JudSacr/piaf huggingface dataset:
Guerre anglo-zouloue

Dans les années 1870, l'Empire britannique possède des colonies dans le sud de l'Afrique, riveraines de diverses colonies boers, de royaumes indigènes africains tels que celui des Zoulous et de nombreuses zones tribales et États autochtones. Les interactions avec ceux-ci conduisent à une politique expansionniste. La colonie du Cap est formée après le traité anglo-néerlandais de 1814 qui cède de façon permanente la colonie néerlandaise du Cap aux Britanniques, et son territoire s'élargit très nettement dans les années 1800. La colonie du Natal était une colonie britannique dans le sud-est de l'Afrique qui avait été proclamée colonie britannique le 4 mai 1843, après que le gouvernement britannique ait annexé la république Boer de Natalia.

Question : Quel est l'acte de naissance du domaine colonial britanique d'Afrique australe?
Réponse : le traité anglo-néerlandais de 1814

Question : Le domaine britanique fut-il créé ex-nihilo ou s'appuya-t-il sur un domaine prééxistant?
Réponse : La colonie du Cap est formée après le traité anglo-néerlandais de 1814 qui cède de façon permanente la colonie néerlandaise du Cap aux Britanniques

Question : Quelle est la principale entité politique autochtone voisine du domaine colonial britannique?
Réponse : celui des Zoulous

Question : Quelles étaient les principaux domaines non-africain voisins de colonie du Cap?
Réponse : diverses colonies boers

Question : Quelle fut la première "victime" de l'extension de la colonie du Cap?
Réponse : la république Boer de Natalia
Empire ottoman

Finalement, cette période voit la naissance d'un contre pouvoir, celui des grands vizirs, avec la nomination comme grand vizir de membres de la famille Köprülü. Entre 1656 et 1703, ils entament une restructuration de l'Empire et de sa grandeur. Mehmed Pacha Köprülü commence par réformer l'armée. Ensuite, son fils, et successeur, supprime le pouvoir des « femmes sultans ». Le vizirat Köprülü a profité de la baisse du pouvoir des sultans pour satisfaire son désir de pouvoir et de gloire. C'est surtout au niveau militaire qu'il réussit à redorer le blason terni des Ottomans. Leur pouvoir est restauré en Transylvanie, la Crète est complètement conquise en 1669, la Podolie est prise aux Polonais en 1676.

Question : En quelle année la podolie est prise?
Réponse : 1676

Question : De quel empire parle t'on?
Réponse : Ottomans

Question : qui est Mehmed Pacha?
Réponse : vizir

Question : Quand fut conquise la créte?
Réponse : 1669

Question : Quelle est le nom du vizirat?
Réponse : Köprülü
Empire ottoman

Les parties de l'Empire ont des statuts allant de la province (IYI) gouvernée par un pacha-beylerbey, aux divisions plus petites comme les sandjaks, sharifats ou vilayets. Des États vassaux payent un tribut annuel, n’ont qu’une allégeance formelle et envoient des cadeaux (pechkech, bakchich) à certaines occasions bien définies : certains sont chrétiens (principautés roumaines ou géorgiennes), d’autres musulmans (régences d’Alger, Tunis et Tripoli, khanat de Crimée). Le Liban se rend temporairement indépendant sous l’émir druze Fakhreddine II (r. 1590–1613).

Question : Qui prend son autonomie ?
Réponse : Le

Question : Qui dirige les régions de l'empire ottoman ?
Réponse : la province (IYI) gouvernée par un pacha-beylerbey,

Question : Comment s'appellent les présents donnés au sultans ?
Réponse : pechkech

Question : L'empire est-il exclusivement musulman ?
Réponse : Des États vassaux payent un tribut annuel, n’ont qu’une allégeance formelle et envoient des cadeaux (pechkech, bakchich) à certaines occasions bien définies : certains sont chrétiens

Question : Un dirigeant a-t-il séparé sa région de l'empire ?
Réponse : Le
Empire ottoman

Les Ottomans appellent Roumis les populations chrétiennes, en référence à leur ancien statut de citoyens de l'Empire romain d'Orient. L'Empire ottoman élargit ensuite progressivement sa souveraineté à toute la partie sud-orientale du monde méditerranéen, des environs d'Oran jusqu'aux environs de Raguse en englobant les côtes de presque toute l'Afrique du Nord, le proche-Orient, la mer Noire, la Grèce et l'Albanie. Les sultans ottomans voient leur titulature s'enrichir au XVe siècle du vieux titre turc de khan, de celui, iranien, de padishah, puis de celui de calife au XVIe siècle, c'est-à-dire successeur de Mahomet et chef de l’oumma, la communauté musulmane.

Question : Comment s'appelle la communauté musulmane ?
Réponse : l’oumma

Question : Quelle est la religion des personnes qui appelaient les chretiens des roumis ?
Réponse : musulmane

Question : Où se trouvent les pays conquis par les sultans ?
Réponse : la partie sud-orientale du monde méditerranéen

Question : Où se trouvait l'empire romain d'orient ?
Réponse : toute l'Afrique du Nord, le proche-Orient, la mer Noire, la Grèce et l'Albanie

Question : Les ottomans sont-ils chretiens ?
Réponse : chef de l’oumma, la communauté musulmane

Question : Comment s'appelle la communauté musulmane ?
Réponse : l’oumma

Question : Quelle est la religion des personnes qui appelaient les chretiens des roumis ?
Réponse : musulmane

Question : Où se trouvent les pays conquis par les sultans ?
Réponse : la partie sud-orientale du monde méditerranéen

Question : Où se trouvait l'empire romain d'orient ?
Réponse : toute l'Afrique du Nord, le proche-Orient, la mer Noire, la Grèce et l'Albanie

Question : Où est Oran ?
Réponse : l'Afrique
Bruce Nauman

Intéressé par le corps humain, Bruce Nauman invite les spectateurs à participer à ses performances. Le corridor de 1969, exposé au Musée Guggenheim de New York, invite le « regardeur » à devenir acteur. Celui-ci est amené à parcourir l'espace  proposé par l'artiste, un couloir exigu ( 50.8x24.8x60.9) dans lequel son corps sera contraint à l'immobilité. Observé depuis une installation vidéo connecté à un écran, le performeur est spectateur de son propre corps. Confronté à l'étroitesse de l'installation, la sensation d'angoisse au sens étymologique du terme latin « angustu » (lieu étroit) est mis en scène. Créant un état de mal-être, Bruce Nauman expose sa volonté de provoquer le spectateur afin de dénoncer la condition humaine de son temps.

Question : Quelle est la description du corridor ?
Réponse : un couloir exigu

Question : Quelle terme latin signifie lieu étroit ?
Réponse : angustu

Question : Quelle est le but poursuivi par l'artiste ?
Réponse : dénoncer la condition humaine de son temps

Question : Dans quelle position le spectateur se retrouve-t-il bloqué ?
Réponse : immobilité

Question : Dans quel lieu l'installation a-t-elle été déployée ?
Réponse : Musée Guggenheim de New York
Bruce Nauman

Plaçant l'anthropomorphisme au centre de sa réflexion artistique, Bruce Nauman est l'auteur d'un grand nombre de performances vidéo. Vidéos dans lesquelles l'artiste se met en scène, s'interrogeant sur son propre corps et son mouvement. Cette recherche artistique se traduit par la publication d'une série de vidéos, de 1967 à 1969, dans lesquelles, il transforme son corps en matière manipulable, sujet à une gestuelle  répétitive. Pour la réalisation de ses vidéos, telle que Walking in an Exaggerated Manner Around the Perimeter, dans laquelle il déambule dans son atelier en accentuant ses mouvements, Bruce Nauman s'inspire du travail de Meredith Monk, musicienne, chorégraphe et auteur de happening d'avant garde depuis 1962.

Question : Quel thème central l'artiste aime-t-il explorer ?
Réponse : anthropomorphisme

Question : Quel média utilise-t-il souvent ?
Réponse : performances vidéo

Question : A quelle période publie-t-il une série de vidéos ?
Réponse : de 1967 à 1969

Question : De quelle manière marche-t-il dans son atelier ?
Réponse : en accentuant ses mouvements

Question : Quelle autre artiste inspira l'artiste ?
Réponse : Meredith Monk
Bruce Nauman

Il commencera à travailler sur des supports organiques comme  des moules en cire ou en fibre de verre afin de "fossiliser" certaines parties de son corps. Il réalise plusieurs modèles qui lui permettent de mettre en place un jeu de transparence et d'opacité entre les différentes sculptures. Dès ses premières réalisations Bruce Nauman s’intéresse à l'aspect brut et non fini de la matière. Créations qu'il exposera pour la première fois aux côtés de trois autres artistes en 1966. Dès 1967, il inaugure une réflexion plastique et théorique à propos de son propre corps qu'il découpe en morceaux, tête en bas ou coupée, membres disloqués.

Question : Quels matériaux l'artiste utilise-t-il ?
Réponse : des moules en cire ou en fibre de verre

Question : Quel aspect des matériaux intéresse l'artiste ?
Réponse : l'aspect brut et non fini de la matière

Question : En quelle année présente-t-il ses oeuvres en premier ?
Réponse : 1966

Question : Avec combien d'autres artistes expose-t-il ?
Réponse : trois

Question : En quelle année débute-t-il sa réflexion sur son corps ?
Réponse : 1967
Bruce Nauman

Artiste aux pratiques variées, il arrête de peindre en 1965 et commence la fabrication de sculptures, d'objets et de montages vidéo dans son atelier à San Francisco. Plus de soixante de ses travaux sur le thème du corps et ses déplacements seront publiés entre 1966 et 2005. Accordant autant d'importance au procédé utilisé qu'au message transmis, Bruce Nauman se questionne la finalité de ses créations. Il déclare présenter et non produire des objets. Une plus grande importance est ainsi accordée au processus créatif minimisant l'importance esthétique de l'objet final. Vision artistique que l'on retrouve chez d'autres artistes tels que Vito Acconci et Eva Hesse. L'objet devient expression d'une volonté artistique.

Question : A partir de quelle date l'artiste ne peint-il plus ?
Réponse : 1965

Question : Ou l'artiste travaille-t-il ?
Réponse : San Francisco

Question : A quelle date environ soixante de ses oeuvres sont-elles publiées ?
Réponse : entre 1966 et 2005

Question : Quel est l'un des thèmes de reflexion les plus important pour Bruce ?
Réponse : la finalité de ses créations

Question : Quels artiste adoptent une vision similaire de leurs oeuvres ?
Réponse : Vito Acconci et Eva Hesse
Bruce Nauman

En rupture avec les questionnements artistiques de son époque, Bruce Nauman s'interroge sur le corps humain et ses mouvements. Il réalise des performances filmées dans lesquelles il expose des gestes du quotidien. Mais il ne se limite pas à une seule technique et explore plusieurs moyens d'expressions (support), tels que la sculpture, la vidéo, la performance, l'holographie, le dessin, les néons ou encore les installations. De par ses pratiques multiples, Bruce Nauman est encore aujourd'hui un artiste inclassable. Proche de l'art minimal, l'art conceptuel, du funk art, il déclare pratiquer un art qui agresse : « Je veux qu'il soit véhément et agressif, parce que cela oblige les gens à y prêter attention » déclare-t-il au Hamburger Bahnhof.

Question : Quel est l'objet d'étude de Bruce Nauman ?
Réponse : le corps humain et ses mouvements

Question : L'artiste n'utilise-t-il qu'une seule technique ?
Réponse : il ne se limite pas à une seule technique

Question : Quelles sont les types de techniques artistiques utilisées ?
Réponse : la sculpture, la vidéo, la performance, l'holographie, le dessin, les néons ou encore les installations

Question : Quels sont les types d'art desquels il s'approche ?
Réponse : l'art minimal, l'art conceptuel, du funk art

Question : Comment l'artiste décrit-il son art ?
Réponse : véhément et agressif
Yamina Benguigui

En 1996, Yamina Benguigui réalise « La maison de Kate, un lieu d’espoir », avec l’APTE, (aide et prévention des toxicaux dépendants par l’entraide), une institution unique en France qui utilise un modèle thérapeutique d’origine américaine appelé Hazelden ou modèle du Minnesota, créée par Kate Barry, fille aînée de Jeanne Birkin, fil conducteur du film. Ce documentaire suit les premiers pas des patients qui découvrent un traitement conjoint des dépendances à l’alcool ou aux drogues dans le même lieu, dans les mêmes groupes de parole et avec la même approche clinique, sans médicament de substitution, jusqu’à leur sortie. Ce film est jusqu’à ce jour le film référence avec lequel travaillent les thérapeutes dans différents centres[réf. nécessaire].

Question : Qui a créé le modèle Hazelden ?
Réponse : Kate Barry

Question : Qui est la mère de Kate Barry ?
Réponse : Jeanne Birkin

Question : Quelle institution a recours au modèle Hazelden ?
Réponse : l’APTE

Question : Qui tourne le documentaire "La maison de Kate, un lieu d'espoir" ?
Réponse : Yamina Benguigui

Question : Qui est à l'origine de la méthode Hazelden ?
Réponse : Kate Barry
Yamina Benguigui

Du 16 mai au 21 juin 2012, Yamina Benguigui exerce la fonction de ministre déléguée chargée des Français de l'étranger et de la Francophonie auprès de Laurent Fabius, ministre des Affaires étrangères, dans le gouvernement Ayrault I. Du 21 juin 2012 au 31 mars 2014, elle occupe le poste de ministre déléguée à la Francophonie dans le gouvernement Ayrault II. Depuis 2008, elle est conseillère de Paris (dans le groupe des non-inscrits depuis 2014)Depuis 2015, elle est vice-présidente de la fondation Énergies pour l'Afrique, présidée par Jean-Louis Borloo.

Question : Quel rang occupe Yamina Benguigui ?
Réponse : ministre déléguée

Question : en quelle année, Yamina a été ministre une première fois ?
Réponse : 2012

Question : De quelle ville est-elle élue
Réponse : Paris

Question : Quel est le nom de la fondation pour laquelle elle travaille?
Réponse : Énergies pour l'Afrique

Question : qui dirige la fondation ?
Réponse : Jean-Louis Borloo
Structure vestigiale

Bien que les structures appelées communément « vestigiales » tendent à être largement ou entièrement non fonctionnelles, une structure vestigiale n'est pas obligatoirement sans aucune fonction pour l'organisme. Les structures vestigiales ont perdu leur but principal originel, mais elles peuvent avoir une fonctionnalité amoindrie, ou en avoir développé une entièrement nouvelle. Ainsi, une aile vestigiale n'a pas seulement besoin d'être inutilisable pour le vol pour être vestigiale : elle peut tout de même servir à d'autres usages que ceux d'une aile, par exemple celui de balancier pour la course comme pour les autruches.

Question : une structure vestigiale a-t-elle une fonction pour l'organisme ?
Réponse : une structure vestigiale n'est pas obligatoirement sans aucune fonction pour l'organisme

Question : Une aile vestigiale a-t-elle seulement besoin d'être inutilisable pour le vol pour être vestigiale
Réponse : elle peut tout de même servir à d'autres usages

Question : Les structures vestigiales ont-elles gardé leut but principal originel ?
Réponse : Les structures vestigiales ont perdu leur but principal originel

Question : Les structures vestigiales ne peuvent pas avoir de fonctionnalité amoindrie
Réponse : elles peuvent avoir une fonctionnalité amoindrie

Question : Une structure vestigiale ne peut pas servir à d'autres usages que ceux d'une aile
Réponse : balancier pour la course comme pour les autruches
Argument du saumon

Dans les trente années suivant sa première formulation, les tenants de l'hypothèse nord-européenne comme les défenseurs de l'origine de la steppe utilisent l'argument du saumon pour définir la situation du territoire d'origine. Les premiers datent un mot d'origine commun pour saumon de la période indo-européenne ancienne de la langue commune, les seconds d'une phase plus récente, aux langues déjà séparées, avec un néologisme occidental, germano-balto-slave cité dans. On n'entreprend pas de débat linguistique sur les formes originaires des mots pour saumon pour savoir si elles sont indo-européennes d'origine ou seulement occidentales. Les comparaisons décisives pour les querelles sur l'indo-européen à l'époque portent sur les noms d'arbres et de mammifères, les concepts de l'agriculture et de l'élevage, les trouvailles archéologiques et les comparaisons craniométriques. L'argument du saumon a une importance secondaire, car son potentiel de découverte semble épuisé.

Question : Pourquoi l'hypothèse sur le saumon est-elle moindre ?
Réponse : son potentiel de découverte semble épuisé

Question : Sur quoi  ont par exemple porté les différents sur l'indo-européen ?
Réponse : les noms d'arbres et de mammifères

Question : A quoi devait servir l'argument du saumon ?
Réponse : pour définir la situation du territoire d'origine

Question : Pendant combien de temps l'argument du saumon a-t-il été utilisé ?
Réponse : trente années

Question : De quelle période les tenants de l'hypothèse nord-européenne date le mot d'origine commun pour le saumon ?
Réponse : de la période indo-européenne ancienne de la langue commune
Argument du saumon

« [Les mots pour saumon] se limitent à un domaine linguistique plus étroit, » répond Schrader en 1890. Le linguiste Johannes Schmidt retourne le manque de mots pour le saumon dans toutes les autres langues indo-européennes contre Penka : celui-ci suppose comme indo-européenne une désignation uniquement européenne du nord, pour démontrer l'accord entre les faunes indo-européenne et scandinave du sud. En 1901, Schrader prend la formulation de Penka à rebours : « Comme le poisson ne se trouve que dans les fleuves qui se jettent dans l'océan ou dans la Baltique, et non dans ceux qui débouchent dans la Méditerranée ou la mer Noire, il est compréhensible que ni les Grecs ni les Romains n'aient un nom spécial pour lui. »

Question : Dans quelles mers vit le saumon ?
Réponse : dans l'océan ou dans la Baltique

Question : Dans quelles mers ne vit pas le saumon ?
Réponse : la Méditerranée ou la mer Noire

Question : Comment les Grecs et les Romains appellent-ils le saumon ?
Réponse : les Grecs ni les Romains n'aient un nom spécial pour lui

Question : Qui pense que le Saumon est désigné par peu de mot ?
Réponse : Schrader

Question : Qui évoque les territoires pour expliquer le manque de mots pour désigner le saumon ?
Réponse : Le linguiste Johannes Schmidt
Surréalisme

« De cette alliance nouvelle, […] il est résulté dans Parade, une sorte de sur-réalisme où je vois le point de départ d'une série de manifestations de cet esprit nouveau qui, trouvant aujourd'hui l'occasion de se montrer, ne manquera pas de séduire l'élite et se promet de modifier de fond en comble les arts et les mœurs dans l'allégresse universelle, car le bon sens veut qu'ils soient au moins à la hauteur des progrès scientifiques et industriels. Jean Cocteau appelle un ballet réaliste. Les décors et les costumes cubistes de Picasso témoignent du réalisme de son art. Ce réalisme, ou ce cubisme, comme on voudra, est ce qui a le plus profondément agité les arts durant les dix dernières années. »

Question : Quel groupe social est considéré comme être la cible idéal pour le ballet Parade ?
Réponse : élite

Question : Quel est le sentiment éprouvé par quelqu'un qui manifeste une joie intense ?
Réponse : allégresse

Question : A quoi doivent se comparer ou s'associer les références artistiques du surréalisme ?
Réponse : progrès scientifiques et industriels

Question : Par quels objets Picasso montre que son oeuvre est réaliste ?
Réponse : Les décors et les costumes

Question : Comment est qualifié Parade par Jean Cocteau ?
Réponse : ballet réaliste
Surréalisme

Le concept est divulgué par la plaquette de présentation qu'Apollinaire est chargé, par Serge Diaghilev, de rédiger pour la première de Parade, ballet réaliste en un tableau, le 18 mai 1917 au théâtre du Châtelet, à Paris. Du spectacle total conçu par Jean Cocteau conjuguant « le premier orchestre d'Erik Satie, le premier décor de Pablo Picasso, les premières chorégraphies cubistes de Léonide Massine, et le premier essai pour un poète de s'exprimer sans paroles », où « la collaboration a été si étroite que le rôle de chacun épouse celui de l'autre sans empiéter sur lui », il explique :

Question : Quel objet a été produit par Apollinaire pour révéler le concept de surréalisme ?
Réponse : plaquette de présentation

Question : Quelle est la nature de l'oeuvre Parade ?
Réponse : ballet

Question : De quel mouvement artistique est issu Léonide Massine ?
Réponse : cubistes

Question : Qu'a produit Pablo Picasso pour Cocteau ?
Réponse : décor

Question : Qui passe commande à Apollinaire pour réaliser une plaquette pour son ballet ?
Réponse : Serge Diaghilev
Surréalisme

Le poète Arthur Rimbaud (1854-1891) voulait être un visionnaire, se mettre en état de percevoir la face cachée des choses, une autre réalité. C'est en poursuivant les tentatives de Rimbaud que Guillaume Apollinaire (1880-1918) part à la recherche de cette réalité invisible et mystérieuse. Le substantif « surréalisme » apparaît pour la première fois en mars 1917 dans une lettre de Guillaume Apollinaire à Paul Dermée : « Tout bien examiné, je crois en effet qu'il vaut mieux adopter surréalisme que surnaturalisme que j'avais d'abord employé. Le mot “surréalisme” n'existe pas encore dans les dictionnaires, et il sera plus commode à manier que surnaturalisme déjà employé par MM. les Philosophes. » C'est le poète Pierre Albert-Birot qui suggéra à Apollinaire de sous-titrer la pièce que celui-ci était en train d'achever, Les Mamelles de Tirésias, « drame surréaliste » plutôt que « surnaturaliste ».

Question : Quel concept est considéré comme être dépassé par le surréalisme ?
Réponse : surnaturalisme

Question : Sous quelle forme Apollinaire a-t-il envoyé des correspondances à Paul Dermée ?
Réponse : une lettre

Question : Dans quel objet retrouve-t-on des mots et leur définition ?
Réponse : dictionnaires

Question : Quel est le titre de l'oeuvre théatrale écrite par Apollinaire ?
Réponse : Les Mamelles de Tirésias, « drame surréaliste

Question : Que voulait incarner Arthur Rimbaud dans son rapport au surréalisme ?
Réponse : être un visionnaire
Surréalisme

Le poète et écrivain français André Breton (1896-1966) fut le principal fondateur du surréalisme, le seul artiste, avec Benjamin Péret, à avoir appartenu au mouvement depuis son origine et jusqu'à sa mort. En 1924, c'est lui qui pour la première fois décrit le surréalisme dans le premier Manifeste, puis, la même année, il contribue à la création du Bureau de recherches surréalistes (en). Louis Aragon, Robert Desnos, Paul Éluard, René Magritte, Giorgio De Chirico, Philippe Soupault, Marcel Duchamp, Salvador Dalí et Jacques Prévert sont quelques-uns des plus connus de ses camarades écrivains, poètes, peintres, artistes en somme. Nombre d'entre eux vont également adhérer au Parti communiste français pour soutenir leurs idées de révolution sociale : Breton rejoint le parti en 1927, mais n'assiste qu'à quelques réunions de cellule. Il en est exclu en 1933.

Question : De quel mouvement politique la majorité des surréalistes se  rapprochent ?
Réponse : Parti communiste français

Question : Quels métiers exercent les accolytes surréalistes de Breton ?
Réponse : écrivains, poètes, peintres

Question : Dans quel document sont inscrits pour la première fois les fondements du mouvement surréaliste ?
Réponse : le premier Manifeste

Question : Pourquoi André Breton n'a pas pu beaucoup participé aux activité s du Parti communiste français ?
Réponse : Il en est exclu

Question : Qui est considéré comme avoir été un des premiers surréalistes avec André Breton ?
Réponse : Benjamin Péret