Maskrio/nya-ir-miracl-id-preprocessed huggingface dataset:
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
Database Istilah digunakan untuk menggambarkan sebuah kompilasi karya, data atau lainnya
bahan (koleksi yaitu fakta-fakta) yang disusun secara sistematis atau dengan prinsip-prinsip logis
cara metodis. Dengan kata lain, memerintahkan dibentuk oleh kompilator. Pada prinsipnya, fakta sendiri tidak dapat dilindungi tetapi urutan dan
organisasi bisa,jika mereka menunjukkan tingkat tertentu dari kreativitas di pihak penulis. Ketika
mengacu ke database itu perlu untuk membedakan antara kreatif dan non-kreatif
database karena masing-masing ditangani sesuai dengan yang berbeda dari peraturan menurut hukum
Tuhan Atkinson, untuk subsisten hak cipta, adalah perlu bahwa tenaga kerja, keterampilan dan
modal harus dikeluarkan cukup untuk memberikan kepada produk beberapa kualitas atau karakter
bahan baku yang tidak memiliki dan yang membedakan produk dari
material. Seperti disebutkan di atas, basis data mengacu pada koleksi data, pekerjaan, informasi atau
independen lain materi disusun secara sistematis atau metodis berikut beberapa
Prinsip dasar penyusunan; database harus diberi perlindungan hak cipta bahkan jika
mereka adalah kompilasi karya non-asli karena mereka adalah hasil dari keterampilan dan tenaga kerja
dipekerjakan oleh penulis dalam menciptakan sesuatu, database artikel tentang
Hak cipta 'India Kekayaan Intelektual Hukum' harus diberikan karena ini adalah pekerjaan yang adalah
Hasil tenaga kerja, keterampilan dan modal bekerja dan penilaian dikeluarkan dalam memilih dan
menyusun artikel oleh pencipta database. Dan dengan demikian, banyak negara telah
database diperlakukan sebagai karya sastra dan perlindungan hak cipta telah dikeluarkan untuk
database, asalkan, mereka original.8 Database telah diberikan perlindungan di bawah
Undang-Undang Hak Cipta yang berbeda di bawah karya sastra. Di India, database telah diperlakukan sebagai
sastra bekerja. Menurut Pasal 2 dari Undang-Undang Hak Cipta, 1957:
'karya sastra' "termasuk program komputer, meja dan kompilasi termasuk
database komputer. "
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
Sebagai internet telah menjadi lebih umum, kebutuhan untuk perlindungan hak cipta ada
juga telah menjadi sebuah kebutuhan. Saat ini, hukum hak cipta telah disesuaikan untuk melindungi Internet
item, sama seperti yang telah diadaptasi selama bertahun-tahun untuk melindungi berbagai media baru lainnya.
Ini melindungi karya asli atau pekerjaan yang tetap dalam media yang nyata, yang berarti ada tertulis,
mengetik, atau direkam. Tapi karena tidak dirancang khusus untuk internet, di beberapa
daerah hukum hak cipta di internet bisa sejelas lumpur. Internet mulai
di AS sekitar 30 tahun yang lalu, di departemen pemerintah pertahanan sebagai transfer
informasi alat selama masa perang. Pada awalnya (1950-1975), itu beroperasi pada siput
di atas, kemudian menyebar di seluruh dunia . Sekarang, ini adalah di seluruh dunia
jaringan komputer yang berbagi protokol komunikasi umum , maka tergantung pada lokasi geografis dan
mengintegrasikan masyarakat dunia global.
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
Ada kesenjangan digital antara negara maju
dan dunia berkembang. Dalam ekonomi global berbasis pengetahuan, komputer
teknologi merupakan persyaratan penting untuk mengakses dan menggunakan informasi,
mempercepat transfer teknologi dan mendorong pertumbuhan produktivitas. Pada saat yang sama
waktu, komputer produk perangkat lunak yang mungkin yang paling berat dilindungi dari semua bentuk
berbasis pengetahuan produk. Berdasarkan Perjanjian TRIPS, program komputer sekarang
memenuhi syarat untuk perlindungan hak cipta sama seperti setiap karya sastra lain, serta untuk bentuk lain
perlindungan IP, termasuk dengan paten di beberapa negara, seperti Amerika Serikat. Mengembangkan
negara, tentu saja, memiliki berbagai persyaratan untuk aplikasi perangkat lunak komputer di
mereka industri, rumah sakit, sekolah dan kantor pemerintah. Tapi yang paling umum, mereka
membutuhkan akses terjangkau untuk paket software off-rak-bisnis, seperti Wordprocessing,
spreadsheet, e-mail dan produk internet browsing. Perusahaan di Eropa
dan Amerika Utara,dengan Microsoft sebagai pemain utama, mendominasi pasar global
untuk produk ini. Perangkat lunak industri negara-negara berkembang, bahkan di India, adalah
kebanyakan absen dari rak-dari-,program komputer dikemas sector.20
Hak cipta yang paling penting dalam industri perangkat lunak komputer ke rak-off-
aplikasi bisnis sektor. Tidak seperti aplikasi perangkat lunak dipesan lebih dahulu, produk ini memiliki
mass market dan dapat dengan mudah disalin. Perlindungan hak cipta memungkinkan perusahaan untuk mencegah
menyalin,persaingan batas dan harga biaya monopoli untuk produk ini. Dalam mengembangkan
negara,ini menyajikan dua masalah utama. Pertama, karena ada saat ini meluas
menyalin bersama-sama dengan daya beli yang rendah lokal di negara-negara berkembang, ada
kekhawatiran bahwa perlindungan yang lebih kuat dan penegakan bisa berarti difusi lebih terbatas
seperti teknologi. Ini mungkin risiko tertentu karena efek jaringan bisnis
aplikasi cenderung untuk kembali menegakkan dominasi produsen perangkat lunak yang ada. Pemeriksa
bukti, namun, kami menyimpulkan bahwa masalah ini tidak dapat diatasi untuk
negara-negara berkembang,jika langkah-langkah yang tepat diambil. Sebagai contoh, pemerintah dan donor
organisasi bisa meninjau kebijakan pengadaan perangkat lunak mereka dengan maksud untuk memberikan
lebih pertimbangan ke rendah biaya usaha produk perangkat lunak, termasuk generik dan opensource
produk yang banyak tersedia.
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
Masalah kedua adalah dimana kode sumber dari perangkat lunak ini juga dilindungi,
ini dapat membuat lebih sulit untuk mengadaptasi produk untuk kebutuhan lokal. Hal ini juga mungkin membatasi
persaingan dalam pengembangan aplikasi antar-operasi,melalui tindak pada inovasi
oleh reverse engineering. Dalam TRIPS, negara-negara berkembang diperbolehkan fleksibilitas
untuk memungkinkan reverse engineering perangkat lunak,sehingga masalah ini dapat dihindari jika nasional
undang-undang hak cipta yang dirancang tepat. Sebagai ukuran lain praktis, lebih luas
penggunaan berbagai open source software
produk,di mana kode sumber tersedia
tidak seperti perangkat lunak berpemilik,dapat diterima atau beberapa di industri berpendapat bahwa dengan penegakan hak cipta lebih kuat,sumber tertutup karena pengembang proprietary mungkin
lebih bersedia untuk membuat kode sumber tersedia untuk pengembang perangkat lunak dalam mengembangkan
negara. Hal ini jelas di luar mandat kami untuk merekomendasikan jenis kebijakan pengembangan
negara harus diikuti untuk pengadaan perangkat lunak komputer. Sebagai contoh, sementara rendah
biaya atau perangkat lunak open source mungkin tawaran apriori biaya dan keuntungan lainnya selama
perangkat lunak berpemilik, banyak faktor selain biaya lisensi perangkat lunak mempengaruhi total biaya dari
Sistem TI seperti menyesuaikan sistem dengan kebutuhan pengguna, serta
pelayanan, dan memelihara sistem. Yang mengatakan, mengingat kebutuhan yang cukup
negara berkembang untuk teknologi informasi dan komunikasi dan
keterbatasan dana yang tersedia, tampaknya masuk akal bahwa pemerintah dan donor
tentu harus mempertimbangkan untuk mendukung program-program untuk meningkatkan kesadaran tentang opsi-opsi biaya rendah,
termasuk perangkat lunak open source, di negara-negara berkembang. Pada saat ini sebagian besar negara
memiliki perangkat lunak dan program komputer yang dilindungi hak cipta.
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
Sampai saat ini, hukum hak cipta internasional beristirahat pada Konvensi Bern untuk
Perlindungan Karya Sastra dan Seni dan Persetujuan Aspek Trade-Related
Hak Kekayaan Intelektual (TRIPS) tahun 1995. Masalah yang berkaitan dengan rekaman suara dan
pertunjukan (kadang-kadang disebut sebagai "hak istimewa" telah dibahas dalam Roma
Konvensi Perlindungan terhadap Pelaku Pertunjukan, Produser Rekaman dan Penyiaran
Organisasi 1961. Sejak 1974, instrumen hak cipta internasional telah
dikelola oleh badan khusus Perserikatan Bangsa - World Intellectual Property
Organization (WIPO). Tujuan WIPO adalah mempromosikan perlindungan kekayaan intelektual di seluruh dunia melalui kerjasama antara Negara dan,bila perlu,bekerjasama dengan internasional lainnya
organisasi. Saat ini,WIPO terdiri dari 180 negara anggota. WIPO mengelola enam hak cipta
perjanjian dan bertujuan "homogenisasi perlindungan nasional kekayaan intelektual dengan
utama mata menuju pembentukan badan,bersatu kohesif internasional di seluruh dunia
hukum.
Perlindungan Hak Cipta dalam Era Digital
WIPO adalah organisasi Perserikatan Bangsa-Bangsa (PBB). Ada banyak organisasi yang didirikan berdasarkan organ-organ individu tertentu seperti
Majelis Uni Paris, Komite Eksekutif dan Biro internasional
Bern yang kemudian disatukan dalam suatu organisasi disebut 'Biro Internationaux Reunis
Pour La Protection de La Propriete Intellectuelle dikenal sebagai. WIPO BIRPI
kegiatan empat macam: pendaftaran, promosi lintas-pemerintah
kerjasama dalam administrasi hak kekayaan intelektual, program khusus
kegiatan dan akhir-akhir ini, perselisihan fasilitas resolusi. Pada tahun 1996, negara-negara anggota menemukannya
diperlukan untuk membentuk suatu perjanjian internasional untuk menangani perlindungan hak cipta evolvement baru
teknologi. Adapula perjanjian hak cipta WIPO adalah Diadopsi oleh Konferensi Diplomatik di Jenewa pada tanggal 20 Desember 1996. Perjanjian ini merupakan kesepakatan khusus dalam Pasal 2 dari Konvensi Bern. Hal ini
terkait dengan teknologi digital dan Internet. Perjanjian hak cipta WIPO adalah khusus
perjanjian antara negara-negara anggota untuk penulis memberikan hak lebih luas daripada
yang diberikan oleh Konvensi Bern. Pasal 4 dari perjanjian mengatur bahwa,
Program komputer dilindungi sebagai karya sastra dalam arti Pasal 2 Konvensi Bern. Perlindungan tersebut berlaku untuk program komputer,apa pun mungkin modus atau bentuk ekspresi mereka. 5 Artikel menyatakan lebih lanjut bahwa
kompilasi data atau materi lain, dalam bentuk apapun, yang dengan alasan oleh seleksi
atau penyusunan isinya merupakan ciptaan intelektual, dilindungi sebagai
tersebut. Perlindungan ini tidak mencakup data atau bahan itu sendiri dan tanpa
mengurangi aspek hak cipta pada data atau bahan yang terkandung dalam
kompilasi "WIPO perjanjian Hak Cipta. secara umum mencakup semua jenis komputer
program dan bukan hanya object code atau kode sumber program komputer seperti yang
dalam TRIPS Agreement. Jadi dapat dikatakan bahwa mengabaikan perubahan kecil diadopsi oleh
WIPO Copyright Treaty,tidak konsisten dengan Agreement.
Porselen Derby
Produksi Porselen Derby dimulai dari paruh awal abad ke-18, meskipun kepemilikan dan waktu awal yang sebenarnya masih teka-teki sampai sekarang. Informasi tertua yang berhasil digali dari akhir abad ke-19 hanyalah kata «Darby» dan «Darbishire» serta tahun-tahun "1751-2-3" sebagai bukti tempat dan tahun pembuatan. Lebih penting adalah fakta bahwa produksi porselen di Derby diawali dari awal kerja William Duesbury, yang dimulai tahun 1756 ketika ia bergabung dengan André Planchè dan John Heath untuk membentuk pabrik Nottingham Road, yang kemudian menjadi Royal Crown Derby.
Porselen Derby
Diketahui dari catatan-catatan William Duesbury, bahwa Derby mempunyai produksi yang tinggi dengan kualitas porselen yang baik di awal 1750-an. Bukti bahwa kualitas material produksi lokal adalah Duesbury, lalu diketahui dari produksi berglasir seperti kaca di London, dibeli lebih banyak dari produksi di Derby dari patung-patung jenis yang sama yang dibuat pabrik pesaing di Bow dan Chelsea. Sudah menjadi kebiasaan pada waktu itu bahwa pedagang penyalur membeli porselen glasir putih dari berbagai pabrikan dan mengirimkannya ke pelapis enamel seperti Duesbury untuk finalisasi (pemberian enamel dan pewarnaan).
Porselen Derby
Media cetak pertama yang menyebutkan pabrik Derby, bertanggal dari Desember 1756, ketika iklan di «"Public Advertiser"» (sebuah koran lama di Inggris), dipublikasikan beberapa kali sepanjang bulan, mengajak pembaca ikut serta dalam penjualan melalui lelang di London, disponsori oleh "Derby Porcelain Manufactory." Dicurigai, tidak ada referensi apapun tentang «Derby Porcelain Manufactory», diduga nama ini hanya dibuat untuk keperluan iklan saja. Meski ini bisa dilihat sebagai sesuatu yang dibesar-besarkan, iklan tersebut menyebut pabrik sebagai sebuah «Dresden kedua», menunjukkan kualitas yang bagus dari produksinya. Tentu saja, hal itu mewakili puncak kesempurnaan proses produksi yang panjang, dan tidak ada informasi yang mengindikasikan penjualan tahunan ini menjadi yang pertama untuk pabrik tersebut. Tidak seperti iklan yang sama dari pabrik Bow dan Longton Hall tahun 1757.
Porselen Derby
Pembuat tembikar André Planchè sering disebut sebagai yang mengawali pabrik porselen Derby. Laporan tentang "orang asing dalam kondisi yang buruk" yang tinggal di Lodge Lane dan memproduksi patung-patung kecil porselen sekitar 1745, kemungkinan mengarah ke Planchè. Namun, seperti diteliti, tahun 1745 Planchè baru berusia 17 tahun. Yang penting dari Planchè adalah tentang keterlibatan dalam masa depan Royal Crown Derby yang diperkecil perannya dari beberapa hal (seperti cucu Willam Duesburry, Sarah Duesburry yang meninggal pada 1876), dan perlawanan pihak-pihak lain yang meragukan keberadaannya. Namun terdapat bukti bahwa Planchè adalah sosok bersejarah, meskipun ia tidak mengajarkan seni glasir enamel pada William Duesbury.
Porselen Derby
Penantang serius dari gelar pembuat porselen «Dresden kedua» adalah "Cockpit Hill Potworks". Disimpulkan bahwa «Derby Pot Works» sudah beroperasi penuh sekitar 1708, dari produksi "slipware" (jenis dekorasi porselen seperti lelehan atau cipratan pada permukaan luar porselen) dan "tyg" (semacam mug dengan banyak lubang untuk lebih dari satu peminum), yang terdapat tulisan "Johne Meir membuat cangkir ini tahun 1708." Diketahui bahwa «Pot Works» membuat porselen dan tembikar, dari pengumuman sebuah lelang yang diadakan tahun 1780, ketika perusahaan tersebut bangkrut. Tidak disebut adanya patung-patung enamel, namun sangat mungkin bahwa jenis itu juga dibuat, karena waktu itu permintaan jenis ini sangat tinggi. Atau, kemungkinan, jenis produksi ini menyatu dengan pabrik Duesburry sejak paruh kedua tahun 1750-an.
Porselen Derby
Karena surat perintah penahanan dikeluarkan tahun 1758 pada John Lovegrove, diketahui bahwa pemilik «Cockpit Hill Potworks» adalah William Butts, Thomas Rivett dan John Heath. Heath adalah pemilik bank yang kemudian membiayai pembangunan pabrik Nottingham Road dan Rivett adalah Anggota Parlemen dan Wali Kota Derby tahun 1715 dan 1761, di mana diketahui bahwa rekanan Potworks cukup kaya dan berpengaruh di pergaulan lokal. Namun persaingan dengan pabrik Nottingham Road kelihatannya cukup fatal. Sejak 1772 kualitas produksi Potwork menurun tajam sampai para pengunjung memasukkannya dalam kelompok "tiruan perlengkapan Ratu, namun tidak mirip dengan aslinya, produksi Staffordshire". In 1785, the factory closed its doors permanently.
Porselen Derby
Dari buku "Bow, Chelsea, and Derby Porcelain" by William Bemrose (1898):
Perangkat lunak utilitas
Perangkat lunak utilitas merupakan perangkat lunak komputer yang didisain untuk membantu proses analisis, konfigurasi, optimasi, dan membantu pengelolaan sebuah komputer ataupun sistem. Perangkat lunak utilitas harus dibedakan dengan perangkat lunak aplikasi yang memungkinkan pengguna melakukan berbagai hal dengan komputer seperti mengetik, melakukan permainan, merancang gambar, dan lain-lain. Perangkat lunak utilitas lebih memfokuskan penggunaannya pada pengoptimasian fungsi dari infrastruktur yang terdapat dalam sebuah komputer. Karena fungsinya, perangkat lunak utilitas umumnya tidak ditujukan untuk pengguna secara umum, melainkan ditujukan untuk pengguna yang memiliki pemahaman atas cara kerja sistem komputer yang cukup baik.
Perangkat lunak utilitas
Kebanyakan perangkat keras utilitas ini dibuat secara khsus untuk melakukan fungsi tertentu pada suatu area komputasi secara spesifik, seperti memformat harddisk, atau melakukan pengecekan konektifitas jaringan. Namun dalam perkembangannya sejumlah perangkat lunak utilitas terkadang pula dipaketkan dalam satu paket utilitas yang ditujukan untuk beragam kebutuhan.
Penghuni Terakhir 1
Penghuni Terakhir (sering disingkat "Petir") adalah sebuah program acara realitas yang ditayangkan ANTV dan diproduksi oleh Triwarsana, rumah produksi milik Helmy Yahya.
Penghuni Terakhir 1
Pemenang di musim ini adalah Yohan dari Semarang. Posisi kedua diduduki oleh Mahdi dari Surabaya dan posisi ketiga diduduki oleh atau Juli dari Surabaya.
Penghuni Terakhir 1
Setiap minggu akan ada permainan untuk menentukan siapa yang akan menjadi "Boss" dan "Pemegang Kunci". Permainan bisa berupa apa saja yang telah diatur oleh pihak penyelenggara atau ANTV. Kemudian pada hari Sabtu malam yaitu pada malam ekstradisi, tayangan langsung akan menentukan siapa penghuni yang akan tersisih dan meninggalkan rumah tersebut.
Penghuni Terakhir 1
Saat malam ekstradisi, 3 orang dengan sms terbawah (kecuali Boss dan Pemegang Kunci) akan duduk di kursi ekstradisi. Kemudian, Boss mempunyai hak untuk menyelamatkan 1 orang di antara 3 calon terekstradisi, setelah itu Pemegang Kunci berhak meng-ekstradisi 1 di antara 2 orang tersisa itu.
Penghuni Terakhir 1
Setiap penghuni yang terekstradisi memiliki wasiat, dimana penghuni yang tersisa wajib melakukan apa yang diminta oleh penghuni terekstradisi, tetapi jika perintah tersebut dipertimbangkan terlalu berat atau berbahaya, maka penyelenggara acara akan menolak wasiat tersebut.
Penghuni Terakhir 1
Setiap minggunya juga diadakan game logistik dimana para penghuni saling bekerja sama untuk memilih makanan untuk kebutuhan sehari-hari mereka selama satu minggu tersebut.
Afonso dari Santa Maria Braganza
Afonso dari Santa Maria Braganza ("Dom Afonso Santa Maria de Bragança"; ), adalah "Pangeran Kerajaan Portugal" sebagai putra tertua dari Duarte Pio dari Braganza, yang mengakui sebagai pewaris tahta, dan kepala dari Keluarga Kerajaan Portugal yang digulingkan.
Afonso dari Santa Maria Braganza
Afonso memiliki gelar kerajaan sebagai berikut:
Madonna (seni rupa)
Madonna adalah citra-citra Maria dalam seni rupa, baik yang menampilkan Maria seorang diri maupun yang menampilkan Maria bersama putranya, kanak-kanak Yesus. Citra-citra ini merupakan ikon-ikon yang sangat dihargai dalam Gereja Katolik dan Gereja Ortodoks. Istilah "Madonna" berasal dari frasa Italia, "Ma Donna", yang berarti "Tuan Putriku". Madonna dan Anak (Bunda Maria dan Kanak-Kanak Yesus) adalah jenis citra yang sangat umum dijumpai dalam ikonografi Kristen. Citra-citra semacam ini masih dibeda-bedakan lagi menjadi berbagai subjenis, khususnya dalam ikonografi Ortodoks Timur, dan seringkali diberi sebutan menurut nama lokasi penyimpanan ikon sejenisnya yang terkenal (misalnya "Teotokos dari Vladimir", "Agiosoritissa", dan "Blachernitissa") atau menurut postur tubuh dalam ikon (misalnya "Hodegetria" dan "Eleousa").
Madonna (seni rupa)
Istilah "Madonna" dalam arti "gambar atau patung Bunda Maria" lebih sering digunakan sebagai sebutan bagi citra-citra Maria buatan Italia pada Abad Pembaharuan. Dalam konteks Ortodoks Timur, citra-citra semacam ini lazimnya disebut dengan istilah "Teotokos" (Bunda Allah). Istilah "Madonna" dapat pula digunakan sebagai sebutan umum bagi segala macam citra Maria, dengan atau tanpa disertai kanak-kanak Yesus, yang memposisikan Maria sebagai sosok sentral di tengah-tengah para malaikat atau orang-orang kudus. Jenis-jenis citra Maria lainnya yang berdimensi naratif, yakni citra-citra yang menggambarkan adegan-adegan dari "Riwayat Hidup Sang Perawan", misalnya "turunnya kabar sukacita kepada Maria", lazimnya tidak disebut "Madonna".
Madonna (seni rupa)
Citra-citra Maria tertua berasal dari zaman Gereja perdana (abad ke-2 sampai abad ke-3), ditemukan di katakomba-katakomba Roma. Citra-citra ini bersifat naratif. Citra "Madonna" atau "Teotokos" gaya klasik berkembang sejak abad ke-5, seiring meningkatnya devosi kepada Bunda Maria setelah Konsili Efesus secara resmi meneguhkan statusnya sebagai "Bunda Allah" atau "Teotokos" ("Yang Melahirkan Allah") pada 431.
Ikonografi "Theotokos" berkembang pada abad ke-6 sampai abad ke-8 dan menempati posisi yang sangat penting pada puncak Abad Pertengahan (abad ke-12 sampai abad ke-14), baik di kalangan Ortodoks Timur maupun Latin. Menurut sebuah riwayat yang dicatat pada abad ke-8, ikonografi Maria bermula dari sebuah potret yang dilukis oleh Penginjil Lukas secara langsung di hadapan Maria semasa hidupnya. Sejumlah ikon (misalnya "Panagia Portaitissa") diklaim sebagai ikon karya Lukas yang asli atau karya tiruan yang dibuat berdasarkan ikon asli.
Madonna (seni rupa)
Dalam tradisi seni rupa dunia Barat, bermacam-macam citra Madonna telah dihasilkan oleh para maestro Abad Pembaharuan seperti Duccio, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffaello, Giovanni Bellini, Caravaggio, dan Rubens (dan kelak dihasilkan pula oleh beberapa seniman beraliran modern, seperti Salvador Dalí dan Henry Moore), sementara ikonografi Ortodoks Timur masih berkukuh pada tradisi warisan lama.
Madonna (seni rupa)
Liturgi yang menyanjung-nyanjung Maria sebagai seorang pengantara yang berkuasa (misalnya "Akatistos") berasal dari tradisi liturgi Yunani dan dimasukkan ke dalam tradisi liturgi Latin pada abad ke-8. Gelar Yunani, δεσποινα ("despoina") diterjemahkan ke dalam bahasa Latin menjadi "Domina" yang berarti "Tuan Putri". Istilah Italia dari Abad Pertengahan, "Ma Donna" (, "Tuan Putriku") adalah terjemahan dari frasa Latin "Mea Domina", sementara frasa Latin "Nostra Domina" (δεσποινίς ἡμῶν, "despoinís imón") digunakan di Perancis, dan diterjemahkan menjadi "Notre Dame" yang berarti "Tuan Putri Kita". Istilah yang lazim digunakan sebagai padanan "Madonna" di Indonesia adalah "Bunda Maria", terjemahan dari frasa Latin "Mater Maria".
Madonna (seni rupa)
Sebutan-sebutan ini adalah tanda dari semakin berkembangnya devosi dan seni rupa yang digunakan sebagai sarana devosi kepada Sang Perawan pada penghujung Abad Pertengahan. Teristimewa pada abad ke-13, seiring bertambah besarnya pengaruh dari budaya bersikap kesatria dan keningrat-ningratan terhadap syair, lagu, dan seni rupa, Madonna pun ditampilkan sebagai Ratu Surga, seringkali dalam posisi duduk di atas singgasana. Tujuan utama pembuatan citra Madonna adalah untuk mengingatkan orang akan konsep teologi yang sangat mengagung-agungkan kemurnian atau keperawanan. Hal ini juga tampak pada warna pakaian Madonna. Warna biru melambangkan kemurnian, keperawanan, dan kebangsawanan.
Madonna (seni rupa)
Istilah "Madonna" digunakan dalam seni rupa sebagai sebutan khusus bagi citra-citra Maria buatan Italia pada Abad Pembaharuan. Dalam lingkup makna ini, istilah "Madonna", atau "Madonna dan Anak" digunakan pula sebagai sebutan bagi citra-citra Maria tertentu, yang sebagian besar dalam sejarah adalah buatan Italia. Sebuah "Madonna" dapat pula disebut "Sang Perawan" atau "Bunda Maria", akan tetapi istilah "Madonna" tidak lazim digunakan sebagai sebutan bagi karya-karya serupa yang dihasilkan oleh Gereja Timur; sebagai contoh, "Teotokos dari Vladimir" yang dapat diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia menjadi "Bunda Maria dari Vladimir", kadang-kadang disebut pula "Madonna dari Vladimir", meskipun tidak lazim.
Anugerah Planet Muzik 2009
Anugerah Planet Muzik 2009 merupakan edisi penghargaan Anugerah Planet Muzik yang ke-9. Penghargaan ini berlangsung pada 18 Juli 2009 yang untuk pertama kalinya diadakan di Jakarta, Indonesia, tepatnya di Plenary Hall Jakarta Convention Center, Senayan, Jakarta Pusat. Penghargaan ini dibawakan oleh aktris dan mantan VJ MTV Indonesia Nirina Zubir, pembawa acara asal Malaysia Aznil Nawawi dan pembawa acara radio Ria 89.7FM Aura Shai. Walaupun sebelumnya terjadi peristiwa bom di hotel Ritz-Carlton dan JW Marriott sehari sebelum pergelaran, tidak mematahkan para musisi dari Singapura, Malaysia, dan Indonesia untuk tetap memeriahkan Anugerah Planet Muzik ke-9 ini.