Ausstellung "ONE ZERO ZERO" (Rudolf Englert zum 100. Geburtstag) - Vorgriff auf den Haushalt 2021
Stadt: osnabrueck
Drucksache: VO/2020/5840
Datum: 2020-09-18
Vorlagenart: Beschlussvorlage

Seite: 1/3
Stadt Osnabrück 27.08.2020 
Vorstand für Bildung, Kultur und Familie
Fachbereich Kultur
Beschlussvorlage Vorlage-Nr:
Öffentlichkeitsstatus:
VO/2020/5840
öffentlich
Ausstellung "ONE ZERO ZERO" (Rudolf Englert zum 100. 
Geburtstag) - Vorgriff auf den Haushalt 2021
Beratungsfolge:
Gremium Datum Sitzungs-
art
Zuständigkeit TOP- 
Nr.
 Kulturausschuss 30.09.2020 Ö Vorberatung
 Ausschuss für Finanzen, Infrastruktur und 
Beteiligungssteuerung 06.10.2020 Ö Vorberatung
 Verwaltungsausschuss 03.11.2020 N Vorberatung
 Rat der Stadt Osnabrück 03.11.2020 Ö Entscheidung
Beschluss:
a) Für die Durchführung der Sonderausstellung "ONE ZERO ZERO - Rudolf Englert zum 
100. Geburtstag" (Arbeitstitel) vom 07.Mai - 05. September 2021 mit Gesamtkosten in Höhe 
von 81.000 € wird das Ausstellungsbudget 2021 um 30.700 € auf 256.400 Euro erhöht.
b) Die Verwaltung wird beauftragt, Drittmittel in Höhe von 30.700 € Euro einzuwerben. 
Sofern die Drittmittel nicht in geplantem Umfang eingehen, wird das Ausstellungsbudget 
entsprechend angepasst.
c) Die Verwaltung wird im Vorgriff auf den Haushalt 2021 ermächtigt, Leihverträge (Kosten 
für Versicherung und Transport), Verträge für die Publikation sowie die Gestaltung der 
Marketingprodukte abzuschließen. Dies ist mit einem Finanzvolumen in Höhe von insgesamt 
60.500 Euro verbunden. 
A. Finanzielle Auswirkungen: 
X Ja
 
 
Ergebnishaushalt
(ohne 
Folgekosten)
Finanzhaushalt/
Investitionsprogramm
Erträge/Einzahlungen (+)
Drittmittel 30.700 €
Aufwendungen/Auszahlungen (-)
Ausstellung/Eröffnung/Rahmenprogramm -51.200 €
Marketing -7.800 €
Publikation -22.000 €
-50.300 €
 
Folgekosten (jährlich)
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 Weitere Angaben
 
Die oben dargestellten finanziellen Mittel beziehen sich auf das Jahr 2021. Die erforderlichen 
Mittel wurden im Verwaltungsentwurf eingeplant:
 
X Ja: 
x
Der städtische Finanzierungsanteil in Höhe von 50.300 Euro ist in den Verwaltungsentwurf 
für 2021 eingestellt, über Drittmittel refinanzierte Aufwendungen in Höhe von 30.700 Euro 
müssen noch im Rahmen der Haushaltsplanung berücksichtigt werden.
x 30.700 Euro Erträge aus Drittmitteln müssen zusätzlich noch im Rahmen der 
Haushaltsplanung berücksichtigt werden. 
 
B. Personelle Auswirkungen: entfällt
C. Integrations- /Gleichstellungspolitische Auswirkungen: entfällt
D. Ggf. Alternativen zum Beschlussvorschlag: keine
E. Beteiligte Stellen: Fachbereich Finanzen und Controlling
Der Inhalt der Vorlage unterstützt folgende/s strategische/n Stadtziel/e:
 Vielfältiger Kulturstandort und lebendige Friedensstadt - vielfältig-offen-kreativ (Ziel 2021-
2030)
Sachverhalt:
Der Künstler Rudolf Englert (19211989) verbrachte seine intensivste Schaffenszeit in und 
um Osnabrück. Anlässlich seines 100. Geburtstags im kommenden Jahr plant das 
Museumsquartier dessen Werk im Rahmen einer Ausstellung im Kulturgeschichtlichen 
Museum neu in den Blick zu nehmen (7.5.5.9.2021). Dafür werden gezielt Arbeiten aus 
Englerts Schaffensphasen ausgewählt und einzelnen Werken von Kollegen, darunter 
Vertretern der ZERO-Gruppe, wie Günther Uecker, Heinz Mack, Otto Piene, Jan 
Schoonhoven oder Lucio Fontana gegenübergestellt. Das Ziel ist, Englert aus der bisher vor 
allem werkimmanenten Betrachtung herauszulösen und sein Schaffen im kunsthistorischen 
Kontext der Moderne zu verorten. Eine Publikation sowie ein Vermittlungs- und 
Veranstaltungsangebot sind Teil des Projektes.
Die Ausstellung entsteht in enger Zusammenarbeit mit dem Museums- und Kunstverein 
Osnabrück e.V. und mit Hildegard Englert, Witwe und Nachlassverwalterin. Zudem wird es 
eine Kooperation mit der cubus kunsthalle in Englerts Geburtsstadt Duisburg geben, die im 
Sommer 2021 vor allem seine Duisburger Arbeiten und sein Spätwerk präsentieren wird. 
Haushaltsvorgriff:
Da die Ausstellung im Museumsquartier im Frühjahr 2021 eröffnet wird, ist es notwendig, in 
den Bereichen Leihgaben, Publikation und Öffentlichkeitsarbeit/Marketing bereits 2020 
vertragliche Verpflichtungen einzugehen. Unter anderem müssen Leihverträge in 2020 
geschlossen werden, um sich wichtige Werke für die Ausstellung zu sichern. Das ist mit 
Kosten für Transporte, Versicherung und Kurierbegleitung in 2021 verbunden. Auch Autoren 
für die Publikation, ein Verlag und ein/e Grafiker/in für die Gestaltung der Werbemittel 
müssen in 2020 angefragt werden, um Planungssicherheit zu gewährleisten. Das dafür 
insgesamt angesetzte finanzielle Volumen in Höhe von 60.500 Euro kann sich bei 
Abweichungen von der derzeitigen Planung verändern.  
Das für das Museumsquartier bisher in den Verwaltungsentwurf eingestellte 
Ausstellungsbudget für 2021 in Höhe von 225.700 € muss um 30.700 Euro erhöht, Drittmittel 
sind in gleicher Höhe einzuplanen.
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Vor allem in Anbetracht der angestrebten Leihgaben sind Fördermittel notwendig. Anträge 
beim Landschaftsverband Osnabrücker Land e.V. und der Sievert Stiftung für Wissenschaft 
und Kultur sind gestellt. 
gez. Mersinger
Anlage
Ausstellungskonzept
 
MUSEUMSQUARTIER 
OSNABRÜCK 
Lotter Straße 2 
49078 Osnabrück 
museumsquartier-osnabrueck.de 
 
DR. MAREN KOORMANN 
KURATORIN FÜR KLASSISCHE MODERNE  
T +49 (0) 541 323-2248 
E [E-MAIL ENTFERNT] 
W museumsquartier-osnabrueck.de 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
AUSSTELLUNGSPROJEKT 
 
 
ONE ZERO ZERO – Rudolf Englert zum 100. Geburtstag 
7. Mai bis 5. September 2021 
 
 
KONZEPTIDEE  
 
„[…] ein sehr Orientierter, an dem man sich wiederum 
orientieren kann“ 1: S o bezeichnete Heinz Ohff 1978 treffend 
den Künstler Rudolf Englert . In Duisburg geboren, verbrachte 
Englert seine intensivsten Schaffensjahre in der Region 
Osnabrück. 2021 wäre er 100 Jahre alt geworden – ein guter 
Grund, sein faszinierendes Werk im Rahmen einer musealen 
Präsentation neu in den Blick zu nehmen. 
 
Mit verschiedenen  Techniken und Materialien 
experimentierend, setzte sich Rudolf Englert immer wieder mit 
Serialität un d Bildräumlichkeit a useinander, was  einen Teil 
seiner Werke in die Nähe zu Arbeiten der Künstlergruppierung 
ZERO und deren in ternationale Pendants rückt . Vielseitig 
interessiert, korrespondierte Rudolf Englert mit Kunsthistorikern, 
Kritikern und Kollegen. Was ihn interessierte und weiterbrachte, 
nahm er in seine literarische und künstlerische Privatsammlung 
auf. Sein besonderes Interesse galt dem Thema Schrift, an dem 
sich der gelernte Typ ograph über Jahre in Se rien von 
rhythmischen Zeichen künstlerisch abarbeitete. Die Essenz und 
der Hauptgegenstand seines Spätwerkes war für Rudolf Englert 
die Schlaufe, die zu seinem Markenzeichen wurde.  
 
Vor rund 15  Jahren, im Sommer 2005, fand di e letzte 
umfassende Ausstellung zu Rudolf Englert in der Kunsthalle 
Dominikanerkirche in Osnabrück statt. Anhand von Werken 
aus den unterschiedlichen Schaffensphasen konnten die 
Besucherinnen und Besucher die künstlerische Entwicklung von 
Rudolf Englerts „ geschriebenen Bildern“, der seriellen 
Erprobung von Reduktion seiner künstlerischen Zeichen bis hin 
zum Motiv der Schlaufe nachvollziehen. Das Ziel der 
                                                                                 
1 Heinz Ohff, Rudolf Englert, in: Städtisches Museum Göttingen (Hrsg.), Rudolf Englert. 
Bilder – Zeichnungen – Objekte 1941-1978, Ausst. Kat.  Göttingen, Bramsche 1978, S. 14.  
Rudolf Englert, P 14, 1977  

 
2 
Ausstellung und der zugehörigen Publikation war es, Rudolf 
Englerts Oeuvre wiederzuentdecken und ihm sei nen 
verdienten Platz in der Kunstgeschichte der zweiten Hälfte des 
20. Jahrhunderts zu verschaffen. Eine Einbindung in den 
(inter)nationalen Kunstkanon, an dem Rudolf Englert regen 
Anteil nahm und den er mitprägte, erfolgte in Ansätzen im 
Katalog.  
 
Hier möchte die Ausstellung ONE ZERO ZERO – Rudolf Englert 
zum 100. Geburtstag  anknüpfen. Anlässlich des Jubiläums 
werden gezielt Werke aus Englerts  Schaffensphasen 
ausgewählt und einzelnen Arbeiten von Kollegen wie Günther 
Uecker, Heinz Mack, Otto Piene, Jan Schoonhoven oder Lucio 
Fontana gegenübergestellt.  Das Ziel der Präsentation im 
Oberlichtsaal des Kulturgeschichtlichen Museums ist es, Englert 
aus der bisher vor allem werkimmanenten Betrach tung 
herauszulösen und sein Schaffen  im kunsthistorischen Kontext 
der Moderne zu verorten. Es soll anschaulich werden, wer und 
was Rudolf Englert inspiriert und ihn auf dem Weg hin zu einer 
ganz eig enen, faszinierenden Bildsprache gelenkt und 
begleitet hat.  
 
Eine Publikation sowie ein Vermittlungs- und Veranstaltungsan-
gebot sind Teil der Ausstellung im Museumsquartier Osnabrück. 
 
 
KOOPERATION 
 
Die Ausstellung entsteht in Zusammenarbeit mit der Witwe und 
Nachlassverwalterin Hildegard Englert und mit dem Museums - 
und Kunstverein Osnabrück  e.V.. Zudem wird es e ine 
Kooperation mit der cubus kunsthalle in Duisburg  geben. Dort 
sollen ab 22. August 2021 das in Duisburg entstandene 
Frühwerk und das Spätwerk Englerts in aller Ausführlichkeit 
gezeigt werden. Gegenseitige Verweise auf die Ausstellungen 
in Duisburg und Osnabrück und gemeinsam organisierte 
Veranstaltungen sind angedacht. 
 
 
Rudolf Englert, 3/1962  
 
3 
ZUR AUSSTELLUNG2  
 
Die Ausstellung ONE ZERO ZERO möchte Rudolf Englert aus der 
bisher vornehmlich werkimmanenten Betrachtung herauslösen 
und ihn anlässlich seines 100. Geburtstags als das zeigen, was 
er war: Ein „Orientierter“  im Sinne eines aufmerksamen 
Teilnehmers am Kunstgeschehen seiner Zeit, der seinen 
eigenen künstlerischen Weg gefunden und konsequent 
gegangen ist. Auf die se Weise entstand ein spannendes  
Oeuvre, da s seinen Platz in der Kunstgeschichte des 20. 
Jahrhunderts verdient hat.  
 
Die Präsentation ist in fünf Themenbereiche gegliedert und 
beginnt in direkter Nachbarschaft zum Kabinett der 
altmeisterlichen Gemälde aus der „Sammlung Gustav Stüve “. 
Der Querverweis auf die hier zu sehenden traditionellen 
Tafelbilder verdeutlicht die Modernität der Arbeiten von Rudolf 
Englert und seine n Künstlerkollegen  Jan Schoonho ven und 
Heinz Mack, die den Auftakt zur Ausstellung bilden. Alle drei 
setzen sich in den hier präsentierten Werken mit dem  Bild als 
Raumkörper und der Erweiterung des (traditionellen) 
Gemäldes auseinander. Mit Zellulose zu weißen Reliefs 
geformte Bilder spielen mit Licht und Schatten und verweisen 
auf den spannenden Diskurs um die Eigengesetzlichkeit der 
Kunst als Ausgangspunkt der Moderne. 
 
Der Raum im Übergang zum Oberlichtsaal gibt Einblicke in eine 
Auswahl von  Inspirationsquellen von Rudolf Englert. Die 
Besucherinnen und Besucher haben hier die Gelegenheit, sich 
mit Hilfe von Büchern, Briefen und Arbeiten auf Papier von 
Englert selbst und aus dessen  privater Sammlung einen 
Eindruck zu verschaffen, was den Künstler interessierte, welche 
Kollegen er besonders schätzte und welche Gedanken ihn auf 
seinem künstlerischen Weg beschäftigten. 
 
Anschaulich wird dieser Weg im Oberlichtsaal. Der 
Themenbereich 2 knü pft an die im ersten Raum gezeigten 
Werke an. Auch hier wird die „Abarbeitung“ am Tafelbild 
                                                                                 
2 Die Ausstellungsplanung ist zum jetzige n Zeitpunkt noch nicht abgeschlossen. Bei 
negativ beschiedenen Leihanfragen kann sich das Konzept gegebenenfalls ändern, so 
dass alternative Kunstwerke statt der hier angeführten  Werke präsentiert werden.   
Heinz Mack, Weiße Wüste, 1958 , 
Atelier Mack, Mönchengladbach  
Jan Schoonhoven, 
R69-28, 1969, 
Privatsammlung 
München 
Rudolf Englert, M 44, 1962  

 
4 
deutlich. Experimentell wird das Gemälde zum Raumkörper 
erweitert, wobei die Perforation und Durchdringung des 
Bildträgers in den Mittelpunkt rückt. Neben Arbeiten von Rudolf 
Englert soll  ein exemplarisches Werk von Lucio Fontana 
stellvertretend die Nähe und Auseinandersetzung Englerts zum 
und mit dem internationalen Kunstkanon der 1960er und 
1970er Jahre vor Augen führen. 
 
Die Themenbereiche 3 bis 5 sind der Serialität in Englerts Werk 
gewidmet. In diesen Bereichen  sind sowohl Arbeiten auf 
Leinwand als auch auf  Papier zu sehen. Rhythmisch, zumeist  
systematisch und akribisch setzte Englert in unterschiedlichen 
Medien und Techniken Striche, Punkte und Bögen neben und 
in Zeilen untereinander. Das Serielle, Rhythmische bringt seine 
Arbeiten in die Nähe der Gruppe ZERO und deren 
internationale Pendants . Für diesen Aspekt  interessierte sich 
Englert nachweislich, weshalb ihm in diesem Bereich der 
Ausstellung ein Gemälde von Otto Piene exemplarisch 
gegenübergestellt ist.  
Weniger interessieren Englert die maschinellen und 
raumgreifenden Installationen seiner Kollegen. Bewus st grenzt 
er sich mit seiner „handgemachten Intimität“ gegen diese 
großen, teils „lauten“ (Bild)räume einiger ZERO -Künstler ab. 
Englert negiert „das Tafelbild als überholtes künstlerisches 
Medium“3 nicht, er arbeitet e sich Zeit seine s Schaffens daran 
ab und findet seinen eigenen künstlerischen Weg. 
 
Vor allem der Bereich 4 ist Rudolf Englerts „geschriebenen 
Bilder“ gewidmet. Dabei handelt es sich um skripturale Kunst, 
die teils an eine geheime Sprache, teils an Noten erinnert. 
Immer wieder rufen  diese Arbeiten Gedanken an den für die 
Werke Englerts so wichtigen Entstehungsprozess hervor, dem 
neben Rhythmus und Präzision zugleich etwas Meditatives und 
Getriebenes innewohnte.  Er malte zu Musik, benannte Blätter 
nach Platten, die er teilweise über Tage in Dauerschleife hörte. 
Im Laufe der Zeit entwickelte Englert einen  ihm eigenen 
„Zeichenkosmos“4, der für ihn das so dringend benötigte Mittel 
zum Ausdruck wurde. 
                                                                                 
3 Vgl. Susanne Tauss, Einleitung, in: Landschaftsverband Osnabrücker Land e.V. (Hrsg.), 
Rudolf Englert. Geschriebene Bilder, Ausst. Kat. Osnabrück, Bramsche  2005, S. 19. 
4 Tauss 2005, wie Anm. 3 , S. 19. 
Rudolf Englert, 
P 1, 1971 

 
5 
Auch hier lassen sich deutliche Bezüge   Parallelitäten aber 
auch Unterschiede  zum ZERO-Künstler Günther Uecker und 
dessen über fast 40 Jahre hinweg entstandenen Zyklus der 
„geschriebenen Bilder“  herstellen. Eine Gemeinsamkeit mit 
Englerts Arbeiten ist das Entstehen von neuen Wirklichkeiten 
durch fast meditative Wiederholung und Reihungen. Beide 
Künstler ließen sich durch den Buddhismus inspirieren und 
sowohl für Englert als auch für Uecker bedeutet der Zyklus  der 
„Geschriebenen Bilder“ eine Möglichkeit Unsagbares zum 
Ausdruck zu bringen. Uecker sagt dazu: „[…] Der Zyklus tut 
etwas kund, was ich sprachlich nicht fassen kann. […]“ 5 
 
Immer weiter reduziert Rudolf Englert seine rhythmischen Serien 
und Formen bis hin zu einer Schlaufe als für ihn persönliche 
Essenz: Kreisförmig, der Null  und damit dem Symbol der ZERO -
Bewegung ähnlich – und doch anders. Sie hat zwei Enden und 
lässt sich aneinandergereiht harmonisch zu  etwas verbinden, 
was wie Schrift aussieht und zugleich Kunst ist. Während die Null 
bei ZERO Anfang bedeutet, ist für Englert die Schlaufe 
gleichzusetzen mit Ankommen. 
 
Deutlich wird dies an einem ganz besonderen Werk von Rudolf 
Englert, das  in Bereich 5 „Essenz“ zu sehen ist: Eine weiße 
Reliefarbeit aus den 1960er Jahren , die er 1985 in der 
Spätphase seines Schaffens mit einer großen schwarzen 
Schlaufe versah. Der Kreis – oder die Schlaufe – hat sich für den 
Künstler geschlossen und auch der  Besucher besch ließt hier 
seinen Rundgang mit einem gleichzeitigen Blick auf Anfang 
und E nde eines erstaunlichen Oeuvres:  „Aus der Handschrift 
seiner Zeit hat er eine sehr persönliche und unverwechselbare 
eigene Handschrift entwickelt.“ 6   
     
 
ZIELGRUPPEN  
 
Die Ausstellung richtet sich an Besucherinnen und Besucher aus 
Osnabrück und Umgebung , die nach mehr als 15 Jahren 
                                                                                 
5 „Das Eigentliche ist noch nicht getan…“ . Günter Uecker im Gespräch mit Manfred 
Engeser. Korrespondenz mit einem Unbekannten, in: Jürgen Krieger u. Eckhard 
Hollmann (Hrsg.), Geschriebene Bilder/Word Pictures, Ausst. Kat. Galerie Walter Storms, 
Berlin 2011, S. 22.  
6 Ohff, wie Anm. 1, S. 14. 
Otto Piene, Hell gelb hell, 1958 , 
LWL-Museum für Kunst und 
Kultur, Münster 
Rudolf Englert, 65, Atelier 
Ostercappeln, 1976  
Rudolf Englert, P 13, 1985  
 
6 
wieder die Gelegenheit erhalten sollen, einen bedeutenden 
Künstler ihrer Region neu zu entdecken. Durch die Verortung 
von Englerts Oeuvre in einem darüber hinausreichenden 
Kontext mit Hilfe exemplarischer Werke von international 
bekannten Künstlern soll zudem das über die Region 
hinausreichende kunstinteressierte Publikum angesprochen 
werden. 
 
 
VERMITTLUNG  
 
Für die ergänzende inhaltliche Auseinandersetzung ist ein 
Rahmenprogramm aus Vorträgen  zur Gruppe ZERO, zum 
Werkkomplex der „Weißen Bilder“ von Englert und 
Gesprächen, unter anderem mit der Witwe des Künstlers , 
geplant. 
 
In der räumlichen Präsentation wird e s erklärende Texte auf 
Deutsch und Englisch geben, um Zugang der Inhalte für eine 
möglichst breite Zielgruppe zu gewährleisten.  
Zusätzlich werden öffentliche und gebuchte Führungen in 
unterschiedlichen Sprachen angeboten. Die 
Kooperationspartner, die an der Ausstellung mitgewirkt haben, 
sollen für die Vermittlung der Inhalte im Rahmen von 
Kurzführungen oder Gesprächen gewonnen werden. 
 
Für Kinder und Jugendliche bieten sich Experimente mit dem 
Medium Leinwand oder dem seriellen Arbeiten mittels dem 
auch vo n Rudolf Englert angewandten 
Daumendruckverfahren an.  Ein Konzept wird von der 
Abteilung für Vermittlung und Diversität des Museumsquartiers 
derzeit erarbeitet.