新·奥特曼

《新·奥特曼》（）（）是由圆谷制作、东宝和Khara联合制作的日本电影，为庵野秀明企划的「新·日本英雄宇宙」系列的第3部电影作品。这是一部将1966年的特摄电视剧《奥特曼》于现代重新诠释的“重启”电影，并借以庆祝超人力霸王系列55周年，而本片的片名标准字设计中以类似1966年原作的方式，标示出“空想特摄电影”（）。
制作人员包括制作《新·哥斯拉》（2016）的制作团队，由庵野秀明企划和编剧、樋口真嗣执导。并由斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊主演。宣传文案为「你就这么喜欢人类吗？奥特曼。」和「空想与浪漫。以及、友情。」。
本片获得了国际影评人的总体正面评价，对其角色刻画、剪辑、摄影、视觉效果、音乐给予了好评，但对其结构和主题表示批评，该片获得第46届日本电影学院奖提名，包括年度影片和年度导演在内的八项提名，并获得其中三项。2023年，本片获得日本第54届「星云赏」的电影戏剧部门・媒体部门奖。
剧情大纲.
巨大不明生物祸威兽（）接连于日本列岛出现，牠们的存在已经变成日本的日常生活。自卫队的一般武器完全无法应付，到达极限的日本政府防灾厅，召集了祸威兽对策的专家，设立「祸威兽特设对策室」，简称祸特对（、SSSP）。一日，祸特对前往首都圏郊外，针对被称为「涅罗刚」的7号祸威兽进行对策任务，就在此时，一位来自天空的银色巨型外星人现身，并当场利用宇宙元素133的能量所发射出强力的光波热线将涅罗刚消灭。另一方面，当巨人飞来时，祸特对成员神永新二正在救护一名未能逃走的孩子，但在保护孩子免受冲击时身亡。外星人在看到神永的自我牺牲后对人类产生兴趣，并与神永合体。外星人根据需要使用「贝塔胶囊」变回神永，借此作为祸特对的一员以此理解人类。随后，外星人在对策8号祸威兽加博拉的任务中击退了对方，祸特对透过考虑到人类的战术分析，以及巨人离开时的一瞥推测：「巨大人型生物：超人力霸王（暂定）」是一个可以沟通的智慧生命体。
随著超人力霸王的存在被公众知晓，与日本政府接触的外星人札拉布意图利用宇宙文明的超高科技签订不平等条约，但其真正目的在于让人类进入内战状态并自我毁灭。札拉布察觉到神永＝超人力霸王的干涉后，将其绑架并监禁，并向全世界泄露超人力霸王的真实身份是神永。此外，札拉布还伪装成伪冒超人力霸王进行破坏行为，提议日本政府消灭超人力霸王。然而当浅见弘子察觉并救出的神永后，并在夜晚的六本木高空击败了札拉布。然而，因为身份暴露，神永在人类社会中失去了立足之地。
新接触日本政府的外星人梅菲拉斯试图透过贝塔系统对人类进行独占管理，将其用作强大的生物武器。他捉住了浅见，并将其在丸之内巨大化作为贝塔系统的展示，并提议利用贝塔系统将人类巨大化，以此进行自卫来抵御敌对外星人的入侵。他随后日本政府达成一项密约，允许日本政府使用贝塔系统，作为回报，日本政府将认可他作为人类的上位存在。同时，梅菲拉斯与神永接触，并揭示祸威兽的存在是被遗留在地球上被唤醒的生物武器，他自己放出这些祸威兽的目的是为了引诱超人力霸王。梅菲拉斯提议与超人力霸王在地球上合作，但神永拒绝外星人干涉地球文明，并在祸特对的协助下突袭贝塔系统的交接现场。梅菲拉斯在与超人力霸王的战斗中占据上风，但当来自光之星的新使者到来时，他意识到地球的命运，于是收回贝塔系统并撤退。
从光之星到达的新使者佐非告知超人力霸王，由于超人力霸王与神永融合后，人类可以被转化为生物武器的消息在宇宙中传开，因此人类被视为危险的存在，将被消灭。他部署了用于摧毁天体的最终武器「杰顿」在地球的卫星轨道上，将连同地球和太阳系一起摧毁。神永向所有祸特对的成员告知杰顿的存在，并独自一人挑战杰顿，但他却在杰顿强劲的武器系统中遭到击败，恢复神永的样子并暂时昏迷。超人力霸王的败退使政府人员陷入绝望，但发现神永留下的USB存储器中记载了贝塔系统的基础原理后。祸特对的滝明久召集世界各地的科学家，利用贝塔系统开发出一个计划，通过制造次元裂缝将杰顿送往异次元。然而，这项计划执行者也有被送往异次元的高风险，祸特对队长田村君男对此犹豫不决，但苏醒的神永不畏惧自我牺牲，优先保护人类接受计划。这场计划最终成功执行，然而超人力霸王无法从次元裂缝中脱逃，最终被送往异次元。
在异次元漂流的超人力霸王面前，沿著他「想活下去」的意愿，佐非出现了，佐非告知超人力霸王自己已经承认了人类的智慧和努力，决定停止歼灭人类。他试图带超人力霸王返回光之星，但超人力霸王对人类的未来感到担忧，拒绝了佐非的提议，并请求将自己的生命赋予神永。佐非理解了他的意愿，将超人力霸王和神永分离。下一刻，神永在祸特对的同伴们的迎接下醒来了。
祸威兽（敌性大型生物）.
日本各地出没的超自然现象巨大生物，因被政府认定为与人类敌对而命名「祸威兽」（敌性大型生物），每只个体都有自己的攻击能力、体型和机能，且由于某种原因只出现在日本。依据梅菲拉斯在剧中的对话，揭示出祸威兽实为在地球上意图引出超人力霸王而唤醒的生化武器。
制作.
开发.
《新·超人力霸王》于2019年8月首次正式宣布，最初的参与者是庵野秀明、樋口真嗣和前三位演员。 其余的演员于同年9月公布。樋口真嗣评论“在我还小时，有一根接力棒一直被托付给我，一直在闪闪发光。现在我将郑重地努力履行自己的责任，把前辈们创造的那根沉甸甸、光芒四射的接力棒传递下去。”
上映日期于2020年11月宣布，将于2021年夏天首映。 电影预告片和官方海报于2021年1月底发布。
2021年3月26日，以2019冠状病毒病疫情影响制作进度为由，上映日自原本预定的2021年初夏开始延后。
过程.
《新·超人力霸王》剧本审稿于2019年2月5日脱稿，同年8月1日作为超人力霸王系列的新电影公开制作，主要工作人员及演员阵容同时公开，公布电影由庵野秀明企划和编剧、樋口真嗣执导，这是两人继《正宗哥吉拉》后再度合作。庵野在同一时期制作了《新·福音战士剧场版:||》，该作完成后宣布预定加入樋口真嗣率领的樋口团队组进行合流、正式参与制作。
开始拍摄的时间没有发布；为了2019年秋季的群众演员拍摄，同年8月20日开始招募群众演员，并于11月23日在“第二届热海怪兽电影节”上发表了拍摄已经结束的消息，进入后期制作。
2019年12月14日《TSUBURAYA CONVENTION 2019》的开幕仪式上，饰演主角的斋藤工和担任导演的樋口真嗣登上了舞台，发表了本作品奥特曼的设计和片名标准字，设计概念源于超人力霸王原始设计者成田亨的油画作品《真实与正义与美的化身》。在台上斋藤披露了父亲曾经在《超人力霸王太郎》（东北新社）现场工作（担任爆破人员）的事，再加上“我没想到我人生中还有机会变成超人力霸王。我一直以来都只是做‘壁咚’之类的人，所以能够成为超人力霸王，简直就像做梦一般”，樋口在展示了本作品的超人力霸王雏形人物模型分别表明了“我想做一部触动每一个奥特曼世代的作品”的意思。同样，庵野秀明在学习电影制作的时期也曾执导过自己的同人影片版《归来的超人力霸王》
。2020年2月9日在“Wonder Festival2020冬”的开幕仪式上，他也发表了，圆谷展台展出了本作品中奥特曼的验证用雏形“第一号雏形”“第二号雏形”的实物。
2020年11月3日公布了公映时间为2021年初夏的消息，同日开馆的须贺川特摄档案中心的开馆仪式上还公布了立像。
2021年1月29日，除了有登场人物、奥特曼和怪兽登场的特报影像外，还公开了同时记录了变身物品和宣传文案的特别视觉图。
2021年12月13日《TSUBURAYA CONVENTION 2021》节目中，公布正式上映日期为2022年5月13日的消息。
2022年3月17日，发布了全新海报，制作人员名单也同时发布。2022年4月15日，全新的特报影像公布，揭示超人力霸王所面对的巨型未知生物专有名词“祸威兽”（与「怪兽」的日文为同音），以及在片中称之为“外星人”（即指异星人）的存在。
设计.
本作品的奥特曼的设计理念，以初代奥特曼设计者成田亨1983年的油画画作《真实与正义与美的化身》为基础，试图回归当年成田和造型师两人的原创设计，废弃了、眼睛的窥孔，还有为了装上穿脱皮套用拉链所加的背鳍。
2018年10月3日，庵野秀明以当年的超人力霸王饰演者古谷敏为原型，制作了第一个概念图。修长的手脚和瘦削的体型，充分反映出古谷敏的体态，增强了外星人的气质。对原英雄的重新设计是基于庵野秀明想还原成田的原初设计概念，甚至特地前来拜访成田之子以取得许可。
为了纪念圆谷英二的出生地，在福岛县须贺川市展出了重新设计的奥特曼摆出宇宙元素光线发射姿势的雕像。
拍摄制作.
本片中登场的怪物内隆嘎和加勃拉，在1966年的《奥特曼》中是以同款戏服改制而成，但本作中制作团队也计划减少制作CG的时间和成本，因此在设计时也加入了共通点。同样的，基于《超异象之谜》中的哥美斯戏服，是由1964年版哥吉拉戏服改造的典故，在本片中哥美斯的建模亦根据《正宗哥吉拉》中的CG模组修改。与透过扫描等比例雕塑创建3DCG模组的《正宗哥吉拉》不同，本作是由设计师绘制的平面设计图像来转制CG模组。
本作采用了《正宗哥吉拉》中的拍摄技术，3D扫描技术使用无人机，而广角镜头则借助iPhone。在实际拍摄中，有数十部iPhone和多台相机拍摄的大量片段（摄影者甚至包括片中演员）被记录在iPad上并上传到云端分享。此外，据说导演樋口本人也拍了一张自己的照片。
主题.
《About Unseen Japan》的诺亚·奥斯科夫认为，这部电影像其前身《正宗哥斯拉》一样批评了日本软弱的政府官僚机构，这是「对毁灭性的政府无所作为和僵局的沉思，特别是对毁灭性的东日本大震灾和随后对于福岛第一核电站事故的悲惨隐喻。在《萤幕周刊》的评论中，提姆·葛瑞尔森（Tim Grierson）写道，这部电影包含「人类在宇宙中的地位的一点评论，以及我们是否已经证明自己值得作为一个物种继续存在」。并补充说道：「这种资讯并不总是优雅地执行，但就像这么多电影中，它以如此热情的真诚呈现，让人难以抗拒。世界有时是一个可怕的、惊悚的地方，但《新·超人力霸王》却证明一点点正派仍然可以走更遥远的路。」 。
樋口真嗣在2022年对Nerdist表示「该片不包含前作同样的「强调官僚主义」、「政治」等。因为“如果我们只是做同样的事情的话，那是毫无意义的。」 相反，樋口解释说，剧组希望这部电影描绘「人类和日本政府将如何处理《超人力霸王》中所描绘的外星人和怪物」。
评价.
《新·超人力霸王》于2021年1月29日公开特报短片时，在日本的推特上成为热门话题，在日本国外，好莱坞电影导演吉勒摩·戴托罗和乔丹·沃格特-罗伯兹纷纷发表对影片的兴奋和赞美的评论。同年8月12日，电影导演詹姆斯·冈恩在与樋口的远端对话中，也发表对于本次作品表示期待的消息。 
日本.
《新·超人力霸王》在日本获得了各种好评。2022年5月16日，在线杂志《FILMAGA》将这部作品列为当日在日本上映的所有日本电影中的第4位，在电影评论网站Filmarks和Movie.com上，基于1056条评论的平均评分，《新·超人力霸王》获得为3.5分（满分 5 分）以及的4分（满分5分）的成绩。
海外.
《日本时报》的麦特·施瑞（Matt Shree）将《新·超人力霸王》评为3.5 分（满分5分），并认为「它很有趣，但它缺乏前作（《正宗哥吉拉》）的冲击力和剧情深度。《正宗哥吉拉》不仅是著名系列的怀旧重启，也是批判日本官僚主义、军事能力局限和东日本大震灾创伤的一种手段。而《新·超人力霸王》对于角色的运用并未用来描绘前述日本社会的议题，似乎较对旧玩具更感兴趣。」。
《动画新闻网》的李察·艾森贝-{斯}-（Richard Eisenbase）将这部电影描述为「一部完全易于观看的电影，但远非杰作。很明显赋予创作者的创作自由使这部电影成为最好和最差的作品。显然《新·超人力霸王》和原著一样更适合电视剧而非以电影形式播映，最终更因此矫枉过正，给出较为不尽人意的电影，但作为半个世纪前给《超人力霸王》的情书，及制作出类似的特摄节目。这是一个怀旧的景象能够显示为什么这个系列仍然受欢迎。更令新观众很容易理解「超人力霸王」是什么。」
《Crunchyroll》的艾莉西亚·海迪克（Alicia Haddick）将这部电影描述为：「一个创造性的奇观，为好莱坞树立了为新一代复兴经典角色的榜样。 」
《Unseen Japan》的诺亚·奥斯柯（Noah Osko）将本作描述为：「将《超人力霸王》改编为现代风格的华丽且有趣的作品。与巨大怪兽的战斗虽然有影响，但与《正宗哥吉拉》不同的是，电影没有感受到巨兽的存在所带来真正生存的危险。整部电影也是如此。除了少数提到政府官僚机构的弱点外，《新·超人力霸王》基本上都是在不动脑筋的情况下度过一段怀旧而有趣的时光。」。
票房.
《新·超人力霸王》在2022年5月13日在日本上映后，首周末票房约为9亿9341万日圆，观影人口初估约64万人，获得当周末票房冠军，次周末蝉联冠军，累计票房为26.93亿日圆。观影人口累计约143万人。至2022年9月下旬票房则突破44亿日圆，最终票房以44.4亿日圆坐收。
同时票房成绩超越了于2008年上映的《大决战!超人8兄弟》，成为超人力霸王系列历史上商业层面最为成功的电影。
音乐.
除了以下音乐，还使用了《新世纪福音战士》系列和《正宗哥吉拉》中的候选歌曲中未使用的音乐。
其他媒体.
新·超级格斗.
2022年5月14 日至7月4日，圆谷制作在Tsuburaya Productions的流媒体服务Tsuburaya Imagination上播放了名为《新·超级格斗》（シン・ウルトラファイト，Shin Urutora Faito）的衍生迷你剧。由《新·奥特曼》导演樋口真嗣执导该系列，而电影的编剧、组织者和制片人庵野秀明负责企划。Cine Bazar、Tsuburaya Productions、东宝和Khara共同制作了该系列，其中包括3集重新利用镜头，包括来自《新·奥特曼》和Studio Bros、Modeling Bros 和白组制作的7集以3D数位动画为特色的作品。
《新·超级格斗》受1970年特摄电视节目《超级格斗》的启发，该系列试图借由拍摄无剧本的剧集、使用未经校正的动态撷取演出，以及将战斗设置于数位生成的背景环境中，复制原始节目的型态并重新诠释。