『勇者王ガオガイガー』(ゆうしゃおうガオガイガー、The King of Braves GaoGaiGar)は、1997年2月1日から1998年1月31日まで、名古屋テレビ・テレビ朝日系列で毎週土曜17:00 - 17:30(JST)に全49話が放送された、名古屋テレビ・サンライズ制作のSFロボットアニメ作品。

## 概要

1977年より土曜夕方にて放送されてきた、名古屋テレビ・サンライズ制作によるロボットアニメ、並びに1990年から放送されてきた「勇者シリーズ」の最終作(第8作目)であり、「ガガガ」「GGG(スリージー)」などとも通称される。関連作品を除いてはシリーズ唯一のステレオ放送作品でもある。

### 企画

監督を務めた米たにヨシトモの語るところによれば、本作品の企画が立ち上げられたのは放送開始から1年近く前、1996年5月頃のことであったという。折しもこの当時は、サンライズが事業部制に移行した頃とも重なっており、事業部としてなにか新しいことをやろうということから、後述するようなアニメ制作サイド主導で、視聴者に対してどういうものを見せたいかというコンセプトを明確に打ち出そう、という話が持ち上がるに至った。当時サンライズの第3事業部に所属し、本作品の立ち上げにも携わった小林真一郎は、同時期に話題を博しつつあった『新世紀エヴァンゲリオン』(1995年 - 1996年、GAINAX制作・テレビ東京系列)に対し、「ロボットアニメのサンライズ」としても負けてちゃいけないだろうという思いがあったといい、そのため実質的に自分たちのチームによる初のオリジナル企画となった本作品では、「カマしてやろう!」との意気込みがあったと述懐している。

従来の勇者シリーズ作品が、前年度の作品のスタッフがそのままスライドする形で制作に当たっていたのに対し、本作品はスタッフの人選も含めてすべてゼロから作ることになった。メインプロデューサーには、本来はアニメ監督である高橋良輔が起用されているが、これは前出の小林が他の企画も同時に動かしていた状態で、直ちに本作品に専念できなかった都合上、営業的にも内容面でもフォローしてもらえるプロデューサーを立てた方がいいのではないかという判断の元、高橋に立ってもらったという経緯があった。本作品に脚本家の一人として携わった竹田裕一郎は、その高橋から「ロボット物が大好きだが作ったことがない、ロボット物を作りたい」というパワーが溜まっているスタッフを探したとの旨を、参加して早い段階に告げられたと述懐しており、実際に竹田や北嶋博明のように、高橋から見て経験豊富なスタッフというよりも、こういう作品(ロボット物)が好きなスタッフが主に連れてこられる格好となった。

監督を務める米たにも、やはりそうした「ロボット物好き」なうちの一人であり、高橋とは元々『鎧伝サムライトルーパー』(1988年)などで協働の機会を持ち、結果的にボツとなった別の企画での経緯から、「前に米たに君に悪いことをしちゃったから、とある作品で監督やってもらおう」という高橋の意向もあって米たにへとオファーが出されたという。また、小林はこの時の経緯について、高橋と誰を監督にするかについて相談した際に、どちらからともなく任せてみよう、彼しかいないだろうという話に至ったといい、オファーをかけた際にはすでに決まっていたようなものであったとも語っている。もっとも、米たにに決まる前にも複数の候補に声をかけながらも、いずれにも断られるなどなかなか監督が決まらない状況にあったことを、後に米たにが明かしており、「話だけ聞きに行ったつもりが、その日のうちに企画会議に参加させられた」とも振り返っている。キャラクターデザインもオーディションの末に、米たにのかなり求めていたところを描いてくれた点、それに設定制作の堀口滋の後押しもあり、当時大阪のアニメアールに所属していた木村貴宏が選ばれるに至った。米たには木村を選ぶに当たって、「作品としての個性を保てる人じゃないと困る」とその理由を挙げており、同時に絵柄の懐かしさや、既存の流行に囚われない強烈な自分のカラーを持った個性的なところがよかった、とも評している。他方で具体的に誰であるかまでは言明していないものの、木村に決定する以前に別のデザイナーが起用される予定であったことを、後年米たにが自身のコラムの中で示唆している。

このような企画立ち上げの背景には、当時既にバンダイの傘下入りしたサンライズが、その競合他社のタカラと組んで勇者シリーズを続けていくのは難しいのではないかという空気が社内に流れ、「次の作品で(タカラがスポンサードする)シリーズは最後かもしれない」とまで言われていたことも関係していたという。そうした事情ゆえに、最後くらいはサンライズの意地を見せようという想いが同社側にはあったようで、また同様の思いから、タイトルの「勇者王」についても王道で行こうという考えの元、キング・オブ・ブレイブス、即ち勇者の中の勇者の王といった意味合いを含めたものとされている。また、米たににはとにかく「ガガガ」という語感へのこだわりがあったようで、タイトルも当初は『ガガガッディ』というものが考案され、その後も『ガオガイガー』に決まるまでに『ガルガイガァ』『GOギーガー』などの候補も存在した。

### 作風・演出

本作品では、いわゆる「リアルロボット」系の作品の緊張感、そして「スーパーロボット」系に分類される作品のカタルシスを融合させるという、これまでのシリーズ作品とは一線を画した意欲的な作品作りが試みられており、強大な地球外生命体と、人類の科学の粋を結集した巨大ロボットとの攻防を軸に、毎回緻密なメカニック描写を盛り込みつつも熱血漫画のように事態を収拾するというストーリー作りが、全編を通して貫徹されている。こうした作品づくりの根底には、米たにの「本作品を勇者シリーズの集大成にしたい」という気持ちが流れており、今まで見てきたシリーズの要素をエッセンスとして少しずつ入れつつ、さらにそこで新しく見えるものや、時代性に合わせたものを入れ込んでいくことを相当意識したという。同時に米たには、本作品を作る上でこだわりたかった要素として、自身が今まで見てきたロボットアニメの中で「自分ならこうしたかった」「こんなのが見たかった」という要素を入れ込みたかったこと、そしてそれを勇者シリーズが好きな視聴者とも共有したいという思いを強く持ち合わせていたと語っている。

物語の基本原型は、古典文学の「竹取物語」であり、同時にその根底には「勇気があれば、いかなる奇跡も呼び込める」というメッセージが織り込まれている。各回のシナリオについては、いわゆる「ゾンダー篇」と呼ばれる物語前半と「機界原種篇」に当たる物語後半とで方法論が異なっており、特に前者については毎回、レギュラーの敵キャラクターである機界四天王の誰が作戦を担当するかぐらいしか決まっていなかったと、前出の竹田は語っている。他方で、後述するように作品本位な企画であったことから、従来のシリーズ作品のように「この玩具を出すからアニメはこうで」という形ではなく、「こういうロボットが出るから玩具を出してほしい」という逆の作り方とされている。また、普通の作品であればストーリーありきで設定が起こされるところ、本作品ではアイディア先行でストーリーができることもあったといい、そのアイディアの膨大さは米たにをして「全然入り切らなかった」「シナリオをたくさん書いてもらっても泣く泣く切り落とした」と言わしめるほどであった。

このように、従来のシリーズ作品とはテイストの異なる作劇の仕方が志向された一方で、演出についてもそれまでとは基本的な動きの流れや、画面の見た目などはそこまで変えないながらも、本作品ではロボットの陰影・ハイライトや変形合体の描写における段取りのように、それまで省略されていた部分についても細部まで描き込むなど、ハイクオリティなメカニック描写の実現が試みられた。もっとも制作当時、本編に対する予算はかなり少なかったといい、そこにそれとは合わないくらいの描写やCGが山ほど入ったことで、予算もどんどんオーバーしえらいことになったと米たには述懐している。そのため、本作品では前述した描写を実現すべく、毎回の枚数を抑える代わりに何度も使い回すバンク映像に力を入れるようにし、さらに本来使い回しを前提としていなかった16mmフィルムで撮影されたカットや、一度貼り合わせたネガフィルムの切り貼りなど、当時としては管理困難かつ掟破りな荒業も多用することで、他の部分での予算削減が図られた。

### 玩具開発・展開におけるスタンスの変化

前述したリアル志向の作品作りは、玩具展開の面にも影響を与えている。それまでのシリーズ作品で顕著であった、アニメ内でのロボットの描写と実際に商品化されたロボット玩具との間の溝を埋めるべく、スポンサーであるタカラ側から「こういうロボットで玩具を出したい」と企画を提示された上で、アニメ制作が進められていった従前までのシリーズ作品に対し、本作品ではサンライズの側からもデザイン案を出し合い細部を詰めていくという形でデザイン作業が進められるなど、アニメ制作側からこれまで以上に玩具メーカーに提案していくというスタンスが採られている。

ロボットのデザインについては企画当初、サンライズからの発注で大河原邦男がそれまでとは全く違う方向性を打ち出したデザインを考案しているものの、流石に玩具にしづらいとの声もあったことから、タカラ側からどんなメカが合体していくのが玩具として望ましいかを提案してもらった上で、より実現可能な方向へとシフトしていったという。また米たに曰く、主役ロボットであるガオガイガーの黒を基調としたカラーリングや、物語中盤からの必殺武器であるゴルディオンハンマーのように、提案当初はなかなか理解を得られなかった案も多数あったといい、変形アイディアのラフの提示や試作品の製作を通して、少しずつタカラ側からも歩み寄ってもらえたと振り返っている。

その結果として、本作品では必殺武器としての剣や銃、所謂「グレート合体」に代表されるようなロボットのパワーアップを始めとした、従来のシリーズで「定番」とされてきた要素が排され、作中での描写においても商品としての玩具においても、個々のロボットのギミックや個性がより追求される格好となった。それらに代わる新要素として追加された、ドライバーやハンマーなどの工具をモチーフとした武器の数々についても、やはりスーパーロボット物ながらもリアルロボット的な運用を目指した描写に繋がっており、米たにとしてはメインの視聴者である子どもたちに、(ファンタジーとしてならカッコいいアイテムであると前置きしつつ)人を傷つける武器を肯定したまま現実世界で成長して欲しくはなかったこと、同時に日常の様々な車両や機械・工具のカッコよさや大人の仕事の凄さを伝えたかったこと、そして本来そういった目的で勇者シリーズが立ち上げられたはずであるということを後に語っている。

### 関連展開

本作品では、登場人物にそれぞれに膨大なバックボーンが設定されており、それらを補完する目的も兼ねてテレビシリーズの放送期間中より、ゲームや、ドラマCD、コミックスなど様々な形でのメディアミックス展開が行われた(詳細は#アウター・ナンバーズの節も参照)。

前述した通り、本編の制作予算が少ないのに比してメカニック描写に力が入れられたのに加え、CG黎明期に制作され予想以上に制作予算がかかった本作品は赤字という結果に終わったものの、一方で玩具の再販やフィギュア・映像ソフトといった関連商品の売上がそれを取り返す形ともなっており、これがテレビシリーズの続編としてのOVA『勇者王ガオガイガーFINAL』(2000年 - 2003年、全8巻)の発売にも繋がった。この『ガオガイガーFINAL』では、本作品とメインスタッフや世界観が共通するテレビアニメ『ベターマン』(1999年)との関係性もクローズアップされており、こうしたユニバース的な繋がりにより本作品はそれまでの勇者シリーズの枠組みを超えた、「勇者王シリーズ」ともいえる独自の展開へと発展。2017年には、OVAでは描ききれなかったストーリーを小説という形で補完した『覇界王~ガオガイガー対ベターマン~』(2017年 - 2021年)も発表されるなど、放送開始から20年余りを経た今なお様々な形で各種展開が継続されている。

## あらすじ

1997年の冬の日、天海夫妻の目の前に謎のメカライオン・ギャレオンが飛来。夫妻に1人の赤子を託し、飛び去って行った。

2003年、高校生宇宙飛行士・獅子王凱が乗るスペースシャトルスピリッツ号は宇宙空間で機界生命体ゾンダーの宇宙船と衝突。凱は瀕死の重傷を負いながらもギャレオンに助け出され、地球に帰還。その手には緑色の宝石・Gストーンが握られており、凱の父・獅子王麗雄はGストーンを用いて、凱をサイボーグとして蘇生させる。

2年後の2005年。地下に潜伏しているゾンダーは地球侵攻を開始。対ゾンダー用に組織された地球防衛勇者隊GGGも出撃し、その一員となった凱は対ゾンダー用の巨大ロボ・ガオガイガーとなる。その圧倒的なパワーで敵を破壊。敵の核を壊そうとしたガオガイガーの前に羽を持った緑の髪の少年が現れ、核を元の人間へと戻す。彼こそが天海夫妻の手で育てられた赤ん坊が成長した姿、天海護であった。浄解能力を持つ護をGGG特別隊員に加え、GGGは地球防衛の戦いを続けていく。

幹部である機界四天王と上官であるパスダーを倒したのも束の間、ゾンダーの本隊である機界31原種と対原種を目的としたジェイアーク隊が出現。宇宙防衛勇者隊に再編成されたGGGは三つ巴の戦いを繰り広げていく。

戦いの最中、全ては三重連太陽系の紫の星のシステムの暴走から始まり、護とギャレオンは緑の星、ジェイアーク隊は赤の星の生き残りであることが判明。
GGGとジェイアーク隊は共闘の末に原種を打ち破るもジェイアーク隊は消息を絶つ。さらにパスダーの手で種子を埋め込まれていたGGG隊員・卯都木命が機界新種ゾヌーダに変貌。Gストーンの力も寄せ付けないゾヌーダの前に倒れていく勇者たちだったが凱の決死の浄解で命は救われ、凱も生機融合体への進化を果たす。事件後、護は他の星で機界新種の脅威にさらされている人々を救うため、ギャレオンと共に宇宙へと旅立った。

## 作中用語

以下の文中における年代については、いずれも特記のない限り作中のそれを指すものとする。

## スタッフ

(オープニングクレジットより)

- 企画 - サンライズ
- 原作 - 矢立肇
- シリーズ構成 - 五武冬史
- キャラクターデザイン - 木村貴宏
- メカニックデザイン - 大河原邦男
- スペシャルコンセプター - 野崎透
- デザインワークス - 塩山紀生、鈴木竜也、戦船
- 美術 - 岡田有章
- 色彩設計 - 柴田亜紀子
- 撮影 - 関戸宏樹、黒木康之
- 音響 - 千葉耕市
- 音楽 - 田中公平
- 監督 - 米たにヨシトモ
- プロデューサー - 加古均、横山敏紀(名古屋テレビ)、小原麻美(東急エージェンシー)、高橋良輔(サンライズ)
- 制作 - 名古屋テレビ、東急エージェンシー、サンライズ

## 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | これが勝利の鍵だ! | 放送日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Number.01 | 勇者王誕生! | 五武冬史 | 米たにヨシトモ | 谷口悟朗 | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | - | 1997年 2月1日 |
| Number.02 | 緑の髪の少年 | 杉島邦久 米たにヨシトモ | 杉島邦久 | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | ガイガードリルモード | 2月8日 |
| Number.03 | 聖なる左腕 | 山口祐司 | | 寺岡巌 | ディバイディングドライバー | 2月15日 |
| Number.04 | 逃亡者ゾンダー | 平野靖士 | 菊池一仁 | | 柳沢テツヤ(キャラ) 鈴木竜也、鈴木卓也(メカ) | ウィルナイフ | 2月22日 |
| Number.05 | 青と赤 | 山口宏 | 浜津守 | | 佐々門信芳 | AI BOX | 3月1日 |
| Number.06 | その名は超竜神 | 竹田裕一郎 | 浜津守 | 谷口悟朗 | 吉田徹 | イレイザーヘッド | 3月8日 |
| Number.07 | 黒の300を追え! | 五武冬史 | 杉島邦久 | | 寺岡巌 | ガンドーベル | 3月15日 |
| Number.08 | 太陽が消える日 | 平野靖士 | 米たにヨシトモ | 南康宏 | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | ガイのペンダント | 3月22日 |
| Number.09 | 素粒子Z0 | 山口宏 | 握乃手紗貴 | | 柳沢テツヤ(キャラ) 鈴木竜也、鈴木卓也(メカ) | ペンシルランチャー | 3月29日 |
| Number.10 | 光届かぬ世界 | 五武冬史 | 加瀬充子 | 山中英治 | 佐々門信芳 | マリン1 | 4月5日 |
| Number.11 | イゾルデの門 | 竹田裕一郎 | 浜津守 | | 寺岡巌 | ボルフォッグ | 4月12日 |
| Number.12 | 明日 | 米たにヨシトモ | | | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | ガイガー ステルスガオー ドリルガオー同時装着モード | 4月19日 |
| Number.13 | カインの遺産 | 竹田裕一郎 | 杉島邦久 | | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | シルバークロス | 4月26日 |
| Number.14 | 霧が呼ぶ渓谷 | 山口宏 | 菊池一仁 | 山口祐司 | 柳沢テツヤ(キャラ) 鈴木竜也、鈴木卓也(メカ) | ガンドーベル、ガングルー | 5月3日 |
| Number.15 | 狙われたGGG | 北嶋博明 | 谷口悟朗 | | 寺岡巌 | 猿頭寺耕助 | 5月10日 |
| Number.16 | 正午の悪魔 | 山口宏 | 錦織博 | 原田奈奈 | 佐々門信芳 藁谷均 佐久間信一 | ディバイディングドライバー輸送貨車 | 5月17日 |
| Number.17 | 空間を制する者 | 五武冬史 | 渡辺哲哉 森邦宏 | 西山明樹彦 | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | プライヤーズ | 5月24日 |
| Number.18 | 約束は光の彼方 | 竹田裕一郎 | 西森章 | 杉島邦久 | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | GGGポケベル | 5月31日 |
| Number.19 | 滅ぶべき右腕 | 菊池一仁 | 南康宏 | 寺岡巌 | Gツール | 6月7日 |
| Number.20 | ゾンダー先生 | 北嶋博明 | 谷口悟朗 | | 佐々門信芳 藁谷均 佐久間信一 | ディメンジョンプライヤー | 6月14日 |
| Number.21 | 金色の破壊神 | 山口宏 | 越智浩仁 | 山口祐司 | 柳沢テツヤ(キャラ) 鈴木竜也、鈴木卓也(メカ) | マーグハンド | 6月21日 |
| Number.22 | 汚されし空へ | 五武冬史 | 浜津守 | | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | ゴルディータンク | 6月28日 |
| Number.23 | マイク13 | 竹田裕一郎 | ワタナベシンイチ | 西山明樹彦 | 寺岡巌 | マイクの輸送コンテナ | 7月5日 |
| Number.24 | はずされた鍵(プロテクト) | 北嶋博明 米たにヨシトモ | 米たにヨシトモ | 谷口悟朗 | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | ブームロボ形態(マイスサウンダース13世) | 7月12日 |
| Number.25 | 滅びの声 | 北嶋博明 | 西森章 | 吉本毅 | 山本佐和子(キャラ) 鈴木勤(メカ) | ディスクP | 7月19日 |
| Number.26 | 次元を越えて | 山口宏 | 越智浩仁 | 山口祐司 | 佐々門信芳 | ジェットワッパー | 7月26日 |
| Number.27 | 大東京消滅! | 五武冬史 | 西澤晋 | 原田奈奈 | 寺岡厳 | プライヤーズ直列合体 | 8月2日 |
| Number.28 | 激突!機界四天王 | 竹田裕一郎 | 浜津守 | 森邦宏 | 鈴木竜也 鈴木卓也 | ディスクX | 8月9日 |
| Number.29 | 火の鳥 | 錦織博 | 西山明樹彦 | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | ハイパーモード・ガイ | 8月16日 |
| Number.30 | 勇者、暁に死す! | 山口宏 | 谷口悟朗 | | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | 弾丸X | 8月23日 |
| Number.31 | さらばGGG | 北嶋博明 | 山口祐司 米たにヨシトモ | 山口祐司 | 寺岡厳 | ジェイクォース | 8月30日 |
| Number.32 | 逆襲!機界31原種 | 竹田裕一郎 | 握乃手紗貴 | | 糸島雅彦(キャラ) 鈴木勤(メカ) | マイクシリーズ13機 | 9月13日 |
| Number.33 | 氷点下への出航 | 山口宏 | 加瀬充子 | 吉本毅 | 佐々門信芳 | ジェイアークのESミサイル | 9月20日 |
| Number.34 | 勇者復活! | 高瀬節夫 | 原田奈奈 | 鈴木竜也(キャラ) 鈴木卓也(メカ) | 最強勇者ロボ軍団 | 9月27日 |
| Number.35 | 風と雷 | 竹田裕一郎 | 谷口悟朗 | 西山明樹彦 | 寺岡厳 | 風龍&雷龍 | 10月4日 |
| Number.36 | その名は撃龍神 | 日高政光 | 高瀬節夫 | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | 撃龍神 双頭龍 | 10月11日 |
| Number.37 | カイン来迎 | 北嶋博明 | 山口祐司 谷口悟朗 | 山口祐司 | 佐々門信芳 | マモルのペンダント | 10月18日 |
| Number.38 | 暗黒の大決戦 | 杉島邦久 | | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | クライマー1 | 11月1日 |
| Number.39 | 機界最強7原種 | 山口宏 | 握乃手紗貴 | | 寺岡厳 | ムカムカ | 11月8日 |
| Number.40 | 星の子供たち | 本郷みつる | 吉本毅 | 鈴木竜也(キャラ) 鈴木卓也(メカ) | イザナギ | 11月15日 |
| Number.41 | 遥かなる凱歌 | 加瀬充子 | 原田奈奈 | 佐々門信芳 | ガトリングドライバー | 11月22日 |
| Number.42 | 太古からの帰還 | 北嶋博明 | 浜津守 | 西山明樹彦 | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | 超竜神 | 11月29日 |
| Number.43 | 幻竜神・強龍神 | 西森章 | 高瀬節夫 | 寺岡厳 | 幻竜神、強龍神 | 12月6日 |
| Number.44 | 終焉序曲 | 竹田裕一郎 | 握乃手紗貴 | | 糸島雅彦(キャラ) 中谷誠一(メカ) | マモルの両親 | 12月13日 |
| Number.45 | GGG、木星へ! | 河村隆二 | 南康宏 | 植田洋一(キャラ) 山根理宏(メカ) | 強襲偵察艇ムラクモ | 12月20日 |
| Number.46 | 勇気ある者 | 山口祐司 | | 柳沢テツヤ(キャラ) 鈴木竜也、鈴木卓也(メカ) | カイン | 12月27日 |
| Number.47 | 機界昇華終結 | 日高政光 | 吉本毅 | 寺岡厳 | 卯都木命 | 1998年 1月17日 |
| Number.48 | 命 | 北嶋博明 | 谷口悟朗 | | 木村貴宏(キャラ) 吉田徹(メカ) | 天海護 | 1月24日 |
| FINAL | いつか星の海で | 山口宏 | 米たにヨシトモ | | 木村貴宏、植田洋一(キャラ) 吉田徹、山根理宏(メカ) | 獅子王凱 | 1月31日 |

- Number.08・21は次回予告風のプレゼントのお知らせを放送。
  - Number.08:番組特製テレホンカード(100名)
  - Number.21:主題歌CD(100名)
- Number.31のエンドカードでは、『てれびくん』誌上で展開されたマイクの表情パターン募集企画の投稿作品を発表。これらはNumber.32の劇中にも反映された。
- Number.46は特別編成により一部の地方では12月24日の11:00から放送。
- ポケモンショック事件後の放送となったNumber.46・47は、一部の場面の明度を落として放送された。

### アウター・ナンバーズ

テレビシリーズを補完する挿話。逸脱した外伝ではなく、公式の正伝として扱われている。

- Number.00「サイボーグ誕生」(ドラマCD1)

- Number.14.5「海のヴァルナー」(PSソフト『勇者王ガオガイガー BLOCKADED NUMBERS』の一編)

- Number.34.5「ロボット闇酷冒険記」(ドラマCD2)

- Number.37.5「最低勇者ロボ軍団」(アニメムック『勇者王ガオガイガー・フェイズ2』収録の短編小説)

- Number.38.2『獅子の女王〈リオン・レーヌ〉』(『Hobby JAPAN』に連載された長編小説。FINALムック版の加筆を経て『獅子の女王(リオン・レーヌ)-勇者王ガオガイガー2005-』に完全版として収録)

- Number.38.5「最強勇者美女軍団」(ドラマCD3)

- Number.41.5「ID5は永遠に...」(ドラマCD4)

- Number.43.2「金の牙・銀の爪」(『勇者王ガオガイガー BLOCKADED NUMBERS』の一編)

- Number.43.5「光と闇の翼」(『電撃大王』にて連載されたコミック、『電撃ガオガイガー』および『勇者王ガオガイガーFINAL the COMIC』に収録)

前述の通り、米たに監督ら本作品のスタッフが中心となって制作されたアニメ作品『ベターマン』(1999年)は、本作品と同一の世界において機界昇華が終結した2006年を舞台としており、登場人物の関係性やメカニックなども本作品と密接につながっている。

## 放送局

出典は右記のものを使用する。

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | ネット形態 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 中京広域圏 | 名古屋テレビ | テレビ朝日系列 | 制作局 |  |
| 関東広域圏 | テレビ朝日 | 同時ネット |  |
| 北海道 | 北海道テレビ |  |
| 青森県 | 青森朝日放送 |  |
| 岩手県 | 岩手朝日テレビ |  |
| 宮城県 | 東日本放送 |  |
| 秋田県 | 秋田朝日放送 |  |
| 山形県 | 山形テレビ |  |
| 福島県 | 福島放送 |  |
| 新潟県 | 新潟テレビ21 |  |
| 長野県 | 長野朝日放送 |  |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ |  |
| 石川県 | 北陸朝日放送 |  |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 | 先行放送 |  |
| 広島県 | 広島ホームテレビ | 同時ネット |  |
| 山口県 | 山口朝日放送 |  |
| 香川県 岡山県 | 瀬戸内海放送 |  |
| 愛媛県 | 愛媛朝日テレビ |  |
| 高知県 | テレビ高知 | TBS系列 | 遅れネット | 途中打ち切り |
| 福岡県 | 九州朝日放送 | テレビ朝日系列 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎文化放送 |  |
| 熊本県 | 熊本朝日放送 |  |
| 大分県 | 大分朝日放送 |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送 |  |
| 沖縄県 | 琉球朝日放送 |  |
| 未放送地域:山梨県・富山県・福井県・鳥取県・島根県・徳島県・佐賀県・宮崎県 | | | | |

## 関連商品

### 映像・音楽ソフト

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