Pont-Aven
Pont-Aven une commune située en Bretagne et plus précisément dans le département du Finistère. Elle est aussi connue sous le nom de « Cité des peintres ».
Comprendre.
Pourquoi Pont-Aven ?
À cette époque, Pont-Aven est un village ouvert et très animé. La meunerie et le commerce maritime
y ont développé les établissements nécessaires à l’accueil des voyageurs (en 1900, on compte
40 hôtels, auberges et cafés). Venant des villes pour la plupart, les peintres sont très sensibles à
l’ambiance citadine du petit port accueillant, où l’on veille tard (et le café n’est-il pas le lieu idéal
des controverses esthétiques ?). D’autre part, dans cette Bretagne, pittoresque certes d’un bout à
l’autre, mais pauvre et austère, Pont-Aven est un havre de plaisir ; le pays du Bois d’Amour manifeste
une liberté de ton et de mœurs qui tranche avec le conformisme des villages voisins. Une
population souriante qui, de plus, parle français… Voilà ce que découvrent ces peintres voyageurs.
Les trois époques picturales.
Les peintres découvrent la Bretagne dès la moitié du XIXe siècle et en consacrent rapidement la
réputation exotique à travers toute l’Europe.
C’est à la belle saison qu’ils rejoignent Pont-Aven. Ils viennent de Londres, de Philadelphie, des pays
nordiques et d’ailleurs. Par commodité et un brin de facétie, les Pontavénistes les baptisent une fois
pour toutes : “les Américains”, Français compris. Cette première génération de peintres académiques,
inspirée par les costumes, les paysages et la population, lorgnant une médaille au Salon ou
un article dans la presse parisienne, “lance” Pont-Aven et en assure la notoriété.
Le destin pictural, c’est Gauguin qui le fonde définitivement. Arrivé en 1886, l’élève et l’ami de
Pissarro n’est encore “qu’un impressionniste”. C’est en 1888 seulement que naît de la rencontre avec
Émile Bernard le “synthétisme”, consacré en septembre par deux tableaux inauguraux : “Les
Bretonnes dans la prairie verte” d’Émile Bernard et “La Vision après le sermon” de Paul Gauguin.
Gauguin bientôt part à Tahiti et le petit groupe (à peine une dizaine de peintres), connu plus tard
sous le nom d’École de Pont-Aven, se désagrège rapidement. Mais le message pictural est passé via
“Le Talisman” et les Nabis. Le succès change le visage de Pont-Aven que les peintres délaissent petit
à petit. Quand la Grande Guerre éclate, les touristes ont remplacé “les rapins” chez Marie-Jeanne
Gloanec et Julia Guillou.
On reconnaît peu à peu l’importance de Gauguin, et son passage rend Pont-Aven célèbre. Dans les
années vingt, timidement, les peintres reviennent dans la ville inspirée. Les auberges sont là une
fois encore pour les accueillir, particulièrement l’Hôtel de la Poste. Les nouveaux venus, peintres
intimistes au réalisme grave, marqués par le sentiment de la fuite du temps, se conduisent en dilettante
dans la vie. Pont-Aven, pour eux, est avant tout un art de vivre où les bonnes hôtesses jouent
les premiers rôles. Le peintre Compard délivre à Julia Correlleau le message de tous : “… comment
allez-vous et cet étonnant Pont-Aven si enchanté grâce à toi”.
La Seconde Guerre clôt ce chapitre de la vie picturale. Il faut attendre les années soixante pour que
se reconstitue une vie artistique, et les années quatre-vingts pour saluer une nouvelle population
de peintres qui, cette fois, tiennent boutique.
Aller.
En avion.
Aéroports : Lorient () – Quimper () – Distance Paris : 
En train.
Gares : Quimperlé () – Quimper () – Distance Paris : 
Puis correspondances régulières par "bus" (Quimperlé ou Quimper )
En voiture.
Voie rapide : RN12 – E165 – Sorties échangeurs « Kérandréo » ou « Kerampaou »
Voir.