Photographie/Rayonnements électromagnétiques/Transmission, absorption et réflexion de la lumière

Un rayonnement électromagnétique est toujours affaibli lorsqu'il se déplace dans un milieu matériel, se réfléchit sur la surface de séparation de deux milieux transparents ou encore traverse une telle surface. Une partie de ce rayonnement est absorbée, l'énergie correspondante est le plus souvent transformée en chaleur mais elle peut aussi être convertie en un autre rayonnement par le phénomène de fluorescence.
On appelle formula_1 l'énergie incidente correspondant à un rayonnement de longueur d'onde λ. À une température absolue T et pour cette longueur d'onde formula_2, on appelle respectivement formula_3 l'énergie transmise, formula_4) l'énergie réfléchie et formula_5 l'énergie absorbée.
formula_9, formula_10 et formula_11 sont respectivement les coefficients de transmission, de réflexion et d'absorption du système pour la radiation de longueur d'onde λ à la température T. On dit aussi transmittance, réflectance et absorbance. 
La conservation de l'énergie fait que les trois fractions transmise, absorbée et réfléchie ont une somme nécessairement égale à l'énergie incidente totale, de sorte que :
et par conséquent :
On voit ci-dessous les coefficients de réflexion et de transmission de quelques matériaux.
La zone hachurée correspond au domaine de la lumière visible
Coefficients de réflexion ou réflectance ρ :
Coefficient de transmission ou transmittance τ :
L'or est de très loin le métal qui renvoie le mieux l'infrarouge, d'où son usage fréquent pour les réflecteurs des lampes IR de haute qualité.

Photographie/Composition
Photographie/Perspective/Photographie et perspective

Généralités.
Dans l'immense majorité des cas, la photographie est l'image à deux dimensions d'un sujet en relief, il y a donc a priori perte de la notion de profondeur. Celle-ci peut être restituée dans d'excellentes conditions grâce à la stéréophotographie, mais ce procédé impose des impératifs techniques trop contraignants pour la plupart des applications des images. Le photographe averti doit donc connaître les différentes méthodes qui permettent de jouer avec la sensation de relief.
Les photographes dont les travaux sont reconnaissables au premier coup d'œil sont rares. Quelques uns cependant ont laissé une œuvre si fortement marquée par leur personnalité qu'un connaisseur averti saura identifier parmi, par exemple, des milliers de photos de nus, celles qui sont signées Jeanloup Sieff, Helmut Newton, Jean-François Bauret, Robert Mapplethorpe ou encore Jan Saudek. Les signes de reconnaissance sont multiples et subtils : le décor ou l'absence de décor, la manière de choisir son modèle, de régler les éclairages, de susciter des expressions, mais aussi la façon de jouer avec les perspectives.
Un chapitre exposant les rudiments de la perspective conique permettra au lecteur peu averti de ces questions d'aborder plus efficacement la suite de cet exposé.
Dans beaucoup de photographies, en particulier dans celles qui montrent des réalisations humaines telles que des bâtiments, des trains, des routes, etc., l'impression de relief est provoquée avant tout par le jeu des formes géométriques, par la convergence de lignes parallèles, etc. C'est pourquoi nous commencerons par étudier les aspects géométriques du problème.
Il existe également d'autres photographies dans lesquelles les photographes ont su jouer avec d'autres éléments, à la fois physiques et psychologiques, nous verrons qu'il existe en fait de nombreuses méthodes, combinées ou non, pour s'amuser avec la 3e dimension.
Différents types de perspectives géométriques.
Le tableau est vertical.
Lorsque le tableau (le plan du film) est vertical, les droites verticales du sujet sont traduites par des droites parallèles et « verticales » sur l'image.
Perspective « à un point de fuite » ou « frontale ».
Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont toutes perpendiculaires ou parallèles au tableau, les fuyantes convergent toutes au point principal situé au centre de l'image, les éléments parallèles au plan du tableau sont représentés sans déformation mais avec un plus ou moins rapetissés selon leur éloignement. 
Perspective « à deux points de fuite ».
Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont obliques par rapport au tableau, les directions horizontales font partie de « familles » dont les points de fuite se trouvent sur la ligne d'horizon. En l'absence de redressement, cette dernière passe par le milieu de l'image non recadrée.
Le tableau (le plan du film) est incliné vers le haut ou vers le bas.
Les verticales ne sont plus traduites par des droites parallèles mais convergent vers le haut ou vers le bas. La ligne d'horizon est située respectivement plus bas ou plus haut que le milieu de la photographie. La perspective est dite « à trois points de fuite ».
Perspective « plafonnante ».
L'appareil est incliné vers le haut, les verticales convergent vers le haut.
Perspective « plongeante ».
L'appareil est incliné vers le bas, les verticales convergent vers le bas.

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