伊凡雷帝杀子

《伊凡雷帝杀子，1581年11月16日》（）是俄罗斯写实主义画家伊利亚·列宾于西元1883年至1885年间创作的作品。这幅画作描绘了俄罗斯沙皇伊凡雷帝满怀悲痛地抱著垂死的儿子──沙皇太子伊凡·伊万诺维奇。在盛怒之下，伊凡雷帝重击了儿子的头部重击致命后的场景。画中展现了伊凡雷帝脸上的痛苦与悔恨，而垂死的太子则因父亲的行为，脸上流露出震惊与心碎的神情，眼中泛著泪光。
列宾以他的朋友兼艺术家作为伊凡雷帝的模特，并以作家弗谢沃洛德·迦尔洵作为太子的模特。这幅油画完成后，列宾将其卖给，作为特列季亚科夫位于莫斯科特列季亚科夫画廊的典藏品。
《伊凡雷帝杀子》当前已被誉为俄罗斯最著名且具争议的画作之一，亦被也是列宾作品中心理张力最强烈的一幅作品。当前在特列季亚科夫画廊向公众展出。
作画背景及灵感.
列宾最初于莫斯科开始创作这幅画。首幅整体素描于1882年完成，在该素描中，沙皇的角色朝向右侧。根据列宾所述，该画的构思与他在1881年亚历山大二世遇刺案中的暴力、复仇和血腥主题有关；此外，他还受到尼古拉·里姆斯基-科萨科夫音乐的启发，以及他在1883年西欧旅行期间观看斗牛所激发的灵感。
政治暴力.
西元1881年3月13日，改革派立场的俄国沙皇亚历山大二世在圣彼得堡遭革命组织「民意党」成员伊格纳齐·赫雷涅维茨基投掷炸弹暗杀身亡。赫里涅维茨基本人也在爆炸中受重伤，数小时后去世。他的同谋「」成员最终于1881年4月13日被处决。列宾于1881年2月中旬时曾前往圣彼得堡参加巡回画展的开幕，并在沙皇遇害时身处当地。列宾于4月返回莫斯科，并作为群众见证此次暗杀案袭击者与共犯的公开处决事件。
列宾的朋友、诗人在回忆录中写道，列宾曾告诉他：「他目睹了三月一日派（、、尼古拉·伊万诺维奇·基巴利契奇、和）的公开处决。」列宾感叹道：「那真是恶梦般的时代，复杂而可怕。我甚至记得他们胸前佩戴的写著『弑君者』的牌子、热利亚博夫的灰色长裤和佩罗夫斯卡娅的黑色帽子」。
列宾的几幅后续作品，包括《拒绝忏悔》（Отказ от исповеди，1881年）、《传播者被捕》（Арест пропагандиста，1882年）和《》（Не ждали，1884-1888年），均描绘了三月一日派。他在回忆录中多次提到这一创作时期：「这一年仿佛血痕般延续，我们的心灵被当代世界的恐怖所伤，那真是令人恐惧的对抗：这将会结束得很糟……在这历史的关键时刻，我们必须找到出路」。对列宾而言，1881年的事件与画作《伊凡雷帝杀子》中呈现的场景存在著连结。
里姆斯基-科萨科夫.
这幅画的另一灵感来源是作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫创作的交响组曲《》，该作品由四个乐章构成：「序章」、「复仇」、「力量」与「爱」。其中，第二乐章「复仇」的血腥氛围对列宾的启发最大；他在回忆录中写道：
欧洲之行.
列宾的画作因其血腥表现而引人注目，画中王储的太阳穴流出鲜血，当其父亲将他抱起时，地板上仍留著一滩血迹。根据列宾的回忆录，1883年他在欧洲旅行时曾观看斗牛比赛，受到启发：
创作经过.
根据列宾的描述，《伊凡雷帝杀子》的创作过程可谓漫长而痛苦：
在整体构图上，《伊凡雷帝杀子》描绘了17世纪的一个角落，画中所展现的配件、王座、镜子以及长袍均取材于克里姆林宫军械库的收藏品，而画中的箱子则来自鲁缅采夫博物馆的藏品。。
列宾的大多数作品均涉及对模特儿的选择，通常会从熟人和路人中寻找所需的面孔。在本画作中，伊凡雷帝的模特为画家及作曲家，而风景画家和作家弗谢沃洛德·迦尔洵则担任王储伊凡·伊万诺维奇的模特。当被询问为何选择迦尔洵时，列宾表示：
完成的画作展示沙皇与其哭泣的儿子之间的情感纠葛。根据波兰裔美国艺术史学家的文章指出，迦尔洵的面孔赋予了这幅作品更高的完整性，使其在表达情感方面更为深刻，令他对这件作品的完成感到非常满意。
分析.
情境.
尽管这幅画作名为《伊凡雷帝杀子》，但列宾并未描绘沙皇攻击王储的瞬间。此作品并不仅仅代表暴力，而是展现了冲突解决过程的刻画。画中，伊凡雷帝紧紧抱著他的儿子，眼中流露出恐惧、绝望与疯狂，他用左手紧搂著王储。王储伊凡则泪流满面，轻轻挥舞著手。
对于初步素描的两次修改，显示了列宾对这场冲突的距离感；在最初的素描中，沙皇手握著用来击打儿子的权杖，而在最终画作中，权杖被放置在地面上。王储头部附近的血迹在1883年的油画素描中非常明显，并在后来得以保留和重新利用，但在最终画作的阴影中却被抹去。此外，伊凡·伊万诺维奇的衣物上也不再有长血迹。这一瞬间的表现成为懊悔、宽恕与爱的象征。画作的中心则突显了沙皇行为的现实性与不可逆转性，展现了鲜血自儿子太阳穴流出时，伊凡雷帝用左手试图遏制的无望行为。
规格.
这幅画的画布尺寸为199.5厘米 × 254厘米（78.5英寸 × 100.0英寸），是列宾最大的一部作品之一，其尺寸可与《伏尔加河上的纤夫》和《》相媲美。
紧密交织的两位人物安排于画布的中央，周遭呈现出黄昏的光影效果，尤其自前景和较暗的背景中脱颖而出。其中，伊凡雷帝抱住儿子的姿势，让人联想到荷兰画家伦勃朗的《》和《》，这些作品自年轻时以来就一直是列宾的研究和赞赏对象，今典藏于艾尔米塔什博物馆。
画作的结构，基于围绕人物分布的物品和家具：包含地板上的皱折红地毯、王储的靴子、权杖、因争吵而翻倒的王座、一颗在儿子眼睛高度闪烁的装饰球及其靠垫。在人物的背后，其他家具如炉子、军械博物馆的镜子和鲁米扬采夫宫的箱子则显得不那么显眼。房间的后墙部分覆盖著红黑相间的菱形图案，在左上角设有一个狭窄的凹窗。。
色彩和材质.
列宾曾明言拒绝「为了绘画而进行的画笔杂技」 ，并强调「美感、笔触或画笔的技巧」并非唯一重要的事物，因为他一直追求的「是本质：作为一具身体的身体」根据俄罗斯画家和艺术评论家伊万·克拉姆斯科伊表示：「《伊凡雷帝杀子》是「用如此多样的工艺和如此丰富的深色调调色板所绘制的」，这幅画可谓一场「真正的交响乐」。」
画作画面以「强烈的红色」 或「血红色」为主调，搭配「浓厚而饱和的深红色」，这些色彩的紧张感与画布上所描绘的悲剧形成了鲜明的对比。从王储太阳穴流出的血红色鲜明突出，映衬著他长袍的褶皱，最后在红地毯上形成深红色的血泊，这一切都与悲剧的情节紧密相连。
画面中央，王储的华丽长袍与伊凡雷帝的黑色外套形成鲜明对比。列宾打破了血红、粉红与深棕色调的组合，增添了王储靴子的绿色以及其天鹅绒裤子的深蓝色，使整体色调更加丰富。透过狭窄的凹窗渗透进来的「冷而微弱」的白光，缓和了色彩的紧张感，进一步增强了画面情境的戏剧张力。
象征意义.
对于列宾及其同时代的人来说，《伊凡雷帝杀子》的首要象征功能在于表达暴力的存在和道德上的拒绝，这本应是画作的主题。根据伊凡·克拉姆斯科伊的说法：「看过这幅画的人，即使只有一次，似乎也会永远受到保护，不再被他内心的野兽所左右」。《伊凡雷帝杀子》描绘父亲与儿子冲突后的后果，展现了一个人「永恒」的能力，去对他人造成身体上的伤害。也可理解为对「不可杀人」的绘画寓言。
此外，这幅画似乎也接近更具宗教性的灵感，显示「基督教的爱与宽恕」能够修复罪过，甚至包括杀婴的行为。王储的姿势和面容「几乎像是一幅圣像」，流下的泪水似乎象征著宽恕。伊凡雷帝右臂的姿势与伦勃朗两幅画作中的人物姿势相似，这进一步支持了这一观点。
在其他解读中，迦尔洵作为模特的角色也提供了额外的细节。列宾在几幅其他作品中也曾使用迦尔洵作为模特，包括《肖像》（1884年）和大型画作《他们未曾料想》，在这些作品中，迦尔洵同样担任主角的模特。《伊凡雷帝杀子》的创作始于1884年，并于迦尔洵于1888年自杀的那一年结束等。列宾十分欣赏迦尔洵，视其为「神性的化身」，曾写道：「他那思考的眼睛，常因不公而流泪，他谦卑而纤细的态度，他天使般的个性，如鸽子的纯洁，都是上帝的化身」
权力表现.
由于列宾将《伊凡雷帝杀子》的情景与亚历山大二世遇刺案相联系，此画作在政治意义上立刻引起反响。但无论是列宾还是俄罗斯艺术评论家，均未对此进行深入探讨。法国评论家阿兰·贝桑松认为，沙皇谋杀王储的情节是俄罗斯神话的核心场景，而列宾是第一位呈现这一点的人：俄罗斯历史将建立在被父亲杀死的儿子的牺牲之上。
则提出一种综合观点，强调这种牺牲的视角与「君主制的象征根源」相关，因为被牺牲的王储在某种程度上体现了对抗沙皇权威的力量。这也与彼得大帝对其子阿列克谢斯的审判及其因酷刑而死的事件相联系。「父亲与儿子」之间的冲突，亦是在1871年创作的画作《彼得大帝在彼得霍夫审问王储阿列克谢斯》中所描绘的主题。
1909年版本.
1909年，应工业家及收藏家斯捷潘·里亚布申斯基的委托，列宾绘制了《伊凡雷帝与他的儿子伊凡》的第二个版本，名为《弑子》（Сыноубийца）。目前该版本典藏于沃罗涅日美术馆。这个版本比第一个版本晚了25年，列宾在背景中添加了一位女性角色，并比原作使用了更多的颜色，使其更具「奢华感」，而伊凡沙皇的面容则因悲痛而显得崩溃。
初期审查.
1885年，《伊凡雷帝与他的儿子伊凡》首次在列宾的画家朋友中展出，这些朋友包括伊万·克拉姆斯科伊、伊凡·伊凡诺维奇·希施金、和。根据列宾的说法，他的朋友们见到此画后，当场惊愕而沉默了很长时间，等著看克拉姆斯科伊做出的评价：
极其保守的圣主教团检察总长康斯坦丁·波别多诺采夫对亚历山大三世表达了他对这幅画的「厌恶」和困惑。这幅画并未令沙皇及其随从感到高兴，1885年4月1日，画作的展出遭到禁止。成为俄罗斯帝国首幅被审查的画作。购买此画的被告知「不准公开展出，并且更普遍地不允许以其他任何方式让公众注意到它」。经过画家的干预，禁令于1885年7月11日解除。
破坏行为与争议.
1913年1月16日，一名29岁圣像破坏主义者，家具制造商阿布拉姆·巴拉乔夫的儿子，用刀对《伊凡雷帝杀子》进行了三次刺击。特列季亚科夫画廊的策展人乔治·赫鲁斯洛夫得知画作被破坏后，对自己的下属未能保护好这幅画感到羞愧，跳下火车自杀了。在列宾的帮助下，画作几乎恢复到了原始状态。然而当时的列宾因患上色盲，颜色不相符而无法完成。最后则采用使用损坏发生前拍摄的照片进行修复。
当代，一些俄罗斯民族主义者仍然抗议这幅画的展出，因为他们认为这幅画是作为外国抹黑运动的一部分而绘制，且所描绘的场景不准确。
2013年10月，一群东正教历史学家和活动家，由支持沙皇伊凡封圣的辩护者瓦西里·博伊科-维利基领导，向俄罗斯联邦文化部部长弗拉基米尔·梅金斯基请愿，要求将画作从特列季亚科夫画廊移除，理由是这幅画冒犯了俄国人的爱国情怀。特列季亚科夫画廊的馆长伊琳娜·列别季娃正式反对这一要求。
2018年5月25日，一名参观者在闭馆前进入博物馆，并于博物馆咖啡厅饮用伏特加后强行闯入展示间，随后用金属棒击碎了覆盖在画作上的保护玻璃。在此次破坏事件中，画作中央的王储形象被刺穿了三处裂口。画廊表示，画框亦遭受了严重损坏，但「幸运的是」，画作中最珍贵的部分，即人物的面孔和手部未受到损伤。根据俄罗斯媒体报导，破坏者随后被警方逮捕，并表示其攻击这幅画的原因是认为对史实的描绘不准确。该名袭击者最终被判刑两年半。
画作主题与相关史实.
根据史实，王储伊凡的死亡对俄罗斯帝国造成了严重后果，因为这令王位没有合格的继承人。伊凡雷帝于1584年去世后，他未做好准备的儿子费奥多尔一世继位，在事实上由鲍里斯·戈东诺夫掌握帝国的权力。唐费奥多尔去世后，俄罗斯自此进入了政治不稳定、饥荒和战争的时期，这段历史也被称为「混乱时期」。
王储的死亡详情不详且存在争议。但据信王储是在1581年在逝世，这里是伊凡雷帝自1564年至1581年期间的居所，也是特辖区中心和事实上的俄罗斯首都。
同时期俄国编年史.
在写给和的一封信中，伊凡雷帝于1581年写道：「[他]因为[他的]儿子的病而不能去莫斯科」，但未具体说明儿子的病情。几部当代俄罗斯编年史也都提到王储的死亡，但并没有提供任何详细的资料。根据《皮斯卡列夫斯克编年史》，这起死亡事件发生在午夜。但这些编年史没有任何一部提到王储伊凡的死亡是由暴力造成的。其他资料提供更详细的版本，称王储伊凡是在与父亲争执时遭到致命伤害。其中一个资料来源《》记载的来源如下：
资料表明，这起事件发生于1581年11月14日，而王储可能在11月19日去世，但报导的日期各有不同。文书（书记）伊凡·季莫费耶夫的日记中写道：「有人说（王储）是因为父亲的攻击而失去了生命，当时他试图阻止父亲犯下可憎的行为」。
海外证词.
当时的海外资料更为详细；法国佣兵队长在俄罗斯服役时写道：「有传言说他（沙皇）亲手杀了他的长子，但实际情况并非如此，因为虽然他用权杖的尾端击打了他，并使他受了伤，但并非因为这个原因而死，而是过了一段时间，在一次朝圣旅途中去世」
另一个版本是由教宗外交官撰写的。根据波塞维诺所述：
历史学家证言.
18世纪俄国历史学家尼古拉·卡拉姆津也认为王储是因为父亲的原因而死，但情况有所不同。
列宾在创作《伊凡雷帝与他的儿子伊凡》时，参考了卡拉姆津的故事。研究王储之死不同版本的俄罗斯帝国历史学家认为波塞维诺的版本最为可信；而俄罗斯帝国历史学家瓦西里·克柳切夫斯基称其为唯一可靠的版本。