LaTeX/Créer une feuille de style
Nous avons laissé jusqu'ici LaTeX gérer toute la mise en forme. Il est possible de modifier la manière de faire de LaTeX, tout en gardant le côté « automatique » ; la démarche est similaire à la notion de feuille de style en HTML/CSS. Nous allons traiter ceci sous la forme d'un exemple.
Consignes éditoriales.
Nous avons choisi, ou bien il nous a été imposé, les choses suivantes :
Il nous faut d'abord « traduire » certaines consignes en termes typographiques pour retrouver les commandes et extensions correspondantes dans LaTeX :
Réalisation du préambule.
Comme le document ne peut comporter qu'un seul niveau de titre, on peut choisir la classe codice_2 ; on indique le corps du texte :
Notons que l'on a imposé un corps de au texte « normal » ; pour l'instant, c'est LaTeX qui fixe les corps des autres parties (titres, notes), de manière proportionnelle. Avec le paramètre codice_3, le corps des notes est de , il n'y a donc rien pour ce cas-là. Par contre, le titre de l'article est dans le même corps que la commande codice_4, c'est-à-dire ici : la commande codice_5, quant à elle, donne un corps de et peut donc être utilisée pour le sous-titre.
Les marges sont définies simplement par l'extension codice_6, et la fonte par l'extension codice_7 :
La définition du titre de document peut être ajustée avec l'extension codice_8. Pour redéfinir les corps, nous utilisons la commande codice_9, où "corps1" est le corps du texte et "corps2" est le corps utilisé pour les interlignes.
La classe codice_2 ne dispose pas de commande pour générer un sous-titre. On aurait pu utiliser la classe codice_11 à la place, mais l'extension codice_8 ne permet pas de redéfinir le sous-titrage, on créera donc le sous-titre à la main. La création à la main est déconseillée, car cela ne permet pas de garantir l'uniformité entre les documents ; toutefois, ici, cela n'intervient qu'une seule fois par document, et automatiser l'opération nous entraînerait trop loin.

Photographie/Personnalités/R/Walery Rzewuski

Walery Rzewuski était un photographe polonais (14 avril 1837 - 18 novembre 1888).
L'atelier de Walery Rzewuski, installé à Cracovie dans la rue Kolejowa (aujourd'hui rue Westerplatte), fut l'un des plus fameux de la seconde moitié du XIXe siècle. Le succès du photographe lui permit de construire un bâtiment spécial, qui fut arrangé avec grand soin dans les plus petits détails, selon les tendances architecturales en vogue. 
Le studio principal occupait une surface de plus de 100 m², une hauteur de 10 m et un plafond réfléchissant qui permettait d'opérer en l'absence de soleil et sous des conditions météorologiques défavorables. Les clients pouvaient admirer dans le hall des photographies de célébrités et de femmes à la beauté exceptionnelle. Le studio comportait un salon et un jardin de rêve avec une grotte, une fontaine, des fleurs, des fougères, des lauriers-roses et des citronniers. Des paysages et des vues de Cracovie complétaient le décor.
Les studios de cette époque, tout comme les foyers des théâtres, étaient les lieux où se faisait la mode. Ils jouaient un peu le rôle de nos magazines contemporains.

Grammaire néerlandaise/l'orthographe
Grammaire néerlandaise/l'orthographe/l'accentuation

Néerlandais/Dans le secondaire/Le corps humain

Photographie/Fabricants/Secam/Secam Stylophot

Photographie/Personnalités/P/Pierre Louis Pierson

Photographie/Personnalités/P/Pierre-Louis Pierson

Pierre-Louis Pierson était un photographe français né à Hinckange en 1822 et décédé le 22 mars 1913.
Photographe de Sa Majesté l'Empereur.
Il s'est intéressé très tôt à la photographie, ouvrit dès 1844 un atelier à Paris et acquit très vite une solide réputation. Alors qu'il était installé professionnellement depuis de nombreuses années au 5,Boulevard des Capucines, il s'associe aux frères Mayer (Léopold-Ernest et Louis-Frédéric). Leur société demeura à cet adresse et devint une importante entreprise commerciale. Utilisant initialement le daguerréotype, leur atelier sera un des premiers à se spécialiser dans le portrait photographique retouché à l'aquarelle ou à l'huile. Durant le Second Empire, il réalisa de nombreux portraits de la famille impériale. Entre 1855 et 1862, période la plus brillante de l'atelier, toutes les personnes à la mode (la cour, l'aristocratie, la haute finance, actrices et musiciens) se sont pressées dans leur salon. Ils devinrent fournisseurs des Rois du Wurtemberg, du Portugal et de Suède. À partir de 1862, la clientèle est devenue plus mêlée et, après 1866, tout à fait ordinaire.
Photographe de la comtesse de Castiglione.
La rencontre de Pierson avec la Comtesse de Castiglione a eu lieu en 1856. Il resta son photographe attitré durant 40 ans. En 1867, Pierson exposa son portrait en dame de cœur à la section française de photographie de l'exposition universelle de Paris. Entre 1861 et 1867, s'installa une intense collaboration entre le photographe et son modèle. Celle-ci, lors de nombreuses séances de pose, excellait dans l'art de la mise en scène et se donnait des rôles de madone, femme affligée, mère, femme à la mode dans des tenues extravagantes. Dans une atmosphère ludique qui laisse une large part à l'improvisation, la Comtesse créait avec l'aide de son photographe différents personnages. Robes, coiffures, attitudes, tout était étudié pour créer un effet dramatique. Grâce à des effets de miroirs, elle pouvait se dédoubler et se présenter sous différents aspects. Certaines études la montrent allongée, cheveux défaits. Toujours à sa demande il photographiait ses jambes et ses pieds, qui étaient considérés à l'époque comme des images à message érotique.
La Maison Braun et le Musée du Louvre.
En 1878, il s'est associé avec son gendre Gaston Braun, héritier de la Braun compagnie et le beau-frère de ce dernier, Léon Clément. Ensemble, ils ont relevé la Société Adolphe Braun et Cie qui était au bord de la faillite. Dès lors le fonds photographique appartint à la Maison Braun. En 1883, un contrat d'exclusivité de 30 ans a été signé avec le Musée du Louvre pour réaliser la reproduction de 7 000 œuvres. Les clichés inscrits à l'inventaire du musée devenaient la propriété de l'État et en échange, la Maison Braun obtenait le titre de photographe officiel du Musée. En 1889, la Maison devint "Braun, Clément et Cie". L'entreprise a été reconstruite et électrifiée entre 1897 et 1899. En 1910, la société fut baptisée "Braun et Cie". À ce moment-là, la Maison avait déjà ouvert une succursale à New York et une autre fut créée à Londres l'année suivante.

Pierre-Louis Pierson
Livre de cuisine/Salade mechouia aux pommes de terre

La salade mechouia aux pommes de terre est une préparation froide.

Adolphe Braun
Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Hue

Hue était un éditeur-imprimeur installé au Haillan (Gironde).

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/G. Courcol

G. Courcol était un éditeur français de cartes postales.

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Didier-Viard

Didier-Viard était un éditeur français de cartes postales.

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/J. Nardot

J. Nardot était un éditeur de cartes postales installé à Bordeaux (Gironde).

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Hautefage

Hautefage était un éditeur français.
Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Elcé

"'Elcé" la marque de l'éditeur de cartes postales L. Chatagneau, installé à Bordeaux (Gironde).

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Uriage Photo

Uriage Photo était un éditeur de cartes postales installé à Uriage-les-Bains (Isère).

Photographie/Sociétés et Organisations/Éditeurs de cartes postales/Photo-Postal

Photo-Postal était un éditeur français de cartes postales.

Photographie/Personnalités/C/Percy W. Cook