『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』は、2001年12月15日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第25作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『GMK』。監督は金子修介、主演は新山千春。

併映は『劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムランド大冒険』。

## 概要

「ゴジラミレニアムシリーズ」の第3作。本作品では、ゴジラの存在は第1作のみを踏まえて前後シリーズとの関係性がなく、それ以後の日本に怪獣はまったく現われなかったと設定されている。主要襲撃地点は、太平洋、孫の手島(架空の島)、静岡県と山梨県の富士山麓、神奈川県、新潟県、鹿児島県。

本作品でのゴジラは「太平洋戦争で落命した人間の怨念を背負った負の存在」で感情移入を拒む恐怖の対象や悪の権化として描かれ、戦争のメタファーとしての要素が強調されている。ストーリーや設定は、オカルト要素が強いものとなっている。ゴジラの出現および攻撃により、命を落とす犠牲者が多く描かれているのも特徴である。

監督は、平成ガメラ3部作の金子修介が務めた。特殊技術の神谷誠は、平成VSシリーズと平成ガメラ3部作の両方に参加していた。

## ストーリー

1954年に日本を襲ったゴジラを防衛軍が撃退してから、半世紀が経とうとしていた。2002年、防衛軍はグアム島沖にて消息を絶ったアメリカ海軍の原子力潜水艦を救助するため、特殊潜航艇「さつま」に出動命令を下す。現場に向かった同艇のクルー・広瀬裕中佐は、原潜の残骸の近くで青白く光りながら移動する巨大生物の背びれを目の当たりにする。

一方、新潟県・妙高山の大田切トンネル(架空のトンネル)では暴走族が突如発生した地震によって落石と土砂の下敷きとなり、鹿児島県・池田湖では盗品でパーティーを開いて犬をいじめた11人の大学生が翌日、白い繭に包まれた状態の遺体で発見されるという怪事件が続出する。「BS・デジタルQ」のリポーター・立花由里は、事件の場所が『護国聖獣伝記』に記されている3体の聖獣バラゴン・モスラ・ギドラが眠る場所に一致していることに気づくと、その謎を突きとめるため、民間伝承の著者・伊佐山嘉利に出会う。そこで「ゴジラは太平洋戦争で死亡した人々の怨念の集合体である」と語る伊佐山の姿に、由里は彼がゴジラから日本を守るために護国聖獣を蘇らせようとしていることを知る。

ゴジラは小笠原諸島・孫の手島を壊滅させた後、静岡県・焼津港へ上陸し、そのまま東京を目指す。山梨県・本栖湖付近にはバラゴンが現れ、神奈川県箱根町の大涌谷にてゴジラに戦いを挑むが、圧倒的なゴジラにバラゴンは力及ばず敗れ去ってしまう。そんな中、池田湖ではモスラの巨大な繭が浮上し、富士の樹海の氷穴ではギドラが目覚めようとしていた。

防衛軍もゴジラの迎撃に挑むが、通常兵器はまったく効かず、その進撃を食い止められない。横浜に最終防衛ラインを敷いて待ち構える防衛軍の目の前で、ゴジラとモスラ、ギドラの死闘が始まる。

## キャスト

- 立花由里:新山千春
- 立花泰三:宇崎竜童
- 武田光秋:小林正寛
- 門倉春樹:佐野史郎
- 江森久美:南果歩
- 三雲勝将:大和田伸也
- 日野垣真人:村井国夫
- 広瀬裕:渡辺裕之
- 宮下:布川敏和
- 丸尾淳:仁科貴
- BSデジタルQディレクター:モロ師岡
- 小早川時彦:葛山信吾
- 崎田:中原丈雄
- 伊佐山嘉利:天本英世
- 防衛軍将校:石田太郎
- 官房長官:津川雅彦
- F-7Jパイロット:村田雄浩
- 杉野:杉山彩子
- 初老の漁師(漁師、焼津港の初老漁師):中村嘉葎雄
- 和泉村の村長:上田耕一
- 自殺志願の男(自殺志願者):螢雪次朗
- 老店主(自転車店店主):高橋昌也
- 焼津の釣り人A:村松利史
- 焼津の釣り人B:一本気伸吾
- 報道ヘリのディレクター:徳井優
- 報道ヘリのカメラマン:西岡竜一朗
- 震える運転手:笹野高史
- 焼津のスーパーの店員:山本東
- 清水のスーパーの買い物客:水木薫
- テレビプロデューサー:山寺宏一
- 助役(和泉村の助役):山崎一
- 田舎のホステス風:種子
- ウェッブ担当の警官:松尾貴史
- 本栖警察署の警官:野口雅弘
- 大涌谷のカップル:近藤芳正、奥貫薫
- ロープウェイの男:翁華栄
- ロープウェイの女:佐伯日菜子
- 中国系の住民(中華街の住民、中華街の若者):チューヤン
- 中華街の若者(中華街の女):峯村リエ
- 横浜守備隊部隊長(横浜・部隊隊長):角田信朗
- ヒロキ(池田湖の大学生):塚本高史
- 防衛軍士官A:佐藤二朗
- 防衛軍参謀:坂田雅彦
- 焼津の若い漁師:加瀬亮
- 小学校の先生:かとうかずこ
- 民宿「鯨見」の宿泊客(民宿鯨見の女):竹村愛美
- 民宿の女B:篠原ともえ
- トラック運転手(トラックドライバー):河原さぶ
- 小用の男:温水洋一
- 暴走族隊長(暴走族ヘッド):木下ほうか
- ケバ女:鴻口可南
- 池田湖の大学生:小山雅也
- 池田湖の大学生:山口翔吾
- 池田湖のリポーター:野中美里(当時テレビ神奈川)
- 池田湖の警官:北原万誠
- 民宿「鯨見」の女将:鈴木ひろみ
- 富田(管制官・富田):真由子
- 5才の立花(幼少期の立花泰三):春山幹介
- 長野気象台観測員:金子奈々子
- モスラを見上げる姉妹:前田愛、前田亜季
- 入生田中央病院の少年(病院の少年):池田恭祐
- 大田切トンネルの防衛軍隊長(新潟配備の防衛軍隊長):大久保運
- 山本:天間信紘
- 防衛軍隊員:飯尾英樹
- 防衛軍隊員:山内健嗣
- 講義を聞く防衛軍兵士A(立花の講義を聞く兵士):本田大輔
- 講義を聞く防衛軍兵士B(立花の講義を聞く兵士):水橋研二
- 本巣警察署の囚人1:玄海竜二
- 防衛軍通信兵C(情報管理部の通信士):小松みゆき
- ゴジラ / モスラを見上げる姉妹の後ろの男:吉田瑞穂
- キングギドラ / 焼津漁協の事務員(焼津港の漁協職員):大橋明
- バラゴン / 焼津漁協の事務員:太田理愛
- バラゴン:佐々木俊宜
- アナウンサー:佐藤陽子(鹿児島テレビ放送)
- お天気お姉さん(テレビ神奈川アナウンサー):森麻緒(テレビ神奈川)
- 病院内の特別番組のアナウンサー:竹内朱実(静岡第一テレビ)
- カーナビのアナウンサー(静岡第一テレビ・アナウンサー):細野俊晴(静岡第一テレビ)
- ラーメン屋内のテレビアナウンサー:田辺稔(静岡第一テレビ)
- 臨時ニュースのキャスター(ニュース速報アナウンサー):笠井信輔(フジテレビ)

### ノンクレジット

- 防衛軍将校:川北紘一、手塚昌明
- 防衛軍隊員:清水俊文

## スタッフ

- 監督:金子修介
- 脚本:長谷川圭一、横谷昌宏、金子修介
- 撮影:岸本正広
- 美術:清水剛
- 録音:斉藤禎一
- 効果:佐々木英世、伊藤進一、柴崎憲治
- 照明:粟木原毅
- 編集:冨田功
- 助監督:村上秀晃、熊澤誓人、清水俊文、會田望
- 製作担当者:前田光治、川田尚広、金澤清美
- 音楽:大谷幸
- ゴジラテーマ曲、怪獣大戦争マーチ:伊福部昭
- スタントコーディネーター:阿部光男
- アソシエイトプロデューサー:鈴木律子
- 特殊技術
  - 特殊技術:神谷誠
  - 撮影:村川聡
  - 美術:三池敏夫
  - 照明:斉藤薫
  - 特殊効果:久米攻
  - 造型:品田冬樹
  - 操演:根岸泉
  - 助監督:菊地雄一、岡元洋、吉田至次、田口清隆
- 視覚効果
  - ビジュアルエフェクト:松本肇
  - 視覚効果プロデュース:小川利弘
- ロケ協力:東京ロケーションボックス、横浜フィルムコミッション、指宿市商工観光課、航空宇宙技術研究所、都留市教育委員会 ほか
- 制作協力:東宝映像美術、東宝サウンドスタジオ、東宝ミュージック、東京現像所、東宝スタジオ、東宝コスチューム、光映新社
- プロデューサー:本間英行
- 製作:富山省吾

## 製作

### 企画の変遷

監督の金子修介は、以前よりゴジラ映画の監督への登用を東宝プロデューサーの富山省吾へ打診しており、従来のシリーズではプロデューサー主導で準備稿が完成してから監督が起用されていたが、本作品での金子は企画段階から参加している。スタッフの人選も金子に委ねられており、平成ガメラ3部作やその他の金子作品に携わっていた人物が多い。金子へのオファーは、金子が東宝映画で監督を務めた映画『クロスファイア』(2000年)の完成直後に行われた。

金子は、平成ガメラシリーズを手掛けたことでゴジラとガメラのキャラクター性の違いをはっきり感じたといい、本作品では同シリーズのようなSF要素にはこだわらず、「怪獣映画」であることを重視している。本作品でのゴジラは、初代ゴジラのような人間の味方ではない凶暴凶悪な存在とすることを意図しており、「戦争の影」を背負った存在として位置づけている。人間側のドラマとしては、互いの仕事をリスペクトし離れても気持ちが通じている父娘の関係性を中心としており、最前線で働く人々の様も強調している。金子は、平和な日常の中で懸命に生きる若い世代が、いきなり戦争の影に脅かされる恐怖を意図したことを語っている。

金子による最初の案では、対戦相手は自身の息子が好きなキャラクターであるカマキラスであったが、前作『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』で同じく昆虫モチーフであるメガギラスが登場していたことから実現には至らなかった。続く案では、宇宙線を浴びた宇宙飛行士が怪獣化するというもので、怪獣化した父と娘の交流が主軸となっていたが、悲劇にしかなりえず正月映画にふさわしくないとの判断から、3大怪獣を登場させるものへ改められた。金子によれば、本作品のコンセプトは『三大怪獣 地球最大の決戦』におけるキングギドラのポジションをゴジラに置き換えたものである。

当初、護国聖獣はバラゴンとアンギラス、バランだったが、前作『×メガギラス』が興行的に苦戦し、有名な怪獣を出すことによる集客効果を狙った営業上の理由で、最終的にバランがモスラに、アンギラスがキングギドラにそれぞれ変更となった。本間によれば、本作品の企画は2000年中頃から始まっていたが、『ミレニアム』の興行成績が今ひとつであったため、製作のGOサインは『×メガギラス』初日の結果次第であったといい、実際に制作されるかどうかは半信半疑であったという。金子によれば、東宝側は新作を中止する方が良いという方向性であったといい、富山が本作品の企画が進んでいることを理由に制作の継続を希望し、条件として怪獣の変更が提示されたと証言している。富山は、この時点では本作品がシリーズ最終作になる予定であったため、オールスター作品にしようという東宝サイドの意図もあったと述べている。かなり制作準備が進行した段階での変更だったため、ムックなどにおけるスタッフインタビューでは、「完成した作品に思い入れはあるが、当初の予定のままやりたかった」という発言が散見される。一方で、後年のインタビューで金子は、結果的にモスラとキングギドラを登場させたことで画面が華やかになり、シリーズを継続することもできたのでベストな選択であったとも述べている。

防衛軍の設定は、武器の保有を認められている組織とすることで、対ゴジラへの出動をスムーズに描写することを意図している。また、自衛隊ではなく防衛軍が設定されたことで、金子は自身が監督した平成ガメラシリーズのようなリアルな作風ではなく、正月映画としてのお祭り要素を重視したと述べている。プロットでは、国自体を「日本民主共和国」という架空の世界観とする案も書かれていた。長谷川は、世界観については金子による裏設定に基づいて描いたと述べている。

3大怪獣のプロット第2稿では、海底軍艦轟天の登場も予定されていたが、富山が3大怪獣に加え防衛軍との戦いも大々的に描くと収集がつかなくなることを危惧し規模を縮小することとなり、脚本を担当した横谷昌宏がゴジラの口の中に入って倒すことを提案し、特殊潜航艇「さつま」と推進式削岩弾D-03という形に改められた。

アメリカ版『GODZILLA』(1998年)への言及は最初期プロットから存在していた。金子によれば、同作品が不人気だと聞いて思いついたギャグであるというが、結果として世界中に怪獣が存在しておりその対策が必要であるという設定を補強するとともに、複数の怪獣が登場することにも説得力を持たせている。一方、別のインタビューでは、ギャグとして意図したものではなく、最初から他の怪獣も存在する世界観であることを保証するものであったと述べている。

初期案では、ゴジラが山中のトンネルから出てきた新幹線を破壊するという描写が存在したが、ミニチュアもロケも困難が生じるため断念された。脚本検討稿では、民宿のシーンで『ゴジラ対ヘドラ』をオマージュした麻雀の描写があった。

金子は幼少期からモスラに思い入れがあり、本作品で爆散したことや小美人を出せなかったことなどが心残りであったと述べている。

東宝側からは、池田湖での犬をいじめるシーンについて残酷な描写はやめるよう意見が出ていたが、金子はこれに応じなかった。金子や長谷川は、このシーンも含め悪行を働いた人間には罰が当たるという描写を入れることで、平和ボケした日本人に対する警鐘の意味を込めていた。

『とっとこハム太郎』との併映は、本作品の製作中に『ハム太郎』の映画化が決定し、「巨大な怪獣ゴジラと、小さなハム太郎のカップリングならなかなか面白いのではないか」ということで決定された。併映は興行不振対策によるものであったともされる。本間は両者の客層が異なることを憂慮していたが、東宝側はそれも計算済みの考えであったとものと推測している。金子は、『ゴジラ』(1984年版)以降1本立てが続いていたため併映作品がつくことに抵抗を感じたものの、興行が不安視されていることを察したといい、登場怪獣の変更に比べれば衝撃は低かったと述べている。

### 制作体制

脚本を手掛けた横谷昌宏やプロデューサーの本間英行は『クロスファイア』から引き続き参加した。富山は、本間の起用について東宝映画企画部に来た人間には特撮映画を知る機会を与えたかったと述べており、金子と関わりが出来ていたので絶好のタイミングであったと述べている。当時の東宝映画では会社を代表するプロデューサーが「製作」名義となるため、「プロデューサー」の肩書はその補佐的な役割を意味していた。

脚本の長谷川圭一は、平成ガメラシリーズで装飾スタッフとして参加したのち脚本家に転向しており、金子からの推薦で起用された。

特撮班は、平成ガメラシリーズのスタッフが中心となっており、特殊技術は両シリーズの経験がある神谷誠が起用された。神谷は、『ガメラ3 邪神覚醒』のメイキングビデオ『GAMERA1999』で内容についてトラブルになっていたことは気にしていたといい、東宝プロデューサーの富山省吾からは、神谷は特撮パートの撮影担当であって監督ではないという旨を告げられていた。

一方、本編班は、東宝からの要望で東宝との契約者が中心となっており、助監督陣も『クロスファイア』から引き続きの参加となった。

従来の作品では、兵器類などのデザインは専任の担当者が起用されていたが、本作品では美術の清水剛がこれらのデザインも手掛け、作品全体のビジュアル統括を行った。

特撮B班として、手塚昌明、菊地雄一、江口憲一らがノンクレジットで参加している。また、クレジットされていないが、平成ガメラシリーズで特技監督を務めた樋口真嗣も特撮画コンテを手掛けている。

ポストプロダクションは、従来の小川利弘に替わり、平成ガメラシリーズや『クロスファイア』に参加した松本肇が中心となった。ポストプロダクション各社を監督らスタッフが回るというロスを削減するため、松本は東宝撮影所内に各社の担当者が集まり1つの部屋でチェックする「チェックルーム」制度を立ち上げた。また、合成のカット総数を減らす代わりにワンカットごとのクオリティを上げることに注力し、全国公開前に上映される東京国際映画祭の時点で未完成のカットを1桁にまで引き下げた。

### 配役

主演の新山千春は、ゴジラ映画ヒロインとしては最年少であった。立花泰三役の宇崎竜童は、軍人らしくない人物として起用された。

伊佐山嘉利役の天本英世は、金子が脚本段階から配役を想定していた。

本作品では、ワンシーンだけ登場する知名度のある俳優・タレントが多いのも特徴である。金子によれば、自らゴジラへの出演を希望する人物が多く、贅沢な使い方ができたと述べている。また、拘束時間が短かったため、皆楽しんで演じていたという。官房長官役の津川雅彦もその1人であり、さらに当時津川と同じ事務所であった前田愛・前田亜季姉妹や笹野高史らも出演が叶うこととなった。部隊長役の角田信朗は、バラエティ番組『笑っていいとも!』のコーナー「テレフォンショッキング」へゲスト出演した際にゴジラへの想いを語ったところ、それを観ていた東宝の製作サイドからオファーがあったという。民宿の女役の篠原ともえは、当時宇崎と音楽ユニット「篠龍」を組んでおり、宇崎からの誘いで本作品に出演した。

### 撮影

撮影スケジュールの切迫によるポストプロダクションへの負担を軽減するため、ビジュアルエフェクトの松本肇による提案で合成カット数を300カットに納めることが目指された。これは近年のゴジラシリーズでは大幅に少なく、その分だけ内容を濃いものとしているが、現場でイレギュラーなカットが増えて最終的には340カット程度となった。

本編班は2001年5月11日にクランクインした。ただし、5月8日には池田湖の実景ロケで大規模なエキストラ撮影も行われている。クランクアップは7月26日。

序盤で由里らが妙高山の麓で取材を行うシーンは、JR鳥沢駅付近で5月26日に撮影された。池田湖畔で犬をいじめる若者たちのシーンは、西湖で6月6日に撮影された。大田切トンネルは、相模原市の青山トンネルにて撮影している。

民宿がゴジラに破壊されるシーンでは、窓の内側を本編で撮影し、特撮班で撮影したミニチュアに合成するという手法をとっている。合成用のセットは窓枠部分のみ制作された。第8ステージに組まれた民宿の本編セットは、下にスプリングを組んでフォークリフトで持ち上げており、これを落としてゴジラの接近による振動を表現している。振動で跳ねるピンポン玉は、床の下からトンカチで叩いている。50年前の大戸島調査団の写真には、第1作『ゴジラ』のスチールを用いている。民宿の女が、ゴジラに襲われて救出されるも再び襲われ死亡するという顛末は、第1作に登場する大戸島の漁師政治をオマージュしている。民宿の女が救出されるシーンでは、手違いによって放射線防護服の衣裳が用意されておらず、撮影所内の有り物を集めて間に合わせている。

ゴジラが上陸する焼津港は、第五福竜丸の母港であったことから舞台に選ばれた。漁協組合の窓ガラスが割れるシーンは、セットを組んで撮影している。現地での撮影には、エスパルスドリームプラザ、小川漁協などが用いられたほか、一部のシーンは沼津魚市場でも撮影している。ゴジラが上陸するシーンのロングショットは、かんぽの宿焼津から撮影された。

本栖警察署の撮影は、都留市文化会館で行われた。バラゴンによって生じる建物のヒビは合成ではなく、ベニヤで造形したものを建物に貼り付けている。面会室および留置所部分はセットで撮影された。

キングギドラが封印されている氷穴は、キングギドラのサイズに合わせるとスタジオに入らないため、本編セットと特撮のミニチュアを合成している。本編セットは、壁を移動式とすることで広さを表現しているが、合成を前提としているため床部分は制作していない。自殺志願の男が落ちる穴もセットで撮影された。ミニチュアセットでは、位置確認のため天本や螢らの人形が制作された。ギドラが目覚める際のひび割れは、CGで描写された。

大涌谷駅のシーンは、ミニチュア撮影のほか、現地に瓦礫を持ち込んでの撮影も行われた。箱根ロープウェイは、撮影に好意的に応じたが、ゴンドラから乗客が落ちる描写は行わないよう要望されたという。大涌谷での撮影初日は、100人規模のエキストラを用意していたが、大雨によって中止となった。バラゴンが落下する駐車場のシーンは、現地で撮影したのち、同じエキストラを再招集して東宝スタジオ内でグリーンバック撮影も行い、ミニチュアセットと合成している。

負傷した由里が治療を受けた病院のシーンは、八王子中央病院で撮影された。金子のこだわりにより、負傷者は単に包帯を巻くだけではなく、顔や衣服を汚したり血を滲ませたりするなどしている。

横浜のロケでは、当時空き地であった横浜税関前の土地にオープンセットを組んでいる。ゴジラに吹き飛ばされる防衛軍兵士は、ブルーバックで撮影された。

横浜スカイウォークの展望台は第1ステージにセットが制作され、窓側れるシーンはテンパーガラスを実際にセットで割って、新山を合成している。清水によれば、現地で撮影するには照明を作業船のクレーンで吊らなければならなかったと述べている。新山は、後ろ向きに落下するのが難しく、自身が高所恐怖症であったことも相まって苦労した旨を語っている。終盤の岸辺は、東宝撮影所のプールに本物と同様にコンクリートで制作したテトラポットを組んでいる。ラストシーンは、習志野市茜浜で撮影された。

立花の回想シーンは、錦糸町にあった精工舎の古い倉庫で撮影しており、道路の舗装を砂で隠している。同シーンに登場する映画『さらばラバウル』のポスターは、東宝宣伝部で保管しているマイクロフィルムから起こしたものである。そのほか、細かな小道具類も昭和20年代のものを再現している。

官房長官の会見シーンは、日本青年館で撮影された。

横浜中華街のシーンは同地での撮影が予定されていたが許可が降りず、鶴見銀座商店街(ベルロードつるみ)で撮影が行われた。同じく鶴見の本町商店街では、由里が自転車で走るシーンも撮影している。渋滞のシーンなどでは、本間の愛車も撮影に用いている。

モスラを見上げる少女のシーンは、八王子駅前ユーロードで撮影された。このシーンのエキストラには、本間が知人を介して若い劇団員を起用している。大型扇風機を用いて突風を表現したが、店頭の衣服が路上に飛散し制作側で買い取っている。

### 特撮

特殊美術の三池敏夫によれば、本作品では予算が減額されたがミニチュアの出物の数は増えており、さらにミニチュアを大きくリアルに作ろうという方向性であったため、予算としては破綻していたと述べている。当初は、ゴジラをvsシリーズと同程度の大きさにしようという案も存在したが、当時のミニチュアは現存しておらず、1/50スケールのミニチュアをすべて新造することは難しかったため、前作までのミニチュアを流用できる1/25スケールとなった。それでも、シーンによっては1/10から1/12スケールの大きいミニチュアが用いられている。ゴジラに踏み潰される孫の手島の民宿のミニチュアは、瓦1枚まで作り込んだものが制作された。また、平成ガメラシリーズと同様にカメラのフレーム範囲内で組まれたミニチュアセットも多い。スタジオでの撮影は、移動ややり取りの手間をなくすために第9スタジオでほとんど行っているが、疑似海底の撮影のみスケジュールの都合によって第2スタジオで行われた。

特撮班は、2001年5月15日に大涌谷のシーンからクランクインした。第9ステージに組まれた大涌谷のミニチュアセットは、当初は実在しない広場のようなところでゴジラとバラゴンを戦わせる予定であったが、ロケハンで実際の土地を訪れた神谷が特徴的な地形を活かそうと考え、背景を山肌で埋めた高低差のある構造となった。1/25スケールでは、スタジオ内で山並みをすべて表現することはできないため、セットにキャスターを設置して移動できるようにし、1カットごとにセットを飾り替えている。予算の都合により、当初の予定から山の数が減っており、発泡スチロールで急増したもので補っている。岩肌から立ち込める白煙は、理髪店用のスチーム器具で発生させている。あおりのカットはオープンセットで撮影された。

横浜のシーンの撮影は、7月11日から8月6日にかけて行われた。横浜は、『ゴジラvsモスラ』でも舞台となったため、本作品では横浜みなとみらい21のミニチュアは制作せず商店街や市街地などが中心となり、後半は海中での戦いとなった。モスラに潰される商店街は、都橋商店街をモデルとしている。ランドマークタワーのミニチュアは、1/100スケールで制作された。撮影監督の村川聡は、リアルな夜の街を表現するため実際に暗い場所は暗くし、怪獣には下からフットライトを当てることで巨大感を表現したが、照明部の理解を得るのは難しかったと述べている。山下埠頭のセットは、1/25スケールで大プールに組まれ、ガントリークレーンは『ゴジラ×メガギラス』のものを流用している。

海中での戦闘シーンは、第1スタジオでの疑似海底で撮影された。浮遊感を出すため怪獣のスーツを人が入ったまま吊っており、セッティングもそのまま行わなければならないため、神谷はスーツアクターや操演部には苦労をかけたと述懐している。海上での戦闘シーンは、大プールで昼間に撮影したものをナイトシーンに加工している。崩壊したベイブリッジは、実景の橋を消してマット画を合成している。

「あいづ」の5メートルサイズのミニチュアの空撮では、当時日本一の高さまで上げられるクレーン「スカイキング」が用いられ、遠隔操作で地上からカメラを操作している。

海中の魚はCGで描写しているが、原潜捜索時はキンメダイ、横浜ではマアジやマイワシなど、場所によって種類を描き分けている。

クランクアップは8月8日の予定であったが、徹夜の作業を経て実際に撮影が終了したのは翌9日正午であった。

平成VSシリーズと平成ガメラシリーズの双方に携わっていた三池は、東宝では予算をかけて人海戦術による短期間で仕上げるという体制であったが、ガメラでは時間をかけてじっくり撮影するという方向性であったと比較している。大涌谷のミニチュアセットでの撮影では、ガメラと同様に1カットごとに飾りかえを行うという手法をとったところ、東宝特美スタッフは撮影開始早々に力尽きてしまったという。また、東宝では絵コンテは画作りの参考程度という扱いであったが、ガメラでは本編・特撮ともコンテ通りであったと証言している。三池は、ガメラ方式は本編と特撮のつながりをしっかりとすることで最大の効果を発揮するが、本作品では準備期間が短かったため、無理があったと述懐している。

### 音楽

音楽は、平成ガメラシリーズも手掛けた大谷幸が担当した。

平成ガメラシリーズでは、管弦楽による壮大な楽曲としていたのに対し、本作品では電子楽器を前面に出している。当初、大谷は武満徹のような日本的な世界観をイメージしていたが、脚本を読んで合わないと感じ、自身がその前に手掛けていた映画『ショコキ!』と同じテクノ調とした。ガメラシリーズとの類似性を指摘されないよう似通ったフレーズは意図的に排除していった。

大谷は、ゴジラと護国聖獣は対立していても想いの根本には共通性があると感じ、各怪獣のテーマの音階をAマイナーで統一し、ゴジラはトロンボーンやコントラバスなどの低音、モスラは女声コーラス、キングギドラは男声コーラスといった性格付けを行っている。3種類の怪獣のテーマに加え、父娘のテーマもあったため、バラゴンはあえてテーマを設けていない。

ゴジラのテーマでは、オーケストラ曲だがあまり複雑にはせず、伊福部昭によるゴジラのテーマのように口ずさめるような楽曲を目指した。大谷は、大涌谷でのゴジラとバラゴンの戦いの映像を観ながら最も合う音楽が自然に出てくるまで作業を繰り返したといい、最終的には5,000種類程度の音色を試作したと述べている。

モスラやキングギドラのテーマでのコーラスは、当時桐朋学園大学の作曲科に通っていた大谷の娘を通じて集められた20人の学生による。大谷は、神話を歌うのには経験を積んだプロよりも新鮮で汚れのない声が合っていたと述べている。モスラのテーマでの歌詞は、大和言葉やアイヌ語をイメージして、脚本の該当部分を逆さに読んだ意味のない言葉としている。

防衛軍のテーマは、ゴジラのテーマ候補として書かれた3曲のうちの1つを流用している。マーチらしさを意図してスネアドラムを取り入れている。

立花父娘のテーマでは、伊福部のゴジラのテーマをオマージュしている。大谷は、初期の打ち合わせで伊福部のオマージュを取り入れることが許可されなかったため、密かに忍ばせていたが、後年のインタビューで公表する前から類似性を指摘されていた。

エンドクレジットでは、伊福部による「ゴジラのテーマ」および「怪獣大戦争マーチ」を使用している。金子は当初からこの定番曲の使用を決めていたと述べている。

## 評価

観客動員数は240万人を記録し、ゴジラミレニアムシリーズ中で最高の動員数となった。興行収入は27億1,000万円(2002年度邦画映画興行収入第3位)を記録した。富山によれば、人気怪獣が登場していたこと、監督が知名度のある金子であったこと、『ハム太郎』の動員に助けられたことなどがヒットした要因として分析され、次作の製作はすぐには決定しなかったと証言している。

### 受賞歴

- 第20回ゴールデングロス賞優秀銀賞

## 映像ソフト化

- VHSは2002年12月21日発売。
- DVDは2002年8月21日発売。オーディオコメンタリーは、金子修介、新山千春、村上秀晃。
  - 2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
  - 2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
  - 2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
- BDは2009年11月20日発売。
  - 2014年6月18日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。

## その他

- 本作品の公開に伴い、当時「ゴジラ」の愛称で親しまれていた松井秀喜が応援メッセージの中で語った「ぜひ来年はゴジラ君と共演したい」 という一言により、次作『ゴジラ×メカゴジラ』への出演が決定した。
- テレビ放送は、2002年11月26日にテレビ東京で行われた。テレビサイズ用の編集は金子が手掛けており、テレビ欄などでは「特別編集版」と謳われていた。次作『ゴジラ×メカゴジラ』公開記念に放送されたため、ラストシーンにゴジラの復活を予期させる文字テロップを重ね、『×メカゴジラ』の予告編へとつなげている。ソフト化はされていないが、2016年8月7日にBS日テレ、2019年5月30日にBSテレ東でもこのバージョンが放送された。