Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
අජන්තාවේ 16වන ලෙනෙහි වූ අභිලේඛනයක සඳහන් වන්නේ ඔහු විසින් උතුරින් අවන්තියත් (මාල්වා), නැගෙනහිරින් කෝසල (ඡාට්ටිස්ගාර්), කාලිංග සහ ආන්ධ්‍රා ප්‍රදේශත්, බටහිරින් ලාට (මධ්‍යම සහ දකුණු ගුජරාටය) සහ ත්‍රීකූටයත් (නාසික් දිස්ත්‍රික්කය) සහ දකුණින් කුන්තල (දකුණු මහාරාෂ්ට්‍ර) දේශයත් යටත් කරගත් බවයි.

හරිශේනගේ අමාත්‍යවරයකු, සහ හස්තිභෝජගේ පුත්‍රයා වූ වරාහදේව විසින් අජන්තාවේ ලෙන් අංක 16හි ශෛලමය විහාරය තනවන ලදී
අජන්තාවේ බෞද්ධ ලෙන් තුනක් වන ලෙන් අංක 16 සහ 17යන විහාර ලෙන් සහ අංක 19 චෛත්‍ය ශාලාව කැන ඒවායේ සිතුවම් සහ ප්‍රතිමා නිර්මාණය කෙරුණේ ලද්දේ හරිශේන රාජ්‍ය සමයේ ය
කලා ඉතිහාසඥ වෝල්ටර් එම්. ස්පින්ක් අනුව ලෙන් අංක 9,10,12,13 සහ 15A (ආශ්‍රේ
පිටු අං
4, Ajanta-A Brief History and Guide - වෝල්ටර් එම්. ස්පින්ක්) හැර සෙසු සියලු අංන්තා ලෙන් ඉදිවූයේ හරිශේන රාජ්‍ය සමයේ ය
නමුත් ඔහුගේ මතයට සැමදෙනාම එකඟ නොවේ
හරිශේනගෙන් පසු නම් නොදන්නා තවත් රජවරුන් දෙදෙනකු රාජ්‍ය කොට ඇත
රාජවංශයේ අවසානය පිළිබඳ තොරතුරු හමු නොවේ
ඇතැම්විට ඔවුන්ව මහිස්මතියේ කලචූරීන් විසින් පරාජය කරන්නට ඇත
ආශ්‍රේයයන්

වාකාටක රාජවංශය
5වන සියවසේ ඉන්දියානු රජවරු
ධාරාශිව් ලෙන් යනු ඉන්දියාවේ මහාරාෂ්ට්‍ර ප්‍රාන්තයේ ඔස්මානාබාද් නගරයට 8 km නුදුරින් පිහිටි බලාඝත් කඳුවැටියේ ඇති ලෙන් 7කින් සමන්විත ලෙන් සංකීර්ණයකි
මෙම ලෙන් ඉන්දියාවේ පුරාවිද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවේ අවධානයට ලක්වූ අතර ජෙම්ස් බර්ගස් විසින් රචිත Archaeological survey of India ග්‍රන්ථයේ ද මේ පිළිබඳ සඳහන් වේ
මහාරාෂ්ට්‍ර රජය විසින් ධාරාශිව් ලෙන් ආරක්ෂිත ප්‍රදේශයක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත්කොට ඇත
ඉතිහාසය
ධාරාශිව් ලෙන් ක්‍රි
ව. 5-7වන සියවස් අතර කාලයේ නිර්මාණය වන්නට ඇතැයි විශ්වාස කෙරේ
පළමු ලෙන ක්‍රි
ව. 10වන සියවසේ රාෂ්ට්‍රකූටයන්ගේ සමයේ සොයාගැනුණු අතර මෙම ලෙන් බෞද්ධ ලෙන් ද, නැතහොත් ජෛන ලෙන් ද යුනවෙන් වාද විවාද පවතියි
විශ්වාස කෙරෙන්නේ මුලින් මෙම ලෙන් බෞද්ධ ලෙන් වූ බවත්, පසුව ඒවා ජෛනාගමිකයන්ගේ ප්‍රයෝජනයට ගෙන ඇති බවයි.

ලෙන්

මෙහි ලෙන් 7ක් ඇති අතර,  ඉන් 1වන ලෙස කුළුණු 20ක පීඨිකාවකින් සමන්විත ය
ප්‍රධාන ලෙනක් වන ලෙන් අංක 2 අජන්තාවේ වාකාටක ලෙන් ආදර්ශයට ගෙන තනා ඇත
මෙහි මධ්‍ය ශාලාව අඩි 80 x 80 ප්‍රමාණයේ වන අතර, එහි භික්ෂූන්ගේ වාසය සඳහා කුටි 14ක් ඇත
ගර්භගෘහයේ පද්මාසනයෙන් වැඩහිඳින ගෞතම බුදුන් වහන්සේගේ ප්‍රතිමාවක් ඇත
තෙවන ලෙන ද පළමු ලෙනට සමාන වන අතර, මෙහි පසුව ඇති ලෙන් ජෛන ලෙන් වේ
වර්තමාන තත්ත්වය
ධාරාශිව් ලෙන් බෞද්ධ සහ ජෛන යන සම්ප්‍රදායයන් දෙකටම අයත් යැයි මත ඉදිරිපත්ව තිබේ
කෙසේනමුත් මහාරාෂ්ට්‍ර ප්‍රාන්තයේ ලෙන් 1200ක ජේම්ස් බර්ගස් විසින් සිදුකරන ලද අධ්‍යයනයක දී පෙනීගොස් ඇත්තේ සැබැවින්ම ක්‍රි
ව. 5වන සියවසේ දී ධාරාශිව් ලෙක් බෞද්ධ ලෙන් වූ බවයි. 12වන සියවසේ දී ඉන් ඇතැම් ලෙන් ජෛන ලෙන් බවට පත්වී ඇත
මේවාත් බලන්න
 අජන්තා ලෙන්
 එල්ලෝරා ලෙන්
 තුල්ජා භවානි දේවාලය

ආශ්‍රේයයන්

ඔස්මානාබාද් දිස්ත්‍රික්කයේ සංචාරක ආකර්ෂණයන්
බෞද්ධ ලෙන්
ඉන්දියානු ශෛලමය ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය
මහාරාෂ්ට්‍රයේ ලෙන්
ජෛන ශෛලමය ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය
12වන සියවසේ ජෛන ‍දේවාල
"දීවානි මස්තානි" () යනු 2015 බ්ලොක්බස්ටර බොලිවුඩ් චිත්‍රපට‍යක් වන බාජිරාඕ මස්තානි හි ඇතුළත් වන ගීතයකි
මෙම ගීතය නිර්මාණය කරන ලද්දේ සංජේ ලීලා භන්සාලි විසින් වන අතර, ගායනා කරනු ලබන්නේ ශ්‍රේයා ඝෝෂාල් විසිනි
එසේම ගනේෂ් චන්දන්ශිවේ, මුජ්තාබා අසීස් නාසා, අල්තමාෂ් ෆරීදි, ෆර්හාන් සබ්‍රි යන අය පසුබිම් ගායනයෙන් සහාය වූහ
මෙහි පදවලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් රචනා කරන ලද්දේ සිද්ධාර්ත්-ගරීමා යුවළ විසිනි
ගනේෂ් චන්දන්ශිවේ විසින් මෙහි මරාඨි පද රචනය සිදුකළ අතර, කව්වාලි පද රචනය නසීර් ෆරාස් විසින් සිදුකරන ලදී
මෙම ගීතයේ වීඩියෝවෙහි දීපිකා පඩුකෝන්, රන්වීර් සිං සහ ප්‍රියංකා චොප්රා රංගනයෙන් දායක වේ
මෙහි චිත්‍රපටය දෙමළ සහ තෙලිඟු භාෂාවලට හඬකැවුණු බැවින් ගීතය ද දෙමළ බසින් "තිණ්ඩාඩි පෝගිරේන්" ලෙසත්, තෙලිඟු බසින් "මස්තානි" ලෙසත් මුදාහැරුණේ 2015 දෙසැම්බර් 15 දින ය
මෙම ගීතයේ ප්‍රභේද තුනටම ශ්‍රේයා ඝෝෂාල් සිය හඬ මුසුකළා ය
මෙම ගීතය MTV අන්ප්ලග්ඩ් වාරය 6 දී ඝෝෂාල් විසින් නැවත ගායනා කරන ලදී
සංවර්ධනය
දීවානි මස්තානි පටිගත කිරීම, මිශ්‍ර කිරීම සහ ‍මෙහෙයවීම සිදුකරන ලද්දේ තානේ ගජ්ජර් විසින් මුම්බායේ වාව් ඇන්ඩ් ෆ්ලටර් ස්ටූඩියෝහි දී ය
මෙම ගීතය සැකසීම සහ වැඩසටහන්කරණය සිදුකළේ ශෛල්-ප්‍රිතේශ් විසිනි
ගීතයේ නර්තන රචනය සිදුකළ රෙමෝ ඩි’සූසා විසින් මෙම ගීතය මනස්කාන්ත අයුරින් නිර්මාණය කළේ සම්භාව්‍ය සහ අද්‍යතන ශෛලීන් සම්මිශ්‍රණයෙනි
රෙමෝ විසින් දීපිකා පඩුකෝන්ගේ රංගන හැකියාව අගය කරමින් පැවසූයේ ඇගේ චලන සහ හැඟීම් ප්‍රකාශනය පරිපූර්ණ බවයි. ගීතයේ රූගත කිරීම් දින දහයක් පුරා මුම්බායි චිත්‍රපට නගරයේ දැවැන්ත වියදමක් දරා ඉදිකළ පසුතලයේ පැවැත්විණි
මේ සඳහා අතිශයින් විසිතුරු කැඩපත් 20,000කට අධික සංඛ්‍යාවක් භාවිතා විය
අයිනා මහාල් නිර්මාණයේ දී සංජේ ලීලා භන්සාලි විසින් මෙම ගීතය සඳහා කේ. අසී‍ෆ්ගේ මූඝල්-ඉ-අසාම් චිත්‍රපටයේ ආභාසය ලබාගන්නා ලදී
මෙය සම්භාව්‍ය "ප්‍යාර් කියා තෝ දර්නා ක්‍යා" ගීතයේ ඔහුගේ සමකාලීන ප්‍රභේදයයි
මෙම ගීත අතර සාධ්‍යයන් ද සමාන ය
නමුත් "ප්‍යාර් කියා තෝ දර්නා ක්‍යා" ගීතයේ අනාර්කලී අබිසරුලිය සලීම් කුමරුන් වෙනුවෙන් නර්තනයේ යෙදෙන අතර, මෙම ගීතයේ මස්තානි කුමරිය නර්තනයේ යෙදෙන්නේ බාජිරාඕ කෙරෙහි ඇගේ ප්‍රේමය ප්‍රකාශ කරමිනි
ගීතය මුදාහැරීමෙන් පසුව, ගීතයේ පසුතලය කෞතුකාගාරයක් ලෙස භාවිතා විය
මුදාහැරීම
2015 ඔක්තෝබර් 17 දින දිල්‍ලියේ උත්කර්ෂවත් ලෙසින් මෙම ගීතය මුදාහැරිණි
මෙම මුදාහැරීමට පසුදින පැවති බ්ලෙන්ඩර්ස් ප්‍රයිඩ් මෝස්තර සතියේ පළමු දිනයේ දී, දීපිකා පඩුකෝන් මෝස්තර නිර්මාණ ශිල්පිනී අංජු මෝදි වෙනුවෙන් නිරූපිකාවක ලෙස පෙනීසිටියා ය
අංජු මෝදි සංජේ ලීලා භන්සාලිගේ චිත්‍රපටයේ වස්ත්‍ර නිර්මාණයට ද දායක වූ තැනැත්තියකි
2015 ඔක්තෝබර් 18 දින මෙම ගීතය ඊරෝස් නව් යූටියුබ් පිටුවට උඩුගත කෙරිණි
සම්පූර්ණ ශ්‍රව්‍ය ඇල්බමය 2015 නොවැම්බර් 24 දින මුදාහැරිණි
මුදාහැරුණු දිනයේම මෙම ගීතය අයිටියුන්ස් වෙත සහ 2015 සැප්තැම්බර් 16 දින සාව්න් වෙත මාර්ගස්ථ ප්‍රවේශනය ලබාදෙන ලදී
2015 නොවැම්බර් 25 දින එය ගානා වෙත ද නිදහස් කෙරිණි
වීඩියෝව
ගීතයේ වීඩියෝව තුළ කැඩපත් 20,000කට අධික සංඛ්‍යාවකින් යුත් මහා ශාලාවේ අනාර්කලී මෙන් අලංකාර ස්තරමය රන්වන් ලෙහෙන්ගාවකින් සැරසුණු දීලිකා පඩුකෝන් රංගනයේ යෙදෙයි
දීපිකා පිවිසෙන්නේ විශාල තිරරෙදි ඉහළින් සවිකරන ලද විශාල ද්වාරයක් ඔස්සේ ය
දීපිකාගේ පැමිණීමෙන් පසුව, දීපිකා (මස්තානි) ඍජුවම රන්වීර් සිං (බාජිරාඕ) වෙත ගයන්නේ බාජිරාඕ කෙරෙහි සිය ප්‍රේමය ප්‍රකාශ කරමිනි
මෙම ගීතයේ සුෆි-භූමිකා මහාරාෂ්ට්‍ර ජන හඬ කොටසක් ද ඇතුළත් ය
එහි දී පඩුකෝන් තනිවම නර්තනයේ යෙදෙන අතර, රජකුගේ ලීලාවෙන් යුත් සිං ඇය දෙස සතුටින් බලාසිටියි
මෙම දර්ශනයට ඉහළින් පේසාවක් වැනි අවකාශයක බාජිරාඕගේ ප්‍රථම බිරිඳ වන කාෂිබායි ලෙස සැරසුණු ප්‍රියංකා චොප්රා පහළ සිදුවන දර්ශනය දෙස (හුදෙක් රූපකාත්මකව) බලා සිටින්නී ය
මෙහි ටීසර වීඩියෝව 2015 ඔක්තෝබර් 18 දින මුදාහැරුණු අතර, සම්පූර්ණ වීඩියෝව 2016 මැයි 3 දින මුදාහැරිණි
මෙම සංගීත වීඩියෝව අතිශයින් ප්‍රශංසාවට ලක්වූයේ පඩුකෝන්ගේ රංගනය සහ ශ්‍රේයා ඝෝෂාල්ගේ මියුරු හඬ හේතුවෙනි
රෙමෝ ඩි’සූසා හොඳම නර්තන රචනය සඳහා ජාතික චිත්‍රපට සම්මානය ද හිමි කරගත්තේ ය
වීඩියෝවේ ප්‍රභේද දෙකම යූටියුබ් තුළ නැරඹුම් මිලියන 50+  හිමි කරගත් අතර, සමස්ත නැරඹුම් සංඛ්‍යාව මිලියන 100ට අධික විය
පිළිගැනීම
මෙම ගීතය මූඝල්-ඉ-අසාම් චිත්‍රපටයේ "ප්‍යාර් කියා තෝ දර්නා ක්‍යා" ගීතයෙන් ආභාසය ලද අතර, එහි නූතන ප්‍රභේදයකට සමාන යැයි සිතිය හැක
එවිට දීපිකාව මධුබාලා සමග සසඳනු ලැබිණි
අතිශයින් ජනප්‍රිය වූ මෙම ගීතය සංගීත දර්ශක ගණනාවක පළමු ස්ථානයේ පසු විය
2016 ඔක්තෝබර් වන විට, මෙහි නිල සංගීත වීඩියෝව යූටියුබ් ඔස්සේ නැරඹුම් මිලියන 46කට අධික සංඛ්‍යාවක් වාර්තා කොට තිබූ අතර, නිල චිත්‍රපට ප්‍රභේදය මිලියන 15කට අධික නැරඹුම් සංඛ්‍යාවක් ලබා තිබිණි
ජනප්‍රියතාව සහ අධික ඉල්ලුම හේතුවෙන්, ගීතයේ ගායිකා ශ්‍රේයා ඝෝෂාල් මෙම ගීතය ඉන්දියාව තුළ සහ පිටත ඇගේ ප්‍රසංග ගණනාවක දී ගායනා කොට ඇත
සංජේ ලීලා භන්සාලිගේ සංගීත නිමැවුම අතිශයින් ප්‍රශංසාවට ලක් විය
අමිතාබ් බච්චන් භන්සාලිව අගය කරමින් සිය බ්ලොගයේ ලියා ඇත්තේ, "'බාජිරාඕ මස්තානි'හි සංගීත පථ
නියම දෙයකි
සංගීතයේ පාරිශුද්ධභාවය සහ එහි ශාඛාවන් නැවත පුනර්ජීවනය ල‍බන බැව් පෙනේ
ෆස්ට්පෝස්ට් වෙනුවෙන් විචාරක සුභාෂ් කේ. ජා ඝෝෂාල්ගේ ගායනය අගය කරමින් සඳහන් කළේ, "බාජිරාඕ මස්තානිහි ධව්නිපථයේ ලතා මංගේෂ්කාර් නැත
නමුත් එය ලතා ජීගේ සුමධුර අනුගාමිකාවක වන ශ්‍රේයාගේ ඝෝෂාල්ගේ හඬින් පිරිපුන් ය
මෙම තරුණියට මතකය උපදවන පද මාලා වසඟ කරවන හැඩයන්ට නැවිය හැකි අතර වදන්වලට ඔබ්බෙන් යම් දෙයක් ඇති බව ඇය හඟවන්නේ දැයි සිතේ"
ඉන්ඩියා-වෙස්ට් වෙනුවෙන් විචාරක ආර්. එම්. විජයිකාර් මෙහි සංරචනය සහ ඝෝෂාල්ගේ "විද්‍යුතනය කරවන්නා බඳු" ස්වරය අගය කරමින් පැවසූයේ, "ස්වරමාලාවේ වීරවරිය වන ශ්‍රේයා ඝෝෂාල් භන්සාලිගේම අපූරු මායා සොයාගැනීමකි
" ඔහු භන්සාලිගේ කෘතිය ප්‍රශංසනීය බැව් පැවසී ය
කොයිමොයි වෙනුවෙන් විචාරක සුරාභි රෙඩ්කාර් මහාරාෂ්ට්‍රානු සහ කව්වාලි පද මාලා සම්මිශ්‍රණය සම්බන්ධයෙන් ප්‍රශංසාව පල කළේ ය
ඔහු පැවසූයේ, "මෙම ගීතය නෙතට රසඳනක් පමණක් නොව, කනට ද මියුරු බවයි
දර්ශක නිරූපණ
මෙම ගීතය මුදාහැරීමෙන් පසු 2015 නොවැම්බර් 7 දින මිර්චි මියුසික් ටොප් 20 අවරෝහණ ගීත දර්ශකයේනා 6වන ස්ථානයට මෙම ගීතය පැමිණියේ ය
ඉදිරි සති කිහිපය තුළ එය පළමු ස්ථානයට පැමිණීමට සමත් විය
මෙම ගීතය ගීත දර්ශකයේ සති 21ක් රැඳී සිටි අතර, අනුයාත සති 12කටත් වඩා අධික කාලයක් එය ඉහළම ගීත 5 අතර රැඳී සිටියේ ය
මේ නිසා මෙම ගීතය ප්ලැටිනම් සංවත්සර ගීතයක් ලෙස සලකුණු වූ අතර, 2016 අප්‍රේල් 1 තෙක්ම එය මුල් ගීත 20 අතර රැඳී සිටියේ ය
ඇගයුම්

මේවාත් බලන්න
බාජිරාඕ මස්තානි (2015)
බාජිරාඕ මස්තානි (ධ්වනිපථය)
මෝහේ රන්ග් දෝ ලාල්

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි 
 iTunes
 ගූගල් ප්ලේ
 සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 ගානා ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 සාව්න් ඔස්සේ දෙමළ ප්‍රභේදයේ මුදාහැරීම
 සාව්න් ඔස්සේ තෙලිඟු ප්‍රභේදයේ මුදාහැරීම

හින්දි ගීත
හින්දි චිත්‍රපට ගීත
ශ්‍රේයා ඝෝෂාල්ගේ ගීත
චිත්‍රප‍ට සඳහා ලියැවුණු ගීත
2015 ගීත
දීපිකා පඩුකෝන් නිරූපිත සංගීත වීඩියෝ
මීරා, සැවොම දන්නා පරිදි මීරා බායි හෙවත් මීරාබායි යනු , 16වන සියවසේ විසූ හින්දු යෝගී කිවිදියක මෙන්ම  ක්‍රිෂ්ණා දෙවියන්ගේ බැතිමතියකි
ඇයව භක්තිමත්ව සෘෂිවරියක් ලෙසින් විශේෂයෙන් උතුරු ඉන්දීය හින්දු සමාජයේ පුදනු ලැබේ
මීරා බායි ඉන්දියවේ රාජස්ථානයේ, පාලි දිස්ත්‍රික්කයේ කුද්කිවල රාජ්පුත් රාජකීය පවුලක උපන්නාය
ඇයව සඳහන් කරන්නේ භක්තමල් වශයෙන් වන අතර, ක්‍රි
ව1600 පමණ කාලයේදී ඇය භක්ති සම්ප්‍රධායය පෝෂණය කළ අයෙක් ලෙස ස්ථිරකරයි
සමාජය සහ පවුල් චාරිත්‍ර කෙරෙහි මීරා දැක්වූ නිර්භය සහ ඇය ලක්වු පීඩාවන් පිළිබදව බොහෝ ජනප්‍රවාදවල සඳහන් වේ
ඇය ක්‍රිෂ්ණා දෙවියන් වෙනුවෙන් තම ආත්මය  පරිත්‍යාග කළ අතර ක්‍රිෂ්ණා ඇගේ සැමියාබව ඇය පිළිගන්නා ලදි
ඇයගේ මෙම ආගමික ප්‍රතිපත්තිය හේතුවෙන් ඥාතීන් ඇයට හින්සා කරන ලදි
ඇය අති මහත් ප්‍රමාණයක ජනකතා සහ සාන්තුවරියන්ගේ චරිතාපදාන සහ පුරාවෘතවල ප්‍රධාන මාතෘකාව විය
නමුත් මෙම කතා හා සිදුවීම් අතින් එකිනෙකට පරස්පර ස්වභාවයක් ගනී
ක්‍රිෂ්ණා දෙවියන් මීරා හා සම්බන්ධ කොට ඉන්දියානු සම්ප්‍රධායයයේ දහස් සංඛ්‍යාත භක්තිගීත ප්‍රමාණයක් ලියවී ඇත
නමුත් සියගණනක්වූ ස්වල්ප පිරිසක් විශ්වාස කරන්නේ ,පැරණි විද්වතුන් කාව්‍ය ද්විත්වයක් පමණක් ලියා ඇතිබවත් බොහෝ කාව්‍යයන් රචනාවී ඇත්තේ 18වනසියවසේදී බවයි.  බොහෝ කාව්‍යයන්හි මීරා ආරෝපණය කර ඇත්තේ වෙනත් අයෙක් පසුව ඇයගේ ගුණ වර්ණනා කරන අයුරෙනි
මෙම කාව්‍යයන් පොදුවේ හඳුන්වනු ලබන්නේ බජන්ගීත ලෙසයි
මේවා ඉන්දියාවේ අතිශයෙන් ජනප්‍රියවේ
හින්දුදේවස්ථාන වන, චිත්තෝර්ගාර් බලකොටුව වැනි ස්ථාන,මීරා බායි ගේ මතකයන් සඳහා කැපකොට ඇත
නූතන කාලයේදී, චිත්‍රපට,හාස‍්‍ය උපදවන සිදුවීම් ,සහ වෙනත් ජනප්‍රිය සාහිත්‍යයන් මැය ආශ්‍රයෙන් නිර්මාණය වී තිබේ
මේවාත් බලන්න 
 ආන්දාල
 භජන්
 භක්ති ඉරියව්ව
 ක්‍රිෂ්ණා
 විෂ්ණු

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි 

මීරාබායි සහ ඇගේ භක්ති ව්‍යාපාරය, S
Pandey and Norman Zide (1965), History of Religions, Vol
5, No
1, pages 54–73
රාජස්ථානයේ මීරාබායි ,පරීතා මුක්තා (1989)

1498 දී උපත්
1547 දී මරණ
හින්දු ආගමික නායිකාවෝ
16වන සියවසේ හින්දු ආගමික නායිකාවෝ
හින්දු කිවිදියෝ
ඉන්දියානු ආගමික නායිකාවෝ
ක්‍රිෂ්ණා සම්බන්ධ පුද්ගලයෝ
රාවිදාසියා
මත් සෘශි
හින්දු ජනප්‍රවාද
ඉන්දියානු කිවිදියෝ
ක්‍රිෂ්ණාගේ බැතිමතුන් 
භක්ති ව්‍යාපාරය
පාලි දිස්ත්‍රික්කයේ පුද්ගලයෝ
16වන-සියවසේ ඉන්දියානු පුද්ගලයෝ
16වන-සියවසේ ඉන්දියානු කිවිදියෝ
16වන-සියවසේ ඉන්දියානු කාන්තාවෝ
රාජස්ථානයේ කවියෝ
රාජස්ථානයේ ලේඛ්කාවෝ
රොසලින්ඩ් එල්සි ෆ්‍රෑන්ක්ලීන් (1920 ජූලි 25 සිට  1958අප්‍රේල් 16)යනු  DNA වල අණුක ව්‍යුහය (ඩිඔක්සිරයිබෝනියුක්ලෙයික් අම්ලය), RNA (රයිබෝනියුක්ලෙයික් අම්ලය), වෛරස, ගල් අඟුරු, සහ ග්‍රැෆයිට් යනාදියෙහි අණුකව්‍යුහය සොයාගැනීමට සමත් වූ  ඉංග්‍රීසි ජාතික  රසායන විද්‍යාඥවරියක් සහ X-කිරණ ස්ඵටික ඡායාරූප ශිල්පිණියකි
ඇයගේ ජීවිත කාලය තුළ සිදුවූ සියලුම කටයුතු සිදුවූයේ ගල්අඟුරු සහ වෛරස පිළිබදව වූ අතර , DNA  පිළිබදව ගවේෂණය සම්බන්ධව වැඩි පිළිගැනීමක් ඇයට හිමිවූයේ ඇගේ මරණින් අනතුරුවය
ප්‍රමුඛ බ්‍රිතාන්‍ය යුදෙව් පවුලක උපන් ෆ්‍රෑන්ක්ලීන් පෞද්ගලිකව බටහිර ලන්ඩනයේ නෝර්ලන්ඩ් ප්ලේස්හිද, තරුණ කාන්තාවන් සදහා වන සසෙක්ස්හිලින්ඩොරෙස් පාසලෙන් සහ ලන්ඩනයේ  ශාන්ත පෝල් බාලිකා විද්‍යාලයෙන් අධ්‍යාපනය ලැබීය
පසුව ඇය කේම්බ්‍රිජ්හි නිව්න්හැම් විද්‍යාලයට ඇතුලත් වූ අතර එහිදී ඇය ස්වාභාවික විද්‍යාව පිළිබඳ ප්‍රමුඛ පෙළේ උපාධියක් හිමිකරගත්තාය
පර්යේෂණ ශිෂ්‍යයත්වයක් හිමිකර ගත් ඇය ඇය පිළිබදව අඩු අවධානයක් යොමුකළ රොනල්ඩු ජෝර්ජ් රෙයිෆෝර්ඩ් නොරිෂ් යටතේ කේම්බ්‍රිජ් විශ්ව විද්‍යාලයේ භෞතිකරසායන විද්‍යාව පිළිබද විද්‍යාගාරයට ඇතුළත් වූවාය
වාසනාවකට 1942  දී, බ්‍රිතාන්‍ය ගල් අඟුරු උපයෝගීතා හා පර්යේෂණ ආයතනය (BCURA) විසින් පර්යේෂණ කටයුතුවලට ඇයව හවුල්කරගත් අතර ,ඇය එහිදී ගල්අඟුරු පිළිබඳව රාජකාරී ඇරඹුවාය
මෙය ඇයට 1945 දී දර්ශන වේදී(Ph
) යාමට ඉවහල් විය
X-කිරණ ස්ඵටික ඡායාරූප ශිල්පය පිළිබඳව ඇය දැක්වූ විශිෂ්ටත්වය මත Chimiques de l'Etat,මධ්‍යම විද්‍යාගාර සේවා ආයතනයේ ජේක්ස් මෙරින්ග් යටතේ chercheur (පශ්චාත්-ආචාර්ය පරීක්ෂක) ලෙස 1947 දී පැරීසියට යාමටඅවස්ථාව හිමිවිය
1951දී ඇයට ලන්ඩන් රාජකීය විද්‍යාලයේ පරීක්ෂණවලට සම්බන්ධ වීමට ඉඩ සැලසුනු අතර X-කිරණ විවර්තනය අධ්‍යයනයන් වලට දායක විය
ද්ව්ත්ව හෙලික්සිය පිළිබඳ DNA වල කල්පිතය තහවුරු කිරීමට අවස්ථානුකූලව උපයෝගී වූවාය
1953දී, අවුරුදු දෙකකට පසුව, ඇයගේ අධ්‍යයක්ෂක වූ ජෝන් රැන්ඩල් සහ ඇගේ පාසලේ සාමාජිකයෙකු වූ මොරිස් විල්කින්ස් හා ඇතිවූ මතභේදයක් නිසා බර්ක්බෙක් විද්‍යාලයට යාමට ඇයට සිදුවිය
බර්ක්බෙක් හි, භෞතික විද්‍යා දෙපාර්තුමේන්තුවේ ප්‍රධානීවූ J
බර්නල් පරීක්ෂන කණ්ඩායමෙන් වෙන් කිරීමට තීරණය කරන ලදි
ඇය වර්ෂ 1958දී එනම් ඇයට වයස අවුරුදු 37දී  ඩිම්බකෝෂ පිළිකාවකින් මියගියාය
ෆ්‍රෑන්ක්ලීන්ව විශේෂයෙන් හඳුනා ගනුලබන්නේ ඇය ලබාගත් DNA වල  X-කිරණ විවර්තන ඡායාරූපය නිසාය
, එය ඡායාරූපය 51ලෙස හැදින්වේ
1962 දී ලන්ඩනයේ රාජකීය විද්‍යාලයේදී , DNA අණුවේ ද්විත්ව හෙලික්සීය ව්‍යුහය සොයාගැනීම සම්බන්ධව ජේම්ස් වොට්සන්, ෆ්‍රැන්සිස් ක්‍රීක් සහ මොරිස් විල්කින්ස් යන අය කායික විද්‍යාව නොහොත් වෛද්‍ය විද්‍යාව සඳහා වන නොබෙල් ත්‍යාගයෙන් පිදුම් ලැබූහ
වොට්සන් සඳහන් කරන ආකාරයට විල්කින්ස් පමණක් නොව ෆ්‍රෑන්ක්ලින් ද රසායන විද්‍යාව සඳහාවන නොබෙල් ත්‍යාගය සඳහා නිර්දේෂ වියයුතු බවයි. නමුත් නොබෙල් කමිටුව මියගිය අයෙකුට නොබෙල් ත්‍යාගය දීමට විරුද්ධ විය
DNA සම්බන්ධව කාර්යයන් නිමකළ පසු ෆ්‍රෑන්ක්ලීන් වෛරසවල අණුක ව්‍යුහය පිළිබදව පුරෝගාමී මෙහෙවරක් ඉටුකළාය
ඇයගේ කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෙකු වූ ආරොන් ක්ලග් ඇයගේ පරීක්ෂණ කටයුතු ඉදිරියට ගෙන ගිය අතර, 1982 දී රසායන විද්‍යාව සඳහා වන නොබෙල් ත්‍යාගය දිනාගන්නා ලදි
පාදක සටහන්

අමතර කියවීම්

බාහිර සබැඳි

 
 
 
 Recordings by Aaron Klug at Web of Stories
Website 
for television program first broadcast in 2003

ස්ඵටික ඡායාරූප ශිල්පය
ඉංග්‍රීසි අණුක ජීව විද්‍යාඥයෝ
බ්‍රිතාන්‍ය කාන්තා විද්‍යාඥවරියෝ
රසායන විද්‍යාඥවරියෝ
යුදෙව් රසායන විද්‍යාඥයෝ
බ්‍රිතාන්‍ය භෞතික විද්‍යාඥයෝ
20වන-සියවසේ විද්‍යාඥවරියෝ
බර්ක්බෙක් විද්‍යාපීඨ,ලන්ඩන් විශ්වවිද්‍යාලය
ලන්ඩන් රාජකීය විද්‍යාලයේ විද්‍යාපීඨ
ෆ්‍රෑන්ක්ලින් පවුල (ඇන්ග්ලෝ-යුදෙව්)
යුදෙව් අඥේයවාදීන්
ඉංග්‍රීසි යුදෙව්වෝ
ඉංග්‍රීසි අඥේයවාදීයෝ
නිව්න්හැම් විද්‍යාලයේ උපාධිදරයෝ,කේම්බ්‍රිජ්
ශාන්ත පෝල් බාලිකා විද්‍යාලයේ ආදි ශිෂ්‍යාවෝ
එංගලන්තයේ පිළිකාවලින් සිදුවූ මරණ 
ඩිම්බ කෝෂ පිළිකාවලින් සිදුවූ මරණ
විලෙස්ඩෙන් එක්සත් සමිති සුසාන භූමියේ භූමදානයන්
නොටින්ග් හිල් හි පුද්ගලයෝ
1920 දී සිදුවූ උපත්
1958 දී සිදුවූ මරණ
යුදෙව් විද්‍යාඥවරියෝ
"මල්හාරි" () යනු 2015 බ්ලොක්බස්ටර බොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් වන බාජිරාඕ මස්තානි තුළ අන්තර්ගත ගීතයකි
එය ගායනා කරන්නේ විශාල් දඩ්ලානි විසිනි
මෙහි පද රචනය සිදුකරන ලද්දේ ප්‍රශාන්ත් ඉන්ගෝලේ විසිනි
ගීතයේ වීඩියෝවෙහි ‍රන්වීර් සිං රංගනයේ යෙදෙයි
මෙහි නර්තන රචනය සිදුකරන ලද්දේ ගනේෂ් ආචාර්ය විසිනි
මෙම චිත්‍රපටය දෙමළ සහ තෙලිඟු භාෂාවලින් හඬකැවුණු අතර, මෙම ගීතය දෙමළෙන් "තඩක්කු තඩක්කු" යනුවෙන් ද, තෙලිඟු බසින් "මහාලිංගා" ලෙස ද මුදාහැරිණි
මෙහි හින්දි ප්‍රභේදය 2015 නොවැම්බර් 29 දින නිකුත් කෙරිණි
දෙමළ  සහ තෙලිඟු ප්‍රභේද සඳහා දිව්‍යා කුමාර්, අරුන් ඉන්ග්ලේ, කෞස්තුභ් දාතර් සහ මණි අයියර් ගායනයෙන් දායක වූහ
ඇගයුම්

මේවාත් බලන්න 
බාජිරාඕ මස්තානි
බාජිරාඕ මස්තානි (ධ්වනිපථය)

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි 
 iTunes
 සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 ගානා ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 දෙමළ ප්‍රභේදයේ සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 තෙලිඟු ප්‍රභේදයේ සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම

හින්දි ගීත
හින්දි චිත්‍රපට ගීත
චිත්‍රපට සඳහා ලියැවුණු ගීත
2015 ගීත
"ආජ් ඉබාදත්" () යනු 2015 බ්ලොක්බස්ටර බොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් වන බාජිරාඕ මස්තානි තුළ අන්තර්ගත ගීතයකි
එය ගායනා කරන්නේ ජාවෙඩ් බෂීර් විසිනි
මෙහි පද රචනය සිදුකරන ලද්දේ ඒ. එම් ටුරාස් විසිනි
ගීතයේ වීඩියෝවෙහි ‍රන්වීර් සිං සහ දීපිකා පඩුකෝන් රංගනයේ යෙදෙයි
මෙම චිත්‍රපටය දෙමළ සහ තෙලිඟු භාෂාවලින් හඬකැවුණු අතර, මෙම ගීතය දෙමළෙන් "ප්‍රාර්ථනෛ" යනුවෙන් ද, තෙලිඟු බසින් "නාටෝ මුඛා මුඛි" ලෙස ද මුදාහැරිණි
දෙමළ  සහ තෙලිඟු ප්‍රභේද සඳහා ජාවෙඩ් අලි, අරුන් ඉන්ග්ලේ, ශ්‍රේයාස් පුරණික්, ශෂී සුමන් සහ මණි අයියර් ගායනයෙන් දායක වූහ
අයනීකරණ ශක්තිය () යනු වායුමය අවස්ථාවේ මූලද්‍රව්‍ය පරමාණු වලින් ඉලෙක්ට්‍රෝන ඉවත් කර ධන අයන සෑදීමයි
එහිදී ඍණ ආරෝපිත ඉලෙක්ට්‍රෝන ධන ආරෝපිත න්‍යෂ්ටිය සමග පවතින ආකර්ෂණ බලය බිද හෙලමින් ඉලෙක්ට්‍රෝන ඉවත් කල යුතු වේ
ඒ සදහා අවශ්‍ය ශක්තිය අයණීකරණ ශක්තිය වේ
සටහන්

ආශ්‍රිත 
 Rydberg equation, a calculation that could determine the ionization energies of hydrogen and hydrogen-like elements
This is further elaborated through this site
Electron affinity, a closely related concept describing the energy released by adding an electron to a neutral atom or molecule
Lattice energy, a measure of the energy released when ions are combined to make a compound
Electronegativity is a number that shares some similarities with ionization energy
Koopmans' theorem, regarding the predicted ionization energies in Hartree–Fock theory
Ditungsten tetra(hpp) has the lowest recorded ionization energy for a stable chemical compound
Bond-dissociation energy, the measure of the strength of a chemical bond calculated through cleaving by homolysis giving two radical fragments A and B and subsequent evaluation of the enthalpy change
 Bond energy, the average measure of a chemical bond's strength, calculated through the amount of heat needed to break all of the chemical bonds into individual atoms
මූලාශ්‍ර

ප්‍රභව 
 

අයන
Molecular physics
Atomic physics
Chemical properties
Quantum chemistry
Binding energy
රජයේ ගැසට් පත්‍රය යනු රජයේ නීතිමය නිවේදන මුද්‍රිතව ප්‍රකාශනය කරන වාරික ලේඛනයකි
බැද්දගාන තෙත්බිම් උද්‍යානය ශ්‍රී ජයවර්ධනපුර කෝට්ටේ පිහිටි නව පාර්ලිමේන්තු සංකීර්ණයට ආසන්නව පිහිටා ඇත
නාගරික සංවර්ධන අදිකාරිය යටතේ පාලනය වන උද්‍යානය දියවන්නා ඔයට මායිම්ව, හෙක්ටයාර 18 ක පමණ වපසරියක් පුරා විහිදී පවතී
"ගජානනා" () යනු 2015 බ්ලොක්බස්ටර බොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් වන බාජිරාඕ මස්තානි තුළ අන්තර්ගත ගීතයකි
මෙම ගීතය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ශ්‍රේයාස් පුරාණික් විසිනි
එය ගායනා කරන්නේ සුඛ්වින්දර් සිං විසිනි
මෙම චිත්‍රපටය දෙමළ සහ තෙලිඟු භාෂාවලින් හඬකැවුණු අතර, මෙම ගීතය දෙමළෙන් "විනායකා" යනුවෙන් ද, තෙලිඟු බසින් "ගජානනා" ලෙස ද මුදාහැරිණි
දෙමළ  සහ තෙලිඟු ප්‍රභේද සඳහා දිව්‍යා කුමාර්, අරුන් ඉන්ග්ලේ, කෞස්තුභ් දාතර්, මණි අයියර්, දීප්ති රෙගේ, අර්චනා ගෝරේ සහ ප්‍රගති ජෝෂි ගායනයෙන් දායක වූහ
ධ්වනිපථ ඇල්බමයේ පළමු ගීතය ලෙස මෙම "ගජානනා" ගීතය පූනේහි බාලේවාදි ක්‍රීඩාංගනයේ ශ්‍රී ශිව් ඡත්‍රපති ස්පෝර්ට්ස් කම්ප්ලෙක්ස් හි දී මුදාහැරුණේ චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂ සංජේ ලීලා භන්සාලි, රන්වීර් සිං සහ දීපිකා පඩුකෝන්ගේ සහභාගිත්වයෙනි
ඇගයුම්

මේවාත් බලන්න 
බාජිරාඕ මස්තානි
බාජිරාඕ මස්තානි (ධ්වනිපථය)

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි 
 iTunes
 සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 ගානා ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම
 තෙලිඟු ප්‍රභේදයේ සාව්න් ඔස්සේ මාර්ගස්ථ මුදාහැරීම

හින්දි ගීත
හින්දි චිත්‍රපට ගීත
චිත්‍රපට සඳහා ලියැවුණු ගීත
2015 ගීත
ශ්‍රී ලංකාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ ඇති මූලාශ්‍ර ප්‍රදාන  වශයෙන් කොටස් දෙකක්ට බෙදා වෙන්කල හැකිය
සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර 
 පුරාවිද්‍යාත්මක මුලාශ්‍ර
1.සාහිත්‍ය මුලාශ්‍රhttps
GLO1_Homo_sapiens_small_fast
gif 

මෙම සාහිත්‍ය මුලාශ්‍රය ද තවදුරටත් ප්‍රදාන කොටස් දෙකකට වෙනකොට දැක්විය හැක
දේශීය සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර 
 විදේශීය සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර 
1.දේශීය සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර 
 දීප වංශය 
ශ්‍රීලංකාවේ පුරාණතම දේශීය සාහිත්‍ය මුලාශ්‍රය වන්නේ දීප වංන්ශයි
මෙය ක්‍රිස්තුවර්ෂ 4 දී පමණ රචනාකොට ඇත
මෙහි පුනුරුක්ති දෝෂ ඉතා අදික බැවින් මෙය වෙනුවට මහාවංශය රචනා කොට ඇත
දීපවංශයෙහි මහසෙන්රජ සාමය තෙක් තොරතුරු ඇතුලත් වේ
England
 මහාවංශය 
මහාවංශය කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වෙයි
මෙහි පළමු කොටස අනුරාධපුර දික්සද සෙනෙවියා පිරිවෙනෙහි විසු මහානාම නම් බික්ෂුවක් විසින් සිදු වී ඇත
මෙහිද බුදුන් වහන්සේගේ ලංකා ගමනේ සිට මහසෙන් රජ සාමය අවසානය තෙක් ඓතිහාසික කරුණු ඇතුලත්ය
මෙය ක්‍රිස්තුවර්ෂ පහත්ම හයත්හා අතර කල වකවානු වලදී ලියවෙන්නට ඇති විශ්වාස කෙරේ
වංශය හා දීපවංශය අතර ඇතැම් කරුණු අතර සමානත්වයක් දක්නට ලබෙයි මෙයට හේතුව වන්නේ මෙමෙ ග්‍රන්ථ ප්‍රකාශනයට පෙර ලියවී තිබු සින්හලට්ට කතා මහාවංශය ,උත්තර විහාරට්ට කතා ,විනයට්ට කතා ආදියේ ආබාසය ලැබීම ඊට හේතුව් ඇත
මහාවංශය ලියවී ශතවර්ෂ හතරකට පසු මහාවංශයේ ඇතැම් තැන් විස්තර කිරීමට මහාවංශ ටීකාවක් රචනා කොට ඇත
මෙය වන්සන්තප්පකශිනි නමින් හදුන්වයි
මේවාට අමතරව 
බෝදිවංශය ,ථුප වංශය,ධාතුවංශය ,පුජාවලිය ,සධ්ධර්මාලන්කාරය මෙම සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර රජරට ඉතිහාසය හැදෑරීමට ප්‍රයෝජනවත්ය
කෝට්ටේ රාජධානිය සමය සිට මහනුවර රාජධානිය දක්වා ඉතිහාසය හැදෑරීමට ප්‍රයෝජනවත්ය
ශාසන ඉතිහාසය රැගත් නිකාය සංග්‍රහය ,දේශපාලන තොරතුරු රැගත් රාජාවලිය ගම්පොල රාජධානියේ සිට කෝට්ටේ රාජධානිය දක්වා ඓතිහාසික තොරතුරු සපයයි
ශ්‍රීලංකා සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර යොදාගෙන ඉතිහාසය තැනීමේදී මෙම තොරතුරු පිලිබඳ සැලකිලිමත් විය යුතුය 
 මුලාශ්‍ර රචනා වූ කාලය 
 මුලශ්‍රයේ කතුවරයා 
 කතුවරයාගේ අරමුණු
 මුලාශ්‍රය ලිවීමට කරුණු සපයාගත් ආකාරය
2.විදේශීය සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර

ශ්‍රීලංකාව පිලිබදව විවිද රටවල් ද  සාහිත්‍ය මුලාශ්‍ර රචනා කොට ඇත
දේවි යනු 2016 ඒ.එල්. විජයි විසින් සම-රචනය සහ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඉන්දියානු සංගීතමය ගොතික සංත්‍රාස ප්‍රහසන චිත්‍රපටයකි
මෙහි ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරන්නේ ප්‍රභූ දේවා සහ තමන්නා විසිනි
සෝනු සූද් සහ ආර්. ජේ. බාලාජි මෙහි සහාය චරිත නිරූපණය කරති
මුලින් දෙමළ චිත්‍රපටයක් වන මෙය ඒ හා සමගාමීව තෙලිඟු හා හින්දි භාෂාවලින් රූගත කොට මුදාහැරිණේ පිළිවෙලින් අභිනේත්‍රි සහ තුතක් තුතක් තුටියා යන නම්වලිනි
මෙම ත්‍රිත්වයම 2016 ඔක්තෝබර් 7 දින ලොව පුරා මුදාහැරිණි
මෙහි දෙබස් රචනා කරන ලද්දේ ඒ. එල්. විජයි (දෙමළ), කෝන වෙංකට්  (තෙලිඟු), චින්තන් ගාන්ධි (හින්දි) විසිනි
ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි 

2016 චිත්‍රපට
ඉන්දියානු චිත්‍රපට
2010 දශකය තුළ දෙමළ-භාෂා චිත්‍රපට
2010 දශකයේ තෙලිඟු-භාෂා චිත්‍රපට
දෙමළ-භාෂා චිත්‍රපට
තෙලිඟු-භාෂා චිත්‍රපට
හින්දි-භාෂා චිත්‍රපට
2010 දශකයේ හින්දි-භාෂා චිත්‍රපට
බහුභාෂා චිත්‍රපට
ඒ. එල්. විජයි අධ්‍යක්ෂණය කළ චිත්‍රපට

ජී. වී. ප්‍රකාශ් කුමාර්ගේ හින්දි චිත්‍රපට ස්වරමාලා
ජී. වී. ප්‍රකාශ් කුමාර්ගේ දෙමළ චිත්‍රපට ස්වරමාලා
සජීඩ්-වජීඩ්ගේ චිත්‍රපට ස්වරමාලා
ගෝපි සුන්දර්ගේ චිත්‍රපට ස්වරමාලා
ඉන්දියානු ප්‍රහසන සංත්‍රාස චිත්‍රපට
මදරාසපට්ටිනම් () යනු ඒ. එල්. විජයි විසින් රචනය සහ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද 2010 ඉන්දියානු දෙමළ කාලාන්තර නාට්‍ය චිත්‍රපටයකි
චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරන්නේ ආර්යා සහ ඒමි ජැක්සන් විසිනි
එසේම නසර්, කොචින් හනීෆා සහ ඇලෙක්ස් ඕ'නෙල් ද මෙහි වැදගත් චරිත නිරූපණයක් සිදු කරති
මෙම චිත්‍රපටය 2010 ජූලි 9 දින මුදාහැරිණි
පසුව මෙය තෙලිඟු බසින් හඬකවා ආන්ධ්‍ර ප්‍රදේශයේ මුදාහැරුණේ 1947
අ ලව් ස්ටෝරි යන නමිනි
ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි
 
 

ඉන්දියානු චිත්‍රපට
දෙමළ-භාෂා චිත්‍රපට
ඉන්දියානු ඓතිහාසික චිත්‍රපට
1947 පසුබිමෙහි නිර්මාණය වූ චිත්‍රපට
2010 චිත්‍රපට
බ්‍රිතාන්‍ය රාජ් පසුබිමෙහි නිර්මාණය වූ චිත්‍රපට
ඒ. එල්. විජයි අධ්‍යක්ෂණය කළ චිත්‍රපට
ජී. වී. ප්‍රකාශ් කුමාර්ගේ දෙමළ චිත්‍රපට ස්වරමාලා
2010 දශකය තුළ දෙමළ-භාෂා චිත්‍රපට
ලන්ඩනය පසුබිමෙහි නිර්මාණය වූ චිත්‍රපට
ලන්ඩනයේ රූගත වූ චිත්‍රපට
චෙන්නායි පසුබිමෙහි නිර්මාණය වූ චිත්‍රපට 
චෙන්නායිහි රූගත වූ චිත්‍රපට
වර්තමානයෙහි ශ්‍රී ලංකා ක්‍රිකට් කණ්ඩායම 2017 සැප්තැම්බර සහ ඔක්තොම්බර මාස තුලදී එක්සත් අරාබි එමීර් රාජ්‍යය තුල සංචාරයෙහි යෙදෙන්නේ,   පකිස්තාන ක්‍රිකට් කණ්ඩායමට එරෙහිව ටෙස්ට් තරග දෙකක්, එක් දින ජාත්‍යන්තරයන් (එදිජා) පහක් සහ  විස්සයි20 ජාත්‍යන්තරයන් (වි20ජා) තුනක් තරග වැදීම සඳහාය
මිස්බා-උල්-හක් විශ්‍රාම ගැනීමෙන් අනතුරුව, සෆ්රාස් අහමඩ් විසින් පකිස්තාන  නායකත්වය සැපයුනු පළමු ටෙස්ට් තරග කිහිපයද මෙයට අඩංගු විය
2017 අගෝස්තු මාසයෙහිදී ශ්‍රී ලංකා ක්‍රිකට් සභාපති තිලංග සුමතිපාල ප්‍රකාශ කලේ, ඔක්තොම්බර මාසයෙහිදී පැවැත්වෙන වි20ජා තරග තුන අතුරින් එකක් හෝ පකිස්තානයෙහි ලාහෝරයෙහිදී තරග වැදීමට ඔහු මනාප බවකි
2009 වසරෙහිදී ශ්‍රී ලංකා ක්‍රිකට් කණ්ඩායම වෙත ත්‍රස්තවාදී ප්‍රහාරයක් එල්ලවූයේ ලාහෝරයෙහි ගඩාෆි ක්‍රීඩාංගණය වෙත ගමන් කරමින් සිටියදීය
එතැන් පටන් පකිස්තානය වෙත සංචාරයෙහි යෙදුනු එකම ටෙස්ට් කණ්ඩායම වූයේ   2015 මැයි මාසයෙහි සංචාරයෙහි යෙදුනු සිම්බාබ්වේ කණ්ඩායම විය
2017 සැප්තැම්බර මාසය වන විට තරග කාලසටහන තහවුරු කර තිබූ අතර අවසන් වි20ජා තරගය ලාහෝරයෙහි පැවැත්වීමට නියමිත විය
ලාහෝරයෙහි තරගයට සහභාගි වීමට ක්‍රිඩකයන්ට  "ගිවිසුම්කර බැඳීමක්" ඇති බවක් ශ්‍රී ලංකා ක්‍රිකට් පැවසුවද, පකිස්තානය වෙත සංචාරයෙහි නොයෙදෙන ක්‍රිඩකයන් වෙත  දන්ඩනයන් පැනවෙන බවක් සිතිය නොහැක
වර්තමාන ශ්‍රී ලංකා කණ්ඩායමෙහි චාමර කපුගෙදර සහ සුරංග ලක්මාල් 2009 ත්‍රස්තවාදී ප්‍රහාරයෙහිදී බස් රථය තුල සිටි අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම වි20ජා සංචිතයට තෝරා ගැනීමට ඉඩ ඇත
ශ්‍රී ලංකා කණ්ඩායම සහභාගිවූ පළමු දිවා/රාත්‍රී ටෙස්ට් තරගය වූ දෙවන ටෙස්ට් තරගය, දිවා/රාත්‍රී ඉසව්වක් ලෙසින් තරග වැදිණි
ටෙස්ට් සහ එදිජා තරග ඉසව් සඳහා  විනිසුරුවන් නම් කිරීම, 2017 සැප්තැම්බර 27 දිනදී  පකිස්තාන ක්‍රිකට් පාලක මණ්ඩලය (පීසීබී) වෙතින් සිදුවිය
ශ්‍රී ලංකාව විසින් ටෙස්ට් තරගාවලිය 2–0 ලෙසින් ජයග්‍රහණය කෙරිණි
එය එක්සත් අරාබි එමීර් රාජ්‍යය තුල  පකිස්තානයෙහි පළමුවන  අන්ත පරාජය වූ අතර,   2002 ඔක්තොම්බරයෙහිදී ඕස්ට්‍රේලියාව වෙතින්  3–0 ලෙසින් පරාජය වීමෙන් පසුව තම රට විසින් සත්කාරකත්වය සැපයුනු තරගාවලියකදී එය විසින් ලැබූ දෙවන අන්ත පරාජය විය
සංචිත 

එක්දින තරගාවලියට පෙර මොහොමඩ් අමීර් ආබාධයකට ලක්ව පාකිස්තාන සංචිතයෙන් ඉවත් වූ අතර ඔහු වෙනුවට උස්මාන් ඛාන් කණ්ඩායමට එක්විය
නුවන් ප්‍රදීප් ආබාධයකට ලක්ව ශ්‍රී ලංකා එක්දින සංචිතයෙන් ඉවත් කෙරුණු අතර ඔහු වෙනුවට ළහිරු ගමගේ කණ්ඩායමට එක්කර තිබේ
තෙවැනි එක්දින තරගයට පෙර සධීර සමරවික්‍රම ශ්‍රී ලංකා එක්දින සංචිතයට එක් කර ඇත
ටෙස්ට් තරග

පළමු තරගය

දෙවන තරගය

එක්දින තරග

පළමු තරගය

දෙවන තරගය

තෙවන තරගය

හතරවන තරගය

පස්වන තරගය

විස්සයි20 තරග

පළමු තරගය

දෙවන තරගය

තෙවන තරගය

මුලාශ්‍ර
පානාතිපාතය යනු සත්වයෙකුගේ ජීවිතය පැවතිය යුතු තරම් කල් පවත්නට නොදී යම්කිසි උපක්‍රමයකින් අතරකදී විනාශ කිරීම ය
ප්‍රාණඝාත අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
පණ ඇති සත්ත්වයෙක් වීම
 පණ ඇති සත්ත්වයෙක් බව දැන සිටීම
 මැරීමේ චේතනාව (කැමැත්ත)
 මරන්නට උපක්‍රම යෙදීම හෝ උත්සහ කිරීම
 එම උපක්‍රමය හෝ උත්සාහය නිසා එම සත්ත්වයාගේ මරණය සිදු වීම
දස පනතට අනුව සොරකම් කිරීමයන්‍ර අනුන්ට අයත් වස්තුවක්, හිමියාට හොරෙන් හෝ ඔහු රැවටීමෙන් හෝ බිය ගැන්වීමෙන් හෝ බලහත්කාරයෙන් හෝ ගැනීම ය
මෙම වරද සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
අන්සතු වස්තුවක් වීම
 අන්සතු වස්තුවක් බව දැන සිටීම
 එම වස්තුව සොරකම් කිරීමේ චේතනාව (කැමැත්ත)
 එම වස්තුව සොරකම් කිරීමට උපක්‍රම යෙදීම හෝ උත්සහ කිරීම
 එම වස්තුව සොරකම් කිරීම
"Ohasha perera "
මුසාවාදය යනු අනුන් මුළා කිරීමේ අදහසින් අසත්‍ය පැවසීම ය
මුසාවාද අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
කියන කරුණ අසත්‍යයක් වීම
 අනුන් රැවටීමේ චේතනාව
 එම අසත්‍යය කරුණ ඇඟවීමට උත්සහ දැරීම
 කියන ලද කරුණ ඇසූ පුද්ගලයා විසන් තේරුම් ගැනීම
පිශුනාවාචය යනු අසන්නාට තමා ප්‍රියයෙකු වී, අනෙකෙකු අප්‍රියයෙකු වන ආකාරයේ වචන ප්‍රකාශ කිරීම ය
එනම් කේළාම් කීම
පිශුනාවාච අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
භේද කිරීම සඳහා පුද්ගලයෙක් සිටීම
 ඔහු හා වෙනත් කෙනෙකු භේද කිරීමේ චේතනාව
 ඔවුන් භේද කිරීම සඳහා යමක් කීම
 ඇසූ තැනැත්තා විසින් එය තේරුම් ගැනීම
පරුෂාවාචය යනු අසන්නාගේ සිත රිදවීම සඳහා ප්‍රකාශ කරන ලද වචන ය
පරුෂාවාච අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
සිත රිදවීම සඳහා පුද්ගලයෙක් සිටීම
 ක්‍රෝධ සහගත සිත් ඇති වීම
 සිත රිදවන වචන ප්‍රකාශ කිරීම
සම්ප්‍රප්පලාපය යනු මෙලොව, පරලොව යහපත සඳහා හේතු නොවන, කෙලෙස් වැඩි වීමට හා කාලය නාස්ති කිරීමට හේතු වන වචන ය
සම්ප්‍රප්පලාප අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
කියන්නාට හා අසන්නන්ට ප්‍රයෝජයක් නොවන කථාවක් වීම
 එබඳු කථාවක් කීම

සම්ඵප්‍ර‍ලාප කියන තැනැත්තේ අනුන්ගේ කාලය නසන්නෙකි
අන්‍යයන් කෙරෙහි කෙලෙස් වැඩි කරන්නෙකි
එබැවින් සම්ඵප්‍ර‍ලාප කීම පාපයකි
ඇතැමුන් කාලය ගත කරනු පිණිස තැන් තැන්වලට එක් වී කරන්නා වූ නිෂ්ඵල කතාවෝ ද, අසන කියන කාහටවත් අවැඩක් මුත් වැඩක් නොවන, බොරු සැබෑ දෙවර්ගය ම මිශ්‍ර‍ කර ගොතා තිබෙන “රාම-රාවණා” කථාව වැනි කථාවෝ ද, අල්පමාත්‍ර‍ සත්‍යකුදු නැති සාවාගේ හා නරියාගේ කථාව වැනි කථාවෝ ද සම්ඵප්‍ර‍ලාපයේ ය
යම් කිසි උපදේශයක් උගැන්වීම සඳහා ගොතා තිබෙන කථා අසත්‍ය වුව ද, ප්‍ර‍යෝජනයක් ඇති බැවින් සම්ඵප්‍ර‍ලාප සංඛ්‍යාවට නො ගැනේ
කියන ලද සම්ඵප්‍ර‍ලාපය අන්‍යයන් පිළිගත හොත් කර්මපථයක් වේ
කිසිවකු නො පිළිගත හොත් කර්මපථ නො වේ
සාමාන්‍යයෙන් සම්ඵප්‍ර‍ලාප කීම අල්පසාවද්‍ය වේ
නැවත නැවත වර්ණනා කර රසවත් කර කීම මහා සාවද්‍ය වේ
අසන්නවුන්ට වන්නා වූ අර්ථ හානියේ කුඩා මහත් බවේ සැටියට ද එහි අල්පසාවද්‍ය මහා සාවද්‍ය භාවය කිය යුතු ය
අභිද්‍යාව යනු අන්සතු දෑ අයිතිකර ගැනීමට සිතීම ය
එනම් දැඩි ලෝභය යි
අභිද්‍යා අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
අන් සතු වස්තුවක් වීම
 එය අයත් කර ගැනීමට සිතීම
ව්‍යාපාදය යනු අනුන්ගේ විනාශය පැතීම ය
ව්‍යාපාද අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
අන්‍ය සත්ත්වයෙකු වීම
 ඔහුගේ විනාශය පැතීම

තම සිතෙහි ව්‍යාපාදය පවතින අවස්ථාවන්හිදී මෛත්‍රී භාවනාව වැඩීම තුළින් ව්‍යාපාදය දුරු කළ හැක
සසර පුරා ව්‍යාපාදය අධික සිත් දරා සිටිනා පින් බලය අඩු ආත්මයන් දුක් විඳින තිරිසන් සතුන් , දුඟද හමන විරූපී ප්‍රේත ආත්ම ලෙස ප්‍රතිසන්ධිය ලබන අතර ව්‍යාපාදය අධික සිත් දරා සිටිනා පින් බලය වැඩි ආත්මයන් දුර්වර්ණ හෝ විරූපී මිනිසුන් , සැප විඳින තිරිසන් සතුන් ලෙස ප්‍රතිසන්ධිය ලබයි
මිත්‍යාදෘෂ්ටිය යනු වැරදි මතයන් සත්‍ය ලෙස පිළිගැනීම ය
මිත්‍යාදෘෂ්ටි අකුසලය සඳහා සම්පූර්ණ විය යුතු අංග
ගන්නාවූ දෘෂ්ටිය වැරදි වීම
 එය සත්‍යය වශයෙන් පිළිගැනීම
The Ashes is a Test cricket series played between England and Australia
The Ashes are regarded as being held by the team that most recently won the Test series
If the test series is drawn, the team that currently holds the Ashes retains the trophy
The term originated in a satirical obituary published in a British newspaper, The Sporting Times, immediately after Australia's 1882 victory at The Oval, their first Test win on English soil
The obituary stated that English cricket had died, and "the body will be cremated and the ashes taken to Australia"
The mythical ashes immediately became associated with the 1882–83 series played in Australia, before which the English captain Ivo Bligh had vowed to "regain those ashes"
The English media therefore dubbed the tour the quest to regain the Ashes
After England had won two of the three Tests on the tour, a small urn was presented to Bligh by a group of Melbourne women including Florence Morphy, whom Bligh married within a year
The contents of the urn are reputed to be the ashes of a wooden bail, and were humorously described as "the ashes of Australian cricket"
It is not clear whether that "tiny silver urn" is the same as the small terracotta urn given to the MCC by Bligh's widow after his death in 1927.

The urn has never been the official trophy of the Ashes series, having been a personal gift to Bligh
However, replicas of the urn are often held aloft by victorious teams as a symbol of their victory in an Ashes series
Since the 1998–99 Ashes series, a Waterford Crystal representation of the Ashes urn (called the Ashes Trophy) has been presented to the winners of an Ashes series as the official trophy of that series
Irrespective of which side holds the tournament, the urn remains in the MCC Museum at Lord's
it has however been taken to Australia to be put on touring display on two occasions
as part of the Australian Bicentenary celebrations in 1988, and to accompany the Ashes series in 2006–07.

An Ashes series is traditionally of five Tests, hosted in turn by England and Australia at least once every two years
There have been 70 Ashes series
Australia have won 33, England 32 and five series have been drawn
ඉතිහාසය

The first Test match between England and Australia was played in Melbourne, Australia, in 1877, though the Ashes legend started later, after the ninth Test, played in 1882. On their tour of England that year the Australians played just one Test, at the Oval in London
It was a low-scoring affair on a difficult wicket
Australia made a mere 63 runs in its first innings, and England, led by A
Hornby, took a 38-run lead with a total of 101. In their second innings, the Australians, boosted by a spectacular 55 runs off 60 deliveries from Hugh Massie, managed 122, which left England only 85 runs to win
The Australians were greatly demoralised by the manner of their second-innings collapse, but fast bowler Fred Spofforth, spurred on by the gamesmanship of his opponents, in particular W
Grace, refused to give in
"This thing can be done," he declared
Spofforth went on to devastate the English batting, taking his final four wickets for only two runs to leave England just eight runs short of victory
When Ted Peate, England's last batsman, came to the crease, his side needed just ten runs to win, but Peate managed only two before he was bowled by Harry Boyle
An astonished Oval crowd fell silent, struggling to believe that England could possibly have lost to a colony on home soil
When it finally sank in, the crowd swarmed onto the field, cheering loudly and chairing Boyle and Spofforth to the pavilion
When Peate returned to the pavilion he was reprimanded by his captain for not allowing his partner, Charles Studd (one of the best batsman in England, having already hit two centuries that season against the colonists), to get the runs
Peate humorously replied, "I had no confidence in Mr Studd, sir, so thought I had better do my best
"

The momentous defeat was widely recorded in the British press, which praised the Australians for their plentiful "pluck" and berated the Englishmen for their lack thereof
A celebrated poem appeared in Punch on Saturday, 9 September
The first verse, quoted most frequently, reads
Well done, Cornstalks
Whipt us
Fair and square,
Was it luck that tript us
Was it scare
Kangaroo Land's 'Demon', or our own
Want of 'devil', coolness, nerve, backbone
On 31 August, in the Charles Alcock-edited magazine Cricket
A Weekly Record of The Game, there appeared a mock obituary
SACRED TO THE MEMORY
OF
ENGLAND'S SUPREMACY IN THE
CRICKET-FIELD
WHICH EXPIRED
ON THE 29TH DAY OF AUGUST, AT THE OVAL
"ITS END WAS PEATE"

On 2 September a more celebrated mock obituary, written by Reginald Shirley Brooks, appeared in The Sporting Times
It read
In Affectionate Remembrance
of
ENGLISH CRICKET,
which died at the Oval
on
29 August 1882,
Deeply lamented by a large circle of sorrowing
friends and acquaintances

R
—The body will be cremated and the
ashes taken to Australia
Ivo Bligh promised that on 1882–83 tour of Australia, he would, as England's captain, "recover those Ashes"
He spoke of them several times over the course of the tour, and the Australian media quickly caught on
The three-match series resulted in a two-one win to England, notwithstanding a fourth match, won by the Australians, whose status remains a matter of ardent dispute
In the 20 years following Bligh's campaign the term "the Ashes" largely disappeared from public use
There is no indication that this was the accepted name for the series, at least not in England
The term became popular again in Australia first, when George Giffen, in his memoirs (With Bat and Ball, 1899), used the term as if it were well known
The true and global revitalisation of interest in the concept dates from 1903, when Pelham Warner took a team to Australia with the promise that he would regain "the ashes"
As had been the case on Bligh's tour 20 years before, the Australian media latched fervently onto the term and, this time, it stuck
Having fulfilled his promise, Warner published a book entitled How We Recovered the Ashes
Although the origins of the term are not referred to in the text, the title served (along with the general hype created in Australia) to revive public interest in the legend
The first mention of "the Ashes" in Wisden Cricketers' Almanack occurs in 1905, while Wisden'''s first account of the legend is in the 1922 edition
අළු නැවත ගෙන ඒමේ තරගාවලිය

Later in 1882, following the famous Australian victory at The Oval, Bligh led an England team to Australia, as he said, to "recover those ashes"
Publicity surrounding the series was intense, and it was at some time during this series that the Ashes urn was crafted
Australia won the First Test by nine wickets, but in the next two England were victorious
At the end of the Third Test, England were generally considered to have "won back the Ashes" 2–1. A fourth match was played, against a "United Australian XI", which was arguably stronger than the Australian sides that had competed in the previous three matches
this game, however, is not generally considered part of the 1882–83 series
It "is" counted as a Test, but as a standalone
This match ended in a victory for Australia
1884 සිට 1896
After Bligh's victory, there was an extended period of English dominance
The tours generally had fewer Tests in the 1880s and 1890s than people have grown accustomed to in more recent years, the first five-Test series taking place only in 1894–95. England lost only four Ashes Tests in the 1880s out of 23 played, and they won all the seven series contested
There was more chopping and changing in the teams, given that there was no official board of selectors for each country (in 1887–88, two separate English teams were on tour in Australia) and popularity with the fans varied
The 1890s games were more closely fought, Australia taking their first series win since 1882 with a 2–1 victory in 1891–92. But England dominated, winning the next three series to 1896 despite continuing player disputes
The 1894–95 series began in sensational fashion when England won the First Test at Sydney by just 10 runs having followed on
Australia had scored a massive 586 (Syd Gregory 201, George Giffen 161) and then dismissed England for 325. But England responded with 437 and then dramatically dismissed Australia for 166 with Bobby Peel taking 6 for 67. At the close of the second last day's play, Australia were 113–2, needing only 64 more runs
But heavy rain fell overnight and next morning the two slow left-arm bowlers, Peel and Johnny Briggs, were all but unplayable
England went on to win the series 3–2 after it had been all square before the Final Test, which England won by 6 wickets
The English heroes were Peel, with 27 wickets in the series at an average of 26.70, and Tom Richardson, with 32 at 26.53.

In 1896 England under the captaincy of W
Grace won the series 2–1, and this marked the end of England's longest period of Ashes dominance
1897 සිට 1902
Australia resoundingly won the 1897–98 series by 4–1 under the captaincy of Harry Trott
His successor Joe Darling won the next three series in 1899, 1901–02 and the classic 1902 series, which became one of the most famous in the history of Test cricket
Five matches were played in 1902 but the first two were drawn after being hit by bad weather
In the First Test (the first played at Edgbaston), after scoring 376 England bowled out Australia for 36 (Wilfred Rhodes 7/17) and reduced them to 46–2 when they followed on
Australia won the Third and Fourth Tests at Bramall Lane and Old Trafford respectively
At Old Trafford, Australia won by just 3 runs after Victor Trumper had scored 104 on a "bad wicket", reaching his hundred before lunch on the first day
England won the last Test at The Oval by one wicket
Chasing 263 to win, they slumped to 48–5 before Jessop's 104 gave them a chance
He reached his hundred in just 75 minutes
The last-wicket pair of George Hirst and Rhodes were required to score 15 runs for victory
When Rhodes joined him, Hirst reportedly said
"We'll get them in singles, Wilfred
" In fact, they scored thirteen singles and a two
The period of Darling's captaincy saw the emergence of outstanding Australian players such as Trumper, Warwick Armstrong, James Kelly, Monty Noble, Clem Hill, Hugh Trumble and Ernie Jones
පුරාවෘත්තයේ නිමාව
After what the MCC saw as the problems of the earlier professional and amateur series they decided to take control of organising tours themselves, and this led to the first MCC tour of Australia in 1903–04. England won it against the odds, and Plum Warner, the England captain, wrote up his version of the tour in his book How We Recovered The Ashes
The title of this book revived the Ashes legend and it was after this that England v Australia series were customarily referred to as "The Ashes"
1905 සිට 1912
England and Australia were evenly matched until the outbreak of the First World War in 1914. Five more series took place between 1905 and 1912. In 1905 England's captain Stanley Jackson not only won the series 2–0, but also won the toss in all five matches and headed both the batting and the bowling averages
Monty Noble led Australia to victory in both 1907–08 and 1909. Then England won in 1911–12 by four matches to one
Jack Hobbs establishing himself as England's first-choice opening batsman with three centuries, while Frank Foster (32 wickets at 21.62) and Sydney Barnes (34 wickets at 22.88) formed a formidable bowling partnership
England retained the Ashes when they won the 1912 Triangular Tournament, which also featured South Africa
The Australian touring party had been severely weakened by a dispute between the board and players that caused Clem Hill, Victor Trumper, Warwick Armstrong, Tibby Cotter, Sammy Carter and Vernon Ransford to be omitted
1920 සිට 1933
After the war, Australia took firm control of both the Ashes and world cricket
For the first time, the tactic of using two express bowlers in tandem paid off as Jack Gregory and Ted McDonald crippled the English batting on a regular basis
Australia recorded overwhelming victories both in England and on home soil
They won the first eight matches in succession including a 5–0 whitewash in 1920–1921 at the hands of Warwick Armstrong's team
The ruthless and belligerent Armstrong led his team back to England in 1921 where his men lost only two games late in the tour to narrowly miss out of being the first team to complete a tour of England without defeat
England won only one Test out of 15 from the end of the war until 1925.

In a rain-hit series in 1926, England managed to eke out a 1–0 victory with a win in the final Test at The Oval
Because the series was at stake, the match was to be "timeless", i
, played to a finish
Australia had a narrow first innings lead of 22. Jack Hobbs and Herbert Sutcliffe took the score to 49–0 at the end of the second day, a lead of 27. Heavy rain fell overnight, and next day the pitch soon developed into a traditional sticky wicket
England seemed doomed to be bowled out cheaply and to lose the match
In spite of the very difficult batting conditions, however, Hobbs and Sutcliffe took their partnership to 172 before Hobbs was out for exactly 100. Sutcliffe went on to make 161 and England won the game comfortably
Australian captain Herbie Collins was stripped of all captaincy positions down to club level, and some accused him of throwing the match
Australia's ageing post-war team broke up after 1926, with Collins, Charlie Macartney and Warren Bardsley all departing, and Gregory breaking down at the start of the 1928–29 series
Despite the debut of Donald Bradman, the inexperienced Australians, led by Jack Ryder, were heavily defeated, losing 4–1. England had a very strong batting side, with Wally Hammond contributing 905 runs at an average of 113.12, and Hobbs, Sutcliffe and Patsy Hendren all scoring heavily
the bowling was more than adequate, without being outstanding
In 1930, Bill Woodfull led an extremely inexperienced team to England
Bradman fulfilled his promise in the 1930 series when he scored 974 runs at 139.14, which remains a world record Test series aggregate
A modest Bradman can be heard in a 1930 recording saying "I have always endeavoured to do my best for the side, and the few centuries that have come my way have been achieved in the hope of winning matches
My one idea when going into bat was to make runs for Australia
" In the Headingley Test, he made 334, reaching 309* at the end of the first day, including a century before lunch
Bradman himself thought that his 254 in the preceding match, at Lord's, was a better innings
England managed to stay in contention until the deciding final Test at The Oval, but yet another double hundred by Bradman, and 7/92 by Percy Hornibrook in England's second innings, enabled Australia to win by an innings and take the series 2–1. Clarrie Grimmett's 29 wickets at 31.89 for Australia in this high-scoring series were also important
Australia had one of the strongest batting line-ups ever in the early 1930s, with Bradman, Archie Jackson, Stan McCabe, Bill Woodfull and Bill Ponsford
It was the prospect of bowling at this line-up that caused England's 1932–33 captain Douglas Jardine to adopt the tactic of fast leg theory, better known as Bodyline
Jardine instructed his fast bowlers, most notably Harold Larwood and Bill Voce, to bowl at the bodies of the Australian batsmen, with the goal of forcing them to defend their bodies with their bats, thus providing easy catches to a stacked leg-side field
Jardine insisted that the tactic was legitimate and called it "leg theory" but it was widely disparaged by its opponents, who dubbed it "Bodyline" (from "on the line of the body")
Although England decisively won the Ashes 4–1, Bodyline caused such a furore in Australia that diplomats had to intervene to prevent serious harm to Anglo-Australian relations, and the MCC eventually changed the Laws of cricket to curtail the number of leg side fielders
Jardine's comment was
"I've not travelled 6,000 miles to make friends
I'm here to win the Ashes"
Some of the Australians wanted to use Bodyline in retaliation, but Woodfull flatly refused
He famously told England manager Pelham Warner, "There are two teams out there
One is playing cricket
the other is making no attempt to do so" after the latter had come into the Australian rooms to express sympathy for a Larwood bouncer had struck the Australian skipper in the heart and felled him
1934 සිට 1953
On the batting-friendly wickets that prevailed in the late 1930s, most Tests up to the Second World War still gave results
It should be borne in mind that Tests in Australia prior to the war were all played to a finish
Many batting records were set in this period
The 1934 Ashes series began with the notable absence of Larwood, Voce and Jardine
The MCC had made it clear, in light of the revelations of the bodyline series, that these players would not face Australia
It should be noted that the MCC, although it had earlier condoned and encouraged  bodyline tactics in the 1932–33 series, laid the blame on Larwood when relations turned sour
Larwood was forced by the MCC to either apologise or be removed from the Test side
He went for the latter
Australia recovered the Ashes in 1934 and held them until 1953, though no Test cricket was played during the Second World War
As in 1930, the 1934 series was decided in the final Test at The Oval
Australia, batting first, posted a massive 701 in the first innings
Bradman (244) and Ponsford (266) were in record-breaking form with a partnership of 451 for the second wicket
England eventually faced a massive 707-run target for victory and failed, Australia winning the series 2–1. This made Woodfull the only captain to regain the Ashes and he retired upon his return to Australia
In 1936–37 Bradman succeeded Woodfull as Australian captain
He started badly, losing the first two Tests heavily after Australia were caught on sticky wickets
However, the Australians fought back and Bradman won his first series in charge 3–2.

The 1938 series was a high-scoring affair with two high-scoring draws, resulting in a 1–1 result, Australia retaining the Ashes
After the first two matches ended in stalemate and the Third Test at Old Trafford never started due to rain
Australia then scraped home by five wickets inside three days in a low-scoring match at Headingley to retain the urn
In the timeless Fifth Test at The Oval, the highlight was Len Hutton's then world-record score of 364 as England made 903-7 declared
Bradman and Jack Fingleton injured themselves during Hutton's marathon effort, and with only nine men, Australia fell to defeat by an innings and 579 runs, the heaviest in Test history
The Ashes resumed after the war when England toured in 1946–47 and, as in 1920–21, found that Australia had made the better post-war recovery
Still captained by Bradman and now featuring the potent new-ball partnership of Ray Lindwall and Keith Miller, Australia were convincing 3–0 winners
Aged 38 and having been unwell during the war, Bradman had been reluctant to play
He batted unconvincingly and reached 28 when he hit a ball to Jack Ikin
England believed it was a catch, but Bradman stood his ground, believing it to be a bump ball
The umpire ruled in the Australian captain's favour and he appeared to regain his fluency of yesteryear, scoring 187. Australia promptly seized the initiative, won the First Test convincingly and inaugurated a dominant post-war era
The controversy over the Ikin catch was one of the biggest disputes of the era
In 1948 Australia set new standards, completely outplaying their hosts to win 4–0 with one draw
This Australian team, led by Bradman, who turned 40 during his final tour of England, has gone down in history as The Invincibles
Playing 34 matches on tour—three of which were not first-class—and including the five Tests, they remained unbeaten, winning 27 and drawing 7.

Bradman's men were greeted by packed crowds across the country, and records for Test attendances in England were set in the Second and Fourth Tests at Lord's and Headingley respectively
Before a record attendance of spectators at Headingley, Australia set a world record by chasing down 404 on the last day for a seven-wicket victory
The 1948 series ended with one of the most poignant moments in cricket history, as Bradman played his final innings for Australia in the Fifth Test at The Oval, needing to score only four runs to end with a career batting average of exactly 100. However, Bradman made a second-ball duck, bowled by an Eric Hollies googly that sent him into retirement with a career average of 99.94.

Bradman was succeeded as Australian captain by Lindsay Hassett, who led the team to a 4–1 series victory in 1950–51. The series was not as one-sided as the number of wins suggest, with several tight matches
The tide finally turned in 1953 when England won the final Test at The Oval to take the series 1–0, having narrowly avoided defeat in the preceding Test at Headingley
This was the beginning of one of the greatest periods in English cricket history with players such as captain Len Hutton, batsmen Denis Compton, Peter May, Tom Graveney, Colin Cowdrey, bowlers Fred Trueman, Brian Statham, Alec Bedser, Jim Laker, Tony Lock, wicket-keeper Godfrey Evans and all-rounder Trevor Bailey
1954 සිට 1971

In 1954–55, Australia's batsmen had no answer to the pace of Frank Tyson and Statham