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裴璆

裴璆，渤海国官员、诗人，裴氏，裴颋之子。
大𬤇譔在位时，裴璆嗣父职，官至文籍院少监，继为政堂省信部少卿，改任为和部少卿。后梁开平元年（日本延喜七年、907年）冬，奉命出使日本，任大使。至伯耆登陆，次年四月，入平安京。醍醐天皇深加优礼，授以从三位。携醍醐天皇国书及太政官牒文归国。贞明五年（日本延喜十九年、919年）冬，以信部少卿再出使日本，同行百余人。十一月，在若狭登陆。翌年五月，入京，上国书及信物，醍醐天皇授以正三位，贞明六年六月，回国。后唐同光三年（925年）二月，以守和部少卿朝觐后唐，贡方物。五月，唐庄宗授以右赞善大夫。天成元年（926年），渤海国为契丹所灭，改为东丹国，他依然出任东丹，为英绪大夫。东丹甘露四年（后唐天成四年、日本延长七年、929年）冬，奉东丹王耶律倍之命，出使日本，任大使，同行九十三人。十二月，船至竹野大津滨登陆。次年，因渤海已亡，不得修聘而还。
山庄图

《山庄图》为北宋文人画家李公麟（1049年－1106年）所绘的代表性山水画作品之一。本幅为水墨纸本，无作者款识，旧传为李公麟《山庄图卷》。画中描绘其自号「龙眠居士」之寓所——龙眠山庄的自然景观与文士活动，是宋代山水白描画的典范之作。
作品内容.
全卷以墨线勾勒景物，佐以渲染皴擦，描绘山峦层叠、树石清奇、屋舍错落、人物细腻，并以小楷标注山庄中各处景名，包括：发真口、芗茅馆、璎珞岩、栖云室、秘全庵、延华洞、雨华岩、泠泠谷、玉龙峡、观音岩、垂云片、古柳（其大十围，在建德馆南三百步）、宝华岩等。
卷中景致写实，泉石草木皆有标识，人物活动则包括观瀑、品茗、濯足、书画品鉴等，展现北宋文人山居生活之风貌与闲适。
创作背景.
《山庄图》描绘的是李公麟于元丰四年（1077年）所购山筑室的龙眠山庄风貌。李公麟于元符三年（1100年）罢官致仕，回归龙眠山，终老于此。当时苏轼曾赞此图：「见山中泉石草木，不问而知其名。」
其弟苏辙亦作《题李公麟山庄图》诗二十首，诗中详载山庄二十景名称与意象，与本卷图中标识略有出入，但整体可互为参照，以构织龙眠山庄之全貌。
艺术特色.
此图构图严谨、笔墨清逸，属典型的文人画风。以白描技法刻画山水景物，并融入几何化的图案设计，体现李公麟在造景上的创意与书画融合的艺术追求。画中多件茶器如提梁风炉、都篮、茶盏、茶托，亦具宋代实用器物的形制价值，为宋代野外点茶文化之具象反映。
李公麟简介.
李公麟（1049年－1106年），字伯时，号龙眠居士，安徽舒州（今安徽舒城）人。北宋进士，官至朝奉郎。其人博学善识，擅长人物、山水、马、佛道诸画，兼工书法与诗文。其人物画重视性格刻画，使观者「望而知其人」。李氏仕宦三十年，未曾一日忘怀山林，常以画笔寄情自然。其画风清逸脱俗，与唐代王维《辋川图》相应，体现文人画「诗画合一」之理念，后世评价其画「可与辋川图对」。
传世与摹本.
李公麟原作多已佚失，《山庄图》亦可能为后人临摹之本。惟其艺术价值与文化意涵，仍为研究宋代文人画与山居文化之重要资料。
松下曳杖

《松下曳杖》为南宋时期绘画作品，描绘文人高士在松林中凝神静听松风的情景。画面以双钩笔法描绘松竹与人物，笔墨灵动，意境清朗怡人。此幅画现藏于「历代名绘」册中，为其第八幅。旧题北宋画家许道宁（约11世纪）所作，惟学界普遍认为其风格更接近南宋刘松年画风，可能为南宋后期受刘氏影响的逸品。
作品内容.
画面取景于湖滨之畔，苍松翠竹盘纡成荫。画幅偏右构图，一位持杖文士由小径缓步而出，驻足凝神，倾听风中松籁竹韵。人物衣褶、巾帽带随风扬起，松枝、竹叶、草丛皆顺风摇曳，展现风之流动与听之主题。
画面左下有「道宁」款，与画幅右侧的签题相符，题为许道宁。然而画中松竹造型与人物笔法多与南宋刘松年（活动于1174–1224）之风格相仿，故多数研究者推测为南宋后期画家所作，非许氏亲笔原作。
艺术特色与主题意涵.
全幅笔法严密细致，双钩墨笔勾勒松竹与人物，表现风的方向与动势，细节处处呼应「风」之主题。这种以平面绘画呈现听觉意境的创作手法，为南宋画坛一项创新表现。画中主题与北宋诗人苏轼所倡「诗中有画，画中有诗」理念互为呼应。
与之风格相近并以「听松」为主题的作品，尚有马麟（约1180年－1256年后）所绘的立轴巨作《静听松风图》。此类作品展现南宋时期画家尝试突破纯视觉艺术局限，融合诗意与「有声画」概念，体现诗画融合的精神与文人画发展趋势。
收藏与版本.
《松下曳杖》为「历代名绘」册中第八幅，目前为公藏品之一。画幅为水墨设色小品，具高度的艺术与文化研究价值。
谭炳焕

谭炳焕（Tam Ping Wun），生于香港，毕业于香港中文大学。2019年起获提名国际足球裁判。除执法工作外，亦为香港足球总会任教裁判员训练班。
球证生涯.
谭炳焕曾执法2019年省港杯足球赛，并获时任港队教练郭嘉诺赞许，指其是「香港做得比较好的裁判」。
2024年12月14日，谭于启德青年运动场执法2025年东亚足球锦标赛外围赛澳门对关岛分组赛，乃首位裁判在此球场执法国际赛。
美属萨摩亚 (歌曲)

《美属萨摩亚》（；）是美属萨摩亚的地区颂歌。作曲，作词。1950年，这首歌被正式采用为美属萨摩亚地区颂歌。
在海洋之中

《在海洋之中》（），又称《太平洋中的船》（加罗林语：Satil matawal Pacifico），是美国属地北马里亚纳群岛的地区颂歌。查莫罗语歌词由何塞·潘赫利南和华金·潘赫利南兄弟于1940年代创作，加罗林语歌词由大卫·卡皮利欧·陶拉姆瓦尔·彼得于1976年创作。曲调取自19世纪的德国小调《在最美的草原》。1996年，这首歌被正式采用为北马里亚纳群岛地区颂歌。
TRAF6

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罗马高雄人

罗马高雄人是一个Facebook的粉丝专页，由曾担任军事杂志编辑的李思平建立。该专页以推广介绍古罗马建筑、科技与军事为主。而李思平也是高雄市中推广罗马文化LARP重演活动的人物之一。
简介.
罗马高雄人先加入LARP宗亲会这重演社团，之后在其中因为对罗马文化的兴趣，而建立罗马高雄海洋军团这一罗马文化重演团。此重演团目前（2025）核心成员为20人，全部人数约有60-70人左右，主要活动于高雄市。成员时常一同举办、参与各式活动。
活动内容.
重演团聚焦在西元一世纪开始，西罗马帝国灭亡前的罗马军团这个历史主题开展LARP游戏活动，并与不同文化的重演团，重现文化间的战斗情况；与北部的LARP重演团偶尔会彼此合作与进行活动。
罗马高雄人举办过罗马LARP营队，主要与安亲班、补习班合作，课程是罗马历史的教学，以及让学员穿戴仿制于古罗马的军事装备来体验；也有办过客群为成年人的营队。这类活动被部分单位列入课外社团活动，不过仍不被列入学习历程中。
过往参加过其他活动，包含神鬼战士二台湾首映会、台北地下街的奇幻市集、台北LARP游行等等。曾与绘师Ironlily合作出版古罗马士兵相关的历史书籍。
莫里斯·科恩 (间谍)

莫里斯·科恩（，"Morris Genrikhovich Koen"；1910年7月2日 - 1995年6月23日），又名彼得·克罗格，是一位美国人，被判犯有为苏联从事间谍活动的罪行。他的妻子洛娜·科恩也是一名特工。由于他们的共产主义信仰，他们成为了间谍。
山腰楼观图

《山腰楼观图》为南宋初年画家萧照（活动于1126年－约1162年）所绘之山水画作，为其传世代表作品之一。画幅构图严谨，以重笔浓墨勾勒方折陡峭之岩块，融合小青绿设色与斧劈皴技法，展现南宋初期山水画风格的转变。画中具楷书「萧照」二字款署，构图主体集中于近景山石与人物，兼融留白、烟岚、迷雾等元素，开启后来马远、夏珪之构图先河。
画面内容.
画幅左侧为高峻断崖，岩块斧劈方折，构成主体山体，山上密林丛生，盘据歪斜老木。山体中段向右延伸形成平台，其上二人相对而谈，似观对岸远景。此二人构成画面「画眼」，引导观者视线由实景转入虚景。
画面前景岸边，泊有一艘渔舟，舟首蜷卧一名渔人，竿插船尾，宁静安眠于舟上，构成诗画意境之「隐者」象征。此人物形象源自唐代张志和《渔父词》：「抛却渔竿踏月眠」，亦与宋徽宗画院试题「野水无人渡，孤舟尽日横」相契合。
画面整体由近景厚重山石渐转为远景迷茫山色，呈现「实与虚」交融之效果，配合天、水、云雾流动，形成典型南宋山水风格。
画风与技法.
本图延续李唐《万壑松风图》（1124）之画风，采取「近观」构图与斧劈皴技法，山石坚实厚重，树叶施以石绿矿物颜料。画幅以斜角布局，留白处处，展现烟岚迷蒙之景。
本幅为小青绿设色，兼施墨笔浓淡，融合青绿与文人画风。其风格既传承李唐，又对马远、夏珪开创之「边角式」与「片段山水」形成过渡与铺垫。
萧照简介.
萧照，活动于南宋初年，生卒年不详，约1126年后活跃。传说北宋末年曾于太行山为盗，后劫得画家李唐，因欣赏其画艺，遂拜其为师，最终入南宋画院。为李唐嫡传弟子之一。
萧照擅山水画，尤精于描绘「渔父」、「江渚」、「孤舟」等诗意题材，与南宋高宗推崇《渔父词》的文化氛围相契合，其画作深具诗画融合、文人山水的意蕴。
艺术意涵.
本图兼具自然描写与隐逸象征，从前景渔父之闲逸、平台人物之对话，到远景虚化的空灵山色，整幅画展现出宋代山水画由北宋巨障式向南宋诗意风格转变之关键特色。
画中多重视角与层层空间引导，体现中国山水画「虚实相生」「动静皆存」的哲学精神与审美趣味。
欧罗尼西亚人

欧罗尼西亚人（）是对具有欧洲血统以及波利尼西亚、密克罗尼西亚或美拉尼西亚血统的混血人群的总称。这个词最常用于萨摩亚。英国或法国的殖民者、传教士和商人，复活节岛的西班牙-波利尼西亚混血后代（该岛实行的智利法律称其为梅斯蒂索人），以及关岛、北马里亚纳群岛、马绍尔群岛、加罗林群岛和帕劳等地的西班牙-密克罗尼西亚混血后代，都可归类为欧罗尼西亚人。“阿法卡西”（ʻAfakasi）是萨摩亚常用的对欧罗尼西亚人的称呼；在斐济，通常使用“凯洛马”（Kailoma）这个词称呼欧罗尼西亚人。欧罗尼西亚人还包括夏威夷的、塔希提半血人、小笠原群岛的欧美裔岛民、皮特凯恩岛民、诺福克岛民和帕默斯顿岛人。
埃塞尔·吉

埃塞尔·伊丽莎白·吉（Ethel Elizabeth Gee，1914年5月10日 - 1984年6月7日），绰号「班蒂」（Bunty），是一位英国女性，是苏联的间谍。她是波特兰间谍网的成员。
早年生活.
埃塞尔·吉是铁匠的女儿，住在英格兰波特兰岛。她15岁辍学开始工作。1950年10月，她在波特兰的海军水下武器研究所担任档案员。因此，她经手了关于英国水下作战工作和（英国皇家海军的第一艘核潜艇）的绝密文件。吉单身，社交生活有限，因为她的业余时间都花在照顾年迈的亲戚身上，包括她的母亲、姑姑和叔叔。
间谍生涯.
大约在1955年，吉遇到了哈里·霍顿，他曾是一名水手，后来成为了一名公务员。霍顿是个酗酒者；他的婚姻在1956年以离婚告终。他们后来在伦敦的酒店订房时会假扮成夫妻。
霍顿曾向波兰人民共和国和苏联的间谍提供军事机密已有一段时间。通过吉，他获得了更多机密资料。1960年7月，霍顿将吉介绍给一个她声称只知道叫「亚历克斯·约翰逊」的男人，据称是美国海军的一名指挥官。「约翰逊」想知道英国人是如何处理美国人提供给他们的机密信息的。
霍顿和吉已经受到英国安全局军情五处的监视。一位代号为「狙击手」的苏联鼹鼠，后来被确认为叛逃者 米哈伊尔·戈列涅夫斯基，曾警告西方情报机构，波特兰的情报正在泄露。霍顿的挥霍无度远远超出了他的薪水，这使他成为一个明显的嫌疑人。
军情五处确认「约翰逊」为戈登·朗斯代尔，一位加拿大商人。（直到很久以后，当他入狱时，他才被确认为科农·特罗菲莫维奇·莫洛迪，一位苏联克格勃特工。）吉向霍顿提供机密资料，霍顿会将其拍照并在伦敦交给朗斯代尔。1961年1月6日，吉离开海军基地时携带了包含用于探测潜艇的ASDIC 声纳设备详细信息的小册子。
第二天，霍顿和吉在伦敦被特别部门的侦探逮捕。同时被捕的还有朗斯代尔和彼得和海伦·克罗格（又名莫里斯和洛娜·科恩），他们都是为苏联工作的间谍。他们是波特兰间谍网的核心成员。
2019年9月公布的文件显示，霍顿，也许还有吉，本可以在1957年被捕，但军情五处无视了他妻子的警告，认为这是「一位不满和嫉妒的妻子的胡言乱语」。安全局最终采取行动，是因为它收到了一位在波兰情报部门担任卧底的中央情报局特工的线报。吉总是声称她是出于对霍顿的爱慕才这样做的，这一点似乎得到了她1962年写给他的信（也已发布，经过编辑）的证实。
审判.
吉起初声称自己无罪，坚称她相信朗斯代尔是美国人。然而，在审判过程中，她最终承认：「鉴于现在的情况，我做了一件非常错误的事情，但在当时我并不认为我做了任何犯罪的事情」。
霍顿和吉都在1961年3月22日被判处15年监禁。其他间谍被判处更长的刑期，但很早就被交换为被俘的英国特工和平民。吉和霍顿服刑九年，并于1970年5月12日获释；他们于1971年结婚。埃塞尔·霍顿于1984年默默无闻地在多塞特郡普尔去世，留下的遗产估价为16,474英镑（相当于 年的）。
古木流泉

《古木流泉》为南宋画家马和之（活动于12世纪）所绘，为其少数传世且学界普遍认可的真迹之一。本幅作品描绘《诗经》中〈沔水〉篇所述景象，画中描绘飞隼盘旋、古木临溪、湍急溪流等意境，构图清旷，风格独具。此画现藏于国立故宫博物院，为《历朝名绘》册第五开作品，属国宝级藏品。
作者简介.
马和之，南宋浙江钱塘人，活跃于宋高宗、宋孝宗年间，擅长山水、人物与佛像绘画。其笔法飘逸，线条有力，风格自成一家。画论中记载其笔法脱胎于吴道子之「莼菜描」，发展为其独特的「马蝗描」，笔触短促起伏、提按分明，线条粗细与墨色浓淡皆富变化，尤擅表现古木生命力。
画作内容.
《古木流泉》描绘《诗经》〈沔水〉：「沔彼流水，朝宗于海。𫛣彼飞隼，载飞载止。」画面左侧临水古木盘根错节，一隼栖于枯枝，一隼展翅盘旋于空，旁有湍急溪流贯穿其间，整体景致简洁而富诗意。
画中以「马蝗描」技法描绘古木与飞隼，笔墨灵动。画面起、收笔清晰，中段线条圆厚流畅，体现「行笔飘逸」的特质。作品虽无图文并呈的诗画结构，但其主题与传世《诗经》图风格一致，具重要文献价值。
文化与诗意内涵.
《古木流泉》与马和之另一件《清泉鹤鸣》（对应《诗经》〈鹤鸣〉）同为表现诗中意象的绘画。〈沔水〉一诗寓意为劝诫君主应重视诸侯之举，飞隼象征权势与警醒；〈鹤鸣〉则借鹤与鱼比喻贤士，意在鼓励君主访贤任能。马和之选择此类诗画题材，展现其文人画家的精神追求与寓意表达。
画风与艺术地位.
本图笔墨节奏鲜明，墨色浓淡交错、笔触弹性极强，是马和之「笔墨审美」的典范之作。其将线条从造型工具升华为审美表现，形成形神兼备的绘画风格，对南宋诗意绘画发展有深远影响。
风格鉴别与研究价值.
画幅虽无署名与签题，但根据画风、题材、笔法等多项因素，经学界比对传世《诗经》图作品，确认此为马和之风格之正宗作品。对研究《诗经》图的绘制形式、主题诠释与文图关系，具启发性意义。
石头军舰

石头军舰（Stone frigate）是指设在陆地上的海军设施。
「石头军舰」是一个非正式术语，起源于英国皇家海军 (RN)，因为它在1803-1804年间使用马提尼克岛附近的一个岛屿钻石岩作为「单桅战舰」来骚扰法国人。皇家海军被禁止统治陆地，所以这块土地被服役为船舶。第一艘石头军舰的指挥权交给了胡德准将的第一副官詹姆斯·威尔克斯·莫里斯，他用从准将的船上取下的大砲，配备了120名船员，直到1805年在钻石岩战役中被法国人占领。
直到19世纪后期，皇家海军的训练和其他支援设施都设在废船上；这些废船是停泊在港口的老式木制战列舰，作为接收舰、仓库舰或浮动兵营。海军部认为岸上住所费用昂贵，而且容易导致纪律松懈。
随著19世纪后期船舶开始使用越来越复杂的技术，这些设施变得太大而无法继续漂浮，于是被迁移到岸上设施，同时保留了它们以前的舰名。早期的「石头军舰」是工程培训学院，于1880年迁至朴茨茅斯上岸。砲术学校在1891年迁至鲸鱼岛上岸后，继续被命名为HMS "Excellent"。到第一次世界大战时，英国大约有二十五艘「石头军舰」。
根据1866年海军纪律法（29 &amp; 30 Vict. c. 109）第87条，该法的条款仅适用于记录在军舰名册上的皇家海军军官和水兵。当岸上设施开始变得越来越普遍时，有必要将设施的名称分配给一艘实际的船只，该船只成为分配到该设施的人员的「名义仓库舰」，从而确保他们受该法条款的约束。
J·理查德·沃德号护航驱逐舰

J·理查德·沃德号护航驱逐舰（，舷号：DE-243），是美国海军于第二次世界大战期间建造的一艘，其舰名取自在珍珠港事件中阵亡的荣誉勋章获得者一等兵。
该舰由沃德一等兵的姐妹马乔里·沃德（）小姐冠名，于1942年9月30日在德克萨斯州休斯敦铺设龙骨，随后于1943年1月6日下水。1943年7月5日，J·理查德·沃德号正式服役，交由托马斯·斯蒂芬·邓斯坦（）少校指挥。
设计与装备.
埃德索尔级护航驱逐舰的设计与巴克利级护航驱逐舰类似，均采用长船体并建有较高的舰桥。该级护航驱逐舰配备3英寸（76毫米）50倍径单装主炮，后续曾计划更换为5英寸（127毫米）38倍径主炮，但最终没有实际执行。该级护航驱逐舰由4台38D8-1/8-10内燃机提供动力，总功率最高可达6000匹马力，最高航速21节。其燃料舱可携带312吨重油，在12节航速下航程可达11000海里。此外，该级舰船还配备有较完善的侦查搜索系统，包括SL或SU水面雷达、SA对空雷达、QC声呐系统以及用于监听潜艇无线电的HF/DF天线。
服役历史.
在百慕大完成试航调整后，J·理查德·沃德号于1943年9月1日在南卡罗来纳州查尔斯顿加入大西洋护航舰队，此后的数个月内，她3次护送船团跨越大西洋，协助盟军将物资由诺福克运至直布罗陀。1944年3月，J·理查德·沃德号加入所在猎潜大队，跟随其在巴西至佛得角航线执行任务。7月，她返回诺福克训练学员，8月，她又被调至所在猎潜大队。8月8日，舰队启程前往百慕大训练，随后驶往大西洋指定海域搜寻敌军潜艇，期间J·理查德·沃德号参加了对多个可疑目标的攻击行动。舰队随后在纽芬兰进行了补给，最终于10月9日返回纽约。此后直至德国投降，J·理查德·沃德号都在大西洋执行巡逻等任务。
1945年5月11日，J·理查德·沃德号结束其最后一次大西洋巡逻进入接受太平洋战区适应性改造，6月28日，她离港前往加勒比地区进行试航调整，随后经巴拿马运河前往夏威夷，但她在抵达目的地前就收到了日本投降的消息。9月1日，她最终抵达珍珠港，随后被派往的黎波里号护航航空母舰所在舰队提供掩护。
10月17日，J·理查德·沃德号抵达圣迭戈，随后经巴拿马运河前往诺福克。12月13日，该舰抵达格林科夫斯普林斯，最终于1946年6月13日在该地退役。1971年1月2日，J·理查德·沃德号自美国海军除籍，随后于次年4月10日被出售拆解。
荣誉.
J·理查德·沃德号服役期间所获荣誉如下：
达布罗瓦盆地

达布罗瓦盆地（）是波兰南部的一个地理和历史区域。它构成小波兰的西部。它与邻近的上西里西亚在文化和历史上有一些相似之处。这个地区有时在英语文献中被称为“扎格列比”（即波兰语词汇“盆地”的音译）或“扎格列比亚”，特别是在用英语书写的犹太出版物中。19世纪，在该地区发现大量煤矿。
基莱莱尔

基莱莱尔（）是希腊色萨利大区拉里萨专区的市镇，行政中心为。市镇面积为976.3平方公里，2021年人口数量为18,070人。
现今范围的市镇设立于2011年地方政府改革中，由原5个市镇合并而成，原市镇则成为此市镇的5个市区。基莱莱尔市区（即原基莱莱尔市镇）的面积为147.350平方公里，2021年人口数量为1,719人。
风雨归牧

《风雨归牧图》为南宋宫廷画家李迪（活动于12世纪后半）所绘，以风雨中牧童赶牛归家的情景为主题。画作尺幅巨大，构图精致优美，笔法细腻且富有戏剧张力，是南宋写实花鸟、走兽画风格的代表作品之一。画面右下有李迪名款，风格亦与其传世名作《雪中归牧》相近。
作者简介.
李迪，生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人。活跃于南宋孝宗、光宗、宁宗年间（1162－1224），任职画院画家，官至祗侯。擅长花鸟、走兽、竹石等题材，风格写实、笔触清新，具有南宋宫廷绘画特色。
画作内容.
本幅描绘两名牧童于风雨交加中赶牛归家。画中一名牧童神情惊慌，身形佝偻急行，另一名亦忙于驱赶；相对之下，牛只则显得沉著稳健，呈现出人与动物的情绪对比与动态呼应。此种拟人化描绘手法，使观者产生情感共鸣。
背景为芦岸柳堤，以淡墨晕染呈现出烟雨蒙蒙、晦暗压抑的氛围。画面前景物象细腻鲜明，后景则空茫虚化，形成「前实后虚」的空间效果，引导观者想像，营造诗意氛围。
笔法与风格特色.
李迪以中锋为主笔法，描绘柳叶细如针、浓淡相间而繁而不乱；牛腹以墨渲染后，再以细笔丝出牛毛，展现出牛皮毛质感的坚挺与湿润感。画家亦细致描绘蓑衣的粗糙、柳叶与芦苇的飘摇、小草的翻飞与生动动态，整体富有自然韵律与生命力。
此画在表现风雨意象时采用罩染技法，使画面笼罩于一层迷蒙烟雾中，极具南宋画风中常见的「诗画合一」风格。
风格比较与画派交流.
虽此幅作品签有李迪款识，整体画风与李迪另一幅《雪中归牧》相似，然部分如柳叶、小草、牛肋骨及牛角皱折等处画法略带装饰性，风格上与宫廷画家阎次平（约12世纪末至13世纪初）作品相近，反映当时南宋宫廷画院中不同画家间的交流与风格互融情形。
艺术意涵.
《风雨归牧图》不仅是一幅表现自然与人物互动的写实之作，亦透过拟人化的描绘与虚实相间的构图，展现文人诗意的感性与哲思。画面中牧童与牛之对比，象征人与自然的关系，也传递出坚韧与平静之美。
美食之都

美食之都（City of Gastronomy）是联合国教科文组织（UNESCO）创意城市网络（Creative Cities Network）的一个项目，于2004年启动。该网络将成员城市组织于七个创意领域中，包括手工艺与民间艺术、设计、电影、美食、文学、媒体艺术和音乐。
评选标准.
申请成为「美食之都」的城市必须符合联合国教科文组织设定的多项标准：
城市需提交申请，由UNESCO审查，每四年进行一次复审。
美食之都列表.
以下城市因其独特的美食文化而被联合国教科文组织认可为美食之都：
萨维尔·萨克斯

萨维尔·萨克斯（，）是哈佛学院的学生，与西奥多·霍尔（Theodore Hall）为室友。他招募霍尔为苏联从事间谍活动，并担任信使，将原子机密从洛斯阿拉莫斯转交给苏联。
昂萨拉太空天文台

昂萨拉太空天文台（Onsala Space Observatory）是瑞典国家电波天文学设施，提供科学家研究地球和宇宙。昂萨拉太空天文台在哥德堡以南45公里的昂萨拉（Onsala）营运两台电波望远镜，并参与了多个国际计划。
历史.
昂萨拉太空天文台由奥洛夫·里德贝克于1949年创立。昂萨拉太空天文台由查尔摩斯理工大学地球与太空科学系主办，并代表瑞典研究委员会（Swedish Research Council）营运。
设备.
国际电波望远镜低频阵列的瑞典站位于昂萨拉太空天文台，于2011年竣工。
昂萨拉太空天文台目前是阿塔卡玛大型毫米及次毫米波阵列北欧节点的所在地，该节点是欧洲阿塔卡玛大型毫米及次毫米波阵列区域中心的一部分。北欧节点为任何想要使用阿塔卡玛大型毫米及次毫米波阵列的天文学家提供面对面的支持，主要支持北欧科学界。
TNF受体相关因子

（，TRAF）是一个与炎症调节、抗病毒相应、细胞凋亡有关的蛋白质家族，在哺乳动物中有七个成员，分别是TRAF1、TRAF2、TRAF3、TRAF4、TRAF5、TRAF6和TRAF7。
国际网球诚信机构

国际网球诚信机构（International Tennis Integrity Agency，简称ITIA）是一个负责维护全球职业网球运动诚信的组织。该机构是在对网球运动诚信问题进行全面审查后成立的。
ITIA成立后即承担了网球反腐败计划（Tennis Anti-Corruption Program）的管理工作，并于2022年1月1日起接管了网球反兴奋剂计划（Tennis Anti-Doping Programme）。
除开展预防、教育和兴奋剂检测活动外，ITIA还负责收集情报并调查比赛操控行为，尤其是备受关注的网球比赛造假问题，该机构有权对违规者实施罚款和纪律处分，并可禁止球员、裁判及其他网球相关人员参加有官方认证的赛事。
ITIA是由职业网球的国际管理机构共同发起设立的，这些机构包括：国际网球联合会（ITF）、职业网球联合会（ATP）、国际女子网球协会（WTA），以及四大满贯赛事——澳大利亚网球公开赛、法国网球公开赛、温布尔登网球锦标赛和美国网球公开赛。ITIA接替了ITF于2008年至2020年间设立的“网球诚信组织”（Tennis Integrity Unit, TIU）的职责。虽然其资金来自上述国际管理机构，但ITIA在法律上是独立于这些机构的实体，能独立决定调查与起诉事宜。在世界体育组织中，这种制度安排是相对少见的。
管理架构.
国际网球诚信机构由网球诚信监督委员会（Tennis Integrity Supervisory Board，简称TISB）进行监督。该委员会由5名独立成员和4名来自各国际管理机构的代表组成。目前，该委员会由珍妮·普莱斯CBE（Jennie Price）担任主席，她曾是英国体育局（Sport England）的首席执行官。
领导层与人员构成.
ITIA的首任首席执行官是乔尼·格雷（Jonny Gray），他曾在风险管理咨询公司Control Risks担任高级合伙人及全球体育业务主管。此外，他还是军事组织的前指挥官，并因在北爱尔兰问题和伊拉克战争中的服役获得表彰。他于2019年被任命为CEO，并于2022年宣布卸任，此前官方称赞他对维护网球运动的诚信作出了“重大贡献”。2022年底，官方宣布由曾任高管的凯伦·摩尔豪斯（Karen Moorhouse）接替其职位。
ITIA目前设有三位高级总监：
ITIA总共有约35名员工，分布在情报分析、调查、反兴奋剂、教育与培训、法律/案件管理、传播以及行政等部门。
网球反腐败计划.
ITIA的主要职责之一是代表各国际管理机构管理《网球反腐败计划》（Tennis Anti-Corruption Program，简称TACP）。TACP明确规定了职业网球中可能涉及的各种腐败行为，包括与赌博相关的违规、假球操作以及对比赛结果的操控等。
ITIA负责调查涉嫌违反TACP的行为。一旦掌握充分证据，ITIA将向独立反腐败听证官（Anti-Corruption Hearing Officer，简称AHO）提交案件，由其主持首次听证会。目前共有7位AHO。对于首次听证结果不服的上诉案件，将由位于瑞士洛桑的国际体育仲裁法庭重新审理（"Trial de novo"）。
网球反兴奋剂计划.
ITIA的另一项核心职责是代表各国际管理机构管理《网球反兴奋剂计划》（Tennis Anti-Doping Programme，简称TADP）。职业网球运动员将接受世界反兴奋剂机构（WADA）所禁止物质的检测。若发现存在违反反兴奋剂规则的行为（Anti-Doping Rule Violation），将依据该计划实施处罚，并严格遵守世界反兴奋剂条例（World Anti-Doping Code）的相关要求。
网球诚信保护计划.
ITIA还负责运营《网球诚信保护计划》（Tennis Integrity Protection Programme，简称TIPP）。TIPP是一个互动式在线学习项目，旨在提升参与者对网球运动诚信问题的认知，从而更好地保护这项运动的公平性。TIPP对所有球员和网球官员是强制性的，必须每两年完成一次。ITIA同时建议教练、赛事工作人员及经纪人等相关人士也参与该课程的学习。
争议性.
2024年以来，涉及国际网球诚信机构的争议性事件主要集中在对兴奋剂检测和处理程序的质疑，以及对不同球员之间处罚不一致的问题。在2024年，关于伊加·斯维亚特克和扬尼克·辛纳的兴奋剂案件引起了广泛关注。两人都被发现药检阳性，但最终没有受到重罚。特别是辛纳，在两次药检呈阳性后并未被自动禁赛，并且在调查期间继续参赛。与此同时，西蒙娜·哈勒普在2022年美网中因药检问题被禁赛四年，她坚称自己是无辜的，并在后来成功缩短了禁赛期。哈勒普公开表达了对她和其他球员如玛丽亚·莎拉波娃在类似情况下受到更严厉处罚的不满，而相比之下，斯维亚特克和辛纳得到了较轻的处理，而她自己在申诉期间也有着不公平的对待。这引发了其他球员和观察家的不满。
2025年3月，由网球运动员发起的组织职业网球运动员协会（PTPA）起诉了包含ITIA在内的网球管理机构，指控他们存在「反竞争行为」。
北方扩展毫米阵列

北方扩展毫米阵列（Northern Extended Millimeter Array）是欧洲地面最大的天文设施之一，也是北半球最强大的毫米波电波望远镜。北方扩展毫米阵列由12个15公尺天线组成的大型阵列，可分布在最远1.7公里的距离上，作为一台望远镜协同工作。
北方扩展毫米阵列位于欧洲最大的高海拔地区之一：法国阿尔卑斯山布尔高原，海拔2500多公尺。北方扩展毫米阵列与IRAM 30米望远镜一起构成事件视界望远镜的一部分。
科学研究.
北方扩展毫米阵列在电波天文学领域做出了开创性的工作，观测到当时人类已知最遥远的星系。北方扩展毫米阵列与IRAM 30米望远镜一起首次拍摄到了附近星系及气体完整而详细的电波影像。北方扩展毫米阵列也获得了第一张围绕双星系统的气体盘影像。北方扩展毫米阵列的天线首次捕捉到其中一个圆盘中空腔，暗示了存在一颗围绕新恒星运行并在轨道上吸收物质的行星天体。总之，毫米波电波天文研究所设施发现了迄今为止已知的三分之一的星际分子。
赤壁图

《赤壁图》为金代画家武元直（活动于1149－1189）所绘，以苏轼〈赤壁赋〉中「苏子与客泛游赤壁之下」的情景为题材，是目前已知最早的赤壁主题山水画，为国立故宫博物院典藏国宝级文物之一。此图不仅是金代女真政权下的重要绘画作品，亦是中国画史中赤壁图式的关键范例。
作者简介.
武元直，字善夫，号广漠道人，活动于金代海陵王与世宗年间（1149–1189），为明昌年间进士。擅长山水画，画风承袭北宋李成、郭熙等北方画家之传统，笔法挺健峭拔，构图严谨壮丽。
画作内容.
本图描绘苏轼与两位友人及船夫泛舟于赤壁之下的情景。舟上四人，主角苏子头戴「高装巾子」，神情悠然。画面中山石嶙峋峻峭，壁立千仞；溪水冲击岸石，激起浪花，形成漩涡。整幅景境雄壮险奇，呈现出文中「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」的气势。
画面采用单景式构图，由上至下描绘峥嵘山势与曲折水路，画面结构严密，空间表现开阔。画中山石皴法属斧劈皴系统，用笔如钢针镌铁，笔势挺健，具有金代北方山水画的代表性风格。
书法与跋文.
画卷拖尾处，有金代书法家赵秉文（1159－1232）所书〈追和坡仙赤壁词韵〉。此跋笔意奔放，文辞高古，深受北宋苏轼、黄庭坚风格影响，展现出对苏东坡精神与赤壁意趣的深度崇敬。
艺术地位.
《赤壁图》为国立故宫博物院收藏「赤壁赋」山水图式中最早期的代表作，也是金代画坛融合文学与山水绘画的杰出范例。2011年被中华民国文化部核定为国宝，是研究金代书画与「诗画合一」艺术精神的重要文献与实物依据。
TRAF7

（“TNF受体相关因子7”，，也称为“环指和WD重复结构域1”，，缩写“RFWD3”）是人类基因 "" 编码的蛋白质，属于一种TNF受体相关因子（TRAF）。
泼墨仙人

《泼墨仙人》为南宋画家梁楷（活动于13世纪上半叶）所绘人物画，是其「减笔画」与「泼墨人物」风格的代表作品之一，现为《名画琳瑯册》之第二幅。此作以泼墨笔法表现一位醉态仙人，画风简劲洒脱，富含禅意，为中国古代人物画发展史上的重要作品，亦深刻影响日本禅画。
作者简介.
梁楷，字不详，自号「梁风子」，山东东平人，活跃于南宋嘉泰年间（1201–1204），寓居钱塘（今浙江杭州）。曾任画院待诏，获赐金带而不受，传说将金带挂于画院而去，性情恬淡洒脱，嗜酒自乐。其画风奔放简劲，自创「减笔画」风格，对后世特别是日本禅宗画家影响深远。
画作内容.
《泼墨仙人》描绘一位坦胸露腹、醉态可掬的仙人，步履蹒跚，面带微笑。画中人物的头部与五官以细笔钩描，衣裙与动势则以纵笔水墨挥洒而成，笔法豪放潇洒，充分展现醉仙神态。
画面笔墨淋漓，笔简形具。根据清代乾隆帝题诗内容，画作可能以仙人宴后酩酊之态为主题而得名。人物形象亦与禅宗散圣或「醉僧」、「寒山拾得」等禅意人物类型相似，暗含佛道双修之精神寓意。
艺术特色.
此作为梁楷「减笔画」风格代表之作，具备以下特征：
头部：细笔描绘，神情生动。
衣裙与动势：水墨泼洒，笔势潇洒不拘。
减笔逸格：省略细节，以简驭繁，形神兼备。
禅意表现：以形传神，暗寓佛道意境。
《泼墨仙人》之技法脱胎于贾师古传统人物描绘，并加以突破，形成泼墨与细描融合的新风格。元代画论家夏文彦评其画风「青过于蓝」，可见梁楷技艺之高超，且后世多有摹本流传。
影响与评价.
梁楷的泼墨人物画受到日本禅宗僧俗极大喜爱，影响包括日本室町时代的禅画与水墨人物画风。其减笔表现手法不仅为人物画开创新局，也在艺术史上奠定极高地位。
《泼墨仙人》虽有摹本之说，但其笔法与神韵展现出的时代特色与画家巧思，无疑为研究中国人物画转型与宋代写意人物风格的珍贵实例。
TRAF3

（“TNF受体相关因子3”，）是人类基因 "" 编码的蛋白质，属于一种TNF受体相关因子（TRAF）。
蛋白质的相互作用.
TRAF3蛋白与下列蛋白质进行互作：
船坡

船坡（或）泛指各种船舶下水时使用的斜坡。造船厂和船坞用来放船下水的船坡通常称为滑道（或）。
船坡通常一半在陆上、一半在水下，船舶会顺着斜坡被缓慢可控的放入水中，直到其获得足够的浮力。较小的船舶通常可以用机动车牵引的拖车搬运，在下水时车辆倒退着下到船坡，让拖车缓慢浸入水中直到船获得足够浮力开始漂浮，然后用绞盘释放绳索让船脱离拖车。收船时，就将这个过程反过来，然后车拉着承载着船的拖车直接开走。
造船厂使用的滑道则是用船的重量使其自身顺着坡道滑动入水。早期造船厂使用的滑道在船舶下水时船体和滑道之间的船体会直接接触，只能依赖润滑剂来减少摩擦力；后来随着船舶吨位增加必须要避免直接摩擦，则开始使用圆木、铁柱或气囊充当滚柱轴承来帮助船顺着滑道移动。现今一些造船厂更是装有类似铁路轨道的滑道，能让船入水时尽可能避免不必要的摩擦力。而大部分制造大型船舶的现代造船厂则开始使用可以灌水的旱坞，不再需要滑道入水。
TRAF4

（“TNF受体相关因子4”，，也称为“环指因子83”，，缩写“RNF83”）是人类基因 "" 编码的蛋白质，属于一种TNF受体相关因子（TRAF）。
蛋白质的相互作用.
TRAF4蛋白与下列蛋白质进行互作：
TRAF5

（“TNF受体相关因子5”，，也称为“环指因子84”，，缩写“RNF84”）是人类基因 "" 编码的蛋白质，属于一种TNF受体相关因子（TRAF）。
蛋白质的相互作用.
TRAF5蛋白与下列蛋白质进行互作：
阿鲁巴甜美的土地

《阿鲁巴甜美的土地》（）是荷兰王国构成国阿鲁巴的国歌。它是一首圆舞曲，由胡安·查巴亚·兰佩作词，鲁弗·韦弗作曲。最后一节歌词由胡伯特·博伊编写。1976年3月18日，该歌曲被正式采纳为阿鲁巴的国歌。
宋宁宗后坐像

《宋宁宗-{后}-坐像》为南宋皇后恭圣仁烈杨皇后（1162－1232）的肖像画，是现存宋代宫廷帝后画中极具代表性的作品之一。画中人物服饰制度严谨、构图庄严，具有高度的历史与艺术价值，现为国立故宫博物院之国宝级藏品。
历史背景.
杨皇后，名杨妹子，原姓不详，幼年时随养母入宫，担任杂剧女伶，因容貌端丽而获吴太后垂爱，后赐与宋宁宗为妃，最终登上皇后之位。根据《宋史》记载：「少以姿容选入宫，忘其姓氏。」她虽出身微贱，却学识渊博，能诗善书，书风严谨娟秀，风格与宁宗相近，曾代其御书。她自称「杨妹子」，并认朝臣杨次山为兄。
杨皇后亦擅鉴赏书画，与画家马远互动密切，马远多幅画作皆有其题诗，为宋代后妃中擅书者之代表。
画作内容.
画面描绘杨后拱手端坐于椅中，头戴九龙四凤冠式「龙纹花钗冠」，身著交领大袖、绣有对雉纹饰之五彩袆衣，衣饰为「摇翟」图案，为宋代皇后礼服之最高等级。其服装为出席重要国典（如受册、亲蚕、朝会）所穿之服，根据《宋会要辑稿》与《文献通考》记载，具备明确服制规格与等级象征。
椅身为高背靠椅，采典型宫廷画中帝后像配置。构图庄重、用色沉稳，整体画风朴素而不失威仪，象征王朝正统与皇室制度的延续。
服饰制度意涵.
根据《文献通考》，皇后冠饰「花十二株，九龙四凤」，妃嫔冠饰「花九株，九翚四凤」，可见冠饰等级象征后妃在政治场域中的身分高低。此画所呈现的冠服细节，成为宋代女性冠服制度的重要视觉史料，对研究中国古代服饰制度与性别政治地位具关键参考价值。
艺术与文化价值.
《宋宁宗后坐像》为南宋皇后肖像画的代表作之一，结合精细的人物刻画与严谨的礼制符号，是研究帝后形象、宫廷制度与宋代女性文化不可或缺的视觉史料。同时也是研究宋代皇后书法与艺术参与的重要证据之一。
参考文献.
我的圣赫勒拿岛

《我的圣赫勒拿岛》（）是圣赫勒拿的非正式地区颂歌。在圣赫勒拿岛居民的劝说下，戴夫·米切尔于1975年创作这首歌曲。作为英国海外领地，圣赫勒拿的国歌是《天佑吾王》。
三官出巡图

《三官出巡图》为描绘道教天官、地官、水官三位神祇合体出巡的巨幅绘画作品，画面宏伟壮观，人物与神祇众多，展现道教仪典与神系观念的艺术再现。此类三官合体图像在传世作品中相当罕见，具独特研究价值。
宗教背景.
三官大帝为道教中重要神祇，包括：
天官（赐福天官）主司天界，赐予福德；
地官（赦罪地官）主司地界，赦免罪愆；
水官（解厄水官）主司水界，解除灾厄。
三官信仰最早可追溯至唐代，相关图像随后以壁画、经书插图、卷轴绘画等形式广为流传。道教仪式中，信徒会在道坛悬挂三官画像进行观想、礼赞与祈福，尤在大型「普渡」仪式时祈请三官神明莅临，图像亦可能作为法会仪轨之视觉载体。
画作内容.
此画描绘三官分乘龙、骑狮或乘车，自云雾、波涛与林岭中现身，分赴天、地、水三界出巡。随行队伍逾八十人，包括天将、土地神、龙王、鱼精等，神鬼造型多元，显现神明出巡之威仪与庄严。
画面细节丰富，对仪仗、舆服、瑞兽、道服纹饰与须发皆以泥金勾描细致描绘。构图缜密、色彩鲜明，具有高度视觉张力与叙事性。
归属与年代.
本画旧题为南宋宫廷画家马麟（活动于13世纪）之作，但画中并无签款。山水景物风格类似马氏惯用技法，惟笔力稍弱，人物风格则更接近元明两代职业画家所作的宗教人物画。
因此学界普遍认为本幅应为后人托名之作，且创作年代不晚于明代。其内容与风格融合宋画细致笔墨与元明道教图像程式，反映其跨时代性与宗教文化的延续。
艺术与文化意涵.
《三官出巡图》展现道教天、地、水三界的神祇体系与宇宙观，并透过图像视觉化宗教仪式与信仰实践。此作不仅具有宗教功能，也提供研究古代道教视觉文化、服饰制度与神祇造型的重要依据。
其视觉语言亦具叙事性与戏剧性，符合中国绘画中「图像讲道理」与「诗画合一」的传统精神，为罕见的宗教美术范例。
卡明岩游鳚

卡明岩游鳚（学名：），为辐鳍鱼纲鳚形目三鳍鳚科岩游鳚属的一个种，分布于中太平洋东部墨西哥下加利福尼亚半岛至巴拿马海域，本鱼头部中等大小，身体细长，眼睛上方有短而宽的触须，颈背上没有触须，上颚两侧没有牙齿，头顶和鳃盖上缘有刺，体鳞粗糙，但肛门前方光滑，头部无鳞片，侧线2段，稍重叠，前部的鳞片有孔14-16枚，后部的鳞片有缺口16-19枚，体棕褐色，侧面有5-6条相对较窄的深色条纹，包括尾根处的深黑色条纹，眼睛下方有棕色条纹，下胸鳍条基部有一个明显的深褐色斑点或斑块，胸鳍有狭窄的深色条纹，体长可达3公分，成鱼栖息在海草生长的浅礁区，以藻类及小型无脊椎动物为食，雌鱼产附著性卵在藻类筑的巢，雄鱼会守护卵，幼鱼为浮游性，生活习性不明。
布干维尔自治政府

布干维尔自治政府（，缩写为ABG；巴布亚皮钦语：Otonomos Bogenvil Gavman）是巴布亚新几内亚布干维尔自治区的政府，成立于2000年。根据布干维尔宪法规定，布干维尔自治政府由3个部门组成：行政部门——，主持；立法部门——布干维尔众议院（包括39名民选议员和2名当然议员）；司法部门——布干维尔法院，包括最高法院和高等法院。
大块头

大块头（）是从铁达尼号残骸中打捞出来的一大块右舷船体结构。该碎片于1998年被打捞出水，是目前打捞出的铁达尼号残骸中最大的一部分，重量达15短吨（约14,000公斤）。目前，此碎片展示于美国拉斯维加斯卢克索酒店的「铁达尼号：文物展览」（Titanic: The Artifact Exhibition）中。
历史.
打捞过程.
该碎片最早于1994年被发现，1998年由「铁达尼号公司」（RMS Titanic, Inc.）正式打捞，该公司由乔治·图洛克（George Tulloch）与保罗-亨利·纳尔若莱领导。当时选择将这块船体打捞上岸，是为了作为日后展览的核心展品，让参观者能够「沉浸于铁达尼号的历史之中」。
早在1996年的一次打捞行动中，团队使用绑上浮力袋，打算透过释放方式将船体升至海面。该船体在上浮过程中历时约两小时，期间有两艘邮轮驶近现场，让乘客观赏这一历史性时刻。然而，在物件浮出水面前，加拿大船只MV 吉姆·基拉布克号（V Jim Kilabuk」）达，原本预计将其运送至哈利法克斯，但由于该船并未配备适用的起重设备，再加上所带来的风暴，导致碎片再次沉入海中。
最终在1998年8月，打捞船「Abeille Supporter」成功将船体碎片吊起并安置于甲板上。当时该碎片重量达20短吨（约18,000公斤）。
保存与修复.
船体碎片最终被运至波士顿进行储存与处理，并因运输与展览的尺寸限制而被分割为两部分。第二块碎片体积不大，只是一块延伸部分。初期未经清洁的情况下，该碎片覆满铁锈菌（rusticles），但许多青铜构件如窗框等仍可正常操作，部分区域亦可见原始油漆残留。
保存修复工作由法国的 LP3 Conservation 与美国的主导。处理过程中，首先以「牺牲阳极」法进行脱盐，并将碎片浸泡在碳酸钠溶液中长达18个月。在此期间，该碎片曾移展至波士顿、圣保罗与纽约等地。腐蚀部分与铁锈菌经由3,000磅压力的水柱清除，随后以丙烷喷枪烘干，并手工清理残留物。为抑制铁锈再生，修复团队以5%单宁酸溶液处理后，再施加热蜡保护。
修复完成后，该碎片曾在旧金山展出。自2008年起，大块头成为拉斯维加斯卢克索酒店「铁达尼号：文物展览」的永久展品之一。截至2023年，参观人数已达2,200万人次。
另一块分割出来的碎片事后被称为「小块头（The Little Piece）」，并展示于佛罗里达州奥兰多的同类型展览中。
德洛奇氏岩游鳚

德洛奇氏岩游鳚（学名：），为辐鳍鱼纲鳚形目三鳍鳚科岩游鳚属的一个种，分布于西大西洋多米尼克及巴贝多海域，本鱼头部中等大小，身体细长，吻短钝，眼睛前部和鼻孔周围有刺，眼睛上方有短而宽的触须，颈背上没有触须，上颚两侧没有牙齿，侧线2段，稍重叠，前部鳞片有孔15-16个，后鳞片有缺口，19-23个，脸颊、胸鳍基部和腹部无鳞，体鳞粗糙，鳞片3排，身体和头部呈棕色，有时带有红色调，尤其是头部，头部下部可能呈黄色，虹膜上有红色放射状条纹，身体上有5条深色横带，第4和第5条比前3条颜色深，臀鳍有3-4个深色斑点，有时全是黑色，尾鳍有2条深色横带，中间由一条狭窄的白色横带隔开，背鳍3个，背鳍硬棘15-16枚、背鳍软条8-9枚、臀鳍硬棘2枚、臀鳍软条16-17枚，体长可达2.2公分，成鱼栖息在礁石区，以藻类及小型无脊椎动物为食，雌鱼产附著性卵在藻类筑的巢，雄鱼会守护卵，幼鱼为浮游性，生活习性不明。
急流岩游鳚

急流岩游鳚（学名：），为辐鳍鱼纲鳚形目三鳍鳚科岩游鳚属的一个种，分布于东太平洋墨西哥海域，深度0至3公尺，本鱼头部宽阔，身体强健，眼上方有触须，颈背上无触须，头顶和鳃盖上缘有刺，上颚两侧没有牙齿，侧线2段，稍重叠，前部鳞片有孔14-16个，后鳞片有缺口，17-19个，体鳞粗糙，身体有5条褐色不规则条纹，尾根部有1条，头部有大量棕色斑点，眼睛下方有几条棕色条纹，尾鳍棕色，具有白色的基鳍横带和白色后缘，背鳍3个，背鳍硬棘15枚、背鳍软条8-9枚、臀鳍硬棘2枚、臀鳍软条15-16枚，体长可达3.2公分，成鱼栖息在礁石区，雌鱼产附著性卵在藻类筑的巢，雄鱼会守护卵，幼鱼为浮游性，生活习性不明。
和平旗

和平旗（）是一种象征和平、反战、世界团结或人道主义理念的旗帜，广泛用于历史上的社会运动、文化活动和国际组织。历史上曾出现多种不同设计的和平旗，本文介绍其中若干具有代表性的样式及其背景。
白边国旗.
在多数文化中，白旗通常象征投降、休战或停火。这一用途最早可追溯至中国东汉时期（公元25年至220年）。在1861年的美国内战期间，反战者也曾使用白旗作为和平象征。1891年，第三届世界和平大会在罗马提出一种新的“和平旗”设计方案：在本国国旗周围加上白色边框，以象征以非暴力方式解决冲突。该设计由亨利·佩蒂特（Henry Pettit）提出，虽未被正式采纳，但曾被美国和平协会和世界和平联盟等组织采用。
“Pro Concordia Labor”旗帜.
19世纪90年代，旅居意大利的美国人科拉·斯洛科姆·迪·布拉扎（Cora Slocomb di Brazza Savorgnan，即布拉扎伯爵夫人）设计了一面和平旗，旗面由黄色、紫色、白色三条垂直色带构成，后被国际和平局采用。旗帜最初版本的中央绘有一面盾牌，盾牌上方是一男一女握手图案，由一对鸽翼托举，鸽翼上悬挂一颗白色星星。盾牌中央可绘制使用者所选图案、注册编号，或写上“Pro Concordia Labor”（意为“为了和谐而努力”）的座右铭。这句座右铭可印在盾牌下方的飘带上，或印在旗杆上垂下的白色飘带上；旗杆为蓝色，象征希望，顶端有一颗星星；另一条飘带上，则可写上使用该旗的组织或个人的座右铭。1896年，国际妇女理事会采用了这面旗帜。1904年，该旗帜去除中央图案，简化为单纯的三色旗。
地球旗.
美国俄亥俄州扬斯敦的卫理公会牧师詹姆斯·威廉·范·柯克（James William van Kirk）设计了第一面“世界和平旗”，图案由地球、彩虹条纹和星星。珂克曾于1913年和1929年两度携此旗帜前往欧洲进行巡回演说，宣扬和平理念以及“人人皆兄弟、上帝为父”的思想。该旗后来被世界和平大会采纳为官方旗帜，美国和平协会及其他组织亦跟进使用。旗帜主体为蓝色底色，其上绘有地球，周围有白色星星；一条白带穿越地球，其左侧化作一道彩虹光谱，象征人类虽多样但和谐共存。
地球与光谱周围环绕着46颗星星。1938年，柯克出版自传《比小说更奇妙：四次环游世界，世界旗帜的设计者，世界建设者，80岁时开启新生活》（《Stranger than fiction: four times around the world, designer of world flag, a world builder, at 80 years makes a new start in life》）。
和平旗帜.
和平旗帜是《洛里奇协定》（Roerich Pact）的象征。这是第一部旨在保护艺术、科学机构和历史古迹的国际条约， 于1935年4月15日签署。该旗帜由俄罗斯画家尼古拉斯·洛里奇（Nicholas Roerich）设计，旨在推动文化遗产保护的国际共识。
彩虹旗.
目前最常见的和平旗帜之一是彩虹旗，于1961年在意大利一次和平游行中首次出现，其灵感来自早期反核武器示威中使用的多彩旗帜。更早的版本曾以巴勃罗·毕加索绘制的鸽子为主题。最常见的版本包含七种颜色——紫色、蓝色、天蓝色、绿色、黄色、橙色和红色，并在中央印有意大利语单词PACE（意为“和平”）的粗体字样。该旗在2002年“Pace da tutti i balconi”（每个阳台都充满和平）运动中广泛传播，该运动旨在反对即将爆发的伊拉克战争。当时，旗帜的使用一度受到意大利LGBT群体的批评，原因是其设计与的六色彩虹旗过于相似。大量意大利市民将这面和平旗挂于自家阳台；并逐渐传播至其他国家。有时，“PACE”一词会被替换为当地语言的翻译，但并非所有版本都这样做。根据国际特赦组织的说法，旗帜制造商弗朗哥·贝尔西托（Franco Belsito）18年来每年生产约1000面旗帜，但在该运动期间，需求量骤增至数百万面。该旗帜也存在一些变体，例如将紫色条纹移至天蓝色条纹下方，或在顶部增加白色条纹。需要注意的是，这种七色和平旗与六色LGBT骄傲旗不同，后者不包含天蓝色，且色序相反，顶部为红色。
和平旗倡议.
“和平旗倡议”旨在呼吁全球于每年9月21日国际和平日当天统一升起纯白色国旗，象征团结与和平。虽然有橄榄枝、鸽子等和平象征物，但联合国尚未正式采用统一的世界和平旗。该倡议建议各国在9月21日升起全白国旗，以传达非暴力与合作的信息。2013年，哥伦比亚、赤道几内亚和厄瓜多尔驻伦敦的大使馆响应号召，在9月21日升起无色彩的白旗。因该倡议在传播和平理念方面的贡献，其设计团队于2012年获得D&amp;AD（设计和艺术指导）“白铅笔”奖提名。
世界最大和平旗.
2009年11月14日，意大利莱切的“GPace - 青年和平协会”制作了第一面大型和平旗帜，尺寸为21米 × 40米。三年后，比利时的和平组织打破了这一纪录。2012年9月21日，在根特市中心，该组织展示了一面尺寸为30米 × 50米的和平旗帜，旨在加强对裁军与可持续发展的关注。
职业网球运动员协会

职业网球运动员协会（Professional Tennis Players Association，简称PTPA）是一个由网球运动员组成的具有工会性质的组织，由球员瓦谢克·波斯皮西尔和诺瓦克·德约科维奇共同创立。该组织代表ATP排名前500位的单打选手和WTA排名前200位的双打选手。
PTPA的创始成员曾是职业网球联合会（ATP）球员理事会的成员。其中包括即将卸任的理事会主席德约科维奇和波斯皮希尔，两人最初将担任PTPA为期两年的联合主席。PTPA由九名成员组成的受托人董事会管理，每年选举一次。
由于ATP同时代表球员与赛事的双重利益，PTPA成员认为球员应拥有更大的自主权。该组织的支持者表示，目前的治理结构使做出真正符合球员利益的决策变得困难，因为赛事、大满贯组织和国际网球联合会（ITF）之间存在复杂的利益冲突。PTPA在一份文件中指出，他们的目标“不是取代ATP”，而是“为球员提供一个独立于ATP的自我管理体系，能够直接回应球员成员的需求和关切”。
历史.
PTPA的概念最早出现于2019年，当时瓦谢克·波斯皮希尔和诺瓦克·德约科维奇发现他们对ATP未能充分保护球员权益的问题有着相同的看法。
从2020年起，他们开始筹划并整合这一理念，并于2021年在加拿大正式注册为非营利组织，旨在“在整个职业网球决策过程中实现透明度与公平性”，并向所有单打世界排名前350、双打世界排名前150的男女球员开放会员注册资格。
到了2025年，PTPA推出了运动员咨询与公平计划（Athlete Counsel &amp; Equity Program，简称ACE计划），这是一项全新的倡议，目的是在高知名度和低知名度球员在反兴奋剂案件中待遇不平等的背景下（特别是在2024年期间发生的诸多争议事件后），为被指控违反反兴奋剂规则的球员提供高水平的法律辩护支持，无论其收入高低。
2025年3月18日，PTPA向主要网球管理机构（包括ATP、WTA、ITF和ITIA）提起诉讼，要求改善球员待遇，具体诉求包括：
对此，各大网球管理机构否认了诉讼中提出的指控。
成立.
PTPA的首次公开宣布是在2020年美国网球公开赛上进行的，时间为8月29日。该消息首先发布在瓦谢克·波斯皮希尔的Twitter账号上，配图是成员们戴着口罩站在球场上的照片，文字说明写道：“在今天成功召开会议之后，我们非常激动地宣布职业网球运动员协会（PTPA）的成立——自1972年以来网球界第一个仅由球员组成的组织。#PTPA。”
尽管最初的发布没有引发太多后续动作，但到了2021年6月22日，PTPA再次在其官方Twitter账号上发布正式新闻稿，宣布其顾问委员会及公关公司ANACHEL Communications Inc.的加入，同时也公布了官方网站和社交媒体平台，内容包括协会的任务声明与核心价值观、顾问委员会成员名单、球员故事以及常见问题解答页面，用于回应公众可能提出的所有疑问。
最终，PTPA通过一场全球新闻发布会正式亮相，出席人员包括创始人瓦谢克·波斯皮希尔和诺瓦克·德约科维奇、执行总监亚当·拉里（Adam Larry）等。此次发布会面向全球所有网球记者开放，并通过YouTube平台进行了直播。
领导层和球员执行委员会.
2022年8月，PTPA宣布任命OneTeam Partners的前首席执行官艾哈迈德·纳萨尔（Ahmad Nassar）为执行董事。2023年1月，以下球员被宣布成为协会首届球员执行委员会成员：
回应与争议.
米洛斯·拉奥尼奇曾公开表示有意加入该组织。他表示，对ATP主席在应对新冠疫情危机中的表现感到不满。在辛辛那提大师赛半决赛获胜后（因疫情比赛移至纽约举行），拉奥尼奇说道：
球员们有足够的时间去思考、反思，并审视一些我们可能并不满意的地方并展开讨论……我们很多人在这六个月中被蒙在鼓里。我们对很多事情都感到失望。我曾多次表达自己的观点，比如其他项目的运动员高管为了支持我们而主动减薪，但网球项目中，我们好几个月都没有收入，低排名球员更是完全没有收入。……然而我们的高管却待在家里，丝毫不觉得有必要减薪。在我的每一次电话会议中，我都推动他们这么做。
高登齐则对PTPA提出批评，他表示：
你们已经在决策桌上拥有了席位——这正是其他体育项目的运动员所努力争取的东西，也是当初设立ATP巡回赛时球员们奋斗的目标……你们现在却想要从内部结构走向外部，这种做法毫无意义。
波斯皮希尔在一份声明中回应道：
要在我们巡回赛的重大决策中发挥真正影响力是非常困难的，甚至是不可能的。有了PTPA，我们的声音终将被听到，并将在影响我们生活和生计的决策中发挥作用。
ATP等机构的回应：
对此，ATP、WTA、四大满贯赛事以及ITF联合发表声明，表达了对ATP治理模式的支持，并指出：
现在是更加强调团结而非分裂的时刻；是考虑并采取符合网球运动当下及未来利益行动的时刻……当我们携手合作时，这项运动才会变得更强大。
球员的不同立场：
PTPA也遭到了包括拉斐尔·纳达尔和罗杰·费德勒在内的多位球员的反对。纳达尔曾在推特上写道：
现在是团结的时候，不是分裂的时候。只有当网球界团结一致，我们才能实现伟大的目标。 
安迪·穆雷则表示虽然他“并非完全反对成立一个球员工会”，但他认为WTA应能在其中拥有席位，并建议目前的ATP管理层“应给予一些时间来实施他们的愿景”。
这并不是职业网球选手第一次呼吁建立仅由球员组成的联盟或组织。前世界第一安迪·罗迪克在8月29日新闻传出后发推文称：“好像十年前就该有人提出来了。”事实上，早在2011年，罗迪克就已经提出了类似的倡议。
2020年11月，当ATP拒绝让德约科维奇和波斯皮希尔重返ATP球员理事会后，两人表示他们是经由同行提名产生的。随后，波斯皮希尔在接受Tennis.com播客采访时表示：
基本上我们没有任何信息可言，赛事方面不需要提供任何东西，也不需要透明。这不是一种真正的商业合作关系。尤其是当球员本身才是吸引观众的核心产品时，人们花钱来看的是我们打球。我们并没有对立的意思，我们并不想制造对抗。
自成立以来，PTPA在全球范围内得到了大量现役和退役球员的支持。成立一年后，会员人数已超过500人。 
美国球员约翰·伊斯内尔和瑞恩·哈里森曾在推特上公开声援，并确认自己是该协会成员。世界排名前30的球员如胡贝特·胡尔卡奇、瑞利·奥普卡和巴勃罗·卡雷尼奥·布斯塔也都表达了支持。此外，多位前球员也表达了对PTPA的支持，包括保罗·麦克纳米、马茨·维兰德和帕特里克·麦肯罗。丹尼斯·沙波瓦洛夫也公开表示支持该组织。
永无止境的史嘉蕾

是一部于2025年上映的日本动画电影，由细田守执导，本作是他自《龙与雀斑公主》后所执导的第7部原创动画作品，也是继《跳跃吧！时空少女》、《未来的未来》后，第三部时间主题元素的作品。本作的故事背景设定于剑与魔法的虚构世界，讲述矢志为父亲复仇的公主史嘉蕾所经历的奇幻冒险旅程。
故事简介.
史嘉蕾是一位公主，在父亲遭到暗杀后，决心踏上复仇之路。然而行动失败后，她在醒来时发现自己身处一个名为「死者之国」的异界，据说若无法完成对宿敌的复仇，并抵达传说中的「未曾见过之地」，便会逐渐被虚无吞噬，最终失去一切──甚至包括自身的存在。为了不让自己从这个世界彻底消失，史嘉蕾必须穿越死亡与绝望的边境，完成无尽的复仇。
制作.
该部电影最初于2024年12月23日的「东宝2025年作品阵容发表会」中首次公开，并由地图工作室宣布制作，预定于2025年冬季上映。导演细田守在发表会上公开了本片的首张主视觉图。当被问及本作的创作灵感时，细田虽未透露片名，但表示本片的构思源自「某部著名古典作品」。同时提及小松左京的小说《》，指出本片也将探讨时间与空间的跨越，并呈现主角对「彼方未知之地」的渴望与追寻。
2025年4月29日，官方正式释出本片的首支预告片、特别影像以及故事简介，并同步公布日本及美国的上映日期。细田于寄语透露，本片的构思始于2022年3月。当时，虽然全球正逐渐从严重特殊传染性肺炎疫情中复苏，但多地战争爆发，使国际局势变得愈发动荡。他观察到，在疫情初期曾一度浮现的全球团结与希望，最终却逐渐被不安与迷惘取代。这样的氛围促使他开始思索并构筑本片的初步剧情架构。对于选择「复仇」作为电影的核心主题，细田指出：「只要有人选择复仇，报复就会接踵而至。这是我们必须在某处打破的恶性循环。」