逆向诱拐

《逆向诱拐》，是香港作家文善于2013年出版的新本格派推理小说。故事主题是商业犯罪，讲述投资银行的机密文件遭到「绑架」，而随著刑警调查揭露了金融界和资本主义的阴暗面，以及探讨网路和商业科技会带来的可能性和隐患。该作曾夺得第三届岛田庄司推理小说奖首奖，并由皇冠文化在台湾出版。
《逆向诱拐》分别于2017和2019年翻译成日语和韩语，以及在2018年被改编成同名电影，由黄浩然执导，吴肇轩、苏丽珊和邵仲衡主演。文善亦分别于2018年和2022年推出前传短篇小说《逆向大盗》和续作《逆向童谣》。
情节.
于投资银行A＆B工作的植嶝仁早上上班时被同事石小儒搭话，并借故拿走了他的电话。A＆B副总裁约翰・柏克随后收到一封勒索信，内容指该银行为科技企业龙头昆恩达斯融资的相关文件全部被黑客「绑架」，要求A＆B准备10万元赎金和在指定时间点开附件。约翰遂找了任职刑警的高中同学唐辅帮忙，希望能低调处理事件。唐了解事件后，认为银行中有内鬼，于是要求约翰、接触过文件的植嶝仁和融资团队的五名成员在缴交赎款前先到安全屋隔离并接受调查。然而，融资团队成员牧野迟迟未有上班，出现后仅指他早上去了唐人街购买结婚戒指。但由于他能提供不在场证明，唐辅未有多加追问。
由于昆恩达斯即将收购手机生产商夫路兹并推出虚拟网路平台CHOK，众人只好在安全屋中继续遥距准备融资计划的文件，而唐辅则派手下调查各人的活动纪录，当中发现有人一直在追踪植的电话讯号，但植称自己遗失了手机，引起了唐的怀疑。然而，当他在查阅众人的入职资料时，发现植的推荐人竟然是A＆B总裁本人，令他一头雾水。同时，植对最后用过他手机的石小儒起疑，因此主动与她聊天套话，但石没有表现出任何异常。随后，约翰和唐辅一同前往昆恩达斯总部，向该公司的总裁卡罗斯报告事件。卡罗斯怀疑绑匪是早前因理念分歧而闹翻离职的电脑工程师达素。同时，植讹称收到一个来自公司系统外的电邮，试图引出内鬼。石没有任何反应，反而是牧野显得有点慌张。而唐辅从手下口中得知植的举动后，相信他不是内应。众人又在指定时间点开了电邮附件，看到绑匪要求他们在网购平台购买绑匪准备的二百盒玉米片的指示。牧野随即表示他有该平台的帐号且在户口内有十万元，旋即便按指示购买玉米片。与此同时，唐辅的手下查到牧野在离开唐人街后并未有立即回到公司，而是先到了一家商务饭店。
唐遂讹称在A＆B大堂逮到可疑人物，然而石竟然开始紧张起来。植认为她终于露出马脚。与此同时，刑警们找到达素，他因母亲进行手术而在勒索信发出前已经一直待在医院。唐很快确认他并非绑匪，遂询问他的离职原因。达素指公司高层严重低估了CHOK的不稳定性，该网路平台拥有强大的动员力，应该多加规管避免不法之徒滥用，同时善用平台作为监察当权者的工具，但他的意见被完全无视。随后，石称在洗手间里捡到植的手机，然而植仅看到一张偷拍他睡觉的照片后手机便被强制重设。众人按照指示点开最后一个附件。该附件要求他们到附近交收玉米片，但中途有绑匪的同党试图阻止他们，然而他们在火车站又遇上了由恶作剧证券号召的群众，并靠混入人群脱身，成功回到银行总部。他们又按照指示排列玉米片盒，得出「4:15 CAUTION」的字样。唐以为盒中装的是炸弹，急忙疏散众人，但原来放在盒内的只是旧式闹钟。中途石因断了高跟鞋根而掉队，但因情况混乱只有植注意到她短暂失踪。绑匪随后传来电邮，表示整场绑架已经结束，并归还相关文件。由于银行没有任何损失，唐辅在约翰的威胁下草草结案。
然而，植在回家与父亲见面后，才发现原来真正绑架的对象是他本人。石趁众人被关在安全屋无法与外界联络时，向植的家人讹称绑架了植，定时偷拍他的睡相传给他的家人，并要求他们在玉米片盒中放入由牧野高价转售的钻石作赎金。植与石见面，询问她这样做的理由，石仅回答因为她觉得很有趣。
创作.
写作背景.
作者文善于1995年跟随家人移居加拿大，她虽然认为自己的个性较为贴合加拿大的文化和价值观，但因语言不通等问题而无法适应当地生活，亦受到思乡情绪困扰，令生活并不如意。由于难以结识朋友以及缺乏其他娱乐，文善经常在假日跟随父母到图书馆，但亦因此对推理小说产生兴趣，且希望撰写以移民为题材的小说，探讨旅居外国的香港人会面对的问题，例如歧视和文化差异，遂开始尝试写作。文善选择以中文入文，除了避免淡化她的华人背景，她也希望她的作品能够让华人看得明白。她随后曾两度投稿至岛田庄司推理小说奖，两部参赛作品分别题为〈玛门〉和〈多马〉，均是以移民为题材。她指她初时是以闹著玩的心态参加比赛，但在吸收了前两次的投稿经验后，她希望能写出具有她个人风格的小说。因此文决定以自己作为故事主角的原型，以一名任职金融业的移民港人为主角，并萌生了创作《逆向诱拐》的念头。2013年，文善一边上班一边利用工余时间写作，并在同年完成该小说。她随后投稿至第三届岛田庄司推理小说奖，最终从三十三部作品脱颖而出，与台湾作家的《我是漫画大王》共同夺得首奖。
设定及灵感来源.
在设定方面，《逆向诱拐》的故事是在虚构的T市发生，该地的创作原型为加拿大多伦多，当中保留了部份在现实中发生的历史事件，例如2007年－2008年环球金融危机。但故事发生的时间点是在这些事件的一段时间之后，小说中的T市已经安然渡过了金融危机，并且加入作者对未来的猜想，因此T市已经从金融海啸完全复苏，而业界已将发展重心转移到金融科技上，例如资产证券化已变得普及。故事中出现的科技龙头企业昆恩达斯（）是影射社群网路服务商Facebook，而与其合作的夫路兹（）是影射手机生产商苹果公司，昆恩达斯并购夫路兹的计划是在影射和讽刺现今的科技企业霸权。故事中的CHOK系统和流通的K Points则是如Libra等加密货币与如Apple Pay等手机电子支付平台的混合概念，该系统的运作形式与英国独立单元剧《黑镜》第三季〈急转直下〉一集中的社交评级平台类似。而投资银行A＆B面对绑架案的应对方式则是批判现今西方金融界只著重谋利的投机心态。
而在创作题材方面，书名《逆向诱拐》中的「诱拐」一词在日语中是「绑架」的意思，而「逆向」则是暗示故事提供的线索和引导的方向实际上都是相反的，文善曾表示她选择以此为题是因为觉得很「有型」。另一方面，文善选择以商业科技和金融犯罪作为写作题材是受到美国财经作家麦可·路易斯的启发，而由于她的正职是一名会计师，因此她亦在故事中加插了不少与金融相关的专业知识。她认为由于香港是商业城市，因此读者会对此主题较为熟悉。此外，故事中的两名主角植嶝仁和石小儒均是移居T市的香港人，并于当地的银行工作，创作原型为移居了加拿大并曾于当地银行工作的文善本人。部份角色在外地旅居和工作的情境，例如故事主角与不同种族的同事一起工作和女性在职场上面对玻璃天花板等问题，均是改编自作者的自身经历。而故事中的犯罪手法和动机则是从《控制》等北美电影中取得灵感。
写作风格.
文善自幼喜欢东野圭吾、岛田庄司、绫辻行人等本格或新本格派作者，虽然本格推理在文善创作《逆向诱拐》时已经处于非主流的状态，但她仍倾向以本格派风格来撰写小说。同时，文参考了岛田庄司提出的「廿一世纪本格」，利用新科技的原理结合社会性的现象来创作诡计，亦以双侦探作为叙事主轴，双线同步查案，而非单纯承袭传统的本格推理。
主题.
《逆向诱拐》透过虚构的商业犯罪情节配搭真实的经济环境和金融术语，带出作者文善对现今金融界盲目乐观地看待资本主义的批评。故事中的绑架案是建基于泡沫经济，由于科技公司投资者持有的标的资产并非股权而是科研成果，透过该公司的个别研究计划获利。这种回溯性的「科研证券」与石小儒犯罪计划中的「恶作剧证券」本质上相同，犹如同层递式的庞氏骗局，石亦以「一个骗局从另一个骗局赚取好处」来形容她的绑架计划，批评金融业实际上是从无知者身上获取暴利的行径，并否定金融体系的正当性。同时，文亦批评金融业界存在的「这次不一样」心态，只会乐观地著重回报而无视风险。一旦负面消息曝光，普遍投资者的期待落空，就会造成骨牌连锁效应，陷入泡沫爆破的危机，业界即使经历金融海啸后仍故态复萌。因此，小说亦借石的犯罪计划指出目前金融机构盲目相信泡沫经济的心态非常危险。
另一方面，小说亦花了不少篇幅探讨新科技和动员力。文善以反乌托邦的角度来看待未来虚拟世界。小说透过故事中出现的三种证券，带出了未来以社交媒体机制为主导的网络生态。同时，身为愉快犯的石小儒亦象征为求乐趣而利用网路匿名性做出不负责任行为的不法之徒，带出人类因轻视网路活动所带来的严重性而容易随波逐流，新兴科技与其带来的行为倾向也可以被不法之徒或民粹主义政治等所操纵，反映了在科技革命中庞大动员力的可能性和危险性。
出版与翻译.
《逆向诱拐》在夺得岛田庄司推理小说奖首奖后获得实体出版的机会，于2013年9月6日由皇冠文化在台湾出版，并由其中两位评审、日本推理小说家岛田庄司和台湾影评人景翔分别撰写书末讲评和推荐序。该作随后亦分别于2017年8月和2019年翻译成日文版和韩文版，其中日文版由推理小说评论家稻村文吾翻译，文艺春秋代理出版；而韩文版由的郑世京（）翻译。
评价.
《逆向诱拐》大致获得正面评价，主要在情节铺排、主题和写作风格方面备受褒扬，并曾夺得岛田庄司推理小说奖首奖和被翻译成外语版本在亚洲地区出售。
在情节方面，日本推理小说名笔岛田庄司形容小说的布局前卫，将一般被认为是用在人身上的「绑架」套用到抽象的机密资料，却又在尾段出现转折，揭示绑架对象实际上仍是人类。然而，他指该作的写作手法过份依赖读者对新兴科技的陌生，令小说中后期出现多段冗长的说明，拉垮了紧张感。文学评论家陈广隆则赞扬小说重视推理过程，而且气氛硬派和严肃，但批评故事的节奏过慢且有太多晦涩的术语。台湾作家宠物先生亦赞扬小说形塑的「全新型态绑架犯罪」，并指出这种在典型推理题材注入「非典型」的写法令人印象深刻。
在主题方面，香港作家陈浩基认为《逆》的取材创新，故事中不但没有任何死伤，更选用了在推理小说较为罕见的商业题材作为背景。评论家谭剑赞扬小说能够侧面描写出移民众生相，例如要在职场上与其他不同族裔的外国同事相处和面对与香港不同的生活型态所要作出的调节，以一个独特的角度探讨港人移民问题。评论家冒业则指小说具有启发性，在紧凑的推理情节中点出了现今社会将要面对的隐忧，包括在资本主义下的经济泡沫和社交媒体对人类生活的影响，能引起读者反思。而香港都会大学人文社会科学助理教授卢敏芝则赞扬小说充满女性主义色彩，故事中的女角色以坚强和聪颖的形象在职场打拼，摆脱了传统推理小说中的性别定型。
而在写作风格方面，日本推理评论家稻村文吾赞扬《逆》很有意识地配合了岛田庄司提出的廿一世纪本格理论，以引入最新科学作为「惊奇装置」，建构出具有幻想性的谜团。
衍生作品.
小说.
2018年，文善于《皇冠杂志》第778期上连载前传短篇小说《逆向大盗》，讲述女主角石小儒大学时期凭借金融知识在学校经营非法生意谋利的故事。
2022年，文善出版了续作《逆向童谣》，同样由皇冠文化发行。故事以行动支付和虚拟交易为主题，讲述一名报社编辑遇上一系列与加密货币相关的离奇罪案，而前作主角石小儒以报社股东委托的营运调查员身份再度登场。宠物先生赞扬该小说沿用了《逆向诱拐》的叙事风格，但布局比更胜前作。
改编电影.
《逆向诱拐》于2018年被改编成同名电影，并在同年11月8日于香港上映，由黄浩然执导，陈咏燊编剧。由于文善很喜欢黄浩然执导的电影《点对点》，她要求共同朋友谭剑介绍二人认识，并趁黄到底特律出差时送了他一本《逆向诱拐》。黄看完后非常喜欢，且萌生了改编成电影的念头，遂买下版权并参加香港亚洲电影投资会。黄对原著的背景设定作出了不少改动，例如将故事背景由多伦多改成香港。《逆》的两名主角植嶝仁和石小儒分别由吴肇轩和苏丽珊饰演，刑侦探唐辅则由邵仲衡饰演，其他原著角色包括约翰、牧野、艾莲、朗奴、亚雪妮和卡洛斯，分别由王敏德、朱鉴然、张雪芹、杨秉基、蒋祖曼和葛民辉饰演。该作的整体口碑不佳，而且票房失利，主要批评剧情安排、整体节奏和演员的表现，但剧本中的政治暗喻则仍获赞誉。该作亦于翌年的第38届香港电影金像奖获得最佳剪接提名。
影响.
文化影响.
《逆向诱拐》为文善的代表作，并在获得岛田庄司推理小说奖首奖后使她一举成名，成为香港推理小说界的领军人物和少数的知名女性推理小说作家，亦使她获邀成为台湾推理作家协会海外会员和参与创作香港推理小说合集《侦探冰室》。不少新进推理作家，例如曾入围第20届台湾推理作家协会征文奖的马丹尼和纪昭君，亦均曾表示《逆》是其启蒙作品之一。
此外，《逆向诱拐》亦是少数被翻拍成电影的香港小说，文化评论人冯家明赞扬《逆》为素来不重视改编的香港电影界带来革新；而陈广隆亦以「失败的试验」来形容《逆》的改编电影，赞扬剧组改编剧本时在加入本土意识等方面作出了以往港产片较为罕见的新尝试。
政治预言.
《逆向诱拐》中有不少对政治阶级流动和社会运动的描述和想像，澳门作家萧家怡曾引用《逆》的情节来形容雨伞运动的参与者，亦有部份桥段被指在2019年的反对逃犯条例修订草案运动中实现。应用社会科学学者邹崇铭指出《逆向诱拐》对于未来的想像在近年的政治运动中已经实现，例如故事中以CHOK等网路平台进行动员，与2014年西班牙我们可以党的成立和2019年反对逃犯条例修订草案运动中示威者利用连登讨论区和Telegram群组号召和动员的方式相似；而小说中反映的后物质主义和权力集中在老一代而造成社会阶级矛盾亦与香港类近。CHOK和反修例运动期间的网路动员均是利用科技监督和抗衡现存体制，以及以匿名和没有主导者的情况下实现直接民主和酝酿集体行动共识。邹亦将小说中的网络平台与黄色经济圈的概念比较，指出在消费者倾向依赖网路来购物和获取资讯的时代中，虚拟网路平台能对传统资本主义的运作模式带来变革。因此他评论指《逆》中的政治预言已在反修例运动中实现。文化评论人冯家明亦指《逆》是一个科技革命寓言，描述社运人士透过科技解放不公义的世界，令社会真正上下流动，该理念与部份香港社运人士主张的「和理非非」相似。然而，《逆》中对未来政治愿景的描述亦有惹来质疑。时事评论人蔡子强批评《逆》对政治环境的构思过于理想化，实际上能掌握最新科技和大数据的仍会是掌权者而非普通市民，不可能以此方式监督甚或撼动权力机构。编辑郑家榆则同意社交媒体能在现今社会具备动员作用，然而网路上仍存在不少问题，例如充斥著网路白目和回声室效应等，难以在现实运作。