『帰ってきたウルトラマン』は、1971年(昭和46年)4月2日から1972年(昭和47年)3月31日にTBS系で、毎週金曜19時から19時30分に全51話が放送された特撮テレビドラマ。

怪獣と戦う防衛チーム・MAT(マット)や、巨大変身ヒーロー・ウルトラマンの活躍を描く。

なお、本作品の主役であるウルトラマンは、後年にウルトラマンジャックという正式名称が設定されたが(詳細は#名称を参照)、本項では放送当時の名称に基づき、基本的に本作品の主役ウルトラマン(ジャック)を「ウルトラマン」と表記し、「ウルトラマン 空想特撮シリーズ」に登場する「ウルトラマン 」を「初代ウルトラマン(初代マン)」と表記する。

## 概要

### 誕生までの経緯

本作品が製作された背景には、1970年に再放送された前3作品『ウルトラQ』『ウルトラマン』『ウルトラセブン』が高視聴率を得たこと、フジテレビ出版(後に株式会社 万創へ継承)の「飛び出す絵本」をはじめとした関連書籍、ブルマァクのソフビ人形などの関連商品が好調だったことや、『ウルトラファイト』(1970年)の好反響などがあった。

本作品の企画は、1969年4月28日に印刷された企画書『特撮怪獣シリーズ/続ウルトラマン』から始まり、ウルトラマンとMATが復活した怪獣と戦う基本線はこの時点で確立している。同企画書は『ウルトラマン』から約30年後の地球にウルトラマンが帰ってくるという設定で、現存する第3話までの企画書には科学特捜隊から引退して久しいムラマツやハヤタが登場し、ウルトラマンと一体化したバン・ヒデキ(晩日出輝)がベーターカプセルで変身するなど、初代ウルトラマンを強く意識したものであった。

当初は初代ウルトラマンが帰ってくるという設定であったためにタイトルが『帰ってきたウルトラマン』となったが、商品化展開を踏まえると別人にすべきだというスポンサーの都合でこの設定は没となり、最終的に別人となった。『帰ってきたウルトラマン』は生前の円谷英二によって命名されたと言われる。

続く企画書『帰って来たウルトラマン』では、北海道のカドクラ牧場で働くバンを慕う牧場主の子供のカオル、マサユキ姉弟や特訓による必殺技の獲得などの要素が盛り込まれたが、バンはウルトラマンの仮の姿という扱いであった。企画書としてはこれが最終稿であるが、最終的なストーリーはプロデューサーの橋本洋二と脚本家・上原正三との間で詰められた。そして、橋本と上原、熊谷健と円谷一の間で討議が重ねられ、『ウルトラマン』の続編の色が強かった企画案とは違い、ウルトラマンの力を得た未熟な青年がMAT内の摩擦の中で成長していく橋本が得意とする人間ドラマを主体とした物語となった。これにより、企画の決定は1970年末、または1971年早々までずれ込むことになった。そして、1971年2月6日にクランクインしたが、結果として、前年10~11月までに準備しなければならないタケダアワーでの放送は断念され、TBSが直接管理していた複数スポンサー枠の金曜19時台に放送されることになった。

### 物語の展開

#### 初期の展開

『ウルトラマン』の主人公・ハヤタが人間的な隙のないヒーローとして描かれ、『ウルトラセブン』の主人公・モロボシ・ダンも私生活まで踏み込んだ演出は行われなかった。しかし、本作品の主人公・郷秀樹は、レーサー志望の平凡な一市民として設定され、私生活面では彼の家族的な立場である坂田兄弟がレギュラーとして登場する。また、主人公がウルトラマンとしての能力に慢心したり、超能力を持つゆえにMAT隊員と軋轢を生むなど、日常的な困難を乗り越えるための努力が強調された。変身後のウルトラマンもしばしば怪獣に対して苦戦したり敗北したりしている。こうした作劇が、後年の評論で「人間ウルトラマン」と呼ばれている。これについてメインライターの上原正三は、『ウルトラマン』と同じようなことをやろうとしても模倣にしかなりえないため、差別化として崇高さのある初代ウルトラマンに対し子供と同じ目線にし、『柔道一直線』のような未熟な若者が組織や戦いの中で鍛えられ成長していく様を描いたと述べている。

第1期ウルトラシリーズを放送していたタケダアワーがSF路線や怪奇路線から転換して『柔道一直線』となるなど、当時の子供たちの流行がスポ根ものに移行していったことから、本作品でもその要素が意識されている。

当初は前述のような郷の苦悩と成長などシリアスなドラマ性が強く打ち出された。その中で、

- 郷秀樹の挫折と再起を描いた第2話「タッコング大逆襲」
- 「スポ根もの」要素を取り入れた第4話「必殺! 流星キック」
- 二大怪獣とMATの激突を劇場怪獣映画並みのスケールで描いた第5話「二大怪獣 東京を襲撃」と第6話「決戦! 怪獣対MAT」

など新たなタイプの秀作が生まれ、新たな試みがなされた。しかし、人気番組『ウルトラマン』の後継作として本作品に期待される視聴率の水準は高いものがあり(TBS側では30%台を期待していた)、1クール目の視聴率はその期待に沿うものではなかった。その原因としては、人間ドラマを中心に置いた内容が幼児たちに充分受け入れられなかったこと、予算的な問題で舞台が市街地や山間部、島嶼になる場合が多く、都市破壊の爽快さを欠いたことなどが挙げられている。

#### 中盤の展開

この状況で円谷プロは、アンケート調査や主な連載誌である学年誌での読者調査などのマーケティングを行い、ウルトラマンの強化や宇宙怪獣の登場などが求められているとの結果を得、第18話のベムスターをはじめとし、宇宙怪獣を数多く登場させた。また、ウルトラマンを救うべく、前作の主人公ウルトラセブンを登場させ、万能武器ウルトラブレスレットを与えさせる。このことにより、ウルトラマンのキャラクター強化に成功している。また、第13・14話では大津波と竜巻による東京破壊を映像化し、その高い特撮技術をアピールしたり、当時人気絶頂のキックボクサーで、本作品の前番組『キックの鬼』のモデルでもある沢村忠を本人役でゲスト出演させた第27話や、放送当時高校生であった小林晋一郎から投稿された原案を採用した第34話など対外的な話題作りも、番組の知名度アップに貢献した。3クール目以降はほぼ全エピソードが視聴率25%をマークし、製作費も1話平均550万円にまで増額されることになった。

数々の強化策の一方でドラマ面でも強化が図られ、

- 隊長交代というイベントに文明批評を重ねた第22話「この怪獣は俺が殺る」
- 内気で弱い少年の目覚めと旅立ちを南隊員の過去と交錯させて描いた第25話「ふるさと地球を去る」
- 差別への怒りをテーマとして前面に出した第33話「怪獣使いと少年」

など、評価の高い作品が送り出された。特に第31話から第34話は、ちょうど放送月が一致したことで後に一部で「11月の傑作群」と呼ばれたほどで、この時期の視聴率も20%台を順調に維持した。さらに、坂田アキ役の榊原るみが別のドラマへの出演のためにスケジュール確保が困難になり、第37・38話で坂田健と坂田アキはナックル星人に謀殺されて物語から姿を消し、初代ウルトラマンとウルトラセブンの登場というイベントと相まって、ここで内容的にも視聴率的にも一つの頂点を迎えた。榊原るみの降板後のヒロインは村野ルミ子役の岩崎和子に引き継がれた。

#### 終盤の展開とその後

ドラマ部分として郷の私生活は、坂田家で1人生き残った次郎と、隣人で次郎の姉代わりとなったルミ子を中心に描かれる。特撮部分の強化策として怪獣とそれを操る宇宙人の2体セットでの登場を増やし、娯楽性が強調された。この時期の視聴率(#放映リストを参照)は常に25%以上で推移しており、第2期ウルトラシリーズでは最高視聴率を記録した時期である。

第51話では、バット星人が地球侵略に出ると同時に、その同族たちがウルトラの国に全面戦争を仕掛ける。MAT基地を破壊され、次郎とルミ子を拉致されるなど、郷=ウルトラマンとMATは最大の危機に陥る。自ら操るマットアローが墜落する寸前にウルトラマンに変身した郷に対し、バット星人は自ら育て上げたゼットン(二代目)とともに襲い掛かる。2体がかりの攻撃でウルトラマンを苦しめるが、ブレスレットの能力と自身が編み出した新必殺技「ウルトラハリケーン」でバット星人とゼットンは倒され、ウルトラマンは勝利する。そして、郷はバット星の艦隊からウルトラの星を守るために次郎とルミ子に別れを告げ、2人にはウルトラマンとしての正体を明かしつつ地球を去ることで、物語は幕を閉じる。

本作品での歴代ウルトラマンの客演は好評を博し、『ウルトラマン』の最終回(第39話)に登場したゾフィーが長兄に当たる「ウルトラ兄弟」という、雑誌上で設定された捉え方がテレビ作品に導入される一種の「逆流現象」につながった。第51話でのバット星人のセリフにはウルトラ兄弟が明確なものとして用いられており、次作『ウルトラマンA』から本格的にその設定が多用されていく。

### 時代・舞台設定

本作品の具体的な年代は劇中では明示されていない。非日常的な場所でのロケを多用し、「近未来」や「無国籍」を演出していた前2作品と比べると生活感のある場所での映像が多く、放映年代と同じ1970年代初頭の日本が意識されている。これは、前2作は海外販売が前提に制作されていたが、本作品は純粋な日本国内向けに制作されているためである。劇中で映る日付や、語られる第二次世界大戦の体験など、現実の日本と重ねた演出が散見される。また、国外の描写はほとんどなく、MATの他国支部の活動もわずかに語られるのみである。

ウルトラ兄弟などの設定により、作品世界は他のウルトラシリーズ作品と繋がっているとされているが、劇中では前2作の作品世界との関係は明示されておらず、バルタン星人Jr.やゼットンの登場、第38話でのハヤタとモロボシ・ダンの登場で暗示されているのみである。また第51話では、郷秀樹が夢の中で初代ウルトラマンとゼットンの戦いを見る場面に『ウルトラマン』第39話の映像が流用されている。

一方、後述のように次作『ウルトラマンA』第10話で本作品の後日譚、第12話では本作品の第26話での出来事が語られた他、『ウルトラマンタロウ』や『ウルトラマンレオ』では郷が登場することから、第2期ウルトラシリーズはすべて同一世界であることが明示されている。

### ウルトラ5つの誓い

第51話で郷秀樹が地球を去る時に次郎に伝えた誓いで、次郎はこれを叫びながら郷を見送った。『ウルトラマンA』や『ウルトラマンメビウス』でも使用されている。

1. 一、腹ペコのまま学校へ行かぬこと
2. 一、天気のいい日に布団を干すこと
3. 一、道を歩く時には車に気を付けること
4. 一、他人の力を頼りにしないこと
5. 一、土の上を裸足で走り回って遊ぶこと

### スタッフ・出演者

#### 監督

監督は円谷英二と縁の深い東宝の本多猪四郎を第1・2話で起用し、作品のオープニングを飾った。本多は第7・9・51話(最終回)でも監督を務めた。

東宝からは他に、筧正典と松林宗恵が参加。また、東映から冨田義治、佐伯孚治、日活から鍛冶昇、国際放映から山際永三、TBSから真船禎と、他の映画会社出身の監督招聘にも積極的であった。冨田は東映との関わりも深かったTBSプロデューサーの橋本洋二の要請により、佐伯は監督した『江戸川乱歩シリーズ 明智小五郎』第25話「白昼夢 殺人金魚」を円谷プロプロデューサーの熊谷健が気に入ったことによりそれぞれ起用された。筧・山際・真船の3名はその後の第2期ウルトラシリーズでも主力を務めた。

本作品での円谷プロ出身の監督は東條昭平と本作品第32話で本編監督としてデビューした大木淳のみである。しかし、東條は参加第1作となる第33話「怪獣使いと少年」がTBS上層部で問題視されたことから助監督に降格し、本作品での監督作品はこれ1本のみであった。

#### 脚本

本作品の脚本陣は、メインライターの上原正三が全51話中20本を担当。前後編の話などを中心に東京が危機に陥る作品が目立つ。しかし、坂田兄妹死亡後のシナリオは第51話を除いて担当していない。後の『ウルトラマンA』でメインライターを務めることになる市川森一は、本作品では6本と少ないものの、セブンや新隊長が登場するターニングポイントとなる話を書いている。上原と市川は同時期の『仮面ライダー』の企画にも携わっていたが、本作品のために離脱した。

また、円谷プロ出身の田口成光は本作品でデビューし、6本のシナリオを執筆。田口は後に『ウルトラマンタロウ』や『ウルトラマンレオ』でメインライターを務めることになる。宇宙人や宇宙に絡む話は主に石堂淑朗が担当。侵略手段が横暴で性格的にも柄の悪い宇宙人を登場させるなど、一種独特な話を好んで執筆した一方、地方色や土着性の強い民話風のストーリーも得意としており、本作品では9本のシナリオを担当。『ウルトラマンレオ』に至るまで、第2期ウルトラシリーズに積極的に関わった。

第1期ウルトラシリーズで監督を務めた実相寺昭雄や飯島敏宏も、1本ずつ担当。また、プロデューサー補の熊谷健と親交のあった小山内美江子も熊谷からの依頼で1本担当している。第1期ウルトラシリーズのメインライターであった金城哲夫も1本担当した。

他社で活躍していた脚本家としては、『隠密剣士』(1962年)や『仮面の忍者 赤影』(1967年)、本作品の放映当時も『仮面ライダー』を担当するなど、宣弘社や東映作品を多数手掛けた伊上勝が第9・49話の2本を担当。また、石堂の紹介で松竹から斉藤正夫が招かれて2本のシナリオ(第45・50話)を担当。

坂田健役の岸田森は、朱川審のペンネームで第35話を執筆したということで大きな話題を呼んだ。また、第34話の原案は当時高校生だった小林晋一郎によるもの(シナリオは石堂)で、小林は映画『ゴジラvsビオランテ』でも同じく人間が作り出した植物の怪獣という原案が採用されている。小林によれば、第1期ウルトラシリーズとの作風の違いに違和感を覚えて1971年6月ごろに作品への要望とともに13本分の怪獣デザインとストーリーを円谷プロに送ったところ、「いろいろあった末」に採用されたという。

その他、新人時代の長坂秀佳が1本担当。

上原は郷秀樹と坂田アキの恋物語を成就させるという構想であったが、榊原が降板を申し出たことによって展開が狂い、中途半端な消し方では視聴者に期待を抱かせるため、坂田兄妹を死の世界へ送ったという。ただし、坂田兄妹の死によって、郷の私生活の面が描けなくなったといい、シンプルなストーリーかつ軽快なストーリー展開になったことで意欲が削がれたことで第37・38話は最終回のような雰囲気になり、第51話はエピローグになったという。

#### 美術・造形

特撮美術は『ウルトラセブン』に引き続き池谷仙克が担当したが、1971年に公開された実相寺昭雄のATG映画『曼荼羅』に参加することとなったため、第12話で降板した。後年のインタビューで池谷は本作品への参加には積極的でなかった旨を語っている。降板後、旧知の特技監督である大木淳が本編を初担当した第32話で大木からの依頼により怪獣キングマイマイのデザインを手掛けた。

オープニングにはクレジットされていないが、着ぐるみ造形は主に開米プロが、一部を高山良策(グドン、ツインテール、ステゴン)、東宝特殊美術部(タッコング、ザザーン、アーストロン)、円谷プロ社内の造形スタッフ(キングザウルス三世)が担当。東宝特美による3体は見た目はしっかりしていたが硬くて動けず、開米プロが改修を行い、そのまま同プロが造形の中心となった。高山は『ウルトラセブン』から引き続いての参加であったが、同時期に『スペクトルマン』も担当していたため3体のみに留まった。

オープニングには未クレジットだが本作品の怪獣(宇宙人)デザインは、特撮班美術の池谷仙克や高橋昭彦のほかに、プロデューサー補の熊谷健(シーゴラス、ベムスターほか)や、米谷佳晃(グロンケン、バリケーン、ヤドカリンほか)、利光貞三(サータン)、末安正博(ゴキネズラ)などが担当。最終話に登場したバット星人は、当時の小学館編集部スタッフによる作とされている。

#### 隊長の交代

既述通り、第22話でMAT隊長の途中交代がある。隊長役交代はウルトラシリーズ初の出来事だった。これは2クールから4クールへの番組延長にあたり、加藤勝一郎隊長役の塚本信夫が地方公演のために出演不能となったと憶測が流れ、過去に発売された関連書籍でも舞台公演に関することを理由とした言及がなされ、それ以外にもさまざまな憶測を生んだ。ただし、番組の延長に伴うものではないということが、後に団時朗(郷秀樹役)・池田駿介(南猛役)・西田健(岸田文夫役)の三者会談同窓会の記事で明かされているが、真相は語られていない。

劇中設定としては、加藤隊長が宇宙ステーションに転任し、加藤隊長のかつて上官・伊吹隊長がニューヨーク本部から転任してくるというドラマで交代の事情が説明され、その交代劇がシリーズの1つのイベントとなっていた。

新隊長・伊吹竜役としては、東宝特撮映画の常連で知られ、『ウルトラマン』や『ウルトラセブン』への出演歴もある土屋嘉男などが候補に挙がったが、最終的には大映映画を中心に活躍していたベテランの根上淳に決定された。大映の二枚目スターとして一般の視聴者にも知名度の高い根上の起用は、子供番組として一般のテレビドラマよりは一段低い扱われ方だった特撮テレビドラマの中での1つのイベントであり、ウルトラシリーズの存在を保護者層にもアピールするものだった。これは、橋本プロデューサーからの「塚本より格下の俳優は起用しないこと」との指示を受けてのことである。

#### スーツアクター

当初予定された新東宝出身の中岡慎太郎がボディビル体型だったが、スマートな団とのイメージが違いすぎるため、『ウルトラセブン』第14・15話でのみウルトラセブンを演じた経緯から菊池英一が演じることとなる。

- 菊池英一は拳法や空手などの格闘技を習得しているため、痩身の古谷敏が演じた初代ウルトラマンに比べるとガッチリしたシルエットでやや日本人体型とも言えるが、178センチメートルと当時としては長身で(古谷敏は180センチメートル)、背筋が伸びた拳法の構えやアクションが特徴的。初代ウルトラマンが宇宙人を意識した動きだったのに対し、本作品のウルトラマンは怒りや焦りなど感情を伝えるような人間味のあるアクションが特徴と言える。過去のシリーズでは怪獣もの専門の殺陣師はおらず、シナリオ上でも「怪獣(宇宙人)との戦い 〜 以下よろしく」としか書かれていないことが多かったため、特撮スタッフや本編監督が手探りで殺陣を指示していたが、本作品では菊池英一と多くの怪獣を演じた遠矢孝信(菊池英一の大学の後輩)が打ち合わせてほぼ全面的に殺陣を担当。
- 菊池英一が1995年に著した『ウルトラマンダンディー 〜帰ってきたウルトラマンを演った男〜』は、本作品の製作活動の記録の一つとなっている。
- 遠矢孝信を含め、怪獣のスーツアクターを務めたのは菊池英一と遠矢孝信が当時所属していたアクションチーム「ジャパン・ファイティング・アクターズ(JFA)」のメンバーである。ザザーンはスケジュールが被らなかったため、菊池英一が演じている。その他の配役は『ウルトラマンダンディー 帰ってきたウルトラマンを演った男』が詳しい。なお、遠矢孝信はこれに先駆けて」同時期の『宇宙猿人ゴリ』でゴリ博士を演じている。時には両者のスケジュールがかち合ってしまうこともあり、遠矢孝信が戻るまで当時助監督だった東條昭平が代わりに怪獣(サドラなど)の中に入ったこともあった。
- 『ウルトラマンA』でもアクションを依頼されたが、ウルトラマンのアクションはハードで体力的に限界ということで辞退している。なお、『ウルトラマンA』第1話の客演のみウルトラマンを演じている。

## 帰ってきたウルトラマン(ウルトラマンジャック)

ゾフィーの命を受け、地球にやって来た宇宙警備隊隊員である。

- 地球での活動時間:3分
- 頭:鋼鉄の2千倍の硬さ
- 職業:ウルトラ道場の先生、ウルトラの星へ帰還後は宇宙警備隊地球課長。
- 趣味:登山
- 家族構成
  - 父:ウルトラ科学技術局長官
  - 母:宇宙情報センター勤務
  - 妻:ウルトラの母の妹
- 郷秀樹との関係
  - 郷秀樹が鍛えるとウルトラマンも鍛えられたり(第4話)、郷の心身の負傷(第22話、第37話)など、心身の状態が変身後もウルトラマンに引き継がれる場面が見られた。逆に郷がウルトラマンと同じ怪我をしたり、ウルトラマンから郷への影響も認められる。中盤からウルトラマンと郷の意識は一体化している。

### 名称

本作品中では、企画当初の名残で一貫して「ウルトラマン」としか呼ばれていない。そのため、後年の客演時や書籍などでは、初代ウルトラマンと区別するために様々な名称を設定されていた。

『ウルトラマンA』第14話のナレーション、および劇中での北斗星司とヤプールからはウルトラマンII世(ウルトラマンにせい)、『ウルトラマンタロウ』や『ウルトラマンレオ』のナレーションでは新ウルトラマンを略した新マン(しんマン)と呼ばれている。他にも作品名のまま「帰ってきたウルトラマン」、または略して帰マン・帰りマン(きマン、かえマン、かえるマン、かえりマン)と呼ばれることもあった。

しかし、1984年に公開された映画『ウルトラマンZOFFY ウルトラの戦士VS大怪獣軍団』の公開に先立ち、ウルトラファミリー紹介時に各々に固有名詞の必要が生じた際、円谷プロ社長・円谷皐(当時)によってウルトラマンジャックという正式名称が設定された。以降の書籍・関連グッズなどではほぼこの名称で統一され、「ウルトラマンII世」や「新マン」は別名という扱いになっている。中国で放送された際には『杰克・奥特曼』(杰克はジャックと読む)のタイトルとなる。

その後、映画『ウルトラマン物語』や『ウルトラマンメビウス』でも「ジャック」と呼ばれている。地球人は「ジャック」の名を知らないため、「ウルトラマン」としか呼んでいない。映画『大決戦!超ウルトラ8兄弟』では、こうした呼称の変遷をセルフパロディ化したギャグがある。

「ウルトラマンジャック」という名前は『ウルトラマンタロウ』の企画段階における名前でもあった。他にもかたおか徹治の漫画『ウルトラ兄弟物語』の「ウルトラ一族の大反乱編」(第1巻収録)に登場したウルトラの父の兄の名前も「ウルトラマンジャック」であるが、直接の関連性はない。

### 変身方法

歴代ウルトラヒーローの中でも例外的に変身アイテムを用いない。郷が生命の危機に陥ったときに自然に変身する。郷の頭上に天空から十字状の光が降り注ぐと、それに呼応するように郷が右手または両手を斜め上に振り上げ、変身するというパターンが基本であった。意識的に変身する場合は右手を高く掲げることが多い。中盤以降は郷の意志による変身も多く見られるようになる。

第51話では郷とウルトラマンが分離することなく地球を去り、以降のウルトラシリーズ客演の際には完全に郷の意思で変身している。

- 企画案では特定の変身ポーズをとるものや変身アイテムを用いる案も存在していた。
- 郷が変身ポーズをとって変身してから巨大化するというパターンも撮影されたがNGとなっている。

### ウルトラブレスレット

第18話でベムスターに苦戦するウルトラマンが、ウルトラセブンから授かった万能武器。普段は腕輪としてウルトラマンの左手首に装着されているが、ウルトラマンの脳波に反応して様々なアイテムに変形する。スティック状のナイフ・ウルトラスパークをはじめ、ブーメランや槍などのさまざまな形態に変化させて使用する(個々の説明は後述)。使用時は左肘を曲げてブレスレットを示し、右手でこれを掴んで外す動作が続き、変形させたり直接投げ付ける。一度に複数の用途には使用できず、第20話ではウルトラマンがそのジレンマに苦しむ様子も描かれた。時には武器としてだけでなく、湖を丸ごと蒸発させたり、惑星を丸ごと爆破したり、バラバラにされたウルトラマンの体を復元させるなどの能力も見せている。どの機能であれ、役目を果たすとウルトラマンの意思に呼応するかのように手元に戻る。第31話ではゼラン星人にコントロールされてウルトラマンに襲いかかったが、ゼラン星人が倒されてその制御が解けると再びウルトラマンの左手に収まった。

第24話のキングストロン戦でウルトラブレスレットを外した直後に攻撃を受け地面に落としてしまう描写がある(後に拾い上げキングストロンに投げつける)。内山まもるの漫画版では、ベムスターにウルトラブレスレットを弾かれて地面に落とした際に必死に探す様子が見られた。

ウルトラマンが持つ最大最強の武器であり、『ウルトラマンA』第1話、第13話、第26話で他の兄弟が光線のポーズを取るのに対してウルトラブレスレットを外すポーズを取ったり、第14話でウルトラ4兄弟がエースキラーに各々の必殺技を奪われた際にも奪われたのはブレスレットだった。これらのシーンはブレスレットがウルトラマンの代表的な技であることを示している。その後の第2期ウルトラシリーズ客演時には『ウルトラマンA』第26話で地球に降り立ったシーンではブレスレットを装着しておらず、『ウルトラマンレオ』第34話でタロウブレスレットを装着していたなど装着の状況が一定していないが、これは本作品の撮影終了時にスーツアクターの菊池に撮影用の小道具が記念に贈られ、以降の撮影には使用されなくなったためで、ウルトラブレスレットを武器にするという設定自体は変わっていない。『ウルトラマンメビウス』の劇場版でも使用され、それ以降の劇場版で毎回使っている。また、PlayStation Portable専用ソフト『ウルトラマン Fighting Evolution 0』のストーリーモードのジャック編のプロローグにて「警備隊1のブレスレットの使い手」と解説されている。『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では他の光の国の宇宙警備隊隊員も量産型を標準装備していることが描写された。

- 本作品は視聴率が伸び悩み、さまざまな強化策が打ち出された。ウルトラブレスレットはその強化策の一つである。プロデューサーの橋本洋二は、「苦心の末に怪獣に打ち勝つ」という本来のテーマから外れるので当初は躊躇していたが、「ウルトラマンが弱すぎる」という意見から採用に踏み切った。
- 発射ポーズは空手の型から取っており、実際にはブレスレットは外れないため、右手で構えた左手を隠し、投げつけるときは下に下げ、映像では投げた方の手に合成が入ることから、視聴者の視線はそちらへ集中するようになっている。

### デザイン・造形

美術スタッフの高橋昭彦によるものとされるが、高橋本人は否定している。また、現存するデザイン画は、かつて『別冊てれびくん (1)ウルトラマン』(小学館)や『ウルトラマン白書』で「池谷仙克の筆による」と紹介されたこともあり、高橋は前述のインタビューで「池谷の画だと思う」と語っているも、池谷は否定している。

最初期のデザインは前述のように初代ウルトラマンが帰ってくる予定であったため、ボディのラインの形状は初代マンと同様であったが、マーチャンダイジングを考慮して、当時の円谷プロ営業課長だった末安正博が、初代ウルトラマンの商品化用三面図の赤い部分の縁に細い線を描き加えてデザイン画として高橋昭彦が完成させたという。最初のスーツはこのデザインに基づいて制作され、撮影も進行していた。しかし、マーチャンダイジング的に弱いという判断から本作品の商品化権を取得したブルマァクの要望によりキャラクターを初代マンと明確に差別化する必要に迫られて末安によって首のライン処理や両太腿のラインの角度を変更したデザインが描かれ、すでに撮影済みだった第1話の登場シーンも再撮影された。

基本的に初代マンに準じた形状だが、身体の赤い模様を二重線で縁取っており、首から胸元と腰から膝までの模様が異なるのが大きな特徴である。また、銀色の質感も光沢のあるものであった。中盤以降は、一部の赤い部分のラインの切れ込みパターンを変更しているほか、後頭部から背中にかけてのヒレの部分が大きくなる。

マスクは初代マンのCタイプから原型を取り、開米プロダクションとヒルマモデルクラフトが製作した。商品化登録用の撮影の際に目の取り付け角などが変更され、初代マンやそれに準じた最初のスーツよりわずかに吊り目となっている。目はヒートプレスした塩ビで作られ、目の裏側に透明エポキシ樹脂によって玉模様に点付けして凹凸を作っている。目の位置や目の角度、のぞき穴の位置などが異なるタイプのものが複数存在する。後頭部は番組開始当初では赤色で塗装されているが、番組後半では銀色で塗装されていることもあった。そのほか、スーツの個体差に由来する太腿のラインの切れ込み方や首元のライン取りの差異は多い。特に、『ウルトラマンタロウ』第52話に客演した際には本作品で銀一色だった手袋が赤一色に変更されたため、後頭部と併せてオリジナルとは異質な姿となっていた。

手足の継ぎ目を隠していた初代マンと異なり、手袋とブーツのすそが明確に露出している。これは撮影時のスーツの着脱の容易さを考慮したもので、『ウルトラセブン』撮影時の経験を生かしたものである。ブーツと手袋のファスナーの部分は、デザイン画の時点から赤いラインが入っている。中期から、左腕にウルトラブレスレットを装着する。

飛び人形は大サイズと小サイズはヒルマモデルクラフトの比留間伸志、中サイズは人形工房が製作を担当。原型はバルサの削り出しで、型を石膏でとってFRPで仕上げている。カラータイマーと目には電飾が入っている。スーツの再現ではなく、筋肉隆々にするなどのカリカチュアライズをしているのが特徴であり、従来に比べて胸板もかなり厚くなっている。基本的にはロングショット用だが、第28話のバリケーン戦のようにアップで使用されることもある。離れ目であることから、顔はあまり似ていない。大サイズは3個スペアが作られており、そのうちのいくつかが東宝に渡り、東宝特美でもスペアが作られている。東宝に渡った飛び人形は、ウルトラマンエースやウルトラマンタロウの飛び人形に改造されている。『ウルトラマンA』客演時の飛び人形は発泡スチロールによる新規造形。

『ウルトラマンA』の第26・27話に客演した際にはブロンズ像となった状態を表現するためにラメ入りの水性塗料が全身に塗られたことから、その際に使用したスーツは再利用が不可能と判断され、裁断されて廃棄された。

『ウルトラマンタロウ』第52話客演時のみ手袋やブーツが赤色になっており、これは仮面ライダー新2号を意識したものである。また、『ウルトラマンタロウ』第33・34話や第52話では、胸の模様が本作品の第1話撮影時のNGに近い形状になっていた。

1987年春から同年夏にかけ、明星食品のカップ麺『チャルメラ』のCMにサラリーマン姿のウルトラマンが登場した。設定上は初代ウルトラマンであるが、赤い首回りにワイシャツ姿は似合わないため、首回りが銀色であるウルトラマンジャックのスーツが使用されている。

2022年時点では4クール目に新調され、最終話まで使用されたスーツが現存しており、2021年に開催された『庵野秀明展』にて展示された。

### 他作品での活躍

客演回数はセブンの次に多い。『ウルトラマンメビウス』以降の作品では、ウルトラ兄弟のなかでも伝説的存在である「ウルトラ6兄弟」の1人にカウントされている。

### 本作品以降に登場する形態

- グリッターバージョン
- 他のウルトラ戦士との合体
  - スーパーウルトラマン
  - メビウスインフィニティー

## MAT

MAT(マット)とは Monster Attack Team すなわち「怪獣攻撃隊」であり、対怪獣戦や怪事件調査、侵略者からの防衛を主任務とする。国際連合機構の地球防衛庁に所属する特殊部隊で、本部はニューヨークに置かれ、世界各国に支部がある。また、宇宙ステーションも保有している。コールサインは「マットJ」。

一般市民が町で隊員服を見かけてMATの活動を察知したり、子供たちが街中でマットビハイクルに群がったり、隊員と直接面識のない人物(第27話の沢村忠)からもMAT隊員として声をかけられたりするなど、MATの活動内容はかなりオープンになっている。

しかし、その一方で軍内部では組織的に弱い立場であるらしく、常にMATのことを快く思わない上層部や世論から解散の圧力をかけられることもたびたびあった。

次作『ウルトラマンA』第10話ではMATのファイルの存在が語られている。

### 日本支部の隊員

実動部隊と後方支援部隊(通信・整備)からなり、少数精鋭主義を取っているため、隊員数は少ない。また実動部隊のヘルメットには額部分に番号が書かれている(1番が隊長)。

### 日本支部基地

MAT日本支部は東京湾の海底に位置する。内部には隊員たちが勤務する司令室を中心に、隊員たちのアパートや病院などの居住施設、訓練場、ライドメカの格納庫や整備場、整備場管制室が設けられ、アローやジャイロの発進サイロは地上部に設置されており、チューブ状の通路によって往来。

MATの司令室は基本レイアウトとして周囲に長官席や各種コンソールルーム、出入り口などが等分に配されている。また、前期、中期、後期に区別されており、前期は第1 - 4話、中期は第5 - 36話までのモスグリーンの色で統一されたデザインで、後期は第37話から第51話のホワイトグレーの色で統一されたデザインに変更され、計器類・出入り口通路などのレイアウトと細部も同時に変更された。

他に海岸沿いの灯台や岬の崖にカモフラージュされた地上発進口や書類管理や事務処理用の専門部署(中央区神田錦町二丁目・架空の場所)、レーダー基地がある。

最終回で、隊員たちが出撃した隙を突かれ、バット星人に基地の原子炉を破壊され、ほとんどの施設の機能が麻痺してしまった。

- デザインは井口昭彦が担当。司令室は東宝スタジオのNo.1ステージにて第4話まで撮影され、第5話以降は東京映画や東京美術センターで撮影された。

### 装備

MATは数々の特殊装備を持ち、状況に応じて使っている。

#### 隊員服

実動部隊の隊員服は赤に寄った強いオレンジ色が基調色で、胸に黒いV字型の模様が入るシンプルなデザイン。この部分は伊吹隊長のみ袖と胸のラインの上に細い線が入る。高い耐熱、耐寒、耐久性を持つ。

- 当初、池谷によって描かれたデザインは不使用となったが、後に『ファイヤーマン』のSAFの隊員服に流用され、高橋昭彦のデザインが採用された。
- 化学繊維で出来ており、「夏は涼しく冬は暖かい」という設定だが、汗を通さないため夏は暑く、冬は薄手であることから寒く、オールシーズンに適合しないユニフォームであったという。

#### 航空機

- マットアロー1号と2号の本編用のコクピットは、後に細部を変更して『ウルトラマンA』や『ウルトラマンタロウ』、『ウルトラマンレオ』のコクピットに流用されている。

## キャスト

### レギュラー・準レギュラー

- 郷秀樹 - 団次郎
- 加藤隊長 - 塚本信夫(第1 - 22話)
- 伊吹竜 - 根上淳(第22 - 51話)
- 南猛 - 池田駿介(第1 - 32・34 - 51話)
- 岸田文夫 - 西田健(第1 - 29・31・34 - 51話)
- 上野一平 - 三井恒(第1 - 51話)
- 丘ユリ子 - 桂木美加(第1 - 32・34 - 51話)
- 坂田健 - 岸田森(第1 - 8・14 - 17・19・23・26・28 - 30・34 - 37話)
- 坂田アキ - 榊原るみ(第1 - 7・9・14 - 17・19・20・22・23・26・27・37話)
- 坂田次郎 - 川口英樹(第1 - 10・14 - 17・19・20・22 - 24・26・28 - 30・33 - 41・44 - 46・48・49・51話)
- 村野ルミ子 - 岩崎和子(第38 - 41・44・49・51話)
- 岸田 地球防衛庁長官 - 藤田進(第5・6・14話)
- 佐竹 参謀 - 佐原健二(第5・6・11・20・50話)
- ナレーター - 名古屋章(第1 - 32・34 - 41・49 - 51話)

### 主なゲスト

参考文献 - 『円谷プロ画報 (1)』(竹書房・2013年)p.212、213、『帰ってきたウルトラマン パーフェクトファイル』(講談社、2015年)p20-119

- 浩(第1話) - 藤江喜幸
- 浩の母(第1話) - 毛利幸子
- 村の娘(第1話) - 島田淳子
- 村の老人(第1話) - 夏木順平
- 医師(第1話) - 岡部正
- 看護師(第4話) - 川口節子
- 警備員(第4話) - 加藤茂雄
- 次郎の友人 - 高野浩幸(第5・7・10・29・45話)
- 現場監督(第5話) - 小松英三郎
- 病院事務員(第6話) - 大前亘
- 次郎の友人(第7話) - 西谷喜之
- キャンプをしていた若者と娘(第7話) - 渋谷健三、桜井栄子
- ダイナマイト工場主任(第8話) - 倉田爽平
- タカシ(第8話) - 矢崎知紀
- タカシの親戚(第8話) - 中沢祥枝
- 近藤勝班長(第9話) - 石橋雅史
- 観測員(第9話) - 塚本哲(大沢)、山崎純資(矢部)、長谷川峯子(田島)
- 吉本先生(第10話) - 北川陽一郎
- 小松(第10話) - 石山克己
- 岸田清子(岸田隊員の母)(第11話) - 堀越節子
- 人夫(第11話) - 緒方燐作、坪野鎌之
- 牛山静香(第12話) - 久万里由香
- 牛山武(第12話) - 草間璋夫
- 警官(第12話) - 勝部義夫
- オートバイの若者(第12話) - 渋谷健三、野月かつや
- 高村船長(第13・14話) - 小林昭二
- 高村陽子(第13・14話) - 西山恵子
- 青山五郎(第13・14話) - 内田武樹
- 船山豪一郎(第13・14話) - 長谷川弘
- 赤木工場長(第13・14話) - 西本裕之
- 自衛隊指揮官(第13・14話) - 向井淳一郎
- 川崎操舵士(第13話) - 菊池英一
- 海神丸船員(第13話):東條昭平
- 木島(第13話) - 幸田宗丸
- 小田切史郎(第15話) - 高野浩幸
- 史郎の父(第15話) - 中川謙二
- 史郎の祖父(第15話) - 今村源兵
- 加藤進の母親(第15話) - 松下砂稚子
- 船頭(第16話) - 高杉哲平
- 松本三郎(第16・17話) - 石橋正次
- 小野由起子(第16・17話) - 服部妙子
- 横川浩(第16・17話) - 丸茂光紀
- 山田刑事(第16・17話) - 南川直
- 松本三郎の母(第17話) - 沼波輝枝
- 梶キャプテン(第18話) - 南広
- MATステーション隊員(第18話) - 片岡五郎、羅雅煌、沢登護、佐古正人
- 梶の妻(第18話) - 立花房子
- コーヒーショップ店員(第18話) - 山本正明
- 医師(第19話) - 片山明彦
- 次郎の同級生(第19話) - 石原光真、伊藤秀美
- MAT宇宙研究部技官(第20話) - 菅沼赫
- 地球防衛庁参謀(第20話) - 伊原徳
- 坂井信夫(第21話) - 小松英三郎
- 中村努の母親(第21話) - 岸井あや子
- 旅客機の機長(第21話) - 越後憲
- ピエロのサンドウィッチマン(第22話) - 三谷昇
- ゴミ処理場職員(第22話) - うえずみのる
- 南條純子(第23話) - 横山リエ
- 純子の父(第23話) - 陶隆
- 天文台所員(第23話) - 天本英世
- 農夫(第23話) - 坂本長利、増岡弘
- 高田明夫(第24話) - 川瀬裕之
- 高田とし子(第24話) - 福田公子
- マンション管理人・黒井幸造(第24話) - 大村千吉
- 進(第25話) - 藤江喜幸
- 警察署長(第25話) - 松尾文人
- 建築技師(第25話) - 辻しげる
- MAT地質調査班長(第25話) - 幸田宗丸
- 六助(第25話) - 山本竜二
- 刑事(第26話) - 大島章太郎
- 東三郎(第27話) - 山波ひろし
- 東キヨ(第27話) - 進藤幸
- ラーメン屋(第27話) - 小高まさる
- 沢村忠(第27話) - 沢村忠
- 調査官(第28話) - 天草四郎
- 民家の主人(第28話) - 池田忠夫
- 漁師(第28話) - 岩城力也、吉原正皓
- 気象台係長(第28話) - 湊俊一
- よし子(第29話) - 石井千代子
- よし子の両親(第29話) - 坂本新兵、中川玲子
- 前田(第30話) - 大泉滉
- 三谷(第30話) - 熊野隆司
- 松山老人(第30話) - 巌金四郎
- 伊吹美奈子(第31・43話) - 大木智子
- 風間輝男 / ゼラン星人(第31話) - 永吉健太郎
- 看護婦(第31話) - 小園蓉子
- MAT保安部隊員(第31話) - 中山剣悟、遠矢孝信
- 野原太郎(第32話) - 松原和仁
- 野原作太(第32話) - 谷村昌彦
- 町田駐在(第32話) - 浜村純
- 中年婦人(第32話) - 京田ひさ子
- 佐久間良(第33話) - 二瓶秀哉
- 金山十郎(メイツ星人)(第33話) - 植村謙二郎
- 街の男たち(第33話) - 梅津栄、小笠原弘
- 警官(第33話) - 山崎純資
- 水野一郎(第34話) - 清水幹生
- 医師(第35話) - 飯沼慧
- 看護婦(第35話) - 玉井碧
- 外国人船員(第35話) - エフ・ボサード
- 鈴村四郎(第36話) - 高田稔
- 鈴村みどり(第36話) - 戸部夕子
- 井口美砂子(第36話) - 吉岡ユリ
- 神田刑事(第36話) - 野村明司
- 医師(第37話) - 奥野匡
- 宇宙電波研究所長 / ナックル星人(第37・38話) - 成瀬昌彦
- ナックル星人の部下(第37・38話) - 速水鴻、沢美鶴
- MAT本部作戦室係官(第37・38話) - 吉田潔、豊田紀雄
- ハヤタ / 初代ウルトラマン(第38話) - 黒部進
- モロボシ・ダン / ウルトラセブン(第38話) - 森次浩司
- 片岡洋子(第39話) - 梶三和子
- 津村秀男(第39話) - 和田周
- 天文台係官(第39話) - 岸野一彦
- ルミ子の母(第39・40話) - 織賀邦江
- 中山老人 / ブラック星人(第40話) - 寄山弘
- 中山美佐子(第40話) - 荒井純子
- 青年(第40話) - 倉石和旺
- 山小屋の管理人(第40話) - 北山歳夫
- 山内ススム(第41話) - 斎藤信也
- 日笠(第41話) - 土方弘
- 鳴沢村の駐在(第42話) - 柳谷寛
- ドライバー(第42話) - 岡野耕作、向正人
- トラック運転手(第42話) - 土屋靖雄
- 測候所の係員(第42話) - 小出宏
- 伊吹葉子(第43話) - 本山可久子
- 葉子の両親(第43話) - 和沢昌治、田中筆子
- 道路管理人 / グロテス星人(第43話) - 加地健太郎
- 広田あかね / ケンタウルス星人(第44話) - 茜夕子
- 白鳥エリカ(第45話) - 川崎純子
- 浜村医師(第45話) - 高原駿雄
- 紙芝居屋の老人 / ズール星人(第46話) - 多々良純
- 徹(第46話) - 芦沢常法
- 看護婦(第46話) - 花形恵子
- 丘隊員の母(第47話) - 葦原邦子
- 勝(第48話) - 田村明彦
- 勝の母(第48話) - 五月晴子
- 泥棒(第48話) - 不破万作
- 星野 / ミステラー星人・善(第49話) - 村上不二夫
- 星野輝美(第49話) - 古屋まゆみ
- ミステラー星人・悪(第49話) - 森本景武
- 小泉博士(第50話) - 邦創典
- 小泉チドリ(第50話) - 八木孝子
- 日本地質研究所所員(第50話) - 鮎川浩
- MATレーダー通信隊員(第51話) - 菊池英一
- 着流しの男(第51話) - 遠矢孝信

### 声の出演

参考文献 - 『円谷プロ画報 (1)』p.212、213
※全てノンクレジット

- ウルトラマン - 谷津勲(第1・18・30・31・37話)、中曽根雅夫、村越伊知郎(第50話)
- ウルトラセブン(第18話) - 村越伊知郎
- ゼラン星人(第31話) - 梶哲也
- ドラキュラス(第36話) - 梶哲也
- ナックル星人(第38話) - 沢りつお
- バルダック星人(第39話) - 谷津勲
- バルタン星人Jr.(第41話) - 阪脩
- ストラ星人(第42話) - 阪脩
- メシエ星雲人(第45話) - 谷津勲
- ズール星人上司(第46話) - 谷津勲
- ヤメタランス(第48話) - 市川治
- ササヒラー(第48話) - 谷津勲
- バット星人(第51話) - 阪脩
- 初代ウルトラマン(第51話) - 中曾根雅夫、谷津勲

### スーツアクター(キャスト)

※ウルトラマン以外ノンクレジット

- ウルトラマン - 菊池英一
- ウルトラセブン(第18・38話) - 望月武郎
- 初代ウルトラマン(第38話) - 斉藤忠治
- 怪獣・宇宙人
  - 遠矢孝信(メイン)
  - 菊池英一(ザザーン)
  - 関国麿(デットン)
  - 森平(ツインテール、シーモンス)
  - 有川兼光(ブラックキング、パラゴン〈前部〉)
  - 斉藤忠治(ミステラー星人(善)、バット星人)
  - 高山(メシエ星雲人)

※ムルチ、ブラック星人、ストラ星人、グロテス星人、ケンタウルス星人、ズール星人については不明。

## スタッフ

出典→

- プロデューサー - 円谷一、斉藤進、橋本洋二(TBS)
- プロデューサー補 - 熊谷健
- 企画 - 満田かずほ、田口成光
- 脚本 - 上原正三、田口成光、伊上勝、金城哲夫、市川森一、石堂淑朗、実相寺昭雄、千束北男、朱川審、長坂秀佳、斉藤正夫、小山内美江子
- 監督(本編) - 本多猪四郎、筧正典、冨田義治、鍛冶昇、山際永三、真船禎、大木淳、東條昭平、佐伯孚治、松林宗恵
- 監督(特殊技術) - 高野宏一、佐川和夫、大木淳、真野田陽一
- 音楽 - 冬木透
- 主題歌 - すぎやまこういち
- 撮影(本編) - 鈴木清、佐川和夫、永井仙吉
- 撮影(特撮) - 鈴木清、佐川和夫、佐藤貞夫、唐沢登喜麿
- 照明(本編) - 森本正邦、大山次郎、小林哲也、小池一三
- 照明(特撮) - 小池一三、大口良雄、原文良、森本正邦
- 美術(本編) - 育野重一、栗山吉正、安田邦宣、池谷仙克、高橋昭彦
- 美術(特撮) - 池谷仙克(1 - 12)、高橋昭彦、鈴木儀雄、大沢哲三、青木利郎
- 怪獣デザイン - 池谷仙克、高橋昭彦、熊谷健、米谷佳晃、利光貞三、末安正博 ほか
- 怪獣造型 - 開米プロダクション、高山良策、東宝特殊美術部、円谷造型スタッフ
- 光学撮影 - 中野稔
- 光学作画 - 飯塚定雄
- 制作主任 - 高山篤、伊東正純
- 記録 - 植村よし子、大高啓子、水野佐知子、黒岩美穂子、中西邦江、久光衿子、溝木久子、関根ヨシ子
- 操演 - 塚本貞重、小川昭二、白熊栄次、小笠原亀
- 編集 - 柳川義博、小林熙昌
- 助監督(本編) - 東條昭平、宮坂清彦、岡村精
- 助監督(特撮) - 吉村善之、田渕吉男、布施修、常葉武
- 効果 - 東宝効果集団、小森護雄
- 録音 - キヌタ・ラボラトリー、セントラル録音
- 現像 - 東京現像所
- 制作 - TBS、円谷プロダクション

## 放映リスト

- 各怪獣の詳細は「帰ってきたウルトラマンの登場怪獣」を参照。
- 1971年7月30日は全日空機雫石衝突事故の報道特番のため、同年12月31日は『第13回日本レコード大賞』のため、放送休止。
- 視聴率はビデオリサーチ調べ(関東地区)。
- 視聴率以外は左記の出典を使用。

## 放送局

- TBS:金曜 19:00 - 19:30
- 北海道放送:金曜 19:00 - 19:30
- 青森テレビ:金曜 19:00 - 19:30
- 岩手放送:金曜 18:00 - 18:30
- 秋田放送:月曜 18:00 - 18:30
- 山形放送:金曜 18:00 - 18:30
- 東北放送:金曜 19:00 - 19:30
- 福島テレビ:金曜 19:00 - 19:30
- 新潟放送:金曜 19:00 - 19:30
- 北日本放送:水曜 17:15 - 17:45→富山テレビ:月曜 - 金曜 18:00 - 18:30(1972年8月31日から11月19日まで放送)
- 北陸放送:水曜 18:00 - 18:30(1971年5月5日から1972年5月3日まで放送)
- 福井放送:木曜 18:00 - 18:30(1971年4月29日から1972年4月27日まで放送)
- 信越放送:火曜 18:00 - 18:30
- 中部日本放送:金曜 19:00 - 19:30
- 朝日放送:金曜 19:00 - 19:30
- 山陰放送:金曜 19:00 - 19:30
- 山陽放送:金曜 19:00 - 19:30
- テレビ山口:金曜 19:00 - 19:30
- RKB毎日放送:金曜 19:00 - 19:30
- 宮崎放送:木曜 18:00 - 18:30

## 主題歌・劇中音楽

本作品より主題歌とBGMを異なる作曲家が担当するという分業体制に入った。主題歌と挿入歌の作曲はすぎやまこういちが担当。「帰ってきたウルトラマン」と「MATチームの歌」をカップリングした団次郎の歌唱によるオリジナルバージョンは原盤権を持つ日本コロムビア(EP盤)と朝日ソノラマ(初版のソノシート)がリリース。競作となる他のメーカーはカヴァー・ヴァージョンを収録した。

カヴァー・ヴァージョンには、子門真人・ヤング・フレッシュの共演とヤング・フレッシュ単独の2種(以上日本ビクター→ビクター音楽産業)、ボニー・ジャックス(キングレコード)、藤井健・ザ・ブレッスン・フォー(CBS・ソニー)、若子内悦郎(東芝音楽工業→東芝EMI)、外山浩爾(ゼール音楽事務所制作・朝日ソノラマ=再版のソノシートおよびソノラマレコード・東宝レコード他)、山形忠顕(テイチク)、三鷹淳(日本コロムビア)によるものがある。なお、カヴァー・ヴァージョンにはカラオケ部分のみオリジナル音源を使用したもの(三鷹版、若子内版、山形版など)がある。

『ウルトラマンレオ』第34話の劇中では、外山浩爾のカヴァー・バージョンが使われていた。

### BGM

BGMは前作『ウルトラセブン』に続き、冬木透が作曲した。

- 曲群の構成を『ウルトラセブン』と比べると、宇宙や異次元空間の描写曲が減り、入れ替わるように人物、特に子供の情景・心理描写曲の割合が増えている。
- MAT出撃・攻撃シーンに多用された男声コーラス入りの曲(M-3)は俗に「ワンダバ」と呼ばれ、視聴者に主題歌と同等以上の強い印象を残した。そのため後の作品でも「ワンダバ」の流れをくむ曲が使われる例が多い。同じく冬木透作曲の『ウルトラセブン』の挿入歌「ULTRA SEVEN」に「ワンダバ」の萌芽が見られる。第46話ではズール星人演じる紙芝居のテーマ曲で現実音楽としても登場する。
- 前述の冬木版主題歌は、メロディのみがウルトラマンの優勢な戦いを描く勇壮な曲(M-13)を初め、主要BGM各曲のモチーフとして使用された。
- 主にエキストラ音楽として、冬木の本作品以前の担当作品の曲が流用された。
- 本作品では『ウルトラセブン』のBGMからの流用も顕著だが、全てのBGM選曲を冬木自らが行い、『ウルトラセブン』の作品世界をそのまま持ち込まないよう配慮された。

### その他の楽曲

- 第7話では夜間キャンプの若者たちがザ・モップスの「朝まで待てない」(ビクター盤)に合わせて踊っているシーンがある。また第16話の冒頭では同様のシチュエーションでザ・ゴールデン・カップスの「銀色のグラス」が使用されている。
- 第22話「この怪獣は俺が殺(や)る」の冒頭シーンでトワ・エ・モワの「或る日突然」が使用されている。
- 第34話ではPYGの「花・太陽・雨」が使用された。この曲は1999年にバップから発売された『帰ってきたウルトラマン ミュージックファイル』に収録されている。なお、市川森一はPYGメンバーの萩原健一と親交があり、市川が萩原に許可を頼んだことにより「花・太陽・雨」の使用が実現した。
- 第43話の伊吹隊長が家族旅行へ出かけるシーンで、伊吹隊長がカーラジオから流れてきた「南国土佐を後にして」を聞いて思わずリズムを取るシーンがある。この曲は伊吹役・根上淳の妻であるペギー葉山の歌唱であり、葉山は後に『ウルトラマンタロウ』でウルトラの母の声と人間体(緑のおばさん)を演じることとなる。
- 第48話でザ・ドリフターズの「誰かさんと誰かさん」が、続く第49話では「ドリフのおこさ節」が使用された。

## 他媒体展開

- 当時、玩具メーカーなどとのタイアップは緊密ではなく、タイアップ先企業の意向が作品設定に深く関与する傾向は本作品では見られない。
- 逆に当時の円谷プロの版権管理の体制が甘く、無版権ものの商品が多数流通する状況を生んだ。
- すでに実績のあるウルトラシリーズに対する業界の注目は熱く、商品化権の入札で激しい競り合いが見られた。第1期ウルトラシリーズで雑誌掲載権を持っていた講談社は小学館に競り負けている。

### 映像ソフト化

- VHSはバンダイビジュアルから発売。全12巻で各巻4話(1、2、12のみ5話)収録。
- DVD(デジタルウルトラシリーズ)は2002年12月18日 - 2003年5月23日に発売。全13巻で各巻4話(13のみ3話)収録。1 - 3巻、4以降は2巻ずつ同時発売。各巻にダイジェスト映像が収録され、第13巻では店頭デモ映像、全話予告編(デジタルリマスター版)が特典映像として収録されている。
- Blu-ray Discが2015年11月26日にバンダイビジュアルから発売。こちらはHD2.0リマスター版を収録。

### 雑誌

小学館が雑誌掲載の権利を持っており、小学館の各雑誌に漫画化作品が掲載されている。学習雑誌では巻頭カラー特集で、ウルトラマン、怪獣、MATに関する図解、画報が掲載された他、怪獣パノラマ、MATシュート(輪ゴム式)、MAT隊員手帳などの付録が付けられていた。また、読者向けにオリジナルバッジの有料頒布も行われている。

### 映画

『東宝チャンピオンまつり』にてテレビ版をベースにした作品が3シーズンにわたって公開された。

### 児童向け文房具・衣料品・日用品

筆箱、鞄、ズック靴、ハンカチ、水筒、弁当箱、茶碗、箸、スプーンなどの食器などに、ウルトラマンと怪獣、あるいはマットアローなどを配したイラストに番組ロゴを加えたデザインがあしらわれて商品化された。