C-184-20
Sentencia
C-184/20
DECRETO LEGISLATIVO EN DESARROLLO DE ESTADO DE
EMERGENCIA QUE ADOPTA MEDIDAS PARA LA PRESTACION DEL SERVICIO DE TELEVISION
ABIERTA RADIODIFUNDIDA-Exequibilidad
parcial
ESTADOS DE EXCEPCION-Carácter reglado,
excepcional y limitado
La naturaleza reglada, excepcional y limitada de los
estados de excepción se garantiza por medio de su estricta regulación en la
Constitución y en la Ley 137 de 1994 -en adelante LEEE-, así como mediante sus
especiales dispositivos de control político y judicial.
ESTADOS DE EXCEPCION-Control político por el
Congreso de la República/ESTADOS DE EXCEPCION-Control
jurídico lo impone la Constitución
ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y
ECOLOGICA-Contenido
A la luz del artículo 215 de la Constitución, el
Estado de Emergencia podrá ser declarado por el Presidente de la República y
todos los ministros siempre que sobrevengan hechos distintos a los previstos en
los artículos 212 y 213 que: (i) perturben o amenacen perturbar en forma grave
e inminente el orden económico, social y ecológico del país, o que
(ii) constituyan grave calamidad pública.
CALAMIDAD PUBLICA-Definición
La
calamidad pública alude a un evento o episodio traumático, derivado de causas
naturales o técnicas, que altera gravemente el orden económico, social o
ecológico, y que ocurre de manera imprevista y sobreviniente.
ESTADO DE EMERGENCIA
ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA, O DE GRAVE CALAMIDAD PUBLICA-Características
ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y
ECOLOGICA, O DE GRAVE CALAMIDAD PUBLICA-Competencias del Congreso de la República
En relación con las competencias del Congreso en el
marco de los estados de emergencia, el propio artículo 215 de la Constitución
establece que (i) examinará hasta por un lapso de treinta días, prorrogable por
acuerdo de las dos cámaras, el informe motivado que le presente el Gobierno
sobre las causas que determinaron el Estado de Emergencia y las medidas
adoptadas, y se pronunciará expresamente sobre la conveniencia y oportunidad de
las mismas; (ii) podrá derogar, modificar o adicionar los decretos a que se
refiere este artículo, en aquellas materias que ordinariamente son de
iniciativa del Gobierno, así como ejercer sus atribuciones constitucionales; y (iii)
se reunirá por derecho propio, si no fuere convocado por el Gobierno Nacional.
ESTADOS DE EXCEPCION-Concepto
Los estados de excepción son respuestas, fundadas en
la juridicidad que impone la Carta Política, a situaciones graves y anormales
que no pueden ser enfrentadas por el Estado a partir de sus competencias
ordinarias.
DECRETOS EXPEDIDOS DURANTE
ESTADOS DE EXCEPCION-Sujetos a requisitos y limitaciones formales y materiales/DECRETOS
EXPEDIDOS DURANTE ESTADOS DE EXCEPCION-Criterios y parámetros de control
constitucional/PRINCIPIO DE LEGALIDAD EN ESTADOS DE EXCEPCION-Alcance
La existencia de un régimen jurídico con sujeción al
cual deben ejercerse las competencias que surgen de la declaratoria de un
estado de excepción concretan el principio de legalidad que, como lo ha
indicado este Tribunal (i) obliga a que el Gobierno actúe con sujeción a las
normas nacionales que rigen los estados de excepción; y (ii) exige que las
suspensiones extraordinarias de los derechos y libertades que tengan lugar en razón
de la crisis no sean incompatibles con las obligaciones del Estado y, en
particular, con aquellas derivadas del derecho internacional humanitario y del
derecho internacional de los derechos humanos.
CONTROL DE
CONSTITUCIONALIDAD DE DECRETO LEGISLATIVO DE DESARROLLO DE ESTADO DE EMERGENCIA
ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Cumplimiento de requisitos formales y materiales
CONTROL DE CONSTITUCIONALIDAD DE ESTADO DE
EMERGENCIA-Juicio formal
El examen formal del decreto exige verificar, en su
orden, el cumplimiento de tres requerimientos básicos: (i) la suscripción por
el Presidente de la República y por todos sus ministros; (ii) la expedición en
desarrollo del estado de excepción y durante el término de su vigencia; y (iii)
la existencia de motivación. Igualmente, en los casos en los cuales la
declaratoria del estado de emergencia haya comprendido únicamente determinado
ámbito territorial, debe examinarse que los decretos de desarrollo no lo
excedan.
CONTROL DE CONSTITUCIONALIDAD DE ESTADO DE
EMERGENCIA-Juicio material
El examen material comprende el desarrollo de varios
escrutinios que, como lo ha indicado la Corte, constituyen expresiones
operativas de los principios que guían los estados de excepción.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de finalidad
A la luz de este juicio, toda medida contenida en los
decretos legislativos debe estar directa y específicamente encaminada a
conjurar las causas de la perturbación y a impedir la extensión o agravación de
sus efectos.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de conexidad material
Con este juicio, se pretende determinar si las medidas
adoptadas en el decreto legislativo guardan relación con las causas que dieron
lugar a la declaratoria del estado de excepción. La Corte Constitucional ha
señalado que la conexidad debe ser evaluada desde dos puntos de vista: (i)
interno, esto es, la relación entre las medidas adoptadas y las consideraciones
expresadas por el Gobierno Nacional para motivar el decreto de desarrollo
correspondiente y (ii) externo, es decir, el vínculo entre las
medidas de excepción y los motivos que dieron lugar a la declaratoria del
estado de emergencia.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de motivación suficiente
(…) ha
sido considerado como un juicio que complementa la verificación formal por
cuanto busca dilucidar si, además de haberse formulado una fundamentación del
decreto de emergencia, el Presidente ha presentado razones que resultan
suficientes para justificar las medidas adoptadas. Dicha motivación es exigible
frente a cualquier tipo de medidas, siendo particularmente relevante para
aquellas que limitan derechos constitucionales, por cuanto el artículo 8 de la
LEEE establece que los “decretos de excepción deberán señalar los motivos por
los cuales se imponen cada una de las limitaciones de los derechos
constitucionales”.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de ausencia de arbitrariedad
(…) tiene por objeto comprobar que en el decreto legislativo no se
establezcan medidas que violen las prohibiciones para el ejercicio de las
facultades extraordinarias reconocidas en la Constitución, la LEEE y los
tratados internacionales de derechos humanos ratificados por Colombia. La Corte
Constitucional debe verificar que las medidas adoptadas en los decretos
legislativos: (i) no suspendan o vulneren el núcleo esencial de los derechos y
libertades fundamentales; que (ii) no interrumpan el normal funcionamiento de
las ramas del poder público y de los órganos del Estado y, en particular, (iii)
que no supriman o modifiquen los organismos y las funciones básicas de
acusación y juzgamiento.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de intangibilidad
(…)
parte del
reconocimiento que ha hecho la jurisprudencia constitucional acerca del
carácter “intocable” de algunos derechos, los cuales, a la luz de los artículos
93 y 214 de la Constitución, no pueden ser restringidos ni siquiera durante los
estados de excepción. La Corte ha establecido que en virtud del derecho internacional
de los derechos humanos, se consideran como derechos intangibles el derecho a
la vida y a la integridad personal; el derecho a no ser sometido a desaparición
forzada, a torturas, ni a tratos o penas crueles, inhumanos o degradantes; el
derecho al reconocimiento de la personalidad jurídica; la prohibición de la
esclavitud, la servidumbre y la trata de seres humanos; la prohibición de las
penas de destierro, prisión perpetua y confiscación; la libertad de conciencia;
la libertad de religión; el principio de legalidad, de favorabilidad y de
irretroactividad de la ley penal; el derecho a elegir y ser elegido; el derecho
a contraer matrimonio y a la protección de la familia; los derechos del niño a
la protección por parte de su familia, de la sociedad y del Estado; el derecho
a no ser condenado a prisión por deudas; y el derecho al habeas corpus. Son
igualmente intangibles los mecanismos judiciales indispensables para la
protección de esos derechos.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de no contradicción específica
(…)
tiene por objeto
verificar que las medidas adoptadas en los decretos legislativos (i) no
contraríen de manera específica a la Constitución o a los tratados internacionales;
y (ii) no desconozcan el marco de referencia de la actuación del Ejecutivo en
el Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica, esto es, el grupo de
medidas descritas en los artículos 47, 49 y 50 de la LEEE. Ha destacado la
Corte que entre las prohibiciones se encuentra, por expreso mandato
constitucional y legal, la consistente en que el Gobierno no podrá desmejorar
los derechos sociales de los trabajadores mediante los decretos contemplados en
el artículo 215.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de incompatibilidad
(…)
según el artículo 12 de
la LEEE, exige que los decretos legislativos que suspendan leyes expresen las
razones por las cuales son irreconciliables con el correspondiente estado de
excepción.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de necesidad
(…)
previsto en el artículo
11 de la LEEE, implica que las medidas que se adopten en el decreto legislativo
sean indispensables para lograr los fines que dieron lugar a la declaratoria
del estado de excepción. La Corte ha señalado que este análisis debe ocuparse
(i) de la necesidad fáctica o idoneidad, la cual consiste en verificar
fácticamente si las medidas adoptadas permiten superar la crisis o evitar la
extensión de sus efectos, de manera tal que se evalúa si el Presidente de la
República incurrió o no en un error manifiesto respecto de la utilidad de la
medida para superar la crisis; y (ii) de la necesidad jurídica o subsidiariedad
que implica verificar la existencia dentro del ordenamiento jurídico ordinario
de previsiones legales que fueran suficientes y adecuadas para lograr los
objetivos de la medida excepcional.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de proporcionalidad
(…)
que se desprende del
artículo 13 de la LEEE, exige que las medidas que se adopten en desarrollo de
los estados de excepción sean respuestas equilibradas frente a la gravedad de
los hechos que causaron la crisis. Igualmente, la Corte ha precisado que el
examen de proporcionalidad exige que las restricciones a derechos y garantías
constitucionales se impongan en el grado absolutamente necesario para lograr el
retorno a la normalidad. Advierte la Corte que este examen particular no
excluye, naturalmente, la aplicación del examen de proporcionalidad cuando ello
se requiera, por ejemplo, para controlar restricciones a derechos
constitucionales, por ejemplo, en el juicio de ausencia de arbitrariedad.
CONTROL CONSTITUCIONAL DE DECRETO
LEGISLATIVO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y ECOLOGICA-Juicio de no discriminación
(…)
el cual tiene
fundamento en el artículo 14 de la LEEE, exige que las medidas adoptadas con
ocasión de los estados de excepción no pueden entrañar segregación alguna,
fundada en razones de sexo, raza, lengua, religión, origen nacional o familiar,
opinión política o filosófica o de otras categorías sospechosas.
Adicionalmente, este análisis implica verificar que el decreto legislativo no
imponga tratos diferentes injustificados.
SERVICIO
PUBLICO DE TELECOMUNICACIONES-Responsabilidad del Estado para
su prestación/ESPECTRO ELECTROMAGNETICO-Bien público
SERVICIO
PUBLICO DE TELEVISION-Finalidad social del Estado
La Corte Constitucional también ha reconocido que el
servicio público de televisión fortalece la consolidación de la democracia
porque (i) influye en el desarrollo del individuo y le brinda herramientas para
forjar su autonomía; (ii) permite el flujo y la confrontación constante de
ideas y opiniones; (iii) brinda la posibilidad de contar con información
suficiente para la toma de decisiones individuales o colectivas; y (iv)
facilita a los ciudadanos el ejercicio del control sobre los poderes públicos y
privados.
SERVICIO PUBLICO DE
TELEVISION-Alcance/SERVICIO
PUBLICO DE TELEVISION-Carácter esencial
En síntesis, la televisión es un servicio público esencial con profunda capacidad de influencia en la
sociedad y, por ello, con un extendido poder para impactar el ejercicio de la
libertad de expresión, el derecho a informar y ser informado, el derecho a la
comunicación y la garantía de la participación democrática. Además, como pasa a
explicarse, el servicio público de televisión tiene una incidencia directa en
la protección de la cultura y la identidad nacional.
ACCESO A LA CULTURA-Deber de promoción y
fomento por el Estado/CONSTITUCION CULTURAL-Consagración constitucional/DERECHO
A LA IDENTIDAD CULTURAL-Instrumentos internacionales que
reconocen su importancia
SERVICIO PUBLICO DE
TELEVISION-Importancia
en el proceso comunicativo social
Por ello, la televisión tiene entre sus objetivos el
fortalecimiento de la identidad de la Nación apoyándose en materiales que reflejen
los valores humanos, las expresiones culturales, el reconocimiento de la
historia y el destino nacional. Se trata entonces de un significativo
instrumento para concretar el derecho a la cultura.
SERVICIO PUBLICO DE
TELEVISION-Clasificación
funcional
(i) Según la tecnología para distribuir la señal puede
ser radiodifundida, cableada y cerrada o satelital. (ii) Según los usuarios es
abierta o por suscripción. (iii) Según la programación se divide en comercial o
de interés público, social, educativo y cultural. Finalmente, (iv) según el
cubrimiento puede ser internacional o colombiana. A su vez se divide en
televisión nacional de operación pública y privada, regional, local y
comunitaria sin ánimo de lucro.
CUOTA DE PANTALLA NACIONAL
DE TELEVISION-Porcentaje de programación de producción nacional
En términos generales la cuota de pantalla nacional es
un instrumento que obliga a los operadores de televisión abierta y
concesionarios de espacios en los canales de cubrimiento nacional, regional y
local a incluir en su parrilla de programación producciones nacionales en
determinados horarios y con porcentajes fijos.
CUOTA DE PANTALLA NACIONAL
DE TELEVISION-Alcance/CUOTA DE PANTALLA NACIONAL DE TELEVISION-Consagración
Constitucional
En síntesis, establecer un porcentaje de cuota de
pantalla para la emisión de productos nacionales contribuye al fortalecimiento
del derecho a la cultura y a la identidad nacional. Ello encuentra apoyo en
varios mandatos constitucionales, de forma directa en los artículos 70, 71 y 72
de la Constitución.
DECRETO
LEGISLATIVO DICTADO EN DESARROLLO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y
ECOLOGICA-Control de constitucionalidad
DECRETO
LEGISLATIVO DICTADO EN DESARROLLO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y
ECOLOGICA-Requisitos formales
DECRETO
LEGISLATIVO DICTADO EN DESARROLLO DE ESTADO DE EMERGENCIA ECONOMICA, SOCIAL Y
ECOLOGICA-Requisitos
materiales
DECRETO
LEGISLATIVO EN DESARROLLO DE ESTADO DE EMERGENCIA QUE ADOPTA MEDIDAS PARA LA
PRESTACION DEL SERVICIO DE TELEVISION ABIERTA RADIODIFUNDIDA-Contenido y alcance
CUOTA DE PANTALLA NACIONAL
DE TELEVISION-Reducción
En síntesis, la medida de reducción de la cuota de
pantalla nacional es inconstitucional no solo debido al incumplimiento de las
exigencias de finalidad, conexidad externa, necesidad fáctica y motivación
suficiente sino al carácter evidentemente desproporcionado de la restricción
del derecho a la cultura y a la identidad nacional.
FONDO UNICO DE TECNOLOGIAS
DE LA INFORMACION Y LAS COMUNICACIONES-Naturaleza jurídica
Se trata de una Unidad Administrativa
Especial del orden nacional, dotada de personería jurídica y patrimonio propio,
adscrita al Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones.
FONDO UNICO DE TECNOLOGIAS
DE LA INFORMACION Y LAS COMUNICACIONES-Composición
Los recursos del Fondo conforman una
cuenta especial que se integra al Fondo para el Desarrollo de la Televisión y
los Contenidos (FonTV) de que trataba la Ley 1507 de 2012. Se integra por las contraprestaciones
periódicas de todos los proveedores de redes y servicios de telecomunicaciones,
las multas y otras sanciones pecuniarias impuestas por el Ministerio de
Tecnologías de la Información y las Comunicaciones y la Comisión de Regulación
de Comunicaciones y la Agencia Nacional del Espectro a proveedores de redes y
servicios de comunicaciones, los que se destinan en el presupuesto nacional,
los derechos, tasas y tarifas recibidas por concepto de concesión, uso de
frecuencias y contraprestación, que realicen los operadores del servicio de
televisión abierta radiodifundida.
FONDO UNICO DE TECNOLOGIAS
DE LA INFORMACION Y LAS COMUNICACIONES-Funciones
(…) las funciones de dicho Fondo la
consistente en “[a]poyar
el fortalecimiento de los operadores públicos del servicio de televisión”. En
desarrollo de ello prevé que “[e]n cualquier caso, el giro de los recursos para
cada uno de los operadores se efectuará en una sola anualidad y no por
instalamentos, de acuerdo con la reglamentación que para el efecto expida el
Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, sin que en
ningún caso tales recursos puedan ser destinados a gastos de funcionamiento por
un monto superior al 10% anual de lo girado, excepto para el caso de RTVC”.
Referencia:
expediente RE-260
Revisión de constitucionalidad del Decreto Legislativo
516 de 2020, “por el cual se adoptan medidas para la prestación del servicio
de televisión abierta radiodifundida, en el marco del Estado de Emergencia Económica,
Social y Ecológica”.
Magistrado
Ponente:
JOSÉ
FERNANDO REYES CUARTAS
Bogotá, D. C., diecisiete (17) de junio
de dos mil veinte (2020).
La Sala Plena de la Corte Constitucional, en ejercicio de sus
funciones constitucionales y legales, especialmente las previstas en el numeral
7 del artículo 241 y el parágrafo del artículo 215 de la Constitución Política,
una vez cumplidos los trámites y requisitos establecidos en el Decreto 2067 de
1991, ha proferido la siguiente:
SENTENCIA
I.
ANTECEDENTES
1.
El Gobierno Nacional,
invocando las facultades previstas en el
artículo 215 de la Constitución Política, expidió el Decreto 417 del 17 de
marzo del año en curso, por medio del cual declaró el Estado de Emergencia
Económica, Social y Ecológica en todo el territorio nacional por el término de
30 días, con el fin de conjurar la grave calamidad pública que afecta al país
por causa del nuevo Coronavirus -Covid-19-. En
desarrollo de lo anterior expidió el Decreto Legislativo 516 del 04 de abril de 2020, “por el cual se adoptan medidas para
la prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco
del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica”.
2.
La Secretaría Jurídica de la Presidencia de la
República, mediante oficio del 13 de abril de 2020, remitió a la Corte
Constitucional, copia auténtica del Decreto Legislativo 516 de 2020, para que
efectuara el control oficioso de constitucionalidad, de conformidad con lo
establecido en el parágrafo del artículo 215 y el numeral 7 del artículo 241 de
la Constitución Política.
3.
Por reparto realizado el 16 de abril de 2020 en la
sesión virtual de la Sala Plena de esta Corporación, le correspondió al
Despacho del Magistrado Ponente el conocimiento del control oficioso de
constitucionalidad del referido decreto de desarrollo.
4.
Mediante auto del 22 de abril de 2020, el despacho a
cargo asumió el conocimiento del Decreto Legislativo 516 del 4 de abril de
2020, ordenó la práctica de pruebas,
comunicó el proceso de revisión del decreto a la Presidencia de la República y
a los ministerios que conforman el Gobierno Nacional, fijó en lista, invitó a participar en el
proceso a organizaciones y universidades y le dio traslado del proceso al
Procurador General de la Nación.
II.
TEXTO DEL DECRETO OBJETO DE REVISIÓN
5.
El siguiente es el texto del Decreto 516 del 4 de
abril de 2020, que aparece publicado en el Diario Oficial No. 51277 de abril 4
de 2020:
“DECRETO 516 DE 2020
(abril 04)
Por el cual se adoptan medidas para la
prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco del
Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica
EL PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA DE COLOMBIA
en ejercicio de las facultades que le
confiere el artículo 215 de la Constitución Política, en concordancia con la
Ley 137 de 1994, y el Decreto 417 del 17 de marzo de 2020, "Por el cual se
declara un Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica en todo el
territorio nacional", y
(…)
DECRETA:
Artículo 1. Producción nacional. Adiciónese un parágrafo al artículo 33 de
la Ley 182 de 1995, modificado por el artículo 4 de la Ley 680 de 2001,
así:
PARÁGRAFO SEGUNDO. Únicamente por el tiempo de
duración del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica, los
porcentajes mínimos de programación de producción nacional serán los
siguientes:
a) Canales nacionales:
De las 19:00 horas a las 22:30 horas (triple A), el
20% de la programación será producción nacional.
De las 22:30 horas a las 24:00 horas, el 20% de la
programación será de producción nacional.
De las 00:00 horas a las 10:00 horas, el 100% de la
programación será libre.
De las 10:00 horas a las 19:00 horas el 20% será
programación de producción nacional.
En sábados, domingos y festivos el porcentaje de
producción nacional será mínimo del 20% en horario triple A.
b) Canales regionales y estaciones locales:
En los canales regionales y estaciones locales, la
emisión de programación de producción nacional deberá ser el 20% de la
programación total.
En todo caso, la emisión de noticieros se mantendrá en
las mismas condiciones y proporción realizada por los canales nacionales,
regionales y estaciones locales a la fecha de la declaratoria de la Emergencia
Económica, Social y Ecológica.
Artículo 2. Operadores públicos del servicio de
televisión regional.
Adiciónese un parágrafo al artículo 35 de la Ley 1341 de 2009, modificado por
el artículo 22 de la Ley 1978 de 2019, así:
PARÁGRAFO SEGUNDO. Únicamente por el tiempo de duración del Estado de
Emergencia Económica, Social y Ecológica los operadores del servicio de
televisión regional podrán destinar para funcionamiento hasta el 20 % de los
recursos de fortalecimiento girado a los operadores públicos del servicio de
televisión:
Artículo 3. Vigencia. El presente decreto rige a partir de su
publicación.
(Siguen las
firmas del Presidente de la República y de los ministros del despacho)”.
III.
PRUEBAS[1]
El 28 de abril de 2020 la Secretaría
General de la Corte Constitucional remitió las pruebas solicitadas, las cuales
se sintetizan a continuación.
¿Qué análisis económico, operativo, estadístico o de
otra naturaleza justifica la nueva asignación de los porcentajes sobre la cuota
de pantalla nacional?
6.
MinTic[2]: expone que la realización de productos
nacionales -documentales, series, novelas y programas en vivo- requiere de más
de 50 personas, lo cual es imposible dadas las condiciones de emergencia
sanitaria generada por la pandemia. Sin embargo, los noticieros e informativos
de producción nacional se mantienen en la misma proporción y condiciones
establecidas en el Ley 182 de 1995 “porque puede hacerse con un número
inferior a 50 personas e, incluso, desde los hogares de los presentadores”.
Así las cosas, el 20% de cuota de pantalla nacional corresponde con la emisión
de noticieros. Adicionalmente, explica que la medida no prohíbe ni limita la
emisión de un porcentaje mayor, solo aplica para Caracol TV, RCN, CityTV y
Canal Uno, y permite que cada canal determine los contenidos de su emisión “que
les permitan conservar el rating y, con esto, mitigar disminuciones en la pauta
que es la fuente principal que les permite operar”.
¿Qué análisis económico, operativo, estadístico o de
otra naturaleza justifica la asignación del nuevo porcentaje para
funcionamiento de los recursos de fortalecimiento girados por el Fondo Único de
Tecnologías de la Información y las Comunicaciones?
7.
MinTic: para el año 2020 los dineros del fondo
ascendían a la suma de $73.181.532.955 destinados a los 8 canales regionales.
Según la normatividad modificada, aquellos podrían usar para su funcionamiento
$7.318.153.295. Con ocasión de la emergencia sanitaria, los recursos propios de
dichos canales disminuyeron en más de $70.000.000.000. Por lo anterior, “con
el fin de garantizar la operación de la televisión pública regional y de
permitir que se conserven los empleos generados por dichos canales, aun en el
marco de la contracción de sus ingresos, es necesario duplicar el valor de los
recursos que pueden destinar a funcionamiento, que corresponderán a
$14.636.306.590”.
Teniendo en cuenta que el Decreto se fundamenta en la
imposibilidad de elaboración de producciones como consecuencia de la
prohibición de actividades y/o eventos de más de 50 personas ¿el Gobierno
Nacional contempló otras medidas diferentes a la establecida como, por ejemplo,
imponer a los operadores la obligación de acudir a producciones ya terminadas,
repetir las ya emitidas o cualquier otra opción, para efectos de cumplir con la
cuota de pantalla nacional? ¿Cuál fue el motivo para descartar tales
posibilidades?
8.
MinTic: opciones como “acudir a producciones
ya terminadas” o “repetir las ya emitidas” no fueron limitadas por
el Decreto 516 de 2020. Por ello “los canales pueden elegir estas
alternativas en el diseño de su parrilla, así como mantener la emisión de
contenido nacional”. Dicha decisión dependerá “de sus posibilidades”
y “de la situación económica actual de la televisión abierta radiodifundida”.
De esta manera, se evita “mayor presión económica a estos operadores, que
afecta en últimas la generación de empleo en el sector de la televisión abierta
radiodifundida y también en el mercado de productores y artistas”.
¿Cuáles son los efectos económicos que, para los
artistas, intérpretes, productores, directores y escritores de obras y
grabaciones audiovisuales, tiene la disminución de la cuota de pantalla
nacional? En concordancia con lo anterior ¿cuáles son las medidas consideradas
o adoptadas por el Gobierno Nacional para enfrentar los efectos que el Decreto
516 de 2020 tiene sobre los artistas intérpretes de obras y grabaciones
audiovisuales y los productores de obras cinematográficas?
9.
MinTic: en concepto del ministerio, “no
existe un efecto económico directo en los artistas, intérpretes, productores,
directores y escritores, que pueda individualizarse con ocasión del Decreto 516
de 2020”. Además, el Gobierno Nacional adoptó medidas en los decretos
legislativos 475[3]
y 561 de 2020[4].
El primero destina recursos de la contribución parafiscal cultural a la
boletería de los espectáculos públicos de las artes escénicas para actividades
de creación, formación virtual, producción y circulación de espectáculos
públicos de artes escénicas en cualquier modalidad (presencial o virtual). Además,
flexibiliza la declaración y pago de la contribución parafiscal de los
espectáculos públicos de las artes escénicas a cargo de algunos productores, de
modo que obtengan alivios de liquidez durante la emergencia, de este modo, el
primer periodo de pago será el 30 de septiembre. Adicionalmente, dispone que a
más tardar el 30 de abril los alcaldes y gobernadores deben girar los recursos
para el Servicio Social Complementario de Beneficios Económicos Periódicos
(BEPS) de creadores y gestores culturales. El segundo destina,
transitoriamente, los recursos del impuesto nacional al consumo para contribuir
a la subsistencia de los artistas, creadores y gestores culturales que
demuestren su estado de vulnerabilidad.
10.
DNDA[5]: aclaró que no tuvo injerencia en la motivación
para adoptar las medidas del Decreto 516 de 2020.
11.   REDES SGC[6]: precisó que la Ley Pepe Sánchez
estableció en los canales la obligación de pagar una remuneración por
comunicación pública para los escritores de las obras que se emitan en dichos
medios. Anunció tres consecuencias generadas por la disminución de la cuota en
pantalla nacional (i) el cobro por comunicación pública disminuirá y los
autores percibirán un ingreso menor; (ii) los escritores son privados de contar
con un ingreso fruto de su trabajo para enfrentar la pandemia y; (iii) genera
que aproximadamente un 80% del recaudo que se realice en la televisión nacional
será girado a escritores de otros países, pues serán sus obras las que se
emitan.
Sobre las medidas adoptadas por el
Gobierno Nacional a favor del gremio aludió al Decreto 561 de 2020. Sin
embargo, expresó su preocupación por la forma para acceder a las ayudas allí
dispuestas.
Explicó que la vinculación de gran parte
de los escritores colombianos se da a través de contratos de prestación de
servicios. Por ello, la terminación de estos con ocasión de la pandemia implica
reducción de sus ingresos. Entonces, aquellos que no cuenten con ahorros “no
podrán suplir sus necesidades básicas, entre ellas el acceso a servicios de
salud”.
12.
Actores SCG[7]: en su concepto la reducción de cuota de
pantalla nacional merma de forma radical los montos que los artistas
intérpretes audiovisuales de obras colombianas recibirán por concepto del
derecho de remuneración, afectando con ello la subsistencia económica de todos
los actores[8].
En su concepto, el Gobierno Nacional no ha tomado medidas necesarias en
beneficio de todos los artistas intérpretes audiovisuales para contrarrestar la
grave afectación generada del decreto bajo estudio y de la situación actual en
general.
13.
ACA[9]: el efecto del decreto es el no poder
hacer los recaudos por comunicación pública. Sin producciones nacionales en
pantalla los actores, directores y libretistas no reciben el pago de este
derecho. Resalta el interviniente que el derecho de comunicación pública es un
derecho social.
Como medida relevante mencionó el Decreto 475 de 2020
que “permite disponer de recursos de la cultura mas fácilmente, y en
particular para facilitar el apoyo al sector cultural de las artes escénicas, en
las actividades de creación, formación virtual, producción y circulación de
espectáculos públicos de artes escénicas en cualquier modalidad (presencial o
virtual)”. Sin embargo, considera que esta no genera protección directa o
ingresos a los actores quienes se han visto afectados por la imposibilidad de
trabajar en teatro, televisión o cine. Además, mencionó que no se han
implementado acciones para garantizar la protección de salud de actores o
actrices. Opina que una medida efectiva para enfrentar los efectos de la crisis
“es estimular la programación de obras audiovisuales colombianas en todas
las franjas, ahora que la gente esta consumiendo televisión a distintas horas”.
En su concepto, el rating ha subido, pese a ello, el Decreto 516 al
flexibilizar la cuota en el horario estelar impide promover la producción
nacional. Con argumentos, entre otras cosas, equivocados pues “las
producciones nacionales emitidas por Caracol y RCN tienen los índices de
sintonía más altos, [y] las producciones extranjeras emitidas por el
Canal 1, marcan muy poco”.
14.
DASC[10]: el decreto agrava la fuente de sustento
para los autores y sus familias. Es evidente que “a menor contenido de
origen nacional emitido, menores ingresos para los artistas y autores
colombianos”. Explica que a la fecha no ha sido expedida medida alguna con
el fin de minimizar el impacto negativo de la crisis en el gremio. Considera
que la adquisición de contenido cinematográfico y audiovisual a productores
nacionales, el alquiler de franjas en televisión abierta para la emisión de
contenido colombiano, la destinación de recursos adicionales a la televisión
pública para la adquisición, la emisión de producciones regionales, la puesta
en marcha de programas de emergencia que estimulen formas de producción y creación
desde el aislamiento y la implementación de estímulos tributarios a los
operadores de televisión que garanticen una cuota de pantalla mínima y
mayoritaria del 70% para producción nacional, son medidas correctas para
disminuir los impactos de la crisis.
¿Existen producciones nacionales ya terminadas que no
hayan sido emitidas y que permitan compensar la imposibilidad de crear
productos nuevos? ¿Existen producciones nacionales ya emitidas que permitan
cumplir la cuota de pantalla nacional en los porcentajes establecidos antes de
la modificación dispuesta en el Decreto Legislativo 516 de 2020?
15.
MinTic: advirtió que los canales de televisión abierta radiodifundida (RCN,
Caracol, CityTV y el Canal Uno) “han realizado diversas producciones que se
encuentran en sus archivos”. Ahora bien, “las producciones que se
encuentran terminadas se programan y estrenan de acuerdo con las decisiones
autónomas de cada canal, atendiendo al momento que estimen pertinente para la
generación de pauta que les permita recuperar el costo de la producción e,
incluso, generar mayor difusión y visibilidad del talento nacional”. En
cuanto a los productos elaborados con recursos públicos precisó que “están a
disposición de los canales públicos (es decir RTVC, Señal Colombia y los ocho
canales regionales), y la televisión comunitaria, mediante la Red TAL [Unión
de los canales públicos y culturales de América Latina]”.
16.   REDES SGC: aseguró que “por simple lógica y atendiendo a la
dinámica de funcionamiento de cualquier industria se puede inferir que, al
momento de decretarse el estado de emergencia, la televisión contaba con un
inventario mínimo de producciones listas para estrenar”. Adicionalmente,
existen cientos de películas colombianas realizadas en los últimos 10 años,
programas de crónicas, reportajes, programas de humor y otros, “emitidos por
los 18 canales de televisión abierta en Colombia y que bien pueden repetirse
durante este tiempo, haciendo una revisión general de la información
públicamente disponible de la programación de la televisión abierta”.
Por ejemplo, Caracol Televisión y RCN
Televisión, debieron producir un mínimo de 220 obras de ficción para cubrir las
emisiones necesarias que demanda únicamente la franja de horario Triple A. Es
decir, al menos 17.600 horas de televisión. A partir de allí infiere que “sólo
con la producción de 2 canales se podría cubrir al menos 1.3 años del tiempo de
emisión en horario Triple A de toda la televisión abierta nacional (18 canales)”.
17.
Actores SCG: afirma que “existen suficientes
novelas, series y películas de nacionalidad colombiana para comunicar al
público nuevamente a través de los operadores de televisión abierta”. Ello
permitiría a los artistas intérpretes audiovisuales suplir, en alguna medida,
los ingresos económicos que actualmente no están recibiendo a costa de la
pandemia y que demorarán en recibir por la contratación a producciones
audiovisuales. A manera de ejemplo señala que durante el año 2019 fueron
emitidas novelas antiguas que no solo reportaron altos niveles de audiencia
como fue el caso de “Yo Soy Betty, La Fea” y “Los Reyes” ambos
emitidos por RCN, sino que permitieron dar cumplimiento a los porcentajes
exigidos por ley para el horario prime. Por su parte, en los últimos cinco (5)
años los operadores regionales han producido múltiples obras audiovisuales con
reconocimientos significativos “Déjala Morir”, “La Niña Emilia”,
“Débora, la mujer que desnudó a Colombia”, entre otras. Su repetición
permitiría intentar una mayor difusión al público y representaría un mayor
ingreso para los intérpretes audiovisuales participantes, en consideración al
derecho de remuneración por comunicación al público.
18.
ACA: afirman que sí existen producciones
nacionales ya terminadas que no han sido emitidas y que permiten compensar la
imposibilidad de crear productos nuevos. A manera de ejemplo mencionó que “Caracol
lanzó la semana anterior dos nuevas producciones La venganza de Analía y El
General Naranjo, producciones que van a durar más de 90 días”. Además de
éstas tiene también “La Reina de Indias”, “Los Briceño” y “Los
Medallistas”, las cuales no han salido al aire. Por su parte, RCN tiene
concluida “Verdad Oculta”.
En efecto, son muchas las producciones realizadas en
los últimos años por los canales privados, los regionales y las productoras.
Así mismo, en los últimos 10 años se han estrenado 303 películas colombianas
que en un promedio de 90 minutos arrojan 27.270 horas. Entre 2000 y 2009 fueron
estrenadas 94 películas que con un promedio similar tendrían 8.460 minutos más
para programar. En el siglo veinte se encuentran 224 títulos “a los que se
le pueden sumar miles de corto metrajes y muchas series web realizadas en los
últimos años y algunas que han aparecido en este periodo de cuarentena”.
19.
DASC: existen obras audiovisuales que se van realizando
según planes iniciales de los canales, “pero que luego de culminadas bien
pueden emitirse de manera inmediata, bien puede decidirse no emitirse y nunca
salen al aire, en ocasiones primero se venden en el exterior y luego con el
paso del tiempo se emiten en Colombia y todo dependerá de la estrategia de
programación que adopte cada operador del servicio de televisión abierta”.
Es por esto por lo que, en la actualidad, se están emitiendo contenidos que
habían sido terminados hace algún tiempo. Así las cosas, el Gobierno Nacional
debería adoptar medidas que verdaderamente solucionen la crisis de una manera
eficiente para todos y con ello incentivar la presentación de productos
nacionales así se trate de repeticiones. De esta forma, se le daría más visibilidad
a la televisión nacional. Resaltó la importancia de exhibir nuestro país,
costumbres e historias a través de la televisión. El confinamiento, en su
concepto, “es una oportunidad única para que el colombiano acceda a las
diferentes narrativas y culturas que componen nuestra colombianidad”.
Expuso que en los últimos 22 años se han producido,
por lo menos, “176 novelas de más o menos 120 capítulos cada, una para un
total MÍNIMO DE 21.964 HORAS PRODUCIDAS”. Además, mínimo 10 series anuales
por canal “lo que nos daría un total como mínimo de 220 series de mínimo 70
capítulos”. Eso sin contar los documentales. Por lo tanto, la repetición de
obras nacionales no resulta un exabrupto para los canales de televisión abierta
quienes atendiendo sus necesidades de programación han repetido novelas muy
exitosas que incluso a pesar de ser emitidas por segunda ocasión han resultado
ganadoras en materia rating como es el caso de “Yo Soy Betty La Fea”.
Ésta es un arma recurrente de los canales por lo que no se entiende como para
el Gobierno Nacional ello no resulta aceptable como medida inicial para
enfrentar la baja en la generación de contenido nuevo.
IV.
INTERVENCIONES
Intervenciones
Síntesis
Exequibilidad del Decreto 516 de 2020
Secretaría Jurídica de la Presidencia de la
República
Analizó los presupuestos formales y materiales
dispuestos en el artículo 215 de la Constitución Política, indicando el
cumplimiento de estos, toda vez que la medida adoptada se relaciona de forma
directa con el estado de emergencia. Además, busca impedir la extensión de
los efectos negativos en el cumplimiento de las normas por parte de los
canales de televisión, así como garantizar el financiamiento de los canales
regionales. Asimismo, se torna necesaria por cuanto la imposibilidad de crear
nuevas producciones, impide cumplir con la cuota de pantalla nacional.
Adicional a ello, la medida no interfiere de manera injustificada en el
ejercicio de algún derecho o prerrogativa constitucional y, si bien existen
otras medidas menos gravosas, no cuentan con la misma eficacia.
La Asociación Nacional de Medios de Comunicación
Indicó que la medida adoptada busca preservar la
vida de los ciudadanos en virtud de la escalada del Covid-19, la cual ha sido
aconsejada por la OMS y materializada por diferentes países del mundo, donde
también se ha detenido la producción de obras audiovisuales. Aclaró que, si
bien la producción y la emisión son diferentes, están muy relacionadas, ya
que, al no haber suficiente contenido nacional, es imposible que se cumpla
con la cuota de pantalla. Agregó que los televidentes requieren de contenido
novedoso y especializado, fundamental para el sostenimiento económico de la
televisión, lo que hace que la Ley 182 de 1995 limite la cuota de pantalla a
través de repeticiones. Asimismo, encuentra cumplido el juicio de
proporcionalidad, ya que se trata de una medida temporal y la eventual
afectación a terceros es mínima pero además necesaria para prevenir el
incumplimiento de la Ley 182 de 1995. Medida que también ha sido implementada
en Australia debido al Covid-19.
Inexequibilidad artículo 1 del Decreto
516 de 2020
Edwing Fabián Díaz Plata
Expuso que la medida adoptada no se relaciona con la
producción de contenidos nacionales, sino con disminuir su difusión. Por lo
tanto, consideró "incoherente" el fundamento de la decisión
invocada, la cual afecta los ingresos de los actores nacionales por emisión
de su imagen en las pantallas (Ley 1403 de 2010). Consideró que la medida
coherente sería incentivar “el uso de contenidos nacionales que estuviesen
producidos previamente”.
Universidad de los Andes
Indicó que el decreto emitido no cumple con el
requisito de finalidad, ya que, si bien busca evitar la reunión de más de
cincuenta personas, lo que regula es el porcentaje de emisión de programas
nacionales, aquellos que salvaguardan la industria audiovisual nacional, el
empleo colombiano, el pluralismo, entre otras cosas. De igual forma,
consideró necesarias las medidas adoptadas con el estado de emergencia, sin
embargo, la ordenada en el Decreto 516 de 2020 no se adecúa al fin, no es
necesaria, no cumple con una debida motivación de incompatibilidad de la
norma suspendida y no resulta proporcional.
Juan Carlos Garzón Barreto
Aclaró que la emisión y la producción de programas
nacionales son cosas distintas, ya que la cuota de pantalla garantiza entre
otras cosas, el pluralismo, la competencia, el derecho a la cultura, la
libertad de expresión artística y cultural, el derecho al trabajo, etc.
Señaló que la medida adoptada afecta de manera desproporcional el proceso de
emisión de programas de televisión, cuando lo que en realidad se limita como
consecuencia son los procesos de producción de nuevos contenidos. Expuso que
Colombia cuenta con archivos que le permiten cubrir la cuota de pantalla
nacional que establece la ley y que la motivación del decreto no cumple con
los requisitos jurisprudenciales, pues se fundamenta en una premisa falsa e
incorrecta. Concluye, entre otras cosas que la medida: desconoce que la cuota
de pantalla protege, simultáneamente derechos de colombianos que han sido
injustamente atropellados con la decisión adoptada, la cual vulnera
injustamente y de forma desproporcional el mercado de creativos, actores y
artistas, productores y comercializadores audiovisuales, trabajadores de la
cultura, algunos de ellos titulares de derechos de remuneración por derecho
de autor.
Asociación Colombia de Actores - ACA
Refirieron que con el decreto que se analiza se
vulneran los derechos sociales, los cuales no pueden menoscabarse ni en
estados de excepción. Adicional a ello, los porcentajes de la pantalla
nacional fomentan y promueven (i) la creación de contenidos nacionales,
fortaleciendo la industria cultural y generando empleo; (ii) el desarrollo de
identidad cultural; y (iii) establece la obligación de proteger los derechos
de autor y culturales, que incluye la protección de ingresos a los creadores
y autores. Por lo tanto, la norma no está destinada a conjurar la crisis, ya
que limitar o modificar las medidas para difundir cultura, generar identidad
cultural o vulnerar derechos sociales de los actores y actrices trabajadores,
no aporta de alguna forma a impedir la crisis generada por el Covid-19. De
igual forma, tampoco logra soportarse ni en los efectos económicos generados
a los operadores de televisión, ya que las razones de sostenibilidad
financiera no pueden ser fundamento para vulnerar derechos fundamentales, ni
sociales. Finalmente, aseguraron que existen otras medidas como presentar
repeticiones, producciones que aún no se publican y crear nuevos contenidos
respetando las limitaciones y restricciones declaradas temporalmente.
Universidad Externado de Colombia
Señaló que la medida adoptada no supera los juicios
de conexidad material, finalidad, motivación suficiente y necesidad
establecidos para los estados de excepción, ya que tiene como objeto la
imposibilidad de continuar con la grabación de producciones, y así, lo
inviable de cumplir con la cuota de pantalla nacional, dicho que falta a la
verdad. Adicionalmente, considera que la medida adoptada no tiene relación
con la declaratoria de emergencia.
Angélica Lozano Correa
Argumentó que la medida decretada no guarda una
relación inmediata con la declaratoria de emergencia declarada, ni sirve como
cimiento jurídico para poder reducir la cuota de pantalla nacional. En cuanto
a la motivación, considera que la misma es mínima frente a la necesidad de
reducir la cuota de pantalla nacional, ya que no se aportaron documentos
técnicos que den cuenta de la necesidad y proporcionalidad de la medida, o
siquiera de cómo se conecta está con la pandemia. Por lo tanto, la medida
resulta completamente equivocada a la hora de conjurar la crisis de la
pandemia y está lejos de proteger los derechos de los artistas. Adicional a
ello, resalta que la afectación a los derechos de los mencionados se da de
forma innecesaria, sin tener en cuenta las directrices de la OIT y fines del
servicio público de televisión como desarrollo de la cultura.
La Central Unitaria de Trabajadores de Colombia
Refirió que la medida adoptada beneficia de forma
injustificada las obras extranjeras y afecta severamente la situación de los
trabajadores colombianos del sector. Agregó que las disminuciones en los
porcentajes de pantalla establecidos se ubican por debajo de los mínimos
negociados en el TLC con EU. Consideró que no se ha demostrado que la
imposibilidad de realizar producciones repercuta en la emisión de estas, por
lo que considera contrario e irracional las motivaciones y consideraciones de
la medida.
Jorge Enrique Robledo Castillo y otros congresistas
Argumentó que la medida decretada no tiene relación
con la emergencia declarada, toda vez que no contrarresta la situación del
Covid-19. Agregó que los canales de televisión cuentan con más de 3.000
contenidos para cumplir los porcentajes de pantalla nacional, por lo que
pueden (i) estrenarse producciones nuevas, (ii) finalizar la programación de
productos trasmitidos actualmente, (iii) retransmitir productos nacionales y
cinematográficas producidos recientemente y, (v) producir nuevos contenidos a
través de mecanismos remotos o animados. Resaltó que el Gobierno Nacional ha
intentado en dos ocasiones reducir los tiempos de pantalla nacional de los
sábados, domingos y festivos, iniciativas que no salieron avantes atendiendo
a que la primera ocasión, la Ley 1520 de 2012 fue declarada inexequible por
este Tribunal y en 2014 mediante el proyecto de Ley 091 de 2014 nuevamente el
Gobierno intentó reducir la participación de la producción nacional
audiovisual de los fines de semana, el cual fue retirado.
Jorge Kenneth Burbano Villamarín
Manifestó que las personas que laboran en el sector
audiovisual se vinculan al mismo mediante contratos de prestación de
servicios, protegidos por el artículo 53 de la C.P. Refirió no comprender
como la disminución de la cuota de pantalla nacional logrará evitar la
propagación del Covid-19, considerando que el aislamiento obligatorio resulta
suficiente. Por lo tanto, encuentra desproporción en la medida adoptada, así
como falta de necesidad para evitar más contagios y, contrario a ello,
agravará en mayor medida la situación de quienes laboran en este sector, ya
afectada por la imposibilidad de grabar producciones, lo que se suma a la no
transmisión de otras, hará que no reciban los porcentajes de ingresos
garantizados por la ley.
V.
CONCEPTO DEL MINISTERIO PÚBLICO
20.       El Procurador
General de la Nación mediante escrito del 26 de mayo de 2020 solicitó a la
Corte Constitucional declarar inexequible el artículo 1º y exequibles los
artículos 2º y 3º del Decreto 516 de 2020. Para ello expuso los siguientes
argumentos.
21.       En torno a los
presupuestos formales consideró que se encuentran acreditados. Con relación al
artículo 1º encontró cumplidos los juicios de conexidad interna y externa, no
intangibilidad, no arbitrariedad y no discriminación. En su concepto, se trata
de un asunto relacionado con el servicio esencial de televisión, que no incide
de forma negativa en derechos fundamentales ni intangibles, no se relaciona con
derechos laborales y no
impone ningún tipo de trato diferenciado por razones de raza, lengua, religión,
origen nacional o familiar, opinión política o filosófica. Sin embargo encuentra incumplidos los presupuestos de
finalidad, motivación suficiente, necesidad e incompatibilidad.
22.       Señaló que la
disminución de la cuota de pantalla nacional no tiene la aptitud para (i)
reducir la extensión de la crisis, (ii) detener la expansión de las
consecuencias nocivas de la crisis o (iii) para reestablecer la situación a la
normalidad. Incumpliendo con ello el juicio de finalidad.
23.
Sobre el juicio de motivación suficiente considera que
el Gobierno Nacional no exponen motivos que justifique la medida adoptada.
Asegura que es errado suponer que para cumplir el mínimo de programación de
producciones nacionales es necesaria la emisión de nuevo contenido. En su
concepto el artículo
33 de la Ley 182 no hacen referencia a nuevas producciones, por lo tanto el
aislamiento no afecta o impide el acceso y uso del inventario de producciones
disponibles para su emisión.
En este sentido, “la medida contemplada en el artículo 1 no presenta una
motivación suficiente que indique la relación entre la disminución de los
porcentajes de programación de producciones nacionales y la crisis pandémica”.
24.
En su concepto, la
medida no es necesaria para menguar las situaciones que dieron lugar al estado
de emergencia y si bien plantea la imposibilidad física de reunión para
realizar nuevas producciones no ofrece razones que demuestren, por ejemplo, la
insuficiencia de material para que los operadores cumplan con los porcentajes
que tienen a cargo, la dimensión que esa obligación legal tiene para los
operadores, ni la utilidad de la disminución de los porcentajes de programación
para conjurar la crisis y evitar la propagación de sus efectos. Por ello, no se
cumple el presupuesto de necesidad.
A partir de pronunciamientos de la Corte Constitucional resaltó al
papel decisivo que cumple la televisión en la construcción de los imaginarios
sociales y de las identidades culturales, su contribución al ejercicio de la
cultura democrática, al reconocimiento de la historia y el destino nacional, lo
cual debe ser preservado por el Estado. Es por ello que se ha impuesto a los
operadores de televisión, la obligación de programar un mínimo de contenidos
nacionales buscando construir y apropiar la identidad cultural y a su vez
proteger al sector audiovisual, sector que, sin duda alguna, puede converger en
su labor con las nuevas tecnologías exigidas por el mundo actual. Tan
importante es esta figura que la sanción es ejemplar[11].
Además, destacó que el derecho a la remuneración por comunicación
pública se afecta con la medida. Precisó que este es un derecho en virtud del
cual la emisión de un contenido genera un pago a favor de quienes participaron
(actores o autores) en esa producción. Por otra parte se refirió a la Ley 1975
de 2019 la cual cataloga como “la más reciente conquista jurídica para este
sector cultural”. Frente a ello considera como error del Gobierno encontrar
“utilidad en la disminución de los porcentajes mínimos de programación de
producciones nacionales”.
25.
Sobre el juicio de
incompatibilidad considera que la medida “contradice las disposiciones
normativas que regulan la programación mínima de producciones nacionales
exigida a los operadores de televisión, de manera que altera y desnaturaliza
esa regulación sin que se advierta una justificación para ello”. En este
sentido alerta sobre la notable reducción en canales regionales y estaciones locales,
cuyo porcentaje cambió del 50% al 20%, sin razones correctas ni suficientes
para demostrar que los porcentajes de cuota de pantalla nacional vigentes
resultan incompatibles con el estado de emergencia decretado o impidan conjurar
la crisis y, por lo tanto, deban ser objeto de modificación.
26.
Finalmente afirma
que la medida es desproporcionada “de cara a la calamitosa situación
generada por el contagio del COVID-19 a que se ven expuestos tanto los
televidentes como los productores, creativos, actores y demás personal que
permite hacer realidad la producción de material audiovisual en el país”.
Reiteró no observar cómo la disminución de la cuota de pantalla nacional
permitiría o contribuiría al retorno a la normalidad y contrario a ello “limita
de forma desproporcionada la posibilidad de programar producciones de origen
nacional con una evidente afectación a la industria audiovisual nacional”.
27.
Respecto
del artículo 2º del Decreto 516 de 2020 encontró cumplidos todos los juicios.
Primero, la medida
otorga una garantía financiera para los operadores públicos del servicio de
televisión regional que podrían resultar afectados por la crisis económica
generada por la pandemia (finalidad). Segundo, esta suficientemente motivada en
la necesidad de aumentar los recursos que permitan garantizar la prestación del
servicio de televisión pública regional (motivación suficiente y necesidad).
Tercero, avala que la actual legislación resultaba insuficiente para atender la
crisis a la que se enfrentan los canales públicos de televisión regional
(incompatibilidad). Cuarto, asegura que la medida es proporcionada al dirigirse
a garantizar derechos como la libertad de expresión y de difundir pensamientos
y opiniones, el libre desarrollo de la personalidad, a informar y recibir
información veraz e imparcial, la educación y el acceso al conocimiento, a la
ciencia, a la técnica, y a los demás bienes y valores de la cultura. Quinto, no
advierte discriminación en la medida.
IV.
CONSIDERACIONES DE LA CORTE CONSTITUCIONAL
Competencia
28.       De conformidad
con lo dispuesto en el artículo 215 y el numeral 7 del artículo 241 de la
Constitución, la Corte Constitucional es competente para decidir sobre la
constitucionalidad del Decreto 516 de 2020.
Planteamiento del caso, formulación del
problema jurídico y método de decisión
29.       El Presidente de
la República expidió el Decreto 417 del 17 de marzo de 2020 “por el cual se
declara un Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica en todo el
territorio Nacional”, quedando facultado para expedir decretos legislativos
en los términos previstos en el artículo 215 de
la Constitución. Con fundamento en la declaratoria del Estado de Emergencia
Económica, Social y Ecológica, el Presidente expidió entre otros, el Decreto
Legislativo 516 de 2020, “por el cual se
adoptan medidas para la prestación del servicio de televisión abierta
radiodifundida, en el marco del Estado de Emergencia Económica, Social y
Ecológica”, el que fue remitido a la Corte
Constitucional para su control.
30.
El
Ministerio Público solicitó
declarar la inexequibilidad del artículo 1º del Decreto 516 de 2020 y la
exequibilidad de los artículos 2º y 3º.
31.       La Sala debe
establecer si el Decreto Legislativo 516 del 4 de abril de 2020 satisface los
requisitos de forma y sustanciales, exigidos por la Constitución Política, la
Ley 137 de 1994 “por la cual se
regulan los Estados de Excepción en Colombia” y las reglas
establecidas por la jurisprudencia de la Corte Constitucional.
32.       Con tal propósito
la Sala procederá de la siguiente manera: (i) primero hará una caracterización
general de los Estados de Excepción y, en particular, del Estado de Emergencia
Económica, Social y Ecológica; (ii) segundo,  reiterará los fundamentos y el
alcance del control judicial de los decretos expedidos al amparo del estado de
emergencia económica, social o ambiental; (iii) tercero, describirá el
significado constitucional de la televisión y aludirá a la regulación legal de
la cuota de pantalla. Finalmente, (iv) se pronunciará acerca de la
constitucionalidad del Decreto 516 de 2020.
A.
CARACTERIZACIÓN
GENERAL DE LOS ESTADOS DE EXCEPCIÓN Y, EN PARTICULAR, DEL ESTADO DE EMERGENCIA
ECONÓMICA, SOCIAL Y ECOLÓGICA[12]
33.       La jurisprudencia constitucional se ha
ocupado en numerosas oportunidades de precisar la naturaleza y alcance del
Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica regulado en el artículo 215
de la Constitución Política. Igualmente se ha esforzado por precisar las
fuentes, criterios y estándares que debe tener en consideración este Tribunal a
efectos de juzgar la constitucionalidad de los decretos de desarrollo que dicta
el Presidente de la República. A continuación, la Corte reitera los aspectos
básicos del precedente sobre la materia con el propósito de aplicarlos en el
análisis constitucional del Decreto Legislativo 516 de 2020 sometido a su
consideración en esta oportunidad.
34.       La Constitución de 1991 regula, en sus
artículos 212 a 215, los estados de excepción. Con apoyo en esas disposiciones,
el Presidente de la República, con la firma de todos los ministros, puede
declarar tres tipos de estados de excepción: (i) Guerra Exterior, (ii)
Conmoción Interior, y (iii) Emergencia Económica, Social y Ecológica.
35.       La regulación constitucional y
estatutaria de los estados de excepción se funda en el carácter reglado, excepcional
y limitado de los mismos. La Constitución de 1991 estableció un complejo
sistema de controles que supone “el carácter excepcionalísimo de las medidas
de emergencia en Colombia”[13],
así como que “el uso de estas herramientas es una potestad reglada que se
encuentra sometida a las disposiciones constitucionales, legales y del bloque
de constitucionalidad”[14].
36.       La naturaleza reglada, excepcional
y limitada de los estados de excepción se garantiza por medio de su
estricta regulación en la Constitución y en la Ley 137 de 1994 -en adelante
LEEE-[15],
así como mediante sus especiales dispositivos de control político y judicial[16].
37.       La Constitución dispuso un complejo
sistema de controles políticos específicos para los estados de excepción, tales
como (i) la autorización del Senado para la declaratoria del Estado de Guerra
Exterior; (ii) el concepto favorable del Senado para la segunda prórroga del
Estado de Conmoción Interior; (iii) las reuniones del Congreso por derecho
propio; (iv) los informes que debe presentar el Gobierno Nacional al Congreso
de la República sobre su declaratoria y evolución; y finalmente, (v) la
competencia del Congreso para establecer la responsabilidad política del
Presidente y de los ministros por la declaratoria del Estado de Emergencia
Económica, Social y Ecológica, o que constituya grave calamidad pública, sin la
ocurrencia de los supuestos contemplados en los preceptos constitucionales, o
por el abuso en el ejercicio de las facultades excepcionales.
38.       La Constitución también estableció el
control judicial constitucional automático de los decretos legislativos
expedidos en el marco de los estados de excepción, según lo dispuesto en los
artículos 212 a 215 de la Constitución, el cual está desarrollado por los
artículos 55 de la LEEE y 36 a 38 del Decreto 2067 de 1991.
39.       A la luz del artículo 215 de la
Constitución, el Estado de Emergencia podrá ser declarado por el Presidente de
la República y todos los ministros siempre que sobrevengan hechos distintos a
los previstos en los artículos 212 y 213 que: (i) perturben o amenacen
perturbar en forma grave e inminente el orden económico, social y ecológico del
país, o que (ii) constituyan grave calamidad pública. Este último concepto
ha sido definido por la Corte Constitucional como “una desgracia o
infortunio que afecta intempestivamente a la sociedad o a un sector importante
de ella…”. La calamidad pública alude a un evento o episodio traumático, derivado
de causas naturales o técnicas, que altera gravemente el orden económico,
social o ecológico, y que ocurre de manera imprevista y sobreviniente.
40.       Este tribunal ha señalado que “los
acontecimientos, no solo deben tener una entidad propia de alcances e
intensidad traumáticas, que logren  conmocionar o trastrocar el orden
económico, social o ecológico, lo cual caracteriza su gravedad, sino que,
además, deben constituir una ocurrencia imprevista, y por ello diferentes a los
que se producen regular y cotidianamente, esto es, sobrevinientes a las
situaciones que normalmente se presentan en el discurrir de la actividad de la
sociedad, en sus diferentes manifestaciones y a las cuales debe dar respuesta
el Estado mediante la utilización de sus competencias normales”[17].
En tales términos, esta Corte ha reconocido que la calamidad pública puede
tener una causa natural, como ha sucedido por cuenta de temblores o terremotos,
avalanchas, desbordamientos de ríos, inundaciones, etc.; o puede tener una
causa técnica como es el caso del cierre de una frontera internacional, o “accidentes
mayores tecnológicos”[18].
41.       Desde la expedición de la Constitución
Política, se han declarado estados de emergencia económica, social y ecológica
por distintas razones: i) la fijación de salarios de empleados públicos[19];
ii) la crisis en el servicio público de energía eléctrica[20]; iii)
desastres naturales[21];
iv) la revaluación del peso frente al dólar[22];
v) el deterioro de la situación de los establecimientos de crédito[23];
vi) las actividades relacionadas con el manejo, aprovechamiento e inversión de
los recursos captados del público[24];
vii) los servicios públicos de la seguridad social y la atención en salud[25];
y por último, viii) la situación fronteriza con Venezuela[26].
42.       El artículo 215 de la Constitución
prescribe que la declaratoria del Estado de Emergencia Económica, Social y
Ecológica solo puede llevarse a cabo “por períodos hasta de treinta días en
cada caso, que sumados no podrán exceder de noventa días en el año calendario”.
A su vez, la misma disposición prevé que los decretos legislativos en el
marco del Estado de Emergencia tendrán fuerza de ley y deberán ser (i)
motivados; (ii) firmados por el Presidente y todos los ministros; (iii)
destinados exclusivamente a conjurar la crisis y a impedir la extensión de sus
efectos. Igualmente (iv) deben referirse a materias que tengan relación directa
y específica con el Estado de Emergencia y, (v) podrán -de forma transitoria-
establecer nuevos tributos o modificar los existentes, los cuales dejarán de
regir al término de la siguiente vigencia fiscal, salvo que el Congreso,
durante el año siguiente, les otorgue carácter permanente.
43.       Dicha disposición señala que el decreto
que declare el Estado de Emergencia debe indicar el término dentro del cual va
a hacer uso de las facultades extraordinarias y convocar al Congreso, si este
no se hallare en funcionamiento, para que se reúna dentro de los diez días
siguientes al vencimiento de dicho término. En relación con las competencias
del Congreso en el marco de los estados de emergencia, el propio artículo 215
de la Constitución establece que (i) examinará hasta por un lapso de treinta
días, prorrogable por acuerdo de las dos cámaras, el informe motivado que le
presente el Gobierno sobre las causas que determinaron el Estado de Emergencia
y las medidas adoptadas, y se pronunciará expresamente sobre la conveniencia y
oportunidad de las mismas; (ii) podrá derogar, modificar o adicionar los
decretos a que se refiere este artículo, en aquellas materias que ordinariamente
son de iniciativa del Gobierno, así como ejercer sus atribuciones
constitucionales; y (iii) se reunirá por derecho propio, si no fuere convocado
por el Gobierno Nacional.
B.
FUNDAMENTO Y
ALCANCE DEL CONTROL JUDICIAL DE LOS DECRETOS EXPEDIDOS AL AMPARO DEL ESTADO DE
EMERGENCIA ECONÓMICA, SOCIAL O AMBIENTAL[27]
Consideraciones generales
44.       Los estados de excepción son respuestas,
fundadas en la juridicidad que impone la Carta Política, a situaciones graves y
anormales que no pueden ser enfrentadas por el Estado a partir de sus
competencias ordinarias. Sin embargo, una característica propia del Estado
constitucional es que esa competencia no sea omnímoda ni arbitraria. El
ordenamiento superior impone una serie de requisitos y condiciones que deben
cumplirse tanto en los decretos legislativos que declaran el estado de
excepción, como aquellos que prevén las medidas legales extraordinarias para
hacer frente a la crisis, conocidos usualmente como decretos de
desarrollo. Estos requisitos y condiciones son los que, a su vez,
justifican la competencia de la Corte para verificar la compatibilidad de los
decretos y el Texto Superior.  Ello, bajo el entendido que los estados de
excepción son mecanismos extraordinarios, pero en todo caso sometidos a
condiciones de validez impuestas por la Constitución.
45.       La Corte ha indicado que los requisitos
mencionados se encuentran en tres fuentes normativas concretas, todas ellas
integradas al parámetro de constitucionalidad: (i) las disposiciones de
la Carta Política que regulan los estados de excepción (Arts. 212 a 215 C.P.);
(ii) el desarrollo de esas reglas, previstas en la LEEE-; y (iii) las
normas de derecho internacional de los derechos humanos que prevén tanto los
requisitos de declaratoria, como las garantías que no pueden ser suspendidas en
esas situaciones excepcionales (derechos intangibles) (Arts. 93.1 y 214
C.P.). La existencia de un régimen jurídico con sujeción al cual deben
ejercerse las competencias que surgen de la declaratoria de un estado de
excepción concretan el principio de legalidad que, como lo ha indicado este
Tribunal (i) obliga a que el Gobierno actúe con sujeción a las normas
nacionales que rigen los estados de excepción; y (ii) exige que las
suspensiones extraordinarias de los derechos y libertades que tengan lugar en
razón de la crisis no sean incompatibles con las obligaciones del Estado y, en
particular, con aquellas derivadas del derecho internacional humanitario y del
derecho internacional de los derechos humanos.
Criterios formales y materiales que rigen el control
de constitucionalidad
46.       La jurisprudencia de este Tribunal ha
establecido que el control constitucional de los decretos expedidos al amparo
del Estado de Emergencia tiene dos facetas: formal y material. Se trata de un
detallado escrutinio que tiene por objeto asegurar que todos los límites
previstos para el ejercicio de las facultades de excepción sean debidamente
respetados por el Gobierno Nacional.
47.       El examen formal del decreto exige
verificar, en su orden, el cumplimiento de tres requerimientos básicos: (i) la
suscripción por el Presidente de la República y por todos sus ministros; (ii)
la expedición en desarrollo del estado de excepción y durante el término de su
vigencia; y (iii) la existencia de motivación. Igualmente, en los casos en los
cuales la declaratoria del estado de emergencia haya comprendido únicamente
determinado ámbito territorial, debe examinarse que los decretos de desarrollo
no lo excedan.
48.       El examen material comprende el
desarrollo de varios escrutinios que, como lo ha indicado la Corte, constituyen
expresiones operativas de los principios que guían los estados de excepción. La
práctica decisional de este tribunal evidencia algunas divergencias en el
orden, contenido y agrupación de tales juicios. Si bien tales diferencias no
han afectado el rigor del control constitucional, es oportuno unificar su alcance
a fin de enunciar y caracterizar cada uno de los juicios indicando,
adicionalmente, el orden en que deben ser aplicados.
49.
El juicio de
finalidad[28]
está previsto por el artículo 10 de la LEEE[29]. A la luz de
este juicio, toda medida contenida en los decretos legislativos debe
estar directa y específicamente encaminada a conjurar las causas de la
perturbación y a impedir la extensión o agravación de sus efectos[30].
50.       El juicio de conexidad material[31]
está previsto por los artículos 215 de la Constitución[32] y 47 de la
LEEE[33].
Con este juicio, se pretende determinar si las medidas adoptadas en el decreto
legislativo guardan relación con las causas que dieron lugar a la declaratoria
del estado de excepción. La Corte Constitucional ha señalado que la conexidad
debe ser evaluada desde dos puntos de vista: (i) interno, esto es, la
relación entre las medidas adoptadas y las consideraciones expresadas por el
Gobierno Nacional para motivar el decreto de desarrollo correspondiente[34]
y (ii) externo, es decir, el vínculo entre las medidas de excepción y
los motivos que dieron lugar a la declaratoria del estado de emergencia[35].
51.       El juicio de motivación suficiente[36]
ha sido considerado como un juicio que complementa la verificación formal
por cuanto busca dilucidar si, además de haberse formulado una fundamentación
del decreto de emergencia, el Presidente ha presentado razones que resultan
suficientes para justificar las medidas adoptadas[37]. Dicha
motivación es exigible frente a cualquier tipo de medidas[38], siendo
particularmente relevante para aquellas que limitan derechos constitucionales,
por cuanto el artículo 8 de la LEEE establece que los “decretos de excepción
deberán señalar los motivos por los cuales se imponen cada una de las
limitaciones de los derechos constitucionales”[39].
52.       El juicio de ausencia de arbitrariedad[40]
tiene por objeto comprobar que en el decreto legislativo no se
establezcan medidas que violen las prohibiciones para el ejercicio de las
facultades extraordinarias reconocidas en la Constitución, la LEEE y los
tratados internacionales de derechos humanos ratificados por Colombia.[41]
La Corte Constitucional debe verificar que las medidas adoptadas en los
decretos legislativos: (i) no suspendan o vulneren el núcleo esencial de los
derechos y libertades fundamentales[42];
que (ii) no interrumpan el normal funcionamiento de las ramas del poder público
y de los órganos del Estado y, en particular, (iii) que no supriman o
modifiquen los organismos y las funciones básicas de acusación y juzgamiento[43].
53.
El juicio de
intangibilidad[44] parte
del reconocimiento que ha hecho la jurisprudencia constitucional acerca del
carácter “intocable” de algunos derechos, los cuales, a la luz de los artículos
93 y 214 de la Constitución, no pueden ser restringidos ni siquiera durante los
estados de excepción. La Corte ha establecido que en virtud del derecho
internacional de los derechos humanos, se consideran como derechos intangibles
el derecho a la vida y a la integridad personal; el derecho a no ser sometido a
desaparición forzada, a torturas, ni a tratos o penas crueles, inhumanos o
degradantes; el derecho al reconocimiento de la personalidad jurídica; la
prohibición de la esclavitud, la servidumbre y la trata de seres humanos; la
prohibición de las penas de destierro, prisión perpetua y confiscación; la
libertad de conciencia; la libertad de religión; el principio de legalidad, de
favorabilidad y de irretroactividad de la ley penal; el derecho a elegir y ser
elegido; el derecho a contraer matrimonio y a la protección de la familia; los
derechos del niño a la protección por parte de su familia, de la sociedad y del
Estado; el derecho a no ser condenado a prisión por deudas; y el derecho al
habeas corpus. Son igualmente intangibles los mecanismos judiciales
indispensables para la protección de esos derechos.
54.       El juicio de no contradicción
específica[45]
tiene por objeto verificar que las medidas adoptadas en los decretos
legislativos (i) no contraríen de manera específica a la Constitución o a los
tratados internacionales; y (ii) no desconozcan el marco de referencia de la
actuación del Ejecutivo en el Estado de Emergencia Económica, Social y
Ecológica, esto es, el grupo de medidas descritas en los artículos 47, 49 y 50
de la LEEE. Ha destacado la Corte que entre las prohibiciones se encuentra, por
expreso mandato constitucional y legal, la consistente en que el Gobierno no
podrá desmejorar los derechos sociales de los trabajadores mediante los
decretos contemplados en el artículo 215.
55.       El juicio de incompatibilidad[46],
según el artículo 12 de la LEEE, exige que los decretos legislativos que
suspendan leyes expresen las razones por las cuales son irreconciliables con el
correspondiente estado de excepción.
56.       El juicio de necesidad[47],
previsto en el artículo 11 de la LEEE, implica que las medidas que se adopten
en el decreto legislativo sean indispensables para lograr los fines que dieron
lugar a la declaratoria del estado de excepción. La Corte ha señalado que este
análisis debe ocuparse (i) de la necesidad fáctica o idoneidad, la cual
consiste en verificar fácticamente si las medidas adoptadas permiten superar la
crisis o evitar la extensión de sus efectos, de manera tal que se evalúa si el
Presidente de la República incurrió o no en un error manifiesto respecto de la
utilidad de la medida para superar la crisis; y (ii) de la necesidad
jurídica o subsidiariedad que implica verificar la existencia dentro del
ordenamiento jurídico ordinario de previsiones legales que fueran suficientes y
adecuadas para lograr los objetivos de la medida excepcional.
57.       El juicio de proporcionalidad[48],
que se desprende del artículo 13 de la LEEE, exige que las medidas que se
adopten en desarrollo de los estados de excepción sean respuestas equilibradas
frente a la gravedad de los hechos que causaron la crisis. Igualmente, la Corte
ha precisado que el examen de proporcionalidad exige que las restricciones a
derechos y garantías constitucionales se impongan en el grado absolutamente
necesario para lograr el retorno a la normalidad. Advierte la Corte que este
examen particular no excluye, naturalmente, la aplicación del examen de
proporcionalidad cuando ello se requiera, por ejemplo, para controlar
restricciones a derechos constitucionales, por ejemplo, en el juicio de
ausencia de arbitrariedad.
58.
El juicio de no
discriminación[49],
el cual tiene fundamento en el artículo 14 de la LEEE[50], exige que
las medidas adoptadas con ocasión de los estados de excepción no pueden
entrañar segregación alguna, fundada en razones de sexo, raza, lengua,
religión, origen nacional o familiar, opinión política o filosófica o de otras
categorías sospechosas[51].
Adicionalmente, este análisis implica verificar que el decreto legislativo no
imponga tratos diferentes injustificados[52].
C.
LA
TELEVISIÓN EN LA CONSTITUCIÓN
59.
La Constitución
establece que le corresponde al Congreso de la República expedir la ley
mediante la cual se fije la política en materia de televisión[53]. Teniendo
en cuenta la importancia de tal instrumento esta Corporación se ha referido a
su protección constitucional considerando varias facetas, entre ellas, la
televisión como servicio público esencial y la televisión como medio de
formación del proceso cultural de la Nación.
i)
La televisión
como servicio público esencial
60.
El artículo 365 de la
Constitución establece que “[l]os servicios públicos son inherentes a la
finalidad social del Estado”. Por lo tanto, tiene el deber de “asegurar
su prestación”. Los artículos 75 y 77 de la Constitución están íntimamente
ligados al servicio público de televisión dado que el primero establece que el
“[e]l espectro electromagnético es un bien público inenajenable e
imprescriptible sujeto a la gestión y control del Estado” al tiempo que el
segundo prescribe que le corresponde al Congreso de la República expedir “la
ley que fijará la política en materia de televisión” (art. 77)[54]. En concordancia con lo anterior, el
artículo 1º de la Ley 182 de 1995 establece que la televisión “es un
servicio público sujeto a la titularidad, reserva, control y regulación del
Estado, cuya prestación corresponderá, mediante concesión, a las entidades
públicas a que se refiere esta Ley, a los particulares y comunidades
organizadas, en los términos del artículo 365 de la Constitución Política”.
61.       La sentencia C-654 de 2003 destacó que la
televisión es “un servicio público de telecomunicaciones que ofrece
programación dirigida al público en general o a una parte de él, mediante la
emisión, transmisión, difusión, distribución, radiación y recepción de señales
de audio y video en forma simultánea”. Además, señaló que la
prestación de este servicio es inherente a la finalidad social del
Estado. Precisamente por su calidad de servicio público la jurisprudencia ha
reconocido la amplia potestad del Legislador “para establecer los mecanismos
encaminados a determinar la forma de fundar y desarrollar los medios masivos de
comunicación que utilicen el servicio de televisión, así como para imponer las
restricciones que sean necesarias para alcanzar los fines propios de dicho
servicio”[55].
62.
La Corte Constitucional
también ha reconocido que el servicio público de televisión fortalece la
consolidación de la democracia porque (i) influye en el desarrollo del
individuo y le brinda herramientas para forjar su autonomía; (ii) permite el
flujo y la confrontación constante de ideas y opiniones[56]; (iii) brinda la
posibilidad de contar con información suficiente para la toma de decisiones
individuales o colectivas[57];
y (iv) facilita a los ciudadanos el ejercicio del control sobre los poderes
públicos y privados[58].
63.
En
este sentido, el artículo 2º de la Ley 182 de 1995 instituye como uno de los
fines de la televisión “fortalecer la consolidación de la democracia y la
paz”. En la sentencia C-497 de 1995 la Corte se pronunció sobre el papel de
la televisión en la democracia. Para la Sala “[l]a televisión, sobra
decirlo, ocupa un lugar central en el proceso comunicativo social. La libertad
de expresión y el derecho a informar y ser informado, en una escala masiva,
dependen del soporte que les brinda el medio de comunicación. La opinión pública,
no es ajena a las ideas e intereses que se movilizan a través de la televisión.
Por consiguiente, el tamaño y la profundidad de la democracia, en cierta medida
resultan afectados por la libertad de acceso y el pluralismo que caracterice a
la televisión (…)”[59].
64.
En
la misma línea, la sentencia C-350 de 1997 resaltó la importancia de la
televisión en la democracia, destacando su capacidad de permear la vida de los
ciudadanos. Por ello, este medio de comunicación puede influir en “el tejido
social” y fijar “el derrotero del grupo o comunidad que toman
como ‘objeto’, afectando y determinando sus modelos de vida”. Dijo la
Corte:
“La
televisión, como se ha dicho en forma reiterada por parte de esta Corporación,
es el medio masivo de comunicación al que más poder de penetración se le
atribuye en la sociedad moderna; a ella se le hace responsable de la
consolidación de un nuevo paradigma de vida, un paradigma cuyo epicentro es un
individuo que, determinado por la complejidad y densidad del contexto en el que
se desenvuelve, necesita, para relacionarse con otros, para poder realizar
actos de comunicación que afectan y determinan su vida diaria, de
intermediarios, necesidad que en gran medida suplió la tecnología con la
televisión; de hecho, a través de ella se han cimentado las bases de una nueva
cultura, en la cual el dominio del poder político y económico lo determina, en
gran medida, la capacidad de orientar la toma de decisiones de la opinión
pública, decisiones que van desde aquellas relacionadas con el sistema político
del que hacen parte las personas, hasta aquellas que caracterizan y definen su
cotidianidad, esto es, sus hábitos de consumo”.
65.
Recientemente, y al
amparo del estado de excepción, el Decreto Legislativo 464 del 23 de marzo de
2020 incluyó a la televisión en la categoría de servicio público esencial
considerando “necesario garantizar la continua y oportuna comunicación entre
las autoridades, personal de atención médica, la población afectada, en y el
resto los ciudadanos, para que entre otras, medidas a implementar, los canales
atención, los beneficios que sean entregados, entre otra información útil,
estar disponible y ser transmitida mediante los servicios telecomunicaciones
incluyendo la televisión, como los postales, según la necesidad difusión de la
información por parte las autoridades”[60].
La Corte declaró la constitucionalidad de dicho decreto indicando, entre otras
cosas, que el artículo 67 de la Constitución “faculta al legislador para
definir los servicios públicos esenciales; que el legislador ordinario, en
diversas oportunidades, ha calificado a las telecomunicaciones como un servicio
público esencial; y que, en la coyuntura generada por el COVID-19 y, en
particular, en el contexto de las medidas sanitarias de distanciamiento social
y de mantenerse informado y seguir las recomendaciones de los profesionales
sanitarios, se encuentra que dichos servicios tienen, la condición de
herramientas esenciales, durante el período de vigencia del Decreto Legislativo
464 de 2020”[61].
66.
En síntesis, la televisión es un
servicio público esencial con profunda capacidad de influencia en la sociedad
y, por ello, con un extendido poder para impactar el ejercicio de la libertad
de expresión, el derecho a informar y ser informado, el derecho a la
comunicación y la garantía de la participación democrática. Además, como pasa a
explicarse, el servicio público de televisión tiene una incidencia directa en
la protección de la cultura y la identidad nacional.
ii)
La televisión
como proceso cultural
67.
El
derecho a la cultura impone al Estado la obligación de respetar, proteger,
promover y garantizar el acceso, la participación y la contribución de todos a
la cultura, en el marco del reconocimiento y respeto de la diversidad étnica y
cultural[62].
Este derecho se fundamenta en mandatos constitucionales y en instrumentos
internacionales.
68.
El
artículo 2 de la Constitución reconoce como uno de los fines esenciales del
Estado facilitar la participación de los ciudadanos en la vida cultural de la
Nación. El artículo 7 impone la obligación de reconocer y proteger la
diversidad étnica y cultural de la Nación. El artículo 44 dispone la
prevalencia de los derechos de los niños y entre ellos señala el derecho a la
cultura. De forma específica los artículos 70, 71 y 72 de la
Constitución contemplan la cultura como derecho constitucional. El artículo 70
impone al Estado “el deber de promover y fomentar el acceso a la cultura de
todos los colombianos (…) en todas las etapas del proceso de creación de
la identidad nacional”. El Constituyente dejó explícito que la cultura “es
fundamento de la nacionalidad” y, por ello, debe promoverse “la difusión
de los valores culturales de la Nación”. Por su parte, el artículo 71
obliga al Estado a crear “incentivos para personas e instituciones que
desarrollen y fomenten la ciencia y la tecnología y las demás manifestaciones
culturales” y ofrecer “estímulos especiales a personas e
instituciones que ejerzan estas actividades”. Finalmente, el artículo 72
dispone que “[e]l patrimonio cultural de la Nación está bajo la protección
del Estado”.
69.
El
artículo 15 del Pacto Internacional de Derechos Económicos Sociales y
Culturales[63]
reconoce el derecho de todas las personas a participar en la vida cultural.
Además, impone a los Estados la obligación de adoptar, entre otras, medidas
dirigidas a la conservación, desarrollo y difusión de la cultura. El artículo
14 del Protocolo Adicional a la Convención Americana sobre Derechos Humanos en
materia de Derechos Económicos, Sociales y Culturales, “Protocolo de San
Salvador”[64]
integra al sistema regional de protección de derechos humanos el derecho a
participar en la vida cultural y artística de la comunidad, y reitera la
obligación de adoptar medidas para el desarrollo y difusión de la cultura.
Estos instrumentos internacionales, como ha sido reconocido por esta
corporación, hacen parte del bloque de constitucionalidad[65].
70.
Adicionalmente,
la Declaración Universal sobre Diversidad Cultural, adoptada en la Conferencia
General de la Unesco el 2 de noviembre de 2001, reconoce que la cultura
adquiere formas diversas a través del tiempo y del espacio, y que esa
diversidad cultural es patrimonio común de la humanidad. Indica que los
derechos culturales hacen parte de los derechos humanos, que son universales,
indisociables e interdependientes. También la Resolución 10/23 del Consejo de
Derechos Humanos de las Naciones Unidas, adoptada el 26 de marzo de 2009,
reitera que los derechos culturales son derechos humanos y comprenden el
derecho de toda persona a participar en la vida cultural y a gozar de los
beneficios del progreso científico y sus aplicaciones. Para el Consejo de
Derechos Humanos, “(…) el respeto de la diversidad cultural y de
los derechos culturales de todos, hace que aumente el pluralismo cultural,
contribuye a un intercambio más amplio de conocimientos y a la comprensión del
acervo cultural, promueve la aplicación y el disfrute de los derechos humanos
en todo el mundo y fomenta relaciones de amistad estables entre los pueblos y
las naciones de todo el mundo”[66].
71.
La
Observación General No. 21 del Comité DESC sobre el derecho de todas las
personas a tomar parte en la vida cultural[67],
señala que del derecho a participar en ella se derivan las siguientes
obligaciones del Estado: (i) no obstruir la participación, (ii) asegurar las condiciones
para la participación, (iii) facilitar tal participación y (iv) promover la
vida cultural, el acceso y la protección de los bienes culturales.
72.
El
derecho a la cultura fue reconocido por la Corte Constitucional en la sentencia
C-671 de 1999. En esa oportunidad resaltó su novedad y lo identificó como
fundamento de la nacionalidad, motivo por el cual el Estado tiene el deber de
promover la difusión de los valores culturales de la Nación. En esa decisión
determinó que “la cultura no es asunto secundario, ni puede constituir un
privilegio del que disfruten solamente algunos colombianos, sino que ella ha de
extenderse a todos, bajo el entendido de que por constituir uno de los
fundamentos de la nacionalidad su promoción, desarrollo y difusión es asunto
que ha de gozar de la especial atención del Estado”[68].
73.
Más
adelante, la sentencia C-742 de 2006 reconoció la existencia de una
Constitución Cultural. Dijo la Sala Plena:
“Como
manifestación de la diversidad de las comunidades, como expresión de la riqueza
humana y social de los pueblos y como instrumento para construir sociedades
organizadas que aprenden a manejar sus relaciones adecuadamente, la cultura fue
reconocida en la Constitución de 1991 como un pilar fundamental que requiere
especial protección, fomento y divulgación del Estado. En efecto, es amplio el
conjunto de normas constitucionales que protegen la diversidad cultural como
valor esencial de nuestra Nación, de tal manera que dicho bloque normativo, que
también se ha denominado por la doctrina como la Constitución Cultural,
entiende la cultura como valor, principio y derecho que deben impulsar las
autoridades”[69].
74.
Este tribunal también
ha indicado que la identidad
nacional “se orienta a reconocer la riqueza de la diversidad”[70]. En efecto, nuestra Constitución
“ofrece un espacio para la convivencia de distintos puntos de vista y de
diferentes matices y cosmovisiones”[71].
En la sentencia C-1192 de 2005 la Sala Plena se refirió a los derechos de
tercera generación los cuales tienen como titulares a todos los ciudadanos y
también a grupos o colectivos. Por ello, resaltó el deber que tiene el Estado
“de protegerlos frente a eventuales vulneraciones provenientes de otros
Estados o de ciudadanos extranjeros”. En este escenario, la
identidad nacional “se construye y se preserva con la defensa, divulgación y
participación de los ciudadanos y del Estado en las manifestaciones artísticas
y culturales (…)”.
75.
El derecho a la
cultura, la identidad nacional y el servicio público esencial de televisión se
articulan en la Ley 182 de 1995. El artículo 1º establece la naturaleza
cultural de la televisión. Refiere que este servicio público “está vinculado
intrínsecamente a la opinión pública y a la cultura del país, como instrumento
dinamizador de los procesos de información y comunicación audiovisuales”.
Por su parte, el artículo 2º instituye como uno de los fines de la televisión “propender
por la difusión de los valores humanos y expresiones culturales de carácter
nacional, regional y local”.
76.
La Sala Plena se ha
referido a la dimensión cultural de la televisión. En la sentencia C-093 de
1996 indicó que “es un bien comunitario, esencial para garantizar en la
sociedad la permanente apertura de un proceso de comunicación que vivifique la
democracia y la cultura y que sea autónomo respecto de los centros de poder
económico y político”. A su vez, la sentencia C-654 de 2003[72] resaltó la
vinculación intrínseca entre la televisión, la opinión pública y la cultura.
Entre sus fines destacó los consistentes en ofrecer información, educar,
recrear, promover los mandatos constitucionales y propender por la difusión de
valores y expresiones culturales nacionales, regionales y locales.
Especialmente enfatizó el papel de la televisión “en la construcción de los
imaginarios sociales y de las identidades culturales”, en tanto se
constituye en un mecanismo para el reconocimiento de la historia y el destino
nacional. Más aún considerando la facilidad actual para incluir en la
televisión colombiana “culturas foráneas con sus propios lenguajes
audiovisuales e interpretaciones de la realidad”.
77.
Conforme a lo
expuesto, la televisión es un medio que transmite y configura la cultura. Por
ello, la televisión tiene entre sus objetivos el fortalecimiento de la
identidad de la Nación apoyándose en materiales que reflejen los valores
humanos, las expresiones culturales, el reconocimiento de la historia y el
destino nacional. Se trata entonces de un significativo instrumento para
concretar el derecho a la cultura.
D.
LA
CUOTA DE PANTALLA NACIONAL EN LA TELEVISIÓN
78.       La Ley 182 de 1992 establece la
clasificación de la televisión. (i) Según la tecnología para distribuir la
señal puede ser radiodifundida, cableada y cerrada o satelital. (ii) Según los
usuarios es abierta[73]
o por suscripción. (iii) Según la programación se divide en comercial o de
interés público, social, educativo y cultural[74].
Finalmente, (iv) según el cubrimiento puede ser internacional o colombiana. A
su vez se divide en televisión nacional de operación pública y privada,
regional, local y comunitaria sin ánimo de lucro.
79.       En términos generales la cuota de pantalla
nacional es un instrumento que obliga a los operadores de televisión abierta y
concesionarios de espacios en los canales de cubrimiento nacional, regional y
local a incluir en su parrilla de programación producciones nacionales en
determinados horarios y con porcentajes fijos.
80.
El artículo 33 de la
Ley 182 de 1995[75]
se ocupó establecer la cuota de pantalla nacional a partir de horarios y
diferenciando entre canales nacionales, zonales y regionales[76]. Acorde
con los debates legislativos del proyecto de ley que concluyó con la Ley 182 la
cuota de pantalla nacional pretendía, entre otras cosas, “preservar e
incrementar el empleo y las oportunidades para artistas y técnicos nacionales”[77]. Luego, la
Ley 680 de 2001[78]
introdujo variaciones en el número de horas, en los porcentajes de pantalla
nacional, eliminó la regulación sobre las repeticiones -tal y como estaban
previstas en el artículo 33- y reiteró las sanciones por incumplimiento. En el siguiente cuadro puede evidenciarse el cambio
operado por la subrogación de la norma:
Artículo 33 de la Ley 182 de 1995
Artículo 4 de la Ley 680 de 2001
Dirigido a
Operadores de televisión abierta, concesionario de
espacios de televisión o contratista de televisión regional, cualquiera que
sea el ámbito de cubrimiento territorial
Operador de televisión abierta y concesionarios de
espacios en los canales de cubrimiento nacional
Canales nacionales
De las 19:00 horas a las 22:30 horas (Triple A) el
70%
De las 19:00 horas a las 22:30 horas
(triple A) el 70%
De las 00:00 horas a las 10:00 horas el 100%
programación libre.
De las 00:00 horas a las 10:00 horas el
100% programación libre.
De las 10:00 horas a las 14:00 horas el 55%.
De las 10:00 horas a las 19:00 horas el
50%
De las 14:00 horas a las 19:00 horas el 40%
De las 22:30 horas a las 00:00 horas el 55%
De las 22:30 horas a las 24:00 horas el
50%
Sábados, domingos y festivos el Triple A será el 60%
En sábados, domingos y festivos el 50%
en horario triple A
Canales regionales y estaciones locales
El 50% de la programación total.
El 50% de la programación total.
Sanciones
Suspensión del servicio por un período de tres (3) a
seis (6) meses o a la declaratoria de caducidad de la concesión respectiva,
sin perjuicio de las acciones judiciales a que haya lugar y del cumplimiento
de la norma y principios del debido proceso.
Suspensión del servicio por un período de tres (3) a
seis (6) meses a la declaratoria de caducidad de la concesión respectiva sin
perjuicio de las acciones judiciales a que haya lugar y del incumplimiento de
la norma y principios del debido proceso.
Repeticiones[79]
1. Primera repetición, la mitad del tiempo de su
duración.
2. Segunda repetición, la tercera parte del tiempo
de su duración.
3. La tercera y sucesivas repeticiones, la cuarta
parte del tiempo de su duración.
La Comisión Nacional de Televisión deberá elaborar
la reglamentación que establezca las condiciones y límites en que los concesionarios
de canales nacionales de operación privada, los concesionarios de espacios de
canales nacionales de operación pública y los contratistas de televisión
regional y local pueden efectuar repeticiones de la programación.
81.
Posteriormente, la
Ley 1520 de 2012[80]
modificó el parágrafo del artículo 4° de la Ley 680 de 2001 previendo que  la
cuota de pantalla nacional los sábados, domingos y festivos representaría
mínimo el 30% de 10:00 am a 10:30 pm[81].
Sin embargo, mediante sentencia C-011 de 2013 se declaró inconstitucional dicha
ley por vicios de procedimiento en su formación[82].
82.
Luego de ello, varios
han sido los proyectos de ley que han pretendido modificar, sin éxito, el
porcentaje de cuota de pantalla.
(i)
El 02 de abril de
2012 se radicó el proyecto de ley número 226 de 2013 Senado[83]. Allí se
intentaba reducir al treinta por ciento (30%) el porcentaje de cuota de
pantalla nacional para los sábados, domingos y festivos, entre las 10:00 horas
y las 24:00 horas. En el curso del procedimiento legislativo se presentaron dos
ponencias, una negativa[84]
y otra positiva. Pese a que la mayoría voto por la ponencia positiva el
proyecto fue archivado por cambio de legislatura.
(ii)
El 22 de septiembre
de 2014 se radicó el proyecto de ley número 91 de 2014 Senado[85], con idéntico
contenido y justificación al referido anteriormente. Este proyecto fue
archivado luego de considerar que el Gobierno Nacional había incorporado en el
proyecto de ley aprobatorio del Plan Nacional de Desarrollo un artículo que
tenía el mismo propósito.
Dicho proyecto de ley -número 200 de 2015 Cámara, 138
de 2015 Senado[86]-
contemplaba en el artículo 41 una adición al parágrafo 2° del artículo 4°
de la Ley 680 de 2001 estableciendo que “[l]os porcentajes mínimos
de programación de producción nacional pactados en los tratados o acuerdos
comerciales internacionales en vigor para Colombia se aplicarán, sin perjuicio
de lo dispuesto en el parágrafo 1 del presente artículo”. Este artículo fue
ampliamente debatido en el Congreso de la República. La mayoría decidió
eliminar la disposición del proyecto de ley considerando, según consta en la
Gaceta 1022 de 2015 (acta de la plenaria del Senado), que (i) implicaba una trasformación lesiva para la cuota
nacional de pantalla; (ii) dicha cuota no solo defiende la identidad sino que
permite la proyección internacional del país; (iii) la producción nacional
agrega valor y genera empleo, de modo que es relevante para proteger la
producción nacional; y (iv) aprobar tal reforma sería desproteger el talento y
el fomento de empleo, causando profundo y grave daño a la producción nacional.
83.
En síntesis,
establecer un porcentaje de cuota de pantalla para la emisión de productos
nacionales contribuye al fortalecimiento del derecho a la cultura y a la
identidad nacional. Ello encuentra apoyo en varios mandatos constitucionales,
de forma directa en los artículos 70, 71 y 72 de la Constitución.
Examen de las condiciones formales de
validez del Decreto 516 de 2020
84.
El examen formal del
decreto exige verificar el cumplimiento de tres exigencias básicas: (i) la
suscripción del decreto por el Presidente de la República y todos sus
ministros; (ii) su expedición en desarrollo del estado de excepción y durante
el término de su vigencia; y (iii) la existencia de motivación[87]. La Corte
encuentra que tales condiciones se satisfacen en el caso del Decreto 516 de
2020. A continuación, se fundamenta esta conclusión.
85.
El Decreto 516
de 2020 está suscrito por el Presidente de la República y por todos sus
ministros[88].
Pese a que la Ministra de Transporte, Ángela María
Orozco Gómez[89], también actúa como Ministra de Minas y Energía ad hoc,
dicha firma corresponde al impedimento aceptado por el Consejo de Ministros a
la Ministra María Fernanda Suarez Londoño[90].
86.
El decreto fue
expedido dentro del término de vigencia del estado de excepción declarado. En
efecto, (i) el Decreto 417 del 17 de marzo de 2020, que declaró el estado de
emergencia económica, social y ecológica en todo el territorio nacional,
dispuso que tendría vigencia de treinta (30) días calendario contados a partir
de su entrada en vigor (art. 1) y (ii) el decreto bajo examen fue expedido el
día 04 de abril 2020. De esta forma, el requisito de temporalidad
se cumplió satisfactoriamente.
87.
El Decreto 516 de
2020 está formalmente motivado en el acápite correspondiente a los
considerandos. Allí se enuncian las razones y causas que justifican su
expedición, y las medidas adoptadas. Vale aclarar que la valoración material de
dicha motivación se hará en el juicio correspondiente.
Examen de las condiciones materiales de validez del
Decreto 516 de 2020
88.
A efectos de realizar
el examen material de cada una de las disposiciones, la Corte precisará
brevemente su alcance y el contexto normativo en el que se inscribe. Luego de
ello procederá a realizar su valoración a partir de cada uno de los juicios
indicados en la sección B. Dado que el artículo 3º del decreto solamente
establece la vigencia de éste la Sala Plena no hará un análisis de fondo. Sin
embargo, su vigencia será un elemento importante al estudiar las medidas.
Artículo 1º del Decreto 516 de 2020
ARTÍCULO  1.
Producción nacional. Adiciónese
un parágrafo al artículo 33 de la Ley 182 de
1995, modificado por el artículo 4 de la Ley 680 de 2001, así:
PARÁGRAFO 2. Únicamente por el tiempo de
duración del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica, los
porcentajes mínimos de programación de producción nacional serán los
siguientes:
a)    Canales nacionales:
De las 19:00 horas a las 22:30 horas
(triple A), el 20% de la programación será producción nacional.
De las 22:30 horas a las 24:00 horas, el
20% de la programación será de producción nacional.
De las 00:00 horas a las 10:00 horas, el
100% de la programación será libre.
De las 10:00 horas a las 19:00 horas el
20% será programación de producción nacional.
En sábados, domingos y festivos el
porcentaje de producción nacional será mínimo del 20% en horario triple A.
b) Canales regionales y estaciones
locales: En los canales
regionales y estaciones locales, la emisión de programación de producción
nacional deberá ser el 20% de la programación total.
En todo caso, la emisión de noticieros se
mantendrá en las mismas condiciones y proporción realizada por los canales
nacionales, regionales y estaciones locales a la fecha de la declaratoria de la
Emergencia Económica, Social y Ecológica.
(i)
Alcance de la
disposición y contexto normativo en el que se inscribe
89.
Como ha quedado
expuesto, la Ley 680 de 2001 subrogó el artículo 33 de la Ley 182 de 1995[91]. En este
sentido modificó la cuota de pantalla nacional y eliminó el límite de
repetición que establecía el artículo original. Por su parte, el Decreto 516 de
2020 redujo dichos porcentajes, así:
Ley 680 de 2001
Decreto 516 de 2020
Descripción Diferencia
De las 07:00
pm a las 10:30 pm (Horario Triple A), el 70% de programación de producción
nacional.
De las 07:00 pm
a las 10:30 pm (triple A), el 20% de la programación será producción
nacional.
1) Se reduce
un 50% el porcentaje respecto del total de horas de la parrilla (triple A)
2) Se reduce en 1 hora 45 minutos la emisión de producciones colombiana en
el prime time.
De las 10:30
pm a las 00:00 am, el 50% será de programación de producción nacional.
De las 10:30
horas a las 00:00 horas, el 20% de la programación será de producción
nacional.
1) Se reduce
en un 30% el porcentaje respecto del total de horas de la parrilla
2) Se reduce en 27 minutos la emisión de producciones colombiana
De las 00:00
am a las 10:00 am, el 100% será de programación libre.
De las 00:00
am a las 10:00 am, el 100% de la programación será libre.
No hay
diferencia
De las 10:00
am a la 07:00 pm horas el 50% será de programación de producción nacional.
De las 10:00
am a la 07:00 pm horas el 20% será de programación de producción nacional.
1) Se reduce
un 30% el porcentaje respecto del total de horas de la parrilla.
2) Se reduce en 2 horas 42 minutos la emisión de producciones colombiana
Sábados,
domingos y festivos el Triple A será el 50% de programación de producción
nacional
En sábados,
domingos y festivos el porcentaje de producción nacional será mínimo del 20%
en horario triple A.
1) Se reduce
en 30% el porcentaje respecto del total de horas de la parrilla (prime time)
2) Se reduce en 1 horas 03 minutos la emisión de producciones colombiana
En los canales
regionales y estaciones locales, la emisión de programación de producción nacional
deberá ser el 50% de la programación total.
En los canales
regionales y estaciones locales, la emisión de programación de producción
nacional deberá ser el 20% de la programación total.
1) Se reduce
en 30% el porcentaje respecto del total de horas de la parrilla
2) Se reduce en 7 horas y 12 minutos la emisión de producciones colombiana
Dos precisiones se deben hacer sobre esta regulación. Primero, acorde
con el artículo 4º de la Ley 680 de 2001 se entiende por producciones
nacionales: “aquellas de cualquier género realizadas en todas sus etapas por
personal artístico y técnico colombiano, con la participación de actores
nacionales en roles protagónicos y de reparto”. Según lo allí
previsto “[l]a participación de actores extranjeros no alterará el
carácter de nacional siempre y cuando, ésta no exceda el 10% del total de los
roles protagónicos” a su vez “[l]a participación de artistas extranjeros
se permitirá siempre y cuando la normatividad de su país de origen permita la
contratación de artistas colombianos”. Segundo, durante el término de
vigencia del Decreto 516 de 2020 -30 días- el tiempo de cuota de pantalla
nacional se redujo 116 horas y 12 minutos aproximadamente con relación a los
porcentajes establecidos en la Ley 680 de 2001.
(ii)
Análisis constitucional
90.
La Corte encuentra
que la medida adoptada en el artículo 1º del Decreto 516 de 2020 no supera los
juicios de finalidad, conexidad, necesidad fáctica, motivación suficiente y
proporcionalidad. A continuación se sustenta la decisión.
91.
Juicio de
finalidad. La medida
bajo análisis tiene por objeto reducir la cuota de pantalla nacional en tanto
el aislamiento impide la realización de producciones necesarias
para cumplir con el porcentaje establecido en la Ley 680 de 2001. Según los
considerandos 23 y 24 del Decreto 516 de 2020 la creación de programas requiere
“de la intervención y contacto de un número importante de personas”, en
promedio 100 personas por producción. Ello resulta imposible de cumplir en
tanto, con ocasión de la pandemia, se suspendió la realización de eventos y
reuniones de más de 50 personas. Según indica el decreto son dos sus
finalidades: (i) garantizar la emisión del servicio público de televisión y
(ii) salvaguardar la salud y la vida de los habitantes del territorio nacional
frente a la pandemia del Covid-19.
A juicio de la Sala la limitación temporal para la grabación de
producciones nacionales no conlleva de forma específica y directa una
afectación de la sostenibilidad de los operadores de televisión abierta y del
concesionario de espacios en los canales de cubrimiento nacional. Ello se apoya
en al menos dos razones.
Primero, el Gobierno Nacional parte de una premisa errada. Acorde con
las consideraciones de esta providencia la cuota de pantalla nacional garantiza
la programación de producción nacional, lo cual no exige, en contextos
como el actual, una producción inmediata. La motivación confunde dos
conceptos diferentes, a saber, producción y emisión (cuota de pantalla). Visto
de esta forma, el cumplimiento de los porcentajes de cuota de pantalla nacional
previstos en la Ley 680 de 2001 no afectaría el servicio público de televisión
pues dicha ley no exige producciones propias de las programadoras o que deba
tratarse de producciones nuevas, desvirtuando así la finalidad de la medida.
Segundo, si bien las medidas de aislamiento pretenden
salvaguardar la salud y la vida de los habitantes del territorio nacional
frente a la pandemia, la reducción del porcentaje de cuota de pantalla nacional
no está directamente relacionada con dicha finalidad. Como ya se mencionó, la
norma modificada se puede cumplir sin exponer a los trabajadores audiovisuales
debido a que dicha normatividad no obliga a emitir producciones nuevas.
En síntesis, la cuota de pantalla nacional no está atada a la
generación de producciones nuevas. Por lo tanto, la medida no esta directa
y específicamente encaminada a impedir la agravación de los efectos en la
prestación del servicio público esencial de televisión en tanto los obligados
al cumplimiento de la cuota de pantalla nacional evitarán las sanciones
previstas en la legislación con la emisión de otro tipo de productos diferentes
sin que se requiera la creación de nuevos programas.
92.
Juicio de
conexidad interna. La
reducción de cuota de pantalla nacional se explica en los considerandos 23, 24,
25 y 27 del decreto. Estos señalan (i) que la creación de productos nacionales
requiere de aproximadamente 100 personas para su realización; (ii) que el
aislamiento social impide la reunión de más de 50 personas y (iii) que la
imposibilidad de crear producciones nacionales impacta en la emisión de la
cuota de pantalla nacional lo cual acarrea sanciones para los canales. Así, el
artículo 1º del Decreto 516 de 2020 cumple con el juicio de conexidad
interna.
Juicio de conexidad externa. La premisa errada de la cual parte el
Gobierno Nacional y que se explicó al analizar el juicio de finalidad repercute
en el cumplimiento del juicio de conexidad externa. Para la Sala Plena la
medida de reducción de la cuota de pantalla nacional no tiene un vínculo con
los motivos que dieron lugar a la declaratoria del estado de emergencia. El
Decreto 417 de 2020 resaltó la necesidad de garantizar la prestación de los
servicios públicos, los cuales podrían verse afectados con la pandemia y señaló
la necesidad del aislamiento preventivo en procura de salvaguardar la salud y
la extensión del virus. Dicha motivación no tiene relación con la necesidad de
reducir la cuota de pantalla nacional porque si bien el aislamiento impediría
grabar producciones nacionales, el cumplimiento del porcentaje no depende de la
realización de grabaciones nuevas, sino de emitir producciones nacionales. Por
lo tanto, los canales cuentan con otras posibilidades diferentes a la creación
de nuevos productos para efectos de evitar sanciones que conlleven la
afectación al servicio público esencial de televisión.
93.
Juicio de
motivación suficiente:
El juicio de motivación suficiente es un complemento de la simple verificación
formal. Exige dilucidar si el Gobierno Nacional presentó razones suficientes
para justificar las medidas adoptadas. En este escenario, la Corte estima que
el decreto incumple con el requisito de motivación suficiente, porque no ofrece
argumentos sobre asuntos relevantes para la adopción de la medida. Esta
conclusión se fundamenta en las siguientes razones.
94.
El decreto parte de
la imposibilidad de creación de producciones nacionales y de su relación
intrínseca con el cumplimiento de la cuota de pantalla nacional. Esta
motivación es insuficiente por tres razones.
Primero. Asumir que las restricciones para crear
nuevas producciones como consecuencia de las medidas de aislamiento justifican
la reducción de la cuota de pantalla es insuficiente, si tal conclusión no se
acompaña de razones que descarten otros métodos evidentes para cumplir con
dicha cuota. Al respecto, los intervinientes en este proceso aludieron a
diversas opciones para cumplir la cuota y respecto de las cuales el decreto
guardó silencio a pesar de su evidente disponibilidad. Las plurales
intervenciones sobre este punto casi que relevan a la Corte de mayores
consideraciones sobre los caminos alternativos que se ofrecían obvios y
evidentes.
Segundo. Según lo expuesto el Decreto 516 de 2020
redujo la cuota de pantalla nacional en los siguientes porcentajes. (i) De las
07:00 pm a las 10:30 pm (triple A) se redujo un 50%, es decir, 1 hora 45
minutos. (ii) De las 10:30 horas a las 00:00 horas se redujo un 30%, es decir,
27 minutos. (iii) De las 10:00 am a la 07:00 pm horas se redujo un 30%, es
decir, 2 horas 42 minutos. (iv) En sábados, domingos y festivos se redujo en
30% (triple A), es decir, 1 horas 03 minutos cada día. (v) En los canales
regionales y estaciones locales, se reduce en 30% el porcentaje respecto del
total de horas de la parrilla, es decir, 7 horas y 12 minutos la emisión de
producciones colombiana todos los días.
Ni el decreto ni el soporte técnico remitido por el
Gobierno, contienen una explicación concreta que respalde una reducción
porcentual tan elevada. Si bien el Ministerio de Tecnologías de la Información
y las Comunicaciones informó a esta Corporación que el 20% de cuota de pantalla
nacional establecida en el Decreto 516 de 2020, corresponde con el tiempo en
pantalla de la emisión de noticieros, esto no se desprende del decreto mismo.
Es decir, el Gobierno omitió justificar en el cuerpo del decreto la drástica
reducción.
Este aspecto es importante porque, tal como se
evidencia en las consideraciones de esta sentencia, el legislador en cuatro
oportunidades intentó -sin éxito- reducir el porcentaje de cuota de pantalla
los fines de semana, no al 20% como lo estableció el Decreto 516 de 2020 sino
al 30%. Sin embargo ninguna de las iniciativas prosperó, entre otras cosas,
porque (i) ello implicaba una trasformación lesiva para la cuota nacional de pantalla;
(ii) dicha cuota no solo defiende la identidad nacional sino que permite la
proyección internacional del país; (iii) la producción nacional agrega valor y
genera empleo, de modo que es relevante para protegerla; y (iv) aprobar tal
reforma sería desproteger el talento y el fomento de empleo, causando profundo
y grave daño a la producción nacional[92].
Una modificación tan significativa en términos
porcentuales, que no ha sido próspera en su tránsito por la rama legislativa,
debe ser ahora objeto de motivación en el Decreto Legislativo que así lo
declara. En este caso específico no resulta suficiente defender ante la Corte
el porcentaje establecido. El decreto debió hacer públicas razones suficientes
para adoptar la drástica decisión de disminuir la cuota de pantalla,
descartando de paso las otras posibilidades existentes y evidentes para cumplir
el fin de la medida.
Tercero. En los considerandos del decreto se señala
que “[e]l cumplimiento de estos porcentajes implica la realización de
producciones en vivo, así como series y novelas que se graban diariamente, y que
implican para su elaboración la reunión de por lo menos cien (100) personas,
aspecto que ha sido limitado por el Decreto 457 de 2020 (…) como medida
para garantizar la salud y la vida de los habitantes del territorio nacional
frente a la pandemia del COVID-19”.
Una inconsistencia grave se desprende de esta
motivación. El Decreto 457 de 2020 no suspendió la posibilidad de reunión de
más de 100 personas. Si bien ordenó “el aislamiento preventivo obligatorio
de todas las personas habitantes de la República de Colombia”, exceptuó de
la regla “[e]l funcionamiento de los servicios postales, de mensajería,
radio, televisión, prensa y distribución de los medios de comunicación”[93] (negrilla
no original). Esta excepción debió ser objeto de pronunciamiento por parte del
Gobierno porque no resulta congruente que para efectos de permitir el
funcionamiento de la televisión se exceptúe del aislamiento preventivo y, al
mismo tiempo, se disponga la reducción de la cuota de pantalla nacional en la
misma disposición. La contradicción parece insalvable.
Sumado a ello, el Decreto 516 menciona la Resolución
385 del 12 de marzo de 2020, la cual adoptó una serie de medidas con el objeto
de prevenir y controlar la propagación del Covid-19 y mitigar sus efectos. Sin
embargo, dichas medidas hacen referencia a “[s]uspender los eventos con
aforo de más de 500 personas” (resalto agregado). En este sentido,
la imposibilidad de crear producciones no corresponde con la suspensión de
aforo contenida en dicha resolución[94].
En síntesis, la Sala Plena encuentra incumplido el requisito de motivación
suficiente,  en tanto el Gobierno Nacional no explicó por qué razón,
si los destinatarios de la norma podían cumplir la cuota por medio de otras
alternativas distintas a desarrollar nuevas producciones, esas opciones con las
que cuentan los canales abiertos de televisión resultaban insuficientes; pero
además siendo absolutamente necesario e imprescindible, no argumentó
técnicamente la necesidad de reducir la cuota de pantalla en un porcentaje tan
significativo. Esto evidencia un déficit que se torna sensible para justificar
una medida cuya aprobación no había sido posible en el Congreso de la
República. El Gobierno Nacional debía cumplir, y no lo hizo, una carga especial
para justificar el ejercicio de su facultad excepcional de legislar. Ello
quiebra, además, la exigencia de publicidad adscrita a la cláusula de Estado de
Derecho.
95.
Juicio de no
arbitrariedad. La medida
(i) no suspende ni vulnera el núcleo esencial de derechos o libertades
fundamentales[95];
(ii) no interrumpe el normal funcionamiento de las ramas del poder público y de
los órganos del Estado y (iii) no suprime o modifica los organismos y las
funciones básicas de acusación y juzgamiento[96].
En consecuencia, cumple con este presupuesto.
96.
Juicio de
intangibilidad. La
medida que reduce la cuota de pantalla nacional no afecta los derechos
considerados intangibles[97].
En consecuencia, supera el examen de intangibilidad.
97.       Juicio de no contradicción específica. La medida (i) no contraria de manera
específica a la Constitución o a los tratados internacionales; y (ii) no
desconoce el marco de referencia de la actuación del Ejecutivo en el Estado de
Emergencia Económica, Social y Ecológica, esto es, el grupo de medidas
descritas en los artículos 47, 49 y 50 de la LEEE. Tampoco desmejora los
derechos sociales de los trabajadores. Por ello, cumple con el requisito.
98.
Juicio de
incompatibilidad. Este
juicio exige que los decretos legislativos que suspendan leyes expresen las
razones por las cuales son irreconciliables con el correspondiente estado de
excepción. El Decreto Legislativo 516 de 2020 cumple con el presupuesto de
incompatibilidad porque en sus consideraciones fundamenta la reducción de cuota
de pantalla en la dificultad que el aislamiento impone en el cumplimiento de
los porcentajes establecidos en la Ley 680 de 2001. Ello se prevé en el
considerando 27 al expresarse que “es necesario ajustar el porcentaje de
producción nacional que deben cumplir estos operadores, a efectos de que se
garanticen la emisión del servicio público de televisión y salvaguardar la
salud y la vida, mediante la restricción de la operación a las condiciones
esenciales para la provisión del servicio”.
99.
Juicio de
necesidad fáctica. La
Sala Plena considera que el Gobierno Nacional incurrió en un error manifiesto
respecto de la utilidad de la medida para superar la crisis, incumpliendo así
con el juicio de necesidad fáctica.
En primer lugar, la utilidad de la medida se contrapone al objetivo de
la norma suspendida. En efecto, la cuota de pantalla nacional no necesariamente
implica creación de producciones nacionales, exige la emisión de las mismas.
Así las cosas, la imposibilidad de crear productos no genera impedimento alguno
para cumplir con la cuota de pantalla. Por lo tanto la medida no es útil.
En segundo lugar, emitir productos nacionales es
posible hacerlo a través de opciones diferentes a la realización de programas
nuevos: (i) la reproducción de productos almacenados; (ii) la creación de
programas con las restricciones propias de la emergencia; (iii) la
retransmisión de programas que ya fueron emitidos; y (iv) la trasmisión de
productos cinematográficos colombianos, entre otros. A manera de ejemplo, según
la Sociedad Colombiana de Directores Audiovisuales “[a] lo largo de los 22
años que lleva la concesión para operar la señal abierta de televisión privada,
los 2 principales canales, Caracol Televisión y RCN Televisión, debieron
producir un mínimo de 220 obras de ficción para cubrir las emisiones necesarias
que demanda únicamente la franja de horario Triple A, lo que se traduce en al
menos 17.600 horas de televisión. Por lo que podemos inferir que sólo con la
producción de 2 canales se podría cubrir al menos 1.3 años del tiempo de emisión
en horario Triple A de toda la televisión abierta nacional (18 canales)”.
Pese a lo expuesto, de todas las medidas posibles para
efectos de cumplir con la cuota de pantalla nacional, el Gobierno Nacional
solamente aludió a la imposibilidad de crear producciones nuevas, opción que,
como se demostró no es exigida por el artículo 33 de la Ley 182 de 1995
subrogado por el artículo 4 de la Ley 680 de 2001.
100.
El Gobierno Nacional
omitió contemplar alternativas que, además de resultar evidentes permitían cumplir
la cuota de pantalla en los términos establecidos en la Ley 680 de 2001. Entre
ellas se encontraban las repeticiones, la creación de programas nuevos bajo el
cumplimiento de protocolos de bioseguridad, la emisión de programas ya grabados
no emitidos o la reproducción de cine colombiano. Respecto de estas
alternativas, cuya pertinencia no es en absoluto contraria a la intuición, o al
conocimiento o a lo razonable en términos de simple lógica de lo humano, el
Gobierno simplemente guardó silencio.
101.
En síntesis, el hecho
de que la cuota de pantalla nacional no deba cumplirse a través de producciones
nuevas y de que los canales cuenten con múltiples contenidos nacionales
distintos para completar ese requisito, evidencia el error manifiesto en el que
incurrió el Gobierno Nacional respecto de la utilidad de la medida para superar
la crisis y, en consecuencia, la no superación del juicio de necesidad fáctica.
102.
Juicio de
necesidad jurídica. La
Sala encuentra que la cuota de pantalla nacional se encontraba prevista en
normas legales y, por lo tanto, su reducción requería de la adopción de un
decreto legislativo. De hecho la sentencia C-564 de 1995 estableció que la
definición de los porcentajes de cuota de pantalla era tarea del Legislador.
Así que la medida supera el juicio de necesidad jurídica.
103.
Juicios de
proporcionalidad: A
juicio de la Sala Plena la reducción de cuota de pantalla nacional afecta de
forma desproporcionada el derecho a la cultura y a la identidad nacional. Esta
afirmación se sustenta a continuación.
En esta oportunidad es procedente la aplicación de un juicio de
intensidad intermedia. En efecto, la reducción de la cuota de
pantalla nacional puede afectar la materialización del derecho a la cultura[98] dado que
como se advirtió en las consideraciones, el servicio público esencial de
televisión contribuye al desarrollo de la cultura y la identidad nacional[99]. En
adición a ello se trata de una medida ampliamente debatida en el Congreso, a
tal punto que en la última década el legislador estudió varios proyectos que
pretendían reducir la cuota de pantalla nacional los fines de semana y
festivos, pero ninguna de dichas iniciativas prosperó[100].
Finalmente, a pesar de los requerimientos especiales de la legislación
excepcional, el decreto evidencia graves deficiencias de finalidad, conexidad,
motivación y necesidad. Conforme a lo anterior debe la Corte determinar si el
propósito perseguido con la medida es
constitucionalmente importante, si el medio para alcanzarlo
es efectivamente conducente y si la medida no es evidentemente
desproporcionada.
104.
La Corte encuentra
(i) que la medida persigue un fin constitucionalmente importante consistente en
salvaguardar el servicio público esencial de televisión (artículos 75, 77 y 365
de la Constitución), ya que, según el argumento del Gobierno Nacional los
operadores de televisión abierta y los concesionarios de espacios en los
canales de cubrimiento nacional, regional y local, podrían ser sancionados ante
el incumplimiento de la cuota de pantalla nacional lo cual podría conllevar a
la afectación del servicio.
105.
Sin embargo, (ii) la
regla examinada no es conducente en tanto la disminución de la creación de programas
nacionales, durante los treinta días siguientes a la declaratoria de
emergencia, no impacta el cumplimiento de la cuota de pantalla nacional. Tal
como ya se explicó, la exigencia del artículo 33 de la Ley 182 de 1995 no se
refiere a la creación de nuevas producciones dado que lo que exige es la
emisión de productos nacionales. Por ello, ante la imposibilidad de generar
producciones nacionales con ocasión de la pandemia las medidas conducentes y
evidentes[101]
para cumplir con la emisión de programas nacionales se concretan, entre otras
posibilidades, en (a) la reproducción de productos almacenados; (b)
la creación de programas con las restricciones propias de la emergencia; (c)
la retransmisión de programas que ya fueron emitidos; y (d) la
trasmisión de productos cinematográficos colombianos[102].
En contra de este argumento podría indicarse la
importancia del rating y la audiencia como asunto de relevancia para la
estabilidad económica de los canales de televisión. Sin embargo, a partir de
las pruebas solicitadas y de las intervenciones en este proceso, la Corte juzga
pertinente evidenciar como los canales de televisión abierta han cumplido con
la cuota de pantalla nacional a partir de la emisión de productos ya existentes
o dándole continuidad a los que venían presentándose, con altos grados de
audiencia y protegiendo con ello la industria colombiana[103]:
-
Existencia de
producciones nacionales ya gravadas no emitidas: el Canal Caracol emitió, en época de
emergencia, “La venganza de Analía” y “El general Naranjo” y
tienen pendientes de emitir “La Reina de Indias”, “Los Briceño” y
“Los Medallistas”. Por su parte, RCN tienen terminada “Verdad Oculta”.
-
Grabación de
programas en vivo:
Canal Uno siguió produciendo y emitiendo el programa de televisión en vivo “Guerreros”,
lo mismo ocurre con la emisión de los noticieros nacionales, regionales y
locales.
-
Creación de
programas innovadores:
Canal RCN estrenó el programa “confinados” una realización con los
celulares de los actores y actrices.
-
Retransmisión
de programas que ya fueron emitidos: el canal RCN emitió nuevamente producciones como “Amor
sincero”, “Diomedes” y “Tres milagros” todas estas
producciones nacionales”.
106.
Lo anterior demuestra
la contradicción que existe entre la medida adoptada y la programación acogida
por los canales de televisión en época de pandemia, quienes optaron por
fortalecer su contenido con productos nacionales. Este es un hecho relevante.
107.
Por otra parte, dado
que la medida también modificó el porcentaje de cuota de pantalla nacional para
los canales regionales, resulta pertinente referirse a la información emitida
por el Ministerio de Cultura según la cual “los canales públicos nacionales
y regionales hicieron cambios en su programación diaria, haciendo énfasis en
contenidos educativos, de entretenimiento e infantiles”. Cumpliendo con
ello su misión de “herramienta de fortalecimiento de la democracia y en
instrumento para que las comunidades en cualquier parte del país tengan acceso
fácil y efectivo a la información”[104].
A continuación, se mencionan solamente algunos programas que se trasmiten en
los canales regionales en época de pandemia, todos ellos de producción
nacional:
-
Telepacífico: ajustó su programación, incluyendo
mayor contenido de entretenimiento para toda la familia. Dentro de sus
programas se encuentran: “El Alboroto”, “Labels”, “Tiempo Real”, “Colombia Bio”
y “Etiquetas”.
-
Teleantioquia: activó su segunda señal para así doblar
la oferta a sus televidentes. Presenta programas como “Profesor en tu casa”,
“Cata Mestiza”, “Criatura S.O.S”, “El profesor súper O” y “Su médico en casa”.
-
RTVC y Canal
Institucional: incluyó
el programa de entretenimiento “Profe en tu casa”, orientado por docentes y
dirigido a estudiantes, bajo lineamientos del Ministerio de Educación.
-
Canal Trece: “Así suena la comida”, “La Ciencia de
la Música”, “Mateo y el tesoro sonoro”, “Yo soy Ana”, “Profesor Súper O”,
“Convénceme si puedes”, “Robóticos”, “El Podcast”, “Resonantes”, “Fractal” y la
serie “Libertador”.
-
Telecaribe: implementó la campana “Siendo Responsables
Nos Cuidamos Todos”, “Buenas Buenas”, “Hoy es el día”, “Hagámoslo Rico”,
“Pelotas e Hinchadas”, “La Botinera”.
-
Telecafé: modificó su parrilla para darle
prioridad a los espacios que permitan informar desde los 3 departamentos
(Quindío, Risaralda y Caldas) las medidas abordadas, entrevistas a
profesionales de la salud y a los entes de gobierno sobre el Covid-19.
-
Canal Capital: tiene en su parrilla una serie de
programas que, con producción propia y acompañados de la estrategia de guías
pedagógicas elaboradas por la Secretaria de Educación de Bogotá, ofrecen
contenidos informativos, educativos y culturales en concordancia con su premisa
“la ciudadanía en el centro” y de los principios de cuidado, autocuidado e
inteligencia colectiva.
-
Canal TRO: la parrilla de programación tendrá
modificaciones para incluir espacios educativos, culturales e infantiles,
pensando en la población que se encuentra en aislamiento preventivo por
cancelación de clases de todo el territorio colombiano.
-
Teleislas: generó programas tendientes a entregar
información oportuna a sus habitantes y a los turistas que permanecen en la
isla.
108.  Así
las cosas, pese a que el Gobierno Nacional reconoce en el Decreto 516 de 2020
que el sector televisivo no puede desarrollar con normalidad sus actividades
con ocasión de las medidas de aislamiento adoptadas, decide optar por el
instrumento más drástico para el sector cultural de la televisión al eliminar
el limite de emisión de productos extranjeros. Ello, sin siquiera evaluar la existencia
de otras opciones por demás evidentes y que, entre otras cosas, permitirían
enfrentar de mejor manera la reducción de ingresos de este sector.
109.
Finalmente, la
restricción que se desprende de la reducción de la cuota de pantalla es
evidentemente desproporcionada.
Las consideraciones de esta providencia lograron evidenciar la relación
intrínseca entre la figura de cuota de pantalla nacional y los derechos a la
cultura y la identidad nacional. La Corte Constitucional y la legislación
vigente[105]
reconocen a la televisión como un bien comunitario que fortalece la cultura al
propender por la difusión de valores y expresiones culturales nacionales,
regionales y locales. Además, la jurisprudencia constitucional ha resaltado el
papel fundamental de la televisión “en la construcción de los imaginarios
sociales y de las identidades culturales”, en tanto se constituye en un
mecanismo para el reconocimiento de la historia y el destino nacional. Todo
ello se ve reflejado en la cuota de pantalla nacional la cual exige a los
canales de televisión abierta la emisión de productos nacionales y con ello
fortalecer la cultura y el trabajo audiovisual del país[106]. Sumado a
ello, la Corte resalta el
deber que tiene el Estado de proteger el derecho a la identidad cultural “frente
a eventuales vulneraciones provenientes de otros Estados o de ciudadanos
extranjeros”. En este escenario, la identidad nacional “se
construye y se preserva con la defensa, divulgación y participación de los
ciudadanos y del Estado en las manifestaciones artísticas y culturales (…)”[107].
La medida objeto de este juicio, como ya se mencionó, redujo de manera
drástica la cuota de pantalla nacional dado que los porcentajes originalmente
establecidos en setenta o cincuenta por ciento (70% o 50%) -dependiendo la hora
de emisión- pasaron al veinte (20%), es decir, es trata de una reducción del
treinta al cincuenta por ciento (30% al 50%).
Para la Corte es indudablemente grave la restricción al derecho a la
cultura y a la identidad nacional dado que se introduce una autorización clara
para emitir programación diferente a la nacional. A su vez la importancia de
proteger el servicio público esencial de televisión -al menos para el momento
en que la medida fue adoptada y por el término de su vigencia- es significativamente
inferior si se considera que la evidencia disponible revela la existencia de
medidas alternativas menos restrictivas e igualmente eficaces para alcanzar el
citado fin. Dicho de otra manera, la reducción de la cuota de pantalla no era,
en el preciso contexto analizado, una condición requerida para alcanzar el fin
constitucional antes mencionado, dado que la legislación que contempla la cuota
de pantalla nacional no exige la creación de productos por cumplir con ésta. En
su lugar el artículo 33 de la Ley 182 de 1995 modificado por el artículo 4 de
la Ley 680 de 2001 obliga a emitir productos nacionales lo cual cobija una
variedad de opciones evidentemente cumplibles en los 30 días de vigencia de la
norma. Por lo tanto, la medida tiene un peso relativo significativamente
inferior al grado de afectación de los otros intereses en juego.
110.
En síntesis, la
medida de reducción de la cuota de pantalla nacional es inconstitucional no
solo debido al incumplimiento de las exigencias de finalidad, conexidad
externa, necesidad fáctica y motivación suficiente sino al carácter
evidentemente desproporcionado de la restricción del derecho a la cultura y a
la identidad nacional.
Artículo 2º del Decreto 516 de 2020
ARTÍCULO  2.
Operadores públicos del servicio de televisión regional. Adiciónese un parágrafo al artículo 35 de la Ley 1341 de
2009, modificado por el artículo 22 de la Ley 1978 de 2019, así:
PARÁGRAFO 2. Únicamente por el tiempo de
duración del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica los operadores
del servicio de televisión regional podrán destinar para funcionamiento hasta
el 20% de los recursos de fortalecimiento girado a los operadores públicos del
servicio de televisión.
(i)
Alcance de la
disposición y contexto normativo en el que se inscribe
111.
El
artículo 21 de la Ley 1978 de 2019 creó el Fondo Único de Tecnologías de la
Información y las Comunicaciones[108].
Se trata de
una Unidad Administrativa Especial del orden nacional, dotada de personería
jurídica y patrimonio propio, adscrita al Ministerio de Tecnologías de la
Información y las Comunicaciones. Los recursos del Fondo conforman una cuenta
especial que se integra al Fondo para el Desarrollo de la Televisión y los
Contenidos (FonTV) de que trataba la Ley 1507 de 2012. Se integra por las contraprestaciones
periódicas de todos los proveedores de redes y servicios de telecomunicaciones,
las multas y otras sanciones pecuniarias impuestas por el Ministerio de
Tecnologías de la Información y las Comunicaciones y la Comisión de Regulación
de Comunicaciones y la Agencia Nacional del Espectro a proveedores de redes y
servicios de comunicaciones, los que se destinan en el presupuesto nacional,
los derechos, tasas y tarifas recibidas por concepto de concesión, uso de
frecuencias y contraprestación, que realicen los operadores del servicio de
televisión abierta radiodifundida.
112.
El
artículo 22 de la Ley 1978 de 2019 establece entre las funciones de dicho Fondo
la consistente en “[a]poyar
el fortalecimiento de los operadores públicos del servicio de televisión”.
En desarrollo de ello prevé que “[e]n cualquier caso, el giro de los
recursos para cada uno de los operadores se efectuará en una sola anualidad y
no por instalamentos, de acuerdo con la reglamentación que para el efecto
expida el Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, sin
que en ningún caso tales recursos puedan ser destinados a gastos de
funcionamiento por un monto superior al 10% anual de lo girado, excepto para el
caso de RTVC”.
El Decreto 516 de 2020 incrementó el valor que del
monto girado a los operadores públicos se puede destinar a gastos de
funcionamiento pasando del del diez por ciento (10%) al veinte por ciento
(20%).
(ii)
Análisis
constitucional
113.  La medida prevista en el artículo 2º supera el examen
de finalidad. Esta tiene por objeto “garantizar la operación de la
televisión pública regional como servicio público esencial e instrumento para
la promoción de la cultura, la identidad nacional y la información en todas las
regiones de Colombia”. Ello concuerda con el propósito de impedir la
extensión y agravación de los efectos de los hechos que dieron lugar a la
declaratoria del estado de excepción. En este sentido, el apoyo a la televisión
pública regional busca enfrentar la crisis financiera generada por la pandemia
que “impide el normal desarrollo de la operación de los citados canales”.
114.  La medida adoptada está vinculada con las motivaciones
del decreto del que hacen parte y del que declaró el estado de emergencia,
cumpliendo así la exigencia de conexidad material. El Decreto hace
referencia a la solicitud presentada por los ocho (8) canales públicos
regionales de televisión del país y por el gerente de RTVC. En ésta, se pone de
presente que “las actividades laborales y académicas de manera remota, ha
implicado la modificación y aplazamiento de cronogramas para la ejecución de
producciones, la cancelación de espacios, eventos y requerimientos de apoyos
logísticos”. Ello generó una disminución de más de $70.000 .000.000 en los
ingresos de los canales regionales. Adicionalmente, la proyección de
necesidades de funcionamiento es cercana a los $62.000.000.000. Así las cosas,
la medida adoptada guarda conexidad con las motivaciones del decreto. Sumado a
ello, la disminución de los ingresos de los canales regionales es consecuencia
de los efectos generados por la pandemia del Covid-19, lo cual impide el normal
desarrollo de la operación de los citados canales. Al respecto, uno de los
considerandos del Decreto 417 de 2020 establece la necesidad de “garantizar
la prestación continua y efectiva de los servicios públicos, razón por la cual
se deberá analizar medidas necesarias para cumplir con los mandatos que le ha
entregado el ordenamiento jurídico colombiano”. La medida entonces
encuentra conexión externa en su motivación.
115.  Las medidas previstas en el artículo 2º fueron el
producto de motivaciones relativamente específicas en el Decreto 516 de 2020.
Como ya se dejó dicho el decreto justifica la medida en razones suficientes:
(i) se refiere a la televisión como servicio público esencial; (ii) señala que
la televisión es un instrumento para la promoción de la cultura, la identidad
nacional y la información en todas las regiones de Colombia; (iii) presenta
cifras que evidencian la disminución de los ingresos de los canales regionales
($70.000 .000.000) y las coteja con los gastos de funcionamiento
($62.000.000.000); y (iv) señala que la crisis en los ingresos de la televisión
regional impide el normal desarrollo de su operación. La Sala Plena encuentra
que dichas razones constituyen una motivación suficiente.
116.  Las medidas adoptadas, en general, no suponen un
desconocimiento del núcleo esencial de algún derecho fundamental. Tampoco
suponen la afectación de ninguno de los derechos considerados intangibles.
Igualmente, no se encuentran en oposición a ninguno de los mandatos específicos
a los que debe sujetarse el ejercicio de facultades extraordinarias. Ello es
así dado que el artículo bajo revisión aumenta el financiamiento a los canales
regionales de televisión pública. En consecuencia, el artículo 2º supera los exámenes
de no arbitrariedad, intangibilidad y no contradicción específica.
117.
El artículo 2º del
Decreto 516 de 2020 aumenta el porcentaje del monto que pueden utilizar los
canales regionales de televisión pública para gastos de funcionamiento. Para
ello resulta indispensable suspender temporalmente la aplicación del artículo
35 de la Ley 1341 de 2009, modificado por el artículo 22 de
la Ley 1978 de 2019. El Gobierno se refirió a ello en los considerandos 28 y 29
del Decreto. Por lo tanto, la medida supera el juicio de incompatibilidad.
118.  El examen de necesidad también es superado.
Sobre la necesidad fáctica o idoneidad, la Sala encuentra evidente que el
aumento de porcentaje dispuesto en el artículo 22 de la Ley 1978 de 2019 es una
medida idónea para alcanzar el objetivo de contar con los recursos requeridos
para continuar con la prestación del servicio público de televisión regional.
Respecto de la subsidiariedad, la Corte no encuentra posible que mediante el
ejercicio de facultades ordinarias dicho porcentaje pueda ser modificado, pues
se encuentra expresamente definido en la Ley 1978 de 2019
119.  Finalmente, para la Corte el artículo 2º contiene una
regulación equilibrada que no sacrifica ningún interés constitucional y, por el
contrario, procura asegurar recursos necesarios para el funcionamiento de la
televisión pública regional. En ese contexto modifica el porcentaje dispuesto
en la ley para los gastos de funcionamiento de éstos. En consecuencia, la
medida supera los exámenes de proporcionalidad y no discriminación.
120.  Conforme a lo expuesto el artículo 2º será declarado
exequible.
V.
DECISIÓN
En mérito de lo expuesto, la Sala Plena de la Corte Constitucional, administrando
justicia en nombre del pueblo y por mandato de la Constitución Política,
RESUELVE
Primero: Declarar INEXEQUIBLE el artículo 1º del Decreto Legislativo
516 del 4 de abril de 2020 “por el cual se adoptan medidas para la
prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco del
Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica”.
Segundo: Declarar EXEQUIBLES los artículos 2º y 3º del Decreto
Legislativo 516 del 4 de abril de 2020 “por el cual se adoptan medidas para
la prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco
del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica”.
ALBERTO ROJAS RÍOS
Presidente
Con aclaración de voto
CARLOS BERNAL PULIDO
Magistrado
Con salvamento parcial de voto
DIANA FAJARDO RIVERA
Magistrada
LUIS GUILLERMO GUERRERO PÉREZ
Magistrado
ALEJANDRO LINARES CANTILLO
Magistrado
ANTONIO JOSÉ LIZARAZO OCAMPO
Magistrado
GLORIA STELLA ORTIZ DELGADO
Magistrada
Con aclaración de voto
CRISTINA PARDO SCHLESINGER
Magistrada
JOSÉ FERNANDO REYES CUARTAS
Magistrado
Con aclaración de voto
MARTHA VICTORIA SÁCHICA MÉNDEZ
Secretaria General
ACLARACIÓN
DE VOTO DE LOS MAGISTRADOS
GLORIA STELLA ORTIZ DELGADO
JOSÉ FERNANDO REYES CUARTAS
ALBERTO ROJAS RIOS
A LA SENTENCIA
C-184/20
EMERGENCIA ECONOMICA,
SOCIAL O ECOLOGICA-Prohibición de desmejorar derechos sociales de los
trabajadores (Aclaración de voto)
CONTROL DE
CONSTITUCIONALIDAD-Debe ser estricto frente a la adopción de medidas regresivas
en la protección de un derecho social (Aclaración de voto)
En síntesis, la medida de reducción de la cuota de
pantalla nacional era inconstitucional porque, además de afectar los derechos a la
cultura y a la identidad nacional, vulneraba de forma desproporcionada los derechos
laborales y sociales de los artistas intérpretes de obras y grabaciones
audiovisuales y de los autores de obras cinematográficas al impactar en su
derecho a la remuneración por comunicación pública. Por lo tanto, también
transgredía el artículo 215 de la Constitución.
Con el respeto acostumbrado por las
decisiones de la Corte a continuación expresamos las razones que explican
nuestra aclaración de voto a la sentencia C-184 del 17 de junio de 2020.
La decisión adoptada por la Corte
1.
En la referida
providencia la Corte Constitucional analizó la constitucionalidad del Decreto
Legislativo 516 de 2020. Específicamente la Corte abordó el estudio de dos
medidas: (i) la reducción de los porcentajes de cuota de pantalla nacional y
(ii) el aumento del porcentaje de los recursos de fortalecimiento que los
operadores del servicio de televisión regional podrán destinar para
funcionamiento.
2.
La Sala Plena
estableció que la reducción de cuota de pantalla nacional desconocía los
juicios de finalidad, conexidad, necesidad fáctica, motivación suficiente y
proporcionalidad. A juicio de la Corte la medida no estaba directa y
específicamente encaminada a conjurar las causas de la perturbación y a impedir
la extensión o agravación de sus efectos. En efecto, la medida estaba motivada
en la necesidad de permitir a los canales de televisión emitir programas
diferentes a los de producción nacional ante la imposibilidad de producir
material nuevo. No obstante, la regulación de cuota de pantalla nacional no exige
producción de programas nacionales, exige la emisión de los mismos, lo cual
rompe con la finalidad y conexidad de la medida. También sostuvo que el decreto
no contenía las razones que llevaron al Gobierno Nacional a adoptar el
porcentaje establecido en el decreto. En adición a ello, este tribunal concluyó
que la medida era desproporcionada en tanto existían otras opciones evidentes y
menos gravosas frente a los derechos a la cultura y a la identidad nacional
para lograr el cumplimiento de la cuota de pantalla nacional.
3.
Con relación a la
segunda medida, la Corte la declaró constitucional en tanto la crisis afectó
económicamente a los canales regionales de televisión lo cual hacía necesario
el aumento de recursos para garantizar su funcionamiento.
Con fundamento en lo anterior, declaró la
inexequibilidad del artículo 1º del Decreto 516 de 2020 y la exequibilidad de
los artículos 2º y 3º del mismo.
La Corte ha debido declarar la infracción
de la prohibición de desmejora de los derechos sociales de los trabajadores
4.
Si bien compartimos
la decisión adoptada en la sentencia C-184 de 2020, consideramos que la Sala
Plena obvió un asunto constitucionalmente relevante que además de lo expuesto
fundamentaba la decisión de declarar la inexequibilidad del artículo 1º del
Decreto 516 de 2020. Sostuvimos en la Sala que esta medida tampoco cumple con
los juicios de no contradicción específica y no arbitrariedad, ya que la
reducción de cuota de pantalla nacional vulnera el derecho fundamental al
trabajo de los artistas intérpretes de obras y grabaciones audiovisuales y de
los autores de obras cinematográficas porque desmejora, sin una justificación
constitucional admisible, el alcance del derecho laboral y social a la
remuneración por comunicación pública. A continuación, se explica esta
conclusión.
El derecho a la remuneración por
comunicación pública como derecho social de los trabajadores y su relación con
la cuota de pantalla
5.
El artículo 25 de la
Constitución establece el derecho al trabajo. Su contenido exige del Estado una
protección especial en procura de que todos los colombianos cuenten con un
trabajo en condiciones dignas y justas, en todas sus modalidades. A
continuación se sintetizan las disposiciones nacionales que reconocen derechos
laborales al sector audiovisual -Ley 1975 de 2019, Ley 1403 de 2010 y Ley 1853
de 2017- y su relación intrínseca con la Ley 182 de 1995 modificada por la Ley
680 de 2001.
6.
Recientemente fue
expedida la Ley 1975 de 2019 la cual tiene por objeto “establecer un
conjunto de medidas para la promoción, estímulo y protección del trabajo de los
actores y actrices; dignificar el ejercicio de la actuación; fomentar la
formación profesional; garantizar los derechos laborales y culturales de los
actores y actrices en sus interpretaciones, su realización y su difusión”[109].
Adicionalmente define que “el trabajo de los actores debe ser protegido y
sus derechos garantizados por el Estado”[110].
Además, impone a las autoridades competentes la obligación de estimular “la
producción de dramatizados, series o producciones que requieran para su
realización de actores y actrices, dentro de la programación de producción
nacional en la televisión privada o pública y todos los sistemas de emisión
autorizados por el Estado”[111].
7.
Con fecha anterior
encontramos la Ley 1403 de 2010 “Ley Fanny Mickey” que establece la
remuneración por comunicación pública para los artistas intérpretes de obras y
grabaciones audiovisuales, y la Ley 1835 de 2017 “Ley Pepe Sánchez” que
amplía el derecho de remuneración por comunicación pública a los autores de
obras cinematográficas.
Los dos proyectos de ley que culminaron
en las leyes mencionadas estuvieron precedidos de una exposición de motivos
similar. Su propósito fue regular un derecho de remuneración que pusiese
término a la situación de injusticia que venían padeciendo los actores,
mediante el reconocimiento de un incentivo económico, aun cuando hubiesen
cedido o transferido los derechos exclusivos de autorizar o prohibir
determinados usos de sus interpretaciones[112].
Al precisar los fundamentos de tal derecho, la referida exposición señaló que “el
actor y la actriz son elementos esenciales para la generación y difusión de la
cultura nacional, dentro y fuera de nuestras fronteras, así como para la
preservación de la identidad nacional, de manera que su protección eficaz
redundará en el interés común y general de los ciudadanos, de la economía
(producción, empleo, turismo, etc.), de la diversidad cultural, del
entretenimiento y de la educación”[113].
En general todos los debates sobre los
proyectos de ley giraron alrededor de la importancia de: (i) corregir la
ausencia de un derecho de remuneración por comunicación pública para los
artistas y autores de obras cinematográficas; (ii) garantizar el derecho a la
propiedad intelectual; y (iii) reconocer la importancia de estos artistas en la
presentación de la identidad cultural[114].
8.
La remuneración por
comunicación pública encuentra reconocimiento internacional. La Convención sobre la Protección y
Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales de 2005 estableció el deber de los Estados de
crear normas que protegieran y promovieran la diversidad de las expresiones
culturales, con las que además se respalde y apoye a los artistas y personas
que se dediquen a la creación de expresiones culturales[115]. Ello implica el establecimiento de un marco jurídico que los proteja y resalte la utilidad
pública de su trabajo[116].
9.
Las condiciones
laborales del sector de los
medios de comunicación y la cultura ha sido objeto de estudio por el Consejo de
Administración de la Organización Internacional del Trabajo[117] en el
documento denominado “[l]as relaciones de trabajo en las industrias de los
medios de comunicación y la cultura”. Allí se indica:
“Los artistas intérpretes se sitúan
mayoritariamente en las categorías de trabajadores independientes o por cuenta
propia que constituyen una mano de obra contingente, o tienen otras formas de
trabajo distintas de las de los trabajadores asalariados. A menudo sus ingresos
son bajos y variables; padecen un alto riesgo de desempleo; su empleo es
temporal; trabajan muchas horas; y su trabajo es poco frecuente, impredecible y
de corta duración. Estas personas trabajan menos horas de las que desearían y
por lo general su nivel de ingresos es modesto, en comparación con las personas
de otras ocupaciones que tienen su mismo nivel de formación; con frecuencia
toman un segundo empleo relacionado con su actividad artística principal — por
ejemplo, en la enseñanza o en trabajos administrativos en empresas culturales —
y, en muchos casos, son apoyados financieramente por sus familias o por su
pareja, cuando ésta percibe un ingreso regular. Otra fuente de ingresos para
ellos son los premios y el patrocinio privado y público. Cabe señalar que la
motivación profesional de los artistas para actuar, ser competitivos y mantener
una buena reputación tiene incidencia en su remuneración, condiciones de
trabajo y nivel de sindicación. Los artistas intérpretes a menudo continúan
trabajando después de la edad normal de jubilación (o a veces ésta ni siquiera
existe) por motivos como la obtención de actuaciones interesantes, la
realización profesional, la ausencia de una protección social adecuada o la
necesidad económica. Muchos artistas trabajan a veces sin cobrar, pues ven su
trabajo como una pasión y están dispuestos a aceptar un estilo de vida modesto.
Algunos perciben una parte de lo recaudado por el espectáculo, los derechos
correspondientes a la grabación o bien pagos ocasionales, mientras que otros
son considerados «proveedores de servicios”.
10.
Por otra parte, la
recomendación relativa a la condición del artista del 27 de octubre de 1980 de
la UNESCO[118] resalta la necesidad de adoptar medidas
en materia de trabajo y seguridad social del artista. En torno al empleo,
establece como obligación de los Estados “buscar los medios de extender a
los artistas la protección jurídica relativa a las condiciones de trabajo y
empleo, tal y como lo han definido las normas de la Organización Internacional
del Trabajo”. En particular, alude a aspectos relativos a (i) “las
horas de trabajo, el descanso semanal y las licencias con sueldo en todas las
esferas o actividades, sobre todo para los artistas intérpretes y ejecutantes,
equiparando las horas dedicadas a los desplazamientos y los ensayos a las de
interpretación pública o de representación” y (ii) “la protección
de la vida, de la salud y del medio de trabajo”. En esa misma
dirección sugirió a los Estados formular leyes que busquen la equidad social,
por cuanto reconoce que las condiciones en las que los actores llevan a cabo su
labor no son equivalentes a las de los otros trabajadores, lo que puede
suscitar dificultades en la aplicación de la normativa común y ocasionar
desprotección e informalidad.
11.
La Corte
Constitucional, mediante sentencia C-069 de 2019, declaró constitucional el
artículo 1º de la Ley 1835 de 2017. En esa decisión la Sala Plena se refirió a
la relación entre la remuneración por comunicación pública y el derecho al
trabajo de sus beneficiarios[119].
Consideró constitucional el carácter de irrenunciable e intransferible de este
derecho porque a éste “subyace la intención de mejorar las condiciones en
que se remunera el trabajo de los autores[120]”
(negrilla no original). Advirtió además la necesidad de mejorar las condiciones bajo las
cuales tiene lugar el trabajo de los actores de creaciones audiovisuales. Dijo
la Corte:
“En efecto, como lo sostienen la
mayoría de los intervinientes, lo que se busca es que los directores, autores
de música, guionistas y/o dibujantes, quienes ceden sus derechos patrimoniales
exclusivos al productor de una obra cinematográfica, por vía convencional o por
presunción de legitimación, sobre la base de una renta que por lo general solo
cubre el momento de producción de la obra, cuenten hacia el futuro con un
beneficio económico que retribuya los actos de comunicación pública derivados
de su reutilización, alquiler comercial, puesta a disposición u otro acto
similar, con el fin de conseguir una distribución más equitativa de los
ingresos que se derivan de la explotación de una creación del intelecto, a
través de una nueva remuneración que cubra los períodos laborales (sic)
inactivos y que asegure un trato equitativo en el sector, caracterizado por la
intermitencia de los vínculos, la contratación frecuente mediante prestación de
servicios y la variabilidad de los honorarios. La prestación funciona entonces
con un fin eminentemente solidario, ya que sin perjuicio de los réditos que
obtiene el productor por su utilización, toda nueva proyección, emisión o
transmisión de la obra, va a permitir que sus autores tengan un soporte
económico que les permita en el futuro beneficiarse de la producción realizada[121]”.
12.
De todo lo expuesto
se desprende que el trabajo de las actrices y actores se caracteriza por
relaciones inestables, temporales y atípicas, con altos riesgos de desempleo.
Además, que se trata de un trabajo de relativa frecuencia, impredecible y de
corta duración, y en muchas ocasiones son labores excluidas del régimen de
protección laboral. Esto exige del Estado una respuesta concreta a las
garantías laborales del sector y que impulse con ello el talento nacional.
En este sentido, la remuneración por
comunicación pública constituye una manifestación del derecho al trabajo de
los artistas intérpretes de obras y grabaciones audiovisuales y de los autores
de obras cinematográficas. Consiste en retribuir económicamente su trabajo
cuando es explotado por un tercero y se caracteriza por ser un derecho
patrimonial irrenunciable e intransferible y con un fin solidario, dado que
constituye un soporte
económico para los periodos cesantes de los artistas y autores de obras
audiovisuales. Este derecho
ha sido reconocido en legislaciones de Argentina[122], Chile[123],
España[124],
México[125],
Nicaragua[126],
Perú[127],
Uruguay[128],
entre otros.
13.
Tal y como se dejó plasmado
en la sentencia C-184 de 2020, la cuota de pantalla nacional exige a los
operadores de televisión abierta y concesionarios de espacios en los canales de
cubrimiento nacional establecer en su programación un porcentaje de productos
de origen nacional. Acorde con los debates legislativos del proyecto de ley que
concluyó con el establecimiento de la cuota de pantalla nacional esta figura
pretendía, entre otras cosas, “preservar e incrementar el empleo y las
oportunidades para artistas y técnicos nacionales”[129].
Adicionalmente, frente a una de las iniciativas legislativas que pretendía
disminuir el porcentaje de cuota de pantalla nacional, se consideró que aquélla
(i) implicaba una trasformación lesiva para la cuota nacional de pantalla; (ii)
dicha cuota no solo defiende la identidad sino que permite la proyección
internacional del país; (iii) la producción nacional agrega valor y genera
empleo, de modo que es relevante para proteger la producción nacional; y (iv)
aprobar tal reforma sería desproteger el talento y el fomento de empleo,
causando profundo y grave daño a la producción nacional.
Según el artículo 4º de la Ley 680 de
2001 las producciones nacionales son “aquellas de cualquier género
realizadas en todas sus etapas por personal artístico y técnico colombiano, con
la participación de actores nacionales en roles protagónicos y de reparto”.
Así, en términos prácticos, obligar a algunos operadores de televisión
establecer en sus parrillas producciones nacionales repercute directamente en
el derecho a la remuneración por comunicación pública, el cual depende de la
aparición en la pantalla del trabajo de los trabajadores audiovisuales o de las
obras de los escritores colombianos.
En esa dirección, no es casualidad que la
mayoría de las intervenciones presentadas en el curso del proceso se refirieran
a la remuneración por comunicación pública a favor de los artistas intérpretes
y autores de obras y grabaciones audiovisuales colombianos como un derecho
laboral relacionado con la cuota de pantalla nacional.
La disposición demandada implicaba una violación
constitucional mucho más grave de aquella que fue reconocida en la sentencia
14.
El análisis de
constitucionalidad de la medida dispuesta en el artículo primero del Decreto
516 de 2020 ha debido tener en cuenta la posible desmejora del derecho
fundamental al trabajo de los artistas intérpretes de obras y grabaciones
audiovisuales y de los autores de obras cinematográficas. A continuación
presentamos las razones por las cuales la reducción de cuota de pantalla no
superaba los juicios de motivación suficiente, no arbitrariedad y no
contradicción.
15.
Sobre el juicio de
motivación suficiente.
Si bien la Sala Plena encontró incumplido el juicio de motivación suficiente,
omitió destacar el deber que tenía el Gobierno Nacional de valorar -al
adoptar una medida que impacta el derecho a la remuneración por comunicación
pública de los actores y escritores de obras- las otras alternativas
existentes para enfrentar la imposibilidad de cumplir con la cuota de pantalla
nacional. De todas las medidas disponibles para que fuera posible cumplir con
la cuota de pantalla nacional, el Gobierno Nacional se limitó a referir la
imposibilidad de crear producciones nuevas, sin aludir al arsenal de opciones
reales y evidentemente conducentes para alcanzar la programación de origen
nacional. Entre ellas se encontraban, por ejemplo, (i) la reproducción de
productos almacenados; (ii) la creación de programas con las restricciones
propias de la emergencia; (iii) la retransmisión de programas que ya fueron
emitidos; y (iv) la trasmisión de productos cinematográficos colombianos, entre
otros.
La Sala ha debido reprochar además que a
pesar de que el decreto invocaba (i) el llamado de la OIT para sostener
los puestos de trabajo y los ingresos de los trabajadores, con el propósito de
respetar los derechos laborales y (ii) la Ley 1975 de 2019, que tiene
por objeto garantizar los derechos laborales y culturales de los actores y
actrices, sus consideraciones guardaron silencio acerca de la incidencia
negativa que la reducción de pantalla tenía en la remuneración por comunicación
pública.
16.
Sobre los juicios
de no arbitrariedad, no contradicción específica y proporcionalidad. La reducción de cuota de
pantalla nacional afectaba de forma desproporcionada el derecho fundamental al
trabajo porque desmejoraba, sin una justificación constitucional admisible, el
derecho a la remuneración pública de los artistas intérpretes de obras y
grabaciones audiovisuales y de los autores de obras cinematográficas.
En nuestro concepto, la reducción de la
cuota de pantalla incide de manera cierta, no apenas hipotética o conjetural,
en la garantía del derecho a la remuneración por comunicación pública, como
manifestación del derecho fundamental al trabajo de los trabajadores
audiovisuales. En efecto, como se expuso, el derecho a la remuneración pública
(i) retribuye económicamente el trabajo de los artistas audiovisuales y (ii)
depende de la aparición de las actrices y actores en las pantallas y de la
emisión de obras creadas por autores colombianos en la televisión. Este
beneficio económico permite que quienes hoy se encuentran cesantes cuenten con
una fuente de ingresos imprescindible para mitigar los efectos de dicho
desempleo.
Entonces, a efectos de determinar si la
medida vulneraba el derecho el derecho fundamental al trabajo y si desconocía
la prohibición constitucional de desmejora de los derechos de los trabajadores[130],
era necesario juzgar la proporcionalidad del retroceso que se anudaba a la
disposición examinada. En efecto, si bien la disposición no modificaba las
normas que reconocen el derecho a la remuneración de los trabajadores
artísticos, sí reducía significativamente el factor del que depende la cuantía
de dicha remuneración, lo que implicaba un evidente retroceso en el grado de
protección de la dimensión prestacional de un derecho social que, aunque
transitoria, no dejaba de tener graves implicaciones[131].
17.
En síntesis, la
medida de reducción de la cuota de pantalla nacional era inconstitucional
porque, además de afectar
los derechos a la cultura y a la identidad nacional, vulneraba de forma
desproporcionada los derechos laborales y sociales de los artistas intérpretes
de obras y grabaciones audiovisuales y de los autores de obras cinematográficas
al impactar en su derecho a la remuneración por comunicación pública. Por lo
tanto, también transgredía el artículo 215 de la Constitución.
En estos términos quedan expuestas las
razones que nos llevaron a aclarar el voto con respecto a las consideraciones
expuestas en la sentencia C-184 de 2020.
Fecha ut supra,
GLORIA STELLA ORTIZ DELGADO
Magistrada
JOSÉ FERNANDO REYES CUARTAS
Magistrado
ALBERTO ROJAS RIOS
Magistrado
[1] Mediante
Auto del 22 de abril de 2020, el Magistrado Ponente pidió al Ministerio de
Tecnología de la Información y las Comunicaciones, al Ministerio de Cultura, a
la Dirección Nacional de Derechos de Autor, a la Sociedad Colombiana de Gestión
ACTORES, a la Sociedad de Gestión Colectiva Red Colombiana de Escritores
Audiovisuales REDES y a la Sociedad Colombiana de Gestiones de Directores
Audiovisuales DASC, responder unas preguntas tendientes a obtener un panorama
amplio de lo decidido por el Gobierno Nacional en el Decreto 516 de 2020.
[2] La
Secretaria Jurídica de la Presidencia de la República adjuntó un
documento titulado “informe del ministerio de tecnologías de la información
y las comunicaciones sobre la solicitud del punto tercero de la parte resolutiva
del auto del 22 de abril de 2020, proferido dentro del expediente RE-260
(revisión del Decreto Legislativo 516 del 4 de abril de 2020)”, del
Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones responde el
auto de pruebas, a través del Viceministro
de Conectividad y Digitalización Iván Antonio Mantilla Gaviria.
[3] “Por el cual se dictan medidas especiales
relacionadas con el sector Cultura, dentro del Estado de Emergencia Económica,
Social y Ecológica”.
[4] “Por el cual se adoptan medidas transitorias
en materia de cultura en el marco del Estado de Emergencia Económica, Social y
Ecológica”.
[5] La Dirección Nacional de
Derechos de Autor, adscrita al Ministerio del Interior, allegó un escrito
firmado por Manuel Antonio Mora Cuellar, jefe de la Oficina Asesora Jurídica.
[6] Escrito firmado por
Alexandra Cardona Restrepo, Presidenta y Directora Ejecutiva de la Red
Colombiana de Escritores Audiovisuales, de Teatro, Radio y Nuevas Tecnologías,
Sociedad De Gestión Colectiva –REDES SGC– (en adelante “REDES SGC”).
[7] Escrito firmado por
Santiago Cabrera Santos, Director Ejecutivo de Actores Sociedad Cultural de
Gestión.
[8] El Decreto Legislativo 516 de 2020 afecta
injustificadamente “el derecho de remuneración reconocido a favor de los
artistas interpretes audiovisuales que participan en obras colombianas,
impidiéndoles acceder a los únicos ingresos a los que en estos momentos tiene
derecho si no se emiten las producciones nacionales ya realizadas para la
televisión colombiana”.
[9] Firma el escrito Julio Hernán
Correal Presidente de la Asociación Colombiana de Actores – ACA.
[10] Documento suscrito por Mario
Mitrotti, Presidente de Directores Audiovisuales Sociedad Colombiana de Gestión
DASC.
[11] “castiga el incumplimiento de la cuota de pantalla de origen
nacional con una sanción que, según la gravedad y reincidencia, puede consistir
en la suspensión del servicio por un período de tres (3) a seis (6) meses o la
declaratoria de caducidad de la concesión respectiva, sin perjuicio de las
acciones judiciales a que haya lugar y del cumplimiento de la norma y
principios del debido proceso”.
[12] Este capítulo se ha apoyado
en las consideraciones contenidas entre otras, en las sentencias C-136/09,
C-145/09, C-224/09, C-225/09,  C-226 de 2009, C-911/10, C-223/11,  C-241/11,
C-671/15, C-701 de 2015, C-465/, C-466/17 y C-467/17. Varios de los párrafos
corresponden a transcripciones literales de algunas de dichas sentencias.
[13] Sentencia C-466 de 2017,
citando a su vez la sentencia C-216/11.
[14] Ibidem.
[15] El carácter reglado,
excepcional y limitado se refleja en varios requerimientos: (i) la Constitución
prevé específicas causales para decretar los estados de excepción; (ii) la
regulación de los estados de conmoción interior y de emergencia económica, social
y ecológica, se funda en el principio de temporalidad (precisos términos para
su duración); y (iii) la Constitución dispone limitaciones materiales estrictas
para los estados de excepción, tales como que (a) los civiles no sean juzgados
por autoridades militares (art. 213 de la CP), (b) los derechos humanos no
puedan ser limitados (art. 93 de la CP) y (c) el derecho internacional
humanitario debe ser respetado (art. 214 de la CP).
[16] El control judicial está a
cargo de la Corte Constitucional respecto de los decretos legislativos, según
lo dispone el numeral 7 del artículo 241 de la Carta Política.
[17] Sentencia C-216/99.
[18] La Corte ha aclarado que el
estado de excepción previsto en el artículo 215 puede tener diferentes
modalidades, dependiendo de los hechos que motiven su declaratoria. Así, se
procederá a declarar la emergencia económica, cuando los hechos que dan lugar a
la declaración se encuentren relacionados con la perturbación del orden
económico; social, cuando la crisis que origina la declaración se encuentre
relacionada con el orden social; y ecológica, cuando sus efectos se proyecten
en este último ámbito.
[19] Decreto 333 de 1992.
[20] Decreto 680 de 1992.
[21] Decreto 1178 de 1994,
Decreto 195 de 1999, Decreto 4580 de 2010 y Decreto 601 de 2017.
[22] Decreto 80 de 1997.
[23] Decreto 2330 de 1998.
[24] Decreto 4333 de 2008 y 4704
de 2008.
[25] Decreto 4975 de 2009.
[26] Decreto 2963 de 2010 y
Decreto 1170 de 2011.
[27]  Este capítulo se ha apoyado en las
consideraciones contenidas entre otras, en las sentencias C-465/17, C-466/17 y
C-467/17. Varios de los párrafos corresponden a transcripciones literales de
dichas sentencias.
[28] La Corte Constitucional se
ha pronunciado sobre este juicio en las sentencias C-467/17, C-466/17,
C-465/17, C-437/17 y C-434/17, entre otras.
[29] Ley 137 de 1994. Art. 10. “Finalidad.
Cada una de las medidas adoptadas en los decretos legislativos deberá estar
directa y específicamente encaminada a conjurar las causas de la perturbación y
a impedir la extensión de sus efectos.”
[30] Sentencias C-724/15 y
C-700/15.
[31] La Corte Constitucional se
ha pronunciado sobre este juicio en las sentencias C-517/17, C-467/17,
C-466/17, C-437/17 y C-409/17, entre otras.
[32] Constitución Política. Art.
215. “Estos decretos deberán referirse a materias que tengan relación
directa y específica con el estado de emergencia, y podrán, en forma
transitoria, establecer nuevos tributos o modificar los existentes”.
[33] Ley 137 de 1994. Art. 47. “Facultades.
En virtud de la declaración del Estado de Emergencia, el Gobierno podrá dictar
decretos con fuerza de ley, destinados exclusivamente a conjurar la crisis y a
impedir la extensión de sus efectos. Los decretos deberán referirse a materias
que tengan relación directa y específica con dicho Estado”.
[34] Sentencias C-409/17 y
C-434/17.
[35] Sentencias C-724/15 y
C-701/15.
[36] Ver sentencias C-467/17,
C-466/17, C-434/17, C-409/17, C-241/11, C-227/11, C-224/11 y C-223/11.
[37] Sentencia C-466/17. En la
providencia se reiteran las consideraciones de las sentencias C-722/15 y
C-194/11.
[38] Sentencia C-753/15.
[39] Ley 137 de 1994, “Por la
cual se regulan los Estados de Excepción en Colombia”, artículo 8.
[40] Ver sentencias C-467/17,
C-466/17, C-434/17, C-409/17, C-241/11, C-227/11 y C-224/11.
[41] Sentencia C-466/17, en la
cual se reiteran las consideraciones de las sentencias C-723/15 y C-742/15.
[42] Artículo 7º de la Ley 137 de
1994. “Vigencia del Estado de Derecho. En ningún caso se podrá afectar el
núcleo esencial de los derechos fundamentales. El Estado de Excepción es un
régimen de legalidad y por lo tanto no se podrán cometer arbitrariedades so
pretexto de su declaración. Cuando un derecho o una libertad fundamentales
puedan ser restringidos o su ejercicio reglamentado mediante decretos
legislativos de Estados de Excepción, estos no podrán afectar el núcleo
esencial de tales derechos y libertades”.
[43] Sentencia C-149/03.
Reiterada, entre otras, en las sentencias C-224/09, C-241/11 y C-467/17.
[44] Ver sentencias C-517/17,
C-468/17, C-467/17, C-466/17, C-409/17, C-751/15, C-723/15 y C-700/15, entre
otras.
[45] Ver sentencias C-467/17,
C-466/17, C-437/17, C-434/17, C-409/17 y C-723/15.
[46] Ver sentencias C-466/17,
C-434/17, C-136/09, C-409/17 y C-723/15.
[47]  Ver sentencias C-517/17,
C-467/17, C-466/17, C-465/17, C-437/17, C-409 de 2017 y C-723/15.
[48] Ver sentencias C-467/17,
C-466/17, C-227/11, C-225/11, C-911/10, C-224/09, C-145/09 y C-136/09.
[49] Ver sentencias C-467/17,
C-466/17, C-701 de 2015, C-672/15, C-671/15, C-227/11, C-224/11 y C-136/09.
[50] “Artículo 14. No
discriminación. Las medidas adoptadas con ocasión de los Estados de Excepción
no pueden entrañar discriminación alguna, fundada en razones de raza, lengua,
religión, origen nacional o familiar, opinión política o filosófica (…)”.
[51] Sobre el particular, cabe
resaltar que dicho listado de categorías sospechosas no es taxativo, pues de
conformidad con el artículo 26 del Pacto Internacional de Derechos Civiles y
Políticos “la ley prohibirá toda discriminación”.
[52] Sentencia C-156/11
[53] El texto
original del artículo 77 de la Constitución establecía que: “La dirección de la política que en materia de
televisión determine la ley sin menoscabo de las libertades consagradas en esta
Constitución, estará a cargo del Organismo mencionado. La televisión será
regulada por una entidad autónoma del orden nacional, sujeta a un régimen
propio. La dirección y ejecución de las funciones de la entidad estarán a cargo
de una Junta Directiva integrada por cinco (5) miembros, la cual nombrará al
Director. Los miembros de la Junta tendrán período fijo. El Gobierno Nacional
designará dos de ellos. Otro será escogido entre los representantes legales de
los canales regionales de televisión. La Ley dispondrá lo relativo al nombramiento
de los demás miembros y regulará la organización y funcionamiento de la
Entidad. PARÁGRAFO. Se garantizarán y respetarán la estabilidad y los derechos
de los trabajadores de Inravisión”. Sin embargo,
dicho artículo fue modificado por el
artículo 2  del Acto
Legislativo 2 de 2011.
[54] La UNESCO refiriéndose a la
televisión pública ha destacado que se encuentra sujeta a varios principios
conforme a los cuales (i) la difusión pública debe estar al alcance de
todos los ciudadanos (Universalidad); (ii) es necesario
diversificar los servicios respecto a los géneros de programas ofertados, las
audiencias determinadas y los temas discutidos, considerando elementos
culturales, lingüísticos y sociales (Diversidad); (iii) debe
garantizarse que el operador de servicio de los espacios de televisión pública
no esté sometido a la presiones de la televisión comercial o de intereses
políticos (Independencia) y; (iv) es indispensable que el servicio de
televisión se diferencie de otros medios de difusión, especialmente de los
operadores privados (Diferenciación). Unesco Radiotelevisión de servicio público
Ob. Cit. Págs. 31-32.
[55] Sentencia C-654/03.
[56] Por
otra parte, la televisión asegura el pluralismo (art. 75 C.Pol). Por ello, en
la citada sentencia, la Corte Constitucional indicó que “al ser un medio de
enorme influencia en la opinión pública es
esencial que dentro del carácter participativo de la democracia (CP art. 1,
95 y 103), exista la posibilidad de que las distintas ideas y opiniones puedan
ser objeto de difusión, emisión y propagación, incluso
más allá de los costos que se deriven de su operación, siempre que se trate de
una medida que no implique una afectación seria de la sostenibilidad financiera
del Estado”. En este sentido, en la Sentencia C-711 de 1996,
la Corte señaló que es obligación del Estado “promover y fortalecer los
mecanismos de participación en los asuntos que son de su interés y
especialmente en la prestación de los servicios públicos, mucho más si se trata
de la televisión, el cual por sus características tiene [la] capacidad
de incidir en el fortalecimiento mismo de la democracia, en la consolidación de
los valores que soportan las diversas culturas que lo conforman y en los
elementos que configuran nuestra identidad”.
[57] La televisión resguarda el derecho a informar y ser informado pues a traves de ella se
transmiten noticias de interés para los ciudadanos, informes técnicos,
académicos, culturales o de cualquier otra índole que trascienden el interés
individual, con contenido veraz e imparcial (art. 20 C.Pol). También garantiza las
libertades de expresión y opinión, al permitir la divulgación de ideas,
conceptos y creencias derivadas de situaciones reales o
imaginarias, “a través de las cuales pueden realizarse juicios de valor que
generen opinión pública y que le brinden a los ciudadanos la capacidad para
relacionarse de forma activa con el Estado”.
[58] Conclusión extraída de la sentencia C-359/16.
[59] Sentencia C-497/95
[60] Dicho decreto fue declarado
exequible en la sentencia C-151 de 2020.
[61] Ver comunicado de prensa No. 22 de la Corte
Constitucional.
[62] Ver sentencia C-434/10.
[63] Incorporado al ordenamiento colombiano por medio de la Ley 74 de 1968.
[64] Incorporado al ordenamiento colombiano por medio de la Ley 74 de 1968.
[65] Ver por ejemplo las sentencias C-038/04, C-997/04 y C-393/07.
[66] Resolución 10/23 del Consejo de Derechos Humanos de las Naciones
Unidas, adoptada el 26 de marzo de 2009.
[67] En numerosas oportunidades la Corte ha señalado que las
observaciones generales del Comité DESC de las Naciones Unidas, intérprete
autorizado del PIDESC, son criterios relevantes de interpretación en materia de
derechos económicos, sociales y culturales dentro de nuestro ordenamiento
constitucional. Ver sentencias C-251/97, T-884/03;
C-038/04, T-217/04, T-642/04, T-218/04, C-936/03, T-585/06, T-594/06, y T-760)08.
[68] Ver sentencias C-671/99, C-661/04 y C-070/04.
[69] Ver sentencia C-742/06.
[70] Ver sentencia T-1105/08.
[71] Sentencia C-1192/05 reiterada en la sentencia T-1105/08.
[72] Declaró la constitucionalidad del artículo 11 de la Ley
680 de 2001. La Corte Constitucional se ocupó de analizar una norma de la Ley
680 de 2001 sobre la intervención del Estado en
el espectro electromagnético en función de los fines y principios que rigen el
servicio público de televisión.
[73] Artículo 22 “puede ser
recibida libremente por cualquier persona ubicada en el área de servicio de la
estación, sin perjuicio de que, de conformidad con las regulaciones que al
respecto expida la Comisión Nacional de Televisión, determinados programas se
destinen únicamente a determinados usuarios”.
[74] Artículo 21 “se orienta
en general, a satisfacer las necesidades educativas y culturales de la
audiencia. En todo caso, el Estado colombiano conservará la explotación de al
menos un canal de cobertura nacional de televisión de interés público, social,
educativo y cultural”.
[75] “Por la cual se
reglamenta el servicio de la televisión y se formulan políticas para su
desarrollo, se democratiza el acceso a éste, se conforman la Comisión Nacional
de Televisión, se promueven la industria y actividades de televisión, se
establecen normas para contratación de los servicios, se reestructuran
entidades del sector y se dictan otras disposiciones en materia de
telecomunicaciones”.
[76] La primera regulación en materia de cuota de pantalla nacional se
remonta a la Ley 42 de 1985. Estableció en cabeza del Instituto Nacional de
Radio y Televisión la competencia de “[a]djudicar los espacios de
televisión, con el lleno de los requisitos legales, teniendo en cuenta que por
lo menos la mitad del tiempo total de los espacios que se adjudiquen a cada
programadora corresponda a programas de producción nacional (…)”.
Posteriormente, la Ley 14 de 1991 aumentó el porcentaje un 10% prescribiendo
que “[p]or lo menos el sesenta por ciento (60%) del tiempo total de la
programación que presente cada concesionario deberá corresponder a programas de
origen nacional”.
[77] Gaceta 241 del 19 de diciembre de 1994.
[78] “Por la cual se reforman las Leyes 14 de 1991, 182 de
1995, 335 de 1996 y se dictan otras disposiciones en materia de Televisión”.
En la exposición de motivos del proyecto de ley que concluyó en la Ley 680 de
2001 son pocas las referencias que se hacen a la cuota de pantalla nacional.
Sin embargo, se pueden extraer algunas consideraciones relevantes. Primero,
consideró, entre otras cosas, que la programación en general comunica valores,
construye identidad y país, y genera trabajo. Segundo, flexibilizó los
porcentajes de cuota de pantalla nacional dispuestos en la Ley 182 de 1995 al
punto de eliminarla los fines de semana y festivos. Tercero, en la
ponencia para primer debate se dijo que la televisión es un “servicio que ha
terminado por involucrarse en el diario vivir de los colombianos y que ha
adquirido fuerte influencia en la configuración y consolidación de nuestra
cultura, costumbres, idiosincrasia, e inclusive nuestra manera de ver el
desarrollo del país y del mundo”. Cuarto, en la ponencia para primer
debate al proyecto en la Cámara de Representantes, se adicionó la cuota de
pantalla nacional los fines de semana y festivos “como medida para proteger
la producción nacional en los horarios de mayor audiencia” en un porcentaje
mínimo de 60%. Quinto, en ponencia para segundo debate se modificó el
porcentaje de fines de semana y festivos al 50% sin justificación alguna. Ver
gacetas 293/00, 293/00, 511/00, 418/00 y 258/01.
[79] Resulta importante resaltar
que originalmente la Ley 182 de 1995 contemplaba porcentajes mínimos de
programación nacional de las repeticiones de producciones ya emitidas. Luego,
el artículo 5 de la Ley 680 de 2001 dejó en cabeza de la Comisión Nacional de
Televisión la reglamentación referida a las repeticiones. Sin embargo, el
artículo 51 de la Ley 1879 de 2019 derogó expresamente el artículo 5º de la Ley
680 de 2001.
[80] Que tuvo por objeto “Implementar
compromisos adquiridos por la República de Colombia en virtud del ‘Acuerdo de
Promoción Comercial con los Estados Unidos de América, sus cartas adjuntas y
sus entendimientos’, suscrito en Washington el 22 de noviembre de 2006 y el
Protocolo Modificatorio al ‘Acuerdo de Promoción Comercial con los Estados
Unidos de América’ (…)”.
[81] http://www.tlc.gov.co/TLC/media/media-TLC/Documentos/Anexo-IMedidas.pdf Una de las medidas consistía
en que a partir del 31 de enero de 2009 el porcentaje de pantalla nacional para
los fines de semana y festivos sería reducido al 30%.
[82] Indicó la Corte: “Se habrá de dar aplicación, de esta
manera, al precedente sentado en sentencia C-975 de 2002, ampliamente analizada
en la presente providencia, y en la cual esta Corte declaró la inexequibilidad
de la Ley 719 de 2001 por haber sido tramitada en primer debate en las
comisiones sextas de Cámara y Senado que carecían de competencia para ello, en
tanto la materia regulada era precisamente la de derechos de autor, adscrita a
las comisiones primeras constitucionales permanentes del Congreso de la
República, lo cual, a juicio de la Sala configuró un vicio insubsanable en el
procedimiento de formación de la ley”.
[83] “Por medio de la cual se
modifica el parágrafo del artículo 4° de la Ley 680 de 2001, que modificó el
artículo 33 de la Ley 182 de 1995”. Gaceta 172 de 2013.
[84] Gaceta 450 de 2013. Dos
ponentes presentaron ponencia negativa al proyecto de ley. Argumentaron, entre
otras cosas, que el proyecto vulnera la diversidad cultural (art. 70 C. Pol).
En su concepto, reducir la cuota de pantalla nacional, implica reducir la
producción cultural nacional. También se refirieron al Convenio sobre la
protección de la diversidad de las expresiones culturales, suscrito por
Colombia el 20 de octubre de 2005 por medio del cual las naciones firmantes se
comprometen a establecer por diversos canales medidas fuertes de protección a
la diversidad cultural, en el entendido que la diversidad cultural es una
característica esencial de la humanidad.
[85] “Por medio de la cual se modifica el
parágrafo del artículo 4° de la Ley 680 de 2001, que modificó el artículo 33 de
la Ley 182 de 1995”.
[86] “[p]or la cual se expide el Plan Nacional
de Desarrollo 2014-2018, Todos por un Nuevo País”
[87] En los casos
en que la declaratoria del estado de
emergencia haya comprendido únicamente determinado ámbito territorial, debe
examinarse que los decretos de desarrollo no lo excedan.
[88] Según lo establecido en el artículo 17 de la
Ley 1444 de 2011, modificado por el artículo 17 de la Ley 1967 de 2019 son un
total de 18 ministerios.
[89] Al respecto, la
Secretaría Jurídica de la Presidencia de la República allegó el Decreto 514 del
4 de abril de 2020 por medio del cual “se designa como ministra de Minas y
Energía ad hoc a la ministra de transporte, Ángela María Orozco Gómez, para
firmar el proyecto de Decreto Legislativo ‘Por le cual se adoptan medidas para
prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco del
Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica declarado por el Decreto 417
de 2020”. Ello
en atención al impedimento presentado por la ministra María Fernanda Suarez
Londoño y aceptado por el Consejo de Ministros.
[90] En
la sentencia C-1065 de 2002 la Corte analizó el Decreto Legislativo 2180 de
2002 en el cual el Ministro de Salud también firmó como encargado de las
funciones del Despacho del Ministro de Trabajo y Seguridad Social. Esta regla fue reiterada en la sentencia C-468 de 2017 que
analizó un Decreto Legislativo firmado por un viceministro como consecuencia de
una comisión de servicios en el exterior del Ministro de Ambiente y Desarrollo
Sostenible. Al
respecto, especificó que “el hecho de que algunos ministerios estén
encargados a los ministros de otras carteras, en nada afecta la
constitucionalidad formal del decreto, pues el requisito está dirigido a que el
gobierno, en el sentido indicado en el artículo 115 de la Constitución,
participe de la decisión de declarar el estado de conmoción interior”. Precisó la Corte que “se trata de una decisión colegiada,
reservada a aquellas personas que tienen funciones políticas: los ministros,
sea que sean directores de una sola entidad o varias”.
[91] En la parte motiva del decreto se transcribe el artículo 33 de la
Ley 182 de 1995, en su versión original, no la norma subrogada por el artículo
4º de la Ley 680 de 2001. Esta aclaración es importante porque, como se explicó
en las consideraciones, las diferencias entre é뿹漡鐠꛽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽nciaional.
es trata de unaturalaudicovisual del pais. exige a los canales de televisial.
os dal se adicionbligaentre el
artículo 33 original y el modificado son importantes. La Ley 680 de 2001
modificó los horarios y los porcentajes de cuota de pantalla nacional y
eliminó la regulación sobre las repeticiones (las cuales, pese a la
derogatoria, son citadas en el decreto).
[92] El representante de los actores de Colombia, el actor
Julio Correal, intervino en la Plenaria. “Nosotros vemos con mucha
preocupación el hecho de que se pretenda modificar la cuota de pantalla para
los fines de semana en la televisión abierta, puesto que fue la cuota de
pantalla que la que permitió que en los años ochenta y noventa, la televisión
colombiana no solamente creciera, sino que evolucionara, se desarrollara y se
mostrara hacia el mundo, empezar a venderse. Entonces encontramos poco
conveniente que en un plan de desarrollo aparezca un artículo como este que
puede venir perfectamente en contravía de la posibilidad de verdad de crecer,
de evolucionar de seguir generando empleo, que no es solamente para actores,
sino para técnicos, maquilladores, luminotécnicos, microfonistas, conductores,
una serie de personal que mueve esta industria”.
[93] Esta
disposición se replica en los decretos que prolongaron el aislamiento. Puede
confrontarse con el numeral 30 del artículo 3º del Decreto 531 del 2020, el
numeral 30 del artículo 3º del Decreto 593 del 2020 y el numeral 31 del
artículo 3º del Decreto 636 del 2020.
[94] La Sala aclara que la
Resolución 450 del 17 de marzo de 2020 sí se refiere a evitar la concentración
de más de 50 personas. Sin embargo, estando vigente para la fecha de proferido
este decreto, el gobierno no la mencionó.
[95] Artículo 7º de la Ley 137 de
1994. “Vigencia del Estado de Derecho. En ningún caso se podrá afectar el
núcleo esencial de los derechos fundamentales. El Estado de Excepción es un
régimen de legalidad y por lo tanto no se podrán cometer arbitrariedades so
pretexto de su declaración. Cuando un derecho o una libertad fundamentales
puedan ser restringidos o su ejercicio reglamentado mediante decretos
legislativos de Estados de Excepción, estos no podrán afectar el núcleo
esencial de tales derechos y libertades”.
[96] Sentencia C-149/03. Reiterada,
entre otras, en las sentencias C-224/09, C-241/11 y C-467/17.
[97] Cfr. Art. 4º, Ley 137 de 1994: Derechos intangibles: el derecho a
la vida y a la integridad personal; el derecho a no ser sometido a desaparición
forzada, a torturas, ni a tratos o penas crueles, inhumanos o degradantes; el
derecho al reconocimiento de la personalidad jurídica; la prohibición de la
esclavitud, la servidumbre y la trata de seres humanos; la prohibición de las
penas de destierro, prisión perpetua y confiscación; la libertad de conciencia;
la libertad de religión; el principio de legalidad, de favorabilidad y de
irretroactividad de la ley penal; el derecho a elegir y ser elegido; el derecho
a contraer matrimonio y a la protección de la familia; los derechos del niño a
la protección por parte de su familia, de la sociedad y del Estado; el derecho
a no ser condenado a prisión por deudas; y el derecho al habeas corpus. Son
igualmente intangibles los mecanismos judiciales indispensables para la
protección de esos derechos.
[98] La sentencia
C-345 de 2019 definió que esta intensidad del
juicio se aplica, entre otros, “cuando la medida puede afectar el goce de un
derecho constitucional no fundamental”.
[99] Reiterada jurisprudencia de la
Corte Constitucional ha reconocido que se aplica un test intermedio cuando se
afecta un derecho constitucional no fundamental -cultura e identidad nacional-
(C-673 de 2001, C-720 de 2007, SU-626 de 2015, C-571 de 2017, C-345 de 2019).
[100] Desde el año 1985, año de creación de
la figura, hasta el año 2011 (Ley 680), el porcentaje de dicha cuota fue objeto
de modificaciones por parte del legislador. Sin embargo, dichas variaciones han
sido mínimas, entre el 5 y el 10 por ciento. Adicionalmente, en por o menos 4
ocasiones se ha intentado modificar el porcentaje, sin éxito alguno.
[101] En la sentencia Sumado a ellote﷽en el ambito io
de proporcionalidad "cionada pertienente llamar la atenci i Orozco Gecho a
la cultura, e iento. C-742 de 2015 la Corte señalo que en el juicio de proporcionalidad
“la Corte Constitucional actúa con respeto o
deferencia por los márgenes de apreciación política del Gobierno, de manera que
su tarea no consiste en inventar medidas novedosas o en cuestionar los estudios
de conveniencia, costos y beneficios financieros, u otras variables ajenas a la
especialidad del juez constitucional, sino en analizar si de forma evidente, el
Ejecutivo tenía otras medidas a su disposición, iguales de efectivas y menos
lesivas de principios constitucionales”.
[102] En la sentencia C-753 de 2015 la Corte
Constitucional declaró inconstitucional una medida al encontrarla
desproporcionada “por no ponderar otras posibilidades eventualmente menos
costosas y por excesiva respecto de la finalidad propuesta”. (Resalto
agregado).
[103] Parte de esta evidencia se desprende de las intervenciones y de las respuestas
obtenidas por la Corte con ocasión de las pruebas requeridas en este proceso. MinTic
advirtió que los canales de televisión abierta radiodifundida “han realizado
diversas producciones que se encuentran en sus archivos”. Con relación a
los productos elaborados con recursos públicos precisó que “están a
disposición de los canales públicos (es decir RTVC, Señal Colombia y los ocho
canales regionales), y la televisión comunitaria, mediante la Red TAL”. REDES
SGC “al momento de decretarse el estado de emergencia, la televisión
contaba con un inventario mínimo de producciones listas para estrenar”.
Adicionalmente, existen películas colombianas realizadas en los últimos 10
años, programas de crónicas, reportajes, programas de humor y otros dado que
Caracol Televisión y RCN Televisión, debieron producir un mínimo de 220 obras.
Es decir, al menos 17.600 horas de televisión, “sólo con la producción de 2
canales se podría cubrir al menos 1.3 años del tiempo de emisión en horario
Triple A de toda la televisión abierta nacional”. Actores SCG afirma
que durante el año 2019 fueron emitidas novelas antiguas que reportaron altos
niveles de audiencia como fue el caso de “Yo Soy Betty, La Fea” y “Los
Reyes”. Por su parte, en los últimos cinco (5) años los operadores
regionales han producido múltiples obras audiovisuales con reconocimientos
significativos “Déjala Morir”, “La Niña Emilia”, “Débora, la
mujer que desnudó a Colombia”, entre otras. ACA indica que sí
existen producciones nacionales ya terminadas que no han sido emitidas y que
permiten compensar la imposibilidad de crear productos nuevos. A manera de
ejemplo mencionó: “La venganza de Analía” y “El General Naranjo”,
“La Reina de Indias”, “Los Briceño”, “Los Medallistas” y “Verdad
Oculta”. En los últimos 10 años se han estrenado 303 películas
colombianas que en un promedio de 90 minutos arrojan 27.270 horas. Entre 2000 y
2009 fueron estrenadas 94 películas que con un promedio similar tendrían 8.460
minutos más para programar. En el siglo veinte se encuentran 224 títulos “a
los que se le pueden sumar miles de corto metrajes y muchas series web
realizadas en los últimos años y algunas que han aparecido en este periodo de
cuarentena”. DASC: expuso que en los últimos 22 años se han
producido, por lo menos, “176 novelas de más o menos 120 capítulos cada, una
para un total MÍNIMO DE 21.964 HORAS PRODUCIDAS”. Además, mínimo 10 series
anuales por canal “lo que nos daría un total como mínimo de 220 series de
mínimo 70 capítulos”. Eso sin contar los documentales. Además, de la información que reposa en la página web https://www.ratingcolombia.com/2010/12/cifras-de-audiencia-en-colombia.html se evidencia que todas las producciones
de mayor audiencia y rating son de creación nacional. No solo en sus primeras
emisiones, incluso sus repeticiones tienen altos grados de audiencia.
[104]https://www.mintic.gov.co/portal/inicio/Sala-de-Prensa/Noticias/126320:Conozca-la-oferta-de-programacion-que-tendra-la-television-publica-durante-la-cuarentena
[105] El derecho a
la cultura, la identidad nacional y el servicio público esencial de televisión
se articulan en la Ley 182 de 1995. El artículo 1º establece la naturaleza
cultural de la televisión. Refiere que este servicio público “está vinculado
intrínsecamente a la opinión pública y a la cultura del país, como instrumento
dinamizador de los procesos de información y comunicación audiovisuales”.
Por su parte, el artículo 2º instituye como uno de los fines de la televisión “propender
por la difusión de los valores humanos y expresiones culturales de carácter
nacional, regional y local”.
[106] Ver sentencias C-093/96 y C-654/03.
[107] Ver sentencia C-1192
de 2005.
[108] El Fondo de
comunicaciones fue creado mediante el Decreto 129
de 1976. Posteriormente, el artículo 34 de la
Ley 1341 de 2009 lo denominó Fondo de Tecnologías de la Información y las
Comunicaciones, como una Unidad Administrativa Especial del orden nacional,
dotado de personería jurídica y patrimonio propio, adscrita al Ministerio de
Tecnologías de la Información y las Comunicaciones.
[109] Artículo 1º.
[110] Artículo 3º.
[111] Artículo 16.
[112] Gaceta 666 de 2009.
[113] Ibídem.
[114] Mediante sentencia C-912 de
2011 la Corte estableció que la disposición era constitucional “en el
entendido que los intérpretes o ejecutantes de obras o grabaciones
audiovisuales pueden hacer efectivos su derecho de remuneración utilizando
mecanismos de cobro distintos al de la sociedad de gestión colectiva,
incluyendo el cobro independiente o individual, dentro del marco de las normas
legales vigentes”. Para ello tuvo en cuenta las sentencias C-509 de 2004 y
C-424 de 2005. Concluyó que “la gestión de los derechos de remuneración que
provienen de la obra o grabación audiovisual de un intérprete o ejecutante,
están vinculados íntimamente a la libertad de expresión”. Por lo tanto, “la
libertad de asociación para el ejercicio de tales prerrogativas sea menos
permeable a la capacidad de regulación estatal y que, en consecuencia, la
normativa que se demanda resulte excesiva para ese nivel de la libertad
individual” (C-424 de 2005).
[115] Mediante sentencia C-767 de 2012 la Corte
declaró exequible la
Ley 1516 de 2012, “por medio de la cual se aprueba la Convención sobre
la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales”,
firmada en París el 20 de octubre de 2005 y la “Convención sobre la
protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales”,
firmada en París el 20 de octubre de 2005.
[116] Recomendación de la Unesco de 1980.135. nal
sencial de televisión, ones que se hagan con fines de lucroacionales rocurador
General de la REp Emercgencia Social, C Conferencia General de las Naciones Unidas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura reunida en Belgrado el 23 de
septiembre al 28 de octubre de 1980. Reunión 21. Disponible en línea:
http://portal.unesco.org/es/ev.phpURL_ID=13138&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html 135.
nal  sencial de televisión, ones que se hagan con fines de lucroacionales
rocurador General de la REp Emercgencia Social, C
[117] Este documento tuvo como objeto
exponer herramientas para el debate que tuvo lugar en el Foro de diálogo
mundial sobre las relaciones de trabajo en el sector de los medios de
comunicación y la cultura (octubre de 2013). El objetivo del foro fue examinar
las relaciones de trabajo en el sector de los medios de comunicación y la
cultura, con miras a la adopción de puntos de consenso que propicien la
elaboración de programas futuros y fundamenten la elaboración de políticas
sobre determinados temas en los planos internacional, regional y nacional. Las
relaciones de trabajo en las industrias de los medios de comunicación y la
cultura, Documento temático para el debate en el Foro de diálogo mundial sobre
las relaciones de trabajo en el sector de los medios de comunicación y la
cultura (Ginebra, 14 y 15 de mayo de 2014), Oficina Internacional del Trabajo,
Departamento de Actividades Sectoriales. Ginebra, 2014. Recuperado de: https://www.ilo.org/wcmsp5/groups/public/---ed_dialogue/---sector/documents/publication/wcms_240703.pdf
[118] Conferencia General de las Naciones Unidas para la
Educación, la Ciencia y la Cultura reunida en Belgrado del 23 de septiembre al
28 de octubre de 1980. Reunión 21. Recomendación de la UNESCO relativa a la
Condición del Artista. Es importante aclarar que esta recomendación no hace
parte del bloque de constitucionalidad, sin embargo, la información allí
contenida permite a la Corte Constitucional evidenciar las condiciones
laborales de los artistas. Hecho relevante para el estudio del caso.
Adicionalmente, esta disposición fue fundamento de la exposicion de motivos de
la Ley 1975 de 2019 lo cual evidencia su importancia en el escenario
legislativo.
[119] En este
sentido estableció que dicho derecho faculta a su titular a “cobrar por su
uso en determinados casos, en la mayoría de las oportunidades con miras a
lograr una mayor equidad en la explotación de las obras del intelecto”.
Además, advirtió que constituía una remuneración similar a la ya existente a
favor de los artistas intérpretes de obras audiovisuales.
[120] En el primer
debate dado en la Comisión Primera de la Cámara de la Representantes, la
ponente de la iniciativa expresó que: “(…) este tipo de leyes lo que envían
es una señal clara a la sociedad de que estamos dignificando un trabajo que
merece un reconocimiento (…)”. Gaceta del Congreso No. 493 de 2016, p. 7.
[121] En la ponencia
para tercer debate se manifestó que: “[La presunción de cesión] (…) genera
un desequilibrio entre la remuneración otorgada al autor, la cual se recibe en
el momento de la suscripción del contrato de cesión de los derechos y los
beneficios económicos percibidos por el productor con las múltiples
comunicaciones públicas que se hacen con la obra. Dicho desequilibrio produce
una falta de incentivo para nuestros directores, libretistas y guionistas pues
no permite que de las obras creadas con su intelecto se produzcan réditos que
generen condiciones adecuadas para ejercer dicha labor.” Gaceta del
Congreso No. 928 de 2016, p. 11.
[122] Art. 56 Ley 11.723.
[123] Art. 3 Ley 20.243. Artículo 3°.
[124] Art. 108 Ley de propiedad intelectual.
[125] Art. 117 Ley Federal del Derecho de Autor. Artículo
adicionado DOF 23-07-2003
[126] Art. 88 Ley 312.
[127] Art. 18 Ley 28.131.
[128] Art. 36 Ley 9.739.
[129]
[130] La Organización Internacional del Trabajo -OIT- en el comunicado de
fecha de 18 de marzo de 2020 instó a los Estados a adoptar medidas urgentes
para (i) proteger a los trabajadores y empleadores y sus familias de los
riesgos para la salud generadas por el Covid-19; (ii) proteger a los
trabajadores en el lugar de trabajo; (iii) estimular la economía y el empleo, y
(iv) sostener los puestos de trabajo y los ingresos, con el propósito de
respetar los derechos laborales, mitigar los impactos negativos y lograr una
recuperación rápida y sostenida.
[131] Sobre el alcance de la prohibición de
retroceso en materia laboral puede consultarse la sentencia C-046 de 2018. La
Observación General Número 18 del Comité de Derechos Económicos y Sociales[131]
refiere sobre el derecho al trabajo que “las medidas regresivas adoptadas en
relación con el derecho al trabajo no son permisibles”. Dentro de las
medidas regresivas se menciona “la suspensión de la legislación necesaria
para el ejercicio del derecho al trabajo, o la aprobación de leyes o de
políticas manifiestamente incompatibles con obligaciones jurídicas
internacionales relacionadas con el derecho al trabajo”. Adicionalmente, la
observación establece que, si se deben adoptar medidas regresivas, “corresponde
a los Estados Partes en cuestión demostrar que lo han hecho tras considerar
todas las alternativas y que están plenamente justificadas, habida cuenta de la
totalidad de los derechos enunciados en el Pacto y en el contexto del pleno uso
de los máximos recursos disponibles por los Estados Partes”. Recuperado de https://www.corteidh.or.cr/tablas/r34177.pdf