EL HALLAZGO que dio un vuelco a la vida de Jan Six se produjo un día de noviembre de 2016. Six es un marchante de arte de 40 años residente en Ámsterdam, que el año pasado atrajo la atención mundial con la noticia de que había rescatado del olvido un cuadro hasta entonces desconocido del más admirado de los maestros holandeses:	inédito que salía a la luz en 42 años. El hallazgo no fue fruto de la exploración de remotas iglesias ni del escrutinio de los desvanes de las casas de campo de Europa, sino que surgió mientras su autor repasaba su correo electrónico, como él mismo me contaba el pasado mes de mayo. Six acababa de llevar a sus hijos al colegio (al más puro estilo holandés, es decir, en bicicleta, con un niño sentado en el manillar y el otro en la parte trasera). El tiempo típico de la estación, con su viento cortante y su llovizna, jamás disuadirán a	, traducido libremente como ambiente acogedor, es la atmósfera que los habitantes de Holanda hacen todo lo posible por conseguir en el interior de sus hogares. La misma atmósfera que tantas veces retrataron y en la que se recrearon los lienzos de los antiguos maestros del siglo XVII, el Siglo de Oro en el que Six está especializado. Cálidas escenas domésticas, alegres grupos alzando jarras de peltre, bodegones con mesas repletas de alimentos. El estudio de Six, situado en la planta baja de un edificio junto al Herengracht, uno de los principales canales de la ciudad ‒al que el propio Rembrandt iba a pasear‒ goza de su correspondiente parte de	. El edificio data de principios del siglo XVII. Antiguas vigas cruzan el techo. A través de las ventanas se ve pasar veloces a los ciclistas y la evocadora y permanentemente sombría superficie del canal, en la que se reflejan los hastiales de las fachadas de los edificios de la orilla opuesta.	Aquella mañana, Six preparó café y se sentó ante una larga lista de correos electrónicos. Empezó por despachar las facturas y otros engorros a fin de entregarse sin estorbos a los catálogos de las próximas subastas de arte. Uno de ellos era el perteneciente a un acto que iba a tener lugar en diciembre	Entonces, me explicaba, paró en seco. La fotografía de colores no demasiado realistas del catálogo mostraba el retrato de un joven caballero de aire ausente con un cuello de encaje y un peinado proto-Led Zeppelin. Lo primero que llamó la atención de Six fue la mirada del personaje (cuya identidad sigue siendo desconocida). "Atraviesa la imagen", explicaba. El experto tuvo la sensación de que ya había visto la obra antes, pero después de un rápido repaso a su biblioteca se convenció de que lo que le había resultado familiar no era la imagen en sí, sino la conjunción de los detalles que delataban que se trataba de un	El cuadro se fecha en algún momento situado entre 1633 y 1635. El detalle revelador es el cuello de encaje, de un tipo característico que en ese breve lapso fue la última moda para quedar luego rápidamente anticuado. Lo que más impresionó a Six no fue solo el hecho de que Christie's no hubiese advertido que la pintura había salido con toda probabilidad de la mano del maestro, sino que la casa de subastas lo hubiese etiquetado como "del círculo de Rembrandt", es decir, de un alumno. "¿Se da cuenta de dónde está el problema, verdad?" Yo me estaba devanando los sesos para dar con la solución al acertijo cuando mi anfitrión soltó de golpe: "A principios de la década de 1630, Rembrandt todavía no era famoso, así que no existía ningún círculo. Enseguida me di cuenta del patinazo de Christie's".	Richard Neave, un comerciante inglés de finales del siglo XVIII que formó una importante colección de arte que incluía obras de Thomas Gainsborough y John Constable. La pintura había permanecido en la misma familia durante seis generaciones. Todo cuadraba. Era lógico que una creación de un artista de primera fila hubiese atraído a un destacado coleccionista. Six estaba tan emocionado que montó en su bicicleta y pedaleó una breve distancia a través del centro de Ámsterdam hasta la casa de Ernst van de Wetering, reconocido mundialmente como la máxima autoridad en Rembrandt. Aún sin aliento, le tendió una fotocopia del cuadro. Como corresponde a alguien cuya opinión carga con el peso de la trascendencia, Van de Wetering suele reaccionar con reserva la primera vez que ve una imagen, pero esta le intrigó. "Parecía un	Cuenta que, cuando llegó a Londres, en la sala de exposición de Christie's había varias personas, así que estuvo mirando otros cuadros hasta que se marcharon. Entonces se dirigió al retrato, lo examinó y lo fotografió. "Estaba impresionado porque, al natural, su aspecto era diferente", aseguraba. "Tenía mucha más profundidad".	El encaje del cuello llamó particularmente su atención. En el siglo XVII, este tejido era un símbolo de estatus, y Six cree que Rembrandt tenía su propia manera de representar esta variedad, conocida como encaje de bolillos. Mientras que otros artistas de la época ejecutaban minuciosamente sus filigranas pintándolas en blanco sobre la superficie del ropaje, Rembrandt hacía lo contrario. Primero pintaba el ropaje, luego cubría de blanco la zona del cuello, y a continuación utilizaba pintura negra para crear los espacios negativos del encaje. Además, a diferencia de los demás pintores, que trazaban meticulosos motivos repetitivos, Rembandt tejía un diseño libre. A un espectador situado a pocos centímetros de una pintura realizada con esta técnica, el cuello le produce el efecto de un laberinto de garabatos. Sin embargo, basta con que retroceda un paso para que el conjunto adquiera sentido. Six identifica en ello uno de los rasgos del genio de Rembrandt. El maestro "se dio cuenta de que, por más que se ajustase al original, en el fondo la reproducción pictórica de un modelo repetitivo ofrecía un aspecto artificial".	, de 1635. La suerte quiso que el original se encontrase precisamente al otro lado de la ciudad, en la Galería Nacional, así que nuestro hombre voló hacia allí y al poco se encontró delante del cuadro, observando alternativamente la pintura y la imagen de su cámara y sintiendo cómo su torrente sanguíneo se aceleraba al tiempo que una corazonada tomaba cuerpo hasta convertirse prácticamente en certeza. "Supe que, quienquiera que hubiese pintado uno, había pintado el otro", resume.	Jan Six es un hombre alto y delgado. Parece como si quisiese evitar ofender con su elegancia, y algo en su expresión habitual dice que lleva una carga. La carga no es ni más ni menos que su verdadero nombre: Jan Six XI. La aristocrática familia del marchante, cuyos orígenes se remontan cuatro siglos atrás, ha llamado Jan al primogénito de casi cada generación. El primer Jan Six, hombre de arte, cultura y política, fue un auténtico representante del Siglo de Oro holandés, la época en la que una explosión de creatividad en las artes, las ciencias y el comercio catapultó al minúsculo país a la vanguardia de la vida y el pensamiento europeos. Aquel Jan Six fue amigo personal del gran Rembrandt van Rijn. Cuando, en algún momento de la década de 1650, decidió encargar su retrato, pidió al artista que le concediese el honor de pintarlo. El resultado es una de las obras más admiradas del maestro, un estudio maravillosamente melancólico de la sofisticación madura y consciente, ejecutado con las toscas pinceladas características del Rembrandt tardío. El historiador Simon Schama lo ha calificado del "más grande retrato del siglo XVII".	El primer Jan Six reunió una vasta colección de pinturas, esculturas y dibujos de muy diversos artistas, pero su núcleo era Rembrandt. Además del retrato de su propietario, cuyo valor asegurado asciende actualmente a 400 millones de dólares, la Colección Six incluye un retrato al óleo de tamaño natural de Ana Wymer, madre del antiguo Jan, cinco dibujos y 50 grabados originales del artista. A medida que la colección fue pasando de generación en generación, se engrosó con la incorporación de obras de	. Al mismo tiempo se le fue añadiendo un auténtico tesoro de objetos que, aunque menores, poseen también importancia histórica, tales como mobiliario, gemas, medallas, manuscritos, montañas de plata, cristal veneciano, cepillos de dientes con mango de marfil y un anillo de diamantes regalo del zar Alejandro I a la familia. Con todo, la pintura siempre ha sido la razón de ser de la colección, y a lo largo de los años, los Six se mostraron proclives a seguir las inclinaciones de sus progenitores. En la actualidad, la colección incluye nada menos que 270 retratos de miembros de la dinastía.	Pasaron los siglos, el patrimonio artístico de otras grandes familias europeas se disgregó, los museos se convirtieron en los principales repositorios de sus piezas, y la Colección Six, que ha permanecido en la residencia familiar, ganó en mística. Por tradición, el Jan Six de cada generación se convierte en custodio de la colección y ocupante de la casa, ubicada en el último siglo en una laberíntica mansión de 56 habitaciones situada junto al río Amstel, en el corazón de Ámsterdam. Sin embargo, Jan XI, el marchante, no es ese Jan, al menos de momento. Su padre, Jan X ‒o, como prefiere ser llamado, el barón Jan Six van Hillegom‒ sigue reinando. En los círculos culturales, el viejo Six, de 71 años, tiene fama de ser un hombre muy celoso de su intimidad (declinó ser entrevistado para este artículo) y también algo quisquilloso. Casi todas las personas con las que he hablado utilizaron el calificativo "difícil" para referirse a él.	Yo lo conocí hace nueve años, cuando estaba investigando para un libro sobre la historia de Ámsterdan y quise ver por dentro la famosa casa Six. Tras un típico almuerzo holandés a base de leche y sándwiches en una cocina que parecía salida de un cuadro de Vermeer ‒carpintería oscura, suelos de barro, luz oblicua‒, el barón me guió a través de su residencia, un delicioso laberinto de salas y antiguas estancias repletas de curiosidades, algunas de ellas de incalculable valor. Aunque las habitaciones abiertas al público y las zonas de vivienda estaban separadas, la sensación de encontrarse al mismo tiempo en una casa y en un museo era palpable. De admirar un Frans Hals se pasaba a advertir la presencia de un libro abierto y unas gafas de lectura en una mesa auxiliar, o una escoba y un recogedor en una esquina. Mi impresión general de la visita fue la de un lugar salido de una novela de	Si bien el anciano Six es conocido por su beligerancia, en lo que respecta a su batalla más pública, un litigio de varios años contra el Gobierno holandés por la imposibilidad de llegar a un acuerdo sobre el pago del mantenimiento de la casa, hay quien piensa que el aristócrata tiene algo de razón. "Un político de izquierdas pensó que era ridículo dar dinero a una familia acaudalada y retiró la subvención", explica Frits Duparc, exdirector del Museo Mauritshuis de La Haya, que actuó como mediador en el pleito. "Pero la realidad es que la familia no es tan rica, porque hace tiempo que las obras de arte se transfirieron a una fundación". Esta se creó en parte para mantener unida la colección y, en consecuencia, dentro del país. En el pasado, los Six se vieron obligados a vender varios	Al final, en 2008 se resolvió el pleito y se llegó a un acuerdo. La mansión es propiedad de una fundación, la familia tiene derecho a vivir en ella a perpetuidad, y el Estado proporciona los fondos para su mantenimiento. A cambio, la familia tiene que facilitar el acceso público limitado a la colección.	El origen de la obsesión de Jan Six con Rembrandt (él mismo la llama así) está en sus encuentros con el retrato de su tocayo, obra del maestro, en el "salón azul" de la casa familiar. Six puede hablar interminablemente del artista. Sus palabras cautivan y están llenas de emoción. "Lo que hace único a Rembrandt es su capacidad de representar a la persona", sentencia. "Cuando paseo por un museo y de la pared cuelga un	, paso a su lado como pasaría junto a una persona, mirándola de reojo y preguntándome quién es, como si fuese alguien conocido. Es un ser humano vivo". Por el contrario, no tiene en demasiada consideración al otro coloso del Siglo de Oro holandés. "Sé que a muchos estadounidenses les encantar Vermeer. Personalmente, no me gusta. Es un truco, pura óptica. Creo que si se pusiese	Entre las muchas razones para los siglos de fascinación popular con Rembrandt ‒el volumen, la diversidad y la calidad de su obra, todos ellos impresionantes; la plétora de estilos con los que experimentó; la complejidad de su propia biografía‒, quizá la más incontestable sea la profundidad psicológica de que dotaba a sus personajes, la manera en que sus figuras parecen envolver al observador y arrastrarlo a los afanes particulares de ese momento de sus vidas.	Esta focalización en lo individual fue un rasgo definitorio de la época del artista. El Siglo de Oro holandés marcó un punto de inflexión que lo apartó de los temas estrictamente religiosos. De repente, las personas se interesaron por la vida corriente y por ellas mismas, y los artistas siguieron su ejemplo. La pintura de retratos se convirtió en un negocio. Con todo, Rembrandt aventajó a sus contemporáneos. Muchos de ellos sabían reproducir el aspecto del modelo. La razón de que los ciudadanos de Ámsterdam considerasen tan especial al pintor e hiciesen cola para encargarle sus retratos era que parecía poseer la capacidad de penetrar más allá de la superficie para llegar a la persona.	Tal vez el origen de esta empatía no se encontrase solamente en el genio del artista, sino también en su misma vida. Rembrandt llegó a ser muy pronto el pintor más aclamado del momento, pero rechazó seguir las modas cambiantes y perdió el favor del público. Gastó en exceso y contrajo cuantiosas deudas. Perdió a su esposa poco después de que esta diese a luz y entabló una relación con la niñera del niño, de la que intentó librarse internándola en un manicomio. Más tarde se arruinó. Al parecer, vivió sus últimos años en una miseria de la que solo él fue responsable. Si la Edad de Oro holandesa evidencia un nuevo interés profundo por lo individual, el pintor se aplicó el principio sin compasión. Sus autorretratos, en particular los tardíos, son exploraciones despiadadamente honestas del dolor psíquico que nos infligimos a nosotros mismos.	, el cuadro del catálogo de Christie's, colgaba en una posición destacada. Six, que habla con un murmullo acariciador y se refiere a sí mismo como un "investigador-marchante", me guió por él. "El guante y el puño me entusiasman. Son muy elegantes. ¿Se ha fijado en la pincelada? Rembrandt empezó aquí, se deslizó poco a poco hacia la derecha y trazó una curva. Luego añadió estas pinceladas amplias. A continuación realizó el puño. La parte iluminada la pintó de color porque sabía que, a la luz, no hay líneas negras, mientras que en la sombra, sí. Utilizó con inteligencia la manera en que la luz ilumina la materia en la realidad, difuminándose gradualmente para dar paso a la sombra".	Cuando estaba trabajando en mi libro sobre la historia de Ámsterdam, Six me invitó a visitarlo y me hizo una pequeña demostración extraordinaria. Apagó las luces, encendió unas velas, y los cuadros se transformaron al instante. Adquirieron una nueva energía; los dorados, los rojos y los tonos carne aumentaron su calidez; el centelleo de las llamas parecía insuflar vida a las figuras bidimensionales. Los ojos de Six brillaron cuando vio que había captado lo que quería decir. Los cuadros habían sido creados para la luz de las velas.	El experto me ayudó a penetrar en el mundo de los habitantes del Ámsterdam del siglo XVII de la manera más tangible, a través de las diferencias mínimas en las maneras de ver y de sentir que separan una época histórica de otra. Por otra parte, me di cuenta de que, al mismo tiempo, me estaba revelando algo más, y ese algo era una vida de lucha con su familia por las expectativas que esta tenía depositadas en él como heredero de la Colección Six. Si bien cuando era niño y se dirigía a desayunar, el esplendor de la tradición artística occidental le daba los buenos días, la idea de que en él estaba su destino no lo hacía estremecerse. Mientras que, por lo visto, los herederos anteriores ‒que, aunque fueron ávidos coleccionistas, no eran profesionales del arte‒ aceptaron la responsabilidad con ecuanimidad, Six la rechazó. Su familia forma parte de la nobleza holandesa, pero cuando él era adolescente "intentaba no ser un aristócrata", me contó su íntimo amigo David van Ede. "Se avergonzaba un poco de ello". En vez de tener	. Odiaba el instituto, se puso a trabajar como cocinero en un restaurante y durante un tiempo pensó que convertirse en chef podía ser su camino de rebelión. Cuando sus padres no estaban, organizaba fiestas en la mansión. "Íbamos allí casi cada fin de semana" recuerda van Ede. "No nos colgábamos de los candelabros, pero fumábamos, bebíamos Heineken, salíamos y nos íbamos a una discoteca de	Six sabía lo que se esperaba de él, pero eso lo sacaba de sus casillas. "A nadie le gusta que lo acorralen", me confesaba. "Oyes decir toda tu vida que todo lo que haces sirve para prepararte para que sigas los pasos de Jan Six. Vale, pero, un momento, soy un individuo".	Sin embargo, cuando empezó a tratar con las personas que se presentaban a la puerta de su casa, entrada en mano, para visitar la mansión, se dejó persuadir, al menos en parte. Gracias a esas personas corrientes, Six se dio cuenta de que el arte era su vocación. "A veces algún guía se ponía enfermo y yo echaba una mano", cuenta. "Al principio me asustaba. Luego vi lo felices que eran los visitantes y lo mucho que se interesaban. Cuando se enteraban de que yo era Jan Six y me miraban a mí y luego el retrato de mi antepasado pintado por Rembrandt, me daba cuenta de cómo se emocionaban al conectar el pasado con el presente. Algunos de ellos sabían mucho de arte y yo los escuchaba". Six empezó a ver los cuadros con otros ojos. De ser representaciones planas de personas muertas pasaron a ser expresiones estéticas que actuaban como puertas de acceso a la historia. En particular, el	Six intentó liberarse de la carga de su legado abriéndose al arte sobre el que se sustenta pero relacionándose con él a su manera. Estudió Historia del Arte en la universidad, y después fue contratado por la sucursal de Sotheby's en Londres como joven especialista en los maestros antiguos. Desempeñó bien su trabajo y se introdujo con facilidad en el mundo de la riqueza y la cultura internacionales. Al parecer, con el tiempo la genética familiar surtió su efecto. Geer Mak, un escritor holandés que escribió la historia de la familia Six, me explicaba que algunos de los antiguos Jan Six poseían un sentido de la vista extraordinariamente agudo que los guió mientras reunían su colección. "Igual que el actual", añadía. "Jan Six tiene un talento extraordinario para ver a través de la pintura, para recordar un gesto de otro cuadro que haya visto años atrás, además de una increíble memoria para los pequeños detalles".	A medida que progresaba en su profesión, Six empezó a sentir que tenía derecho a expresarse sobre la colección familiar. Siguieron una serie de choques con su padre, muchos de ellos debido a la posibilidad de ampliar el acceso al público, un asunto que siempre ha sido fuente de problemas. Actualmente, las visitas guiadas a la colección, posibles solamente con cita previa, tienen una lista de espera de un año. El joven Six me esbozó el retrato de un padre introvertido que intenta preservar su legado manteniendo el mundo a distancia, y que, con el tiempo, se ha dado cuenta de que tiene que batallar también con un hijo sociable y extrovertido que cree que la manera de proteger ese legado es precisamente compartirlo con el resto del mundo. Los enfrentamientos exasperaban cada vez más al heredero. "Después, cuando volvía a casa en bicicleta, iba pensando que lo único que intentaba era ayudar a mi padre".	, tienen ornamentados marcos dorados que les pusieron los Six del siglo XIX cuando la ostentación estaba de moda. El joven Six sostenía que había que devolverles el aspecto que tenían en el siglo XVII, es decir, los marcos lisos, negros y sobrios que, en su opinión, eran el hábitat natural de las pinturas.	se le pone un marco dorado, los elementos representados en él retroceden cinco metros, y todo lo que sea dorado se vuelve amarillento", explicaba. "La pintura tiene que competir con la interferencia del marco. Si esta se elimina, emerge la belleza". Su padre, en cambio, insistía en que los cuadros de la colección debían conservar los marcos dorados. Six hijo me decía que creía que su padre estaba convencido de que estaba obligado con la colección, y que eso incluía la manera en que la preservaron sus ancestros. "Cuando se vive durante décadas en una casa y esta se considera el núcleo de la propia existencia, prácticamente se vive para ella", resumía. Por otra parte, él mismo se siente obligado con el arte.	En 1991, la pintura del Siglo de Oro holandés, del Renacimiento italiano y de otras grandes épocas de la historia europea seguían dominando el mercado internacional del arte. Sin embargo, en estos tiempos digitales orientados al presente, en los que el equilibrio de poder mundial no para de cambiar (el año pasado,	declaraban que coleccionaban una u otra forma de arte contemporáneo, mientras que solo el 6% afirmó que se interesaba por los maestros antiguos. Y si bien los grandes nombres ‒Rembrandt, Tiziano, Rafael‒ se siguen vendiendo por verdaderas fortunas, todos los demás han perdido valor. "Si se vende una pintura menor por 3.000 dólares, con el tiempo seguramente pasará a valer 2.000 dólares", reconoce Otto Naumann, un destacado marchante estadounidense que actualmente colabora con Sotheby's. "En la franja de los 300.000 dólares vemos un declive similar. Muchos de los paisajes marinos y los bodegones flamencos hoy valen menos".	, "apenas hay coleccionistas jóvenes" que se interesen por los antiguos maestros. "La mayoría de los principales coleccionistas son septuagenarios y octogenarios". También se han reducido los programas universitarios importantes, así como el número de profesores universitarios y las plazas de conservadores en los museos. Duparc añade que en Holanda hay exactamente un catedrático dedicado a tiempo completo al arte del Siglo de Oro holandés. Matthew Teitelbaum, director del	, informa de que su institución va a crear un nuevo Centro de Arte Holandés con el fin de contrarrestar esta tendencia. No obstante, reconoce que es difícil. "En estos momentos, es un campo de estudio en retroceso. Cada vez hay menos programas universitarios, y las convocatorias de plazas para profesores quedan vacantes". En cuanto a los marchantes que se dedican a los antiguos maestros, Duparc observa que, mientras que hace pocas décadas había docenas de profesionales independientes, hoy en día no queda más que un grupito disperso. La mayor parte de la compraventa ha sido absorbida por las dos grandes casas de subastas,	A pesar de este inhóspito panorama, en 2009 Jan Six decidió establecerse como marchante independiente de antiguos maestros holandeses, especializado particularmente en los retratos. Explica que acabó recelando de la mentalidad empresarial que encontró en Sotheby's, para la cual el patrimonio artístico mundial es una mercancía de lujo. "La mayoría de los marchantes son comerciantes", sentencia. "Lo mismo podrían ser vendedores de coches o agentes en Wall Street. La verdad es que no creo que se dediquen a esto por pasión por la estética". Encontró un elegante local en Ámsterdam, situado a pocas manzanas de sus padres y de la colección familiar, que le sirve al mismo tiempo de estudio, biblioteca y despacho, y abrió su negocio.	Six prosperó en su nueva profesión. Pasó los primeros años viajando entre Nueva York, Londres, París y Ámsterdam, comprando y vendiendo, aumentado su confianza y desarrollando un ojo aún más certero. Su nombre le facilitó el acceso a los coleccionistas más importantes y a los directores de los principales museos de arte del mundo. Se formó en las altas tecnologías de análisis de la pintura, capaces de ofrecer detalles sobre los lienzos, las maderas y los pigmentos que permiten profundizar en el conocimiento de una obra y su creador. Las cosas le iban bien ‒un Govert Flinck por aquí, un Gerrit van Honthorst por allá‒, pero tenía la sensación de que aún no le había llegado su oportunidad.	, que se encontraban dispersas desde Omaha, en Nebraska, hasta San Petersburgo, en Rusia (por el momento ha visto el 80%), y reunió un archivo de decenas de miles de documentos e imágenes relacionados con el artista. Se podría decir sin miedo a exagerar que se tomó a Rembrandt como algo personal. Cuando hablamos por primera vez del retrato que había descubierto, me dejó muy claro lo que el hallazgo había significado para él. "No tiene nada que ver con mi familia", aseguraba, lo cual, como él sabía bien, era verdad en sentido estricto, y también totalmente falso. "Quiero que entienda que el descubrimiento es independiente de mi padre y de la colección Six. Es pura catarsis. Por primera vez en mi vida, somos solo Rembrandt y yo".	Tras examinar el retrato del joven caballero en la sala de exposiciones de Christie's, Six cogió un avión de vuelta a Ámsterdam y llevó las fotografías que había hecho a Ernst van de Wetering, el especialista en el pintor al que había mostrado la imagen del catálogo. La intriga de Van de Wetering aumentó, pero no quiso decir nada más hasta ver el cuadro por sí mismo. A Six le bastó con eso. Estaba listo para pujar. Se calculaba que el precio de adjudicación se situaría entre 19.000 y 25.000 dólares, una minucia si la pieza era lo que él pensaba. Ahora bien, si alguien sospechaba lo que se traía entre manos, el precio se dispararía. Evidentemente, las obras de Rembrandt se pueden vender por decenas o cientos de millones. En 2015, el	Lo mandó limpiar, restaurar y analizar científicamente. Para ello recurrió al mejor equipo del país en análisis de obras de arte con tecnología punta. Petria Nobel, jefa de conservación de pintura del Museo Nacional, me explicaba que en su laboratorio le hicieron un macroescáner de fluorescencia de rayos x, un método que atraviesa las capas de pintura y permite hacer un sofisticado análisis de una obra y, por lo tanto, del proceso del artista, y estudió también muestras de pintura. Como el museo holandés acababa de comprar junto con el Louvre el par de retratos de los novios obra del maestro, el joven caballero de Six se podía comparar en detalle con ellos, en especial con el del novio, llamado Marten Soolmans.	Las pruebas mostraron, como sostiene Six en su libro de 2018 sobre el cuadro, que ambas obras "fueron realizadas exactamente con los mismos materiales; siguen la misma acumulación de capas de pintura; se ajustan al mismo procedimiento de ejecución, consistente en pintar de atrás adelante; y lo más importante, en ambas aparece el singular método del negro sobre blanco empleado para representar los cuellos de encaje". En otras palabras, el marchante afirmaba que su pintura era tan obra de Rembrandt como las que habían costado decenas de millones de dólares.	Los museos, sin embargo, intentan evitar que los marchantes los utilicen como instrumentos para sus ventas, así que Noble no estaba dispuesta a mostrarse tan taxativa. "Teníamos que ser cautelosos con el veredicto que emitiésemos", advirtió. "Hay muchas similitudes, y también queda un buen número de preguntas que requieren más estudios".	Lo siguiente que hizo Six fue reunir un grupo de eminentes especialistas para que respaldasen su atribución del cuadro a Rembrandt. Hay que señalar que algunos mostraron reservas, no porque estuviesen seguros de lo contrario, sino como un paso más hacia el reconocimiento de que, en la historia del arte, existen zonas de indefinición. En el caso de una obra como aquella, aparentemente salida de la nada, no hay manera de alcanzar una certeza absoluta sobre su origen. "Cuando Jan se dirigió a mí con su cuadro, tuve que admitir que no podía refutar sus argumentos", confiesa Gary Schwartz, un biógrafo estadounidense de Rembrandt y una autoridad en el arte holandés del siglo XVII. "Le dije que no iba a expresar dudas sobre la autoría del maestro, pero que no me hacía mucha gracia" ser tan terminante. A continuación, detalla las dificultades concretas que plantea Rembrandt a los responsables de certificar la autenticidad de sus obras, que abarcan la variedad de estilos que cultivó, sus numerosos alumnos o la posibilidad de que, en su taller, hubiese más de una persona trabajando en determinada obra. Un cuadro que se atribuya, por ejemplo, "al taller de Rembrandt" en vez de al artista mismo, tendrá menos valor. Schwartz es uno de los historiadores del arte a los que, cuando se trata de cuestiones de autenticidad de las creaciones de los pintores famosos, le gustaría que la gente se fijase menos en el artista y el valor monetario del cuadro que en la obra en sí misma. Utiliza el término	La opinión más importante sobre si el cuadro era o no de Rembrandt fue la de Van de Wetering. El especialista se reservó su veredicto mientras la obra estaba siendo analizada. "Mientras se llevaba a cabo la restauración, estaba cada vez más convencido", me explicó. "Pensaba que la valoración de Jan Six era acertada".	Sin embargo, al final añadió una importante salvedad. Ahora el estudioso piensa que, en un principio, el cuadro de Six formaba parte de una obra mayor. Un indicio es que el rostro está ligeramente borroso. Van de Wetering me contó que Rembrandt utilizaba este recurso en sus retratos de grupo para guiar la vista hacia la figura central de la composición. “La otra figura debió de estar ligeramente más en primer plano”. Es posible que fuese una figura femenina y la composición original posiblemente fuese un retrato de boda que más tarde se dividió. En una entrevista posterior con un periódico holandés, van de Wetering afirmaba que, si se trataba, como creía él, de "un fragmento de una obra mucho mayor", su importancia disminuiría.	El día después de encontrar la pintura en el catálogo de Christie's, en 2016, Jan Six conoció a una mujer llamada Ronit Palache. Él venía de un divorcio complicado y los dos hicieron buenas migas casi inmediatamente. "Una de las primeras cosas que me dijo fue que creía que había descubierto un	Palache era editora y relaciones públicas de una editorial holandesa. Cuenta que Six le dijo que proyectaba escribir un tratado académico para acompañar el descubrimiento, y que cuando leyó sus notas las encontró "aburridas". Entonces empezó a incubar una idea. Hete aquí el vástago de una familia famosa en Holanda por su conexión con el gran arte, y con Rembrandt en particular, que ha descubierto un	Su idea era dar a conocer el cuadro de la misma manera en que se presentaría un libro superventas, con un gran despliegue de medios de comunicación. Al principio, Six se resistía. "Le dije que no era un tema que tuviese mucho público", cuenta. "Normalmente los maestros antiguos son para personas entradas en años que tienen tiempo libre". Palache no se dio por vencida y, al final, Six se dejó guiar por ella. "Me pasaba el tiempo convenciendo a Jan de lo grande que iba a ser esta historia", recuerda.	, uno de los programas de entrevistas más populares de Holanda. Tras una breve introducción, Six y el presentador retiraron la tela negra que cubría el lienzo ante las exclamaciones del público. La aparición en televisión fue el plato fuerte de la campaña en los medios, que incluyó también un artículo de portada en exclusiva para	A los holandeses les gusta señalar que son gente fieramente igualitaria y espontánea. En el idioma existen varios dichos sobre el peligro de la soberbia, como por ejemplo, "cuanto más alto es el árbol, más lo azota el viento", o "saca demasiado la cabeza y te la cortarán". El mundo de los grandes maestros también suele preferir la discreción ‒cuando no la modestia‒ a la ostentación. La parafernalia con la que Six dio a conocer su descubrimiento representó un desafío para ambas maneras de conducirse. Sin embargo, en un primer momento, los guardianes del arte tradicional, lejos de poner mala cara a la espectacularidad, quedaron maravillados con la atención adicional que estaba atrayendo su campo. En una conversación que mantuvimos por entonces, Wim Pijbes, exdirector del Museo Nacional de Holanda, calificó la revelación en televisión de "iniciativa muy bien presentada, además de bastante sorprendente".	por Internet: "Soy un hombre de negocios". Sin embargo, después me ofreció una respuesta más introspectiva. "Durante años he estado luchando mentalmente por demostrar que sé algo de pintura por mérito propio. Me alegra que, hasta el momento, en todos esos artículos, desde Estados Unidos hasta China, se haya escrito sobre mí como marchante, no como un Six".	. Añadió que había propuesto a Six que comprasen el cuadro juntos, que este se había mostrado de acuerdo, y que ambos se comprometieron a poner un tope de un poco más de 100.000 euros a su puja conjunta, que era la cantidad a la que Bijl podía llegar. Cuando el cuadro se vendió por 153.000 euros, relata, jamás se le ocurrió que el mejor postor hubiese sido Six. Bijl acusó a este de haber cerrado un trato con él para luego hacer una puja más alta por su cuenta a través de un intermediario, a fin de poner contra las cuerdas a un competidor que había advertido el verdadero valor de la obra. Como me dijo otro marchante especializado en maestros antiguos: "En nuestro negocio, eso no se hace".	La entrevista en el periódico en la que Bijl declaraba que Jan Six, el predilecto del mundo de los antiguos maestros holandeses, era un tramposo tuvo resonancia en toda la comunidad internacional del arte. Más tarde, Bijl me contó que no le había quedado más remedio que denunciar lo ocurrido para proteger su propia reputación, ya que pensaba que era perjudicial para su imagen que los marchantes y otros miembros del sector pensasen que se le había escapado un	. Le enfurecía que en la revelación televisada del retrato por parte de Six y en las siguientes apariciones de este en los medios de comunicación, hablase del proceso de descubrimiento, investigación y compra como una empresa estrictamente individual, en la que el aristócrata solo contó con la ayuda de los conocimientos de van de Wetering y la financiación de su anónimo patrocinador. "Jan Six iba por ahí pregonando su descubrimiento como si fuera solo suyo y preguntándose si todos sus colegas eran idiotas o es que él era muy listo. Sabía perfectamente que lo habíamos visto los dos". Bijl me remitió una cadena de mensajes de WhatsApp enviados por él a Six antes de la subasta de Christie's, que incluían capturas de pantalla de partes del lienzo, en los que daba detalles de su propio examen del mismo. En apariencia, los mensajes demostraban que Bijl había visto la pintura personalmente antes de que Six lo hiciese en la sala de exposiciones de Christie's.	El pasado septiembre, Six me dijo que nunca había llegado a un acuerdo con Bijl para comprar el cuadro. Sin embargo, me pareció que insinuaba que le había dado falsas esperanzas. "Me aterrorizaba que Sander pusiese a la casa de subastas sobre aviso de que tenían algo especial", justificaba. "Entonces Christie's retiraría el cuadro de la subasta, algo que ya me ha pasado antes. Le pregunté qué quería hacer". Six me aseguró que lo que le quiso decir con eso era qué proyectaba hacer Bijl, pero que este se lo tomó como un acuerdo de colaboración en el asunto del cuadro. El pasado octubre, Six declaró al periódico	Las últimas novedades despertaron un interés especial entre los holandeses debido a los paralelismos entre ambos marchantes. Los dos tienen más o menos la misma edad. Martin Bijl, padre de Sander, es uno de los mejores restauradores de Holanda que, a lo largo de su trayectoria profesional, ha devuelto el esplendor a numerosos	. Al igual que Six, Bijl creció rodeado de antiguas obras de arte holandesas. No obstante, la posición social de ambos es diferente. "Soy la clase de marchante que tiene un estand en todas las ferias de arte", puntualizaba Bijl. "Jan Six no se molesta en esas cosas. Yo soy el pequeño Sander Bijl de Alkmaar, y él es el aristocrático Jan Six de Ámsterdam".	dos años antes de ver el retrato en Christie's, pero que había acordado no hacerlo público hasta finales de 2019, momento en que la obra se convertiría en la pieza estrella de la reapertura del Museo De Lakenhal de Leiden, la ciudad natal de Rembrandt, coincidiendo con el 350º aniversario de la muerte del artista. Six me confió que la acusación de Sander Bijl había cambiado la situación, y añadió que, a fin de explicar lo ocurrido entre ambos, se veía obligado a hacer pública la noticia de que había descubierto un segundo	También me contó que se fijó por primera vez en el cuadro, que representa una escena bíblica en la que aparece Jesús rodeado de niños y un grupo de adultos que observan, en 2014, en el catálogo en Internet de una casa alemana de subastas. Sintió que los años que había pasado examinando	habían quedado compensados en un instante. Lo que llamó su atención fue un posible autorretrato de Rembrandt muy joven en uno de los personajes secundarios. El detalle entusiasmó a Six no solo por su gran parecido con otros autorretratos del artista, sino también porque concordaba con una costumbre del maestro en sus primeros años, consistente en incluir una imagen de sí mismo en sus cuadros. La pintura tenía un precio de salida de entre 20.000 y 27.000 dólares, pero el marchante Otto Naumann también había advertido que se trataba de un probable	y estaba decidido a comprarlo. Al final, Six y su inversor anónimo acabaron pagando dos millones de dólares por él. Se cree que fue ejecutado en un momento muy temprano de la carrera del artista, posiblemente cuando tenía tan solo 19 años, y que es la primera obra suya sobre lienzo que se conoce.	El cuadro había sido repintado profusamente por un artista posterior que había vuelto a cubrir los ropajes con diferentes colores y había vestido el cuerpo de un niño desnudo. Para intentar devolverle un aspecto similar al que quiso darle el maestro, Six decidió que se eliminase lo añadido. También en esta ocasión consultó con van de Wetering, que se empeñó en que encargase la restauración, extremadamente delicada, a Martin Bijl. "Yo no quería, pero Ernst insistió", se lamentaba, al parecer afirmando de manera implícita que si quería el plácet del experto no tenía más remedio que trabajar con el padre de Sander Bijl. Six me contó que llegó a un acuerdo con Martin Bijl para que restaurase la pintura, y que fue mientras se llevaba a cabo el minucioso trabajo cuando descubrió el retrato en el catálogo de Christie's y se lo enseñó a Van de Wetering.	Poco después, Sander Bijl, hijo del restaurador, mandó a Six un mensaje de WhatsApp que decía: "Jan, creo que has hablado con Martin y Ernst del retrato que está a punto de ser subastado". Sin embargo, Six no había comentado nada del retrato al restaurador. Según me explicó, ese mensaje le demostró claramente que van de Wetering había traicionado su confianza al informar a Martin Bijl de que Six iba tras un nuevo	, así como que van de Wetering lo había presionado para que encargase el trabajo a Martin Bijl. "De repente, Sander intentó trabar amistad conmigo", me explicaba Six, y a hacer insinuaciones de adquirir el retrato conjuntamente. Mientras tanto, siempre según el marchante, el padre pedía más dinero para acabar la restauración del primer cuadro. Ya no quería solo unos honorarios por hora, como se estableció en el acuerdo original, sino un porcentaje de los beneficios de la venta del cuadro. "Era una forma de chantaje", sentencia Six.	Escribí un correo electrónico a Martin Bijl para que respondiese a la acusación. No me contestó, pero su hijo, sí. Me dijo que su padre había pedido más dinero después de que Six le hubiese pedido que acelerase la restauración, lo que le habría obligado a rechazar otros clientes. También me remitió una cadena de mensajes de WhatsApp entre Six y su padre que indicaba que la relación era cordial.	Sander Bijl no niega que se enterase del interés de Six por la obra a través de su padre, el cual, efectivamente, se había enterado a través de van de Wetering, pero añadió que estas conversaciones son normales e inevitables en el mundillo de los antiguos maestros holandeses. No obstante, señala que cuando su padre le habló del interés de Six por el retrato, él ya se había dado cuenta de que Christie's iba a vender un posible	como la obra de un pintor menor. Bijl hijo puso a mi disposición un correo electrónico que envió a Christie's en noviembre de 2016 pidiendo una fotografía del cuadro a alta resolución, fechado unos días antes de la fecha en que Six me dijo que lo había visto por primera vez, dándome a entender, en otras palabras, que ya había reparado en él. Según me contó, él y Six habían hecho negocios en alguna ocasión ‒a principios del año pasado compró al amsterdamés un par de obras de pequeño formato‒, así que le pareció normal proponerle la idea de adquirir el cuadro conjuntamente.	Cuando, el pasado diciembre, hablé por teléfono con Sander Bijl después de que los medios de comunicación hubiesen polemizado un par de meses sobre su disputa con Six, me insinuó que el origen del empeño de su colega en negar su participación en la compra de la obra se encontraba en los demonios interiores del aristócrata. "Tiene un problema con la carga que representa el apellido Six y cree que tiene que demostrar algo. ¿Acaso tengo yo que pagar por sus problemas de familia? No. Me engañó".	, acusado de engaño", Six recibió otra desagradable sorpresa. Van de Wetering, al que el primero había admirado desde los comienzos de su vida profesional, dio una virulenta respuesta pública a las afirmaciones de Six de que el experto lo había presionado para que recurriese a Martin Bijl y de que había violado su confianza. Mientras que pocas semanas antes van de Wetering me había dicho que Six y él tenían "una gran amistad", tras las acusaciones del marchante declaró a	: "Six ha mostrado su verdadera naturaleza. Ahora sé que es capaz de mentir", y declaró que la amistad entre ambos había acabado. No obstante, en la misma entrevista hizo una elogiosa valoración del segundo hallazgo de su examigo. Según el experto, la pintura de tema bíblico se trataba de "un gran descubrimiento" que "mostraba una fase del desarrollo del joven Rembrandt".	Six y yo volvimos a reunirnos en octubre. Su actitud era desafiante. El marchante lleva el pelo largo, y cuando se exaspera, tiende a caerle en la cara como una cortina. Vuelve a colocarlo en su sitio mientras pronuncia su defensa. Insiste en que lo único que intentaba Sander Bilj era sacar provecho económico del éxito de Six. "Cuando Dan Brown escribió	se enfrentó a multitud de pleitos", alegaba. "La verdad es que tengo suerte de tener solo a un tipo persiguiéndome". Rechaza mi insinuación de que su obsesión con Rembrandt podía haber ofuscado su criterio profesional. Ni siquiera da crédito a la prueba aparentemente irrefutable de que Bijl se había percatado por sí mismo de que el retrato era un posible	‒cuyo argumento gira en torno a un cuadro del artista del siglo XVII Carel Fabritius y se va a llevar a la gran pantalla‒ tienen su correspondencia en la afluencia de visitantes a las exposiciones en los museos. Desde que los museos Nacional de Holanda y la Pinacoteca Mauritshuis volvieron a abrir sus puertas hace algunos años tras su renovación, ambas instituciones han visto multiplicarse aproximadamente por dos las cifras de visitantes. "En el ámbito de los antiguos maestros, creo que la pintura holandesa es mucho más accesible que la religiosa italiana o el Barroco con su pompa, por poner dos ejemplos", señala Ronni Baer, conservadora del Museo de Bellas Artes, para explicar su popularidad. "Cualquiera puede entender una naturaleza muerta o un interior".	Los elogios que algunos expertos en los antiguos maestros neerlandeses, conscientes de la popularidad de la obra de estos entre la gente corriente y deseosos de revertir su pérdida de valor en el mundo académico y en el mercado, dedicaron a Jan Six cuando este hizo sus descubrimientos, seguramente obedecieron a que vieron en él un atractivo joven defensor de la causa. Es cierto que tiene abolengo, pero, más allá de este, Six capta a la perfección lo que hace especial a esta escuela. Al apartarse de los temas estrictamente religiosos y poner de relieve el mundo que los rodeaba con sus bodegones, sus paisajes y los retratos que se hicieron mutuamente, los pintores de la época crearon unas obras artísticas que constituyen escaparates de lo que somos realmente. Las personas que dedican su vida a este campo del conocimiento lo hacen por convicción y lo consideran una misión. "Tenemos que luchar por la importancia del arte holandés", proclama Emilie Gordenker, directora de la Pinacoteca Mauritshuis, en cuyas salas cuelgan	Tras la debacle de Six, algunos de los personajes más destacados en este ámbito ‒directores de museo, conservadores, investigadores‒ manifestaron su decepción con él, aunque ninguno quiso que sus palabras constasen por escrito. "Es un asunto muy triste porque la gente ya sospecha que los marchantes de arte son poco de fiar", opinaba uno de ellos. "Puedo decirle que hay quien se refiere a Jan Six como Ícaro".	Uno de los marchantes considera que Six cometió un error de inexperto en su manera de manejar la polémica. "Debería haber intervenido de inmediato para resolver la cuestión discretamente". Aunque pensase que tenía razón, sugiere el marchante, lo prudente habría sido llegar a un acuerdo a fin de proteger la propia reputación. "La gente tiene que confiar en ti y en tus cuadros". Para subrayar lo que quería decir, me contó que había preguntado a un destacado comprador si quería que pidiese el precio de uno de los dos cuadros descubiertos por Six, a lo que este respondió que no mientras estuviesen envueltos en la polémica.	No obstante, en el mundo en general, las controversias acaban diluyéndose. La última vez que hablé con Jan Six en febrero, su estado de ánimo era totalmente diferente. Para conmemorar el 350º aniversario de la muerte de Rembrandt, que se celebra este año, la cadena de radiodifusión NPO le pidió que grabase una serie de televisión en cinco capítulos en la que Six pasea por las calles en las que vivió el pintor, se detiene ante el edificio de Leiden en el que fue al colegio y medita delante de diversas obras de arte. En ella, Six hace lo que mejor sabe hacer, que es comunicar su pasión, en este caso a un público muy amplio, lo cual es algo nuevo para él. "Hay cientos de miles de espectadores viéndome por la tele y disfrutando", cuenta. "De repente, toda clase de personas se ponen en contacto conmigo. Algunas tienen un cuadro antiguo y quieren que lo vea. Justa ahora acaba de llamarme una mujer. Me dijo que iba a cumplir 75 años y que su hermana gemela era una apasionada de Rembrandt. Me preguntó si había alguna posibilidad de que me pasase por su casa el día de su cumpleaños y hablase 10 minutos del artista. Me pareció muy dulce y desde luego que iré. Todo esto me ha animado mucho".	La experiencia televisiva ha puesto algo de distancia entre él y "la burbuja", como se refiere a la élite del arte, y le ha permitido empezar a dejar atrás este año apasionante y atroz. "Era algo épico y fantástico", afirma, "y entonces todo cambió. Me di cuenta de que estar tan obsesionado con un pintor no es necesariamente algo bueno. Aunque, por supuesto, sigo estándolo".	Si en alguna ocasión va paseando por el centro de Ámserdan, hay un punto desde el cual es posible establecer contacto visual con Jan Six. Con el primero, claro. En la mansión Six, su retrato está situado de tal manera que, estirando un poco la cabeza, se puede ver desde la acera de enfrente. El cuadro cuelga en una habitación del primer piso, mirándole a uno desde arriba. A Jan Six XI le gusta hablar de la manera en que Rembrandt entendía las miradas. La de su ancestro y tocayo parece atrapada en una espiral de melancolía, en una conciencia fatigada y cómplice de las frustraciones y limitaciones de la vida humana.	Esa fue revelación que recibió el Jan Six XI adolescente al contemplar el retrato de su antepasado, la que lo encaminó hacia la búsqueda de su propia identidad, distinta de la de sus ancestros: que una persona que vivió hace tres siglos y medio fuera capaz de transmitir, aplicando pintura sobre un lienzo, la esencia humana de una manera absolutamente inteligible en nuestros días, y que, quizá por eso, la identidad, con todos sus defectos e inseguridades, sus estallidos de discernimiento y sus reservas de empatía, por individual que sea, es al mismo tiempo universal.

El descubrimiento de un insólito ‘rembrandt’ que acabó en escándalo


14:51El juzgado de instrucción número 2 de Castellón ha decidido continuar la causa por el "caso de los sobres" contra el secretario autonómico de Empleo, Enric Nomdedéu; la exvicealcaldesa de Castellón Ali Brancal; y el exasesor de Compromís Miquel Torres, y ha acordado nuevas diligencias. Así mismo, ordena que se ofrezca al Ayuntamiento de Castelló acciones, debiendo concretar el importe del perjuicio causado a este organismo.	El juzgado de instrucción número 2 de Castellón ha decidido continuar la causa por el "caso de los sobres" contra el secretario autonómico de Empleo, Enric Nomdedéu; la exvicealcaldesa de Castellón Ali Brancal; y el exasesor de Compromís Miquel Torres, y ha acordado nuevas diligencias. Así mismo, ordena que se ofrezca al Ayuntamiento de Castelló acciones, debiendo concretar el importe del perjuicio causado a este organismo.	Esta providencia se ha dictado después de que el pasado 2 de octubre la Fiscalía y Enric Nomdedéu, Ali Brancal y Miquel Torres solicitasen el sobreseimiento de la causa que se abrió contra los tres tras una querella interpuesta por el PP por supuestamente utilizar el servicio postal municipal del Ayuntamiento de la capital de La Plana para enviar papeletas electorales en 2014.	La causa fue archivada en noviembre de 2019 después de que lo solicitara la Fiscalía. Sin embargo, posteriormente la sección primera de la Audiencia Provincial de Castellón revocó el auto de sobreseimiento provisional de la causa dictado por el Juzgado de Instrucción 2 de Castelló y ordenó continuar con el procedimiento tras estimar un recurso de apelación presentado por el PP.	En dicho auto, la Audiencia consideró que de la instrucción seguida "resultan suficientes indicios racionales de criminalidad para no descartar la participación" de los tres investigados en la presunta comisión de un delito de malversación de caudales públicos, por el envío en 2014 de sobres con propaganda electoral de Compromís a cargo del presupuesto municipal.

El juzgado decide continuar la causa por el "caso de los sobres" contra Nomdedéu y acuerda nuevas diligencias


La delegación de la CIDH la conformaban la presidente del organismo, Esmeralda Arosemena, Pablo Abrao, secretario Ejecutivo; Soledad Garcia Muñoz, relatora de los Derechos Económicos y Culturales y Ambientales; Edinson Lanza, relator de Libertad de Expresión, y Santiago Martínez, secretaria ejecutiva adjunta para el Sistema de Casos y Peticiones, informó El Nacional.

Delsa Solórzano afirma que el régimen le negó el visado a la delegación de la CIDH


En la Unión Soviética, los comandos de la muerte acompañan el avance del ejército alemán con camiones de gas. En Polonia, las víctimas son llevadas a los lugares de exterminio. El campamento de Auschwitz-Birkenau, cerca de Cracovia, experimentó el Zyklon B en el verano de 1941 con prisioneros soviéticos y enfermos. En el campo de Chelmno se exterminan los judíos de Warthegau.	En el otoño de 1941 el gobierno general (el nombre de la parte del territorio de Polonia ocupada por Alemania pero no anexada directamente) elaboró un plan para liquidar a dos millones de judíos. Era el "Aktion Reinhardt", que lleva el nombre de Reinhardt Heydrich, adjunto al jefe de las SS, Heinrich Himmler.	Auschwitz-Birkenau, que se ha convertido en el símbolo del Holocausto, ocupa un lugar especial. Fue un centro de exterminio, donde fallecieron más de 1,1 millones de personas, la mayoría de ellas judías pero también gitanos, pero también un campo de trabajo, donde la industria alemana, en particular IG Farben, empleó a deportados "seleccionados" como esclavos.

El proceso de adopción de la "Solución Final"


Fue a través de una moción, que contó con los votos a favor de los grupos PP, PSOE, Tú Aportas y Ciudadanos ya que fue previamente consensuada para su traslado al pleno. En el escrito, se recuerda el cierre de servicios por la crisis sanitaria del coronavirus en base a la reorganización propuesta por la Junta de Castilla y León.	En concreto se refiere a la atención médica suspendida por la pandemia y, sobre todo, de la zona de hospitalización y los médicos de urgencias trasladados a Salamanca. Además, la moción habla de la capacidad de Béjar para asumir la atención sanitaria de zonas cercanas de la provincia de Ávila y la Sierra de Francia.	A mayores, la moción habla de los compromisos adquiridos por la consejera de Sanidad, Verónica Casado, y el resto de autoridades sanitarias el 26 de agosto, pero que no se han cumplido como el regreso de los médicos, que dijeron se realizará “en dos o tres semanas” sin que haya sucedido hasta la fecha. También recuerda la puesta en marcha del hospital de día, aún pendiente al igual que las consultas de alta resolución y de especialidades.	Ante esta situación, el Ayuntamiento de Béjar pide la creación de una mesa de trabajo con las autoridades sanitarias “para dar respuesta y solución a las propuestas”. Béjar también reclama que se reanude la incorporación de los municipios de las provincias de Salamanca y Ávila, que se cumplan los compromisos adquiridos como el regreso de los médicos de urgencias junto con las pruebas diagnósticas y de cirugía mayor ambulatoria a mayores de los anteriores. Finalmente, no se olvida la moción del mal estado del edificio, para el que pide “las obras necesarias para evitar que siga su estado de abandono y deterioro”.	El pleno contó con la presencia de un grupo de integrantes de la plataforma en defensa de la Sanidad, que subieron al salón de plenos en representación del resto debido a las restricciones de asistencia de público. Allí, preguntaron a los concejales presentes por sus posturas ante la sanidad de Béjar y únicamente intervino la alcaldesa para hacer constar que “nos importa el hospital” y negó sentirse cómplice de la situación que atraviesa el centro hospitalario de Béjar. No hablaron el resto de grupos aunque Tú Aportas volvió a insistir en las peticiones sanitarias que viene planteando tras la crisis.	La sesión acordó la cesión de delegaciones para los concejales del partido municipal para desarrollar el plan de peatonalización y la petición de cesión del tramo de N-630 cerca del Camino Natural para habilitar una gasolinera. El PP logró también el apoyo del pleno para reclamar que se reanuden las obras de la A-66.

Finalmente, unión política en Béjar para luchar por el hospital


El grupo japonés Takahata, líder en ingeniería del plástico y materiales sintéticos, ha elegido el municipio jiennense de La Carolina como sede del que se ha convertido en su primer centro productivo en España y Europa. Takahata es una compañía de tecnología avanzada que inició su andadura en 1929, con 14 plantas en Asia. El grupo nipón tiene la fábrica en el polígono de Martinón.

Takahata Precisión recibe 301.859 euros del Plan de Empleo y Empresa 2020 de Diputación


La ciudad de Puerto Deseado es elegida por turistas que buscan desconectarse y disfrutar de la naturaleza. Hasta el jueves pasado no existían antecedentes ni motivos como para tomar recaudos a la hora de viajar hasta este lugar. Desde ese día todo cambió.A las 2 de la tarde, en las cercanías a la costanera, M.M., de 44 años y oriunda de Salta, caminaba por el sector de la playa de Punta Cavendish junto a su hijo de 4 años, identificado como Santiago Luciano S. En el desolado paraje fueron abordados por dos hombres, que los sorprendieron por la espalda y los amenazaron con un arma blanca. Sin perder tiempo, los llevaron hasta un sector rocoso y oculto, donde uno de los sujetos violó a la mujer, mientras el otro mantenía reducido al menor con el cuchillo colocado en el cuello.Ella, en medio de la agresión, intentó defenderse y golpeó a su atacante con una piedra, pero poco pudo continuar haciendo cuando le dijeron que se detuviera o, de lo contrario, mataban al niño. Para reducirla y controlarla la maniataron con los cordones de las zapatillas del nene y le colocaron medias en la boca, para que no gritara. Cometido el acto, los responsables se descuidaron, ella le vio los rostros y ese fue el principio del fin.Comenzaron a hablar entre los hombres y uno le dijo al otro: “No voy a ir preso de nuevo”. El diálogo siguió y entre lo que la mujer pudo escuchar se destacaron frases como “matala porque nos vio” y “está muerta, vámonos”. Esta última sentencia llegó cuando la golpearon en la cabeza con una piedra y la dejaron tirada mientras ella simulaba estar muerta. Los implicados escaparon con su celular y se llevaron consigo al menor, a quien asesinaron a golpes en la cabeza dentro de la zona de La Cueva de los Leones.De acuerdo a los resultados de la autopsia, el niño murió por “una hemorragia interna producto de politraumatismos de cráneo realizados con un elemento contundente”.Descalza y ensangrentada. Una hora después, la mujer volvió en sí y caminó hasta el autódromo Ramonín Fernández, a unos diez minutos a pie. Allí se cruzó con Cecilia, quien paseaba junto a su esposo, su hermana y su sobrino. Descalza y ensangrentada, les pidió ayuda. Le dieron agua y trataron de contenerla, mientras llamaban a la policía. “Tardaron solo cinco minutos, pero fueron los más largos de mi vida”, relató Cecilia, y añadió: “Estaba descalza en un lugar que no es para estarlo porque es muy rocoso y hay pinches. Nunca había visto a una persona bañada en sangre. Nos pedía por favor que la policía busque al hijo”.Alrededor de las 15.30 se activó un operativo cerrojo en el pueblo y en todas las rutas que conectan a Puerto Deseado para dar con los causantes, y ayer se lograron las capturas. A uno lo encontraron en la localidad, dentro de un barrio denominado La Favela, mientras que el restante cayó en la terminal de ómnibus de Caleta Olivia, a 220 kilómetros del lugar del hecho. Se llegó hasta ellos gracias al aporte de la damnificada, quien relató que uno de sus atacantes, bajo, delgado y de entre 25 y 30 años, tenía el rostro con cicatrices como acné y podía padecer una lesión en la cara o en la cabeza, ya que ella se había defendido pegándole en esas zonas. Su cómplice –quien sujetaba al niño– tenía a lo sumo 20 años, cabello ondulado, ojos negros y una estatura similar, de 1,60 o 1,65. En base a eso, se elaboraron dos identikits, que resultaron de vital importancia. Si bien todo indica que serían los autores del hecho, restan todavía varias pruebas para corroborarlo científicamente.Mientras tanto, fuentes del Ministerio de Seguridad de Santa Cruz aseguraron que los rasgos de los aprehendidos “coinciden con los identikits realizados por la policía en base a los dichos de la víctima, aunque se continúa con la búsqueda de pruebas para avanzar en la investigación”.Internada. La mujer, que había viajado junto a su hijo desde Salta para visitar a su otro hijo, de 24 años, antiguo militar del Regimiento de Tanques Nº 9 en Puerto Deseado y actual empleado de una carpintería, está internada en el Hospital Zonal y el último parte médico indicó que “tiene síntomas claros de abuso sexual”. El director del centro de salud detalló que, si bien se encuentra conmocionada, evoluciona de las lesiones que sufrió. Explicó también que fue sometida a una “tomografía computada para ver si había lesión a nivel cerebral, que salió bien” y luego se le “dio aviso al equipo de salud mental para su tratamiento psicológico”. Ya sabe lo que sucedió con Santiago y, debido a eso, “prácticamente no quiere hablar”. Fue sedada y “todavía no puede asimilar lo que pasó”. “Una persona normal no haría esto”, dijo el intendenteGustavo González, intendente de Puerto Deseado, dijo se trabajaba para contener a la mujer abusada sexualmente y al hijo que vive allí.“Una persona normal no haría lo que hicieron ellos”, dijo el funcionario, y aseguró que la investigación está en marcha y que el gobierno provincial, a través de los ministerios de Desarrollo Social y de Seguridad, trabaja junto al municipio para “dar acompañamiento a la víctima y al hijo” que reside en Puerto Deseado.“También estamos en contacto con la Secretaría de Desarrollo Social de Salta para trasladar a los familiares hasta Puerto Deseado”, detalló.Por último, puntualizó que el ministro de Seguridad provincial, Lisandro de la Torre, ya está en Puerto Deseado y que todos están “muy preocupados y ocupados con esta situación”.Puerto Deseado es un puerto pesquero de la Patagonia, ubicado en la zona norte de la provincia de Santa Cruz y a más de 700 kilómetros de Río Gallegos, la capital provincial. Cuenta con 14 mil habitantes. Multitudinaria marchaVecinos de Puerto Deseado marcharon durante la tarde de ayer hasta la comisaría de la localidad, en un acontecimiento histórico debido a la cantidad de asistentes. “Es una movilización sin precedentes”, le contó a PERFIL un periodista local.Por momentos se vivieron serios incidentes en la puerta de la dependencia policial, ya que los lugareños exigieron la renuncia del comisario. Ante la presión popular, este debió salir a dar explicaciones y refirió que mucho de la causa no puede hablar, ya que está en “secreto de sumario”. Admitió, eso sí, que se realizaron allanamientos en el barrio La Favela  y que, por el momento, hay dos aprehendidos. Sin embargo, los vecinos no están del todo convencidos de que realmente sean los autores del hecho, y hablan de posibles “perejiles, que cayeron porque se parecen a los identikits”.En tanto, fuentes judiciales indicaron que se rastrilló la zona donde se encontró al menor asesinado y se incautaron elementos de interés para la causa.  Otras manifestaciones se llevaron a cabo en Salta -las víctimas son oriundas de Rosario de la Frontera- y en Río Gallegos.

Horror en Puerto Deseado: la autopsia reveló que el nene de 4 años fue asesinado a golpes


Como parte de la celebración de los 40 años de la Orquesta Sinfónica Municipal de Caracas (OSMC), esta organización musical, adscrita al municipio Libertador, presenta la renovación su canal de Youtube con material inédito de sus mejores conciertos de los últimos años, agrupados en dos series tituladas Un momento con la OSMC, que se colgarán en la red social los días miércoles, y Domingos con… que, como su nombre lo indica, se publicarán cada domingo.	Se trata de un importante número de conciertos que ofreció la OSMC en de diversas series que se desarrollaron en las principales salas de conciertos de la capital, entre las que destacan el Teatro Municipal, el Aula Magna de la UCV (Universidad Central de Venezuela), la Sala José Félix Ribas y Ríos Reyna, ambas del Teatro Teresa Carreño, la Asociación Cultural Humboldt y la sala Anna Julia Rojas de la Unearte (Universidad nacional Experimental de las Artes), entre otras.	La OSMC también se ha presentado en escenarios no tradicionales para una orquesta sinfónica, con conciertos en iglesias, plazas, parques, bulevares, escuelas, liceos y centros asistenciales, espacios que conforman los esfuerzos de la organización musical por estrechar sus vínculos con la comunidad, emprendidos en función de su compromiso social, pasión por la música y profesionalismo.	Los espectáculos que servirán para renovar este canal de contacto con el público incluyen diversos repertorios que abarcan desde la música académica hasta las extraordinarias fusiones con grupos de música tradicional venezolana y los géneros urbanos, correspondientes a presentaciones en las que han participado destacados solistas, cantantes líricos, directores invitados de talla internacional, Además de las giras de la orquesta capitalina a Alemania-Croacia en el 2008 y la de Argentina en el 2011.	El público también encontrará en este canal un histórico video grabado el 24 de febrero de 1980, cuando se celebró el Concierto Inaugural de la OSMC en el Teatro Municipal de Caracas. Se trata de un material del cual hasta hace poco sólo se conocía un pequeño extracto y que se recuperó gracias al trabajo del reconocido cineasta Iván Feo.	La OSMC invita al público a seguir de cerca su cuenta en la red social YouTube y a suscribirse a su canal oficial donde encontrarán videos de sus eventos. Por esta vía también se podrán hacer comentarios, compartir con amigos o familiares, darle like y así ser parte de los 40 años de historia de esta agrupación.

Orquesta Sinfónica Municipal de Caracas relanza su canal en Youtube


ante la Corte Suprema para que se expida sobre la posibilidad constitucional de que el Congreso sesione a través de un sistema digital, es decir por videoconferencia. En el texto, CFK le solicita a la Corte que haga cesar el estado de incertidumbre dado que el Poder Ejecutivo tiene prohibido dictar Decretos de Necesidad y Urgencia (DNU) en temas penales y tributarios, mientras que el Congreso no se puede reunir en forma presencial por el peligro que significa para la salud de centenares de personas, además de ser directamente opuesto al aislamiento social, preventivo y obligatorio decretado por el presidente Alberto Fernández.	Habrá que ver si el máximo tribunal acepta tratar la cuestión. En tanto, el titular de la Cámara de Diputados, Sergio Massa, adhirió al pedido de la vicepresidenta al considerar que “las sesiones remotas son un hecho que tiene que ver con la cuarentena. Es muy importante que la Corte se exprese sobre la validez y nos dé certeza”.	El texto que lleva la firma de Cristina fue redactado por la responsable legal del Senado, Graciana Peñafort. Es una presentación de 30 páginas que arranca con un planteo político: los poderosos confrontan y hostigan de diversas maneras para evitar que el Congreso dicte normas, en especial tributarias, como forma de ayudar en la catástrofe que significa el Covid-19.	, en que, por un lado, se critica el uso de los DNU y por el otro lado se advierte que CFK quiere que el Congreso sesione para sancionar la ley que establezca un impuesto extraordinario a las grandes riquezas como forma de reforzar las cuentas públicas frente a la pandemia. El texto presentado señala que eso es una muestra del hostigamiento y las formas que utilizarán los poderosos, a través de cautelares y otros planteos judiciales, para bloquear las iniciativas legislativas. Frente a la incertidumbre, entonces, es que pide un pronunciamiento “urgente, claro y concreto”.	“La certeza que se requiere solo podrá darla la intervención eficaz y expeditiva de esta Corte Suprema de Justicia de la Nación –señala el escrito redactado por Peñafort–, en cuanto ella se expida de modo concluyente y que despeje toda duda o incertidumbre respecto a la constitucionalidad del trámite a adoptarse por parte del Honorable Senado de la Nación para el tratamiento de las leyes cuya sanción requiere de modo inmediato el futuro de la Nación Argentina y de toda, absolutamente toda, su población”.	”, establece el artículo 30. Y, aunque es evidente, el texto acompaña una enorme cantidad de elementos de que el país y el mundo están ante una situación excepcional, nunca vista, en que las sesiones presenciales son imposibles. En primer lugar porque muchos senadores están en sus provincias, pero también porque sesionar iría en contra de la salud de los legisladores, colaboradores y empleados, además de sus respectivas familias.	CFK utiliza en el pedido el ejemplo de la propia Corte. En el párrafo señala lo siguiente: “Quiero remarcar que el 13 de abril de este año la Corte Suprema de Justicia dictó la Acordada 11/2020 en la que se estableció ‘la posibilidad de que los acuerdos de Ministros se realicen por medios virtuales, remotos o de forma no presencial'”.	. Podría resolverlo el propio Congreso, pero también podría cuestionarse después. De esta manera vas a tener certeza de aquello que se puede hacer o no hacer”. Por su parte, Gustavo Arballo, también constitucionalista, diagnostica que “la Corte podría denegar el pronunciamiento, no decir nada, y que si alguien tiene una objeción la plantee recién cuando quiera decir que la ley que se terminó sancionando es inconstitucional. En ese caso, termina llegando otra vez a la Corte, que antes gambeteó el pronunciamiento. Me parece que es más económico y sensato decirlo antes y curarse en salud”.	Es que el impuesto extraordinario, por única vez, a las grandes fortunas puso a decenas de economistas y comunicadores a lanzar rayos y centellas contra el proyecto. Unos cuantos de forma abierta y otros de manera solapada. Y por supuesto que la próxima ola provendrá del ejército de abogados que intentarán frenar la iniciativa. Preparándose para esa batalla es que CFK y también Massa le piden a la Corte que intervenga y que ponga certeza ante una situación excepcional que no tiene antecedentes en la historia mundial.

Cristina pide a la Corte un aval para que el Congreso sesione por videoconferencia


La prevalencia combinada de sobrepeso y obesidad en menores de 5 años es de 8.3% en varones y 7.3% en mujeres, detalló Lucy Del Carpio, directora de Salud Sexual y Reproductiva de la Dirección General de Intervenciones Estratégicas en Salud Pública del Ministerio de Salud en el foro multisectorial para la promoción de estilos de vida saludable frente a la obesidad y sobrepeso.	Para reducir el sobrepeso y la obesidad se tiene que mantener un estilo de vida saludable. “La base de una alimentación saludable es el consumo de alimentos frescos y naturales, que incluya frutas y vegetales. Evitar el consumo de alimentos procesados o con etiquetados (octógonos) que contengan excesivas cantidades de sodio, azúcar, grasa saturada y grasa trans”, explicó Del Carpio.

Uno de cada 10 niños menores de 5 años padece sobrepeso y obesidad


Al club de Río de Janeiro le basta una victoria por cualquier marcador o un empate sin goles para garantizar su cupo en la final. Al Gremio le sirve igualmente una victoria por cualquier marcador o un empate a dos o más goles. Un nuevo empate 1-1 obligará a los semifinalistas a definir la clasificación en los penaltis.	Flamengo, el club más popular de Brasil, que hace 38 años no llega a una final de la Libertadores y que tan sólo cuenta con un título continental, figura como favorito no solo por su actual momento y por ser el anfitrión del partido sino por el millonario elenco de estrellas que montó este año.


Hace apenas dos años, era el blanco de las críticas de los vecinos y la Prensa por la suciedad que reinaba en París y por llevar demasiado lejos su cruzada contra los coches. Como alcaldesa ha tenido que hacer frente al atentado de Bataclan del 13 de noviembre de 2015, el incendio de la catedral de Notre Dame el año pasado y, más recientemente, la pandemia de coronavirus.	que da la oportunidad de integrarse y llegar hasta dónde los desee a los nuevos franceses. “Pienso en mi padre, que llegó a Francia con la república como un ideal y que quería que su hija lo cumpliera y que está orgulloso de que su hija lo lleve a cabo para el conjunto de parisinos”, asegura la alcaldesa socialista.

La gaditana Anne Hidalgo, la esperanza de la izquierda francesa


Carbonell mostró su emoción por haberse colgado su vigésimo primera en un Mundial: ”¡No me lo puedo creer!”. En unas declaraciones difundidas por la Real Federación Española de Natación (RFEN), aseguró que la competición era “muy difícil”, porque “las rivales crecen, cada vez más” y “no era fácil” llevarse la medalla, aunque lo ha dado “todo” para conseguirla.	“Es mi séptimo mundial consecutivo y en todos ganando medallas. Son 21 medallas mundiales, no me lo puedo creer y con un solo muy arriesgado, muy innovador, muy diferente y habiendo podido entrenar muy poco este año los solos porque hemos centrado los objetivos en los dúos y el equipo, que son las rutinas olímpicas”, recordó.	En Gwangju, Carbonell ha competido en su séptimo mundial. En total se ha colgado 21 medallas: una de oro, once platas -con ésta- y nueve bronces. De esta manera supera a Gemma Mengual, inseparable compañera y ahora en el equipo técnico, que en toda su carrera consiguió en Mundiales 20 medallas: 1 de oro, 12 de platas y 7 de bronce.	El siguiente reto de Ona será acercarse al registro absoluto de Andrea Fuentes, que se colgó 36 medallas (16 en Mundiales, 4 olímpicas, 16 europeas) en toda su vida deportiva. Ahora Carbonell tiene 35: 21 en Mundiales, 2 olímpicas y 12 europeas y oportunidades en Gwangju de acercarse al nuevo reto.

Ona Carbonell, plata en solo técnico, se cuelga su 21ª medalla mundialista


“Hacienda espera un crecimiento promedio de 1.6% para el 2019, lo que le daría ingresos por 3.3 billones de pesos, pero, por cada décima menor de crecimiento, se dejarían de ingresar recursos entre 120,000 y 150,000 millones de pesos. Si sólo crecemos 0.6% se dejarían de percibir 1.2 billones, lo cual es muy grave”, dijo en entrevista.	James Salazar, subdirector de análisis económico de CIBanco, comentó que la situación económica está más complicada de lo que se esperaba, por lo que el gobierno debe ser realista con sus metas fiscales: “Si se reduce el superávit primario es porque la situación económica no da para más, pero sí es necesario tenerlo”.	Consideró que los recortes al gasto público seguirán presentes en el Paquete Económico del 2020. “Esperaría que no fuera recortar por recortar. Ojalá tengan más sensibilidad y análisis de cómo y dónde hacer los recortes (...) Me preocupa que todo lo que se quiera ajustar sea para ayudar a Petróleos Mexicanos (Pemex).	Los especialistas indican que, si bien la SHCP cuenta con los recursos del Fondo de Estabilización de Ingresos Presupuestarios (FEIP), el gobierno enfrentará mayores gastos en rubros ineludibles como el pago de pensiones y el costo financiero de la deuda, y a ello se deben sumar los costos de proyectos como la refinería Dos Bocas, el aeropuerto de Santa Lucía y el Tren Maya.

Menores ingresos presionarán meta de superávit primario


Los requisitos para los donadores, son principalmente comprobar una prueba positiva de SARS-Covid 19, con una recuperaci坦n de hace 14 d鱈as como m鱈nimo, tener entre 18 y 65 a単os, en el caso de las mujeres donantes, no contar con partos o ces叩reas. Los donadores contar叩n con el apoyo de los gastos de su traslado a Monterrey.	Mientras que muchos se contagian por asistir a eventos sociales, al sector salud no le da tregua la pandemia por estar frente a primera l鱈nea. Ahora se infect坦 el doctor Rolando Ruiz, neonat坦logo, quien se encuentra delicado en Monterrey, Nuevo Le坦n; con urgencia se pide apoyo de plasma a pacientes negativos Covid-19.	Dijo que se han internado a dos personas diarias cuando en semanas anteriores no se hab鱈a hospitalizado a nadie por esta causa. Hoy m叩s que nunca es momento de quedarnos en casa, no salir a exponernos, porque el rebrote ya se est叩 viviendo en Nuevo Le坦n y Coahuila , ahora vamos nosotros, y lo que se hab鱈a ganado, se est叩 perdiendo solo por no quedarnos en casa, expres坦.

Solicitan donadores de plasma AB+ para el pediatra Rolando Ruiz


El presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo Fernández Vara, ha admitido este lunes sus dudas sobre si el PSOE mejoraría su resultado en una repetición de elecciones el próximo mes de noviembre y ha manifestado que los políticos no pueden acostumbrar a los ciudadanos a ir siempre a unos nuevos comicios.	"No tengo ni idea si al PSOE le va a ir mejor en nuevas elecciones, supongo que la ciudadanía sabe valorar el momento en el que estamos y que de ahí salga algo más manejable de lo que hay", ha expresado Fernández Vara en una entrevista en Onda Cero, recogida por Europa Press, en la que ha añadido que una repetición electoral "no es bueno para nadie".	"La gente está muy cansada y no ven que volver a las urnas vaya a ser bueno para nadie", ha asegurado el presidente de Extremadura, que considera que movilizar un electorado para alcanzar cuotas de participación por encima del 70 por ciento "es más fácil hacerlo en condiciones normales" y no "cuando uno lleva votando cuatro veces en un año".

Vara admite sus dudas sobre si PSOE mejorará sus resultados si hubiera nuevas elecciones


En total, se pretende vacunar a 4 millones 277 mil 134 niños de 6 a 59 meses y van inmunizados 888 mil 875. En cuanto a personas adultas mayores de 60 años se busca una meta de 6 millones 331 mil 521, y hay una vacunación del 23 por ciento en este sector.

Vacunan contra la influenza a 28 por ciento de derechohabientes del IMSS


son típicamente personas con una alta carga viral (mayor concentración del virus), asintomáticos, presintomáticos o incluso con síntomas.Además, muchos de ellos se comportan como superemisores, generando hasta diez veces más gotículas respiratorias que la persona media. Los síntomas como tos o estornudos ayudan a dispersarlas aún más, sobre todo si no se ejercitan buenos hábitos como cubrirse la boca con el codo al toser. Los supercontagiadores tienen, además y de manera crucial, contacto con un gran número de personas en condiciones favorables para la transmisión del virus.	Que los supercontagios harán que sea muy difícil eliminar por completo el virus parece indiscutible. Sin embargo, si nos centramos en limitarlos podemos diseñar estrategias eficaces que preserven en mayor medida nuestro estilo de vida. Estas medidas focalizadas podrían ser mucho más eficaces de lo que la mayoría de previsiones, basadas en la tasa media de contagios, podrían sugerir.	La mayoría de los supercontagios sucedieron en espacios cerrados. No debemos olvidar que, en condiciones de circulación del virus, aunque la probabilidad de que una persona en particular esté enferma sea del 1%, en un espacio con 100 personas, por ejemplo, la probabilidad de que al menos una persona esté infectada es superior al 63%. Además, hablar favorece la transmisión del virus al incrementar el número de gotículas respiratorias que se producen. Y parece que gritar o cantar tiene un efecto aún mayor.	De la misma manera, grandes fabricantes como Under Armour o Adidas han desarrollado mascarillas con las que hacer ejercicio es casi igual de cómodo que sin ellas gracias a tejidos de última generación, lo que podría reducir el riesgo en los gimnasios o en los trabajos con una gran actividad física, como la agricultura o las plantas de procesamiento de carne.	Este tipo de soluciones podría contribuir enormemente al control de los contagios [manteniendo en lo posible nuestras actividades habituales], sobre todo en lo que respecta a la interacción cotidiana con nuestro círculo más cercano. Si tomamos las medidas adecuadas, podemos aprovechar las características de los supercontagios para ayudarnos a superar la pandemia.

Por qué beber con pajita puede ser clave para frenar los contagios


Ernesto Valverde cumple su segunda temporada al frente del Athletic de Bilbao. El técnico extremeño se ha esforzado desde el primer día en imprimir su sello propio en el modo de jugar y comportarse de la plantilla. En VAVEL se analizan las líneas maestras de la filosofía Valverde, así como las diferentes variantes tácticas utilizadas por el extremeño. En esta ocasión se repasarán los detalles del choque ante el Sevilla, correspondiente a la décima jornada de Liga BBVA.	El Athletic disputó ante el Sevilla uno de los partidos más interesantes de la jornada en la Liga BBVA. Los hispalenses llegaban a San Mamés con la vitola de favorito dada la buena trayectoria del equipo esta temporada, no en vano, el cuadro entrenado por Unai Emery hubiera finalizado el fin de semana líder de la competición, de haber sacado los tres puntos en juego en el coliseo bilbaíno. Un solitario gol de Aritz Aduriz, no podía ser otro, bastó para doblegar a un Sevilla que no renunció a nada hasta el pitido final.	Ernesto Valverde dispuso un once con la disposición táctica acostumbrada. Gorka Iraizoz, indiscutible en la portería, estuvo escoltado por una línea de cuatro defensas, con visos de convertirse en titular. A Mikel Balenziaga y Aymeric Laporte, habituales desde el inicio, hay que sumar a Andoni Iraola en el lateral derecho y a Xabi Etxeita en el eje de la zaga. El eterno capitán inscribió su nombre en letras de oro en los libros de historia del club, al convertirse en el quinto jugador con más partidos junto a Aitor Larrazabal con 390 presencias.


para 2021, cuyos principales cambios afectan al área de Servicios Sociales, Acción Comunitaria y Deporte, debido a la creación de la Unidad de Barrio de Lezkairu; y a la municipalización del Servicio de Protección a la Infancia, que tras rescindir los contratos de los equipos preventivos de los barrios contempla 17 nuevos puestos de trabajo, 14 de personal técnico superior de Integración Social, 1 de Psicología, 1 de Pedagogía y 1 persona de jefatura de prevención de infancia y familia de libre designación.

17 puestos en la plantilla para el servicio de infancia


"El Congreso debería congelar la ayuda militar estadounidense a Colombia al primer indicio de que el Ejército colombiano esté presionando para que dichos comportamientos sean juzgados en el sistema judicial militar, no este cooperando con investigadores civiles, esté utilizando tácticas dilatorias, o esté de alguna otra manera bloqueando esfuerzos para que aquellos responsables rindan cuentas", explicó. ©

"El espionaje ilegal por parte del Ejército colombiano es inaceptable"


Ciudad Ho Chi Minh desarrollará espacio subterráneo Mercado de pueblo pesquero adquiere popularidad en la ciudad antigua de Hoi An El cultivo de moreras para criar gusanos de seda ayuda a estabilizar economía en áreas remotas Presentan documentales en Festival de Cine Documental Europa-VietnamLE PUEDE INTERESARMás de 440 delegados asistirán a la XI Asamblea del Comité partidista en Ciudad Ho Chi MinhLa XI Asamblea del Comité del Partido Comunista de Vietnam (PCV) en Ciudad Ho Chi Minh para el mandato 2020-2025 tendrá lugar del 14 al 18 de octubre, con la participación de más de 440 delegados.	Ver másEconomíaAgencia de Corea del Sur aspira a construir ciudad inteligente en VietnamLa Agencia de Cooperación en Infraestructura y Desarrollo Urbano de Corea del Sur (KIND) desea implementar un proyecto sobre la construcción de una ciudad inteligente en el Delta del Mekong de Vietnam, subrayó su vicepresidente Seo Teakwon.EconomíaVietnam continúa la reforma institucional como parte del compromiso con el EVFTAVietnam mantiene sus compromisos de reforma institucional hechos en el Tratado de Libre Comercio con la Unión Europea (EVFTA), con el objetivo de impulsar las exportaciones de productos agrícolas y atraer más inversiones del bloque comunitario.EconomíaExportaciones de lichi y longan de Hai Duong logran éxitosLos cultivos de lichi y longan de la provincia norvietnamita de Hai Duong este año experimentaron éxitos sobresalientes, de acuerdo con el director de Departamento local de Agricultura y Desarrollo Rural, Tran Van Quan.EconomíaTasa de ocupación de parques industriales en Vietnam alcanza 84,5 por cientoLa tasa de ocupación en los parques industriales principales en el sur de Vietnam registró un promedio de 84,5 por ciento durante los primeros nueve meses del año, según la compañía estadounidense de capital inmobiliario CBRE.EconomíaProvincia vietnamita de Ninh Thuan por convertirse en centro de energía renovableEl Comité Popular de la provincia vietnamita de Ninh Thuan y el Instituto de Ciencia y Energía organizaron un seminario científico sobre los mecanismos y políticas para convertir a esta localidad en un centro de energías renovables del país.

Disminuyen ventas de motocicletas en Vietnam


El ex alcalde de Valladolid, Javier León de la Riva, ha arremetido contra los encargados de confeccionar la candidatura del Partido Popular al Ayuntamiento, en especial hacia la candidata, Pilar del Olmo, y sus responsables de campaña, encabezados por el vicepresidente de la Junta de Castilla y León, José Antonio de Santiago-Juárez.	De Rosa Hernández ha ensalzado un "conocimiento y dedicación" a los más desfavorecidos "difícil de superar". De Fernando Rubio, su capacidad para trabajar desde el "anonimato" para llevar a Valladolid a la "modernidad". En el caso de Mercedes Cantalapiedra, ha trasladado el "disgusto" que ha supuesto entre las gentes del comercio, el turismo y la hostelería su exclusión de la candidatura municipal.	Javier León de la Riva ha tenido también palabras de despedida para algunos de los concejales de otros grupos con representación en el Ayuntamiento. Para el ex regidor 'popular', la baja de Antonio Gato, concejal de Hacienda, se explica por "dignidad propia" y tras el ofrecimiento de un puesto que "no se merecía". En Gato ha reconocido "lo más serio" del equipo de Gobierno.	Sobre la renuncia de Pilar Vicente a repetir como candidata de Ciudadanos a la Alcaldía, ha asegurado que es un "error" haberlo aceptado. Pese al apoyo que brindó a Silvia Clemente, ex presidenta de las Cortes de Castilla y León, en las primarias de la formación naranja. De la Riva ha advertido que "no va a ser fácil sustituirla".

León de la Riva, sobre la candidatura del PP al Ayuntamiento de Valladolid: "Se han equivocado"


En su carta con la nominación remitida al Comité Noruego del Nobel, el parlamentario destacó el rol de la Administración Trump en el establecimiento de las relaciones entre Israel y Emiratos Árabes Unidos, y espera que otros países de la región sigan los mismos pasos de Abu Dabi. “Este acuerdo podría cambiar las reglas del juego que convertirá a Oriente Medio en una región de cooperación y prosperidad”, escribió.	Asimismo, Tybring-Gjedde añadió que el rol de Trump en facilitar los contactos entre las partes y crear nuevas dinámicas en conflictos prolongados, como la disputa en la frontera de Cachemira entre India y Pakistán o el conflicto entre las dos Coreas, así como lidiar con las capacidades nucleares de Corea Norte, ha sido clave.	El político noruego ensalza a Trump por reducir el número de tropas estadounidenses en Oriente Medio. “Sin duda, Trump ha roto con una tendencia de 39 años de presidentes americanos que o comienzan una guerra o llevan a EE UU a un conflicto internacional armado. El último presidente en evitar esto fue el laureado con el Premio Nobel de la Paz, Jimmy Carter”, escribió Tybring-Gjedde en la carta para justificar la candidatura del presidente estadounidense.

Trump nominado para el premio Nobel de la Paz


"Ahora estamos tratando de conversar con Honduras y El Salvador para tener arreglos similares a los de Guatemala. El presidente (estadounidense Donald) Trump también invitó a Costa Rica y Panamá porque esto lo vemos como una responsabilidad regional", declaró McAleenan por medio de un traductor en un encuentro con la prensa.	"Ahora estamos tratando de conversar con Honduras y El Salvador para tener arreglos similares a los de Guatemala. El presidente (estadounidense Donald) Trump también invitó a Costa Rica y Panamá porque esto lo vemos como una responsabilidad regional", declaró McAleenan por medio de un traductor en un encuentro con la prensa.

EEUU busca acuerdos migratorios con el resto Centroamérica


, Danna se desahogó y contó que los vecinos comenzaron a organizarse en algo que considera no una protección de la salud, sino una situación de "discriminación". Según la actriz los vecinos han expresado "insultos" y han pedido,  entre otras cosas, lo siguiente: "A ella no le suban la comida"; "a ella no le suban el mercado", "que no utilice las áreas de uso común" . "Llegaron a la conclusión de que yo era la única que no podía usar el elevador", lamentó indignada.	. "Tras toda esa crisis x la q nos encontramos atravesando, muchas personas reflejan lo mejor y lamentablemente lo peor de sí mismos, pro esto nos ayuda a reflexionar con quiénes nos hemos relacionado durante todo este tiempo. Ánimo Danna, q más quisiera yo el poder ser tu vecino", manifestó un usuario de Twitter para brindar su apoyo. "Q pena Dannita Crying faceCrying faceCrying face Q personas más crueles esos vecinos y nosotros q quisiéramos estar bien cerquita para acompañarte", aseguró otra admiradora en la misma plataforma.

Danna García revela el drama que está viviendo: sus vecinos la acosan por tener coronavirus


Una de las grandes prioridades del gobierno del presidente Martín Vizcarra para el 2020 debe ser apuntalar la economía y revertir el modesto 2.6% de crecimiento que se estima lograr este año que termina, pues con una cifra así, por más que sea "la envidia" de la región y esté por encima del promedio global, no alcanza para atacar la pobreza y nuestros principales problemas.	Un buen comienzo para mejorar las cifras del próximo año tendría que ser la implementación de mecanismos para facilitar la ejecución de presupuestos en el sector público, y en especial en gobiernos regionales y municipalidades que muchas veces cuentan con recursos, pero que no están en condiciones de usarlos. El Poder Ejecutivo tiene mucho que hacer acá para que a fin de año la plata no se quede sin ser bien aprovechada.	En el año que termina, el "affaire" Tía María ha sido un duro golpe para la economía proyectada en el mediano y largo plazo, pues no solo no se ha iniciado el proyecto cuprífero en el Valle de Tambo, sino que además se ha generado desconfianza con las idas y venidas del Gobierno y, sobre todo, luego de que se escuchara al propio presidente Martín Vizcarra poniendo zancadillas a esta millonaria inversión.	Un país con tantas necesidades y recursos no puede conformarse con un 2.6% de crecimiento de su economía. Así no se podrá generar empleo productivo, mejorar hospitales y colegios, atacar la anemia infantil ni modernizar la infraestructura, incluso la más básica, ni mejorar el sistema judicial, ese que debe luchar contra la corrupción y la delincuencia en general. Uno de los grandes retos del 2020 debe ser, sin duda, la economía.


México.- Laura Moreno Altamirano, investigadora del Departamento de Salud Pública de la Facultad de Medicina de la UNAM, explicó que los refrescos de cola light son muy dañinos, y si se consumen en grandes cantidades pueden producir daños cerebrales, pérdida de memoria, confusión mental, Alzheimer, daños en la retina y al sistema nervioso.	De acuerdo con una entrevista publicada en la Gaceta de la UNAM, estas bebidas son de las más ingeridas y dañinas debido a la gran cantidad de azúcar y químicos que contienen, pues son causantes de diversas enfermedades, desde sobrepeso, obesidad, diabetes, cálculos renales, asma, descalcificación, anemia, depresión, mala digestión, caries, hasta Alzheimer.

Refrescos de cola pueden causar Alzheimer


El talento y las actitudes son valores que están por encima del nivel académico de los jóvenes a la hora de acceder al mercado laboral. Esta es una de las conclusiones de la primera jornada del IV Foro Futuro en Español en Chile. Moderado por Fernando Belzunce, director editorial de medios regionales y revistas de Vocento, contó con la participación de Ignacio Mariscal y Óscar Huerta (Reale Seguros), Fernando Sanz (LaLiga) y Álvaro Fernández ('El Mercurio').La mejor selección de noticias en tu mail

Formación y actitud, ejes del futuro de los jóvenes


En una entrevista concedida a Europa Press, el obispo ha recordado que hay que estar "atentos" a las cautelas y consejos que recomienden desde las autoridades sanitarias y, respecto a la posibilidad de que se pueda suspender la celebración de la Semana Santa en las calles onubenses, Vilaplana ha expresado su confianza en que de aquí a esa fecha "podamos ver un poco más de luz" pero en todo caso "con serenidad haremos caso de todas las indicaciones que nos digan", ha remarcado.	"Es verdad que de alguna forma u otra se tiene que celebrar porque los cristianos celebramos la Semana Santa siempre y en todas las circunstancias pero la forma concreta la irá dictando la evolución de este fenómeno", ha explicado Vilaplana, que ha apelado de nuevo a la serenidad y a seguir el dictamen de los organismos sanitarios.	Esta misma semana el vicario general de la Diócesis de Huelva, Francisco Echevarría Serrano, hacía públicas una serie de cautelas para la prevención del contagio del coronavirus, atendiendo a las recomendaciones del Ministerio de Sanidad, Consumo y Bienestar Social y a las indicaciones de la Secretaría General de la Conferencia Episcopal Española. Entre ellas, se encuentra que en los besapiés y besamanos se eviten "los besos y el tacto de las sagradas imágenes" y considera que hay que procurar organizar estos actos de devoción en tiempo y forma de manera que se eviten aglomeraciones.

El obispo de Huelva llama a la calma ante coronavirus y confía en que haya "algo más de luz" para la Semana Santa


NUEVA YORK (AP) — Las acciones abrieron con modestas ganancias el martes en la Bolsa de Nueva York a pesar del empeoramiento de los disturbios en Estados Unidos y mientras los inversionistas esperan que el levantamiento gradual de las restricciones ayude a las economías a recuperarse del daño causado por el coronavirus.


Si bien es cierto que “cuando un amigo se va queda un espacio vacío, que no lo puede llenar la llegada de otro amigo”, como dice la primera estrofa de la canción escrita por el argentino Alberto Cortez (EPD), con motivo del fallecimiento de su padre, quien, según él, fue su mejor amigo, ella se completa así misma al expresar en los siguientes versos que “cuando un amigo se va, queda un tizón encendido que no se puede apagar ni con las aguas de un río”.¡Y así te recuerdo!  ¡Como ese tizón convertido en tu sonrisa no se apagará jamás!Tu historia deportiva de “Gran Capitán” de nuestra selección nacional y de los equipos con los que jugaste, tus habilidades atléticas más que demostradas en las canchas del mundo por donde paseaste con gallardía nuestra dominicanidad, tu capacidad de dirigencia y análisis, tu incesable afán de actuar correctamente, te convirtieron en lo que eres:¡Inmortal del Deporte Dominicano!Pero el gran legado que nos dejas es tu vida. Tu ejemplo. Poder apreciar esa empatía y paciencia con la que siempre trataste a todo el que hacia contacto contigo, lo conocieras o no, por la vía que fuera, antes y mucho más en estos últimos dos años. Los consejos ofrecidos aun a personas de menor edad que tú y con tu misma situación que te llamaban en busca de apoyo. Todos fueron gestos muy loables y dignos de la mayor admiración.Tú entrega al Todopoderoso que te brindó la fuerza interna, la fortaleza mental y el valor con que enfrentaste esa batalla, la cual ganaste, ya que lograste transmitir a tu familia íntima y a todos los que los que de alguna manera compartimos contigo el coraje para poder acompañarte y ayudarte en ese proceso.Cuantas demostraciones de afecto y cariño recibiste y que bueno que fueron en vida. Así es que debe ser. La cantidad de personas que se te acercaba, cuando estabas en la oficina de Leo López, tu Compadre o cuando íbamos a cualquier otro lugar, son inconmensurables. Supiste ganarte esos sentimientos y tuviste la oportunidad recibirlos y agradecerlos.¡No hay dudas que eres un guerrero bendecido!Que orgullosa está Doña Amparo, quien aún en el mundo que le toca vivir, las madres siempre saben. Y tus hijos Laura Amelia y Alejandro, junto a sus cónyuges, Milagros y Adolfo, que entereza han demostrado. Marco Alejandro, tu nieto, luz, inspiración, fe, alegría y compañero de esta lucha.Y que decirte de Bettina. La conoces como la palma de tu mano. Templada en una mezcla de amor y acero. Que compañera de vida. Que entrega. Se ganó todos los puntos posibles y muchos más.¡Con ella te convertiste en Inmortal de la Vida!Nos dejas un gran reto: tratar de emularte. No podremos ponernos tus tenis, pero tampoco podemos perder el norte que nos has trazado.  Esa es la ruta a seguir.Por eso oigo tus palabras “Dímelo George...Muchas felicidades Mi Hermano..nos vemos esta tarde”Öcomo me hubieras saludado hoy en esa llamada tempranera con motivo de arribar, 23 días antes que tú, a los 65 años.Señor Prats, tu puerta no se ha cerrado.  Desde el cielo, en el palco de los críticos donde has sido llamado, con los amigos hermanos-de vida, encabezados por Don Virgilio, el Toro Báez, Sibilio, entre muchos, y junto a tu Padre, sé que nos vigilas y cuidas de alguna manera.¡Paz Eterna a Tu Alma!