Ce livre est écrit par copier coller des informations prises sur internet et assemblées ici , concernant l’utilisation de ce logiciel de simulation acoustique pour améliorer ou anticiper la création d'une enceinte acoustique.
Notamment pour une enceinte 1/4 onde TQWT dites à ligne de transition "TL" pour "Transition Line"
J'espère que des contributeurs maitrisant ce logiciel se joindront à moi pour rédiger ce livre collaboratif.
Autres logiciels: 
AkAbak ; AJHorn, ou MjKing sous MathCAD
nota "winsd" n'étant apparemment pas approprié pour les enceinte TL
AIDE RAPIDE
Introduction
Le programme Hornresp, écrit par David McBean et
basé sur le modèle de l'enceinte d'Olson, est un programme de simulation
de l'enceinte très facile à utiliser. David a écrit la version
originale au début des années 1970 en Fortran IV et l'a exécutée
sur un ordinateur central IBM de la taille d'une pièce. Certaines
personnes l'appellent un programme de simulation de trompe de basse
car il n'a pas suffisamment d'informations d'entrée pour toujours
simuler avec précision des fréquences plus élevées, mais le
modèle est également précis pour prédire la réponse de puissance
à des fréquences plus élevées (plus à ce sujet plus tard). Mais
si c'est si simple, pourquoi écrire un guide ? Bien qu'il soit
facile à utiliser, il contient des abréviations et des termes qui
resteront un mystère pour beaucoup, même après avoir lu le fichier
d'aide intégré. De plus, les capacités de Hornresp ne cessent
de croître. D'où la raison d'être de ce guide.
Guide
d'entrée
ANG :
Ici, vous indiquez où se
trouve l'enceinte. En un mot, entrez 0,5 pour un chargement
d'angle hifi optimal, ou 2 pour une utilisation extérieure de
sonorisation où vous aurez un sol mais peut-être pas de mur
arrière.
ENTRÉE ENTRÉE INDIQUE DESCRIPTION DE
L'ESPACE Commentaires d'application typiques
0,5 Chargement en
coin 1/8 d'espace Placé dans un coin l'enceinte Hifi peut être
réduit
1 Sol et mur 1/4 d'espace Au sol avec un mur Hifi
2
Sol uniquement 1/2 espace Au sol à l'extérieur ou au milieu de la
pièce Sonorisation standard Caissons sub/basses
4 Plein espace
Plein espace Suspendu haut au-dessus du sol Grand PA Caissons
médium/haut
Les basses fréquences sont
omnidirectionnelles, rayonnant dans toutes les directions. Cette
sphère complète est connue sous le nom d'espace 4 Pi. Lorsqu'elle
est placée sur le sol, la sphère est coupée en deux et le sol
forme un miroir acoustique qui double efficacement la taille de la
bouche de l'enceinte par rapport à l'espace complet. En
conséquence, vous pouvez rendre la bouche plus petite lorsqu'elle
est placée sur le sol. C'est ce qu'on appelle le
demi-espace. Lorsque l'enceinte est contre un autre mur,
l'hémisphère est à nouveau divisé en deux, un quart d'espace. Là
où il y a deux murs et un sol, nous avons un coin, 1/8
d'espace. Chaque fois que l'angle de rayonnement est réduit de
moitié, la taille de bouche requise est réduite de moitié, il est
donc recommandé de placer l'enceinte dans un coin pour réduire la
taille physique nécessaire de la corne.
Dans la plupart
des cas, à l'exception des très gros PA, les sous-marins sont
empilés au sol et sont donc mieux simulés dans un demi-espace. Les
sommets sont généralement suspendus ou placés sur des standards ou
des sous-marins (pour obtenir la bouche de l'enceinte des haut-parleurs à
haute fréquence au-dessus de la foule). Au fur et à mesure que
la hauteur de placement et/ou la fréquence augmentent, le chargement
ira de la moitié de l'espace vers l'espace complet. Ceci est
accéléré par la directivité accrue des enceintes à des fréquences
plus élevées (elles ne sont plus strictement omnidirectionnelles et
sont donc moins affectées par la charge aux limites). Les tops
de sonorisation en général doivent donc être simulés dans
l'espace complet.
Remarque : Le chargement dans la moitié de
l'espace précédent (c'est-à-dire 4 Pi --> 2 Pi) donne une
augmentation maximale de ~ 5 dB selon Hornresp (6 dB en théorie),
ceci est cependant basé sur une frontière très solide. Les
murs, plafonds ou planchers minces/en bois peuvent ne pas présenter
une limite aussi solide et donc afficher une augmentation réelle du
SPL plus faible que celle prévue.
Dans le pire des cas (souvent
SPL élevé/basses fréquences), un sol/mur en bois peut en fait agir
comme un absorbeur de basses lorsqu'il vibre (convertissant l'énergie
sonore en mouvement et en chaleur).
VEL /
DEN :
Remarque : dans les versions ultérieures
de Hornresp, VEL/DEN ont été remplacés par EG et RG
La
vitesse du son dans l'air à une température et une pression données
(dans des conditions standard) / Densité de l'air à une température
et une pression données - À moins que vous ne connaissiez les
conditions précises de l'endroit où vos vos enceintes seront utilisés,
conservez la valeur par défaut (VEL - 34400 cm/s / DEN - 1,205
g/litre)
EG :
Amplifier RMS Voltage
(Volts) - Effectivement la puissance d'entrée, lorsqu'elle est au
carré et divisée par l'impédance (voir l'onglet impédance
électrique). Dans Hornresp, vous ne travaillez pas avec Watts
(comme WinISD Pro) mais avec voltage. Cet onglet influencera le
SPL et l'excursion du cône et vous permet d'obtenir une indication
de la performance SPL maximale en fonction des limites d'excursion du
conducteur.
Hornresp a une calculatrice (apparaissant lors d'un
double-clic dans l'onglet) qui peut "traduire" la quantité
de watts, sur une charge spécifique (impédance), en tension requise
dans l'onglet.
2,83 volts se traduisent par 1 watt sous 8
ohms. 2,83 correspondrait également à 2 watts sous 4 ohms. Par
exemple, si vous avez besoin de 200 watts dans une charge de 8 ohms,
Hornresp calcule 40,00 volts.
U = I x Z --> 40.00 / 8 =
5 A --> P = U x I --> 40 x 5 = 200 W (= U^2 / Z) {U = tension,
RG :
Résistance
de sortie de l'amplificateur (ohms) - Cela inclut également la
résistance des câbles (de l'amplificateur aux haut-parleurs). Les
valeurs suivantes devraient vous donner un début : Câble de
l'amplificateur aux enceintes (10 mètres de long, 2,5 mm^2 en
moyenne) ~0,3 Ohm, amplificateur lui-même ~ 0,04
Ohm.
CIR :
circonférence de la bouche de
l'enceinte normalisée en espace libre dans les longueurs d'onde de
fréquence de coupure de l'évasement - Le CIR n'est visible que
lorsque le dernier segment de l'enceinte est exponentiel ou que le premier
et unique segment de l'enceinte est soit exponentiel, soit
hyperbolique-exponentiel. Si ce n'est pas le cas, CIR est
remplacé par FTA (ahead).
Comme vous le savez peut-être,
Hornresp simule la zone de l'enceinte (bouche, gorge et segment) comme
si elle était circulaire. Pour donner une efficacité optimale
à la fréquence de coupure de l'enceinte, la circonférence de la zone
circulaire de la bouche doit être de la même longueur que la
longueur d'onde, correspondant à cette fréquence de coupure (en 4,0
Pi). Vous avez atteint cet objectif lorsque le CIR est de 1,0
Pour 2,0 Pi, vous pouvez obtenir une efficacité optimale pour une
certaine fréquence de coupure avec une zone buccale plus petite. En
1,0 Pi, cette zone buccale peut être à nouveau réduite, etc.
Dans
la plupart des conceptions d'enceintes modernes, la zone de bouche
réelle est plus petite que la zone de bouche optimale (le plus
souvent un compromis entre la taille gigantesque et les performances
réelles nécessaires). À propos du raisonnement derrière
cela, vous pouvez trouver plus d'informations dans la FAQ de
Speakerplans et la théorie générale du cor trouvée sur le site
www. En bref, vous pouvez vous en sortir avec un CIR inférieur
à 1,0 sans trop dégrader les performances s'il est conçu
correctement.
FTA :
Angle de
tangente de l'évasement (en degrés) - Uniquement visible si le CIR
ne l'est pas (voir CIR).
Lorsque le FTA est nul, l'enceinte est
un tube droit, le maximum de 90 degrés est un taux
d'expansion/évasement (presque infini) : c'est-à-dire que S1 est
beaucoup plus petit que S2 et/ou L12 est très petit. Voir aussi
le schéma de principe.
S1 :
C'est la zone
au début de l'enceinte (ou zone de la gorge), l'extrémité la plus
proche du conducteur. Son rapport à la zone du conducteur
définit le taux de compression pour les vos enceintes normaux.
Taux
de compression
Le taux de compression est Sd/S1 (sauf pour les
pavillons taraudés/décalés). Donc, si Sd est de 1220 cm2 et
S1 est de 610 cm2, le taux de compression est de 2. Le taux de
compression dépend de vous, mais il y a certaines limites que vous
devez prendre en compte. 10:1 est ce que certains haut-parleurs
de compression haute fréquence utilisent - ceci est considéré
comme élevé pour les médiums et les graves. 4: 1 est plus
typique de la gamme utilisée dans l'enceinte médium et médium-grave,
2: 1 à 6: 1 étant assez standard. Parce qu'il n'y a pas encore
de paramètre publié pour la force du cône (indice aux
fabricants ￼, il n'est pas facile de déterminer ce qu'est un
taux de compression sûr autre que de le déterminer dans la pratique
(un taux de compression trop élevé pourrait provoquer la rupture du
cône en raison des hautes pressions générées au niveau de la
gorge de l'enceinte). Si vous concevez pour une utilisation hi-fi
domestique, ce n'est généralement pas aussi important. Si vous
concevez pour des niveaux sonores professionnels, cela devient
beaucoup plus important.
S2 :
Il s'agit
de la zone de fin du segment 1 de l'enceinte et de la zone de début du
segment 2 de l'enceinte. Vous n'avez donc pas besoin de le retaper
dans S2 au début du deuxième segment d'enceintes (car S2 = S2),
Hornresp le fera pour vous.
Note de bas de page :
pour les enceintes taraudées et décalées, Sd/S2 définit le taux de
compression.
L12 :
La longueur (axiale) du
segment de l'enceinte 1 (en cm). Vous pouvez choisir CON (conique),
EXP (exponentielle), HYP (hyperbolique-exponentielle), TRA
(tractrice) en tapant c, e, h ou t pendant que votre curseur se
trouve dans la zone de longueur.
De nombreuses enceintes sont
construites à partir de plusieurs segments coniques, qui ensemble
peuvent se rapprocher de la forme d'une expansion exponentielle (par
exemple). Gardez cette partie à l'esprit lors de la conception
de votre enceintes. Il n'est pas facile de construire un vrai
sub/bass horn exponentiel (et toujours solide). C'est la
principale raison pour laquelle la plupart des enceintes sont
constituées de plusieurs parties coniques.
Les vos enceintes médium
/ haut et passe-bande peuvent être beaucoup plus courts et se
composent souvent d'un seul segment d'enceintes. Avec une enceinte
passe-bande, la gorge et la chambre arrière deviennent plus
importantes (nous en reparlerons plus tard). Cependant, tous les
vos enceintes sont des dispositifs passe-bande - l'importance du
dimensionnement des chambres avant et arrière dépend des
caractéristiques exactes pour lesquelles vous essayez de
concevoir.
F12 :
Fréquence de coupure de
l'éclat du segment 1 de l'enceinte en Hz (pour exponentielle,
hyperbolique et tractrice).
T :
Remarque :
Dans les modèles Hornresp antérieurs, ce paramètre était appelé
FLA.
Paramètre hyperbolique (-exponentiel) d'évasement
du cor - Ceci contrôle la vitesse à laquelle le cor flaire lorsque
vous vous dirigez vers la bouche. Appuyez sur H lorsque l'onglet
de longueur est en surbrillance. Vous ne pouvez désormais
utiliser les champs de saisie que pour le premier segment (S1, S2 et
L12).
T = 0
L'évasement de l'enceinte sera
caténoïdal, ce type d'évasement de l'enceinte est vraiment agréable à
intégrer dans un design car l'enceinte ne se dilatera presque pas tant
qu'elle ne sera pas proche de l'embouchure de la corne, où elle se
dilatera très rapidement. Vous constaterez que de cette façon,
il est facile d'installer un long pavillon dans une relativement
petite enceinte de pavillon repliée.
Bien sûr, il y a un
inconvénient à cela : pour obtenir une sortie agréable et
profonde, vous voulez que le pavillon se dilate plus rapidement comme
avec :
T = 1 (exponentiel)
Un pavillon exponentiel
donnera plus de gain dans la reproduction des basses fréquences du
pavillon des graves qu'un pavillon caténoïdal. Cependant,
comme vous pouvez le constater, il est beaucoup plus difficile de
l'intégrer correctement dans un boîtier compact à pavillon
plié.
Heureusement, vous pouvez faire n'importe quoi entre 0,00
et 1,00 afin d'obtenir un compromis que vous aimerez.
Ce
ne sont pas les seules possibilités cependant, avec :
T =
99 999,99
Vous obtiendrez une enceinte conique. Une enceinte
conique sera totalement droit, de S1 à S2 il ira en ligne
droite. Les enceintes coniques ont souvent une petite "bosse"
(gain de quelques dB sur une petite bande de fréquence) avant de
tomber vers le bas. Dans certains cas, vous pouvez utiliser
cette bosse pour étendre la réponse en basse fréquence.
Paramètres
T/S
Hornresp peut calculer BL, CMS, RMS et MMD à partir
d'autres paramètres T/S. Double-cliquez simplement sur l'onglet
et une calculatrice apparaîtra qui calculera les paramètres
mécaniques à partir des paramètres T/S (Fs, Qes, Qms. Vas).
SD
Surface du piston de la membrane du conducteur (en cm²
/ cm2) - Tableau : Valeurs typiques de Sd pour différents
diamètres. Note de bas de page : 1 pouce carré = 6,45
cm^2.
DIAMÈTRE SD (cm2)
5" 85
6.5"
130
8" 230
10" 330
12" 500
15"
780
18" 1200
BL :
Facteur de
force du conducteur, une mesure de la force du moteur - Ceci est égal
à la densité de flux magnétique dans l'espace ( ￼fois la
longueur du fil de la bobine mobile dans ce flux (L), et donc les
unités sont des Tesla-mètres. Parfois, il est indiqué comme Newton
/ Ampère, lisez ici pourquoi c'est pareil mais
différent.
CMS :
Conformité mécanique
de la suspension à membrane du conducteur (m/Newton) - La conformité
est l'inverse de la rigidité. Si vous double-cliquez sur la case
CMS, le calculateur vous demandera si le {VEL }, {DEN} et les valeurs
SD sont correctes. Ensuite, il demandera la Vas du conducteur en
litres (cubic dm / dm3).
Note de bas de page : 1 pied
cube ~ 28,32 litres.
RMS :
Résistance
mécanique de la suspension de la membrane du conducteur
(Newton.sec/m) - Pour que ce paramètre soit calculé, vous avez
besoin de CMS (calculez-le donc d'abord si nécessaire), Fs et
Qms.
MMD :
diaphragme du conducteur,
bobine acoustique et autres masses mécaniques dynamiques des pièces
mobiles - Mms prend également en compte le poids de l'air déplacé
par le conducteur. Par conséquent, Mms est plus élevé, mais
généralement pas de beaucoup. Remarque : la façon dont Mms
est dérivé peut différer selon les fabricants, Mmd peut être
calculé.
LE :
Inductance de la bobine
acoustique du conducteur (Milli-Henry's / mH) - Ce paramètre ne peut
pas être calculé à partir d'autres paramètres T/S. Le Le
aura une grande influence sur l'atténuation des hautes fréquences
du pavillon dans certains cas. Une inductance de bobine
acoustique plus élevée limitera la plage utilisable supérieure,
mais dans un cor de basse, d'autres compromis tels que des courbures
dans le cor et le volume de la chambre avant pourraient imposer une
limite plus importante.
Un livre blanc Adire démontre un impact
sur la réponse transitoire qui peut être un effet plus
significatif.
RE :
Résistance CC de la
bobine acoustique du haut parleur - Pour un "haut parleur de 8 ohms",
ce sera généralement autour de 5 - 6 ohms, pour un "haut parleur de
4 ohms" autour de 3 ohms.
... fin des paramètres
T/S
ND :
Nombre de haut parleurs dans l'enceinte
du haut-parleur - Paramètres d'entrée --> Outils -->
Plusieurs haut parleurs. Au fur et à mesure que Nd double, les
paramètres d'enceintes tels que S1, S2, VTC, VRC, AP, ATC, etc.
doivent rester les mêmes qu'auparavant. La longueur de la corne
restera (approximativement) la même.
VRC :
Volume
de la chambre de compression arrière (litres) - Il s'agit de la
chambre arrière de l'enceinte (dans le cas d'une enceinte à chargement
frontal). Dans la plupart des cas, il s'agit d'une chambre
fermée avec le haut-parleur monté dans l'un de ses murs, comme dans
un système de boîte scellée standard.
◦ Un sous-marin
à pavillon destiné à être utilisé en simple a généralement une
grande chambre arrière pour obtenir une sortie décente sur les
basses fréquences. L'inconvénient d'une grande chambre arrière
est la tenue en puissance mécanique en conséquence inférieure
(Xmax est atteint avec une puissance absorbée inférieure).
Un sous-marin à pavillon destiné à être utilisé dans des piles a
généralement une chambre arrière plus petite. Ces types de
sous-marins font davantage confiance au chargement de l'enceinte de la
pile pour obtenir une sortie décente aux basses fréquences. Si
une enceinte comme celui-ci est utilisé seul, il aura une baisse
relativement importante de la réponse en fréquence (comme l'enceinte
LAB). En empilant plusieurs cornes ensemble, la zone de la
bouche sera agrandie. Plus la fréquence est basse, plus la zone
de la bouche doit être grande pour donner de bons résultats.
◦Les
vos enceintes passe-bande (BPH) ont généralement aussi de grandes
chambres arrière, généralement combinées avec un grand VTC
(chambre de la gorge). Il est difficile de définir un nombre
précis ici, mais une chambre arrière supérieure à 80 litres (pour
un 18" ou moins) serait considérée comme assez grande. Les BPH
sont également généralement destinés à être utilisés en
multiples. La longueur de l'enceinte est trop courte pour être un vrai
En empilant les enceintes ensemble, la longueur de l'enceinte virtuelle
augmentera légèrement en raison d'une plus grande correction
d'extrémité de la plus grande zone de la bouche, abaissant ainsi la
fréquence de coupure de l'enceinte par rapport à une
seule
Longueur/profondeur moyenne de la chambre de
compression arrière - Si vous masquez la résonance de la chambre
arrière, cela n'a aucune influence (Outils, Options :
Résonances de la chambre de gorge et de la chambre arrière), vous
pouvez donc mettre ici n'importe quel nombre (c'est-à-dire
20 cm). Si vous ne masquez pas les résonances, ce
paramètre peut influencer l'endroit où se produisent les encoches
et les pics dans la réponse haute fréquence, mais dans la plupart
des cas, ils seront hors de la zone de fréquence pour laquelle vous
utiliserez le sous-marin. Au fur et à mesure que le LRC devient
plus grand, ces résonances seront abaissées en fréquence. Lorsque
vous êtes nouveau sur Hornresp, vous pouvez le masquer, mais
gardez-le à l'esprit lorsque vous terminez une conception qui sera
réellement construite (et bien sûr, ce sera le cas).
FR :
La
résistivité du flux d'air de tout matériau de rembourrage /
amortissement utilisé dans la chambre arrière - Vous pouvez le
laisser par défaut si vous utilisez un rembourrage mais que vous ne
connaissez aucune valeur pour celui-ci. Plus généralement, le
rembourrage n'est pas nécessairement utilisé dans les chambres
arrière du sous-avertisseur sonore, vous pouvez donc le remplacer
par zéro.
TAL :
L'épaisseur du matériau
isolant utilisé - Vous pouvez la laisser par défaut ou à zéro
selon encore une fois si vous souhaitez ou non utiliser du
rembourrage.
PA :
Section transversale de
l'orifice de la chambre arrière (cm²) - Ap et Lpt (voir ci-dessous)
caractérisent les dimensions de l'orifice (résonateur de Helmholtz)
dans la chambre arrière. Par défaut, FR et TAL sont affichés,
en double-cliquant sur l'onglet VRC, LRC, FR ou TAL, FR et TAL font
place à Ap et Lpt (et vice versa). La fréquence d'accord peut
facilement être repérée dans (parmi) la réponse SPL et la fenêtre
de déplacement du diaphragme comme le bas d'une baisse abrupte/nette
de la réponse.
Pour la réponse en fréquence combinée du
haut parleur et du port, utilisez Outils --> Réponse combinée -->
(Différence en cm) --> Entrée. Voir aussi vos enceintes assistés
par port (en avant).
Ap en Lpt peut également être
utilisé pour spécifier un orifice dans un système à coffre
taraudé avec chambre à gorge. Le port pénètre dans le
pavillon taraudé en S2, tandis que la chambre de la gorge est située
entre le conducteur et le port.
LPT :
Longueur
du tube de l'orifice de la chambre arrière (cm) - Voir AP
(ci-dessus) et les vos enceintes assistés par l'orifice (en avant).
VTC
Volume de la chambre de la gorge (en cm3) - Le volume de
la chambre avant. Notez que vous devrez utiliser un facteur de
1000 ici pour obtenir le nombre en litres. En principe, vous
aurez presque toujours une chambre avant car le volume d'air entrant
/ directement devant le cône agit comme une chambre avant. La
chambre avant est le volume d'air qui est comprimé lorsque le cône
avance, par opposition à l'air qui descend l'enceinte. Parfois,
il est difficile de savoir où se situe la limite entre ces deux
zones, en particulier avec des conceptions à faible taux de
compression.
Un grand VTC limitera la réponse en
fréquence supérieure. Dans les haut parleurs haute fréquence, il
est réduit en utilisant une prise de phase / un bouchon de
phase. Dans un BPH, le VTC est généralement assez important
(ce qui fait que le BPH ressemble à un passe-bande de 4e ordre, d'où
son nom).
ATC :
Section transversale moyenne de
la chambre de la gorge normale à l'axe de l'enceinte (en cm²) - Dans
le cas où vous choisissez de masquer les résonances (voir les
commentaires LRC), ce paramètre n'influencera pas les
résultats. Dans le diagramme schématique, il est facile de
voir ce qu'est l'ATC en comparant 2 valeurs différentes. Si
vous ne masquez pas la résonance, vous pouvez conserver l'ATC
identique au Sd du haut parleur par défaut, ou le modifier pour déplacer
les résonances.
Quelques outils pratiques :
Les
outils que vous pouvez utiliser/choisir dépendent de la fenêtre
actuelle que vous visualisez. Les outils listés ci-dessous sont
ceux que j'ai utilisés/dont j'avais le plus souvent besoin au cours
des premiers mois (et encore). Les outils sont répertoriés par
fenêtre.
Fenêtre 1 (Paramètres d'entrée) :
Disposition
des haut parleurs (plusieurs haut parleurs) - Normal : Avec cela, Hornresp
calcule les nouveaux paramètres T/S comme ils le seraient pour un
seul haut parleur lorsque vous remplacez plusieurs haut parleurs (du même). Pour
simuler plusieurs sous-marins comme le Labhorn ou plusieurs cornes
lorsqu'elles sont empilées.
Disposition du conducteur -
Décalage : fonctionnalité plus récente pour calculer un
enceinte où le lecteur ne tire pas directement dans l'enceinte, mais
commence plutôt plus bas dans l'enceinte à partir des
côtés. C'est-à-dire l'enceinte 1850, le pli de style CV, le
Punisher, etc. S1 - S2 = enceinte avant (au milieu du) conducteur, S2
-S3, etc. = enceinte après le conducteur. Taux de compression =
Sd/S2.
Disposition du haut-parleur - Enceinte taraudé : pour
simuler des vos enceintes taraudés (pas d'invite avant le calcul). Voir
aussi Cornes taraudées (à venir).
Conception du système
(concepteur hypex) – Avec haut parleur : pour calculer l'enceinte
exponentiel hyperbolique optimal en fonction des paramètres T/S du
haut parleur et de l'atténuation basse et haute fréquence nécessaire. Les
sous-marins calculés de cette manière pour une utilisation PA ne
sont pas très fonctionnels en termes de maniabilité, de taille et
de poids (et le nom de "enceinte de monstre" vient rapidement
à l'esprit). La voie normale pour une utilisation PA est de
concevoir 4 ou 6 cabines qui au total auront la même surface de
bouche et la même longueur de l'enceinte que l'un de ces monstres. De
cette façon, cela montre que vous devez avoir des exigences
réalistes en ce qui concerne à la fois le SPL et la réponse en
basse fréquence.
Avec l'utilisation de la fonction "comparer"
(en avant), vous pouvez facilement désosser ce "monstre enceinte"
à une taille et un poids plus utilisables.
Conception du
système - D'après les spécifications : option plus récente,
S1 et VRC sont fixes, ce qui est bien pour une conception rapide de
milieu/haut.
Rechercher : facile à trouver un
enregistrement si vous en avez déjà trop (vous le ferez), il vous
suffit de sélectionner et de fermer (ou de double-cliquer). Pour
un moyen simple de garder la liste des enregistrements actifs courte,
voir Fusion Hornresp (mises à jour).
Fenêtre 4
Haut-parleurs multiples : Pour calculer la réponse de
plusieurs baffles (empilés).
Réponse impulsionnelle :
Calculez la réponse impulsionnelle. Une bonne réponse
impulsionnelle montre un pic net avec de petits creux et des pics par
la suite.
Fenêtre 3,4,5,6,7 :
Échantillon :
selon le type de fenêtre, cela donne un échantillon à une certaine
fréquence. Par exemple, à la fenêtre 6), il vous indiquera
l'excursion que le conducteur doit effectuer à une fréquence
spécifique, afin que vous puissiez voir quelle puissance votre
conducteur supportera.
Fenêtre 4,5,6,7 :
Comparer
ainsi trouver les paramètres d'enceintes qui vous conviendront, en
comparant chaque pas avec le précédent tout en changeant un (ou
plusieurs) paramètre à chaque fois. Vous permet également de
comparer l'influence des paramètres T/S des haut parleurs. Vous
pouvez également utiliser Control + C pour capturer le résultat
actuel.
Fenêtre 1 t/m 7 :
Options :
Résonances de la chambre de gorge et de la chambre de compression
arrière : Ici, vous pouvez indiquer à Hornresp s'il doit masquer ou
non la résonance provenant du VRC et du VTC, il peut également vous
demander pour chaque calcul.
Options : Fenêtre de résultat par
défaut : la réponse SPL (4) est
régulière.
Exporter :
l'exportation
vous permet de visualiser les données affichées dans Hornresp avec
des programmes autres que Hornresp.
Fenêtre 1 : Exportez
les paramètres d'entrée en tant que script AkAbak. Ang doit
être de 2,0 Pi.
Fenêtre 2 : exporte le diagramme schématique
sous forme de fichier texte. Le texte ouvert dans un programme
tel que le bloc-notes montre les paramètres de l'enceinte (tels que la
zone de la corne, la hauteur, la profondeur, l'angle) pour chaque cm
de trajet de l'enceinte de la gorge à la bouche. Dans le pavé de
saisie ouvert, vous pouvez saisir la hauteur en S1, S2... en
divisant la surface correspondante par la largeur intérieure de
l'armoire. Un incrément de 1 affichera les valeurs par longueur
de trajet de l'enceinte de 1 cm.
Fenêtre 3 t/m 7 : exporte sous
forme de fichier texte, montrant le paramètre spécifique de cette
fenêtre par rapport à la fréquence.
À quelle
hauteur pouvez-vous modéliser avant que les résultats ne deviennent
inexacts ?
Hornresp modélise la réponse en
puissance de l'enceinte. Ceci est différent de la réponse dans
l'axe que vous pourriez mesurer avec un microphone. La réponse
en puissance est ce que vous mesureriez en un point si le son
rayonnait uniformément dans toutes les directions à l'opposé du
enceinte, dans l'angle solide spécifié dans l'entrée ANG. Ainsi,
les résultats modélisés devraient être assez précis jusqu'à la
fréquence où l'enceinte commence à avoir une directivité - où le
diagramme polaire commence à se rétrécir. C'est généralement
à la fréquence où la longueur d'onde tombe en dessous du diamètre
de la bouche de la corne. Au-dessus de cette fréquence,
Hornresp prédira des niveaux SPL inférieurs à ceux que vous
mesureriez sur l'axe. Hornresp inclut désormais des outils pour
étudier cet effet. Une fois que vous avez calculé le modèle,
accédez au tableau de réponse SPL. Sous Outils, sélectionnez
Directivité. Si vous entrez une entrée vide, vous verrez
la réponse de puissance. Si vous entrez 0, vous verrez une
prédiction de la réponse sur l'axe. Vous pouvez également
entrer d'autres angles. Toujours sous les outils, vous pouvez
consulter l'outil Motif. Cela prédira le modèle polaire à la
fréquence que vous entrez et vous montrera l'indice de directivité
(DI) à cette fréquence. Le DI est un nombre en dB donnant le
gain par rapport au niveau de la réponse en puissance.
vos enceintes
taraudés :
Hornresp 16.xx et supérieur conviennent
à la simulation d'enceintes taraudé. Cette technique très
ancienne mais récemment redécouverte vous permet de concevoir une
(sorte de) enceinte chargée à l'arrière avec une zone de bouche
relativement petite mais toujours une efficacité décente dans les
basses fréquences par rapport aux cornes normales. En retour,
la réponse en fréquence / phase plus haut est ruinée, donc c'est
principalement utilisé comme coffre de sous / basse. De
nombreuses informations sur les enceintes taraudées peuvent être
trouvées sur le World Wide Web, par exemple ici et ici. Le
texte ci-dessous se concentrera uniquement sur le démarrage de vos
simulations d'enceintes tapé et, espérons-le, dans la bonne
direction.
Un modèle d'enceintes taraudé standardisé se compose
de trois segments d'enceintes et d'aucune chambre avant ou arrière. La
caractéristique de l'enceinte taraudé est que l'arrière du conducteur
est chargé près du début de l'enceinte et l'avant du conducteur est
chargé près de la bouche de l'enceinte (je dis avant et arrière mais
le placement inversé du conducteur ne change pas c'est l'efficacité
globale). Ainsi, les deux côtés sont chargés par l'enceinte,
contrairement à une enceinte à chargement arrière normal, où un seul
côté du conducteur est chargé par l'enceinte.
◦Le 1er
segment (S1, S2, L12) commence à l'extrémité fermée de l'enceinte
(S1) et se termine à l'arrière du conducteur (S2).
◦Le 2e
segment (S2-S3, L23) commence à l'arrière du conducteur et se
termine à l'avant du conducteur.
◦Le 3e segment (S3, S4, L34)
commence à l'avant du conducteur et se termine à la bouche de l'enceinte.
Habituellement, le 1er et le 3e segment sont
relativement courts, tandis que le 2e segment est de loin le plus
long. Dans la conception simple pliée la plus simple (voir
exemple), les 1er et 3e segments ont approximativement la même
longueur de pavillon, mais la modification de celle-ci peut être
utilisée pour "affiner" la conception. Le 1er et le
3ème segment dans l'exemple ont une longueur d'au moins la moitié
du diamètre du conducteur. Hornresp dispose d'un "assistant
d'enceintes taraudé" qui peut être utilisé pour changer
l'emplacement du conducteur sans modifier la longueur totale de l'enceinte, le taux d'expansion des vos enceintes doit être constant.
Notez
que contrairement à un pavillon normal où Sd/S1 définit le taux de
compression, pour un pavillon taraudé, Sd/S2 définit le taux de
compression. Encore une fois, un taux de compression de 2: 1 est
considéré comme sûr pour les haut-parleurs plus grands (adaptés
à l'enceinte) (15 pouces et plus), les petits haut-parleurs peuvent
prendre un rapport plus élevé.
Pour la plupart des vos enceintes
taraudés, la longueur totale de l'enceinte (S1 - S4) est assez longue
par rapport au BPH normal à chargement arrière et avant. Quelques
exemples de paramètres d'entrée pour les drivers/taped horns situés
sur le forum diyaudio.com : [1], 2, [3].
En tant qu'option
plus récente, vous pouvez inclure une chambre de gorge dans la corne
taraudée, cette chambre peut également être portée (Ap, Lpt et
Vtc). Le port pénètre dans le pavillon taraudé en S2, tandis
que la chambre de la gorge est située entre le conducteur et le
port.
Note de bas de page : Le Fs du haut parleur utilisé peut
en fait être supérieur (1,414x) au seuil que vous visez. Jusqu'à
présent, le consensus est qu'une mesure réelle montrera une réponse
en fréquence (beaucoup) plus plate et une sensibilité plus faible
que la simulation Hornresp.
Cornes assistées
par
port : les enceintes assistées par port contiennent
un résonateur Helmholtz (port) à l'intérieur de la chambre
arrière. Le port est généralement réglé au niveau ou en
dessous de la coupure de l'enceinte pour trois raisons principales :
Le réglage dans la bande passante de l'enceinte entraîne généralement
des interférences désagréables ; Une réponse pointue ou
un gain partiellement inférieur à celui sans port.
◦ À la
fréquence d'accord, l'excursion du cône est (théoriquement)
réduite à zéro, de sorte qu'elle peut être utilisée pour garder
l'excursion du cône sous contrôle car c'est la plus haute juste en
dessous / au point de coupure des cornes. En dessous de la
fréquence d'accord, cependant, le haut-parleur est déchargé et
l'excursion du cône (à nouveau) augmente rapidement. Pour
cette raison, il est conseillé d'utiliser un filtre passe-haut à ou
autour de la fréquence d'accord.
◦ Pour les enceintes qui sont
utilisées comme simples ou petites piles, le port peut être utilisé
pour étendre la réponse en basse fréquence de la même manière
qu'un bass-reflex peut étendre la réponse en basse fréquence sur
une boîte fermée. Dans une enceinte sans évent, le haut-parleur
n'est chargé que par la (petite) boîte fermée sous la coupure du
enceinte, ce qui est assez inefficace (surtout avec les haut-parleurs à
faible Qts) à des fréquences plus basses. En dessous de la
fréquence d'accord, le roll-off sera plus raide par rapport à une
chambre fermée (~24 dB/octave au lieu de ~12 dB/octave).
Parce
que les enceintes ont généralement des chambres arrière relativement
petites, l'évent doit être assez long afin de l'accorder
suffisamment bas. Trop long et le port développera une
résonance de ¼ d'onde dans la plage de fréquence prévue. Trop
court et la zone de port peut devenir trop petite, ce qui conduit à
un bruit de port, en particulier à des entrées de puissance
élevées.
Pour cette raison, vous voudrez peut-être vérifier
la "vitesse du port" dans des programmes tels que WinISD
Pro ou Bass Box Pro 6, pour vous assurer qu'elle reste inférieure à
34 m/sec. Simulez la chambre/le port arrière comme un boîtier
réflexe normal et appliquez la puissance d'entrée maximale dans
l'onglet signal. Une pente passe-haut peut ensuite être ajoutée
dans l'onglet "filtre" car cela entraînera une diminution
significative de la vitesse du port.
Construire la
corne
Volume simulé par rapport au volume réel
Lorsque
vous modélisez une enceinte, le volume net apparaît dans le diagramme
schématique. Ajoutez le volume occupé par le haut parleur, les
panneaux, les contreventements et autres et vous obtiendrez le volume
réel. Connaître le rapport entre le volume simulé et réel
offre certains avantages :
◦ Cela permet de
prendre une conception existante et de déterminer rapidement ce dont
elle est capable ou devrait être, en se basant sur la loi d'airain
de Hoffman et quelques paramètres.
◦Simuler de manière
aléatoire et avoir une bonne vision de ce à quoi cela ressemblerait
une fois réellement construit.
◦ Concevoir une armoire avec
un volume et/ou des dimensions prédéterminés.
◦ Sachant que
ce que vous simulez correspond à ce que vous construisez et
inversement.
Fabriquées à partir de plis de 15 mm ou 18 mm, la
plupart des armoires se situent dans un rapport de 1,2 à 1,35 entre
le volume réel et le volume simulé. Généralement le rapport
1,2 signifie une conception simple, avec peu de plis (et donc peu de
panneaux intérieurs) et aucun ou très peu d'espaces occupés (comme
les déflecteurs d'angle). Le rapport de 1,35 devrait vous
construire en toute sécurité sur n'importe quel enceinte
moderne.
Volume réel vs dimensions
Cette
méthode est utilisée pour arriver aux dimensions basées sur le
volume réel et vice versa. Tout comme Hornresp, il est basé
sur le système métrique. Note de bas de page : 10 centimètres
= 1 décimètre = ~4" = 0,1 mètre = ~0,1 yard.
Sachant
que 10 centimètre (cm) fois 10 cm fois 10 cm = 1 décimètre (dm) x
1 dm x 1 dm = 1 litre, il est plus facile de calculer le volume de la
cabine. Une armoire de dimensions 50 x 80 x 80 (cm) correspond à
5 x 8 x 8 = 40 x 8 = 320 litres.
Si par exemple vous avez un
volume réel de 292,3 litres et que vous avez décidé de la largeur
de la cabine, disons 60 cm : 292,3 / 6 = 48,7 Donc les deux autres
mesures multipliées sont 48,7. Donc 6 x 8 = 48 ou 7 x 7 = 49
entrent dans cette catégorie, ce qui signifie environ 60 cm x 80 cm
ou 70 cm x 70 cm pour la hauteur et la profondeur de la cabine.
La
zone de la bouche est un nombre fixe qui, associé à une largeur
fixe, donne la hauteur minimale à l'avant de la cabine. Dans le
cas d'une bouche pleine, la hauteur est également fixée, ne
laissant que la profondeur.
Plier la corne
Il
existe plusieurs méthodes pour plier une corne. Lorsque vous
maîtrisez la CAO, vous pouvez utiliser ce script basé sur la
CAO.
Une autre façon décrite sur le web (toujours à la
recherche de la source) consiste à dessiner l'enceinte sur du papier
et à la découper en petits morceaux rectangulaires. Les mèches
rectangulaires peuvent ensuite être utilisées pour former le
pliage, sur la base d'un dessin des dimensions intérieures de la
cabine. Cette méthode (et la suivante) montrera une longueur de
chemin légèrement différente de la longueur de chemin pratique car
la longueur de chemin dans un coin n'est pas vraiment axiale, mais la
différence n'est pas spectaculaire.
Personnellement, je
trouve plus facile de dessiner la cabine dans un programme de dessin
simple comme MS Paint, en utilisant une grille. Avant cela,
c'était le vieux papier et un crayon/stylo. Les autres options
numériques sont Inventor, Sketch up, CAD ou Solid Works.
Si
vous avez décidé à l'avance des dimensions de la cabine, il s'agit
de faire une vue de côté avec hauteur et profondeur. L'utilisation
de la fonction d'exportation dans le diagramme schématique donne une
liste de la zone, de la largeur, de la hauteur, etc. de l'enceinte par
cm de longueur de la corne. Déterminez la hauteur à S1, S2,
etc. en divisant la zone de l'enceinte par la largeur intérieure de
l'armoire. Vous pouvez également utiliser la largeur intérieure
comme hauteur.
Sur la base de ces données, vous pouvez dessiner
l'enceinte en partant de la bouche jusqu'à l'arrière (intérieur) de
l'armoire.
Dans le cas d'un virage à 90 degrés, il y a une
zone de l'enceinte juste avant le virage et une zone de l'enceinte juste après
le virage, cette dernière généralement plus petite que la zone de
enceinte avant le virage (vue de la bouche à la gorge). Le trajet
de l'enceinte dans le virage est la longueur du trajet axial de l'enceinte et
est égal à la moitié de la hauteur avant le virage + la moitié de
la hauteur après le virage.
Il est maintenant temps de
faire une supposition éclairée : à 41 cm de la bouche (donc 41 cm
de la gorge) la hauteur est de 19,8 cm. Directement après le
virage, la hauteur est maintenant de 16,4 cm. La longueur du
trajet axial de l'enceinte dans le coin est de 0,5 x (19,8 + 16,4) =
~18 cm. La hauteur de 16,4 cm correspond à une longueur de
trajet de l'enceinte de 23 cm (41 – 18) vu de la gorge.
Selon
Hornresp, la hauteur à 23 cm devrait être
A 46 cm de la
bouche (39 cm de la gorge) la hauteur est de 19 cm. Directement
après le virage, la hauteur est maintenant de 14,4 cm. La
longueur du trajet axial de l'enceinte dans le coin est de 0,5 x (19 +
14,4) = ~ 17 cm. La hauteur de 14,4 cm correspond à une
longueur de trajet de l'enceinte de 22 cm (39 – 17) vu de la
gorge.
Selon Hornresp, c'est exact.
Note de bas de
page : Un virage à 180 degrés peut être considéré comme 2 fois
un virage à 90 degrés car il suit les mêmes
directives.
Télécharger
La dernière version peut
être téléchargée ici. Comme c'est autant un passe-temps pour
David que pour nous, vous trouverez une version mise à jour de temps
en temps. La version 8.1 et les versions ultérieures présentent
des changements assez importants dans les lectures SPL, par rapport à
la version 7.x, une mise à niveau est donc recommandée.
Mises
à jour
◦Hornresp 8.xx : modification notable du modèle
SPL.
◦Hornresp 11.xx : permet de simuler une chambre
arrière avec évent, voir également AP, LPT et vos enceintes assistés
avec évent (ci-dessus).
◦Hornresp 16.xx : Enfin !!! La
puissance pure des enceintes taraudées à votre portée ! (désolé
pour l'excitation) Pour plus de détails, voir la section Tapped Horn
ci-dessus.
◦Hornresp 16.40 : Hornresp simule maintenant les
expansions négatives, c'est-à-dire les lignes de transmission
◦Hornresp 18.10 : Les enceintes taraudées peuvent
maintenant avoir une chambre de gorge.
◦Hornresp 20.00 :
cornes décalées, cornes taraudées avec chambres à gorge
portées.
◦Hornresp 20.10 : bogues corrigés.
◦Hornresp
21.00 : simuler des vos enceintes composés.
◦Hornresp
21.50 : Simuler la réponse impulsionnelle
◦Hornresp Merge :
Pas de David McBean, mais un programme intéressant qui vous permet
de transférer des enregistrements Hornresp individuels entre deux
fichiers dat, que ce soit sur deux ordinateurs séparés ou dans un
fichier d'archive. C'est-à-dire qu'il serait pratique de
déplacer la longue liste d'enregistrements que vous n'utilisez pas,
mais que vous ne voulez pas non plus perdre, ou d'accélérer votre
capacité à partager vos conceptions sur le World Wide
Web.
◦Hornresp 24.10 : est capable d'exporter des
enregistrements Hornresp sous forme de fichiers .text. Ces
fichiers texte peuvent être importés par d'autres utilisateurs RH
(mis dans la carte d'importation).
Crédits
Dans un
ordre aléatoire : Paul Spencer, Johan Rademakers, John
Sheerin. Merci à Reiner, Sabbelbacke et mobiele
eenheid
www.elements-audio.com
Sources
Les types de charges utilisées en sonorisation
Tuto Hornresp pour une ligne de transmition
Démarrage rapide avec hornresp: