詰将棋とは、将棋のルールを用いたパズル。詰め将棋と表記されることもある。

駒が配置された将棋の局面から王手の連続で相手の玉将を詰めるパズルで、元は指し将棋(通常の意味での将棋。詰将棋と区別する上でこう呼称する)の終盤力を磨くための練習問題という位置づけであったと思われるが、現在ではパズルとして、指し将棋から独立した一つの分野となっている。造物、詰物、図式ともいう。

## 概説

通常の指し将棋と目的が同じであるため、実戦的な詰将棋は指し将棋の終盤力の養成に役立つと一般的に考えられている。詰将棋として独立した作品になると、升田幸三が「詰将棋の妙味はハッとする鮮やかさに尽きる」と述べているように、一般的な常識や価値観と異なる、捨て駒や、不利に思われる不成、利きの少ない限定打、などの意表をついた手筋や構想があり、それらを解く、もしくは創作することが楽しみとなる。

最短のものは1手詰、以下3手詰、5手詰、7手詰...、と奇数の手数となる。これは、先手(攻め方)から指し始めて先手の指し手で詰め上がるためである。数手から十数手までの比較的平易なものが新聞紙上やテレビ、将棋専門誌などに紹介される一方、より難解で手数の長い作品を取り扱う書籍や専門雑誌も存在している。代表的な専門雑誌としては『詰将棋パラダイス』があり、将棋専門誌である『将棋世界』と『近代将棋』も詰将棋の投稿コーナーを連載している。『詰将棋パラダイス』は「看寿賞」を、『近代将棋』は「塚田賞」を設け、優れていると判断された作品に賞を贈っている。

現代の代表的な詰将棋作家に黒川一郎、七條兼三、駒場和男、大塚敏男、山田修司、北原義治、柏川悦夫、岡田敏、酒井克彦、田中至、上田吉一、若島正、山本昭一、山崎隆、森長宏明、柳田明、伊藤正、藤本和、添川公司、橋本孝治、相馬康幸、田島秀男、桑原辰雄、岡村孝雄、山路大輔などがいる。

また、プロ棋士が詰将棋を創ることも多いが、出版物の多くは終盤力を鍛錬するための、実戦的なトレーニングを目的としたものが主流である。一方で、前述の詰将棋作家のように個性的な作品を創作する棋士も少なくない。創作を得意とするプロ棋士(物故、引退も含む)では塚田正夫や二上達也を始め、内藤國雄、谷川浩司、伊藤果、中田章道らが有名である。他に原田泰夫、高柳敏夫、清野静男、五十嵐豊一、熊谷達人、北村昌男、丸田祐三、勝浦修、加藤一二三、加藤博二、佐藤庄平、佐藤大五郎、大内延介、桐山清澄、関根茂、中原誠、小林健二、高橋道雄、浦野真彦、森信雄、北浜健介、佐藤康光、三浦弘行、船江恒平、斎藤慎太郎、藤井聡太らがおり、かつて『将棋世界』では全棋士出題の詰将棋作品集などが付録となっていた。また、新聞や雑誌に寄稿したり、サインの横に自作詰将棋を記述することも多い。女流棋士では早水千紗などが得意としている。

2011年以降は将棋初心者やライト層向けに作られた、5手詰以下の詰将棋本が多数刊行されるようになっている。

チェスにもプロブレムと呼ばれる類似したパズル問題が存在する。ただし、チェックは連続しなくてよい。チェスのプロブレムは、実戦で起こり得る局面でなければならないが、詰将棋の場合は(部分図か否かに限らず)この制約はない。

## ルール

詰める側を攻方(または詰方)とよび、詰められる側を玉方(または受方)とよぶ。

- 攻方が先手である。
- 攻方は王手の連続で相手の玉を詰ます。
- 攻方は持駒と、王手をしながら取った駒を使ってよい。
- 玉方は最善、最長手順になるように王手を回避する手を指す。
- 玉方は同手数の逃げ手順が複数ある場合、攻方に持ち駒を使わせる手順を正解とする。玉方も、場合によっては合駒でなく、守備駒の移動合で応手することもある(いずれにしても、詰み手数が同じ場合)。
- 玉方の持駒は「残り駒全部」であり、盤上の駒、攻方の持ち駒および残りの玉将を除くすべての駒を持駒とする。
  - 玉方は使われていない駒を合駒として打つことができる。
  - その種類の駒がすべて使われているときは、その駒は打てない(俗に「売り切れ」という)。たとえば飛車(龍王)が盤上に2枚あれば、合駒として飛車を打つことはできない。
  - 取られるだけで詰手順の本質に変化を生じない玉方の合駒は「無駄合」といって手数に含めない。ただし合駒によって詰みを回避できる場合、または詰手順に変化を生じる場合は、無駄合いではない。問題によっては、最終手で空き王手の場合、王手を掛けた駒と、(仮に玉方が無駄合で応手したとして)、詰みが成立する駒が異なる場合もあるが、これも同手数とする。
- その他、駒の動かし方等のルールは指し将棋に準じる(攻め方の打ち歩詰め・千日手は失敗となり、玉方は行き所のない駒は打てず、双方とも二歩は打てない)。

問題作成上の制限として次のようなものがある。以下のルールが適用されない詰将棋は、「実戦詰将棋」と呼ばれる。

- 最善の手順が一意に定まる。
  - 作意手順(作者の意図した手順)以外の詰手順が成立する場合、「余詰」と呼び、不完全作として扱われる場合がある。
- 攻方、玉方双方とも最善の手順を進めた場合、最終的に攻方の持駒が1枚も残らない(「駒余り」があってはならない)。
- 盤上に飾り駒(その駒があってもなくても、作品の内容に影響しない無駄な駒)を配置しないのが原則。ただし、実戦型の場合は意図的に配する場合がある。

## 歴史

詰将棋は江戸時代の初期に誕生したとされる。これより古い例では、遊戯史研究家の増川宏一が、『新撰遊学往来』の各種遊戯の記述に含まれている「作物」という表現を詰将棋とみなす説を挙げており、これが事実であれば15世紀には詰将棋があったことになる。

現存する最古の詰将棋は慶長年間(1596-1615)に出版された初代大橋宗桂(1555-1634)の『象戯造物』(俗称『象戯力草』)である。この書は詰将棋が五十番掲載されているが、将棋の終盤の考え方を教えるものであり、現在の詰将棋のように最短手順ではなかったり、終局時に攻め方の持ち駒が余る問題もあった。宗桂は『象戯造物』を将棋所任命に応じるとともに、慶長七年(1602年)に山科言経を通じ後陽成天皇に献上したことが知られる。これは元和二年(1616年)に八十番に増補して『象戯馬法并作物』として再刊されている。宗桂の没後の元禄十六年(1703年)には、さらに百番まで増補した『術知象戯力草宗桂指南抄』が出版された。『象戯作物』は宗桂の跋のある美濃大版本と、跋とともに序文が付いていない美濃中版本があるとされ、跋付きのものは所在が不明であるが、後者は古棋書収集家が所有していて所在確認されている。初代宗桂作の図式にはこの他に元禄五年(1692年)に『根元宗桂象戯秘伝鈔』と『根元宗桂象棋秘伝』が、寛永八年(1631年)には『将棋経』が発表され、これらは八十番掲載されている。天明九年(1789年)
には、百番の問が発表されている『術知象戯力草』が知られている。

宗桂以来、名人襲位時に幕府に詰将棋の作品を献上することがならわしとなり(献上図式)、詰将棋は大きく発展していった。三代伊藤宗看によって享保十九年(1734年)に江戸幕府に献上された『将棋作物』(俗称『将棋無双』『詰むや詰まざるや』)と、宗看の弟でもある伊藤看寿によって宝暦五年(1755年)に献上された『将棋図式』(俗称『将棋図巧』)とが、江戸時代における詰将棋の最高峰といわれている。初代伊藤宗看は詰将棋のルールを確立した。伊藤看寿の名は、現代詰将棋の傑作に与えられる「看寿賞」に残っている。

九世名人六代大橋宗英以降、詰将棋の献上は行われなくなり、詰将棋の発展は一時停滞した。復活するのは昭和に入り、「将棋月報」が詰将棋を掲載するようになってからである。以降、詰将棋は指し将棋とは独自の発展をし、現在に至るまで極めて高度な作品や芸術的な作品がいくつも発表されている。現在(2019年5月時点)発表されている詰将棋のうち、最長手数のものは、橋本孝治作の「ミクロコスモス」(『詰将棋パラダイス』1986年6月号発表、後に改良)の1525手詰である。

このような専門性、芸術性の一方で、詰将棋は終盤力の養成としての必需品、またはそれに派生し大衆文化として発展を遂げた側面も持っている。戦後まもなく、塚田正夫実力制第二代名人は詰将棋の名手でもあり、盛んに一般向けの棋書が出版された。塚田は終盤力養成に詰将棋は欠かせないと主張したことで、実戦型詰将棋という概念を生み出した。こうして終盤力養成=詰将棋という分かりやすい図式が生じたことで、詰将棋に特化した棋書は詰将棋愛好家にも受け容れられ大いに増加した。

2000年代からは浦野真彦の『ハンドブック』シリーズが好評を博すなど超短手数、かつ手数特化の詰棋書が相対的に多くなっており、詰将棋は単純に終盤力の養成だけでなく、頭の体操やパズルとして、将棋に嗜まなかったライト層にまで裾野が広がっている。

また、詰将棋は古くからサラリーマン層に購買客が多いスポーツ新聞、週刊誌、または大手新聞などにも詰将棋欄が設けられ出題されることも少なくない。これらは電車で立ち読みする時や理髪店の待合など暇つぶしのアイテムとしても重宝された一面も持つ。

## 看寿賞・塚田賞

いずれも、優れた詰将棋作品に与えられる賞である。

### 看寿賞

看寿賞(かんじゅしょう)は全日本詰将棋連盟が制定した賞で、「詰将棋パラダイス」誌で発表される。第1回の発表は1950年だったが、その後中断があり、第2回の発表は1961年となっている。第2回以降は、毎年受賞作を発表している。詰将棋に与えられる賞の中でもっとも価値のある賞であるとされる。短編(17手以下)、中編(19~49手)、長編(51手以上)の各部門で表彰し、その他曲詰などに対して特別賞を設定している。

江戸時代の棋士で、詰将棋作家としても第一人者であった伊藤看寿の名にちなんで制定されている。

プロの棋士の受賞もあり、1983年に浦野真彦が短編賞、1995年に浦野真彦、1997年に谷川浩司、1998年に内藤國雄がそれぞれ特別賞を受賞している。浦野真彦は2004年度から同賞の選考委員も務めている。

また、2004年度中編部門では、当時奨励会員(二段)の船江恒平が受賞している(船江は2010年度に四段昇段)。

選考の対象となる作品は、その年に新聞・雑誌等で発表されたすべての作品である。ただし、1988年から1990年までの3年間は詰将棋パラダイス誌の掲載作品のみが対象であった。将棋専門の出版物以外で発表された作品も推薦があれば選考対象となり、1987年短編賞(報知新聞)や1998年特別賞(日本経済新聞)のように実際に受賞した作品もある。

現在は一定の条件を満たすインターネット上で発表された作品も選考対象になる。紙媒体と同様、将棋専門サイト以外の発表作でも候補になりうる。

#### 看寿賞の歴代受賞作

「 」 は作品名。

※ 1985年長編賞の藤本和の作品には同年に発表された同作者の「虹色の扉」が集めた票が考慮されている。そのため、47手詰(本来は中編賞)だが長編賞を与えられている。

#### 受賞回数記録

1. ※1 井上徹也・馬屋原剛合作による受賞1回を含む
2. ※2 摩利支天との合作による受賞1回を含む。

### 塚田賞

塚田賞(つかだしょう)は 「近代将棋」 誌(2008年6月号で休刊)が制定した賞で、同誌上で発表されていた。塚田正夫実力制第二代名人の名にちなんで設けられた。塚田自身も、病没する1978年まで選考にあたっていた。短篇(20手未満)・中篇(40手未満)・長篇(41手以上)の各部門で、年1回選考を行っていた。

受賞作の作者名一覧。 「 」 は作品名。

※ 後に、作品集「ゆめまぼろし百番」 (2006年) 98番で「御殿山囃子」と改題。

#### 受賞回数記録

※ 上田吉一・若島正両氏合作による受賞1回を含む。

## 門脇芳雄賞

門脇芳雄賞は日本詰将棋連盟が制定した賞で、「詰将棋パラダイス」誌で発表される。詰将棋の普及、発展に貢献した者を対象としている。

生前、闘病中であった門脇芳雄に対して、全日本詰将棋連盟が見舞金を出したところ門脇芳雄はこれを固辞、改めて全日本詰将棋連盟に全額が寄付された。この寄付金で運営されている。

歴代受賞者一覧

| 年度 | 受賞者 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2012(第1回) | 加藤徹 |
| 2013(第2回) | 若島正 | 詰将棋解答選手権の運営など |
| 2014(第3回) | 該当者なし |
| 2015(第4回) | 筒井浩実・石黒誠一 | ともに長期にわたり『詰将棋パラダイス』誌のコーナーを担当、詰将棋連盟の役員も務めた。 |
| 2016(第5回) | 金子清志 | 東京で毎月行われる会合「東京詰将棋工房」の世話人を長期にわたって務める。 |
| 2017(第6回) | 宮田敦史・藤井聡太 | 詰将棋解答選手権で顕著な成績を収め(宮田は優勝6回・藤井は受賞時点で3連覇中)、小中高生への刺激や選手権の参加者増加に貢献 |
| 2018(第7回) | 角建逸 | 多数の書籍の編集・発行に携わる |
| 2019(第8回) | 浦野真彦 | 『ハンドブック』シリーズ刊行による一般層への普及の貢献・看寿賞選考委員など |
| 2020(第9回) | 石川和彦 | 『詰将棋パラダイス』誌の初心者向けコーナーの担当など普及に貢献 |
| 2021(第10回) | 服部彰夫 | 古希を超えてから作品集を刊行し、シニア世代に刺激を与えた。名古屋のイベント開催時の運営などに大きく貢献した |
| 2022(第11回) | 該当者なし |
| 2023(第12回) | 該当者なし |
| 2024(第13回) | 小泉潔 | 二桁の詰将棋書の発行・多くの作家の育成など |

## 詰将棋の用語

上述の通り、詰将棋は指し将棋と独自の発展を遂げているため、詰将棋特有の用語も多数生まれている。

### 詰将棋の手数

ただし、人によっては基準が異なる場合もある。

### 趣向

詰将棋、特に長手数の作品には、以下のような詰将棋特有の技法が盛り込まれているものが多い。これらの技法を趣向と呼ぶ。

## フェアリー詰将棋

ルールを変更したり、チェスや中将棋などの駒を追加する詰将棋を「フェアリー詰将棋」という。例を挙げると以下のようなものがある。安南詰・対面詰などは指し将棋から詰将棋に移植された変則ルールである。

## 詰将棋の作品性

### 完全作と不完全作

詰将棋には第三者による評価が行われる。詰め手順の技術や芸術性についての検討のほか、完全作であるかどうかが大きな評価の基準となる。不完全作は完全作に比べ、大きく評価が落とされるか、内容によっては「詰将棋ではない」として評価されないこともある。

完全作であるとする基準は、以下のようなキズ(欠点)を持たないこととなる。詰将棋特有の用語については本項「詰将棋の用語」節のその他を参照のこと。

- 不詰 - 作意手順以外の玉方の対応によって詰みを逃れるもの。特別なものを除いて詰将棋としては認められない。不詰作品発生の主な原因は原稿の抜け落ち、誤植であるとしている。一方で、三代伊藤宗看の『将棋無双』には多数不詰の問題が混ざっている(同著は「詰むや詰まざるや」と云われており、宗看が意図的に配したともいわれている)
- 余詰 - 作意手順以外の詰め手順が存在すること。特に攻め方の応手が作意と異なるにもかかわらず詰む場合を指す。玉方の応手によって、作意より短い手順で詰むのは余詰とは言わない。
- 非限定 - 成・不成、合駒の種類、大駒や香車を打つ位置などが限定されないこと。比較的小さなキズとして扱われており、問題としては十分許容範囲である。正解手順に非限定の合駒が含まれる場合は、弱い駒を優先して記述する場合が多い。

### 詰将棋界の慣習

詰将棋界の独自の慣習があり、例えば新しく創作された詰将棋が将棋雑誌に詰将棋の「作品」として掲載されるかどうかは、慣習によるところが大きい。過去に発表された作品の存在や構想が大きく尊重されており、概ね以下のような慣習となっている。

- たとえば既発表作品の駒の配置を部分的に変更するなどにより、手数を数手延ばすなどの小さな改変がなされることはたまにあるが、それを改作者の単独名義として発表することはない。
  - 原作者の存命中はまず原作者に承認をもらい、原作者と改作者の共同制作として連名で出題するか、または「原作者A・改作者B」のように原作者を上位に置く形で出題したり、原作者の名前のみで出題し、改作者の名前はアドバイスとして付記するだけにとどめるなどの手段がある。改作の度合いによってどれを選択するかは異なるが、いずれの場合も原作者の承認を必要とする。
  - 原作者の死後は、当然承認を得ることが出来ないため、上記のいずれの方法も取ることが出来ず、詰将棋の作品として認められることはない。参考図扱いで掲載されることはある。
- 前作の存在を知らずに作成された詰将棋でも、「全く同一の作品」だけではなく「駒の配置や手順が酷似している作品」も含めて作品価値がほとんどないとされるため、詰将棋の作品として扱われることはあまりない。現在では、このような類似作を回避するため、古今の詰将棋の作品を収録したデータベースを使って同一作・類似作を検索することがある。

### 代表的な作品

- 橋本孝治 ミクロコスモス - 最長手数詰め
- 伊藤看寿『将棋図巧』第99番「煙詰」 - 最初の煙詰
- 伊藤看寿『将棋図巧』第98番 - 最初の裸玉

### 代表的な作品集

- 「将棋図巧(象棋百番奇巧図式)」伊藤看寿
- 「将棋無双(象戯作物)」伊藤宗看
- 「図式百番」内藤國雄 毎日コミュニケーションズ 2005年
- 「「月下推敲」谷川浩司詰将棋作品集 」毎日コミュニケーションズ 2011年

### 詰将棋の引用について

全日本詰将棋連盟は、雑誌や、テレビ、インターネット上などで、他人の創作した詰将棋を引用する場合についてのガイドラインを明確に示している。
詰将棋を引用する際には「作品の出題図を正確に示し、詰将棋作者名をフルネームで表記する事。」とのこと。補足として、出来れば作品の引用元や掲載年月日や、看寿賞・塚田賞などの受賞作であれば、それらを併せて記載することが望ましいとしている。

## 詰将棋に類似したもの

次のような、詰将棋に類似した問題も作られているが、いずれも詰将棋と比べると圧倒的に問題数が少なく、必至問題以外は近年登場したばかりのジャンルであり、確立した文化と呼べる状態ではない。