Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
)
 get down from the bus 
'බස් එකෙන් / කෝච්චියෙන් / කාරෙකෙන් බහිනවා' වැනි දේ මෙහි 'get down from the bus / train / car' ආකාරයෙන් කියවේ
නමුත් ජාත්‍යන්තරව get down from කියා සාමාන්‍යයෙන් යෙදෙන්නේ උස් තැනක සිට පහළට එන අවස්ථාවලය
එම නිසා , උදාහරණයක් වශයෙන්, වහලයක සිට බිමට බැසීමේදී get down from the roof කියා කියනු ලැබේ
බස්, ‍කෝච්චි, ගුවන් යානා වැනි ලොකු, පොදුවේ පාවිච්චි කරන වාහනවලින් සහ බයිසිකල්, මෝටර් සයිකල් වැනි රෝද දෙකේ වාහනවලින් බැසීමේදී භාවිතා වෙන්නේ get off යන්නය
කාරයක්, වෑන් රථයක්, ජීප් රථයක්, ටැක්සියක් වැනි කුඩා, පෞද්ගලිකව පාවිච්චි කරන වාහනයක් සම්බන්ධව get out of පාවිච්චි කෙරේ
(ශ්‍රී ලංකාවේ නම් 'get off the car / van / three-wheeler' ‍ආදියත් බහුලව ඇසේ
)
We got off the bus / train at Maradana
අපි මරදානෙදි බස් එකෙන් / කෝච්චිවෙන් බැස්සා
He is going to get off his motorcycle / motorbike [බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතය]
එයා එයාගෙ මොටර්බයික් එකෙන් බහින්න යන්නෙ
She is getting out of the car / van / three-wheeler
එයා කාරෙකෙන් / වෑන් එකෙන් / ත්‍රීවීලරෙකෙන් (දැන්) බහිනවා
play out
'ඒ ගොල්ලො මාව රැවැට්ටුවා
' යන අර්ථයෙන් 'They played me out
' යන්න ලංකාවේ භාවිතා වේ
නමුත් ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ නම් play out යන්න යෙදෙන්නේ වෙනත් අර්ථ ඇතිවය
They played the game out
ඒ අය අවසානය වෙනකම්ම සෙල්ලම් කළා (ගේම් එක ඉවර කළා)
We played out part of the rope
අපි ලණුවෙ කොටසක් දිග ඇරල දුන්නා
Her energy played out
එයාගේ ශක්තිය වැය වුණා (එයාට මහන්සි උනා)
Let’s see how things play out
අපි බලමු මොනවද වෙන්නෙ කියල (මොන විදිහටද දේවල් සිද්ද වෙන්නෙ කියල)
'රවටනවා' යන අර්ථයෙන් වෙනත් යෙදුම් භාවිතා වේ
They cheated me / deceived me / conned me [අවිධිමත් භාවිතය (informal usage)] / took me for a ride [අවිධිමත් භාවිතය (informal usage)]
ඒ ගොල්ලො මාව රැවැට්ටුවා
ask from him 
සිංහල භාෂාවෙන් 'එයාගෙන් අහන්න
', 'මටඑයාගෙන් ප්‍රශ්නයක් අහන්න තියනවා
' ආදී වශයෙන් කියවෙන නිසා ඉංග්‍රීසියෙන්ද ඇතැම් අය 'Ask from him
', 'I want to ask a question from her
' වැනි දේ කියනු අසන්නට ලැබේ
නමුත් ජාත්‍යන්තර ඉංග්‍රීසියේ ask පදය සමග සාමාන්‍යයෙන් from නොයෙදේ
Ask him
එයාගෙන් අහන්න
I want to ask (her) a question
මට (එයාගෙන්) ප්‍රශ්නයක් අහන්න ඕනැ
I want to ask (you) something
මට (ඔයාගෙන්) යමක් අහන්න ඕනැ
He asked (me) the way to Negombo
එයා (මගෙන්) මීගමුවට පාර ඇහුවා
Ask (him) his name / the time
(එයාගෙන්) එයාගෙ නම / වෙලාව අහන්න
They are going to ask his opinion about the matter
ඒ අය කාරණය ගැන එයාගෙ අදහස අහන්න යනවා
They are going to ask him for his advice about the matter
ඒ අය කාරණය ගැන එයාගෙන් උපදෙස් ඉල්ලන්න යනවා
He wanted to ask (you) a favour [බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතය] / favor [ඇමරිකානු භාවිතය]
එයාට ඕනැ උනා (ඔයාගෙන්) උදව්වක් ඉල්ලන්න
He wanted to ask a favour [බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතය] / favor [බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතය] of you
එයාට ඕනැ උනා ඔයාගෙන් උදව්වක් ඉල්ලන්න
"Where have you been
' she asked (us)
'කොහෙද ඔය ගොල්ලො හිටියෙ
' එයා (අපෙන්) ඇහුවා
She asked (us) where we lived / what time our friends would come / what we had seen / how to go there
එයා අපෙන් ඇහුවා කොහෙද අපි ඉන්නෙ (පදිංචිය) / අපේ යාළුවො කොයි වෙලාවටද එන්නෙ / මොනවද අපි දැක්කෙ / කොහොමද එහෙ යන්නෙ කියල
They asked (me) for some money / for a drink / for a job / for some information
ඒ අය (මගෙන්) සල්ලි ටිකක් / බොන්න දෙයක් / රස්සාවක් / තොරතුරු ටිකක් ඉල්ලුවා
The boss asked (me) for an explanation
ලොක්කා (මගෙන්) ඉල්ලුව (යම් දෙයක් සම්බන්ධව) කරුණු පැහැදිලි කිරීමක්
(මෙහිදී යමක් කියන ලෙස ඉල්ලන විට ask something ආකාරයෙනුත්, යමක් දෙන ලෙස ඉල්ලන විට ask for something ආකාරයෙනුත් බොහෝ විට යෙදෙන බව උදාහරණවලින් පෙනෙන්නට ඇති
)
 කීප දෙනෙක් එකම දේ කරත් නම්, also පදය යොදා ගනිමින් ඒ එක් එක් අය වෙන වෙනම සඳහන් කරන්න සමහර ලංකිකයෝ පුරුදු වී සිටිති
නමුත් ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ එය නොකෙරේ
Nimal also is there, Mala also is there
[Sri Lanka] 
Both Nimal and Mala are there
/ Nimal and Mala are both there
[International]
නිමලුයි, මාලයි දෙන්න‍ම ඉන්නවා
(‘නිමලුත් ඉන්නවා, මාලත් ඉන්නවා’ කියලත් සිංහලෙන් කියන නිසායි මේ පැටළුම ඇති වෙන්නේ
)
 ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ එයින් විස්තර වන වචනයට හෝ වාක්‍ය ඛණ්ඩයට පෙර සාමාන්‍යයෙන් යෙදෙන even පදය, ඇතැම් විය ඊට පසුව යෙදේ
They are open on Sundays even
/ On Sundays even, they are open
[Sri Lanka] 
They are open even on Sundays
[International]
ඒ ගොල්ලො ඉරිදත් (ඉරිදා පවා) ඇරලා
He didn’t call even
[Sri Lanka]
He didn’t even call
[International]
එයා කතා කළේවත් (‘කෝල්’ කළේවත්) නැහැ
She didn’t open the letter even
[Sri Lanka]
She didn’t even open the letter
[International]
එයා ලියුම ඇරියෙවත් නැහැ
කියූ දෙයට ඊට වඩා බලවත් යමක් එක් කිරීමේදී නම් ජාත්‍යන්තර භාවිතයේත් ‘even’ එයින් විස්තර වෙන වචනයට පසුව ඇතැම් විට යෙදේ
‍
Their home was large, even huge / huge even
[International]
ඒ ගොල්ලන්ට තිබුන ගේ ලොකුයි, අති විශාලයි කිව්වොත් වඩා හරි
‘තියනවා’ යන අර්ථයෙන් ‘have’ යෙදීම
Do you have enough money with you
– Yes, have
[Sri Lanka]  
Do you have enough money with you
– Yes, I do
[International]
ඔයා ළඟ ඇති වෙන්න සල්ලි තියනවද
- ඔව්, තියනවා
Have enough petrol
[Sri Lanka] 
Is there enough petrol [BrE] / gasoline [AmE]
– Yes, there is
[International]
ඇති වෙන්න පෙට්‍රල් තියනවද
‘දානවා’ කියා සිංහලෙන් කියවෙන බොහෝ අවස්ථාවල ‘put’ යෙදීම (ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ වෙනත් පද යෙදෙන තැන්වල පවා)
‘put a wash’ [Sri Lanka]
‘take / have [BrE] a wash' [International]
ඇඟ පත හෝද ගන්නවා
‘put a walk’ [Sri Lanka]
‘take / have a walk’ [International]
ඇවිදින්න යනවා (‘වෝක්’ එකක් දානවා)
‘put a nap’ [Sri Lanka]
‘take / have a nap [International]
ටිකක් නිදා ගන්නවා (‘නැප්’ එකක් දානවා)
‘put a look’ [Sri Lanka]
‘have / take a look’ [International] 
(යමක් දෙස) බලනවා
‘put a chat’ [Sri Lanka]
‘have a chat’ [International]
සතුටු සාමීචියක යෙදෙනවා (‘චැට්’ එකක් දානවා)
‘put a complaint’ [Sri Lanka]
‘make a complaint’ [International]
පැමිණිල්ලක් කරනවා
‘put a drink’ [Sri Lanka]
‘have a drink’ [International] 
යමක් බොනවා
 ‘only’ පදය සමග ජාත්‍යන්තර භාවිතායේ නොමැති වාක්‍ය රටා යොදා ගැනීම
Yesterday only they came
[Sri Lanka]
They only came yesterday
/ They came only yesterday
/ It was only yesterday that they came
[International]
ඊයෙනෙ ඒ ගොල්ලො ආවෙ
Then only they saw the thief
[Sri Lanka]
They only saw the thief then
/ They saw the thief only then
/ It was only then that they saw the thief
/ Only then did they see the thief
[International]
එතකොටයි ඒ ගොල්ලො හොරාව දැක්කෙ
Only in Sri Lanka you find it
[Sri Lanka]
You only find it in Sri Lanka
/ You find it only in Sri Lanka
/ It is only in Sri Lanka that you find it
/ Only in Sri Lanka do you find it
[International]
ඒක තියෙන්නෙ (හම්බ වෙන්නෙ) ලංකාවෙ විතරයි
Only if you go there you will meet her
[Sri Lanka]
You will meet her only if you go there
/ Only if you go there will you meet her
[International] 
ඔයා එහෙ ගියොත් විතරයි ඔයාට එයාව හම්බ වෙන්නෙ
ප්‍රශ්න ඇසීමේදීද සාමාන්‍ය ප්‍රකාශයක යෙදෙන පද පිළිවෙල (word order) ඇතැම් විට භාවිතා කිරීම
Why they are here
[Sri Lanka]
Why are they here
[International] 
ඇයි ඒ අය මෙහෙ
Why you wanted to talk to him
[Sri Lanka]
Why did you want to talk to him
[International] 
ඇයි ඔයාට ඕනැ උනේ එයාට කතා කරන්න
එසේ නැති නම් ප්‍රශ්නයක් සම්බන්ධ ‘reported speech’ හි එහි අනිත් පැත්ත කිරීම 
My wife asked where was the daughter
[Sri Lanka]
My wife asked where the daughter was
[International] 
මගෙ බිරිඳ ඇහුවා දුව කෝ කියලා
Ask her when will she come
[Sri Lanka]
Ask her when she will come
[International] 
එයාගෙන් අහන්න කවදද / කීයටද එයා එන්නෙ කියලා
Ask her what is her email address
[Sri Lanka - මෙය නම් ඇතැම් විට අවිධිමත් (informal) ජාත්‍යන්තර භාවිතයේත් හමු වෙනවා, එය එතරම් පිළිනොගැනුනත්
]
Ask her what her email address is
[International] 
එයාගෙන් අහන්න එයාගෙ ඊමේල් ලිපිනය මොකක්ද කියලා
අතීත කාලයට සම්බන්ධ ‘conditional sentences’ වල නොගැලපෙන ක්‍රියා රටා (verb forms) යෙදීම
If you came here yesterday, you could meet her
[Sri Lanka]
If you had come here yesterday, you could have met her
[International] 
ඔයා ඊයෙ මෙහෙ ආවා නම් එයාව හම්බ වෙන්න තිබුනා
තමන් ඇසූ දෙයක් නැවත කීමේදී නොගැලපෙන ක්‍රියා රටවක් යෙදීම
The robbers had come in a van
[Sri Lanka]
The robbers have come in a van, they say
/ They say (that) the robbers have come in a van
/ It is said that the robbers have come in a van
/ The robbers are supposed to have come in a van
[International]
හොරු ඇවිත් තියෙන්නෙ වෑන් එකක
මීට කලින් සඳහන් කළ ‘conditional sentences’ වල හැරුන විට, ‘had come’ ආදී වශයෙන් යෙදෙන - ‘past perfect’ නමින් හැඳින්වෙන - ක්‍රියා රටාව භාවිතා වෙන්නේ අතීතයේ සිදු වූ එක් දෙයකට කලින් සිදු වූ තවත් දෙයක් ගැන කතා කිරීමේදීය
ඒ නිසා ඉහත ප්‍රකාශය, ආරංචි වූ ආකාරය ගැලපේ නම්, පහත සඳහන් රටාවටද දැක්විය හැකිය
It was reported that the robbers had come in a van
[International]
හොරු ඇවිත් තිබුනෙ වෑන් එකක කියලා වාර්තා උනා
උච්චාරණය (Pronunciation)

ස්වර (vowels) 

  note, boat
මෙවැනි පද බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතයේ /nəʊt/, /bəʊt/ ලෙසද, ඇමරිකානු භාවිතයේ /noʊt/, /boʊt/ ලෙසද, ද්විත්ව ස්වර (diphthong) ඇතිව උසුරුවනු ලැබුන අතර ශ්‍රී ලංකාවේ ඒවා බොහෝ විට සිංහල 'ඕ /oː/' ශබ්දය ආදේශ කරමින් /noːt/, /boːt/ආදී වශයෙන් කියවේ
මෙම උච්චාරණ රටාව දකුණු ආසියා කලාපයේ පිළිගත් රටාවක් බවට පත් වී ඇත
නමුත් hot /hɒt/, office /ˈɒfɪs/ වැනි පද සිංහල 'ඔ /o/' ශබ්දය යොදා /hot/, /ofɪs/
ආකාරයට උච්චාරණය හෝ hall /hɔːl/, caught /kɔːt/ වැනි පද සිංහල 'ඕ /oː/' ශබ්දය යොදා /‍hoːl/, /koːt/
ආකාරයට උච්චාරණය - සමහරෙක් එසේ කරතත් - එවැනි පිළි ගැනීමකට ලක් වී නැත
එම ස්වරූප ඉංග්‍රීසිය හොඳින් හසුරුවන්නන්ගේ සමච්චලයටද ලක් වේ
එමෙන්ම මේ ශබ්ද පටලවා ගත් සමහරුන් (විශේෂයෙන් තරමක් හෝ නාගරික පරිසරවල) local /ˈləʊkəl/ (බ්‍රිතාන්‍ය භාවිතය) - /ˈloʊkəl/ (ඇමරිකානු භාවිතය) වැනි පද /ˈlɔːkəl/ ආකාරයට උසුරුවනවාද අසන්නට ලැබේ
take, made
මෙවැනි පද ජාත්‍යන්තර ආකාරය‍ට නම් /teɪk/, /meɪd/ ලෙස ද්විතව ස්වර (diphthong) ඇතිව උච්චාරණ‍ය කෙරුනද, ශ්‍රී ලංකාවේ (හා දකුණු අසියාතික කලාපයේ) ඒවා හුරු පුරුදු 'ඒ /eː/' ශබ්දය යොදා  /teːk/, /meːd/ ආදී වශයෙන් කීම යම් පිළිගැනීමකට පාත්‍ර වී ඇත
father, luck
ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ පළමු පදයේ (/ˈ‍fɑːðə(r)/) ඇති 'a' අකුරේ ශබ්දයත් (දිව පසුපස‍ට ගෙන නගන ශබ්දයකි)‍, දෙවෙනි පදයේ (/lʌk/) ඇති 'u' අකුරේ ශබ්දයත් (දිව මුවෙහි මැදට ගෙන නගන ශබ්දයකි), සිංහලෙහි නොමැති බැවින්, මේ ශබ්ද දෙක සිංහල 'ආ /aː/' සහ 'අ /a/' (දිව මුවෙහි ඉදිරියට ගෙන නගන ශබ්දයකි) ඇසුරෙන් බොහෝවිට කියවේ
net, letter 
මෙවැනි පදවල (/ˈnɛt/, /ˈlɛtə(r)/) ඇති (පළමු) 'e' අකුරේ ශබ්දය, ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ ඇති /ɛ/ ට වඩා දිව උඩුතල්ල‍‍ට කිට්ටු වෙන සිංහල 'එ /e/' ආකාරයෙන් බොහෝ විට කියවෙනවා
lid, happy
ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ මේ මුල් පදයේ (/lɪd/) එන 'i' අකුරේ ශබ්දය (දිව මුවේ තරමක් ඉදිරියෙන් හා උඩු තල්ලට තරමක් කිට්ටුවෙන් තැබේ), දෙවෙනි පදයේ (/ˈ‍hpi/) එන 'y' අකුරේ ශබ්දයට (දිව මුවේ ඉතා ඉදිරියෙන් හා උඩු තල්ලට ඉතා කිට්ටුවෙන් තැබේ) වඩා වෙනස් වේ
එසේ නැති නම් දෙතැනම /ɪ/ ශබ්දය යෙදේ
ලංකාවේ බොහෝ විට සිංහල භාෂාවේද ඇති /i/ ශබ්දය දෙතැනදීම යෙදේ
book, boot
මුල් පදය /bʊk/ ලෙසද (වචනයේ මැද ශබ්දයේදී, දිව මුවේ තරමක් පසුපසින් හා උඩු තල්ලට තරමක් කිට්ටුවෙන් තැබේ), දෙවැන්න /buːt/ ලෙසද (වචනයේ මැද ශබ්දයේදී, දිව මුවේ ඉතා පසුපසින් හා උඩු තල්ලට ඉතා කිට්ටුවෙන් තැබේ), ජාත්‍යන්තර රටාවේ කියවුනද, ලංකාවේ බොහෝ විට සිංහලෙහිද ඇති 'උ /u/' හා 'ඌ /uː/' ශබ්ද භාවිතා වේ (එනම් 'boot' හිදී වෙනසක් සිදු නොවේ)
ව්‍යංජන (consonants) 

 cat, lad
මෙවැනි පදවල (/kt/ සහ /ld/) එන 't' /t/ හා 'd' /d/ ශබ්දවලදී ලංකාවේ බොහෝ විට දිවේ ඉදිරි කොටස උඩු තල්ල මත තැබෙන්නේ ජාත්‍යන්තර රටාවේදීට වඩා පසුපසිනි
(එනම් සිංහල 'ට' /ʈ/ හා 'ඩ' /ɖ/ ශබ්ද)   
 pull, take, kit
මේ ආකාරයෙන් 'p', 't', 'k' අකුරු වචනයක මුලට යෙදෙන අවස්ථාවල,  එමෙන්ම අවධාරණය කොට උච්චාරණය කෙරෙන මාත්‍රාවක (stressed syllable) මුලට ඒවා යෙදෙන potato (දෙවෙනි මාත්‍රාව) වැනි වදන්වල, එම අකුරු මුවෙන් පිටවන වාත ධාරාවක් සමග උච්චාරණය (aspirate) ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ ඇතත් (එනම් /pʰʊl/, /tʰeɪk/, /kʰɪt/
ලෙස), එසේ කිරීම ශ්‍රී ලාංකිකයන් අතර විරලය
thin, this
මෙම 'th' ශබ්ද දෙක (/θɪn/ සහ /ðɪs/) ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ දිවේ කෙලවර දත් ඇඳි අතර තබමින්, දිව හා උඩු දත් ඇන්ද අතරින් වාතය හැවීමෙන් නිපදවෙන (fricative) නමුත් ශ්‍රී ලාංකිකයන් බොහෝ විට එම ශබ්ද නගන්නේ එසේ වාතය නිකුත් කිරීමක් නොමැතිවය (plosive)
එනම් සිංහල 'ත /t̪/' සහ 'ද /d̪/' ශබ්ද ලෙසයි
ship, chin
මේ 'sh' /ʃɪp/ හා 'ch' /tʃɪn/ශබ්ද දෙක උඩු තල්ල හා දිව අතරින් වාතය යැවීම මගින් නිපදවෙන අතර ශ්‍රී ලංකාවේ උච්චාරණයේ බොහෝ විට ඒවා පැන නගින්නේ ජාත්‍යන්තර උච්චාරණයේදීට වඩා මුවේ තරමක් පසුපසිනි (එනම් 'ʃ' වෙනුවට සිංහල 'ශ' /ɕ-/ ශබ්දය)
සමහරෙක්ට 'sh' යන්න 's' ලෙසද කියවුනද, එය නම් පිළිගැනීමට ලක් නොවේ
vision, measure
මෙම පදවල (/ˈvɪʒən/ සහ /ˈmɛʒə(r)/) එන /ʒ/ ශබ්දය ශ්‍රී ලංකාවේ බොහෝ විට 'sh' මෙන් උච්චාරණය කෙරෙන නමුත්, ජාත්‍යන්තර උච්චාරණයේ එතැනදී /ʃ/ වෙනුවට ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය සිදු වන (voiced sound) /ʒ/ ශබ්දය භාවිතා වේ
මෙම ශබ්දය සිංහල භාෂාවේ නොමැති නිසා බොහෝ ලාංකිකයනට නුහුරුය
sip, zip
මේ දෙවෙනි පදයේ (/zɪp/) මුල් ශබ්දය සිංහල භාෂාවේ නොමැති නිසා සමහරෙක් එය පළමු පදය මෙන් /sɪp/ ලෙස හෝ ship /ʃɪp/ ලෙස කියනු ඇසුනත්, මනාව ඉංග්‍රීසිය හසුරුවන්නන් අතර එසේ වන්නේ කලාතුරකිනි (එනම්, මීට කලින් උදාහරණයේ මෙන් නොවේ)
'z' ශබ්දයේදී ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය සිදු වේ (voiced sound)
wail, veil
බොහෝ විට ශ්‍රී ලාංකිකයන්‍ ගේ උච්චාරණයේ 'w' හා 'v' අකුරු දෙක අතර වෙනසක් නොඇසේ (දෙතැනදීම සිංහල "ව" /ʋ/ ශබ්දය නැගේ)
එනිසා ඉහත පද දෙකම එකාකාරයට උච්චරණය වනු ඇසිය හැකියි
නමුත් ජාත්‍යන්තර ස්වරූපය අනුව නම් 'v' ශබ්දය යටි තොළ උඩු දත් ඇන්දේ ගාවමින් ඒ අතරින් වාතය යවමින්ද, ‍'w' ශබ්දය තොල් ඉදිරියට උල් කර රවුම් කරමින් දිවේ පසු කො‍ටස උඩු තල්ල දෙසට ඔසවමින්ද, නගනු ලැබේ (මේ ශබ්ද දෙකේදීම ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය වේ (voiced sound)
pin, fin
සිංහල භාෂාවේ 'f' ශබ්දය නොමැති බැවින් සමහරෙක් එය 'p' අකුර ලෙස උච්චාරණය කළත් එයද ඉංග්‍රීසි හොඳින් දත් අයගේ සමච්චලයට ලක් වේ
එමෙන්ම සමහරුන් මේ ශබ්ද පටලවාගෙන 'p' අකුර යෙදෙන ඇතැම් තැන්වලද 'f' ශබ්දය නගනුද අසන්නට ලැබේ (උදා
sales rep /-ref/)
 skill, smell
වචනයක මුලට ස්වාරාක්ෂරයකට (vowel) කලින් එන 'ස්' ශබ්දය ඇති තැන්වල එය 'ඉස්' යනුවෙන් කීමට සිංහල කතා කරන්නන් පුරුදු වී ඇති නිසා (උදා
ඉස්තානය, ඉස්තූතියි
), skill /skɪl/, smell /smɛl/ වැනි පද /iskil/, /ismel/
ආදී වශයෙන් සමහරෙක්ට කියවේ
එයද ඉංග්‍රීසිය මනාව දත් අයගේ සමච්චලයට ලක් වන්නකි
වෙනත් බහුල රටා 

 ජාත්‍යතන්තර කතා ව්‍යවහාරයේ (colloquial usage) කෙටි කර භාවිතා කරන ඇතැම් යෙදුම් ශ්‍රී ලංකාවේ කතා බහේදිත් ඇතැම් විට ලිඛිත බසේ ලෙසම යෙදෙන අවස්ථා‍
What’s the matter
[International]
What is the matter
[Sri Lanka]
මොකක්ද ප්‍රශ්නය (කාරණය)
I’ve already seen that film
[International]
I have already seen that film
[Sri Lanka]
මම ඒ චිත්‍රපටිය බලලා තියනවා
They’ll be here tomorrow
[International]
They will be here tomorrow
[Sri Lanka]
ඒ අය හෙට මෙහෙ ඒවි
ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ උච්චාරණය නොවන ඇතැම් මාත්‍රා (syllables) ශ්‍රී ලංකාවේ උච්චාරණය කෙරෙන අවස්ථා
different /ˈdɪfrənt / [International], /ˈɖifərənʈ/ [Sri Lanka]
logically /ˈlɒdʒɪkli/ [International], /ˈlɒdʒikəli/ [Sri Lanka]
evening /ˈiːvnɪŋ/ [International], /ˈiːʋiniŋ/ [Sri Lanka]
 ජාත්‍යන්තරයේදී /ə/ ‍ලෙස කෙටියෙන් කියවෙන ඇතැම් අවධාරණය නොකරන මාත්‍රා (unstressed syllables), ලංකාවේ ඊට වඩා දිගුව /a(ː)/ ලෙස කියවෙන අවස්ථා
camera /ˈkmərə/ [International], /ˈkməra(ː)/ [Sri Lanka]
villa /ˈvɪlə/ [International], /ˈʋila(ː)/ [Sri Lanka]
welcome /ˈwɛlkəm/ [International], /ˈʋelkam/ [Sri Lanka]
wholesome /ˈhəʊlsəm/ [BrE], /ˈhoʊlsəm/ [AmE], /ˈhoːlsam/ [Sri Lanka]
 ජාත්‍යන්තරයේදී /ə/ ‍ලෙස කෙටියෙන් කියවෙන ඇතැම් අවධාරණය නොකරන මාත්‍රා (unstressed syllables), ලංකාවේදී /o/,/u/, /e/, /i/ ආදී වශයෙන් කියවෙන අවස්ථා
polite /pəˈlaɪt/ [International], /poˈlaɪʈ/ [Sri Lanka]
promote /prəˈməʊt/[BrE], /prəˈmoʊt/ [AmE], /proˈmoːʈ/ [Sri Lanka]
today /təˈdeɪ/ [International], /ʈuˈɖeː/ [Sri Lanka]
together /təˈgɛðə(r)/ [International], /ʈuˈged̪ə(r)/ [Sri Lanka]
commentary /ˈkɒməntri/ [BrE], /ˈkɑːmənˌteri/ [AmE], /ˈkɒmenʈri/ [Sri Lanka]
compensate /ˈkɒmpənˌseɪt/ [International], /ˈkɒmpenˌseːʈ/ [SriLanka]
pencil /ˈpɛnsəl/ [International], /ˈpensil/ [Sri Lanka]
council /ˈkaʊnsəl/ [International], /ˈkaʊnsil/ [Sri Lanka]  
 බහු වචනවල (plurals) අග ‘s’ අකුර ජාත්‍යන්තරව /-z/ ලෙස කියවෙන තැන්වල, ලංකාවේ /-s/ ලෙස කියවෙන අවස්ථා 
බහු වචනවලදී වචනයේ අවසානයේ ඇති ‘b /b/’, ‘d /d/’, g /g/, ‘m /m/’, n /n/, ‘ng /ŋ/’, r /(r)/, v /v/, w /ʊ/, l /l/, ‘th හි /ð/’ වැනි ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය සහිතව කියවෙන (voiced) ශබ්දවලට පසුව එන ‘s’ අකුර ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ /-z/ ලෙස ශබ්ද වන නමුත් ශ්‍රී ලංකාවේ ඇතැම් අය /-s/ ලෙස උච්චාරණය ‍කරති
ඊට අමතරව, බහු වචන අග යෙදෙන a, e, i, o , u යන ස්වර ශබ්දවලට (vowel sounds) පසුව එන ‘s’ (හෝ ‘es’) අකුරත් ශබ්ද කෙරෙන්නේද මේ ආකාරයෙන්මය
එසේම ‘s /s/’, ‘z /z/’, ‘sh /ʃ/’, ‘ch /tʃ/’, ’j /dʒ/’ ශබ්දවලට පසු යෙදෙන ‘es’ ජාත්‍යන්තරයේ මෙන් /-ɪz/ ලෙස නොවී /-əs/ ‍ලෙස ශබ්ද කෙරේ
(‘p /p/’, ‘t /t/’, ‘k /k/’, ‘f /f/’, ‘th හි /θ/’ වැනි ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය නොවන (voiceless) ශබ්දවලට පසුව එන ‘s’ නම් ජාත්‍යන්තරවත් /-s/ ලෙස කියවේ
)
cabs /kbz/ [International], /kbs/ [Sri Lanka] 
rings /rɪŋz/ [International], /riŋs/ [Sri Lanka]
clothes /kləʊðz/ [BrE], /kloʊðz/ [AmE], /kloːd̪s/ [Sri Lanka]
mangoes /ˈmŋgəʊz/ [BrE], /ˈmŋgoʊz/[AmE], /ˈmŋgoːs/ [Sri Lanka]
discos /ˈdɪskəʊz/[BrE], /ˈdɪskoʊz/[AmE], /ˈɖiskoːs/[Sri Lanka]
masses /ˈmsɪz/ [International], /ˈmsəs/ [Sri Lanka] gaya
wishes /ˈwɪʃɪz/ [International], /ˈʋiɕəs/ [Sri Lanka]
judges /ˈdʒʌdʒɪz/ [International], /ˈdʒadʒəs/ [Sri Lanka]
 අතීත කාල ක්‍රියා පදවල අග ‘ed’ ජාත්‍යන්තරයේ /-t/ ලෙස කි‍යවෙන තැන්වල ලංකාවේ /-ɖ/ ලෙස කියවෙන අවස්ථා
‘p /p/’, ‘k /k/’, ‘f /f/’, ‘s /s/’, ‘sh /ʃ/’, ‘ch /tʃ/’, ‘th හි /θ/’ වැනි ස්වර තන්ත්‍ර කම්පනය නොවන (voiceless) ශබ්දවලට පසුව එන ‘ed’ ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ /-t/ ලෙසින් ශබ්ද වන නමුත්, ලංකාවේ ඇතැම් අය /-ɖ/ ලෙස උච්චාරණය කරති
එසේම ‘t /t/’, ‘d /d/’ වැනි අකුරුවලින් පසුව (සහ ඇතැම් වචනවල ‘s’, ‘g’ ‘n’ ආදී අකුරුවලට පසුව) එය /-ɪd/ යනුවෙන් ජාත්‍යන්තරව උච්චාරණය කෙරුනද මෙහි /-əɖ/ ‍ලෙස කියවේ
knocked /nɒkt/ [International], /nɒkɖ/ [Sri Lanka]
passed /pɑːst/ [BrE], /pst/ [AmE], /paːsɖ/ [Sri Lanka]
finished /fɪnɪʃt/ [International], /finiɕɖ/ [Sri Lanka] 
wanted /ˈwɒntɪd/ [International], /ˈʋɒnʈəɖ/ [Sri Lanka]
landed /ˈlndɪd/ [International], /lnɖəɖ/ [Sri Lanka]
cussed /ˈkʌsɪd/ [International], /ˈkasəɖ/ [Sri Lanka]
 ඇතැම් වචනවල අවධාරණය නොවන මාත්‍රාවල (unstressed syllables) යෙදෙන ‘et’ යන්න ජාත්‍යන්තරයේ /-ɪt/ ලෙස කියවෙන විට ලංකාවේ /- əʈ/ ලෙස කියවෙන අවස්ථා
pocket /ˈpɒkɪt/ [International], /ˈpɒkəʈ/ [Sri Lanka]
market /ˈmɑːkɪt/ [BrE], /ˈmɑrkɪt/ [AmE], /ˈmaːkəʈ/ [Sri Lanka]
biscuit /ˈbɪskɪt/ [International], /ˈbiskəʈ/ [Sri Lanka]
 ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ ‘th’ යන්න /θ/ ලෙස කියවෙන විට ලංකාවේ /ð/ ලෙස කියවෙන අවස්ථා
healthy /ˈhɛlθi/ [International], /ˈhelði/ [Sri Lanka] (wealthy ද මේ ආකාරයෙන්)
 ‘air’, ‘care’ ආකාරයේ පදවල ‘r’ අකුර සම්බන්ධ උච්චාරණය ජාත්‍යන්තර රටාවෙන් වෙනස් වීම
care /kɛə(r)/ [BrE], /kɛr/ [AmE], /kea(r)/ [Sri Lanka] 
(air, fair, fare, bare, bear, pear, pair ආදියත් මෙසේයි
)
 ‘power’, ‘tower’ ආදියේ උච්චාරණය ජාත්‍යන්තර රටාවෙන් වෙනස් වීම
power /ˈpaʊə(r)/ [International], /ˈpaʋə(r)/ [Sri Lanka]
(tower, flower ආදියත් මෙසේයි
)
 quick, twist ආදී පදවල උච්චාරණය ජාත්‍යන්තර රටාවෙන් වෙනස්වීම
quick /kwɪk/ [International], /kʋik/ [Sri Lanka]
twist /twɪst/ [International], /ʈʋisʈ/ [Sri Lanka]
 අවධාරණය නොවන මාත්‍රාවල (unstressed syllables) ඇති ‘age’ (හෝ 'ege') යන්න ජාත්‍යන්තර රටාවේ /ɪdʒ/ ලෙස කියවෙන විට ලංකාවේ /e(ː)dʒ/ ලෙස උච්චාරණය වන අවස්ථා
damage /ˈdmɪdʒ/ [International], /ˈɖmeːdʒ/ [Sri Lanka]
marriage /ˈmrɪdʒ/ [International], /ˈmreːdʒ/ [Sri Lanka]
manager /ˈmnɪdʒə (r)/ [International], /ˈmneːdʒə(r) / [Sri Lanka
village /ˈvɪdʒɪdʒ/ [International], /ˈʋiledʒ/ [Sri Lanka
college /ˈkɒlɪdʒ/ [International], /ˈkɒledʒ/ [Sri Lanka]
 අවධාරණය නොවන මාත්‍රාවල (unstressed syllables) ඇති /ɪ/ ශබ්දය ලංකාවේ /e(ː)/ බවට හැරීම
delicate /ˈdɛlɪkɪt/ [International], /ˈɖelikeːʈ/ [Sri Lanka]
intimate (1) /ˈɪntəmɪt/ [International], /ˈintimeːʈ/ [Sri Lanka]
accurate /ˈkjərɪt/ [International], /ˈkjureːʈ/ [Sri Lanka]
examine /ɪgˈzmɪn/ [International], /egˈzmin/ [Sri Lanka]
example /ɪgˈzɑːmpəl/ [BrE], /ɪgˈzmpəl/ [AmE], /egˈzɑːmpəl/ [Sri Lanka] 
enamel /ɪˈnməl/ [International], /eˈnməl/ [Sri Lanka] 
(1) ‘intimate’ වැනි වචන ක්‍රියා පද (verbs) ලෙස යෙදෙන විට නම් ජාත්‍යන්තර භාවිතයේ කියවෙන්නේ /ˈɪntəˌmeɪt/ ලෙසය
අවධාරණය වන මාත්‍රාවල (stressed syllables) ඇති /ɪ/ ශබ්දය ලංකාවේ ඇතැම් වි‍ට /iː/ බවට හැරීම
video /ˈvɪdiˌəʊ/ [BrE], /ˈvɪdiˌoʊ/, [AmE], /ˈʋiːɖiˌoː/ [Sri Lanka]
competition /ˌkɒmpɪˈtɪʃən/ [International], /ˌkɒmpeˈʈiːɕən/ [Sri Lanka]
electrician /ɪlɛkˈtrɪʃən/ [International], /ilekˈʈriːɕən/ [Sri Lanka]
 ‘is’, ‘nose’ ආදී පදවල ‘s’ අකුර ජාත්‍යන්තරයේ /z/ ලෙස කියවුනත් ලංකාවේ ඇතැම් අය /s/ ලෙස කීම
is /ɪz/ [International], /i(ː)s/ [Sri Lanka]
nose /nəʊz/ [BrE], /noʊz/ [AmE], /noːs/ [Sri Lanka]
(isn’t, was, wasn’t, these, those, pose, propose, close (2), use (2), noise ආදියේත් ‘s’ අකුරේ උච්චාරණය මෙසේය
)
(2) ‘close’, ‘use’, ‘house’ ආදී වචන ක්‍රියා පද (verbs) වශයෙන් යෙදෙන විට ‘s’ අකුර ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ /z/ ලෙස උච්චාරණය කෙරුනතද, එම වචනම නාම පද (nouns) හෝ නාම විශේෂණ‍ (adjectives) ලෙස යෙදෙන විට නම් එය ජාත්‍යන්තරයේත් /s/ ලෙස කියවෙන බව සැලකිය යුතුයි
උච්චාරණය ජාත්‍යන්තර රටාවෙන් වෙනස් වන අනෙකුත් වචන කීපයක්
of /əv/(weak) - /ɒv/(strong) [International], /ɒf/ [Sri lanka]
vehicle /ˈviːɪkəl/, / ˈviːəkəl/ [International], /ˈʋehikəl/[Sri Lanka]
husband /ˈhʌzbənd/ [International], /ˈhasbənɖ/ [Sri Lanka]
tuition /tjuˈɪʃən/ [BrE], /tuˈɪʃən/ [AmE], /ˈʈjuːɕən/ [Sri Lanka]
poem /ˈpəʊɪm/ [BrE], /ˈpoʊəm/ [AmE], /ˈpojəm/ [Sri Lanka]
(poet ද මෙසේයි
)
houses /ˈhaʊzɪz/ [International], /ˈhaʊsəs/ [Sri Lanka] (‘house’ යන නාම පදය ජාත‍්‍යන්තර රටාවේත් /haʊs/ ලෙස කියවුනද, බහු වචනයේදී එහි අග ‘s’ අකුර /z/ බවට හැරීම අසාමාන්‍ය සිදු වීමකි
)
quarter /ˈkwɔːtə(r)/[BrE], /ˈkwɔrtər/ [AmE], /ˈkʋaːʈə(r)/ [Sri Lanka]

අවධාරණය (stress) 

 ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ දෙවන මාත්‍රය (syllable) අවධාරණ වුවද ශ්‍රී ලංකාවේ බොහෝ විට පළමු මාත්‍රය අවධාරණය වන පද
address, cassette, dessert, museum, hotel, gazette, rupee, papaw, maintain, migrate, translate, weekend, ice cream, although, already, hello, unless, unless, mature, analysis, apparel, upstairs, downstairs, Chinese, American, Nigeria, Bulgaria, UK, US, umbrella, interior, vanilla, specific, terrific, participate, participant
ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ තෙවන මාත්‍රය මූලිකවද (primary stress), පළමු මාත්‍රය දෙවනුවද (secondary stress) අවධාරණ වන නමුත් ශ්‍රී ලංකාවේ බොහෝ විට එහි අනිත් පැත්ත සිදු වන පද
Japanese, lemonade, engineer, afternoon, understand, recommend, entertain, represent, disappear, conversation, application, education, information, qualification, university, opportunity, possibility, probability,scientific, Panamanian
ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ සිව්වන මාත්‍රය මූලිකවද (primary stress), දෙවන මාත්‍රය දෙවනුවද (secondary stress) අවධාරණ වන නමුත් ශ්‍රී ලංකාවේ බොහෝ විට එහි අනිත් පැත්ත සිදු වන පද
association, accommodation, pronunciation, examination, imagination, determination, communication, responsibility
ජාත්‍යන්තර ව්‍යවහාරයේ සිව්වන මාත්‍රය මූලිකවද (primary stress), පළමු මාත්‍රය දෙවනුවද (secondary stress) අවධාරණ වන නමුත් ශ්‍රී ලංකාවේ බොහෝ විට එහි අනිත් පැත්ත සිදු වන පද
recommendation, misunderstand
තවත් මෙවැනි වෙනස්කම් ගණනාවක් තිබේ
මෙහි දක්වා ඇත්තේ ඉන් සමහරක් පමණි
ආශ්‍රිත ලිපි
 සම්බන්ධීකරණ භාෂා
 ඉංග්‍රීසි භාෂාව
 ඉන්දීය ඉංග්‍රීසි

ඉංග්‍රීසි භාෂාව
සාමාන්‍යයෙන් ගෝත්‍රයක් යන්නෙන් පොදු පිරිමි ආදිජයකුගේ වංශයට අයත් පිරිමි පෙලින් අඛන්ඩව පැවත එන ඔනෑම පුද්ගලයෙක් බව හැඟවේ
පනනි ගේ අර්ථ දක්වීම අනුව ගෝත්‍ර යන්නෙන් (සෘෂීවරයෙකුගෙන්) පටන්ගෙන පුත්‍රයාගෙත් පුත්‍රයාගෙන් පැවත එන දරු මුණුබුරු පරම්පරාව යන ව්‍යාකරණමය අරුත ගෙනදෙන බවත්ය
කිසියම් පුද්ගලයෙකු තමා කාශ්‍යප ගෝත්‍රයේ යැයි පැවසුවහොත් ඔහු අදහස් කරන්නේ තමා පැවත එන්නේ පුරාණයේ විසූ කාශ්‍යප සෘෂිවරයාගෙන් පටන්ගෙන අඛන්ඩව පැවත එන පිරිමි පරම්පරාවෙන් බවයි. බෞධ්‍යානස් රෞත සූත්‍රයට අනුව විශ්වාමිත්‍ර, ජමධග්නි, භාරද්වාජ, ගෞතම, අත්‍රි, වාශිෂ්ඨ, කාශ්‍යප සහ අගස්ත්‍ය යන මුණිවරුන් අට දෙනාගෙන් පැවතඑන දරු මුණුබුරු පරම්පරාවන් ගෝත්‍රයන් වේ
පානනිට අනුව    ගෝත්‍ර හැටියට ගණන් ගැනෙන්නේ මෙම ප්‍රාථමික ගෝත්‍ර අටයි
කෙසේ නමුත් මෙම ගෝත්‍ර ප්‍රජාපති හෙවත් පසුව පැමිණෙන බ්‍රහ්මයා සමඟ සෘජු සම්බන්ධයක් නැත
මෙම අටෙන් පැවත එන දරු පරම්පරාව ගෝත්‍ර ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර අනික් අය ගෝත්‍රාවයව ලෙස හඳුන්වයි.  

ගෝත්‍ර සෑදී ඇත්තේ කණ්ඩායම් වශයෙනි
උදා ආවලායන-තරෞත සූත්‍රයට අනුව උපමන්‍යු, පරාශර, කුන්දින සහ වාශිෂ්ඨ ආකාරයට වාභිෂ්ඨ ගන තව දුරටත් කොටස් 4 කට බෙදේ
මෙම ගෝත්‍ර 4 ම නැවතත් ගෝත්‍ර ලෙස හැඳින්වෙන අතුරු කොට්ඨාශ ගණනාවකට බෙදේ
මේ ආකාරයට සැකස්ම වන්නේ පළමුව ගණයන්, ඉන්පසු පක්ෂ සහ තනි ගෝතය වශයෙනි
ගණයන් භ්රිගු සහ ආනගිරස ගණ ලෙස නොනැසී පැවතිණ
බෞද් ට අනුව මුලික ගෝත්‍ර අට පක්ෂ වලට බෙදනු ලබයි
උපමන්‍යු හි ප්‍රාවර වූයේ වාශිෂ්ඨ, භාරද්වසු, ඉනද්‍ර ප්‍රමද, පරාශර ගෝත්‍රයේ ප්‍රාවර වුෙය් වාශිෂ්ඨ ශාක්ට්‍යය, පාරාශර්‍යය, කුන්දින ගෝත්‍රයේ ප්‍රාවර වූයේ වාශිෂ්ඨ මෛත්‍රවරුණ, කෞන්දින්‍යය, සහ වාශිෂ්ඨ ගෝත්‍රයේ ප්‍රාවර වූයේ පෙර කී ගෝත්‍ර තුනේ සඳහන් වාශිෂ්ඨයන් හැර අනික් සියලුම වාශිෂ්ඨයන්ය
එම නිසා සමහරක් එක් ගෝත්‍රයක ප්‍රාරම්භකයා තවත් ගෝත්‍රයක ප්‍රාරම්භකයාගෙන් වෙන් කර හඳුනා ගත හැකි සෘෂිවරුන්ගෙන් සැදුම්ලත් කණ්ඩායමක් ප්‍රාවරයක් ලෙස හඳුන්වයි.
 
ප්‍රාවරයන් ශිෂ්‍ය ප්‍රාශිෂ්‍ය සෘෂී පරම්පරා සහ පුත්‍රපරම්පරා ලෙස වර්ග දෙකකි
ගෝත්‍රප්‍රාවර එකර්ශය, ද්වර්ශය, ත්‍රිඅර්ශය, පංචාර්ශය, සප්තාර්ශය යනාදී වශයෙන් සෘෂී 19 දක්වා පැවතිය හැක
කාශ්‍යප ගෝත්‍රයේ අවම වශයෙන් පැහැදිලි ප්‍රාවරයන් 2 ක් ආනද්‍රා ප්‍රදේශ් ප්‍රාන්තයේ ජීවත් වේ
ඉන් එකක් සෘෂිවරුන් ත්‍රිත්වයක් (ත්‍රිඅර්ශය) සහ අනෙක සෘෂිවරුන් 7 දෙනෙකි (සප්තාර්ශය)
මෙම ප්‍රාවරයන් ශිෂ්‍ය ප්‍රාශිෂ්‍ය සෘෂී පරම්පරා සහ පුත්‍රපරම්පරා යන දෙකෙන් එකකි
ශිෂ්‍ය ප්‍රාශිෂ්‍ය සෘෂී පරම්පරා විවාහයකදී මනමාලයා සහ මනාලියගේ ගෝත්‍රයන් හි සෘෂීවරුන්ගෙන් අර්ධයක් හෝ අර්ධයකට වඩා වැඩිගණනක් සමාන නම් එම විවාහය පිලිනොගැනේ
පුත්‍රපරම්පරා විවාහයක් දී එක සෘෂීවරයෙකු හෝ සමාන නම් එම විවාහය කිසිසේත්ම පිලි නොගනී
නීතිය සහ සාධරණත්වය අතර වෙනස ඉතිහාසයේ සිදු වූ අහම්බයකි
13 වන සියවස අවසානයේ දී ක්‍රම ක්‍රමයෙන් අධිකරණ විසින් විභාගයට ලක්කරන හිමිකම් සහ විභාග කිරීම් හසුරුවන ක්‍රියා පටිපාටින් අත්හිටවනු ලැබීය
ඒ එකල නීතිමය හිමිකම් පරාසය ඉතා පටු වූ අතර නීති රීති අතීශය පීඩා කාරී වූ යෙන් පැමිණිලිකරුවන් ට ලෑබිය යුතු සහනයන් නොලැබුණු නිසාය
අවසානයේ දී මෙම පෙත්සම් විසඳීමේ කාර්්‍යයන් රජු විසින් රාජ සභාවේ අධිකරණ ප්‍රධානියා (චාන්ස්ලර්) හට පවරන ලදී
වැඩි කල් නොගොස්ම ශ්‍රේෂ්ඨාධිකරණය, කිරීටයේ ලේඛන කටයුතු දෙපාර්තමේන්තුව අධිකරණ ව්‍යුහය බවට පත් වි චාන්සරි උසාවිය නමින් හැඳින් වීය
15 වන සියවස වන විට චාන්සරි අධිකරණයේ අධිකරණමය බලය පිලිගන්නා ලදී
16 වන සියවස දක්වා සාධාරණත්වය චාන්සලර් ගෙන් චාන්සලර්ට වෙනස් විය
17 වන සියවසින් පසුව චාන්සලර් තනතුරට පත් කරණු ලැබුයේ නීතිඥයන් පමණි
එංගලන්තයේ සාධාරණත්වයේ වර්ධනය 

පළමු චාන්සලර්වරුන් තම හෘද සාක්ෂියට අනුව සහ සාදචාරාත්මක සහ සමානාත්මතාවයෙන් යුක්ත තීන්දු දිය යුතුය
චාන්සලර්වරුන් හට විධිමත් පුහුණුවක් නොමැති නිසා සහ පූර්වගාමී තීන්දු අනුගමනය නොකරන නිසාත් ඔවුන්ගේ තීන්දු විශාල ලෙස විවිධාකාර විය
කෙසේ වෙතත් 1529 දී ශී්‍රමත් තෝමස් මෝර් චාන්ස්ලර් තනතුරට පත්කරන ලද අතර එය නව යුගයක ඇරඹුමක් විය
මෙතැන් පටන් අනාගත සියලූම චාන්සලර්වරුන් නීතිඥයන් විය යුතු අතර 1557 සිට ඉදිරියට චාන්සරි අධිකරණයේ කටයුතු වාර්තා කිරීම ආරම්භ වී සාධාරණාත්මක මතවාද ගණනාවක අභිවෘද්ධිය සඳහා ඉවහල් විය
සාධාරණත්ව නීතිය වර්ධනයත් සමඟම එය පොදුනීතිය සමඟ ප්‍රතිවාදී සහ ඝට්ටනයන් හට ගැනීමට පටන් ගැනිණ
උසස් අධිකරණයේ (රාජ විනිශචය අංශයේ) ප්‍රධාන විනිසුරු ශී්‍රමත් එඩ්වඩ් කෝක් චාන්සරි අධිකරණයට අපහාස කිරීමේ චෝදනාවන්ට සිරගත වූවන් නිදහස් කිරීම සඳහා අවශ්‍යය වන හබෙයාස් කෝපුස් රීට් ආඥාව නිකුත් කිරීම ඇරඹිණ
අධිකරණ සංවිධාන පණත සම්මත කිරීමෙන් පසුව වර්තමානය දක්වා එය එංගලන්තයේ අධිකරණ ව්‍යුහයේ පදනම බවට පත්වූ අතර සාධාරණාත්මක සහ පොදුනීති සහනයන් සඳහා වෙනස් ක්‍රියා පටිපාටි තව දුරටත් අනවශ්‍යය විය
ඒවා එකම අධිකරණ මඟින් ක්‍රියාත්මක කලද නීතියේ ශාඛා ත්‍රිත්වය වෙන් වෙන්ව පවතී
ගැටුමක් ඇති වූ අවස්ථාවක දී තවමත් සාධාරණත්වය ප්‍රමුඛ 
වේ
නීතිය
සාධාරණත්වයේ මුලධර්ම
සාමාන්‍යයෙන් ගොච්චා මාධ්‍යවේදය යෙදෙන්නේ සම්මුඛ පරීක්ශණ වලදී හෝ ඒවා සංස්කරණයදී එම සම්මුඛ පරීක්ෂණයට මුහුන දෙන තැනත්තාව නොමඟ යැවීමටය
මෙය යොදගන්නේ අරමුණු කොටගත් පුද්ගලයාට බොරු කීමට ඉඩක් නොතැබීමටයි
මෙහිදී ප්‍රසිද්ධ කෙනෙකුගේ කතාවක කොටසක් ගෙනහැර දක්වා එම කොටසට පරස්පර විරෝදී අදහස් දක්වන්නා වූ රූපයක් හෝ යම් අඩියාවක් දැක්වීමද එම ලෙඛන කලාවේම කොටසකි
උදාහරණයක් ලෙස නගරාදිපතිතුමා නිළ දරන කල පැවැත්වූ කතාවක් ගෙන හැර දක්වා ඒත් සමඟ ම රැකී රක්ෂා රහිත කාර්‍යාලයක බලාපොරොත්තු කඩවුනු ස්වරූපයෙන් පසුවන්නා වූ මිනිසුන් සිටින රූපයක් දක්වා එම පුද්ගලයාට නගරාදිපතිතුමගේ කතාව පිළිබඳව විචාරයක් කරනා ලෙසට පැවසිය හැක
මෙහිදී කෙලින්ම "නගරාදිපතිතුමා පවසනවා මේ නගරයේ සේව නියුක්තිය ඉහල අගයක පවතින බව. මේ ගැන ඔබට කියන්න තියෙන්නේ මොනවාද
" යැයි ඇසිය හැක
ගොච්චා ලෙඛන කලාව පහත අයුරින්ද ලබා ගත හැක
එනම් සම්මුඛ පරීක්ෂණයකට මුහුන දෙන තැනැත්තෙකුට තමුන් කරන ප්‍රකාශ වල කිනම් කොටස වදගත්ද යන්න වැරදියට පැවසීමෙන් හෝ යම් සභාවක මතය කුමන ආකරයකින් බලාපොරොත්තු වන්නේ දැයි යන්න වැරදි ආකාරයට පැවසීමෙනි
උදාහරණයක් ලෙස අර්ධ පිටිසර පාසල් සිසුන්ගේ මත්කුඩු භාවිතය පිළිබඳව, ඒවායේ සංඛ්‍යාන වාර්තා විශේෂඥයෙකුට පෙන්වා ප්‍රශ්න ඇසීමේදී ඔහු පිළිතුරු ලෙසට මෙසේ පැවසුවහොත් "ඇත්තටම මෙහෙම දෙයක් වෙලා නම් ඒක උ නතියක් වේවි
නමුත් හොද වෙලාවට එසේ සිදුවී නැහැ
" මෙම ප්‍රවීනයාව අපකීර්තියට ලක් කිරීම පිණිස මුලු කොටසම ගෙන වර්තාකරුට නැවත ඔහු දුන් පිළිතුර ලෙස "ඇත්තටම මෙහෙම දෙයක් වෙලා නම් ඒක උනතියක් වේවි" යන්න පමනක් ඔහු පැවසූ පරිදි ඉදිරිපත් කල හැක
මෙහිදී ඔහුට තමා එම විශේෂඥයා ගෙන් මත්කුඩු භාවිතය පිළිබඳව අසීමේදී ඔහුගේ පිළිතුර අනුව ඔහු එය අනුමත කරන සෙයක් පෙනුන බව පැවසිය හැක
විවිධ කියුම්, රූප සහ අඩියාවන් තමන්ගේ වාසියට යොදාගැනීම විශේෂයෙන්ම ප්‍රවෘත්ති සඟරා සංස්කරණ ක්‍රියාවලියට ආවේණික ලක්ෂණයකි
ගොච්චා ලේඛන කලාව භාවිතයෙන් සම්මුඛ පරීක්ෂකයා, ප්‍රවීනයා හො එ යම් සභාවක් නොමග යැවීම සිදු කළ හැක
පොදු ලෙස යම් කෙනෙක් කල කතාවක හරයට බාහිර වු යමක් ඒ තැනත්තා අතින් කියවුන අවස්ථා සොයාගෙන භාවිතා කිරීම මෙහිදී සිදුවේ
අභිශේක් බච්චන් (1976 පෙබරවාරි 5,ඉන්දියාවේ මහරාශ්ට්‍ර උපත ලැබූ)ඉන්දියානු නළුවෙක් වන අතර ඉන්දියානු සිනමා නළු අමිතාබ් බච්චන් හා ජයා බච්චන් දෙපළගේ පුත්‍රයාය
ඔහුගේ භාර්යාව නිළියක් හා ලෝක රූ රැජිනිය වු "අයිශ්වර්යා රායි" වේ
ඔහු ප්‍රථමයෙන් දර්ශනය වුයේ "ජේ පී දත්ත ගේ" "රෙෆියුජි(2000)" චිත්‍රපටයෙනි
"ඩූම්" හා "යූවා" යන චිත්‍රපටවල ඔහු විශිෂ්ට රඟපෑමක් දැක්වු අතර ඒවා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ විය
ඔහුගේ රගපෑම ප්‍රශංසනීය වු අතර,ඊළඟ වර්ෂ දෙක තුලදිත් ඔහුට සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීමට හැකි විය
"ෆිල්ම් ෆෙයාර් උලෙළදී" ඔහු "හොඳම සහය නළුවාට" හිමි සම්මානය ඇතළු සම්මාන කිහිපයක් දිනාගත්තේය
එවකට පටන් ඔහු වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වු චිත්‍රපටවල රගපාමින් ,ඉන්දීය සිනමවේ ප්‍රමුඛ නළුවෙකු ලෙස තම ස්ථාවරය ස්ථාපත කරගනිමිනි
පෙර ජීවිතය

අභිශේක් බච්චන්,බොලිවුඩ් චරිතයක් වන අමිතාබ් බච්චන් හා ඉන්දියනු නිලි ජයා බච්චන්ගේ පුතු වේ
ඔහුගේ වැඩිමහල් සොයුරිය "ශ්වේත බච්චන්-නන්දා(උපත1974)" වේ
ඔහුගේ සීයා වන "හරිවන්ශ් රායි බච්චන්" ඉන්දීය සාහිත්‍යයේ ප්‍රසිද්ධ කවියෙකි
ඔහුගේ පරම්පරා නාමය "ස්රිවාස්තව්" වන අතර,"බච්ච්න්" යන නාමය ඔහුගේ සීයා විසින් කවි ලිවීමට යොදා ගන්නා ලදී
කෙසේ හෝ අමිතාබ් විසින් තම පියා කවි ලිවිමට යොදා ගත් නම සිනමාවට පිවිසි පසව තම නමට යොදා ගන්නා ලදි
ඔහු "ජම්නාබායි නසීර් පාසල",මුම්බායේ "බොම්බෙ ස්කොටිශ් ස්කූල්","මොඩර්න් ස්කූල්" "වසන්ත් විහාර්" නව දිල්ලිය හා "ඒග්ලෝන් කොලිජිය” යනාදි පාසල්වලට ඉගනීමට ගොස් ඇත
පසුව ඔහු ඇමෙරිකාවේ "බොස්ටොන් විශ්ව විද්‍යාලයට" ගියේය
ඒ අතර තම පිය සමාගම වන “ABCL” අනතුරකට මුහණ පෑම නිසා ඔහු නළු ජීවිතය ආරම්භ කිරීම සඳහා පැමිණ ඇත
බොලිවුඩ් රංගන ශිල්පියෝ
1964 මාර්තු 14 වන දින අමීර් හුසෙන් ලෙස උපත ලද අමිර් ඛාන් ඉන්දියානු චිත්‍රපට නළුවෙක්, නිෂ්පාදකයෙක් සහ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකි
ඔහු විසින් වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වු චිත්‍රපට විශාල ප්‍රමාණයකට සහභාගි වෙමින් හින්දි සිනමාවේ ප්‍රමුඛ නළුවෙකු බවට පත් වී ඇත "අමීර් ඛාන් නිෂ්පාදන"වල අයිතිකරු වන්නේද,ඔහූය
අමීර් ඛාන් තම සිනමා ජීවිතය ආරම්භ කලේ  නළුවෙකු ලෙස තම මාමා වු "නසීර් හුසෙන්" ගේ "යාදොන් කි බාර්සාත්(1973)චිත්‍රපටයෙනි
ඔහු තම සිනමා ජීවිතය නිල වශයෙන් ආරම්භ කලේ අවුරුදු එකොලහකට පසුව "හොලි" චිත්‍රපටයෙනි(1984)
ඔහුගේ ප්‍රථම වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වු චිත්‍රපටය වුයේ, ඔහුගේ ඥාතියෙකු වන "මන්සූර් ඛාන්' ගේ "කියා මත්සෙ කියා මත් තක්
"(1988) ය
ඒ සඳහා ඔහුට "ෆිල්ම් ෆෙයාර්" උළලේදී "හොදම ප්‍රථම දර්ශන නළුවට” හිමි සම්මානය ප්‍රධානය කරන ලදි
1980  හා 1990 දී සත් වතාවක් නම් යෝජනා වීමෙන් පසුව, ඔහුට "ෆිල්ම් ෆෙයාර්" උලෙළදී ඔහුගේ ප්‍රථම සම්මානය වන "හොඳම නළුවාට" හිමි සම්මානය "රාජා හින්දුස්තානි"(1976) චිත්‍රපටය වෙනුවෙන් ලැබුනි
2001 දී  "ලගාන්" චිත්‍රපටය සඳහා "විද්වත් පර්ශද සම්මානය " සඳහා නම යෝජනා වු අතර එතුලින් ඔහු චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ප්‍රථම වතාවට දර්ශනය විය
එහි ඔහු ප්‍රධාන චරිතය රඟපාමින්, ඒ සඳහා තම දෙවනි "හොඳම නළුවට" හිමි සම්මානය ලබන ලදී
අවුරුදු හතරක විරාමයකින් පසුව, ඔහුගේ ආගමනය නැවත සිදු වුයේ "කෙතන් මෙහෙත" ගේ "මන්ගල් පාන්ඩේ
The rising(2005)" චිත්‍රපටයෙනි
පසුව ඔහු විසින් "ෆිල්ම් ෆෙයාර්" උලෙළදි "හොඳම රඟපෑමට හිමි සම්මානය "රන්ග් දෙ බසන්ති"(2006) චිත්‍රපටය සඳහා ලැබුනි
2007 දී, අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වශයෙන් ප්‍රථම දර්ශනය සිදු කලේ "තාරෙ සමීන් පර්"(like stars on earth)චිත්‍රපටයෙනි
ඒ සඳහා ඔහුට "හොඳම අධ්‍යක්ෂකවරයාට හිමි සම්මානය ද ලැබුනි
ඊට පසුව ඔහු විසින් නිෂ්පාදිත ගජිනි(2008) එම වසරේ වැඩිම ලාභ ඉපැයු චිත්‍රපටය විය
2009 දී තිරගත වු "ත්‍රි ඉඩියට්ස්" වාණිජමය වශයෙන් වැදගත් වන අතර මේවන තුරු වැඩිම ලාභ ලැබු චිත්‍රපටය විය
2010 දී ඔහු ඉන්දීය සිනමාවට සිදු කල දායකත්වය වෙනුවෙන් "පද්ම භූශන්"නම් සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය
ඔහු 2013 වසරේදී රඟපෑ ඩූම් 3 (Dhoom 3) චිත්‍රපටය ලෝකය තුල විශාල පෙරලියක් ඇති කරමින් ප්‍රදර්ශනය විය
අමීර් ඛාන් එම චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය වන සහීර් ඛාන් (Sahir Khan) චරිතයට පන පොවයි.  2013/12/20 දින සිට ලොව පුර තිරගතවන මෙම චිත්‍රපටය , ඔහුගේ "ත්‍රි ඉඩියට්ස්" චිත්‍රපටයට පසු සාර්ථකම හා ජනප්‍රියම වූ චිත්‍රපටියයි
2013 වර්ෂයේ අප්‍රේල් මාසයේදී, සුප්‍රසිද්ධ ටයිම්ස් සඟරාව (Times Magazine) විසින් ලොවට වැඩියෙන්ම බලපෑම් කළහැකි පුද්ගලයන් 100 දෙනාගේ නම් ලැයිස්තුවට එක කර තිබිණි
ඔහුගේ පියාවන තාහීර් හුසේන් 2010 පෙබරවාරි මස 2 ද අප අතරින් සමු ගත්තේය
ඔහු චිත්‍රපට රචක, නිෂ්පාදක, හා අධ්‍යක්ෂ නසීර් හුසේන්ගේ සොහොයුරායි
සිනමාව
ඉන්දියානු සිනමාව
ඉන්දියාව
විශාල් වීරු "අජේ"දේවගන් (1969 අප්‍රේල් 2 නව දිල්ලියේ උපත ලද
) "ජාතික සිනමා සම්මාන ලබා ගත් හින්දි චිත්‍රපට වල රඟපාන නලුවෙකි
ඔහු බොලිවුඩ්පුරයේ ගැඹුරු චරිත වලට විවෘත වෙමින් තම ස්ථාවරය ස්ථාපනය කර ගත්තේ, සටන් නලුවෙකු ලෙස1990 දශකයේ සිනමා ජීවිතය ආරම්භ කරමිනි
2008 දී අධ්‍යක්ෂනයට පිවිසි ඔහු "යු මී ඕර් හම් " චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේ තම භාර්යාව වන "කාජල් " සමඟය
ජීවිත කතාව

දේවගන් හා ඔහුගේ පවුල පැවත එන්නේ පන්ජාබ් දේශයෙනි
වීරු දේවගන්, සටන් අධ්‍යක්ෂවරයෙක් වන අතර ඔහුගේ මව වන වීනා දේවගන් එක චිත්‍රපටයක් නිෂ්පාදනය කර ඇත
ඔහුගේ සහෝදරයා වන අනිල් දේවගන්,බොලිවුඩ් චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරයෙකි
ඔහු ජුහු හි "බාප්පු පාසල" හා "මිතිබායි විදුහලේ" උපාධිධාරියෙකි
ඔහු 1999, පෙබරවාරි 23 වන දින සිනමා නිළි කාජල් හා විවාහ වු අතර ඔවුන්ට දියණියක සහ පුතෙකු සිටියි
2009, අගෝස්තු හිදී ඔහු විසින් තම මවගේ ඉල්ලීම මත තම අවසාන නම "දේවගන්" ලෙස වෙනස් කරන ලදී
අක්ෂය කුමාර් (1967,සැප්තැම්බර් 9 වන දින උපත ලැබු රාජිව් හරි ඕම් භාතිය
) ඉන්දීය චිත්‍රපට නලුවෙකි
ඔහු විසින් දැනට චිත්‍රපට 90වකට අධික ගණනක රගපා ඇත
1990 කාලය තුලදි ඔහුව හදුන්වන ලද්දේ බොලිවුඩ් හි "සටන් වීරයා " ලෙසටය
තව ද ශ්‍රැOගාර  චිත්‍රපට වන "යේ දිල් ලගී"(1994) හා "දඩ්කන්"(2000) වැනි චිත්‍රපට ද,නාට්‍යමය චිත්‍රපට වන "ඒක් රිශ්තා(2001) හි ඔහුගෙ රගපෑම හදුන ගත හැක
2002 වර්ශයේදි,ඔහුට තම ප්‍රථම "ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මානය"  හොදම "දුශ්ඨ චරිතය" ඛාන්ඩයෙන්,"අජ්නබී(2001) චිත්‍රපටයේ රගපෑම වෙනුවෙන් ලැබීය
ඔහුගේ නොනැමෙනසුලු ප්‍රතිරූපය වෙනස්කීරිමේ අදහසින්,ඔහු පසුව වැඩිපුරම විකට චිත්‍රපට වලට ඉදිරිපත් විය
"හේරා ෆේරි(2000),"මුජ්සේ ශාදි කරෝගේ"(2004) "ගරම් මසාලා(2005),"වක්ත්-ද රේස් අගේස්න්ට් ටය්ම්(2005)ආදිය ගෞරවයෙන් පිලි ගන්නා ලදි
ඔහු විසින් එක දිගට රගපෑ  වානිජමය චිත්‍රපට හතරක් නිසාවෙන් ඔහුගේ සාර්ථකත්වය 2007 වර්ශයෙදි නැවත පිබිදීය
එසේ කිරීමෙන් පසුව ඔහු විසින් ඉන්දීය සිනමාවේ කැපි පෙනෙන චරිතයක් ලෙස තම ස්ථාවරය ස්ථාපනය කර ගන්නා ලදි
2008 දි ඉන්දීය සිනමාවට ඔහු දක්වන ලද දායකත්වය වෙනුවෙන්,කැනඩාවේ ඔන්ටාරියොහි "වින්ඩ්සර්" විශ්ව විද්‍යාලය විසින් ඔහුට ගෞරව නාමයක් පවරන ලදි
ඉන්දීය සිනමාවට ඔහු දක්වන ලද දායකත්වය වෙනුවෙන්,කැනඩාවේ ඔන්ටාරියොහි "වින්ඩ්සර්" විශ්ව විද්‍යාලය විසින් ඔහුට ගෞරව නාමයක් පවරන ලදි
2018 වසරේ ඉන්දිය සිනමාවේ විශාලතම 3D චිත්‍රපටය වන 2.0 හී පක්ෂි රාජා චරිතයට පණපොවමින් බ්ලොග්බස්ටර් නළුවෙක් බවට පත් විය
අමීශා පටේල් (1975 ජූනි 9 වන දින උපත ලද
) ඉන්දියානු සිනමා නිළියකි
ඇගේ  ප්‍රථම චිත්‍රපටය වුයේ "කහෝනා ප්යාර් හේ(2000) වන අතර,ඇය රගපෑ "ගද්දර්-ඒක් ප්රෙම් කතා(2001)" ඉන්දීය හින්දි සිනමා ඉතිහාසයේ වඩාත් ජනප්‍රරිය වු චිත්‍රපටි අතුරින් එකක් විය
ඒ සඳහා ඇයට විශේෂ රගපෑමට හිමි ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මානය හිමි විය
ඇය රගපෑ බොහො චිත්‍රපට "බොක්ස් ඔෆිස්"වාර්තා තැබීනට සමත් නොවු අතර,ඇය විසින් රගපෑ "ආන්කි(2006) හා සහාය නිලියකගේ චරිතය රගපෑ "භූල් භුලයියා" (2007) සඳහා ඇයට ප්‍රශංසාව හිමි විය
චිත්‍රපට නිශ්පාදක "වික්රම් බාත්" සමග පැවති සම්බන්ධය හා දෙමාපියන් සමග පැවති භේදය පිලිබදව ඉන්දියානු මාධ්යය තුලින් නිරතුරුවම කතා විය
පෙර ජීවිතය හා පසුබිම

පටේල් ගේ පියා අමිත් පටේල් වන අතර මව ආශා පටේල් ය
ඇයගෙ සහෝදරිය අශ්මිත් පටේල් වන අතර ,ඇගේ ආච්චි වන රජිනි පටේල්  ප්රසිද්ධ නීතිඥවරියක මෙන්ම,මුම්බායේ "කොන්ග්රස් ප්‍රදේශ් කමිටුවේ" නායකත්වය ද උසුලයි
බොම්බායේ,"බ්රීච් කැන්ඩි" රෝහලේ උපත ලැබු ඇය,අවුරුදු 5හෙදි පටන් "භරත" නැටුම් වලට පුහුණු විය
ඇගේ උපන් නම වන අමීශා,තම පිය වන අමිත් ගෙ මුල් අකුරු තුන හා මව වන ආශා ගෙ අවසාන අකුරු තුනෙහි සංකලනයකි
"මෙඩ්වඩ්" හි "ටෆ් ස්" විශ්ව විද්්‍යාලයේ ආර්ථික විද්යාව ඉගෙනුමට ,ඇය යාමට පෙර පල්ලියෙන් ද,බොම්බායේ "ජෝන් කොන්නොන් " පාසලෙන් ඉගෙනුම ලැබු ඇය 1992-1993 කාලය තුල ප්රධාන ශිෂ්ය නායිකාව ලෙස කටයුතු කලාය
ඇයගේ උපාධියෙන් පසුව ආර්ථික විශ්ලේශකයෙකු ලෙසට ඇය "කන්ඩ්වාලා සෙකියුරිටිස් "හි සේවය කලාය
පසුව "මෝර්ගන් ස්ටැන්ලී"ගෙන් අවස්තාවක් ඇයට ලැබුනද එය සාර්ථක වුයේ නැත
පසුව ඇය ඉන්දියාවට පැමින,"සත්යාදෙව් දුබේ" නම් නාට්ය කංඩායම හා එකව  වේදිකා  නාට්ය වල රගපෑවාය
තම දෙමාපිය අවසරය ඇතිව ඇය "තන්වීර් ඛාන්" ගේ "නීලම්(1999)" නම් උර්දු නාට්ය හිද
අනිල් කපූර්, ප්‍රධාන වශයෙන් බොලිවුඩ් චිත්‍රපට වල දැකිය හැකි (1959,දෙසැම්බර් 24 වන දින උපත ලද) නළුවෙකු මෙන්ම නිෂ්පාදකයෙකි
ඔහු විසින් රගපෑ,"ෆිල්ම් ෆෙයාර් උලෙළදී" "හොඳම සහය නලුවාට හිමි සම්මානය " ලැබු "යශ් චොප්‍රාගේ" "මශාල්(1984)" හා "ශේකර් කපූර්ගේ " " මිස්ටර් ඉන්ඩියා(1987) සඳහා ඔහු විසින් ගෞරවය හිමි කර ගන්නා ලදි
සාර්ථක චිත්‍රපට ගණනාවකට අනතුරුව, ඔහුගේ ප්‍රථම "ෆිල්ම් ෆෙයාර් හොඳම නලුවාට හිමි සම්මානය" "එන් චන්ද්‍රාගේ" "තේසාබ්(1988) චිත්‍රපටය වෙනුවෙන්ද, පසුව 1992 දි ඉන්ද්‍රා කුමාර්ගේ "බේටා" චිත්‍රපටය වෙනුවෙන්ද ලැබීය
එවක සිට ඔහු විසින් වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වු චිත්‍රපට ගණනාවක රඟපෑ අතර,"විරාසත්(1997) " සඳහා "ෆිල්ම් ෆෙයාර් හොඳම රඟපෑමට හිමි සම්මානය ද, "බීවි නම්බෙර් වන්(1999),"හොඳම සහාය නලුවාට හිමි සම්මානය ලබා ගත් තාල්(1999)","හොඳම නලුවාට හිමි ජාතික සිනමා සම්මානය "හිමි  කර ගත් "පුකාර්"(2000),"නෝ එන්ට්‍රි(2005)" "වෙල්කම්(2007) ඒ අතර විය
කපුර් රඟපෑ ප්‍රථම ජාත්‍යන්තර චිත්‍රපටය වුයේ 2008 දි 'ඩැනියල් බොය්ල් ගේ" "ස්ලම් ඩෝග් මිලියනියර්" ය
එහිදි, අංගචලන පින්තූරයක පෙනී සිටි නළු පෙළ විසින් දැක්වු කැපී පෙනෙන රංගනය වෙනුවෙන්"තිර නලු ශ්‍රේණි සම්මානය" ලබන ලදී
ඔහු විසින් රඟපෑ සටන් පෙළ 24 න්, 8 වෙනි සමය, අමෙරිකානු පුවත්පත් වල ගුණ දොස් විවේචනයට හේතු විය
ලෝක ව්‍යාප්තව බලන කල, අනිල් කපුර් බෙහෙවින් පිළිගන්නා නළුවන් අතරින් අයෙකි
සටහන 

{|

|
Anil_Kapoor
|-
{|

ඉන්දියානු සිනමාව
බිපාශා බාසු (1979 ජනවාරි 7 වන දින උපත ලැබූ) ප්‍රධාන වශයෙන් නිළියක් වන අතර, නිරූපිකවක් ලෙසටත් කටයුතු කලාය
1996 දි,"ෆෝර්ඩ්'ස් ගොඩ්‍රිජ් සින්තෝල් සුපර් මොඩෙල්" තරඟයෙන් ජය ගත් ඇය ඉන්දියාවේ සිටින ප්‍රධාන නිළියන්ගෙන් අයෙකි
මුල් දිවිය
ඇය නව දිල්ලියේ උපත ලැබු බෙන්ගාලි හින්දු පවුලකට අයත් තැනැත්තියකි
දියණියන් තිදෙනාගෙන් දෙවනියා ඇය වන අතර,වැඩිමහල් සොයුරිය "බිදිශා" වන අතර නැගණිය "විජෙයතා" ය
නව දිල්ලියේ උපත ලැබුවද,පසුව ඔවුන් කල්කටාවට පැමිණීයහ
පළමුව වෛද්‍ය විද්‍යාව ඉගෙනීමට අදහස් කල ඇය, පසුව නිරූපනයට හා රඟපෑමට ආවේ අහම්බෙනි
බාසු,12 ශ්‍රේනිය දක්වා විද්‍යාව "භවාන් ගන්ගාබ්ක්ස් කනෝරියා විද්‍යාමන්දිර් හි" ඉගෙන ගත් අතර, පසුව "භවානිපූර් ගුජරාතී එඩුයුකේශන් සොසිටි විදුහලින් ව්‍යාපාර අධ්‍යනය හදාරන ලදී
ඇය කල්කටා විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධියක් ලබා ගත්තාය
කල්කටාවේ දි ඇය අමතරව නිරූපනයට හා වැඩසටහන් වලටද පෙනි සිටියාය
ඉහත සඳහන් කල පරිදි ඇයට වෛද්‍යවරියක වීමට ඕනෑ වුව ද, විච්ඡේදන වලට ඇති අකමැත්ත නිසාවෙන් ඇය ගිනුම්කරණය සඳහා යොමු විය
1996 දි,ඇය ප්‍රසිද්ධ නීරූපිකවක් වන "මෙහෙර් ජෙසියා " මුන ගැසුණු අතර ඇයගේ ඉල්ලීමකට අනූව බාසු "ගොඩ්‍රිජ් සින්තෝල් සුපර්මොඩෙල්" තරගයට ඉදිරිපත් වි ජයග්‍රහණය කලාය
මූලාශ්‍ර

1979 උපත්
විජේ සිං ඩියොල් ලෙස 1969 ජනවාරි 27 වැනි දින උපත ලද බොබී ඩියොල්, බොලිවුඩ් නළුවෙකි
සිනමාවට සම්බන්ධ පවුලකට ඉපිදි ඔහුගේ පියා සැවොම ගෞරව කරන "ධර්මෙන්ද්‍රර' වන අතර ඔහුගේ සොහොයුරා "සනී ඩියොල් " ය
සනී ඩියොල් ද, ඉන්දීය හින්දි සිනමාවේ සාර්ථක නළුවෙකි
දීපිකා පදුකෝන් 

(1986 ජනවාරි 5 වැනි දින උපත ලැබූ) නිළියක මෙන්ම නිරූපිකාවක් ද වේ
2006 වසරේ "කන්නදා" චිත්‍රපටයෙන් රඟපෑමට පිවිසි ඇය,ඊළඟ වසරේ ඇගේ ප්‍රථම හින්දි චිත්‍රපටය වන "ඕම් ශාන්ති ඕම්" හි රඟපා ඒ සඳහා හොඳම ප්‍රථම දර්ශනයට හිමි ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මානය හිමි කර ගන්නා ලදි
මුල් ජීවිතය සහ නිරූපණ වෘත්තිය

දීපිකා පාඩුකෝන්, උපත ලැබුවේ 1986 ජනවාරි 5 වන දින ඩෙන්මාර්කයේ කෝපන්හේගන්හිදී කොන්කනි කතා කරන දෙමාපියන්ට දාව වන අතර ඔවුන් ඉන්දියාවේ බැංග්ලෝර් හි පදිංචි වීමට ආවේ ඇයට 11 මසක් වන විටය
පාඩුකෝන් "මැන්ගලෝරියන්' සම්භවයෙන් වන අතර, ඇයගේ මව්බස "කොන්කානි" වේ
ඇගේ පරම්පරාව පැවත එන්නේ, කර්නාටක්හි උඩුපි දිස්ත්‍රික්කයේ "කුන්ඩාපූර තලුක්" ගමෙනි
ඇගේ පියා, ප්‍රකාශ් පාඩුකෝන් විශ්‍රාමික බැඩ්මින්ටන් ක්‍රීඩකයෙකු වන අතර මව ප්‍රවාහන ඒජන්තවරියකි
ඇගේ නැගණිය වන අනීශා උපත ලැබුවේ 1991 පෙබරවාරි 2 වෙනිදාය
ඇය විසින් බැන්ග්ලොර් හි "සොෆියා හයි ස්කූල්" හි අධ්‍යාපනය ලබා, විශ්ව විද්‍යාල අධ්‍යාපනය "මෞන්ට් කාමල්” විදුහලේදී සම්පූර්ණ කරන ලදි
පාසල් කාලය තුළදි ජාතික මට්ටමින් බැඩ්ම්න්ටන් ක්‍රීඩා කළද ඉන් ඉදිරියට යාමට ඇය තුළ අදහසක් නොවීය
රංගන වෘත්තිය

චිත්‍රපට ප්‍රගතිය සහ වෘත්තීය අරගල (2006–2011)
ඉදුරාජිත් ලංකේෂ් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද කන්නඩ චිත්‍රපටයක් වන අයිශ්වර්යා සමඟ චිත්‍රපටයට පිවිසෙන බව පදුකෝන් 2006 දී නිවේදනය කළේය
රොමැන්ටික හාස්‍යය තෙළිඟු චිත්‍රපටය වන මන්මඩුඩු චිත්‍රපටයේ ප්‍රතිමූර්තියක් වූ අතර ඇය ප්‍රධාන චරිතයට පණ පොවන්නේ උපෙන්ද්‍ර නළුවා සමඟය
චිත්‍රපටය වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වූ බව ඔප්පු විය
රෙඩිෆ් වෙබ් අඩවියෙහි ආර්.ජී. විජයසරාති පදුකෝන්ගේ තිරය අගය කළ නමුත් “ඇයගේ චිත්තවේගීය දර්ශන සඳහා වැඩ කළ යුතු බව ඇය පැවසුවාය
2006 අවසානය වන විට ෆාරා ඛාන්ගේ සුබ නව වසර අත්හිටුවන ලද අතර ඛාන් ඒ වෙනුවට පාඩුකෝන් ඕම් ශාන්ති ඕම් (2007) නම් චිත්‍රපටය සඳහා ඉදිරිපත් කළේය
ප්‍රමුඛ කාන්තාවක් ලෙස (2012–2015)
2012 හෝමි ඇඩජානියා විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ආදර විකට චිත්‍රපටයක් වන කොක්ටේල් චිත්‍රපටයේ ඇයගේ රංගන දායකත්වය ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් සනිටුහන් කළ බව පදුකෝන් පවසා තිබේ
රෙඩිෆ් වෙබ් අඩවියෙහි රාජා සෙන් කියා සිටියේ ඇය “ක්‍රියා කළ හැකි ආකර්ෂණීය දැරියක” බව සාර්ථකව ඔප්පු කර ඇති බවයි.

වෘත්තීය ව්‍යාප්තිය (2017 - වර්තමානය)

පෞද්ගලික ජීවිතය
පදුකෝන් ඇගේ පවුලේ අය සමඟ කිට්ටු බැඳීමක් ඇති කර ගන්නා අතර නිතිපතා ඇයගේ උපන් ගම වන බැංගලෝරයට පැමිණේ
ඇය මුම්බායි හි අසල්වැසි ප්‍රදේශයක් වන ප්‍රභාදේවි හි ජිවත්වේ
හින්දු භක්තිකයෙකු වන පදුකෝන් ආගම ඇගේ ජීවිතයේ වැදගත් අංගයක් ලෙස සලකන අතර පන්සල් සහ වෙනත් ආගමික සිද්ධස්ථානවලට නිතර සංචාරය කරයි
තිරයෙන් බැහැර වැඩ
රංගනයට අමතරව පඩුකෝන් අදහස් තීරු ලියා ඇති අතර කාන්තා සෞඛ්‍ය හා යෝග්‍යතා සඟරා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත
ඇය පුණ්‍යායතනවලට ද සහයෝගය ලබා දී ඇති අතර වේදිකා සංදර්ශන සඳහා ද ඉදිරිපත් කර ඇත
2009 දී හින්දුස්ථාන් ටයිම්ස් විසින් ඔවුන්ගේ ජීවන රටාව සඳහා සතිපතා තීරු ලිපි ලිවීම සඳහා ඇයව කුලියට ගන්නා ලදී
මෙම තීරු ලිපි හරහා ඇය සිය රසිකයන් සමඟ කටයුතු කළ අතර ඇගේ පෞද්ගලික හා වෘත්තීය ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර ඉදිරිපත් කළාය
මාධ්‍ය තුළ 
මාධ්‍යවේදී වීර් සංග්වි 2013 දී පාදුකෝන් විස්තර කළේ “ශක්තිමත්, තමාගේම මනස සකස් කරගෙන, තමා තුළම අභිප්‍රේරණයක් ඇති” අයෙකු ලෙසය
ඇය විශේෂයෙන් මාධ්‍ය තුළ ප්‍රසිද්ධියට පත්ව ඇත්තේ වෘත්තීමය, විනයගරුක රංගන ශිල්පිනියක් වන අතර, ඇයගේ කාර්යය “අන් සියල්ලටම වඩා ප්‍රමුඛස්ථානය ගනී
”රෙඩිෆ් වෙබ් අඩවියෙහි විචාරකයෙක් ඇගේ පෞරුෂය "සරල," "පදනම් වූ" සහ "ප්‍රවේශ විය හැකි" ලෙස විස්තර කළ අතර, "ඇය සිය ඉදිරි ගමනේ විවේචන ගෙන, ඇගේ සීමාවන් පිළිගෙන, යහපත් වීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි
සම්මාන

පඩුකෝන් ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මාන තුනකට හිමිකම් කියයි
ඕම් ශාන්ති ඕම් (2007) සඳහා හොඳම කාන්තා රංගනය සහ ගොලියොන් කි රාස්ලීලා රාම්-ලීලා (2013) සහ පිකු (2015) සඳහා හොඳම නිළියට හිමි සම්මානය
ආශ්‍රිත

සටහන 

{|

Deepika_Padukone
|-

නිළියන්
ඉන්දියානු සිනමාව
1986 උපත්
දිලිප් කුමාර් (උපතේදී මොහමඩ් යූසුෆ් ඛාන්
11 දෙසැම්බර් 1922 – 7 ජූලි 2021) යනු  හින්දි සිනමාවෙහි ඔහුගේ දායකත්වය නිසා ප්‍රචලිත ඉන්දියානු නළුවෙක් සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකි
"ට්‍රැජඩි කිං (ශෝකාන්ත රජු)"  සහ "පළමුවන ඛාන්වරයා" ලෙසින් හැඳින්වෙන අතර,  යථාරූපී රංග ක්‍රමයෙහි  විශේෂ්‍ය ආකාරයක් සිනමාවට හඳුන්වූ දුන් තැනැත්තා ලෙසින් ඔහුට ගෞරවය හිමි වෙයි
හොඳම නළුවා සඳහා ෆිල්ම්ෆෙයා සම්මානය  වැඩිම වතාවක් දිනු තැනැත්තා ලෙසින් වාර්තාව කුමාර් විසින් දැරූ අතර (මෙය පසුව ෂා රුක් ඛාන් විසින් සම කරන ලදි) මෙම සම්මානයෙහි මුල්ම ලාභියාද විය
ඍතික් රෝෂන් (1974 ජනවාරි 10 උපත ලද) ඉන්දියානු චිත්‍රපට නලුවෙකි
1980 දශකයේ, ලමා නලුවෙකු ලෙසටත්, කහෝනා ප්යාර් හේ (2000) චිත්‍රපටයෙන් ප්‍රථම වරට දර්ශනය විය
මෙය බෙහෙවින් සාර්ථක වු අතර, ඔහුට හොදම නලුවාටත්, හොදම ප්‍රථම දර්ශනයටත් හිමි ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මානය හිමි කර ගන්නා ලදි
මේ වන තෙක් වැඩිම වානිජමය සාර්ථකත්වයක් මෙන්ම,වැඩිම සම්මාන ප්‍රමාණයක් හිමි කර ගත් කොයි මිල් ගයා (2003), ක්‍රිෂ් (2006), ඩූම් 2 (2006) හා ජෝධා අක්බර් (2008) ඔහු රගපෑ චිත්‍රරපට විය
2008 දි "කසාන් "රුසියාවෙදි පැවති "ගෝල්ඩන් මින්බාර් ඉන්ටෙර්නැශනල් ෆිල්ම් ෆෙස්ටිවල්' හිදි ඔහුට "ජෝධා අක්බාර්" හි රගපෑම වෙනුවෙන් ප්‍රථම අන්තර්ජාතික සම්මානය හිමි විය
ජීවිත කතාව

පෙර සිනමා ජීවිතය (1999 තෙක්)

ඔහුගේ ප්‍රථම චිත්‍රපටය වුයේ 80 දශකයේ චිත්‍රපටයක් වන "ආශා" ය
එහිඩි ඔහුට අවුරුදු 6ක් වු අත්ර ඔහු විසින් රගපෑවේ ලමා කලාශිපියෙකු ගේ චරිතයකි
තම පියා රාකේශ් රෝශන් විසින් ප්‍රධාන චරිතය රගපෑ "ආප් කි දීවානෙ(1980)","භග්වාන් දාදා(1986) හි ඔහු රගපෑවේ සුලු චරිතය
පසුව ඔහු තම පියා විසින් නිශ්පදනය කල "කරන් අර්ජුන්(1995) හා "කොයිලා(1997) හී නියෝජ්‍ය අධ්‍යක්ශනයට සහභාගි වන ලදි
]]    
ජයිකිශාන් කකුබායි හෙවත් "ජැකි ශ්‍රෝෆ්" (1957 පෙබරවාරි 1 උපත ලැබූ) ඉන්දියානු සිනමා නළුවෙකි
කකුබායි ශ්රෝෆ් හා රීටා ශ්රෝෆ්ගේ පුත්‍රයා වන ඔහු මුම්බායේ උපත ලැබු අතර ඔවුන්ගේ මවු බස ගුජරාති වේ
ඔහුට වයස අවුරුදු 10 දී ඔහුගේ සහෝදරයා වන හේමනත් ශ්‍රෝෆ් මිය ගියේ දියේ ගිලීමෙනි
ඔහු තම ගමන ආරම්භ කළේ "ස්වාමි දාදා" චිත්‍රපටයෙන් වන අතර,ඔහු ජනප්‍රිය වූයේ සුභාශ් ගායිගේ "හීරෝ" චිත්‍රපටයෙනි
පෞද්ගලික ජීවිතය

1985 ජුනී 5 වැනි දින ජැකී ශ්රෝෆ්, අයේශා දත් හා විවාහ විය
ඇය චිත්‍රපට නිෂ්පාදකවරියක් වන අතර,"ජැකී ශ්රෝෆ් එන්ටටේන්මන්ට් ලිමිටඩ් "හි අයිතිකරුවන් වේ
ඔහුට දියණියක් හා පුත්‍රයෙක් සිටින අතර, දියණිය ක්‍රිෂ්ණා වන අතර පුත්‍රයා ටයිගර් වේ
පුත්‍රයා විසින් මෑතකදි උපාධිය ලබා ගත් අතර දියණිය තවමත් මුම්බායේ "ඇමෙරිකන්  ස්කූල්" හි ඉගෙනුම ලබයි
චරිත කතා
නළුවෝ
කාජල් ලෙසින් ප්‍රකට,කාජල් දේව්ගන් 1974 අගෝස්තු 5 වැනි දින උපත ලැබූ ඉන්දීය සිනමා නිළියෙකි
ඈ රඟපෑ "බාසිගර්(1993)" චිත්‍රපටය වාණිජමය ලෙස සාර්ථක වු පළමු චිත්‍රපටය විය
ඇය ශාරුක් ඛාන් සමඟ රඟපෑ "දිල් වාලේ දුල්හනියා ලේජායෙන්ගි(1995), කුච් කුච් හෝතා හේ(1998), "කබි කුශි කබි ගම්(2001),මයි නේම් ඊස් ඛාන්,කල් හෝ නාහෝ,දිල්වාලේ(2015) සාර්ථක වු චිත්‍රපට විය
මෙම චිත්‍රපට තුනෙහිම රඟපෑම ප්‍රශංසනීය වු අතර, එ සඳහා ඇයට හොඳම නිළියට හිමි සම්මානය ෆිල්ම් ෆෙයාර් උලෙලේදී ලැබිණි
2001 සාර්ථක වු කබි කුශි කබි ගම් චිත්‍රපටයෙන් පසුව ඇය අවුරුදු පහක විරාමයක් ගත්තාය
ඇය නැවත පැමිණියේ "කුනාල් කොහ්ලි" ගේ "ෆනා"(2006) චිත්‍රපටයෙනි
එ සඳහා ඇයට හොඳම නිළියට හිමි සම්මානය හතරවෙනිවරටද ලැබිණි
අජේ දේව්ගන් හා විවාහ වී සිටින කාජල් ඉන්දීය සිනමාවේ,වඩාත් සාර්ථක මෙන්ම, දක්ෂතාවයක් සහිත නිළියක් ලෙස සැලකේ.

මුල් ජීවිතය හා පසුබිම

කාජල් උපත ලැබුවේ බොම්බායේ (මුම්බායි) බෙංගාලි-මරාති සම්භවයක් ඇති මුකර්ජි-සමර්ත් චිත්‍රපට පවුලට ය
ඇගේ මව තනුජා නිළියක් වන අතර ඇගේ පියා ෂෝමු මුකර්ජි චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයකු සහ නිෂ්පාදකවරයකු වේ
හෘදයාබාධයකින් 2008 දී ෂෝමු මිය ගියේය
ඇගේ බාල සොහොයුරිය වන ටානීෂා ද නිළියකි
ඇගේ මවගේ නැන්දණිය වූයේ නිළිය වන නූටන් සහ ඇගේ මවගේ මිත්තණිය වන ශෝබ්නා සමර්ත් සහ මිත්තනිය වන රත්තන් බායි යන දෙදෙනාම හින්දි සිනමාවට සම්බන්ධ වූහ
ඇගේ පියාගේ මාමා වන ජෝයි මුකර්ජි සහ ඩෙබ් මුකර්ජි චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වන අතර ඇගේ පියා සහ මාතෘ සීයා වන සාෂදර් මුකර්ජි සහ කුමාර්සන් සමර්ත් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වූහ
වෘත්තිය

1992-1996
ආරම්භක සහ ප්‍රමුඛත්වය දක්වා

1997-1998
පුළුල් සාර්ථකත්වය

1999-2001
වාණිජමය උච්චාවචනයන් සහ කබි කුෂි කබී ගම්
ෆනා සහ මයි නේම් ඊස් ඛාන්

2015 - වර්තමානය
දිල්වාලේ සහ ඉන් ඔබ්බට

තිරයෙන් බැහැර වැඩ

කළමනාකරණ කටයුතු

වේදිකා කාර්ය සාධනය සහ රූපවාහිනිය

සමාජ වැඩ

පුද්ගලික ජීවිතය

මාධ්‍ය තුළ

ආශ්‍රිත

සිනමාව
ඉන්දීය සිනමාව
නිලියෝ
චරිත කතා
‍

ඉන්දියානු ජාතික දමිල නළුවෙකු, තිර රචකයෙකු හා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකවරයෙකු වන කමල් හාසන්, ඉන්දියානු සිනමාවේ ප්‍රමුකතම ක්‍රමවේද නළුවෙකු ලෙස දේශපාලනඥයා හඳුන්වයි. ඔහු විසින් ඉන්දියානු සිනමා සම්මාන කිහිපයක්ම දිනාගෙන ඇත
මොහු ඉන්දියානු චිත්‍රපට සම්මානය හා ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මාන වැඩිම ප්‍රමාණයක් දිනා ගත් අයෙකි
ඔස්කාර් සම්මාන උලෙලේ විදේශ චිත්‍රපට අංශය නියෝජනය කළ බොහොමයක් නිර්මාණ කමලා හාසන් විසින් දායකත්වය සැපයූ ඒවා වෙයි
මීට අමතරව මලයාලම්, හින්දි, තෙලිගු, කන්නඩ හා බෙංගාලි සිනමාවේදී රංගනයෙන් දායක වූ චිත්‍රපටද ඇත
රඟපෑමට හා අධ්‍යක්ෂණයට අමතරව ඔහු, තිර රචකයෙකු, ගීත රචකයෙකු, පිළිවැයීම් ගායකයෙකු හා නර්තන නිර්මාණකරුවෙකුද විය
"රාජ්කමල් ඉන්ටර්නැෂනල්" යනු ඔහුගේම චිත්‍රපට නිෂ්පාදන සමාගමයි
ඔහු, ළමා නළුවෙකු ලෙස ප්‍රථමයෙන් "කලතූර් කන්නම්මා" නම් දෙමළ චිත්‍රපටයෙන් සිනමාවට පා තැබූ අතර 1975 වර්ෂයේදී "අපූර්වා රාගන්ගල්" යන නාට්‍යයෙහි ප්‍රධාන චරිතයක පණ පොවමින් කරලියට පැමිණියේය
වි‍යැති ගැහැණියකට ප්‍රේම කරන හිතුවක්කාර තරුණයෙකු මෙම නාට්‍යයේ ඔහු පණ පෙවු චරිතයයි
ඔහු විසින් 1982 දී "මූන්ඩ්‍රම් පිරායි" හි අවංක ගුරුවරයෙකු ගේ චරිතය වෙනුවෙන් ජාතික චිත්‍රපට සම්මානය දිනා ගන්නා ලදී
සුප්‍රකට "ටයිම්" සඟරාව විසින්, ඔහු රඟපෑ මණිරත්නම් ගේ "නායගන්" චිත්‍රපටය කාලාන්තරයකට පසුව බිහිවූ හොඳම චිත්‍රපටයක් ලෙස නම් කෙරිණි
එවක් පටන් ඔහුගේම අධ්‍යක්ෂණයන් වන "හේ රාම්" , "විරුමාන්ඩි" සහ එකවර චරිත දහයකට පණපෙවූ "මැග්නම් ඕපස්, දසාවතාරම්" වැනි නිර්මාණ වල විශිෂ්ට රංගනයක නිරත විය
සටහන 

{|

Kamal_Haasan
|-

නළුවෝ
"බෙබෝ" යන සුරතල් නාමයෙන් හඳුන්වන කරීනා කපූර් කලා පවුලක උපත ලැබුවාය
ඇයගේ පියා "රන්දීර් කපූර්", මව "බබිතා" සහ වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන "කරිෂ්මා කපූර්" යන සියල්ලෝම රංගන ශිල්පීහු වෙති
මේ හේතුවෙන් ඇය කුඩා කළ සිටම මාධ්‍ය ඇසට අසුවිය
කෙසේ වෙතත් ඇයගේ කුළුඳුල් රංගනය 2007 වර්ෂයේදී "රෙෆ්‍යුජී" (Refugee)  වෙනුවෙන් කළ රංගනය වු අතර ඒ සඳහා ඇය "හොඳම නවක නිළිය" ලෙස "ෆිල්ම් ෆෙයාර්" සම්මානය දිනා ගත්තාය
ඇය රංගනයෙන් දායක වූ  "කභි කුෂි කභි ගම්" (Kabhi Khushi Kabhie Gham) චිත්‍රපටය 2001 වර්ෂයේ විදේශයන්හිදී අති සාර්ථක ලෙස ලාභ ලබන්නට විය
මෙය ඇය ඒ වනතෙක් ලැබු හොඳම වාණිජ ජයග්‍රහණයයි
ඇය 2002 සහ 2003 වර්ෂවල ඒකාකාරී චරිත පමණක් රඟපාන බව කියමින් සමහරු දොස් නැගූ නිසා ඉන්පසු අවධානය දිනා ගත හැකි චරිත තෝරා ගැනීමට කරීනා පෙළඹුණාය
මේ හේතුවෙන් ඇය 2004 සිට 2006 දක්වා කාලය තුළ එක් එක් චරිත වලට බහුශ්‍රැත බවක් පෙන්වූ බව විචාරකයන්ගේ මතයයි
ඇය විසින් 2004 දී "චමේලී" (Chameli) හි රඟපෑ ගණිකාවකගේ චරිතය ඇගේ සිනමා දිවියේ සන්ධිස්ථානයකි
මේ වෙනුවෙන් ඇය "විශේෂ රංගනය සඳහා" වූ ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මානය දිනාගත්තාය
ඇය 2004 දී "දේව්" (Dev) සහ 2006 දී "ඕම්කාරා" (Omkara) යන චිත්‍රපට වල ඇගේ විචාරාත්මක රංගනය වෙනුවෙන් ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මාන උළෙලේදී "හොඳම නිළි ය සඳහා වූ විචාර සම්මානය" දිනා ගත්තාය
ඇය 2007 වසරේදී ඉම්ට්යාස් අලි විසින් අධ්‍යක්ෂනය කල "ජබ් වි මෙට්" (Jab We Met) යන උපහාසාත්මක ආදර කතාව වෙනුවෙන් "හොඳම නිළිය" සඳහා වන ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මානය දිනා ගත්තාය
ඇගේ චිත්‍රපට වල බොක්ස් ඔෆීස් ආදායම වාර්තා එකිනෙකට බොහෝ වෙනස්කමක් දැක්වූවද, හින්දි සිනමා කර්මාන්තය තුල ප්‍රභල ස්ථානයක් දිනා ගැනීමට ඇය සමත් විය
ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයද මාධ්‍යන්ගේ දැඩි අවධානයට ලක් වී ඇත
ඇය සහ ඇගේ පෙම්වතා වන සයිෆ් අලී ඛාන් පිළිබඳව තොරතුරු බහුල වශයෙන් පුවත්පත් වල දක්නට ලැබේ
නිළියන්
බොලිවුඩ් නිළි කරිශ්මා කපූර් 1974 ජූනි මස 25 වැනි දින ඉන්දියාවේ මහාරාෂ්ට්‍රහිදී උපත ලැබූ අතර "ලොලෝ" යන සුරතල් නාමයෙන් ඇයව කුඩාකල හැඳින්විණි
1991 වර්ෂයේදී සිනමාවට පා තැබූ කරිශ්මා, ඇගේ කාලයේ තරු අතර ඉහළම ජනප්‍රියත්වයක් දිනා ගත්තාය
ඇය, ඇගේ සිනමා දිවිය තුළ වාණිජ වශයෙන් සාර්ථක වූ නිර්මාණ රැසකට දායක විය
මේ අතරින් "රාජා හින්දුස්තානි" (Raja Hindusthani) වැදගත් ස්ථානයක් ගත් අතර එය වාණිජමය අතින් අතිශය සාර්ථක වූ නිර්මාණයකි
මේ වෙනුවෙන් ඇය "හොඳම නිළිය" වෙනුවෙන් පිරිනමන ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මානයද දිනා ගත්තාය
ඇය 1997 වර්ෂයේදී "දිල් තෝ පාගල් හේ" (Dil Tho Paagal Hei) චිත්‍රපටය වෙනුවෙන් "හොඳම සහාය නිළිය" ලෙස ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මානයද, "හොඳම සහාය නිළිය" ලෙස "ජාතික සිනමා සම්මානය" ද දිනා ගත්තාය