歌剧魅影

《歌剧魅影》（，）是法国作家卡斯顿·勒胡创作的小说。该书于1909年9月23日至1910年1月8日首先在《》以连载形式刊登，并于1910年3月下旬由集结成册出版。
本小说部分灵感来自19世纪巴黎歌剧院的历史事件，以及一则关于1841年制作卡尔·马利亚·冯·韦伯的歌剧《魔弹射手》时，曾使用一名退役芭蕾舞生前学员的骸骨作舞台道具的传闻。 
《歌剧魅影》已多次成功改编为舞台剧及电影作品，其中最具代表性的版本包括由朗·钱尼主演的1925年电影版，以及安德鲁·劳埃德·韦伯创作的1986年音乐剧版。
故事大纲.
1880年代的巴黎歌剧院内，流传著一位被称为「歌剧魅影」的神秘人物。某日，舞台工作人员约瑟夫·布克（Joseph Buquet）被发现吊死，然而颈上并无绳索，这起诡异事件引发了剧院内部的恐慌与谣言四起。在歌剧院经理退休庆祝晚会上，瑞典女高音克莉丝汀·达埃临时替病倒的主角卡洛塔登台演唱，获得极大成功。观众席中的劳尔·德·沙尼子爵认出她是自己的儿时玩伴。他试图拜访克莉丝汀，却听见更衣室内有一名男子赞美她；当克莉丝汀离开后，劳尔进入更衣室却发现空无一人。
之后，两人在佩罗斯吉雷克重逢，劳尔质问她更衣室中男子的声音来源。克莉丝汀表示，那是她过世父亲曾告诉她的「音乐天使」，一直在指导她歌唱。劳尔半信半疑，认为这是她的幻想，令克莉丝汀愤然离开。某晚，克莉丝汀独自前往父亲墓前，忽然有神秘身影拉奏小提琴。劳尔跟踪对质，却被神秘男子击倒而昏迷。歌剧院新任经理陆续收到「歌剧魅影」的信件，要求克莉丝汀出演歌剧《浮士德》中的女主角玛格丽特（Marguerite），并将第五包厢留给魅影专用，否则将对剧院施以诅咒。经理们视之为恶作剧置之不理，然而不久后，卡洛塔突然声音嘶哑如青蛙，且一盏吊灯坠落观众席，酿成一人死亡。魅影随即从克莉丝汀更衣室绑架她，露出真面目：一名面貌畸形的男子艾瑞克。
艾瑞克将克莉丝汀囚禁于自己的巢穴，原本打算只留她数日。当克莉丝汀揭开他的面具，见到他那骷髅般的面容时，双方皆感震惊。害怕她逃走，艾瑞克决定永久将她囚禁。不过，两周后克莉丝汀请求获释，艾瑞克同意，条件是她必须戴上他的戒指，并对他保持忠诚。某日傍晚，克莉丝汀在歌剧院屋顶向劳尔述说被绑架的经历，并嘱咐他一定要发誓帮她逃脱艾瑞克的追捕，哪怕她会反抗。劳尔承诺隔日救她。艾瑞克暗中监视，偷听了两人的对话。隔夜，愤怒且嫉妒的艾瑞克在《浮士德》演出期间再次绑架克莉丝汀，并威胁逼她嫁给自己。劳尔在一位神秘常客「波斯人」的帮助下，潜入艾瑞克的巢穴，却被困在迷宫般的镜室中。艾瑞克威胁道，如果克莉丝汀不从，将引爆巢穴中的炸药，炸毁整座歌剧院，并杀死所有人。
在巨大的压力下，克莉丝汀答应嫁给艾瑞克。艾瑞克原本打算淹死劳尔和波斯人，但克莉丝汀恳求他，保证成为他的妻子后绝不会自杀。最终，艾瑞克释放了两人。当艾瑞克独处时，他摘下面具轻轻吻了克莉丝汀的额头，艾瑞克坦言，他从未亲吻过任何人，甚至包括自己的母亲，因为她曾逃离他。克莉丝汀握紧他的手，轻声唤他「可怜而不幸的艾瑞克」，令他仿佛化身为誓死效忠她的忠犬。艾瑞克允许波斯人与劳尔离开，但条件是克莉丝汀必须在他死后前来探望并归还戒指，而波斯人则需向报社揭露艾瑞克因爱而逝的消息。
最终，克莉丝汀遵守约定回到巢穴，归还戒指并将艾瑞克安葬在无人知晓的地方。随后，地方报纸刊登了「艾瑞克已死」的消息。克莉丝汀与劳尔私奔，从此不再回到歌剧院。
尾声.
故事尾声揭露，艾瑞克天生面貌畸形，为一名建筑商之子。年幼时离开故乡诺曼第，游历各地市集与马戏团，自学马戏技艺，曾遍历欧亚大陆，甚至打造过波斯与土耳其的幻术宫殿。返法后，他创立建筑公司，受聘参与巴黎歌剧院的基础工程。艾瑞克秘密打造巢穴，内设隐藏通道与多重机关，使他能暗中监视歌剧院经理层的动向。
创作背景.
本书作者卡斯顿·勒胡原本立志成为律师，但因挥霍遗产于赌博，最终转而进入《》担任记者。他在报社主要负责撰写戏剧评论，同时兼任法庭记者。这份工作使他得以频繁出差旅行，返巴黎后则逐渐专注于小说创作。由于深受艾德加·爱伦·坡与阿瑟·柯南道尔爵士的影响，他于1907年发表侦探推理小说《黄色房间的秘密》，并于四年后推出《歌剧魅影》。 该作品最初以报纸连载的形式刊登，随后才正式结集出版。
《歌剧魅影》的故事舞台设定于真实存在的巴黎歌剧院。在创作过程中，勒鲁融入了该歌剧院落成之初广为流传的传闻与历史事故。例如，据称在歌剧《》首幕结束后，屋顶曾发生火灾，导致吊灯平衡锤的钢索熔断，吊灯坠落造成多人受伤并夺走一条人命。勒鲁将这起事故与「歌剧院闹鬼」的传说结合，完成了《歌剧魅影》的构思，在1910年于法国正式出版后，之后又被翻译为英语版。
小说中描写的「地下湖」实际上是位于歌剧院下方的一座大型蓄水池，至今仍被巴黎消防队用作黑暗水域游泳训练场地。小说连载版本中曾包含完整的一章《魔法信封》（L'enveloppe magique），但后来未被收入单行本版本。虽然该章节大部分内容已分散整合至其他章节，完整文本直到2014年才首次以英译本形式重新出版。
主题.
音乐.
勒鲁在《歌剧魅影》中借由歌剧的背景，将音乐作为重要的叙事伏笔与铺陈手法。米蕾·里比耶尔（Mireille Ribière）指出，勒鲁此前曾担任剧评人，而其兄长亦为音乐家，因此他对音乐具有深厚理解，能够运用音乐作为结构性装置。她举例说明，勒鲁在盛大宴会场景中引入了《骷髅之舞》借此暗示后续墓地场景中，魅影拉奏小提琴给克里斯汀听、并在劳尔试图干预时出手攻击的剧情。
派翠西亚·德拉姆莱特（Patricia Drumright）则认为，音乐在小说中贯穿始终，且是克里斯汀与艾瑞克之间关系的核心。克里斯汀将艾瑞克视为父亲生前承诺会出现的「音乐天使」，而魅影则将克里斯汀看作自己的音乐门徒，倾注热情将所知一切教授给她。
类型.
《歌剧魅影》小说形式上属悬疑小说，叙事框架设定为一名侦探透过多方调查逐步拼凑线索。 其核心谜团围绕于歌剧院内那个能神出鬼没于难以进入之处的「魅影」之身分与动机。然而，《歌剧魅影》的结构似乎仅为表层，作品更接近于一部哥德小说。
西恩·菲兹派翠克（Sean Fitzpatrick）在评论中将魅影与其他哥德小说的经典怪物进行对比，小说中的魅影设有一间酷刑密室，曾绑架并杀害他人，墓地的小礼拜堂墙壁亦堆叠著人骨。 Drumright 则指出，根据《文学百科全书》的定义，《歌剧魅影》具备哥德小说的所有典型要素：「此类小说往往阴郁、暴风骤雨，且充满鬼魂、疯狂、愤怒、迷信与复仇。」尽管魅影实际上仅是一名面容畸形的人类，但他却具备幽灵般的特质：无人能找到他或其巢穴，人们因其外貌畸形及暴力行为而视之为怪物，心生恐惧。
小说描写了魅影、克里斯汀与劳尔之间的三角关系。劳尔是克里斯汀的青梅竹马，两人感情深厚，他出身富裕，能为克里斯汀提供安全感与一段正统的婚姻。魅影则与之形成对比，他阴郁、丑陋且危险，象征著禁忌之爱。然而，克里斯汀仍被他吸引，因她视其为「音乐天使」，并怜悯其孤独与黑暗的存在。
改编作品.
《歌剧魅影》自问世以来，被改编成众多文学及戏剧作品，涵盖舞台音乐剧、电影及儿童读物等多种形式。其中较为知名的舞台及银幕改编包括1925年电影版与安德鲁·洛伊·韦伯音乐剧版。
勒鲁的原著曾被改编为两部无声电影。首部为1916年德国制作的《》，现已成为散失电影，由欧内斯特·马特雷执导。1925年环球影业制作的无声电影版则由朗·钱尼饰演魅影。该片拍摄期间导演曾多次更换，最初执导的将电影风格转为带有喜剧元素的黑暗浪漫，但也因此未受观众青睐。最终由莫里斯·皮瓦尔与重新剪辑，剔除大部分塞吉威克的改动，回归原著主旨，使电影大获成功。
最著名的改编则为安德鲁·劳埃德·韦伯于1986年创作的同名音乐剧。韦伯因为偶然取得一本二手小说，立志打造一部具重要意义的浪漫作品，并与团队携手完成一部既尊重原著又深受当时观众喜爱的音乐剧。 不过在制作过程中，关于该剧究竟是「灵感来自」还是「改编自」勒鲁小说曾引发争议。纽约制片助理比尔·奥康奈曾力争使用「改编自」字眼，以彰显勒鲁的原创贡献；但制作人卡梅隆·麦金托什及韦伯所属「真有用剧院公司」的律师团队回应，强调从未忽视勒鲁的贡献，且持续在剧目册中采用「灵感来自」的表述，令奥康奈不满。
该音乐剧于1986年在伦敦首演，1988年登上百老汇，并荣获英美两地多项重要戏剧奖项。它成为百老汇历史上演出最长的音乐剧（自首演起连续演出35年，直至2023年闭幕），且仍於伦敦西区持续上演（仅次于《悲惨世界》，为西区第二长寿音乐剧）。此外，《歌剧魅影》亦在全球多地陆续进行翻译及巡回演出，但迄今尚未于法国举办过专业公演。