飞哥与小佛

《飞哥与小佛》（）是由和为迪士尼频道和迪士尼XD创作的美国动画音乐喜剧影集。该系列于2007年至2015年期间播出了四季，并于2025年回归推出全新两季。故事讲述一对继兄弟飞哥·福林与小佛·富雷查在暑假期间，每天建造令人惊叹的创意工程或展开奇妙的冒险，然而，他们的姐姐凯蒂丝对此感到烦恼，经常试图向母亲揭露他们的计划。剧情结构固定，并充满每集都会出现的趣味笑料。
波文迈尔与马许于1990年代在参与《辛普森一家》与《洛可的摩登生活》等动画制作期间，构思了该剧的登场角色，灵感来源于他们童年时的暑假经历。两人共同开发此剧，历经16年的提案才成功将其售予华特迪士尼公司。《飞哥与小佛》由迪士尼电视动画公司制作，并于2007年8月17日作为电视电影《歌舞青春2》的首播节目首次亮相，之后在同年9月28日再次预播，并于2008年2月1日正式在迪士尼频道首播。该剧于2015年6月12日结束，直到2023年1月宣布续订两季新内容，首季于2025年6月5日在迪士尼频道及Disney+首播。
《飞哥与小佛》是迪士尼频道最成功的动画系列之一，在美国有线电视网中拥有高收视率，并带动了周边商品、现场巡演、衍生剧集及电影的开发。包含2011年推出的电视电影《飞哥与小佛电影版：超时空之谜》以及2020年在Disney+上架的续作《飞哥与小佛电影版：凯蒂丝对抗宇宙》。影评人对该剧的编剧及幽默给予高度评价，认为其适合不同年龄层的观众，但部分评论也指出其创意不足及公式化的叙事结构。该剧在2010年获得日间艾美奖最佳动画编剧奖，并在黄金时段艾美奖中多次荣获动画个人成就奖。
故事简介.
住在丹村市的福林富雷查一家，有两个年仅9岁的儿子，飞哥·福林跟其继弟小佛·富雷查，虽然两兄弟没有血缘关系，但两人充满著绝佳默契以及无限想像力和行动能力。随著暑假的来临，他们已经准备好发挥自己无止尽的天马行空能力与创意。
飞哥与小佛每天都能够创造新奇夸张的物品，例如在后院造云霄飞车、盖大峡谷，发明复制机器人。但是拥有无比想像力的飞哥、小佛却有一个爱告密的姐姐 - 凯蒂丝·福林，凯蒂丝总是想要向妈妈告状说弟弟们每天都在做惊悚骇人的事情，但结局却总是以告状失败收场，让妈妈误以为她是一个拥有青少年妄想症的少女……飞哥跟小佛还有一只宠物鸭嘴兽，名叫泰瑞，平时懒洋洋不爱动还拥有一对外八斗鸡眼，偶而还会发出一阵呱拉～呱拉～的奇异叫声，但是私底下牠却是一个动物特务。常常为了阻止疯狂而且邪恶的科学家汉斯·杜芬舒斯的诡异行动而试著去撂倒他。
集数列表.
大多数集数以两个11分钟短篇成对播出，也有部分集数单独播出。迪士尼电视以两种形式制作本剧集数：主要制作为22分钟的成对单元，也同时制作为个别集数。因此，每个15分钟的短篇都有独立制作片尾画面，而在打包成对的版本中，通常仅播放第二个短篇的片尾。
目前该系列多以22分钟成对形式播出，单独版本有时作为节目时段的填补内容播放。数位平台与串流服务（如iTunes与Disney+）则通常以成对的形式收录各集。
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人物列表.
本剧的主角们生活在一个重组家庭中，这一设定在儿童节目中较为少见，并反映了创作者马许本人的成长背景。马许认为解释角色的家庭背景「对孩子们的生活而言并不重要。他们是一个很棒的重组家庭，这就足够了。」选择鸭嘴兽作为男孩们的宠物同样源自于其在媒体中的冷门形象，以及这种动物引人注目的外观。文迈尔与马许希望选择一种不常见的物种，一种孩子们无法「在宠物店里挑出来并央求父母购买」的动物。鸭嘴兽也给了他们创作上的自由，因为「没有人真正了解牠们」，并使他们能拥有该「心智资产」，使人们一想到「鸭嘴兽」就联想到特务P，就如同现今一提到「怪物」便会联想到史瑞克一样。马许表示，角色们「既酷又聪明，却不带恶意」。动画导演罗伯·休斯（Rob Hughes）则指出：「在其他节目中，每个角色不是愚蠢就是讨人厌，但这部作品中没有愚蠢或恶劣的角色。」
制作.
早期灵感.
据该节目的主创表示，《飞哥与小佛》的构想源于他在阿拉巴马州莫比尔度过的童年时光。当时他的母亲曾告诉他，暑假不应该虚度，因此他会以挖洞、拍摄家庭影片等各种创意计划来充实假期生活。波文迈尔回忆道：「我妈妈让我把一块黑布挂在客厅的一端，当作太空背景。我会把小型太空船模型吊起来，拍摄自己用Super 8拍的小电影。」
波文迈尔自小具有艺术天赋，曾在艺术展览中展出极具细节的绘画作品。
则是在一个成员众多的大家庭中成长。与波文迈尔相似，马许的暑假同样充满各种寻找乐趣的活动。
节目构想.
波文迈尔在南加州大学就读期间，开始创作并连载每日漫画《人生如鱼》（Life Is a Fish），并透过贩售相关周边商品赚取收入。他最终选择辍学，靠著在街头为人画画维生。直到邀请他为1990年电影《》制作一段动画，他才正式展开动画创作的职涯。此后，波文迈尔参与了《忍者龟》等节目的制作。
马许原本担任某家电脑公司的销售与行销副总裁，直到因长期压力导致情绪崩溃，决定辞职转换跑道。在朋友的帮助下，他整理出一份作品集，并正式投身动画产业。
波文迈尔与马许曾在《辛普森家庭》中担任版面设计师，座位正好相对。他们因幽默感与音乐品味相近而结为好友。后来，他们一同加入尼克儿童频道节目《洛可的摩登生活》担任编剧，并在此期间共同构思出原创动画节目的构想。
某天，他们在加利福尼亚州南帕萨迪纳的Wild Thyme餐厅用餐时，波文迈尔在一张肉纸上随手画出一个「三角形小孩」的涂鸦。他撕下这张画，当晚便打电话给马许说：「嘿，我想我们的节目有了雏形。」这张三角形涂鸦激发了角色造型与整体视觉风格的快速发展。
波文迈尔认为这幅画「看起来就像个飞哥（Phineas）」，而小佛（Ferb）这个名字则来自他的一位朋友，「全世界工具最多的人」。两位创作者在角色设计中大量采用角度鲜明的几何图形，向曾任米高梅与华纳兄弟动画导演的致敬，并将这些几何元素延伸应用至背景设计，以确保整体视觉风格的一致性。
获准开发.
波文迈尔与马许在早期多次尝试提案《飞哥与小佛》皆未成功。尽管对节目的构想充满信心，两人在完成《洛可的摩登生活》后逐渐分道扬镳。马许迁居伦敦，参与《》及《》等动画节目的制作；波文迈尔则投入福斯广播公司黄金时段动画《盖酷家庭》以及尼克儿童频道的《海绵宝宝》之中，并随身携带节目提案资料夹，持续向卡通频道、Fox Kids等电视网提案。惟各方均以节目设定过于复杂、难以推广为由婉拒。
波文迈尔并未气馁，再度向尼克儿童频道提案。尽管高层曾表示认真考虑，但最终仍以相同理由回绝。历经长达16年的提案历程后，波文迈尔终于获得与迪士尼接洽的机会。尽管迪士尼并未立即批准制作，仅表示会「保留资料」，波文迈尔起初认为这只是客套话，意即提案将遭弃置。然而，迪士尼后续却意外表示接受提案。
波文迈尔回忆：「迪士尼是第一个说：『让我们看看你能否在11分钟内完成一集』的电视网。我们制作了试播集后，他们便说：『那我们来看看你能否完成26集。』」
波文迈尔原先担心，自己曾参与以低俗幽默著称的成人动画《盖酷家庭》，可能会使以家庭观众为主的迪士尼有所顾忌。然而，迪士尼频道原创节目部资深副总裁亚当·博内特（Adam Bonnett）恰为《盖酷家庭》的爱好者，对波文迈尔的创作背景表示肯定，进而积极接纳其提案。
2006年，《飞哥与小佛》获得迪士尼频道正式批准制作后，波文迈尔与马许随即将目标转向迪士尼国际部，盼能拓展海外市场。两人未采用传统剧本提案形式，而是以分镜板方式制作短片，并加入配音与音效，由波文迈尔亲自剪辑成影片。这种创新提案方式获得国际部主管的肯定，促使节目在全球范围内获得支持。
节目制作.
编剧.
本节目由四位主要编剧根据「严格的准则」构思故事点子，例如男孩们的计划永远不会显得「带有魔法」。故事会在每周一的会议中进行审查，然后同步进行脚本撰写与分镜绘制。在分镜图制作前，会先建立一个非常粗略的设计，只包含基本场景与对话建议；接著编剧们会为全体制作团队进行「逐场景讲解」的走读，观察大家对笑点的反应，并根据反应进行重写。 编剧们也会在每一集中加入固定笑梗，这些笑梗通常是角色常说的台词。 几乎每一集都分为两段各11分钟的小单元。丹·波文迈尔坦言每集的「A主线」，即飞哥与小佛的发明部分，其实并不构成一个真正的剧情，而只是设定；真正的剧情是关于凯蒂丝、泰瑞与杜芬舒斯博士的部分。他说：「故事的本质是角色因为发生的事件而产生变化。而男孩们永远不会改变，他们不会从中学到任何事，从没有真正的障碍，一切总是顺利解决。」
本剧的大部分幽默依赖于近乎每集都出现的，但每次会稍有变化。节目中的某些幽默元素则针对成人观众设计，包括频繁出现的大众文化引用。共同创作者波文迈尔曾参与制作《盖酷家庭》，他希望打造一部比较少「粗俗」但依然具备节奏感、、搞笑的空白凝视、文字游戏与打破第四面墙等特色的节目。 波文迈尔形容该节目是《盖酷家庭》与《海绵宝宝》的结合。 共同创作者马许则表示，该节目并非专门为儿童创作；他只是没有将儿童排除在目标观众之外。
在原始播映期间，本节目采取分镜主导制作方式；但自第五季起，改为剧本主导方式。
视觉风格与动画.
位于韩国、台湾宏广、位于上海市的Morning Sun Animation和Synergy Animation，以及苏州市的与鸿光动画负责本系列的动画制作，使用的动画软体为Toon Boom。波文迈尔与、一同担任制作指导。本作的视觉风格采纳了动画师特克斯·埃弗里的艺术特色，例如在角色、物体与背景中融入几何图形。波文迈尔表示：「其中有一些特克斯·埃弗里的风格，他后期的卡通就有那种非常图像化的风格。」三角形作为彩蛋出现在每集的背景中，有时藏在树木或建筑物里。
鲜明的色彩也是本作动画的一大特色。马特解释说：「我们最终想营造的是糖果的感觉。我觉得本作成功的原因之一是角色本身色彩明亮、像糖果一样，而我们的背景则较写实：草地是柔和的绿色，围篱是天然的木质色调。为了让他们做的所有事情成立，他们的世界需要有现实感作为基础。」设计团队希望让角色外型简单，让小孩「可以轻松画出来」。角色的设计也力求从远处就能辨认出来，这种手法受到马特·格勒宁设计理念的启发，他希望角色能仅凭剪影就让人认出来。
配音员.
飞哥和小佛分别由和托马斯·桑斯特（第1至4季配音）以及小大卫·艾瑞戈（第5季起配音）配音。桑斯特是众多英国演员之一，这与马许在英国居住七年并对英国文化产生深厚感情有关。
其他配音员包括艾希莉·提斯代尔声演他们的姐姐凯蒂丝；鲍比·盖勒声演布佛；声演巴吉；迪·布莱德利·贝克配音鸭嘴兽泰瑞；声演琳达，飞哥和凯蒂丝的母亲，也是小佛的继母；声演劳伦斯，小佛的父亲，飞哥和凯蒂丝的继父；杰克·麦克布莱尔声演尔文，一位崇拜飞哥和小佛的粉丝，也是《飞哥和小佛》粉丝网站的创建者；胡凯莉声演凯蒂丝的好友史黛西；创作者波芬迈尔配音杜芬舒斯博士；创作者马许配音法兰西斯·莫来管队长；声演凡妮莎，杜芬舒斯博士的女儿；泰勒·曼声演卡尔，莫来管的天才实习生；艾莉森·斯通勒声演邻居伊莎贝拉，一个甜美的墨西哥裔/犹太女孩，暗恋飞哥；米切尔·莫索声演杰洛米，凯蒂丝的暗恋对象，后来成为她的男友；声演阿蒂森，女童军「美眉家族」的成员。
该节目配音组织负责选择大部分声优，根据目标受众的喜好选择主要角色配音演员。波芬迈尔和马许则负责挑选嘉宾，他们会邀请「真正想合作」的演员，也会寻找能为节目带来有趣气场的嘉宾角色。
本系列的嘉宾明星包括流行文化人物如达米安·路易斯、拳击手依凡德·何利菲德、影星克萝丽丝·利奇曼和班·史提勒，以及流行歌手凯莉·克拉克森。波芬迈尔和马许还邀请了《洛基恐怖秀》明星蒂姆·克里和作为嘉宾，而《洛基恐怖秀》创作者理查德·奥布莱恩则配音劳伦斯·弗莱彻。《顶级跑车秀》明星杰瑞米·克拉克森、理查德·哈蒙德和詹姆斯·梅也在一集中作为赛车评论员客串出演。其他嘉宾还包括蒂娜·菲、赛斯·麦克法兰、大卫·米切尔、、克雷·艾肯、夏卡·康和凯文·史密斯。
音乐.
本系列以原创歌曲闻名，自第一季集数《》起，几乎每集都会出现歌曲。迪士尼高层特别喜爱该集的歌曲〈Gitchee, Gitchee Goo〉，并要求之后的每集都必须包含歌曲。 这些音乐使本系列共获得四项艾美奖提名：2008年第60届黄金时段艾美奖两项提名（主题曲及《}》歌曲〈I Ain't Got Rhythm〉），以及2010年第37届日间创意艺术艾美奖两项提名（《Oh, There You Are, Perry》歌曲〈Come Home Perry〉以及由创作的原创配乐）。
《飞哥与小佛》遵循波文迈尔与马许在编写《洛可的摩登生活》时发展的结构惯例，每集都包含「一首歌曲或音乐表演，以及一场大型动作/追逐场面」。 两位创作者皆具音乐背景，波文迈尔在大学时期曾演奏摇滚乐，而马许的祖父则是乐团指挥莱斯·布朗。
本系列歌曲涵盖多种曲风，从16世纪到百老汇音乐剧曲调。 每首歌曲都是在集数制作过程中密集完成，从概念、配乐到歌词迅速成形。 波文迈尔与马许能在一小时内「创作几乎任何题材的歌曲」。 完成歌曲后，他们会在周五晚上透过答录机向系列作曲家丹尼·雅各布演唱，周一时歌曲便完成制作。
片头曲〈Today is Gonna Be a Great Day〉由美国乐团演唱，于2008年获艾美奖提名。 创作者原本写了一首较慢的歌曲，更符合「经典迪士尼歌曲」风格，但网路方面为了吸引儿童，要求改成摇滚版本，最后采用了摇滚曲风。
2009年10月，第二季播出一集名为《飞哥与小佛音乐剪辑倒数》的片段集，聚焦于系列音乐，并展示观众票选的十大歌曲。 该节目有续集《飞哥与小佛音乐剪辑倒数，主持人为凯莉·奥斯本》，于2013年6月28日播出。奥斯本以真人形式主持，杜芬舒斯博士与单元组长则以动画形式出现。
结局与复兴.
本系列于2011年8月续订第四季，，该季原本计划作为最终季；长达一小时的完结篇《Last Day of Summer》于2015年6月12日播出。波文迈尔与马许续留该频道，并共同创作了新系列《米罗的莫非命运》，于2016年至2019年间播出。。
2023年1月，迪士尼品牌电视部于宣布复活《飞哥与小佛》，将推出跨越两季共40集的新内容；同年5月，波文迈尔确认这两季中的第一季将视为整个系列的第五季。
第五季于2025年6月5日在迪士尼频道首播首两集，并于6月6日起在Disney+平台上线。
标准对白.
《飞哥与小佛》有一些在固定情况下会出现的标准对白。有时候这些对白会由不同角色说出，或者内容发生一些变化。
评价.
批判性评价.
本剧整体上获得了正面评价。《纽约时报》给予好评，形容本剧为「带有间谍情节并融合大量魔幻现实主义的《盖酷家庭》。」该报认为剧中大量出现的大众文化参照「运用得极其巧妙，使其看起来聪明而非廉价。」在她于《今日美国》的部落格《Pop Candy》中表示，该剧是儿童节目的一大成就，称赞其剧本写作，并将其形容为「动画版的《》。」
的艾蜜莉·艾许比（Emily Ashby）赞赏该剧的幽默与剧情，并给予四颗星（满分五颗）的评价。《西雅图时报》则称该剧剧情「英勇」，主要角色则是「年轻英雄」。《综艺》指出该剧因其「机智与无礼的幽默感」而对各年龄层具有吸引力。
其他评论也强调该剧在成年观众中亦受欢迎；丽贝卡·赖特（Rebecca Wright）在《Elastic Pops》上写道：「作为一名成年人，我真的很喜欢观看这张《飞哥与小佛》的DVD，我认为这是一部全家人都会喜欢的节目。」她亦表示本剧「无礼而俏皮的风格」让人联想到《》。《连线》的马特·布鲁姆（Matt Blum）则在评论中提到，他「几乎能和孩子一起看任何东西，但他其实会期待与孩子一同观看《飞哥与小佛》。」
此外，多位知名艺人也是本剧的粉丝，包括、安东尼·拉帕里亚、班·史提勒、夏卡·康和杰克·吉林哈尔等。
部分负面评论则指责本剧缺乏原创性。《Toon Zone》的马克西·宙斯（Maxie Zeus）指出该剧「明显为模仿之作，甚至省略了那些被模仿作品中最优秀的元素」，并批评编剧，认为某些笑点与桥段是从其他节目「抄袭而来」。《Sun Coast Today》的Kevin McDonough则批评该剧剧情过于复杂、节奏紧凑，且「角色几乎无所不能」。他表示：「观众很难判断《飞哥与小佛》到底是为儿童设计，还只是成年动画师的幼稚玩闹产物。」《好莱坞报导》的玛丽莲·莫斯(Marylin Moss)
形容《飞哥与小佛》「相当无脑，但各年龄层的孩子可能都能从中找到幽默片段」，她虽批评剧情重复，但仍称赞音乐风格与客串明星表现。
影评人与在其2016年合著的《》一书中给予本剧正面评价，写道：「在电视中，公式常被视为想像力匮乏的象征……但《飞哥与小佛》却能同时展现出极富创意与彻底遵循公式的特质，将重复结构作为稳固框架，承载各种奇幻想法。」两人还补充说：「角色对公式的自觉与偏离，迅速成为该剧最富创意的笑料来源之一。」
收视率.
该系列的首集〈〉于2007年8月17日以预告特辑形式播出，吸引了总计1080万名观众收看，并保留了超过一半接续播出节目《歌舞青春2》创下纪录的观众人数。该剧于翌年2月正式首播后，成为有线电视中最受儿童与青少年收看的动画影集首播节目。在接下来的一季中，该节目曾一度成为6至10岁与9至14岁观众群中收视率最高的动画影集，同时也是6至10岁观众收视率第三高的有线动画节目。至2008年5月宣布续订第二季时，本剧已成为6至11岁与9至14岁年龄层中收视率最高的节目之一。
〈〉于Disney Channel播出时吸引了370万观众。〈Perry Lays an Egg〉与〈Gaming the System〉两集则在播出当晚的时段中，于6至11岁与9至14岁年龄层观众中创下全频道最高收视纪录，使本剧成为当周在其目标观众群中收视率最高的动画节目。至2009年6月7日，迪士尼宣布该剧已成为6至10岁与9至14岁观众群中黄金时段收视最高的动画节目。
〈〉于迪士尼XD首播时吸引了262万名观众，成为该频道（包括前身Toon Disney）历来收视率最高的节目，也是当晚全频道第三高收视节目。该集于迪士尼频道首播时收视高达520万，为该剧截至当时收视率最高的一集，并在该周所有节目中名列第五。
〈〉首播时吸引386.2万名观众，收视占2至11岁儿童的22%、青少年的13%、家庭户数的5%与18至49岁成人的3%，当晚为收视第一名节目，并在当周所有节目中排名第25名。该集于迪士尼XD播出时收视达132万名观众，其中6至11岁男孩观众达36.5万人，获得2.9的收视率。该集于2010年8月2日播出的1小时版本为Disney XD上本剧历来收视第二高的集数，仅次于2009年12月播出的〈Phineas and Ferb Christmas Vacation〉。
外部连结.