Maskrio/nya-ir-miracl-id-preprocessed huggingface dataset:
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Koto Nan Duo IV Koto Hilie adalah salah satu Nagari di Kecamatan Batang Kapas, Pesisir Selatan, Sumatera Barat, Indonesia, dan berpusat pemerintahan nagari di Kampung Anakan.
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Sebelum dimekarkan, nagari ini berada dalam wilayah Nagari IV Koto Hilie Kec. Batang Kapas. Sebelumnya nagari di Kecamatan Batang Kapas terdiri dari 3 Kenagarian, yaitu : Nagari IV Koto Hilie, Nagari IV Koto Mudiek dan Nagari Taluak, dan akhirnya dimekarkan, dan termasuklah nagari Koto Nan Duo IV Koto Hilie, sebagai Nagari hasil pemekaran di Pesisir Selatan.
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Penduduk di Nagari Koto Nan Duo IV Koto Hilie dan sebagian besar penduduk di Kec. Batang Kapas berasal dari Kerajaan Sungai Pagu yang merupakan wilayah Kabupaten Solok Selatan saat ini. Yang lebih dikenal dengan masyarakat Banda Sapuluh
Nagari Koto Nan Duo IV Koto Hilie terdiri dari 4 kampuang, di antaranya adalah:
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Perekonomian masyarakat Nagari Koto Nan Duo IV Koto Hilie, hidup dalam pertanian, perikanan, Perkebunan dan perdagangan. Dalam pertanian sebagian besar menghasilkan Padi, dan sekarang sudah mulai kepada perkebunan , di antaranya Sawit, Gambir, Pala, Cengkeh.
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Disamping itu masyarakat juga ada yang bergerak dalam bidang industri kecil, seperti Batako di Kampuang Anakan, Tembok di Kampuang Taluak Kasai, Kerupuk Sagu di Kampuang Sapan.
Teluk Kasai, tidak asing bagi orang Pesisir Selatan karena daerah ini terkenal dengan keelokan teluknya. Teluk ini terletak di kecamatan Batang Kapas,Kabupaten Pesisir Selatan Provinsi Sumatera Barat. Untuk mencapai teluk yang indah ini dapat melalui darat dan laut. Melalui darat, daripadang menuju ke Painan terus ke Batang Kapas. Setiba di asar lama Batang Kapas belok ke kanan menuju Anakan,di Anakan belok ke kanan menuju Teluk Kasai, dari sini Desa Teluk Kasai berjarak 3 km lagi.
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Jika lewat laut, dari pelabuhan Panasahan Painan kira-kira 30 menit perjalanan dengan Boat,menuju arah selatan. Pantai teluk Kasai ini sangat cocok untuk tempat bersantai keluarga,pantainya yang landai berpasir putih bersih serta ombaknya yang kecil sangat cocok sebagai tempat mandi air laut bagi anak-anak. Siapa yang pernah berkunjung ke Pantai Teluk Kasai ini,suatu saat pasti ingin kembali lagi.Tak peduli apa itu seorang raja atau pejabat yang pernah datang ke Teluk Kasai,seperti raja Jogjakarta Sri Sultan Hamengku Buwono IX, dahulu setiap ada kunjungannya ke Sumatera Barat selalu menyempatkan waktu untuk ke Teluk Kasai walau hanya beberapa jam. Hanya sekadar untuk bernostalgia.
Koto Nan Duo IV Koto Hilie, Batang Kapas, Pesisir Selatan
Di Nagari Koto Nan Duo IV Koto Hilie terdapat pemancar televisi yaitu Stasiun TVRI, yang baru bisa memancarkan siaran TVRI Nasional. Masyarakat berharap agar kedepan bisa memancarkan siaran TVRI Sumatera Barat.
Asbon Madjid
Asbon Madjid (lahir di Sibolga, Sumatera Utara, 8 Mei 1925 - wafat, Jakarta, 1980 pada umur 55 tahun) merupakan salah seorang seniman serba bisa asal Indonesia. Ia merupakan pimpinan grup musik "Orkes Gumarang" yang terkenal pada dekade 50 dan 60-an.
Asbon Madjid
Kedua orang tuanya berasal dari Tanjuang Alam, Tanah Datar, Sumatera Barat. Pada usia 3 tahun ia meninggalkan kota kelahirannya dan pindah ke Padang. Disini, Asbon menempuh pendidikan dasar hingga SMP (1937-1940), dan kemudian melanjutkan pendidikan di HIS Taman Sari (1940-1943).
Asbon Madjid
Asbon mulai menekuni dunia musik sejak tahun 1937 dengan mempelajari berbagai corak musik, seperti keroncong, gambus, dan gamad. Pada tahun 1938 ia mendirikan Orkes Hawaiian The Smiling Players di Padang. Kelompok orkes ini juga mengisi siaran musik di Padangsche Radio Omroep dan radio NIROM Medan. Pada masa kolonialisme Jepang, Asbon ditarik menjadi pemain piston dalam anggota Korps Musik Tentara Dai Nippon. Pada zaman itu ia juga ikut grup sandiwara "Ratu Asia" pimpinan Syamsuddin Syafei. Disini ia berperan sebagai aktor, penyanyi, dan pemusik.
Asbon Madjid
Di zaman kemerdekaan (1945-1953), Asbon aktif dalam dunia kemiliteran, antara lain sebagai Tentara Pelajar Padang dan anggota TRI Divisi Banteng di Bukittinggi.
Asbon Madjid
Tahun 1954, ia merantau ke Jakarta dan bergabung dengan Orkes Gumarang yang waktu itu dipimpin oleh Alidir. Tahun 1955 Alidir menyerahkan kepemimpinan Orkes Gumarang kepada Asbon. Pada masa kepemimpinan Asbon, Gumarang mengalami perkembangan yang pesat.
Asbon Madjid
Orkes Gumarang, yang mencangkokkan unsur musik Amerika Latin ke dalam musik Minang, menjadi terkenal ke seluruh Indonesia dan Malaysia melalui rekaman-rekamannya dalam bentuk piringan hitam. Asbon dan beberapa personil Gumarang, sempat mengikuti beberapa festival internasional. Antara lain New York World Fair (1964) dan Pekan Raya Expo di Osaka, Jepang (1970).
Asbon Madjid
Asbon Madjid, yang telah banyak mendapat penghargaan atas sumbangsihnya terhadap perkembangan musik Minang dan tanah air, meninggal pada tahun 1980 di Jakarta, setelah menderita penyakit lever. Dengan wafatnya Asbon, tamat pula riwayat Orkes Gumarang yang dibesarkannya itu.
Review ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison Cover Album~
Review ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison Cover Album~ adalah album kompilasi dari Shimokawa Mikuni. Pada album inilah, pertama kalinya dia meluncurkan album kompilasinya. Album ini dirilis oleh Pony Canyon pada tanggal 17 Desember 2003 dan diberi kode hak cipta "PCCA-01967".
Review ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison Cover Album~
Pada album ini Shimokawa Mikuni menyanyikan lagu-lagu tema "(theme song)" dari beberapa serial "anime" yang pernah tayang di Jepang. Mulai dari serial "anime" pada tahun ’80-an hingga tahun 2000-an. Misalnya, pada lagu pertama di album ini yang merupakan lagu tema penutup dari serial "anime", "“Miyuki”" yang tayang pada sekitar kuartal pertama tahun 1983 hingga kuartal pertama tahun 1984.
Review ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison Cover Album~
Tercatat sebanyak sepuluh lagu yang mengisi album ini merupakan lagu-lagu yang pernah menjadi lagu tema "anime" pada masanya dan telah dipopulerkan sebelumnya oleh penyanyi aslinya. Beberapa di antaranya telah beberapa kali dinyanyikan ulang oleh para penyanyi asal Jepang selama rentang waktu sejak dirilis untuk yang pertama kalinya hingga saat ini.
Review ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison Cover Album~
Berikut lagu-lagu lawas tersebut yang telah dinyanyikan kembali oleh Shimokawa Mikuni di album ini.
Boy G. Sakti
Yandi Yasin atau yang lebih dikenal dengan Boy G. Sakti () adalah salah seorang koreografer Indonesia. Boy mulai belajar menari sejak umur 17 tahun di Gumarang Sakti Dance Company, di bawah bimbingan ibunya, Gusmiati Suid. Disamping itu ia juga belajar secara formal di Institut Kesenian Jakarta yang berhasil diselesaikannya pada tahun 1992.
Boy G. Sakti
Karya-karyanya merupakan perpaduan antara tradisi Minangkabau dengan teknik-teknik modern yang diadopsi dari bermacam sumber di dunia yang mencakup beragam dimensi, seperti sosial politik, teknologi, informasi sampai modernitas. Namun, ia juga bisa memadukannya dengan budaya-budaya lokal lainnya, seperti budaya Bali pada pembukaan acara Asian Beach Games 2008. Selain mengelola Gumarang Sakti, kini ia menjadi salah satu koreografer Singapore Dance Theatre dan Ballet Philipine.
Boy G. Sakti
Boy telah melakukan pergelaran tari di berbagai daerah di Indonesia, seperti Jakarta, Solo, Surabaya, Bandung, Yogyakarta, Padang, Padangpanjang, Bukittinggi dan kota lainnya. Sedangkan di mancanegara, ia telah melakukan berbagai pergelaran, workshop dan festival di berbagai kota, diantaranya Festival of Theatre, Dance and martial Art Calcutta, India (1987), Recontres Internationales De La Dance, La Baule France, Perancis (1990), Klass di Amerika Serikat (1991) dan lain-lain.
Boy G. Sakti
Boy G. Sakti telah mendapatkan banyak penghargaan baik dari dalam maupun luar negeri atas prestasinya yang gemilang tersebut, seperti karyanya "Batagak" meraih Juara I Lomba Koreografi (l989) dan penghargaan "Bessie Award" dari New York untuk Koreografi dan kreatifitas bersama Gumarang Sakti (1991) serta Scholarship untuk belajar dari workshop di New York, Amerika Serikat (2000).
Mikuni Shimokawa Singles &amp; Movies
Mikuni Shimokawa Singles & Movies adalah album pengenang kembali akan karya-karya penopang karier Mikuni Shimokawa di dunia musik Jepang yang dimulai dari singel pertamanya hingga saat dirilisnya album ini. Album kompilasi ke-2 ini dirilis bersamaan dengan singel ke-12, "“Minami Kaze”", yaitu pada tanggal 18 Agustus 2005. Album ini masuk dalam daftar perilisan Pony Canyon yang mencantumkan kode hak cipta "PCCA-02170" pada album ini.
Mikuni Shimokawa Singles &amp; Movies
Judul yang diberikan untuk album ini sesuai dengan konten yang dimuat ke dalam paket penjualannya. Album ini memasukkan semua lagu utama pada singel-singel yang telah diluncurkan sebelumnya. Semua lagu yang diambil dari singel pertama hingga singel ke-11 tersebut disatukan menjadi tujuh belas lagu. Satu lagu baru menjadi pelengkap susunan album ini, yaitu "“Hatsukoi no Kimi.”"
Mikuni Shimokawa Singles &amp; Movies
Album ini tidak hanya dirilis untuk wilayah dalam negeri saja. Album ini juga dilepas ke luar negeri, seperti Cina, Taiwan, dan Korea Selatan.
Mikuni Shimokawa Singles &amp; Movies
Pada disk pertama ini, semua lagu yang menjadi pilihan untuk dirilis di album ini, tersimpan dalam format "Audio CD Playback". Semua lagu tersebut berjumlah tujuh belas lagu.
Mikuni Shimokawa Singles &amp; Movies
Keping "DVD" album kompilasi ini memuat delapan video promosi "(promotion video)" dari singel-singel yang pernah dirilis sebelumnya.
Andjar Asmara
Abisin Abbas (), lebih dikenal dengan nama samaran Andjar Asmara, merupakan seorang penulis drama dan sutradara film yang terlibat dalam perfilman di Hindia Belanda. Lahir di Alahan Panjang, Sumatera Barat, ia mendapatkan pekerjaan di Batavia (kini Jakarta). Ia kemudian berpindah ke Padang dan menjadi penulis drama untuk "Padangsche Opera"; di sana ia mengembangkan sebuah gaya drama yang mengutamakan dialog. Sekembalinya ke Batavia pada tahun 1929, Andjar menghabiskan waktu tiga tahun sebagai kritikus film dan teater. Pada tahun 1930, ia bergabung dengan kelompok drama Dardanella sebagai penulis, sampai akhirnya mereka pergi ke India untuk memfilmkan karya drama Andjar bernama "Dr Samsi".
Andjar Asmara
Andjar meninggalkan Dardanella pada tahun 1936 dan mendirikan kelompok sandiwara Bolero, lalu bergabung dengan suatu penerbit, tempat ia mengadaptasi film dalam bentuk serial. Pada tahun 1940, ia diminta untuk bergabung dengan Java Industrial Film milik The Teng Chun, dan di sana Andjar menyutradarai dua film. Selama pendudukan Jepang, ia terus bergabung dengan teater, lalu kembali ke dunia film pada tahun 1948. Dalam periode ini ia menyutradarai tiga film serta menulis empat skenario; Andjar juga menulis sebuah novel, "Noesa Penida", pada tahun 1950. Pada tahun-tahun terakhirnya, Andjar terus menjadi kritikus film sekaligus menulis serial. Ia dikenang sebagai salah satu tokoh besar dunia teater Indonesia dan salah satu sutradara pribumi pertama, walaupun Andjar tidak mempunyai peran kreatif yang besar dalam film-film tersebut.
Andjar Asmara
Andjar dilahirkan dengan nama Abisin Abbas di Alahan Panjang, Sumatera Barat, pada tanggal 26 Februari 1902. Ia tertarik dengan dunia sandiwara saat masih muda setelah menonton sebuah pementasan dari kelompok stambul Wayang Kassim dan Juliana Opera. Bersama teman-temannya, Andjar belajar cara pementasan dengan pura-pura memainkan peran yang ditonton malam sebelumnya. Setelah menyelesaikan pendidikannya di tingkat Meer Uitgebreid Lager Onderwijs (setara dengan SMP sekarang), - pertama di sekolah berbahasa Melayu kemudian di sekolah Belanda – ia berpindah ke Batavia (kini Jakarta) dan bekerja sebagai wartawan "freelance" pada "Bintang Timoer" dan "Bintang Hindia"; ia mungkin sempat bekerja di perkebunan pula.
Andjar Asmara
Sekitar tahun 1925, karena tidak puas dengan hasilnya di Batavia, Andjar pergi ke Padang dan menjadi wartawan untuk harian "Sinar Soematera" sekaligus menjadi penulis untuk kelompok sandiwara Padangsche Opera. Gaya tulisan Andjar lebih alami dibanding jenis sandiwara kontemporer, seperti bangsawan dan stambul, sebab ia menggunakan dialog sebagai bahan pokok dari drama itu dan bukan nyanyian; gaya Andjar ini disebut dengan nama "tonil", yang berasal dari sebuah kata dalam bahasa Belanda. Beberapa karya yang ia tulis untuk Padangsche Opera adalah adaptasi dari "Melati van Agam", sebuah roman yang ditulis Swan Pen pada tahun 1923, serta "Sitti Nurbaya", yang ditulis pada tahun 1923 oleh Marah Roesli. Sandiwara-sandiwara ini diterima dengan baik.
Andjar Asmara
Pada akhir dekade 1920-an, setelah menghabiskan waktu dua tahun di Medan sebagai wartawan untuk "Sinar Soematra", Andjar kembali ke Batavia. Pada tahun 1929 ia mendirikan majalah "Doenia Film"; majalah ini merupakan versi bahasa Melayu dari majalah berbahasa Belanda "Filmland" dan dipenuhi dengan tulisan mengenai teater dan film domestik. Pada saat itu, sinema di Hindia Belanda baru mulai muncul: film lokal pertama, "Loetoeng Kasaroeng", dibuat pada tahun 1926, dan empat film lain dibuat pada tahun 1927 dan 1928. Andjar banyak menulis tentang karya teater dan film lokal. Menutur kritikus film Indonesia Salim Said, Andjar menjadi penasihat untuk pemasaran film "Njai Dasima" pada tahun 1929; pemasaran itu menegaskan bahwa pemain "Njai Dasima" kesemuanya orang pribumi. Pada tahun 1930 Andjar meninggalkan "Doenia Film" dan posisinya sebagai redaktur digantikan oleh Bachtiar Effendi.
Andjar Asmara
Andjar menjadi penulis untuk kelompok sandiwara Dardanella pada bulan November 1930, bekerja di bawah pendiri kelompok itu Willy A. Piedro; ia bergabung dengan mereka karena beranggapan bahwa Dardanella mengutamakan kesenian dan bukan uang. Bersama kelompok sandiwara itu, Andjar menerbitkan berbagai naskah drama dan menulis beberapa lagi, termasuk "Dr Samsi" dan "Singa Minangkabau", khusus untuk Dardanella. Dalam periode ini ia juga menjadi kritikus teater dan menulis beberapa karangan mengenai sejarah teater Indonesia. Pada tahun 1936, Andjar pergi ke India bersama Dardanella untuk membuat film berdasarkan naskah "Dr Samsi", yang menceritakan seorang doktor yang diperas setelah asistennya mengetahui bahwa doktor itu mempunyai anak haram. Namun, film itu tidak jadi dibuat dan Andjar meninggalkan India bersama istrinya Ratna.
Andjar Asmara
Sekembali ke Hindia Belanda, Andjar mendirikan kelompok sandiwara Bolero bersama Bachtiar Effendi, tetapi pada tahun 1940 ia meninggalkan kelompok itu dan mulai bekerja di Penerbit Kolf di Surabaya. Bachtiar kemudian menjadi pemimpin Bollero, yang lebih banyak terpolitisasi. Di Kolf Andjar menjadi redaktur majalah "Poestaka Timoer". Karena tugasnya termasuk membuat sinopsis film, Andjar mulai lebih terlibat dengan dunia sinema. Kemudian ia diminta oleh The Teng Chun untuk menyutradarai sebuah film untuk Java Industrial Film (JIF); dengan demikian, ia menjadi salah satu dari berbagai tokoh teater yang masuk ke film setelah berhasilnya "Terang Boelan" garapan Albert Balink pada tahun 1937.
Andjar Asmara
Setelah menangani pemasaran untuk "Rentjong Atjeh" (1940) Andjar membuat film pertamanya, "Kartinah", pada tahun 1940. Film cinta ini, yang dibintangi Ratna Asmara, dikritik oleh kaum intelektual, yang beranggapan bahwa film tersebut tidak mempunyai nilai pendidikan. Pada tahun 1941 Andjar menggarap "Noesa Penida", sebuah film tragedi yang terjadi di Bali, untuk JIF; film ini didaur ulang pada tahun 1988. Dalam film ini Andjar tidak mempunyai peran kreatif yang berarti, sehingga jurnalis Eddie Karsito menyebutnya sebagai pelatih dialog. Sudut kamera dan tempat rekaman dipilih oleh sinematografer, yang cenderung berperan sebagai produser pula.
Andjar Asmara
Selama pendudukan Jepang dari tahun 1942 sampai tahun 1945, industri film Hindia Belanda hampir punah; hanya satu studio yang tetap buka, dan hampir semua film yang dihasilkan merupakan propaganda Jepang yang ditujukan untuk mendukung gagasan Asia Raya. Andjar tidak terlibat dalam film ini, biarpun tertarik dengan nilai artistik film Jepang. Meskipun ia menulis cerita pendek selama waktu ini, tiga di antaranya diterbitkan oleh koran pro-Jepang "Asia Raja" pada 1942, ia lebih mengutamakan teater dan membentuk kelompok sandiwara Tjahaya Timoer. Ia juga sering mengunjungi Pusat Kebudayaan ("Keimin Bunka Sidosho") di Jakarta, tempat D. Djajakusuma dan Usmar Ismail diajari soal perfilman. Kedua orang itu kemudian menjadi sutradara terkemuka pada dekade 1950-an.
Andjar Asmara
Setelah kemerdekaan Indonesia, Andjar kembali ke dunia jurnalisme. Ia berpindah ke Purwokerto dan memimpin harian "Perdjoeangan Rakjat". Setelah koran itu tutup, pada akhir dekade 1940-an ia kembali ke dunia film, bekerja sama dengan Usmar Ismail pada tahun 1948 untuk menggarap "Djauh di Mata" untuk NICA. Ini disusul dua film lagi, "Anggrek Bulan" (1948) dan "Gadis Desa" (1949); kedua film ini didasarkan pada naskah drama yang sudah ditulis beberapa tahun sebelumnya. Pada tahun 1950 Andjar menerbitkan novelnya semata wayang, "Noesa Penida", yang mengkritik sistem kasta Bali dengan mengikuti cerita cinta dua orang dari berbeda kasta. Ia juga menulis dan menerbitkan adaptasi film Indonesia dalam bentuk serial.
Andjar Asmara
Skenario untuk "Dr Samsi" akhirnya dijadikan film pada tahun 1952 dengan sutradara Ratna Asmara; ia telah menjadi sutradara wanita Indonesia pertama dengan film "Sedap Malam", yang ditulis Andjar, pada tahun 1950. Film "Dr Samsi" ini dibintangi Ratna dan Raden Ismail. Pada tahun 1955 Andjar memimpin Festival Film Indonesia pertama; keputusan dewan juri sempat menjadi heboh karena dua film, "Lewat Djam Malam" garapan Usmar Ismail dan "Tarmina" garapan Lilik Sudjio, dijadikan Film Terbaik. Para kritikus beranggapan bahwa "Lewat Djam Malam" jauh lebih baik, dan menyindir bahwa Djamaluddin Malik, yang menjadi produser "Tarmina", telah memengaruhi keputusan juri. Pada tahun 1958 ia menjadi ketua redaksi majalah film "Varia", dengan bantuan Raden Ariffien. Andjar menduduki jabatan itu hingga ia meninggal pada tanggal 20 Oktober 1961 di Cipanas, Jawa Barat, dalam perjalanan ke Bandung. dan dimakamkan di Jakarta.
Andjar Asmara
Karya tonil Andjar cenderung berdasarkan pengalaman sehari-hari, bukan dari cerita pahlawan dan perang kuno yang biasa pada zaman itu. Mengenai karya drama Andjar, kritikus sastra Indonesia Bakri Siregar menulis bahwa karya Andjar, serta yang ditulis Njoo Cheong Seng, memperbarui genre itu sehingga pada umumnya karaya drama di Indonesia menjadi lebih realis. Namun, ia beranggapan bahwa konflik dalam karya-karya ini masih kurang. Andjar beranggapan bahwa pertunjukkan Padangsche Opera mempengaruhi kelompok sandiwara lain di seluruh Sumatera Barat, sehingga mereka mulai menggunakan drama dalam bentuk "toneel".
Andjar Asmara
Matthew Isaac Cohen, seorang ahli seni pentas Indonesia, menyatakan bahwa Andjar merupakan "kritikus teater Indonesia yang terkemuka pada masa kolonial", dan menyatakan bahwa Andjar banyak menulis tentang sejarah teater di Nusantara. Namun, Cohen berpendapat bahwa Andjar juga berusaha untuk meninggikan tonil sehingga dijauhi dari stambul yang ada dulu. Bahkan setelah masuk ke industri film, Andjar merasa bahwa sandiwara itu lebih penting daripada sinema untuk kemajuan bangsa. Namun, wartawan Indonesia Soebagio I.N. menulis bahwa Andjar tetap lebih dikenal untuk kerjanya dalam bidang film.
Andjar Asmara
Andjar merupakan salah satu sutradara pribumi pertama, dengan Bachtiar Effendi, Soeska, dan Inoe Perbatasari. Said menulis bahwa Andjar terpaksa mengikuti kehendak produser film Tionghoa, sehingga karya ini memiliki tujuan utama komersial dan bukan artistik. Kritikus film Indonesia Misbach Yusa Biran menulis bahwa Andjar dan rekan-rekannya, ketika bergabung dengan JIF, membawa ide-ide baru yang membantu perusahaan itu berjaya hingga masuknya Jepang; dalam dua tahun itu JIF dan anak perusahaannya membuat lima belas film.
Andjar Asmara
Catatan kaki
Bibliografi
Remember (album Shimokawa Mikuni)
Remember ~Shimokawa Mikuni Seishun Anison House Album~ adalah album kompilasi ke-3 dari Shimokawa Mikuni. Album ini dirilis oleh Pony Canyon pada tanggal 15 Maret 2006 yang juga menandakan tujuh tahun kariernya berkiprah sebagai penyanyi solo. Album yang memiliki kode hak cipta "PCCA-02180" ini merupakan album yang dipersiapkan sebagai album "anison (anime song)". Album ini memuat lagu-lagu yang pernah mengisi sebagai lagu tema dari beberapa "anime".
Remember (album Shimokawa Mikuni)
Album ini diperkenalkan dengan membawa empat belas lagu. Tiga belas lagu di antaranya merupakan lagu tema dari beberapa serial "anime" yang berbeda.
Remember (album Shimokawa Mikuni)
Lagu-lagu yang terdapat dalam album kompilasi ini merupakan lagu-lagu yang telah dinyanyikan oleh masing-masing penyanyi aslinya pada pertama kali pengenalan lagu-lagu tersebut.
Remember (album Shimokawa Mikuni)
Berikut rekam perjalanan lagu-lagu lama tersebut yang telah dinyanyikan ulang dan mengisi sebagian besar album ini:
Nur Pamudji
Nur Pamudji () adalah Direktur Utama PT. PLN (Persero) periode 2011-2014 yang dilantik pada tanggal 1 November 2011 menggantikan Dahlan Iskan yang pada tanggal 19 Oktober 2011 dilantik sebagai Menteri BUMN. Ia sebelumnya menjabat sebagai Direktur Energi Primer PLN pada bulan Desember 2009.. Pada tanggal 23 Desember 2014, Ia mengundurkan diri dari jabatannya sebagai Dirut PLN dan digantikan oleh Sofyan Basir, Mantan Direktur Utama Bank BRI.
Nur Pamudji
Nur Pamudji pernah menjabat General Manager PLN P3B Jawa-Bali pada April 2008. Sebelumnya ia menjabat sebagai Manajer Sistem Operasi Pembangkit Jawa-Bali (2005-2008) dan Manajer Transmisi untuk Area Sulawesi Selatan (2001-2002). Sepanjang tahun 2004 sampai 2005, ia memimpin Tim Pengembangan Sistem Kompetensi SDM PLN. Ia bergabung dengan Perusahaan pada tahun 1985 sebagai "engineer" Sistem Operasi Pembangkit (1985-2001). Ia menyelesaikan pendidikan Sarjana di Institut Teknologi Bandung, Indonesia pada tahun 1985, kemudian melanjutkan pendidikan Pasca Sarjana Fakultas Teknik University of New South Wales, Australia pada 1995 dan and Master of Public Management dari National University of Singapore pada tahun 2003.
Reprise ~Shimokawa Mikuni Anison Best~
Reprise ~Shimokawa Mikuni Anison Best~ adalah karya yang meneruskan perjalanan karier penyanyi solo J-Pop dan "anison (anime song)", Shimokawa Mikuni menjelang akhir tahun 2007. Hasil karya berupa album kompilasi ke-4 ini secara resmi dirilis oleh Pony Canyon pada tanggal 19 Desember 2007. Album ini memiliki kode hak cipta "PCCA-02950".
Reprise ~Shimokawa Mikuni Anison Best~
Album ini dirilis dalam bentuk dua keping "CD" yang keduanya memuat 22 lagu. Lagu-lagu tersebut merupakan lagu-lagu yang pernah menjadi lagu tema, baik pembuka maupun penutup dari serial "anime" tertentu. Sebagian jumlah lagu diambil dari album kompilasi miliknya yang terdahulu, sedangkan sebagian yang lain diambil dari kumpulan singelnya yang sebelumnya. Berdasarkan pemilihan lagu-lagu untuk album ini, maka tidak salah bila album ini merupakan album kompilasi lagu-lagu "anime".
Reprise ~Shimokawa Mikuni Anison Best~
Selain itu, satu lagu baru yang lirik dan komposisi musiknya diciptakan sendiri oleh Shimokawa Mikuni ditambahkan ke dalam daftar lagu album ini. Lagu yang menjadi pelengkap karyanya tersebut berjudul "“Life.”"
Silsilah Penguasa Kerajaan Panjalu Ciamis
Panjalu adalah sebuah kerajaan bercorak Hindu-Budha yang terletak di ketinggian 731 m dpl dan berada kaki Gunung Sawal Jawa Barat..Berikut ini adalah "silsilah penguasa Kerajaan Panjalu Ciamis"'
Silsilah Penguasa Kerajaan Panjalu Ciamis
Batara Tesnajati adalah tokoh pendiri Kabataraan Gunung Sawal, ia mempunyai seorang putera bernama Batara Layah. Petilasan Batara Tesnajati terdapat di Karantenan Gunung Sawal.
Silsilah Penguasa Kerajaan Panjalu Ciamis
Batara Layah menggantikan ayahnya sebagai Batara di Karantenan Gunung Sawal Panjalu, ia mempunyai seorang putera bernama Batara Karimun Putih.