Völkerschlachtpanorama auf der Alten Messe ermöglichen
Stadt: leipzig
Drucksache: VI-A-05134
Datum: 2017-12-08
Vorlagenart: Antrag

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Antrag Nr. VI-A-05134
Status: öffentlich
Eingereicht von 
Fraktion Bündnis 90/Die Grünen
Betreff:
Völkerschlachtpanorama auf der Alten Messe ermöglichen
Beratungsfolge (Änderungen vorbehalten):
Gremium
voraussichtlicher
Sitzungstermin Zuständigkeit
FA Kultur 1. Lesung
Ratsversammlung 13.12.2017 Verweisung in die Gremien
FA Stadtentwicklung und Bau 02.01.2018 1. Lesung
Beschlussvorschlag:
Der Oberbürgermeister wird vom Stadtrat beauftragt, per Gesellschafterweisung über die 
LEVG GmbH für das Flurstück 159/104 in der Straße des 18. Oktober die Erarbeitung eines 
zeitlich begrenzten, aber mindestens 10jährigen Nutzungsvertrages mit der Asisi Panorama 
GmbH oder einem entsprechend interessierten Investor zu verhandeln. Ziel und Bedingung 
des Nutzungsvertrages soll die Errichtung und Betreibung einer etwa 30m hohen und 
durchmessenden Rotunde außerhalb der Sichtachse Völkerschlachtdenkmal-Neues Rathaus 
als „Kunst-Skulptur“ zur Ausstellung des ehemals im Panometer gezeigten 
Völkerschlachtpanoramas von Asisi sein.
Der Betreiber verpflichtet sich zudem sämtliche Kosten für Errichtung und Betreibung des 
Panoramas zu tragen. Desweiteren soll geprüft werden, einen symbolischen Denkmal-
Beitrag (z.B. 0,50 € pro Besucher) für die spätere umfassende Sanierung des 
Gartendenkmals in dem Nutzungsvertrag festzuschreiben.
Sachverhalt: 
Zusammengefasste Argumente für die Ansiedlung des 
Völkerschlachtpanoramas von Asisi am Standort Alte Messe:
1. Wiedererrichtung des Völkerschlachtpanoramas Leipzig 1813 von Yadegar Asisi 
zusätzlich zum Premierenhaus von Asisi im Panometer®,
2. Bereicherung für das nationale und internationale Tourismusmarketing der Stadt 
Leipzig,
3. Bereicherung für das städtische Kulturgeschehen,
4. Vernetzung des Völkerschlachtgedenkens aus Denkmal, Ausstellungen und 
Panorama,
5. Aufwertung des Standortmarketings für das Entwicklungsprojekt 'Alte Messe' 
ohne Nutzung eines vermarktbaren Grundstücks,
6. Einnahmen aus angemessenem Denkmalbeitrag ohne signifikanten Aufwand und 
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Sicherung der notwendigen investiven Mittel zur perspektivischen grundhaften 
Sanierung des Gartendenkmals,
7. optimale verkehrliche Anbindung des Standortes durch S-Bahn, LVB, Rad und 
Pkw sowie optische wie fußläufige Anbindung an das Völkerschlachtdenkmal.
Begründung:
Der Stadtrat hat sich vor zwei Jahren mit klarer Mehrheit für die Wiedererrichtung des 
Völkerschlachtpanoramas von Asisi ausgesprochen. Voraussetzung war dabei, dass die 
Stadt selbst kein Geld für Errichtung und Betreibung aufbringen muss, sondern dies 
stattdessen durch die Suche nach einem geeigneten kommunalen Grundstück und bei einer 
späteren Errichtung durch eine Kooperation im Stadtmarketing und in den musealen 
Völkerschlachtgedenken unterstützt.
Seit dem Stadtratsbeschluss wurden zahlreiche Gespräche geführt und Überlegungen für 
einen potenziellen Standort in der Nähe des Völkerschlachtdenkmals angestellt.
Nach erfolgreicher Suche konnte ein Standort am Rande der Alten Messe identifiziert 
werden, der aus Sicht der Antragsteller überaus geeignet ist, da dieser nicht nur in 
fußläufiger Entfernung zum Völkerschlachtdenkmal ideale Kooperationsmöglichkeiten böte, 
sondern auch an der Sichtachse zwischen Völkerschlachtdenkmal und Neuem Rathaus liegt 
und so eine optische Vernetzung zwischen Denkmal, Ausstellung und Panorama garantiert. 
Zudem wäre eine verkehrliche Anbindung über die S-Bahn, die LVB und die Parkplätze auf 
der Alten Messe optimal gesichert.
Das Flurstück in Gänze, die Sichtachse von der Baumallee auf der Alten Messe bis hin zum 
Park vor dem Völkerschlachtdenkmal inklusive des Plateaus an der Messeallee, gilt als 
anerkanntes Gartendenkmal. Perspektivisch ist der Neubau der abgerissenen Brücke über 
die S-Bahn-Strecke und die Restaurierung des großzügigen Plateaus vor der Brücke 
geplant. Letzteres ist jedoch auch in den nächsten Jahren nicht finanziell gesichert und wird 
wohl weiter auf sich warten lassen. 
Aufgrund des Denkmalschutzstatus ist das Grundstück nicht für eine dauerhafte Bebauung 
geeignet, im Gegensatz zu anderen auf der Alten Messe befindlichen Grundstücken ist es 
somit auch im Zusammenhang mit den Eigentümerzielen nicht vermarktbar. Eine zeitweilige 
Nutzung des Plateaus für die Aufstellung einer begehbaren Kunst-Skulptur sollte 
genehmigungsrechtlich möglich sein. Ähnliches wurde bereits in anderen Städten wie 
beispielsweise zur Errichtung einer Rotunde für das Pergamon-Panorama von Asisi auf der 
Museumsinsel in Berlin realisiert.
Aus diesem Grund sollte die Chance genutzt werden, ohne bauliche Einschränkung der 
Sichtachse, die kulturelle Nutzung des Plateaus einem interessierten Investor zu 
ermöglichen, um dadurch u.a. einen bedeutsamen Mehrwert hinsichtlich des 
Stadtmarketings sowie der späteren Finanzierbarkeit der grundhaften Sanierung des 
Gartendenkmals zu erreichen. Bei einem Denkmalbeitrag von beispielsweise 0,50€ würden 
bei einer geschätzten Besucherzahl von 200.000 p.a. jährliche Einnahmen für die Stadt für 
die spätere Sanierung des Gartendenkmals von 100.000 € erwartet werden.
Mehrere Städte verfügen mittlerweile über ein Stadtpanorama von Asisi, andere versuchen, 
dies in die Wege zu leiten. In Dresden kann man Dresden im Barock sowie das 
kriegszerstörte Dresden betrachten, Wittenberg zeigt sein Stadtpanorama zu Zeiten der 
Reformation, das französische Rouen verfügt über ein Stadtpanorama zu Zeiten des 
hundertjährigen Krieges und der Epoche von Jeanne d'Arc, Konstanz bereitet den Weg zur 
Errichtung eines Stadtpanoramas zu Zeiten des Konzils vor.
Leipzig, als Heimat des Panoramakünstlers Yadegar Asisi verfügt erfreulicherweise über das 
einzigartige und weitbekannte Premierenhaus mit wechselnden und meist neuen Themen, 
das Panometer®. Zum Völkerschlachtjubiläum 2013 wurde dort das Panorama Leipzig 1813 
gezeigt, anschließend aber für die Ausstellung anderer Premierenbilder wieder entfernt. Eine 
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Renaissance kann das Bild nur an anderer Stelle erfahren, zumal ein Stadtpanorama 
langfristig genutzt und ausgestellt werden müsste, um dauerhaft einen touristischen 
Mehrwert für das Stadtmarketing zu haben.
Leipzig könnte mittels einer Realisierung des Völkerschlachtpanoramas an dieser Stelle das 
Glück haben, über zwei Standorte der international bekannten und beachteten Panoramen 
von Yadegar Asisi zu verfügen. Dies wäre nicht nur eine weitere enorme Bereicherung für 
das städtische Kulturgeschehen und das nationale und internationale Stadt- und 
Tourismusmarketing sondern gleichzeitig auch eine enorme Aufwertung des 
Standortmarketings für das Entwicklungsprojekt 'Alte Messe'.
Im Maßstab 1:1 nähert sich das Panorama auf etwa 3.500 qm der Stadt Leipzig unmittelbar 
nach Ende der Völkerschlacht am 19. Oktober 1813. Der Betrachter steht wie auf dem Dach 
der Thomaskirche am westlichen Rand der damaligen Stadt und verfolgt das Geschehen im 
Zentrum sowie im Umland, wo die heftigsten Kämpfe stattfanden. Dieses wichtige 
europäische Ereignis wurde aus der Perspektive von Leipzig und seiner Bürger dargestellt.
In der Architektur von 1813 präsentiert Asisi das vergleichsweise unversehrte Leipzig, das in 
Folge der Kämpfe über 90.000 Tote und Verwundete sowie eine Vielzahl Gestrandeter aus 
den zerstörten Dörfern ringsherum zu bewältigen hat. Es herrscht Gedränge und Aufruhr in 
den Gassen und auf den Plätzen, rund um die einziehenden Siegertruppen, die abziehenden 
Franzosen und die zig Notleidenden.
Foto: https://www.asisi.de/de/presse/pressefotos.html
Anlagen:
Fotos: Fraktion
Karten: Stadt Leipzig (GIS)
Planzeichnungen: Asisii
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27.A ugustbis 17.D ezem ber2017
A do lfD ietrich –
M ondschein überdem S ee
w w w .kunstm useum .ch
26. Aug.  – 3. Okt.  2017
Klangskulptur
85354 Freising, Am Schafhof 1, schafhof-kuenstlerhaus.de
COD.ACT
CYCLOÏD-E
Harun Farocki, 1968 (Detail), Foto: Irena Vrkljan
Harun Farocki
Retrospektive
14. September 2017 – 28. Januar 2018
www.nbk.org
www.harunfarockiretrospektive.org
Die Harun Farocki Retrospektive ist ein Projekt des Neuen Berliner Kunstvereins 
(n.b.k.) in Kooperation mit dem Arsenal – Institut für Film und  Videokunst, dem 
 Harun Farocki Institut, der Harun Farocki GbR, dem Silent Green Kulturquartier, dem 
Verlag der Buchhandlung Walther König, Savvy Contemporary und dem Haus der 
Kulturen der Welt im Rahmen der Berlin Art Week.
Chausseestraße 128/129 — 10115 Berlin — www.nbk.org
n.b.k.
Die Retrospektive wird gefördert von der Senatsverwaltung für Kultur und Europa.
Der Neue Berliner Kunstverein wird gefördert durch die LOTTO-Stiftung Berlin.
7th BEIJING
 INTERNATIONAL 
ART BIENNALE,
NATIONAL ART 
MUSEUM OF 
CHINA (NAMOC)
24.09. - 15.10.2017
ELMAR PEINTNER
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KUNSTZEITUNG September 2017
Keramik-Piazza
Amanda Levete hat den Innenhof des  
Victoria and Albert Museums umgestaltet
Albertopolis tauften die Londoner eine 
Gegend im Stadtteil Kensington be -
reits in der Mitte des 19. Jahrhunderts, 
halb bewundernd, halb ironisch. Hier 
hatte der deutsche Prinzgemahl Albert 
begonnen, seine hochfliegende Vision 
eines dem technischen Fortschritt ge -
widmeten Zentrums zu verwirklichen. 
Mit Hilfe des Erlöses der von ihm 
initiierten spektakulären Great Exhi -
bition im nahegelegenen Hyde Park 
gründete er mit Queen Victoria 1852 
das Victoria and Albert Museum, das 
heute weltweit führende Museum für 
angewandte Kunst. 
Bald darauf folgten an der Achse 
der sogenannten Exhibition Road das 
Science Museum, das Natural History 
Museum, später die Royal Albert Hall 
sowie diverse wissenschaftliche und 
technische Institutionen. In letzter 
Zeit wird das ambitiöse Projekt des 
Sachsen-Coburg-Prinzen weiter auf -
poliert. Dieses größte Bauprojekt des 
Victoria and Albert Museum seit über 
100 Jahren hat die britische Architek -
tin Amanda Levete realisiert.
Als eine Piazza für Besucher wie 
Flanierer gestaltete die 1955 geborene 
Architektin den hellgleißenden Innen -
hof hinter der nun geöffneten Kolon -
nade zur Exhibition Road. Ihr Ziel war, 
„die Stadt ins Museum und das Muse -
um in die Stadt zu bringen“. Die in den 
Niederlanden handgefertigten, schräg 
verlegten Bodenkacheln verweisen auf 
einen der Sammlungsschwerpunkte 
des Hauses – seine üppige Keramik- 
und Porzellansammlung. 
Über 1000 Quadratmeter misst 
die graue, säulenlose Riesenhalle, die 
von der scharf gefalteten Stahldecke 
markante Konturen erhält. Flexibel 
kann diese Mammuthülle für Groß -
ausstellungen, Performances und mu -
sikalische Aufführungen genutzt wer -
den. Ein erster Test erfolgt in diesem  
Herbst mit einer umfassenden Schau 
über die Geschichte der Oper („Opera: 
Passion, Power and Politics“, 30.9. bis 
25.2.2018). Mit weiteren Öffnungen 
und Durchblicken auf die Galerien 
und den Innenhof des traditionel -
len Hauses hat sich die Dynamik des 
einst als grauer Elefant bezeichneten 
Riesenbaus entscheidend verändert. 
Der vom Fortschritt begeisterte Prinz -
gemahl wäre gewiss zufrieden. Und 
würde sich nur als Detailbesessener 
Gedanken machen, wie das blendende 
Weiß der Keramikplatten in der Piazza 
den Tausenden von Besuchern stand -
halten kann.
Heidi Bürklin
Schamhafte Ästhetik
Andrea Büttner ist im Rennen um den Turner Prize
Fünfzig ist die Zahl, die den diesjäh -
rigen Turner Prize prägt. Zum ersten 
Mal in der Geschichte der legendä -
ren britischen Auszeichnung dürfen 
auch Künstler, die älter als ein halbes 
Jahrhundert sind, geehrt werden. Die 
Jury hat das genutzt – gleich zwei Mal. 
Hurvin Anderson, ein britischer Maler 
mit jamaikanischen Wurzeln (Jahr -
gang 1965), und Lubaina Himid, die 
Vorreiterin der schwarzen britischen 
Kunst (Jahrgang 1954), stehen in der 
Endrunde des Preises zwei jüngeren 
Kolleginnen gegenüber: der britisch-
palästinensischen Filmkünstlerin Ro -
salind Nashashibi (Jahrgang 1973) 
und der deutschen Künstlerin Andrea 
Büttner (Jahrgang 1972). Die Arbeiten 
dieser vier Nominierten sind vom 26. 
September bis 7. Januar 2018 in der 
Ferens Art Gallery in Kingston upon 
Hull zu sehen. 
Während ihre älteren Kollegen 
bei „race relations“ Haltung zeigen, 
Mehr als Sehen
Yadegar Asisi modernisiert das Panorama
D
ie ersten Menschen waren 
Nomaden. Endlich sesshaft 
geworden, sind sie immer 
noch freiwillig und unfreiwillig un -
terwegs. Der Bewegungsimpuls ist 
ihrer DNA eingeschrieben. Die Augen 
sind nie in Ruhestellung. Yadegar Asi -
si (Jahrgang 1955), Architekt, Maler, 
virtuoser Zeichner, Fotograf, Filmer, 
Unternehmer in Personalunion, bricht 
das vertraute Sehbild mit Hilfe der 
Anamorphose auf, einer perspektivi -
schen Variante, und verleiht dem Se -
hen wieder Flügel. In seinem Gemälde 
„Die Gesandten“ lieferte Hans Holbein 
d.J. das berühmteste Beispiel für die 
Anwendung dieser Bildformel. Wenn 
man es schräg anschaut, wird unver -
sehens aus dem Alien in der Mitte ein 
Totenschädel. Asisi, als Sohn persischer 
Eltern 1955 in Wien geboren, mittler -
weile in Berlin lebend, renoviert und 
modernisiert eine vom Kino scheinbar 
technisch überholte Seh- und Erleb -
nismaschine – das Panorama –, um 
seine Bildwelt zur überwältigenden 
Wirkungskraft zu steigern.
Im Gegensatz zum Kino, wo die be -
wegten Bilder ihre Betrachter an einen 
Stuhl fesseln, sind sie beim Aufenthalt 
im Panorama völlig frei. Und erst die 
körperliche Bewegung, der unaufhör -
liche Ortswechsel, erschließt nach und 
nach alles, was es zu sehen gibt. Mit 
der Pointe, dass man auf eine Höhe 
steigen muss, bis sich die zunächst 
verzerrt erscheinende Bildszenerie 
vor unseren Augen in eine scheinbar 
„natürliche“ Wahrnehmungsrealität 
verwandelt. Erkenntnisgewinn durch 
Anstrengung. Sei es, dass man sich 
anno 1570 in Wittenberg unters Volk 
mischt, als Martin Luther mit seinen 
Thesen eine neue Epoche einleitete, 
oder tief unter die Meeresoberfläche 
taucht, um das Wrack der Titanic zu 
besichtigen, oder sich in der Berliner 
Sebastianstraße vor der wieder errich -
teten Mauer einfindet und plötzlich 
den spezifischen Geruch der DDR in 
der Nase zu spüren meint. 
untersucht Büttner Scham, Verletz-
lichkeit und die Grenzen des Körpers. 
Sie nutzt dazu häufig ungewöhnliche 
Elemente wie Glasmalerei, Moos und 
Heimvideos von Amateuren. „Scham 
als ästhetisches Gefühl“ hat sie be -
reits im Rahmen ihrer Promotion 
am Londoner Royal College of Art 
erforscht. Heute lebt und arbeitet sie 
sowohl in der britischen Hauptstadt 
als auch in Frankfurt am Main und 
ist seit 2012 Professorin für Zeichnung 
an der Kunsthochschule Mainz. Aus -
schlaggebend für ihre Nominierung 
war zum einen ihre Einzelausstellung 
„Andrea Büttner: Gesamtzusammen -
hang“ in der Kunsthalle St. Gallen. 
Hier präsentierte sie Holzschnitte, die 
sie in Beziehung zu einer Ausstellung 
über die jüdische Philosophin Simone 
Weil und zu einem Film von David 
Asisi schafft jeweils eine Hyper -
realität, die das Sehen als das psy -
chophysiologische Spektakel leiblich 
erfahren lässt, das es in Wirklichkeit 
ja ist – inklusive Fühlen, Hören und 
Riechen. Der Aufwand ist immens, ein 
Team außergewöhnlicher Spezialisten 
geht ihm zur Hand, das Ergebnis frap -
pierend. Die „Virtual Reality“ der Pa -
noramen Asisis stempelt die Besucher 
nicht wie die digitale Programmkunst 
zu Marionetten ab, sondern promo -
viert sie zu staunenden und selbstbe -
stimmten Sinneswesen.
Klaus Honnef
Raymond Conroy setzte. Zum ande -
ren überzeugte Büttner mit ihrer Ein -
zelausstellung bei David Kordansky in 
Los Angeles.
Wer den diesjährigen Turner Prize 
erhält, entscheidet sich in einer von 
der Industrie geprägten Hafenstadt 
der einfachen Arbeiter. Hull, von 
so manchem Briten einst scherzhaft  
„Hell“ genannt, hat sich gemausert und 
ist 2017 britische Kulturhauptstadt. In 
der Ferens Art Gallery wird der Sieger 
am 5. Dezember bekanntgegeben. Mit 
der renommiertesten Auszeichnung 
für zeitgenössische Kunst ist erst ein 
deutscher Künstler geehrt worden, 
nämlich Wolfgang Tillmans. Nun darf 
Andrea Büttner auf die Ehre und das 
Preisgeld in Höhe von umgerechnet 
knapp 30 000 Euro hoffen.
Anke Ernst
Yadegar Asisi: Panorama „Leipzig“ mit Blick auf die Thomaskirche Foto:TomSchulze