『ノー・ニューヨーク』(No New York)は、1978年にアンティルス・レコード  からリリースされたコンピレーション・アルバムである。プロデューサーはブライアン・イーノ。このアルバムには4組のアーティストしか参加していないが、1970年代後半に発生したジャンルであるノー・ウェイヴのきっかけとなったアルバムとして知られる。

## 背景

1970年代のニューヨークにおいて、ソーホーにあるアーティスト・スペースというギャラリーで、ロックフェスティバルが4日間開かれた。そのライブの3日目(金曜日)にDNAとザ・コントーションズが出演、つづく最終日(土曜日)にはマーズとティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークスが出演した。そのライブの観客の中に、トーキング・ヘッズのセカンドアルバム『モア・ソングス』のマスタリングのためにニューヨークに来ていたブライアン・イーノがいた。イーノはこの4組のバンドに興味を持ち、これらのバンドによるノー・ウェイヴのコンピレーションを、自ら監修してリリースする案を思いついた。

なお、このライブの様子はオープンリールで録音されたが、消失して現存しない。

## 製作

イーノは4バンドにコンピレーションを作る案を持ちかけ、イーノのアパートでミーティングを行った。当初、アーティスト・スペースでのライブに出演していた他のバンド、例えばグレン・ブランカ率いるセオリティカル・ガールズなどもコンピレーションに参加する案があったが、イーノや4組のバンドの意向によって、結局参加することはなかった。アルバムの構成は、4バンドが各4曲ずつ、計16曲となった。

ミーティングの後、イーノはアイランド・レコードにコンピレーションの構想を持ち込み、ビッグ・アップル・スタジオ(現:グリーン・ストリート・スタジオ)でレコーディングが行われた。しかしイーノは、プロデュースにおいてあまり手を加えず、各バンドの演奏をできるだけ生のまま活かそうとしていた。そのため演奏にほとんど口を挟まず、時にはレコーディング中に雑誌を読んでいることもあった。レコーディングについて、ザ・コントーションズのメンバー、ジェームス・チャンスは「ザ・コントーションズのトラックは、スタジオ内ですべて演奏し、楽器別に録音もせず、多重録音もなし、ただ演奏を記録しただけだ」と語った。

しかし、1979年に行われた「The Studio As Compositional Tool」というレクチャーにおいて、イーノは「『ノー・ニューヨーク』に収録された「ヘレン・フォーズデイル」で、私はギターパートのクリック音にエコーをかけ、全体を通してコンプレッサーで音を圧縮させることで、ヘリコプターのブレードのような響きを出した」と語っている。

## リリースと評価

『ノー・ニューヨーク』は、当初、アイランド・レコードからのリリースを検討されていたが、内容が実験的過ぎると判断され、サブレーベルのアンティルス・レコードからリリースされたとされる。1978年に『ノー・ニューヨーク』のLP盤は発売されたが、ビルボードのチャートにはランクインしなかった。またこのアルバムでは、歌詞がレコードスリーブの内側に印刷されており、歌詞を読むためにはスリーブを破らなければいけなかった。

このアルバムに対しては、さまざまな評価がなされた。例えば批評家のリチャード・C・ウォールズは、『クリーム・マガジン』の1979年4月号で「このアルバムはNOというゆるぎない声明で、リスナーに新しい思考材料を与える」と好意的に評した。また、1981年9月30日-10月6日発行の『ヴィレッジ・ヴォイス』では、レスター・バングが「身の毛のよだつノイズミュージックへの正統なガイド」「重要な分岐点」として推薦している。

しかし批判的な意見もあり、1979年4月5日号の『ローリング・ストーン』では、「攻撃的なアンチ・メロディ」「反人道主義」として批評し、特にザ・コントーションズ以外のバンドについて「(ティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークスは)全く我慢ならない」、「(マーズは)とりわけ魅力的というわけでもない」、「(DNAは)特にオリジナルというわけでもない」などと厳しく評した。

## 廃盤状態と再発

『ノー・ニューヨーク』は賛否両論となり、多くのリスナーを刺激したが、後にリリース元のアンティルス・レコードが倒産、マスター音源が消失してしまった。その後しばらく同盤が入手しづらい状態になり、ニューヨークのレコードショップなどでは、80ドルで取引されるなど価格が高騰した。1995年には『ニューヨーク・タイムズ』で、廃盤となったアルバムのトップ10に『ザ・ビートルズ・スーパー・ライヴ!』や『クラフトワーク』と並んで、『ノー・ニューヨーク』が挙げられた。

その後1997年に日本でCDとして再発されたのをはじめ、アメリカでも2005年に Lilith Records からCDとLP盤が再発された。再発後のレビューはおおむね好意的で、Allmusicでは「この影響力の大きいアルバムは、今でもニューヨークのノー・ウェイヴ運動の決定的な記録である」と評され、『クリーム・マガジン』でも「『ノー・ニューヨーク』の音楽に魅了される人もいるだろうし、信じられないと思う人もいるだろう」とされた。2007年12月には、『ブレンダー・マガジン』で発表された「史上最も優れたインディーロックのアルバム100」の65位に『ノー・ニューヨーク』がランクインした。

## 参加アーティスト

### ザ・コントーションズ

- ジェームス・チャンス (James Chance) - サックス、ボーカル
- ドン・クリステンセン (Don Christensen) - ドラム
- ジョディ・ハリス (Jody Harris) - エレキギター
- パット・プレイス (Pat Place) - スライドギター
- ジョージ・スコット III (George Scott III) - ベース
- アデル・バーティ (Adele Bertei) - エーストーン、オルガン

### ティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークス

- リディア・ランチ (Lydia Lunch) - ギター、ボーカル
- ゴードン・スティーヴンソン (Gordon Stevenson) - ベース
- ブラッドリー・フィールド (Bradley Field) - ドラム

### マーズ

- サムナー・クレーン (Sumner Crane) - ギター、ボーカル
- チャイナ・バーグ (China Burg) - ギター、ボーカル
- マーク・カニンガム (Mark Cunningham) - ベース、ボーカル
- ナンシー・アーレン (Nancy Arlen) - ドラム

### DNA

- アート・リンゼイ (Arto Lindsay) - ギター、ボーカル
- ロビン・クラッチフィールド (Robin Crutchfield) - オルガン、ボーカル
- イクエ・モリ (Ikue Mori) - ドラム

### その他

- ブライアン・イーノ (Brian Eno) - プロデュース、カバーデザイン、カバー写真
- カート・マンカッシ (Kurt Munkasci) - エンジニア
- ヴィシェク・ボシェック (Vishek Woszcyk) - エンジニア
- ロッド・フイ (Roddy Hui) - アシスタント・エンジニア
- スティーブン・ケイスター (Steven Keister) - カバーデザイン

## リリース情報

| 発売国 | 発売日 | レーベル | フォーマット | 型番 |
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| アメリカ合衆国 | 1978年 | Antilles Records | LP | AN-7067 |
| 2005年 | Lillith Records | CD(デジパック仕様)/LP | LR102 |
| 日本 | 1997年 | Off Note / Cut Out | CD | ONCO-002 |
| 2005年 | BRIDGE INC. | CD(紙ジャケット仕様、2000枚限定) | BRIDGE-036 |
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