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Mkdir
Mkdir ("Make directory") peut désigner :

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Rmdir
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Photographie/Personnalités/R/Frederik Riise

Frederik Riise était un photographe danois (Saint Thomas, Indes occidentales danoises, 8 décembre 1863 - Copenhague, 11 janvier 1933).

Photographie/Personnalités/M/Edvard Meyer

Edvard Meyer était un journaliste et photographe danois (1813-1880). Il a travaillé à Paris vers 1952-55, puis au Danemark à partir de 1855.

Photographie/Personnalités/P/Jens Petersen

Jens Petersen était un photographe danois (19 mars 1829 – 1er septembre 1900). Il a travaillé à Copenhague.

Photographie/Personnalités/D/Rudolf Dührkoop

Rudolf Dührkoop était un photographe allemand, né et mort à Hambourg (1848 - 1918). On lui doit entre autres de très nombreux portraits, et il fut l'un des plus éminents représentants du pictorialisme.
Biographie.
Rudolf Dührkoop a travaillé avec sa fille Minya Diez-Dührkoop, formant une équipe très unie. Rudolph ouvrit un atelier de photographie artistique à Hambourg en 1883. Il a étudié les œuvres des grands peintres portraitistes et appliqué leurs principes de composition et d'éclairage.

Photographie/Personnalités/F/François-Edmond Fortier

François-Edmond Fortier était un photographe documentaire, éditeur et ethnographe français, né à Celles-sur-Plaine (Vosges) en 1862 et décédé à Dakar le 8 février 1928.
Il a publié plus de 3 000 cartes postales d'Afrique Occidentale Française. Ces cartes ont été publiées, avec ou sans sa permission, dans plus de 10 livres, et on les retrouve dans de nombreuses collections dans le monde entier.
Biographie.
François-Edmond Fortier a vécu plusieurs années à Saint-Louis, au Sénégal, avant de déménager pour Dakar en 1900. De 1902 à 1903 il explora le Fouta-Djalon, alors situé en Haute-Guinée. En 1905-1906 il voyagea dans le Soudan français et visita Kankan, Bamako, Djenné et Tombouctou.
Il passa les dernières années de sa vie dans sa boutique à l'angle du Boulevard Pinet-Laprade et de la Rue Dagorne dans la médina de Dakar. Il se présentait comme un homme de petite taille, blond, avec une barbe taillée en pointe et des effets militaires.

Photographie/Personnalités/H/Emil Hohlenberg

Emil Hohlenberg, plus exactement Hans Adam Christian Emil Hohlenberg, était un photographe danois, né et mort à Copenhague (14 août 1841 – 26 juin 1901).

Photographie/Personnalités/L/Franz Langhammer

Franz Langhammer était un photographe allemand ( - Cassel, Hesse - 1939).

Photographie/Personnalités/S/Mary Steen
Mary Dorothea Frederica Steen était une photographe et féministe danoise (Hvilsager Parish, Danemark, 28 octobre 1856 – Copenhague, 7 avril 1939). Elle a travaillé de 1884 à 1918 à Copenhague.

Photographie/Personnalités/M/Budtz Müller

Budtz Müller, ou Bertel Christian Budtz Müller, était un photographe danois (26 décembre 1837 - 30 décembre 1884). Il a travaillé à Copenhague.

Photographie/Personnalités/R/Henri Victor Regnault

Henri Victor Regnault était un photographe français (1810 - 1878).

Photographie/Personnalités/F/Kristen Feilberg

Kristen Feilberg, ou Christen Schjellerup Feilberg était une photographe danoise (1839-1919).

Jeu de go/Tsumego 1
Les tsumegos sont des problèmes de vie et de mort. Ils regroupent des formes classiques qui apparaissent souvent dans les parties réelles, en particulier dans les coins et sur les bords. Ils permettent aussi de s'entraîner à observer et à comprendre les situations de jeu.
Méthode d'entraînement.
Les tsumegos sont avant tout un entraînement à la lecture de situation. Il est donc souvent recommandé de chercher à résoudre le tsumego sans regarder la solution. Si vous n'êtes pas sûr d'avoir trouvé la solution, il faut essayer de relire les séquences jusqu'à ce que vous soyez sûr de vous. Si vraiment vous ne trouvez pas, c'est probablement que le tsumego est trop difficile pour votre niveau de lecture.
Par ailleurs, il est préférable de s'entraîner à résoudre de nombreux tsumegos faciles plutôt qu'un petit nombre de tsumegos difficiles.
Problèmes.
Dans tous les problèmes qui suivent, c'est à Noir de jouer. Soit il joue et vit. Soit il joue et tue, suivant la disposition des pierres.

Apprendre la guitare/Comprendre le manche

Les positions des notes de la gamme de Do majeur se répartissent sur le manche suivant le diagramme ci-dessous :
Sur une guitare idéale à 13 cordes dont chaque couple de cordes serait accordés en quartes, les positions de notes de la gamme Do majeur auraient en revanche la forme régulière suivante. Le diagramme précédent peut y être retrouvé en considérant les six cordes inférieures de ce diagramme étendu, et en descendant d'un demi-ton les cordes Do et Fa, c'est-à-dire en remontant d'une frette toutes les positions de notes de ces deux cordes :
L'exercice suivant peut modifier de façon profonde et durable votre compréhension du manche. Pendant au moins quelques jours, accordez votre guitare en quartes - si votre tirant le permet, remontez les deux cordes supérieures d'un demi-ton (Mi, La, Ré, Sol, Do, Fa), sinon, descendez d'un demi-ton les quatre cordes inférieures (Mi♭, La♭, Ré♭, Sol♭, Si = Do♭, Mi = Fa♭). Oubliez vos repères habituels, et cherchez un système minimal de grilles, repères, etc., permettant de jouer sur toute l'étendue du manche, comme si vous découvriez un nouvel instrument. Cherchez aussi d'oreille des accords ressemblant aux accords usuels. La construction d'accords est assez facile sur 4 cordes, mais plus difficile sur 5 ou 6. Elle peut nécessiter l'emploi de barrés en diagonale (extrémité de l'index sur une frette, base de l'index sur la frette immédiatement inférieure).
Notez que l'apprentissage de trois mini-grilles pour chaque mode de chaque sorte de gamme fournit un jeu complet de repères suffisant pour jouer ce mode sur au moins une octave quelle que soit la hauteur courante de la main gauche. Par exemple, dans le cas du premier mode de la gamme majeure, il suffit, pour couvrir le manche, de seulement trois mini-grilles, chacune étant jouable en partant de n'importe quelle corde et se répétant à l'octave supérieure deux frettes et deux cordes plus haut, ainsi que une corde plus haut et cinq frettes plus bas :
Le nommage des notes jouées ou la visualisation de positions de notes distantes de la position courante nécessitent l'assimilation de repères à une plus large échelle. Le motif de la grille régulière ci-dessus peut être déformé et visualisé globalement sur le manche, par exemple en repérant le placement des fins de chaînes de quartes justes (Si, Mi La, Ré Sol Do, Fa, du bas vers le haut, se terminant par la diagonale de la quarte augmentée Si-Fa), ou encore, en repérant la position du carré formé par les couples de notes distantes de seulement un demi-ton (carré Si-Do, Mi-Fa).
Au bout de quelques jours ou quelques semaines, revenez à l'accordage standard. Les motifs, grilles, repères, etc., trouvés à la phase précédente s'inscrivent encore sur le manche, à condition de remonter d'une frette les positions de notes lorsqu'elles se trouvent sur les deux cordes supérieures. Il est possible de continuer à visualiser ces repères en visualisant chaque note sur la corde Sol comme étant face à la note située "une frette plus haut" sur la corde Si, c'est-à-dire en visualisant en permanence le manche ainsi :
Par exemple, les notes Do et Fa situées à la frette 1 seront visualisées comme le prolongement de la ligne de quartes Mi, La, Ré, Sol formée par les cordes à vide. La même approche permet par exemple de visualiser sur l'ensemble du manche les répétitions régulières du bloc de notes formé de La, Si, Do, Ré sur une corde, et, sur la corde suivante, Ré, Mi, Fa, Sol. Le diagramme ci-dessous montre la manière dont ce bloc se répartit sur l'ensemble du manche. Notez sa déformation diagonale sur les cordes Sol et Si.