JayJayThrowThrow/commonwealth-wiki-mix huggingface dataset:
උපක්‍රම කළමණාකරණය

උපක්‍රමික කළමණාකරණය (tactical planning) යනුවෙන් අදහස් වන්නේ සංවිධානයක පරමාර්ථ ලඟාකර ගැනීම සඳහා විධිමත්ව සකස් කිරීමේ (Formulationg) ක්‍රියාවට නැගීමේ (Implemonting) සහ ශ්‍රිතයන් අතර තීරණ ඇගයීමේ කලාවක්‍ හෙවත් විද්‍යාවකි. මෙය ආයතනයක පරමාර්ථ නිශ්චිත කිරීමේ, පරමාර්ථ ලඟාකර ගැනීම සඳහා ප්‍රතිපක්ති හා සැලසුම් දියුණු කිරීමේ, පරමාර්ථ ලඟාකර ගැනීම සඳහා සම්පත් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ක්‍රියාවලියකි‍. ඉහත කරුණු අනුව පැහැදිලි වන්නේ උපක්‍රම කළමණාකරණය ව්‍යාපාරික පරමාර්ථ ලඟාකර ගැනීම සඳහා ශ්‍රිතමය කාර්යයන් සම්බන්ධීකරණය කරන බවයි. මෙය කළමණාකරණ කාර්යයන්ගේ ඉහළට මට්ටම් වේ. සාමාන්‍යයෙන් මෙය ව්‍යාපාරයක අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් විධිමත්ව සකස් කරන අතර ප්‍රධාන විධායක සංවිධායක ඇතුළු විධායක කණ්ඩායම විසින් ක්‍රියාත්මක කරනු ලබයි. උපක්‍රම කළමණාකරණය ව්‍යාපාරය ගමන් කල යුතු දිශාව නිරූපණය කරන අතර සංවිධාන අධ්‍යයනය සමඟ කිට්ටු සම්බන්ධයක් පවතී. (Organization Studies)

උපක්‍රම කළමණාකරණය ඉදිරියට යන ක්‍රියාවලියකි. එමනිසා ව්‍යාපාරය හා සම්බන්ධ ව්‍යාපාර කටයුතු අනෙකුත් ව්‍යාපාර ආයතන හඳුනා ගැනේ. මීට අමතරව ව්‍යාපාරයේ තරඟකරුවන් හඳුනාගෙන ඔවුන් අභිබවා යෑමට අවශ්‍ය ඉලක්ක හා උපක්‍රම නිර්මාණය කරයි. මෙහි තවත් කාර්යයක් වන්නේ උපක්‍රම වාර්ශිකව හෝ කාර්තු වශයෙන් ඇගයීමට ලක් කිරීමයි. ඒතුලින් උපක්‍රම ක්‍රියාත්මක වී ඇති ආකාරය ඒවා සාර්ථක වී ඇද්ද යන වග සහ නව උපක්‍රම අවශ්‍ය වේද යන වග සලකා බැලේ. නව තාක්ෂණය, නව තරඟකරුවන්, නව ආර්ථික පරිසරයන්ගේ වෙනස්කම් නිසාද සාමාජීය, මූල්‍ය හා දේශපාලන පරිසරයේ වෙනස්කම් නිසාද නව උපක්‍රම පිළිබඳ සලකා බැලීම අත්‍යාවශ්‍ය වේ.

සංවේදන දත්ත වාර්තා කරන සකස් කරන මෘදුකාංග නිෂ්පාදිත වර්තමානයේ වෙළඳපොලේ සුලභව පවතින අතර ඒවා උපක්‍රම කළමණාකරණයට විශාල රුකුලක් ලබාදේ.
ජයගත් හොලිවුඩය

මේ වන විට ප්‍රංශ හා ඉතාලි චිත්‍රපට ගෝලීය වශයෙන් ප්‍රසිද්ධ වී තිබිණි. නමුත් යුරෝපීය චිත්‍රපට කර්මාන්තයට පළවන ලෝක යුද්ධය හේතුවෙන් අතිප්‍රබල බිඳ වැටීමක් සිදු වන විටත් එක්සත් ජනපදය වේගවත් ජයග්‍රහණයක් ලබා තිබිණි. ඇමෙරිකානු චිත්‍රපට කර්මාන්තය නැතහොත් හොලිවුඩය භූගෝලීය කලාපය කැලිපෝනියාව ලෙස හඳුනා ගැනීමත් සමඟ ලෝකයේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනාගාරය ලෙස තම නිෂ්පාදන බොහෝ රටවලට අපනයනය කර බොහෝ චිත්‍රපට පාලනය කිරීමත් වෙනුවෙන් තමන් ලැබූ ස්ථාවරය එ‍තැන් සිට මේ දක්වාම පවත්වා ගන්නා ලදී.

1920 වන විට වාර්ෂිකව චිත්‍රපට 800 ක් නැතහොත් ලෝකයේ සංචිත නිෂ්පාදනයෙන් 82% ක් නිෂ්පාදනය කරමින් තම හොඳම යුගය එක්සත් ජනපදයට ළඟා විය.

චාලිචැප්ලින්ගේ හා Buster Keaton ගේ විහිළු Douglas Fairbanks ගේ මැර ක්‍රියාවන් Clara Bow ගේ ප්‍රේම වෘත්තාන්තයන් මීට සරල නිදසුන් වන අතර මොවුන්ගේ මූහුණු ලොව සෑම මහාද්වීපයකම ප්‍රචලිත විය. දෘෂ්‍යමාන ධර්මතාවය වන සම්භාව්‍ය සම්බන්ධිත සංස්කරණය සංවර්ධනය හා අපනයනය කළද ජපානය වැනි ඇතැම් බටහිර නොවන රටවල් ප්‍රබල කලා හා නාට්‍ය සම්ප්‍රදායන්ගෙන් තොරව මෙම ක්‍රමය ඉතා සෙමෙන් යොදා ගන්නා ලදී. මෙම සංවර්ධන චිත්‍රාගාර ක්‍රමය හා දශකයක් පුරා ඇමෙරිකාන් චිත්‍රපටවල ලක්ෂණය වූද, එහි ප්‍රචාර ක්‍රමය වූද තරු ක්‍රමය හා සමඟ සමකාලීන වූ අතර නව ආදර්ශයක් චිත්‍රපට කර්මන්තයට සපයන ලදී. චිත්‍රාගාරවල කාර්යක්ෂමතාවය, නිෂ්පාදනයනිහි සෑම ස්ථාවරයකටම ඉහළ පහළ පාලනය තාක්ෂණික විදග්ධතාවයට හා සැමදා වර්ධනය වන අධික වියදම් සහගත නිෂ්පාදනයන්ට මඟ සකස් කරන ලදී.

මේ අතරම පද්ධතියේ වානිජ්‍ය ක්‍රමිකකරණය හා අලංකාරවත් විපලායනයට යොමු වීම, නිර්භීතකමට හා අනාගත බලාපොරොත්තුව විශාල වශයෙන් අධෛර්යයට පත් කළ අතර මීට මූලිකම උදාහරණය පුරාවෘත්තයන්හි සඳහන් 19 වන සියවසේ අගභාගයේ හා 20 වන සියවසේ Erich Von Stroheim නම් පිළිගත් මතයක්ට පහරදෙන චරිත මෙහෙයවීමයි.
1985 සිට 1906 දක්වා - කථාන්දර චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය

ජේසුස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ජීවිත කථාව යොදාගෙන බොහොමයක් චිත්‍රපට ගොඩනැගුනි. ප්‍රථමයෙන්ම එවැනි චිත්‍රපටයක් නිෂ්පාදනය වූයේ ප්‍රංශයේ 1987දීය. එසේම එම වසරේදීම rloritz හිදී ක්‍රෙම් නගරයේ පසන් නළුව (passion play) අවුරැදු පතා වේදිකා ගත විය. මෙය චිත්‍රපට ගත කරන ලද්දේ ඇමරිකානුවන් විසින් වන අතර ජර්මන් ජාතිකයන්ට එය ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. එය ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ විශේෂ ස්ථානයන් හිදී වන අතර අඛණ්ඩ චිත්‍රපටයක් ලෙස නොවේ. නමුත් වෙන්වූ සිද්ධීන් lantern slides, දේශණ සහ ගීතිකා ගායනා සමඟ ප්‍රේෂණය වන කාලය මිනිත්තු 90 දක්වා දීර්ඝ කිරීමට විසුරුවා හරින ලදී.

1987දී Georges Melies විසින් ග්‍රීක තුර්කි යුද්ධය ඇසුරින් සිද්ධි චිත්‍රපට ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී. එසේ නමුත් ඒවා වෙන්ව අලෙවි කරන ලදී. එසේම ඒවා අනුපිළිවෙලින් අඛණ්ඩව ප්‍රදර්ශණය වන බවට සැකයක් නොතිබුණි. 1898දී මේ හා සමාන ච්ත්‍රපට කිහිපයක් නිපදවූ නමුත් ඉන් එකක් වත් අඛණ්ඩව එක් දර්ශණ ඛණ්ඩයක සිට තවත් දර්ශණ ඛණ්ඩයකට ක්‍රියාත්මක වූයේ නැත. බහු දර්ශණ ඛණ්ඩ ඇතුලත් ච්ත්‍රපට Georges Melies විසින් 1899දී වෙනත් අයෙකුට නිෂ්පාදනය කල චිත්‍රපට වලට නොදෙවෙනි ලෙස චිත්‍රපට නිපදවන ලදී. නමුත් Affaire dreyfus සහ Cinderella චිත්‍රපට එක් දර්ශණ ඛණ්ඩයක සිට තවත් දර්ශණ ඛණ්ඩයකට රඟදැක්වීමක් නොමැති ලෙස සමන්විත වේ. එසේම Cinderella ගෙන් ඉදිරියට යාමේදී, Melies විසින් සෑම දර්ශණ ඛණ්ඩයක් විසිරුවා හරින ලදී. ඉන් රඟදැක්වීමේ අඛණ්ඩතාවයෙහි පෙනුම තවදුරටත් අඩු කිරීම අරමුණු විය. ඉහත දැක්වූ චිත්‍රපට දෙකෙහි කුමක්ද සිදුවන්නේ කියා දැන ගැනීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට කලින් කථාව දැන සිටීම හෝ ඉදිරිපත් කරුවෙක් විසින් එය ඔවුන්හට පැවසීම සිදුකල යුතුවේ.
1906 සිට 1914 දක්වා චිත්‍රපට ඉතිහාසය - අභ්‍යන්තර මාතෘකා (Intertitles)

දෙබස්වල පේළි කිහිපයක් ඇතුළත් වන අභ්‍යන්තර මාතෘකා (Intertitles) භාවිතය ආරම්භ වන්නේ 1908 සිට ඉදිරියටයි. එම වර්ෂයේ Vitagraphy සමාගමේ An Auto Heroine හෝ the race for the Vitagraphy cup and how it was won යන්නෙහි දෙබස් මාතෘකා ද්විත්වයක් අඩංගු වන අතර එම සමාගමේම Julius Ceasar යන්නෙහි නළුවන් විසින් කතා කිරීමට ප්‍රථම ශේක්ෂ්පියර් නාටකයෙන් ගෙනහැර දක්වන “මේ සියල්ල තුලින් වංශවත්ම රෝමන්කාරයායි.” යනුවෙන් අවසන් වන පේළි 03 කින් යුතු දෙබසකි. 1909 සිට ඉතා කුඩා ඇමෙරිකානු චිත්‍රපට කිහිපයක හා එකක් හෝ දෙකක් වන යුරෝපීය චිත්‍රපටවල ඒ කාලයේ කතා වුණු ඉතා සුළු දෙබස් මාතෘකා ප්‍රමාණයක් හෝ කථන මාතෘකා ප්‍රමාණයක් ඇතුලත් විය.

සත්‍ය වශයෙන්ම චරිත මඟින් කියන ලද දේ තේරුම් ගැන්වවීම සඳහා දර්ශන ඛණ්ඩය මධ්‍යයෙන් කැපීමට දෙබස් මාතෘකා කීමට යන ජවනිකාවට කලින් දැමීම මඟින් චිත්‍රපට තනන්නන් ඉතා සෙමින් සිදු විය. මෙම සංක්‍රාංතිය 1912 දී ආරම්භ විය. ඇමෙරිකානු චිත්‍රපටවල ජවනිකාව ඇතුලත කැපීම් භාවිතය වැඩිවීම මඟින් මෙම නැඔුරුවට සහායක් ලැබුණි. 1913 දී ඇමෙරිකානු චිත්‍රපට තුල සැලකිය යුතු ප්‍රමිණයකින් යෙදුණු දෙබස් මාතෘකා ඔවුන් කතා කරන අවස්ථාවලදී කපා හරිනු ලැබීය. බොහෝවිට මෙය සිදු වූ‍ චිත්‍රපට බොහෝමයක්ම වූයේ G.W. Griffith ගේ චිත්‍රපටයි. ඇත්තෙන්ම ඔහුගේ 1913 වර්ෂයේ චිත්‍රපට තවමත් හැමවිටම දෙබස් මාතෘකා ඇතුලත් වන්නේ නැත. ඇතැම් යුරෝපීය චිත්‍රපට තනන්නන් දෙබස් මාතෘකා යෙදීම දෙසට වූ නැඹුරුව ග්‍රහණය කරගත්තත් සතය වශයෙන් කථාවෙන ස්ථානයන්හි ජවනිකාවලට කැපීම කෙරෙහි වූ නැඹුරුව අවුරුදු කිහිපයක් පසුවන තෙක් ග්‍රහණය කරගත්තේ නැත.

චිත්‍රපට කතාන්දරයේ ස්වභාවය සම්පූර්ණයෙන් වෙනස් කිරීම සඳහා මෙම දෙබස් මාතෘකා පිළිබඳ විස්තරය නොවැදගත් ප්‍රශ්ණයකින් දුරස්ථව තිබෙනු ලැබුවා චරිතය කතා කිරීමට පටන් ගත් විටම ජවනිකාව කැපීමට දෙබස් මාතෘකා පැමිණෙන අතර චරිතය කථාකර අවසන් වනවාත් සමඟම එය ඉවත්ව යයි. එය වර්තමානයේ නාද චිත්‍රපටවලට සමානව ඵලදායී වූ දෙයකි.
1906 සිට 1914 දක්වා කාලය තුල චිත්‍රපට ඉතිහාසය

thumb|right|ප්‍රතිලෝම කෝණ යුගලයකින් ඉදිරිපත් කරන POV දර්ශණය වන “මිනිසුන් සිටින නැව සහ ඔවුන් දකින දේ” (People on the ship, and what they see) ඇතුලත් back to nature (1910).
චිත්‍රපට ඉතිහාසය තුළ තවත් වැදගත් සංවර්ධනයක් වන්නේ දර්ශණ ඛණ්ඩයේ ලක්ෂණයයි. (point of view shot) මෙම ක්‍රමය තුලින් භාවිත කොට තිබුණේ චිත්‍රප‍ටියේදී සිටින පුද්ගලයෙකු දුරදක්නයකින් හෝ සිදුරකින් බලන දර්ශණයක් පෙන්වීම සඳහා සහ චිත්‍රපට රාමුව තුල කථා රවුම් ආවරණයක් හෝ චිත්‍රපටියේ හැගුම් දනවන සිදුවීමක් මෙමඟින් ඇගවීම සඳහාය. ඇත්ත වශයෙන්ම දර්ශන ඛණ්ඩ ලක්ෂණය (point of view shot) යනු කිසියම් පුද්ගලයෙකු කිසියම් දෙයක් කෙරෙහි බලාගෙන ඉන්නා දර්ශනයක් කිසිම ආවරණයකින් තොරව ඔවුන් සිටින ස්ථානයෙන්ම ගැනීමයි. 1910දී තිරගත වූ විටග්‍රැප්ගේ “back to nature” යන චිත්‍රපටයේ අපට දැකගත හැකි වගට, පහල සිට ගන්නා ලද මිනිසුන් නැවත ගරාදි වැටේ සිට බිම බලන දර්ශනයක් සහ ජීවිත ආරක්ෂක බෝට්ටු‍ෙව් සිට මිනිසුන් අවට බලන දර්ශනයක් එම මිනිසුන් සිටින ස්ථානයේ සිට පටිගත කොට ඇත.

කොහොම නමුත් විටාග්‍රෑප් චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයෙන් මෙම ක්‍රමය භාවිතා කිරීම සඳහා ටිකක් කලබල විය. POV (point of view) දර්ශනයක් සත්‍ය ලෙසට හඳුන්වා දී ඇත්තේ පහදන ලද අභ්‍යන්තර මාතෘකාවකිනි. උදාහරණයක් වශයෙන් ලැරී ට්‍රිම්බල් (larry trimble) ගේ 1910 දි නිම කරන ලද චිත්‍රපටියක් වන Jane and the wife හි ඇතුලත් “උසාවිය ඉදිරිපිට නිවසේදී ඔවුන් මොනවද දැක්කේ” යන කොටසින් පැහැදිලි වේ. නමුත් මාස කිහිපයකට පසු ට්‍රිම්බල් නිෂ්පාදනය කල “Jean Rescues” යන තවත් ජනප්‍රිය කථා මාලාවක් වන Bord Collie සිටින ප්‍රබන්ධ වික්‍රමාන්විතයක් මෙම කථාව මඟින් POV දර්ශන පැහැදිලි කිරීමෙන්‍ තොරව යෝග්‍ය ලෙස හඳුන්වා දී ඇත. මෙයින් පසු චිත්‍රපටියක හැගීම් දනවන සුදු වීමක් නොවන POV දර්ශන තරමක් නිතර නිතර විටාග්‍රෑප් (Vitagraph) ගේ චිත්‍රපටි වල පෙන්නුම් කරන්න පටන් ගන්නා ලදී. තවද මෙම ක්‍රමයට තවත් ඇමෙරිකානු චිත්‍රපටි නිෂ්පාදනය කරන සමාගම්ද ආරම්භ කරන ලදී. කොහොම නමුත් යුරෝපීය චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයන් මෙන් D.W. ග්‍රිෆිත් (D.W. Griffith) පමණක් මෙය නාට්‍යයේ අස්වාභාවික තත්වයන් රංග ශාලාවේ සිටින ප්‍රේක්ෂක පිරිසට පෙන්වීම සඳහා පමණක් භාවිතා කරන ලදී.
චිත්‍රපට ඉතිහාසය 1906 සිට 1914 දක්වා - විරුද්ධ - කෝණ කැපීම (Reverse-angle cutting)

thumb|right|පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ මුහුණට මුහුණලා සිට ආසන්න කෝණ ඡායාරූප ප්‍රතිවර්තනය‍‍
ප්‍රතිවර්තන කෝණ දර්ශන ඛණ්ඩ බාවිතයේ ඇති අනෙක් වැදගත් සංවර්ධනය වන්නේ ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවන්හි සිට ගනු ලබන කපාහරින ලද දර්ශන ඛණ්ඩයක් සමඟ නොකඩවා සම්බන්ධ කිරීමයි. මෙයටම වෙන්වූ ඉතා මුල් අවධියේ පළමු උදාහරණය ලෙ කලින් සඳහන් කරන ලද William Son’s Attack on a China Mission (1900) දැක්විය හැක. නමුත් 1908දී Du Due De Guise ඝාතනයත් සමඟ ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාව කපා දැමීම මඟින් අනෙකුත් චිත්‍රපට වල වෙනත් දිශාවක ජවනිකාවක් පෙන්වීම ආරම්භ කරන ලදී. මෙම බලපෑම යුරෝපීය හා එක්සත් ජනපද රාජ්‍යයන් මඟින් ඊලඟ වසර දෙක තුල කලාතුරකින් අනුකරණය කරන ලදී.

මීලඟ පියවර ලෙස රංගන ශිල්පීන් ‍දෙදෙනෙකු මුහුණට මුහුණලා සිටින විට ඔවුන්ගේ ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවන්ගේ සිට ගනු ලබන අනුයාත සමීප දර්ශන ඛණ්ඩ පෙන්විම මුලින්ම දැකගත හැකි වූයේ 1911 අගභාගයේදී Arthur Mackley විසින් නිෂ්පාදනය කල The loafer චිත්‍රපටයේදීය. මෙය විරුද්ධ කෝණ කැපීම (Reverse – Angle cutting) වන අතර මෙය ස්ථාවර ලෙස වර්තමාන චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේදීද යොදාගනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත් අනෙකුත් ඇමෙරිකානු චිත්‍රපට තනන්නන් විසින් මෙම ක්‍රමය ග්‍රහණය කර ගැනීමට වසර කිහිපයක් ගත විය. නමුත් 1913 වන විට ඉතා සුළු අධ්‍යක්ෂකවරුන් පිරිසක් ගේ වැඩ සඳහා විශාලතර වාර ගණනක් මෙය භාවිතා වීම අරඹමින් තිබිණි. පසුතලය කෙලවර පසු කොට චිත්‍රපටය නැරඹීමේදී මෙය සම්පූර්ණ වශයෙන් ‍සිදුවිය. මෙම විරුද්ධ කෝණ කැපීම (Reverse – angle cutting) සමීප ලෙස යොදා ගැනීමට ප්‍රමුඛ උදාහරණයක් ලෙස විරුද්ධ කෝණ හා දර්ශන ඛණ්ඩ අතර 1/3ක් කැපීම ඇති Ralph Ince විසින් 1913දී අධ්‍යක්ෂණය කල His Last Fight චිත්‍රපටය පෙන්විය හැක. කෙසේ වෙතත් D.W. Griffith ගේ චිත්‍රපට තුල හෝ යුරෝපීය චිත්‍රපට තුල මෙවැනි දේ කිසි දිනෙක දැක්විය නොහැකි විය.
චිත්‍රපට ඉතිහාසය - 1906 සිට 1914 දක්වා - සංකේතකරණය සහ දර්ශණ ඛණ්ඩ ඇතුලත් කිරීම

මෙම කාලය තුල “කලාව” යන වචනය චලනය වන පිංතූර සබැදිව බොහෝමයක් සදහන් වන අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කලාත්මක දේ අරමුණු කරගත් චිත්‍රපට නිපදවන්නන් වැඩි වූ අතර කවි සෘජුවම චිත්‍රපටි ලෙස පෙරළුනි. D.W. Greffith ගොසින් දුෂ්‍යමය සමාන වූ කාව්‍ය හා ධ්‍රැව සංගීතය නිර්මාණය කරමින් The way of the world (1910) දර්ශණය කර කප්පාදු කරමින් (church belle) චිත්‍රපටයේ කාල ප්‍රමාණය, විවේක කාලය අඩු කරන ලදී. කෙසේ නමුත් මෙය විශේෂිත අවස්ථාවක් වන බැවින්, මෙය 1912 වන විටත් දර්ශණ ඛණ්ඩ ඇතුලත් කරන බව සලකුණු විය. එය මිනිසුන් ඇතුලත් දර්ශණ ඛණ්ඩ වලට වඩා ද්‍රව්‍ය ඇතුලත් දර්ශණ ඛණ්ඩ විය. ඉතාලි Ambrosio චිත්‍රපට සමාගම නිෂ්පාදනය කල Mario caserini අධ්‍යක්ෂණය කල The evil plant චිත්‍රපටයෙහි එක් අවස්ථාවක් වූ විස ගසක් මතින් නයක් ලිස්සායාමේ දර්ශණයකින් විනාශ කිරීමේ අවස්ථාවක් නිරූපණය කරයි. වෙනත් කලාතුරකින් වන උදාහරණයක් ලෙස ඒ දිනවල Griffiths ගේ සමූල ඝාතනය නම් චිත්‍රපටය 1912 අගබාගය වන විට නිපදවන ලදී. මෙහි අසනීප වූ පුද්ගලයෙකුගේ ඇද ලඟ ඉටිපන්දමක දර්ශන ඛණ්ඩයක් ඇතුලත් කරමින් එම පුද්ගලයාගේ මරණය නිරූපණය කිරීමට සමර්තව ඇත. Enbrosio සමාගමේ තවත් චිත්‍රපට නිර්මාණය කිරීමේ ස්වරූපයක් ලෙස The last days of Pompeii චිත්‍රපටය හඳුන්වා දිය හැක. මෙම චිත්‍රපටයෙහි ඊර්ෂ්‍යාවේ අසහනය නමින් වූ දර්ශණ ඛණ්ඩයක් ඇතුලත් වේ. එය එක් කාන්තාවක් හට එක් පිරිමියෙක් වෙනත් කාන්තාවක් හට කරනු ලබන ආද‍රය තුලින් ඇති වන ඊර්ෂ්‍යාව දැක්වේ. එය පිළිබිඹු කිරීමට සාමකාමී පරවියන් දෙදෙනෙක් සහ පසුව ගොදුරක් වී විනාශ වන කුරුල්ලෙක් යොද‍ාගෙන ඇත.

1914දී D.W. Greffith විසින් නාට්‍යකාර ප්‍රකාශනය වන දර්ශන ඛණ්ඩ යොදා ගැනීමට පටන් ගන්නා ලදී. නමුත් ඔහු බොහෝ විට මෙය සිදු නොකරන ලදී. එය ඇත්තෙන්ම වරදට පලිගන්නා හෘර්ද සාක්ෂිය The Aavenging Conscience චිත්‍රපටයේ (1914) දර්ශන ඛණ්ඩ යොදා ගැනීමේ නව අංශයක් ලෙස ආරම්භ වූවා පමණක් විය. මෙම චිත්‍රපටයේ අතුරු මාතෘකාවක් වූ “The bird of evil thought” හිදී ප්‍රධාන නළුවා මකුළුවෙක් තවත් කෘමියෙක් ආහාරයට ගැනීම බලාසිටීමේ දර්ශන ඛණ්ඩ 3ක් චිත්‍රපටයේ කලින් පුනරූපනය කරයි. එය චිත්‍රපටයේ පසුව දැක්වෙන කාරණයක් වන ඔහු වෙනත් පුද්ගලයෙකු ඝාතනය කිරීමට සැරසෙන බවක් පෙන්නුම් කරයි. මෙම දර්ශන ඛණ්ඩ ඝෘජුවම අනවශ්‍ය පැහැදිලි කිරීම් කපාදමා ඇත. එසේම එහි සංකේතාත්මක ඇතුලත් කිරීම් සඳහන්ව ඇත. Anevinging Conscience චිත්‍රපටයේ මනෝමය වශයෙන් සිතේ ඇතිවන කලබලයන් නිරූපණය කිරීමට තදින් අත් ස්පර්ශ කරන සවිස්තරාත්මක දර්ශන ඛණ්ඩ ඇතුලත් කර ඇත. Griffith නැවත නැවතත් අධ්‍යක්ෂණයට යොමුවූ අතර නමුත් ඔහු ඔහුට දැනෙන හැගීම දර්ශන ඛණ්ඩ යොදා ගනිමින් 1915-1919 කාලය පුරා ඇමරිකානු චිත්‍රපට නිර්මාණකරුවන් සේම සමත්ව ඇත.
රූගත පසුතල

චිත්‍රාගාරයක් තුළ නිර්මාණය කරන ලද පසුතලයක් භාවිතා කිරීම වෙනුවට වෙනත් ස්ථානයක චිත්‍රපටයක් හෝ රූපවාහිනී වැඩසටහන් මාලාවක් නිෂ්පාදනය කරන්නේ නම් එම ස්ථානය චිත්‍රපට කරන ස්ථානයක් උදාහරණයක් ලෙස රූපවාහිනී කථාමාලාවක් වන “24” හි නිර්මාණය කල එම පසුතලයක් තුල රූගත කළ ඇතැම් දර්ශන හැරුණු කොට අන්සියල්ල මූලික වශයෙන් රූගත කෙරුනේ අදාල එම ස්ථානය තුලමයි. (on location)

thumb|right
(on location) ස්ථානය තුල යන පදය මඟින් විස්තර වන්නේ චිත්‍රපටියකට නැගීම සත්‍ය ස්ථානයක සිට සිදුකර ඇතැයි යන්නයි. නමුත් මෙම පදය මඟින් බොහෝවිට වැරදි සහගත ලෙස විශ්වාස කිරීමට පොළඹවන්නේ චිත්‍රපටියට නැගීම එම කථාවට අදාල සත්‍ය ස්ථානය තුල සිටම සිදු කරන ලදැයි යන්න අර්ථගැන්වීම තුලිනි. නමුත් මෙසේ සත්‍ය ස්ථානයක් තුල සිට රූගත කිරීම මෙමඟින් අනිවාර්යයෙන් අර්ථ ගැන්වෙන්නේ නැත.
වාසි සහ අවාසි

චිත්‍රාගාරයක නිර්මාණය කරන ලද පසුතලයක රූගත කිරීම සිදු කරනවාට වඩා එසේ නිර්මාණය නොකරන ලද ස්ථානයක ‍රූගත කිරීමෙනි. වාසි කිහිපයක්ම ඇත.


*එය ඉතා විශාල පසුතලයක් ගොඩනඟනවාට වඩා ලාභදායී වන‍්නේයසැබෑලෝකයේ පවතින ඇඳුම්, ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයන් විස්තරාත්මක ලෙස නැවත ගොඩනැගීම අපහසුය. එමනිසා මායාව වඩාත් *සත්‍යාකාරයෙන් ශක්තිමත්ව පෙන්විය හැක
*ඇතැම්විට මෙමඟින් ඉතා ලාභදායී හා වෘත්තීය සමිතියකට අයත් නැති ශ්‍රමය භාවිතයට හෝ වැඩ සඳහා වන අවහිරයන් මඟහැරීමට පහසුකම් සලසයි. කැනීබියානු ස්ථාන වන vancouvar හා Toronto ආදිය මේ සඳහා ප්‍රසිද්ධ වේ

එසේම ඇතැම්විට එකතුවුනු මුදල් (frozen currency) භාවිතා කිරීමට පහසුකම් සලසයි. 1968 වර්ශයේදී kelly’s heroes යන චිත්‍රපටය යුයෝස්ලෝවැකියාවේදී චිත්‍රපටයට නඟන ලද්දේ අපනයනය කිරීමට නොහැකිවූ චිත්‍රපට ප්‍රදර්ශනය කිරීමෙන් උපයන ලද ලාභය භාවිතා කිරීමෙනි.

මෙහි අවාසි සහගත තත්වයන්ද ඇතුලත්ය.

 *පරිසරය පාලයන කිරීම දුෂ්කර වීම උදාහරණයන් ලෙස ගුවන්යානා ගමන් ගැනීම, වාහන තදබදය, මගීන්, අයහපත් කාලගුණය හා නගරනීති ආදිය
 *පිටපතෙහි සඳහන් වන ආකාරයට ඉතා හොදින් ගැලපෙන ස්ථානයක් සත්‍ය වශයෙන් සොයා ගැනීමට ඇති පහසුව
 *ප්‍රේක්ෂකාගාරයෙහි සාමාජිකයන් ඇතැම්විට වංක ලෙස කල්පිත ස්ථාන ලෙස යොදාගත් සත්‍ය ලෝකයේ ස්ථාන සමඟ බොහෝ සමීප වී සිටිය හැක
 *චිත්‍රපටයට අදාල සියලු පිරිස අදාල ස්ථානය තුලට ගෙනයාම අධික වියදම් සහිත විය හැක

දේශීය නඏ නිළියන් සහ පිරිස සහ ආහාර සැපයීම නවාතැන් සැපයීම වැනි වෙනත් පහසුකම් සැපයීම මඟින් චිත්‍රපට කරන ස්ථාන මඟින් ප්‍රදේශයේ වැදගත් ආර්ථික සංවර්ධනයට වාසි සලසනු ලැබේ.
ගොන්සෝ ලේඛන කලාව

Gongo ලේඛන කලාව වනාහි පුද්ගල බද්ධව, ලිඛිතව සඳහන් ලේඛන කලාවක් වන අතර බොහෝ විට වාර්තාකරු සිද්ධීන්, කතන්දරයක්‍ ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමේ පුද්ගලයෙක් ලෙස සැලකේ. මෙම කලාව සත්‍ය හා ප්‍රබන්ධ මූලිකාංග මුසු කරමින් කියවන්නාට පණිවිඩයේ ගැබ් වූ අදහස අවධාරණයට නැඹුරු වී ඇත. Gongo යන වචනය පළමුවෙන්ම භාවිතා කරන ලදදේ 1970දී වන අතර Hunter s. Thompso ගේ ලිපියක් මඟින් ඔහු මෙම කථාව ප්‍රසිද්ධියට පත්කරන ලදී. මෙම කලාව වෙනත් විෂයාත්මක කලාකරුවන් තවමත් යොදා ගනී.

Gongo ලේඛන කලාව නිරවද්‍යතාවයට වඩා වාසිදායක කලාවක් වන අතර බොහෝවිට පෞද්ගලික අත්දැකීම් හා හැගීම් යම් මාතෘකාවක් හෝ සිදුවීමක සන්දර්භයක් සපයයි. එය පුවත්පත් කලාව මඟින් අනර්ය සංස්කරණය කල නිෂ්පාදිතයක් ලෙස හෝ රළු සහිත දෙයක් ලෙස නොසලකයි. ගෙනහැර දැක්වීම්, හාස්‍යයන්, උපහාසයන් අතිශෝක්තියන් පොදුවේ භාවිතා කරයි. ‍ Gongo ලේඛන කලාව සත්‍යවාදී පුවත්පත් කලාවක් ලෙස නැඹුරු වන අතර විෂය මූලිකත්වය කෙරෙහි නොසැලකෙන අතර කතුවැකිය වැනි සමානවූ දේ මඟහැරේ.
දේශපාලනික ආර්ථිකය

, Discours sur l'oeconomie politique, 1758]]
නිෂ්පාදනය, මිලදී ගැනීම හා අලෙවි කිරීම හා ඔවුනොවුන්ගේ සබඳතා පිළිබඳ නිතීන්, හා සිරිත් හා රජය පිළිබද අධ්‍යයනය කිරීමේ පදනමක් ලෙස දේශපාලනික ආර්ථිකය හැදින්විය හැක. දේශපාලනික ආර්ථිකය ආරම්භ වුයේ ආචාර විද්‍යාව මගින් වේ. (උදා - Adam Smith, Glasgow විශ්ව විද්‍යාලයේ මහාචාර්ය ආචාර්යය විද්‍යාව) එය 18 වන ශත වර්ෂයේදී එක්සත් ජනපදයේ ආර්ථික අධ්‍යයනයේ වැඩි දියුණු විය.

කෘෂිකර්මය සියළු ධනයට මුල ලෙස පිළිගෙන නිදහස් වෙළදාම අගය කළ 18 වන සියවසේ ප්‍රංශ ආර්ථික විද්‍යාඥයෙකුගේ Physiocra නම් න්‍යාය‍ට අනුව භූමිය, මුලු ධනයේ මුලාශ්‍රයක් ලෙස සැලකේ. සමහර ාද්ශපාලනික ආර්ථිකඥයන් ශ්‍රම වටිනාකමේ න්‍යාය තුලින් වටිනාකමේ නියම මුලාශ්‍රය ලෙස ශ්‍රමය යෝජනා කර ඇත. (Adam Smith සහ පසුව Carl Marx) බෝහෝ දේශපානික ආර්ථිකඥයන් සදහන් කරන ආකාරයට තාක්ෂණය දියුණුව වේගවත් වීම, ආර්ථික හා සාමාජීය සබධතා වලදී වැදගත් භූමිකාවක් ලෙස සලකයි. (Joseph Schumpeler)
19 වන සියවසේ පසු කාලීනව, දේශපාලනික ආර්ථිකය යන පදය ආර්ථිකය ලෙස පෙරලුනි. එනම් නිෂ්පාදනයේ හා පරිභෝජනයේ ව්‍යුහාත්මක සබඳතාවලට වඩා ගණිතමය හා සිද්ධාන්තමය ආර්ථික අධ්‍යයනයක් සෙවීමේ පදයක් ලෙස භාවිතා විය.
ගංගා

ගඟ හෙවත් ඔය යනු තවත් ගඟ/ඔය කට, විලකට හෝ සාගරයට ගලාබසින විශාල ස්‍වභාවික ජල ධාරාවකි.
ගංගාවක් නිර්මාණය වීම

ගංඟාවක් ආරම්භය කවදා කේසේ සිදු වුයේ දැයි ස්ථිරවම ප්‍රකාශ කළ නොහැක. මුල් කාලයේ ගංඟාවක් ලෙස හැදින්වුයේ නිශ්චිත ඉවුරැ ඇති ගලා යන විශාල ජල කඳකි. මි‍ට වසර මිලියන ගණනකට ඉහත පෘතුවිය නිර්මාණය වු සමයේ එය වුණු වු ගිණි බෝලයක්ව තිබ්ණි. එම අවධියේ දිර්ඝ කාලයක්ව පැවැති මහා වර්ෂා ඒමතට ඇද හැළුණු නිසා එය සිසිල් වි පහත් ස්ථාන පිරි මුහුදු ඇති විය. පෘතුවියේ උස් තැන්වල සිට මුහුදූ දක්වා මහා ජල ධාරා දගර ගැසෙමින් ගලා ගියේය.කල් ගත විමත් සමග මේ ජලය ගැලු මාර්ගවල ගැඹුරැ සහ පළල වැඩි ව් ගමන්මගෙහිද වෙනස්කමි සිදු විණ.

දැන් බෝහෝ ගංඟා අරමිභ වන්නේ වනාන්තර සහිත කදුවලිනි. එම ප්‍රදේශවලට අනෙක් ප්‍රදේශවලට වඩා වැස්ස වැඩිය.මතුපිට වැසි ජලයත් වැඩි ජලය පොළොවට උරා ගැනිමෙන් ඇති වන උල්පත් වල ජලයත් එක්වි සැදෙනක කුඩා ජල ධාරා අතරමගදි තව තවත් ජලය ලබා ගෙන පිළිවෙලින් ඇළ දෙළ ඔය නදි ගංඟා සහ මහා ගංඟා බවට පත්වේ.

කදු මුදුන්වල රැදුණු හිම තටිටු උණු විට ඒ ජලයද එසේ ජල ධාරා සේ ගලා බැස ගංඟා තනයි.විශාල ග්ලැසියර්(Glaciers)හෙවත් හිම තටිටු කදුවල ඉහළ සිට පහළට රැටා එන විට ඒවා නිසා හැරෙන මාර්ග ගංඟා බවට පත්වේ.

මේ කවර මුලාශ්‍රයකින් ඇරඹුණත් ගඟක ආරමිභක ප්‍රදේශය පටුය. නොගැඹුරැය. ජලය ගලන්නේද සෙමිනි. එය ඉදිරියට ගලත්ම තවත් ජල ධාරා එක් වි ජලය වැඩි වෙයි. එසේම එහිදි ගමනද වේගවත් වේ.එහිදි පස හැරි සේදි යෑම නිසා එහි ගැඹුර සහ පළල වැඩි වේ. ගංඟාව මුහුදට ගලා බසින ස්ථානයට ළං වන්නට ගංඟාවක වේගය හා ගැඹුර අඩු වේ. එයට හේතුව ගං පතුලේ විශාල වශයෙන් පස් තැන්පත් වි ගංඟ ගොඩ වීමයි.ඇතැම් අවස්ථාවලදි ගංඟ ශාඛා කිහිපයකට බෙදි මුහුදට වැටෙයි.

300px|center|thumb|ගංඟාවක ආරම්භය
අමතර අවධානයට

;Arts, entertainment, and media
* "Old Man River"
* The Riverkeepers (book)

;General
* දොළ
* ඇල
* ඔය
* Drought
* Fluvial
* Reach (geography)
* Salt tide
* Water conflict

;Crossings

* Bridge
* Ferry
* Ford (crossing)
* Tunnel


;Habitats
* Exposed riverine sediments
* Riparian zone

;Lists

* Lists of rivers
* List of international border rivers
* List of rivers by continent
* List of rivers by discharge
* List of rivers by length
* List of waterways


;Transport

* Barge
* Raft
* River transport
* Riverboat
* Sailing
* Steamboat
* Towpath
* Yacht
මූලාශ්‍ර
භාහිර සබැඳි

*
* – a non-technical primer on the geomorphology and hydraulics of water.
*
ඇළ

එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට ජලය රැගෙන යාම සදහා මිනිසා විසින් නිර්මාණය කරනලද ජල මාර්ග ඇල නම් වේ.
වර්ගීකරණය
මිරිදිය ඇලවල්

කෘෂිකර්මාන්තය සඳහා

උදා ː- යෝධ ඇල
ප්‍රවාහන මාධ්‍යයක් ලෙස

අන්තර නගර ප්‍රවාහන මාධ්‍යයක් ලෙස

උදා ː- මෝඩ ඇල
නාගරික ගමන් ඇල

උදාː- වැනිස් නගරය, බැංකොක් හි ඇල මාර්ග
කරදිය ඇලවල්

ගංගා හා සාගර එකිනෙක යා කරමින් තනා ඇති ඇල මාර්ග. මෙවා ප්‍රවාහන අවශ්‍යතා වෙනුවෙන් නිමවා ඇත.
උදා ː- සූවස් ඇල, පැනමා ඇල
වැඩිදුර කියවීම්

* ගඟ
* දොළ
* වැව

ප්‍රවර්ගය:ඇළ
ප්‍රවර්ගය:Coastal construction
ප්‍රවර්ගය:Water transport infrastructure
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ගොඩනැගිලි හා අනෙකුත් ද්‍රව්‍යමය ආකෘතීන් නිර්මාණය කිරීමේ හා ඉදිකිරීමේ කලාව යි. මිනිසා විසින් සාදන ලද ගොඩනැගිල්ලක් අවට පරිසර සමග සංකලනය වීමේ සිට ඉතා සියුම් වාස්තු විද්‍යාත්මක හා ඉදිකිරීමේ විස්තරයන් ද ඇතැම්විට ගෘහ භාණ්ඩ ද ඇතුළුව මෙය පුලුල් ව අර්ථකථනය කෙරේ. වාස්තු විද්‍යාත්මක සේවාවන් සැපයීමේ වෘත්තිය ද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලෙස හැඳින්වේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් ස්කන්ධය, අවකාශය, ස්වරූපය, පරිමාව, ස්වාභාවය (සෑදී තිබෙන ආකාරය), ආකෘතිය, ආලෝකය, සෙවනැලි වැනි දෑ මෙහෙයවීමෙන් හා වියදම්, ඉදිකිරීම් හා තාක්ෂණය වැනි දෑ උපයෝගී කරගනිමින් අවසානයේ සෞන්දර්යාත්මක වූත්, ක්‍රියාකාරී වූත්, කලාත්මක වූත් නිර්මාණයක් කරනු ලබයි. ඒ අනුව සලකා බැලුවිට ඉංජිනේරු විද්‍යාවෙන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වෙනස් වන්නේ ද්‍රව්‍ය හා හැඩ, ගණිතමය හා විද්‍යාත්මක මූලධර්ම වලට අනුකූලව නිර්මාණාත්මකව මෙහෙයවීම නිසාවෙනි.

නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියට අමතරව සංවේදනය මුලික කොටගෙන කර්ණික, දෘශ්‍ය, ආඝ්‍රාණ හා ස්පර්ශක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොඩනැගී ඇත. අපගේ සංස්කෘතියෙහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය දෘශ්‍ය අත්දැකීමක් ලෙස සැලකුව ද අනෙකුත් සංවේදනයන් ද අපට ස්වාභාවික හා නිර්මිත පරිසරය අත්විඳීමට ඉවහල් වේ. සංවේදනයන් කෙරෙහි දක්වන්නා වූ ආකල්පය සංස්කෘතීන් අනුව වෙනස් වේ. නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සංවේදන අත්දැකීම, අදහස්, භාෂාවන් හා උපකල්පනය වැනි දෑ වලින් එකිනෙකට බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ.

මෙවැනි නිර්මාණයන් සංස්කෘතික හා දේශපාලන සංකේත හා කලාත්මක නිර්මාණ වශයෙන් වෙන්කොට දැක්විය හැක. ආදි කාලීන ශිෂ්ටාචාර ප්‍රධාන වශයෙන් හදුනා ගැනෙන්නේ ඔවුන්ගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක නිර්මාණ තුළිනි. ඊජිප්තුවේ පිරමීඩ හා රෝමයේ කොලෝසියම් වැනි ගොඩනැගිලි වැදගත් සංස්කෘතික සංකේතයන් වේ. විද්වතුන් විසින් පැරණි ශිෂ්ටාචාර වල සංකේතයන් පිළිබදව නොයෙකුත් විධි වලින් අනාවරණය කරගෙන තිබුණ ද එවැනි සංකේතයන් තමන්ගේ සංස්කෘතිය පිළිඹිබු කරන සංකේත ලෙස ජනතාවට ඉතා සමීප වේ. වර්තමානයේ දී විවිධ නගර, ප්‍රදේශ හා සංස්කෘතීන් ගේ අනන්‍යතාවය සඳහා නොයෙකුත් වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක භාවිතා කෙරේ.
නූතන ගෘහ නිර්මාණ සංකල්ප

ලොව වටා සිටින ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින්, අදාළ පරිසරයට සහ සහ සමාජීය සන්දර්භය ට ගැලපෙන පරිදි සිදුකරන ලබන විවිධ නූතන ගෘහ නිර්මාණ සංකල්ප, මේ වන විට ශ්‍රී ලංකාවේ ද ප්‍රචලිත වී ඇත. ඉන් සමහරක් පහත පරිදි වේ.

* අවම වාදය
* රළු බව
* සමකාලීන
* බොහිමියානු
* මැදි-සියවස් නූතන
* ටූඩර්
* ගොතික්
* මධ්‍යධරණී
* නව සම්ප්‍රදායික
* සංක්‍රාන්තික
අතීත ගෘහ නිර්මාණ සම්ප්‍රදායන් හා දැණුම
ආසියාතික
ඉස්ලාමීය
සටහන්

ප්‍රවර්ගය:ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය
පටිය (ලී පටිය)

මෙම ලිපියෙහි දැක්වෙන්නේ ඉදිකිරීම් කටයුතු සඳහා භාවිතා කරන ද්‍රව්‍යයක් පිළිබඳවය.
පටියක් යනු ඝන ද්‍රව්‍යමය සිහින් තීරුවකි. (බොහෝ විට දැව) මෙය ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම වැනි නොයෙකුත් ක්ෂේත්‍රයන් හි විවිධ කාර්යයන් සඳහා භාවිතා වේ.

වහලවලට ෂීට් හා උළු සවිකිරීමේදී මේවා භාවිතා කෙරේ. පටිවල අනුපිළිවෙලවල් හා ඒවා අතර දුර ප්‍රමාණයන් වහල වර්ග අනුව වෙනස් වේ. මෙම පටි විටෙක අතුරු යටලීය මෙන් වහලයක කාප්පයන්ට හෝ පරාලයන්ට සෘජුකෝණිව සවිකෙරේ. තවත් විටෙක වහලයක බෑවුමට සමාන්තරව එහි සන්ධින් ආවරණය කිරීමට යොදා ගැනේ. මෙහිදී මෙම පටිද නැවත ලෝහමය වැස්මකින් ආවරණය කෙරේ. බොහෝ විට සෘජුකෝණාස්‍රාකාර හරස්කඩක් සහිත සිහින් පටි බාහිර ජනේල පැතිකඩ හෝ අභ්‍යන්තර ජනේල අතර සන්ධි ආවරණය කිරීමට යොදා ගැනේ.

දැවමය ගෘහ භාණ්ඩ තැනීමේ දී මෙවැනි සිහින් පටි, ලෑලි කිහිපයකින් යුතු ජනේල ශක්තිමත් කිරීමට හෝ සන්ධි ආවරණය කිරීමට යොදා ගැනේ.

රුවල් නැව් යාත්‍රා කිරීමේ දී අතීතයේදී සිහින් දිගැති තීරු (වර්තමානයේ දී කෙඳි වීදුරු (fiberglass) හෝ ඊට සමාන ද්‍රව්‍යයක්, දැව) රුවල් ආධාරක වශයෙන් භාවිතා කර තිබේ.

වේදිකා ශිල්පයේ දී සිහින් දිගැති බට (බොහෝ විට ලෝහ බට) නෘත්‍ය ශාලාවේ සිවිලිමට සම්බන්ධ කෙරේ.
සටහන්