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Cet ouvrage traite de l'élevage de lapins (lapin domestique). Il est à la base une simple traduction de la page http://sleekfreak.ath.cx:81/3wdev/VITAHTML/SUBLEV/EN1/RABBITS.HTM, dont aucune traduction française complète et correcte n'a encore été proposée sur internet.
Introduction.
L'élevage de lapins est très répandu en Europe et en Amérique du Nord. En Angleterre, plus d'un million de foyers élèvent des lapins, tandis que les américains consomment environ 60000 tonnes de viande de lapin par an.
Un certain nombre de raisons accroissent l'importance de l'élevage de lapins dans le monde :
De plus, les jardiniers et les fermiers utilisent souvent le fumier de lapin comme fertilisant pour leurs terres, en raison de la grande proportion d'azote et de phosphore qu'il contient, ainsi que de son faible coût. Contrairement au fumier des poules, le fumier de lapin peut être directement mélangé à la terre pour favoriser les récoltes.
Cet ouvrage vous donne quelques règles simples pour réussir votre élevage :

Photographie/Netteté des images/Généralités

Introduction.
La netteté des images est une question relativement complexe ; certaines méthodes d'étude et/ou de présentation arrivent facilement, si l'on n'y prend garde, à la compliquer davantage encore, voire à embrouiller totalement les esprits.
L'impression de netteté que nous ressentons en examinant une image est le résultat final d'un processus dont les phases principales sont :
De même qu'une chaîne de levage vaut ce que vaut son maillon le plus faible, un résultat final de la plus haute qualité possible nécessite que toutes les étapes de ce processus soient conduites au mieux. Un mauvais objectif, ou un objectif haut de gamme utilisé dans de mauvaises conditions, fournira une image optique floue et qui le restera, quelle que soit la façon dont cette image aura été enregistrée, et quelles que soient les conditions dans lesquelles on l'observera par la suite.
Formation des images.
Quoi que l'on fasse, l'image photographique d'un objet n'est jamais parfaitement nette, même si l'œil, éventuellement assisté d'un instrument d'optique, la perçoit comme telle. 
Le meilleur modèle de source ponctuelle que l'on puisse imaginer n'est autre qu'une étoile. Les étoiles sont si éloignées de nous que leur diamètre apparent ne peut jamais être mesuré, même avec les instruments d'observation les plus puissants actuellement disponibles. Au niveau de la surface sensible d'un appareil photographique, l'image d'une telle source n'est jamais un point, mais toujours une tache lumineuse dont la structure est souvent très complexe et dont les dimensions peuvent être extrêmement variables.
Les phénomènes susceptibles d'intervenir dans la formation de telles taches sont multiples, mais on peut les classer grosso modo dans l'une ou l'autre des rubriques suivantes :
Ces trois processus interviennent tous dans la formation de l'image par le système optique, mais ils sont d'une nature radicalement différente les uns des autres.
Les structures des supports des images.
Comme on le voit ci-dessous sur quelques exemples, les supports des images ne présentent jamais une structure continue. De ce fait, ils sont incapables de restituer convenablement des détails dont les dimensions sont trop petites et la quantité d'information qu'ils peuvent enregistrer par unité de surface est donc forcément limitée. Il est évident qu'un support possède une capacité de stockage ou de transfert d'information d'autant plus élevée que sa structure est plus fine.
Si le souci de tout photographe doit être avant tout d'obtenir le meilleur enregistrement d'informations possible au moment de la prise de vue, puis d'assurer au mieux les transformations conduisant à l'image finale, une réflexion sur des problèmes plus généraux n'est sûrement pas inutile. En effet, certains des facteurs qui jouent un rôle dans l'obtention d'images de qualité sont clairement identifiés mais beaucoup d'autres restent souvent ignorés ; de plus, beaucoup d'idées fausses circulent et perdurent, entretenues par la mauvaise littérature de vulgarisation et très souvent par les photographes eux-mêmes.
La structure fine des images.
L'observation d'un sujet à photographier fait apparaître des contours nets, où les transitions sont brutales, et des plages dont les couleurs et les luminances sont uniformes ou ne varient que de manière progressive. L'information en provenance de ces dernières possède tous les caractères du continu. 
En revanche, toutes les images photographiques présentent une « structure fine » plus ou moins discontinue qui se superpose à l'information utile et la dégrade. En s'approchant suffisamment de l'image et au besoin en la grossissant, cette structure apparaît dans tous les cas, quel que soit le procédé et quoi que l'on fasse. Elle peut être pseudo-périodique ou aléatoire (le grain d'une pellicule, le bruit d'un capteur, le scintillement d'un écran perlé ...) ou encore périodique (les pixels d'une image informatique, les trames d'impression, la trame d'un écran informatique ...).
Lorsque les structures fines passent inaperçues lors de l'examen de l'image finale dans des conditions « habituelles », l'image des zones de transition brutale paraît nette et celle des zones uniformes ou présentant des variations de valeurs progressives donne l'illusion de la continuité. On peut alors considérer qu'elles n'ont pas une grande importance mais il existe tout de même quelques pièges. Par exemple, en photographiant un écran d'ordinateur avec un appareil numérique ou en scannant sans précautions un document photographique imprimé, on a toutes les chances d'obtenir des effets de moiré particulièrement désagréables. De temps en temps, ces effets apparaissent d'ailleurs aussi sur les tirages industriels.
La notion de qualité globale d'une image.
Lorsque l'œil évalue la qualité globale d'une image, il tient compte de façon synthétique d'un ensemble de propriétés physiques : la reproduction des valeurs, la reproduction des détails et la netteté (ces deux notions ne doivent pas être confondues), enfin la granulation. Sur ce strict plan technique, l'expérience montre que les observateurs établissent davantage leurs jugements sur des impressions personnelles que sur un raisonnement et des critères rationnels.
Dans la mesure où la qualité de l'image influe directement sur la perception des informations qu'elle contient, on a cherché à définir des critères permettant une évaluation objective. Il faut naturellement que cette évaluation rejoigne, dans des conditions données et statistiquement, les conclusions de l'évaluation subjective.
La reconnaissance des formes.
La détection de détails dans l'image ne suffit pas, encore faut-il que l'observateur puisse faire le tri entre les éléments qui contiennent une information utile et ceux dont la présence est sans intérêt. Diverses études ont montré que la reconnaissance de formes à peine visibles était liée à la perception des frontières entre des plages contiguës.
L'étendue de la zone de netteté.
Les problèmes de la prise de vue seraient bien moindres si tous les sujets étaient plans et perpendiculaires à l'axe optique. En pratique, c'est rarement le cas et l'image de tout ce qui ne se trouve pas dans le plan de mise au point ne peut être que plus ou moins floue. Comme nous le verrons, ce sont les défauts de l'œil qui nous permettent d'accepter comme nets des détails qui ne le sont pas, ce qui permet de définir la notion de profondeur de champ.