『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』は、2003年12月13日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第27作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハグランプリン オーロラ谷の奇跡 リボンちゃん危機一髪!』。興行収入は13億円で、観客動員数は110万人。略称は『GMMG』『東京SOS』。

## 概要

ゴジラミレニアムシリーズの第5作である本作品は、前年に公開された『ゴジラ×メカゴジラ』の好評を受けて製作された、同作の1年後を舞台とした直接の続編であり、ミレニアムシリーズで世界観が唯一繋がっている。モスラが卵、幼虫、成虫でそれぞれ登場するが、これは配給側からの要請によるもので、メカゴジラとモスラは本作品で初共演となった。

前作で主人公を演じた釈由美子も少し登場するが、本作品では脇役に移行しており、主人公は金子昇が演じる3式機龍の整備士となっている。

前作以上に歴代の東宝映画が史実であるという設定を活かし、前作でも作中で語られたように1961年の映画『モスラ』と直接つながった世界であり、本作品では共通人物として小泉博が同じ中條信一役で出演している。

劇中では前作と異なり「メカゴジラ」という呼称は一切登場せず、一貫して「機龍」と呼称されている。また、メインタイトルでは「機龍」と最初に表示されてから「メカゴジラ」に変わっている。

主な舞台は、港区および千代田区。前作でミニチュアが制作された実在の建物は横浜・八景島シーパラダイスのアクアミュージアムのみであったが、本作品では東京タワーや国会議事堂が制作され、大規模な破壊が描写されているのも特徴である。そのほか、2003年4月に開業した六本木ヒルズも登場している。東京タワーの眼下にある増上寺も、映画『キングコングの逆襲』(1967年)に登場していたものの、1974年に再建された本堂が東宝特撮映画に登場するのは本作品が初である。

## ストーリー

ゴジラと3式機龍の死闘から1年が経過した2004年2月13日、米軍から高速飛翔体が日本に侵入するとの連絡を受け、航空自衛隊が出動する。その後、雪が降る軽井沢にある別荘で、43年前にインファント島を調査し、モスラの日本襲撃の際に尽力した中條信一の元に小美人が現れる。彼女たちは死んだ生物に人間が手を加えてはならないとして、ゴジラの骨を海に返すよう訴え、その代わりにモスラが命を懸けてゴジラを食い止めることを約束する。しかし、その場に居合わせた信一の甥・義人にとって、それは受け入れられない要請だった。義人は機龍の整備士であり、機龍に対しては並々ならぬ愛着を抱いていたのである。

信一が旧友でもある五十嵐隼人首相に直接、この件を進言したことから、事態は問題化することになる。政府にとって機龍はゴジラ対策の要であり、モスラは日本を襲撃した外敵に他ならないからだった。政府は機龍の代わりにはならないとしてこの請願を棄却し、先の対ゴジラ戦で大きく損傷した機龍の整備を急がせる。

ゴジラの脅威は再び日本に迫りつつあった。九十九里浜ではほかの巨大生物に襲われたと推測される巨大生物カメーバの死体が漂着し、グアム島沖ではアメリカの原子力潜水艦がゴジラに撃沈される。核物質を吸収したゴジラは護衛艦隊の攻撃を潜り抜けると陸自の兵器群を破壊する。政府と特生自衛隊は1年前に対ゴジラ戦で破壊し尽され、再開発途中の品川特別区でゴジラを迎撃することを決定する。

やがてゴジラが東京に上陸し、首都高速を破壊すると港区方面へと進んでいく。その進路上には機龍のいる八王子駐屯地がある。一方、信一の孫・瞬はモスラを呼び寄せるため、学校の校庭に机を持ち出してインファントの紋章を描く。ゴジラが品川埠頭の防衛ラインを突破したその時、どこからともなくモスラが飛来、ゴジラと激突する。

五十嵐は機龍の出動を待機させるも、モスラはゴジラの攻撃に傷ついていき、死を覚悟して鱗粉攻撃に出る。その姿を見た五十嵐はモスラ援護のため機龍の出撃を決定し、同時にこれを機龍最後の出撃とすることを決意する。ゴジラとの死闘の中、モスラが焼死し、機龍もゴジラとの近接戦闘で回路を破壊され制御不能に陥るが、体内に侵入した義人の修理により再起動を果たす。しかし作業中に受けたダメージでハッチが損傷し、義人は機龍のメンテナンスブースに閉じ込められてしまう。

そんな中、親モスラの遺していた卵から孵った双子の幼虫が東京に上陸し、口から吐く大量の繭糸でゴジラの動きを封じた。小美人が人間たちにゴジラの骨を海に沈める(=機龍を海に沈める)よう訴えたその時、機龍が内部の初代ゴジラの意思によって再び暴走を始め、ゴジラを抱えて日本海溝に向かって飛行し始めた。義人は機龍と運命を共にしようとするが、しらさぎで追尾してきた梓が損傷したハッチを吹き飛ばすと、機龍は義人を逃がすかのように脱出路を開く。機龍は義人にメンテナンスブースのモニターを介して別れのメッセージを表し、それを見た義人は機龍へ別れを告げ、義人は機龍から脱出する。そして、機龍はゴジラを抱えたまま海へ身を投げ、2頭のゴジラは静かに太平洋の深海へ沈み眠りに就いた。そして、小美人とモスラもインファント島へと帰っていく。

だが、エンドロール終了後、ゴジラを含む巨大生物の遺伝子カプセルが保存されている特自特殊生物研究本部の内部が映し出される。そこではゴジラを含む巨大生物のDNA貯蔵庫の扉が閉まり、その前を研究員と思わしき白衣姿の男性が通り過ぎる中、培養細胞による再生実験開始の時刻を知らせるアナウンスが流れていた。

## 登場兵器

### 実在

- 90式戦車
- 96式装輪装甲車
- 89式装甲戦闘車
- 87式偵察警戒車
- 82式指揮通信車
- 73式大型トラック
- 73式中型トラック
- 73式小型トラック
- 1/4tトラック
- 軽装甲機動車
- 高機動車
- 偵察用オートバイ
- 1 1/2t救急車
- 88式地対艦誘導弾(SSM-1)
- はたかぜ型護衛艦「はたかぜ」
- はつゆき型護衛艦「さわゆき」
- F-15J戦闘機
- F-1支援戦闘機(模型)
- P-3C対潜哨戒機
- AH-1S対戦車ヘリコプター
- 89式5.56mm小銃
- 64式7.62mm小銃
- 敷設機雷

- M151 MUTT
- M16自動小銃

## キャスト

- 中條義人:金子昇
- 如月梓:吉岡美穂
- 秋葉恭介:虎牙光揮
- 富樫:高杉亘
- 神崎:益岡徹
- 一柳:中原丈雄
- 土橋:上田耕一
- 秋葉功:清水綋治
- 二階堂:升毅
- 菅野吾郎:六平直政
- 田所:本郷慎一郎
- 望月:佐藤亮太
- 中條瞬:大森樹
- 関根健二:水野純一
- 葉山進:友井雄亮
- 報道ヘリカメラマン(カメラマン):林田河童
- 自衛隊員:小池章之
- 護衛艦艦長(森本):宮脇敏基
- 護衛隊員(陸自護衛隊員):宮下敬夫
- 自衛隊員:冨留田恭由
- 記者A:小林太樹
- 堀井:青木淳
- 特自分析中隊通信士A(分析中隊本部通信士A):飯泉征貴
- 記者B:芦原あかね
- 濱田:三宅法仁
- 特自分析中隊通信士B(分析中隊通信士B、分析中隊本部通信士B):都築あこ
- 記者C:田村円
- 武川:中江寿
- 特自分析中隊通信士C(分析中隊本部通信士C):松崎早人
- 哨戒機担当官(P-3C対潜哨戒機レーダー担当官、哨戒機・レーダー担当官):田島俊弥
- F15パイロットA(F-15J戦闘機パイロットA、パイロットA):高木博安
- 三式機龍司令室通信士A(3式機龍指令室通信士A、機龍指令室通信士A):江見啓志
- 護衛艦ソナー担当(護衛艦ソナー担当官、ソナー担当官):滝藤賢一
- F15パイロットB(F-15J戦闘機パイロットB、パイロットB):飯島壮
- 三式機龍司令室通信士C(3式機龍指令室通信士C、機龍指令室通信士C):真家瑠美子
- アナウンサー(NWKアナウンサー):井出勝巳
- 米軍潜水艦艦長(米軍原潜艦長):ジェフリー・ウォーターズ
- 米軍潜水艦ソナー担当官(米軍原潜ソナー担当官、米軍・潜水艦ソナー担当官A):ジャック・ウッドヤード
- 米軍潜水艦ソナー担当官(米軍原潜ソナー担当官):スティーブ・ライヤン
- 米軍中央監視室職員(米軍・中央管理室職員A):ポール・カミンスキ
- 米軍中央監視室職員(米軍・中央管理室職員):デビット・ポールマン、
- 米軍中央監視室職員(米空軍太平洋航空団司令部職員、米軍・中央管理室職員B):ノーマン・イングランド
- 小美人(マナ):長澤まさみ
- 小美人(ヒオ):大塚ちひろ
- コメンテーターA(コメンテイターA):峰岸徹
- ニュース番組司会者:朝岡聡
- コメンテーターB(コメンテイターB):飯星景子
- 中條瞬の母(瞬の母):渡辺典子
- 内局部員A(防衛庁内局部員A):山田辰夫
- 自衛隊員:新藤栄作
- 報道ヘリのリポーター(報道ヘリリポーター):彦麻呂
- 文部科学省の役人:並樹史朗
- 三式機龍司令室通信士B(3式機龍指令室通信士B、機龍指令室通信士B、機龍隊司令室通信士):湯江健幸
- 報道リポーター(報道レポーター、リポーター、横須賀のリポーター):阿部祐二
- 報道リポーター(報道レポーター、リポーター、九十九里海岸のリポーター)倉敷保雄
- 赤塚:内浦純一
- 内局部員B(防衛庁内局部員B):江連健司
- チビスケ:服部沙智子
- 特自分析中隊通信担当官(特自分析中隊担当官、横山):坂田雅彦
- 特自幕僚副長:赤川蓮
- 整備士(機龍隊整備士):遠藤公太朗、海老根正人、笹木明子、田中智広、横山毅
- 機龍隊員:福田大久
- 整備士(機龍隊整備士):大坪武司、小野寺和光
- 機龍隊員:長友健太
- 整備士(機龍隊整備士):加藤展義、平澤貴行
- 機龍隊員:古川康
- 整備士(機龍隊整備士):松岡努、五十嵐寛晃
- 機龍隊員:本村聡
- 整備士(機龍隊整備士):山川竜也、鈴木章久
- 機龍隊員:松山浩晃
- 整備士(機龍隊整備士):六ッ崎武至、角誉志明
- 機龍隊員:佐藤善裕
- 整備士(機龍隊整備士):大貝充、:島崎大輔
- 機龍隊員:鴛田祐次
- 整備士(機龍隊整備士):矢研田龍也
- 整備士(機龍隊整備士):川口広太
- 機龍隊員:小田篤
- 家城茜:釈由美子
- 中條信一:小泉博
- 五十嵐隼人:中尾彬

- 放映プロジェクト
- 稲川素子事務所
- 劇団青年座
- アーツビジョン
- 山本寿夫
- ゴジラサポーターのみなさん

- ゴジラ:喜多川務
- メカゴジラ(機龍):中川素州

### ノンクレジット

- 特自・特殊生物研究本部の研究員:手塚昌明
- 逃げる民衆:富山省吾
- 旧・小美人:ザ・ピーナッツ

## スタッフ

参照:

- 製作:富山省吾
- プロデューサー:山中和成
- 脚本:横谷昌宏、手塚昌明
- 音楽:大島ミチル
  - 演奏:新日本フィルハーモニー交響楽団
- 音楽プロデューサー:北原京子
- 音楽ミキサー:三浦克浩
- 音楽エディター:清水和法
- サウンドエフェクト・デザイン:佐々木英世
- スクリプター:鈴賀慶子、高橋美穂
- アソシエイトプロデューサー:鈴木律子
- 本編
  - 撮影:関口芳則
  - 美術:瀬下幸治
  - 録音:斉藤禎一
  - 照明:望月英樹
  - 編集:普嶋信一
  - キャスティング:斉藤謙司
  - 助監督:村上秀晃
  - 製作担当者:平山高志
  - 監督助手 - 廣田啓、岡元洋、安部雄三
  - 撮影助手 - 山内匡、山田康介、川口良介、水野滋人
  - タイミング - 村田豊
  - 録音助手 - 長島慎介、久野貴司、豊田真一
  - 照明助手 - 加藤桂史、三田村拓、深瀬武、建部孝一、鹿毛剛、佐藤宗史
  - 照明機材 - 二見弘行
  - 特機 - 木本秀一、田中宏樹
  - 美術助手 - 小林久之、樫山智恵子、山本裕
  - 装置 - 柳堀衷一
  - 組付 - 加島康雄
  - 装飾 - 秋田谷宣博、石田満美、北村陽一、山口麻美
  - 電飾 - 臺勝隆、河原正高
  - 衣裳 - 新井正人
  - 機龍隊衣裳デザイン - 酉澤安施
  - 小美人衣裳デザイン:安蒜保子
  - ヘアー・メイク - 水野恵美、南部美年
  - 編集助手 - 髙橋幸一、高塚麻子
  - ネガ編集 - 岡安和子、中葉由美子
  - 音効助手 - 西村洋一、加藤彩、小川広美
  - 編集助手 - 高橋幸一、渡辺顕一郎
  - 音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
  - サウンドエンジニア - 竹島直登
  - サウンドエンジニア助手 - 野村みき
  - アクションコーディネーター - 村上潤
  - 俳優担当 - 髙屋隆太
  - 劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
  - 車輌 - 関口孝司、藤井新悦、吉見玄、東野光展、渡辺誠、草薙一男、岡村実
  - 製作主任 - 中尾和恵
  - 製作進行 - 菊島高広、松本信子
  - 放送機器コーディネーター - 細田達美、白岩新吾
  - 企画協力 - 山田政史、渡邊文野
  - 特生自衛隊監修 - 石山俊浩
  - 音響効果 - 伊藤進一、柴崎憲治
  - スチール - 工藤勝彦、西本敦夫
- 特殊技術
  - 特殊技術 - 浅田英一
  - 撮影 - 江口憲一
  - 特美 - 三池敏夫
  - 照明 - 斉藤薫
  - 造型 - 若狭新一
  - デザインワーク - 西川伸司
  - 特効 - 久米攻
  - 操演 - 鳴海聡
  - 助監督 - 加藤晃
  - 製作主任 - 原田耕治
  - 監督助手 - 日暮大幹、清水俊文
  - 撮影助手 - 金本栄二、早坂伸、赤池登志貴、望月省吾
  - 照明助手 - 伊藤保、朝井功、壱岐尾りつ子、小笠原篤志、松山寛裕、福地賢治
  - 特美助手 - 佐々木朋哉、大西英文、竹内俊介、杦山弘平、梶政幸、菅野友里、原島徳寿、神田諭
  - 装置 - 大野章、小笠原禎
  - 組付 - 大島聡
  - 造形助手 - 江久保暢宏、八木文彦、吉田茂正、藤原鶴声、三浦徳之、山岡英則、小此木謙一郎、若狭幸子
  - モスラ造形 - 本田憲拡、涌井裕子
  - メカゴジラ造形 - 小倉勇喜男、長田浩一、小倉裕一、津村整、山長和徳、牧勇人
  - カメーバ造形 - 伊藤成昭
  - 眼球 卵造形 - 三木康次、村上拓也、梶山哲志
  - 特効助手 - 中條勝美、持田正明、寺門勇、神野彰、稲垣秀男、大平悠二
  - 特機 - 岩田貞幸
  - 操演助手 - 船橋誠、辻川明宏、久保田勝己、金子ゆう、原山健作、松木陽平、小川誠
  - ウエスカムオペレーター - 酒井隆史
  - スクリプター - 青木順子
  - 製作進行 - 松野拓行
- 視覚効果
  - スーパーバイザー:泉谷修
  - プロダクション・スーパーバイザー:荒木史生、松岡勇二、道木伸隆、高山滋史
  - CGIプロデューサー:増尾隆之、野澤一弥
  - CGIディレクター:スズキケンスケ
  - プロダクション・マネージャー:斉藤大輔、関根有明
  - コンピュータグラフィックス:千葉英樹、高田智洋、廣田隼也、近藤望、堀河佳久、前田哲生、大畑智也、鈴木嘉大、鈴木良子、大西宗、栢原竜太、尾関昭宏、川戸麻紀、坪川拓史、阿部健一、鵜沢洋之、泉昌人、泉真吾、櫻井克彦、吉岡秀治
  - デジタル・エフェクト:根本輝久、諸星勲、渡部彩子、北野谷佳孝、足立麻沙子、菅原万理子、田口清隆、笹江正毅、山本剛史、照井一宏、菊地秀穂、戸井田将士、下城佐代
  - リードエフェクトアニメーター:増田英和
  - エフェクトアニメーション:吉澤一久、佐藤元、金井圭一、小柴浩、今井元、矢ヶ崎綾子、鴫原譲、西山明宏、松嵜泰三
  - マットアート:井出広法、東城直枝
  - メイン・タイトル:大槻彩乃
  - デジタルI・O:小渕晃央、増田悦史
  - オプチカルエフェクト:五十嵐敬二、佐々木篤志、吉村好雄、松浦正春
  - プロデュース:小川利弘
- 協力:防衛庁、本田技研工業、東京タワー、FUJI FILM
- 東宝映画作品
- 監督:手塚昌明
- 配給:東宝

## 製作

### 企画経緯

前作『ゴジラ×メカゴジラ』(2002年)公開前に企画が立ち上げられた段階では、続編とする予定ではなく、モスラを登場させることのみが決定していた。前作に引き続き監督として依頼を受けた手塚昌明は、機龍を登場させてよいか確認し、続編として制作されることとなった。さらに、手塚は自身が愛好する『モスラ』(1961年)の世界観も組み込んだ。ミレニアムシリーズでは毎回世界観を変えてきたが、製作の富山省吾はそれを明確に掲げていたのは最初の3作品までとしつつ、前作と本作品は同じ映画の前後編という意識であったことを述べている。

手塚は、前2作品で女性を主人公とした作品を作っていたため、本作品では男性を主人公にする予定であったが、当初のプロットでは家城茜が主役に近いストーリーであった。だが、富山が同じ役者を主役とする作品を2年続けて作りたくなかったことと、釈が『スカイハイ 劇場版』(2003年)の主演を務めていてスケジュールが合わなかったことから、釈の出演日数を2 - 3日にし、主人公が『モスラ』に登場した中條信一の甥っ子である機龍の整備士となった。釈の登場を秘匿していたため、ポスターに釈の名前は載っていない。

プロデューサーの山中和成は、本作品を機龍2部作の完結編として位置づけたほか、機龍を再登場させることやモスラを登場させることを条件とした。当初のプロットは、三村渉、山田政史、横谷昌宏が参加したコンペ形式で行われたが、手塚の納得できるものがなかったため、茜の登場部分を減らしたプロットを手塚自身が執筆し、これが採用された。その後、『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』(2001年)を手掛けた横谷とともにシナリオを作っていった。富山によれば、手塚は新しい脚本家と組むことを望んでいたといい、脚本家の立場から世界観を緻密に構成できる人物として、SFのセンスとストーリーを深掘りすることができる横谷が適任であったという。また、手塚が脚本を手掛けたことにより、前作から引き続く世界観をしっかり描き出し、手塚自身の怪獣映画に対する愛情を活かしてくれたと評している。

### テーマ、ストーリー

富山は、本作品を新世紀のゴジラシリーズのゴールと位置づけており、生誕50周年を前に完結させることで次作以降に新たなゴジラを始めるという意図であった。造形プロデューサーの若狭新一によれば、スタッフ全体が本作品でゴジラシリーズが終了するという雰囲気であったといい、次作品の制作は本作品の制作終了直後に伝えられたという。書籍『ゴジラ大辞典』では、ゴジラとともに初代ゴジラの記憶を取り戻した機龍が海に沈むラストは、ゴジラ映画として一つの完結を描いたものと評している。

リアルなSF考証を行っていた前作に対し、モスラはファンタジックな存在のため、横谷は両者を違和感なく合わせることが課題であったと語っている。手塚は、前作でも扱っていた「命」をテーマとしてストーリーを構成し、本作品でその結論を描いている。

ストーリー上では、モスラの双子の幼虫など、『モスラ対ゴジラ』(1964年)のオマージュも散見される。手塚は、旧来のファンに懐かしさを与えるとともに、子供たちには自身が幼少期に『モスラ対ゴジラ』で味わった驚きと興奮を感じてもらいたいという思いであったと語っている。

人間ドラマでは、前作のように主人公1人の内面を描くのではなく、群像劇的な描写となっており、手塚は人は1人で戦っているのではなく周りの人の暖かさがあることを本作品のテーマであるとしている。前作でも整備士の描写が予定されていたが、カットされていた。

### 配役

主演の金子昇は、スーパー戦隊シリーズ『百獣戦隊ガオレンジャー』(2001年)で主演を務め人気を博していた俳優であり、東宝と東映で特撮作品の主演を務めることとなった。金子は、2001年公開の『劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える』でも主演しているが、これは上映時間が短いため、長編映画としては本作品が初である。金子の起用は手塚からの提案によるもので、人気がありこれから伸びる魅力がある俳優として、富山は即決したという。バイクでの走行シーンなども金子自身が演じた。

ヒロインの吉岡美穂は、意外性のある人物として起用された。テレビドラマ『逮捕しちゃうぞ』(2002年)で吉岡と共演経験のあった金子は、吉岡が想像よりも素敵な役作りを行っていたことに感心したといい、自身も気合が入ったと語っている。

秋葉恭介役の虎牙光揮は、富山からの推薦で起用された。手塚は、当初怖い印象を抱いていたが、笑顔の写真が良かったため虎牙に決めたと述べている。

中條信一役の小泉博は、『モスラ』と同役での出演であり、手塚からの希望により起用された。手塚は、小泉が東宝のDVD特典映像に出演していたことを知り、断られる覚悟で依頼したという。小泉は、40年経って同じ役を演じることは自身のキャリアでも珍しいものであったといい、「不思議な出演」であったと述べている。また、小美人とのシーンでは、旧作と同様のやりにくさを感じたが、昔からのスタッフがちゃんと伝統を教えていることが感じられて嬉しかったことを語っている。

中條瞬役は、オーディションで別の子役に決まりかかっていたが、その後やってきた大森樹は今までオーディションに受かったことがないと語り、手塚は起用を決めたという。手塚は、大森を見て男の子らしさを感じた旨も語っている。

小美人を演じる大塚ちひろと長澤まさみは、どちらも第5回東宝シンデレラオーディション出身である。

神崎役の益岡徹は、田中美里と共演した舞台『かもめ』を手塚が観ていたことから起用された。二階堂役の升毅も手塚は好きな俳優に挙げており、どこかに出てもらえたらという考えであったことを語っている。秋葉功役の清水紘治は、以前にスーパー戦隊シリーズで悪役をやっていたことから、手塚は悪役っぽさもありながら息子思いという役柄にふさわしいと考えた旨を述べている。

望月役の佐藤亮太は佐藤蛾次郎、田所役の本郷慎一郎は本郷功次郎の実子であり、息子つながりであることからキャスティングされた。

チビスケ役の服部沙智子は、金子と同じ事務所であったことから起用された。

前作から続投の中尾彬・上田耕一・中原丈雄らは、スタッフから「スリーアミーゴス」とも称されていた。

脚本・監督の手塚昌明のカメオ出演は、これまでの作品と同様にエンドクレジット後のシーンである。また、プロデューサーの富山省吾も避難民としてカメオ出演している。

エキストラには漫画家の矢吹健太朗も参加している。

### 撮影

前作に引き続いて自衛隊による全面協力のもと、金子も役作りのため、航空自衛隊に体験入隊している。金子は、C-1輸送機の整備作業に参加し、そこで整備士として必要な敬礼の作法や工具の使用法を学んだうえ、「どうして整備士になったのか?」という経験談を通じ、外面だけでなく内面も整備士らしく演じられたという。

本編撮影は、2003年6月19日から8月14日にかけて行われた。

前作同様、戦車の走行シーンは陸上自衛隊富士学校の敷地内で撮影された。看板や自動販売機などを持ち込んで街中を再現しており、ガードレールも東京都シンボルマークが入った本物を用いている。電話ボックスは、前作で本物を用いたところ重量で苦労したため、本作品ではベニヤで折りたたみ式のものを制作している。山林が映り込んでしまう場所では、自衛隊車両を並べて背景を隠している。

義人と梓が会話するグラウンドも富士学校のグラウンドを用いており、訓練中の隊員として本物の自衛隊員が撮影に参加している。日比谷公園のシーンには同校のパレード場を用いており、門柱や塀などは本物に似せた造形物を制作しており、テントの一部は自衛隊のものを使用している。

前作での本編セットは残っていなかったため、司令室などはすべて作り直している。機龍のメンテナンスブースやしらさぎのコクピットのほか、護衛艦、F-15、P3C、米原潜などの内部もセットを制作している。

中條の別荘は、仙川町にあるモデルハウスを用いて撮影された。居間の暖炉も同所に備えつけられていたものだが、実際に使用することはできなかったため、火は照明で、煙は合成でそれぞれ表現している。金子は、この撮影の時に披露とプレッシャーから帯状疱疹を発症していた。

中條の自宅は、下北沢のハウススタジオ綿谷邸を用いている。映画やテレビドラマなどで多用されている場所のため、外に植木を設置したり、室内では象徴的な窓を本棚で隠すなどしている。

ハワイの米軍基地は、生田の川崎市上下水道局長沢浄水場を用いており、手塚の提案によりヤシの木を立ててハワイの雰囲気を出している。カロリン諸島のジャングルは、よこはま動物園ズーラシアの熱帯雨林エリアで撮影された。

前作で破壊され復興中という設定の品川の描写には、当時開発工事中であった横浜高速鉄道みなとみらい線新高島駅周辺の空撮が用いられた。

崩壊する東京タワーの瓦礫が落ちてくるシーンは、東宝スタジオ第7ステージ前で撮影され、クレーンを用いて瓦礫を降らせている。中條と瞬に瓦礫が降りかかるシーンは、大プール脇で撮影された。義人が瓦礫の中を車で走行するシーンは、兜町で道路使用許可を取り撮影している。東京タワーの展望台で監視を行う自衛隊員のシーンは、実際に東京タワー展望台内で撮影された。

虎ノ門駅の入口部分は、前作に引き続き撮影に使用しているソニー厚木テクノロジーセンターの守衛所を、駅構内は北総鉄道矢切駅をそれぞれ用いて撮影している。

義人がバイクで走行する通路は、港北パーキングエリア下のトンネルを用いており、通風口や階段はセットを用いている。

モスラマークを描く小学校は、横浜市立子安小学校で撮影しており、俯瞰のシーンは隣接する高層マンションの最上階から撮影している。

首相官邸の執務室は、横浜港流通センターの会議室で撮影している。防衛庁前は、実際の通用門で撮影しており、秋葉の父と義人が会う部屋には東京ビッグサイトの小会議室が用いられた。

機龍から脱出した義人の空中でのシーンはブルーバックで撮影され、金子は床から伸びた金属棒に設置された脇から膝ぐらいまでのギプスのみで体を支えていた。シーンとしては数秒であったが、撮影は1日がかりで行われており、金子は体を支え続けるのに苦労した旨を語っている。脱出した義人と秋葉が乗るボートのシーンは、伊豆の海上で撮影された。

7月27日には、六本木ヒルズでのエキストラロケが行われた。

P-3Cの飛行カットは『ゴジラvsデストロイア』(1995年)、海上自衛隊艦隊の発砲カットは『ゴジラvsビオランテ』(1989年)、品川開発区上空を飛行するヘリのパイロットは『ゴジラ2000 ミレニアム』(1999年)の東海村シーンの反転、ゴジラを品川埠頭で攻撃する90式戦車の乗員は『×メカゴジラ』の館山戦のカットが流用されている。

### 特撮

特殊技術は、浅田英一が初担当。富山は、浅田について中野昭慶と同じく造形の迫力を出すことができると評しており、近年のゴジラ映画に欲しかった要素であったと述べている。浅田は、自身が初めて助監督を務めた『ゴジラ対メガロ』(1973年)では特撮監督はいたものの技術スタッフは共通していたため一貫した流れでスムーズに撮影が進んでおり、ミレニアムシリーズでも前々作ぐらいからなるべくディレクターは1人であるという意識になっていたといい、本作品では手塚の考えを画にすることに重きを置いていたと語っている。特撮班助監督の加藤晃も、本作品では手塚と綿密に打ち合わせていたことがいい結果になったと述べている。

本作品では、モスラの外見では合成が難しいため、極力合成を用いずに造形物の撮影で表現している。また、デイシーンは空気感などを表現することが難しいため、ナイトシーンが中心となった。撮影を担当した江口憲一は、合成を行う撮影では全部決められた動きをしなければならないが、撮り切りでは予測できない面白さがあったと述懐している。

機龍ドックのセットや、しらさぎやメーサー殺獣光線車のミニチュアなど、特撮美術では前作から流用しているものも多い。特撮美術の三池敏夫は、企画時点で前作からの流用を意図していたといい、予算的には助かったと述べている。主人公が整備士となったことから、ドックのセットでは整備士の人形が多数配置されている。

特撮撮影は、2003年6月9日から8月18日にかけて行われた。

特撮パートでは、東京タワーと国会議事堂の破壊シーンが大きな見せ場として用意された。東京タワーは『モスラ』を、国会議事堂は1954年の映画『ゴジラ』を、それぞれ踏襲した選定である。ゴジラが東京タワーを破壊したのは本作品が初であり、富山によると「日本を代表する建物の国会議事堂と東京タワーがゴジラのゴールとして壊すのにふさわしい」として選ばれた。脚本の横谷も、怪獣映画といえば東京を舞台にビルを壊すことだという想いがあり、前作では目立ったランドマークもなかったことから、実在の建物を壊したかったと述べている。ミニチュアは通常の1/25スケールではなく、東京タワーが1/70、国会議事堂が1/40で作られた。そのうち、東京タワーについては、かつて三池が関わった映画『ガメラ 大怪獣空中決戦』で使用された図面が流用されている。江口は、極端にスケールを変えることで引きの画で効果的に見せたと述べている。国会議事堂のセットは『ゴジラvsモスラ』のものを参考にしているほか、特殊技術の浅田は国会議事堂にロケハンに行ったという。操演の鳴海聡は、無理な発注をしたミニチュアであるため今後同じものは作れないだろうといい、歴史に残るシーンになったと感じたことを述懐している。東京タワーのモデルは鉄骨製であるが、爆破時は展望台部分をバルサ製のものに差し替えている。タワーの爆破シーンは、撮影場所やアングルを変えて4回に渡り撮影された。倒れる際のアオリカットは、屋外にてクレーンで吊って撮影された。倒れ方には事前に複数の方法が検討され、最終的に爆破時にピアノ線を切って自由落下させる方法となった。視覚効果プロデュースの小川利弘によれば、東京タワーをCGで制作できないかという打診もあったといい、骨組みを壊すだけならできたが、完成作品のような迫力は出せなかっただろうと述べている。

以前のようなスタジオ全体にミニチュアセットを作り込む手法は取りづらくなっていることから、本作品ではミニチュアを段階的にスケールダウンさせることで縦方向に広がりを出し、ワンカットごとに奥行きをつける表現を行っている。これにより、当時の特撮では少なくなっていた引きの画を見せることができたが、浅田はパンすることはできず、ワンカットごとにセッティングを変えなけなければならない大変さもあったと述懐している。一方、レールによる横移動での撮影も多用することで、シネスコ画面を効果的に用いている。

モスラとF-15のドッグファイトシーンでは、スピード感を出すため、雲の表現を従来用いられていた綿やドライアイスではなく、CGで描写している。『超全集』では、F-15、雲、ミサイルのすべてをフルCGで描写したと紹介しているが、江口は実際にはミニチュアも用いており、ごちゃまぜに繋がっているのでわからなくなっていると証言している。『3式機龍コンプリーション』では、F-15Jのミニチュアを用いた撮影風景のスチールが掲載されている。

ゴジラが原潜を襲撃するシーンでは、セットでスモークを焚いて撮影している。リアルな深海をイメージしてスモークは1メートル先も見えない濃さとしたが、横からのライトの光が棒状に映って光源がバレてしまうため、上から光を当てている。

沿岸に展開したメーサー車部隊のシーンは、『ゴジラ』(1984年版)での埠頭に展開した自衛隊のシーンをオマージュしている。浅田は、同作品に助監督として参加していた。

品川のセットは、前作での戦闘から復興中という設定のため、建設中のビルやクレーンのミニチュアが多く作られた。

雪のシーンでは、ファンタジックさを表現するために紫の照明を当てている。

### 音楽

音楽は、前作に引き続き大島ミチルが担当。『ゴジラ×メガギラス』では効果音に音楽が負けてしまったとの反省から、前作ではロシアのオーケストラによる収録を行ったが、収録後にバランス調整が行いにくいという問題点があった。本作品では、前作よりも繊細な音楽が求められたため、日本国内で音楽録音が行われた。演奏は新日本フィルハーモニー交響楽団が務めた。編成は前作よりも弦が少ないが、大島は日本のスタジオではこれが限界の人数であったと述べている。

前作では、冒頭のシーンでの音楽が雨音でマスキングされてよく聴こえなかったため、大島は手塚に冒頭で雨を降らせないように頼んだという。

本作品では、キャラクターが増えたため、モスラ(成虫、幼虫)と小美人は同じメロディとしている。この主題には、古関裕而による『モスラ』でのメロディを取り込んでいる。「モスラの歌」のアレンジでは、民族的なイメージからケーナを使用している。

ゴジラとメカゴジラのテーマは、どちらも前作から流用しているが、ゴジラは単独での出番が少なかったため、楽曲の使用時間も短いものとなった。大島は、本作品ではメカゴジラが主役という認識であったといい、クライマックスでもテーマを用いるなど思い入れが強かったという。エンドロールは、ゴジラの1つの区切りとしてレクイエムとしている。

## 番組タイアップ

- 公開と同時期に放送していた『超星神グランセイザー』(2003年)にも小泉博が中條役で特別出演した。また、同作品の第8話では本作品の撮影のために大プールに張られた水を活用しているほか、本作品のメカゴジラドックがユウヒの格納庫のセットに流用された。同シリーズの玩具展開を行っていたコナミは、前作に引き続き本作品でも玩具展開を行った。
- テレビ東京の子供向けバラエティ番組『おはスタ』では、本作品とのコラボ企画として卵から誕生したモスラの幼虫をインファント島へ帰し、成長の様子を見守るというコーナーが設けられた。同コーナーでは、中條義人や小美人も登場した。

## 映像ソフト

- レンタルソフトは、VHSとDVDが2004年7月9日にリリースされた。同日よりゴジラシリーズ13作品のDVDレンタルも解禁された。
- DVDは2枚組スペシャル・エディションとして2004年7月30日に発売。オーディオコメンタリーは、手塚昌明、金子昇、吉岡美穂によるものと、手塚、浅田英一によるものの2種類を収録している。
  - メイキングDVD『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS プレミアム映像集』が2003年12月1日に発売された。
  - 2005年4月22日発売のゴジラ生誕50周年・DVD30枚組ボックス「GODZILLA FINAL BOX」には、前述のスペシャル・エディションのDisc 1のみが収納されている。
  - 2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
  - 2016年6月15日に東宝DVD名作セレクションにて発売。
- Blu-ray Discは2014年7月16日に発売。

## その他

- テレビ放送は、2004年11月30日にテレビ東京系列で行われた。本編ノーカットだが、ラストシーンはDNA貯蔵庫の扉の文字に寄ってフェードアウトするというかたちに変更されていた。本編の前後では、次作『ゴジラ FINAL WARS』でヒロインを演じる菊川怜がナビゲーターを務めた。