Minuri/sinhala-corpus-wikipedia huggingface dataset:
භාර ලියවිල්ල නිශ්චිතව ලේඛනගත නොකිරීම හෝ භාර දේපළ නිශ්චිතව හඳුනා නොගැනීම මත මෙබඳු භාර ඇති විය හැකිය
එහිදී භාරය ඇති කරන්නාගේ යහපත පිණිස නීතිය මගින් ව්‍යංග භාරයක් ඇති කළ හැකිය
එනම්, භාර ලියවිල්ලෙහි සඳහන්ව නැතත් ප්‍රතිලාභියාට සිය අයිතීන් හිමි වේ
පෙළඹවීමේ භාර- ප්‍රතිලාභියාගේ යම් හැසිරීමක් ධෛර්යමත් කිරීම සඳහා හෝ අධෛර්යමත් කිරීම සඳහා මෙබඳු භාර පිහිටුවනු ලාබේ
මෙම යෙදුම සමහර විට ස්ථාවර භාර අභිමතානුසාරි භාරවලින් වෙන් කර දැක්වීම සඳහා ද උපයෝගී කරගනු ලැබේ
ජීවිත කාලය තුළ පිහිටුවන භාර - එනම්, භාරය පිහිටුවන්නාගේ ජීවිත කාලය තුලම භාරය ආරම්භ වන අවස්ථාවකි
නැවත හැරවිය නොහැකි භාර - භාරයේ වගන්ති හෝ අරමුණු සම්පූර්ණ වන තෙක් නැවත වෙනස් කළ නොහැකි භාර මේ නමින් හැඳින්වේ
එහෙත් දුර්ලභ අවස්ථාවලදී අනපේක්ෂිත හේතු මත අධිකරණය විසින් එහි වගන්ති වෙනස් කරනු දක්නට හැකිය
විදේශීය භාර - මෙහිදී භාරය පිහිටුවන්නේ එහි නිර්මාපකයාගේ අධිකරණ කලාපයෙන් පිටත වේ
මෙම යෙදුම බොහෝ විට විදේශීය මුල්‍ය මධ්‍යස්ථානවල පවන්නා භාර හැඳින්වීමට යොදා ගැනෙති
පොදු නීති රටවල බොහෝ දුරට මේවාට අදාළ රෙගුලාසි සමාන නමුත්, සමහර රටවල පොදු නීතියේ සීමාවන් ඉවත් කොට තිබේ
පෞද්ගලික හා පොදු භාර - පෞද්ගලික භාරයකදී නිශ්චිත ප්‍රතිලාභීන් එක් අයකු හෝ වැඩි ගණනක් දක්නට ඇත
පොදු භාරයක දී (පුණ්‍ය භාර ලෙසද හඳුන්වයි) භාරයේ අරමුණ පුණ්‍ය චේතනාවකි
නිදසුනක් ලෙස පුණය භාරයක් වීමට නම් එහි අරමුණ දිළිඳුකම තුරන් කිරීම, අධ්‍යාපනය, ආගමික අරමුණු ආදිය විය යුතුය
පුණ්‍ය භාර, භාර නීතිය තුළ මෙන්ම බදු නීතිය තුළ ද අනෙක් භාරවලින් වෙනස් කොට සලකනු ලැබේ
ආරම්භක භාර - මෙය එක්සත් රාජධානියේ හා එක්සත් ජනපදයේ වෙනස් ලෙස භාවිත වේ
1. එක්සත් රාජධානියේ ආරක්ෂිත භාර යනු යම් නිශ්චිත සිදුවීමක දී ක්‍රියාත්මක වීම නවතින භාර වේ
ප්‍රතිලාභියා බංකොලොත් වීම, දේපළ විකිණිමට උත්සාහ කිරීම) මෙම භාර ඉතා අඩුවෙන් දක්නට ලැබේ
2. එක්සත් ජනපදයේ මෙය භාවිත වන්නේ, ඉඩම් සැලසුම් කිරීම සඳහා ය
(සමහර නීති ක්‍රමයන්හි මෙය දේපළ ආරක්ෂා කිරීමේ භාරයක් ලෙස හඳුනා ගනී
) උදාහරණ ලෙසෂ, A නම් පුද්ගලයා B ට දේපළක් ලබා දීමට අදහස් කරයි
එහෙත්, තමා මිය යාමට පෙර තම ණයකරුවන් එම දේපළ අත්පත් කර ගනු ඇතැයි A බිය වෙයි
එහිදී A විසින් පිහිටුවන ලබන භාරයේ ප්‍රතිලාභියා ඊ වන අතර, B ට කිසිදු ප්‍රතිලාභයක් හිමිකර ගැනීමේ ඉඩකඩ ඇහිරේ
මීට විසඳුමක් ලෙස A සහ B යන දෙදෙනාම ප්‍රතිලාභීන් ලෙස භාරය පිහිටුවිය හැකි අතර, A මියයන තෙක්  A  ද, ඉන්පසුව B ද ප්‍රතිලාභ ලබයි
මෙහිදී A ගේ ණයකරුවන්ට දේපළ පිළිබඳ අයිතිවාසිකම් කීමේ අවස්ථාව අහිමි වේ
අරමුණු භාර - සියලූ පුණ්‍ය භාර අරමුණු භාර වන අතර, පුණ්‍ය නොවන භාර ද නිශ්චිත අරමුණු සඳහා පිහිටුවිය හැකිය
සාමාන්‍යයෙන් 18 වන සියවසේ පොදු නීති සම්ප්‍රදායන් තුළ බිහි වූ සමහර අවස්ථාවන් හි දී හැර, නීතිය පුණ්‍ය නොවන භාර අරමුණු භාර ලෙස නොසලකයි
සමහර නීති පද්ධතීන් පුණ්‍ය නොවන අරමුණු භාර නීතිගත කොට තිබේ
ප්‍රතිඵල භාර - මෙහිදී භාරය අසාර්ථක වුවහොත් භාරය පිහිටුවන්නාට දේපළෙහි හිමිකම පැවරේ
නැතහොත්, ත්‍යාග දීමේ අවස්ථාවක් නොමැති විටක කරනු ලබන ත්‍යාගයක් මගින්, ත්‍යාගය ලබන්නා එහි භාරකරු බවට පත්වීමක් ද ප්‍රතිඵල භාරයක් වේ
අවලංගු කළ හැකි භාර- භාරය පිහිටුවන්නා මානසිකව යහපත් තත්ත්වයක සිටී නම් ඔහුට එහි වගන්ති  ඕනෑම විටක වෙනස් කිරීමට හෝ අවලංගු කිරීමට අවසරය ඇති භාර මෙනමින් හැඳින්වේ
මේවා එක්සත් ජනපදය තුළ බහුලව දක්නට ලැබේ
එසේ වනුයේ, එමගින් අන්තිම කැමති පත්‍රයක් සකස් කිරීම හා මියයාමෙන් පසු දේපළ භාරකරුවකු පත් කිරීම සඳහා වන අධික වියදම මෙම ක්‍රමය මගින් අවම වන හෙයිනි
රහස්‍ය භාර - මෙය අන්තිම කැමති පත්‍රයට පරිබාහිරව පත් කරන භාරයක් වේ
සරල භාර - මෙය එක්සත් ජනපදය තුළ පමණක් භාවිත වන යෙදුමකි
මීට අර්ථ 2ක් ඇත
එනම්,

1. භාරකරුට, ප‍්‍රතිලාභීන්ට යම් අවස්ථාවක දේපළ භාර දීම හැරෙන්නට වෙනත් වගකීම් නැත
මෙය ධාරක භාර ලෙස ද හඳුන්වයි. භාරකරුට වගකීම් පැවරෙන අනිකුත් සියලූ භාර ‘විශේෂ භාර’ නම් වේ
2. ෆෙඩරල් නීතිය යටතේ භාරයක ශුද්ධ ලාභය වාර්ෂිකව බෙදා හැරෙන භාරද මෙනමින් හැඳින් වේ
විශේෂ භාර- සරල භාර නොවන සියල්ල විශේෂ භාර වේ
නාස්තිකාරත්වය වැළැක්වීමේ භාර - ප්‍රතිලාභියාට දේපළ නිසි ලෙස වියදම් කළ නොහැකි විට මෙබඳු භාර පිහිටුවනු ලැබේ
එහිදී භාරකරුට ප්‍රතිලාභ ලබා දීම පිළිබඳ ව අභිමත බලයක් හිමි වේ
කොන්දේසි භාර- මේවා ව්‍යවස්ථාපිත භාර වන අතර, නිර්මාණය කරන අවස්ථාවේ දී කිසිවක් හිමි නොවන නමුත්, මරණයෙන් පසුව භාරය ඇති වේ
තෙස්තමේන්තු භාර - අන්තිම කැමති පත්‍ර තුළින් පිහිටුවනු ලබන භාර වේ
මෙහිදී ද, භාරය ඇති කරන්නාගේ මරණයෙන් පසු එය ක්‍රියාත්මක වේ
කොටස් භාර - මෙහිදී ප්‍රතිලාභ ලබන්නන්ට භාරයෙන් නිශ්චිත කොටස් හිමි වන අතර, ඒවායේ ආදායම් භාරකරු මගින් ඔවුන්ට ගෙවනු ලැබේ
භාරකරුද ප්‍රතිලාභියකු විය හැකි අතර, මෙය ‘සාමූහික ආයෝජනයක්’ ලෙස හැඳින්විය හැකිය
ප්‍රතිලාභ ලබන්නන් 

ප්‍රතිලාභ ලබන්නන් යනු භාර දේපළෙහි ප්‍රතිලාභ (හෝ සාධාරණ) අයිතිය ලබන්නන් ය
ඉක්මනින් හෝ ප්‍රමාද වී, ඔවුන්ට භාර දේපළ මගින් ආදායමක් හෝ එම දේපළ හිමි වේ
එක් ප්‍රතිලාභියකුට බාර දේපළක ආදායමක් (උදාහරණ
බැංකු ගිණුමක පොලිය) හිමිවන විට, අනෙක් භාරකරුට වයස 25 සම්පූර්ණ වන විට භාර දේපළ හිමිවිය හැකිය
සමථකරුට නීතිය මගින් නියම කරන ලද සීමාවන්ට යටත්ව, භාරය නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ අභිමතයක් හිමි වේ
තුලනාත්මක දේශපාලනය යනු, සංසන්දනාත්මක මත පදනම්ව භෞතිකවාදී ප‍්‍රවේශයක් අනුව හැඩ ගැසුණු, දේශපාලන විද්‍යාවෙහි උප වර්ගීකරණයකි
ඇත්ත වශයෙන්ම, තුලනාත්මක දේශපාලනයට හරයාත්මක ප‍්‍රවේශයකට වඩා කාර්ය පටිපාටික ප‍්‍රවේශයක් පවති
එය ඉලක්ක කර ගන්නේ ”විග‍්‍රහයේ ‘කුමක් ද
’යන්න නොව, ‘කෙසේද’ යන්නයි”
වෙනත් වචනවලින් කිවහොත්, තුලනාත්මක දේශපාලනය තම අධ්‍යයනයට බඳුන් වන වස්තුව විසින් නොව, දේශපාලන සංසිද්ධි විග‍්‍රහ කිරීමට යොදා ගන්න ක‍්‍රමවේදය මගින් නිශ්චය කෙරේ
විශේෂිත ක්ෂේත‍්‍රවල භාවිත කිරීමේදී එය වෙනත් වචනවලින් හඳුන්වනු ලැබේ
නිදසුනක් ලෙස තුලනාත්මක ආණ්ඩුව (ආණ්ඩුක‍්‍රම පිළිබඳ සංසන්දනාත්මක අධ්‍යයනය) හෝ තුලනාත්මක විදේශ ප‍්‍රතිපත්තිය (රාජ්‍යයේ ලක්ෂණ හා එහි විදේශ ප‍්‍රතිපත්තියේ ලක්ෂණ අතර භෞතික සබඳතා ස්ථාපනය කිරීම සඳහා විවිධ රාජ්‍යවල විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති සංසන්දනය කිරීම) හැඳින්විය හැකිය
සමහර අවස්ථාවලදී, විශේෂයෙන්ම එක්සත් ජනපදයේ තුලනාත්මක දේශපාලනය යන යෙදුම භාවිත කරන්නේ ‘විදේශික රටවල දේශපාලනය’ හැඳින්වීමේදී ය
එසේ වුවත්, එම යෙදුම වැරදි යෙදුමක් ලෙස සැලකේ.තුලනාත්මකදේශපාලනයේ පියා වන්නේ ග්‍රීක මහා දාර්ශනික ඇරිස්ටෝටල් ය
තුලනාත්මක අධ්‍යයන ප්‍රවේශ ග්‍රීක යුගයේ සිට අද දක්වා අවධි තුනකින් හඳුනා ගත හැකි ය
සම්භාව්‍ය තුලනාත්මක අධ්‍යයන ප්‍රවේශය
විසි වන සියවසේ තුලනාත්මක අධ්‍යයන ප්‍රවේශය
සමකාලීන තුලනාත්මක අධ්‍යයන ප්‍රවේශය
සටහන් 

| Comparative politics
|}
විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය වනාහී, විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති ක‍්‍රියාමාර්ග හා න්‍යායන් පිළිබඳ ක‍්‍රමාන්විත අධ්‍යයනය කිරීමක් හා පර්යේෂණය කිරිමක් වේ
විදේශ ප්‍රතිපත්තිය මගින් රාජ්‍යන් සමඟ මිත්‍ර සබඳතා ගොඩනගන්නේ කෙසේද යන්න තීරණය වේ

විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති අධ්‍යයනය 

විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය ඇතුළත් වන්නේ රාජ්‍යයන් විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති සකස් කරන්නේ කෙසේද යන්න අධ්‍යයන කිරීමයි
විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය තුළ ජාත්‍යන්තර මෙන්ම අභ්‍යන්තර දේශපාලනය ද ඇතුලත් වන හෙයින්, එහි විෂය ක්ෂේත‍්‍රය තුළ ජාත්‍යන්තර සම්බන්ධතා ප‍්‍රතිපත්ති සහ මහජන ප‍්‍රතිපත්ති අතර අන්තර් සම්බන්ධය අධ්‍යයනය කෙරේ
එමෙන්ම, විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය තානාපති සම්බන්ධතා, යුද්ධය, අන්තර් ආණ්ඩු සංවිධාන සහ ආර්ථික සම්බන්ධතා යනාදිය ද අධ්‍යයන කරයි
මන්ද, ඒ සියල්ලක්ම රාජ්‍ය තම විදේශ ප‍්‍රතිපත්තිය ක‍්‍රියාත්මක කිරීම කෙරෙහි අදාළ වන හෙයිනි
බුද්ධිමය ක්ෂේත‍්‍රය තුළ, විදේශ ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය බොහෝ විට උගන්වනු ලබන්නේ දේශපාලන විද්‍යාව හෝ දේශපාලන අධ්‍යනයන් හෝ ජාත්‍යන්තර සම්බන්ධතා යටතේ ය
අප‍්‍රිකානු අමෙරිකානු සාහිත්‍යය එක්සත් ජනපදය ස්වාධීන රාජ්‍යයක් ලෙස නැගී ඒම පිළිබඳ අනාවැකි දැක්වූ පරිදි අප‍්‍රිකානු අමෙරිකානු සාහිත්‍යය සතුව ද සමාන දිගු ඉතිහාසයක් තිබේ
ෆිලිස් වීට්ලි

ලුසී ටෙරී අප‍්‍රිකානු අමෙරිකානු සාහිත්‍යයේ පුරාණතම කෘතිය ලෙස සැලකෙන වර්ෂ 1746 රචිත "බාර්ස් ෆයිට්" (Bars Fight) හි කතුවරයා ය
මෙම පද්‍යය ජොසියා හොලන්ඩ‘ ගේ "බටහිර මැසෂුසෙට්'හි ඉතිහාසය" (History of western Massachusetts) 1855 එළි දකින තුරු ප‍්‍රකාශයට පත් වුයේ නැත
තව ද වර්ෂ 1760 බ‍්‍රිටන් හැමන් ගේ "The Narrative of the Uncommon Sufferings and Surprising Deliverence of Briton Hammon, Negro Man "හි ද පළ විය’ 
කිවිවරියක වූ ෆිලිස් වීට්ලි (1753-84) අමෙරිකානු නිදහස් උදාවට තෙවසරකට පෙර එනම් වර්ෂ 1773 දී තම ග‍්‍රන්ථය විවිධ විෂයයන්ට සම්බන්ධ කවි (Poems on various subjects) පළ කළාය
අප‍්‍රිකාවේ සෙනගල් හි උපත ලද වීට්ලි බලයෙන් අල්ලා ගත් පසු වයස අවුරුදු හතේ දී වහලියක  ලෙස විකුණන ලදී
අමෙරිකාවට රැගෙන ආ පසු බොස්ටන් හි ව්‍යාපාරිකයෙකු ඇගේ හිමිකරු විය
ඇය ඉංග‍්‍රීසි කතා කළ අයෙකු නොවූව ද වයස අවුරුදු දහසයේ දී ඇය ඉංග‍්‍රීසි භාෂාව හැසිරවීමට සමත් විය
ඇගේ කවි අමෙරිකානු විප්ලවයේ කැපී පෙනෙන චරිතයන් හි පැසසුමට ලක් විය
ඒ අතර තමාට ගෞරවයක් ලෙස රචිත කාව්‍යයක් වෙනුවෙන් ජෝර්ජ් වොෂිංටන් ඇයට පෞද්ගලිකව ස්තුති කරන ලදී
එසේ තිබියදීත් බොහෝ සුදු ජාතිකයන් කළු ජාතික කාන්තාවක් මෙසේ ඥානවන්ත ලෙස කාව්‍ය රචනා කිරීම සම්බන්ධව විමතියට පත් වූහ
මෙහි පුතිඵලයක් ලෙස වීට්ලි හට අධිකරණය ඉදිරියේ තමන් අදාල කවි රචනා කළ බව සනාථ කිරීමට කරුණු දැක්වීමට සිදු විය
සමහර විචාරකයන්  දක්වන පරිදි වීට්ලි මෙම නඩුව සාර්ථකව ජයග්‍රහණය අප‍්‍රිකානු අමෙරිකානු සාහිත්‍යයේ පළමු හඳුනාගැනීම  ලෙස දක්වති
ජුපිටර් හැමන් (1711-1806) තවත් මුල් කාලීන අප‍්‍රිකානු අමෙරිකානු කතුවරයෙක් විය
අමෙරිකාව තුළ ප‍්‍රසිද්ධියට පත් මුල්ම කළු ජාතික රචකයා ලෙස සැලකෙන හැමන් "ඇන් ඊවිනින් තෝට" (An Evening Thought
Salvation by Christ with Penitential Cries) යන කාව්‍ය 1761 මුල් කාලයේ මුද්‍රණයක  ප‍්‍රකාශයට පත් කරන ලදී
1778 දී ෆිලිස් වීට්ලි වෙනුවෙන් ස්තෝත‍්‍ර කාව්‍යයක් රචනා කරමින් එහි ඔවුන් බෙදා හදාගත් දයානුකම්පාව හා පොදු බැඳීම සාකචඡා කරන ලදී
1786 දී නිව්යෝර්ක් ප්‍රාන්තයේ නීග්‍රෝවරුන් වෙත ඔහුගේ ප‍්‍රසිද්ධ කථාව ඉදිරිපත් කළේය
වයස අවුරුදු හැත්තෑ හයේ දී හැමන් එම කථාව ලීයූවේ ජීවිත කාලය පුරාම වහලෙකු ලෙස දිවි ගෙවමින් වන අතර එහි ඔහුගේ ප‍්‍රසිද්ධ උද්ධරණය වන "අපට ස්වර්ගයට යා හැකි වුවොත් අප කළු ජාතිකයන් වීම පිළිබඳව කිසිවෙක් හෝ වහලුන් වීම පිළිබඳව කිසිවෙක් අවලාද නොකරනු ඇත" (If we should ever get to Heaven, we shall find nobody to reproach us for being black, or for being slaves)
හැමන් ගේ කථාව ක‍්‍රමික විමුක්තිය පිළිබඳ අදහසද ප‍්‍රවර්ධනය කළේ වහල්භාවය අවසන් කිරීමේ ක‍්‍රමයක් ලෙසිනි
මෙහිදී අදහස් වන්නේ ඇමෙරිකානු සමාජය තුළ  වහල්භාවය මුල් බැස තිබීම නිසා ක්ෂණික විමුක්තිය ලඟා කර ගැනීම අපහසු බව හඳුනාගනිමින්  හැමන් මෙම උපාය ප‍්‍රකාශ කළ බවය
හැමන් තම මරණය දක්වා වහලෙකු ලෙස ජීවත් විය
පසුකාලීනව ඔහු ගේ කථාව වහල්භාවයට එරෙහි වූ විවිධ කණ්ඩායම් විසින් නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී
විලියම් වෙල්ස් බ‍්‍රවුන් (1814-84) හා වික්ටර් සෙජොර් "Victor Sjour" (1817-74)   මුල්කාලීන ප‍්‍රබන්ධ කෘති ප‍්‍රකාශයට පත් කරන ලද අප‍්‍රිකානු ඇමෙරිකානු කර්තෘවරුන්ය
සෙජොර් නව ඔර්ලන්තයේ (New Orleans) උපන් පසු වයස අවුරුදු 19 දී ප‍්‍රංශයට යන ලදී
එහිදී ඔහු  "Le Mulâtre"( ලේ මුලාටෝ - The Mulatto) නම් වූ ප්‍රථම තම කෙටි කතාව 1837 දී ප‍්‍රකාශයට පත් කළේය
අප‍්‍රිකානු ඇමෙරිකානුවෙකු විසින් රචිත පළමු ප‍්‍රබන්ධය  වූ මෙය ප‍්‍රංශ බසින් ලියවී, ප‍්‍රංශ සඟරාවක ප‍්‍රකාශයට පත් වූ  අතර පසුකාලීන ඇමෙරිකානු සාහිත්‍යයට ආභාසය නොදුන් කෘතියකි
සොජොර් පසුකාලීන කෘතිවල දී අප‍්‍රිකානු ඇමෙරිකානු තේමාවන් නොකලේය
එනමුත් "බ‍්‍රවුන්” කථිකාචාර්යවරයෙකු, නවකථාකරුවෙකු පිටපත් රචකයෙකු හා ඉතිහාසඥයෙකු විය
දකුණු ඇමරිකානු රාජ්‍යයක වහලෙකු ලෙස උපත ලද බ‍්‍රවුන් උතුරට පලා ඒමෙන් පසු ඔහු විසින් රචිත "ක්ලෝටෙල් හෝ ජනාධිපතිවරයා ගේ දියණිය" (Clotel
or, The President's Daughter 1853) අප‍්‍රිකානු ඇමෙරිකානුවෙකු විසින් රචිත පළමු නව කතාව ලෙස සැලකේ. "තෝමස් ජෙෆර්සන්" ඔහු ගේ වහලියක වූ සැලී හෙමින්ග්ස්ගේ, දියණියකට පීතෘ වූ බවට එකල පැවති රාවයක් මෙම නව කතාවට පාදක වී තිබුණි
කෙසේ වූව ද එය එංගලන්තයේ ප‍්‍රකාශයට පත් වූ හෙයින් මෙම පොත එක්සත් ජනපදයේ ප‍්‍රකාශයට පත් වූ පළමු අප‍්‍රිකානු ඇමෙරිකානු නව කතාව ලෙස නොසැලකේ. ඒ වෙනුවට මෙම ගෞරවය හිමිවන්නේ උතුරේ නිදහස් කළු ජාතිකයන් ගේ දුෂ්කර දිවි පෙවෙත විස්තරානුකූලව ඉදිරිපත් කළ "හැරියට් විල්සන්" ගේ "ධමර භසට" (Our Nig - 1859) කෘතියටයී

සටහන් 

| Early African American literature
|}
{|
(Antoine Destutt de Tracy)  විසින්, ‘අදහස් පිළිබඳ විද්‍යාව’ යන්න අර්ථ දැක්වීම සඳහා ය
දෘෂ්ටිවාදයක් යනු දේවල් දෙස බලන අංග සම්පූර්ණ ආකාරයක් ලෙස (Weltanschauung සමග සසදන්න), සාමාන්‍ය දැනීමක් ලෙස ( ‘දෘෂ්ටිවාදය හා එදිනෙදා සමාජය’ බලන්න) සහ විවිධාකාරයේ දැක්මක් ලෙස (දේශපාලන දෘෂ්ටිවාදය බලන්න) හෝ සමාජයේ සියලූ සාමාඡීකයන් සඳහා අධිපති පංතිය විසින් හඳුන්වා දුන් අදහස් සමූහයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය
දෘෂ්ටිවාදය පිටුපස පවත්නා ප‍්‍රධාන අරමුණ වන්නේ, චින්තන ක‍්‍රියාවලියක් හරහා සමාජය වෙනස් කිරීමයි
දෘෂ්ටිවාදයක් වනාහී, පොදු කරුණුවලදී අදාළ වන හරයාත්මක ක‍්‍රමවේදයන් වන අතර, එහෙයින් එය දේශපාලනයේ දී කේන්ද්‍රීය වේ
සෑම දේශපාලන දැක්මක්ම, චින්තන ක‍්‍රියාවලියක් ඔස්සේ බිහි වුවත්, නැතත් දෘෂ්ටිවාදයක් සහිත වේ
(දෘෂ්ටිවාදය සඳහා මාර්ක්ස්ගේ විග‍්‍රහය සඳහා, ‘සමාජ ප‍්‍රතිනිෂ්පාදනයක් ලෙස දෘෂ්ටිවාදය’ බලන්න)

සටහන් 

දර්ශනවාදය
අන්තර් ආණ්ඩුවාදය - තීරණ ගැනීමේ ක‍්‍රමයක් ලෙස  

මෙහි සාමාන්‍යයෙන් ජාත්‍යන්තර සංවිධානවල තීරණ ගැනීමේ ක‍්‍රමයක් ලෙස ක‍්‍රියාත්මක වේ
එහිදී, බලය සාමාජික රාජ්‍යයන් සතුව පවතින අතර, හැම විටම නොවුණත් තීරණ සියල්ලන්ගේ එකඟත්වය මත ගනු ලබයි
රාජ්‍යන් විසින් පත් කළ ස්වාධීන පුද්ගලයන් හෝ තෝරා ගත් නියෝජිතයන් විසින් එම කාර්යය සිදු කරනු ලැබේ
මෙය වර්තමානයේ බොහෝ ජාත්‍යන්තර සංවිධාන විසින් අනුගමනය කරනු ලබන ක‍්‍රමයකි
ජර්මන් ෆෙඩරල් ක‍්‍රමය තුළ උත්තර මන්ත‍්‍රී මණ්ඩලය වන "Bundesrat of Germany" හි ආසන දරන්නේ ඉඩම් හිමියන් ය
එහෙයින් මෙම ක‍්‍රමය ෆෙඩරල් ක‍්‍රමය හා නොගැටෙන්නකි
මීට ප‍්‍රතිවිරුද්ධ ක‍්‍රමය වන්නේ ‘උත්තරජාතිකවාදය යි
’

සටහන්
මෙය සමාජ අර්බුදයන් පිළිබඳ ප‍්‍රචණ්ඩකාරී සහ ප‍්‍රචණ්ඩකාරී නොවන හැසිරීම් විශ්ලේෂණය කරන්නා වූ ද, ඒ පිළිබඳ ව්‍යුහාත්මක යාන්ත‍්‍රණයන් අධ්‍යයනය කරන්නා වූ ද විෂයකි
මෙහිදී වඩාත් පිළිගත හැකි මානවවාදී තත්ත්වයක් සඳහා මෙම ක‍්‍රියාවලීන්ගේ මඟ පෙන්වීම අධ්‍යයනය කරයි
සාම අධ්‍යයනය යනු යුද අධ්‍යයනය සහ සාපේක්ෂව ගත් කළ, අර්බුද වැළැක්වීම, උත්සන්න වීම අවම කිරීම හා විසඳීම පිළිබඳ බහු විෂයක උත්සාහයකි
යුද අධ්‍යයනයේ අරමුණ වන්නේ ගැටුම්වලින් ජයග‍්‍රහණය කරන ආකාරය සොයා බැලීමයි
සාම අධ්‍යයනය තුළට ඇතුළත් වන විවිධාකාර විෂයන් නම්, දේශපාලන විද්‍යාව, ආර්ථික විද්‍යාව, සමාජ විද්‍යාව, ජාත්‍යන්තර සම්බන්ධතා, මනෝ විද්‍යාව, ඉතිහාසය, මානව විද්‍යාව, ආගමික අධ්‍යයනයන් සහ කාන්තාවන් පිළිබඳ අධ්‍යයනය වේ
සටහන් 

| Peace and conflict studies
|}
{|
මෙය ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය හා වැඩසටහන් තක්සේරු කිරීම යන අංශ දෙකෙහි එකතුවක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය
මෙය ”දෙන ලද ඉලක්ක සපුරා ගැනීම සඳහා වන ප‍්‍රතිපත්ති තීරණය කිරීම කෙරෙහි අවධාරණය කරමින් විකල්ප මහජන ප‍්‍රතිපත්තිවල ස්වභාවය සහ හේතු ක‍්‍රමාණුකූලව අධ්‍යයනය කරයි
”

මෙය බොහෝ විට රාජ්‍ය අංශයට අදාළ වන නමුත්, අනෙකුත් ක්ෂේත‍්‍රයන් ඔස්සේ පැමිණෙන විෂයකි
සමාජ විද්‍යාව, මනෝ විද්‍යාව, ආර්ථික විද්‍යාව, භූගෝලය, නීතිය, දේශපාලන විද්‍යාව, මානව විද්‍යාව, මහජන ප‍්‍රතිපත්ති, ප‍්‍රතිපත්ති අධ්‍යයනය, සමාජ සේවය, පරිසර සැලසුම් හා රාජ්‍ය පරිපාලනය)

ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණ 

ප‍්‍රතිපත්ති විශ්ලේෂණය යනු ප‍්‍රතිපත්ති හා ඉලක්ක අතර සම්බන්ධය ඇසුරින් එසේ දෙන ලද ඉලක්ක සපුරා ගැනීම සඳහා වඩාත්ම සුදුසු වන විකල්ප ප‍්‍රතිපත්තීන් තීරණය කිරීමේ ක‍්‍රියාවලියයි
කෙසේ වුවත්, මෙය ප‍්‍රධාන ක්ෂේත‍්‍ර 2කට බෙදිය හැකිය
පළමුවැන්න, ප‍්‍රතිපත්ති පිළිබඳ විශ්ලේෂණ යයි
මෙය ප‍්‍රතිපත්ති සහ එහි වර්ධනය පිළිබඳව සාකච්ඡා කරයි
දෙවැන්න, ප‍්‍රතිපත්ති නිර්දේශය සඳහා කරනු ලබන විශ්ලේෂණයයි
මෙහිදී ප‍්‍රතිපත්ති හා යෝජනා නිර්මාණය කරනු ලැබේ
සමාජ සුබ සාධනය ඉහළ නැංවීම සඳහා) කුමන ආකාරයක විශ්ලේෂණයක් සිදු කළ යුතුද යන්න තීරණය කරන්නේ විශ්ලේෂණයෙහි අරමුණු මත පදනම් වෙමිනි
මෙය බොහෝ විට රාජ්‍ය ක්ෂේත‍්‍රයෙහි ක‍්‍රියාත්මක වන නමුත්, අනෙකුත් සංවිධානවලට ද එලෙසම අදාළය
බොහෝ විශ්ලේෂකයින් මහජන ප‍්‍රතිපත්ති අධ්‍යයනය ආයතන තුළ ඒ පිළිබඳ උපාධි ලැබුවෝ වෙති
මෙහි මූලාරම්භය වියට්නාම් යුද සමයේ, එක්සත් ජනපද ආරක්ෂක ලේකම් රොබර්ට් මැක්නමාරා විසින් හඳුන්වා දෙනු ලැබූ ‘පද්ධති විශ්ලේෂණය’ දක්වා දිවේ
මෙය විවිධ ක්ෂේත‍්‍රයන් ඔස්සේ පැමිණෙන විෂයකි
සමාජ විද්‍යාව, මනෝ විද්‍යාව, ආර්ථික විද්‍යාව, භූගෝලය, නීතිය, දේශපාලන විද්‍යාව, මානව විද්‍යාව, මහජන ප‍්‍රතිපත්ති, ප‍්‍රතිපත්ති අධ්‍යයනය, සමාජ සේවය, පරිසර සැලසුම් හා රාජ්‍ය පරිපාලනය)

| Policy Studies
|}
{|
දේශපාලන ආර්ථිකය මූලිකව ම අධ්‍යයනය කරන්නේ නිෂ්පාදනය, ගනුදෙනු හා ඒවා නීතිය, සිරිත්, ආණ්ඩුව සමග පවත්වන සම්බන්ධතාව යයි
මෙය බිහි වූයේ සදාචාරාත්මක දර්ශනය (උදාහරණ
ඇඩම්ස් ස්මිත්, ග්ලාස්ගෝ විශ්වවිද්‍යාලයේ සදාචාරාත්මක දර්ශනය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙක් විය) යන විෂය තුළ වන අතර, 18 වන සියවසේ රාජ්‍යයන්හි ආර්ථිකය අධ්‍යයනය කිරීම යන විෂය ලෙස වර්ධනය විය
මේ නිසා එය දේශපාලන ආර්ථිකය ලෙස හඳුන්වයි.

ඉඩම් වනාහී සියලූ ධනයේ මූලාශ‍්‍රය ලෙස සැලකෙන පිසියෝක්‍රැට් න්‍යායට පටහැණිව යමින් සමහර දේශපාලන න්‍යායවාදිහු ශ‍්‍රමයේ වටිනාකම පිළිබඳ න්‍යාය ඉදිරිපත් කළහ
(මෙය ජෝන් ලොක් විසින් හඳුන්වා දී, ඇඩම් ස්මිත් විසින් සහ පසුකාලීනව කාල් මාක්ස් විසින් වර්ධනය කරන ලදී) එනම්, වටිනා තරම් නියම මූලාශ‍්‍රය වන්නේ ශ‍්‍රමය යන්නයි
තාක්ෂණයේ වර්ධනය වේගවත් වීමට ආර්ථික හා සාමාජීය සම්බන්ධතා කෙරෙහි ඉතා වැදගත් වන බව බොහෝ න්‍යායවාදීහු ද පෙන්වා දී තිබේ
ජෝෂප් ෂම්පීටර්)

සටහන් 

| Political Economy
|}
{|
දේශපාලන සිදුවීම්, අදහස, ව්‍යාපාර හා නායකයන් පිළිබඳ විස්තර කිරීම හා විශ්ලේෂණය කිරීම දේශපාලන ඉතිහාසයට ඇතුළත් වේ
මෙය සාමාන්‍යයෙන් ජාතික රාජ්‍ය සංකල්පය වටා ව්‍යුහගත වී පවති
ඉතිහාසය පිළිබඳ අනෙකුත් ක්ෂේත‍්‍රයන් වන සමාජීය ඉතිහාසය, ආර්ථික ඉතිහාසය හා යුද ඉතිහාසය යන විෂයයන්ගෙන් මෙය වෙනස් වන නමුත්, ඒවා අතර සම සම්බන්ධතාවයක් ද පවතී
සාමාන්‍යයෙන්, දේශපාලන ඉතිහාසය තුළ අධ්‍යයනය කරන්නේ ජාතික රාජ්‍ය හා විධිමත් දේශපාලන ක‍්‍රියාවලීන්ට අදාළ සිදුවීම් ය
හෙගල්ට අනුව, දේශපාලන ඉතිහාසය යනු, ‘භෞතික අවශ්‍යතාවයන්ට එහා ගිය සදාචාරාත්මක හා ආත්මීය බලවේග සහිත රාජ්‍යයක් පිළිබඳ ව වන සංකල්පයකි
ඉතිහාසය වෙනස් කිරීමේ ප‍්‍රධාන නියෝජිතයා රාජ්‍යය වේ
’ මෙය සමාජීය ඉතිහාසය (සාමාන්‍ය ජනතාවගේ ක‍්‍රියාකාරකම් සහ ජීවන විලාසයන් පිළිබඳ ව මූලිකවම අධ්‍යයනය කරන) හෝ ජනතා ඉතිහාසය (සාමාන්‍ය ජනතාවගේ දැක්ම තුළින් ඓතිහාසික ක‍්‍රියාකාරකම් අධ්‍යයනය කර) සමග සැසඳෙයි
ඡන්ද විද්‍යාව යනු ඡන්ද ගණනය කිරීමේ සංඛ්‍යාත්මක විශ්ලේෂණයකි
(මෙය ග‍්‍රීසියේ ඡන්ද සඳහා භාවිත psephos යන්නෙන් බිඳී ආවකි) මෙහිදී, වසර කිහිපයකට පෙර සිදු වූ මැතිවරණවල ඡන්ද සංඛ්‍යාව, මහජන අදහස් විමසීමේ ඡන්ද, ඡන්ද ව්‍යාපාරවල මූල්‍ය කටයුතු පිළිබඳ තොරතුරු හා එබඳු සංඛ්‍යාත්මක දත්ත සංග‍්‍රහ ගත කරයි
මෙය 1952 දී එක්සත් රාජධානියේ ඉතිහාසඥයකු වන ආර්. බී. මැකලම් විසින් යොදා ගත් යෙදුමකි
එහිදී ඔහු පසුගිය මැතිවරණවල විද්‍යාත්මක විශ්ලේෂණයක් ඉදිරිපත් කළේය
බි‍්‍රතාන්‍ය විද්වත් ලේඛන තුළ මෙම වචනය බොහෝ ලෙස භාවිත වේ
එසේම, මැතිවරණ පූර්ව නිගමනයන්ට වඩා මෙය මැතිවරණවල පසු ප‍්‍රතිඵල විශ්ලේෂණය කරයි
නිදසුනක් ලෙස, ගැලගර් දර්ශකය (Gallagher Index) මගින් මැතිවරණයක අසමානුපාතික බව මනිනු ලබයි
සටහන් 

| Psephology
|}
{|
මෙම ක‍්‍රමය ශ‍්‍රී ලංකාවේ ජනාධිපතිවරයා තෝරා පත්කර ගැනීම සඳහා භාවිත වේ
මෙහිදී, සියලූම අපේක්ෂකයින් මනාප ප‍්‍රමාණය අනුව පෙළ ගස්වනු ලබන අතර, පළමු මනාපය මත කිසිදු අපේක්ෂකයකු බහුතරයක් ලබා ගෙන නොමැති නම්, වැඩිම මනාප ලබා ඇති අපේක්ෂකයින් දෙදෙනාගේ දෙවන මනාප සංඛ්‍යාව ගණනය කරනු ලැබේ
සාමාන්‍ය අනියම් ක‍්‍රමය තුළ ඡුන්දදායකයින්ට තමාගේ කැමැත්තේ පිළිවෙල අනුව සියලූ අපේක්ෂකයින්ට මනාප ලබා දිය හැකි වුවද, ශ‍්‍රී ලංකාවේ ක‍්‍රමය අනුව පළමු මනාප 3 පමණක් ප‍්‍රකාශ කළ හැකිය
මෙම ක‍්‍රමය 1982 සිට ජනාධිපතිවරණ සඳහා භාවිත කර තිබේ
සටහන් 

| Sri Lankan contingent vote - Sri Lankan contingent vote
|}
{|
අතීන්ද්‍රීය ප‍්‍රත්‍යක්ෂය

අතීන්ද්‍රීය ප‍්‍රත්‍යක්ෂය යනු, භෞතික සංවේදනයන් මගින් හෝ පූර්ව අත්දැකීම් ලබා ගැනීමකින් තොරව, සාමාන්‍ය තත්ත්වයන්ට ඔබ්බෙන් පවත්නා මාර්ගවලින් තොරතුරු ලබා ගැනීමේ හැකියාවයි. මෙය 'ඩියුක් විශ්වවිද්‍යාලයේ' පර්යේෂකයකු වූ ජේ. බී. රයින් විසින් හඳුන්වා දෙන ලද යෙදුමකි
සම්මත සංවේදන ක‍්‍රම 5 එනම්, කලින් දැන සිටීම, අනාගත සිදුවීම පිළිබඳ ඇති දැනීම, දිවැස, මිනිසුන් වස්තූන් හා සිදුවීම් පිළිබඳ ව ඇති දැනීම යනාදියෙන් තොරව සංවේදනා හා දැනීම ලබා ගැනීම ඔහු ඉන් අදහස් කළේය
මෙය සමහර අවස්ථාවලදී හයවන සංවේදනය, සහජ බුද්ධිය, අද්භූත කම්පනය හෝ අන්තර් ඥානය ලෙස ද හඳුන්වනු ලැබේ
මෙයට ඇතුළත් වන්නේ විද්‍යාව මගින් අදාළ කාලය තුළ විග‍්‍රහ කළ නොහැකි තොරතුරු සහ මූලාශ‍්‍රයන් ය
මෙය ඉතා ජනප‍්‍රිය විශ්වාසයක් වන නමුත්, නිසි තොරතුරු හා න්‍යායන් නොමැති වීම ඒ පිළිබඳ සැක පහළ කරන්නෝ ද බොහෝය
මෙම හැකියාව ඉතා මතභේදකාරී වන අතර, එය තහවුරු කළ හැකි කිසිදු විද්‍යාත්මක පැහැදිලි කිරීමක් නොමැත
පාර- මනෝවිද්‍යාව තුළ මේ පිළිබඳ ව ඇති හැකියාව සොයා බැලෙන අතර, ඒ සඳහා විවිධ පර්යේෂණ ක‍්‍රම ද යෝජනා වී තිබේ
එහෙත්, විද්‍යාත්මක තහවුරු කිරීම් තුළ මෙය සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනීමක් නැත
සටහන් 

Clinical Depression - Signs and symptoms
ජපානයට එරෙහිව යුද්ධය

යුරෝපයේදි හිට්ලර් පරාජය කිරීමට කළ කාර්ය භාරය හේතු කොට ගෙන ජපානයට එරෙහිව කෙරුණු යුද්ධයේ පළමු වසර හුදෙක් ආරක්ෂාව පමණක් අරමුණු කර ගත් යුද්ධයක් විය
යුද්ධයේ මුල්කාලයේ ජර්මනියේ බ්ලිට්ස්ක්‍රෙග් (Blitzkrieg) සටන් (ඉතා ඉක්මන් ජයග්‍රහණ කරන යුද්ධය)  ක්‍රම පරිද්දෙන් සහ ඊටත් වඩා වේගයෙන් සිදු කෙරුනි
ඇමෙරිකන් නාවික හමුදාව ජපාන බෝම්බ ප්‍රහාරක යානා  430 කින් 369 ක් වෙඩි තබා බිම හෙලීය
org/wiki/History_of_the_United_States#Battle_against_Japan
සංගීත උත්සවයක් යනු සංගීතය මුලික කරගත් , සංගීත ප්‍රභේදයන්, ජාතියක හෝ සංගීතඥයන්ගේ පළාතක් හා නිවාඩුවක් තේමා කරගනිමින් ඉදිරිපත් කරන්නකි
මේවා බොහෝ විට එළිමහනේ පවත්වන අතර, කෑම වර්ග හා වෙළෙඳුන්ගේ කලාත්මක ඉදිරිපත් කිරිම් හා සමාජීය ක්‍රියකාරම් වලින් යුක්ත සංගීතමය ඉදිරිපත් කිරීම් වලින් සමන්විතයන් ඩෙල්හි හි පැවති පයිතියන් ගේම්ස් අතීතයේ තිබු එක් උත්සවයකි
මධ්‍යකාලීන යුගයේ බොහෝ උත්සව තරඟ ස්වභාවයෙන් පැවැත්විණ
බොහෝමයක් උත්සව අවුරුද්දක් පාසා හෝ වෙන් යම් කාල සීමා වන් තුල පවත්වනු ලදී
බොහෝමයක් 'රොන්' උත්සව වසරකට එක් වරක් පමණක් පවත්වයි. සමහරක් උත්සව ලාභය අරමුණු කරගනිමින් පවත්වන අතර, සංදර්ශන සහ අනෙකුත් විශේෂ සිදුවිම්වලට ප්‍රතිලාභ ලබා ගැනීමට ද පවත්වයි.

තවත් සංගීත උත්සව වර්ගයක් නම් අධ්‍යාපනික වර්ගයේ උත්සවයි. මේවා වාර්ෂිකව දේශිය සභාවන්හි,  ප්‍රාදේශියව හෝ ජාතිකව පවත්වනු ලැබේ
සෑම වයස මට්ටමකම ආධුනික සංගීතකරුවන්ගේ සුභසාධනය සඳහා මෙම වර්ගයේ උත්සව පවත්වයි. මෙහිදී ඉදිරිපත් කරන්නා සංගීත ඛණ්ඩයක් තරඟකරුවන් ද සිටින ඇතුළත් ප්‍රෙක්ෂකගාරයක් ඉදිරියෙහි ඉදිරිපත් කරන අතර මෙහි වි‍ශේෂ ලක්ෂණයක් නම් සෑම තරඟකරුවකු හටම ඉතා විශිෂ්ට වෘත්තීය විනිශචයකරුවකු විසින් ඒ ‍වේලෙහිම  වාචිකව හා ලිඛිත  ප්‍රතිචාරයක් ලැබීමයි
මොවුන් හට සහතික පත්‍රයක් ලැබෙන අතර එක් තරඟකරුවකුට තවත් තරඟකරුකුගෙන් ඉගෙන ගත හැකි දෑ බොහෝමය
මෙවැනි උත්සව වල අරමුණු වනුයේ මිත්‍ර හා සහයෝගාත්මක වතාවරණයක් සෑම සංගීතකරුවෙකුටම සංගීත නිර්මාණයේදී ලබා දීමයි
සංගීත උත්සව සංවිධානය  

සංගීත උත්සවයක් සංවිධානය කරනු ලබන්නේ ප්‍රධාන කොටම සංගීතමය අරමුණක් සදහා වුවද එය ජාතික, ආගමික අවශ්‍යතාවයන්ට අනුව සංවිධානය වන අවස්ථා ද ඇත
බොහෝ විට මේවා එළිමහන් දර්ශනයන්ය
"ඩෙල්පිහි පයිතින් ග්‍රෙම්ස්"  නම් සංගිත සංදර්ශණය ලොව පැරණිම උත්සවයක් ලෙස සැලකේ.  බොහෝ විට මධ්‍යතනය යුගයේ පැවති සංගිත උත්සවයන් තරඟාවලියක් ලෙස පවත්වනු ලැබිය
බොහෝ සංගීත උත්සව වාර්ෂිකය පවත්වනු ලබන අතර සමහර ඒවා ඒකවර ද ඒවා විශේෂ අවශ්‍යතා මතද සංවිධානය කරනු ලබයි
අධ්‍යාපනික සංගීත සංදර්ශණයක් මේ අතරින් වැදගත් තැනක් ගනී
මේවා සංවිධානය කර්නනේ ආධුනික සංගිතඥයන් වෙනුවෙනි
ප්‍රවිණ සංගිතඥයන් හමුවේ අදහස් හුවමාරු කිරීම, ආධුනිකයන් දැන හදුනා ගැනීම, තම මතිමතාන්තර විවේචනය ඉදිරිපත් කිරීම මෙම උත්සව වලදි සිදු වේ
සටහන් 

| Music Festivals
|}
{|
ක්ලැරිනෙට් නම් සංගීත භාණ්ය සුෂිර සංගීත ඊභාණඩයකි
ඉතිසා බසින් ක්ලැරිනෙට් යන නසෙහි අර්ථය කුඩා ට්‍රම්ජටය යන්නයිත මෙහි සිලින්ඩරාකාර බටයක්ද පිඹිමට භාවිතා කරන තනි පතුරක් වැනි කොටසකන් ද ඇත
විවිධාකාර ප්‍රමාණයන්ගෙන් සහ විවිධ නාදර රටා නිපබදවන අයුරින් නිෂ්පාදනය කොට ඇති විවිධ වර්ගයේ ක්ලැරිනෙට් අද වන පෝකයේ ඇත
මේවා අතරින් සුලභව භාවිත ව්නනේ සෝ‍ප්‍රානෝ ක්ලැරිනෙට් නැමැති වර්ගයයි
(සුප්‍රානෝ) අතිතා ස්වර ක්ලැරිනෙට්ටු දෙවර්ගය
B ක්ලැරිනෙට්ටුව (වමින්, වැසු මුවනඥයකින් යුක්තය) සහ A ක්ලැරිනෙට්ටුව (දකුණින්
මුව නළයක් නොමැත ) ප්‍රධාන ක්‍රමය ලෙස ඔඑපාලර් පද්ධතිය යොදා ගනී
ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩ ලී නලා පවුලට අයත්ය
මෙම වචනය නිර්මාණය වී ඇත්තේ ඉතාලියානු වචනයක් වන "Clarino" (ක්ලැරිනෝ) වචනයට "et" නැමැති උපසර්ගයක් එකතුවිමෙනි
ක්ලැරිනෝ යනු හොරණෑ විශේෂයකි
පළුම් ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩයෙන් හොරණෑවේ ශබ්දයට සමාන ඊට වඩා අඩු ශබ්දයක් නිකුත් වු බැවින් ස්වල්පයක් යන තේරුම ඇතිව "Clarino" වචනයට "et" උපසර්ගය යොදා ඇත
ආසන්න වශයෙන් මෙම වාද්‍ය භාණ්ඩයට සිලින්ඩාකාර සිදුරු විෂ්කම්භයක් ඇති අතර, මෙයට තනි නලාවක් යොදා ගෙන ඇත
වාද්‍ය භාණ්ඩ කිහිපයකින් ක්ලැරිනෙට් පවුල සමන්විත අතර ඒවා ප්‍රමාණයෙන් හා තාරාතාවයන්ගෙන් එකිනෙකට වෙනස්ය
විශාලතම වාද්‍ය භාණ්ඩ පවුල මෙය වන අතර මෙහි වර්ග 12 ක් ඇත
මේවායේ බො‍හෝමයක් සොයාගැනීමට දුලභවන අතර සමහරක් අභාවයට ගොස් ඇත
මේවා සඳහා රචනා කර ඇති සංගීතය බොහෝ විට වාදනය කරනු ලබන්නේ සුලභ ප්‍රමාණයේ වාද්‍ය භාණ්ඩවලය
වෙනස් නොකළ ක්ලැරිනෙට් වචනය බොහෝ විට යොදා ගන්නේ Bb  සුප්‍රානෝ ක්ලැරිනෙට් වර්ගය හැඳින්වීමටය
ක්ලැරිනෙට් වාද්‍ය භාණ්ඩය වාදනය කරන පුද්ගලයා ක්ලැරිනෙට්ස් ලෙස හඳුන්වයි.

සටහන්
මෙලෝඩිකාව සුළග ආධාරයෙන් වාදනය කරනු ලබන (සුෂිර), රෙකෝඩියන් නම් වාද්‍ය භාණ්ඩ වලට සමාන වාද්‍ය භාණ්ඩයකි
එහි පිටත යුතුරු පුවරුවක් ඇති අතර පසෙකට සම්බන්ධ කරන ලද වාතය පිබිනු ලබන බටයක් ආධාරයෙන් සංගීතය වාදනය කරවනු ලබයි
යතුරු පුවරුවේ එක් යතුරක් තද කල විට වාතය ගලා යාහැකි සිදුරක් විවෘත වන අතර එහගින් නාදය උත්පාදනය කෙරෙයි
යතුරු පුවරුව ස්වර අෂ්ඨකය දෙනෙක් හෝ තුනක් දිගු විය හැකිය
හෙලෝඩිකාව සොයාගනු ලැබුවේ ජෝශප් ලෙඩර් ෂියින් විසිනි
නහුත් එය දරුවන් හට සංගීතයේ මුලික අභ්‍යාසය හුරු කිරිමක් වශයන් පමණක් මුලදි භාවිතා වු අතර ඊට වඩා පුළුල් සංගීත අභ්‍යාසය සදහා මෙලෝඩිකාව යොදා ගනු ලැබුවේ ෆිල් මුරේ විසින් යැයි සැලකේ. ඒ ඔහුගේ ඇට්ලන්ටික් රෙකෝඩිස් නමැති සංගීත නිර්මාණය සදහාය (1969) ඔගස්ටස් පැබ්ලෝ, හෙන්රි ස්ලෝටර් විසින් මෙලෝඩිකාව විශිෂ්ඨ ලෙස තම නිර්මාණය සදහා උපයෝගි කොට ගත් අතර මෙයින් දහෙන්සි සිලෝටර් විසින් වාදනය කරනු ලැබු "අයි විල් රිමේබර් යු" නම් සංගීත නිර්මාණය වඩාත් ප්‍රකටය නිර්මාණයක් සේ සැලකේ. මෙම වාදනය 1966, ජුනි 10 වන දින එල්විස් ප්‍රේස්ල් විසින් පටිගත කරවන ලද අතර ස්පින් අවුට් නම් ගිත අල්බමයේ එය අඩංගු කරවිය
සටහන් 

| Melodica
|}
ශාලිකා සංගීතය සම්භාව්‍යය සංගීතයට අයත් වන්නකි
මෙය කුඩා වාද්‍ය කණ්ඩායමකටනිරත විය හැකි අතර සාම්ප්‍රදායක් වශයෙන් කුඩා ස්ථානයක ස්ථානගත කළ හැකය
පුළුල් වශයෙන් එහි අන්තර්ගත වන්නේ සුළු පිරිසක් විසිනි
එක් කොටසටක‍ට, එක් පුද්ගලයෙක් බැගින් වු කුඩා කණ්ඩායමක් සංගීත ඕනෑම සංගීත කලාවකි
"ශාලිකා" යන වචනයෙන් පිළිඹිඹු වන්නේ කුඩා කාමරයක මෙම සංගීත කාර්යයේ නිරතවිය හැකි බවයි. බොහෝ විට පුද්ගලික පිළිගැනුම් සාදයක් වැනි සුහද හමුවක් වැනි අවස්ථාවකදී සංගීතය යොදා ගනී
ශාලිකා සංගීතයේ සුහද භාවය නිසා මෙය "මිත්‍ර සංගීතය" ලෙසද හඳුන්වයි. අවු 200 කට අධික කාලයක සිට ප්‍රාථමික වශයෙන් ශාලිකා සංගීතය ආධුනික සංගීතඥයන් විසින් ඔවුන්ගේ නිවසේ සිටම වාදනය කර ඇත
ශාලිකා සංගීතය නිවෙස් වල සිට සංගීත ශාලා වෙත වර්තමානයේ සංක්‍රමණය කළ ද බොහෝ ආධුනික සහ ප්‍රවීණ සංගීතඥයන් ශාලිකා සංගීතය තමන්ගේ සතුට වෙනුවෙන් වාදනයෙහි යෙදෙති
ශාලිකා සංගීතය වාදනය කිරීම සදහා සංගීතාත්මක හා සමාජීය වශයෙන් වි‍ශේෂ දක්ෂතාවයක් අවශ්‍යය වන අතර මේ සඳහා එකල සහ තූර්ය වාදනයට‍ වඩා වෙනස් දක්ෂතාවයන් අවශ්‍ය වේ
GOETH විසින් ශාලිකා සංගීතය විස්තර කර ඇත්තේ "සුදුසු (බුද්ධිමත්) පුද්ගලයින් 4 දෙනෙකුගේ සාකච්ඡාව"  වශයෙනි
18 වන ශත වර්ෂයේ සිට වර්තමානය තෙක් ශාලිකා සංගීතයෙහි මෙම සාකච්ඡාමය ක්‍රියාවලිය අන්තර්ගතව තිබිණි
නැවත සිදුවන සාකච්ඡා සමාකාර්යතාවයට විස්තර හා විශ්ලේෂණය කිරීම ශාලිකා සංගීතයේ සංයුති යයි
සටහන් 

| Chamber Music
|}
{|
වර්ගීකරණය

1.ඇවුරුම් බදාම බඳුනක් වැනි ‍ගෙල
2.තත් වාද්‍ය භාණ්ඩයකි

සිතාරය පෙළු තන්තු සහිත වාද්‍ය භාණ්ඩයකි
සිතාරය අමීර්තුෂ්රූ විසින් නිර්මාණය කර ඇත
එය අනුවේගී තන්තු ඔස්සේ දිග බොකුටු ගෙලක් සහ ලබු කලබකින් සමන්විතය මෙයින් උසස් සංකීර්ණ සම ස්වර අනුනාදයක් නිපදවයි. අති ප්‍රමුඛ ලෙස සම්භාව්‍ය හින්දුස්ථානී සිතාරය, හින්දුස්ථානි සම්භාව්‍ය සංගීතයේ මධ්‍ය කාලයේදී සාර්වත්‍රික වී ඇත
ප්‍රධාන වශයෙන් මෙම වාද්‍ය භාණ්ඩය ඉන්දියානු උපමහද්වීපය තුළම භාවිතයට ගනී
විවිධ ප්‍රමාණයන්ගෙන් ඝනකමින් යුත් තන්තුද දිගු හිස් වු මදයක් සහිත ගෙලක්ද පරිපුර්ණ වු නාදයන් නිෂ්පාදන කල හැකි සංකීර්ණ පද්ධතියකින් මෙම සංගීත භාණ්ඩ සමන්විත වෙයි
හින්දුස්ථාන රාගධාරි සංගීතයේ ඉතා වැදගත් සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස මෙය සැලකෙන අතර ඉන්දියනු උපමහද්විපය පුරාම විවිධ වු සංගීත ශෛලින් සදහා විවිධ වු අවස්ථාවන්හිදී බහුලවම භාවිතා වේ
සිතාරාය හින්දුස්ථානී සංගීතයේ ප්‍රධාන තත් වාදන භාණ්ඩයකි 

හින්දුස්ථානී සංගීතය
Sitar

Sitar
ප්‍රාග් ඓතිහාසික
පෞරාණික 		(ක්‍රි
ව. 500 ට පෙර)

පුරාණයේ 		(1500-1760)
පුරාණය සහ නුතන අතර (1600-1900)
නුතන සහ සමකාලීන  	(1900- වර්තමානයතෙක් 

සංගීත ඉතිහාසයේ ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතය නිපදවී ඇත්තේ සාක්ෂර සංස්කෘතින් මුල්කරගෙනය
එහි මුල්කාලය භූගෝල ඉතිහාසයේ අග කාලය වේ
ප්‍රාග් හෙතිහාසික සංගීතය අනුගත කරගෙන ඇත්තේ යුරෝපයේ පෞරාණික සංගීතය සහ යුරෝපය බල පවත්නා ප්‍රදේශවල පසු සංගීතයන් ගෙනි
එනමුත් තවම හුදකලා ප්‍රාදේශ වල මෙය දක්නට ලැබේ
රීත්‍යානුකූලව ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතයෙහි වර්තමාන සංගීතයට පෙර සියලුම රටවල තිබු සංගීත අඩංගු වේ
නිදසුන් වශයෙන් කිවහොත් සාක්ෂරතාවයට පෙර තිබු විවිධ ග්‍රොත්‍ර නයන්ගේ සංගීතය සහ ඔස්ට්‍රේලියානු ආදී වාසින්ගේ සංගීතය මෙහි ඇතුළත් වේ
කෙසේ වෙතත් මෙම සංගීතය යුරෝපා ප්‍රාග් ඓතිහාසික සංගීතය යනුවෙන් හැඳින්විමට යෝග්‍ය වන්නේ එය තවමත් ගැමි සම්ප්‍රදායික සංගීතය වශයෙන් පවතින හෙයිනි
පැරණි බටනලා 

1995 දී ස්ලෝනියානු ගුහාවකදි හමුවුනු "නියැන්ඩතාල් බටනලාව" ලෝකයේ පැරණිතම බටනලාව ලෙස සැලකේ. මෙය සොයා ගනු ලැබුවේ " අයිවන් ටර් " විසිනි
මෙම බටනලාව වර්ශ 43000 ක් පමණ පැරණියැයි ඇස්ත‍මේන්තු ගත කෙරෙනි
එනමුත් එය සත්‍යය වශයෙන් සංගීත භාණ්ඩයක් ද නැතහොත් සතුන් විසින් අනුභව කොට ඉතිරි කරන ලද අස්ථි කැබැල්ලක්ද යන වග තවමත් හරිහැටි අවබෝධ කොට ගෙන නැත
මෙම භාණ්ඩ නිර්මාණය කරන ලද්දේයැයි සැලකෙන කාලයේ මානවයා භාවිතා  කරන ලද තාක්ෂණය හා සමග මෙම නිර්මාණ කරන ලද තාක්ෂණය නොගැලීම මෙයට හේතු විය හැකිය
මීට අමතරව ජර්මිනියේ දී වර්ශ 36000 ක් පැරණි සංගීතමය පයිප්පයක් සොයාගෙන ඇති අතර වර්ෂ 2004 දී අයර්ලන්තයේ තවත් එවැනි පැරණි දැවමය බටනලාවක්  සොයා ගන්නා ලදි
මෙම දැවමය සංගීත භාණ්ඩ බටනලා හයකින් යුක්ත වු අතර ඇගිලි හැසිරවීම සදහා සිදුරු නිර්මාණය කොට නොතිබුනි
"යූ" නම් ශාඛ දැවයෙන් නිපදවු මෙම භාණ්ඩය සෙන්ටිමීටර් 30 -50 ත් දිගකින් යුක්ත වුයේය
සටහන් 

| 
|}
{|

සංගීතය
වර්ගීකරණය

1 මෙය නිර්මානය කර තිබෙන්නේ පර්සියනු ජතික අමීර් ඛුශ්රු පඩිතුමා විසිනි
2.ඉන්දියානු සමාසාත වාද්‍ය භාණ්ඩකි
2.මතුපිට බැටළු සමකින් යුක්තය

වාදන පරාසය

3යතුරු ඇණය හෝ වරපට මිටියකින් හෝ ලී ඇණයකින් සුසර කරයි
4 ආශ්‍රීත වාද්‍ය භාණ්ඩ
පක්හවාජි, මිරින්දගම්, කොල්

තබ්ලාව ජනප්‍රිය ඉන්දියානු වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වන අතර ශාස්ත්‍රීය, ජනප්‍රිය ආගමික යන මේ සියළු සංගීත ශෛලින් සදහා මුළු ඉන්දිය උපමහද්වීප්‍රයට පුරාම භාවිතා වන අතර හින්දුස්ථානී රාජගධිර සංගීතයේ දී ද වැදගත් සංගීත භාණ්ඩයකි
අතින් තට්ටු කිරිනේ වයනු ලබන බෙර කොටස් දෙකකින් යුක් වන තබ්ලාවේ එම කොටස් දෙක එකිනෙකට වෙනස් වු ප්‍රමාණයන්ගෙන් නිපදවා ඇත
තබ්ලාව යන පදය ආරාබි වචනයකින් බිදි ආ එකකි
කරුනු 

මෙහි දයන් හා බයන් නමින් කොටස් දෙකක් තිබේ බායාව වමතින් හා දායාව දකුණතින් වයයි
තබ්ලාවේ කොටස්,

1.සයාහි- මෙය තබ්ලාවේ මැද ඇති කලු පැහැති කොටසයි මෙම කොටස සෑදීමට සියුම් යබොර කුඩු හා බත් අඩංගු මිශ්‍රණයක් යොදා ගනී
2.චාන්ටි- මෙය තබ්ලා ගැටියේ අගල් 3/4 පමණට ඇති සම් පටියයි
3.ලව- මෙය සයාහි හා චාන්ටිය අතර ඇති සම් කොටසයි මෙය බායාවෙහි එක් පසක් අඩු පළලකින් හා වැඩි පළලකින් ඇත් ඒ වැඩි පළල සහිත කොටස මෙදාන් ලෙස හදුන්වයි.

4.ගජරා-එනම් තබ්ලාවෙහි මුහුණත(පූඩිය) තබ්ලාවට සවිකර තබා ගන්න කොටසයි
5.බද්ධි- මෙය තබ්ලාවෙ මුහුණත(පූඩිය) තබ්ලාවට සවි කර බැද ගන්න වරපටි වේ
6.ගට්ටා- මෙය බද්ධි හා තබ්ලාවේ කද අතරින් ඇති සිලින්ඩාකාර ලී කොට වේ
සටහන් 

hdhxhsnbcjhxj

| Tabla
|}
{|පකයා පොන්නයා
කැරොලයින් කොටුව යනු වර්තමාන එක්සත් ජනපදයෙහි පළමු  ප්‍රංශ ජනාවාසය විය
වර්තමානයේ එක්සත් ජනපදයේ ෆ්ලොරිඩාවේ ජැක්සන් විල්හි දක්නට ඇත
කැරොලින් කොටුව
ප්‍රංශය
මුල්‍යමය ආර්ථිකය යනු ආර්ථිකයේ ශාඛවකි
සම්පත් කාලයක් සමඟ පරිපාලනයකින් භාවිතය මෙමඟින් සිදුවේ
තවදුරත් පැහැදිලිව ගතහොත් එමගින් ප්‍රධාන වශයන් "මුල්‍යමය කටයුතු" පිළිබඳ අවධානය යොමු කරයි, එනම් වෙළඳාමකදි දෙපාර්ශවය්ම කුමන වර්ගයේ හෝ මුදල් පිළිබඳ මෙහි අවදානය යොමු වේ
මෙහිදි මතුවන ප්‍රශ්නය නම් "කාලය අවිනිශ්චිත බව, විකල්පය හා තොරතුරැ " පිළිබඳවයි.

1.කාලය - මුදල් වර්තමනයේ ගනුදෙනු කරන්නේ ආනාගතයේ ලැබෙන මුදලටයි
2.අවිනිශ්චිත බව - අනාගතයේ ලැබෙන මුදල් ප්‍රමාණය නිශ්චිත නොවේ
3.විකල්පයන් - ගණුදෙනුවේ එක් පාර්ශවයක් ගන්නා තිරණයක් ලැබෙන මුදලට බලපෑම
4.තොරතුරැ - අනාගතයේ ලැබෙන මුදල අඩුවීම, මුදල් නොලැබිම, මුදලේ අගය විචලනය

විෂය කරැණු 

ඉහත දක්වා ඇති පරිදි මුලපට ආර්ථික පද්ධතිය, කොටස් වෙළඳපොල, ව්‍යාපාරයන්ගේ මුලපටය කටයුතු වැනි මුලපටලය වෙළඳපොල පිළිබඳ අවධානය දක්වයි. මෙහිදි පහත දැක්වෙන කරැණුද මුලාපටය ආර්ථිකයේ කොටසක් වේ
අයවැය සැකසීම, ඉතිරිය , ආයෝජනය, ණයගැනීම, ණයදීම, රක්ෂණය , ඉතුරැම් රැකුම් (Hedging) ව්‍යාපාරයේ විවිධ කර්මාන්ත වල යෙදීම  (Diversification) හා දේපළ කළමණාකරනය අඩංගු වේ
අනාගතය අස්ථිර බැවින් සම්පත් ආයෝජනයේදී මුල්‍ය ආර්ථික අදහස බලපායි
මුල්‍යමය ආර්ථික විශේෂඥයන් පහත ප්‍රශ්න සලකයි
මුප්‍යමය දේපළයන්ගේ අගය තක්සේරැ කරන්නේ කෙසේද
(කොටස්, බැඳුම්කර, මුදල් හ පාරිභෝගික භාණ්ඩ)
ව්‍යාපාර ආයතන වෙනස් ආකායන්ගෙන් මුල්‍යමය ක්‍රියාකාරකම් පවත්වා ගැනීමේ බලපෑම් (කොටස් හා ණය වැනි)
ආයෝජකයාගේ පරමාර්ථ හොඳින් ඉටුවන පරිදි දේපල ආයෝජනය කල යුතු ආකාරය
සටහන් 

| Financial Economics
|}
{|
නිදහස් වෙළදා‍මට ඇති සම්බාධක  

ව්‍යපාරයක පරමාර්ථය විය යුත්ත කොටස්කරැවන්ගේ ඉපයිමට වැඩිකිරිම යැයි පැවසු Milton Friedren  නිදහස් වෙළඳාමට සහය දැක්වියමයි
ඔහුට අනුව වගකිම් අත්තේ පුද්ගලයින්ට පමණයි
CSR (ආයතනයේ සමාජයට ඇති වගකිම ) පිළිබඳ මාධ්‍ය අදහස් දරන්නන් එය පරිසරයට හ සමජය හිතකර ලාභයට පදනම් කර නොගත් දෙයක් ලෙස හඳුන්වයි. එනමුත් ආයතනයට අනුව CSR හි නියැලි, ඒ සඳහා සම්පත් වැය කරිමෙන් වාසියක් තිබිය යුතුය
එ වාසිය වැය කල සම්පත් ආයෝජනයෙන් ලැබෙන ආදායමට කිට්ටු නොවුවහොත් ආයතන CSR හි නියැලිමට මැලිවේ
එම නිසා වර්තමානයේදි CSR කටයුතු සීමාවී ඇත
CSR ධනවාදයට විරැද්ධව යැයි අදහස් දරන්නන් ආර්ථික වර්ධවෙන් සෞඛ්‍ය දිර්ළඝායුෂ ළදරැ මරත්තාවය (Infect morality) හතකර ලෙස වර්ධනය කරන බව පවසයි
මෙම ආර්ථික වර්ධනය නිදහස් වෙළදමේ යෙදෙන ආයතනය මගින් ලැබෙන බව ඔවුනගේ අදහසයි
සංවර්ධනය අඩු කම්කර නිති හිග රටවල ආයෝජනයෙන් එම රටවල සමාජනත්වය ඉහළ නැංවිය හැක
CSR හි යෙදවිමට අනුබල දෙන හේතු 

පාරිභෝගික අයිතින් ආරක්ෂා කල යුතුයි යන අචාර ධර්ම 

පාරිභෝගික අයිතින් පිළිබඳ ජනප්‍රිය විමත් සමග දාශක 2 ක පටන් CSR  කටයුතු ක්‍රමයෙන් වැඩි වි ඇත
පෘතුවි ජනගහනය වර්ධනයත් සමගි සිටින් ස්වාභාවික සම්පත් වැඩිවන ඉල්ලුමට භාවිතයට ඇති අවනොතාව බඉහල යයි (Green හා Coken 2005, 147) බාහෝ රටවල කාර්මිකරණය සමග ගෝලියකරණය හා තාක්ෂණික වර්ධනය වී ඇත
දිනෙන් දින පාරිභෝගිකයා සමාජිය හා පරිසර ගැටළු පිළිබඳ දැනුවත් විම නිසා භාණ්ඩ මිලට ගැනිමේදි එම භාණ්ඩ නිෂ්පාදකයෝ පාරිසරික ප්‍රතිපත්  පිළිබඳ ඔවුන් අවදානය දක්වයි. එනමුත් බාහෝ පාරිභෝගිකයන් තම වාසිය ලබයි
ගෝලීයකරණය හා වෙළඳපොල බලපෑම

ආයතනය එහි වර්ධනය ගෝලිය කරණය තුලින් ලබා ගැනීමට උත්සහ කරන විට එය අඩාල කරන නව අභියෝගයක් ඔවුන්ට ඇත
එක් එක් රජයන්ගේ රෙගුලාසි සම්බාධක, පාරිසරික නීති, කම්කරැ නීති නිසා අයාතනය වලට ඩෝලර් මිලියන ගණන් පාඩු වේ
සමහරෙකු මෙම ආචාර ධර්මයන් වියදමට හේතුවන සම්බාධක පමණක් ලෙස සලකයි
සමහරක් ආයතන තම ජනප්‍රියතාවය වර්ධනවය CSR හි යෙදේ
මෙමගින් ඔවුන්ට දිගුකාලින වාසියක් ලැබෙන අතර සමාජ සේවය අභ්‍යන්තර මනසට කරන ප්‍රචාරනයක් පරිදි වේ
(Fruskeim, Mieres, 1986,105) ලොව ඇති තරගකාරිත්වය නිසා බහුජාතික සමගම් වලට ඔවුන්ගේ සේවකයන්ට සැලකිම සැපයුම්කරැවන් පිළිබඳ සමජ සුබසාධන කෝණයකින් පෙන්විමට සිදුවේ
සටහන් 

| Corporate social responsibility - Hindrance of free trade
|}
{|
ක්‍රිෂ්නා පොතුපිටිය අවු
27 වයසැති රචිකාවක  වන අතර ඇය 2004 වසරේදී ඉන්දියානු සාගරයේ ඇතිවු සුනාමි පිළිබඳ ඇයගේ අත්දැකිම් පැහැදිලි ලෙස රචනා කර ඇත
මෙම රචකයාට ශ්‍රී ලංකායේ පොතුපිටියගේ ඥතියෙකු මගින් ‍ඩේලිනිවුස් පුවත්පතේ මුල්වරට පල කරන ලදි
එම ශෙෘ්කාන්විත සිද්ධියෙන් මාසයකට පසු පළුල් ලෙස මෙම රචනාව ප්‍රචාරණය වූ අතර අවසානයේදි ලෝ වටා සිටින දහස් ගණන් පුද්ගලයන් විසින් එය කියවන ලදි
ඔහුගේ මානව දයාවහි බලය එම ග්‍රන්ථයේ විස්තර වන අතර ශ්‍රී ලංකාවේ මනෝ බාවය මතු කරන ලදි
ක්‍රිෂ්නා පොතපිටියගේ ‍රචනය අධ්‍යාපන සම්පතක් ලෙසද යොදා ගැනිණි
(සංස්කරණය) ආශ්‍රිත ග්‍රන්ථ 

ඩේලි නිවුස් ලක්ණ - ක්‍රිෂ්නා පොතුපිටියගේ මානව දයවේ බලය,
සුනාමි ශ්‍රී ලංකා බ්ලෝක් විශේෂාංග - ක්‍රිෂ්නා පොතුපිටියගේ රචනා,
ශ්‍රී ලංකා සියුන්ගේ සුනාමි පිළිබඳ ලිපි,
බ්‍රිතාන්‍ය රතු කුරැස සංගමය - ක්‍රිෂ්නා පොතුපිටියගේ,
SLN භූගෝල විද්‍යා වෙබ් අඩවිය ලක්ෂණ - ක්‍රිෂ්නා පොතුපිටියගේ,
සුනාමි මගේ දිවයිනට කල බලපෑම -  BBCකවියක්,
සුනාමි නාට්‍යය
රචනය/ නිර්මාණය බොහෝ විට වර්ග කර ඇත්තේ එය අනෙක් අය විසින් තේරැම් ගත හැකි මාධ්‍යයක් මගින් එහි සංගීත රචනය හා පටිගත කිරීමෙනි
(එනම් පත්‍රිකා හෝ ශබ්ධය) බොහෝ සංස්කෘතියන් බටහිර සම්භාව්‍ය සංගීත‍යේ ඇතුලත් කලින් සිතා ගත් සංගීතය ද්‍රව්‍ය හෝ නිර්මාණ වල සංකල්ප සුළු වශයන් ‍හෝ යොදා ගනී
රචකයෙකු නිවැරදිව ස්වර ප්‍රස්ථාර ගත කළ ද, ඔහු විසින් තව දුරටත් ගත යුතු තිරණ ඇත
කලින් නිර්මාණය කළ හා ස්වර ප්‍රස්ථාරගත කළ සංගීතය නැවතත් රචකයා විසින් කසේ ගයන කළ යුතුද යන්න තීරණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය "අර්ථකතනය" ලෙස හදුන්වයි.

එකම සංගීතය විවිධ රචකයන් විසින් අර්ථකථනය කරන ආකාරය බොහෝ සේ විවිධාකාර විය හැක
තමන්ගේම අර්ථකථනයන් ඉදිරිපත් කරන රචකයන් සහ ගීත රචකයන් ජන ගී සහ අන් අයගේ ගීත ගයනා කරන්නන් වැනීය දී ඇති ඇති නිශ්චිත කාලයක හා ස්ථානයක තේරීම් හා තාක්ෂණික සම්ම්ත අංගයන් ක්‍රියාකාරි ප්‍රයෝගය ලෙස හදුන්වයි. අර්ථකථනය ‍‍බොහෝ විට රචකයාගේ පුද්ගලික තේරීම් හෝ සංගීතයේ අපහැදිලි අංගයන් තේරැම් කිරීමට යොදාගන්නා බැවින් මෙම අර්ථකථනය් "සම්මතයක්" ඇත
ජෑස් සහ බ්ලුස් වැනි සමහරක් සංගීත ප්‍රභේදයන්හි රචකයාට ක්ෂණ නිර්මාණයන්හි, ප්‍රාථමික ස්වර මධ්‍යය, සමස්ව හෝ රිද්මනුකූල රාමුවේ නියැලීමට වැඩිපුර නිදහසක් ලබා දී ඇත
රචකයාට රදනා කිරීමේදී වැඩිම නිදහසක් ලබා දී ඇති ශෛලය නිදහස් ක්ෂණ නිර්මාණය ලෙස හඳුන්වන අතර මෙය හිටිවන "සිතු ආකාරයෙන්" ඉදිරිපත් කරන අතර කලින් සිතු ආකාරයක් ‍නොවේ
ජෝර්ජීනා කොස්ටෙස්කුගේ විශ්ලේෂණයට අනුව ක්ෂණ සංගීතය සාමාන්‍යයන් ශෛලීගත හෝ ප්‍රභේද සම්මුතිය හා සම්පුර්ණයෙන් රචිත හි නිදහසේ තෝරාගත් ද්‍රව්‍ය අඩංගු වේ
නිර්මාණයක් යනු සෑම විටම ස්වර ප්‍රස්ථාරයක් හා පුද්ගලික කර්තෘත්වයක ‍නොවේ
තුරැගොස නිර්මාණය කරන ක්‍රියාවලිය විස්තර කිරීම මගින් සංගීතය පිළිබඳ ස්ථීර අදහසක් ලබා ගත හැක
උදාහරණයක ව‍ශයන් පරිගණක වැඩ සටහන් මගින් තෝරාගනු ලබන සුළං සීනු ශබ්ධ අහඹුවෙන් තෝරාගනු ලබන අංග ඇතුලත් සංගීතය අහඹු සංගීතය ලෙස හඳුන්වන අතර මේවායේ රචකයන් වශයන් ජෝන් කේජ් මෝටර්න් ගෙල්ඩ්මන් සහ විටොල්ඩ් ලුටෝස්ලෝස්කි හැඳින්විය හැක
සංගීත මකණ්ඩයක රචනය, සංගීත නිර්මාණය නැමැති වචනයන් විස්තර වේ
සංගීත නිර්මාණය ක්‍රම විවිධ රචකයන් අනුව වෙනස් ව්
කෙසේ වෙතත් සෑම සංගීතය වර්ගයක්ම - ස්වයං, පුහුණු හෝ අභවිත - ගොඩනැගී ඇත්තේ සංගීත ඛණ්ඩයේ අඩංගු අංග මගිනි
පුනරාවර්තන ඉදිරිපත් කිරීමේදී හෝ අනුප්‍රතිපාදිත වලදී සංගීත නිර්මාණයන් කළ හැක
සංගීතය සම්පුර්ණයෙන් මතකයෙන් ඉදිරිපත් කළ හැකි අතර සංගීත ප්‍රස්ථාර ලිවිමෙන් හෝ මෙම ක්‍රම දෙකෙන්මද කළ හැක
බටහිර සම්බව්‍ය සංගීතයේ ක්‍රම හා ක්‍රියාමාර්ග පරීක්ෂණයෙන් නිර්මාණය අධ්‍යයනයන්ට සම්ප්‍රදායිකව බලපා ඇත
එහත් සංගීත නිර්මාණ අර්ථ දැක්විමේදී දනිදහස් ජෑස් ඉදිරිපත් කරන්නන් හා බැටළු බෙරකවරැන් වන අප්‍රිකානු බෙරකරැවන් විසින් ඒ වෙලෙහිම තැනු හිටිවන අඩංගු කිරිමට හැක
සංගීත නිර්මාණ ඛණ්ඩයේ තේරැම්ගත යුතු වැදගත් දෙය නම් එහි තනි අංගයන්ය
සංගීතයේ විධිමත් අංගයන් තේරැම් ගැනීමෙන් ඛණ්ඩයක් නිවැරදිව නිර්මණය කර ඇති ආකාරය ව්‍යාඛාන කරගැනීමට උපකාරී වේ
සංගීතයේ විශ්ව අංගයක් නම් කෙසේ කාලයක් තුල ශබ්ධය ඇති වේද යන්නයි
‍ෙ‍‍මෙය සංගීත ඛණ්ඩයේ රිදමය ලෙස හඳුන්වයි.

සංගීත ඛණ්ඩයක් තුල වෙනස්වන තාල ඇති විට එය රැබැටෝ තාලයක් ලෙස හදුන්වයි. ඉතාලි ප්‍රකාශනයට අනුව ඛණ්ඩයක තාල වේගය වෙනස් වන්නේ  ඉදිරිපත් කරන්නාගේ ප්‍රකාශය චේතනාව මතයි
සංගීත සමෝධනයේ ඇතුළත් අහඹු ශබ්ධයන්ගේ අහඹු ස්ථාපනය, යම් තලයක් මත සිදු වන අතර සංගීත අංගයක් වශයෙන් තාලය යොදා ගනී
සංගීත නිර්මාණය  

සංගීතය නිර්මාණය කරන පුද්ගලයින් සංගීත රචකයින් ලෙස හැඳින්වේ
ඔවුන් සංගීත රචනය සඳහා යොදාගන්නා ක්‍රමවේද සංගීත නිර්මාපක ක්‍රමවේද නම්වේ
මේ යටතේ වඩාත් වැදගත්වන කුසලතා අතරට සංගීත ප්‍රස්තාර නිර්මාණය, ඒවාට අනුරූප සංගීත භාණ්ඩ තෝරා ගැනීම් සහ වාද්‍යවෘන්ද හැසිරවීම ආදිය අයත් වේ
අනෙකුත් කුසලතා අතරට ක්ෂණිකව සංගීත නිර්මාණ සිදුකර ඒ මොහොතේම ඒවා ඉදිරිපත් කිරීම, සංගීත උපකරණ පිළියෙළ කිරීම, සාම්ප්‍රදායික නොවන සංගීත භාණ්ඩ භාවිතය, සංගීත සමෝදානය සහ අනෙකුත් ශබ්ද නිර්මාපක ක්‍රමවේද අයත් වේ
සංගීත භාණ්ඩයක‍ට වාදනය නිර්මාණය කිරීම  

වාද්‍ය නිර්ණයේ කර්තවයන් වන පිළියෙල කිරීම හෝ ස්වර නිර්මාණය කිරීම රචකය හෝ වෙනයම් සැලසුම්කරුවෙකු රචකයාගේ  මධ්‍ය නිර්මාණය මත භාරගනු ලැබේ
විවිධ සාධක මත විවිධ වර්ගයේ නිර්මාණ පිලියෙල කිරීම් ඇත
එවැනි සාධක නම්, ප්‍රේක්ෂක ජනයාගේ අදහස හා ආයාමයන් , සංගීත ප්‍රභේදය හෝ ශෛලීගත පිළියම , පටිගත හෝ තත්කාල අභිවාහනය සැලකිල්ලට ගැනීම, සිටින සංගීතඥයන් හා තිබේන වාද්‍ය භාණ්ඩ වාණිජ අරමුණු හා ආර්ථික සිමා කිරිම්
ඉහත සාධක මත රචකයා හෝ සැලසුම්කරු මුලික කාර්ය මත සංගීත භාණ්ඩයක‍ට වාද්‍ය සැලසිය යුතුය
වර්ථමාන රචකයන්ට සැබවින්ම ඕනෑම වාද්‍ය භාණ්ඩ සංකලනයට රචනා කළ හැක
සමහරක් ‍පොදු කණ්ඩායම් කට්ටල අංගයන් හි සම්පුර්ණ වාද්‍ය මණ්ඩපයන් වෙනුවෙන්ම සංගීතය අඩංගු වේ
(සෑම වාද්‍ය භාණ්ඩ වර්ගයකින් ම සමන්විත වේ
) සුළං වෘන්දය ‍(හෝ ප්‍රසාංගික තූර්ය වාදන කණ්ඩායම් හි විශාල අංශයන් හි අන්තර්ගත හා විශ්ලා විවිධත්වයකින් යුත් සුළං, පිත්තල සහ සමාඝාත තූර්ය භාණ්ඩ වාද්‍ය මණ්ඩපයක දැක ගත හැක
) හෝ කුටිර කණ්ඩායමක (බොහෝ විට කුටිර සංගීතය ලෙස  හඳුන්වන අවම වශයෙන් වාද්‍ය භාණ්ඩ 2 කින් යුත් නිර්මාණයක්) තවද රචකයා එක් වාද්‍ය භාණ්ඩයක් තෝරා ගෙන සංගීතය නිර්මාණය කිරීම "එකල ‍" වශයෙන් හඳුන්වයි.

වාද්‍ය භාණ්ඩ වලට පමණක් රචනා කිරීමට රචකයන් සීමා වී නැත
ඔවුහු කටහඬ (ගීතිකා, ඕපරාව සහ තූර්යන් ඇතුලත් වේ) හෝ සමාඝාත තූර්ය භාණ්ඩ හෝ ඉලේක්ට්‍රෝනික් වාද්‍ය භාණ්ඩ ද මේ සඳහා යොදා ගනී
විකල්‍පයක් වශයන් "Masique Concrete"  අවස්ථාවේහි, රචකයා විසින් සුලභව සංගීතය සඳහා යොදා නොගන්නා විවිධ ශබ්ධ යොදා ගත හැක
එවැනි ශබ්ධ නම් යතුරැ ලියන, සයිරනය යි
"Elizabeth Swados" ගේ  "Listening out loud" හි ඇය රචකයෙකු විසින් දැනගත යුතු වාද්‍ය භාණ්ඩයන් පිළිබඳ සම්පුර්ණ දක්ෂතාවය හා ඔවුන් අනිත් අය සමඟ අනුපුරණය කළ යුතු ආකාරය විස්තර කර ඇත
(තරඟ කිරිමක් නොවේ) මේ සඳහා ඇය දෙන උදාහරණය නම් ඇය විසින් කරණ ලද නිර්මාණයෙහි හොරණෑව ,කුඩා නලාවට වඩා උසස් වීමයි
මෙය නිර්මාණයෙහි අදහසට නොගැලපෙන බැවින් අනිවාර්යෙන්ම කුඩා නළාව යට යෑමට හේතු වේ
කාණ්ඩයකට වාද්‍ය භාණ්ඩයක් ඇතුලත් කිරීමට නම් එහි හේතුවක් තිබිය යුතු අතර මෙය රචකයා විසින් පිළිපිඹිඹු කිරීමට තැත් කරන අදහස ද මෙය තුළින් ඉස්මතු විය යුතුයි
යුරෝපා සංගීත කලාවේ ඉතිහාසය

පුරාණයේ

නුතන කාලය සහ පුරාණ කාලය අතර 

නුතන සහ සමකාලීන

සම්භාවිතා සංගීතය යනු පුළුල් අර්ථයක් ඇති නිපදවු සංගීතය නැත‍හොත් මුල් බැසගත් බටහිර ලිටජිකල් සහ ලෞඛික සංගීත සම්ප්‍රදායටයි
මෙය 9 වැනි ශත වර්ෂයෙහි සිට වර්ථමානය දක්වා පසුබිම් කරගෙන ඇත
මෙම සම්ප්‍රධායෙහි ප්‍රදාන න්‍යායයන් සංකලනයක් සිදුවුයේ 1950-1900 එය කොමන් පැක්ටිස් කාල සමය ලෙස හැදින්වේ
16 වන සියවසේ සිටහ යුරෝපා සම්භාව්‍ය සංගීතය අනෙකුත් යුරෝපා නොවන නමුත් ප්‍රසිද්ධ මසංගීත පද්ධතින්ගෙන් වෙනස් වන්නේ ප්‍රස්ථාර ක්‍රමය මගිනි
බටහිර ප්‍රස්ථාර ක්‍රමයන් භාවිතා කරන්නේ රචකයින් විසින් දක්වන්නට ස්වරමානය, වේගය, මාපකය, රිද්මය, සංගීතය පෙන්වා දීමටය
මෙම ක්‍රමය මගින් අභ්‍යාස සඳහා ඉඩකඩ අවම කරයි
එනම් ක්ෂණික නිර්මාණ සහ අලංකාර නිර්මාණයන් මෙමගින් ගිලී යයි
නමුත් මෙම ලක්ෂණ අනෙකුත් යුරෝපා නොවන හා ප්‍රසිද්ධ සංගීතයන්හි නිතර දක්නට ඇත (ඉන්දියානු සංගීතය හා ජපන් සම්ප්‍රායී සංගීතය සන්සන්දනය කරන්න)
මෙම සංගීතයට රසිකයින් තිබු රැචිකත්වය 1900 අග භගය වන විට එක්සත් රාජධානියෙන් මෙන්ම යුරෝපා සංගමයෙනව්ද ගිලිහි ගියේය
මෙම කාලය වන විට සම්ප්‍රධාය සංගීතය කඩා වැටුණු අතර ප්‍රසිද්ධ සංගීතය අපරිමිත ලෙස සර්ථකත්වය පත්වුණි
නමුත් CD අලෙවිය එයට බාධාවක් නොවිණි
1830 වන තෙක් සම්භාව්‍ය සංගීතය යන ‍නාමය වළලි තිබු අතර මෙම සම්භව්‍ය සංගීතය පරිශිලනය පටිගත කරන ලද්දේ ඉංග්‍රිසි ඔක්ස්වර්ඩ් ශබ්ධ කොෂයෙනි

සටහන් 

| European classical music
|}
{|
ස්වර පුවරු  
වාද්‍ය භාණ්ඩයක ශබ්දය කෙසේ නිපදවේද යන්න නොසැලකුවද, බොහෝ වාද්‍ය භාණ්ඩ වල පරිශිලක අතුරු මුහුණත ලෙස සර පුවරුවක් ඇත
සංගීත සර පුවරු යොදාගෙන වාදනය කරන වාද්‍ය භාණ්ඩ සපුරවරු වාද්‍ය භාණ්ඩ වේ
සෑම යතුරක්ම එක් හෝ ඊට වැඩි ශබ්ද ප්‍රමාණයක් නිකුත් කරන අතර, බොහෝ සර පුවරු වල වැඩිපුර උපක්‍රමයක් (පියානෝවකට පෙඩල, ඕර්ගනයක ස්ටොප්ස්) ශබ්ද මෙහෙයවීමට ඇත
සුළං සැලීමෙන් (ඕර පොම්ප කිරීමෙන් (එකෝඩින්), තන්තු කම්පනය කිරිමෙන් නැතහොත් තැලීමෙන් (පියානෝව) හෝ පෙලීමෙන් (හාපිස් කෝඩය) , ඉලෙක්ට්‍රොනික් උපක්‍රම මගින් (සංශ්ලේෂණය) හෝ වෙනයම් ක්‍රමයකින් මේවායේ ශබ්ධ නිපදවිය හැක
සමහර අවස්ථවන්හි ග්ලාකන්ස්පීල් වැනි සුරපුවරුවක් නැති වාද්‍ය භාණ්ඩ එකකට පමණක් සීමා වී ඇත
මේවායේ චලනය වන අංග නොමැති බැවින් හා වාද්‍යකරැවන්ගේ අතේ ඇති අතකොළුවෙන් වාදනය සිදුකරන බැවින් මේවායේ යතුරැ එකම බාහිර සැකසීමකින් යුක්ත වන අතර ඒකාකාර ශබ්ද තරංග නිපදවයි.

සුමේරියානු ශිෂ්ඨාචාරයට අයත් රාජකීය සුසාන භූමියේ කරන ලද පුරාවිද්‍යාත්මක කැණිම් ආධාරයෙන් පුරාතන සංගීත උපකරණ රැසක් සොයගන්නා ලද අතර එම උපකරණ වලට විනා විශේෂ නාමයක්, හාප් වර්ගයේ වීනා දෙකක්, රීදි බටනලාවක්, කෛතලාමයක් අයත් විය
1920 දී ලෙන්ඩි වුලි විසින් තවදුරටත් එම කැණිම් ස්ථාන පරික්ෂාවෙන් පසු දීරාපත් නොවන ද්‍රව්‍යයයෙන් සාදන ලද සංගීත භාණ්ඩ කොටස් කිහිපයක් සොයා ගන්නා ලදි
කාබන් කාල නිර්මාණයට‍ අනුව මෙම උපකරණ ක්‍රි
2600 දිත් 2500 දිත් අතර කාලයට අයත් බව නිගමනය විය
එමෙන්ම මෙසපොටේනියානු නිපුර්හි හමුවු විනාවකි නම් කරන ලද අකුරු විශේෂය ලෝව දැනට සොයා ගෙන ඇති සංගිත ස්වර සටහනක් කිරිමේ මුලාරාම්භය ලෙස සලකනු ලැබු අතර එය ක්‍රි
2000 කාලවකවානුවට අයත් වේ
වාදක මුහුණත් 
විවිධ සංගීත බාණ්ඩ නිපදවනු අයුරු එකිනෙකට වෙනස් වුවුද ඒවායින් සමහර ඒවා යතුරු පුවරුවක් සහිත නිසා එකම කාණ්ඩයකට වර්ග කරනු ලැබෙයි
මේවායේ සෑම යතුරක්ම එක් ස්වරයක් හෝ ස්වර කිහිපයක් නිපදවනු ලබයි
එනමුත් සෙසු යතුරු මගින්, එක් එක් සංගීත භාණ්ඩ ස්වර නිපදවනු ලබන යාන්ත්‍රණය වෙනස්ය
ඕගනයේදි එය මාත්‍රාව හසුරවනු ලබයි
වාතය මගින් ද රෙකෝඩියනයේදි වාතය පොම්ප කිරිමේ මගින්ද, පියානෝවේදි තත් කම්පනය මගින්ද, සමහර උපකරණ වලදි විද්‍යුතය මගින් ද, නාදය නිපදවනු ලබයි
සමහර සංගීතමය උපකරණ වාදනය කරනු ලබන්නේ පිටතින් යතුරු පුවරුවක් සවි කිරිමෙන් අනතුරුවය
ග්ලෝකන්ස්‍පයෙල් නම් සංගීත භාණ්ඩ එවැන්නකි
යතුර පුවරුවකින් නිපදවනු ලබන ස්වරයන් වාදකයාගේ කුසලතාව මත නොව කිසියම් නිශ්චිත පදනමකින් නිපදවනු ලබන අතර මේ නිසා සෑම අවස්ථාවකම නිපදවනු ලබන ස්වර වල ඇත්තෙ සමාන ස්වරූපයකි
සංගීත භාණ්ඩ වර්ග කිරීම
සංගීත භාණ්ඩ වර්ග කිරීමේ විවිධ වූ බොහොමයක් ක්‍රම පවතී
සියලු ක්‍රම උපකරණවල භෞතික ගුණවල සංයුක්තයක් අධ්‍යයනය කරයි
එනම් භාණ්ඩය මත සංගීතය වාදනය වන්නේ කෙසේද, භාණ්ඩයේ පරාසය හා වාද්‍ය වෘණ්දයක දී හෝ අනෙක් එකතුවකදී භාණ්ඩයට හිමි ස්ථානය වැනි‍දේය
සමහරක් ක්‍රම ඇති වූයේ භාණ්ඩ වර්ගීකරණය කළ යුත්තේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව විශේෂඥයන් අතර ඇති වූ එකඟ නොවීම නිසාය
වර්ගීකරණය කිරීමේ පද්ධතියේ පූර්ණ අධ්‍යයනයක් මෙම ලිපියේ පරාසයට එපිටින් වුවත් අදාල ප්‍රධාන පද්ධතිවල සංක්ෂිප්තයක් මෙහි දැක්වේ
මෙය බෙර , තලම්පට සහ සමහරක් අවස්ථාවන්හි ශවසීනු, චුඩ්ප්ලොක්, ට්‍රෑන්ගල්, ඒකතානය හෝ ටැමබුර්නය වැනි සාමාඝාත කාර්ය භාණ්ඩයක් තනි පුද්ගලයෙකුට වාදනය කිරීමට හැකි සේ නිර්මාණය කරන ලද්දකි
මම එක් එක් වාද්‍ය භාණ්ඩ වාදනය කිරීම සඳහා දඬුථ බුරැසු සහ අතකොළුව වැනි විවිධ මෙවලම් භාවිතයට ගනී
සැලකිය යුතු විරැද්ධත්වයක් 2 ක් මෙහි අන්තර්ගතය
එනම් පාදය මගින් ක්‍රියාකාරනන පෙඩලය මගින් වාදනය කරන බේස් ඩ්‍රම් සහ සාමාන්‍ය වාදනය ක්‍රමයට අමතරව පාදය මගින් ක්‍රියා කරන පෙඩලයක් භාවිත කරන හයි හැට් සිම්බලයයි
අනෙකුත් වාද්‍ය භාණ්ඩ සඳහා ද, පැඩලය භාවිතා කළ හැකි වුවද, ඉහත සඳහනව් වාද්‍ය භාණ්ඩය සඳහා පැඩලි භාවිතා වන බැවින් සාමාන්‍යයන් අනෙකුත් භාණ්ඩ සඳහා පැඩලය යොදා නොගනී
බෙරවාදකයින් විසින් වාදනය කළ යුතු බෙර කට්ටලයේ අංගයන් හඳුනා ගැනීම සඳහා සාමාඝාත ස්වර් පුරැව යොදා ගනී
විවිධ සංගීත ශෛලියන්, බෙර කට්ටලයේ විවිධ අංග විවිධාකාරයෙන් ක්‍රියාත්මක කරයි
උදාහරණයක් වශයන් රොක් සංගීතයේදී ප්‍රාථමික වාද්‍ය භාණ්ඩ ලෙස බේස් ඩ්‍රම් , හයි හැට් සහ ස්නේයාර් ඩ්‍රම් , බෙර ශබ්ධය නිර්මාණය කිරීම ‍සඳහා යොදා ගනී, ජෑස් සංගීතයේදී රයිඩ් සිම්බලය සහ හයි හැට්ස් ස්නේයාර් ඩ්‍රහ් මෙම කාර්ය සිදු කරයි
සටහන් 

| Drums
|}
{|

සංගීත භාණ්ඩ
නාවුක හමුදාවේ කුඩා නැව් කණ්ඩායම් (Fbtille) සිට ඉහලට ඇති සේනාංක පැවැත්ම අඩුවේ
ඊට හේතුව නෞවකාවක් පාලනය විවිධ පුද්ගලයන් අවස්ථානුකූලව අවශ්‍ය වේ
‍ කෙසේ වෙතත් ‍නෞකා ගණන අනුව ඒකක හඳුන්වන සාමාන්‍ය පිලිවෙතක් නාවික හමුදාවේ ඇත
නාවුක හමුදාව යනු ඒකකයන්ට වෙන්කරන්නේ යම් නිශ්චිත අරමුනාකටය එබැවින් නිරන්තරයෙන් මෙම කණ්ඩායම් ඇතිවීම හා නැතිවීම දැකිය හැක
පහත දක්වා ඇත්තේ දිගු කාලයක් පටන් ඇති ඒකකයන්ය
අතිරේක නෞකා කාපිතාන්ට පහල තනතුරැ වල විලධාරින් භාවිතා කරයි
මේවා Grrette  (සබ්මැරින් නාශක කුඩා නැව්) , Gunribota (කාලතුවක්කු නෞකා) , (මුහුදු බොම්බ ඉවත් කරන නැව්), මුරසාවාර බෝට්ටු , ගංගා දිගේ යාත්‍රා කරන බෝට්ටු, ටොපිඩෝබෝට්ටු හා  (විශාල නැව් වල‍‍සේවා සපයන යාත්‍රා) වේ
බෙහෝ විට කුඩා පුමාණයේ   යාත්‍රාද කපිතාන් අඩු නිල ඇත්තේ භාවිතා කරයි
යත්‍රාව කුඩා වන තරමටම එය පාලනය කරන නිලය අඩුවේ
ආරක්ෂක බෝට්ටු (සමහර රටවල ඇති නිලලත් පහල මට්ටමේ ධෂුරයක්) තනතුර දරන්නෙකු පාලව කරන අතර ආරක්ෂක නැව් බාහේ විට කමාරන්ඩර් () තනතුරකට පහල අය පාලනය නකොරයි
අතීතයේ නෞකා පාලනය ඒකක සැකැස්ම ඉතා තද නීති සහිත විය
නැවත් එක් ඒකකයකින් වෙන් තව ඒකයකට බැදී ලිඛිත අවසරයක් ඇතුව කල යුතුව තිබුණි
වත්මන් එක්ස්ත් ජනපාද නාවික හමුදාවේ සම්මත නෞකා ඒකක ඇත
ඒ අතර Coreier strick Group (ගුවන් යානා ප්‍රවාහනය)  හා Expedition Strick Group  ඇතුලත් වේ
මිට අමතරව නාවික හමුදා එක් යාත්‍රාවක් ඇති ඒකකයන් වැඩි වශයෙන් සාදයි
පටිගත කිරිමේ මැදිරිය, ශබ්ද පටිගත කිරීම සඳහා පහසුව සලස්වයි. මෙකි අවශ්‍යතාවය විශේෂයෙන්ම ධ්වනි විද්‍යාඥයා විසින් නිර්මාණය කර ඇත්තේ බලාපොරොත්තු වන ධ්වනි ගුණය මුදුන් පත් කර ගැනීමටය
(ශබ්ද ව්‍යාප්තිය, දුර්වල මට්ටමේ ඡායාවන් , දෝංකාරය , පැතිරීමට යන සුදුසු කාලය) විවිධ වර්ගයේ මැදිරි තුර්ය වාදක කණ්ඩායම් සහ කලාකරැවන්, කථනය හා රූපවාහිනි වැඩසටහන් , චිත්‍රපට, කාටුන හා වෙළඳ දැන්විම් සඳහා සංගීතිය හා සම්පුර්ණ වාදක වෘන්දයන් පටිගත කරයි
සමාන්‍ය පටිගත කිරීමේ මැදිරි වල තූර්ය වාදකයා හා ගායකයාට අභිවහනය සඳහා "මැදිරිය" නම් වු කාමරයක් ද, පටිගත කිරීමේ උපකරණ තැබිමට, ඒවා මාර්ගෝපගත කිරීමට හා මෙහෙය වීම සඳහා "පාලන කාමරයකින් ද" සමන්විතය
බොහෝ විට මේවායේ බෙර, ඉලෙක්ට්‍රොනික් ගිටාර වැනි අධික ශබ්දයකින් ගෙන් යුක්ත වාද්‍ය භාණ්ඩ තැබීම සඳහා "හුදෙකලා මඩුව" නමින් කුඩා කාමරයක්ද ඇත
මෙයට හේතුව වන්නේ මෙම අධික ශබ්ධ අනෙකුත් වාද්‍ය භාණ්ඩ හෝ ගායකයාගෙන් මයික්‍රෆෝනයට ලබා ගන්නා ශබ්දයක් සමඟ ශුව්‍ය වීමයි
සංගීතමය පටිගත කිරිමෙන් සිදුකරනු ලබන්නේ ශබ්දාගාර තුළදිය මෙම ශබ්දාගාර ශබ්දයේ නියමිත ශබ්ද මතු කිරීමට අදාල තාක්ෂණයකින් නිමවා ඇත
එනම් ශබ්ද දොංකාරය අවම කිරීම ප්‍රමාණ අනුනාද විම් ඇති කිරීම ද්‍රවණි තරංග නිසි පරිදි සම්ප්‍රේෂණය වැනි අංශ කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කොට මෙම ශබ්දාගාර නිපදවා ඇත
මෙම ගොඩනැගිල්ල තුල ශබ්දාගාර කාමරයක් හා පාලක මැදිරියක් ඇත
වාදකයින් ගායකයින් තම නිර්මාණ ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ ශබ්දාගාර කාමරයේදිය
පාලක මැදිරියෙන් එසේ ඉදිරිපත් කරනු ලබන නිර්මාණය මනා පාලනයකින් යුතුව පටිගත කරනු ලබයි
මීට අමරතව තනිකුඩා කාමර කොටස් ද ශබ්දාගාරයක් තුල පවතින අතර මේවා භාවිත වනුවේ අධික ශබ්දයක් නිකුත් කරන ඩ්‍රම්ස් හෝ විද්‍යුත් ගිටාරයන් වාදනයේ දී ඒවායින් පිටවෙන ශබ්දය අනෙකුත් මයික්‍රෆෝන වෙත යොමු විම වැලැක්වීම සදහාය
සැලසුම් කිරීම හා උපකරණ
පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාර සාමාන්‍යයෙන් කාමර තුනකින් සමන්විත වේ
ඒවා නම් පටිගත කිරීම සඳහා ශබ්දාගාරය (බොහෝ විට සජීවී කාමරය ලෙස හඳුන්වන) , පාලන කාමරය (ශබ්දාගාරයෙන් එන කටහඬ පාලනය කිරීම හා පටිගත කිරීම සිදු වන ස්ථානය) හා යන්ත්‍ර කාමරයයි
(පටිගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සමඟ ගැටෙන ශබ්දය නිකුත් කරන යන්ත්‍ර තබා ඇති කාමරය) පටිගත කිරීමේ චිත්‍රාගාර, නිරවද්‍යතාවයකින් යුතුව ශබ්ද පටිගත කිරීම සඳහා අවශ්‍ය ධ්වනි ගුණවලින් යුත් අවකාශ නිර්මාණය කිරීම සඳහා කාමර ධ්වනි විද්‍යාවේ න්‍යායන්ට අනුව සුපරික්ෂාකාරීව සැලසුම් කිරීම සිදු කරනු ලැබේ
මේ සඳහා කාමර පිලියම් කිරීම (කාම‍රයේ මතුපිට ඇති ද්‍රව්‍යවල අවශෝෂණය හා විමෝචනයේ භාවිත හරහා මෙන්ම අවශ්‍ය ආකාරයෙන් ශබ්දයට ප්‍රතිචාර දක්වන ලෙස කාමරයෙහි භෞතික මාන පිළිබඳ සැලකීම හරහා) හා හඬවරණ (කාමර අතර ශ්‍රව්‍ය තනිකමක් සැපයීම සඳහා) යන දෙකම ඇතුළත් වේ
පටිගතකිරීමේ ශබ්දාගාරවල කටහඬ කාමර හා අතිරේක පාලන කාමර වැනි අතිරේක කාමර ද තිබිය හැක
පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාරවල සාමාන්‍යයෙන් ඇතුළත් වන උපකරණ
මිශ්‍ර කිරීමේ කොන්සෝලය
බහු පථ පටිගත කිරීමේ යන්ත්‍රය
මයික්‍රෆෝන
පරිශීලන මොනිටර, මේවා පැතලි සංඛ්‍යාත පිළිතුරු සමඟ වූ විශාල ස්පීකරයි
පහත ඒවා ද උපකරණ අතරට ඇතුළත් විය හැක
ඩිජිටල් ශ්‍රව්‍ය කාර්ය ස්ථාන
සංගීත කාර්ය ස්ථාන
පිටතආචරණ, සම්පීඩක, රිවර්බ් හා ඉක්වලයිසර් වැනි
අති‍ශයෝක්ත පුවත්පත් කලාව විෂය අනුව ලියන ලද පුවත් පත් කලාවේ ආකාරයත් වන අතර සැමවිටම වාර්තාකරැ පළමු පුද්ගල වෘත්තයේ කොටසක් වේ
මෙම රටාව මගින් සකස් සහ ප්‍රබන්ධ කොටසක් වන ලෙස මිශ්‍ර කර කියවන්නා කෙරෙහි අවධානය යොමු කරනු ලබයි
අතිශෙයෝක්තිය යන වචනය හන්ටර් එස්. කොටජයන් මගින් 1970 දී තමා ලියු ලිපියක් විස්කර කර ගැනීමට පලමුව යොදා ගන්නා ලදී
පසුව මෙම රටාව ජනප්‍රිය කරන ලදි
මෙම පදය පසුව අනිකුත් විෂයානුකූල කලාත්මක කාර්යන් සඳහා භාවිතා කරන ලදී
අතිශයෝක්ත පුවත්පත් කලාව මගින් නිවැරදිතාවය වැඩියෙන් අනුග්‍රහය ලැබෙන අතර බොහෝ විට පෞද්ගලික අත්දැකිම් සහ අවේගය මගින් සඳහා හාතෘකා හා අවස්ථා ආවරණය කරයි
එමගින් පුවත්පත් මාඨ්‍ය මගින් අනුග්‍රහක දැක්වු බලමට්ටම් කල සංස්කරණය වු නිෂ්පාදනය සහ අසස් තත්ත්වයට ලබා ගැනීමට උත්සහ කරයි
උපුටන, උපන්‍යාය, හාස්‍යය අති‍ශයෝක්තිය සහ ඇසබ් වචන වුවත් පොදුවේ
අති‍ශයෝක්තිය පුවත්පත් ලව භාවිතා මගින් පුවත් පත් කලාව අරමුණු වලින් තාරව ලිපිය යන එය ආසන ලෙස කතී වාර්තා ස්ථාපන වන බවට අනතුරක් ඇති බව දැනගනියි
සටහන් 

| Gonzo Journalism
|}
{|
සම්ප්‍රදායික ඕලු සංගීතය, ජන සංගීතය වැනි බොහෝ සංගීත වර්ගයන් මුලදී කලාකරුගේ මතකයේ ආරක්ෂිතව තබාගත් අතර මෙම ගීත කට වචනයෙන් හෝ කර්ණික ශ්‍රව්‍යයෙන් පැවත ආහ
සංගීත රචකයා පිළිබඳව නොදන්නා සංගීතය "සම්ප්‍රදායික" වශයෙන් වර්ගීකරණය කළහ
මුලික මුලාශ්‍ර ද්‍රව්‍ය වලට කෙසේ, කොතැන වෙනස්කම් සිදු කළ යුතු ද , සංගීතය වෙනුවෙන් ක්ෂණික නිර්මාණ සහ සංශෝධනයන් පිළිබඳ විවිධ අදහස්, විවිධ සංගීත සම්ප්‍රදායන් පවතී
ගීත මගින් සංස්කෘතියක ඉතිහාසයද ශ්‍රවණයෙන් ඉදිරියට ගෙනයා හැකිය
සටහන් 

| Music - Aural tradition
|}
{|
ආර්ථිකයේ පරිණාමය යනු ජිව විද්‍යා සංකල්ප මත පදනම් වු නව ආර්ථික සංකල්පයකි
එහිදි තරගකාරිත්වය වර්ධනය හා සම්පත් වල සිමාසහිත බවේ සංකීර්ණ සම්බන්ධතාව පෙන්වා දෙයි
සම්මුතික ආර්ථික තර්කයන්, සම්පත්වල හිඟකම පිළිබද මතයක් මගින් ඇරඹුනු අතර,තම වාසිය ගැන පමණක් සිතන පුද්ගලයෙකුගේ පැවැත්ම උපකල්පනය කරයි
තීරණ ගන්නා විසින් තක්සේරු කිරිම් ඉහත පුද්ගලයන්ට අහිතරකර ලෙස අවකලනයේදි සෘජු වේ
ගන්නා තිරණ මත පදනම් වු හෝ තේරිමට ඇති හෝ යන දෙකටම අයත් නොවන පරිණාමික ආර්ථිකය, හිමිවන්නන්ගේ න්‍යායන්ට අභියෝග කරයි
මිනිසාගේ හා සමාජයේ පක්ෂපාති මානසික බව පිළිබඳ කරන ලද විද්‍යාත්මක පරික්ෂණ වල සම්බන්ධතාවයක් චර්යාවද ආර්ථිකයට ඇති තිරණ අනුව පිටින් ගන්නා භාණ්ඩ නිසා ලැබෙන ලාභයට මිලට හා සම්පත් වලට වන බලපෑම මෙහි කථාවේ