Paisajes lumínicos urbanos históricos  caso boca del puente o torre del reloj   centro histórico de Cartagena
Autor: Pedraza Guevara, Carolina
Asesor: Augusto Herrera, Fernando (Thesis advisor)
Fecha: 2016
Programa: Bogotá - Medicina - Especialidad en Anestesiología y Reanimación
Facultad: Facultad de Medicina

Resumen: Este trabajo propone criterios que pretenden ser una guía de conceptos e investigación que sirva de punto de partida para el diseño de Planes Maestros de Iluminación de Paisajes Lumínicos Urbanos Históricos, con el fin de promover su conservación, uso y gestión en la noche. Este estudio se realiza bajo un enfoque holístico que comprende las relaciones físicas, perceptuales, espaciales, culturales, sociales y económicas que se presentan en el paisaje, en donde la iluminación juega un papel relevante en la mejora de la calidad de vida de la  población, así como en la activación de dicho paisaje durante las horas de noche. Para realizar la corroboración de estos criterios se realiza un diagnóstico y aplicación de los mismos en una zona del Paisaje Urbano Histórico de Cartagena, denominada la "Boca del Puente" o "Torre del Reloj" y su entorno inmediato.  Palabras clave: Paisaje Lumínico Histórico Urbano, Patrimonio Cultural e Iluminación, Urbanismo Luz, Urbanismo Nocturno, Paisaje Lumínico Urbano Histórico. Planes Maestros de Iluminación, Iluminación en  Conjuntos Históricos, LED.

PAISAJES LUMÍNICOS URBANOS HISTÓRICOS
CASO BOCA DEL PUENTE O TORRE DEL RELOJ
CENTRO HISTÓRICO DE CARTAGENA
Carolina Pedraza Guevara
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Ingeniería
Especialización en Iluminación Pública y Privada
Bogotá, Colombia
2016PAISAJES LUMÍNICOS URBANOS HISTÓRICOS
CASO BOCA DEL PUENTE O TORRE DEL RELOJ
CENTRO HISTÓRICO DE CARTAGENA
Carolina Pedraza Guevara
Tesis o trabajo de investigación presentado como requisito parcial para optar al título de:
Especialista en Iluminación Pública y Privada
Directora:
Magister Estudio y Restauración de Monumentos
Arq. Juanita Jimena Barbosa Gómez
Asesor:
Magister Ingeniería Eléctrica
Ing. Fernando Augusto Herrera
Asesor:
Especialista en Diseño de Iluminación.
Licenciado en Ciencias Físicas. Miguel Ángel Rodríguez Lorite
Línea de Investigación:
Patrimonio Cultural e Iluminación Pública
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Ingeniería
Especialización en Iluminación Pública y Privada
Bogotá, Colombia
2016Agradecimientos
A los docentes y compañeros de estudio de la Especialización en Iluminación Pública y Privada de la
Universidad Nacional de Colombia promoción 2016, por su apoyo y enseñanza constante. A la directora, la
Arq. Juanita Jimena Barbosa Gómez por su respaldo, lectura y corrección de este trabajo. Al Ing. Fernando
Augusto Herrera por impulsarme a desarrollar este proyecto y a presentar este trabajo en el marco de
Luxamérica 2016. Al L.D Miguel Ángel Rodríguez Lorite por la revisión de los textos preliminares de este
trabajo.
A la Arq. Julia Erlhöfer, Arq. Alfredo García, D.I Mauricio García, D.I. Paula Amor, al Estudio de Arquitectura
Herrera Diaz por facilitarme insumos de investigación y ayudarme en la realización de piezas de diseño para
la realización de la propuesta.
Al Arq. William Pasuy Arciniegas y su equipo de la Universidad de la Salle, por permitirme presentar una
ponencia en las 3ras Jornadas Internacionales de Reflexión en Patrimonio Cultural 2016 de la Universidad de
La Salle, al Arq. Arq. Luis Fernando Molina Prieto y al Arq. Juan Carlos Forero, Director Departamento de
Diseño de Facultad de Arquitectura de la Universidad América por permitirme presentar la ponencia en el
marco del 1er Congreso Internacional de Arquitectura, Ciudad y Ambiente, a la Arq. Juanita Jimena Barbosa
por permitirme presentar el tema dentro de la clase de Gestión de Bienes Culturales, del programa de
maestría en Conservación del Patrimonio Cultural Inmueble de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional
de Colombia, ya que cada una de estas presentaciones me permitieron evaluar y retroalimentar la propuesta.
Al Arq. Alberto Herrera Diaz, la Arq. Edith Salas, el Arq. Alberto Herrera Salas, el Arq. Miguel Coneo, la Arq.
Adriana Nivia, el Arq. Emmanuele Virzí, al D.I Mauricio García, a la D.I Marly Espuny, por su acompañamiento
y participación en el Concurso Público Internacional a dos rondas de anteproyecto arquitectónico para el
Diseño de la Iluminación del Castillo de San Felipe de Barajas, 2016. Con quienes ganamos el Tercer Puesto y
cuya información y trabajo me sirvieron de inspiración y fundamento para esta investigación y propuesta.
Agradezco a mi familia por su apoyo constante e incondicional y a Dios por cada una de las experiencias que
me permitió vivir en torno a la realización de este trabajo.Resumen y Abstract VII
Resumen
Este trabajo propone criterios que pretenden ser una guía de conceptos e investigación que sirva de punto de
partida para el diseño de Planes Maestros de Iluminación de Paisajes Lumínicos Urbanos Históricos, con el fin
de promover su conservación, uso y gestión en la noche. Este estudio se realiza bajo un enfoque holístico que
comprende las relaciones físicas, perceptuales, espaciales, culturales, sociales y económicas que se presentan
en el paisaje, en donde la iluminación juega un papel relevante en la mejora de la calidad de vida de la
población, así como en la activación de dicho paisaje durante las horas de noche. Para realizar la corroboración
de estos criterios se realiza un diagnóstico y aplicación de los mismos en una zona del Paisaje Urbano Histórico
de Cartagena, denominada la "Boca del Puente" o "Torre del Reloj" y su entorno inmediato.
Palabras clave: Paisaje Lumínico Histórico Urbano, Patrimonio Cultural e Iluminación, Urbanismo Luz,
Urbanismo Nocturno, Paisaje Lumínico Urbano Histórico. Planes Maestros de Iluminación, Iluminación en
Conjuntos Históricos, LED.
Abstract
This document proposes criteria aimed at suggesting a guideline for conceptualization and research that can
act as a starting point for the design of Lighting Master Plans for Historical Urban Lightscapes, in order to
promote their conservation, use and management at night time. This study is developed under a holistic
perspective that includes the physical, perceptual, space, social, cultural and economic relationships in the
landscapes, where lighting plays an important role in improving the quality of life, as well as in the
development of new activities during the night. To corroborate these criteria, a diagnosis and application of
these criteria is carried out in an area called "Boca del Puente" or "Torre del Reloj" and its surroundings,
located in the Old Town of Cartagena, Colombia.
Keywords: Lighting Urbanism, Night Urbanism, Historic Urban Lightingscape, Lighting Master Plan, Lighting in
Heritage Emsemble, LED.Contenido IX
Contenido
Pág.
1. Introducción ...................................................................................................................................... 11
2. Metodología ..................................................................................................................................... 12
3. Conceptos Iniciales y Documentos de Referencia .............................................................................. 14
3.1 Conceptos Iniciales .......................................................................................................................... 14
3.1.1 Paisaje Histórico Urbano ............................................................................................................. 14
3.1.2 Paisaje Lumínico Histórico Urbano ............................................................................................. 15
3.1.3 Plan Maestro o Director de Iluminación ..................................................................................... 15
3.1.4 Urbanismo Luz ............................................................................................................................ 15
3.1.5 Bienes de Interés Cultural: .......................................................................................................... 16
3.2 Documentos de Referencia: ............................................................................................................. 16
3.2.1 La Carta de Taxco ........................................................................................................................ 16
3.2.2 Propuesta bases metodológicas para la iluminación de Conjuntos Históricos ........................... 16
3.2.3 Guía de Iluminación Eficiente de Monumentos .......................................................................... 16
4. Criterios para el Diseño de Paisajes Lumínicos Urbanos Históricos .................................................... 17
4.1 Criterio de Valoración del Patrimonio Cultural ................................................................................ 17
4.2 Criterio de Relación Urbana ............................................................................................................ 19
4.2.1 Consideraciones para aplicar este criterio: ................................................................................. 20
4.3 Criterio de Impacto Socio Cultural ................................................................................................... 21
4.3.1 Paisaje Lumínico Urbano Histórico y la Participación Ciudadana: .............................................. 21
4.3.1.1 NOCTURNO | Investigación \ Intervención / Colombia: ......................................................... 22
4.3.1.2 TRASNOCHE Laboratorio de Iluminación Social / Colombia: ................................................. 22
4.3.1.3 URBAN LIGHT SCAPE / Europa ‐ Grecia .................................................................................. 22
4.3.1.4 LUPERCALES / España ............................................................................................................. 23
4.3.1.5 SOCIAL LIGHTING MOVEMENT / Europa ................................................................................ 23
4.3.1.6 CONFIGURING LIGHT/STAGING THE SOCIAL / Europa / Inglaterra ........................................ 23
4.3.2 Consideraciones al aplicar este criterio: ..................................................................................... 23
4.4 Criterio de Sostenibilidad y Eficiencia Energética ............................................................................ 24
4.4.1 Consideraciones del sistema de Iluminación a implementar: .................................................... 26
4.5 Criterio de Confort y Seguridad Visual ............................................................................................. 26
4.5.1 Consideraciones a tener en cuenta:............................................................................................ 27
4.6 Criterio de Implementación Tecnológica ......................................................................................... 27
4.6.1 Consideraciones a tener en cuenta:............................................................................................ 29
5. Caso de Aplicación “La Boca del Puente” ó “Torre del Reloj”. Diagnóstico. ....................................... 31
5.1 Patrimonio Cultural de la Boca del Puente ó Torre del Reloj y su entorno inmediato ..................... 32X Título de la tesis o trabajo de investigación
5.2 Problemática Lumínica en La Boca Del Puente, Torre Del Reloj y su entorno inmediato. La
Iluminación Ornamental ............................................................................................................................... 36
5.3 Problemática Lumínica en La Boca del Puente ó Torre Del Reloj y su entorno inmediato. El
Alumbrado Público del área: ......................................................................................................................... 41
5.4 Tipologías de luminarias. ................................................................................................................. 42
6. Caso de Aplicación “La Boca del Puente” ó “Torre del Reloj”. Diseño de Iluminación. ....................... 53
6.1 Criterio de Valoración del Patrimonio Cultural: ............................................................................... 53
6.2 Criterio de Relacionamiento Urbano: .............................................................................................. 53
6.3 Criterio de Impacto Socio Cultural: .................................................................................................. 55
6.4 Criterio de Sostenibilidad y Eficiencia Energética: ........................................................................... 56
6.5 Criterio de Confort y Seguridad Visual: ............................................................................................ 56
6.6 Criterio de Implementación Tecnológica ......................................................................................... 57
7. Propuesta de Diseño: ......................................................................................................................... 58
7.1 Esquemas de planteamiento de la propuesta: ................................................................................ 58
7.2 Mediciones Luminotécnicas Preliminares de la propuesta: ............................................................. 75
7.3 Mediciones Luminotécnicas Finales de la propuesta: ...................................................................... 77
8. Conclusiones y recomendaciones ...................................................................................................... 77
8.1 Conclusiones .................................................................................................................................... 77
8.2 Recomendaciones ............................................................................................................................ 77
9. Bibliografía ........................................................................................................................................ 791. Introducción
La iluminación arquitectural cumple una función muy importante en la puesta en valor de las edificaciones en
la noche, especialmente y como primera iniciativa, ha sido utilizada en edificios de Patrimonio Arquitectónico
y en Centros Históricos a nivel mundial, ya sea para revelar su valor cultural dentro de la ciudad y/o por su
valor turístico, sin embargo, ni estas edificaciones, ni los cascos históricos fueron pensados para los conceptos
de iluminación artificial actual, lo que ha hecho que se presenten daños en su arquitectura producto de
invasivas instalaciones eléctricas o porque se aplica luz de manera indiscriminada y sin un concepto o estudio
previo.
La motivación principal de este trabajo, parte de la observación de estos casos, en donde algunas instalaciones
de iluminación aplicadas a Bienes Inmuebles de Interés Cultural (BIC), a nivel nacional o internacional,
terminan distorsionando su valor, los perjudican físicamente, los desarticulan de su paisaje original o generan
contaminación lumínica en las ciudades.
Particularmente en Colombia, el Reglamento Técnico de Iluminación Pública, de carácter obligatorio, no
ahonda en esta temática y dentro de los Planes Especiales de Manejo y Protección (PEMP), instrumentos para
la protección y la ejecución de acciones necesarias para la recuperación integral de los BIC y su sostenibilidad
en el tiempo, la iluminación se encuentra apenas mencionada en unos pocos casos. Por lo cual, este
documento pretende ser una guía de conceptos e investigación para el diseño de Iluminación en patrimonio
arquitectónico, y unas recomendaciones que pueden ser adoptadas en el marco de los Planes Especiales y de
Manejo y Protección (PEMP), en donde la iluminación pública se convierta en una herramienta de gestión de
los paisajes y adicione un valor agregado para el desarrollo socio‐económico de los mismos.
Estableciendo un vínculo con las recomendaciones realizadas por la Unesco en noviembre del 2011 sobre
Paisaje Urbano Histórico1, el concepto de “Lighting Urbanism” (Urbanismo Luz)2, la revisión de algunos Planes
Maestros de Iluminación a nivel mundial, la Carta de Taxco3, la propuesta de las Bases Metodológicas para la
Iluminación de Conjuntos Históricos”4 y la Guía de Iluminación Eficiente para Monumentos5, este documento
propone el concepto de Paisaje Lumínico Urbano Histórico y unos criterios para el diseño de Iluminación del
mismo, con la idea de reconocer la importancia de la conservación de los Paisajes Urbanos Históricos no solo
a la luz del día sino también, a la luz de la noche.
1 Recomendación sobre el Paisaje urbano histórico aprobada por la Conferencia General en su 36ª reunión París, 10 Noviembre/2011
http://www.historicurbanlandscape.com/themes/196/userfiles/download/2014/3/31/3ptdwdsom3eihfb.pdf
2 Concepto introducido por Roger Narboni, quien fundó en 1987 el estudio CONCEPTO, dedicado al diseño de proyectos de iluminación
urbana, paisajista y arquitectónica. Ha diseñado más de 120 Planes Maestros de iluminación para ciudades en todo el mundo. Es
miembro de la asociación de diseñadores de iluminación de Francia (ACE) y miembro de la Professional Lighting Designers Association
(PLDA). En 2008 forma Concepteurs Lumières sans Frontières. Ha dirigido varios talleres internacionales sobre el paisaje nocturno y el
urbanismo de la luz en Francia, Italia, Colombia e Irán y es autor de varias publicaciones sobre estas temáticas.
3 Instituto Nacional de Antropología e Historia. Carta de Taxco. México, 2009.
https://www.academia.edu/10457695/Carta_de_Taxco_2009._Carta_di_Taxco_2009._Carte_de_Taxco_2009._Taxco_Charter_2009.
4 “Propuesta Bases Metodológicas Para La Iluminación De Conjuntos Históricos”. Realizadas en el marco de las “Jornadas de
Iluminación. Paisaje Nocturno en los Conjuntos Históricos” que se celebraron en la ETSAM los días 19 y 20 de mayo, impulsadas por
INTERVENTO museografía e iluminación. www.intervento.com /
https://paisajenocturno.files.wordpress.com/2014/06/folleto_jornadas_blog.pdf
5 Miguel Ángel Rodríguez Lorite. “Guía de Iluminación Eficiente de Monumentos”. Guía redactada por Miguel Ángel Rodríguez Lorite
con la colaboración de Guida Ferrari Collados, Irene Gonzalo Soares, Sonia Herrero Jiménez, Ana Martín Romero, Lucía Pérez do Souto y
Ernesto Sánchez Santana. Editado por la Dirección General de Industria, Energía y Minas Intervento, Madrid, Mayo 2016.12 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
2. Metodología
La creación del concepto y los criterios propuestos se construyeron en 4 etapas. La primera etapa constituyó
la revisión de conceptos y de textos referentes en el campo. A partir de esto se crea, en una segunda etapa,
una hipótesis de concepto y unos criterios iniciales, los cuales fueron presentados en diversos espacios que
permitieron de‐construirlos y retroalimentarlos.
La primera presentación se realizó en el marco de las 3ras JORNADAS INTERNACIONALES DE REFLEXIÓN EN
PATRIMONIO CULTURAL 2016 / Arquitectura y Urbanismo Contemporáneo en Centros Históricos. Organizadas
por la Universidad de La Salle, Facultad de Ciencias del Hábitat, Programa de Arquitectura, coordinadas por
el Arq. William Pasuy Arciniegas; la segunda presentación se realizó en la clase de Gestión de Bienes
Culturales, del programa de maestría en Conservación del Patrimonio Cultural Inmueble de la Facultad de
Artes de la Universidad Nacional de Colombia, bajo la dirección de la Arq. Juanita Barbosa, la tercera
presentación se realizó en el 1er Congreso Internacional de Arquitectura, Ciudad y Ambiente en la Universidad
de América, coordinado por el Arq. Luis Fernando Molina Prieto y la cuarta presentación se realizó ante el Arq.
Alfonso Cabrera Cruz del Instituto de Patrimonio Cultural de Cartagena de Indias. Cada una de estas
presentaciones contribuyó a evaluar y estructurar el concepto y los criterios propuestos a continuación.
Para la tercera etapa se toma un estudio de caso que tenía como finalidad el constatar el concepto y los
criterios y revisar, de una manera más puntual, su viabilidad y pertinencia. La zona elegida para el estudio de
caso fue una parte de un Paisaje Urbano Histórico de Cartagena, denominada la Torre del Reloj o Boca del
Puente. En esta etapa se realiza el diagnóstico de la zona filtrado por los criterios propuestos y se definen
algunos direccionamientos de diseño de iluminación al respecto.
La cuarta etapa constituye este documento, en el cual se presenta la redacción final del concepto de Paisaje
Lumínico Histórico Urbano y de los criterios a tener en cuenta para su diseño. Así mismo, se presenta la
propuesta de diseño de iluminación para la Torre del Reloj o Boca del puente aplicando los criterios que podían
atribuírsele, por los tiempos del proyecto y porque no constituye un Paisaje como tal sino una porción del
mismo.
A continuación, un esquema de la metodología utilizada:Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 13
PAISAJES LUMÍNICOS HISTÓRICOS URBANOS
1ER ETAPA REVISIÓN DE CONCEPTOS INICIALES Y DE REFERENTES
PAISAJE URBANO URBANISMO LUZ CARTA DE TAXCO PROPUESTA BASES GUÍA DE PLANES MAESTROS
HISTÓRICO Concepto de Realizada en METODOLÓGICAS ILUMINACIÓN / DIRECTORES DE
Recomendaciones Roger Narboni México PARA LA EFICIENTE DE ILUMINACIÓN
U NESCO ILUMINACIÓN DE MONUMENTOS Revisión de varios
CONJUNTOS De Miguel Ángel Planes en el Mundo
HISTÓRICOS Rodríguez Lorite
Realizadas en España
Orientadas por
Intervento
2DA ETAPA CRITERIOS HIPÓTESIS PARA EL DISEÑO DE PAISAJES LUMÍNICOS URBANOS HISTÓRICOS
CRI TERIO DE CRITERIO DE CRITERIO DE CRITERIO D///E CRITERIO DE CRITERIO DE
CONS ERVACIÓN, INTEGRIDAD INNOVACIÓN Y IMPACTO SOCIO IMPACTO ERGONOMÍA DE
PRO TECCIÓN VISUAL, LEGIBILIDAD DESARROLLO DEL CULTURAL AMBIENTAL LA ILUMINACIÓN
ENTORNO URBANO
E INTERPRETACIÓN
HISTÓRICA
3ER ETAPA DIAGNÓSTICO DE LA TORRE DEL RELOJ FILTRADO POR LOS CRITERIOS ANTERIORES
HISTO RIA DE LA HISTORIA DE SU OTROS CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS REVISIÓN DE
TO RRE / ENTORNO ELEMENTOS DEL DE USO Y DE LA AMBIENTALES DE NORMATIVIDAD
CARAC TERÍSTICAS URBANO / CONJUNTO ECONÓMICAS DEL POBLACIÓN LA TORRE DEL VIGENTE Y LA
AC TUALES ENTORNO HABITANTE Y RELOJ Y SU SITUACIÓN
CARACTERÍSTICAS HISTÓRICO
INMEDIATO VISITANTE DEL ENTORNO LUMÍNICA DE LA
ACTUALES DESTACABLES /
LUGAR / INMEDIATO TORRE Y SU
SU RELACIÓN PROBLEMÁTICAS ENTORNO
CON ELLOS INMEDIATO
4TA ETAPA PROPUESTA DE DISEÑO DE ILUMINACIÓN DE LA TORRE DEL RELOJ Y SU ENTORNO INMEDIATO
REVISIÓN DE LOS CRITERIOS Y REDACCIÓN FINAL DE LOS MISMOS
CRIT ERIO DE CRITERIO DE CRITERIO DE CRITERIO DE CRITERIO DE CRITERIO DE
VALORA CIÓN DEL RELACIONAMIENTO IMPACTO SOCIO SOSTENIBILIDAD CONFORT VISUAL IMPLEMENTACIÓN
PATR IMONIO CULTURAL Y EFICIENCIA Y SEGURIDAD TECNOLÓGICA
URBANO
CUL TURAL ENERGÉTICA14 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
3. Conceptos Iniciales y Documentos de Referencia
3.1 Conceptos Iniciales
3.1.1 Paisaje Histórico Urbano
Esta recomendación aprobada el 10 de noviembre de 2011 por la Conferencia General de la UNESCO
promueve un planteamiento holístico de la gestión de los paisajes urbanos que contienen patrimonio urbano,
esto con el fin de mejorar la habitabilidad de los cascos históricos, la conservación de su patrimonio y
promover su desarrollo socioeconómico.
Esta recomendación va más allá de la conservación del entorno físico de los cascos históricos, sino que
también incluye el patrimonio material e inmaterial de los mismos, incentivando al incremento de la
sostenibilidad de las intervenciones y de las acciones sociocultural y factores socioeconómicos que se
desarrollan dentro y alrededor de los mismos.
El concepto de Paisaje Urbano histórico “percibe e interpreta la ciudad como un continuo espacial y temporal,
en el que, hoy como ayer, van dejando su huella incontables grupos de población. Este enfoque considera la
diversidad cultural y la creatividad como activos cruciales para el desarrollo humano, social y económico. Es
una alternativa a la desmembración de la ciudad en zonas de conservación separadas que pasan a ser guetos
de preservación histórica.” 6
Recomendación en Paisaje Urbano Histórico. UNESCO. 10 Noviembre 2011:
“8. Se entiende por Paisaje Urbano Histórico la zona urbana resultante de una estratificación histórica de
valores y atributos culturales y naturales, lo que trasciende la noción de “conjunto” o “centro histórico" para
abarcar el contexto urbano general y su entorno geográfico.
9. Este contexto general incluye otros rasgos del sitio, principalmente su topografía, geomorfología, hidrología
y características naturales; su medio urbanizado, tanto histórico como contemporáneo; sus infraestructuras,
tanto superficiales como subterráneas; sus espacios abiertos y jardines, la configuración de los usos del suelo
y su organización espacial; las percepciones y relaciones visuales; y todos los demás elementos de la estructura
urbana. También incluye los usos y valores sociales y culturales, los procesos económicos y los aspectos
inmateriales del patrimonio en su relación con la diversidad y la identidad.
10. Esta definición sienta las bases de un planteamiento global e integrado para la determinación, evaluación,
conservación y gestión de los paisajes urbanos históricos como parte de un plan general de desarrollo
sostenible.
11. La noción de “Paisaje Urbano Histórico” responde al objetivo de preservar la calidad del medio en el que
viven las personas, mejorando la utilización productiva y sostenible de los espacios urbanos, sin perder de
vista su carácter dinámico, y promoviendo la diversidad social y funcional. En ella confluyen los objetivos de
la conservación del patrimonio urbano y los del desarrollo social y económico. Es un planteamiento basado
en una relación equilibrada y sostenible entre el medio urbano y el medio natural, entre las necesidades de
las generaciones presentes y venideras y la herencia del pasado.” 7
6 Nueva vida para las ciudades históricas. El planteamiento de los paisajes urbanos históricos. Organización de las Naciones Unidas para
la Educación, la Ciencia y la Cultura. Con el apoyo del Gobierno Flamenco.
7 Íbid. UNESCO. Recomendación en Paisaje Urbano Histórico. 10 November 2011Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 15
3.1.2 Paisaje Lumínico Histórico Urbano
Propuesta de diseño de la versión/capa nocturna del Paisaje Urbano Histórico, en donde la iluminación cobra
un papel prioritario para la revitalización, protección, conservación del patrimonio cultural y la organización
urbanística de los conjuntos históricos y su entorno en la noche. Este concepto pretende ser un vínculo entre
el concepto de Urbanismo Luz (ver más adelante) incorporado por Roger Narboni8 y las recomendaciones de
la Unesco con respecto al Paisaje Urbano Histórico. Con respecto a la relación entre iluminación y patrimonio,
Roger Narboni plantea “Este nuevo enfoque comenzó a expresar cierta puesta en valor del patrimonio
nocturno. Después de la aplicación de Esquemas Directores de Administración de la Luz, el concepto de paisaje
urbano nocturno procesa simultáneamente y en complementariedad el monumento y el tejido urbano
circundante. (...) La idea de patrimonio ha evolucionado hacia la consideración de los conjuntos
monumentales, del paisaje circundante, de los conceptos de sitio. La política y el concepto de la iluminación
de los monumentos también deben evolucionar para no contribuir a deconstruir el tejido nocturno de las
ciudades. La noche de la ciudad puede ser pensada como un todo, un mosaico viviente y composición de la
coexistencia de edificios, de memoria y arquitectura contemporánea, espacios públicos y los lugares
cotidianos. El monumento puede ser pensado como uno de los elementos de la escenografía nocturna, un
elemento notable susceptible de revelar la estructura y la historia de la ciudad. Cuando la iluminación del
monumento no sea considerado como un fin en sí mismo, la imagen de nuestro patrimonio también podrá
estar concebida en función de nuestro entorno urbano nocturno.”9
3.1.3 Plan Maestro o Director de Iluminación
“Un Plan Director en general es una herramienta para la gestión integral de un determinado patrimonio (...)
Un Plan Director de iluminación para una ciudad es sobre todo un planeamiento urbano” 10 , uno de sus
objetivos debe ser el de conservar y proteger la integridad del Paisaje Urbano Histórico, así como el de dotarlo
de una(s) identidad(es) en la noche.
“En un Plan Director de iluminación la ingeniería y la tecnología pueden ser decisivas, pero, en su globalidad,
ha de ser concebido también desde otras disciplinas como la arquitectura, el urbanismo, la historia del arte y
la conservación del patrimonio y, en su materialización, deben participar diseñadores de iluminación
cualificados. No debemos olvidar que la intervención en el patrimonio cultural ‐en la que se inserta la
iluminación monumental‐ es un campo interdisciplinar.” 11
3.1.4 Urbanismo Luz
Introducido en el mundo del diseño de la iluminación por Roger Narboni en 1987 y aplicado desde entonces
en varias ciudades. “El urbanismo se define como el conjunto de conocimientos relativos a la planificación,
desarrollo, reforma y ampliación de los edificios y espacios de las ciudades. Urbanismo es, por tanto, un
concepto aplicable a la iluminación urbana y ornamental a la vista de la capacidad de la luz para modelar los
objetos, organizar las escenas y generar sensaciones”; “es un concepto que refleja la necesidad de planificar
el uso de la luz artificial como un elemento esencial en el orden visual de una ciudad”12
8 Íbid Nota al Pie # 2. Roger Narboni.
9 Roger Narboni “Urbanisme lumière et sites historiques”, Texto facilitado por el autor.
10 Ibid. Nota al Pie # 4
11 Ibid. Nota al Pie # 4
12 Ibid. Nota al Pie # 416 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
3.1.5 Bienes de Interés Cultural:
En Colombia, el Bien de Interés Cultural es una categoría establecida por la Ley 397 de 1997, para identificar
los bienes del patrimonio cultural, sean muebles o inmuebles, que por su valor excepcional requieren un
tratamiento especial. Los BIC inmuebles son aquellos que contienen valores de orden histórico, estético o
simbólico, que pertenecen a un territorio y que generan un sentido de identidad en una comunidad. Los BIC
pueden ser de los ámbitos nacional, departamental, distrital, municipal, de los territorios indígenas o de las
comunidades negras, y su declaratoria debe hacerse mediante un acto administrativo.
3.2 Documentos de Referencia:
3.2.1 La Carta de Taxco13
La Carta de Taxco es un reglamento para propuestas de iluminación en monumentos y centros históricos
realizado por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), con la participación de diseñadores de
iluminación, restauradores y especialistas en patrimonio de varias partes del mundo. En esta carta se unifican
los requerimientos mínimos para el diseño de iluminación en monumentos y centros históricos de México, así
como las recomendaciones en cuanto a la instalación de las soluciones de iluminación como tal. La Carta
solicita que el Diseño de Iluminación debe documentar: la investigación, la propuesta conceptual de
intervención y el desarrollo de la misma. Realiza recomendaciones para Iluminación Interior y Exterior y
establece una serie de entregables por parte del diseñador del proyecto de iluminación.
3.2.2 Propuesta bases metodológicas para la iluminación de Conjuntos Históricos14
Realizada en el marco de las 2das Jornadas de Iluminación Paisaje Nocturno en los Conjuntos Históricos en
España y lideradas por Intervento, estas bases se pusieron en consideración de los asistentes a las Jornadas
Para poder recopilar los aspectos metodológicos más relevantes y los criterios básicos a tener en cuenta para
la redacción de planes y proyectos de iluminación en conjuntos históricos.
3.2.3 Guía de Iluminación Eficiente de Monumentos15
Documento que hace un recorrido por el contexto histórico, el marco normativo patrimonial, de iluminación
y eficiencia energética en España, y plantea unos lineamientos frente a métodos y formas de abordaje del
diseño de iluminación eficiente para monumentos. Escrito por Miguel Ángel Lorite y bajo la redacción de
Intervento.
13 Íbid Nota al pie # 2
14 Íbid Nota al pie # 4
15 Íbid Nota al pie # 5Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 17
4. Criterios para el Diseño de Paisajes Lumínicos Urbanos
Históricos
4.1 Criterio de Valoración del Patrimonio Cultural
"El concepto actual de Patrimonio Cultural es el resultado de un proceso unido al desarrollo de la sociedad
contemporánea, sus valores y necesidades, la tendencia actual, es la de entender el patrimonio cultural en su
sentido más amplio, abarcando todos los signos que documenten las actividades y logros de los seres humanos
a lo largo del tiempo."16
Este criterio invita a reflexionar en torno al valor comunicativo que el patrimonio cultural del Paisaje Urbano
Histórico posee, ya que en sí mismo, es portador de una serie de testimonios, significados e identidades, que
la sociedad reinterpreta constantemente, de acuerdo al momento histórico que viven y a las dinámicas socio‐
culturales que lo atraviesan, sin embargo, a veces solo se revela este valor al público en horas del día. El
diseñar un Paisaje Lumínico Urbano Histórico con este criterio, permite que este valor comunicativo se
prolongue a las 24 horas del día, y por lo tanto se contribuya con la conservación, protección, interpretación
y comprensión del pasado y potencialidad del futuro, que este patrimonio cultural ‐material e inmaterial‐
posee.
El integrar y permitir la legibilidad, con la luz y la sombra, de las memorias que pueden aparecer fragmentadas
en la noche, es uno de los objetivos de este criterio, de esta manera cada visitante puede percibir y otorgarle
un valor al paisaje, así como puede tener una lectura global o particular del paisaje visual y de sus elementos.
Existen varias vías en las que la iluminación y un sistema de control pueden contribuir a esto, una es la de
permitir la identificación puntual de los Bienes de Interés Cultural, por encima de otros bienes que coexisten
en el mismo paisaje, otra es la caracterización de grupos patrimoniales que comparten un mismo argumento
de interpretación o una misma identidad colectiva, otra es la de evidenciar entramados históricos o líneas de
conexión que pertenezcan al campo del patrimonio intangible y la otra vía es la de hacer visible,
simbólicamente, patrimonio que ya no existe.
“ El valor de las ciudades históricas vivas reside en la continuidad de los patrones de organización espacial a
lo largo del tiempo y en el mantenimiento de dicha continuidad a través de la evolución y transformación del
patrimonio construido y de su entorno más amplio.
Las ciudades históricas contemporáneas son particularmente vulnerables a la pérdida de tales atributos. En
este proceso, el mantenimiento de las condiciones de autenticidad e integridad, como herramientas para la
identificación de los elementos que aseguran la relación mutua y compleja entre el tejido urbano y su entorno,
se convirtió en un componente clave en la gestión de las ciudades históricas.
16 Síntesis del Diagnóstico del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de Indias. Decreto 0977 del 2001.18 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
El concepto de integridad visual se ha introducido con especial atención a los impactos del desarrollo
contemporáneo dentro o adyacente a las ciudades históricas y su significado para la protección de valores y
puntos de vista en las ciudades históricas y su entorno ya se ha hecho evidente subrayando la necesidad de
definir políticas y medidas apropiadas para proteger la integridad visual de las ciudades históricas.” 17
El concepto de integridad visual y legibilidad del paisaje cobra especial relevancia en la noche ya que la
polución lumínica o la carencia de iluminación pueden fragmentarlo o hacerlo inasequible. Para poder aplicar
este concepto se requiere primero entender las capas de valor históricas, arquitectónicas, socio‐culturales y
económicas que poseen tanto el bien inmueble en particular, como el paisaje en su complejidad. En una
mirada cercana y lejana este criterio invita a conocer las debilidades, oportunidades, fortalezas y amenazas
del mismo, para así poder descubrir su identidad nocturna y destacarla en concordancia con el entorno
urbano.
Algunas experiencias en el mundo han trabajado en esta vía y aplican este criterio en las zonas de preservación
histórica, realizando un sistema de alumbrado público físicamente homogéneo o la iluminación de elementos
destacables del conjunto histórico, sin embargo, aplicar una sola estrategia o aplicarla de forma fragmentada
o sistemática sin una previa investigación y análisis, no es una garantía para la lectura e integridad del paisaje.
Hay que realizar una valoración de los bienes, del entorno, entender las dinámicas nocturnas y establecer los
criterios de diseño particulares de cada paisaje para determinar la mejor solución y diseño a implementar.
4.1.1 Consideraciones a tener en cuenta para poder aplicar este criterio
‐ Conservar y proteger la integridad y autenticidad del patrimonio cultural, como objetivo del Paisaje Lumínico
Urbano Histórico, requiere un conocimiento profundo del mismo, por esta razón, el trabajo multidisciplinar
es un requisito. Los profesionales de Diseño de Iluminación aportan una nueva mirada especializada a la
conservación del patrimonio cultural, que favorece la valoración y respectiva protección.
‐Con el fin de determinar la identidad, diversidad, fortalezas, oportunidades, debilidades y amenazas de un
Paisaje urbano histórico en términos de su patrimonio cultural, se recomienda realizar una investigación de
su historia, arquitectura y dinámicas socioculturales o económicas que existían o existen y que se preservan
hoy en día. Este relevamiento se debe hacer a distintas escalas: el Paisaje urbano histórico, el barrio, la calle
y el Bien Inmueble de Interés Cultural, y debe tener en cuenta los inventarios, registro y catalogación de la
zona declarada como patrimonial, así como la definición de un perímetro de actuación o plan parcial local.
‐Comúnmente se destacan con luz solamente los hitos históricos del paisaje, desconociendo las líneas de
conexión que puede haber entre los mismos, o el patrimonio inmaterial. Se recomienda hacer una revisión de
este tema para poder encontrar los distintos argumentos interpretativos de conjuntos de bienes, para poder
valorar lo intangible, así como para poder determinar el perfil deseado de la ciudad en la noche.
‐Se recomienda hacer revisión del marco normativo y recomendaciones relativas a Patrimonio Cultural, a nivel
local e internacional, así como los Planes Especiales de Manejo y Protección locales y el Reglamento Técnico
de Iluminación y Alumbrado Público.
‐Se recomienda hacer una evaluación en el tiempo de la identidad lumínica nocturna del paisaje, para
determinar la temperatura de color más acorde a aplicar o la selección de una paleta de colores dependiendo
de los Bienes Inmuebles y de la aplicación.
17 UNESCO. Preliminary study on the technical and legal aspects relating to the desirability of a standard‐setting instrument on the
conservation of the historic urban landscape. Paris, 20 March 2009. Executive Board Hundred and eighty‐first sesión. 181 EX/29.Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 19
4.2 Criterio de Relación Urbana
“(…) la claridad manifestada o legibilidad del paisaje urbano. Con esta expresión indicamos la facilidad con
que pueden reconocerse y organizarse sus partes en una pauta coherente. Del mismo modo que esta página
impresa, si es legible, puede ser aprehendida visualmente como una pauta conexa de símbolos reconocibles,
una ciudad legible seria aquella cuyos distritos, sitios sobresalientes o sendas son identificables fácilmente y
se agrupan, tan bien fácilmente, en una pauta global. (…) En el proceso de orientación, el vínculo estratégico
es la imagen ambiental, la representación mental generalizada del mundo físico exterior que posee un
individuo. Esta imagen es producto al mismo tiempo de la sensación inmediata y del recuerdo de experiencias
anteriores, y se la utiliza para interpretar la información y orientar la acción. La necesidad de reconocer y
estructurar nuestro contorno es de importancia tan decisiva y tiene raíces que calan tan hondo en el pasado,
que esta imagen tiene una vasta importancia práctica y emotiva para el individuo.”18
El Conjunto Histórico es un entramado de ciudad que está afectado e interrelacionado con un entorno urbano
que responde a otros momentos históricos, usos, requerimientos y tipologías arquitectónicas, por esta razón,
la UNESCO realiza la recomendación en su 36ª reunión en París, en noviembre del 2011, en donde presenta
el concepto de “Paisaje Urbano Histórico”, para invitar a las distintas ciudades a gestionar sus conjuntos
históricos como un sistema dinámico, integral, que se relaciona con los conjuntos urbanos modernos y
contemporáneos, que afectan constantemente su legibilidad y su “imagen ambiental” por estar
constantemente de forma fragmentada.
Una de las mayores fragmentaciones que se presentan es la diferencia entre el día y la noche, herramientas o
acciones de protección y conservación de los conjuntos históricos que son evidentes en el día, muchas veces
no son evidentes en la noche, por ejemplo, determinados usos normativos del suelo urbano que se aplican
durante las horas del día, pueden cambiar drásticamente a otro uso –no normativo y muchas veces ilegal‐ al
finalizar el día laboral, debido a que la jornada culmina y se vacía el barrio, dejando muchas zonas desoladas
o sin gran afluencia de gente.
Esto hace que, indicadores que definen la calidad de vida de la ciudad, como el indicador de espacio público
por habitante, pierdan validez en la noche, ya que el poco mantenimiento, la falta de iluminación y la
inadecuada infraestructura de los mismos, hacen que sean inasequibles y muy inseguros en horas de la noche,
especialmente en zonas en donde la infraestructura se encuentra deteriorada.
“Para entender y gestionar cualquier ambiente urbano histórico es clave tomar conciencia de que la ciudad
no es un conjunto estático de monumentos o edificios, sino que está sometida a las fuerzas dinámicas de
índole económica, social y cultural que la modelaron y siguen remodelándola (...) el contexto histórico y la
nueva urbanización pueden interactuar y reforzar mutuamente sus cometidos y su significado”19
Este criterio invita a entender cuáles son las transformaciones urbanas que afectan o han afectado al Paisaje
Urbano Histórico en miras de poder comprender las necesidades y demandas actuales, las dinámicas que
deben conservarse, y así poder diseñar una propuesta innovadora y contemporánea del Paisaje Lumínico
Urbano Histórico. A través de mapas/cartografías de unidades del paisaje o áreas homogéneas, así como
fotografías, dibujos y textos descriptivos, se pueden plasmar la contribución de cada uno de los componentes
urbanos al paisaje, su génesis, su transformación, su aporte y su estado actual. Esto permitirá priorizar algunos
elementos en el conjunto histórico, generar circuitos y determinar escalas de intervención en relación al
conjunto moderno o contemporáneo con el que convive.
18 Kevin Lynch, “La imagen de la ciudad” .Cambridge, Massachussettes, Pág 11 y 12. 1960. MIT Press.
19 UNESCO. Cartilla “Nueva vida para los paisajes históricos. El Planteamiento de los Paisaje Urbanos Históricos”. 201320 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
“La intervención de preexistentes bajo criterios de integración urbana, es una demanda ante fenómenos de
la ciudad actual, tales como la tercerización, los flujos migratorios centrípetos del centro hacia la periferia,
abandono de los habitantes tradicionales en áreas consolidadas, deterioro permanente de la edificación y los
espacios públicos, junto con la degradación del ambiente natural, pérdida de funciones vitales del centro en
relación a la ciudad global, además de la emergencia de altos niveles de pobreza, delincuencia y tugurización
de las construcciones.” 20
Estos fenómenos de degradación de los Paisajes Urbanos Históricos son muy evidentes en la noche, por esta
razón, se invita a hacer una lectura de sus dinámicas nocturnas (económicas, culturales y sociales), a entender
sus diferentes usos del suelo, a conocer y analizar los planes de ordenamiento territorial que los rigen, a
conocer hacia dónde están orientadas las políticas de desarrollo de la ciudad, a entender cómo se concibe el
espacio público y cuál es la normatividad que la afecta para diseñar Paisajes Lumínicos Urbanos Históricos que
abran el capítulo de la noche en nuestras ciudades, con el fin de estimular a la creación de nuevas actividades
nocturnas, de activar espacios públicos de calidad en esa franja horaria y por lo tanto de posibilitar la
habitabilidad de nuestros conjuntos históricos en la noche.
Así mismo, este criterio, pretende dar importancia a la oportunidad de que en las zonas en donde se
encuentran los conjuntos históricos se genera un desarrollo económico superior a otras zonas, y su patrimonio
cultural es justamente el motor de este rendimiento, por este motivo, el diseño del Paisaje Lumínico Urbano
Histórico debe enfocarse en poner en valor este patrimonio de una manera innovadora, sin que se despoje
de sentido, ni se acelere su detrimento patrimonial y se logre el vínculo y legibilidad con el entorno urbano
circundante.
Este criterio también invita diseñar una iluminación acorde a las necesidades de movilidad de los diferentes
usuarios y de acuerdo a las dinámicas de sus habitantes residentes o flotantes, en los diferentes tiempos:
tarde, noche y la madrugada o por estaciones, esto puede generar una amalgama de soluciones de iluminación
y de programación que permitirá crear escenas diversas que tendrán un impacto considerable en la imagen
visual de paisajes nocturnos y del medio ambiente.
En resumen, pensar un Paisaje Lumínico Urbano Histórico con criterio de relación urbana, habilita la
posibilidad de que la iluminación se convierta en una herramienta de gestión de nuestras ciudades, “el cambio
de hábitos de la ciudadanía con la prolongación de la actividad más allá de las horas de luz diurna y el hecho
de que la mayor parte de los monumentos de los centros históricos cuenten desde hace decenios con
iluminaciones artificiales, hace necesario que éstas sean contempladas como una intervención más de las que
se realizan sobre el Patrimonio Histórico, más aún cuando su fin es la puesta en valor del mismo”.21El diseñar
el Paisaje Lumínico Urbano Histórico permitirá abrir un capítulo de innovación y desarrollo de la noche, sin
detrimento de la conservación y protección del mismo.
4.2.1 Consideraciones para aplicar este criterio
‐Se recomienda hacer una revisión del marco normativo en cuanto a ordenamiento y desarrollo urbano, como
los Planes de Ordenamiento Territorial o las políticas de desarrollo de la administración vigente, para saber si
se encuentra contemplado de alguna manera el Paisaje Lumínico Urbano Histórico o de qué forma puede
incluirse.
‐La detección de debilidades, oportunidades, fortalezas y amenazas (matriz DOFA) del Paisaje Urbano
Histórico en la noche, es decir, el estudio del espacio público, la revisión de niveles de iluminación de dichos
20 Mario Ferrada Aguilar. Proyectar sobre Proyectos. Algunos aspectos a considerar en el proyecto de intervención sobre preexistencias
arquitectónicas y urbanas.
21 ibid. Propuesta Bases Metodológicas para la Iluminación de Conjuntos Históricos”Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 21
espacios y de las fachadas de edificios tanto Bienes de Interés Cultural (BIC), como no BIC, y su influencia en
el paisaje, la revisión de señales y anuncios luminosos, y la evaluación del alumbrado público, la revisión de
los usos económicos y socio culturales de suelo y las transformaciones urbanas que lo afectan, así como un
análisis de su tipología y morfología permiten definir la especificidad de cada área con el fin de determinar la
propuesta del Paisaje Lumínico Urbano Histórico en pro del mejoramiento de la imagen ambiental del mismo,
su protección y conservación así como su activación positiva en términos de convivencia ciudadana y
economía local.
‐Se recomienda hacer una revisión de marco normativo del Reglamento Técnico de Iluminación y Alumbrado
Público, para establecer los niveles de iluminación adecuados y acordes con las características del espacio
urbano.
4.3 Criterio de Impacto Socio Cultural
Las zonas urbanas reflejan las especificidades culturales y diversidad de las personas viven y habitan en ellas,
son el resultado de procesos y situaciones cambiantes; entender a sus habitantes y la relación que tienen con
el patrimonio y su contexto territorial, así como el hacer una lectura de las dinámicas que ellos realizan y sus
necesidades nocturnas, permitirá devolver la escala humana a los Paisajes Urbanos Históricos mejorando la
calidad de vida en la noche.
En ese sentido, la iluminación tiene una responsabilidad directa sobre la habitabilidad de estos paisajes, ya
que incide en el confort que percibe un usuario al hacer uso del mismo. Gracias a la luz y sombra, un espacio
público o infraestructura puede ser valorado o abandonado, sin embargo, no solamente gracias a estos dos
elementos que esto se da, si bien la iluminación se ha vinculado sistemáticamente como un factor que puede
disminuir el crimen y brindar tranquilidad a los habitantes de un determinado lugar, debido a que se aumenta
el rendimiento visual del espacio y ayuda en el reconocimiento de las otras personas; también un exceso de
iluminación o aumento del contraste entre el fondo y la zona iluminada puede generar un efecto opuesto.
“Dentro de las explicaciones de la manera en que la iluminación pública de las calles puede prevenir el delito
se pueden encontrar los enfoques ´de situación´ que se centran en la reducción de las oportunidades y el
incremento de la percepción del riesgo a través de la modificación del entorno físico (Clarke, 1995); y en
perspectivas que hacen hincapié en la importancia de fortalecer el control social informal, la cohesión de la
comunidad a través de un uso más efectivo de la calle (Jacobs, 1961; Angel, 1968) y la inversión en las
condiciones del vecindario (Taub et al, 1984;. Taylor y Gottfredson, 1986).”22
En el caso puntual de este criterio, recuperar el espacio público y la seguridad ciudadana debe ser uno de los
aspectos fundamentales para revitalizar los centros históricos, sin embargo, como lo enuncia el párrafo
anterior, esto se puede lograr con la intervención de varios niveles: el mejoramiento de la infraestructura
física del espacio público, una buena planificación de la iluminación como tal y a través de acciones socio
culturales que permitan la cohesión de la comunidad y el mejoramiento de la convivencia ciudadana.
4.3.1 Paisaje Lumínico Urbano Histórico y la Participación Ciudadana
Parte del éxito de la aplicación del diseño de un Paisaje Lumínico Urbano Histórico radica en la apropiación
del mismo por parte de la ciudadanía y depende de la percepción personalizada‐cercana o impersonalizada‐
distante que estos tienen del mismo como resultado de su implementación. Esto es confirmado por ciudades
22David P. Farrington, Brandon C. Welsh “The Effects of improved street lighting on crime: a systematic review”. Home Office Research,
Development and Statistics Directorate. August 200222 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
como Lyon que, después de haber aplicado varios Planes Maestros de Iluminación, decide incorporar mejor,
en su tercera versión, los comentarios y requerimientos de los residentes en la estrategia a implementar, esto
les permitió el diseño de un plan más ajustado a las necesidades, requerimientos y significados de la población
con respecto a su ciudad, en la noche.
“Gran parte de la iluminación urbana contemporánea se ocupa de reducir la complejidad y diversidad urbana.
En lugar de reflejar y desarrollar la diversidad sociocultural de un lugar, la iluminación se diseña de forma
lejana y reemplaza la vitalidad urbana con una marca impersonal y un diseño uniforme. La iluminación
equitativa debe basarse en el conocimiento de los diversos usos y entendimientos de un espacio, al responder
a esta diversidad creativamente y al preguntar cuáles son las "historias" sociales y espaciales que la
iluminación debe contar. El diseño puede ser un proceso más transparente que reconozca la complejidad
social.” 23
Es decir, este criterio invita a entender que las sociedades no son homogéneas, son dinámicas y no hay dos
ciudades iguales; sus temporalidades, necesidades y a lo que la población le otorga significado es
completamente distinto de un lugar a otro, incluso, de un barrio a otro y es la población residente y flotante
quien conoce y usa el paisaje, quien puede ayudar a entenderlo, a conocer las necesidades, movimientos,
flujos que allí se tienen y a identificar los circuitos y el patrimonio intangible que debe ser revelado en la
noche. Esto propenderá en un diseño del Paisaje Lumínico Urbano Histórico que no es homogéneo, repetitivo,
o distante, sino vital, diverso y cercano.
En este sentido, existen, tanto en Colombia como en otras partes del mundo, varios colectivos que trabajan
en este sentido y que pueden servir de referentes para la aplicación de este criterio:
4.3.1.1 NOCTURNO | Investigación \ Intervención24 / Colombia
es un equipo multidisciplinario interesados en proponer entornos iluminados que estimulen el uso nocturno
de espacios públicos urbanos generadores de bienestar. Dicho objetivo será el resultado de una
investigación y un análisis profundo de las diferentes áreas de actuación que, identificando diferentes
factores sociales, ecológicos, económicos y normativos, permita una mejor comprensión y sensibilización de
la zona a intervenir.
4.3.1.2 TRASNOCHE Laboratorio de Iluminación Social 25 / Colombia
Es una red de profesionales con intereses afines que brinda herramientas para la realización participativa
de actividades experimentales alrededor de la noche, la luz y la cultura. Esto lo hace mediante acciones
lumínicas, instalaciones en la ciudad, talleres de iluminación y actividades académicas que posibilitan la
apropiación del espacio público, la cohesión social, la sensibilización y la dinamización de procesos culturales
nocturnos.
4.3.1.3 URBAN LIGHT SCAPE26 / Grecia
Iniciado por el grupo de arte de luz BEFORELIGHT27en Grecia, este colectivo se enfoca en la investigación y
experimentación sobre la relación entre iluminación urbana y la sociedad civil, mientras que intentan
fomentar el diálogo, la participación activa y la creatividad. Para ello, reúnen a las comunidades locales,
colaboradores académicos, profesionales y artistas de la iluminación de toda Europa y como resultado crean
instalaciones de luz participativas en barrios específicos.
23Mona Sloane, Don Slater, Joanne Entwistle. “Tackling Social Inequalities in Public Lighting”. A report by the Configuring Light/ Staging
the Social Research Programme. Based at the London School of Economics and Political Science (LSE). May 2016
24Más información en http://nocturnoin.wixsite.com/n‐ii
25Más información en www.trasnoche.org
26Más información en www.urbanlightscapes.net/
27 Más información en www.beforelight.gr/Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 23
4.3.1.4 LUPERCALES28 / España
Lupercales nace en 2012. El proyecto combina activismo, pedagogía y acción directa en entornos urbanos,
empleando para ello la iluminación arquitectónica como una herramienta de cuestionamiento de los
procesos de producción y planificación urbana. Centrado actualmente en la versión educativa y en las
intervenciones temporales, su objetivo es incorporar esta metodología táctica, de intervención rápida y
ligera, a los procesos de diseño de iluminación de espacio público, para responder a una necesidad creciente
en este tipo de proyectos de prestar más atención al cambiante contexto social, a la capa humana.
4.3.1.5 SOCIAL LIGHTING MOVEMENT29 / Europa en General
Es un movimiento filantrópico que fue fundado con el fin de crear una red para los diseñadores de
iluminación y otras partes interesadas en colaborar en el tema de la mejora de la iluminación para las
personas: en particular hacia quienes no tienen acceso a una iluminación de buena calidad dentro de su
entorno.
4.3.1.6 CONFIGURING LIGHT/STAGING THE SOCIAL30 / Inglaterra
Es un programa de investigación interdisciplinario con base en el Departamento de Sociología de “London
School of Economics and Political Science (LSE)” Todos sus proyectos exploran cómo la iluminación se
configura en la vida social.
4.3.2 Consideraciones al aplicar este criterio
28 Más información en https://lupercales.org/
29 Más información en http://sociallightmovement.com/
30 Más información en www.configuringlight.org24 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
‐ Se recomienda hacer una revisión de los niveles de iluminación en espacios públicos, fachadas y entornos
recomendados por RETILAP para garantizar la seguridad ciudadana y/o la revisión de otras normativas
orientativas como la Ley de Cantabria 31 que recomienda niveles de iluminancia media vertical en el edificio y
horizontal en las inmediaciones del mismo, a fin de proporcionar unos valores de iluminancia iguales o
superiores a 5 lux en áreas de riesgo de seguridad normal, 20 lux en áreas de elevado riesgo y 50 lux en áreas
de alto riesgo, con una Uniformidad media (Um) del 30%.
‐Para lograr realizar la matriz DOFA32del paisaje, se deben consultar los actores involucrados y la población
que va a ser beneficiada. Los diagnósticos y formas de participar pueden ser diferentes y acordes a cada
público objetivo, en ciertos casos se usarán enfoques participativos, en otros casos otras formas de
investigación más cuantitativas, ya que tener enfoque participativo no excluyen otros métodos. Para ellos se
debe considerar un enfoque que ha sido aplicada con éxito por investigadores del campo de las Ciencias
Humanas y el Urbanismo, y es la Investigación Acción Participativa (IAP)33 y dentro de ella la metodología de
la Cartografía Social34, la cual hace que las personas de una determinada comunidad “se conviertan en
analistas, observadoras, investigadoras, historiadoras, cartógrafas, planificadoras y presentadoras de sus
análisis.”35 Así mismo, por ser una herramienta muy visual, permite incluir a personas de diversas edades,
culturas y condición educativa al proceso.
El entender el uso socio cultural que los habitantes y los visitantes hacen del lugar, va a permitir reconquistar,
significar o resignificar el Paisaje Lumínico Urbano Histórico, posibilitando la convivencia, el compartir
colectivo, la articulación, integración y bienestar a sus habitantes permanentes y flotantes en la noche.
4.4 Criterio de Sostenibilidad y Eficiencia Energética
"El Desarrollo Sostenible es el desarrollo que satisface las necesidades de la generación presente sin
comprometer la capacidad de las generaciones futuras para satisfacer sus propias necesidades" 36 y la
eficiencia energética es una práctica que tiene como objeto hacer un uso racional de la energía, lo que
propenderá en la conservación de recursos y por lo tanto en sostenibilidad ambiental.
“Debemos ver también, a la rehabilitación innovadora de un edificio, de un conjunto arquitectónico o de un
área urbana, como una herramienta que permite efectivamente el desarrollo social, económico y cultural de
la arquitectura, los habitantes y el territorio urbano, cuyos beneficios pueden ser equitativos para la sociedad
dentro de un marco de correcta sostenibilidad de los recursos culturales, ambientales y naturales.”37
Prácticas aisladas de sostenibilidad pueden contribuir a preservar el medio ambiente, sin embargo, este
criterio debe ser parte vital del diseño de Paisaje Lumínico Urbano Histórico, para que, en todo el conjunto
histórico y sus alrededores, se estimule a las buenas prácticas de Iluminación y se consoliden ahorros
significativos de energía y un uso de recursos ambientalmente respetuoso.
31Decreto 48/2010, de 11 de agosto, por el que se aprueba el Reglamento por el que se desarrolla parcialmente la Ley de Cantabria
6/2006, de 9 de junio, de prevención de la contaminación lumínica. https://www.celfosc.org/biblio/legal/reg_cantabria.pdf
32Matriz de Debilidades, Oportunidades, Fortalezas y Amenazas.
33Orlando Fals Borda, creador de dicho concepto, aplicó dicho enfoque en el campo de la sociología.
34También llamada Cartografía Participativa, surge a partir de las metodologías de Diagnóstico Rural Participativo (DRP). la cual a su vez
se origina a partir del IAP, entre otros.
35 Braceras, I. Cartografía participativa: herramienta de empoderamiento y participación por el derecho al territorio. Barcelona: Trabajo
Fin de Máster. Máster en Desarrollo y Cooperación Internacional. Hegoa Instituto de Estudios sobre Desarrollo y Cooperación
Internacional. Universidad del País Vasco. Septiembre, 2012.
36Comisión Mundial del Medio Ambiente y del Desarrollo, conocido como Informe Brundtland (CMMAD, 1988)
37Mario Ferrada Aguilar.Proyectar sobre Proyectos.Algunos aspectos a considerar en el proyecto de intervención sobre preexistencias
arquitectónicas y urbanas.Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 25
Los proyectos diseñados dentro del paisaje deberían estar creados con la premisa de usar la luz donde se
necesita y no más de la que se necesita, evitando todo tipo de polución lumínica, usar tecnologías de
iluminación eficientes energéticamente, aplicar políticas de mantenimiento del sistema que garantice su
eficiencia durante el tiempo de instalación, así como conocer y hacerse cargo del destino final de una
luminaria cuando deba ser reemplazada.
Este criterio invita a ser conscientes de las consecuencias de un mal diseño de iluminación, por una parte, la
polución lumínica tiene efectos negativos sobre la percepción de la bóveda celeste, por esta razón a nivel
mundial se vienen realizando campañas a favor de recuperar su visibilidad, ya que actualmente existen por lo
menos dos generaciones de personas que han crecido en las ciudades y no conocen un cielo estrellado, ni
mucho menos la vía láctea. De seguir con el aumento de la contaminación lumínica, la cual es “la emisión de
flujo luminoso de fuentes artificiales nocturnas en intensidades, direcciones o rangos espectrales innecesarios
para la realización de las actividades previstas en la zona en que se han instalado las luminarias”38, este
patrimonio de la humanidad va a perderse o limitarse a pocos lugares del mundo: "Las personas de las
generaciones futuras tienen derecho a una Tierra indemne y no contaminada, incluyendo el derecho a un
cielo puro"39.
Por otra parte, la polución lumínica tiene impactos negativos sobre la flora, la fauna40 y el ser humano, en
cuanto a la fauna, se han realizado varios estudios que evidencian que la luz puede desorientar a las aves
migratorias, puede influir en el cambio de comportamiento y de alimentación en mamíferos, colaborar en la
inadaptabilidad de reptiles, anfibios e invertebrados a un ecosistema, por los efectos de atracción o repulsión
hacia la luz, por su rango espectral, y en cuanto a la flora, la luz artificial impide que muchos árboles se ajusten
a las variaciones estacionales, por el rango espectral o por la exposición prolongada a la que son sometidos.
“La duración en el tiempo de la iluminación influye en la presencia y la actividad de los organismos, ya sea
porque provoca un desarrollo completo de las reacciones de la fotosíntesis, ya sea en relación a fenómenos
de fotoperiodismo. Estos últimos son importantes no solo para las plantas sino también para los animales ya
que algunos fenómenos periódicos (por ejemplo, la producción de hormonas) están ligados a la sucesión
correlativa entre periodos de luz y oscuridad. En el caso de los insectos, el fotoperiodo juega un papel
fundamental puesto que influye en la morfogénesis, la ovodeposición, el movimiento y en líneas generales el
comportamiento”41
En el hombre la luz artificial puede afectar su ciclo circadiano también por el rango espectral de luz o por su
exposición prolongada (ver más adelante criterio de confort y seguridad visual).
Si bien, aún no existe un consenso general frente a recomendaciones en el tema de la flora y fauna, ya que la
luz afecta a cada especie de forma diferente y se requieren más esfuerzos de investigación enfocados
puntualmente al tema de Patrimonio Ambiental, el conocer esta influencia y sus consecuencias lleva a una
mejor práctica del diseño de iluminación al tener en consideración y cuidado el contexto ambiental del paisaje.
En cuanto a manejo de recursos, este criterio invita al uso de tecnologías de iluminación de alta eficiencia
energética y que en su diseño, desarrollo, extracción de materias primas, procesamiento, utilización y reciclaje
sean ambientalmente responsables, esto quiere decir, centrarse en que desde el propio diseño y concepción
de los sistemas de iluminación hasta el fin de su vida útil, la extracción de recursos sea ambientalmente
amigable, las luminarias sean eficientes energéticamente, se evite el manejo residuos tóxicos (tales como el
38 Ley de Cantabria 6/2006, de 9 de junio, de Prevención de la Contaminación Lumínica.
39Declaración de los Derechos de las Generaciones Futuras de la UNESCO
40Más información en “Ecological Consequences of Artificial Night Lighting February 23–24, 2002. Los Angeles, California. Catherine
Rich & Travis Longcore Conference Co‐Chair. Sponsored by The Urban Wildlands Group and UCLA Institute of the Environment.
41G. Caneva, M. P. Nugari, O. Salvadori. “La biología en la Restauración”. Editorial Nerea. Junta de Andalucía, Consejo de Cultura, IAPH.
2000.26 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
mercurio, estroncio, plomo etc, generados por la eliminación de lámparas de descarga y fluorescentes) y se
desarrollen políticas y acciones enfocadas a la disposición final de las luminarias.
4.4.1 Consideraciones del sistema de Iluminación a implementar
‐Es pertinente Identificar los ecosistemas dentro o cercanos al Paisaje Lumínico Urbano Histórico y que
podrían ser afectados y evitar iluminarlos o considerar algunas áreas con bajos niveles de iluminación, como
zonas de reserva y/o Patrimonio ambiental para la preservación de las mismas. La Comisión Internacional de
Iluminación (CIE) recomienda una “luminancia de 5cd/m2 en estas áreas”42.
‐Contemplar un estimativo del consumo energético de cada proyecto, su costo y mantenimiento, para
establecer si el proyecto es sostenible o no. En el caso colombiano, esto implica cumplir con las directrices de
Uso Racional de la Energía (URE) del Reglamento Técnico de Iluminación y Alumbrado Público (RETILAP). En
dicho reglamento, la sección 575 dedicada a la Contaminación Lumínica, se establecen los límites máximos
permitidos de emisión lumínica hacia los cielos nocturnos, las formas de contaminación lumínica, sus efectos,
el cálculo de la misma y cómo minimizar su impacto.
‐Los proyectos pueden profundizar más en este criterio al adherirse a la certificación LEED43 , que premia los
proyectos de eficiencia energética como las otorgadas por “Cradle to Cradle Certified”44que alientan a los
diseñadores a elegir los productos que minimicen el uso y la generación de sustancias nocivas. En el caso
colombiano, los proyectos de alumbrado público deberán tener en cuenta las reglamentaciones ambientales
vigentes, en especial el Decreto 4741 de 199545 por el cual se reglamenta la prevención y el manejo de los
residuos o desechos peligrosos generados en el marco de la gestión integral.
‐En cuando a la aplicación de tecnologías de iluminación, las instalaciones del paisaje pueden contemplar
sistemas de control que atiendan a horarios de uso de la iluminación, criterios de seguridad, movilidad para
contribuir con un uso racional de la energía.
4.5 Criterio de Confort y Seguridad Visual
La Iluminación puede tener efectos positivos o negativos sobre la salud humana, tanto en términos visuales
como de comportamiento. El ojo humano posee tres fotoreceptores: los conos, que proporcionan información
al cerebro sobre el color y el espacio y son encargados de la visión central, los bastones que aportan
información acerca del brillo, perciben monocromáticamente y son los encargados de la visión periférica y un
tercer tipo de fotorreceptor, las células ganglionares de la retina intrínsecamente fotosensibles (ipRGC) o
melanopsina, que ha sido descubierta hace pocos años, cuya función “es fundamentalmente enviar
información lumínica al principal reloj biológico del cerebro para el ajuste de los ritmos circadianos a la luz
ambiental, para regular ritmos de sueño y despertar, el tamaño de la pupila y la secreción de la hormona
melatonina por la glándula pineal”46,
Es decir, la sensibilidad del ojo humano no solamente responde a diferentes niveles de iluminación y al color
dependiendo de la cantidad de luz disponible, sino que, así como se anotaba el criterio de sostenibilidad y
eficiencia energética, una exposición prolongada de iluminación artificial o un espectro de luz, puede afectar
la salud humana. Este tercer fotoreceptor controla el ciclo circadiano, es decir nuestro reloj biológico interno,
42Ong Swee Hong. “Design Basis to quality urban lighting masterplan” Thesis Submitted For The Degree Of Master Of Arts
(Architecture). National University of Singapore. 2007
43Leadership in Energy & Environmental Design. Más información en http://www.usgbc.org/leed
44Más información en http://www.c2ccertified.org/
45http://www.alcaldiabogota.gov.co/sisjur/normas/Norma1.jsp?i=18718
46 Tomado del artículo “Investigan las funciones de un fotorreceptor descubierto recientemente, la melanopsina”
http://www.dicyt.com/noticias/investigan‐las‐funciones‐de‐un‐fotorreceptor‐descubierto‐recientemente‐la‐melanopsinaCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 27
por esta razón, el ser humano expuesto a la luz con un alto contenido de azul en su espectro cromático,
suprime melatonina en su cuerpo, alienta la dopamina, serotonina y producción de cortisol, lo que le permite
estar más alertas y productivos durante el día o la noche, pero en este sentido, la disrupción de la melatonina
en la noche puede crear problemas de sueño y el ciclo hormonal normal de nuestro cuerpo.
Estos estudios han podido ser aplicados en el campo de la educación, de los entornos laborales y en campo
de la medicina, por esta razón, existen actualmente varias iniciativas y campañas en pro de salvaguardar la
salud humana y advertir sobre estos efectos. 47
Por otra parte, la respuesta de una persona en altos niveles de luz se llama visión "fotópica" en donde tiene
una mayor percepción del color, cuando los niveles de luz son muy bajos, como el cielo de las estrellas, se
hace referencia a visión “escotópica” en donde solamente trabajan los bastones del ojo encargados de una
visión monocromática. La respuesta visual cambia dramáticamente al pasar de una visión a otra, por ejemplo,
en visión escotópica, la sensibilidad a la luz amarilla y roja se reduce considerablemente mientras que la
respuesta a la luz azul se incrementa significativamente. Este conocimiento ha sido aplicado en la Iluminación
de las vías automovilísticas, en donde se tienen presentes los niveles de luminancia en la vía, los ángulos de
visión del conductor y el nivel de deslumbramiento que pueda afectarlo, sin embargo, es un campo de
conocimiento que está latente de tener otras aplicaciones como en la iluminación de espacio público.
Este criterio invita a comprender la visión humana, a tener en cuenta que la apreciación de un entorno bien o
mal iluminado puede depender de la parte fisiológica del ojo humano como de la percepción particular de
una persona connotada con sus valores individuales y culturales; el comprender y entender esto, puede
permitir el diseñar proyectos dentro del paisaje con ergonomía lumínica, confort y seguridad visual, entornos
agradables, con eficiencia energética que respeten los niveles de iluminación requeridos y se enfoquen a
reducir los impactos negativos de la iluminación artificial en los seres humanos.
4.5.1 Consideraciones a tener en cuenta
‐Garantiza los niveles de iluminancia y luminancia recomendados en espacios públicos y vías, con el fin de
evitar el deslumbramiento y garantizar la seguridad visual humana.
‐Se recomienda evaluar e implementar en los proyectos del Paisaje Lumínico urbano Histórico solamente los
sistemas de iluminación que cumplan con los estándares de seguridad humana a nivel nacional y/o
internacional.
‐Se recomienda diseñar con soluciones de iluminación de acuerdo al rango espectral, flujo luminoso, óptica,
adecuado para el uso, hora y público a quien va dirigido.
‐Evitar el uso de cualquier fuente de iluminación artificial de la cual se desconozcan los factores de riesgo hacia
la salud humana.
4.6 Criterio de Implementación Tecnológica
Este criterio hace referencia a la elección final de las soluciones de iluminación a implementar en un Bien de
Interés Cultural en particular o en el Paisaje Urbano Histórico, la cual está orientada por varias condiciones a
tener en cuenta.
47Más información en http://humancentriclighting.org/28 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
Por una parte, la investigación arrojada en los criterios anteriormente nombrados, permitirán definir la escala,
los Bienes de Interés Cultural (tanto edificaciones como espacio público) a intervenir y los tiempos de
intervención del paisaje. Una vez definidos, hay que tener en cuenta en el diseño de iluminación, que estos
bienes se encuentran sujetos a sus atributos estructurales originales y de restauración específicos, a su
naturaleza y a su historia, por lo tanto, las tecnologías que le permitirán actualizarse ante las necesidades
contemporáneas, no deben trasgredir su autenticidad e integridad y no deben agregar nuevos significados
que no correspondan al original.
Esto quiere decir que, cualquier intervención de iluminación puede tener un impacto visual, mecánico,
químico o estético en el bien inmueble o el paisaje, lo que implica un posible riesgo para conservar su
integridad estructural o semántica, en esa medida, cualquier propuesta de solución de iluminación debería
ser compatible e inscribirse en los criterios generales de la conservación del patrimonio, como la mínima
intervención y la reversibilidad, que buscan favorecer la posibilidad futura de mejorar o corregir las acciones
de conservación, de acuerdo con el avance científico.
El concepto de reversibilidad es fundamental porque cada intervención realizada en el bien afectar su
autenticidad, pero, aun así, permite sustituir las tecnologías de iluminación por otras más adecuadas a medida
que estas vayan mejorándose.
Por otro lado, se recomienda revisar las características de los materiales del bien inmueble a intervenir y
evaluar el impacto que puede tener la luz para evitar que colabore en la degradación biológica de los mismos,
pues “representa la fuente primaria de energía para el crecimiento de los organismos fotosintéticos
(cianobacterias, algas, líquenes, musgos, plantas superiores) y por tanto es un elemento condicionante para
su desarrollo.” 48.
El espectro cromático afecta algunos materiales con presencia biológica de forma diversa, de manera que “en
aquellos ambientes en los que se den valores elevados de humedad (por ejemplo, cuevas criptas, tumbas y
otros hipogeos, lugares en los que, de haber suficiente luz, sería importante el desarrollo de algas, musgos y
hepáticas), hay que tomar en consideración otros parámetros de iluminación, su intensidad y duración.
Debido a estas exigencias se están estudiando sistemas de iluminación artificial que proporcionan
radicaciones a bandas de frecuencia reducida que puedan minimizar la producción de dicha flora.
Considerando que la temperatura de estos ambientes es normalmente baja, se trata de evitar las radiaciones
infrarrojas prefiriéndose las denominadas luces frías. La intensidad de la luz suele ser un dato muy importante
que hace referencia a la cantidad del input energético e influye en la cantidad fotosintética; los organismos
fotosintéticos están limitados normalmente por condiciones de baja iluminación en las que la luz se convierte
en un factor limitante, aunque no posean los mismos valores de optimización. En los ambientes cerrados,
iluminados artificialmente o a través de ventanas, el crecimiento de esta microflora se limitado a aquellas
partes que reciben una suficiente irradiación.”49
En otra instancia, se recomienda revisar la compatibilidad de las tecnologías de iluminación desde el punto de
vista estético y la compatibilidad del Paisaje Lumínico Urbano Histórico con relación al Paisaje Urbano
Histórico, es decir las luminarias, el cableado e instalación de las tecnologías de iluminación deberían tener
un impacto visual mínimo y si es inevitable, debe estar justificado en la propuesta. Así mismo, la imagen
nocturna del paisaje debería ser compatible con la imagen de día del mismo.
Para que esto se pueda llevar a cabo se pueden valorar los sistemas y elementos de iluminación existentes
para decidir si se deben conservar, o si es necesario substituirlos; entender si deben tomarse como referencia
48G. Caneva, M. P. Nugari, O. Salvadori. “La biología en la Restauración”. Editorial Nerea. Junta de Andalucía, Consejo de Cultura, IAPH.
2000.
49íbid. “La biología en la Restauración”Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 29
o si no revierten de significado al paisaje; de igual manera, la temperatura de color a elegir, la forma de
iluminar los diferentes componentes del paisaje, deberían estar soportados en un diagnóstico y diseño
coherente con los valores que este comunica en el día y desea comunicar en la noche. Es así como, por
ejemplo, la aplicación de colores de luz debería estar justificada en la propuesta.
4.6.1 Consideraciones a tener en cuenta
‐ Para cualquier intervención en un bien cultural inmueble, sea integral o parcial, como podría ser la
iluminación, el punto de partida es el conocimiento exhaustivo de sus características y valores, de manera que
se garantice su respeto y se proponga una solución compatible. Para ellos se recomienda realizar una
investigación preliminar que permita corroborar si el BIC ha sido restaurado o intervenido, para entender el
estado actual de conservación en que está el inmueble, definir los problemas que tiene y sus causas y diseñar
en consecuencia a ello.
‐En cuanto a la instalación de las luminarias, cableados u otro tipo de intervenciones a realizar, se recomienda
evaluar el grado de seguridad de la estructura, el grado de degradación del mismo y si es necesario adoptar
alguna medida específica para su intervención. Para el recorrido del cableado, la decisión de ubicación de las
luminarias y los impactos físicos sobre la obra, se recomienda que sea acordados con el especialista en el bien
inmueble, en esta medida, se recomienda que las implementaciones tecnológicas respeten el significado, la
estructura y los valores históricos de la estructura original evitando cualquier modificación o alteración de los
elementos distintivos del patrimonio a intervenir.
‐Actualmente las nuevas tecnologías de iluminación permiten el uso de la arquitectura como un sustrato de
comunicación, multifuncional, y el vertiginoso avance tecnológico habilita muchas posibilidades de aplicación
no solo en términos de iluminación, sino de programación de la misma y de proyección o trasmisión de
imágenes o mensajes. En este sentido, se recomienda antes de implementar cualquiera tecnología, efectuar
pruebas sobre el bien inmueble, crear una paleta de colores justificada y consolidar claramente los mensajes
a comunicar, esto debería ser acorde al impacto visual y semántico del Paisaje Lumínico Urbano Histórico
propuesto, que, a su vez, debería ser acorde a la imagen del Paisaje Urbano Histórico diurno.
‐Por otra parte, las soluciones a instalar deben respetar los principios de inocuidad, reversibilidad, idoneidad,
facilidad de mantenimiento y seguridad, para poder preservar los valores de dichos bienes.
‐Para poder preservar la imagen nocturna original del paisaje, se recomienda hacer una revisión bibliográfica
y fotográfica de los sistemas de iluminación originales del mismo.
‐Las soluciones de iluminación y sus equipos auxiliares, aparte de cumplir con los estándares nacionales,
deberían permitir su gestión a partir de sistemas de control que contribuyan a la eficiencia energética, la
detección de daños, la seguridad del sistema y el mantenimiento preventivo del sistema.30 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
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5
arugiFCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 31
5. Caso de Aplicación “La Boca del Puente” ó “Torre del Reloj”.
Diagnóstico.
Para efectos de corroborar los criterios anteriormente mencionados, se eligió como caso de estudio para
aplicarlos, la zona de la entrada al centro histórico de Cartagena, conocida como Boca del Puente, Puerta del
Reloj o Torre del Reloj, donde es evidente la problemática de contaminación lumínica proveniente de los bares
y discotecas de la plaza contigua, la deficiencia en la iluminación del espacio público y la carencia en las luces
ornamentales de las edificaciones. El centro histórico de Cartagena es un Paisaje Urbano Histórico, o puede
ser considerado como tal, de acuerdo con el concepto definido por la Unesco, razón por la cual, el proyecto
de iluminación de la Boca del Puente sería parte de lo que se propuso denominar en este trabajo como Paisaje
Lumínico Urbano Histórico.
Desde que se declaró bien de interés cultural nacional en 1959 se han realizado grandes esfuerzos para
conservarlo y protegerlo, y dentro de estas iniciativas se logró que fuera parte del Patrimonio Histórico y
Cultural de la Humanidad desde 1984. Actualmente, las directrices para garantizar su conservación están
definidas en el Plan Especial de Manejo y Protección, sin embargo, la iluminación no se tuvo en cuenta como
factor determinante para su preservación.
Figura 5‐1:Boca del Puente o Torre del Reloj. Centro Histórico de Cartagena. Fotografía Carolina Pedraza Guevara.32 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
5.1 Patrimonio Cultural de la Boca del Puente ó Torre del Reloj y su
entorno inmediato
Según la Octava parte del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de Indias, las áreas de
conservación son: El Centro Histórico (que incluyen los barrios del Centro, San Diego, Getsemaní y las murallas
que los circundan), Las áreas de Influencia del Centro Histórico (como la Matuna y su espacio público externo),
la Periferia Histórica (que comprende a los barrios republicanos se desarrollaron a partir de la utilización de
tipos de edificación específicos) y las Fortificaciones (constituidas en primera instancia por el legado del
período colonial como murallas, fuertes y baluartes de los sectores del Centro, San Diego y Getsemaní y por
las fortificaciones que defendían las entradas por tierra y mar de la ciudad). Dentro de esta últimas forman
parte también los aportes y transformaciones del periodo republicano efectuadas en el recinto amurallado
desde finales del siglo XIX hasta los años treinta del presente siglo, entre los cuales se encuentra la Boca del
Puente o Torre del Reloj.
Figura 5‐2: A la izquierda. Plano de 1805 del Centro Histórico de Cartagena de Indias "Plano de la misma plaza con las
cercanías hasta la distancia de 700 baras". Servicio Geográfico del Ejército.
Fig. 5‐3 A la derecha. Localización de la Boca del Puente o Torre del Reloj. Plano esquemático actual del Centro Histórico
de Cartagena. Sociedad de Mejoras Públicas de Cartagena
La Boca del Puente o Torre del Reloj, hacía parte del sistema defensivo de la ciudad, puntualmente del Sistema
Defensivo Terrestre, actualmente constituye la entrada principal turística de la ciudad fundacional de
Cartagena y se encuentra ubicada entre la denominada Plaza de la paz y Plaza de los Coches.
A partir del ataque en 1697 de Pointis se establecen las líneas generales en las que debe basarse la fortificación
de la ciudad y es el ingeniero militar Juan de Herrera y Sotomayor quien lo lleva a cabo, "Herrera establece
que los ataques a la ciudad pueden provenir de tres lugares: La Boquilla, Bocachica y el cerro de San Lázaro.
Esto quiere decir que el planteamiento defensivo anterior al ataque de Pointis no era inadecuado, sino que
las defensas en esos tres lugares no habían sido lo bastante fuertes. Es necesario reforzar las tres posibles
zonas de origen de los ataques enemigos. Sobre todo Bocachica y el acceso terrestre."50
50 Tomado de http://singladuras.jimdo.com/la‐guerra‐del‐asiento/15‐fortificaciones‐de‐cartagena‐de‐indias/Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 33
Fig. 5‐4. Imagen tomada de http://singladuras.jimdo.com/la‐guerra‐del‐asiento/15‐fortificaciones‐de‐cartagena‐de‐
indias/ Reforzamiento de las defensas de Cartagena de Indias. N°2 El sistema de defensa por Tierra. donde se ubica la
Boca del Puente o Torre del Reloj. N° 1 y 3 Sistemas de Defensa de Bahía.
Tras una revisión de las opciones de ataque y defensa de la plaza, reparan los destrozos causados por el ataque
de Pointis, como los baluartes de Santa Catalina y San Lucas, y se construye la Puerta de la Boca del Puente,
que comunica la isla de Calamarí (ciudad fundacional) con la isla de Getsemaní, a través de un puente levadizo
llamado San Francisco, sobre el caño de San Anastasio, que, en caso de ataque enemigo, éste era levantado
para impedir el acceso de bucaneros y piratas.
El Puente de San Francisco (inexistente actualmente) fue la primer obra de utilidad pública, en la época
medieval de 1539. A principios del siglo XVIII la ciudad fundacional, ya amurallada se había extendido hacia
la isla de Getsemaní, por lo que se decide amurallar con baluartes todo el arrabal. El acceso se protegió
mediante la batería de Media Luna, la cual se constituyó en la única vía posible de acceso a la ciudad por
tierra, por lo tanto para sitiar a Cartagena de Indias solo se podía por esta única entrada terrestre, pero antes
tendría que dominar al Castillo de San Felipe de Barajas, la batería de la Media Luna y los baluartes de
Getsemaní. Este también fue el lugar donde se congregó el pueblo del barrio de Getsemaní el 11 de noviembre
de 1811, para marchar a la Plazuela a exigir de la Junta Suprema la declaración de independencia absoluta.
Después de varias intervenciones urbanas, producto de los requerimientos del momento en cuanto a sistemas
de transporte masivo, como trenes, buses y actualmente Transcaribe, en el lugar del Puente de San Francisco
se encuentra la Plaza de la Paz, es un reciente emplazamiento urbano justo frente a la Torre del Reloj que
sirve de antesala al centro amurallado, al lado de la misma, producto del espacio público residual generado
por las obras del primer tramo del proyecto Transcaribe, se ubica la Plazuela Miguel De Cervantes Saavedra,
ambas constituyen espacios públicos destinados al desarrollo de actividades eminentemente cívicas como
homenajes, honores, condecoraciones, exposiciones e intercambios culturales.
La Boca del Puente, Puerta del Reloj o Torre del Reloj, está constituida por un lienzo de muralla que hace parte
del cordón amurallado. Para su defensa se construyen los baluartes de San Juan Bautista y San Pedro Apóstol
(demolido entre 1916 hasta 1924, junto con los Baluartes San Pablo, San Andrés y parte del San Pedro Mártir)34 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
Fig. 5‐5. Imagen Izquierda: Baluarte de San Juan Bautista. Fuente: Sociedad de Mejoras Públicas de Cartagena.
Fig 5‐6: Imagen Derecha: #8 Baluarte San Pedro Apóstol Demolido. Fuente. Escuela de Talleres de Cartagena de Indias.
El Baluarte de San Juan Bautista, llamado también Baluarte de la Contaduría, Antonio de Padua o Baluarte del
Puente, pertenece a la primera traza del recinto amurallado proyectado por Bautista Antonelli en 1595. Es
construido por Roda en 1617 consistiendo la obra en una simple pared o muralla delgada que conformaba la
cara exterior del baluarte, luego es intervenido por Francisco de Murga en 1630, quien lo terraplena. Contaba
con 12 cañones dentro de su artillería51.
Sobre la Cortina que continúa al Baluarte de San Juan Bautista, se encontraba adosada a su contramuralla el
edificio de los almacenes y las oficinas de la Real Aduana, actualmente es la Alcaldía de Cartagena. En esta
cortina se encuentran la Puerta de la Contaduría, (puerta de la Aduana o Cañón de la Aduana) y la Puerta de
Piñeres, su misión era la de desestimular cualquier intento contra el muelle o contra la ribera del arrabal de
Getsemaní.
El Baluarte de San Juan Bautista es considerado espacio público, sin embargo, la cortina siguiente es de uso
privado por pertenecer a la alcaldía.
Al frente de esta cortina se encuentra la Plaza de la Aduana que originalmente se destinó a hacer las veces de
plaza de armas, por lo que a su alrededor se levantaron las oficinas administrativas durante la época de la
Colonia. Allí se encuentran la mansión donde vivió el fundador de Cartagena, Pedro de Heredia, y una estatua
en homenaje a Cristóbal Colón.
Al otro lado de la Boca del Puente, es decir al entrar al centro fundacional, se encuentra la actualmente
llamada Plaza de los Coches. El primer nombre que llevó fue "Plaza del Juez" debido a que en una de las
edificaciones contiguas se alojó el juez Francisco de Santa Cruz, quien llegó a la ciudad para tomar juramento
al nuevo gobernador Don Juan de Badillo que reemplazaría a Don Pedro de Heredia, fundador de Cartagena
de Indias. Esta plaza fue utilizada para el mercado de esclavos, por lo cual tomó el nombre de "Plaza del
Esclavo", otros nombres que ha recibido son "Plaza de Mercaderes", "Plaza de la Yerba", "Plaza del Ecuador"
pero se le conoce como "Plaza de los Coches" por un decreto de la alcaldía que permitía el estacionamiento
de los coches enfrente del Portal de los Dulces. Esta plaza también fue usada como picota pública, al exhibir
a los presos para avergonzarlos ante el público.
51 Tomado de la Página de la Sociedad de Mejoras Públicas de Cartagena. http://www.smpcartagena.orgCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 35
Fig 5‐7:Plaza de la Aduana. Fotografía aérea. Juan David Tellez Sanchez.
Fig 5‐8: Vista aérea de La Boca del Puente o Torre del Reloj, la Plaza de la Paz al frente de la Av Venezuela y Blas de Lezo
y el Camellón de los Mártires. Al otro lado de la Torre del Reloj se ve una parte de la Plaza de los coches. Fotografía Juan
David Tellez Sanchez.
Al frente de esta plaza se encuentra el Portal de los Dulces donde se consiguen panelitas, suspiros, melcochas
y cocadas. En este portal se han ubicado distintos usos de edificaciones, actualmente es donde se encuentran
varios bares y discotecas que son algunos de los que generan contaminación lumínica al lugar.36 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
El Camellón de los Mártires tuvo varios nombres como matadero, Centenario e Independencia, es el camino
que se encuentra entre el Centro Fundacional y Getsemaní. Su nombre se debe a que allí se realizó el
fusilamiento de nueve Próceres enjuiciados y ejecutados por órdenes de Pablo Murillo. Cien años después, el
consejo Municipal ordenó constituir esta plaza en conmemoración a los Mártires. El trazado del Paseo de Los
Mártires en 1886, su remodelación en 1911 y el diseño de los bustos, fue realizada por Luis Felipe Jaspe.
La forma rectangular de la plaza, las palmeras y su iluminación en sus laterales, hacen calle de honor a ambos
lados de la plazuela. Conserva de sus inicios, el pasaje central en el que se encuentra el monumento Noli Me
Tangere (No me toquéis) como símbolo de la lucha por la libertad y que fue instalado en 1911, los bustos que
inmortalizan a los mártires, esculpidos por Felipe Moratilla en mármol blanco de Carrara y las bancas de
mármol que fueron donadas por la Sociedad de Mejoras Públicas en 1923.Actualmente varios de estos bustos
no se encuentran en sus respectivos pedestales, por un error de limpieza en 1911.
Al costado del Camellón de los Mártires se encuentra el barrio La Matuna, un ensanche urbano ubicado sobre
los terrenos ganados al cerrarse el caño Anastasio en los años 60´s, 70´s. Este barrio se destinó a ser centro
de negocios de Cartagena, con un diseño moderno de torres aisladas que permitieran contemplar el paisaje
de la ciudad histórica. Este barrio ha sido muy criticado, ya que hizo que se perdiera la integridad paisajística
de la ciudad histórica, incremento el tráfico en la zona y la ausencia de garajes en los edificios condujo a la
invasión del espacio público, así mismo las vías peatonales fueron invadidas por el comercio informal. Los
barrios vecinos como San Diego y Getsemaní se vieron afectados y perdieron su calidad residencial, ya que
varias casas fueron transformadas para el comercio y su espacio público fue invadido.
Dentro del Plan Especial de Manejo y Protección del Centro Histórico de Cartagena se han contemplado
proyectos de desarrollo urbano que buscan recalificar la calidad urbana de la Matuna, re‐densificar las áreas
deterioradas o vacías en Getsemaní y peatonalizar dos ejes de conexión urbana, entre Getsemaní y el Barrio
San Diego52
5.2 Problemática Lumínica en La Boca Del Puente, Torre Del Reloj y su
entorno inmediato. La Iluminación Ornamental
"La protección de la memoria cultural de Cartagena y en particular de su recinto histórico adquiere
actualmente el papel de símbolo de lo que en Colombia es y debe ser esa labor con tanta o más dificultades
que en otras ciudades, en Cartagena se libra la batalla por demostrar que el presente y el pasado no solo
puede convivir sino complementarse, enriquecerse mutuamente. "53
Cuando los Centros Históricos son entendidos como Paisajes Urbanos Históricos se integran los elementos
que aparecían antes fragmentados, lo que permite entender su dimensión histórica, arquitectónica y cultural
en conjunto, esto con el fin de que los bienes patrimoniales no se usufructen simplemente y sin tener en
cuenta la relación con la totalidad del paisaje.
52 Tomado de Luis Alberto Barrios Borre, Mauren Teresa Vital Diaz"Transformaciones comerciales de la ciudad amurallada, base para
una propuesta de un gran centro comercial abierto: sector la Matuna" Universidad de Cartagena. Facultad De Ciencias Económicas.
Programa de Administración De Empresas . Cartagena De Indias D.T.y CAgosto 2015
53 Síntesis del Diagnóstico del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de Indias. Decreto 0977 del 2001.Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 37
Fig.5‐9: Imagen de la Izquierda. Vista de la Plaza de los Coches y el Portal de los Dulces.
Fig. 5‐10 Imagen de la de derecha. Torre del reloj iluminada por las discotecas. Fotografía Carolina Pedraza Guevara
Dentro del documento del diagnóstico del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena, en el item
3.5 El Patrimonio Inmueble/ 3.5.3 Estructura y localización geográfica, se consideran parte del mismo, tanto
las áreas de valor patrimonial (como el Centro Histórico y su área de influencia), como el Paisaje: "Se
consideran de protección prioritaria los ejes visuales que conforman los paisajes culturales de la ciudad de
Cartagena" y en ese sentido deben ser protegidos todos los ejes visuales comprendidos desde un punto
situado en la cima del cerro de la Popa hacia la ciudad de Cartagena en un Giro de 360 grados, eliminando de
esta forma cualquier elemento que impida la contemplación del paisaje urbano histórico desde este punto.
Así mismo, en el Capítulo II, Normas Sobre El Espacio Público, Articulo 421. "Todas las plazas, calles, portales
y en general los espacios públicos del Centro Histórico deberán ser conservados. Su entorno está
reglamentado por las normas para las intervenciones arquitectónicas definidas en el presente Acuerdo."54
Sin embargo, a pesar de las declaraciones internacionales y la normatividad nacional, el Patrimonio Cultural
de Cartagena no es preservado por todos sus pobladores ni sus visitantes al nivel de un Bien Patrimonial que
hace parte del acervo histórico de la humanidad, por tal razón, actualmente la Torre del Reloj y su entorno,
están siendo afectados por la contaminación lumínica proveniente de varios de los locales comerciales
nocturnos de las edificaciones contiguas a la Plaza de los Coches.
Este espacio público están siendo afectados por un elemento efímero, inmaterial, que no ha sido catalogado
dentro de los elementos de impacto hacia los Bienes de Interés Cultural. Si bien, dentro del POT de Cartagena
de Indias se previene sobre la "Pérdida de la calidad paisajística de la ciudad histórica por la irrupción de
nuevas construcciones en altura; disminución de las áreas verdes al interior de las manzanas; proliferación
de antenas y equipos de acondicionadores de aires en las azoteas; sustitución de los tejados tradicionales por
nuevas cubiertas con láminas de asbesto cemento y zinc, contaminación visual en calles y plazas por causa de
los avisos comerciales."55, no se contemplan otros elementos sobresalientes como elementos decorativos u
otras intervenciones que puedan ser realizadas dentro de la edificación, como en este caso columnas en una
terraza, y generen un corte en la visual del Paisaje Urbano Histórico u otros elementos inmateriales, como la
luz, que pueden afectar el paisaje en la noche, por sobresalir de la edificación y afectar la bóveda celeste u
otras edificaciones contiguas.
Por otra parte, se evidencia una falta de conocimiento con respecto al impacto ambiental de la polución
lumínica provocada por los comerciantes. Colombia es un país receptor de aves migratorias tanto boreales
como australes, en ese sentido, Cartagena y las ciudades costeras contiguas como Santa Marta, son un lugar
de paso y de descanso para cientos de aves boreales en su camino migratorio. En general, los destellos de
luces y los reflejos suelen desorientarlas de su camino, en este sentido, luces o haces de luces móviles dirigidos
54 Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de Indias. Decreto 0977 del 2001.
55 íbid POT38 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
hacia la bóveda celeste pueden ser muy peligrosos porque pueden provocar una desviación de los lugares en
donde descansan y se proveen de alimentos, lo que puede provocarles la muerte.
Fig. 5‐11: Imagen de la Izquierda. Rutas Migratorias de las Aves. Fuente Atlas Imagen de Venezuela POVSA. 1992.
Fig. 5‐12: Imagen de la de derecha. Haces de luz hacia la bóveda celeste en la terraza de la edificación. Fotografía
Carolina Pedraza Guevara
Si bien actualmente no hay un estudio puntual de los efectos de la contaminación lumínica sobre las aves
migratorias u otros animales en Colombia, estudios a nivel internacional aconsejan la adopción de un principio
de precaución, principalmente en áreas cercanas a las declaradas de protección ambiental. En este sentido,
el RETILAP en la sección “575 CONTAMINACIÓN LUMÍNICA” determina unos límites de flujo hemisférico
superior, así mismo realiza unas recomendaciones para minimizar el impacto de la contaminación lumínica.
Fig. 5‐13: Imagen tomada del RETILAP
A pesar de esto y de ser un reglamento de obligatorio cumplimiento, se siguen presentando casos como los
de las edificaciones contiguas a la Torre del Reloj, surge entonces la pregunta, La protección de la bóveda
celeste nocturna también debería estar incluida dentro de otras normativas colombianas relativas a
Patrimonio Ambiental y Cultural?, por ser un espacio "destinado por naturaleza, uso o afectación a laCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 39
satisfacción de necesidades urbanas colectivas que trascienden los límites de los intereses individuales" 56,
por el derecho a contar con un cielo puro y por la salvaguarda del patrimonio ambiental?
Actualmente no existe en Colombia un documento, como la Carta de Taxco, que regule, recomiende o
reglamente el uso y aplicación de la Iluminación puntualmente en Patrimonio Cultural, los criterios
planteados al principio de este artículo pretenden serlo, aun así, contamos con un Reglamento Técnico de
Iluminación y Alumbrado Público de carácter obligatorio que por ejemplo en el "Capítulo 2, Sección 200.1
Reconocimiento Del Sitio y Objetos a Iluminar", plantea que: "Antes de proceder con un proyecto de
iluminación se deben conocer las condiciones físicas y arquitectónicas del sitio o espacio a iluminar, sus
condiciones ambientales y su entorno, dependiendo de tales condiciones se deben tomar decisiones que
conduzcan a tener resultados acordes con los requerimientos del presente reglamento." y en la "Sección 200.2
Requerimientos De Iluminación", plantea que "En un proyecto de iluminación se deben conocer los
requerimientos de luz para los usos que se pretendan, para lo cual se debe tener en cuenta los niveles
óptimos de iluminación requeridos en la tarea a desarrollar, las condiciones visuales de quien las desarrolla,
el tiempo de permanencia y los fines específicos que se pretendan con la iluminación. Igualmente, el proyecto
Fig. 5‐14: Imagen de la Izquierda. Boca del Puente con Aviso Luminoso de Kola Román sobre una de las edificaciones
contiguas. Fotografía: Jiri Pitro M 1964.
Fig. 5‐15: Imagen de la de derecha. Torre del reloj con aviso luminoso de Cerveza Águila a uno de sus costados.
Fotografía Jiri Pitro M. 1965
56 íbid POT40 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
debe considerar el tipo de luz y los aportes de luz de otras fuentes distintas a las que se pretenden instalar y
el menor uso de energía sin deteriorar los requerimientos de iluminación". En el RETILAP57, ítem 560.2, se
realizan recomendaciones con respecto a la Iluminación de Fachadas de Edificios y monumentos Públicos,
enunciando en la Tabla 560.2., algunos niveles de iluminancia vertical recomendado. Es decir, si bien no hay
un documento específico para la iluminación de un Patrimonio Inmueble, los monumentos públicos deberían
cumplir con estas directrices y aplicar soluciones de iluminación acordes a sus requerimientos, en este caso,
no solamente de uso, o funcionales, sino también a su valor patrimonial particular y la relación con su entorno
paisajístico.
Con respecto a la Iluminación Ornamental de La Boca del Puente o Torre del Reloj, esta cuenta con una
iluminación tipo wall washing (baño de luz sobre pared) de forma discontinua en algunas partes del lienzo de
la muralla por el costado de la Plaza de la Paz, con luminarias de sodio, sobrepuestas en cajas a nivel de piso.
La otra cara de la muralla, que mira hacia la Plaza de los Coches, tiene empotradas luminarias tipo colonial
con bombillas de sodio que dan un baño de luz hacia la plaza y hacia el muro como tal. La Torre del reloj, se
encuentra destacada en algunas caras de la misma, sin un criterio claro, con reflectores de temperatura blanco
cálido y blanco frío. La Plaza de los Coches también se encuentra iluminada con unas luminarias tipo colonial
sobrepuestas, también de sodio, en las edificaciones que se encuentran en el Portal de los Dulces. Al interior
de este portal se han dispuesto bombillos fluorescentes, incandescentes o no existe nada, lo que denota una
falta de continuidad. Por otro lado, las fachadas de las edificaciones del Portal de los Dulces poseen diversas
iluminaciones, algunas con aplicación de luz de color, sin tener en cuenta la unidad edilicia o el color de los
muros, lo que evidencia la falta de criterio en este aspecto.
Al revisar las edificaciones, el RETILAP 58, plantea algunos elementos que no están siendo tenidos en cuenta
en el Diseño de Iluminación planteado en este tipo de discotecas, dentro de la Sección 210: Generalidades
del Diseño de Iluminación / 210.2.3 Diseño Detallado , platea que "el Diseño Detallado es obligatorio para,
alumbrado público, iluminación industrial, iluminación comercial con espacios de mayores a 500 m2 y en
general en los lugares donde se tengan más de 10 puestos de trabajo, iluminación de salones donde se imparta
enseñanza, o lugares con alta concentración de personas en una mismo salón (50 o más), durante periodos
mayores a dos horas", por ser las discotecas espacios de entretenimiento o de espectáculos que utilizan la
iluminación para crear atmósferas, generar emociones y su aplicación no implica un requerimiento específico
visual, sino decorativo, no se encuentran niveles de iluminancia o de luminancia recomendados, sin embargo,
y de acuerdo al ítem mencionado anteriormente, si se deberían mantener los niveles requeridos de
iluminación en espacios comunes que permitan la confortable circulación de las personas, como las escaleras,
los pasillos, el lobby e incluso una pista de baile, así mismo, se deberían garantizar las condiciones de
iluminación de emergencia para salvaguardar la vida de los usuarios, es decir, estos recintos por ser espacios
de afluencia de público, deberían cumplir con unos requerimientos mínimos de iluminación y con un diseño
detallado de iluminación que contemple su uso, su dinámica y la relación con su entorno, así como un uso
racional de la energía.
La problemática actual de contaminación visual de la Boca del Puente o Torre del Reloj no es nueva, ya en
otros momentos históricos había estado invadido de carteles luminosos publicitarios sobre la torre como tal
o en edificaciones contiguas, debido a ello, dentro del Plan de Ordenamiento Territorial existe en el Capítulo
VI, Normas Arquitectónicas Generales, los artículos 467 y 468 que regulan el tipo de avisos que pueden ser
instalados en las edificaciones ya sea de forma permanente o transitoria. Por otro lado, se permite la
instalación de iluminación decorativa navideña, siempre y cuando las instalaciones de las luminarias no
pongan en riesgo o en deterioro, el inmueble.
57 íbid. (RETILAP)
58 íbid. (RETILAP)Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 41
5.3 Problemática Lumínica en La Boca del Puente o Torre Del Reloj y su
entorno inmediato. El Alumbrado Público del área:
Al cruzar la Boca de Puente e ingresar al casco fundacional, en la Plaza de los Coches y la Plaza de la Aduana
no se encontraron postes, la iluminación utilizada actualmente en el interior del casco histórico consiste en
luminarias de tipo colonial, sobrepuestas en las edificaciones o en la contramuralla, pero como no es
suficiente, se encontraron algunos reflectores instalados de forma improvisada con bombilla de sodio que se
dirigen directamente a la plaza y producen mucho deslumbramiento. Las luminarias ubicadas en las
edificaciones están poco conservadas y solamente funcionan algunas de ellas.
En el costado exterior de la zona amurallada, es decir en la Plaza de la Paz y el Camellón de los Mártires, y
hacia el barrio la Matuna, se utilizan postes de Alumbrado Público. En el primer caso, postes dobles de 4m
orientados a la zona peatonal de la Plaza y la zona vial de la Av Venezuela y Av Blas de Lezo y en el caso del
Camellón de los Mártires, con postes sencillos de 4m orientados hacia el espacio peatonal. Hacia el Barrio de
la Matuna, en la Cra 8va y la Av Calle 24 Real, existen postes de Alumbrado Público viales de 12m. Toda esta
zona posee iluminación con bombillas tipo sodio. En general, en estas tres zonas se presenta una mayor
uniformidad de iluminación en el espacio peatonal y en vías automovilísticas, sin embargo, no hay una unidad
en el criterio utilizado lo que hace que no se articule el "Camino Real" con los demás elementos del sistema
del defensa como el Castillo de San Felipe, por lo tanto, hay una falta de conexión entre los distintos elementos
que hacen parte del Paisaje Urbano Histórico.
Fig. 5‐16: Ubicación propia de haces de luces de las luminarias actuales sobre el plano: "Levantamiento estado actual.
Unidad de Intervención2. Estudios y Diseños Técnicos para la restauración del Lienzo de Murallas entre el monumento
de la India Catalina y el Museo de la Marina". Fonade. Ministerio de Cultura.42 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
5.4 Tipologías de luminarias.
A través de una visita por la ciudad fundacional y Getsemaní y una revisión de la fototeca de la ciudad, se
realizó una recopilación fotográfica de las de las primeras luminarias instaladas y sus cambios en el tiempo,
con el fin de determinar la estética de la propuesta de diseño.
1900
Fototeca Torre del RelojCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 43
1911
Fototeca Casa de dos Plantas
1915
Archivo Fototeca44 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
1915
Fototeca Palacio de Gobierno
1915
Fototeca Plaza de los Coches
1918 (¿)
Fototeca Torre del relojCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 45
1926
Fotografía Plaza de la
Independencia. Victor Campo
1930
Fototeca Torre del Reloj
1933
Fototeca Torre del Reloj46 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
1960
Fotografía de Gabriel Carvajal P.
1962
Fotografía Leo MatizCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 47
1970(¿)
Fototeca Calle de Don Sancho
2017
Ciudad Fundacional
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Portal de los Dulces
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara48 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
2017
Portal de los Dulces
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Fachada interior Boca del Puente
/ Torre del Reloj
Fotografía Carolina Pedraza
GuevaraCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 49
2017
Fachadas edificio Plaza de los
Coches
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Escarpa Boca del Puente / Torre
del Reloj
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara50 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
2017
Boca del Puente / Torre del Reloj
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Arcos Portal de los Dulces
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Poste Portal de los Coches
Fotografía Carolina Pedraza
GuevaraCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 51
2017
Postes Camellón de los Mártires
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Iluminación Fuente Camellón de
los Mártires
Fotografía Carolina Pedraza
Guevara
2017
Luminarias tipo wall washing para
evento de la Dimayor.
Fotografías tomadas de Internet.
Autoría desconocida.52 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
Esta revisión permitió determinar que dentro del perímetro de la ciudad fundacional es importante utilizar
luminarias que conserven una estética histórica y/o que no tengan un impacto visual notorio sobre las
fachadas. Para el caso del Camellón de los Mártires, se pueden utilizar otro tipo de imagen cercana a la
históricas, pero no necesariamente con esta connotación, dado que este espacio ha sido muy intervenido y
puede funcionar como el eje de transición entre el casco histórico y los barrios más modernos.
Con respecto al tono de la luz, el casco histórico ha mantenido en el tiempo una identidad nocturna de
temperaturas de color cálidas, actualmente en algunos casos se usan temperaturas de color frías sin un
impacto deficiente sobre las fachadas, pero la aplicación de color de luz tergiversa, degrada y rompe con esa
identidad visual del patrimonio.Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 53
6. Caso de Aplicación “La Boca del Puente” ó “Torre del Reloj”.
Diseño de Iluminación.
6.1 Criterio de Valoración del Patrimonio Cultural:
La propuesta de Diseño de Iluminación de la Boca del Puente o Torre del Reloj propone el destaque de sus
diversas estratificaciones históricas (el lienzo de muralla, la cual es una muestra de la Arquitectura Cívico
Militar, el estilo barroco de la portada como tal y el estilo gótico del capitel), respetando el valor de
autenticidad y sin perder la lectura de unidad que le dio el tiempo a los aportes de diferentes periodos
históricos. Así mismo, se busca resaltar la portada, por representar la entrada y salida de las dos islas que
existían en el pasado y por ser ahora la entrada principal de la Ciudad Fundacional; de esta entrada deben
destacarse todos sus componentes incluyendo el capitel: las cuatro columnas toscanas que la adornan, el
entablamento con friso decorado con triglifos, el reloj y los dos cuerpos octogonales, con sus ventanas ojivales
y el capitel cónico.
Todo el lienzo de muralla que protegía a la ciudad fundacional e incluso los lienzos de muralla destruidos, van
a ser destacados. Estos últimos pueden ser evidenciados como memoria con alguna técnica lumínica
simbólica, como proyecciones sobre el piso.
Cada una de las edificaciones que se encuentran alrededor, podrían tener un tratamiento lumínico particular,
aunque haciendo parte del conjunto, esto se traduce en que no tendrán aplicación de colores sobre sus
fachadas, las luminarias a utilizar deben tener el menor impacto visual y el menor impacto en su instalación y
la temperatura color será de 3000K. En esta instancia, sus diseños no se van a incluir dentro del proyecto.
Los recursos de iluminación cromática o las proyecciones serán usadas en lugares muy puntuales como
alrededor de la Estatua de Pedro de Heredia, donde se realizan presentaciones de bailes tradicionales, o en la
zona de los lienzos derribados, para poder diferenciar estas experiencias.
6.2 Criterio de Relacionamiento Urbano:
Como la Boca del Puente hace parte del sistema fortificado implantado por España en América durante los
siglos XVI al XVIII, la propuesta de iluminación sobre este lienzo amurallado propone constituir una sola unidad
con el resto del recinto fortificado, para relacionarse con los demás componentes del sistema de defensa
como el Castillo de San Felipe de Barajas y los sistemas de bahía.
Para el caso de Iluminación Pública, la propuesta va a diferenciar, por temperatura de color y luminarias
específicas, los elementos articuladores de los distintos sistemas, como el Camellón de los Mártires, el camino
real, la Batería de la Media Luna (inexistente actualmente) que comunican a la Boca del Puente o Torre del
Reloj con el Castillo de San Felipe de Barajas y diferenciarlas de las vías de movilidad alternas. (ver figura 6‐
14)
Para no romper con los ejes visuales, la propuesta no superará la altura de 4m en los postes que se encuentren
en áreas contiguas a la Boca del Puente o Torre del reloj, en algunas zonas, como al interior de conjunto
amurallado, se incorporarán bolardos luminosos por no ser posible incorporar postes.
Por otro lado, el diseño propone disminuir el impacto de contaminación visual de las edificaciones alrededor
de la torre, sin embargo, esto es un tema que implica una gestión institucional y diseños de iluminación
interiores y de fachada que no van a ser abordados en esta propuesta.54 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
Fig. 6 ‐1: Propuesta de articulación urbana propuesta para el Concurso Público Internacional a dos rondas de
anteproyecto arquitectónico para el Diseño de la Iluminación del Castillo de San Felipe de Barajas,. 2016. Ganadores del
Tercer Puesto.
Fig. 6 ‐2: Propuesta de articulación urbana manejando la misma temperatura de color en la ciudad fundacional, el camellón
de los mártires, Getsemaní y la vía que comunicaba a la antigua medialuna, la cual se conecta con el actual Castillo de San
Felipe de Barajas.Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 55
6.3 Criterio de Impacto Socio Cultural:
Para una sociedad contemporánea que demanda nuevas experiencias en las que se promueve el uso de
nuevas tecnologías de sonido o iluminación, la preservación de los valores históricos se presenta como un
tanto obsoleta y esto es evidente al observar los registros fotográficos de los usuarios que frecuentan las
discotecas al frente de la Torre del Reloj, que disfrutan la panorámica de la ciudad sin percatarse del impacto
que este lugar puede estar generando en la preservación del Centro Histórico. En este sentido, la propuesta
debería equilibrar el uso del suelo (uso comercial mixto) y permitir así al usuario vivir una experiencia
interesante, pero poniendo en consideración el límite de contaminación lumínica o la conservación de los ejes
visuales del Centro Histórico, así como la preservación del patrimonio cultural en general. Esto se lograría
realizando encuentros con la comunidad y diseños de iluminación tanto de interior como al exterior de estos
edificios, sin embargo, esto no se encuentra al alcance de esta propuesta.
Frente a esto, se encontró que el Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena de Indias ya viene realizando
encuentros con los dueños de las edificaciones contiguas, para explicar las normas patrimoniales, los
mecanismos y competencias para mejorar el funcionamiento de la Plaza de los Coches, Portal de los Dulces y
sus sitios adyacentes, en pro del patrimonio. La finalidad de estos acercamientos ha sido el de avanzar en un
acuerdo antes de tener que aplicar prohibiciones o restricciones.
Fig. 6 ‐3: Las tres primeras fotografías pertenecen a turistas visitantes del casco histórico. Autoría desconocida. La imagen
de abajo a la izquierda fue tomada de la página del Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena en el marco de los
encuentros con los comerciantes de la zona.56 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
6.4 Criterio de Sostenibilidad y Eficiencia Energética:
La propuesta contempla la protección de la bóveda celeste con luminarias que no superen el flujo hemisférico
superior, que van dirigidas de abajo. Las luminarias que se dirigen hacia arriba usarán ópticas más precisas y
se orientarán de tal forma que su flujo no se dirija hacia el cielo, con evitar la contaminación lumínica y la
desorientación en aves migratorias de la zona.
Así mismo, se proponen luminarias eficientes, acordes con la ergonomía visual requerida y con el Uso Racional
de la Energía (URE).
6.5 Criterio de Confort y Seguridad Visual:
La Plaza de la Paz, Plaza de los Coches, Plaza de la Aduana, el Portal de los Dulces, el Camellón de los Mártires
y los demás espacios públicos, así como las edificaciones circundantes, cumplirán con los requerimientos de
Iluminación establecidos en el Reglamento Técnico de Iluminación y Alumbrado Público. Ministerio de Minas
y Energía de Colombia59.
Los siguientes son los niveles recomendados por RETILAP:
59íbid. Reglamento Técnico de Iluminación y Alumbrado Público (RETILAP). Ministerio de Minas y Energía. Colombia. 2010Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 57
6.6 Criterio de Implementación Tecnológica
Las luminarias elegidas en la propuesta tienen un impacto visual bajo, pueden ser escondidas, empotradas o
incrustadas para disimular su presencia. Se requiere el diseño de algunas luminarias para ser acopladas en el
proyecto.
Con respecto a su ubicación y cableado, no se pudo tener un conocimiento exhaustivo de las características
de la estructura, ni acceder a la parte alta de la misma, por lo que se estiman algunos puntos de ubicación de
las luminarias, en algunos casos con sujeción a presión, sin embargo, ser requiere hacer una visita técnica con
mayor minuciosidad para poder determinar la ubicación final.
Debido a la revisión de luminarias del lugar, se determinaron algunas tipologías para ser utilizadas en el
proyecto. En el caso del Camellón de los Mártires se sugiere un cambio en la tipología de las luminarias
actuales, para vincularlas con la estética de las demás y dar continuidad en los caminos, sin embargo, no puede
ser igual a las del interior del centro fundacional, por pertenecer a épocas distintas y por tener una
connotación moderna más que colonial.58 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICO
7. Propuesta de Diseño:
7.1 Esquemas de planteamiento de la propuesta:Caso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 5960 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 6162 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 6364 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 6566 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 6768 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 6970 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 7172 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 7374 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 75
7.2 Mediciones Luminotécnicas Preliminares de la propuesta:76 PAISAJE LUMÍNICO URBANO HISTÓRICOCaso Boca del Puente o Torre del Reloj Centro Histórico de Cartagena 77
7.3 Mediciones Luminotécnicas Finales de la propuesta:
Anexo al final de documento
8. Conclusiones y recomendaciones
8.1 Conclusiones
‐El diseño de iluminación, como parte de las estrategias de protección de los paisajes urbanos históricos, se
orienta a resaltar los valores del patrimonio cultural, en especial, la autenticidad que se refleja en la integridad
del conjunto articulada a lo largo del tiempo, y permite definir el concepto de Paisaje Lumínico Urbano
Histórico, en busca del mejoramiento de la calidad de vida en horas de la noche y la madrugada.
El diseño de un Paisaje lumínico Histórico Urbano parte del conocimiento y valoración del conjunto
patrimonial y su área de influencia, de manera que integre las características generales del espacio público,
así como el destaque de las características particulares de los inmuebles históricos (materiales, colores,
arquitectura, uso destinado, restauraciones) cumpliendo con los requerimientos específicos de protección y
conservación dadas sus consideraciones históricas, estéticas y de autenticidad, con el fin de proveer bienestar
y disfrute de la gente.
‐Al no existir un marco normativo sobre iluminación aplicada en Paisaje Urbano Histórico, se requiere de la
inclusión de recomendaciones y criterios, como los propuestos en este documento, en la normatividad
existente como el RETILAP (Reglamento Técnico de Iluminación y Alumbrado Público) , PEMP (Plan Especial
de Manejo y protección) y POT (Plan de Ordenamiento Territorial) , para poder proteger, conservar y difundir
dicho patrimonio como política institucional, considerando, que no puede ser tan restricta, dado que cada
paisaje es único y requiere del trabajo mancomunado de profesionales expertos en Iluminación, patrimonio,
urbanismo, historia y arquitectura que permitirán establecer los criterios particulares en cada caso.
8.2 Recomendaciones
‐El diagnóstico, diseño e implementación del Paisaje Lumínico Urbano Histórico, debe documentarse y
presentarse a manera de memoria, evidenciando el por qué de cada decisión tomada. Esto permitirá poder
hacer mejor seguimiento, mantenimiento y actualización del Paisaje Lumínico Urbano Histórico en el tiempo.
‐Se recomienda determinar una escala, límites y tiempos claros de intervención, para hacer una propuesta
viable.
‐La articulación entre los diferentes profesionales expertos en el campo y actores involucrados es vital para el
éxito de creación de un Paisaje Lumínico Urbano Histórico.
‐ Los criterios propuestos pueden incorporarse al PEMP (Plan Especial de Manejo y protección) de cada ciudad,
pero deben orientarse puntualmente a sus requerimientos.
‐Al momento de la finalización de este proyecto, no existe un software de diseño de iluminación que permita
modelar en 3D geometrías complejas como las trabajadas en este proyecto ni la importación de modelos
elaborados en otro programa y que puedan ser reconocidos como objeto medible. Es necesario trabajar en
esta vía como línea de investigación.9. Bibliografía
-Recomendación sobre el Paisaje urbano histórico aprobada por la Conferencia General
en su 36ª reunión París, 10 Noviembre/2011
http://www.historicurbanlandscape.com/themes/196/userfiles/download/2014/3/31/3ptdwd
som3eihfb.pdf
-Instituto Nacional de Antropología e Historia. Carta de Taxco. México, 2009.
https://www.academia.edu/10457695/Carta_de_Taxco_2009._Carta_di_Taxco_2009._Car
te_de_Taxco_2009._Taxco_Charter_2009.
-“Propuesta Bases Metodológicas Para La Iluminación De Conjuntos Históricos”.
Realizadas en el marco de las “Jornadas de Iluminación. Paisaje Nocturno en los Conjuntos
Históricos” que se celebraron en la ETSAM los días 19 y 20 de mayo, impulsadas por
INTERVENTO museografía e iluminación. www.intervento.com.
https://paisajenocturno.files.wordpress.com/2014/06/folleto_jornadas_blog.pdf
-Miguel Ángel Rodríguez Lorite. “Guía de Iluminación Eficiente de Monumentos”. Guía
redactada por Miguel Ángel Rodríguez Lorite con la colaboración de Guida Ferrari Collados,
Irene Gonzalo Soares, Sonia Herrero Jiménez, Ana Martín Romero, Lucía Pérez do Souto
y Ernesto Sánchez Santana. Editado por la Dirección General de Industria, Energía y Minas
Intervento, Madrid, Mayo 2016.
-Kevin Lynch, “La imagen de la ciudad” .Cambridge, Massachussettes, Pág 11 y 12. 1960.
MIT Press.
-UNESCO. Cartilla “Nueva vida para los paisajes históricos. El Planteamiento de los Paisaje
Urbanos Históricos”. 2013
-Mario Ferrada Aguilar. Proyectar sobre Proyectos. Algunos aspectos a considerar en el
proyecto de intervención sobre preexistencias arquitectónicas y urbanas.
-Mona Sloane, Don Slater, Joanne Entwistle. “Tackling Social Inequalities in Public
Lighting”. A report by the Configuring Light/ Staging the Social Research Programme. Based
at the London School of Economics and Political Science (LSE). May 2016
-David P. Farrington, Brandon C. Welsh “TheEffects of improved street lighting on crime: a
systematic review”. Home Office Research, Development and Statistics Directorate. August
2002
-Ley de Cantabria 6/2006, de 9 de junio, de Prevención de la Contaminación Lumínica.
-Declaración de los Derechos de las Generaciones Futuras de la UNESCO.
-Catherine Rich, Travis Longcore “Ecological Consequences of Artificial Night Lighting” Los
Angeles, California. Conference Co-Chair The Urban Wildlands Group and UCLA Institute
of the Environment. February 23–24, 2002.80 Título de la tesis o trabajo de investigación
-G. Caneva, M. P. Nugari, O. Salvadori. “La biología en la Restauración”. Editorial Nerea.
Junta de Andalucía, Consejo de Cultura, IAPH. 2000.
-Ong Swee Hong. “Design Basis to quality urban lighting masterplan” Thesis Submitted For
The Degree Of Master Of Arts (Architecture). National University of Singapore. 2007
-Mario Ferrada Aguilar. “Proyectar sobre Proyectos: Algunos aspectos a considerar en el
proyecto de intervención sobre preexistencias arquitectónicas y urbanas”. Taller de
rehabilitación arquitectónica. Universidad Nacional Andrés Bello. Sede Viña del Mar. 2010
-Luis Alberto Barrios Borre, Mauren Teresa Vital Diaz"Transformaciones comerciales de la
ciudad amurallada, base para una propuesta de un gran centro comercial abierto: sector la
Matuna" Universidad de Cartagena. Facultad De Ciencias Económicas. Programa de
Administración De Empresas. Cartagena De Indias D.T.y CAgosto 2015
-Síntesis del Diagnóstico del Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de
Indias. Decreto 0977 del 2001.
- Plan de Ordenamiento Territorial (POT) de Cartagena de Indias. Decreto 0977 del 2001.
-Braceras, I. Cartografía participativa: herramienta de empoderamiento y participación por
el derecho al territorio. Barcelona: Trabajo Fin de Máster. Máster en Desarrollo y
Cooperación Internacional. Hegoa Instituto de Estudios sobre Desarrollo y Cooperación
Internacional. Universidad del País Vasco. Septiembre, 2012.