Votre appareil doit être immobile.
C'est la première règle à observer. Si l'appareil bouge lors de la prise de vue, il en résulte un flou de bougé caractéristique, car il se produit dans une direction privilégiée ou produit des dessins répétitifs.
Si le temps de pose est relativement court, les points plus lumineux que le fond produisent des traces en forme de petits traits. On voit bien sur ce détail d'une photographie de fleur que les grains de pollen ont laissé des traces allongées. L'étamine à peu près parallèle au mouvement semble relativement nette, tandis que celle qui est perpendiculaire au mouvement est très floue et paraît plus large qu'elle n'est en réalité. Le temps de pose était relativement court, 1/60 s seulement.
Si le temps de pose est plus long, alors les mouvements saccadés prennent davantage d'importance et dessinent des motifs répétitifs, comme ceux laissés ci-dessous par l'éclairage public sur une jetée du Bassin d'Arcachon pendant une pose de 1 s faite à main levée. 
Pour limiter ces mouvements indésirables, veillez tout d'abord à tenir correctement votre appareil. Recherchez systématiquement des appuis (murs, poteaux, arbres, etc.). Enfin, appuyez doucement sur le déclencheur pour ne pas engendrer de secousses ou de vibrations.
Si le sujet est mobile, augmentez la vitesse d'obturation et la sensibilité.
Les enfants remuants, les fleurs agitées par le vent, les oiseaux en vol, les actions sportives, les véhicules en marche provoquent souvent la formation d'images floues. Même si le flou peut donner une impression de mouvement intéressante, il convient généralement de l'éviter. Plus le déplacement du mobile est rapide, plus le temps de pose doit être court. À sensibilité égale, il faut alors ouvrir davantage le diaphragme, ce qui peut diminuer la profondeur de champ de façon excessive. Il est donc conseillé d'augmenter à la fois la vitesse et la sensibilité de façon que le diaphragme puisse rester suffisamment fermé.
Si l'ambiance est sombre, utilisez un trépied.
Un bon trépied ou autre support stable vous donnera toujours de meilleurs résultats que l'usage du flash, en particulier pour les scènes d'intérieur, les spectacles et autres sujets comparables. Faut-il préciser par ailleurs que la portée des flashes intégrés des appareils compacts ne dépasse guère 2 ou 3 m, et qu'ils ne servent évidemment à rien pour photographier un monument illuminé ou tout Paris depuis la Tour Eiffel ?
Utilisez les meilleurs objectifs possibles.
Tous les objectifs ne se valent pas, loin de là, même si l'on ne trouve plus guère aujourd'hui de vrais « culs de bouteille ». Achetez les meilleurs que vous pourrez, en fonction de leur disponibilité et de vos moyens. Essayez-les, interrogez les utilisateurs autour de vous et les professionnels. Pour des usages limités dans le temps, essayez d'emprunter les objectifs avant de les acheter, ou envisagez de les louer.
Pensez aux objectifs standards et aux focales fixes.
Les objectifs standards sont ceux qui concilient au mieux les critères de poids, de prix et de performances, tout simplement parce que ce sont les plus faciles à fabriquer. Les objectifs de focale fixe sont généralement chers et lourds mais leurs performances et/ou leur ouverture sont supérieures à celles des zooms.
Les zooms modernes sont souvent très bons mais ils présentent souvent des faiblesses aux focales extrêmes ou lorsqu'on les utilise à pleine ouverture, et leur luminosité est toujours limitée.
Cherchez la meilleure zone d'utilisation de vos objectifs.
Tous les objectifs ou presque donnent leurs meilleurs résultats pour certaines valeurs du diaphragme (généralement vers le milieu de l'échelle), pour certaines distances de mise au point et pour certaines focales dans le cas des zooms. C'est en faisant des essais que vous arriverez à les déterminer, de façon à en profiter au mieux, et surtout en évitant les réglages pour lesquels les performances ne sont pas optimales.
Utilisez une vitesse suffisante lorsque vous opérez à main levée.
Avec les appareils 24 x 36 la vitesse minimale conseillée pour opérer à main levée est, en secondes, l'inverse de la focale, ce qui donne par exemple 1/50 s pour 50 mm, 1/500 s pour 500 mm, etc. Cette règle est évidemment très approximative mais en l'observant on évite les erreurs grossières.
Dans le cas des appareils numériques compacts et dans une moindre mesure reflex, il faut utiliser la focale « équivalente ». Par exemple, un objectif de 25 mm associé à un capteur de 12 x 18 mm équivaut à un objectif de 50 mm en 24 x 36, car il donne le même angle de champ.
Surveillez le fonctionnement de l'autofocus.
L'appréciation de la netteté reste souvent difficile, en particulier avec les appareils numériques compacts. Lorsque l'on photographie un sujet sombre devant un fond clair, l'autofocus a tendance à faire la mise au point sur le fond plutôt que sur le sujet. L'emplacement des collimateurs actifs peut donner des renseignements intéressants.
Beaucoup d'appareils ont du mal en présence de petits sujets proches de l'objectif et éloignés du fond (fleurs, insectes sur un brin d'herbe, etc.). Il faut alors les « tromper » pour les forcer à « accrocher » le sujet ; souvent, il suffit d'interposer la main entre le sujet et le fond, de presser le déclencheur à mi-course afin de bloquer les réglages, puis de retirer la main avant de prendre la photographie.
Il est souvent intéressant d'imposer que la mise au point se fasse sur le collimateur central, quitte à changer le cadrage après coup. Dans certains cas difficiles, la mise au point manuelle est quasi obligatoire, malgré la difficulté d'apprécier la netteté sur un écran à cristaux liquides.
Multipliez les prises de vues.
En prenant plusieurs vues successives d'un même sujet, vous constaterez qu'il y en a toujours une un peu meilleure que les autres. En multipliant les prises de vues vous augmenterez les chances d'avoir des images parfaitement nettes.
Pensez à faire jouer la garantie de l'appareil.
Si malgré toutes les précautions prises, vous pensez que vos photos sont floues, cela peut venir de l'appareil lui-même. Cette éventualité est loin d'être exceptionnelle.
Naturellement, il ne sera pas toujours facile de faire jouer la garantie pour de tels défauts qui relèvent généralement de mauvais réglages et n'empêchent pas le fonctionnement global de l'appareil. Si celui-ci a été acheté chez un revendeur de confiance, les choses seront simplifiées, mais ce ne sera probablement pas s'il a été acheté de façon anonyme dans une grande surface ou sur l'internet.

Ph flou
Photographie/Fabricants/Centre de Recherches et d'Applications Techniques/CRAT Cratmatic Bi-voltage 500 W

Photographie/Fabricants/Centre de Recherches et d'Applications Techniques/CRAT Cratmatic Basse Tension Alert

Photographie/Fabricants/Centre de Recherches et d'Applications Techniques

Société domiciliée 3 rue de Vienne, Paris 8e, en 1961.

Photographie/Fabricants/Réalt
Fabricant de posemètres domicilié 45, rue Borghese à Neuilly-sur-Seine en 1961

Photographie/Fabricants/Realt
Photographie/Fabricants/King/King Regulette

Photographie/Fabricants/King/King Regula

Programmation C-C++/Identification des types/Identification dynamique des types