීන ජනරජයක් ලෙස හැදින්වූ අතර මෙතැන් සිට මෙම තනතුර ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය ලෙස හදුන්වන ලදී
වෙළද සහ රාජයය ආරක්ෂාව පිළිබද අමාතය ධූරයද 1977 දක්වා අග්‍රාමාත්‍යවරයා විසින් උසුලන ලදී
ජේ.ආර්.ජයවර්ධන බලයට පත්වීමත් සමග මෙම අමාතය ධූරය ආරක්ෂක අමාතය ධූරය සහ විදේශ කටයුතු අමාතය ධූරය ලෙස වෙන් වෙන් වශයෙන් ස්ථාපිත කරන ලදී
1978 දී ජේ ආර් ජයවර්ධන අග්‍රාමාත්‍යවරයා විසින් ව්‍යවස්ථා සංශෝධනයක් කරන ලදී
මෙහිදී විධායක ජනාධිපති ධූරය හදුන්වා දුන් අතර අග්‍රාමාත්‍යවරයාට පවති බලතල අඩු විය
ඉන්පසුව රජයේ ප්‍රධානියා විධායක ජනාධිපතිවරයා වූ අතර අග්‍රාමාත්‍ය ධූරය සාමානය තනතුරක් බවට පත් විය
ශ්‍රී ලංකාවේ නව විවස්තාධායකය යටතේ අග්‍රාමාත්‍යවරයා කැබිනට් මණ්ඩලයේ ප්‍රධානියා වූ අතර නියෝජය ජනාධිපති ධූරයද හොබවන ලදී
ජනාධිපතිවරයා තනතුරේ ‍රැදී සිටියදී මිය ගියහොත් නව ජනාධිපතිවරයෙක් පත් කිරීම සදහා නැවත ජනමත විචාරණයක් පවත්වන තුරු අග්‍රාමාත්‍යවරයා ජනපති ධූරයේ වගකීම හොබවනු ලබයි
1993 දී ජනාධිපති ව සිටි රණසිංහ ප්‍රේමදාස හදිසියේම ඝාතනය කල අතර ඩිංගිරි බණ්ඩා විජේතුංග ජනාධිපති ධූරය සදහා පත් විය
1947 න් පසුව නිල දැරූ අග්‍රමාත්ය වරු 14 දෙනාගෙන් දෙදෙනකු අවස්ථා තුනකදී නිල තල දරන ලද අතර දෙදෙනකු දෙවරක් නිල තල දරන ලදී
මින් අග්‍රාමාත්‍යවරු පස් දෙනෙකු ජනාධිපති ධූරය ලබා ගැනීම සදහා ඉදිරිපත් විය
2015 ජනවාරි 9 සිට ශ්‍රී ලංකාවේ වර්ථමාන අග්‍රාමාත්‍ය ධූරය දරනු ලබන්නේ රනිල් වික්‍රමසිංහ මැතිතුමා විසිනි
බ්‍රිතාන්‍ය ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය (1947–1948)

ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍යවරු (1948–1972)
පක්ෂ
 හෝ එක්සත් ජාතික පක්ෂය ප්‍රධාන සංධාන
 ප්‍රධාන සංධාන

ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රමාත්‍යවරු

ජීවත්ව සිටින හිටපු අග්‍රමාත්‍යවරු

2008 සැප්තම්බර් 21 දී වයස අවුරුදු 92 වූ ඩිංගිරි බණ්ඩා විජේතුංගගේ(1989 - 1993) අභාවප්‍රාප්ත විමෙන් පසු ඉතාම ආසන්න අග්‍රාමාත්‍ය වරයකුගේ මරණය වූයේ රත්නසිරි වික්‍රමනායක 27 දෙසැම්බර් 2016 දි ( වයස 83 දි) මිය යැමයි
සටහන්
 1947 - 1972 දක්වා කාලයේදී පාර්ලිමේන්තුව "නියෝජිත නිවස" ලෙස හදුන්වන ලදී
1972 දී රට ස්වෛරී නිදහස් සමූහාන්ඩු ශ්‍රී ලංකා ජනරජයක් ලෙස හදුන්වන ලද පාර්ලිමේන්තුව ජාතික රාජ්‍ය සභාව නම් විය
ආශ්‍රිත ලිපි
 ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය

යොමුව
General

 "Former Prime Ministers" (
html)
Official Website of the Government of Sri Lanka
Retrieved 2008-10-04. 
 "Handbook of Parliament - Prime Ministers" (
jsp)
The Parliament of Sri Lanka
Retrieved 2008-10-04. 
 "PMs of Sri Lanka"  (
Retrieved 2008-10-05.

Specific

List
මහා වල් පාත්ත ස්තූපය හෙවත් දැවැන්ත කැළෑ පාත්ත පැගෝඩාව () යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ  චීනයේ ෂාන්සි පළාතේ දකුණු ෂි'ආන්හි පිහිටි බෞද්ධ ස්තූපයකි
මෙය ඉදිවූයේ 652 ටෑං රාජවංශ සමයේ වන අතර මෙහි මුල් ගොඩනැගිල්ල මහල් පහකින් සමන්විත විය
704දී වූ සේටියෑන් අධිරාජිනියගේ පාලන සමයේ  මෙම ව්‍යූහය නැවත ඉදිවූ අතර එහි බාහිර ගඩොලු මුහුණත පිළිසකර කෙරුණේ මිං රාජවංශ සමයේ ය
මෙම ස්තූපය භාවිතයට ගැනුණු ප්‍රධාන අරමුණු වූයේ බෞද්ධ පරිවර්තකයකු සහ සංචාරකයකු වූ හියුංසාං විසින් ඉන්දියාවේ සිට චීනය වෙත රැගෙන ආ සූත්‍ර සහ බුදුන් වහන්සේගේ ප්‍රතිමා තැන්පත් කිරීමයි
වටපිටාව සහ ඉතිහාසය
මෙහි මුල් පැගෝඩාව ඉදිවූයේ ටෑංහි ගඔෂොං අධිරාජයාගේ (රා
649–683) පාලන සමයේ ය
එවකට එහි උස 54 m (අඩි 177) විය
තලන ලද පස් සහ බාහිර පාෂාණ මුහුණතකින් යුත් එම ඉදිකිරීම ඉන් දශක පහකට පසු ඇදවැටිණි
704 වර්ෂයේ දී වූ සේටියෑන් නම් රජකරන අධිරාජිනිය විසින් මෙම ස්තූපය නැවත ඉදිකොට එයට අමතර මහල් පහක් එක් කරන ලදී
1556 දැවැන්ත භූකම්පනයක් හේතුවෙන් ස්තූපයට දැඩිව හානි සිදුවූ අතර එහි උස මහල් තුනකින් අඩු විය
ඒ අනුව එහි වත්මන් උස වන මහල් සතක් දක්වා එය පත් විය
මෙම ව්‍යූහය බටහිරට මඳක් (අංශක කිහිපයක්) ආනතව පිහිටා ඇත
මෙයට සම්බන්ධ තවත් ගොඩනැගිල්ලක් වන 8වන සියවසේ ඉදිවූ ෂ්'ආන්හි කුඩා වල් පාත්ත ස්තූපයට 1556 භූමිකම්පාවෙන් එතරම් හානියක් සිදුනොවිණි (තවමත් ප්‍රතිසංස්කරණය කොට නොමැත)
මිං රාජවංශ (1368–1644) සමයේදී මහා වල් පාත්ත ස්තූපය පුළුල් ලෙස ප්‍රතිසංස්කරණය කෙරිණි
1964දී එය නැවත පිළිසකර කෙරිණි
වර්තමානයේ මෙම ස්තූපයේ උස 64 m (අඩි 210) වේ
එහි මුදුනේ සිට මුළු ෂි'ආන් නගරයම මනාව දැකගත හැක
මෙම කුළුණ දා චි'එන් විහාර සංකීර්ණය ඇතුළත පිහිටා ඇත
ෂි'ආන් මෙට්‍රෝහි 3වන තීරුවේ දා යැන් ටා ස්ථානයේ සිට මේ වෙත ළඟා විය හැක
මෙහි එක් පිවිසුමක් උතුරු චතුරස්‍රයේ ඊසානදිග අන්තයෙහි පිහිටා ඇත
මෙහි නව පිවිසුමක් උතුරු චතුරස්‍රයේ වයඹදිග අන්තයෙහි විවෘත කිරීමට නියමිත ය
ගැලරිය

සටහන්

ආශ්‍රේයයන්
Benn, Charles (2002)
China's Golden Age
Ingles, O
"Impressions of a Civil Engineer in China," The Australian Journal of Chinese Affairs (Number 7, 1982)
141–150.
Heng Chye Kiang
The Development of Medieval Chinese Cityscapes
Singapore University Press
Watson, William
The Arts of China to A
900. New Haven
ෂාන්සිහි බෞද්ධ විහාරස්ථාන
ෂි'ආන්හි ගොඩනැගිලි සහ ව්‍යූහ
චීන ස්තූප
ටෑං රාජවංශ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය
7වන සියවසේ බෞද්ධ විහාරස්ථාන
7වන සියවසේ නිමකෙරුණු කුළුණු
652 ස්ථාපිත කිරීම්
8වන සියවසේ බෞද්ධ විහාරස්ථාන
704
ෂාන්සිහි ප්‍රධාන ජාතික ඓතිහාසික සහ සංස්කෘතික අඩවි
වූ සේටියෑන්
චීනයේ ලෝක උරුම අඩවි
ෂි'ආන්හි සංචාරක ආකර්ෂණයන්
බ්‍රිතාන්‍ය ලංකාවේ, ලංකාවේ සහ ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය තනතුර දැරූවන් මෙහි දැක්වේ
1947 දී ශ්‍රී ලංකා අගමැති තනතුර ඇති කිරීමේ සිට මෙ දක්වා ශ්‍රී ලංකාවේ ( 1948 දක්වා ලංකා යටත්විජිතයේ අගමැති, 1972 දක්වා ලංකාවේ අගමැති නමිනුත් ) අග්‍රාමාත්‍යවරු 14 දෙනෙකු පත්වී ඇත
වෙළඳ සහ රාජ්‍ය ආරක්ෂාව පිළිබද අමාත්‍ය ධූරයද 1977 දක්වා අග්‍රාමාත්‍යවරයා විසින් උසුලන ලදී
ජේ.ආර්.ජයවර්ධන බලයට පත්වීමත් සමග මෙම අමාත්‍ය ධූරය ආරක්ෂක අමාත්‍ය ධූරය සහ විදේශ කටයුතු අමාත්‍ය ධූරය ලෙස වෙන් වෙන් වශයෙන් ස්ථාපිත කරන ලදී
1978 දී ජේ.ආර්.ජයවර්ධන අග්‍රාමාත්‍යවරයා විසින් ව්‍යවස්ථා සංශෝධනයක් කරන ලදී
මෙහිදී විධායක ජනාධිපති ධූරය හදුන්වා දුන් අතර අග්‍රාමාත්‍යවරයාට පවතින බලතල අඩු විය
ඉන්පසුව රජයේ ප්‍රධානියා විධායක ජනාධිපතිවරයා වූ අතර අග්‍රාමාත්‍ය ධූරය සාමාන්‍ය තනතුරක් බවට පත් විය
ශ්‍රී ලංකාවේ නව ව්‍යවස්ථාව යටතේ අග්‍රාමාත්‍යවරයා කැබිනට් මණ්ඩලයේ ප්‍රධානියා වූ අතර නියෝජය ජනාධිපති ධූරයද හොබවන ලදී
1947 න් පසුව නිල දැරූ අග්‍රමාත්‍යවරු 14 දෙනාගෙන් දෙදෙනකු අවස්ථා තුනකදී නිල තල දරන ලද අතර දෙදෙනකු දෙවරක් නිල තල දරන ලදී
2015 ජනවාරි 9 සිට 2018 ඔක්තෝම්බර් 26 දා දක්වා ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය ධූරය දරනු ලැබුවේ රනිල් වික්‍රමසිංහ මැතිතුමා විසිනි
ජනාධිපති මෛත්‍රීපාල සිරිසේන මැතිතුමා විසින් ඔහුව බලයෙන් පහ කර හිටපු ජනාධිපතිවරයෙකු වන මහින්ද රාජපක්ෂ මැතිතුමා 2019 ඔක්තෝම්බර් 26 වනදා අග්‍රාමාත්‍ය ධූරයේ පිහිටුවන ලද අතර වත්මන් අග්‍රාමාත්‍යවරයා ලෙස එතුමා කටයුතු කරයි
ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍යවරු
දේශපාලන පක්ෂ

ඉතාම ආසන්න අග්‍රාමාත්‍යවරයකුගේ මරණය වූයේ රත්නසිරි වික්‍රමනායක 27 දෙසැම්බර් 2016 දි ( වයස 83 දි) මිය යැමයි
1972 දී රට ස්වෛරී නිදහස් සමූහාන්ඩු ශ්‍රී ලංකා ජනරජයක් ලෙස හදුන්වන ලද පාර්ලිමේන්තුව රාජ්‍ය මන්ත්‍රණ සභාව නම් විය
ආශ්‍රිත ලිපි
 ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය
 ශ්‍රී ලංකාවේ අග්‍රාමාත්‍ය කාර්යාලය
 ශ්‍රී ලංකාවේ ජනාධිපති
 ශ්‍රී ලංකාවේ ජනාධිපතිවරු ලැයිස්තුව

මුලාශ්‍ර
විඝ්නහර්තා ගනේෂ් යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ 2017 අගෝස්තුවේ ඉන්දියාවේ සෝනි ටීවී නාළිකාව ඔස්සේ විකාශය ඇරඹි හින්දි පුරාණෝක්තිමය රූපවාහිනී වැඩසටහනකි
මෙම කතාමාලාව නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ අභිමන්‍යු සිං විසින් කොන්ටිලෝ පික්චර්ස් ප්‍රයිවට් ලිමිටඩ් (කොන්ටිලෝ එන්ටර්ටේන්මන්ට්) යන බැනරය යටතේ ය
මෙම වැඩසටහන තුළින් හින්දු දෙවි ගනේෂ පිළිබඳ නොකී කථා රැසක් නිරූපණය වේ
මෙම වැඩසටහන දෙමළ බසින් හඬකවා විනායගර් ‍යන තේමාව ඔස්සේ සන් ටීවී නාළිකාවෙන් 2017 ඔක්තෝබර් 9 දින සිට විකාශය අරඹන ලදී
මලයාලම් බසින් මහාගණපත්ලෙස නම්කළ මෙම කතාමාලාව සූර්යා ටීවී ඔස්සේ 2017 නොවැම්බර් 20 දින සිට විකාශය වේ
මෙම වැඩසටහන රූගත කරන ලද්දේ වසායිහි ආටිසන් ඇන්ඩ් නිර්මාණ් ස්ටූඩියෝ හි දී ය
චරිත නිරූපණය

ශිවගේ පවුල
 උසේර් බසාර්, ගනේෂ ලෙස
 ආකන්ක්ෂා පූරි, පාර්වතී ලෙස
 මල්ඛාන් සිං, ශිව ලෙස
 බසන්ත් භාට්, කාර්තිකේය ලෙස

විෂ්ණුගේ පවුල
 රාහුල් ෂර්මා / කුල්දීප් සිං, විෂ්ණු ලෙස
 අංශු මලික්, ලක්ෂ්මී ලෙස

බ්‍රහ්මගේ පවුල
 ප්‍රීතිකා චෞහාන්, සරස්වතී ලෙස
 දිග්විජයි පුරෝහිත්, බ්‍රහ්ම ලෙස
 ආනන්ද් ගොරාදියා, නාරද ලෙස

දෙවිවරු
 මීර් අලි, ඉන්ද්‍ර ලෙස
 විකාස් සල්ගෝත්‍රා, වායු ලෙස
 විරේන් සිං, සූර්‍ය ලෙස
 තුෂාර් චෞලා, වරුණ ලෙස
 ලාලා ටයිගර්, අග්නි ලෙස
 රියන්කා චන්දා, චන්ද්‍රගේ බිරිඳ/රෝහිනී දෙවඟන ලෙස
 ඓශ්වර්‍යා රාජ්, සන්ධ්‍යා ලෙස

අසුරයෝ
 චිරාග් ජානි, සින්ධුරා ලෙස
 රාජේශ් ඛේරා, මූෂිකාසුර ලෙස
 නිර්භයි වාධ්වා, මහීෂාසුර ලෙස
 විනීත් කාකර්, ගජ්මුඛාසුර්/අන්ධකාසුර් ලෙස

ආශ්‍රේයයන් 

ඉන්දියානු පුරාණෝක්ති රූපවාහිනී කතාමාලා
2017 ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලා ඇරඹීම්
සෝනි එන්ටර්ටේන්මන්ට් ටෙලිවිෂන් කතාමාලා
පරමාවතාර් ශ්‍රී ක්‍රිෂ්ණ (සිංහල
ක්‍රිෂ්ණ දෙවියන්) යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ සී එන්ටර්ටේන්මන්ට් එන්ටර්ප්‍රයිසස් වෙතින් නිෂ්පාදනය කරන ලද ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලාවකි
මෙය &TV නාළිකාව ඔස්සේ 2017 ජූනි 19 සිට විකාශය ඇරඹිණි
ශ්‍රී ලංකාව තුළ සිංහල බසින් හඬකවන ලද මෙම කතාමාලාව "මහරජ කන්සා" යන තේමාව යටතේ ස්වර්ණවාහිනී නාළිකාවෙන් විකාශය වේ
කථාපුවත
මෙමගින් ක්‍රිෂ්ණ දෙවියන්ගේ උපත සහ දිවිය පිළිබඳ නිරූපණය වේ
චරිත නිරූපණය
නිර්ණයි සමාධියා, කුඩා ක්‍රිෂ්ණ ලෙස
 විශාල් කර්වාල්, විෂ්ණු දෙවියන් ලෙස
 තරුන් ඛන්නා, ශිව දෙවියන් ලෙස
 ගුල්කී ජෝෂි, දේවකී මාතාව ලෙස
 ගුන්ගුන් උප්‍රාරී, යශෝදා මාතාව ලෙස
 චෛතන්‍ය චෞධරි, වාසුදේව ලෙස
 ටියා ගන්ද්වානි, රෝහිනී ලෙස
 සචින් ෂ්‍රෝෆ්, නන්ද් බාබා ලෙස 
 නේහා සර්ගම්, ලක්ෂ්මී දේවිය ලෙස
 මනීෂ් වාධ්වා, කංස ලෙස
 දීපක් ජේඨි, ශ්‍රීධර් ලෙස
මාහි සෝනි, රාධා ලෙස
ශිව්, ලක්ෂ්මන් ලෙස
කුමාර් හෙග්ඩේ, අලම්බසුර් ලෙස

මේවාත් බලන්න
බාල් ක්‍රිෂ්ණා
ජයි ශ්‍රී ක්‍රිෂ්ණා

බාහිර සබැඳි
නිල වෙබ්අඩවිය 

ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලා
ඇන්ඩ්ටීවී රූපවාහිනී කතාමාලා
ඉන්දියානු පුරාණෝක්ති රූපවාහිනී කතාමාලා
2017 ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලා ඇරඹීම්
පෝරස් ‍යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ පෞරවයන්ගේ රජු වූ පෝරස් හා ඔහුගේ ජීවන වෘත්තාන්තයත්, විශේෂයෙන්ම මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජයාට එදිරිව සිදුකළ හයිඩස්පෙස්හි සටනත් පාදක කොටගෙන තැනූ ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලාවකි
මෙය 2017 නොවැම්බර් 27 දින සිට සෝනි ටීවී ඔස්සේ විකාශය ඇරඹිණි
මෙම වැඩසටහන නිර්මාණය කරන ලද්දේ ස්වස්තික් ප්‍රොඩක්ෂන්ස්හි සිද්ධාර්ත් කුමාර් තේවාරි විසිනි
ඉන්දියානු රූපවාහිනියේ වඩාත්ම අධික පිරිවැයක් දරා නිපදවන ලද්දේ යැයි පැවසෙන මෙම කතාමාලාව INR කෝටි 500ක (දළ වශයෙන් ඇ
මිලියන 80) වියදමක් දරා නිපදවී යයි කටකථා පැතිරේ
චරිත නිරූපණය

 ලක්ෂ් ලාල්වානි, පුරුෂෝත්තම්/පුරු/පෝරස් ලෙස, පෞරවයන්ගේ රජ
 රෝහිත් පුරෝහිත්, මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජයා ලෙස
 සුහානි ධන්කි, ලාචි ලෙස
පෝරස්ගේ භාර්යාවයි
 රතී පාණ්ඩේ, ආනුසුයා රැජින ලෙස
පෝරස්ගේ මෑණියන් ය
අම්භිරාජ් රජුගේ සොයුරියයි
ආදිත්‍ය රෙඩිජ්, බාමනී රජු ලෙස
පෝරස්ගේ පියායි
 සමේක්ෂා, ඔලිම්පියාස් රැජින ලෙස
මැසිඩෝනියාවේ රැජිනයි
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ මෑණියන් ය
සනී ඝාන්ෂානි, IIවන පිලිප් රජු ලෙස
මැසිඩෝනියාවේ රජුයි
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ පියාණන් ය
ප්‍රනීත් භාට්, ඩේරියස් III ලෙස
පර්සියාවේ රජු ය
රියා දීප්සි, බාර්සීන් කුමරිය ලෙස
IIIවන ඩේරියස්ගේ දියණියයි
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ දෙවන බිසවයි.
ආකාශ් සිං රාජ්පුත්, හෙෆේස්ෂන් ලෙස
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ හොඳම මිතුරායි
අමන් ධලිවාල්, අමාත්‍ය ශිව්දත් ලෙස
බාමනීගේ වැඩිමහල් සොහොයුරායි
රිෂිකේශ් පාණ්ඩේ, සේනාපති රිපුදාමන් සිං ලෙස
පෞරව රාජධානියේ සේනාපතිවරයායි
ආශ්ලේෂා සාවන්ත්, ප්‍රිතා ලෙස
රිපුදාමන් සිංගේ භාර්යාවයි.
 අක්ෂරා සිං, කදීකා රැජින ලෙස
බාමනී රජුගේ දෙවන බිසවයි.
 සාවි ඨාකූර්, කණිෂ්ක් කුමරු ලෙස
බාමනී රජුගේ සහ කදීකා රැජිනගේ පුත්‍රයායි
සරේෆාර්, ෆිලිනා රැජින ලෙස
IIවන ෆිලිප් රජුගේ දෙවන බිසවයි.
 අමාද් මින්ටූ, ෆිලිප් III ඇරිඩේයස් ලෙස
ෆිලිප් සහ ෆිලිනාගේ පුත්‍රයායි
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ සුළු සොහොයුරායි
ප්‍රාණව් සහේ, සමර් සිං ලෙස
පෞරව රාෂ්ට්‍ර හමුදාවේ සෙන්පතියායි
රවීස් ඨාකූර්, සෙලියුකස් I නිකේටර් ලෙස
 නිතින් ජෝෂි, කළු ක්ලෙයිටස් ලෙස
 චන්දන් දිලාවර්, මැසේයස් ලෙස
 විශාල් පට්නි, ෆාරුස් ලෙස
මැසේයස්ගේ පුත්‍රයායි
චිරාග් ජානි, අරුණායක් රජු ලෙස
ලාචිගේ පියායි
ශ්‍රද්ධා මුසාලේ, මහානන්දිනී රැජින ලෙස
ලාචිගේ මෑණියන් ය
රිෂි වර්මා, සුමෙර් කුමරු ලෙස
ලාචිගේ සොහොයුරායි
 මෝහිත් ඒබ්‍රල්, හස්ති කුමරු ලෙස
රිපුදාමන් සහ ප්‍රිතාගේ පුත්‍රයායි
ගුර්ප්‍රීත් සිං, අම්භිරාජ් රජ ලෙස
තක්ෂිලාවේ රජුයි
වසුන්ධරා කොවුල්, අල්කා රැජින ලෙස
අම්භිරාජ් රජුගේ භාර්‍යාවයි

පිළිගැනීම
මෙම වැඩසටහන 'දෘශ්‍යමය වශයෙන් නතුකරගන්නාසුලු' යැයි ඉන්ඩියා ටුඩේ පුවත්පත පවසයි
පින්ක්විලා පවසන්නේ මෙය බාහුබලි චිත්‍රපටයේ රූපවාහිනී ප්‍රභේදයක් බවයි.

ශ්‍රී ලංකාව තුළ සිරස ටීවී නාළිකාව ඔස්සේ සිංහලෙන් හඬකවන ලද මෙම කතාමාලාව දිග්විජය යන තේමාව යටතේ විකාශය වේ
සම්මාන සහ නිර්දේශ

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි
  සඳහා සෝනි LIVහි ඇති තොරතුරු 
 
 පෝරස්සඳහා සෝනි ටීවී තුළ ඇති තොරතුරු 

2017 ඉන්දියානු රූපවාහිනී කතාමාලා ඇරඹීම්
ඉන්දියානු ඓතිහාසික රූපවාහිනී කතාමාලා
පුරාතන ඉන්දියාව පසුබිමෙහි නිර්මාණය වූ රූපවාහිනී කතාමාලා
සෝනි එන්ටර්ටේන්මන්ට් ටෙලිවිෂන් කතාමාලා
මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ සංස්කෘතික නිරූපණ
In typography, all caps (short for "all capitals") refers to text or a font in which all letters are capital letters
"All caps" may be used for emphasis (for a word or phrase)
They are commonly seen in the titles on book covers, in advertisements and in newspaper headlines
Short strings of words in capital letters appear bolder and "louder" than mixed case, and this is sometimes referred to as "shouting"
All caps can also be used to indicate that a given word is an acronym
Studies have been conducted on the readability and legibility of all caps text
Scientific testing from the 20th century onwards has generally indicated that all caps text is less legible and readable than lower-case text
In addition, switching to all caps may make text appear hectoring and obnoxious for cultural reasons, since all-capitals is often used in transcribed speech to indicate that the speaker is shouting
All-caps text is common in comic books, as well as on older teleprinter and radio transmission systems which often do not indicate letter case at all
In professional documents, a commonly preferred alternative to all caps text is the use of small caps to emphasise key names or acronyms, or the use of italics or (more rarely) bold
In addition, if all caps must be used it is customary to slightly widen the spacing between the letters, by around 10% of the point height
This practice is known as tracking or letterspacing
Some digital fonts contain alternative spacing metrics for this purpose
Association with shouting
Messages typed completely in capital letters are often equated on social media to shouting and other impolite or argumentative behaviors
This became a mainstream interpretation with the advent of networked computers, from the 1980s onward
However a similar interpretation was already evidenced by written sources that predated the computing era, in some cases by at least a century, and the textual display of shouting or emphasis online was not a settled matter as at 1984. The following sources may be relevant to the history of all-caps (taken from a Stack Exchange discussion on all-caps in October 2017)
The 6 September 1958 edition of Bookseller
The Organ of the Book Trade describes writing in lower-case "rather than shouting with all caps
The effect is pleasing to anybody in a contemplative mood
"
 The 17 April 1856 Yorkville Enquirer (South Carolina) uses the expression "This time he shouted it out in capital letters"
The 1880 The Standard speaker and elocutionist book has a section titled "SHOUTING STYLE", which states that "This will be seldom needed throughout an entire piece, but wherever the words imply calling, or commanding, it will be in keeping with the words to employ it
As examples note the following selections marked in CAPITAL letters as the appropriate place for shouting emphasis
" A large number of literature examples are given where all caps has been used for shouting
A 2014 article on netiquette (online etiquette) in New Republic titled "How Capital Letters Became Internet Code for Yelling", which states that 
 According to Professor Paul Luna (department of typography and graphic communication at the University of Reading), all caps have been used "to convey grandeur, pomposity, or aesthetic seriousness for thousands of years", and for many years to express anger or shouting in print
Examples are cited such as pianist Philippa Schuyler’s biography titled "Composition in Black and White" in the 1940s which used all-caps to "yell", and Robert Moses in the 1970s who used all caps to "convey rage" at a draft of a book
Online newsgroups and bulletin board posts from around 1984 show that a user still needed to explain that "if it's in caps i'm trying to YELL", and another summed up that there seemed to be a developing consensus that emphasis was given to words by all caps or surrounding them with *
* symbols
Further online discussion in 1984 included comments such as "Capitalizing whole words gives the impression that you're shouting"
(Thread discussing emphasis and all-caps in online text)
Usage

Graves, memorials, plaques, and building fronts

Print media

Before the development of lower-case letters in the 8th century, texts in the Latin alphabet were written in a single case, which is now considered to be capital letters
Text in all caps is not widely used in body copy
The major exception to this is the so-called fine print in legal documents
Capital letters have been widely used in printed headlines from the early days of newspapers until the 1950s
In the 1990s, more than three-quarters of newspapers in the western world used lower-case letters in headline text
Discussion regarding the use of all caps for headlines centers on the greater emphasis offered by all caps versus the greater legibility offered by lower-case letters
Colin Wheildon conducted a scientific study with 224 readers who analyzed various headline styles and concluded that "Headlines set in capital letters are significantly less legible than those set in lower case
"

Computing

All caps typography was common on teletype machines, such as those used by police departments, news, and the then-called Weather Bureau, as well as early computers, such as certain early Apple II models and the ZX81, which had a limited support for lower-case text
This changed as full support of ASCII became standard, allowing lower-case characters
With the advent of the bulletin board system, or BBS, and later the Internet, typing messages in all caps commonly became closely identified with "shouting" or attention-seeking behavior, and may be considered rude
Its equivalence to shouting traces back to at least 1984 and before the internet, back to printed typography usage of all capitals to mean shouting
(The convention may have predated the internet, and existed in print for many years before, however - see above)
For this reason, netiquette generally discourages the use of all caps when posting messages online
While all caps can be used as an alternative to rich-text "bolding" for a single word or phrase, to express emphasis, repeated use of all caps can be considered "shouting" or irritating
Such poor netiquette has led to a number of employees being laid off for this particular reason
Some aspects of Microsoft's Metro Design Language involves the use of all caps headings and titles
This has received particular attention when menu and ribbon titles appeared in all caps in Visual Studio 2012 and Office 2013, respectively
Critics have compared this to a computer program shouting at its user
IT journalist Lee Hutchinson described Microsoft's using the practice as "LITERALLY TERRIBLE
[it] doesn’t so much violate OS X’s design conventions as it does take them out behind the shed, pour gasoline on them, and set them on fire
"

In programming, writing in all caps (possibly with underscores replacing spaces) is an identifier naming convention in many programming languages that symbolizes that the given identifier represents a constant
Surnames
A practice exists (most commonly in Francophone countries) of distinguishing the surname from the rest of a personal name by stylizing the surname only in all caps
This practice is also common among Japanese, when names are spelled using roman letters
Military communication
In April 2013 the U
Navy moved away from an all caps-based messaging system, which was begun with 1850s-era teleprinters that had only uppercase letters
The switch to mixed-case communications was estimated to save the Navy $20 million a year and get it caught up with current Internet protocol
Readability 
Miles Tinker, renowned for his landmark work, Legibility of Print, performed scientific studies on the legibility and readability of all-capital print
His findings were as follows
All-capital print greatly retards speed of reading in comparison with lower-case type
Also, most readers judge all capitals to be less legible
Faster reading of the lower-case print is due to the characteristic word forms furnished by this type
This permits reading by word units, while all capitals tend to be read letter by letter
Furthermore, since all-capital printing takes at least one-third more space than lower case, more fixation pauses are required for reading the same amount of material
The use of all capitals should be dispensed with in every printing situation
According to Tinker, “As early as 1914, Starch reported that material set in Roman lower case was read somewhat faster than similar material printed in all capitals
” Another study in 1928 showed that “all-capital text was read 11.8 percent slower than lower case, or approximately 38 words per minute slower,” and that “nine tenths of adult readers consider lower case more legible than all capitals
”

A 1955 study by Miles Tinker showed that “all-capital text retarded speed of reading from 9.5 to 19.0 percent for the 5 and 10-minute time limits, and 13.9 percent for the whole 20-minute period
” Tinker concluded that, “Obviously, all-capital printing slows reading to a marked degree in comparison with Roman lower case
”

Tinker provides the following explanations for why all capital printing is more difficult to read
Text in all capitals covers about 35 percent more printing surface than the same material set in lower case
This would tend to increase the reading time
When this is combined with the difficulty in reading words in all-capital letters as units, the hindrance to rapid reading becomes marked
In the eye-movement study by Tinker and Patterson, the principal difference in oculomotor patterns between lower case and all capitals was the very large increase in number of fixation pauses for reading the all-capital print
All caps text should be eliminated from most forms of composition, according to Tinker
“Considering the evidence that all-capital printing retards speed of reading to a striking degree in comparison with lower case and is not liked by readers, it would seem wise to eliminate such printing whenever rapid reading and consumer (reader) views are of importance
Examples of this would include any continuous reading material, posters, bus cards, billboards, magazine advertising copy, headings in books, business forms and records, titles of articles, books and book chapters, and newspaper headlines
”

Colin Wheildon stated that there is an "apparent consensus" that lower-case text is more legible, but that some editors continue to use all caps in text regardless
In his studies of all caps in headlines, he states that, "Editors who favor capitals claim that they give greater emphasis
Those who prefer lower case claim their preferences gives greater legibility
" Wheildon, who informs us that "When a person reads a line of type, the eye recognizes letters by the shapes of their upper halves," asserts that recognizing words in all caps "becomes a task instead of a natural process
" His conclusions, based on scientific testing in 1982–1990, are
"Headlines set in capital letters are significantly less legible than those set in lower case
"

John Ryder, in the Case for Legibility, stated that "Printing with capital letters can be done sufficiently well to arouse interest and, with short lines, reading at a slowed speed is possible – but in principle too many factors of low legibility are involved
"

Other critics are of the opinion that all caps letters in text are often "too tightly packed against each other"
An antiquated practice that still remains in use, especially by older American lawyers who grew up before the arrival of computers, is to use all caps text for text that is legally required to be emphasised and clearly readable
The practice dates to the period of typewriters, which generally did not offer bold text, small capitals, or the opportunity to add marginal notes emphasising key points
Legal writing expert Bryan A
Garner has described the practice as 'ghastly'
In 2002, a US court spoke out against the practice, ruling that simply making text all-capitals has no bearing on whether it is clear and easily readable
Lawyers who think their caps lock keys are instant “make conspicuous” buttons are deluded
In determining whether a term is conspicuous, we look at more than formatting
A term that appears in capitals can still be inconspicuous if it is hidden on the back of a contract in small type
Terms that are in capitals but also appear in hard-to-read type may flunk the conspicuousness test
A sentence in capitals, buried deep within a long paragraph in capitals will probably not be deemed conspicuous
it is entirely possible for text to be conspicuous without being in capitals
Ambiguities

Besides the aforementioned speed of reading, all caps is constitutionally prone to character-based ambiguities
Namely, the upper-case letters are globally simpler than their lower-case counterpart
For example, (i
not limitedly), they lack ascenders and descenders
Since they are built from fewer positional and building elements (e
a smaller grid pertaining to minimalist digital fonts), they are more fragile to small changes
These variations, generally involuntary, sometimes induced on purpose, are caused by a misinterpretation (the information is transferred) or by a deterioration (the data is lost, in the analysis wording)
They can occur horizontally or/and vertically, while misreading (without this extra effort or time), or during a delicate scanning of characters (from a damaged image that needs further contextual text correction)
Depending on the typeface, these similarities accidentally create various duplicates (even quite brievely and without realizing it when reading)
H/A, F/E or I/T by adding a bar
P/R, O/Q, even C/G from similar errors
V/U, D/O, even B/S while rounding the shape
and more deformations implying mixings