『1Q84』は、村上春樹の12作目の長編小説。

## 概要

| タイトル | 出版社 | 発売日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| BOOK 1 | 新潮社 | 2009年5月29日 | 東京都心の大型書店では5月27日に先行発売された。 |
| BOOK 2 | 新潮社 |
| BOOK 3 | 新潮社 | 2010年4月16日 | 当初は2010年夏に出版される予定だったが早められた。 |

書き下ろし作品である。装丁は新潮社装幀室。装画は(C)NASA/Roger Ressmeyer/CORBIS。

2012年4月から6月にかけて、BOOK1、BOOK2、BOOK3がそれぞれ前編と後編とに分け、全6冊として新潮文庫より出版された。

タイトルの『1Q84』は1984年に浅田彰が発表したカセットブック(ドクトル梅津バンド 演奏、浅田彰著 ISBN 4-89342-024-0)と同名である。各巻毎の表記は以下の通り。なお、"Q"の読みがローマ字で表記される"kyū"ではなく英単語"kewpie"(キューピー)と同じ"kew"([kjuː])となっている。

- 1Q84 <ichi-kew-hachi-yon> a novel BOOK 1<4月-6月>
- 1Q84 <ichi-kew-hachi-yon> a novel BOOK 2<7月-9月>
- 1Q84 <ichi-kew-hachi-yon> a novel BOOK 3<10月-12月>

## 記録および文学賞

- BOOK1とBOOK2は、トーハン発表の「2009年年間ベストセラー」総合1位を記録した。

- BOOK3は、同発表の「2010年年間ベストセラー」総合5位を記録した。

- 全巻ミリオンセラーを記録した。

- 2009年11月、BOOK1とBOOK2は第63回「毎日出版文化賞 文学・芸術部門」を受賞した。

- 2013年、英訳版が国際IMPACダブリン文学賞にノミネートされた。

## 執筆の動機と背景

執筆の動機として、ジョージ・オーウェルの近未来小説『1984年』を土台に、近過去の小説を書きたいと以前から思っていたが、それとは別に、地下鉄サリン事件について『アンダーグラウンド』と『約束された場所で』に書いた後も、裁判の傍聴を続け、事件で一番多い8人を殺し逃亡した、林泰男死刑囚に強い関心を持ち、「ごく普通の、犯罪者性人格でもない人間がいろんな流れのままに重い罪を犯し、気がついたときにはいつ命が奪われるかわからない死刑囚になっていた——そんな月の裏側に一人残されていたような恐怖」の意味を自分のことのように想像しながら何年も考え続けたことが出発点となった。そして「原理主義やある種の神話性に対抗する物語」を立ち上げていくことが作家の役割で「大事なのは売れる数じゃない。届き方だと思う」と述べた。

執筆の背景はカオスのように混沌とした冷戦後の世界で起きた1995年の阪神・淡路大震災と地下鉄サリン事件、2001年の9.11事件に言及した上で、村上は語っている。

|  |  |  |
| --- | --- | --- |
| 「 | 「僕が今、一番恐ろしいと思うのは特定の主義主張による『精神的な囲い込み』のようなものです。多くの人は枠組みが必要で、それがなくなってしまうと耐えられない。オウム真理教は極端な例だけど、いろんな檻というか囲い込みがあって、そこに入ってしまうと下手すると抜けられなくなる」 「物語というのは、そういう『精神的な囲い込み』に対抗するものでなくてはいけない。目に見えることじゃないから難しいけど、いい物語は人の心を深く広くする。深く広い心というのは狭いところには入りたがらないものなんです」 | 」 |
| — (毎日新聞インタビュー、2008年5月12日より) | | |

なお、村上は1997年、『アンダーグラウンド』を上梓した直後、地下鉄サリン事件をベースにした小説の可能性について読者からの質問に以下のように答えている。

|  |  |  |
| --- | --- | --- |
| 「 | 「いつかもっとずっと先に、この仕事で得たものが、僕自身の遺跡として(あるいは)出てくるかもしれません。でもそれはほんとうに先のことです。僕はこの本の取材をとおして、人生を大きく変えられてしまった人々の姿を数多く見てきました。言葉にならないほどの切望や哀しみが、そこにはありました。僕はそれをたとえ一部でも、自分のものとして抱え込むことになりました。ある意味では彼らの声は僕の声であり、僕の声は彼らの声であるのです。 僕はその人たちの身に起こったことを、そんなにかんたんに自分の『材料』にしてしまいたくないのです。たとえ生のかたちでないにせよ。僕にとっての小説というのは、そういうものではないような気がするのです。その気持ちはわかっていただけますでしょうか? - At 1:19 PM 97.3.19」 | 」 |

『ニューヨーク・タイムズ』2011年10月23日号が行ったインタビューに対し、著者は、本書は短編小説「4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて」(1981年)から派生した作品であると答えている。「基本的には同じ物語です。少年と少女が出会い、離ればなれになる。そしてお互いを探し始める。単純な物語です。その短編をただ長くしただけです」。

村上は刊行直後のインタビューで「ほぼすべての登場人物に名前を付け、一人ずつできるだけ丁寧に造形した。その誰が我々自身であってもおかしくないように」と答えている。

## あらすじ

2人の主人公、天吾と青豆は孤独な10歳の少年少女として、誰もいない放課後の小学校の教室で黙って手を握り目を見つめ合うが、そのまま別れ別れになる。

そして相思いながら互いの消息を知ることなく長年月が過ぎた1984年4月、2人は個別にそれまでの世界と微妙に異なる1Q84年の世界に入り込む。さまざまな出来事、試練に遭遇したのち、12月になって20年ぶりの再会を果たし、1984年の世界に戻ったところで物語は終わる。

スポーツインストラクターの青豆は、老婦人・緒方の考えに共鳴して、女性をDVで苦しめる男たちを暗殺する仕事を引き受ける。彼女は人間の身体の微妙な部分を捉える優れた能力をもっており、首の後ろのあるポイントに細い針を突き刺すことで、心臓発作に酷似した状況で人間を殺害することができる。青豆がそのような殺人行為をするようになった背景には、無二の親友を自死で失った過去が関係している。しかし、1984年4月にその仕事のひとつをやり終えたあたりから、青豆は自分がそれまでの現実とは微妙に異なった世界「1Q84年」に入り込んでいるらしいことに気づく。

一方、予備校の講師として数学を教える天吾は、小説家を目指して新人賞のために小説を書きつづけている。応募していくなかで知り合った編集者の小松とも親しくなり、小松から無署名のコラム書きや新人賞応募作の下読みなどの仕事を与えられる。天吾は新人賞応募作のなかから、「ふかえり」という少女の書いた『空気さなぎ』という小説を見出し、小松に強く推薦する。小松は天吾に『空気さなぎ』のリライトを勧め、天吾はそれを完成させる。『空気さなぎ』は新人賞を得て爆発的に売れるが、いつしか天吾は周囲の現実の世界がそれまでとは微妙に異なって天に月が2つ浮かぶ『空気さなぎ』の虚構の世界そっくりに変貌していることを知る。

かくして個別に「1Q84年の世界」に入り込んだ2人は、それぞれが同じ「さきがけ」という宗教団体に関わる事件に巻き込まれていく。

BOOK1、BOOK2では、スポーツインストラクターであると同時に暗殺者としての裏の顔を持つ青豆を描いた「青豆の物語」と、予備校教師で小説家を志す天吾を主人公とした「天吾の物語」が交互に描かれる。

BOOK3では2つの物語に加え、青豆と天吾を調査・探索する牛河を主人公とした「牛河の物語」が加わる。

## 登場する文化・風俗等

- 『渚にて』 - グレゴリー・ペック主演のアメリカ映画。1959年製作。青豆はテレビの深夜放送でこの映画を見る。そして「なるほど、睾丸を思い切り蹴られるというのは、こういう感じの心持ちなのか」とそれなりに納得をする。

- アリストテレス『ニコマコス倫理学』 - アリストテレスが残した草案や講義ノートなどを後に息子のニコマコスが編纂したもの。リライトした『空気さなぎ』を元のものに差し替えたらどうかと提案する天吾に、小松は同書の言葉を引用する。なお文中では「ニーコマス倫理学」と表記されている。

- 『平家物語』 - ふかえりは天吾の前で「壇浦合戦」の部分を暗誦する。暗誦した箇所(「源氏のつはものども、すでに平家の舟に」から「ちいろの底へぞ入給ふ」まで)はそのまま書き表されている。

- 『サハリン島』 - 小説家、劇作家のアントン・チェーホフが書いたノンフィクション作品。1895年に刊行された。ふかえりに乞われて、天吾は同書を朗読する。読まれる文章は原卓也が訳したものが元になっている。

- 『ゲッタウェイ』 - スティーブ・マックイーン、アリ・マッグロー主演のアメリカ映画。1972年製作。あゆみは青豆の発言に対して「『ゲッタウェイ』みたいじゃない。スティーブ・マックイーンの映画。札束とショットガン。そういうの好きだな」と言う。

- アントン・チェーホフ - 拳銃をひとつ用意してほしいと頼む青豆にタマルは次のように言う。

- 東條英機自殺未遂事件 - 東條英機は逮捕指令が出た1945年9月11日、拳銃で心臓の近くを撃ち抜くも米軍病院で手術を施され、自殺は未遂に終わった。この東條の事件はタマルの言葉の中で登場する。

- ウラジミール・ホロヴィッツ - ウクライナ生まれのピアニスト。天吾が小説にとりかかる場面で登場する。「彼は真新しい八十八個の鍵盤を前にしたウラジミール・ホロヴィッツのように、十本の指を静かに空中に波打たせた。それから心を定め、ワードプロセッサーの画面に文字を打ち込み始めた」

- ウィンストン・チャーチル - イギリスの政治家、軍人。青豆と「さきがけ」のリーダーとの間で次のような会話が交わされる。

- 『華麗なる賭け』 - スティーブ・マックイーン、フェイ・ダナウェイ主演のアメリカ映画。1968年製作。青豆はBOOK2の終盤、マンションを出ることを決意する。そして服装を整える際、鏡の前で「『華麗なる賭け』に出ていたフェイ・ダナウェイみたいに見えないものだろうか」と思う。青豆を乗せたタクシーの運転手は、ミシェル・ルグランが作曲した映画のサウンド・トラックをハミングする。

- 『東京日記』 - 内田百閒「百閒随筆I」収録のものから引用。天吾が病室で眠る父親の前で朗読する。ここで引用されているのは「その六」の一部。
- 『アフリカの日々』 - アイザック・ディネーセンが1937年に発表した小説(原題: Out of Africa)。天吾は大村看護婦に乞われて『アフリカの日々』を朗読する。なお朗読される文章は横山貞子の訳文をもとにしている。

- 『マクベス』 - ウィリアム・シェイクスピアの四大悲劇の一つ。天吾は大学時代から暗記していた同戯曲の一節(原文、訳文)を引用する。

- ホンダ・シビック - 本田技研工業が1972年から販売している乗用車。安達クミと天吾の間で以下のような会話が交わされる。「本名は安達クミ。なかなかぱっとしない名前でしょう」「悪くないよ。コンパクトで余計な飾りがない」「ありがとう。そんな風に言われると、なんかホンダ・シビックになったような気がするね」

- スマイリーフェイス - 1963年にアメリカで生まれたキャラクター群。日本では「スマイルマーク」「ニコちゃんマーク」などと呼ばれている。同キャラクターは「天吾」の章で登場する。「(注・安達クミの)シャツには大きなスマイル・マークがプリントしてあった。天吾がスマイル・マークを最後に目にしたのは、一九七〇年代の初めだった。グランド・ファンク・レイルロードのとんでもなく騒々しい曲がジュークボックスを震わせていた頃ことだ」

- 『罪と罰』 - フョードル・ドストエフスキーの長編小説。牛河が青年時代を述懐する場面で登場する。「俺は言うなればソーニャに会えなかったラスコーリニコフのようなものだ、とよく思ったものだ」と牛河は言う。ソーニャとラスコーリニコフは『罪と罰』の登場人物。

- 『神々の黄昏』 - リヒャルト・ワーグナーの楽劇。舞台祝祭劇『ニーベルングの指環』四部作の4作目に当たる。父親の葬儀で天吾は思う。「この男はそのユニフォーム(注・NHKの集金人の制服)に包まれてこの世界に生まれ落ち、それに包まれて焼かれていくのだ。実際に目の前にしてみると、彼が最後に身につける衣服として、それ以外のものは天吾にも思いつけなかった。ヴァーグナーの楽劇に出てくる戦士たちが鎧に包まれたまま火葬に付されるのと同じことだ。」「そこにはおごそかな要素はまったくなかった。『神々の黄昏』の音楽も聞こえてこなかった。」

- カール・ユング - スイスの精神科医・心理学者。タマルは突然、牛河に向かって、ユングがチューリッヒ湖畔に築いた建物について語り始める。

- 『ヘンリー四世 第2部』 - ウィリアム・シェイクスピア作の歴史劇。タマルはユングに言及したあとにシェイクスピアの言葉を引用する。

## 登場する音楽

これまでの村上の小説の中でもとりわけクラシック音楽の比重が強い。

- レオシュ・ヤナーチェク 『シンフォニエッタ』
  - クリーヴランド管弦楽団、ジョージ・セル指揮
  - シカゴ交響楽団、小澤征爾指揮
- ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
  - 『平均律クラヴィーア曲集』 - 『1Q84』は「バッハの平均律クラビーア曲集のフォーマットに則(のっと)って、長調と短調、青豆と天吾の話を交互に書こう」として書かれた(『1Q84』への30年 村上春樹氏インタビュー(左記オリジナルURLの20143.8.28時点のアーカイブ))。
  - 『マタイ受難曲』第一部 香油を注ぐベタニアの女 アリア 「悔いの悲しみは」
- ジョン・ダウランド 『ラクリメ(Lachrimae)』
- フランツ・ヨーゼフ・ハイドン 『チェロ協奏曲』
- アントニオ・ヴィヴァルディ 『ピッコロ協奏曲』
- ゲオルク・フィリップ・テレマンのパルティータ
- マルセル・デュプレのオルガン曲
- シベリウス 『ヴァイオリン協奏曲』
  - ヴァイオリン演奏: ダヴィッド・オイストラフ
- デューク・エリントン
- ビリー・ホリデイ
- ルイ・アームストロング 『ルイ・アームストロング・プレイズ・W・C・ハンディ(Louis Armstrong Plays W.C. Handy)』
- バーニー・ビガード
- リチャード・ロジャース作曲、オスカー・ハマースタイン2世作詞 「私のお気に入り」
- ソニー&シェール 「ザ・ビート・ゴーズ・オン(The Beat Goes On)」
- ローリング・ストーンズ
  - 「マザーズ・リトル・ヘルパー」
  - 「レディ・ジェーン(Lady Jane)」
  - 「リトル・レッド・ルースター(Little Red Rooster)」
- 坂本九 「見上げてごらん夜の星を」

### CD化

本作に出てくるクラシック音楽がEMIミュージック・ジャパンからCD化された。

## 翻訳

| 翻訳言語 | 翻訳者 | 発行日 | 発行元 |
| --- | --- | --- | --- |
| 英語 | ジェイ・ルービン(BOOK1、BOOK2) フィリップ・ガブリエル(BOOK3) | 2011年9月18日 (BOOK1)、同日 (BOOK2) 2011年9月25日 (BOOK3) | ランダムハウス(英国) Knopf(米国) |
| フランス語 | Hélène Morita、Yôko Miyamoto | 2011年8月25日 (BOOK1)、同日 (BOOK2) 2012年3月1日 (BOOK3) | Belfond |
| ドイツ語 | Ursula Gräfe | 2010年10月 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2011年10月 (BOOK3) | DuMont Buchverlag Gmbh |
| イタリア語 | ジョルジョ・アミトラーノ | 2011年11月8日 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2012年10月16日 (BOOK3) | Einaudi |
| スペイン語 | Gabriel Álvarez Martínez | 2011年2月 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2011年10月 (BOOK3) | Tusquets Editores |
| カタルーニャ語 | Jordi Mas López | 2011年2月 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2011年10月 (BOOK3) | Edicions Empúries |
| ガリシア語 | Mona Imai Gabriel Álvarez Martínez | 2011年2月 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2011年9月 (BOOK3) | Editorial Galaxia |
| ポルトガル語 | Maria João Lourenço, Maria João da Rocha Afonso | 2011年11月 (BOOK1)、2012年3月 (BOOK2) 2012年9月10日 (BOOK3) | Casa das Letras(ポルトガル) |
| Lica Hashimoto | 2012年11月1日 (BOOK1)、2013年3月1日 (BOOK2) 2013年11月28日 (BOOK3) | Alfaguara(ブラジル) |
| オランダ語 | ヤコバス・ウェスタホーヴェン | 2010年6月25日 (BOOK1)、同日 (BOOK2) 2011年2月17日 (BOOK3) | Atlas |
| スウェーデン語 | Vibeke Emond | 2011年 (BOOK1)、2011年 (BOOK2) 2011年 (BOOK3) | Norstedts |
| デンマーク語 | Mette Holm | 2011年9月29日 (BOOK1)、2011年10月 (BOOK2) 2012年8月29日 (BOOK3) | Klim |
| ノルウェー語 | Ika Kaminka | 2011年 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2012年 (BOOK3) | Pax forlag |
| フィンランド語 | Aleksi Milonoff | 2013年4月11日 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2013年10月11日 (BOOK3) | Tammi |
| ポーランド語 | Anna Zielińska-Elliott | 2010年10月27日 (BOOK1)、2011年2月9日 (BOOK2) 2011年11月 (BOOK3) | Muza |
| チェコ語 | Tomáš Jurkovič | 2012年10月25日 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2013年10月25日 (BOOK3) | Odeon |
| スロベニア語 | Aleksander Mermal | 2012年 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 2013年 (BOOK3) | Mladinska knjiga |
| ハンガリー語 | Erdős György (BOOK1) Erdős György, Nagy Anita (BOOK2) Nagy Anita (BOOK3) | 2011年11月 (BOOK1) 2011年11月 (BOOK2) 2012年4月 (BOOK3) | Geopen Könyvkiadó Kft. |
| ルーマニア語 | Iuliana Oprina, Florin Oprina | 2011年 (BOOK1)、2011年 (BOOK2) 2012年 (BOOK3) | Polirom |
| セルビア語 | Nataša Tomić | 2010年 (BOOK1)、2010年 (BOOK2) 2011年 (BOOK3) | Geopoetika |
| ギリシア語 | Αργυρακη Μαρία | 2012年10月25日 (BOOK1)、2012年10月25日 (BOOK2) 2013年4月18日 (BOOK3) | Ψυχογιός |
| ロシア語 | Dmitry Viktorovich Kovalenin | 2011年 (BOOK1)、2011年 (BOOK2) 2012年8月 (BOOK3) | Eksmo |
| ウクライナ語 | Ivan Petrovych Dzyub | 2009年11月12日 (BOOK1)、2010年9月17日 (BOOK2) 2011年4月22日 (BOOK3) | Folio(Фоліо) |
| エストニア語 | Margis Talijärv | 2013年12月 (全1巻: BOOK1からBOOK2) 未完 (BOOK3) | Varrak |
| ラトビア語 | Ingūna Beķere | 2012年3月 (BOOK1)、2012年4月 (BOOK2) 2013年 (BOOK3) | Zvaigzne ABC |
| リトアニア語 | Ieva Susnytė | 2011年 (BOOK1)、2011年 (BOOK2) 2011年 (BOOK3) | Baltos lankos |
| トルコ語 | Hüseyin Can Erkin | 2012年 | Doğan Kitap |
| ヘブライ語 | Einat Cooper | 2011年 (BOOK1)、2011年 (BOOK2) 2012年 (BOOK3) | Keter Publishing House |
| 中国語  (繁体字) | 頼明珠 | 2009年11月13日 (BOOK1)、同日 (BOOK2) 2010年10月5日 (BOOK3) | 時報文化(台湾、香港、マカオ) |
| 中国語  (簡体字) | 施小煒 | 2010年5月22日 (BOOK1)、2010年6月1日 (BOOK2) 2011年1月1日 (BOOK3) | 南海出版公司(中国大陸) |
| 韓国語 | 梁潤玉(ヤン・ユンオク) | 2009年8月25日 (BOOK1)、2009年9月8日 (BOOK2) 2010年7月27日 (BOOK3) | 文学トンネ |
| ベトナム語 | Lục Hương | 2012年 (BOOK1)、2012年 (BOOK2) 2013年4月12日 (BOOK3) | Nhã Nam |
| モンゴル語 | オチルフー・ジャルガルサイハン | 2014年-2015年 | Монсудар |

## 作品に言及したインタビュー記事

- 【『1Q84』への30年】読売新聞 2009.6.16-18
- 【僕の小説は、混沌とした時代に求められる】クーリエ ジャポン 2009年07月号 - エル・パイス紙(スペイン)のヘスス・ルイス・マンテイーリャ記者によるインタビューの村上公認日本語訳
- 【僕にとっての<世界文学>そして<世界>】 新作は大長編に 毎日新聞2008.5.12
- 【物語は世界共通言語】信濃毎日新聞2008.3.30
- 【村上春樹 「成長」を目指して、成しつづけて——村上春樹インタビュー 聞き手—古川日出男】「モンキービジネス 2009 Spring vol.5 対話号」 ISBN 978-4-86332-141-0
- 【The Fierce Imagination of Haruki Murakami】ニューヨーク・タイムズ 2011年10月23日号

## 書評等

- 読売新聞 2009年6月8日(左記オリジナルURLの2014.6.27時点のアーカイブ) 評・小野正嗣(作家、明治学院大学専任講師)、福岡伸一(分子生物学者、青山学院大教授)
- 毎日新聞 2009年6月14日(左記オリジナルURLの2014.5.1時点のアーカイブ) 評・沼野充義(ロシア・ポーランド文学者、東京大学人文社会系研究科教授)
- 産経新聞 2009年6月14日 評・河合祥一郎(東京大学大学院総合文化研究科准教授)
- 中日新聞・東京新聞 2009年6月14日 評・菅野昭正(文芸評論家)
- 北海道新聞 2009年6月14日 評・黒古一夫(文芸評論家)
- 毎日新聞 2009年6月19日 評・清水良典(文芸評論家、愛知淑徳大学文化創造学部教授)、中西寛(国際政治学者、京都大学大学院法学研究科教授)、松永美穂(ドイツ文学者、早稲田大学文学学術院教授)
- 朝日新聞 2009年6月23日 評・赤坂真理(小説家)、亀山郁夫(ロシア文学者、東京外国語大学学長)、森達也(ドキュメンタリー作家、早稲田大学客員教授、明治大学客員教授)
- NHK クローズアップ現代 2009年7月14日 村上春樹“物語”の力 ゲスト:松田哲夫(編集者)
- 朝日ニュースター ニュースの深層 2009年7月20日『1Q84』が意味するもの ゲスト:小森陽一(国文学者・東京大学大学院教授)司会:金慶珠(東海大学国際学科准教授)
- NHK BS2 週刊ブックレビュー 評・船曳建夫(文化人類学者・東京大学大学院教授)