『仮面ライダークウガ』は、2000年1月30日から2001年1月21日まで、テレビ朝日系列で毎週日曜8時から8時30分(JST)に全49話が放映された、東映制作の特撮テレビドラマ作品、および作中で主人公が変身するヒーローの名称。

キャッチコピーは「A New Hero. A New Legend.」(新しい英雄、新しい伝説)で、オープニング最後のタイトルで左上と右下に表示される。

## 概要

テレビシリーズとしては『仮面ライダーBLACK RX』終了から10年4ヶ月ぶり、テレビシリーズを除けば『仮面ライダーJ』から6年ぶりとなる『仮面ライダー』作品であり、同時に「平成仮面ライダーシリーズ」第1作目に当たる。「クウガ」(漢字表記では「空我」)の名は「漢字で書ける名前」という提案を受けて、石森プロ社長の小野寺章によりクワガタの語感から命名された。

昭和仮面ライダーシリーズ(以下、昭和ライダー)から世界観が一新されているが、一方で昭和ライダーへのオマージュも台詞や設定の随所に盛り込まれている。昭和ライダーとの大きな違いには「仮面ライダー、および敵対する怪人は改造人間」、「世界征服を企む悪の秘密結社」、「戦闘員」などの設定がなくなったこと、劇中で「仮面ライダー」という単語が用いられないことがある。特に「改造人間」に関しては、医療技術の進歩によって臓器移植手術などが多く行われるようになったことが考慮され、以前のように「改造人間」という表現を用いるのには抵抗があり、東映も「改造人間による影を持った主人公にしたくない」ということで撤廃され、以降の平成ライダーシリーズにも引き継がれることとなった。

また、本作品には従来の特撮ヒーロー番組にはなかった新たな試みが随所に見られる。身近な恐怖を演出するための現実感と、特撮ヒーロー番組にありがちだった矛盾点を解消させるための整合性を重視し、「グロンギ族は独自の言語と文化を持つ」、「クウガと警察が協力する」、「技名を叫ばない」などの設定が生まれた。作劇においては、従来ではスポットの当たりにくかった「回を追うごとの周囲の人々の変化」や「社会におけるヒーローと悪の存在の認知の過程」が描かれるなど、ヒーロードラマの視点だけではなく、一般ドラマの視点も重視している。このため、1話30分以内では1エピソードを満足に描き切れないということで、基本的に前後編の「2話で1エピソード」というスタイルを取っている。このスタイルは以降のシリーズ作品にも引き継がれた。

商業面では変身ベルトなどの人気で好成績を記録したが、ドラマ重視の作劇によって戦闘シーンが極めて短い回が多く、10月に発売されていたクウガの最終形態アルティメットフォームが、雄介の見た幻影を除き翌年1月の最終回直前まで作中に登場しない(出番もわずかだった)という展開となったほか、逆にスポンサーの玩具会社の担当者も知らなかった新形態(アメイジングマイティ)が登場し、急遽その商品が開発・発売されるなど、販促番組としても異例尽くめとなった。また、最終回(第49話)ではAパートとBパートの間にCMを挟まずにEDまで放送し、変身後の主役ヒーローの登場や戦闘シーンが存在せず、主人公・五代雄介の出番もわずかであった。

本作品以降、クロスプログラム(放送開始直前に挿入される映像)が頻繁に変更されるようになった。また、提供テロップのナレーションは出演者が交代で担当している。従来のシリーズとは異なり、ナレーションは次回予告と総集編のみに留まった。

## あらすじ

西暦1999年7月18日。地中深くに埋没されていたものの、地殻変動によって地表に出現した長野県中央アルプスの九郎ヶ岳遺跡で発掘された石棺を開けたことで目覚めた謎の存在は、城南大学と信濃大学が共同で発掘調査に当たっていた夏目幸吉博士らの調査隊を全滅させ、さらに200体余りの仲間を蘇らせる。この事件の捜査を担当する長野県警刑事の一条薫は、現場にて五代雄介と名乗る冒険家の青年と出会う。雄介が遺跡で発掘されたベルトを目撃した際、超古代の戦士のイメージが脳裏に浮かび上がる。

その後、長野県警を襲撃するズ・グムン・バに遭遇した雄介は、咄嗟の判断でベルトを装着して戦士クウガに変身しこれを退ける。そして、人々の笑顔を守るために蘇った怪人たちと戦うことを決意する。

以後、クウガと怪人たち=グロンギは「未確認生命体」と呼ばれ、人々に認知されていく。

## グロンギ(未確認生命体)

本作品における敵。人間とは生物学上、同一の存在であり、極めて近い身体・血液成分を持つ、人類に極めて近い超古代の好戦的な先住人類(のちにその1体は人間と自分たちは等しいと述べている)。残忍かつ闘争心旺盛であり、超古代に戦士クウガによって封印されていた。九郎ヶ岳遺跡発掘に伴い、遺跡の東南にある滝付近の森にあった集団の墓のような場所から推定でも最低200体が現代に復活。警察や世間からは「未確認生命体」と呼ばれている。

普段の外見は人間と変わりないが、その肉体に動植物や昆虫の能力を宿しており、体のどこかに怪人体のもととなる動植物や昆虫のタトゥーがある。腹部にアマダムと同質の物体魔石・ゲブロンが埋め込まれており、人間を遥かに上回る運動能力と、拳銃の弾丸をも受け付けず強い衝撃にも耐える強靭な体を持ち、全員が動植物や昆虫の力を持った怪人体に変身する。クウガとグロンギは基本的に同じ力を有している。ゴ集団やズ・ゴオマ・グのように、より強力になるほど体が黒く変化していく。クウガの技で死亡する場合、ほとんどは体に打ち込まれた封印エネルギーが腹部の核に伝達することで「封印」のリント文字が体に浮かび上がり爆発する。

ン・ダグバ・ゼバを頂点とし、ゴ集団・メ集団・ズ集団の階級が存在し、階級ごとに怪人体時に装着しているベルト・ゲドルードのバックルやプロテクターなど、装飾品の色や種類が異なる。リント(現代人をリントの末裔と見なしている)を標的とする殺人ゲーム・ゲゲルを、進行役のラ集団のもとで行う。登場時期が後になるほど強さが増していき、ゴ集団の終盤の3体はクウガのフォームチェンジに当たる超変化が可能。強さはゲブロンの強さに比例し、爆発した際の被害も甚大になる。特にライジングマイティキックで倒すと、その衝撃は半径3キロメートルに及ぶ(ゴ・ガメゴ・レやゴ・バダー・バなど)。

他に、ダグバのゲドルードの修復など裏方仕事を担当していたヌ・ザジオ・レ(登場したのは人間体のみ)や、ゴ・ジャーザ・ギの台詞で存在が示唆されただけのベ集団もいた。

独自の言語「グロンギ語」を話し、位取り記数法として九進法を用いる。個体差はあるが日本語や自動車・バイクの運転、インターネットなどを短期間でマスターするほど知能は高い。ゴ集団の中には人類の文化・芸術に興味を示して熟達する者もいた。人類はあくまでもゲゲルの標的=リントであり、クウガすらゲゲルの難度を上げる障害物かやや強い標的としか見ていない。人間社会との文化の違いのためか、服装のセンスも一部の者を除いて通常の人類とは大きくかけ離れたものとなっている場合が多い。

倉庫・廃墟・植物園・水族館・飲食店など営業していない複数の施設をアジトとして使い、彼らの文化に合わせたかのようにマネキンや鎖などで個性的な装飾を施すか、最初から神秘的な内装をされている店内などを好んで使っている。

九郎ヶ岳遺跡のある長野県を皮切りに山形県から岐阜県まで広い範囲で行われたが、主に人口の多い東京都を中心とする関東地方周辺に集中していた。グロンギが関係すると思われる殺人・窃盗などの事件は「未確認生命体関連事件」として広域指定事件とされ、警視庁に置かれた合同捜査本部によって捜査される。

グロンギは毎回1体ずつ登場するということがなく、ストーリーの節目となる回ごとに数名がバルバのもとに人間体で現れ、自分がゲゲルを行う順番を待っていた。初登場から怪人体になるまで数週かかった者も多い。怪人体が出現した順に「未確認生命体第○号」と呼称されるが、前述した事情に加えて設定のみでテレビシリーズ未登場のグロンギも多いため、必ずしもテレビシリーズでの登場順とは一致しない。なお、人間体しか目撃されていていなくても未確認生命体と判断される場合は、「未確認生命体B群」として分類される。

- 詳しい出自などはテレビシリーズでは最後まで描かれていないが、小説『S.I.C. HERO SAGA MASKED RIDER KUUGA EDITION』では地球に落下した隕石により、DNAの塩基配列が変化した狩猟民族として位置付けられている。書籍『平成仮面ライダー怪人伝』では始祖的なグロンギが突然変異によって発生し、その始祖の攻撃対象がグロンギ化して行くことによって、同族を増やしていったと目されている。
- 野蛮のため対話不可能だが、自分たちの文化を持っているものを表現するアイテムとして褌を付けている。ベルトのバックルのテイストに寄せていく感じで古代文明テイストの装飾品のディテールを展開している。タトゥーはギャングのおどろおどろしい刺青やサモアのトライバル模様を参考にしている。

名称の冒頭1文字は階級、末尾の語は、もとの生物の種別を表している。

- バ:昆虫やクモ類などの節足動物
  - ゼバ:特別な“バ”(「特別な」または「神聖な」虫)
- ダ:陸生の哺乳類
- ギ:魚類などの水棲生物
- レ:爬虫類、両生類
- グ:鳥類などの有翼生物(飛行生物)
- デ:植物、菌類

### ン

最強のグロンギに与えられるグロンギの最高位の階級で、「究極の闇をもたらす者」と呼ばれている。グロンギの中でも桁違いの戦闘力を持つ存在であり、身体能力は無論、特殊能力も他のグロンギと大きく差がある。頂点ゆえに、テレビシリーズに登場したのはダグバのみ。バックルの色は黄金であるほか、他の階級のグロンギよりも派手な形状となっている。

### 階級

#### プレイヤー階級

ゲゲルに参加資格を有する階級集団。すべてのグロンギが参加資格があるわけではなく、各集団の実力者が参加資格を有する。

#### 非プレイヤー階級

ゲゲルに参加できないが裏方として、ゲゲルの運営を担当。ラ・ドルド・グはゴ・ガドル・バと互角に戦った。

### ゲゲル

定められた期間内に定められた人数の人間を殺すゲーム。ズ集団のゲゲルではバルバが制限時間と人数を定め、メ集団では自己申告で目標を決め、一定の殺害数カウント後の中間報告が義務付けられている。一度にゲゲルを行うムセギジャジャ(プレイヤー)は1名のみで、ムセギジャジャ(プレイヤー)以外のグロンギはゲゲル中は殺人を禁じられており、開始前に殺人を行った者や他のプレイヤーのゲゲル中に殺人を行った者は参加資格を永遠に剥奪されてしまう。ゲゲルの進行によっては下位集団のゲゲルが停止させられる場合もあり、それに不満を覚えた者が暴走・反抗に出たこともある。

殺害人数のカウントは、ドドゾ(ボード)とグセパ(腕輪)でそれぞれ行う。ドドゾが警察に押収されてからは、バグンダダが代用されている。

ゲゲルに成功した者は上位ランクに昇格する。劇中ではガルメがズ集団からメ集団に昇格。

### ゲリザギバス・ゲゲル

ゴ集団が行うゲゲルで、意味は「セミファイナル・ゲーム(超古代語対訳版では黒き闇のゲーム)」。メ集団壊滅から1ヵ月後に開始された。通常のゲゲルと異なり、殺害方法に武器の使用が義務付けられ、各々が定めた条件を満たす相手だけを殺す。殺害人数のカウントも本人ではなくドルドが行う。

ゲリザギバス・ゲゲルに成功すれば、ダグバと1対1で戦うザギバス・ゲゲルに臨み、ダグバを倒せば彼の変身ベルトを受け継いで強大な力を手に入れ、「究極の闇」とよばれるリントの大量虐殺を実行する。

### デザイン・造型

グロンギの人間体は、予算の都合からスーツでのアクションを減らすために考案された。その一方で、怪人のスーツはアップ用とアクション用の2種類が用意されている。

ハイビジョン撮影ではスーツの材質や造りがそのまま映ってしまうため、従来とは異なる工夫がなされた。スーツにはゴム素材を用いており、スーツをスーツアクターに密着させることでしわをなくすため造型時には毎回スーツアクターのフィッティングを行っていた。腰布などの衣装は股関節などのシワになりやすい部分を隠すためにデザインされ、次作『仮面ライダーアギト』のアンノウンでも引き継がれている。

日中や屋内の撮影でも筋肉の隆起などのコントラストを強調するため、着色したラテックスを重ね塗りして陰影を表現している。

## キャスト

世間ではヒーロー像の固定観念ができあがっており、オーディション出場者の多くが、何かにつけて「ゴルゴムの仕業だ!」と力んでいた『仮面ライダーBLACK』の南光太郎のように大仰な芝居をしたため、主人公の五代雄介役の選出は難航した。その中で、最後のオーディションに出たオダギリジョーはまさにハマリ役だった。オダギリはイメージや価値観が凝り固まった特撮ヒーロー作品に強い抵抗感を抱いていたが、それを隠そうとしない裏表のなさがむしろ五代役に最適と判断された。オーディション終了後もオダギリは出演を断るつもりでいたが、プロデューサーの髙寺に「あの仮面ライダーではなく、むしろ違うものにしたいと思っているから、力を貸してほしい」と説得されて、引き受けることにしたという。

元々は、葛山が五代役をやる予定であったが、一条のキャラクター設定を読んだ葛山が一条に惚れ込んだことで、一条役に変更となった。

オダギリと一条を演じる葛山の人気は男性アイドル雑誌にも露出するなど異例の注目を集め、「イケメンヒーロー」と呼ばれる、従来特撮に関心がなかった層を新たに取り込んだムーブメントを生み出した。

### レギュラー・準レギュラー

- 五代雄介 - オダギリジョー
- 一条薫 - 葛山信吾
- 沢渡桜子 - 村田和美
- おやっさん - きたろう (5 - 16,18 - 30,32 - 49)
- 榎田ひかり - 水島かおり (7 - 9,15,16,18 - 22,24,26,27,29,32 - 34,37,39 - 44,47,49)
- 五代みのり - 葵若菜 (3,6,9 - 11,16,18 - 20,22,24,26 - 28,31 - 39,43,45,47 - 49)
- 椿秀一 - 大塚よしたか (5,6,8,13,14,18 - 20,23,24,27 - 30,34,35,37,42,44 - 47,49)
- ジャン - セルジュ・ヴァシロフ (5,7 - 9,11,13 - 16,20 - 24,28 - 30,34,35,37,42,44 - 47,49)
- 朝日奈奈々 - 水原詩生 (9 - 14,18 - 30,32 - 49)
- 夏目実加 - 竹島由夏 (2,7,8,11,13,14,29,30,42,43)
- 松倉本部長 - 石山雄大 (5,6,9,13,15,16,21 - 25,29,32,33,38,40,41,44,47 - 49)
- 杉田守道 - 松山鷹志 (3 - 7,9 - 13,15,16,18,19,21,23 - 28,30,32 - 41,43 - 49)
- 桜井剛 - 米山信之 (3,4,9,10,13 - 16,18,19,21 - 28,30 - 41,44 - 49)
- 笹山望見 - 田中恵理 (7,15,16,19,21,22,24,26,27,29,32 - 34,37,39 - 44,47 - 49)
- 神崎昭二 - 井上高志 (11,12,25,26,39,47,49)
- 元城恵子 - 岡田理江 (9,18 - 20,27,28,34,35,45,47,49)
- 榎田篤子 - 中真千子 (9,21,22,40,44.46)
- 榎田冴 - 新穂健太郎 (9,22,44,46,49)
- 社広之 - 鎌田雄太郎 (9,10,19,34,35,48)
- 寺島周斗 - 高木智晃 (9,10,34,35,48)
- バラのタトゥの女 - 七森美江(3 - 48)
- ズ・ゴオマ・グ - 藤王みつる(2 - 16.18 - 21,23,25,27,29 - 32,34,36 - 39)
- ズ・バヅー・バ(3 - 6)、ゴ・バダー・バ(22,23,25,27 - 29,31 - 33) - 小川信行
- ズ・ザイン・ダ - 野上彰 (3,4,6,7,9 - 12)
- メ・ガルメ・レ - 森雅晴 (3,4,6,7,9,10,13,14,17,18,20 - 22)
- メ・ビラン・ギ - 大橋寛展 (7 - 14)
- メ・ガリマ・バ - 山口涼子 (7 - 11,13,14,18 - 24)
- ゴ・ガドル・バ - 軍司眞人(25,27,29,31 - 35,37 - 46)
- ゴ・ザザル・バ - 朝倉ちあき(25,29,30 - 39)
- ゴ・ジャラジ・ダ - 大川征義(25,29,30 - 35)
- ゴ・ジャーザ・ギ - あらいすみれ (37 - 41)
- ゴ・バベル・ダ - 桜井顕生 (37 - 42)
- ヌ・ザジオ・レ - 高月忠 (12,21,22,31,37,39 - 41)
- ラ・ドルド・グ - 婆裟羅天明(23 - 29,31 - 33,35.37 - 39,41 - 46)
- ン・ダグバ・ゼバ - 浦井健治(40 - 48)

### 主なゲスト出演者

- 看護婦 - 真坂吏子
- 園児 - 藤松祥子、永井杏、阿部涼夏
- 亀山鶴丸 - 西手勝秋 (1 - 4,11,14,21,34,38)
- 夏目幸吉教授 - 久保酎吉(1,8)
- 県警捜索隊員 - 松田重治(1)
- 古代の戦士 - 富永研司(1)
- 警官 - 富永研司(1)
- 海老沢 - 森富士夫 (2 - 4,21)
- 夏目倫子 - 坂本万里子(2,7,8)
- 母親 - 船田めぐみ(2)
- 娘 - 新穂えりか(2)
- 鯨井県警本部長 - 菅野達也(3,4)
- 多湖 - 山本東
- ライターの男 - 高岡良平(5)
- ホームレス - 千田義正(5)
- 柏原仁、警察官(5) - 菊池隆志 (16,18,23,30,32,33,36,37,44,45)
- 西園寺公任 - 山本圭壱(極楽とんぼ)(7)
- 夏目実加(幼少時) - 佐久間李奈(8)
- ポレポレの客 - 大島康嗣(8)
- 柴崎要 - 石川貴博(9,10)
- ポレポレの客 - 村山桂、青柳夕子(9)
- 釈節男 - 東地宏樹(11, 25)
- 稲森麗子 - 佐野和美 (13)
- 蝶野潤一 - 内田大介 (13,14,29,30)
- 3人組の釣り人 - 神谷秀澄、田中輝彦、浜田大介(13,20,35)
- トラックで襲われる女性 - 谷村鹿子、荒井瞳、茂木かをり(15)
- 一条民子 - 東山明美(15,16)
- ポレポレの客 - 清水祐美(16)
- 老人 - 依田英助
- 椎名純一 - 畠山真 (21 - 23,29,30,32,33,43 - 45)
- 霧島拓 - 木村貴登(25,26)
- ポレポレの客 - 鈴村展弘、大寶学(27)
- 元城俊一 - 西平敦郎(27)
- アナウンサー - 寺崎貴司(31)
- ライダーの男 - 富永研司(31)
- ライダーの女 - 橋本恵子(32)
- 須山可奈子 - 三野友華子 (34,35,38,39)
- 司会者 - 佐々木正洋(35)
- アナウンサー - 大下容子(35)
- 間宮正彦 - 小山裕達(42,43)
- 桂木刑事 - 磯部勉(43)
- 蟻川誠一 - 山本勝(43)
- 幕張署刑事 - 浅倉つとむ、武智健二、舟田走、石垣広文、横山一敏(43)
- ポレポレの客 - 藤王みつる、森雅晴、野上彰、大橋寛展、飯島美穂、森安信一(46.5)
- ポレポレの客 - 荒川稔久(49)

- ズ・メビオ・ダ - 白鳥智香子(3)
- メ・バヂス・バ - 河合秀(7,8)
- メ・ガドラ・ダ - 西川義郎(17)
- メ・ギイガ・ギ - 白井雅士(9,10)
- メ・ギャリド・ギ - 石橋直(14 - 16)
- メ・ギノガ・デ - 青山雄(18,19)
- ゴ・ブウロ・グ - 高尾晃市(23,25,26)
- ゴ・ベミウ・ギ - 伊藤聖子(25,27,28)
- ゴ・ガメゴ・レ - 酒井一圭(25,28 - 30)

### 声の出演

- ナレーション - 立木文彦(49をのぞく)
- ラジオDJ - 諏訪部順一(6,15,16,23,24)
- トライチェイサー2000取扱説明VTRナレーション - 緒方文興(3)
- ン・ダグバ・ゼバ - 夏井貴浩(1)
- ズ・グムン・バ - 坂口哲夫(1,2)
- ズ・メビオ・ダ - 西條久美子(3,4)

### スーツアクター

スーパー戦隊シリーズでアクション監督を務めていた竹田道弘は、第1話・第2話で福沢博文が担当したズ・グムン・バの演技を高く評価しており、そのことが翌年『百獣戦隊ガオレンジャー』での福沢のガオレッド起用につながった。

- 仮面ライダークウガ - 富永研司
- 仮面ライダークウガ(トライアルアクション) - 成田匠
- グロンギ怪人 - 福沢博文
- グロンギ怪人 - 伊藤慎
- ゴ・ザザル・バ - 蜂須賀昭二
- ゴ・ジャラジ・ダ - 小倉敏博
- ゴ・バダー・バ(トライアルアクション) - 成田亮
- その他 - 中川素州

## スタッフ

プロデューサーの髙寺と付き合いが長いということで荒川稔久が前番組から続投、メインライターになり、前述のとおり井上敏樹がサブとして参加した。また髙寺の知己で、特撮雑誌『宇宙船』の編集者であり、また『TVチャンピオン』「TVヒーロー王選手権」の連続王者でもあった大石真司が文芸担当として迎えられ、緻密なヒーロー像やストーリーラインを構築した。

他にも、当時はまだ武蔵野美術大学の学生だった阿部卓也が企画検討段階からデザイナーとして抜擢されるなど、斬新なスタッフワークが採られた。阿部は完璧な意味を持つ古代文字を構築した他、グロンギ怪人のベースデザインを作った。阿部は学業との両立が困難になって途中から作品を離れるが、後をプレックスや石森プロに属する青木哲也や飯田浩司などの職人デザイナーたちが引き継ぎ、劇中最後の敵、ン・ダグバ・ゼバのデザイナーとして復帰した。

大石、阿部、そして特撮ヒーローを大胆に解釈した作風で、演劇ファンから人気があった劇作家・演出家のきだつよしら、本作品で実質、髙寺に「一本釣り」されたことで本格的に商業特撮作品に携わったスタッフたちは、後に同じ髙寺が手がけた『仮面ライダー響鬼』時にも招聘され、髙寺が同作品を去るまでの間深く関わっていくことになる。

演出陣では、石田秀範が初のメイン監督を担当した。また、戦隊サイドにいた渡辺勝也、長石多可男といった髙寺縁の演出家も集結している。ちなみに当初は石田がメインを務める予定ではなく、別の監督がパイロットを撮り石田は第3・4話を撮る予定であった。しかし髙寺とその監督の意見が衝突し監督が降板、急遽石田にパイロットのお鉢が回ってきたとのことである。その皺寄せがありハードスケジュールが祟ったせいか石田は撮影中に倒れてしまい、パイロット作品ではチーフ助監督の鈴村展弘が演出を代行した箇所もあるという。

- 原作 - 石ノ森章太郎
- 連載 - テレビマガジン、てれびくん、幼稚園、めばえ、たのしい幼稚園、おともだち
- スーパーバイザー - 小野寺章(石森プロ)
- 制作統括 - 鈴木武幸(49)
- プロデュース - 清水祐美(テレビ朝日)、髙寺成紀・鈴木武幸(13-48)(東映)
- シリーズ構成 - 荒川稔久(13-49)
- 文芸 - 大石真司、村山桂
- 脚本 - 荒川稔久、井上敏樹、きだつよし、村山桂、竹中清
- アクション監督 - 金田治、山田一善(ジャパンアクションクラブ)
- 監督 - 石田秀範、渡辺勝也、長石多可男、鈴村展弘、金田治
- 音楽 - 佐橋俊彦
- 撮影 - いのくままさお、尾方賢一
- HDカムサポート - 尾方賢一
- 照明 - 大寳学、斗沢秀
- 美術 - 木村光之、大嶋修一
- 音響 - 後平淳一、綾高興、田岡響
- 編集 - 長田直樹(シネ・アルファ)
- MA - 渡辺典夫
- 選曲 - 谷山謙二(映広)
- 音効 - 大野義彦(大泉音映)
- 記録 - 深澤いづみ、森みどり、高山秀子、栗原節子
- 助監督 - 鈴村展弘、田村孝蔵、斉藤博士、福島耕二、木村繁仁、田澤裕一、斉藤滋嗣、柴﨑貴行、狩山俊輔
- 操演 - 高木友善(ライズ)
- 広報 - 保坂正紀、織田笑里(テレビ朝日)
- プロデュース補 - 横塚孝弘(1-8,49) 、白倉伸一郎(24-49)
- キャラクターデザイン - 飯田浩司、阿部卓也、野中剛、青木哲也、鈴木和也、竹内一恵
- 制作主任 - 東正信、小迫進、富田幸弘
- 制作担当 - 沼尾和典
- 制作デスク - 青柳夕子
- 技術プロデュース - 藤村尚道、隆杉良司
- OP&ED監督 - 小藤浩一
- VFX - 日本映像クリエイティブ、マリンポスト、キューテック
- 技術協力 - CRAZY TV、ソニーマーケティング、東映化学TOVIC
- CG協力 - ダイキン工業電子システム事業部
- 照明協力 - 共立
- 制作 - テレビ朝日、東映株式会社、ASATSU-DK

## 音楽

劇中の音楽は佐橋俊彦が担当した。佐橋は髙寺からオーケストラ編成が基本のスーパー戦隊シリーズとは変えてほしいとの要望を受け、佐橋サウンドの持ち味だったオーケストラの使用を避け、アクションテーマはバンド編成による激しいロック、 怪人襲撃・暗躍を表現する音楽はシンセサイザーによる音色で、洋画ホラー物のような雰囲気を演出しており、それまでに佐橋が手掛けた作品とは全く異なる音楽世界を確立している。本人もインタビューなどで、普段の自分のスタイルとは違ったことを試みた、という主旨の発言をしている。

当初、最終回の音楽を完成したVTRマスターに合わせて録る話があったが、間に合わず結局不可能となった。これを実現していたならば、佐橋はスケジュールに追われて楽曲制作の質が落ちることを防ぐため、次作『仮面ライダーアギト』の音楽担当を辞退するつもりだったという。

### イメージソング・キャラクターソング

「究極の闇」、「Love is my life」の2曲以外は全て放送時8cmシングルでそれぞれリリースされ、後に『仮面ライダークウガ ソングコレクション』『仮面ライダークウガ ソングコレクション2』に収録された(「究極の闇」、「Love is my life」は『仮面ライダークウガ ソングコレクション2』が初出)。「“t”」は、JOE ODAGIRI名義のアルバム「WHITE」には収録されたが、クウガ関連のアルバムには収録されていない。全曲とも作中未使用。

## 制作

### 企画の経緯

東映の鈴木武幸は、2 - 3クールで終わるような中途半端なライダーを作るべきではない、機が熟した時に再開すべきとして、復活の声はあったものの長いあいだ仮面ライダーテレビシリーズの再開を中断していた。仮面ライダーのテレビシリーズ再開は1996年ごろから企画が進められており、当初はウルトラシリーズを放映していた毎日放送制作、TBS系の土曜6時台での放送を目指していた時期もあった。初期タイトルは『仮面ライダーXV(クロスブイ)』と『仮面ライダーカワカミ』であり、ここで提示された複数の仮面ライダーを登場させる案が、人数を1人に集約することでフォームチェンジという発想につながっている。また別の企画タイトルの一つに『仮面ライダーガイア』があり、『ウルトラマンガイア』と競合したと言われている。

毎日放送での放送は決まりかけていたが、その後毎日放送がゾイドやウルトラマンのほうを選び断ったためTBS系での放送は実現に至らず、東映の特撮番組『燃えろ!!ロボコン』を放映中という縁で制作局をテレビ朝日に変更することとなった。しかしテレビシリーズが中断して久しい『仮面ライダー』は、当時の感覚からするとすでに過去のブランドであり、テレビ朝日も「ネタがないから」と渋々引き受けた風だった。

追い風となったのは『せがた三四郎』である。『仮面ライダー』で本郷猛(仮面ライダー1号)を演じた藤岡弘、が演じる同キャラクターは仮面ライダーの人気再燃を盛り上げた。鈴木武幸によると、こうした盛り上がりが本作品の誕生につながったとのことである。またプロデューサーの髙寺成紀は、プライズゲームで仮面ライダーシリーズの景品が売上を伸ばしていたこともきっかけになったと証言している。当時は漠然と「好反応」とだけ認識されていたが、これはゲームセンターに来る年齢層がライダーに興味を示すようになった表れであり、旧作の視聴者が父親になって「親子2世代」ファンを形成する端緒であった。

髙寺成紀の企画案『仮面ライダーガーディアン』はヒーロー色の強い明快な作風で、雄介のキャラクター設定にその名残がある。この時点での髙寺は、関係各社の期待を裏切らないように従来のヒーロー番組の路線に沿ったものを構想していた。その後、石森プロが提出した企画案『仮面ライダーオーティス』がホラー色や悲劇性の強いものだったために方向性の再検討を求められ、髙寺は抜本的な見直しを決意した。なお他の仮題には、漢字での表記が提案された後の「王者」という案も存在した。

まったく新しい仮面ライダーを作ろうとする髙寺の意気込みは強かったが、初期案のファンタジックで型破りな主人公像を実現するには『インディ・ジョーンズ』並の予算が必要だとか、「地球人と宇宙人とのハーフ」という設定はライダーのイメージから離れすぎているという指摘を受けて、従来のライダーに新味を加えていく方法を模索することになった。

髙寺が考えた「仮面ライダーらしさ」とは、ライダーという異形のヒーローの隣に滝和也や立花藤兵衛のような生身の人物が並び立つ「男と男」の構図だった。これは雄介と一条薫のバディという形で実際の作品に活かされている。一方、旧作の基本設定だった「改造人間」という要素は、必須のものではないと見なされて排除された。

### 特徴

この時期の仮面ライダーというブランドには「2世代ヒーロー」以外に売り込む要素がなかったため、新世代を意識した旧作との差別化が図られている。

制作には昭和ライダー以上に期間を設け、極力ご都合主義や設定破綻を避けるため、主に脚本づくりに時間をかけていた。特に本作品ではシリーズ構成や文芸部といった、東映作品としては珍しいポジションが設置されており、ストーリーや設定の統一がなされている。こうした手法に関し、髙寺はドキュメンタリー風のドラマ『ER緊急救命室』から受けた衝撃の大きさについて語っている。

全編がHDTV (HD1080/60i) 方式によるハイビジョンで撮影されており、当時としては異例の16:9の画面比率(ハイビジョン制作・レターボックスサイズ)で放映された。ただし、当時は撮影のみがハイビジョンで行われ、ポストプロダクション・完パケ・本放送はSDTVで行われた。そして、従来のアフレコ形式より同録形式に改められ、ビデオ撮影に対応した技術会社やクルーが参加することになった。しかし、長年に渡ってフィルムとアフレコ撮影で制作を続けてきた現場スタッフは、ビデオと同録での撮影方法に慣れていないことから現場の進行が滞り、撮影開始1週間でカメラクルーからスケジュール通りに予定カット数を撮影できないと苦情が発生。東映上層部で元のアフレコ撮影に戻そうという会議が行われたが、それを耳にした録音部のスタッフが撮影技師・いのくままさおに頭を下げて尽力することを訴え出たことで、スタッフ一丸となって同録が継続されるに至った。

劇中のシーンが変わるごとに、劇中の時刻と場所を画面下に表示する形式になっている。登場する地名も実在するものに限られ、劇中の描写と時間の経過は整合性を重視するために綿密に計算されているが、交通機関でのシーンでは劇中の時間を現実の時刻表に合わせるための調整が必要になるなど、苦労も多かったという。

第2話の教会炎上シーンには莫大な予算がかかり、本作品の予算を逼迫させたとも伝えられているが、これについて髙寺は「こっちで勝手に盛り上がった。絶対に予算の許可は下りないと思ったんですね。でも制作担当は簡単に許可してくれた。多分『初めてパイロットを撮る石田秀範監督を男にしよう!』と思ってくれたんだと思う」と語っている。ただし、教会炎上については過剰に言われている部分もあり、髙寺は「教会よりも遺跡のシーンのほうが予算がかかっている」と述べている。2021年2月13日に行われたトークイベント「後夜祭『裏方』」で髙寺は、ビデオ撮影に変更したことで現像代やフィルム代などの諸経費が削減され、ミニチュア撮影にかかる費用も発生しなかったため、その分を教会や遺跡のセットなどの本編の美術費に回したことから贅沢な見心地になったと語っている。九郎ヶ岳遺跡のオープンセットは映画並みのスケールで、スタッフが洞窟に入るための橋を架ける必要があったほか、映像にまったく映らない玄室への通路までわざわざ作られていた。

リアリティ重視の路線を進んだ結果、設定や描写に生々しかったり過激な表現が盛り込まれているという意見もあり、純粋な子供向けのヒーロー番組を望む親を中心にクレームが多く寄せられるなど、物議を醸した。スポンサーからも、仮面ライダーの呼称が登場しないことや人間に近いグロンギのデザインなどにクレームがあり、東映内部からも2クール目から作風を変える指示も出されたが、髙寺成紀は決して譲らなかった。テレビ朝日プロデューサーの清水祐美や、急遽協力することとなった脚本の井上敏樹の尽力もあり、一貫した制作体制が維持された。

結末の一つとして、雄介がグロンギの親玉であるン・ダグバ・ゼバとの激闘で命を落とす結末も考えられていたという。これは「人々を守るためとはいえ、彼も暴力を振るった責任を取らせるべき」という考えからだった。しかし、髙寺をはじめとするスタッフは「これからの厳しい時代を生きる子供たちに夢を与える番組で、その結末は残酷すぎる」という結論に至り、雄介が海外に旅立つ結末になったという。

### オートバイスタント

オートバイスタントにトライアル元全日本チャンピオン・成田匠が参加。旧作では室町レーシングやスリーチェイスなどのカースタントチームが参加していたが、「本物のオートバイ競技のアクションを取り入れたらどうか」とのスタッフの意向で成田に打診された。トライアルのアクションを取り入れる動きは『仮面ライダーストロンガー』の時代にも試みられたが、事故で断念されており、25年ぶりの試みとなった。

車種の選定も成田によって行われ、初のスペイン車によるライダーマシンが完成した。成田の初登場となる第4話では様々な段差や障害物を越えて縦横無尽に駆け回る姿が描かれ、従来のアクションとは違うことが強調された。その後もウィリーによる「前輪パンチ」やジャックナイフによる「後輪キック」など、トライアル技の応用によるダイナミックなアクションが展開された。また、第31 - 33話で、成田匠の弟の成田亮がバイクを操る怪人ゴ・バダー・バを演じた。バダーのマシンであるバギブソンは、トライチェイサーと同じパンペーラを使用した。2人のプロ選手による湘南海岸での戦いは多くのトライアル技術が披露され、従来描かれていた土煙を上げて交錯するうちに敵が倒れていくオートバイ戦とはまったく違った画面が完成した。

### 作風

本作品もヒーローと怪人の戦いを描いているが、同時に「怪人出現という事件の起きた時代を捉えたドキュメンタリー」の様相も帯びている。怪人への恐怖が社会に蔓延する中で「こんな時代に子供を産んでいいのか」という不安を抱く保育士、仕事に追われて息子の授業参観に行けず涙する研究者、TV批判を口にする教師など、ヒーロードラマという枠の内では解決しきれない問題を視聴者に投げかけている。30分番組の中で実社会を描くことには限界があるため、こうした個人の描写に社会の反応を集約させている。

#### 警察の描写

刑事ドラマとしての側面が強いが、これは『機動警察パトレイバー』から平成ガメラ、平成ウルトラマンシリーズ、さらに『踊る大捜査線』を経て発展してきた官僚機構としての警察を描く手法を取り入れたものである。

特撮作品にありがちな、超技術を保有しているのにやられ役を演じる防衛組織とは異なり、本作品での警察は連携する医師や研究者なども含めて超能力を持たない普通の人間であり、勇気と責任感で超常現象に立ち向かう。警察組織の描写のリアリティを追求するため、脚本の荒川稔久は「もし本当に怪人が出たら、どの部署が対応するのか」と埼玉県警察に問い合わせた。回答によれば「殺人課は人間の起こした犯罪事件を取り締まるものなので違う。出動するのはおそらく警備部の野生動物を管轄するところだろう」とのことであり、一条薫は長野県警警備部所属と設定された。ほかにも通信の場面で当初使われていた「本部より」を「本部から」に改めたり、パトカーの出入りに使う扉の方向を決めるなど、細かな事象でも現実の警察を意識している。ただし、すべてを現実に合わせているわけではない。たとえば「本部長」という呼称は実在しないが、対策本部の統率者と理解しやすいため劇中で使われている。

自衛隊の出動にまで至ると、パニック物という別ジャンルの作品になってしまうため、劇中での事件対処はあくまで警察の域に留まっている。

#### 悪と正義

後の平成仮面ライダーシリーズ(以下、平成ライダー)に比べると、勧善懲悪的と言われる。劇中の悪はグロンギだけで、人間は善として描かれている。悪と言ってもグロンギは、ショッカーのようなピラミッド型の敵組織ではない。これは当時まだ1995年までにオウム真理教が引き起こした一連の事件の記憶が鮮明であり、それを連想させかねないようなモチーフを使えなかったことが一因である。また、元々は怪獣好きとして知られる髙寺が怪獣映画の人間サイズ版を志向したのだろうと、切通理作は推測している。普段の外見は人間と変わらない存在でありながら、まったく理解できない理由で殺人を繰り返すグロンギは「怪物ではなく人間、もしかしたら隣人こそが恐ろしい」という現実の社会の恐怖を、子供向けに翻訳したものであると虚淵玄は解釈している。

放送当時に凶悪化していた未成年者の犯罪への対策が叫ばれ、加害少年を保護する少年法の改正案が国会に提出されたその時期に、第34・35話が制作された。ゴ・ジャラジ・ダ(人間体も少年)は快楽的に高校生を次々と惨殺、ジャラジに狙われて怯える生田和也少年に、雄介と一条はジャラジから守ることを誓う。そして、怒りに震えるクウガはジャラジに凄まじい暴力を振るってとどめを刺した。白倉伸一郎は「殺人者は未成年者であっても厳罰に処する」というメッセージを読み取っている。殺害事件と対比する形で、わかば保育園での社広之と寺島周斗の喧嘩が描かれている。広之から傲慢な態度を非難された周斗は素直にそれを認め、2人は和解した。雄介は「人間だからわかり合える」と信じていた。これを観た國分功一郎は、「懲悪の側に強く同一化した大人の作為というものを感じざるを得ませんでした」と語り、白倉に賛同している。

それに対し切通は、グロンギを同じ人間の中の異分子と捉える見方に異論を唱えている。切通は『クトゥルフ神話』が世代を超えて書き継がれるように、闇の恐怖や未知の怪物への畏敬を失うまいとする流れがあり、その怪人版がグロンギだったと解釈している。しかし、後の平成ライダーでは人間同士の争いにテーマが変遷したため、未知なる存在と人間の戦いを描いた本作品の感覚がわかりづらくなったのだろうとも述べている。

ヒーローが担う正義について、管理秩序社会を志向していると白倉は指摘する。第25・26話ではゴ・ブウロ・グ出現と同時に、雄介の小学校時代の恩師・神崎昭二の現在の教え子である霧島拓が、栃木から1人で東京にやってきた。拓は未来に悩んだ末、昔よく遊んだ思い出の場所を訪れる。神崎から連絡を受けて拓を捜索した雄介は、拓に「もっと悩め」と激励する。白倉はこれを、「子供が規定された生活圏から逸脱するのは、ヒーローに出動が要請されるほどの大事なのだ」という感覚の発露としている。また、宇野常寛は「正義が虚構となった時代だからこそ、あえて正義を語るのだ」という物語回帰性を指摘、暴力の持つ欺瞞を「あえて」引き受け、さらに少年少女を教導する役も負う、市民道徳の体現者として主人公を見ている。この件についても切通は別解釈を提示しており、教師から相談された主人公が、ヒーローではなく1人の人間として少年に接し、問題を解決しようとする姿を描いたのだと捉えている。

海老原豊は、後半になって敵が強力になっていくほど、逆に戦闘描写が減少する傾向に注目し、暴力制止のために暴力を振るうという正義の矛盾に解を示さないまま、その矛盾を引き受けた主人公を画面からフェイドアウトさせることで、むしろ正義の困難性というメタメッセージを発信しているとする。

いずれにせよ、子供たちに正しい大人の生き方を示そうとする髙寺と、価値観の一元化こそが諸悪の根源とする白倉では、正義の考え方がまったく相容れないのは明白である。しかし、この2大プロデューサーの相克が、のちに続く平成ライダーを進化させていく原動力となったと、井上伸一郎は述べている。

### 玩具

仮面ライダー玩具の定番である変身ベルトは「ソニックウェーブDX変身ベルト」の商品名で発売された。バンダイの森安信一は本作の商品展開については、前年度の『燃えろ!!ロボコン』の成績が伸び悩んだことと、久々の仮面ライダーということで、今までになかったやり方をしようという意図があったと述べている。ひとつの商品で長く遊んでもらうためと、劇中のアークルが唯一無二の存在だったことから『仮面ライダーBLACK RX』のようにフォーム毎でベルトを変えるのは止め、多色発光によってフォームチェンジを表現している。しかし当時まだ多色LEDが普及していなかったため、赤色以外はムギ球で光らせている。ステレオ音声が一般的になったテレビ事情に合わせて、ベルトにも左右バックルに大型スピーカーを搭載し、左右で異なる音声が鳴ることで立体的な音響空間を創出している。開発陣はアクション監督の金田治、スーツアクターの富永研司とともにスイッチの操作方法がわざとらしくならないような変身ポーズを考案し、以後のシリーズでポーズと玩具ギミックが連動する流れを作る。

ドラゴンロッドなどの武器玩具もそれなりに売れたが、キックが決め技の仮面ライダーらしさを意識して合体武器路線を避け、『RX』の経験を生かして変身ベルトに被せる新たな効果音と発光を仕込んだ強化パーツ「ライジングパワーセット」を発売。以後の年末商戦における仕掛けの基本となった。

パーツを換装することでフォームチェンジを再現できるフィギュア「装着変身」シリーズも好評だったが、劇中での出番が多くないグロンギ怪人のソフビ人形まで売れたことはバンダイの想定外であり、商品化においては露出時間の長さではなくキャラクター性の強さが重要だという認識を促した。

最終回のバンダイ玩具CMでは、ファンに向けて「五代雄介と一条刑事をいつまでも忘れないでね」という特別メッセージが表示された。

## 放送日程

全編通してサブタイトルは漢字2文字で統一、放送回数は「EPISODE」と表記。アバンタイトル前と各話終了時にはリント文字が表示され、終了時の背景には一部を除き、その回で活躍したフォームの色が使われるといった演出がなされている。

| 放送日 | 放送回 | サブタイトル | 登場グロンギ(太字は登場した怪人体) | 脚本 | アクション監督 | 監督 | 作中日付 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000年01月30日 | EPISODE1 | 復活 | - ズ・グムン・バ - ズ・ゴオマ・グ - ズ・バヅー・バ - ズ・ザイン・ダ - ン・ダグバ・ゼバ | 荒川稔久 | 金田治 山田一善 | 石田秀範 | 2000年1月29日 - 1月30日 |
| 2月06日 | EPISODE2 | 変身 | - ズ・ゴオマ・グ - ズ・グムン・バ | 1月31日 - 2月1日 |
| 2月13日 | EPISODE3 | 東京 | - ズ・メビオ・ダ - ズ・ゴオマ・グ - ズ・ザイン・ダ - ズ・バヅー・バ - ズ・ガルメ・レ | 山田一善 | 渡辺勝也 | 2月1日 |
| 2月20日 | EPISODE4 | 疾走 | 2月1日 - 2月2日 |
| 2月27日 | EPISODE5 | 距離 | - ズ・バヅー・バ - ズ・ゴオマ・グ - ズ・ザイン・ダ (EPISODE6) - ズ・ガルメ・レ (EPISODE6) | 長石多可男 | 2月3日 |
| 3月05日 | EPISODE6 | 青龍 | 2月3日 - 2月4日 |
| 3月12日 | EPISODE7 | 傷心 | - メ・バヂス・バ - ズ・ザイン・ダ (EPISODE7) - メ・ビラン・ギ (怪人体はEPISODE7のみ) - ズ・ゴオマ・グ (怪人体はEPISODE7のみ) - メ・ガルメ・レ (EPISODE7) - メ・ガリマ・バ | 石田秀範 | 2月24日 |
| 3月19日 | EPISODE8 | 射手 |
| 3月26日 | EPISODE9 | 兄妹 | - メ・ギイガ・ギ - ズ・ゴオマ・グ - ズ・ザイン・ダ - メ・ガルメ・レ - メ・ガリマ・バ - メ・ビラン・ギ | 渡辺勝也 | 3月18日 |
| 4月02日 | EPISODE10 | 熾烈 |
| 4月09日 | EPISODE11 | 約束 | - ズ・ザイン・ダ - ズ・ゴオマ・グ - メ・ガリマ・バ (EPISODE11) - メ・ビラン・ギ (怪人体はEPISODE12のみ) - ヌ・ザジオ・レ (EPISODE12) | 金田治 山田一善 | 長石多可男 | 3月24日 - 3月25日 |
| 4月16日 | EPISODE12 | 恩師 | 3月25日 |
| 4月23日 | EPISODE13 | 不審 | - メ・ビラン・ギ - ズ・ゴオマ・グ - メ・ガルメ・レ (怪人体はEPISODE13のみ) - メ・ガリマ・バ (怪人体はEPISODE13のみ) - メ・ギャリド・ギ (EPISODE14) | 井上敏樹 | 石田秀範 | 4月17日 |
| 4月30日 | EPISODE14 | 前兆 |
| 5月07日 | EPISODE15 | 装甲 | - メ・ギャリド・ギ - ズ・ゴオマ・グ | 荒川稔久 | 渡辺勝也 | 4月17日 - 4月18日 |
| 5月14日 | EPISODE16 | 信条 | 4月18日 |
| 5月21日 | EPISODE17 | 臨戦 | - メ・ガドラ・ダ | きだつよし 村山桂 | 鈴村展弘 | 4月19日 |
| 5月28日 | EPISODE18 | 喪失 | - メ・ギノガ・デ - ズ・ゴオマ・グ - メ・ガルメ・レ (EPISODE18) - メ・ガリマ・バ | 井上敏樹 | 長石多可男 | 4月20日 |
| 6月04日 | EPISODE19 | 霊石 | 荒川稔久 | 石田秀範 | 4月20日 - 4月21日 |
| 6月11日 | EPISODE20 | 笑顔 | - ギノガ変異体 - ズ・ゴオマ・グ - メ・ガルメ・レ - メ・ガリマ・バ | 4月21日 |
| 6月25日 | EPISODE21 | 暗躍 | - メ・ガルメ・レ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE21) - メ・ガリマ・バ - ゴ・バダー・バ - ヌ・ザジオ・レ | 渡辺勝也 | 5月23日 |
| 7月02日 | EPISODE22 | 遊戯 | 5月23日 - 5月24日 |
| 7月09日 | EPISODE23 | 不安 | - メ・ガリマ・バ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE23) - ゴ・バダー・バ (EPISODE23) - ゴ・ブウロ・グ (EPISODE23) - ラ・ドルド・グ | 井上敏樹 | 長石多可男 | 6月22日 |
| 7月16日 | EPISODE24 | 強化 |
| 7月23日 | EPISODE25 | 彷徨 | - ゴ・ブウロ・グ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE25) - ゴ・バダー・バ (EPISODE25) - ゴ・ベミウ・ギ (EPISODE25) - ゴ・ガメゴ・レ (EPISODE25) - ゴ・ザザル・バ (EPISODE25) - ゴ・ジャラジ・ダ (EPISODE25) - ゴ・ガドル・バ (EPISODE25) - ラ・ドルド・グ | 荒川稔久 | 石田秀範 | 7月19日 |
| 7月30日 | EPISODE26 | 自分 |
| 8月06日 | EPISODE27 | 波紋 | - ゴ・ベミウ・ギ - ゴ・バダー・バ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE27) - ゴ・ガドル・バ (EPISODE27) - ゴ・ガメゴ・レ (EPISODE28) - ラ・ドルド・グ | 井上敏樹 | 渡辺勝也 | 7月27日 |
| 8月13日 | EPISODE28 | 解明 |
| 8月20日 | EPISODE29 | 岐路 | - ゴ・ガメゴ・レ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE29) - ゴ・バダー・バ (EPISODE29) - ゴ・ザザル・バ - ゴ・ジャラジ・ダ - ゴ・ガドル・バ (EPISODE29) - ラ・ドルド・グ | 荒川稔久 | 長石多可男 | 8月21日 |
| 8月27日 | EPISODE30 | 運命 |
| 9月03日 | EPISODE31 | 応戦 | - ゴ・バダー・バ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE31-32) - ゴ・ガドル・バ - ゴ・ザザル・バ (EPISODE32-33) - ゴ・ジャラジ・ダ (EPISODE32-33) - ラ・ドルド・グ - ヌ・ザジオ・レ (EPISODE31) | 荒川稔久 竹中清 | 鈴村展弘 | 9月1日 |
| 9月10日 | EPISODE32 | 障害 | 井上敏樹 | 金田治 |
| 9月17日 | EPISODE33 | 連携 | 井上敏樹 荒川稔久 |
| 10月01日 | EPISODE34 | 戦慄 | - ゴ・ジャラジ・ダ - ズ・ゴオマ・グ (EPISODE34) - ゴ・ザザル・バ - ゴ・ガドル・バ (怪人体はEPISODE34のみ) - ラ・ドルド・グ (EPISODE35) | 荒川稔久 | 石田秀範 | 9月15日・9月19日 |
| 10月08日 | EPISODE35 | 愛憎 | 9月19日 |
| 10月15日 | EPISODE36 | 錯綜 | - ズ・ゴオマ・グ強化体 - ゴ・ザザル・バ - ラ・ドルド・グ | 渡辺勝也 | 9月27日 |
| 10月22日 | EPISODE37 | 接近 | - ズ・ゴオマ・グ強化体 - ゴ・ザザル・バ - ゴ・ガドル・バ - ゴ・ジャーザ・ギ - ゴ・バベル・ダ - ラ・ドルド・グ - ヌ・ザジオ・レ |
| 10月29日 | EPISODE38 | 変転 | - ズ・ゴオマ・グ強化体   - ズ・ゴオマ・グ究極体 - ゴ・ガドル・バ - ゴ・ザザル・バ - ゴ・ジャーザ・ギ - ゴ・バベル・ダ - ラ・ドルド・グ | 長石多可男 |
| 11月12日 | EPISODE39 | 強魔 | - ズ・ゴオマ・グ究極体 - ゴ・ザザル・バ - ゴ・ジャーザ・ギ - ゴ・バベル・ダ - ゴ・ガドル・バ - ラ・ドルド・グ - ヌ・ザジオ・レ |
| 11月19日 | EPISODE40 | 衝動 | - ゴ・ジャーザ・ギ - ゴ・バベル・ダ - ゴ・ガドル・バ - ラ・ドルド・グ (EPISODE41) - ヌ・ザジオ・レ - ン・ダグバ・ゼバ | 石田秀範 | 10月8日 |
| 11月26日 | EPISODE41 | 抑制 |
| 12月03日 | EPISODE42 | 戦場 | - ゴ・バベル・ダ - ゴ・ガドル・バ - ラ・ドルド・グ - ン・ダグバ・ゼバ | 金田治 | 11月4日 |
| 12月10日 | EPISODE43 | 現実 | - ゴ・ガドル・バ - ラ・ドルド・グ - ン・ダグバ・ゼバ |
| 12月17日 | EPISODE44 | 危機 | 渡辺勝也 | 12月16日 |
| 12月24日 | EPISODE45 | 強敵 | - ゴ・ガドル・バ - ラ・ドルド・グ - ン・ダグバ・ゼバ |
| 12月31日 | EPISODE46 | 不屈 |
| 2001年01月07日 | EPISODE47 | 決意 | - ン・ダグバ・ゼバ | 石田秀範 | 2001年1月20日・1月29日 |
| 1月14日 | EPISODE48 | 空我 | 1月29日・1月30日 |
| 1月21日 | EPISODE49 | 雄介 | - | - | 4月27日 |

## 評価

放送開始当初は視聴率が前作『燃えろ!!ロボコン』から低下しており、「やはり仮面ライダーは過去のものか」と思われていたが、2クールから脚本に参加した井上敏樹は、視聴率は悪くなくファンも付いていたと述べている。

支持者の年齢層は、前半は30代の男女が圧倒的に多く、次第に高校生前後の少年が増えていった。本作品は元々大人の視点を意識して作られているが、これは「父と子の2世代が一緒に視聴する」という意味である。しかし、実際にはオダギリをはじめとするイケメン俳優目当ての母親層や、雄介と一条の関係に着目する腐女子ファンまで流入した(オダギリ効果)。

インターネットが普及中だった時代に開設された公式ホームページに対する反響は大きく、最終回放映日のヒット数は27万に達した。

2002年に第33回『星雲賞』映画演劇部門・メディア部門を受賞した。特撮作品が同賞を受賞するのは『ウルトラマンティガ』に次いで2作目であり、仮面ライダーシリーズでは初の快挙となった。

編集者で映画プロデューサーの井上伸一郎は、「(放送前は)正直あまり期待していなかった」と前置きした上で、第1話で改造人間でない設定や、前評判での赤いクウガでなく弱体化した白いクウガで戦う斬新さに興味を感じたと語り、面倒くさい段取りを踏みたがる高寺成紀の魅力が発揮されているとして、「プロセスがまどろっこしいんだけど、ドラマが動き出す時の快楽が沢山あって、凄く面白い」と評価し、何より敵対勢力のグロンギを悪の組織ではなく、別の価値観や言語を持った恐怖の具現化として描いたことがエポックメーキングだったとして、仮面ライダーが今日でもシリーズ化している基礎になったと指摘している。

### 映画化の企画

平成仮面ライダーシリーズにおいて、劇場版が連年制作されるようになったのは『仮面ライダーアギト』以降のこととなるが、それ以前となる本作品でもテレビシリーズ放映当時から署名サイトが開設されるなど、映画化に向けた活発な署名・要望活動が行われていた。これに対し、番組終了後に発売された『超全集』最終巻にオダギリ・髙寺から映画化の約束のコメントが掲載されるなど、当初はスタッフ・キャストも映画化に前向きな姿勢を見せていた。

2001年、髙寺は大泉の東映撮影所に足を運び、坂上所長の元で『クウガ』の映画化に向けて準備をしていた。しかし成果は上がらないままで、企画が通らず出資者が集まらないらしいという噂が流れた。髙寺は、白倉伸一郎が主導する劇場版『アギト』の制作体制を懸念しており、「予算・スケジュール共に『クウガ』はしっかりした体制で作りたい」と高い要望を抱いていたが、結果を見れば慎重さよりもチャンスを逃さないことを選んだ白倉のほうが商業的成功を遂げた。資金集めは行き詰まり、2002年に髙寺が角川書店事業部長・井上伸一郎を訪ねたときも、出資依頼を切り出せずに帰ったという。そして2006年6月1日付で、髙寺により映画化に至らなかったことへの謝罪メッセージが公式サイトに掲載された。

劇場版『クウガ』こそ実現しなかったが、「仮面ライダークウガ」というキャラクター自体は2009年公開の『劇場版 仮面ライダーディケイド オールライダー対大ショッカー』において、初めて映画作品へ登場している。

## 他媒体展開

### 映像ソフト化

- 2000年12月8日から2001年11月21日にかけてビデオ(VHS、セル・レンタル共通)とDVDが東映ビデオより発売された。全12巻で各巻4話(Vol. 8のみ5話)収録。
  - レンタルは2000年10月13日より開始され、セル用とレンタル用でジャケットのデザインが異なっている。
  - DVDはレンタル開始時が後年の作品より早かったため、特典は各巻ごとではなくインタビューはセル版のみで、その他の怪人紹介や予告編などは新春スペシャルや最終巻などに収録された。
- 2008年7月21日発売の「石ノ森章太郎 生誕70周年 DVD-BOX」や『仮面ライダーディケイド』のDVD第1巻初回盤に第1話を特典映像として収録。
- 2016年1月6日から5月11日にかけてBlu-ray BOXが全3巻で発売。テレビシリーズの超古代語対訳版の他、BOX1には第1.2話のDC版、BOX2には『仮面ライダークウガ超ひみつビデオ「仮面ライダークウガVS剛力怪人ゴ・ジイノ・ダ」』、BOX3には新春スペシャルが収録される。

### 映画

いずれの作品にも仮面ライダークウガが登場。前述の事情から、本作品単独での映画作品は存在しない。

### ネット配信

- 2015年7月1日から2016年1月15日まで、YouTubeの「東映特撮 YouTube Official」にて全49話が配信された。第1話は漫画版「仮面ライダークウガ 第1巻」の発売を記念しての先行配信も兼ねており、第2話は7月24日から翌週の7月31日まで、第3話以降は毎週金曜日に2話ずつの配信となった。また、それとは別に「コンプリートセレクションモディフィケーション 変身ベルト アークル」の予約開始を記念してクウガの各フォームが登場するエピソードをピックアップしたものが期間限定配信されたほか、『仮面ライダージオウ』放送開始を記念して第1話と第2話が配信されている。
- 2020年9月12日より、「東映特撮 YouTube Official」にて2度目の配信を実施。この配信時にはテレビシリーズ全話の他、前述の「新春スペシャル」(2021年1月2日 - 9日、第33話と同時配信)や特別篇(2021年3月6日 - 13日)も初めて配信された。
- 東映特撮ニコニコおふぃしゃる...2020年11月29日 - 2021年10月31日

### 漫画

- 『てれびくん』 2000年3月号 - 2001年2月号連載(たなかてつお)
- 『てれコロコミック』 2001年夏休み増刊号掲載(上山道郎)
  - 放送終了後の作品。サブタイトルはエクストラエピソード「信頼」。時期はEPISODE22とEPISODE23の間。
  - テレビシリーズには未登場であった未確認生命体第34号「メ・ガベリ・グ」との戦いが描かれた。
  - ガベリのおおまかなデザインや設定、ゲゲルの内容を含むストーリーの原案は東映から公式に提供された。
- 『月刊ヒーローズ』 2014年12月号 - 連載中(横島一、脚本:井上敏樹、企画:白倉伸一郎)

### 小説

- 講談社(講談社キャラクター文庫)刊、2013年6月29日発売。著:荒川稔久。ISBN 978-4-06-314851-0

## 関連作品

- 爆竜戦隊アバレンジャー:本作品でメインライターを務めた荒川稔久も参加した特撮テレビドラマ。荒川を始めとするスタッフが、公式の範疇ではないものの同作品を「クウガ2」と位置づけて制作していたことが『仮面ライダー555』公式サイトで紹介された。
- マガジンGREAT:講談社の漫画誌。プロデューサーの髙寺を主人公に据え、本作品の制作エピソードを漫画化した『日本特撮映画師列伝・10 SFXのサムライ5・仮面ライダークウガ』(作:西川伸司)が2001年3月号、5月号に前後編で掲載された。単行本化はされておらず、西川によれば発禁になっているという。
- 極楽とんぼのとび蹴りヴィーナス:同項目の「ライダーメン」を参照。

## その他

- 『決定!これが日本のベスト100』 - 本作品と同じくテレビ朝日系列にて放送されていたバラエティ番組。同番組の2002年9月8日放送分「特撮&アニメ ヒーロー&ヒロインベスト100」でクウガが第1位にランクインし、番組内にはオダギリの新規インタビュー映像や、スタジオでクウガが複数のグロンギと戦う一幕も盛り込まれた。