Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
"ද හින්දු" පුවත්පත සමග පසු කාලයක දී කෙරුණු සම්මුඛ සාකච්ඡාවක දී දීපා භාතියා කියා තිබුනේ තම පළමු අදහස වී තිබුනේ වචන අන්ධත්වය රෝගී තත්ත්වය පිළිබඳ සිනමා පටයක් කිරීම නොව පාසල් අවදියේ දී දුර්වල පුද්ගලයෙකු වූ අකිරා කුරෝසාව නමැති ජපාන සිනමා නිර්මාපකයා පිළිබඳ චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීම බවයි. ඇයගේ අභිප්‍රාය වී තිබුනේ පාසල් ජීවිතයට නො ගැලපෙන දරුවෙකු ගැන ගවේශනය කිරීමයි
ඇය මෙහි දී මූලාශ්‍රය ලෙස තෝරා ගෙන ඇත්තේ අකිරා කුරෝසවාගේ ජීවිතය වෙනස් මගකට යොමු කළ ඔහුගේ චිත්‍ර ගුරුවරයා හමුවීමේ සිද්ධියයි
ගුරුවරයෙකුට ශිෂ්‍යයෙකුගේ ජීවිතය වෙනස් කළ හැකි බව පෙන්වීම මෙහි අරමුණ වී ඇත
කුරෝසවාගේ ජීවිතය පදනම් කරගෙන මෙවන් චරිතයක් නිර්මාණය කිරීමට බතියා සහ  ගුප්තා ගවේශනයක් සිදු කර ඇති අතර එමගින් කරුණු රැසක් අනාවරණය කරගෙන ඇත
වචන අන්ධතාව රෝගී තත්ත්වය මෙම චිත්‍රපටයේ තේමාව වී ඇත
මොවුන් දෙදෙනා මෙම රෝගී තත්ත්වය සහිත දරුවන් සමග වැඩ කරමින් ඉන් ලබාගත් අත්දැකීම් පදනම් කර ගනිමින් තිර රචනය සකස් කර ඇත
අවසාන පිටපත සකස් කිරීමේ දී මෙම දරුවන්ගේ අනන්‍යතාව සැඟවීමට වග බලාගෙන ඇත
ඛාන් සහ ගුප්තා මුලින් ම පාසලකදී හමුවී ඇත
නළුවෙකු, ලේඛකයෙකු සහ සිත්තරෙකු ලෙස ඛාන්, ගුප්තාව හදුන්වා දී ඇත
චිත්‍රපටය එළිදැක්වීමට වසර 3 කට පෙර අමෝල්, ඛාන්ව නිෂ්පාදකවරයා සහ නළුවෙකු ලෙස තෝරා ගෙන ඇත
නමුත් පළමු සතිය තුළ සිදු කෙරුණු රූපගත කිරීම්වලින් සෑහීමකට පත් නො වුණු අමීර් ඛාන් ඉන් ඉවත් වීමට තීරණය කර ඇත
මෙහි ප්‍රතිඑලය වූයේ අමෝල් අධ්‍යක්ෂක තනතුරෙන් ඉවත් වීමයි
නවක අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු හමුවනතුරු මාස 6-8 ක පමණ කාලයක් චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන  කටයුතු නවතා ඇති අතර අවසානයේ අමීර් ඛාන් අධ්‍යක්ෂකවරයා ලෙස වැඩ භාරගෙන ඇත
තාරේ සමීර් පර් චිත්‍රපටය, ඛාන් භූමිකා දෙකක් නිරූපණය කළ ප්‍රථම අවස්ථාව වේ
මෙය ඔහුට අභියෝගාත්මක කර්තව්‍යයක් වූ බවත් අමෝල් ඔහුව නිවැරදිව මෙහෙය වූ බවත් වැරදි නිවැරදි කළ බවත් පසු කාලයක දී අමීර් පවසා ඇත
තේමාව  
ආරම්භයේ දී මෙය "උස පැනීම" ලෙස නම් කර තිබී ඇති අතර ඊට හේතුව වන්නේ ඉෂාන්ට උස පැනීමට තිබු දුර්වලතාවයි. චිත්‍රපටය අවසන් වීමට තිබුනේ කළා උළෙලෙන් පසුව ඉෂාන් ක්‍රීඩා පිටියට ගොස් නිවැරදිව උස පැනීම සිදු කිරීමෙනි
නමුත් ඛාන් මෙම අවසානය ගැන නො සතුටට පත්ව ඇති බැවින් අමෝල් පිටපත වෙනස් කර ඇත
එබැවින් චිත්‍රපටයේ නම ද අනුකූල නො වුණු බැවින් එය වාද විවාද කිහිපයකින් අනතුරුව "තාරේ සමීර් පර්" ලෙස නම් කරන ලදී
මේ ගැන අදහස් දක්වමින් අමීර් ඛාන් කියා සිටියේ "තාරේ සමීර් පර්" යනු ළමා චිත්‍රපටයක් බවත්, ළමුන්ගේ හැකියාව අගය කරන්නක් බවත් ය
එම නිසා තාරේ සමීර් පර් යන  තේමාව එය හඟවන බව ඛාන්ගේ අදහසයි
තවද තේමාව ධනාත්මක හැඟීමක් ඇති කරයි
කුඩා ළමුන් සුවිශේෂ හා චමත්කාරජනකය
ඔවුන් පෘථිවියට දිස්වන තාරකා මෙන්ය
චිත්‍රපටය 
චිත්‍රපටයේ මූලික රුපගත කිරීම් මාස 5 ක් පුරා ඉන්දියාවේ දී සිදු කර ඇත
මෙම චිත්‍රපටය ආරම්භ වන්නේ ඉෂාන් පාසල් අවසන් වී ගෙදර පැමිණෙන දර්ශනයකිනි
මෙහි දී ඔහු අත මාළුවන් කිහිප දෙනෙක්ද වෙයි
තව ද අධක්ෂකවරයා විසින් සියුම් කැමරා උපක්‍රම භාවිතයට ගෙන ඇත
මෙම අවහිරය නිසා එම දර්ශනය රූපගත කිරීමට පැය 8 ක් පමණ වැය වී ඇත
මීළඟ දර්ශනය වන්නේ ඉෂාන් සුනඛයන් දෙදෙනෙකු සමග සෙල්ලම් කිරීමයි
දරුවන් 
මෙම චිත්‍රපටය පුරාවට ම සැබෑ පාසල් දරුවන් යොදා ගෙන තිබේ
චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයට ළමුන් දායක වූ බව අමීර් ඛාන් විසින් පවසා ඇති අතර ඔහු ළමුන් අතර ජනප්‍රිය වී ඇත
එපමණක් ද නොව, ඛාන් ළමුන්ගේ අවශ්‍යතා පිළිබඳව නිරතුරුව ම සොයා බලා ඇත
නිෂ්පාදන කණ්ඩායම, ළමුන් අලසව නො සිටවීමට වග බලා ගෙන ඇත
නිව් ඊරා ආයතන සම්බන්ධිකාරක ග්ලෙස් ලීගේ අදහස වන්නේ මෙම අත්දැකීම මගින් ළමුන්ට ඉවසීම උගන්වනවා පමණක් නොව ඉෂාන් වැනි රෝගී දරුවන් සමග හැසිරෙන අන්දම ද දරුවන්ට වටහා දෙන බවයි. මෙහි රූගත කිරීම් ශීත සෘතු නිවාඩු සමයේ යෙදී ඇති බැවින් ඉෂාන්ගේ යහළුවන්ට තම නිවාඩු කාලය ද මේ සඳහා කැප කිරීමට සිදුවී ඇත
සරසවි පසුතලය පිරවීමට පිට පාසල් වලින් ද ළමුන් සහභාගි කරවා ගෙන ඇති අතර ඊට 1500 ක පමණ ළමුන් පිරිසක් සහභාගි වී ඇත
බොහෝ ළමුන්ට මෙය අලුත් අත්දැකීමක් බැවින් අමීර් ඛාන්ට මෙය නිසි පරිදි රූපගත කිරීමට මහත් පරිශ්‍රමයක් දැරීමට සිදුව ඇත
උදාහරණයක් ලෙස පාසල් රැස්වීමේ දී විදුහල්පතිතුමාගේ කතාව නො තකමින් සිසුන් හැසිරෙන අයුරු නිරූපණය කිරීමට ඛාන්ට අවශ්‍ය විය
නමුත් කැමරා භාවිත කිරීම නිසා ළමුන් මෙම දර්ශනය රඟපෑමට මැළි විය
එම නිසා  ප්‍රථම සහය අධ්‍යක්ෂක පාන්දේට මෙම දර්ශනය ගැනීමට මහත් වෙහෙසක් දැරීමට සිදු විය
අවසාන ජවනිකාව වූයේ නිකුම්භ් විසින් වචන අන්ධතාවයෙන් පෙළුණු ප්‍රකට පුද්ගලයන් පිළිබඳ කරන ලද කතාවයි. දින ගණනක් පුරා එක ම දෙබස් ඇසීමෙන් වෙහෙසට පත් ළමුන් ප්‍රබෝධමත් කිරීම සඳහා ඛාන්ට කතන්දර කීමටත් සිදු විය
අඩි 15 ක් ගැඹුරු විලක් අසල කරන ලද රූගත කිරීම්වල දී ජීවිතාරක්ෂකයන් ද යොදවන ලදී
දරුවන්ගේ ස්වභාවික හැසිරීම චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කිරීමට පාන්දේට විවිධ ප්‍රදේශවල, විවිධ සමාජ තලවල දරුවන්ගේ හැසිරීම් අලලා වාර්තාවක් සකස් කරන ලදී
කලාව සහ ප්‍රාණවත් බව 
මෙම නිර්මාණය සඳහා "මැටි අනුරූ තාක්ෂණය" (Claymation) යොදා ගන්නා ලදී
ධිමන්ත් ව්‍යාස් විසින් මැටි අනුරූ තනන ලදී
කළා දැක්මේ දිය සායම් සිතුවම් නිර්මාණය කරන ලද්දේ සමීර් මොන්දල් ශිල්පියාය
මේ සඳහා ඔහු සිසු වැඩමුළුවක් සංවිධානය කර ඔවුන්ගේ අදහස් ඉෂාන්ගේ චිත්‍රවලට අන්තර්ගත කළ අතර චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ හැසිරීම් පිළිබඳව ඛාන් දැනුවත් කරන ලදී
ඉෂාන්ගේ ඉතිරි චිත්‍ර ගුප්තා විසින් ද ෆ්ලිප්බූක් එක වීර් නනවාති විසින් ද නිම කරන ලදී
සටහන් පොත් නිර්මාණය කිරීම ඛාන් අතින් සිදු විය
සංගීත අනුක්‍රමය 
"ජාමේ රහෝ " තනුව ඉෂාන්ගේ පවුලේ සාමාජිකයන්ගේ චර්යා රටා පිළිබිඹු කරයි
උදාහරණයක් ලෙස පියා මහන්සි වී වැඩ කරන්නෙක් බවත්, යොහාන් සියලු දේ හරියට කරන්නෙක් බවත් පෙන්වයි. රොබෝ මාදිලියේ සංගීතය ඉෂාන්ගේ පවුලේ අයගේ ජීවිතය පෙන්නුම් කරන අතර ඉෂාන්ව හැදින්වීමට වෙනත් සංගීත ශෛලියක් භාවිතා කර ඇත
"මා" ගීතය සැදීමේ දී සන්ද්‍යාලෝකය යොදා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ හෙයින් රූගත කිරීම්වලට දින 10 ක් පමණ ගත විය
මෙම ගීය ගායනයට ශංකර් යොදා ගන්න ලදී
ආරම්භයේ දී, ඉෂාන්ගේ කට්ටි පැනීම නිරූපණයට "ඛෝලෝ ඛෝලෝ" යොදා ගැනීමට තීරණය වුව ද ඛාන් අධ්‍යක්ෂක වූ පසු ඒ සඳහා ගුප්තා ලියු "මෙරා ජහන්" යොදා ගැනිණි
කළා දැක්ම සඳහා "ඛෝලෝ ඛෝලෝ" ගීතය යෙදවිණ
කට්ටි පැනීමේ දසුන පිලිබඳ නරඹන්නන්ගේ අදහස් විවිධ වුව ද එය ඛාන්ගේ සිත් ගත් බැවින් ඉවත් නො කෙරිණ
එය ඉෂාන්ගේ චරිතය සමග තදින් බැදී ඇති බව ඔහුගේ විශ්වාසය විය
ශිඅමක් දවර්ගේ පූර්ණ අධීක්ෂණය යටතේ "බම් බම් බෝලේ" නැටුම් පෙළගැස්ම නිම විය
ඒ සඳහා නැටුම් පාසලේ සිසුන් 40 දෙනෙකු සූදානම් කළ ද ඛාන් එයට එකඟ නො වීය
ඒ සඳහා ද ළමුන් ම යෙදවිණි
පෙර සැලසුම් කළ කාල සීමාව තුළ චිත්‍රපටය නිම කළ යුතු බැවින්, ඛාන් "බම් බම් බෝලේ" නිර්මාණය කරගෙන යන අතරතුර, රාම් මද්වානි "භේජා කුම්" නිර්මාණය කිරීම සියතට ගත්තේය
එහි අග කොටස් සතුට මුසු රිද්මයානුකුල දෙබස්වලින් සමන්විත වූ අතර ඉෂාන් වචන ද  ලෝකය ද දකින අයුරු පෙන්වීමට බියජනක සතුන්, එනම් සර්පයන්, කැරපොත්තන්, කටුස්සන් යොදා ගැනිණ
තාරේ සමීර් පර්හි පද රචක ප්රාසූන් ජෝෂි "ළමුන් පිළිබඳ කොතෙක් කතා කළත් මදිය
" යන්න මෙම ගීතයට තේමා කරගත් අතර ආබාධිත දරුවන් සිටින ටියුලිප් පාසලේ වාර්ෂික විවිධ ප්‍රසංගය ඉලක්ක කර, එහි සිසුන් ද යොදාගෙන දින 5 ක් පුරා රූගත කෙරිණ
පසුබිම් සංගීතය  
චිත්‍රපටයක් නිර්මාණයේ දී කාල නිශ්චය හා අනෙකුත් අංශ පිළිබඳ අවධානය යොමු කරන අතර ගීත පටිගත කිරීමට ඛාන් මෙහි දී  එවලේම නිර්මාණය කළ ක්‍රමයක් යොදා ගනී
චිත්‍රාගාරයක් වෙනුවට ඔහු ඇතුළු අනෙක් ගායකයන්, ගීත පටිගත කිරීමට අමිර්ගේ පන්ච්ගනීහි පිහිටි ඔහුගේ නිවස යොදා ගනී
එමගින් ඔවුන්ට සන්සුන් මනසකින් යුතුව වැඩකිරීමට හැකි විය
ඛාන් චිත්‍රපටය නරඹන අතරතුර ඊට සංගීතය අඩංගු කිරීම ගැන නුරානිගේ ප්‍රශංසාවට බඳුන් විය
එකිනෙකට වෙනස් පසුබිම් සංගීතයන් එකිනෙකට වෙනස් අවස්ථා සඳහා යොදා ගන්නා ලදී
උදාහරණයක් ලෙස ඉෂාන් කැළැඹීමෙන් සිටින විට ගිටාරය වාදනය කළ අතර ආරම්භක ජවනිකාවේ දී නැවත නැවත වාදනය වන ඉෂාන්ගේ තේමා ගීතයෙන් ඔහුගේ සාමකාමී මනස නිරූපණය කරයි
ක්‍රමයෙන් වැඩි වන ශබ්දය මගින් ඉෂාන් පියවි ලෝකයට පැමිණි බව පසක් කරයි
නිකුත් කිරීම

ආදායම් වාර්තා 
තාරේ සමීර් පර් ලොව පුරා නිකුත් කිරීම 21.12.2007 දී සිදු වූ අතර ඔස්ට්‍රේලියාව, මැලේසියාව, නවසීලන්තය හා ෆිජි යන රටවල 20.12.2007 දින විකාශනය ආරම්භ විය
ආදායම් බෙදී යාම පිලිබඳව බෙදාහරින්නන් හා සිනමාහල් හිමියන් අතර මතභේද, මෙය ඉන්දියාවේ ප්‍රදර්ශනය ප්‍රමාද කිරීමට හේතු විය
පළමු ප්‍රදර්ශන සතිය තුළ ඇමෙරිකානු ඩොලර් මිලියන 3.04 ක ආදායමක් ඉපයූ අතර විවිධ ආදායම් වාර්තාවලට අනුව විවිධ වූ ආදායම් උපයා ඇත
මෙම චිත්‍රපටය පසුව තෙලඟු හා දෙමළ භාෂාවලින් ද හඬ කවා ඇත
ගුජරාටයේ විරෝධය 
නර්මදා බදාඕ අන්දොලන්ට සහය දීම සහ ප්‍රධාන අමාත්‍ය නරේන්ද්‍ර මොදිව විවේචනය කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස 50 ක පමණ සර්දාර් පටෙල් ක්‍රියාකාරීන් පිරිසක් පි
වයි.ආර්. හා ඉනොක්ස් සිනමාහල්වලින් පිටත උද්ඝෝෂණ සිදු කර ඇත
තව ද සර්දාර් පටෙල් කණ්ඩායම නිවේදනයක් නිකුත් කරමින් කියා සිටියේ ඛාන් මෙයට සමාව අයදින තුරු චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනයට ඉඩ නො දෙන බවයි. ඒ අනුව ඉනොක්ස් සිනමාහල චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනයෙන් වැළකි ඇත
අන්තර්ජාතික වචන අන්ධතාව පිලිබඳ සංගමය 
අන්තර්ජාතික වචන අන්ධතාව පිලිබඳ සංගමය 29.10.2008 වන දින වොෂින්ටනයේ සියැටල් නගරයේ තාරේ සමීර් පර් චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනය කළේය
මීට නරඹන්නන් 200 ක් පමණ සහභාගී වී ඇති අතර ඉන්දියානු නො වන ජනතාවගේ ප්‍රතිචාර කුමක් වේදැයි දැන ගැනීමට තමන් නො ඉවසිල්ලෙන් පසුවූ බව ඛාන් ප්‍රකාශ කර ඇත
මෙම චිත්‍රපටය ප්‍රේක්ෂකයාගේ නො මද ප්‍රසාදයට හේතු වී ඇති අතර සමහරුන් කඳුළු වගුරවීමෙන් පෙනී යන්නේ ඉන්දියානු හා ඉන්දියානු නො වන ජනතාවගේ ප්‍රතිචාර එකම බවයි.

පිළිගැන්ම

විචාරාත්මක ප්‍රතිචාරය   
අමීර් ඛාන්ගේ කුළුඳුල් චිත්‍රපටය විචාරකයන්ගේ නො මඳ පැසසුමට බඳුන් වූ අතර ඊට සම්මාන රාශියක් ද ලැබිණි
මෙම චිත්‍රපටයට ධනාත්මක ප්‍රතිචාර රැසක් ලැබී තිබේ
"ද එසෙන්ෂල් ගයිඩ්"හි කතුවරයා හා විචාරකයෙකු වන සුභාෂ් කේ.ජහා කියා සිටියේ මෙය කලාත්මක නිර්මාණයක් බවත්, මෙය දිය සායම් සිතුවමක් නම් එහි වර්ණ අප හදවත වර්ණ ගන්වන බවත්ය
හැගීම් ප්‍රමාණය ඉක්මවා ගියත් එය නිවැරදිව මුසු කිරීමට ඛාන් සමත්ව ඇත
එන්.එන්. හි රජීව් මසන්ද් පවසා ඇත්තේ මෙම සිනමා පටයේ සම්පූර්ණ සාර්ථකත්වය එහි පිටපත මත රඳා පැවැති බවත්, එම පිටපතේ තිබු සමහර කරුණු හදවත පාරන අත්දැකීම් ලබා දුන් බවත්ය
යේ ජස්ප්‍රිත් පන්දෝහර්ට අනුව මෙය මහත් ප්‍රබෝධයට හේතු වන නිර්මාණයකි
තාරේ සමීර් පර් සියළු දෙනා නැරඹිය යුතු බවත්, වෙනස් ආරක චිත්‍රපටයක් බවත්, සියළු දෙනාට යමක් සිතන්නට ඉතිරි කරන බවත් අප්රාජිතා අනිල් පිළිගනියි
චිත්‍රපට නිෂ්පාදකවරයෙක් වන අනුරාග් කාශ්‍යප්ට අනුව එය ඔහුගේ පාසල් නේවාසිකාගාර ජීවිතය මතකයට නංවන කතාවකි
ජහා, පාසල් ළමුන්ට හා දෙමාපියන්ට මෙය බැලීම අනිවාර්ය කළ යුතු බව ප්‍රකාශ කර තිබේ
විශිෂ්ට රංගනයක් හා අධ්‍යක්ෂණයක් තිබුනත් මෙහි පිටපත දුර්වල එකක් බව කියන්නේ ගෞතම් භාස්කරන්ය
‍ඩෙරෙක් කෙලිද මෙම නිර්මාණය ගැන තම අප්‍රසාදය පළකර ඇත
විද්වත්  ප්‍රතිචාරය  
අනල්ස් ඔෆ් ඉන්දියන් ඇකඩමී ඔෆ් නියුරලොජිහි අම්බර් චක්‍රවර්ති පවසන්නේ ඉෂාන්ගේ වචන අන්ධතාවය රෝගී තත්ත්වය මැනවින් පෙන්වා ඇති බවයි. නමුත් ඔහු තවදුරටත් පැවසුවේ ඉෂාන්ගේ වීජ ගණිතයෙහි දුර්වලතාවය තරමක් පුදුම සහගත බවයි. මන්දයත් එය වචන අන්ධතාවය රෝගී තත්ත්වයේ ලක්ෂණයක් බවයි. කෙසේ වෙතත් එමගින් ඉෂාන්ගේ අසරණ බවේ හා ආබාධිත බවේ ප්‍රතිරූපණය මැනවින් විදහා දක්වන බව ඔහුගේ අදහසයි
නිකුම්භ්ගේ උත්සාහයෙන් ඉෂාන්ගේ කලාත්මක හැකියාව දියුණුවීම ඔහුගේ නො මද පැසසුමට ලක් විය
මේ පිළිබඳව වාර්තාවක් පළ කල ඉන්දියන් ජර්නල් ඔෆ් සයිකියැට්‍රි හි ටී.එස්.සත්‍යනාරායන රාඕ සහ වී.ටි
එස්.ක්‍රිෂ්ණා පවසා සිටියේ මෙය ඉහළින් ම ප්‍රසංශාවට ලක් විය යුතු බවයි. මන්දයත් වචන අන්ධතාවය ඇති දරුවෙකුට සමීපවීමට අවශ්‍ය වෘත්තීය දැනුම මෙන් ම මානුෂීය ප්‍රවේශයක් මෙමගින් සපයන බවයි. එමෙන් ම දරුවන්ගේ සැඟවුණු දස්කම් එළිදැක්වීමට තාඩන පීඩනවලට නො හැකි බව ද ගුරුවරුන් දරුවන්ගේ හැකියා හා දුර්වලතා හඳුනාගෙන ක්‍රියා කළ යුතු බව ද පවසයි
අවසන් වශයෙන් ඔවුන් කියා සිටියේ දරුවෙකු අධ්‍යාපනයට යොමු කිරීමට පෙර ඔහුව හඳුනා ගැනීමට ඇවැසි බවත්, ඉන්දියාවේ වර්ධනය වෙමින් පවතින ඉගෙනීම ආශ්‍රිත ආබාධ පිළිබඳ දැනුවත් කිරීම ද මෙමගින් සිදුවන බවත් ය
ජනතා ප්‍රතිචාරය   
මෙම චිත්‍රපටය, වචන අන්ධතාවය ගැන අවධානය යොමු කරවන එකකි
තව ද දෙමාපියන්, පාසල් හා නීති සම්පාදකයන් අතර විවෘත සංවාද ඇති කරයි
ඇක්ෂන් ඩයිලෙක්ෂියා දිල්ලිහි නිර්මාතෘ අන්ජුලී බාවා කියා සිටියේ චිත්‍රපටය නිකුත් කිරීමෙන් පසුව බොහෝ දෙමාපියන් තමා හමුවීමට පැමිණි බවයි. ගුප්තා, තමාට විශාල ලිපි හා දුරකථන ඇමතුම් ප්‍රමාණයක් ලැබුණු බවත් පවසා ඇත
චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනය අරඹා දින 10 කට පසුව ද්විතියික අධ්‍යාපනය පිළිබඳ මණ්ඩලය මෙම දරුවන්හට වැඩි අවධානයක් ලබාදීමට කටයුතු කර ඇත
මුම්බායි නාගරික අධිකාරිය මෙවැනි දරුවන් සඳහා පන්ති කාමර 12 ක් විවෘත කලේය
තව ද චන්දිගාර් හි අධ්‍යාපන බලධාරීන්, ගුරුවරුන්ට මෙම දරුවන් හැසිරවීමට වෙන ම පාඨමාලාවක් සකස් කරන ලදී
අත්‍යන්ත වර්ණනාව 
තාරේ සමීර් පර්, හොඳම සිනමා කෘතිය ලෙස ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මාන උළෙලේ දී ද පවුල් ශුභසිද්ධිය සදහා වන හොඳම සිනමා නිර්මාණය ලෙස ජාතික චිත්‍රපට සම්මාන උළෙලේ දී ද සම්මාන ලබා ඇත
"ඇකඩමි සම්මාන" උළෙලේ දී ඉදිරිපත් කළ අදහස සහ "ස්ලම්ඩෝග් මිලියනයර්" 
ප්‍රථමයෙන් තාරේ සමීර් පර් හොඳම විදේශීය චිත්‍රපටය ලෙස ඉන්දියාවේ නිල ප්‍රවේශය ලෙස 2009 ඇකඩමි සම්මාන උළෙලේ දී නම් කෙරුණ ද එය අවසානය දක්වා යාමට නො හැකි විය
මෙයට හේතු ලෙස එහි වැඩිපුර ගීත අඩංගු වීම, දිග වැඩිවීම දක්වන ලදී
චාන්දනී චෝක් ටු චයිනා චිත්‍රපටය ඇමරිකාවේදී එළි දැක්වීමට ප්‍රථම ද ඇකඩමි ඔෆ් මෝෂන් පික්චර්ස් ඇන්ඩ් සයන්ස් විදේශීය චිත්‍රපට 9 ක් කැප හැරීම නිවේදනය කරන ලද අතර එයට සංවේදී තාරේ සමීර් පර් ද ඇතුළත් විය
සංවේගයයට කරුණ නම් ඇමෙරිකානු මෙන්ස්ට්‍රීම් ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙය බැලීමට අවස්ථාව නො ලැබීමයි
නමුත් චාන්දනී චෝක් ටු චයිනා චිත්‍රපටයට විශාල ප්‍රතිචාරයක් ලැබුණි
තාරේ සමීර් පර් චිත්‍රපයට ද මෙවැනි සහයෝගයක් ලැබුණි නම් ඉදිරියට යාමට තිබුණු බව ඇමෙරිකානු විචාරක ලීසා ටිසේරින්ග් පවසා ඇත
ඔස්කාර් සම්මාන උළෙලට නිර්දේශ නො වීම තමා පුදුමයට පත් නො කරන බවත්, තමන් සම්මාන සඳහා නොව ප්‍රේක්ෂකයන් සඳහා චිත්‍රපට නිර්මාණය කරන බවත් ඛාන් පවසා ඇත
තමාගේ නිර්මාණවලට ඉතා හොඳ ප්‍රතිචාර ලැබුණු බවත් ඛාන් සඳහන් කර ඇත
ඉන්දියානු මාධ්‍ය, බ්‍රිතාන්‍ය නිර්මාණයක් වූ "ස්ලම්ඩෝග් මිලියනයර්" චිත්‍රපටයත් මෙම චිත්‍රපටයක් සංසන්දනය කර ඇත
චිත්‍රපට විචාරක රජීව් කියා සිටියේ, ප්‍රවර්ධනය අතින් තාරේ සමීර් පර්, ස්ලම්ඩෝග් මිලියනයර් හා සංසන්දනය කළ නො හැකි බවයි. ස්ලම්ඩෝග් මිලියනයර්ට වඩා තාරේ සමීර් පර් හොඳ නිර්මාණයක් බව ස්ලම්ඩෝග්හි රඟපෑ මහේෂ් මන්ජෙකාර් පවසා ඇත
දේශීය මාධ්‍ය 
යු
වී.හෝම් එන්ටර්ටේන්මන්ට් සමාගම විසින් 25.08.2008 වන දින මෙම චිත්‍රපටය ඩි
වී.ඩි
පටයක් ලෙස නිකුත් කරන ලදී
එය දර්ශිල් සෆාරිගේ පාසලේ දී සිදු කළ අතර ඊට අමීර් ඛාන් ඇතුළු කාර්ය මණ්ඩලය ද නළු නිලියන් ද සහභාගී වී ඇත
මෙහි දී ඛාන් කළ කතාවේ දී දර්ශිල් ගැන ප්‍රසංශා කරන ලද අතර ඔහුගේ දෙමාපියන්ට ද ගුරුවරුන්ට ද විදුහල්පතිට ද ස්තුති කර ඇත
උතුරු ඇමරිකාව, බ්‍රිතාන්‍යය සහ ඕස්ට්‍රේලියාව තුළ චිත්‍රපට බෙදාහැරීම වෝල්ට් ඩිස්නි සමාගම විසින් සිදු කර ඇත
මෙය චිත්‍රාගාරයක් විසින් ඉන්දියානු චිත්‍රපටයක හිමිකම් මිළ දී ගත් ප්‍රථම අවස්ථාව වේ
ඩිස්නි සමාගම විසින් බෙදාහරින ලද චිත්‍රපට අඩංගු තැටියේ ඉංග්‍රීසි උප සිරැසි සහිත චිත්‍රපටය, චිත්‍රපට විචාර සහ ඉවත් කරන ලද දර්ශන ඇතුළත් වේ
සිනමා පටයේ ශබ්දපථය 
         
සිනමා පටයේ ශබ්දපථය 04.11.2007 දින නිකුත් කරන ලදී
බොහෝ සංගීත ඛණ්ඩ ශංකර්, එෂාන් හා ලොයි විසින් රචනා කර ඇති අතර භාව ගීත ප්‍රසූන් ජෝෂි විසින් රචනා කර ඇත
කෙසේ වෙතත් "මේර ජහා" ගීතය ගුප්තගේ නිර්මාණයක් වේ
ජාතික චිත්‍රපට උළෙලේ දී හොඳම භාව ගීතය වෙනුවෙන් ජෝෂි සම්මාන දිනා ගත් අතර එහි දී හොඳම පිරිමි පසුබිම් ගායකයාට හිමි සම්මානය ශංකර් මොදේවන් විසින් දිනා ගන්න ලදී
"බොලිවුඩ් හංගාමා" වෙබ් අඩවියේ ජෝගින්ද්‍ර, ශබ්ද පට පිළිබඳ තමාගේ සතුට ප්‍රකාශ කර ඇති අතර එම ගීත චිත්‍රපටයට වඩාත් උචිත බව ද පවසා ඇත
මීට අමතරව අක්තා ඛාන් ද සුඛන්යා වර්මා ද මෙම ගීත චිත්‍රපටයට සාධාරණයක් ඉටු කර ඇති බව පවසා ඇත
නමුත් ගිටාරය හා සින්තසයිසරය භාවිතය ගැන චෝදනා මුඛයෙන් කතා කර ඇත
1988 වර්ෂයේ, බටහිර ඉන්දීය කොදෙව් පිල වීව් රිචඩ්ස් ගේ නායකත්වය යටතේ පලමු පෙල ක්‍රිකට් තරඟ 16ක් ක්‍රීඩා කර ඇත
එම තරඟාවලියේදී කොදෙව් ක්‍රිකට් කණ්ඩායම ඉතා සාර්ථක වූ අතර තරඟාවලිය අතරතුර අවාසනාවන්ත එන්ගලන්ත කණ්ඩායමේ වෙනස්කම් රැසක් සිදු වූ අතර ලැබූ පරාජයන් ඉවසා සිටීමටද එන්ගලන්ත පිලට සිදුවිණි
එන්ගලන්ත ක්‍රිකට් කණ්ඩායම එක්දින ජාත්‍යන්තර තර්ඟාවලිය (ODI) 3-0 ක් ලෙස පහසුවෙන් ජයග්‍රහනය කල අතර "Texaco" කුසලානය ඔවුන් සතු කරගන්නාලදි
එක්දින තරඟාවලියේ ජයග්‍රහනයත් සමගම පැවැත්වීමට ඇති ටෙස්ට් තරඟාවලිය පිලිබඳ එන්ගලන්ත බලාපොරොත්තු වැඩිවුන නමුත් කොදෙව් පිල පැවැත්වූ ටෙස්ට් තරඟ 5න් තරඟ 4-0 ක් ලෙස ඉතා පහසුවෙන් "Wisden" කුසලානය ඔවුන් සතු කරගත්තේය
තරඟාවලිය අතරතුර තරඟ ටෙස්ට් පහට ක්‍රීඩකයින් සතර දෙනෙක් විසින් එන්ගලන්ත නායකත්වය හසුරවන ලදි
එම නිසා එම තරඟාවලිය "summer of four captains" නමින් ප්‍රචලිත වුණි
බටහිර ඉන්දීය කොදෙව් ක්‍රික්ට් කණ්ඩායම

By the summer of 1988, the West Indies had experienced nearly ten years as the best Test team in world cricket, including a streak of winning 10 of 11 Test series they played from 1980 to 1985–86 (the other was drawn)
However, the West Indies side that had enjoyed this considerable recent success was beginning to show signs of ageing
The experienced batsmen Viv Richards (the captain), Gordon Greenidge, Jeff Dujon, and Desmond Haynes were all coming to the end of their careers, and bowlers Michael Holding and Joel Garner had recently retired
As a result, the squad arrived with an unusually inexperienced group of pace bowlers
Supporting Malcolm Marshall, a veteran of 53 Tests, were relative newcomers Courtney Walsh (20 Tests), Patrick Patterson (11), Winston Benjamin (4), Curtly Ambrose (3) and Ian Bishop (0)
The West Indies' most recent series had been a hard-fought 1–1 draw at home against Pakistan, but their previous two Test series against England had both resulted in 5–0 victories
The first of these, in England in 1984, was the first whitewash England had suffered since the 1920–21 season when England toured Australia, while the second occurred in the Caribbean in 1985–86. These two one-sided victories by the West Indies became known as "blackwashes"
English cricket team
By contrast, the English team had suffered a run of bad performances spanning several years, winning only seven of their previous 52 Tests
The England side had most recently toured Australia, drawing the Bicentennial Test and losing the only One Day International played, and New Zealand, drawing all three Test matches and sharing the ODIs 2-2. Before this, they had endured a "hostile" and highly controversial tour of Pakistan, during which an argument between captain Mike Gatting and umpire Shakoor Rana had led to a diplomatic incident
The three match series was lost 1-0, but the "teasing, taunting
bemusing" performance of leg-spinner Abdul Qadir, who took 30 wickets in three Tests, was unlikely to be repeated, given that the West Indies' only specialist spinner was Roger Harper, an off-break bowler
Despite having lost 5–0 to the West Indies in each of the two most recent series, England had grounds for optimism leading up to the Test series
the West Indian team was ageing and lacked a leg-spinner
and the England team had home advantage
England's morale was also surging following good performances in the shorter form of the game
the team had reached the World Cup Final the previous year, losing to Australia, and were expected to do well in One Day International cricket, even against the West Indies
England's "summer of four captains"
As the series unfolded, England were dominated by the West Indians in "the crazy summer of 1988"
Wisden was moved to comment "The morale and reputation of English cricket has seldom been as severely bruised as it was during the 1988 Cornhill Insurance Test series against West Indies"
The notability of there being four captains in just five Test matches can better be understood with context
The captain of a cricket team performs a vital role
Unlike many other team sports, the captain makes crucial decisions regarding on-field tactics, and may also have an important say in team selection
Traditionally, captains of international teams are not changed frequently - for example, between 1977 and 1988 (comprising 104 Test matches), only seven different men captained England, yet there were four captains in just a few weeks in the summer of 1988.

 

The many changes of captain over the summer reflected uncertainty in the English cricketing establishment as to how to respond to the drubbing the team was receiving from the West Indies
the selectors "did not seem to know where to turn, either for a new captain or for a settled team"
The England team had not suffered such uncertainty since the West Indies tour of England in 1966, where the selectors chose 23 different players and three different captains (Colin Cowdrey, M
Smith and Brian Close) and England lost the five-Test series 3–1. Notably, Peter May was on the Board of Selectors for the 1966 series, while he was Chairman of the Board of Selectors for the 1988 series
Statistical summary
Before the Test series began, the West Indian cricket team played three One Day Internationals against England in May 1988.  All of the ODIs were won by England, largely thanks to disciplined, economical bowling by Gladstone Small, Phil DeFreitas and Derek Pringle throughout and good batting performances from Mike Gatting in the First (82*) and Third (40*) ODIs
England retained the Texaco Trophy
The ODIs were followed by five Test matches
The First Test was drawn, and the remaining four Tests were all won convincingly by the West Indies
The West Indies played 11 first-class matches, in addition to the five Tests,
defeating Somerset in May and Kent in June
The other nine first-class matches, and the First Test, were all drawn
Sussex,

Gloucestershire,
Worcestershire,

Lancashire,
Northamptonshire,

Leicestershire,
Glamorgan,

Nottinghamshire,
and Essex
During the match against Gloucestershire at Bristol, immediately after the ODI series, Phil Simmons suffered a horrific injury, receiving a ball to the head from bowler David Lawrence
Not wearing a helmet, the blow caused his heart to stop and he had to be taken to hospital where he underwent emergency brain surgery
He missed the rest of the tour, but made a full recovery in time for the 1991 West Indies tour of England
In addition to the One Day Internationals, there were four other non first-class fixtures
West Indies beat Lavinia, Duchess of Norfolk's XI in a 40-over match, Hampshire in a 50-over match and a combined Oxford and Cambridge Universities team over three days
they also drew with Minor Counties in a two-day match
Test matches in detail

First Test 

Mike Gatting was the incumbent England captain for the First Test, at Trent Bridge
The result was a draw, with Graham Gooch and David Gower helping England to save the game from a position of weakness, after conceding a sizeable first-innings lead to the West Indies
England won the toss and declined from 125-0 to 245 all out, the last five wickets tumbling for just 22 runs
Malcolm Marshall and Curtly Ambrose took all ten wickets between them
The West Indies racked up 448-9 despite no batsman reaching a century
England had a chance to get back into the match, but from 334-7, the unheralded batting of Marshall (72) and Ambrose (43*) took the tourists into a position of dominance
The West Indian surge for victory was frustrated by the weather, which periodically interrupted the match throughout, and by an obdurate partnership of 161 between Gooch (146) and Gower (88*)
Before the Second Test, Gatting was sacked for an alleged off-field indiscretion with a barmaid
The tabloid media made allegations of "shenanigans" in his room
he "admitted taking
[her] into his room but  denied anything untoward had happened"
During the previous winter, Gatting had been involved in a notorious on-field altercation with umpire Shakoor Rana in Pakistan that snowballed into a diplomatic disaster with the third day of the second test in Faisalabad being abandoned and accusations of cheating
His recently published autobiography Leading From The Front "
was banned in all shops on county grounds
Gatting was good enough to lead Middlesex and England, but spectators couldn't buy his book at Lord's"
The new allegations may simply have been the last straw
This proved to be Gatting's last match as captain
He had captained England in 23 Test matches since taking charge against India in 1986, but won only two
Second Test 

Gatting was replaced as England captain by his Middlesex colleague John Emburey
Gatting was also dropped from the team, replaced by Yorkshire's Martyn Moxon
Phil DeFreitas was also replaced, by Gladstone Small, but the tourists were unchanged
England began the Second Test with an inspired fiery burst of fast bowling by Graham Dilley, who took four of the first five wickets to fall to reduce the West Indies to 54-5. At lunch on the first day, Dilley had figures of 4-35, and "he would have taken five had Pringle at first slip caught Logie when he was 10"
The missed chance was to prove costly
The pattern established in the first Test recurred, as England let the West Indies recover, with Gus Logie and Jeff Dujon scoring 81 and 53 as the team passed 200.

In England's first innings, the West Indian pace attack found little resistance after they had dismissed Gooch and Gower
Marshall was again to the fore, with six wickets, and West Indies secured a precious first-innings lead of 44 runs
The touring batsmen then enjoyed the Lord's conditions, reaching 397 in their second innings, with sizable contributions from Greenidge (103), Richards (72), Dujon (52) and Logie again, this time with an unbeaten 95, a match performance that secured him the award of Man of the match
England never seriously threatened to reach the victory target of 442 runs, which would have comfortably broken the world record for a fourth-innings run chase
Allan Lamb added to his reputation for mastering fast bowling with a defiant 113, but it was sizable contributions from the tail and extras that took England to a respectable total of 307 - but a bad defeat by 134 runs
Third Test 

 
The third Test changed the pattern of the summer
England were "unable to cope for any length of time with the West Indian fast bowlers" and never gave even a sign of competing in a one-sided affair
The England team had a different look, with four changes to the team
Essex 36 year-old off-spinner John Childs made his debut, the oldest England debutant for 40 years
Childs joined the recalled Gatting and DeFreitas, and newcomer David Capel
Small and Paul Jarvis were both left out due to injury, and Derek Pringle was dropped, but the most media attention focused on Chris Broad, who was also dropped, "ostensibly for his consistent failure to make runs in home Tests, but there was always a suspicion that he was being disciplined for the incident at Lord's when he was spotted by a television camera mouthing his disappointment at an lbw decision"
For West Indies, Desmond Haynes was unfit, ending a run of 72 consecutive caps
He was replaced by the spinner Roger Harper, and Patrick Patterson was replaced by Winston Benjamin
No batsman scored more than 33 in England's first innings, as the four quick bowlers shared cheap wickets
In reply, West Indies piled up 384-7, again without a century, in a team effort down to and including man-of-the-match Marshall, who scored 43* batting at number eight
Needing 249 to make West Indies bat again, England were dismissed for just 93, Marshall finishing with magnificent figures of 15.4-5-22-7, the best of his Test career
Extras were the third highest scorer, with 12.

With such a huge margin of victory and such a poor performance, England (and Emburey) were strongly criticised
After being bowled out for just 93 runs, and a personally very unsuccessful match (no wickets as a bowler, and scoring just 1 and 8 runs as a batsman), Emburey was sacked as England captain and dropped from the team
Fourth Test 

The England selectors surprised the cricket public with their new appointment as captain, selecting a player who many believed owed his appointment more to his father than his own ability
Chris Cowdrey was the son of Colin Cowdrey, an England captain in the 1960s and later given a knighthood and then life peerage for his services to the sport
Chris Cowdrey was also godson of the chairman of selectors, Peter May
Cowdrey was a successful captain of Kent in county cricket, but had played just five Tests previously, during the 1984–85 tour to India, captained by David Gower
He became only the second son to follow his father as captain of the England cricket team, after George Mann in the 1940s followed Frank Mann in the 1920s
The England side was thoroughly shaken-up following the debacle in the Third Test at Old Trafford
The selectors tried to turn things around with seven new faces in the team, the most extensive change of an England XI during a Test series since seven players were changed for the 1921 Ashes Tests against Australia at Lord's and Headingley (when only JWHT Douglas, Ciss Parkin, Lionel Tennyson and Frank Woolley were retained, and Tennyson replaced Douglas as captain)
As well as Cowdrey replacing Emburey, the selectors also dropped Paul Downton, Martyn Moxon, Mike Gatting, David Capel, Phil Defreitas and John Childs in favour of Derek Pringle, Neil Foster, Bill Athey, and Jack Richards, with Tim Curtis and Robin Smith making their Test debuts
Apart from Pringle, who played in the First and Second Tests, none of the six new selections had played in the series so far, but the match followed the old pattern, as the England batting again failed twice against the hostile West Indies pace attack
The side fell to a relatively facile defeat against a West Indies team whose own batsmen failed to dominate
they had no need
Curtly Ambrose secured his first man-of-the-match award for taking seven wickets at a cost of 98 runs
An all-rounder with a moderate first class record (averaging 32 with the bat and 40 with the ball), Cowdrey's debut as captain in the Fourth Test at Headingley was a disaster
He scored 0 and 5 and took no wickets, as England were crushed by 10 wickets, West Indies again winning at a canter
Worse for Cowdrey, he suffered a minor injury in a county match and was persuaded to step aside for the Fifth Test
He never played for England again
Fifth Test 

In desperation, the England selectors turned to 35-year-old Graham Gooch, stalwart opening batsman, as their fourth captain of the series, for the Fifth Test at The Oval
England also replaced Cowdrey with DeFreitas, dropped Gower for Matthew Maynard, and replaced the injured Allan Lamb with Rob Bailey, a recall and two Test debuts respectively
The tourists replaced the youngster Keith Arthurton with Greenidge, who had recovered from an injury
England won the toss and the new captain received the first ball, but Gooch was soon out with the score on only 12. Some solid top-order play followed, with Curtis (30), Bailey (43) and Smith (57) all making starts but getting out when well set
From 120-3, England lost their remaining wickets for 85, but that is perhaps less surprising than the fact that off-spinner Roger Harper took three of them
A lion-hearted response by the England bowlers, led by Neil Foster (5-64), gave England a chance of a rare win, as the West Indies were dismissed for 183, giving the England team their first first-innings lead of the series, 22 runs ahead
In England's second innings, Gooch played a lone hand
With the exception of Foster (34), promoted as nightwatchman at the end of day two, no-one else passed 15. When Gooch was last man out for 84 on the third day, England had compiled 202. The England bowlers managed to restrain the West Indian batsmen, Childs notably bowling 40 overs for just 79 runs, but, with more than 2 days left to play, there was little pressure on the West Indies, and they strolled to victory in 91 overs, losing just two wickets, with more than a day to spare
Aftermath
Gooch had enjoyed a successful series against West Indies as a batsman, and remained in charge for England's next match, against Sri Lanka at Lord's later in 1988, in which he achieved his first victory as captain
England did not tour that winter, and David Gower returned to the captaincy for the 6-match Ashes series at home against Australia in the summer of 1989. England lost 4–0, bringing Gower's long captaincy career to a close
Gooch took over again as England captain for the tour to West Indies in the winter of 1989–90, winning one Test and drawing another before injury forced him out of the team
He was replaced temporarily as captain by Allan Lamb, who lost both of his matches in charge
Gooch went on to captain England the following summer, remaining in that position almost exclusively until 1993 and bringing England a degree of success that they had not experienced for almost a decade
For much of this period, he was also rated as one of the world's leading batsmen
The West Indies team's next opposition was Australia where the team enjoyed a 3–1 Test series win on foreign soil
"The West Indians made a slow start to their tour, losing twice to Western Australia before running into form
So effectively, at times irresistibly, did Vivian Richards's West Indian side play in the first three Test matches in Australia that by the New Year they had already retained the Frank Worrell Trophy
"

The West Indies went on to record further Test series victories in the next two years, defeating India 3–0 in a four-Test series in the Caribbean in 1988–89, and narrowly beating England once again in the Caribbean in 1989–90. However, the team's long period of pre-eminence was coming to an end
Their 2–1 home defeat by Australia in 1994-95 saw the West Indies relinquish the mantle as the World's best Test cricket side to their visitors, and by the time that the International Cricket Council launched the official Test rankings in 2001, the West Indies were rated as the sixth best team in the world
Squads 
The following players represented England in at least one Test or One-day International during the 1988 tour
The following players represented West Indies on the 1988 tour of England
*=Captain, †=Wicket-keeper

References

English cricket seasons from 1969 to 2000
1988
1988 in England
1988 in cricket
International cricket competitions from 1985-86 to 1988
ඇඹිලිපිටිය, ශ්‍රී ලංකාවේ  රත්නපුර පරිපාලන දිස්ත්‍රික්කයේ ඇති නගරයකි
1970 ට ප්‍රථම ඇඹිලිපිටිය කුඩා නගරයක් වූ  අතර කුඩා වෙළෙඳසැල් කිහිපයක් පමණක් එහි තිබුණි
මහවැලි ව්‍යාපාරයත් සමග උඩවලව ජලාශය ඉදිවූ පසු මෙම  ප්‍රදේශය සංවර්ධනය විය
පසුව සංවර්ධන ව්‍යාපෘතීන් කිහිපයක්ම ඇඹිලිපිටිය ප්‍රදේශයේ සිදු වූ අතර ඒ අතරින් සෙවනගල සිනි කර්මාන්තශාලාව, උදාකළ ගම්මාන, චන්ද්‍රිකා වැව ජලාශය ප්‍රධාන වෙති
මේ වනවිට ඇඹිලිපිටිය කෙසෙල් වගාව වැඩි වශයෙන් සිදුකරන ප්‍රදේශයකි
රත්නපුර දිස්ත්‍රික්කය
ශ්‍රී ලංකාවේ නගර සහ ගම්මාන
උඩවලව ජලාශය ශ්‍රී ලංකාවේ රත්නපුර දිස්ත්‍රික්කයේ පිහිට ඇති ජලාශයකි
1963 වසරේ ඉදි වූ මෙම ජලාශය දැනට ශ්‍රි ලංකාවේ ඇති තුන්වන විශාලතම ජලාශය වේ
උඩවලව, ඇඹිලිපිටිය, හම්බන්තොට ප්‍රදේශ වලට මෙමගින් ජලය සැපයෙන අතර මෙම ප්‍රදේශයේ ජනාවාස ඇති වීම උඩවලව ජලාශය ඇතිවීමත් සමග සිදු වුනි
ප්‍රධාන වශයෙන් වී ගොවිතැන හා කෙසෙල් වගාවට ජලය සපයන මෙම ජලාශය සතුව විදුලි බලාගාර දෙකක් ඇති අතර එමගින් ජාතික විදුලිබල සැපයුමට දායක වෙති
උඩවලව ජලාශය ශ්‍රි ලංකාවේ ප්‍රදනතම ගංගාවක් වන වලවේ ගඟ හරස් කොට ඉදිකොට තිබෙන අතර උඩවලව ජාතික වන උද්‍යානය
ජාතික අලි  අනාථාගාරය හා සංඛපාල රජමහා විහාරය මීට නුදුරින් පිහිට තිබේ
ටු ඕටම් () යනු ඉංග්‍රීසි ජාතික ප්‍රේමාන්විත කාව්‍යය රචකයෙකු වූ ජෝන් කීට්ස් (1795 ඔක්තෝම්බර් 31 සිට 1821 පෙබරවාරි 23) විසින් රචිත පද්‍යය කාව්‍යයකි
මෙය රචනා කරන ලද්දේ 1819 සැප්තැම්බර් 19 වන දින වන අතර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1820 වසරේදී කීට්ස්ගේම ලමියා සහ ශාන්ත ඇග්නස් හි ඊවා නම් පද්‍යය න් අඩංගු වන කාව්‍යය කලාපය තුලිනි
සරත් ඍතුව වෙත යනු කීට්ස්ගේ 1819 ගීත කාව්‍යයන් ලෙස හැදින්වුන කාව්‍යය රචනා කාණ්ඩයේ අවසන් කර්තව්‍යයයි
පුද්ගලික ගැටළු නිසා 1819 වසර තුලදී කාව්‍යය රචනයන් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප කිරීමට තරම් ඔහුට ලැබුනේ ඉතා සුළු කාලයක් වූ නමුත් සරත් සමයේ සැන්දෑවක වින්චෙස්ටර් ප්‍රදේශය අසලින් ඇවිද යාමෙන් අනතුරුව සරත් ඍතුව වෙත නම් කාව්‍යය රචනා කිරීමට ඔහුට හැකියාව ලැබුණි
මෙම කර්තව්‍යය ඔහුගේ කවිත්වයේ අවසානය වශයෙන් සනිටුහන් වනුයේ මුදල් ඉපයීමට සිදු වීම නිසා තවදුරටත් කවියෙකු ලෙස තම ජීවිතය කැප කිරීමට ඔහුට නොහැකි වූ නිසාය
සරත් ඍතුව වෙත  ප්‍රකාශයට පත් වීමෙන් වසරකුත් ටික කලක් ගත වීමෙන් පසු කීට්ස් රෝමයේදී අවසන් හුස්ම හෙලීය
ඍතූන්ගේ ක්‍රමික වර්ධනය පිලිබඳ කියවෙන පේලි එකොලොසක් බැගින් වූ කවි තුනකින් මෙම කවි පන්තිය සමන්විතය
අස්වනු මෙරීමේ අවසන් භාගයේ සිට සරත් ඍතුවේ අවසන් භාගය වන ශීත ඍතුවේ ආරම්භය දක්වා මෙම පද පේලි වලින් විස්තර කර තිබේ
සරත් සමයේ විවිධ කර්තව්‍යයන්හි නියුතු පිරිස විස්තර කිරීම, එහි සෞභාග්‍යවත්බව, දර්ශනයන් සහ විවිධ ශබ්දයන් මගින් මෙම පද්‍ය පන්තිය මනඃකල්පිතයන්ගෙන් සාරවත් කර ඇත
එයටම සමාන්තරව කීට්ස් විසින් දුටු ගොයම් ඉපනැලි චිත්‍රයක් මගින් පසුව විස්තර කර තිබේ
කීට්ස්ගේ මෙම කර්තව්‍යය මරණානුස්සති භාවනාවක් ලෙසත්, කලාත්මක නිර්මාණයන් සඳහා උපමාවක් ලෙසත්,එම වසරේදීම සිදුවන ලද පෙටර්ලු මසාක්රි නමින් හැඳින්වුන ජනතා විරෝධය සඳහා වන කීට්ස්ගේ ප්‍රතිචාරය ලෙසත්, ජාතික මතය ප්‍රකාශ කිරීමක් ලෙසත් අර්ථ දක්වන ලදී
ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් රචිත, කාව්‍යය රසය බහුලවම අඩංගු පද්‍යයන්ගෙන් එකක් ලෙස මෙය සලකනු ලබන අතර විචාරකයන් මෙය සලකනු ලබන්නේ ඉංග්‍රීසි භාෂාවේ ඇති ඉතා සර්ව සම්පූර්ණ කෙටි පද්‍යයන්ගෙන් එකක් ලෙසය
පසුබිම

1819 වසරේ වසන්ත කාලය තුලදී, කීට්ස් විසින් බොහෝ ගීත කාව්‍යයන් රචනා කරන ලදී
ග්‍රීකයන්ගේ අළු බඳුන නම් ගීත කාව්‍යය, උදාසීන නම් ගීත කාව්‍යය, රෑ කොවුලා ගීත කාව්‍යය, ආත්මය නම් ගීත කාව්‍යය, ඒවා අතර වේ
මැයි මාසයෙන් පසු ඔහු කාව්‍යකරණයේ අනෙකුත් මානයන් හඹා යන්නට පටන් ගත්තේය
ශෝකාන්තයක් වූ විශිෂ්ට ඕතෝ නම් නිසදසට හවුල්කරුවකු වූ ඔහු කාමර සහකරු චාලෙස් බ්‍රවුන්, ලමියා හි දෙවන කොටස, රචිත අතර ඔහුගේ නොනිමවූ මහා කාව්‍යය හයිපේරියන් වෙත නැවත පිවිසුමක්ද එක කළේය
වසන්ත සමයේ සිට සරත් සමය දක්වා ඔහුගේ සම්පූර්ණ ශ්‍රමයම වෙන් වී තිබුනේ කාව්‍යකරණය උදෙසාත්, දීර්ඝ කාව්‍යයන් හා කෙටි කාව්‍යයන් ප්‍රතයාවර්තීව රචනා කිරීම උදෙසාත්, දිනකට පේලි පහක් බැගින් වූ නිසදැස් නිර්මාණය කිරීම සඳහා තමාටම අරමුණක් ඇතිකරගැනීම උදෙසාත්ය
එසේම ඔහුගේ විවේක කාලයන්හිදී රොබර්ට් බර්ටන්ගේ වේදනා විච්චේදනය,  තෝමස් චැටර්න් ගේ කාව්‍යයන් සහ ලී හන්ට් ගේ ගද්‍යයන් ආදී හැකි පමණ වෙනස් වූ දේ කියවීය
1819 වසරේදී කාව්‍යයන් විශාල සංඛ්‍යාවක් රචනා කිරීමට කීට්ස්ට හැකියාව ලැබුනත් මුළු වසර මුළුල්ලේම විවිධාකාරයේ මූල්‍යමය ගැටළු විශාල සංඛ්‍යාවකින් පීඩා විඳීමට ඔහුට සිදු විය
අධික මුදල් අවශ්‍යතාවයන් තිබූ ඔහුගේ සොහොයුරු ජෝජ් ඇමෙරිකාවට සංක්‍රමණය වීමෙන් අනතුරුව ඔහු ගැන සොයා බලන්නට සිදු වීම ඉන් එකක් විය
මේ ව්‍යකූලත්වයන් නොසලකා හරිමින් 1819 සැප්තැම්බර් 19 වන දින ටු ඕටම් කාව්‍යය රචනා කිරීමට ඔහුට අවස්තාව සැලසිනි
මෙම කාව්‍යය ඔහුගේ කාව්‍යකරණ වෘත්තියේ අවසානය සනිටුහන් කරයි
තවදුරටත් කවිත්වය සඳහා කාලය කැප කිරීමට ඔහුට හැකියාවක් නොතිබුණු අතර ලාභ උපයන ව්‍යාපෘතීන් සඳහා ඔහු වෙහෙස වන්නට විය
කීට්ස්ගේ පිරිහුණු සෞඛ්‍යය තත්වය මෙන්ම ඔහු වෙත පැවරී  තිබුණු වගකීමද ඔහුගේ කාව්‍යකරණ ව්‍යායාමයන් දිගින් දිගටම පවත්වා ගැනීම සඳහා බාධා ඇති කළේය
1819 වසරේ සැප්තැම්බර් 19 වන දින කීට්ස් වින්චෙස්ටර් අසල ඉචන් ගං ඉවුර දිගේ ඇවිදින්නට ගියේය
සැප්තැම්බර් 21 වන දින කීට්ස් විසින් ඔහුගේ මිතුරු ජෝන් හැමිල්ටන් රෙනොල්ඩ් වෙත ලියන ලද ලියුමක් මගින් එහිදී දුටු සුන්දර දසුන ඔහුගේ සිතුවිලි පුබුදුවාලූ ආකාරයත් එමගින් ටු ඕටම් රචනය සඳහා ඔහු තුල පෙළඹවීමක් ඇති කල ආකාරයත් විස්තර කර ඇත්තේ මෙසේය
“මේ ඍතුව කොතරම් අලංකාරද
සුළඟ කොතරම් සුවදායකද
උණුසුම එය තවත් වැඩි කරයි
මම ඉපනැලි වලට කිසි දිනක මෙතරම් ඇලුම් නොකලෙමි
කෙසේ නමුත් ඉපනැලි සමූහය උණුසුම් පෙනුමක් ගනී
හරියටම සමහර පින්තූර එසේ උණුසුම් පෙනුමක් ගන්න සේය
මගේ රචනයන්ට හේතු පාදක වන්න වූ ඉරිදා සංචාරය තුල මා සිර කර තැබීමට මෙය සමත් විය”
කීට්ස්ගේ මනසේ ඒ මොහොතේ තිබු සියල්ලක්ම ඉතා පැහැදිලි නොවීය
එම සැප්තැම්බරයේදී අවසානයේ හයිපෙරියන් අත් හැර දැමීමට සිදුවන බව ඔහු දැන සිටියේය
එබැවින් ඔහු රෙනොල්ඩ්ස් වෙත් ලියූ ලියුමේ ඔහු තම මහා කාව්‍යය ඇත හැර දැමීම පිළිබඳව වූ සටහනක්ද ඇතුලත් කළේය
කීට්ස් රෙනොල්ඩ්ස් වෙත ටු ඕටම් නොයැවීය
නමුත් ඔහුගේ ප්‍රකාශකයා මෙන්ම මිතුරාද වූ රිචඩ් වුඩ්හවුස් වෙත යැවූ ලිපියක් සමග එදිනම දිනය යොදා ටු ඕටම් කවියද යවන ලදී
මෙම කවි පන්තිය සංශෝධනය කොට ලමියා, ඉසබෙලා,ශාන්ත අග්නස්හි ඊවා, සහ තවත් කවි ආදී කවි පන්ති කිහිපයකම එකතුවක් වූ කීට්ස්ගේ 1820 එකතුව නම් නිර්මාණ ගොන්නට එක කරන ලදී
අසුභවාදී ගුණදොස් විචාරයන්ගෙන් නිතර පීඩාවට පත් කීට්ස්ගේ 1818 එන්ඩිමියන් සංස්කරණය පිලිබඳ ටේලර් සහ හැරිස් ප්‍රකාශකයන් බියපත්ව සිටියත් දේශපාලනමය අසම්භාවනීය විචාරයන් සඳහා තුඩු දිය හැකි ශක්තිමත් වාදයට හේතු වන කවි පන්ති කීපයක් ඉවත් කිරීමෙන් අනතුරුව එම නිර්මාණ ගොන්න ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට ඔවුහු කැමති වූහ
පබැඳුම

වියපත් සූර්යයාගේ ලඟම අඹ යහළුවා වන
මීදුම සහ ඉදුණු පලතුරු පිරුණු ඍතුව
ආශිංෂණයන් දෙන ආකාරය පිලිබඳ ඔහුත් සමග කුමන්ත්‍රණයක යෙදෙයි
මිදිවැල් අනෙක් පලතුරු සමඟ එක් වී කුකුළු කොටුවේ පියස්සේ පහල කෙලවර සෙවිලි කරයි
ඇපල් සමඟ නැමීමට පාසි බැඳුනු කුඩා ගස්
අන්තයටම ඉදුණු පලතුරින් පිරී තිබේ
වට්ටක්ක වැනි ගෙඩි තර වීමත්
ඇතුලත ඉතා රසවත් මද ඇති හේසල් ගෙඩි විශාල වීමත්
දළු ලැමත් වැඩි වැඩියෙන් සිදු වේ
තවමත් එය එසේම වර්ධනය වන අතර ,පසුව මී මැස්සන් සඳහා මල් හටගනී
නමුත් එය පවතින්නේ මෙම ඍතුව කෙසේවත් අවසන් නොවන බව ඔවුන් සිතන තුරු පමණි
ඉන්පසු ගිම්හානය සඳහා ඔවුන් ඔවුන්ගේ කෝෂ තෙතබත් කරගනිති

කවුද තවමත් නුඹේ ගබඩාව නිතර නොදකින්නේ
සමහර විට පිට රටවල අයත් සොයා ගනීවි
නුඹ නොසැලකිලිමත්ව අටුව මත හිඳ සිටියි
නුඹේ හිසකෙස් සුලන්ගේ ලේලවෙද්දී
බාගෙට පැසුණු පසු පුරන් කෙටීම නිදිබර ගතියක් දනවයි
පොපි මල් වල සුගන්ධය දසත පැතිරෙද්දී
නුඹේ කුරුමානම නම්
තණකොළ කැපූ තීරය සහ එහි පිපුණු මල් අතර ආරවුලක් ඇති කිරීමටයි
ඇතැම් විට නුඹ හිගන්නෙක් වගේ හැමදේම තියාගන්නවා
ස්ථාවරව බරින් පිරුණු හිස කෙලින් තබාගෙන ඉවසනවා
නුඹ අවසන් විගලන පය කිහිපය දෙස බලන් ඉන්නවා

කොහෙද මේ වසන්ත ගීතයන්
ඔවුන් කොහෙද දැන්
ඔවුන් ගැන නොසොයා ඔබේ රිද්මය ගැන සොයන්න
සෞම්‍ය මිය යන දිනය වලාකුළු වලින් අවහිර වන අතර
ඉපනැලි ගොන්නට රෝස පැහැයක් මුසු වේ
ඉන්පසු කීරි ගැහෙන මදුරු නාදය ඇසෙන අතර
ගඟ ඉහලින් ලිහිණියන් පියාසර කරති
සැහැල්ලු සුලන්ගේ ඔවුන් කිමිදෙන්නේ ජීවිතය හෝ මරණයටයි
කඳුකර දිය පාරවල් අසල කුඩා බැටළු පැටවුන්ගේ කෑගැසීම ඇසෙන අතර
හෙජ් ක්‍රිකට් කුරුල්ලා දැන් ගී ගයන්නේ තීව්ර මෘදු හඬකිනි
වතු පෙදෙසින් රතු පැහැති කුරුල්ලන්ගේ ගී හඬ ඇසෙන අතර
පියාසැලු ලිහිණියන් අහසේදී එකතු වෙති

තේමාවන් 
ටු ඔටම් එහි පදය කාණ්ඩ ත්‍රිත්වය මගින් ඍතුවේ විවිධ කෝණයන් තුනක් විස්තර කරයි
එහි සෞභාග්‍යවත්බව, එහි මහන්සි වී කල යුතු කර්තව්‍යයන් සහ එහි අවසාන භාගයයි
මෙම පදය ඛාණ්ඩ හරහා සරත් ඍතුවේ ආරම්භයේ සිට මධ්‍යය දක්වාත් එතැන් සිට ශීත ඍතුවේ මූලාරම්භය දක්වාත් වර්ධනය විදහා දක්වයි. එයටම සමාන්තරගතව මෙම කාව්‍යය දවසේ අලුයම සිට මධ්‍යහ්නය දක්වාත් එතැන් සිට අඳුරු වැටීම දක්වාත් කාලය පදාරුත් ගන්වා ඇත
මෙම වර්ධනයන් පළමුව දර්ශනයත් දෙවනුව ශබ්ධයත් ප්‍රත්යාවර්තීව ස්පර්ශකරමින් එකට ඇඳෙන්නේ කීට්ස්ගේ අනෙකුත් ගීත රචනයන්හි නොතිබෙන තුන් ඇඳුන සමමිතිකත්වයක් නිර්මාණය කරමිනි
කාව්‍යයේ වර්ධනයත් සමඟම කුමන්ත්‍රණ කරුවෙක්, පලතුරු ඉදවන මායාකරුවෙක්,අස්වැන්න ලබාදෙන්නෙක් මෙන්ම සංගීතය පතුරුවන්නෙක් ආදී ලෙස ව්‍යංගව හඳුන්වමින් සරත් ඍතුව විස්තර කර තිබේ
ප්‍රථම කවි පන්තිය ඉදිරිපත් කරන්නේ සරත් ඍතුව ස්වභාවික ක්‍රියාවලීන් සඳහා දායක වන ආකාරය, එහි වර්ධනය සහ උපරිම පරිනතියට පත් වීම, ස්වභාව ධර්මයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ බලයන් ද්විත්වය ආදිය වන නමුත් සමස්තයක් ලෙස ඍතුව අවසානයට පත් නොවන බව ඇඟවීමක් කරයි
මෙම කවි පන්තියේදී පලතුරු තවමත් ඉදෙමින් පවතින අතර මල් පොහොට්ටු තවමත් උණුසුම් කාලගුණය තුල දිගහැරෙමින් පවතී
ස්ටුවර්ට් ස්පෙරි අවධාරණය කරන පරිදි වර්ධනයේ සහ සුමුදු චලිතයන් වන ඉල්පීමේ, ඉදිමීමේ, සහ දොලනයන්ගේ මනඃකල්පිත විස්තරකිරීම මඟින් සුවදායක ස්පර්ශයක හැගීමක් ඇති කරවයි.

දෙවන කවි පන්තියේදී සරත් ඍතුවට අස්වැන්න නෙලන්නෙකු ලෙස පන පොවා තිබේ
ඉදිරි වසර සඳහා ආහාර සැපයීමට අත්‍යාවශ්‍ය බැවින් මහන්සි වී වැඩ කරන විට ඇති වන විවිධ අසාමාන්‍ය හැසිරීම් පාඨකයාට හොඳින් පෙනෙන පරිදි එය විස්තර කර තිබේ
සෑම චලනයක්ම සෞම්‍යව විස්තර වන පරිදි අසංක්ෂිප්ත සාරාංෂයක අඩු වීමක් මෙහි ඇත
සැබෑ අස්වනු නෙලීමක් ලෙස නොව එදෙස බලා සිටීමක්, විවේක ගැනීමක්, විඩා නිවා ගැනීමට හිඳ සිටීමක් ලෙස සරත් ඍතුව පිළිඹිබු කර තිබේ
පේලි  අංක 14-15 දී ඉතා වෙහෙස වී වැඩ කරන කම්කරුවෙකුට සරත් ඍතුව උපමා කර තිබේ
කවි පන්තිය අවසානය අසලදී පේලි අංක 19-20 දී නැවතත් කවියාගේ ස්ථාවරත්වයක්, අසංවෙදිබවක් අවධාරණයට ලක් වේ
දිවා කාලය පුරා සිදුවන නිදිබර ගතිය ආදිය විස්තර කරමින් කවි පන්තියේ ඉදිරි ගලායාම සිදුවන අතර අස්වැන්නෙන් ධාන්‍ය වෙන් කිරීම,අස්වැන්න නිවසට ගැනීම, ඇපල් ස්ප්‍රීතු පෙරීම ආදිය එම ක්‍රියාකාරකම් වලට ඇතුලත් වේ
අවසන් කවි පන්තිය සරත් ඍතුවේ ශබ්දයත් වසන්ත සමයත් සමඟ සංසන්දනයක යෙදෙයි
මෙහිදී ඉදිරිපත් කර ඇති නාදයන් සරත් ඍතුවට පමණක් ආවේනික වූ ඒවා නොව සන්ධ්‍යා කාලය තුල අනිවාර්යෙන්ම අන්තර්ගත වන සෞම්‍ය නාද රටාවන්ය
හිරු බැස යන විට ඇසෙන මදුරුවන්ගේ තීව්‍ර නාදයත්, කුඩා බැටළු පැටවුන්ගේ කෑගැසීමත් එයට ඇතුලත්ය
වර්ෂය අවසානයේ මරණය පිලිබඳ හැගීම ක්‍රමයෙන් ඇති වන්නා සේම ගීතය අවසානයේදී රාත්‍රිය ක්‍රමයෙන් ලඟා වේ
හොඳින් වැඩුණු බැටළුවන්, මෙන්ම ග්‍රවුඩ් ගෙඩි, හේසල් ගෙඩි, මිදී ශීත ඍතුව සඳහා නෙලා ගනු ලැබේ
රතු පැහැ සිරුරැති කුඩා කුරුල්ලාගේ සිවුරුහන් කිරීම, ක්‍රිකට් කුරුල්ලාගේ ගීත නාදය ශීත ඍතුවේ සාමාන්‍ය ශබ්දයන්ය
වසන්ත ඍතුව ගැන සොයා බැලීමේදී වැඩෙන බැටළුවන්, සංක්‍රමණික ලිහිණියන් පාඨකයාට සිහිපත් කර දෙන්නේ, ඍතුන් නිතරම අනුවර්තීය ව වෙනස් වන බවයි. එමගින් මෙම කවි පන්තියේ දර්ශනය එක් ඍතුවක සිට මුළු ජීවිත කාලය දක්වාම පුළුල් වේ
කීට්ස්ගේ සියලුම පද්‍ය අතුරින් ටූ ඕටම් එහි ගලායාම, ස්ථාවර රූප රාමුන්, සමීපව විස්තර කර ඇති අතර, ඍතූන්ගේ සර්ව සම්පූර්ණ සංකේතයන් එකට ඇදීම මගින් මිහිමත මැවෙන පාරාදීසයක් විස්තර කර තිබේ
මෙම කවි පන්තිය තුල දී සරත් ඍතුව ඉදිරිපත් කරන්නේ වර්ධනය, මේරීම සහ අවසානයේ මරණයට පත් වීමයි
මෙහිදී සැබෑ ජීවිතය සහ කල්පිතය අතර එකගතාවක් ඇති කර තිබේ
ක්ෂේත්‍රයේ රැඳී සිටින්නන් පවසන පරිදි ඔ ඕටම් සඳහා කීට්ස් වෙත සාහිත්‍යමය පුබුදුවාලීම් රැසක් ඇති වී තිබෙන්නේ ඔහු විසින් ඒ වකවානුව තුලදී කියවීමට යෙදුනු වර්ජිල්ගේ ජෝර්ජික්ස්, එඩ්මන්ඩ් ස්පෙන්සර්ගේ මුටාබිලිටි කැන්ටොස්, තෝමස් චටර්න්ගේ භාෂාව සහ සැමුවෙල් ටේලර් කොලිරිජ්ගේ ෆ්රෝස්ට්  ඇට්  මිඩ්නයිට්  සහ ලී හන්ට්ගේ සරත් ඍතුව පිලිබඳ ගද්‍යයන් මගින් සිදු වී ඇති බවයි.

ටු ඕටම් තෙමාන්විතව කීට්ස් විසින් 1819 දී රචිත අනෙකුත් ගීත රචනා සමඟ සම්බන්ධ වේ
උදාහරණයක් ලෙස ඔහුගේ මිලන්කොලීට ලියු ගීතය නම් කාව්‍යයේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ ජීවිත ක්‍රියාවලියේ පිළිගැනීමයි
මෙම තේමාව පසු කාලීනව ටු ඕටම්හි දිස් වූ අතර ඉතා සුළු වෙනස්කම් කීපයක් පමණක් තිබිණි
මෙම අවස්තාව වන විට කවියාගේ භූමිකාව අතුරුදහන් වී තිබූ අතර මනඃකල්පිත පාඨකයෙක් වීමටද ඔහුට වුවමනාවක් නොවීය
මෙහි විවෘත මත වාදයක් නොතිබු අතර නාට්‍යානුසාර විවාදයක්, විරෝධයක් ද නොතිබුණි
මෙම ක්‍රියාවලියේදී අවසානය හෙවත් මරණය සහ ජීවිතයේ නැවත අලුත් වීම පිලිබඳ ඉඟි අතර සමාදානයක් පවතින සේම ඍතූන්ගේ පුනරාවර්තනය සහ දවසේ නැවත උදා වීම අතර සමානත්වයක් පෙන්නුම් කරයි
මෙම ක්‍රියාවලියේ විවිද පැතිකඩයන් අවධාරණය කිරීමට විවේචකයන්ට පෙළඹවීමක් ඇත
සමහර අවස්ථා වලදී වොල්ටෙර් ජැක්සන් බෙට්ගේ කරුණු වලට ප්‍රති විරුද්ධ දෙසකට ඔහුගේ පුනරුත්පත්තියේ විග්‍රහය යොමු වී ඇත
මෙහිදී මරණය අන්තර්ගත වූවත් එය වක්‍රනුකුල සහ පුනරුත්පත්තියක් අඩංගුද වේ
බෙට් සහ ජෙනිෆෙර් වග්නර් යන දෙදෙනාම සඳහන් කරන පරිදි මෙම නිසදසේ ආකෘතිය යමක් පැමිණීම පිලිබඳ බලාපොරොත්තු සහගත හැගීම් තීව්‍ර කරයි
සෑම පද්‍ය පන්තියකම ආරම්භයේ සහ අවසානයේ අනුගාමි පද පේලි දෙකක් යෙදීමෙන් යමක් වෙනුවෙන් ප්‍රමාද කිරීමක් හෝ මතුසම්බන්ධයක් උලුපුවා දැක්වීමක් පෙන්නුම් කරයි
හැරල්ඩ් බ්ලූම් ඇතුළු අනෙකුත් නිර්මාණකරුවන් අවධාරණය කරන පරිදි සම්පූර්ණ වීම,අවසානයේ මරණය, පහල වැටීම ආදිය නිරූපණය කරන්නේ ශීත ඍතුව මගිනි
මරණය යනු එහිම අවසානය වූ නමුත් මෙහිදී එය පැමිණෙන්නේ ආලෝකයක්, මෘදු බවක්,සමගම ජීවිත ක්‍රියාවලියට ඛේදාන්තයක් පිළිගැනීමට කරුනක්ද සපයමිනි
වර්ධනය වීමේ වැඩි වීම තවදුරටත් අවශ්‍යය නොවේ
මේරීම අවසන් වී ඇත
එසේම ජීවිතය සහ මරණය අතර අන්තර් සහයෝගීතාවක් ඇත
අනුවර්තී ඍතු විපර්යාසය පිළිබඳව හොඳින් කර ඇති විග්‍රහය මගින් පාඨකයාට ආත්මාර්ථයට වඩා යමක් ඇති බව සිහිපත් කරවයි.ජේම්ස් ඔඔරුක් පවසන පරිදි මෙම ආවර්තය අවසානයේ වසර අවසානයට පැමිණියත් එය ශබ්දාර්ථය දනවන්නේ එක ජීවිතයක් අවසානය ලෙසය
ඔඔරුක් යෝජනා කරන පරිදි මෙම කවි පන්තිය අවසානයේ ජීවිතයේ අවසානය පිළිබඳව වන සියුම් භීතිකාවක් ද අන්තර්ගත වී ඇත
අනෙක් විශිෂ්ඨ ගීත රචනයන් මෙන් නොව මෙම කාව්‍යයේදී කවියා එහි අතුලාංතයටම කිඳා බැසීමක් සිදු කර තිබේ
එබැවින් කීට්ස් තුල ඔහු පිළිබඳවම වූ භීත්කාවක ඉඟියක් පෙන්නුම් කරයි
ආකෘතිය
ටු ඔටම් යනු පේලි එකොලොස බැගින් වන කවි පන්ති තුනකින් සමන්විත පද්‍ය පන්තියකි
කීට්ස් විසින් 1819 දී රචිත අනෙකුත් ගීත රචනා මෙන්ම ගීතිකාවක ආකෘතිය වන පැහැදිලිව අර්ථ දක්වූ ආරම්භය, මාධ්‍යය සහ අවසානය ලෙස කොටස් තුනකින් මෙම පද්‍ය පන්තිය සමන්විත වේ
අනෙකුත් ගීත රචනා වලින් මෙය වෙනස් වන්නේ පේලි දහයක් වෙනුවට එක පද්‍ය පන්තියක පේලි එකොලොසක් අඩංගු වීම නිසාය
එසේම එක පද්‍ය පන්තියක ආරම්භය සහ අවසානයේ අන්තර් සම්භාන්දිත පද පේලි දෙකකින් මෙම කාව්‍යය සමන්විතය
එම වසරේම වසන්ත ඍතුවේදී කීට්ස් විසින් ලියන ලද පද්‍ය රචනා පහකදීම ඔහු විසින් භාවිතා කරන ලද කාව්‍යමය තාක්ෂනයන් ටු ඔටම්හි ද භාවිත කර තිබේ
නමුත් එයින්ද බැහැරව තවත් පැතිකඩයන් කිහිපයකින්ම සහ කතාවක් කියන්නෙකු ගේ ආකාරයෙන් ප්‍රසිද්ධ කිරීම මගින් මෙම පද්‍යය අනෙකුත් පද්‍යයන්ගෙන් වෙනස් වේ
ඔහුගේ පෙර පද්‍ය පන්ති වල තිබු පරිදි ටු ඔටම්හි නාට්‍යනුසාරයන් අඩංගු නොවේ
පද්‍ය පන්තිය ඉදිරියට ගලා යන්නේ එයට සම්බන්ධ වූ අයිතමයන්ගේ සුළු සුළු වෙනස්වීම්ද සමග ය
වෝල්ටර් ජැක්සන් බෙට්ස්ගේ වචන වලින් කිවතොත් ක්‍රම වේදයේ නොවෙනස් බව සහ ඒකමතික බව නැවත සංස්කරණයේදී ඇති වූ ජවය ආදියෙන් හැදින්වුණු කීට්ස් විසින් තමාම හදුන්වා ගන්න පරිදි රන්දී සිටීම මෙහි ඇතුලත්ව ඇත
තුන් වන පද්‍ය පන්තිය ආරම්භයේදී කවියට නාට්‍යානුසාරයන් ආදේශ කර ඇති අතරම ඒ සමඟම වසන්තයේ මියුරු ගීතයන් කොහෙද
අපිට කලින් එය විදගත්තෝ කවරහුද
ආදිය පාදක කරගනිමින් නාට්‍යානුසාරය ඉදිරිපත් කර ඇත
අනෙකුත් ගීත රචනයන්හි මෙන්ම ටු ඔටම් රචනා කර ඇත්තේද අසම්බික් පෙන්ටමිටර් නම් ක්‍රමයෙනි
(නමුත් ආරම්භයේ සිටම සියුම්ව නව්‍යකරණය කර ඇත
) එසේම සාම පද පේලියකම අවධාරනාත්මක ක්‍රියාවන් පහක් බැගින් සහ අනවධාරත්මක ක්‍රියා එකක් බැගින් යොදා සකසා ඇත
කීට්ස් මෙය වෙනස් කර ඇත්තේ ඔගස්ටන් ඉන්වර්ශන් ඇතුලත් කිරීමෙනි
උදාහරණ ලෙස Season of mists and mellow fruitfulness යන පේලිය මගින් පද්‍ය පන්ති දෙකකම ආරම්භයේ අවධාරනාත්මක ක්‍රියාවන් දෙකක් යොදා තිබේ
එසේම Who hath not seen thee
සහ Where are the songs
යන පේලි දෙකෙන් ප්‍රශ්නාර්ථයක් අවධාරණය කර තිබේ
ටු ඔටම්හි පද්‍ය පන්ති තුනම ආරභයේදී ABAB ආකාරයේ එළිවැටක් ආරක්ෂා කරන අතර පළමු පද්‍ය පන්තිය පසුව CDEDCCE ආකාරයත් දෙවන සහ තෙවන පද්‍ය පන්ති පසුව CDECDDE එලි වැට ආකාරය ගනී
සෑම අවස්ථාවකදීම අවසාන පද පේලියට කලින් සංයෝජිත පද පේලි දෙකක් අඩංගු වේ
'එන්ඩිමියන්', 'නින්ද සහ කවිත්වය' සහ 'කැලිඩෝ' ආදී පද්‍ය පන්ති වල අඩංගු සමහර පද්‍ය කොටස් ද ඇතැම් අවස්ථා වලදී ටු ඔටම්හි අන්තර්ගතව ඇත
how to load and bless with fruit the vines that round the thatch-eaves run හි අඩංගු පරිදි කීට්ස් ලාක්ෂණික ලෙස තනි අවධාරනාත්මක වචන භාවිතයේ දී ඇත
එසේම for Summer has o'er-brimm'd their clammy cells ආදියෙහි අඩංගු පරිදි බිලාබියල් ගාත්‍රාක්ෂර සහිතව අවධාරනාත්මකව වචන බර තබා ඇත
එසේම දීර්ඝ ගාත්‍රාක්ෂර මගින් මෙම පද්‍යයේ ගලා යාම වෙනස් කර තිබේ
උදාහරණ ලෙස while barred clouds bloom the soft dying day හි අඩංගු පරිදි මන්දගාමී ගලායාමක් සපයා තිබේ
උපුටා ගැනීම්

 Abrams, M
"Keats's Poems
The Material Dimensions"
In The Persistence of Poetry
Robert Ryan and Ronald Sharp
University of Mass
Press, 1998. ISBN 1-55849-175-9
 Arnold, Matthew
Lectures and Essays in Criticism
The University of Michigan Press, 1962. 
 Bate, Walter Jackson
Cambridge, Mass
Belknap Press of Harvard University Press, 1963. 
 Bate, Walter Jackson
The Stylistic Development of Keats
Humanities Press, 1962. (Originally published 1945.) 
 Baynes, Thomas (Ed
Encyclopdia Britannica Vol XIV
Cambridge University Press, 1888. 
 Bennett, Andrew
Keats, Narrative and Audience
Cambridge, New York, and Melbourne
Cambridge University Press, 1994. ISBN 0-521-44565-5
 Bewell, Alan
Romanticism and Colonial Disease
Johns Hopkins University Press, 1999. ISBN 0-8018-6225-6
 Blades, John
the poems
Macmillan, 2002. ISBN 978-0-333-94895-8
 Bloom, Harold
The Visionary Company
Cornell University Press, 1993. (Originally published 1961
revised and enlarged edition 1971.) ISBN 0-8014-0622-6
 Bloom, Harold
"The Ode To Autumn"
In Keats's Odes
Jack Stillinger
Englewood, NJ
Prentice-Hall, 1968, pp
44–47. 
 Chandler, James
England in 1819. Chicago
University of Chicago Press, 1998. ISBN 0-226-10108-8
 Colvin, Sidney
His Life and Poetry
Macmillan, 1917. 
 Corrigan, Timothy
"Keats, Hazlitt and Public Character"
In Challenge of Keats
Allan Christensen, Lilla Jones, Giuseppe Galigani, and Anthony Johnson
Rodopi, 2000. ISBN 90-420-0509-2
 Dennis, John
Heroes of Literature, English Poets
Young, 1883.