- ゴジラ
  - ゴジラ (1954年の映画) > ゴジラ (初代)
  - ゴジラ (架空の怪獣) > ゴジラ (初代)

ゴジラ(初代)は、映画『ゴジラ』に登場する架空の怪獣。

後々の別個体たちと区別するためにも、関連メディアなどでは初代ゴジラと呼ばれることが多い。

## 劇中での活躍

最初に現れたゴジラ。出現地点は大戸島→太平洋→東京湾→品川第二台場→品川駅→東京湾→芝浦→田町→新橋→銀座→数寄屋橋→永田町→平河町→勝鬨橋→東京湾。

作中で山根恭平博士により、200万年前の侏羅紀から白亜紀にかけてまれに生息していたと推測される、海棲爬虫類から陸上獣類への進化途上の生物であることが語られる。その一部が秘かに大戸島近海で生き永らえていたが、たび重なるビキニ環礁の水爆実験によって生活環境を破壊された結果、人間が自分たちを苦しめたと知って怒りを抱き、日本近海で貨物船や漁船を何隻も襲撃しては沈めていく。大戸島に出現したのち、東京湾から品川へ上陸し、東京の各所を次々と破壊する。最後は東京湾で潜伏中にオキシジェン・デストロイヤーによってもがき苦しんだ後に海上で断末魔の叫びを残して絶命すると、死骸は白骨化を経ての溶解から泡と化して消滅し、海底へ沈んでいった。

- 耳が目よりかなり低い位置に生えており、前腕部が細く、足の指が4本であるのが特徴で、親指が大きく内側に向いている。目に眉がかかっていないために丸い形で、カットによって目線の向きが微妙に異なっているが、基本的に下を向いている。眼球は左右で視線(向き)が異なっている。耳は、時計台の鐘の音に反応するという描写のため設けられたとされる。背びれは突起が不規則な炎のような形で先端が尖っている。足は後年のゴジラのように丸太のようなものではなく、細い足首で膝下が生物的なラインを形成している。尻尾は後年のゴジラのように歩きながら振り上げていないうえ、その節も後年のゴジラに見られるボンレスハムのようなくびれではなく、太い根元側に細い側がめり込んで段になっている。
- 劇中では、ゴジラの行動目的は明らかになっていない。(太平洋上の小島と設定されている)大戸島近海で目撃されていたゴジラが東京を襲撃する理由が定かでないにもかかわらず、人間側がゴジラの襲撃を想定しているなど、物語の強引さを指摘する向きもある。

## 設定

身長は、服部時計店を破壊するシーンでの対比から決められた。ゴジラが上陸する時間帯も、破壊される時計台が夜11時を指すことからの逆算で定められた。

体重の設定は後年に「2万トン」で統一されているが、公開当時は「1千トン」や「3千トン」と紹介する資料も存在していたなど一定しておらず、後年に定められたものとされる。一方、身長の設定については、175尺という想定で1/25スケールのミニチュアセットが組まれたため、どの資料でも「50メートル」と一定しており、体重のようなばらつきは見られないが、海外版『怪獣王ゴジラ』の作中では山根が「400フィート(122メートル)」と推測している。また小説『怪獣ゴジラ』では「20数メートルから30メートル」と説明している。

## 造形

造形は利光貞三(雛形、頭部)、八木勘寿、八木康栄による。助手として、開米栄三、鈴木儀雄、八木正夫らも参加していた。布貼りなどの単純作業にはパートタイマーも動員された。

造形作業は、東宝の前身となった会社の1つであるピー・シー・エル映画製作所の建物を用いた技術研究施設で行われ、撮影所へは開米と鈴木がリアカーで運んでいた。

造形物は複数制作され、それぞれ顔つきが異なっているため、初代ゴジラの顔としてイメージされているものはこれらを複合したものとされる。

## スーツアクター

当初、メインのスーツアクターには、本多に口説かれた元プロ野球選手の手塚勝巳が起用された。しかし、上記のような重さでとても体力を要するものだったため、手塚より若い中島春雄が円谷によって急遽呼ばれ、メインを交代した。さらに開米栄三が常時サポートにつき、シーンによっては開米もスーツに入っている。

円谷は中島に演技を一任しており、演技に注文をつけることはなく、実際の演技を見て良し悪しを判断していたと証言している。一方、円谷からは人間的な動きをせず、すり足で歩くよう指導されたとも述べている。中島は動物園に通って動物の動きを研究し、クマの直立する動き、ゾウの脚運び、ゴリラの歩き方、ハゲタカの首の動き、カンガルーの前足の使い方などを参考にしたといわれる。中島は事前に『キング・コング』も円谷から観せられていたが、コマ撮りによる表現のため参考にはならなかったという。

首にはスーツアクターの視野の確保用にいくつかの穴が開けられているが、視界は極端に狭く足元しか見えなかったことから、前述の交代を経て補佐に回った手塚は懐中電灯で足元を照らすことにより、中島を誘導した。特撮プールでの撮影では誤って水底の電力ケーブルが漏電し、中島が失神する騒ぎになったという。

銀座和光の時計台を破壊するシーンでは、中島は円谷から自然な演技を指示されていたが、スーツの腕が固くて動かしづらかったため、NGを繰り返した。これ以降、円谷はゴジラの演技を自然に行うことを強調するようになったという。

クライマックスの海底シーンでは、スーツを着た中島が水中に入って演技を行っている。酸素ボンベは背負わずに尻の部分から入れたホースで空気を注入していたが、水圧でホースが潰れて空気が届かなかったこともあり、ホースの途中に浮きをつけるなどしている。

一日の撮影を終えたスーツは、赤外線ランプとドライヤーで中を乾かし、翌日の撮影に備えた。開米によれば、中島は酒豪であったため、着用後のスーツは酒の臭いが染みついており、毎日のようにアルコールで拭いても臭いが消えなかったと証言している。開米は、一度強い香水を用いて臭いを消そうとしたが、汗と酒の臭いに香水の香りも混じったため、さらにひどいものになったという。中島は、ゴジラを着ると汗が大量に出るため、二日酔いの特効薬であったと語っている。

2019年公開の『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』のエンドロールラストでは、前々年に逝去した中島への追悼と感謝メッセージが、写真と共にクレジットされている。

## 撮影

巨大感を表現するため、全編に渡り全身をほとんど映さず、体の一部のみのアップを多用していた。また、東京襲撃時のゴジラは、鉄塔と国会議事堂を襲う場面以外は基本的に左側しか見せておらず、画面の上手から現れる主役、強者であることを表している。

大戸島の丘から顔を見せる初登場シーンについて、本多は観客に期待感を持たせる積み重ねを重視して演出したといい、観客がゴジラを知っている後年の作品では同じ手法は使えないと述べている。

国会議事堂を破壊するシーンは、撮影初期に手塚の演技により撮影されたが、ゴジラが転倒したためリテイクとなった。有川によれば、スーツ内からは爪先の位置がわからないため、思うように足が上がらず、ミニチュアを壊してしまったと証言している。

白熱光の描写は、スーツの場面ではアニメーションによる作画合成によるものと、ギニョールからシッカロールを噴霧させるものが併用された。後から撮影するシーンでは、トーチランプを用いて実際に火を放っている。背びれの発光は、合成を担当した向山宏の案による。ただし、光学合成を用いずにギニョールを使うものが多いため、3カットのみの発光となっている。有川は、合成による白熱光の撮影で、円谷から現場に実在しない火にパンするよう指示され、ついていけないと感じたという。鉄塔が溶ける描写は脚本段階では存在せず、本多によれば白熱光の威力を見せるために取り入れられたものである。

検討用台本から決定稿まで、初出現時にウシを咥えているという描写があり、それに基づいた撮影も行われていたが、完成作品ではカットされた。なお、準備稿では手にしているのは村娘であった。

大戸島の砂浜での尻尾の跡と足跡は、マットアートによるものである。山根博士ら調査する足跡は、東宝撮影所内の農場オープンと呼ばれていたオープンセットに掘られた。舞台責任者の跡見昭は、身長50メートルとの設定から計算し、長さ5から6メートル、深さ50センチメートルほどで作ったと述べている。

## その後の作品での扱い

『ゴジラの逆襲』(1955年)、『ゴジラ』(1984年)、『ゴジラvsデストロイア』(1995年)では、回想や資料として初代の映像や写真を用いている。

ゴジラが死亡した場所について本編では明言がなく、『逆襲』で「東京湾沖」と言及しており『vsデストロイア』でもこれに準じている。『ゴジラ×メカゴジラ』では、第1作の船上のシーンに陸地が見えないことから房総半島沖と設定している。

## 初代再現スーツ

2018年11月3日には、東京都日比谷にて開催されたイベント『ゴジラ・フェス2018』に初代を再現したスーツが登場した。このスーツは、2019年1月11日に福島県須賀川市にてオープンした博物館「円谷英二ミュージアム」で展示するために新造されたものであり、同館で公開される特別映像『夢の挑戦 ゴジラ須賀川に現る』の撮影にも使用された。

制作はアップアート。スーツの原型は、酒井ゆうじが原型を担当した初代ゴジラのガレージキットを3Dスキャンしてスーツサイズに拡大出力したものをベースとしており、頭部は酒井自身が仕上げを担当した。

このスーツは、BOSSとゴジラのコラボレーション企画の一環である特撮WEB動画にも用いられており、2019年5月29日には『顔の映らない主役』、2021年5月28日には『ゴジラ・青き日の衝撃』が、それぞれ制作された。いずれも撮影は東宝スタジオにて東宝による完全監修のもとで行なわれ、監督は本郷伸明、スーツアクターは齊藤謙也がそれぞれ担当した。