Roger Fenton était un photographe anglais né à Heywood, Lancashire, en 1819 et mort à Londres le 8 août 1869.
Biographie succincte.
Fenton a étudié la peinture et le droit. Il a notamment étudié la peinture à Paris, dans l'atelier de Paul Delaroche. Lors d'un voyage à Paris entre 1841 et 1851, il a probablement rencontré le photographe Gustave Le Gray qui a également travaillé avec Delaroche. Il a fait plusieurs séjours à Paris durant cette période. De retour en Angleterre, il décida de se perfectionner en photographie. En 1852, il voyagea en Russie pour photographier la construction d'un pont suspendu sur le Dniepr et en profita pour faire des photos à Kiev, Moscou et Saint-Petersbourg pour le compte de l'ingénieur Charles Vignoles. Il fonda en 1853 la "Royal Photographic Society" et en 1854 commença à faire des portraits pour la famille royale. Il était toujours le secrétaire honoraire de la "Royal Photographic Society" lorsqu'il obtint le titre et la mission de photographe officiel de la Guerre de Crimée, ce qui a fait de lui le premier reporter de guerre de l'histoire de la photographie. Il était déjà à cette époque un photographe reconnu en Grande-Bretagne.
À son retour en Angleterre, ses images étaient célèbres et il fut reçu par la Reine Victoria. Ses photos ont été exposées à Londres et à Paris et des gravures sur bois réalisées d'après les plus remarquables d'entre elles ont été publiées dans le "Illustrated London News".
Il poursuivit une carrière de photographe de paysages et d'architecture jusqu'en 1862, date à laquelle il abandonna la photographie pour se consacrer exclusivement au droit.
La campagne de Crimée.
Le gouvernement britannique avait déjà essayé d'adjoindre une mission photographique à l'armée de Crimée, mais lors de la première tentative, le navire chargé du matériel et de la première équipe fit naufrage et fut perdu corps et bien. Lors de la seconde tentative, les officiers, trop hâtivement formés à la technique, alors fort délicate, du collodion humide, ne purent jamais obtenir de résultats satisfaisants aussi décida-t-on de faire appel à la "Royal Photographic Society" ; Fenton se porta volontaire. Il obtint un financement de la part du Ministère de la Guerre, de la Couronne et d'un éditeur de livres illustrés sur l'actualité, Thomas Agnew. Il se fit alors construire un fourgon photographique, emplit 36 coffres de matériel, engagea un cuisinier et un assistant, Marcus Sparling, et embarqua sur le navire "Hecla" à destination de la Crimée en février 1855.
De mars à juin 1855, Fenton et son assistant prirent environ 360 photos dans des conditions particulièrement difficiles. Il fallait travailler dès l'aube pour éviter que la chaleur intense détériore les bains, il fallait éviter les tirs de l'artillerie russe qui visaient régulièrement son fourgon mystérieux et très reconnaissable, et aussi échapper à l'insistance des soldats qui voulaient tous se faire photographier ! Sans parler des problèmes liés aux déplacements d'un fourgon lourdement chargé au milieu d'un champ de bataille. En mission officielle, on dirait aujourd'hui de propagande, il n'a photographié que les aspects "acceptables" de la guerre, pas de soldats morts après l'assaut, pas de blessés dans les postes de secours, pas de malades à l'agonie. Fenton a-t-il volontairement photographié une guerre "propre" en vue de défendre la politique de son pays ou n'a-t-il pas eu la possibilité d'en montrer les aspects les plus effrayants ? Il est évident que compte tenu du matériel utilisé, la lourde chambre photographique, les plaques de verre, etc. il ne pouvait que travailler avant ou après les combats et hors de portée de l'ennemi. Il semble bien que son intention était, dans les limites imposées par les circonstances et la technique disponible, de montrer ce qu'était la guerre dans ces contrées lointaines. Il voulait informer, être un témoin, à une époque où la photographie était considérée comme représentant la vérité du moment. Il a ainsi fait un reportage sur les positions occupées par les armées alliées, le port, les fortifications, et sur les protagonistes (côté Alliés), les généraux, les officiers et les soldats sur leurs positions retranchées.
À la fin du mois de juin, atteint par le choléra qui faisait des ravages dans les rangs britanniques, il fut forcé de rentrer en Angleterre, peu de temps avant la bataille décisive de Sébastopol. C'est James Robertson et Felice Beato, arrivés peu de temps après, qui en feront quelques photographies.
Lien externe.
Roger Fenton sur le site de la "Library of Congres"

James Robertson
Photographie/Personnalités/L/Jacques-Louis Henri Le Secq des Tournelles

Jean-Louis-Henri Le Secq des Tournelles était un peintre et photographe français, né 18 août 1818 à Paris où il est mort le 24 décembre 1882.
Biographie.
Entre 1835 et 1840, Jacques-Louis Henri Le Secq des Tournelles a étudié la sculpture dans l'atelier de James Pradier et la peinture auprès de Paul Delaroche, en compagnie de Gustave Le Gray, Charles Nègre et Roger Fenton.
À partir de 1848, il débuta une activité de photographe. En 1850, ses vues de la cathédrale d'Amiens, préparatoires à la restauration menée par l'architecte Viollet-le-Duc, furent remarquées. 
En 1851, membre de la Société Héliographique, il fut retenu par la Commission des monuments historiques pour participer à la Mission Héliographique. Œuvrant sur les édifices religieux en Champagne, en Alsace et en Lorraine, Le Secq utilisa à la prise de vue le procédé du calotype, qu'il traduisit en épreuves sur papier salé.
Henri Le Secq fit partie des photographes mandatés par l'État français pour la Mission héliographique, commande photographique passée en 1851 à 5 photographes : les autres étant Gustave Le Gray, Hippolyte Bayard, Édouard Baldus et Auguste Mestral. Cette commande avait pour but de faire un état des lieux du patrimoine architectural de la France.
À partir de 1852-53, il photographia le vieux Paris promis à la démolition ainsi que la forêt de Montmirail.
Il présenta des photos à l'Exposition universelle de 1855.
Bien que reconnu comme un puriste de la photographie d'architecture, Henri Le Secq s'en détourna peu à peu au profit de natures mortes et d'images plus symbolistes.
Il reste, avec ses quatre compagnons de la Mission Héliographique, un « primitif » essentiel de l'histoire de la photographie.

Roger Fenton
Photographie/Personnalités/M/Robert Turnbull Macpherson