LexiconShiftInnovations/SinhalaWikipediaArticles huggingface dataset:
ැක්වූ වික්ටර් රත්නායකයන්ට නව හැවිරිදි වියේදී සිය පියා තෑගි කල හාර්මොනියම ඔහුගේ පලමු වාද්‍ය භාණ්ඩය විය.සංගීතඥ සිරිල් පෙරේරා යටතේ මුල්ගම්පල පිහිටි M.G.P. ආයතනයෙන් වාදනය සහ ගායනය හැදෑරූ රත්නායකයන් එවකට රාජ්‍ය සංගීත විද්‍යාලය ලෙස හැදින්වුනු වර්තමාන සෞන්දර්ය කලායතනයෙන් පසු කාලීන අධ්‍යාපනය ලැබීය. 1964 වර්ෂයේදී ශ්‍රී ලංකා ගුවන් විදුලි සංස්ථාව ඔස්සේ සිය ප්‍රථම ගීතය ප්‍රචාරය කල රත්නායකයන් පසු කලෙකදී සංගීත උපදේශකවරයෙකු වශයෙන් අධ්‍යාපන අමාත්‍යාංශයට සම්බන්ධ විය. ඉන් පසුව බණ්ඩාරවෙල පිහිටි එත්තලපිටිය මහා විද්‍යාලයලයට අනුයුක්තව සේවය කල ඔහු ප්‍රේමකිර්ති ද අල්විස්, සුනිල් ආරියරත්න, කේ.ඩී.කේ ධර්මවර්ධන, ආර්.ආර්. සමරකොන්, චින්තන ජයසේන සහ බණ්ඩාර කේ. විජෙතුංග යන සම කාලීනයන්ගේ ඉල්ලීම සලකා "ස" ප්‍රසංගය ආරම්භ කලේය.1973 ජූලි මස 20 වන දින ආරම්භ කල "ස" ප්‍රසංගය ඉන් වසර 39 කට පසු 2012 ජූලි මස 20 වන කොලඹ ලුම්බිණි ශාලාවේදීම නිමාවට පත් විය.ඔහුගේ නවතම ගීය 2017 වසරේදී, "මගේ සඳ ඇවිත්" යනුවෙන් එලිදැක්වූ වගයි. එය දින කිහිපයක් ඇතුලත Youtube හි Trend #3 පසු කිරීමට සමත් විය. ඉතා විශාල ලෙස ජනප්‍රිය විය.සංගීතඥයකු මෙම ලිපි
ය තවමත්  අංකුර ලිපියකි. විකිපීඩියාවට උදවුවක් ලෙසින් ඔබ හට එය විහිදුවාලිය හැක.vteමාර්ග සංවර්ධන අධිකාරියගොනුව:Rda sl logo.jpgමූලස්ථානය"සෙත්සිරිපාය", බත්තරමුල්ල, ශ්‍රී ලංකාවඅයවැය  අමෙරිකා ඩොලර් බිලියන 2 (සාමාන්‍යයෙන්)වෙබ් අඩවියrda.gov.lkexway.rda.gov.lkමාර්ග සංවර්ධන අධිකාරිය  යනු ශ්‍රී ලංකාවේ පවතින ජාතික මහාමාර්ග ජාලය නඩත්තු කරන, නව මාර්ග තැනීම සැලසුම් කරන, නව පාලම්, අධිවේගී මාර්ග, අනෙකුත් මහාමාර්ග ඉදිකරන සහ පවතින මාර්ග තව දුරටත් සංවර්ධනය කිරීම් ආදී කටයුතු සිදුකරනු ලබන අධිකාරි බලය සහිත ආයතනයකි.භාහිර සබැදිRoad Development AuthorityExpressway Operation Maintenance and Management Divisionසැකිල්ල:Sri-lanka-stubජුලියා මාග්‍රට් කැමරන් යනු (1815-1879) විශිෂ්ඨ බ්‍රිතාන්‍ය ජාතික ඡායාරූප ශිල්පිනියකි. ඇය ප්‍රසිද්ධියට හා කීර්තියට පත්ව තිබුනේ ඇය ලබාගන්නා ලද අති විශිෂ්ඨ ගනයේ ආලේඛ  ඡායාරූප ( පුද්ගල දේහ ලක්ෂණ) සදහාය. ඒ බොහොමයක් ඡායාරූප අතීත පුරාවෘතයන් තේමා කරගනිමින් ලබාගන්නා ලද ඒවා වෙයි.Julia Margaret Cameron, by Henry Herschel Hay Cameronජුලියා මාග්‍රට් පාට්ලේ නම් වූ ඇය උපත
ලද්දේ ඉන්දියාවේ කල්කටා නගරයේදීය. ඒ ජේම්ස් පාට්ලේ හා එඩ්ලයින් ඩී ඊටෑන් හටයි. කල්යත්ම ජුලියා මාග්‍රට් අධ්‍යපනය ලැබීම සදහා ප්‍රංශය බලා පිටත් විය. නමුත් 1838 දී ඇය නැවත ඉන්දියාවට පැමිණි අතර එහිදී චාර්ල්ස් හේ කැමරන් නම් වූ කල්කටා නීති කොමිෂන් සභාවේ සාමාජිකයකු හා විවාහ විය. ඔහු වෘතියෙන් නීති වේදියකු වූ අතර ජුලියාට වඩා අවුරුදු 20ක් වැඩිමහලු අයෙක් විය.1848 දී චාර්ල්ස් විශ්‍රාම ගන්නා අතර ඔවුන් ලන්ඩන් නුවරට පදිංචිය සදහා පැමිණියේය. 1860දී කැමරන් ඇල්ෆ්‍රඩ් ලෝඩ් ටෙනිසන් නම් වූ කිවිදුන්ගේ වතුයායෙහි සංචාරය කළ අතර ඉතා ඉක්මනින් ඔවුන් එය මිලට ගන්නා ලදී. ඔවුන් විසින් එයට නම් තබන ලද්දේ දිඹුල බංගලාව Dimbola Lodge ලෙසයි.The Camerons' house, Dimbola Lodgeකැමරන් මහත්මියගේ ඡායාරූප වෘතිමය ජීවිතය අවුරුදු 11ක් පමණ වූ ඉතා කෙටි කාල පරාසයක (1864-1875) විහිදුනු එකකි. ඇය ඡායාරූප ගැනීම ආරම්භ කරනු ලබන්නේ ඇයගේ වයස අවුරුදු 48ත් ඉක්මවූ පසුවය. ඒ 1863 දී ඇයගේ දියණිය විසින් ලබාදෙන ලද ත්‍යාගය වූ කැමරාව නිසාවෙනි. එය ඇගේ ජීවිතය වෙනස් මගකට යොමු කරවන්නට ඇත. එයින් වසරක් යාමටත් පෙර ඇය ලන්ඩනයේ හා ස්කොට්ලන්තයේ ඡායාරූප සංසදයේ සමාජ
ිකත්වය ලබාගන්නා ලදී."මහා ඉහිරුම"  මෙතැනට යළියොමුවෙයි.  වෙනත් භාවිතා සඳහා, මහා ඉහිරුම (බහුරුත්හරණය) බලන්න.ග්‍රහලෝක වස්තූන් දෙක අතර ගැටුම සිත්තරකු දුටු සැටි. පෘථිවිය හා අඟහරු-ප්‍රමාණයේ වස්තුවක් අතර එවැනි ගැටුමක් තුලින් චන්ද්‍රයා සැදුනා විය හැකිය.යෝධ ගැටුම් උපකල්පිතය පවසන්නේ, දළ වශයෙන්   4.5 Gya (වසර බිලියන සතරක් සහ අඩකට පෙර),  පෘථිවිය සහ  අඟහරු ප්‍රමාණයෙහි වස්තුවක් අතර සිදුවූ ගැටුමක ප්‍රතිඵලය වූ සුන්බුන් තුලින්, චන්ද්‍රයා සැදුණු බවයි. මෙම ගැටුනු වස්තුව, චන්ද්‍ර  දෙවඟන සෙලීන්ගේ මව වූ , පුරාකථාගත  ග්‍රීක ටයිටන්වරියක අනුව, සෙයියා ලෙසින් සමහරවිට හැඳින්වෙයි.[1][2]ආශ්‍රිත↑ හැලිඩේ, ඇලෙක්ස් එන්. (පෙබරවාරි 28, 2000). "ටෙරෙස්ට්‍රියල් අක්‍රීෂන් රේට්ස් ඇන්ඩ් දි ඔරිජින් ඔෆ් ද මූන්". අර්ත් ඇන්ඩ් ප්ලැනටරි සයන්ස් ලෙටර්ස්. 176 (1): 17–30. Bibcode:2000E&PSL.176...17H. doi:10.1016/S0012-821X(99)00317-9.↑ වෙයිෂට්, යූ.; et al. (2001). "ඔක්සිජන් අයිසොටෝප්ස් ඇන්ඩ් ද මූන් -ෆෝමිං ජයන්ට් ඉම්පැක්ට්". සයන්ස්. සයන්ස් ජර්නල්). 294 (12): 345–348. Bibcode:2001Sci...294..345W. doi:10.1126/scienc
e.1063037. PMID 11598294. සම්ප්‍රවේශය 2009-07-05. {{cite journal}}: Unknown parameter |month= ignored (help); Unknown parameter |unused_data= ignored (help)කාජල් දේවගන්කාජල් 2020 දී තන්හාජි ප්‍රවර්ධනයේදීඋපතකාජල් මුකර්ජි5 අගෝස්තු 1974 (1974-08-05) (වයස 49)බොම්බේ, මහාරාෂ්ට්‍ර, ඉන්දියාවරැකියාවනිළියකසක්‍රීය වසර1992 - වර්තමානයකලත්‍රයා(යන්)අජේ දේවගන් (වි. 1999)දරුවන්2දෙමව්පියන්(s)ෂෝමු මුකර්ජි තනුජා සමර්ත්ගරු සම්මානපද්ම ශ්‍රී (2011)කාජල් ලෙසින් ප්‍රකට,කාජල් දේව්ගන් 1974 අගෝස්තු 5 වැනි දින උපත ලැබූ ඉන්දීය සිනමා නිළියෙකි. ඈ රඟපෑ "බාසිගර්(1993)" චිත්‍රපටය වාණිජමය ලෙස සාර්ථක වු පළමු චිත්‍රපටය විය. ඇය ශාරුක් ඛාන් සමඟ රඟපෑ "දිල් වාලේ දුල්හනියා ලේජායෙන්ගි(1995), කුච් කුච් හෝතා හේ(1998), "කබි කුශි කබි ගම්(2001),මයි නේම් ඊස් ඛාන්,කල් හෝ නාහෝ,දිල්වාලේ(2015) සාර්ථක වු චිත්‍රපට විය. මෙම චිත්‍රපට තුනෙහිම රඟපෑම ප්‍රශංසනීය වු අතර, එ සඳහා ඇයට හොඳම නිළියට හිමි සම්මානය ෆිල්ම් ෆෙයාර් උලෙලේදී ලැබිණි. 2001 සාර්ථක වු කබි කුශි කබි ගම් චිත්‍රපටයෙන් පසුව ඇය අවුරුදු පහක විරාමයක් ගත්තාය. ඇය නැවත පැමිණියේ "කුනාල්
කොහ්ලි" ගේ "ෆනා"(2006) චිත්‍රපටයෙනි.එ සඳහා ඇයට හොඳම නිළියට හිමි සම්මානය හතරවෙනිවරටද ලැබිණි. අජේ දේව්ගන් හා විවාහ වී සිටින කාජල් ඉන්දීය සිනමාවේ,වඩාත් සාර්ථක මෙන්ම, දක්ෂතාවයක් සහිත නිළියක් ලෙස සැලකේ.මුල් ජීවිතය හා පසුබිමකාජල් ඇගේ මව තනුජා (මැද) සහ සහෝදරිය තානිෂා මුකර්ජි (දකුණේ) සමඟකාජල් උපත ලැබුවේ බොම්බායේ (මුම්බායි) බෙංගාලි-මරාති සම්භවයක් ඇති මුකර්ජි-සමර්ත් චිත්‍රපට පවුලට ය.ඇගේ මව තනුජා නිළියක් වන අතර ඇගේ පියා ෂෝමු මුකර්ජි චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයකු සහ නිෂ්පාදකවරයකු වේ.[1]හෘදයාබාධයකින් 2008 දී ෂෝමු මිය ගියේය.ඇගේ බාල සොහොයුරිය වන ටානීෂා ද නිළියකි. ඇගේ මවගේ නැන්දණිය වූයේ නිළිය වන නූටන් සහ ඇගේ මවගේ මිත්තණිය වන ශෝබ්නා සමර්ත් සහ මිත්තනිය වන රත්තන් බායි යන දෙදෙනාම හින්දි සිනමාවට සම්බන්ධ වූහ.ඇගේ පියාගේ මාමා වන ජෝයි මුකර්ජි සහ ඩෙබ් මුකර්ජි චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වන අතර ඇගේ පියා සහ මාතෘ සීයා වන සාෂදර් මුකර්ජි සහ කුමාර්සන් සමර්ත් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වූහ.වෘත්තිය1992-1996: ආරම්භක සහ ප්‍රමුඛත්වය දක්වා1997-1998: පුළුල් සාර්ථකත්වය1999-2001: වාණිජමය උච්චා
වචනයන් සහ කබි කුෂි කබී ගම් ...2006-2010: ෆනා සහ මයි නේම් ඊස් ඛාන්2015 - වර්තමානය: දිල්වාලේ සහ ඉන් ඔබ්බටතිරයෙන් බැහැර වැඩකළමනාකරණ කටයුතුවේදිකා කාර්ය සාධනය සහ රූපවාහිනියසමාජ වැඩපුද්ගලික ජීවිතයමාධ්‍ය තුළආශ්‍රිත↑ R. Rahman A.K. Thakur (1 ජනවාරි 2009). Women Entrepreneurship. Deep & Deep Publications. p. 109. ISBN 978-81-8450-165-0. 30 දෙසැම්බර් 2016 දින පැවති මුල් පිටපත වෙතින් සංරක්ෂිත පිටපත. සම්ප්‍රවේශය 1 ජූනි 2012.කුරුණෑගල දිස්ත්‍රික්කයේ පිහිටා ඇත.පාදෙණිය - අනුරාධපුර ඇල්ල හරහා දිවෙන A28 මහා මාර්ගයේ පිහිටි කුඩා නගරයකි. කුරුණෑගල සිට කිලෝමීටර් 57 ක පමණ දුරින් මෙය පිහිටා ඇත.ගමනාගමනයදුම්රියකොළඹ - කන්කසන්තුරේ (උතුරු) දුම්රිය මාර්ගයේ මහව දුම්රිය ස්ථානයට පසුව හමුවන දුම්රිය ස්ථානයද මෙය වේ. මහා මාර්ගඅංක 57 බස් මෙම පුදේශයට පිට පලාත්වල සිට ලඟාවන බස් වල මාර්ග අංකයයි.පාදෙණිය මාර්ගය - කුරුණෑගලටඅනුරාධපුර මාර්ගයදනිකිතව මාර්ගය - නිකවැරටියටඇහැටුවැ
ව මාර්ගය -  අතරගල්ල, අබකොල වැව,  පොල්පිතිගම යන ප්‍රදේශවලටප්‍රධාන රජයේ ආයතනරජයේ රෝහලප්‍රාදේශීය ලේකම් කාර්යාලයගොවිජන සේවා කාර්යාලයපාසල්අඹන්පොල ජාතික පාසලඅඹන්පොල කණිෂ්ඨ විද්‍යාලයමෙම ලිපිය අනාථ ලිපියක් වන්නේ, වෙනත් කිසිම ලිපියක් මෙය වෙත නොබැඳෙන බැවිනි. කරුණාකර මෙම ලිපියට ආශ්‍රිත ලිපි වලින් සබැඳි එක්කරන්න; යෝජනා සඳහා සබැඳි සෙවීමේ මෙවලම භාවිතා කරන්න.  (2013 ජූනි)දැණුම සහ හැකියාවන් සහිත තැනැත්තන් විශාල සංඛ්‍යාවක් විගමනය කිරීම බුද්ධි ගලනය නම්වේ.2007 චිත්‍රපටය සඳහා Love in the Time of Cholera (චිත්‍රපටය) බලන්නලව් ඉන් ද ටයිම් ඔෆ් කොලරා පළමුවන එජ සංස්කරණ කවරයකර්තෘගබ්රියෙල් ගර්සියා මාර්කස්මුල් මාතෘකාවඑල් අමෝර් එන් ලොස් ටියෙම්පෝස් ඩෙල් කොලරාපරිවර්තකඊඩිත් ග්‍රෝස්මන්රටකොලොම්බියාවභාෂාවස්පාඤ්ඤප්‍රභේදයනවකතාවප්‍රකාශකයාඇල්ෆ්‍රෙඩ් ඒ. ක්ටොක්ප්ෆ්ප්‍රකාශිත දිනය1985 (ඉංග්‍රීසි පරිවර්තනය 1988)මාධ්‍ය වර්ගයමුද්‍රණය (Hardback & Paperback)පිටු348 පිටු (First English hardback edition)ලව් ඉන් ද ටයිම් ඔෆ් කොලරා (ස්පාඤ්ඤ බසින්  එල් අමෝර් එන් ලොස් ටියෙම්පෝස් ඩෙල් කොලරා) යනු 1985දි
ස්පාඤ්ඤ බසින් පලමු වරට ප්‍රකාශිත, නොබෙල් ත්‍යාගලාභීකොළොම්බියානු කර්තෘ ගබ්රියෙල් ගර්සියා මාර්කස්ගේ නවකතාවකි. මේ සඳහා 1988දී ඇල්ෆ්‍රඩ් ඒ. ක්නොෆ් විසින් ඉංග්‍රීසි බසින් පරිවර්තනයක් සිදු කරන ලදී. 2007දී ඉංග්‍රීසි බසින්  චිත්‍රපට අනුවාදය නිකුත් කරන ලදී.කථා සංක්ෂේපයෆර්මිනා දාසා, නවකතාවේ ප්‍රධාන කාන්තා චරිතය, කතාව පෙල ගැසෙනා ප්‍රධාන අරටුවයි. තරුණ වියේදී ඔවුන්ගේ ප්‍රථම ආලයේ naïveté අවබෝධ කර ගන්නා පසු ෆර්මිනා පහසුවෙන්ම ෆ්ලෝරෙන්තීනෝ අරීසාව අතහැර දමා, ඔහුට ඇය වෙත ආරක්ෂාව හා ආදරය ප්‍රධානය කල හැකි වෙතැයි පෙනෙන, හුවෙනාල් උර්බිනෝ සමඟ, ඇයම ඇයට පනවා ගන්නා "නියමිත කාලයේ", වයස අවුරුදු 21දී විවාහ වේ. උර්බිනෝ, විද්‍යාවට, නවීනත්වයට හා "පිලිවෙළ සහ දියුණුව සඳහා" කැපවුණු වෛද්‍යවරයෙකි. කොලරා රෝගය මුලිනුපුටා දැමීමටත් පොදු කර්තව්‍යයන් ප්‍රවර්ධනයටත් ඇප කැප වී සිටී. ඔහු තම ජීවිතය මැනවින් සංවිධානය කරගත්, හැකිතාක් සමාජය තුල තම වැදගත්කම හා කීර්තිනාමය අගය කොට සලකන හේතුවාදී පුද්ගලයෙකු ‍වේ. ඔහු දියුණුවේ හා නවීකරණයේ පෙරගමන්කරුවෙකි.[1]Urbino's function in the novel is to provide the counterpoint to Florenti
no Ariza’s archaic, baldly romantic love. Urbino proves in the end not to have been an entirely faithful husband, confessing one affair to Fermina some years into their marriage, and leaving another to be apparently uncovered by Fermina after his death. Though the novel seems to suggest that Urbino's love for Fermina was never as spiritually chaste as Florentino Ariza's was, it also complicates Florentino's devotion by cataloging his many trysts and apparently a few, possibly genuine, loves. By the end of the book, Fermina has recognized a change in Ariza and their love is allowed to blossom in their old age. For most of the novel, their communication is limited to occasional public niceties or uncertain correspondence by letter; not until the end of the book do Fermina and Florentino converse at length.Other charactersLorenzo Daza – Fermina Daza’s father, a greedy mule driver; he despised Florentino and forced them to break upJeremiah de Saint-Amour – The man whose suici
de is introduced as the opening to the novel; a photographer and chess-playerAunt Escolástica – The woman who attempts to aid Fermina in her early romance with Florentino by delivering their letters for them. She is ultimately sent away by Lorenzo Daza for this.Tránsito Ariza – Florentino’s motherHildebranda Sánchez – Fermina’s cousinMiss Barbara Lynch – The woman with whom Urbino confesses having an affairThe Captain – The captain of the riverboat on which Fermina and Florentino ride at the end of the novelLeona Cassiani - She starts out as the "personal assistant" to Uncle Leo XII at the R.C.C., the company which Florentino eventually controls.  At one point, it is revealed that the two share a deep respect, possibly even love, for each other, but will never actually be together.  She has a maternal love for him as a result of his "charity" in rescuing her from the streets and giving her a jobAmérica Vicuña - The fourteen-year-old girl who towards the end of the novel is sent
to live with Florentino; he is her guardian while she is in school. They have a sexual relationship, and upon failing her exams after her rejection by Florentino, she kills herself.  Her suicide illustrates the selfish nature of Florentino's love for Fermina.SettingThe story takes place in an unnamed port city somewhere in the Caribbean, near the Magdalena River. While the city remains unnamed throughout the novel, descriptions of it lead one to the conclusion that it must be Cartagena,  in Bolívar, Colombia, where García Márquez spent his early years. The city is divided into such sections as "The District of the Viceroys" and "The Arcade of the Scribes." The novel encompasses the half century roughly between 1880 and 1930.[2] The city’s "steamy and sleepy streets, rat-infested sewers, old slave quarter, decaying colonial architecture, and multifarious inhabitants" dot the text and mingle amid the lives of the characters.[3]Locations within the story include:The house F
ermina shares with her husband, Dr. Juvenal UrbinoThe "transient hotel" where Florentino Ariza stays for a short timeAriza’s office at the river companyThe Arcade of the ScribesThe Magdalena RiverMajor themesමෙම section  තුල  මුල් පර්යේෂණ හෝ සත්‍යායනය නොකල හිමිකම් අඩංගු විය හැක. ආශ්‍රිතයන් එක් කිරීමෙන්, කරුණාකර මෙම ලිපිය දියුණු කරන්න. විස්තර සඳහා සාකච්ඡා පිටුව බලන්න. (February 2009)Narrative as seductionSome critics choose to view Love in the Time of Cholera as a heart-warming story about the enduring power of true love. Others criticize this view as simple, contending that the author has woven a story so dense that the reader risks falling into its trap of sweetness and simplicity if they do not pay close attention to what is happening. García Márquez himself said in an interview, "you have to be careful not to fall into my trap."[4]This is manifested in Ariza’s excessively romantic attitude toward life, an attitude which shapes his obsession with Fermina,
and his gullibility in trying to retrieve the sunken treasure of a shipwreck. It is also made evident by the fact that society in the story believes that Fermina  and  Juvenal Urbino are perfectly happy in their marriage, while the reality of the situation is not so ideal. Critic Keith Booker compares Ariza’s position to that of Humbert Humbert in Vladimir Nabokov’s Lolita, saying that just as Humbert is able to charm the reader into sympathizing with his situation, even though he is a "pervert, a rapist, and a murderer," Ariza is able to garner the reader’s sympathy, even though the reader is persistently reminded of his more sinister exploits.[4]Narrative as deconstructionThe notion that García Márquez's "trap" refers to our temptation to oversimplify and reduce his narrative to an elementary love story is further supported by the fact that the novel holds up and examines romantic love in myriad forms, both "ideal" and "depraved", and continually forces the reader to qu
estion such ready-made characterizations by introducing elements antithetical to these facile judgments.Love as an emotional and physical diseaseGarcía Márquez's main notion is that lovesickness is a literal illness, a disease comparable to cholera. Ariza suffers from this just as he might suffer from any malady. At one point, he conflates his physical agony with his amorous agony when he vomits after eating flowers in order to imbibe Fermina's scent. In the final chapter, the Captain's declaration of metaphorical plague is another manifestation of this.The term cholera as it is used in Spanish, cólera, can also denote human rage and ire.  (The English adjective choleric has the same meaning.) It is this second meaning to the title that manifests itself in Ariza's hatred for Urbino's marriage to Fermina, as well as in the social strife and warfare that serves as a backdrop to the entire story.Aging and deathJeremiah Saint-Amour's death inspires Urbino to medi
tate on his own death, and especially on the infirmities that precede it. It is necessary for Fermina and Florentino to transcend not only the difficulties of love, but also the societal view that love is a young person's prerogative (not to mention the physical obstacles that old age brings to physical love).Suffering for loveFlorentino's penchant for high drama as a poet and a lover is portrayed as both ridiculous and serious. He may go to outlandish lengths for love, but in the end the absurdity is ennobling and his suffering has a kind of dignity. He also endures physical pains.Film adaptationStone Village Pictures bought the film rights from the author for US$3 million, and Mike Newell was chosen to direct it, with Ronald Harwood writing the script. Filming started in Cartagena, Colombia, in September 2006.[5]The $50 million film, the first major foreign production shot in the scenic walled city in twenty years,[5] was released on November 16, 2007, by N
ew Line Cinema. On his own initiative, García Márquez convinced singer Shakira, who hails from the nearby city of Barranquilla, to provide two songs for the film.Publication details1985, Colombia, Spanish edition, Oveja Negra, 1985, hardback ISBN 958-06-0000-7 and paperback ISBN 958-06-0001-5(first edition)1985, Mexico DF, Spanish edition, Editorial Diana, 1985, paperback ISBN 968-13-1547-2 (first edition: 100,000 copies)1988, USA, Alfred A Knopf ISBN 0-394-57108-8, Pub date 1 January 1988, hardback (Eng trans. first edition)1989, USA, Penguin Books ISBN 0-14-011990-6, Pub date 7 September  1989, paperback2003, USA, Vintage International ISBN 1-4000-3468-X, paperbackFootnotes↑  Morana, Mabel (winter, 1990) “Modernity and Marginality in Love in the Time of Cholera". Studies in Twentieth Century Literature 14:27-43↑  Simpson, Mona (September 1, 1988) "Love Letters". London Review of Books 10:22-24 ↑ Taylor, Anna-Marie (1995). Reference Guide to World L
iterature, 2nd ed. St. James Press.↑ 4.0 4.1  Booker, M. Keith (summer, 1993) “The Dangers of Gullible Reading: Narrative as Seduction in García Márquez's  Love in the Time of Cholera". Studies in Twentieth Century Literature 17:181-95↑ 5.0 5.1 A.R. Lakshmanan, Indira. "Love in the Time of Cholera: On location, out on a limb". December 11, 2006. Accessed May 26, 2007.External linksThe Heart's Eternal Vow  - New York Times Book Review from 1988 by Thomas Pynchonසැකිල්ල:Gabriel García Márquezවෙබ් අඩවියක් යනු අන්තර්ජාල මූලලේඛයන්-පදනම් වූ ජාලයක් තුලදී පොදු වසම් ලිපිනයක් හෝ අන්තර්ජාල ලිපිනයක් අනුසාරයෙන් ඇමතෙන, එකිනෙක හා සබැඳී, වෙබ් පිටු, රූප, විදෘශ්‍ය (වීඩියෝ රූප) හෝ අනෙකුත් සංඛ්‍යාංක (ඩිජිටල්) සන්තකයන් සමුච්චයකි. අන්තර්ජාලය හෝ පෞද්ගලික පෙදෙසි ජාලය ඔස්සේ ප්‍රවේශ විය හැකි වෙබ් සේවාදායකයන් අඩුම වශයෙන් එකක් තුල වෙබ් අඩවියක් සත්කාරක කෙරේ.වෙබ් පිටුවක් යනු, අදිපෙළ සලකුණු බස (HTML, XHTML) භාවිතයෙන් ලිවූ හැඩතල ගැන්වීම් උපදෙස්ද අතරින් පතර යෙදූ, සාමාන්‍ය වශයෙන් සරල පෙළක් භාව
ිතයෙන් ලියැවෙන, ලේඛයකි. අනෙකුත් වෙබ් අඩවියන්හී අංගයන්, සුදුසු සලකුණු බරුවන් භාවිතයෙන් වෙබ් පිටුවක් තුල අන්තර්ගත කල හැකිය.වෙබ් පිටු වෙත ප්‍රවේශ වීම සහ ඒවා ප්‍රවාහනය කිරීම සිදුකෙරෙනුයේ අදිපෙළ මාරු මූලලේඛය (HTTP) භාවිතයෙන් වන අතර, වෙබ් පිටු අන්තර්ගතය පරිශීලනය කරන්නා හට ආරක්ෂාව හා පෞද්ගලිකත්වය සැපයීම සඳහා විකල්ප වශයෙන් සංකේතනය (HTTP සුරැකි, HTTPS) භාවිතයද සිදුකල හැකිය. බොහෝවිට වෙබ් බ්‍රවුසරයක් වන්නාවූ, පරිශීලක යෙදුම විසින් සිදුකෙරෙනුයේ, පිටු අන්තර්ගතය සලකා බලා, එහි HTML සලකුණු උපදෙස් අනුව ආන්ත සංදර්ශකයට විදැහුම් කිරීමයි.පොදුවේ ප්‍රවේශ්‍ය විය හැකි සියළු වෙබ් අඩවි සමස්තය සමුච්චයක් ලෙසින් විශ්ව විසිරි වියමන සදයි.මුල් පිටුව ලෙසින්ද හැඳින්වෙන, සරල ඒකාකාර සම්පත් නිවේශනයක් (URL) විසින්, සාමාන්‍ය වශයෙන් වෙබ් අඩවියක පිටු ප්‍රවේශනය කරනු ලැබේ. ඒවා අතර අඳිබැඳිවීම් විසින් පරිශීලකයාට අඩවි ව්‍යුහය ක් ප්‍රත්‍යක්ෂණය කරමින් කියවන්නා හට අඩවිය සංචාලනය කිරීමට ඉඩ සලසන නමුදු, සත්‍යවශයෙන්ම පිටු වල (URL)ලිපිනයන් ධුරානුක්‍රමිකව සකස් වේ.සමහරක් වෙබ්-අඩවි වල අන්තර්ගතයේ මුළුමනින්ම හෝ එහි කොටසක් හෝ ප්‍රවේශනය සඳහා දා
යකත්වයන් අවශ්‍ය වෙයි. දායකත්වය අවශ්‍ය වන අඩවි සඳහා නිදසුන් අතර, බොහෝ ව්‍යාපාරික අඩවි බොහෝ ප්‍රවෘත්ති අඩවියන් හි කොටස්, ශාස්ත්‍රීය ජර්නල අඩවියන්, ක්‍රීඩා අඩවියන්, පණිවුඩ පුවරු, වෙබ්-පදනමැති විද්‍යුත්-තැපෑල, සේවාවන්, සමාජ ජාලකරණ වෙබ් අඩවියන්, සහ තථ්‍ය-කාල කොටස් වෙළෙඳ පොළ දත්ත සපයන අඩවියන් වෙති.වෙබ්-අඩවි ඉතිහාසයCERN ආයතනයේ දී බර්නස්-ලී විසින් භාවිතා කරන ලද මෙම Nextcube CERN උපකරණ ප්‍රථම වෙබ් සර්වරය බවට පත් වියවෙබය සඳහා මුලික වශයෙන් පදනම් වු අදහස වන්නේ වර්ෂ 1980 දී ස්විට්ස්ටර්ලන්තයේ CERN හි දී ටිම් බර්නස්-ලී විසින් ENQUIRE (ඔහු කුඩා කල පරිහරණය කළ Enquire within upon Everything නමැති පොතට යොමුවක් ලෙස) නිපදවන ලද කාලය දක්වා ඈතක දිව යන්නකි. එකල මෙම අදහස වර්තමානයේ භාවිතා වන ක්‍රමවේදයෙන් සැලකිය යුතු වෙනසක් පෙන්වුවද එහි හරය තුළ පැවති අදහස් බොහෝදුරට එක හා සමාන විය. (ඉනුදු සමහරක් අදහස් බර්නස්-ලීගේ විශ්ව විසිරි වියමනට පසුව එළඹි අර්ථ විචාරණ (semantic) වෙබ ව්‍යාපෘතියේ ඒවා විය.මින් අනනතුරුව 1989 දී ටිම් බර්නස්-ලී විසින් ENQUIRE සඳහා ද, යොමුවක් සහිතව තොරතුරු කළමණාකරණ ක්‍රමවේදයන් පිළිබඳව
වඩාත් විස්තරාත්මක යෝජනා පත්‍රයක් ලියුවේය. එතෙකින් නොනැවතුණු ඔහු රොබට් කැලියන්ගේ සහයෝගය ද ඇතිව 1990 නොවැම්බර් 12 වැනි දා වඩාත් ක්‍රමානුකූල යෝජනා පත්‍රයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. මෙහි ආදර්ශ භූමිකාව සපයන ලද්දේ EBT හි (Electronic Book Technology, බ්‍රවුන් විශ්ව විද්‍යාලයේ Institute for Research in Information and Scholarship ආයතනයෙන් පමණි) CERN ආයතනයෙන් වරපත් කරනු ලැබු Dynatext කියවනය මඟිනි. කෙසේ වුවත් Dynatext ක්‍රමවේදය සලකන ලද්දේ තාක්ෂණික වශයෙන් උසස් (HyTime ඇතුලත SGML ISO 8879:1986 අධිමාධ්‍ය (Hypermedia) දක්වා විස්තීරණය කිරීමේ ප්‍රධාන කොටස්කරුවෙකි), ඉතා මිල අධික සහ අනුචිත වරපත් කිරීමේ පිළිවෙතක් සහිත අධි ශක්ති භෞතික විද්‍යා ප්‍රජාව හා සබැඳි කටයුතු (HEP) සඳහාය. මෙහි එන එක් එක් ලේඛනයකට හා එක් එක් ලේඛනය භාවිතා කළ වාරයක් පාසා කිසියම් මුදලක් අය කරන ලදි.ටිම් බර්නස්-ලී විසින් තැනූ NEXTcube උපකරණය ලොව ප්‍රථම වෙබ් සේවාදායකය ලෙස භාවිතා කරනු ලැබු අතරම, එය 1990 දී පළමු වෙබ් බ්‍රවුසරය වන world wild Web ලිවීම සඳහා ද භාවිතා කෙරිණි. 1990 අග භාගය වන විට බර්නස්-ලී ක්‍රියාකාරී වෙබයක් සඳහා අවැසි සියලුම උපකරණ
නිමවා තිබිණි. පළමු වෙබ් බ්‍රවුසරය (මෙය වෙබ් සංස්කාරකයක් ද විය), පළමු වෙබ් සේවාදායකය හා පළමු වෙබ් පිටු එම ව්‍යාපෘතිය පිළිබඳ සියලු විස්තර දරයි.1991 අගෝස්තු 6 දා ඔහු alt.hypertext පුවත් කණ්ඩායම වෙනුවෙන් වෙබ්-අඩවිය පිළිබඳව සම්පිණ්ඩයනක් ඉදිරිපත් කළේය. යුරෝපයෙන් පරිබාහිර ප්‍රථම සේවාදායකය 1991 දෙසැම්බරයේ දී SLAC හි දී නිමවන ලදි.Hypertext හි ආරම්භයට හේතු පාදක වු තීරණාත්මක සංකල්පය ජනිත වුයේ 60 දශකයේ දී බ්‍රව්න් විශ්ව විද්‍යාලයේ hypertext Editing system ආදී පැරණි ව්‍යාපෘති සමඟය. මේ අතර ටෙඩ් නෙල්සන් හා ඇන්ඩ්‍රිව්ස් වෑන් ඩෑම්, ටෙඩ් නෙල්සන්ගේ Xanadu ව්‍යාපෘතිය හා ඩග්ලස් එන්ගල්බර්ට්ගේ මාර්ගගත පද්ධතිය (On line system) (NLS) විය. නෙල්සන් සහ එන්ගල්බර්ට් යන දෙදෙනාම පිළිවෙලින් වැන්නේවර් බුෂ්ගේ ක්ෂුද්‍ර සේයාපට මුලිකව තැනු "memex" හි අදහස් මඟින් පෙළඹවීමට ලක්විණි. මෙය 1945 දී රචිත "As we May Think" නමැති නිබන්ධනය මඟින් විස්තර කෙරී ඇත.බර්නස්-ලීගේ සුවිශේෂිත වු සොයා ගැනීම වන්නේ අධිපෙළ අන්තර්ජාලය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ කරවීමයි. ‘Weaving the Web’ නම් වු ඔහුගේ ග්‍රන්ථයෙහි ඔහු පැහැදිලි කරන්නේ ඔහු විසින් පුන පුනා
යෝජනා කරන ලද අදහසක් වන ඉහත සඳහන් තාක්ෂණ ක්‍රමවේද 2 අතර සමීප සම්බන්ධතාවක් ගොඩනැඟීමේ හැකියාව ඉතා පහසුවෙන් පවත්නේ ඒවායේ තාක්ෂණික ප්‍රජාවට බවය. නමුත් කිසිවකු ඔහුගේ ආරාධනය පිළිගැනීමට ඉදිරිපත් නොවු කල එම දුෂ්කර කටයුත්තට මුල පිරීමට ඔහුටම සිදුවිය. මේ අතරවාරයේදී වෙබයේ පවත්නා ඕනෑම සම්පතක් අනන්‍ය ලෙස හඳුනා ගැනීම සඳහා ක්‍රමවේදයක් ද ඔහු විසින් සකස් කෙරිණි. එය Uniform Resource Identifier (URI) නම් විය. එකල බහුලව පැවති hypertext ක්‍රමවේදයන්ට හාත්පසින්ම වෙනස් ලක්ෂණ ගණනාවක් විශ්ව විසිරි වියමන සතුවිය. මෙම වෙබයේ මුලික අවශ්‍යතාවයක් වුයේ ඉදිරියටත්, ආපස්සටත් ගමන් කළ හැකි සබැඳි වෙනුවට ඒකදිශ සබැඳි පැවතීමයි. මේ ආකාරයට කිසියම් අයකුට කිසියම් සම්පතක් එහි හිමිකරුගේ මැදිහත් වීමකින් තොරවම සබැඳීමේ හැකියාව හිමිවිණ. තවද මෙය වෙබ් සේවාදායක හා බ්‍රවුසර ක්‍රියාත්මක කිරීමේ තදබල අපහසුතාව මඟහැරවීමට ද සැලකිය යුතු තරමේ දායකත්වයක් සැපයීය. (ඉන් පෙර පැවති ක්‍රමවේදයන් හා සසඳන කල්හි). ‍එසේ වුවද මෙම ක්‍රමය කල් පවත්නා ගැටලුවක් වු සබැඳි කල් ඉකුත්වීම (link rot) සඳහා මඟ පෑදීය. මින් පෙර පැවති Hypercard මෙන් නොව වෙබ් අඩවිය ඕනෑම පරිශීලකයකු
ට වෙළඳ හිමිකමකින් තොරව නොමිලයේ භාවිතා කළ හැකි විය. මෙය මින් පෙර නොවු විරූ පෙරලියක් ඇති කළේ අනුග්‍රාහකයා හා සේවාදායකයා එකිනෙකට ස්වාධීන අයුරින් නිමවා ගත හැකි වීමෙන් මෙන්ම, වරපත් අවහිරයකින් තොරව දිගුවක් එක් කළ හැකි වීමෙන්ය.1993 අප්‍රේල් 30 වැනිදා CERN ආයතනය නිවේදනයක් නිකුත් කරමින් කියා සිටියේ ඉන් මතුවට වෙබ් අඩවිය ඕනෑම අයකුට කවර ආකාරයකට හෝ ගාස්තුවක් ගෙවීමකින් තොරව පරිශීලනය කළ හැකි බවය. දෙමසකට පසු එළිදැක් වු තවත් ප්‍රකාශනයකින් කියැවුනේ Gopher ප්‍රොටෝ‍කෝලය තවදුරටත් නොමිලයේ පරිශීලනය කළ නොහැකි බවය. මෙම පියවර පරිශීලකයන් තුල Gopher හි සිට වෙබය කරා ශීග්‍ර සංක්‍රමණයක් ඇති කරවීමට සමත් විය. ViolaWWW නමැති පැරණි එමෙන්ම ජනප්‍රිය වෙබ් බ්‍රවුසරය ද, Hypercard ක්‍රමවේදය මුලික කරගනිමින් සකසා තිබිණි.කෙසේ වුවත් 1993 දී Mosaic වෙබි බ්‍රවුසරයේ හඳුන්වාදීම යනු වෙබ් අඩවි විකාශනයේ වැදගත්ම පියවර ලෙස ක්ෂේත්‍රයේ විද්වතුන් සාමාන්‍යයෙන් එකඟත්වයට පැමිණි කරුණකි. Mosaic වෙබ් බ්‍රවුසරය වනාහි ඉල්ලිනොයිස් විශ්ව විද්‍යාලයේ NCSA ආයතනය විසින් (NCSA-UIUC) මෙයා ඇන්ඩ්‍රීස්සන්‍ගේ මුලිකත්වයෙන් නිපදවන ලද රූප මාධ්‍ය වෙබ් බ්‍රවුසරය
කි. Mosaic හි මුල්‍ය සම්පාදනය සිදුවුයේ ඉහළ ක්‍රියාකාරී පරිගණක (High-performance computing) සහ සන්නිවේදන මුල් පිරීම (Communications Initiative) නමැති වැඩසටහන මඟිනි. මෙම වැඩසටහනට මුල පිරුණේ ඇමෙරිකානු සෙනෙට් සභික ඇල් ග්‍රොර් විසින් 1991 දී ඉදිරිපත් කෙරුණු පනතකි. ‍තවද මෙය ග්‍රොර් බිල් (Gore Bill) නමින් ද ප්‍රචලිතය. (වැඩිදුර විස්තර සඳහා Al Gore's contributions to the Internet and technology බලන්න) Mosaic හි නිකුතුවට ප්‍රථම පොදුවේ වෙබ් පිටුවල පෙළ සමඟ චිත්‍රක මිශ්‍ර කර ඉදිරිපත් කර නොලැබිණි. තවද එහි ජනප්‍රියතාවය අන්තර්ජාලයේ භාවිතා කරන ලද පැරණි ප්‍රොටෝකෝලයක් වන Gopher හා Wide Area Information Servers (WAIS) ට වඩා අඩු මට්ටමක තිබිණි. Mosaic හි චිත්‍රක අතුරු මුහුණත, වෙබයට අන්තර්ජාලයේ ජනප්‍රියතම ප්‍රොටෝකෝලය බවට පත් වීම සඳහා බොහෝ දුරට ඉවහල් විය.1994 ඔක්තෝබරයේ දී ටිම් බර්නස්-ලී CERN ආතනයෙන් සමුගැනීමෙන් පසු ඔහුගේ කාලය W3C ආයතනය ප්‍රතිස්ථාපන කිරීමට යෙදවිණි. එය ප්‍රතිස්ථාපනය කෙරුණේ අන්තර්ජාලය හා යුරෝපීය කොමිසම (European commission)ට පුරෝගාමී වු Defense Advanced Research projects Agency (DARPA) ආයතනයේ