LexiconShiftInnovations/SinhalaWikipediaArticles huggingface dataset:
ත.සමකාලීන ක්‍රමෝපාය විශ්ලේෂණයේ (2005) කතුවරයා වන රොබට් එම්. ග්‍රාන්ට් අදහස් දක්වමින් කියා සිටියේ මැඩෝනාගේ සාර්ථකත්වයට හේතු වී ඇත්තේ “නිසැකවම කැපී පෙනෙන ස්වාභාවික දක්ෂතා නොවන බවයි.මැඩෝනාගේ සාර්ථකත්වය අන් අයගේ කුසලතා මත රඳා පැවතීම බවත්, ඇයගේ පෞද්ගලික සබඳතා ඇගේ වෘත්තියේ දීර්ඝායුෂ නව සොයාගැනීම් රාශියකට මුල් ගලක් වී ඇති බවත් ඔහු තරයේ කියා සිටී.කතුවරයා විශ්වාස කළේ මැඩෝනාගේ ප්‍රවේශය සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රශංසාවෙන් "ජයග්‍රාහී සූත්‍රයක් සොයාගෙන එයට ඇලී සිටින්න" යනුවෙනි.  ඇගේ සංගීත දිවිය නව සංගීත අදහස් හා නව රූප සමඟ අඛණ්ඩව අත්හදා බැලීමක් වූ අතර කීර්තියේ හා ප්‍රශංසාවේ නව උස සඳහා නිරන්තර ගවේෂණයකි.ග්‍රාන්ට් නිගමනය කළේ,“ජනප්‍රිය සංගීතයේ රැජින ලෙස පෙනී සිටීමෙන් පසුව මැඩෝනා එතැනින් නොනැවතී නැවත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම” යනුවෙනි.  දෘශ්‍යමය හා පද රචනයේ ගැහැනු ගායිකාවකට කළ හැකි දේවල සීමාවන් තල්ලු කළාය. මැඩෝනා සිය වෘත්තීය කාලය පුරාම ඇගේම සංගීතයක් ලිවීමට හා නිෂ්පාදනය කිරීමට සම්බන්ධ වී ඇත.ඇගේ අතීත සහකාරියක වන ස්ටුවර්ට් ප්‍රයිස් පැවසුවේ "ඔබ මැඩෝනා බිහි නොකරන්න, ඔබ ඇය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන්න. ඇය හොඳ නිෂ්පාදකවරි
යක් වන අතර පැහැදිලිවම විශිෂ්ට ලේඛිකාවක් ද වේ. ඇයගේ දැක්ම ඇති අතර එය ලබා ගන්නේ කෙසේදැයි දනී."මැඩෝනාගේ 1979 දී උදෑසන ආහාරය සමාජය සමඟ සිටි කාලය තුළ මැඩෝනාගේ මුල් ගීත රචනා කුසලතාව වර්ධනය විය.කැරොල් ග්නොජෙව්ස්කි පවසන පරිදි, ගීත රචනයට ඇය කළ පළමු උත්සාහයන් වැදගත් "ස්වයං හෙළිදරව්වක්" ලෙස සැලකේ.මැඩෝනා පසුව ඇගේ මංගල ඇල්බමයේ ගීත පහක එකම ලේඛිකාව බවට පත්විය. ඇය සින්තසයිසර් මත රචනා කළ "ලකී ස්ටාර්" ද ඇතුළුව.ගීත රචිකාවක් ලෙස ඇය ගීත 287 ක් ASCAP වෙත ලියාපදිංචි කර ඇති අතර, ගීත 18 ක් මුළුමනින්ම ඇය විසින්ම ලියන ලද්දකි.රෝලිං ස්ටෝන් ඇයව "කොකු සහ නොමැකෙන ගීත සඳහා තෑග්ගක් සහිත ආදර්ශමත් ගීත රචිකාවක්" ලෙස නම් කර ඇත.ෆ්‍රෙයා ජර්මන්-අයිවන්ට අනුව, මැඩෝනාගේ ගීත සඳහා "ඇදහිය නොහැකි" කොකු වර්ධනය කිරීමේ දක්ෂතාවය නිසා ගීත රචකයන්ගේ අවධානය දිනා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.  , සංගීතයේ බලපෑමෙන් තොරව පවා. බොහෝ ප්‍රභේදයන්හි නිෂ්පාදකයන් සමඟ වැඩ කර තිබියදීත්, රෝලිං ස්ටෝන් ලියන්නේ මැඩෝනාගේ ගීත "ඇයගේම සංවේදීතාවයෙන් නිරන්තරයෙන් මුද්‍රණය කර ඇති අතර ස්වයං චරිතාපදානය පිළිබඳ විස්තර ඇතුළත් කර ඇති" බවයි.  කැරලිකාර හදවත සහ එම්ඩීඑන්ඒ, මිනිසුන් සෑම විට
ම කඩිමුඩියේ සිටීම නිසා.වෙනත් කලාකරුවන් සමඟ තොරතුරු ලිවීමට ඇය දක්වන මනාපය පැහැදිලි කළ ඇය,ඇගේ ගීත විස්තර කළේ “උත්ප‍්‍රාසාත්මක විය යුතු අතර වචනාර්ථයෙන් නොගත යුතු අතර, සමහර ඒවා කෙළින්ම ය, 'මගේ විවෘත කරන්න  නහර, මේ මමයි. ”2014, 2016 සහ 2017 උත්සවය සඳහා මැඩෝනා තුන් වතාවක් ගීත රචකයන්ගේ ශාලාවට ඇතුළත් කිරීම සඳහා නම් කර ඇත.2015 දී රෝලිං ස්ටෝන් මැඩෝනාට "මෙතෙක් සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම ගීත රචකයන් 100 දෙනාගේ" ලැයිස්තුවේ 56 වන ස්ථානයට පත්විය.මැඩෝනා සිය මුල් කාලය ගත කළේ උදේ කෑම සමාජය සහ එමී සමඟ රොක් සංගීතයේ යෙදීමෙනි. එමී සමඟ රඟපාන අතරතුර මැඩෝනා එම කාල පරිච්ඡේදයේ පන්ක් පර්වතයට සමාන ගීත 12-14ක් පමණ පටිගත කළේය.ඇගේ මුල් පාෂාණ මූලයන් ද පෙර-මැඩෝනා නම් ආදර්ශන ඇල්බමයෙන් සොයාගත හැකිය.ස්ටීවන් තෝමස් අර්ලෙවින් සඳහන් කළේ මැඩෝනා සිය ස්වයං නම් සහිත පළමු ඇල්බමය සමඟ ඩිස්කෝ ඩිවා ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ බවයි.1980 දශකයේ ආරම්භයේ දී ඩිස්කෝ ප්‍රධාන ධාරාවේ පොප්ට පිළිකුලක් වූ අතර අර්ලෙවින්ට අනුව නර්තන සංගීතය ප්‍රධාන ධාරාවේ සංගීතය ලෙස ප්‍රචලිත කිරීමට මැඩෝනාට විශාල කාර්යභාරයක් තිබුණි.  ශක්තිමත් නර්තන පාදක මෝඩකමක්, ආකර්ශනීය කොක
ු, ඉහළ ඔප දැමූ විධිවිධාන සහ මැඩෝනාගේම වාචික ශෛලිය ඇතුළුව ඇගේ සාර්ථකත්වය අඛණ්ඩව අර්ථ දක්වා ඇති ප්‍රධාන ප්‍රවණතා කිහිපයක් ඇල්බමයේ ගීතවලින් හෙළි වේ.  ඇගේ දෙවන ඇල්බමය, ලයික් අ වර්ජින් (1984), ඇගේ පසුකාලීන කෘතිවල ප්‍රවණතා කිහිපයක් පුරෝකථනය කළේය.  එහි සම්භාව්‍ය කෘති සඳහා යොමු කිරීම් අඩංගු විය ("ඒන්ජල්" විවෘත කරන පීසිකාටෝ සංස්ෙල්ෂක රේඛාව);  සමාජ කණ්ඩායම් වෙතින් විය හැකි සෘණාත්මක ප්‍රතික්‍රියා (දෙමාපියන්ගේ සංගීත සම්පත් මධ්‍යස්ථානය විසින් "ඔබව ඇඳීම" අසාදු ලේඛනයට ඇතුළත් කරන ලදි);  සහ රෙට්රෝ විලාසිතාවන් ("ෂූ-බී-ඩූ", මැඩෝනාට මොටවුන්ට උපහාර දැක්වීම).ඇගේ පරිණත කලාත්මක ප්‍රකාශය සත්‍ය නිල් (1986) සහ ලයික් ඒ යාච්ඥවක් මෙන් (1989) යන ග්‍රන්ථවල දක්නට ලැබුණි.  ට්‍රූ බ්ලූ හි ඇය ශාස්ත්‍රීය සංගීතය ඇතුළත් කළේ ඇගේ සංගීතය ගැන සැක පහළ කළ පැරණි ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සම්බන්ධ කර ගැනීම සඳහා ය. යාච්ඥඥාවක් මෙන් සජීවී පටිගත කරන ලද ගීත හඳුන්වා දුන් අතර නර්තනය, ෆන්ක්, ආර් ඇන්ඩ් බී සහ ශුභාරංචි සංගීතය ඇතුළු විවිධ සංගීත ප්‍රභේද ඇතුළත් විය.1930 ගණන්වල බ්‍රෝඩ්වේ ප්‍රදර්ශන රසකාරක ජෑස්, පැද්දීම සහ විශාල සංගීත කණ්ඩායම් වලින් සමන්විත
වන අයි බ්‍රීට්ලස් හි ඇයගේ බහුකාර්යතාව තවදුරටත් පෙන්නුම් කරන ලදී.මැඩෝනා එරොටිකා (1992) සහ බෙඩ්ටයිම් ස්ටෝරිස් (1994) සඳහා බැලට්ස් සහ ඉහළ නැටුම් ගීත රචනා කළේය.  මෙම ඇල්බම දෙකම නව ජැක් ස්විං හි මූලද්‍රව්‍ය ගවේෂණය කළ අතර එන්ටර්ටේන්මන්ට් වීක්ලි හි ජිම් ෆාබර් පැවසුවේ “ඇය සැබවින්ම නව ජැක් ස්විංගේ දේව මෑණියන් ලෙස දැකිය හැකි” බවයි. සාම්පල, ඩ්‍රම් ලූප සහ හිප් හොප් ඇතුළත් කරමින් ඇය සමකාලීනව සිටීමට උත්සාහ කළාය.රේ ඔෆ් ලයිට් සමඟ මැඩෝනා එහි භූගත තත්වයේ සිට ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය ප්‍රධාන ධාරාවේ සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ විශාල ජනප්‍රියත්වයක් කරා ගෙන ආවේය.මැඩෝනා සංගීතය (2000) සහ ඇමරිකානු ජීවිතය (2003) යන චිත්‍රපටවල වැඩි ජන හා ධ්වනි සංගීතය අත්හදා බැලීය.සංගීතයේ ගීතවල අන්තර්ගතයේ වෙනසක් දක්නට ලැබුණි, ඒවායින් බොහොමයක් සරල ආදර ගීත වන නමුත් යටින් පවතින ශෝකජනක ස්වරයකි.Q සඟරාවට අනුව, ඇමරිකානු ජීවිතය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ “තාක්‍ෂණික රිද්මයක්, දියර යතුරුපුවරු රේඛා, ධ්වනි ගායනයක් සහ විකාර මැඩෝනා රැප්” ය.ඇල්බමයේ “සාම්ප්‍රදායික රොක් ගීත” දේශප්‍රේමය සහ නාට්‍යමය පද රචනා වලින් පිරී තිබුණි.  සංයුතිය, "කිසිවක් අසාර්ථක නොවේ"ගීතයේ ශුභාරංචි
ගායනා කණ්ඩායමක පෙනුම ඇතුළුව.මැඩෝනා නැවත නැටුම් තට්ටුවක් මත පාපොච්චාරණයන් සමඟ පිරිසිදු නර්තන ගීත වෙත නැවත පැමිණියේය.  ආර් ඇන්ඩ් බී සහ හිප් හොප් නැටුම් නාද සමඟ මිශ්‍ර කරමින් ඇය හාඩ් කැන්ඩි (2008) සමඟ නාගරික දිශාවකට ගමන් කළාය.හඬ සහ උපකරණමැඩෝනා 2008 දී හෙවි ලෝහ සංගීතය හෙවි ලෝහ වාදනය කරයි.මෙසෝ-සොප්‍රානෝ වාචික පරාසයක් ඇති,මැඩෝනා සැමවිටම ඇගේ කටහඬ ගැන ස්වයං විනයෙන් සිටියි, විශේෂයෙන් එලා ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ්, ප්‍රින්ස් සහ චකා ඛාන් වැනි ඇගේ වාචික පිළිම හා සසඳන විට.මැඩෝනා: බ්ලොන්ඩ් ඇම්බිෂන් හි කතුවරයා වන මාර්ක් බෙගෝ, "බර පංතියේ දක්ෂතා" නොතිබුණද, "වාතයට වඩා සැහැල්ලු ගීත සඳහා පරිපූර්ණ ගායිකාව" ලෙස ඇය හැඳින්වූවාය.  පොප් ගායන ශිල්පීන් සාමාන්‍යයෙන් "කෙළින්ම" ගීත ගායනා කරයි, නමුත් මැඩෝනා ජෝන් ලෙනන් සහ බොබ් ඩිලන් කළ ආකාරයට උප පද, උත්ප්‍රාසය, ආක්‍රමණශීලීත්වය සහ සියලු ආකාරයේ වාචික මෝඩකම් භාවිතා කරයි."මැඩෝනා දීප්තිමත්, ගැහැනු හඬ පටයක් භාවිතා කළේය.  ඇගේ පසුකාලීන කෘතිවල පාස් බවට පත් වූ ඇගේ මුල් ඇල්බම වල.  විචාරකයින් වරක් "හීලියම් මත මිනි මවුස්" ලෙස ලේබල් කළ ආකාරය ඇයට නිරන්තරයෙන් මතක් කර දුන් නිසා මෙම
වෙනස හිතාමතාම සිදු විය.එවිටා චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර මැඩෝනාට වාචික පුහුණුව ලැබුණු අතර එය ඇගේ පරාසය තවදුරටත් වැඩි කළේය.මෙම අත්දැකීම ගැන ඇය මෙසේ අදහස් දැක්වීය, "මම එවිටා සඳහා වාචික පුහුණුකරුවෙකු සමඟ ඉගෙන ගත් අතර, මගේ කටහඬ මුළු කොටසක්ම මා භාවිතා නොකරන බව මට වැටහුණි. මීට පෙර, මා විශ්වාස කළේ මා සතුව සීමිත පරාසයක් ඇති බවත් එයින් උපරිම ප්‍රයෝජන ගැනීමට යන බවත්ය.ගායනයට අමතරව මැඩෝනාට සංගීත භාණ්ඩ කිහිපයක් වාදනය කිරීමේ හැකියාව ඇත.1970 ගණන්වල අගභාගයේදී බ්‍රේක්ෆාස්ට් ක්ලබ් කණ්ඩායමට බෙර වාදකයා ලෙස සම්බන්ධ වීමට පෙර ඇය එවකට පෙම්වතා වූ ඩෑන් ගිල්රෝයි වෙතින් ඩ්‍රම් සහ ගිටාරය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තාය.මෙමඟින් ඇය එමී සංගීත කණ්ඩායම පිහිටුවීමට උපකාරී වූ අතර එහිදී ඇය ගිටාර් වාදකයා සහ ප්‍රධාන ගායිකාව ලෙස රඟපෑවාය.  මැඩෝනා පසුව ඇගේ නිරූපණ පටිගත කිරීම්වල ගිටාරය වාදනය කළේය. ප්‍රී-මැඩෝනාගේ ලයිනර් සටහන් වල ස්ටීවන් බ්‍රේ මෙසේ ලිවීය: "මම නිතරම සිතුවේ ඇය රිද්ම ගිටාර් වාදකයෙකු ලෙස දීප්තිමත් වෘත්තියක් ලබා ඇති බවයි." කව්බෙල් ඔන් මැඩෝනා (1983) සහ සින්තසයිසර් ලයික් ඒ යාච්ඥාාව (1989).1999 දී මැඩෝනා මියුසික් ඔෆ් ද හාර්ට
් චිත්‍රපටයේ වයලීනය ගුරුවරියකගේ චරිතය සඳහා වයලීනය වාදනය කිරීම සඳහා මාස තුනක් ඉගෙන ගෙන ඇති අතර, අවසානයේදී ව්‍යාපෘතියෙන් ඉවත් වීමට පෙර.දශක දෙකකට පසු, සංගීතය (2000) ප්‍රවර්ධනය අතරතුර මැඩෝනා නැවතත් ගිටාරය සමඟ වාදනය කිරීමට තීරණය කළේය.  ඇයගේ ගිටාර් කුසලතාව වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ඇය ගිටාර් වාදකයෙකු වන මොන්ටේ පිට්මන්ගෙන් වැඩිදුර පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය.  එතැන් සිට මැඩෝනා සෑම සංචාරයකදීම මෙන්ම ඇගේ චිත්‍රාගාර ඇල්බම වලද ගිටාරය වාදනය කර ඇත.2002 ඕර්විල් එච්. ගිබ්සන් ගිටාර් සම්මාන උළෙලේදී ඇය ලෙස් පෝල් හොරයිසන් සම්මානය සඳහා නාමයෝජනා ලබා ගත් අතර එය වඩාත් පොරොන්දු වූ නැගී එන ගිටාර් වාදකයාට ගෞරව කරයි.බලපෑම්ටාරබොරෙලි පවසන පරිදි, ඇගේ මවගේ මරණය මැඩෝනා ඇය බවට පත්වන කාන්තාව බවට පත්කිරීමට වඩාත්ම බලපෑවේය. මවගේ වියෝව ගැන මැඩෝනාට දැනුණු විනාශය සහ අතහැර දැමීම ඇයට “වටිනා පාඩමක් ඉගැන්වූ බව ඇය විශ්වාස කළාය. මන්ද ඇය තමාට ශක්තිමත්ව සිටීමට සිදුවනු ඇත. මන්ද ඇය දුර්වලකමට බිය වූවාය.  මැඩෝනා තරුණ වියේදී සිදු කළ ලිංගික අතවරයේ බලපෑම ඇයගේ මවගේ මරණයට වඩා වැදගත් වූ සෑම දෙයක්ම පිටුපස ඇති පෙලඹවීමේ සාධකය බව ඇය පවසයි. “මවගේ ම
රණය ගැන එතරම් ශෝකයක් ඇයව තල්ලු කරන්නේ නැත.අතහැර දැමීමේ හැඟීම ඇයව අනාරක්ෂිතව තබා ඇත.ඇය ඇයට සිදුවිය හැකි නරකම අවස්ථාවකට මුහුණ දී, පිරිමි ප්‍රචණ්ඩත්වයට ගොදුරු වූවාය. ඉන්පසු එම සම්පූර්ණ ඇලවීම ඇයගේ කාර්යයට හරවා, සෑම අවස්ථාවකම සමීකරණය ආපසු හැරවිය. ”මැඩෝනා පැවසුවේ තමා කෙරෙහි ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළ පළමු ගීතය නැන්සි සිනාත්‍රා විසින් රචිත "මෙම බූට්ස් ආර් වෝකින් සඳහා" බවයි;  එය ඇයගේ "භාර ගැනීමේ ආකල්පය" සාරාංශ කළ බව ඇය පැවසුවාය.තරුණියක් ලෙස ඇය සාහිත්‍යය, කලාව සහ සංගීතය පිළිබඳ ඇගේ රසය පුළුල් කිරීමට උත්සාහ කළ අතර මේ කාලය තුළ ශාස්ත්‍රීය සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූවාය.  ඇයගේ ප්‍රියතම විලාසිතාව බැරොක් බව ඇය සඳහන් කළ අතර මොසාර්ට් සහ චොපින්ට ආදරය කළේ ඇයගේ “ස්ත්‍රී ගුණාංගයට” කැමති නිසාය.මැඩෝනාගේ ප්‍රධාන බලපෑම් අතර ඩෙබී හැරී, ක්‍රිසී හින්ඩ්, කැරන් වඩු කාර්මිකයා, ද සුප්‍රීම්ස් සහ ලෙඩ් සෙප්පලින් මෙන්ම නර්තන ශිල්පීන් වන මාර්තා ග්‍රැහැම් සහ රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් ද වෙති.ඇය හැදී වැඩුණේ ඩේවිඩ් බෝවීටය. ඇයගේ ප්‍රසංගය ඇය සහභාගී වූ පළමු රොක් ප්‍රසංගයයි.මැඩෝනා ඇගේ ළමා කාලය තුළ නළු නිළියන්ගෙන් ආශ්වාදයක් ලැබුවාය, පසුව
"මම කැරොල් ලොම්බාර්ඩ් සහ ජූඩි හොලිඩේ සහ මර්ලින් මොන්රෝට ආදරය කළෙමි.  .හූස් දැට් ගර්ල් චිත්‍රපටය සඳහා සූදානම් වෙමින් ඇය 1930 ගණන්වල, විශේෂයෙන් ලොම්බාර්ඩ්ගේ ඉස්කුරුප්පු විහිළු අධ්‍යයනය කළාය.  ෆ්‍රිට්ස් ලැන්ග්ගේ නිහඬ චිත්‍රපටය වන මෙට්‍රොපොලිස් (1927) විසින් "එක්ස්ප්‍රස් යුවර්ස්ෆෙල්" (1989) සඳහා වූ වීඩියෝව දේවානුභාවයෙන්. "වෝග්" සඳහා වූ වීඩියෝව හොලිවුඩ් ග්ලෝමර් ඡායාරූප වල ශෛලිය ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදි, විශේෂයෙන් හෝස්ට් පී. හෝස්ට්ගේ ඡායාරූප, සහ මර්ලින් ඩීට්‍රිච්, කැරොල් ලොම්බාර්ඩ් සහ රීටා හේවර්ත්ගේ ඉරියව් අනුකරණය කළ අතර, පද රචනා කර ඇත්තේ බොහෝ තරු  මැඩෝනා පිළිමයක් ලෙස විස්තර කළ බෙට් ඩේවිස් ඇතුළු ඇය.මෙක්සිකානු චිත්‍ර ශිල්පී ෆ්‍රීඩා කැල්ලෝගේ කෘති තුළින් කලා ලෝකයෙන් ද බලපෑම් ඇති විය. "බෙඩ් ටයිම් ස්ටෝරි" ගීතයේ මියුසික් වීඩියෝවෙහි කාල්ලෝ සහ රෙමෙඩියෝස් වරෝගේ සිතුවම් වලින් ආනුභාව ලත් රූප ඇතුළත් විය.මැඩෝනා තමරා ඩි ලම්පිකාගේ ආර්ට් ඩෙකෝ සිතුවම් එකතු කරන්නෙකු වන අතර ඒවා ඇගේ සංගීත වීඩියෝ සහ චාරිකා සඳහා ඇතුළත් කර ඇත."හොලිවුඩ්" (2003) සඳහා ඇයගේ වීඩියෝව ඡායාරූප ශිල්පී ගයි බෝර්ඩින්ගේ කෘතියට උපහාරයක් විය;  බ
ෝර්ඩින්ගේ පුතා පසුව තම පියාගේ වැඩ අනවසරයෙන් පරිහරණය කිරීම සම්බන්ධයෙන් නඩුවක් ගොනු කළේය.පොප් චිත්‍ර ශිල්පී ඇන්ඩි වෝර්හෝල් සිය භූගත චිත්‍රපටවල සාඩොමොසොස්ටික් නිරූපණය භාවිතා කිරීම "එරොටිකා" සහ "ගැඹුරු සහ ගැඹුරු" සඳහා වූ සංගීත වීඩියෝවලින් පිළිබිඹු විය.මැඩෝනාගේ කතෝලික පසුබිම ඇගේ වෘත්තිය පුරා පිළිබිඹු වී ඇත, ඇයගේ විලාසිතා රෝසරි භාවිතයේ සිට ඇගේ සංගීත නිමැවුම් දක්වා, විශේෂයෙන් ම ලයික් ද යාච්ඥාාවකින්.හූස් දට් ගර්ල් වර්ල්ඩ් ටුවර් හිදී ඇය "පැපා ඩොන්ට් දේශනා" ගීතය දෙවන ජෝන් පෝල් පාප් වහන්සේට කැප කළාය.  ඇගේ එම්.ඩී.එන්.ඒ (2012) ඇල්බමය ඇගේ කතෝලික හැදී වැඩීමෙන් බොහෝ බලපෑම් ඇති කර ඇති අතර, 2011 සිට ඇය එදිනෙදා ජීවිතයේදී අධ්‍යාත්මය ධෛර්යමත් කරන කතෝලික ආයතනයක් වන ඕපස් ඩී මධ්‍යස්ථානයේ රැස්වීම් හා සේවාවන් සඳහා සහභාගී වී ඇත. ඇය කබාලා පිළිබඳ අධ්‍යයනය මැඩෝනාගේ සංගීතයේ ද විශේෂයෙන් රේ ඔෆ් ලයිට් ඇන්ඩ් මියුසික් වැනි ඇල්බමවල ද නිරීක්ෂණය විය. දින මැඩෝනා හි හැරී ස්මිත් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ආගම ගැන කතා කරමින්, 'මා විශ්වාස කරන දෙවියන් විසින් ලෝකය මැවීය ඔහු / ඇය / ඔවුන් බිය වීමට දෙවියෙකු නොවේ, එය දෙවියෙකි  ස්තූතියි.ඇ
න්ඩ්ඩ්‍රෙව් සම්මුඛ සාකච්ඡාවට එක්වෙමින් ඇය මෙසේ පැවසුවාය: 'ඔබ යන ඕනෑම පල්ලියක ඔබ කුරුසියක් මත මිනිසෙකු දකින අතර සෑම කෙනෙකුම ඔහුට අනුකම්පා කොට යාච්ඥා කරයි එක්තරා ආකාරයකින් එය මිථ්‍යාදෘෂ්ටිය / රූප වන්දනාවකි.සංගීත වීඩියෝ සහ කාර්ය සාදනයමැඩෝනා සහකාර චරිතාපදානයේ ඇලන් මෙට්ස් සහ කැරොල් බෙන්සන් සඳහන් කළේ වෙනත් ඕනෑම මෑත කාලීන පොප් කලාකරුවකුට වඩා මැඩෝනා එම්ටීවී සහ සංගීත වීඩියෝ භාවිතා කර ඇගේ ජනප්‍රියත්වය තහවුරු කර ගැනීමටත්, පටිගත කළ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත් ය.ඔවුන් පවසන පරිදි, ඇයගේ බොහෝ ගීතවල සංගීත වීඩියෝව නිරූපණය කරන්නේ ප්‍රබල සන්දර්භයක ය.  සංස්කෘතික විචාරක මාක් සී. ටේලර් සිය නොට්ස් (1993) නම් ග්‍රන්ථයේ පශ්චාත් නූතන කලා ස්වරූපයේ විශිෂ්ටත්වය වීඩියෝවක් බවත්, “වීඩියෝ රැජින” මැඩෝනා බවත් හැඟී ගියේය.  ඔහු තවදුරටත් කියා සිටියේ "එම්ටීවී හි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නිර්මාණය මැඩෝනා ය. මැඩෝනාගේ අධික ලෙස ප්‍රකෝපකාරී වීඩියෝ සඳහා දක්වන ප්‍රතිචාර අනාවැකි ලෙස පරස්පර විරෝධී ය.""පැපා ඩොන්ට් දේශනා කරන්න" ,"යාච්ඥාාවක් මෙන්" හෝ "මගේ ආදරය සාධාරණීකරණය කරන්න" ගීතවලට වඩා ගීත සහ ඒවායේ බලපෑම ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා නිර්
මාණය කරන ලද සංගීත වීඩියෝ සමඟ සම්බන්ධ විය. "කලාත්මකව, මැඩෝනාගේ ගීත රචනය බොහෝ විට ඇගේ කැපී පෙනෙන පොප් වීඩියෝවලින් යටපත් වී ඇති බව" මෝර්ටන්ට හැඟී ගියේය.2020 දී බිල්බෝඩ් විසින් මෙතෙක් ලොව විශිෂ්ටතම සංගීත වීඩියෝ කලාකරුවන් 100 දෙනා අතරට පැමිණියාය. මැඩෝනාගේ ආරම්භක සංගීත වීඩියෝවලින් පිළිබිඹු වූයේ ඇගේ ඇමරිකානු සහ හිස්පැනික් මිශ්‍ර වීදි විලාසිතාව හා විචිත්‍රවත් තේජසකි. ඇයගේ ඇවන්ගාඩ් ඩවුන්ටවුන් නිව් යෝර්ක් විලාසිතා හැඟීම ඇමරිකානු ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත සම්ප්‍රේෂණය කිරීමට ඇයට හැකි විය. හිස්පැනික් සංස්කෘතිය හා කතෝලික සංකේතවාදය නිරූපණය කිරීම හා ඒකාබද්ධ කිරීම සත්‍ය නිල් යුගයේ සංගීත වීඩියෝ සමඟ දිගටම පැවතුනි. කතුවරයා වන ඩග්ලස් කෙල්නර් සඳහන් කළේ, "එවැනි 'බහු සංස්කෘතිකවාදය' සහ ඇයගේ සංස්කෘතිකමය වශයෙන් ආක්‍රමණශීලී පියවරයන් විශාල හා විවිධාකාර තරුණ ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් ගත් ඉතා සාර්ථක පියවරයන් බවට පත්ව ඇති බවයි."ලා ඉස්ලා බොනීටා" හි වීඩියෝවෙහි දැක්වෙන පරිදි, රෝසරි පබළු සහ කුරුසයක් සමඟ ප්‍රවේශ වීම, බොලෙරෝස් සහ ස්ථර සායක් ලෙස.ශාස්ත්‍රයින් සඳහන් කළේ මැඩෝනා සිය වීඩියෝ සමඟ පුරුෂයාගේ සුපුරුදු භූමිකාව සියුම් ලෙස වෙනස් ක
රන බවයි.මෙම සංකේතවාදය සහ නිරූපණය බොහෝ විට "යාච් ඥාවක් මෙන්" සඳහා සංගීත වීඩියෝව තුළ වඩාත් ප්‍රචලිත විය.  වීඩියෝවේ අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායම, මැඩෝනා කළු සාන්තුවරයෙකුගේ ප්‍රතිමාවකට ආකර්ෂණය වීම සහ දැවෙන කුරුස ඉදිරිපිට ගායනා කිරීම වැනි දර්ශන ඇතුළත් විය.1990 දී Blond Ambition World Tour"මැඩෝනා දෑත් රහිත මයික්" භාවිතා කරයි.ඇය දෑත් රහිත මයික් භාවිතා කළ ලොව මුල්ම මිනිසුන්ගෙන් එක් අයෙකි.චිත්‍රපට පිළිබඳ මැඩෝනාගේ රංගනයන් චිත්‍රපට විචාරකයින්ගේ නිෂේධාත්මක ප්‍රතිචාර බොහෝ විට ලැබුණි.ස්ටෙෆනි සැකරෙක් ටයිම් පුවත්පතේ ප්‍රකාශ කළේ, “[මැඩෝනා] නිළියක් ලෙස ලී හා අස්වාභාවික බවක් පෙනේ. එය නැරඹීම දුෂ්කර ය, මන්ද ඇය පැහැදිලිවම ඇයගේ නපුරු උත්සාහය දරයි.” චරිතාපදානය කළ  මෝර්ටන්ට අනුව, "මැඩෝනා විවේචනයට නිර්භීත මුහුණක් තබයි, නමුත් පෞද්ගලිකව ඇයට දැඩි වේදනාවක් දැනේ."  බොක්ස් ඔෆිස් බෝම්බය ස්වීප්ට් අවේ (2002) චිත්‍රපටයෙන් පසුව, මැඩෝනා නැවත කිසි දිනෙක චිත්‍රපටයක රඟපාන්නේ නැති බවට ප්‍රතිඥාවක්දු න්නේය.2016 දී නිව් යෝර්ක්හි මෙට්‍රොග්‍රැෆ් ශාලාවේදී බොඩි ඔෆ් වර්ක් නමින් වෘත්තීය නැවත සලකා බැලීමක් ප්‍රදර්ශනය කරන
ලදී. ද ගාඩියන් පුවත්පතේ නයිජල් එම්. ස්මිත්ට අනුව, මැඩෝනාගේ සිනමා දිවිය බොහෝ දුරට දුක් වින්දේ ඇයට නිසි ද්‍රව්‍ය සපයා නොතිබීම නිසා වන අතර, “[ඇයට] සියලු නිවැරදි හේතුන් මත දර්ශනයක් සොරකම් කළ හැකිය”.නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතේ ක්‍රිස් නෙල්සන් අදහස් දක්වමින්, “මැඩෝනා සහ ජැනට් ජැක්සන් වැනි කලාකරුවන් ප්‍රදර්ශනය සඳහා නව ප්‍රමිතීන් සකස් කළ අතර ප්‍රසංග සමඟ විස්තීර්ණ ඇඳුම් හා නිරවද්‍යතාවයෙන් යුත් පයිෙරොෙටක්නික් පමණක් නොව ඉහළ මලල ක්‍රීඩා නැටුම් ද ඇතුළත් විය.  . ”ඩලස් මෝනිං නිවුස් හි තෝර් ක්‍රිස්ටෙන්සන් අදහස් දක්වමින්, 1990 බ්ලොන්ඩ් ඇම්බිෂන් වර්ල්ඩ් ටුවර් හිදී මැඩෝනා තොල් සමමුහුර්ත කිරීම සඳහා කීර්තියක් අත්කර ගත් අතර, පසුව ඇය සිය රංගනය ප්‍රතිසංවිධානය කර ඇත්තේ“ බොහෝ විට තවමත් ඇගේ දැඩි ගායන කොටස් අතරතුර  සහ නර්තන චර්යාවන් ඇගේ උපස්ථ කණ්ඩායමට [පිටත් වේ] එකවරම කුණාටුවක් නටන්නට හා නටන්නට උත්සාහ කරනවාට වඩා. ”නටමින් හා ගායනා කිරීමේදී වැඩි චලනයකට ඉඩ දීම සඳහා මැඩෝනා එක් අයෙකි  හෑන්ඩ්ස්-රේඩියෝ-සංඛ්‍යාත හෙඩ්සෙට් මයික්‍රොෆෝන භාවිතා කරන මුල්ම අය, හෙඩ්සෙට් එක කන් හෝ හිස මුදුනට සවි කර ඇති අතර මයික්‍රොෆෝනය කැප්සියු
ලය බූම් අතක් මත මුඛය දක්වා විහිදේ.ඇයගේ කැපී පෙනෙන භාවිතය නිසා මයික්‍රොෆෝනය "මැඩෝනා මයික්" ලෙස හැදින්විය.මැට්ස් සඳහන් කළේ මැඩෝනා විරුද්ධාභාෂයක් නිරූපණය කරන බැවින් ඇයගේ මුළු ජීවිතයම රංගනයක් ලෙස ගත කරන බවයි.  ඇයගේ විශාල තිරයේ රංගනයන් ප්‍රදර්ශනය කර ඇති අතර, ඇගේ සජීවී රංගනයන් තීරණාත්මක සාර්ථකත්වයන් වේ. ඇගේ සංගීත වීඩියෝවල ප්‍රතිනිර්මාණයක් ලෙස ප්‍රසංග චාරිකා කළ පළමු කලාකරුවා මැඩෝනා ය.  කර්තෘ එලින් ඩයමන්ඩ් පැහැදිලි කළේ මැඩෝනාගේ වීඩියෝ පටවල පින්තූර සජීවී පසුබිමක ප්‍රතිනිර්මාණය කළ හැකි වීම මුල් වීඩියෝවල යථාර්ථවාදය වැඩි දියුණු කරන බවයි."ඇගේ සජීවී රංගනයන් මාධ්‍යගත නිරූපණයන් ස්වාභාවික කරවන මාධ්‍යයක් බවට පත්ව ඇති බව" ඇය විශ්වාස කළාය. ටාරබොරෙලි පැවසුවේ බහුමාධ්‍ය, නවීන තාක්‍ෂණය සහ ශබ්ද පද්ධති, මැඩෝනාගේ ප්‍රසංග සහ සජීවී ප්‍රසංග “අතිවිශිෂ්ට සංදර්ශන කෑලි, [සහ] ඇවිදීමේ කලා සංදර්ශන” බවයි. මැඩෝනා සෑම විටම ඇගේ ප්‍රසංග චාරිකා චිත්‍රපට කරමින්,  එය ඔබගේ කලා කෘති ලේඛනගත කිරීම හා සංරක්ෂණය කිරීම වැනි ය.එය මා බොහෝ දක්ෂ හා දක්ෂ පුද්ගලයින් සමඟ නිර්මාණය කළ දෙයක් පිළිබඳ වාර්තාවකි ... ඔවුන් මගේ වෘත්තියේ අවධීන් වන අතර ඔ
වුන් කතාවක් කියති. ඒවා මගේ උරුමයේ වැදගත් අංගයකි,  ඒ නිසා මම ඒවා ලේඛනගත කරනවා, ”ඇය පැහැදිලි කළාය."සංගීතය හා නර්තනය [පමණක් නොව කවි හා හාස්‍යය ද අඛණ්ඩව සම්බන්ධ වන" ඉවත් කරන ලද ධ්වනි එකම ප්‍රසංගයක් නිර්මාණය කිරීමට මැඩෝනා සිය කැමැත්ත ප්‍රකාශ කර තිබේ.  ඇයගේ නිෂ්පාදන සඳහා ජල මූලද්‍රව්‍ය සම්බන්ධ කිරීමට ද ඇයට අවශ්‍ය වූ නමුත් සැපයුම් ගැටළු හේතුවෙන් අධෛර්යයට පත්විය.උරැමයවිවිධ සංගීත මාධ්‍යවේදීන්, විවේචනාත්මක න්‍යායවාදීන් සහ කතුවරුන් මැඩෝනාගේ උරුමය සටහන් කර ඇති අතර ඇය මෙතෙක් සිටි වඩාත්ම බලගතු කාන්තා සංගීත කලාකරුවා ලෙස සැලකුවාය.ඇය VH1 හි "සංගීතයේ ශ්‍රේෂ්ඨටම කාන්තාවන් 100" ලැයිස්තුවේ සහ ඩේලි ටෙලිග්‍රාෆ් හි "ශ්‍රේෂ්ඨතම කාන්තා කලාකරුවන් 20" ලැයිස්තුවේ ඉහළින්ම සිටියි. රොඩ්රිගෝ ෆ්‍රෙසන් පවසන පරිදි, "මැඩෝනා පොප් තාරකාවක් යැයි පැවසීම කොකාකෝලා යනු සෝඩා පමණක් යැයි පැවසීම තරම් නුසුදුසුය. මැඩෝනා යනු ඇමරිකාවේ නිෂ්පාදිත සම්භාව්‍ය සංකේත වලින් එකකි."රෝලිං ස්ටෝන් ස්පාඥය මෙසේ ලිවීය.  අන්තර්ජාලය විශාල වශයෙන් භාවිතා කිරීමට වසර ගණනාවකට පෙර ඇය ඉතිහාසයේ වෛරස් පොප් හි ප්‍රථම ස්වාමියා බවට පත්විය. මැඩෝනා සෑම තැ
නකම සිටියේය; සර්වබලධාරී සංගීත රූපවාහිනී නාලිකා, රේඩියෝ සූත්‍ර, සඟරා කවර සහ පොත් සාප්පු වල පවා විය. පොප් අපෝහකය  බීට්ල්ස්ගේ පාලන සමය, එමඟින් ප්‍රවණතාවයේ සහ වාණිජ්‍යයේ අද්දර සිටීමට ඇයට ඉඩ ලැබුණි. ”ලෝරා බාර්සෙලා සහ ජෙසිකා වැලෙන්ටි, මැඩෝනා ඇන්ඩ් මී: කාන්තා ලේඛිකාවන් පිළිබඳ පොප් රැජින (2012) නම් පොතේ ලියා ඇත: 80 දශකයේ පෙනුම ඩු ජෝර්, සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ප්‍රධාන ධාරාවේ කාන්තා පොප් තාරකාවකට මහජනතාවගේ අවධානයට ලක් කළ හැකි (කළ නොහැකි) දේ කළ නොහැකි (හා කළ නොහැකි).මැඩෝනා ලෝක සමාජ ඉතිහාසය වෙනස් කර ඇත  වෙන කිසිවෙකුටත් වඩා වෙනස් පුද්ගලයන් ලෙස සිතිය හැකිය. ”ගාඩියන් ලේඛක ඇලන් මැක්ගී මැඩෝනා හැඳින්වූයේ“ පශ්චාත් නූතන කලාව, අපි නැවත කිසිදිනෙක නොදකින ”ලෙසටය.  පොප් රැජින සහ පොප් රජු.හොංකොං මැඩම් ටුසෝඩ්ස් හි මැඩෝනාගේ ඉටි රූපයඑම්එස්එන්බීසී හි ටෝනි ස්ක්ලෆානි පවසන පරිදි, "මැඩෝනාට පෙර බොහෝ සංගීත මෙගා තරු ගයි රොකර්ස් වූ බව සඳහන් කිරීම වටී. ඇයගෙන් පසු සියල්ලන්ම පාහේ කාන්තා ගායිකාවන් වනු ඇත ... බීට්ල්ස් ඇමරිකාවට පහර දුන් විට, ඔවුන් ඒකලයෙන් රංගන ශිල්පියාගේ ආදර්ශය වෙනස් කළහ.  ගැහැනු ළමයා කෙරෙහි අවධාරණය කරමින්
මැඩෝනා එය නැවත වෙනස් කළේය.  අනුගමනය කළ යුතු අනෙකුත් කාන්තා පොප් ගායිකාවන් ඇය නිසැකවම ඔවුන් සියල්ලන්ගේම ප්‍රමිතීන් ඉහළ නැංවීය.කාන්තා රංගන ශිල්පීන් සඳහා වන පරාමිතීන් මොනවාදැයි ඇය නැවත අර්ථ දැක්වීය.  ඇගුවිලෙරා, කයිලි මිනොග්, ස්පයිස් ගර්ල්ස්, ඩෙස්ටිනි චිල්ඩ්, ජෙනිෆර් ලෝපෙස් සහ රෝස ඇගේ දියණියන් හා සමාන විය.මැඩෝනා ද ට බලපෑම් කර ඇත  කලාකරුවන්, ඔයිසිස් හි රොක් පෙරමුණේ නායකයන් වන ලියාම් ගැලගර් සහ ලින්කින් පාර්ක්හි චෙස්ටර් බෙනින්ග්ටන් සංගීතඥයන් වීමට පෙළඹවීම.මැඩෝනා ලිංගික නිරූපණ භාවිතය ඇගේ වෘත්තියට වාසිදායක වී ඇති අතර ලිංගිකත්වය සහ ස්ත්‍රීවාදය පිළිබඳ ප්‍රසිද්ධ කතිකාව උත්ප්‍රේරණය කර ඇත.රොජර් චැප්මන් සංස්කෘතික යුද්ධ: ලේඛන, දෘෂ්ටි කෝණයන් සහ කටහඬවල් 1 (2010) හි ලේඛනගත කර ඇති පරිදි, ඇය පැහැදිලි, ලිංගික නිරූපණ සහ පද රචනා භාවිතා කිරීම සම්බන්ධයෙන් ආගමික සංවිධාන, සමාජ කොන්සර්වේටිව් සහ දෙමාපියන්ගේ මුර කණ්ඩායම් වලින් නිරන්තරයෙන් හෙළා දැක තිබේ.  ආගමික සංකේතවාදය සහ වෙනත් ආකාරයකින් ඇගේ සජීවී රංගනයන්හි "අශික්ෂිත" හැසිරීම. ටයිම්ස් ලිවූයේ ඇය "සංගීතයේ කාන්තාවන් අතර විප්ලවයක් ආරම්භ කර ඇති බවයි .ලිංගිකත්වය, නිරුවත,
ශෛලිය හා ලිංගිකත්වය පිළිබඳ ඇගේ ආකල්ප හා අදහස් මහජනයාට වාඩි වී අවධානයට ලක් කිරීමට බල කෙරුනි." මහාචාර්ය ජෝන් ෆිස්කේ සඳහන් කළේ එම හැඟීම  මැඩෝනා ඉදිරිපත් කරන සවිබල ගැන්වීම ස්වයං, ලිංගිකත්වය සහ කෙනෙකුගේ සමාජ සම්බන්ධතා යන අර්ථයන් මත යම් පාලනයක් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ සතුට සමඟ නොවෙනස්ව සම්බන්ධ වේ.මාධ්‍ය, කලාව සහ සංස්කෘතිය පිළිබඳ ඩොයිං ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය (2009) හි කතුවරුන් සඳහන් කළේ කාන්තා කීර්තියක්, රංගන ශිල්පිනියක් සහ පොප් නිරූපකයෙකු ලෙස මැඩෝනාට ස්ථාවර ස්ත්‍රීවාදී ප්‍රතිබිම්භ හා විවාද නිරාකරණය කර ගත හැකි බවයි.සමලිංගික ස්ත්‍රීවාදී ෂීලා ජෙෆ්රිස්ට අනුව, මැඩෝනා නිරූපණය කරන්නේ ස්ත්‍රියගේ ලිංගිකත්වය මොනික් විට්ටිග් විසින් බලගතු ලෙස හඳුන්වන අතර එය කාන්තාවන්ට ලබා දී ඇති ලිංගික සංවර්‍ධනයේ ක්‍රියාකාරිත්වය සතුටින් වැළඳ ගන්නා බවයි.මහාචාර්ය සුට් ජාලි මැඩෝනා හැඳින්වූයේ “පාහේ පූජනීය ස්ත්‍රීවාදී නිරූපිකාවක්” ලෙසයි.මැඩෝනා සිය කර්මාන්තයේ ව්‍යාපාරික කාන්තාවන්ට ආදර්ශයක් ලෙස “කර්මාන්තය තුළ කාන්තාවන් දිගු කලක් තිස්සේ සටන් කළ ආකාරයේ මූල්‍ය පාලනයක් අත්කර ගැනීම” සහ ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පළමු දශකය තුළ ඩොලර් බිලියන 1.2 ක
ට වඩා වැඩි විකුණුම් ප්‍රමාණයක් උපයා ඇත. ගිනි ගොර්ලින්ස්කි පවසන පරිදි, මෙතෙක් පැවති වඩාත්ම බලගතු සංගීතඥයන් 100 (2010) නම්, විනෝදාස්වාද ක්‍ෂේත්‍රයේ කාන්තාවක් සඳහා මැඩෝනාගේ බලය සහ පාලනය “පෙර නොවූ විරූ” විය.ක්‍රැන්ෆීල්ඩ් පාසලේ කළමනාකරණ මහාචාර්ය කොලින් බැරෝ ඇයව විස්තර කළේ "ඇමරිකාවේ දක්ෂතම ව්‍යාපාරික කාන්තාව .ඇය තම කර්මාන්තයේ ඉහළට ගොස් නිරන්තරයෙන් නව සොයාගැනීම් කරමින් එහි නැවතී සිටින" බවයි. ලන්ඩන් ව්‍යාපාරික පාසල් ශාස්ත්‍රීයින් ඇයව හැඳින්වූයේ "ගතික ව්‍යවසායකයෙකු" ලෙසිනි.  පිටපත් කිරීම වටී;  ඇයගේ සාර්ථකත්වය පිළිබඳ දැක්ම, සංගීත කර්මාන්තය පිළිබඳ ඇගේ අවබෝධය, ඇයගේම කාර්ය සාධන සීමාවන් හඳුනා ගැනීමට ඇති හැකියාව (සහ ඒ අනුව උපකාර ගෙන ඒමට),වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට ඇති කැමැත්ත සහ වාණිජමය සාර්ථකත්වයේ යතුර ලෙස අනුවර්තනය වීමට ඇති හැකියාව ඔවුන් හඳුනා ගත්හ.  මෝර්ටන් මෙසේ ලිවීය: "මැඩෝනා අවස්ථාවාදී, උපාමාරු සහ නිර්දය ය. ඇයට අවශ්‍ය දේ ලැබෙන තුරු ඇය නතර නොවනු ඇත. එය ඔබගේ කිට්ටු අය අහිමි වීමේ වියදමින් ඔබට ලබා ගත හැකි දෙයකි. නමුත් එය ඇයට එතරම් වැදගත් නොවේ."සම්මාන හා ජයග්‍රහණප්‍රධාන ලිපියන්: List of
awards and nominations received by Madonna  සහ List of Madonna records and achievementsඑංගලන්තයේ  ලන්ඩන්හි වෙම්බ්ලි චතුරශ්‍රයට ඇතුළත් කළ පළමු පුද්ගලයා මැඩෝනා ය.මැඩෝනා සංගීත ව්‍යාපාරයේ ධනවත්ම කාන්තාව වන අතර ඇස්තමේන්තුගත ශුද්ධ වටිනාකම ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 590 සිට ඩොලර් මිලියන 800 දක්වා වේ. ඇය ලොව පුරා වාර්තා මිලියන 300 කට වඩා අලෙවි කර ඇත.ගිනස් ලෝක වාර්තාව ඇය මෙතෙක් වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ කාන්තා සංගීත ශිල්පිනිය ලෙස පිළිගත්තේය.ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පටිගත කිරීමේ කර්මාන්ත සංගමයට (RIAA) අනුව, ඇය 20 වන සියවසේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ කාන්තා රොක් කලාකරුවා වන අතර එක්සත් ජනපදයේ මිලියන 64.5 ක සහතික කළ ඇල්බම ඒකක සහිත එක්සත් ජනපදයේ තුන්වන වැඩිම සහතිකලත් කාන්තා ඇල්බම කලාකරුවා වේ.මැඩෝනා එක්සත් රාජධානියේ මෙතෙක් සහතික කළ කලාකරුවා වන අතර 2013 අප්‍රේල් වන විට බ්‍රිතාන්‍ය ශබ්ද ශබ්ද කර්මාන්තයේ (බීපීඅයි) සම්මාන 45 ක් ලබා ගෙන ඇත.මැඩෝනා මෙතෙක් වැඩිම ආදායමක් උපයාගත් ඒකල සංචාරක කලාකරුවා වන අතර ඇයගේ වෘත්තීය කාලය පුරාම ඇමරිකානු ඩොලර් බිලියන 1.4 කට අධික ප්‍රසංග චාරිකා වලින් උපයා ඇත. 2016 වන විට, බිල්බෝඩ් බොක්ස්කෝර් 1990 ස
ිට මේ දක්වා ඩොලර් බිලියන 1.31 කට අධික ප්‍රසංග දළ ආදායමක් ලබා ගනිමින් මැඩෝනාට මෙතෙක් ලබා ඇති වැඩිම ආදායම් ඉපැයූ තුන්වන සංචාරක ක්‍රියාව ලෙස ශ්‍රේණිගත කර ඇත. 100,000 ක් සහභාගී වූ ඒකල ප්‍රසංග දෙකක් ඇති ඉතිහාසයේ එකම කාන්තාව ලෙස මැඩෝනා ද සිටී.පැරීසියේ පාර්ක් ඩි ස්කෝක්ස් හි ඇයගේ හූස් දට් ගර්ල් වර්ල්ඩ් ටුවර් ප්‍රසංගය ප්‍රේක්ෂකයින් 130,000 කට අධික සංඛ්‍යාවක් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර රියෝ ද ජැනෙයිරෝ හි මාරකානේ ක්‍රීඩාංගනයේ පැවති ඇගේ ගර්ලි ෂෝ වර්ල්ඩ් ටුවර් ප්‍රසංගය 120,000 කට අධික ප්‍රේක්ෂක සංඛ්‍යාවක් ආකර්ෂණය විය.මැඩෝනා ග්‍රැමී සම්මාන හතක් සහ එම්ටීවී වීඩියෝ සංගීත සම්මාන විස්සක් ද දිනා ඇති අතර, 1986 වීඩියෝ වැන්ගාඩ් සම්මානය ද ඇතුළුව ඇය ප්‍රථම කාන්තා සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබුවාය.බිල්බෝඩ්ට අනුව, මැඩෝනා හොට් 100 ප්‍රස්ථාර ඉතිහාසයේ වඩාත්ම සාර්ථක ඒකල කලාකරුවා (බීට්ල්ස් පසුපසින් දෙවැනියා) සහ මෙතෙක් සිටි වඩාත්ම සාර්ථක නර්තන සමාජ කලාකරුවා වේ.නර්තන සමාජ ගීත 50 ක් ප්‍රස්ථාරයේ ඉහළින්ම සිටින මැඩෝනා, ඕනෑම තනි බිල්බෝඩ් ප්‍රස්ථාරයක වැඩිම ගීත සංඛ්‍යාවක් ලබාගත් කලාකරුවා බවට පත්වූ අතර, ජෝර්ජ් සමුද්‍ර සන්ධියට වඩා හොට් කන්ට්‍
රි ගීත ප්‍රස්ථාරයේ අංක 44 ගීත සමඟින් ඉදිරියට ගියේය. ඇය ඉතිහාසයේ වෙනත් කිසිදු කලාකරුවකුට වඩා හොට් 100 හි හොඳම ගීත 10 ක් ලබාගෙන ඇත.ජාත්‍යන්තරව, ඕස්ට්‍රේලියාවේ (11),කැනඩාව (25),ඉතාලිය (23),ස්පාඥය(11),කැනඩාව(259)සහ එක්සත් රාජධානිය GfK මාධ්‍ය පාලන ප්‍රස්ථාරයේ 40 වන සංවත්සරයේදී මැඩෝනා ජර්මානු ප්‍රස්ථාර ඉතිහාසයේ වඩාත්ම සාර්ථක කේවල කලාකරුවා ලෙස ශ්‍රේණිගත විය.ඩිස්කෝග්‍රැෆිප්‍රධාන ලිපියන්: Madonna albums discography, singles,  සහ songsMadonna (1983)Like a Virgin (1984)True Blue (1986)Like a Prayer (1989)Erotica (1992)Bedtime Stories (1994)Ray of Light (1998)Music (2000)American Life (2003)Confessions on a Dance Floor (2005)Hard Candy (2008)MDNA (2012)Rebel Heart (2015)Madame X (2019)චිත්‍රපටකරණයප්‍රධාන ලිපිය: Madonna filmographyFilms starredA Certain Sacrifice (1979)Desperately Seeking Susan (1985)Shanghai Surprise (1986)Who's That Girl (1987)Bloodhounds of Broadway (1989)Dick Tracy (1990)Madonna: Truth or Dare (1991)Shadows and Fog (1991)A Le