Jubiläumsausstellung "Klinger 2020" i.V.m. überplanmäßigen Aufwendungen nach § 78 in Anlehnung an § 79 (1) SächsGemO
Stadt: leipzig
Drucksache: VI-DS-06978
Datum: 2019-03-26
Vorlagenart: Beschlussvorlage

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Ratsversammlung 
 
Beschlussvorlage Nr. VI-DS-06978 
 
Status: öffentlich 
 
  
 
Eingereicht von  
Dezernat Kultur 
 
 
 
Betreff: 
Jubiläumsausstellung "Klinger 2020" i.V.m. überplanmäßigen Aufwendungen nach § 
78 in Anlehnung an § 79 (1) SächsGemO 
 
Beratungsfolge (Änderungen vorbehalten): 
Gremium 
voraussichtlicher 
Sitzungstermin 
 
Zuständigkeit 
   
DB OBM - Vorabstimmung    
Dienstberatung des Oberbürgermeisters    
FA Kultur    
FA Finanzen    
Ratsversammlung  15.05.2019 Beschlussfassung 
 
 
Beschlussvorschlag: 
 
1. Die Stadt Leipzig unterstützt anlässlich des 100. Todestages des Leipziger Künstlers 
Max Klinger (1857 – 1920) die umfassende Jubiläumsausstellung „Klinger 2020“ des 
Museums der bildenden Künste Leipzig. Dafür stellt die Stadt Leipzig maximal 
350.000 Euro zur Verfügung.   
 
2. Der Stadtrat beschließt die zweckgebundene Verwendung der Mittel entsprechend 
Punkt 6 der Vorlage. Die Mittel sollen dem Museum der bildenden Künste bereit 
gestellt werden. 
 
3. Für die Jubiläumsausstellung ‚Klinger 2020‘ werden überplanmäßige Aufwendungen 
nach § 78 in Anlehnung an § 79 (1) SächsGemO i.H.v. 350.000 € im Innenauftrag 
„Max Klinger 2020“ (104130020295) bestätigt. Die Deckung erfolgt aus dem PSP-
Element „Dezernat IV – Kultur“ (1.100.11.1.1.02.24). 
  
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Zusammenfassung: 
Anlass der Vorlage:  
 
 Rechtliche Vorschriften    Stadtratsbeschluss   x Verwaltungshandeln 
 Sonstiges: 
Die Vorlage informiert über die Aktivitäten anlässlich des 100. Todestages des Leipziger 
Künstlers Max Klinger (1857 – 1920) im Jahr 2020. Sie skizziert die vielschichtig angelegte 
Ausstellung „Klinger 2020“, die das Museum der bildenden Künste Leipzig (MdbK) 
vorbereitet. Im Zuge der Ausstellung erfolgt eine umfassende Grundlagenforschung und 
Bestandserfassung. Die Schau, die anschließend auch in Bonn und Wien gezeigt wird, soll in 
Kooperation mit der LTM GmbH ein touristischer Besuchermagnet werden. Das Kapital 
„Klinger und die Musik“ eröffnet zudem die Möglichkeit, an das bundesweit begangene 
Beethoven-Jahr 2020 anzuknüpfen. Nicht zuletzt werden zahlreiche Klinger-Akteure der 
Leipziger Stadtgesellschaft eingebunden. 
 
 
 
  
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Übereinstimmung mit strategischen Zielen: 
 
 Hinweis: Finanzielle Auswirkungen 
  
 
 
 
 
Finanzielle Auswirkungen   nein X wenn ja, 
Kostengünstigere Alternativen geprüft X nein  ja, Ergebnis siehe Anlage zur Begründung 
Folgen bei Ablehnung  nein X ja, Erläuterung siehe Punkt 7. 
Handelt es sich um eine Investition (damit aktivierungspflichtig)? X nein  ja, Erläuterung siehe Anlage zur 
Begründung 
  
Im Haushalt wirksam von bis Höhe in EUR wo veranschlagt 
Ergebnishaushalt 
2019/2020  9 
  
 
 
 
 
 Aufwendungen 
2019 
 
2020 
 
 
375.000 
 
 
  50.000 
 
Jeweils 
Innenauftrag. 
104130020295 
Finanzhaushalt Einzahlungen     
 Auszahlungen     
Entstehen Folgekosten oder Einsparungen? X nein  wenn ja, 
 
Folgekosten Einsparungen wirksam von bis Höhe in EUR 
(jährlich) wo veranschlagt 
Zu Lasten anderer OE Ergeb. HH Erträge     
 Ergeb. HH Aufwand     
Nach Durchführung der 
Maßnahme zu erwarten Ergeb. HH Erträge     
 Ergeb. HH Aufwand (ohne 
Abschreibungen)     
 Ergeb. HH Aufwand aus 
jährl. Abschreibungen      
 
Auswirkungen auf den Stellenplan X nein  wenn ja, 
Beantragte Stellenerweiterung:  Vorgesehener Stellenabbau:  
Beteiligung Personalrat X nein  ja, 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Beschreibung des Abwägungsprozesses: 
 
Für das Jahr 2020 stehen aus Sicht des Dezernates Kultur zwei zentrale Themen im Fokus, 
die einen originären und exponierten Bezug zur Stadt Leipzig haben. Der 100. Todestag von 
Max Klinger, dem renommierten Wegbereiter der Moderne, ist unbestritten ein Höhepunkt 
der Jubiläumsaktivitäten der Stadt. Daneben stand die Frage, inwieweit das vom Freistaat 
Sachsen ausgerufene Jahr der Industriekultur 2020 Berücksichtigung findet. Auch dieses 
Thema hat sich nach einer umfänglichen Auseinandersetzung vielfältig entwickelt und 
mündet in eine separate Vorlage für den Stadtrat. Beide Schwerpunkte ergänzen sich, indem 
diese die Innovationskraft Leipzigs im ausgehenden 19. Jahrhundert beschreiben und 
Bezüge zur Gegenwart herstellen 
 
 
  
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Sachverhalt:  
 
0. Gliederung 
 
1. Jubiläumsausstellung „Klinger 2020“ 
2. Marketing und Tourismus 
3. Max Klinger – Die Themen der Ausstellung  
a) Max Klinger und Paris 
b) Max Klinger, Gustav Klimt und die Wiener Secession 
c) Max Klinger und die Musik  
d) Klingers Athletenfigur im Kontext der frühen Bodybuilding-Bewegung 
e) Max Klinger als Wandmaler. Die geplante Ausmalung des Treppenhauses im  
historischen Museum der bildenden Künste Leipzig am Augustusplatz 
f) Max Klinger und Käthe Kollwitz 
g) Das Frauenbild von Max Klinger 
h) Virtual Reality: Klingers Atelier  
i) Max Klinger: Denkmäler und Erinnerungsorte 
4. Kunstvermittlung 
5. Bestandsverzeichnis Max Klinger im Museum der bildenden Künste Leipzig  
6. Kostenaufstellung 
7. Folgen bei Nichtbeschluss 
 
1. Jubiläumsausstellung „Klinger 2020“ 
 
Zur 100jährigen Wiederkehr des Todestages von Max Klinger (18.2.1857 Leipzig - 4.7.1920 
Großjena) widmet das MdbK Leipzig einem der bedeutendsten Wegbereiter der Moderne 
eine umfassende Ausstellung. Trotz seiner immensen Bedeutung für die internationale 
Kunstgeschichte ist es in den vergangenen Jahrzehnten sehr still um Max Klinger geworden. 
Ursachen liegen in seiner mangelnden Ausstellungspräsenz als auch der mangelnden 
zeitgemäßen Aufarbeitung seines künstlerischen Schaffens; die grundlegende Literatur ist 
veraltet und durch neue Erkenntnisse bereits seit vielen Jahren überholt. 
Das MdbK Leipzig plant daher nicht nur eine Ausstellung, sondern wird durch eine 
zeitgemäße Grundlagenforschung, die in der Herausgabe von Bestands- und 
Werkkatalogen mündet, die internationale Kompetenz für Max Klinger in Leipzig 
nachhaltig untermauern. 
Die Kurator/-innen sind: Brigitte Borchardt-Birbaumer, Conny S. Dietrich, Marcus Andrew 
Hurttig, Jan Nicolaisen, Susanne Petri, Max Pommer, Jeannette Stoschek, Alfred Weidinger 
u.a. Die nachfolgenden Texte stammen (in gekürzter Form) von den genannten Kurator/-
innen.  
 
2. Marketing und Tourismus 
 
Das Museum der bildenden Künste geht davon aus, dass die Schau „Klinger 2020“ eine 
besucherstarke Ausstellung wird. Insbesondere wird ein großer Anteil an Touristen erwartet. 
Die LTM GmbH hat die geplante Ausstellung bereits in sein Bewerbungsprogramm 
aufgenommen. Im Frühjahr 2019 wird die Schau bereits intensiv auf der Internationalen 
Tourismus-Börse Berlin beworben. Ein weiterer, den Tourismus begünstigender, Faktor ist 
die Ausstellungszeit, die weitestgehend die Urlaubszeit abdeckt. In Bezug auf die zu 
erwartenden Besucherzahlen ist als Vergleichswert die Paul Klee-Ausstellung des MdbK 
heranzuziehen. In 2014 wurde diese Ausstellung im Schnitt von täglich etwa 650 Personen 
besucht. Unabhängig von den Besuchern vor Ort wird die Ausstellung ein erhebliches 
internationales Interesse wecken (USA, Frankreich, China, Österreich und die 
skandinavischen Länder), dessen positive mediale und touristische Folgeeffekte für die Stadt 
nicht monetär zu veranschlagen sind. Eine entsprechende Marketingstrategie sowie weitere 
Ausstellungsstationen (Bundeskunsthalle Bonn, Österreichische Galerie Belvedere, Wien) 
unterstützen dieses Ziel. Außerdem wurde eine Klinger-Filmdokumentation initiiert und von 
ARTE beauftragt.  
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3. Max Klinger – Die Themen der Ausstellung  
 
a.) Max Klinger und Paris  
 
Max Klinger ist kein sächsisches Phänomen, sondern ein Künstler von internationaler 
Bedeutung, der nachhaltig von seinen Reisen und Aufenthalten in europäischen 
Kunstmetropolen geprägt worden ist: vor allem Paris, Wien, Rom und Brüssel. Darüber 
hinaus reiste er u.a. nach London, Madrid und Athen. Bekanntlich beeindruckte ihn in Paris 
die Begegnung mit dem Werk Auguste Rodins (1840–1917) stark. Klinger war an der 
Organisation von dessen ersten Ausstellungen in Weimar und Leipzig 1904 wesentlich 
beteiligt, korrespondierte dazu mit dem Künstler und kümmerte sich persönlich um den 
Ausstellungsaufbau. Forschungen werden auch weitere Beziehungen zwischen Leipzig und 
Paris zutage fördern. Ein Kapitel der Ausstellung „Klinger 2020“ im MdbK soll daher dem 
Aspekt „Klinger und Paris“ gewidmet sein. Durch repräsentative Leihgaben herausragender 
französischer Künstler soll dieser deutsch-französische Kunsttransfer illustriert werden. 
 
 
 
 
 
b.) Max Klinger, Gustav Klimt und die Wiener Secession 
 
„Jedenfalls wollen wir feststellen, dass in Wien noch nie ein Gemälde so die ganze Stadt in 
Atmen gehalten hat […]  Max Klinger ist in Wien und Wien ist voll von ihm.“ Diese 
euphorischen Zeilen verfasste 1899 der Kunstkritiker Ludwig Hevesi. Klingers Popularität in 
Wien erfuhr anschließend ihren unbestreitbaren Höhepunkt, als die Secession im Jahr 1902 
sein Beethoven-Denkmal in den Mittelpunkt ihrer XIV. Kunstausstellung rückte. 
Wie konnte es zu diesem nicht zu erwartenden Durchbruch eines Leipziger Künstlers 
innerhalb von wenigen Jahren in der europäischen Kunstmetropole Wien kommen?  
Warum lehnte Klinger 1895 einen Ruf als Malereiprofessor an der Wiener Akademie ab und 
trat stattdessen zwei Jahre später als korrespondierendes Mitglied der Wiener Secession 
bei? Und warum trat er zusammen mit Gustav Klimt 1905 aus der Vereinigung wieder aus? 
Wie eng war sein Verhältnis zu Gustav Klimt? Im Rahmen der Jubiläumsausstellung „Klinger 
2020“ wird diesen Fragen zu einem nicht unbedeutenden Kapitel in der Biographie des 
Künstlers in der Sektion „Max Klinger, Gustav Klimt und die Wiener Secession“ 
nachgegangen. Ziel ist es, Klingers Werkschaffen aus seiner Isolation herauszulösen und in 
seiner Zeit zu kontextualisieren. Das „Gipfeltreffen“ zwischen Klimt (Kopie des 
Beethovenfrieses) und Klinger (Beethoven) wird neben weitreichenden 
Forschungsergebnissen zweifellos den publikumswirksamsten Reiz der Ausstellung 
ausmachen. 
 
 
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c.) Max Klinger und die Musik  
 
Für Max Klinger war das Verhältnis von bildender Kunst zur Musik ein entscheidendes.  
Klinger entwickelte ein eigenes musikalisches Talent und pflegte Freundschaften zu 
zeitgenössischen Komponisten. Ihnen widmete er Werke, wie Bildnisse oder 
Denkmalsentwürfe. Beispielhaft seien hier Ludwig van Beethoven und Johannes Brahms 
genannt:  
  
Brahms-Phantasie, Opus XII, 1894: Die Brahms-Phantasie gehört zu Klingers innovativsten 
und komplexesten Grafikfolgen und stellt ein Hauptwerk seines OEuvres dar. In ihr 
thematisiert Klinger Grundkonflikte menschlichen Lebens und reflektiert die Möglichkeiten 
der Kunst, zu Schicksalsfragen des modernen Individuums Stellung zu nehmen. Dafür 
schafft er ein „Gesamtkunstwerk“ aus Bild, Musik und Dichtung. 
 
Beethoven, 1902: Klingers monumentale Beethoven-Skulptur wurde bereits um 1900 heiß 
diskutiert und ist ebenso beeindruckend wie irritierend und theoretisch voraussetzungsreich. 
Beethoven-Torso und Adler zeigen den Künstlergott Beethoven, der durch die Kunst sein 
Leiden überwunden hat. Die Thron-Reliefs thematisieren die Macht der Musik, die diese 
Erlösung möglich macht, wobei Klinger auf die Philosophien Schopenhauers, Nietzsches und 
Wagners rekurriert. 
 
Mit diesem Kapitel ergeben sich vielfältige Anknüpfungspunkte zum Beethoven-Jahr 2020, in 
dem der 250. Geburtstag des Komponisten gefeiert wird du für das auf nationaler Ebene 
umfängliche Förderprogramme initiiert werden.  
 
 
          
  
 
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d.) Klingers Athletenfigur im Kontext der frühen Bodybuilding-Bewegung 
 
Auf eigenen Wunsch wurde Max Klinger auf seinem Weinberg in Großjena bei Naumburg 
beigesetzt. Seine Grabstätte schmückt noch heute die lebensgroße Bronzeplastik eines 
knienden Athleten, die Klinger bereits im Jahr 1901 modellierte. Für die Figur stand ihm der 
Berufsathlet Lionel Strongfort Modell, der zu jener Zeit als „moderner Herkules“ mit 
kraftakrobatischen Vorführungen weltweit in Varietés auftrat. Um den Jahreswechsel 
1900/01 hatte er auch im Leipziger Krystallpalast Station gemacht, einer der größten 
Vergnügungsstätten in Deutschland.  
Die Bronzefigur des knienden Athleten und weitere Athletendarstellungen markieren eine 
Phase im Schaffen Klingers, in der er sich unter dem Einfluss Auguste Rodins erstmals als 
Bildhauer intensiv mit der lebensgroßen Aktfigur auseinandersetzte. Dies geschah auch 
unter dem Eindruck der frühen Bodybuilding-Bewegung. Ein zentraler kulturhistorischer 
Aspekt der Lebensreformbewegung um 1900 war die Herausbildung eines neuen 
Verhältnisses zum Körper, das sich einschneidend auf künstlerisch-ästhetische Fragen 
auswirkte.  
 
 
 
 
e.) Max Klinger als Wandmaler. Die geplante Ausmalung des Treppenhauses im 
historischen Museum der bildenden Künste Leipzig am Augustusplatz  
 
Nach langjährigen Auslandsaufenthalten, zuletzt in Rom, war Max Klinger 1893, im Alter von 
36 Jahren, in seine Heimatstadt Leipzig zurückkehrt. Er genoss in breiteren bürgerlichen 
Kreisen Anerkennung. Neben privaten Sammlern begannen auch öffentliche Museen nicht 
nur seine Grafiken, sondern ebenso Gemälde und Skulpturen zu kaufen. Klinger wurde zu 
Einzelausstellungen eingeladen, die nicht selten Besucherrekorde brachen. Die intellektuelle 
Prominenz des Kaiserreichs kam nach Leipzig, um ihn in seinem Atelier zu besuchen. Er 
zählte zu den renommiertesten Künstlern im Sächsischen Königreich.  
Um den Jahreswechsel 1895/96 ereilte Klinger unverhofft das Angebot, eine Malerei-
Professur an der Kunstakademie in Wien zu übernehmen. Obwohl gerade sein neues Wohn- 
und Atelierhaus in Leipzig bezugsfertig war, zeigte er sich zu Verhandlungen bereit und fuhr 
zu Gesprächen nach Wien. Ein sächsisches Gegenangebot ließ daraufhin nicht lange auf 
sich warten, Anfang 1896 erhielt er zwei konkrete Angebote: In Dresden stellten das Kultus- 
und das Innenministerium 40.000 Mark aus dem sächsischen Kunstfonds für ein Wandbild in 
der im Bau befindlichen neuen Aula der Leipziger Landesuniversität in Aussicht. Die Stadt 
Leipzig trat mit Klinger wegen einer Ausmalung des Treppenhauses im Museum der 
bildenden Künste in Verhandlung und Klinger erklärte sich auch bereit, für weitere Schritte 
erste Farbskizzen vorzulegen. Das Projekt verlief jedoch (nach Unstimmigkeiten zur 
Finanzierung) im Sande und wurde spätestens mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges 
endgültig aufgegeben. 
 
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f.) Max Klinger und Käthe Kollwitz 
 
Max Klinger und Käthe Kollwitz (1867–1945) sind sich nur ein einziges Mal persönlich 
begegnet, als Klinger die Künstlerin gemeinsam mit seiner Lebensgefährtin Elsa Asenijeff 
um 1905 in ihrem Atelier besucht hatte. Käthe Kollwitz zeigte sich tief beeindruckt von der 
Begegnung. Darüber hinaus ist hinlänglich bekannt, dass Käthe Kollwitz 1920 als offizielle 
Vertreterin der Berliner Secession eine bewegende Abschiedsrede am Grab Klingers in 
Großjena gehalten hatte. 
Die Einflüsse seines grafischen OEuvres vor allem auf das frühe Radierwerk der Künstlerin 
gehen jedoch weit über eine Verehrung Klingers hinaus. Einige Aspekte dieser Beziehung 
sind bereits in der zeitgenössischen Kunstkritik sehr kontrovers angerissen und zuletzt in 
einem Aufsatz von Alexandra von dem Knesebeck (Verfasserin Kollwitz WVZ Druckgrafik) 
thematisiert worden und sollen nun erstmals in einer Ausstellung mit begleitender Publikation 
vertieft und umfassend dokumentiert werden. 
 
 
 
g.) Das Frauenbild von Max Klinger 
 
Das Verhältnis von Mann und Frau sowie die Themen der (un)erfüllten Liebe und Sexualität, 
ziehen sich durch das umfangreiche Werk des Künstlers. Die vielfältigen Darstellungen von 
Frauen, als Akt oder Porträt, als Verführte wie Verführende irritieren bis heute ob ihrer 
Modernität wie auch Klingers Verharren/Verankerung in seiner bürgerlichen 
Zeitgenossenschaft. Starke Frauen aus seiner realen Umwelt, der Geschichte und 
Mythologie faszinierten den Künstler und erfüllten ihn gleichzeitig mit Unbehagen. Der 
weiblichen und männlichen Sexualität begegnete er ambivalent. Durch die Lektüre Arthur 
Schopenhauers und die Kunst seiner Zeit war Klinger von einer pessimistischen 
Liebesauffassung geprägt. 
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In seinen Werken erscheint seine langjährige Lebensgefährtin Elsa Asenijeff, die als 
Schriftstellerin, Frauenrechtlerin, Intellektuelle tätig war. In seinem letzten Lebensjahrzehnt – 
von 1909/10 bis 1920 – dominierte Gertrud Bock Leben und Werk. Die junge Frau inspirierte 
Klinger zu seinem erotisch konnotierten Spätwerk, das anfangs im Verborgenen entstand. 
Gertrud Bock wird als Max Klingers letzte Muse, Geliebte und einzige Ehefrau in die 
Kunstgeschichte eingehen. In dem Ausstellungsteil „Max Klinger und die Frauen“ werden 
Gertrud Bock und Elsa Asenijeff im Zentrum stehen. 
 
 
 
 
h.) Virtual Reality: Klingers Atelier  
 
Die Präsentation von Virtual Reality-Arbeiten zählt inzwischen zum Repertoire des MdbK. 
Nicht zuletzt deshalb wird DOK Neuland 2019 erstmals im MdbK veranstaltet.  
Max Klingers Atelier in Plagwitz, in dem u.a. sein monumentaler Beethoven entstand, 
existiert nicht mehr. Eine Reihe von auf uns gekommenen Fotografien dokumentiert seinen 
Zustand und gibt Hinweise auf die Arbeitssituation im Bildhaueratelier. Im Verein mit den 
historischen Bauplänen des im 2. Weltkrieg zerstörten Ateliers rekonstruiert das MdbK 
Leipzig für die Sonderausstellung Max Klingers Atelier. Der virtuell konstruierte Raum wird 
mit dem gebauten Raum überlagert. Die Besucher/-innen haben somit die Möglichkeit, sich 
in Klingers Atelier zu bewegen, die räumliche Dimension auch im Realraum zu begreifen und 
seine Kunstwerke dreidimensional wahrzunehmen.  
Die Kunstwerke werden zu diesem Zweck gescannt, die Daten in die Datenbank abgelegt 
und der interessierten Öffentlichkeit zur Verfügung gestellt. Die Virtual Reality-Anwendung 
wird nach Klinger 2020 im sog. Klinger-Raum in etwas eingeschränkter Form permanent 
nutzbar sein. 
 
 
 
 
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i.) Max Klinger: Denkmäler und Erinnerungsorte 
 
In der Ausstellung und im Vermittlungsangebot werden verschiedene Wirkungsstätten Max 
Klingers, wie sein Leipziger Atelier oder sein später Wohnsitz in Großjena, mit Blick auf 
Klingers damalige Lebenssituation thematisiert. Welche Bedeutung hatte Max Klinger im 
sozialen Umfeld seiner Wirkungsstätten? Kunstwerke Klingers an öffentlichen Orten, wie die 
vier Bronzeskulpturen im Leipziger Zoo oder das Richard-Wagner-Denkmal in Leipzig, 
werden ebenso unter diesem Aspekt untersucht. Die Diskussion um die Errichtung des 
Richard Wagner-Denkmals (inkl. 3D-Print in der geplanten Größe) wird dabei ebenso 
thematisiert wie dessen mögliche Wirkung im Umfeld des geplanten Großprojektes 
Matthäikirchhof.  
 
ORTE  
 Bronzeskulpturen von Max Klinger im Leipziger Zoo, Leipzig  
  Klinger-Villa, Leipzig  
 Richard-Wagner-Denkmal, Leipzig  
 Max-Klinger-Haus und Klinger-Weinberg, Großjena  
 Wandgemälde „Arbeit – Wohlstand – Schönheit“, 1918, Ratssaal, Neues Rathaus, 
Chemnitz  
 
 
 
 
4. Kunstvermittlung  
 
„Was kann das Werk von Max Klinger über ihn und seine Zeit erzählen?“ und „Welchen 
Bezug haben wir heute zu den Kunstwerken? Was erkennen, lernen wir und wo ergeben 
sich Fragen zur Vergangenheit und zum Heute?“ bilden die Fragestellungen, von denen 
ausgehend Besucher/-innen und Gruppen eingeladen werden, sich theoretisch wie praktisch 
mit dem Leben und Werk von Max Klinger auseinanderzusetzen. 
 
Dabei werden Personengruppen in Leipzig, im Leipziger Umland sowie bspw. in Bonn und 
Wien angesprochen, die inhaltlich bzw. namentlich mit Klinger in Verbindung stehen. Neben 
dem Freundeskreis Max Klinger und dem Klinger Forum, wären – je nach Projektidee – erste 
Ansprechpartner/-innen die Max-Klinger-Schule in Grünau Nord, die Kindertageseinrichtung 
Max Klinger in Kleinjena, der Max-Klinger-Chor in Krostitz, die Betreiber/-innen des Max-
Klinger-Weinberg oder auch die Bewohner/-innen im Klingerweg in Leipzig. Durch die 
inhaltliche Verbindung mit der Skulptur des Beethovens wäre ein Austausch mit 
Personengruppen in Bonn und Wien ebenfalls spannend. Ausgehend von diesen 
Personengruppen würden eigene Themen/Formate entwickelt werden. Darüber hinaus 
werden buchbare Projekttage, Workshops und Führungen sowie ein öffentliches 
Veranstaltungsprogramm angeboten.  
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Die folgenden Beispiele geben einen Einblick in mögliche Themenschwerpunkte: 
 
 Klinger im Sinn III – Ästhetische Forschung 
 Max Klinger in Leipzig 
 Wen setzen wir auf den Thron? 
 Was ist heute ein Gesamtkunstwerk? 
 Tagung & Lesung zu Elsa Asenijeff 
 Vermittlung von Archiv-Materialien in der Ausstellung 
 Abendessen mit Max Klinger / Dinner mit Klinger  
 
 
5. Bestandsverzeichnis Max Klinger im Museum der bildenden Künste  
 
Das Museum der bildenden Künste Leipzig plant einen umfassenden Bestandskatalog, der 
Gemälde, Skulpturen, Plastiken, Druckgrafiken und Zeichnungen systematisch erfasst. Die 
bisher vorliegenden Verzeichnisse sind unvollständig oder entsprechen nicht mehr dem 
heutigen Forschungsstand. Bei der Aufarbeitung des Bestandes werden auch zahlreiche 
Digitalisierungen vorgenommen, die anschließend öffentlich zugänglich sind.  
 
6. Kostenaufstellung  
  
AUSGABEN  
1. Transporte  120.000 
2. Versicherungen 95.000 
3. Ausstellungsgestaltung, Gerätemiete 85.000 
4. Virtual Reality 45.000 
5. 3-D-Scans und 3-D-Print 45.000 
6. Ausstellungskatalog 80.000 
7. Bestandskataloge (Recherchelesitung) 130.000 
8. Klinger – Artist in Residence für Bildhauer/-
innen 
15.000 
9. Vermittlungsarbeit  75.000 
10. Marketing 100.000 
Gesamtausgaben 790.000 
 
EINNAHMEN  
1. Stadt Leipzig, Sondermittel Jubiläum 350.000 
2. Stadt Leipzig, Sondermittel aus Gästetaxe 
(siehe Beschluss zur Vorlage 6662-NF-02 
Vorlage Maßnahmen zur Verwendung der 
Gästetaxe 
75.000 
3. Ernst von Siemens-Stiftung 130.000 
4. Weitere Förderansuchen laufend in 2019 235.000 
Gesamt 790.000 
 
Eventuelle Mehrkosten sind durch das MdBK zu decken. 
 
7. Folgen bei Nichtbeschluss 
 
Sollte der Vorlage nicht zugestimmt werden, kann die Jubiläumsausstellung „Klinger 2020“ 
nicht realisiert werden. Private Fördermittel, hier von der Ernst von Siemens-Stiftung, 
könnten nicht eingeworben werden. 
 
 
 
 
 
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