Cửu Trùng Tử

Cửu Trùng Tử (; tiếng Anh: Blossom) là bộ phim truyền hình Trung Quốc cổ trang được chuyển thể từ tiểu thuyết trùng sinh nổi tiếng cùng tên của tác giả Chi Chi với hai diễn viên chính là Mạnh Tử Nghĩa và Lý Quân Nhuệ. Phim được sản xuất bởi Diệu Khách Truyền Thông với sự tham gia của biên kịch Giả Bân Bân, đạo diễn chính Tăng Khánh Kiệt và đồng đạo diễn Quách Phong.Phim chính thức phát sóng độc quyền trên nền tảng Tencent Video từ ngày 6 tháng 12 năm 2024.

Tóm tắt nội dung 
Cửu Trùng Tử xoay quanh cuộc đời đầy biến động của Đậu Chiêu – đích nữ của danh gia vọng tộc Bắc Lâu Đậu thị vùng Tế Ninh. Ở kiếp trước, Đậu Chiêu có một số phận bi thảm: mẫu thân tự vẫn, nàng bị mẹ kế Vương Ánh Tuyết hãm hại, phu quân phản bội và cuối cùng phải bỏ mạng trong một cuộc biến loạn triều đình cùng Tống Mặc. Trong khoảnh khắc cận kề cái chết, một mũi tên định mệnh đã xuyên qua cả hai, vô tình mở ra cánh cửa thời gian đưa Đậu Chiêu trùng sinh trở về năm nàng mới 8 tuổi – thời điểm bi kịch gia đình bắt đầu nổ ra.

Với ký ức và trí tuệ của một người đã nếm trải hết đắng cay, Đậu Chiêu quyết tâm xoay chuyển vận mệnh. Nàng vận dụng mưu lược và tài năng kinh doanh thiên bẩm để bảo vệ sản nghiệp gia tộc, bóc trần bộ mặt của mẹ kế và thoát khỏi sự kìm kẹp của người cha nhu nhược. Nàng chọn cách rời xa trạch viện đấu đá, tìm đến sự che chở của tổ mẫu (bà nội) để tự mình xây dựng một đế chế kinh doanh riêng, mưu cầu sự tự do về tài chính và nhân cách.

Trên hành trình đó, Đậu Chiêu một lần nữa gặp lại Tống Mặc – thế tử của phủ Anh Quốc Công. Ở kiếp này, Tống Mặc cũng mang trong mình nỗi hận thù sâu sắc khi phải chứng kiến cái chết oan ức của mẫu thân và sự tàn độc của người cha ruột. Hai tâm hồn mang nhiều thương tổn ban đầu nghi kỵ lẫn nhau, nhưng sau đó đã quyết định liên thủ trong một cuộc hôn nhân hợp tác.

Cùng nhau, họ dấn thân vào những cuộc đấu tranh quyền lực khốc liệt chốn cung đình:

 Vạch trần nghi án "tráo phụng tráo loan": Khám phá bí mật kinh hoàng về thân thế của Tống Hàn và âm mưu tàn sát trung thần của Anh Quốc Công.
 Ngăn chặn âm mưu tạo phản: Đối đầu trực diện với Khánh Vương và những thế lực phản loạn nhằm bảo vệ sự ổn định của vương triều.
 Giải mã cái chết ở kiếp trước: Tìm ra danh tính kẻ đứng sau mũi tên định mệnh đã giết chết cả hai trong quá khứ.

Vượt qua vòng xoáy của âm mưu và hận thù, Đậu Chiêu và Tống Mặc từ những đồng minh trên danh nghĩa đã dần trở thành tri kỷ, cứu rỗi linh hồn nhau và cùng nhau viết lại một kết cục viên mãn, hóa giải lời nguyền bi kịch của kiếp trước.

Thiết lập kiếp trước và kiếp sau 

Cốt truyện phim xây dựng hệ thống nhân vật có sự liên kết chặt chẽ và tương phản giữa hai kiếp người, tạo nên các nút thắt logic cho mạch phim:

 Sự lựa chọn của Tống Mặc: Ở kiếp trước, do quan niệm "thành vương bại khấu" và hiểu lầm về kẻ thù thực sự, Tống Mặc đã phò tá Khánh Vương và tham gia ép cung Thái tử. Sang kiếp này, nhờ sự cảnh báo về "thiên cơ" từ Đậu Chiêu, Tống Mặc đã nhận ra bản chất của cuộc chiến quyền lực và thay đổi chiến tuyến để bảo vệ chính nghĩa. Sự thay đổi này được ẩn dụ qua vở Côn khúc "Thiên Trung Lục" xuất hiện ở đầu phim.

 Năng lực của Đậu Chiêu: Phim khẳng định Đậu Chiêu vốn dĩ đã sở hữu tài năng thiên bẩm về quản lý tài chính và gia tộc từ kiếp trước (khi nàng một tay quán xuyến giúp phủ Tế Ninh Hầu hưng thịnh). Việc trọng sinh chỉ là cơ hội để nàng dùng tài năng đó cứu vãn cuộc đời mình thay vì hy sinh vô ích cho người chồng bội bạc Ngụy Đình Du.

 Nút thắt về Trần Gia: Sự xuất hiện của Trần Gia (Tập Ảnh Vệ) là minh chứng cho việc các nhân vật ở kiếp trước đã bị cuốn vào một âm mưu che mắt khổng lồ. Việc Trần Gia và Tống Mặc từ thế đối đầu ở kiếp trước trở thành đồng minh ở kiếp này là chìa khóa để lật mở sự thật về cái chết của Định Quốc Công và nghĩa phụ của Trần Gia.

Triết lý nhân quả và sự chuyển dịch vận mệnh 
Khác với các tác phẩm cùng thể loại, Cửu Trùng Tử xây dựng hành trình trọng sinh của Đậu Chiêu mà không dựa trên "bàn tay vàng" hay góc nhìn thượng đế để thay đổi hoàn toàn cục diện. Bộ phim nhấn mạnh vào tính logic của nhân quả và sức mạnh cộng hưởng:

 Sự cố hữu của bi kịch gia đình: Dù biết trước các sự kiện, nỗ lực của Đậu Chiêu vẫn không thể thay đổi được cái chết của mẹ nàng. Điều này làm rõ triết lý: khi nguyên nhân gốc rễ nằm ở sự thay lòng của người cha (Đậu Thế Anh), bi kịch là điều tất yếu. Tuy nhiên, sự thay đổi nằm ở hậu quả: nàng đã trừng phạt được Vương Ánh Tuyết, từ đó gián tiếp thay đổi cuộc đời của Đậu Minh so với kiếp trước.

 Sự chuyển dịch của định mệnh: Những nút thắt buộc phải diễn ra đều được biên kịch xử lý thông qua sự chuyển dịch đối tượng hoặc bản chất; điển hình là bi kịch trong nhà họ Đậu khi sự tồn tại của nhân tố Ngụy Đình Du dẫn đến việc một trong hai người con gái phải gánh chịu hậu quả, mà kiếp trước là Đậu Chiêu còn kiếp này chuyển sang Đậu Minh; hay như định cục của Tưởng gia khi gia tộc Định Quốc Công vẫn phải đối mặt với sự tấn công của phe Khánh Vương, nhưng thay vì chịu cảnh oan ức và liên lụy cả tộc như kiếp trước thì nỗ lực của Đậu Chiêu và Tống Mặc đã giúp Định Quốc Công được giải oan, bảo toàn danh dự cho gia tộc Tưởng thị và giúp thế hệ sau được lớn lên trong bình yên.

 Thông điệp về sự thay đổi: Hành trình của Đậu Chiêu không phải là việc nắm chắc kịch bản để xử lý kẻ gian, mà là sự tập hợp những nỗ lực nhỏ nhoi để biến thành sức mạnh lớn. Kết cục của phim không còn là cảnh loạn lạc cướp ngôi như kiếp trước, mà hướng tới một xã hội nơi công lý được thực thi, người thiện được đền đáp và kẻ ác bị trừng trị thích đáng.

Diễn viên & nhân vật

Nhân vật chính

Đậu gia

Tống gia

Các nhân vật khác xung quanh Đậu Chiêu

Sản xuất 

Phim chính thức khởi quay tại Phim trường Hoành Điếm vào cuối năm 2023 và đóng máy vào ngày 27 tháng 3 năm 2024. Đội ngũ sản xuất đã tái hiện bối cảnh kiến trúc thời kỳ cổ đại với phong cách thanh lịch, sang trọng phù hợp với hình ảnh "Cửu Trùng Tử" (Chín lớp màu tím/Hoa tím chín tầng).

Chỉ đạo nghệ thuật và Hình ảnh  

Bộ phim được thực hiện bởi đạo diễn Tăng Khánh Kiệt, người vốn nổi danh từ các dự án phim ngắn (short-drama) như Hư Nhan, Chiêu Nhã (Trêu chọc). Đây là tác phẩm phim dài đầu tay của ông, tạo nên một sự "áp đảo về tư duy" nhờ phong cách duy mỹ và nhịp phim gãy gọn. Phim sử dụng triệt để các thủ pháp ánh sáng, khói, mạng che mặt và sắp đặt vị trí nhân vật để tạo ra những khung hình có chiều sâu, mang đậm tính điện ảnh thay vì chỉ là sự sắp đặt đạo cụ thông thường.

Kỹ xảo hình ảnh (VFX)

Một trong những phân cảnh kỹ thuật ấn tượng nhất phim là cảnh "Phá kính trọng sinh" (Gương vỡ hồi sinh). Đội ngũ hậu kỳ và chỉnh màu đã phải sửa đổi hàng chục phiên bản để đạt được hiệu ứng hoàn mỹ:

 Độ chính xác vật lý: Các chuyên gia phải tính toán tỉ mỉ số lượng mảnh vỡ, góc bay, tốc độ và hướng ánh sáng, cũng như cường độ khúc xạ và phản xạ trên bề mặt mảnh kính.

 Sự tương tác: Hiệu ứng mảnh vỡ không chỉ đòi hỏi sự chân thực về thị giác mà còn phải đồng bộ tuyệt đối với chuyển động và cảm xúc của nhân vật (ví dụ: mảnh vỡ chuyển động nhịp nhàng theo ánh mắt và biểu cảm của nữ chính).

Chuyển cảnh và Nhịp phim  
Phim được đánh giá cao nhờ những màn chuyển cảnh "thần sầu". Điển hình là đoạn tóm tắt quá trình trưởng thành của Đậu Chiêu chỉ trong hơn một phút thông qua các hoạt động: cầu sư học đạo, chiêu mộ võ tỳ, tự học kinh doanh. Cách kể chuyện bằng hình ảnh này giúp phim tránh được sự rườm rà, "nước lèo" thường thấy ở các phim cổ trang dài tập.

Đặc sắc nghệ thuật và Văn hóa 
Kịch bản sử dụng lời thoại nửa văn ngôn, nửa bạch thoại, mang hơi hướng phong vị của Hồng Lâu Mộng. Phim lồng ghép nhiều điển tích, thi từ kinh điển để ẩn dụ cho số phận nhân vật:

 Điển tích Kinh Thi: Ở kiếp trước, khi Tống Mặc ép Đậu Chiêu kể về sự phản bội của phu quân và em gái, hắn đã nói: "Sĩ chi đam hề, do khả thuyết dã; Nữ chi đam hề, bất khả thuyết dã" (Nam tử đắm say còn có thể thoát ra, nữ nhân đắm say khó lòng dứt bỏ) để khắc họa sự tỉnh ngộ của nhân vật trước sự phản bội tình cảm.

 Trích thơ Bạch Cư Dị: Khi Đậu Chiêu và Tống Mặc cùng bị tên bắn xuyên qua ở kiếp trước, nàng cảm thán: "Nhân sinh mạc tác phụ nhân thân, bách niên khổ lạc do tha nhân" (Kiếp sau chớ làm thân phụ nữ, trăm năm sướng khổ đều do người khác định đoạt). Câu này vừa phản ánh số phận bi thảm của phụ nữ cổ đại, vừa mỉa mai sự vô thường của quan hệ quân - thần.

 Đối mặt với sự cầu hôn của Ổ Thiện, Đậu Chiêu dùng ý thơ của Lý Dục: "Ta không nguyện làm hiền phụ, chỉ nguyện một mái chèo trong gió xuân, một chiếc thuyền con, hoa đầy bến vắng, rượu đầy chén vơi" [“我不愿做贤妇，只愿一棹春风一叶舟，花满渚酒满瓯。”]. Nàng khao khát tự do, không muốn bị ràng buộc.

 Trích Thông nghĩa: Khi Đậu Chiêu tranh chấp với Đậu Thế Xu vì không muốn gả đi, Thôi nãi nãi đã nói: "Cha làm gương cho con, cha không từ thì con có thể lánh đi xứ khác; chồng làm gương cho vợ, chồng không chính thì vợ có thể tái giá. Bao giờ nói rằng, nữ nhi lý đương phải chịu ép buộc phục tùng?" [“父为子纲，父不慈而子奔他乡；夫为妻纲，夫不正则妻可改嫁。什么时候说过，女子理应受迫服从。”]. Câu thoại này giúp xóa bỏ những hiểu lầm về việc cổ văn chỉ bất công với phụ nữ, thực tế mỗi câu "Tam tòng tứ đức" đều có vế đối lập đầy nhân văn.

 Ẩn dụ qua vở kịch "La Sam Ký": Câu chuyện về Từ Năng và Từ Kế Tổ — người con tìm kiếm kẻ thù giết cha mẹ ruột hóa ra lại là người cha nuôi dưỡng mình 18 năm. Đây là phép ẩn dụ cho bi kịch của Tống Mặc: kẻ giết mẹ chính là cha ruột. Đậu Chiêu dùng vở kịch này để điểm hóa, giúp Tống Mặc kiếp này không lặp lại bi kịch sát phụ sát đệ.

 Các yếu tố dân gian: "Đương quy", đèn hoa đăng "Nhị thập tứ hiếu", "Tết Điền Thương", hay khúc "Lâu Đài Hội" đều ám chỉ sâu sắc đến nhân vật và tình tiết.

Yếu tố hí khúc truyền thống 
Biên kịch Giả Bân Bân và đạo diễn Tăng Khánh Kiệt đã sử dụng "mỹ học lưu bạch" (ngôn ngữ gợi hình, ít lời nhiều ý) thông qua ba vở hí khúc chủ chốt để dẫn dắt tâm lý nhân vật:

 Vở Thiên Trung Lục (千忠戮) được sử dụng ngay từ phân cảnh mở đầu đầy chấn động ở kiếp trước: dưới chân tường thành đỏ rực, giữa khói lửa mịt mù và tiếng khóc than, Tống Mặc ép đoàn kịch phải tiếp tục diễn trích đoạn Thảm Đổ (慘睹) như một sự điểm xuyết cho cuộc phục thù của mình. Vở kịch thuộc loại hình Côn khúc, tái hiện "Biến cố Tĩnh Nan" thời Minh khi Yến Vương Chu Đệ khởi binh cướp ngôi của Kiến Văn Đế dưới danh nghĩa "thanh quân trắc". Việc lựa chọn vở kịch vốn khắc họa Chu Đệ là phe phản diện tàn bạo này ẩn ý rằng cuộc báo thù của Tống Mặc ở kiếp trước không phải là "thay trời hành đạo". Dù muốn giải oan cho Định Quốc Công nhưng hắn lại chọn cách thức cực đoan là thí quân, trong khi kẻ thủ mưu thực sự vẫn chưa lộ diện, ứng với lời cảnh báo của Thái tử: "Mối thù này ngươi báo sai người rồi". Câu hát của nhân vật lão sinh trong kịch: "Ta đã làm trung thần đến mức này, thì những kẻ đọc sách kia còn làm quan làm gì nữa?" càng làm nổi bật sự mỉa mai cho lòng trung thành mù quáng và tấn bi kịch của những kẻ trung thần bị bức đến đường cùng.

 Vở "La Sam Ký" (羅衫記): Trong lễ hội đèn lồng ở hậu kiếp, Đậu Chiêu và Tống Mặc đã cùng nghe vở kịch về Từ Kế Tổ — người phát hiện cha nuôi chính là kẻ thù giết cha đẻ — qua đó phản chiếu tình cảnh của Tống Mặc khi kẹt giữa tình thân từ người cha ích kỷ và công lý từ người cậu liêm chính. Cuộc đối thoại về cái kết của vở diễn đồng thời bộc lộ sự đối lập trong nhân sinh quan giữa hai người, khi Tống Mặc coi đời người là bi kịch khó vẹn toàn, còn Đậu Chiêu lại tin vào sự chuyển mình để đạt được kết cục "đoàn viên". Việc cả hai rời đi khi kịch mới diễn nửa chừng chính là ẩn dụ cho kết thúc của họ vẫn còn bỏ ngỏ, nơi công lý cuối cùng sẽ được thực thi nhưng cái giá phải trả vẫn đầy xót xa. 

 Vở Lương Sơn Bá – Chúc Anh Đài (đoạn "Lầu Đài Hội" – 樓台會) được sử dụng như một ám hiệu về sự thấu hiểu tâm ý giữa hai nhân vật chính; cụ thể trong phân cảnh Đậu Chiêu bị bắt làm con tin trên thuyền, Tống Mặc đã mượn câu hát kinh điển về vết lỗ xỏ khuyên trên tai để đưa ra tín hiệu bắn rơi hoa tai nhằm giải cứu nàng ("Anh Đài vốn chẳng phải thân con gái, cớ sao trên tai lại có vết khuyên?"). Hành động này không chỉ là một ám hiệu cứu mạng đầy táo bạo mà còn là một phép thử tinh tế, bởi việc Đậu Chiêu hiểu ngay hàm ý của khúc Lầu Đài Hội đã vô tình "tự lật tẩy" lời nói dối trước đó của nàng (khi nàng khẳng định chưa từng nghe qua vở La Sam Ký).

Đánh giá về Đạo diễn và Sản xuất 
Dù chỉ được phân cấp đầu tư mức A, nhưng dưới sự chỉ đạo của đạo diễn Tăng Khánh Kiệt, "Cửu Trùng Tử" đã đạt được hiệu ứng bùng nổ nhờ ngôn ngữ điện ảnh duy mỹ, nhịp phim gãy gọn và thủ pháp ánh sáng giàu tính nghệ thuật.

Danh sách nhạc phim (OST) 
Toàn bộ phần âm nhạc do Hồ Tiểu Âu (Hu Xiao Ou) phụ trách, lời bài hát của Chu Khiết Dĩnh (Zhou Jie Ying).

Ảnh hưởng 
Sự thành công của bộ phim đã tạo ra sức lan tỏa mạnh mẽ đến thị trường văn học mạng. giúp nguyên tác ''Cửu Trùng Tử'' - tiểu thuyết gốc của tác giả Chi Chi đứng đầu nhiều bảng xếp hạng, bao gồm danh sách bán chạy nhất dành cho độc giả nữ, danh sách sách được yêu thích, danh sách tìm kiếm thịnh hành và các danh sách khác trên nền tảng văn học mạng Qidian Reading.

Tác phẩm phái sinh 
Chiêu Thế Lục (tiểu truyện ngoại truyện) là một bộ phim ngắn phái sinh từ Cửu Trùng Tử, với sự góp mặt của các diễn viên Trương Manh, Vưu Tĩnh Như và Lưu Giai Tỉ. Nội dung kể về tiểu Đậu Chiêu mang theo cuốn "Chiêu Thế Lục" một lần nữa trọng sinh trở lại năm 8 tuổi. Tác phẩm được phát sóng chính thức trên nền tảng Tencent Video từ ngày 1 tháng 2 năm 2025.

Giải thưởng và đề cử

Tham khảo

Liên kết ngoài 
 
 

Phim truyền hình Trung Quốc năm 2024
Phim truyền hình Trung Quốc dựa trên tiểu thuyết
Phim truyền hình của Tencent Penguin Pictures
Phim truyền hình cổ trang Trung Quốc
Phim truyền hình Trung Quốc thập niên 2020
Phim truyền hình Trung Quốc ra mắt thập niên 2020
Phim truyền hình kỳ ảo Trung Quốc
Phim truyền hình lịch sử Trung Quốc
Phim truyền hình lãng mạn Trung Quốc
Chương trình chiếu mạng Trung Quốc