Theaterstück "Eine Arbeiterin"
Stadt: leipzig
Drucksache: VIII-SBB-01675
Datum: 2025-08-29
Vorlagenart: Stadtbezirksbudget Projekt

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SBB Alt-West 
 
 
 
Stadtbezirksbudget Projekt-Nr. VIII-SBB-01675 
 
Status: öffentlich 
 
Eingereicht von: 
natürliche Person 
 
 
 
Betreff: 
Theaterstück "Eine Arbeiterin" 
 
 
Beratung im Gremium  
(Änderungen vorbehalten) 
 
Voraussichtlicher Sitzungstermin Zuständigkeit 
SBB Alt-West 17.09.2025 Beschlussfassung 
 
Auswirkungen auf das  
Stadtbezirksbudget 
 
 
Finanzielle Auswirkungen 1.000 € 
Haushaltsjahr 2025 
Kategorie Kunst/Kultur 
Räumlicher Bezug Alt-West 
  
 
Vorschlag der Verwaltung: - 
 
 
Beschlussvorschlag 
Der Stadtbezirksbeirat beschließt die Förderung des oben genannten Projekts. 
 
Sachverhalt 
Die Inszenierung erzählt die Geschichte einer Frau aus der Arbeiterklasse, die mit über 80 
ins Altenheim kommt. Dort schrumpft ihre Welt auf ihr Zimmer zusammen, in welchem sich 
das Sterben einer Arbeiterin im Kapitalismus abspielt. 
 
Anlage/n 
Keine 
 
 
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DASÜZProjekt:“EineArbeiterin–Leben,AlterundSterben”Konzept:ChristianHanisch
Projektbeschreibung:
EineArbeiterin
Leben,AlterundSterbenTheaterstücknachDidierEribon
DieArmutsrisikoquotederüber65-JährigenlaginDeutschlandimJahr2022lautStatistischemBundesamtbei18,1Prozent.ÄltereMenschenhabenkaumdieMöglichkeit,einebereitseingetreteneHilfebedürftigkeitauseigenenMittelnundKräftendauerhaftzuüberwinden.AlternbedeutetschwindendeAutonomie,Einsamkeit,Krankheit.ErschreckendistauchdierasanteEntwicklung.InSachsenhatsichindenletztenzwanzigJahrendieZahlderüber65-Jährigen,dieaufGrundsicherungangewiesensind,mehralsverdreifacht:2003waren6.156Menschenbedürftig,2023warenesbereits17.745Menschen.BesondersstarkwarderAnstiegimJahr2022umfast30Prozent.EsisteinThema,überdasseltenundnichtgerngesprochenwird.AuchaufdenTheaterbühnenistesnichtallzuhäufigvertreten,dabeisindvorallemwirTheatermacheralsSoloselbständigebesondershäufigvonArmutimAlterbetroffen.WirwollenunsdeswegenmitDidierEribonsBuch“EineArbeiterin–Leben,AlterundSterben”diesemThemawidmen.
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DASÜZProjekt:“EineArbeiterin–Leben,AlterundSterben”Konzept:ChristianHanisch
Inhalt“Wastatenwirihran?”
DidierEribonerzähltdieGeschichteseinerMutter, diemitüber80JahrenineinPflegeheimkommt.Ermusssielangeüberreden,ihreWohnungzuverlassen.Sieweint.Beidewissen,dassesnichtandersgeht.EsisteinbrutalerAbschiedvonihrembisherigenLeben,eineAussichtslosigkeit,diederAutorauchimmerwiederphilosophischzuergründenversucht.FürallealtenMenschensindAltenheime„EinödenderEinsamkeit“(NorbertElias),diesieinderletztenLebensphasevonderGemeinschaftisolieren.FüreineArbeiterinwieEribonsMutterkommennochdie„Gefängnisse“GeschlechtundKlassedazu.EribonumreißtdieLebensstationenseinerMutter, diealsungewolltes,unehelichesKindimWaisenhausaufwuchs,sichbereitsmit14JahrenalsDienstmädchenverdingenmusste,späteralsPutzfrauundineinerFischfabrikarbeiteteundineinerZweckehemiteinemcholerischenHilfsarbeiterlebte.SiehattenievielGeld,lebteZeitihresLebensineinerengenSozialwohnung,wasihreSituationimAlternocherschwerte.DervonderschwerenArbeitgeschundeneKörperversagtschließlichirgendwann.
DabeiwirdihreHerkunftausderArbeiterklassenieverklärt.EribonmusssichetwaimmerwiedermitdemRassismusderMutterauseinandersetzen,denernichterträgt.ErstilisiertsichdabeiauchnichtzumfürsorglichenSohn,sondernbekenntsichzuseinerHilflosigkeitimAngesichtderHinfälligkeitderMutter. ImPflegeheimhatersienurzweimalbesucht;siebenWochennachdemEinzugistsiegestorben.
ThemaRepräsentantendesSterbens
WirwollendenBlickdesSohnes,eines“Klassenflüchtlings”undPhilosophen,derinParislebtundkaumnochBezugspunktezuseinemfrüherenLebenhat,einnehmenundmiteinemmitfühlenden,aberauchanalytischenBlickdieSituationderMutterbetrachten.DabeiinteressiertunsbesondersdieSituationderMenschen,dieZeitihresLebenshartgearbeitethabenunddennochimAltervomSozialamtundWohlfahrtabhängigsind.HinzukommtdieschwindendeAutonomieunddieimmerkleinerwerdendeWelt,diederProzessdesAlternssowiesomitsichbringt.InRückblendenwirdvomLebenderMuttererzählt,dasimmereingeschränktundvonwenigAutonomiegeprägtwarundnurkleinetrotzigeAktederBefreiungundSelbstermächtigungenthielt,dieaufgesellschaftlicheAblehnungstießen,etwaalssiesichmit80Jahrennocheinmalneuverliebte.
AlternundSterbenisteinThema,überdasniemandgernredetodernachdenkt,esbetrifftjedeninirgendeinerForm.Wirfragenuns,wasvomLebensterbenderMenschenausderArbeiterklasseamEndeübrigbleibt.WelcheEinflüssehaben
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DASÜZProjekt:“EineArbeiterin–Leben,AlterundSterben”Konzept:ChristianHanisch
FachkräftemangelimPflegebereichundkapitalistischeVerwertungslogikaufeinenwürdevollenLebensabend?KönnenwirdieseLebenswirklichkeiterfahrbarmachen,wenndieGebrechendesAlternsesnichterlauben,ausdereigenenSituationherausautonomzuberichten?BrauchtesRepräsentantenwiedieSchauspieler, diediesübernehmen?Und:Wieglaubwürdigkönnendieseüberhauptsein?
MitwelcherStimmesprechen“dieAlten”?
DerTextsollmiteinemälterenmännlichenSchauspieler(ArminZarbock)undeinerjungenweiblichenSchauspielerin(PatriciaFranke)aufdieBühnegebrachtwerden.DieMusikerinSophiaGünstwirddenAbendamCello,mitKeyboardundLoop-Stationbegleiten.SiewirdStimmungenundAtmosphärenerzeugen,diedasGescheheneuntermalenundimmerwiederauchkontrastierenwerden.AußerdemwirdsieMusikkomponieren,dievondenLiedernausderJugendderMutterinspiriertsind.SiewirddenAbendlivebegleitenundinwichtigenSzenenAkzentebzw. Kontrapunktesetzen.
DiebeidenSchauspielerwerdenabwechselnddieRolleundsomitdiePerspektivedesErzählersübernehmen.SiekönnenaberauchEribonsErlebnissemitderMutteralsDialogdarstellen.DenphilosophischdistanziertenBlickdesSohnesaufseineMutteralsArbeiterinundFrauwollenwiraufgreifen,indemwirdieFigurennichtinihrenjeweiligen(gesellschaftlichen)Rollensprechenlassen.DemSohnkanndieStimmederjungenSchauspielerin,derMutterdiedesälterenSchauspielerszugewiesenwerden.Sowirdklar, dassdiealterndeMutterundsomitvielealteMenscheninHeimenoderKrankenhäusernkeineAutonomiemehrüberihrLebenhabenundimmerMenschenbenötigen,diefürsiesprechen.
UmsetzungBlackboxPflegeheim–wasgehtdarinvor?
EinweiteresMittel,umdiesefehlendeAutonomiedarzustellen,isteinschwarzerKasten(BlackBox)aufderBühne,indenmannurvonderRückseiteaushineinblickenkann.DasInnerewirdvoneinerKameragezeigtundaufdieBühnenrückwandprojiziert.InderBoxisteinkleinesZimmerzusehen,derletzteLebensraumderMutterimAltenheim,aufdassichihrganzerLebenshorizontverkleinerthat.EinRaum,derSozialwohnung,KrankenhausundPflegeeinrichtungalsOrteinstitutionellerGewaltverbildlicht.EswirdeinePuppeindemkleinenRaumgeben,dieMutter. DieSchauspielerkönnendenRaumunddiekleinePuppemanipulieren.Siekönnenz.B.immermehrMöbelausdemZimmerentfernen,bisschließlichnurnochdasSterbebettübrigbleibt.SolassensichdieÜbergängeimLebenderMutterverdeutlichen.SienutzendasZimmerchen,umdieGeschichtedesLebensderMutterzuerzählen.SiekönnendiePuppestreichelnoderamEndedie
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kleineHandhalten.AuchdieAnrufederMutter, indenensiesichimmerwiederüberdieschlechteBehandlungaufgrunddeszunehmendenFinanzierungs-undPersonalmangelsimHeimbeschwert,dringenalsvonderMusikerinerzeugte,verzerrteunverständlicheStimmenausderBox.
DerRauminderBlackBoxerscheintalseineArtPuppenstubeüberlebensgroßaufderLeinwandunddieSchauspielerstehendavorundscheinendenRaumjederzeitbetretenzukönnen.EssindzweiDimension,diedieWeltderMuttervonderdesSohnesundauchvonderderZuschauerundderSchauspielertrennt.AufdereinenSeitedieWeltderArbeiterklasse,ausderdiealterndeMutterkommtundaufderanderendiedesSohnes,dersichamEndemitdemTodseinerMutterendgültigvonseinerHerkunftlöst.
FazitAltwerdenimKapitalismus
DiesesPuppenstubenzimmerstehtauchfürdieWeltdesKapitalismus,inderdieArbeiterleben,mitallenZwängen,mitdereingeschränktenReichweite,derEinsamkeit,demAlleingelassenseinundauchdemkleinbürgerlichenHabitus.ImLeben,wennmannocharbeitetundsichumdeneigenenAlltagkümmernmuss,fallendieBeschränkungennichtauf.Gängelung,UnterdrückungunddieAusbeutungdereigenenArbeitskraftsindtäglicheErfahrungen.DieExistenzistaberauchimmervonKämpfengeprägt,dieHoffnungaufVeränderungenversprechen.WennimAlterdanndiekörperlicheErschöpfung,derVerlustdesJobsunddessozialenLebenshinzukommen,dannistdieserKampfvorbei.Dienackten,kaltenWändedesletztenZimmers,dasmanbewohnt,bevormanstirbt,repräsentierendieseZwängedesLebensimKapitalismus.
OrganisatorischesundAusblick
MitdenbeantragtenFördergeldernmöchtenwirdasStückimApril2025realisieren.EssollinsgesamtvierMalindienaToLeipzigaufgeführtwerden.GeplantsindweiterevierTermineimWERK2oderindienaToimHerbst2025undGastspielauftritteinHalle(WUK),Reichenbach,Vogtland(Neuberinhaus),Chemnitz(FritzTheater) undGlauchau(Schauspielhaus) –OrteandenenwirschonaufgetretensindundmitdenenguterKontaktbesteht.ImMomentbemühenwirunsaußerdemumweitereOrteinThüringenundimgesamtdeutschenRaum,diewiralsGastspielorteanfragenwerden.
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ChristianHanischist freier Regisseur und Dramaturg in Leipzig. Er arbeitetu.a. regelmäßig als künstlerischer/ dramaturgischer Berater und Workshopleiterfür die Cammerspiele Leipzig, das Neuberinhaus in Reichenbach (Vogtland) unddas WERK2. 2011 gründete er die Leipziger Theatergruppe DASÜZundproduzierte unter diesemLabel zahlreiche Theaterstücke und Performances, mitdenen er dann vor allemimmitteldeutschen Raumgastiert (Reichenbach,Glauchau, Chemnitz, Nöbdenitz, Olbernhau, Greiz etc.). Für die Arbeiten“Dreck!” (2006) und “Dark Star – fight the bomb, fight the crisis” (2014) erhielter den Leipziger Bewegungskunstpreis. Die Produktionen “Reigen” (2011) und“ROH– disputatio de femina bisulca” (2013) wurden für denBewegungskunstpreis nominiert.
Aktuelle Arbeiten: “196ff - eine szenische Installation als Dokumentation rechtsextremerTötungen” (2019), “Elsa Asenijeff – Under The Influence”, “Herr Puntila und sein KnechtMatti” (2021), “Cyrano de Bergerac” (2022), “Ein Mann seiner Klasse” (2023), “DieGeister von Ouistreham” (2024).
DASÜZUnter demNamen DASÜZarbeitet Christian Hanisch seit 2011. Der Gruppeverbunden sind mehrere Personen, die auf der Bühne stehen, Musikkomponieren und Bühnenbilder gestalten. Einige der Personen arbeiten sehrregelmäßig mit DASÜZzusammen. Es kommen immer wieder neue Menschenhinzu. Die Theaterarbeiten werden häufig bereichert durch die Zusammenarbeitmit Personen aus demBereich der bildenden Kunst, Musik bzw. Videokunst.
Stil undArbeitsweiseDie Theaterarbeiten von Christian Hanisch könnte man als “armes Theater”bezeichnen. Dabei zeichnen sich die Arbeiten durch eine starke Formalisierungmit kleinemEnsemble (2-4 Personen) aus. Das “arm” bezieht sich darauf, dassdie Requisiten und der Bühnenaufbau schlicht und simpel sind. Meist dient einbestimmtes Material oder ein spezieller Gegenstand als Grundausstattung undGerüst für die gesamte Inszenierung. Mit den wenigen Elementen wird dannhöchst kreativ umgegangen.
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Beispiele: “Breaking Bad – Anleitung zumBösesein” (2012), “Papa Hamlet” (2014),“Szenen einer Ehe” (2015), “Elsa Asenijeff – Under The Influence” (2021), “Ein Mannseiner Klasse” (2023), “Die Geister von Ouistreham”
Ein wichtiges Konzept der Arbeiten von Christian Hanisch ist das “Storytelling”.Die Theaterarbeiten setzen, trotz oder wegen der formalen Schauspielarbeit undder Schlichtheit der Ausstattung, ihren Fokus auf das Vorantreiben der erzähltenGeschichten. Da viele Inszenierungen von Christian Hanisch mit einemkleinenFigurenpersonal arbeiten, muss das “Storytelling” besonders fokussiert undeffektiv sein.
Beispiele: “Kasimir und Karoline” (2012), “Liebelei” (2015), “I would prefer not to”(2018), “Der Glöckner von Notre-Dame” (2019), “Herr Puntila und sein Knecht Matti”(2021), “Cyrano de Bergerac” (2022)
KooperationenBei den Produktionen von DASÜZkommt es auch immer wieder zuspartenübergreifenden Kooperationen. Bei diesen Arbeiten versucht ChristianHanisch freie Formate zu entwickeln, die das Repertoire in Richtung Installation,Performance, Gaming oder Dokumentartheater erweitern. Hier geht es darum,die Stärken der eigenen Arbeiten (“Storytelling” und “armes Theater”) mitanderen Theaterformen in Beziehung zu setzen und dadurch neue Formate zuschaffen.
Beispiele: “Dark Star – fight the bomb, fight the crisis” (2014), “The Vault – WastelandGermany” (2017), “196ff – Dokumentation rechter Tötungen in Deutschland seit 1990”(2019)
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