西游记

《西游记》是中国古代明朝的第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说，全书58.5万字（世德堂本），共100回，中国四大名著之一、四大奇书之一。成书于16世纪明朝中叶，一般认为作者是明朝的吴承恩。书中讲述唐三藏与徒弟孙悟空、猪八戒和沙悟净等师徒四人前往西天取经的故事，表现了惩恶扬善的古老主题代表作，也有观点认为《西游记》是暗讽权力官场的讽刺小说。
因《西游记》的传颂，明清之际吴元泰、吴政泰、余象斗等因而又据佛、道两教之有关戏曲杂剧和神话传说，撰写《东游记》、《南游记》和《北游记》，再加上杨志和之另本《西游记》，合称《四游记》。 
《西游记》自问世以来，在中国及世界各地广为流传，被翻译成多种语言。在中国，乃至亚洲部分地区《西游记》家喻户晓，其中孙悟空、唐僧、猪八戒、沙僧等人物和「大闹天宫」、「三打白骨精」、「孙悟空三借芭蕉扇」等故事尤其为人熟悉。几百年来，西游记被改编成各种地方戏曲、电影、电视剧、动画片、漫画等，版本繁多。
故事大纲.
《西游记》全书共一百回，可分为四个长短不一的部份。开头诗为「混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。欲知造化会元功，须看《西游释厄传》。」
第一部份是第一回至第七回，介绍故事主角孙悟空的诞生，孙悟空是吸收天地精华而生的石猴，因为向菩提祖师学法而得道，能通地煞七十二变、乘觔斗云、使如意金箍棒，他骄傲地自称为齐天大圣，桀骜不驯的行为让天庭十分头痛。在他大闹天宫之后，遭到如来佛祖降伏，如来佛祖将他压在五行山下长达五百年。
第二部份是第八回至第十二回，介绍名义上的主角唐三藏。故事背景发生在东土（唐朝），当时的中国人不识大乘佛法、成天享乐，如来佛祖派遣观音菩萨指示唐三藏前往天竺（现今之印度），将无上真经取回东土。这一段概述了唐三藏成为僧侣的过程，也说明他的前世是如来佛祖的高徒罗汉金蝉子，此外描述了唐太宗游地府的遭遇。
第三部份是自第十三回至第九十九回，描述唐三藏与他的徒弟前往天竺取经的冒险故事，亦即《西游记》这个标题指涉的故事。唐三藏离开唐国的管辖范围后，一路上跋山涉水、被妖魔鬼怪侵扰，他离开边境后所经历的地域多是虚构的。这段旅途中、许多妖魔都渴望能吃唐三藏的肉，因为吃下之后能长生不老。
第十三回至第二十二回中有几回是写唐三藏收徒弟的故事，唐三藏的徒弟都曾在过去犯下错误，受到观音指点后，答应护送唐三藏取经以将功赎罪。
第二十二回除了介绍沙悟净之外，还介绍了流沙河，过了这条地理边界后，他们就进入一片未知领域。第二十二回至第八十六回可分为二十四个故事，每个故事里都有不同神通的妖魔鬼怪或恶人，还有著各种不同的场景，例如燃著大火的火焰山、全是女人的女儿国以及各种奇妙的地方。这一部份的故事通常由四个小节组成：第一小节是唐僧被捉走，生命受到威胁，通常是被妖魔捉走，不过偶尔也会被普通人所捉；第二小节是唐僧的徒弟试著找方式救他，通常依靠暴力、偶尔略施小计；第三小节是历经挫败，并找其它仙佛协助；第四小节是仙佛下凡收妖、唐僧获救，继续踏上旅程。唐僧师徒在这段旅程中总共经历了八十一难，尽管这些妖魔鬼怪十分强大，但都没有真正伤害到他们，因为这是如来佛祖安排的试炼。唐僧师徒在第八十七回抵达天竺边境，而第八十七回至第九十九回的冒险相较于先前虽然少了惊险刺激，但多了异国情调。唐僧师徒最终取得无上真经。
第四部分是第一百回，介绍唐僧师徒返回东土唐朝后发生的事，并描述了他们复返西方后，修成正果获得到封号。
角色.
西游记的五位主角对应五行：金对应孙悟空，又称“金公”、“心猿”；木对应猪八戒，又称“木母”、“木龙”；土对应沙僧，又称“刀圭”、“黄婆”，水、火对应何人书中并未明言，一般认为唐僧对应水（因为“江流儿”），白龙马对应火，水上火下，方能水火相济，若反之，火上水下，则火飞水堕，不能互济也。原著第二回云：「攒簇五行颠倒用，功完随作佛和仙」，五位主角一同取经，正是「攒簇五行」，以求取道果，若互相分离，则道不成也。另外，道教中有「五气朝元」之说，五位主角代表五行，一同前往西方极乐，正是象征「五气朝元」。
孙悟空之所以叫「金公」，因为他是猴，对应于十二地支中的「申」，按照十二地支与阴阳五行的对应关系，申为阳金，所以叫「金公」。猪八戒又称「木母」，原因之一是猪对应于十二地支中的「亥」，「亥」属水，按照五行生克，水生木，属水的「亥」就是「木」的母亲，所以叫「木母」。沙僧代表「土」，因为他把「金公」和「木母」聚合在一起，并且按照五行与颜色的对应关系，「土」对应的颜色是黄色，所以沙僧又称「黄婆」。「土」将「金」、「木」、「水」、「火」都调和、融合之后，就变成阴阳二土，合在一起，即「圭」字，对应沙僧的另一个称号「刀圭」。
主题.
《西游记》富有浓厚的佛教色彩，其隐含意义非常深远，众说纷纭，见仁见智。可以从佛、道、俗等多个角度欣赏。
证道说.
《西游记》作者在书中加入了长生的观念，作为取经历程的目的；在西游记杂剧中，是完全没有炼丹的思想的。取经者成为修炼成仙的化身，取经历程，则暗示道士修炼时所遇到的困难和不定，要不断和「分神」或肉体煎熬搏斗，还有走火入魔的危险。小说中的山川地理，则有象征人体器官，如「稀杮同」比拟结肠，「夹脊关」比拟脊髓。小说乃「将全真功法逐步演出」。悟一子陈子斌评点本《西游记真诠》说：《西游记》讲的是“金丹大道”；刘一明评点本《西游原旨》也承袭了这种观点，说它是“专在养性修真，炼成内丹，以证大道而登仙籍。”
早期《西游记》被认为是阐述“金丹大道”（即内丹术）的“丹经”。澳洲柳存仁发现《西游记》中所引用语汇如“金公”、“木母”、“黄婆”、“元神”、“姹女”皆出自全真派内丹理论；很多韵文作品都出自道家典籍，如第八回开始引首词，即引用《鸣鹤余音》卷二的冯尊师的《苏武慢》第五首“试问禅关，参求无数”；第五十回引用马钰的《南柯子·赠众道友》“心地频频扫，尘情细细除”；第九十一回引用《瑞鹧鸪·赠众道契》“修行何处用工夫，马劣猿颠速剪除”；第三十六回引用张伯端的《悟真篇》中的《西江月》“前弦之后后弦前”；第七十八回国丈的大段唯道独尊的话则自《鸣鹤余音》卷九多篇赋中脱胎而来，等等。在36回，悟空等弟子教唐僧「先天采炼」之法，所述结合了《周易参同契》、张伯端《悟真篇》及全真教的思想。
李安纲也表示《性命圭旨》是《西游记》的文化原型，石泰的《还源篇》81章炼丹五言绝句是《西游记》唐僧81难的原型。又如“孙悟空”这个角色主要是指代“人心”的，如书中第七回提示：“猿猴道体配人心，心即猿猴意思深”。第三十一回书：“经乃修行之总径，佛配自己的元神”，提示中我们故事中的“佛”是指内丹术中的元神。又《西游记》第九十九回中，唐僧取到的“真经”没有字，如来佛即点明：“白本者，乃无字真经”。真经乃“修行之总径”、“真经无字”，可见道教吕洞宾的内丹诗《真经歌》：“真经原来无一字，能度众生出大罗”，表示元精、元气。修炼内丹时，元精、元气充足，能满足元神的需要。
三教合一.
《西游记》原著中有不少「佛即是仙」的暗示。例如第二回中冩道：「攒簇五行颠倒用，功完随作佛和仙」，意思是佛和仙祇是名称不同，修道成功之后，叫哪个名称都可以。又第一回中对菩提祖师的描述：「大觉金仙没垢姿，西方妙相祖菩提」，而「大觉金仙」正是对佛的另一种称谓。又例如第六回中，太上老君在观音菩萨面前公然宣称自己当年「过函关，化胡为佛」，这里涉及一个老子化胡的典故，意思是老子西出函关之后，到了天竺，化身为佛，度化胡人，而观音菩萨竟没有反驳。
《西游记》作者这种「佛即是仙」的观点，并非孤立，在丹经道书中亦大量存在。如刘海蟾祖师《》云：「真个佛法便是道，一个孩儿两个抱」。另一方面，在佛经中，也将佛称为「仙」。如《增壹阿含经》卷第一云：「自归能仁第七仙，演说贤圣无上轨」。其中「能仁」和「第七仙」都是指释迦牟尼佛。又例如《大方广佛华严经》卷第十二云：「如来于此四天下中，或名：一切义成，或名：圆满月，或名：师子吼，或名：释迦牟尼，或名：第七仙，或名：毘卢遮那，或名：瞿昙氏，或名：大沙门，或名：最胜，或名：导师……。如是等，其数十千，令诸众生各别知见」。
在禅宗祖师语录中，也经常使用丹道术语，可与道教丹经互相印证，并呼应《西游记》作者「佛即是仙」的观点。例如，《圆悟佛果禅师语录》（大正藏1997）云：「龙吟雾起，虎啸风生」，又云：「雾起龙吟风生虎啸，两口一舌异音同调，文殊普贤佛法见」。陈楠祖师《翠虚篇》云：「身中虎啸龙吟声。虽然不见龙之吟，波浪高涌千万寻。虽然不见虎之啸，夜深风声吼万林」。钟离权祖师《破迷正道歌》云：「日月擒来两手中，昼夜打交成一块，自有龙吟虎啸声」。《佛果圜悟禅师碧岩录》（大正藏2003）云：「龙吟雾起，虎啸风生」。吕洞宾祖师《五言》（全唐诗: 卷八百五十八）云：「虎啸天魂住，龙吟地魄来。有人明此道，立使返婴孩」。吕洞宾祖师《七言》（全唐诗：卷八百五十七）云：「阳龙言向离宫出，阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名」。《昙芳和尚集庆路蒋山大崇禧万寿寺语录》云：「虎踞龙蟠拥翠微，三动金鉏新雨露」，又云：「千灯续焰，虎骤龙骧，一花五叶，地久天长」。《明觉禅师语录》（大正藏1996）云：「问：如何是佛法大意？师云：龙吟雾起，虎啸风生」。
《西游记》原著中，有直接表述「三教归一」的观点。如第四十七回中，孙悟空对国王说：「望你把三教归一，也敬僧，也敬道，也养育人才。我保你江山永固」。无独有偶，在丹经道书、禅宗语录里，也有类似的观点。例如张三丰祖师《玄要篇》云：「仙是佛，佛是仙，一性圆明不二般。三教原来是一家，饥则吃饭困则眠」。《圆悟佛果禅师语录》（大正藏1997）云：「修禅道人，随身卓庵，取名于佛果、老子，因与名之若虚，乃会三为一也，而不出本分事及禅教。永嘉云：体若虚空没涯岸。佛经云：佛真法身犹若虚空，混元云：深藏若虚。宣尼云：实若虚」。其中「混元」指道教，「宣尼」指孔子，大意是佛道儒三教，虽然外表名相不同，但其实都是指向同一真理。又例如《性命双修万神圭旨》云：「世尊名之：空不空，如来藏。老君号之：玄又玄，众妙门。以此而言道，谓之无上至尊之道；以此而言法，谓之最上一乘之法。三教圣贤皆从此出，修行正路」，又云：「三教一元这个圈，生在无为象帝先。悟得此中真妙理，始知大道祖根源」，又云：「三教法门，同途异辙，迹虽分三，理则一也」。
《西游记》有大量佛教的词汇，如：四大部洲、佛、菩萨等，并且故事也是取经见佛，但它更有道教性命双修的特征，讲阴阳、五行等，具有道教内丹术义理的色彩。佛教以见性为长，道教炼命而著，此是内功；儒教之入世功行为外功。《西游记》是在三教参同思想下形成的，有学者则认为是“扬佛抑道”的倾向。柳存仁更猜测“在明万历二十年金陵世德堂百回本《西游记》出现之前，有一个全真教本的《西游记》小说存在，这个假定可能性是很高的。”
书中的道佛两教之间的关系.
有研究者认为由于《西游记》是唐僧取经的故事，而且书中对道士多有贬斥，因此容易让人认为《西游记》扬佛抑道，但实际上，并非如此，《西游记》对道教和佛教的描写其实很微妙，例如第六回中太上老君在观音面前明言自己“化胡为佛”，观音并没有反驳，可见作者不是站在佛教的立场上来写《西游记》的，在作者看来，佛教就是老子化胡的产物，而书中第七回大觉金仙前来试图收伏孙悟空时，谦虚地表示自己奉玉皇大天尊之命，前来救驾。
然而，王雪卿批驳了道教及佛教的一些信奉者所提出的《西游记》是宣扬宗教教义的道书或佛书这一说法，她声称《西游记》对道教及佛教都有颇为谐谑的描述，总体来说，作者对于佛教的态度比其对于道教的态度更为温和。
度亡说.
许蔚声称《西游记》中前往西天之旅可以被视为往生极乐之旅，这可以被视为民间宗教对破狱度灵一事的重视的一种体现。
心学说.
谢肇淛称：“《西游记》蔓衍虚诞，而其纵横变化，以猿为心之神以猪为意之驰，其始之放纵，上天下地，莫能禁制，而归于紧箍一咒，能使心猿驯服，至死靡他，盖亦求放心之喻，非浪作也。《西游记》为三教合一心学也。”
劝学说.
清朝学者张书绅在《西游记总论》、《新说西游记自序》、《新说西游记总批》中说：“至谓证仙佛之道，则误矣……予今批《西游记》一百回，亦一言以蔽之曰‘只是教人诚心为学，不要退悔’。……证圣贤儒者之道，今《西游记》，是把《大学》诚意正心，克己明德之要，竭力备细，写了一尽，明显易见，确然可据，不过借取经一事，以寓其意耳，亦何有于仙佛之事哉？”
讽刺说.
部分研究人士认为，《西游记》其实带有吴承恩本人在实际遭遇上的不平的抒发与寄托，表面上是个以取经为主轴的小说，中间穿插孙悟空与猪八戒间的逗趣幽默，但实质上是对当时明朝的政治环境，“讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写。”
嘉靖年间，明世宗迷信道教，靠著方士的房中术纵欲无度，严嵩等因善写青词而备受宠信，朝政昏乱。《西游记》里面主要是道教的思想，却反对道士，支持佛教僧人，可能是对当时政局的反抗。
所谓的暗喻、影射，小说中的主角「孙悟空」被设定为猴，而非人，意味著：虽有近似人的形体，但却不是人，依然被视为被异类来看待，这表示在明朝为官者，良官虽有官职官位，但却被其他贪官群所排挤。孙悟空虽多次遭唐僧误会、责备而气愤，但最后依旧会在危难时回来解救，此表示忠臣遭诬陷，但仍不损其忠君爱国之心。
其次，「猪八戒」所扮演的正是君侧的贪官小人，「唐三藏」则是昏庸皇帝，至于「沙悟净」则是默默受欺的百姓，小说过程中猪八戒经常巴结、讨好唐三藏，但也时常恶意中伤孙悟空（排挤良臣），同时也频频欺压比其更晚加入取经队伍的沙悟净（恶官欺压百姓），而唐三藏的反应经常是轻信猪八戒而误会、责备孙悟空，遇自称神佛之人物便拜、貌似可怜之人便救，有火眼金睛能辨妖邪的悟空善意提醒但常遭三藏斥责，迂腐昏庸不分是非，另一方面沙悟净也经常默默受欺而少有怨言。
玩世说.
胡适在《西游记考证》中说：“《西游记》所以能成世界的一部绝太神话小说，正因为《西游记》里种种神话都带着一点诙谐意味，能使人开口一笑，这一笑就把那神话‘人化’过了，这种诙谐的里面含有一种尖刻的玩世主义。《西游记》的文学价值正在这里……这几百年来读《西游记》的人都太聪明了，都不肯领略那极浅极明白的滑稽意味和玩世精神，都要妄想想透过纸背去寻那‘微言大义’，遂把一部《西游记》罩上了儒释道三教的袍子；因此，我不能不用我的笨眼光，指出《西游记》有了几百年逐渐演化的历史；指出这部书起于民间的传说和神话，并无‘微言大义’，可说。至多不过是一部很有趣味的滑稽小说，神话小说。”同时指出孙悟空源自印度神话“猴行者的故事确曾从巫支祁的神话里得着一点暗示，也未可知。我总怀疑这个神通广大的猴子不是国货，乃是一件从印度进口的。也许连巫支祁的神话也是受了印度影响而仿造的。”
鲁迅传承了胡适的观点，归为“明之神魔小说”，“奉道流羽容之隆重，极于宋宣和时，元虽归佛，亦甚崇道，其幻惑故流遍行于人间，明初稍衰，比中叶而复板显赫，成化时有方士李孜、释继晓，正德时有色目人于水，皆以方技杂流拜官，荣华熠耀，世所企美，则妖妄之说自盛，而影响且及于文章。且历来三教之争，都无解决，互相容受，乃曰‘同源’，所谓义利邪正善恶是非真妄诸端，皆混而又析之，虽无专名，谓之神魔，盖可舷括矣。其在小说，则明初之《平妖传》已开其先，而继起之作尤彩。作者虽儒生，此书则实出于游戏，亦非语道，故全书仅偶见五行生克之长谈，尤未学佛，故未回至有荒唐元稽之经目，特缘混同之教，流行来久，故其著作，乃亦释迦与老君同流，真性与元神杂出，使三教之徒，皆得随宜附会而已。”
刘琼云表示她认同玩世说的正确性，她举出了作者在书中所作的各种对唐僧及仙佛的具讽刺性的描述作为理据。
脱冕说.
王雪卿声称玩世说只是部份正确的，王雪卿声称虽然《西游记》的作者多次在书中揶揄道佛两教，但是这不一定显示作者完全不打算借此表达其在宗教方面上的看法，王雪卿声称作者在书中对道佛两教的揶揄可能源自道家典籍及禅宗典籍上所记载的一些公案，王雪卿声称作者试图通过这种「神圣的亵渎」来颠覆传统的观念，从而使文化得以被更新，《西游记》的宗教观重点并不在谁是「中心」、最高的宗教，而是佛道合体后，彼此的两相扶持，作者在书中对道教作出了较多批判此举，反映了他对于大明帝国崇道贬佛这一行为的看法和自己所持有的关于道教与佛教之间的斗争上的观点，这当中确实存在著一些不合乎佛、道教义的「误读」，这些有意或无意的「误读」，传递出来的《西游记》却是「实出于游戏，亦可语道」。
世界观.
三藏取经路线
与大乘佛教不同之处.
《西游记》作为著名小说，把不同宗教及学派的部份思想杂糅在一起，例子如下：
艺术成就.
结构特点.
《西游记》分为三大部分，前七回为第一部分，讲述了孙悟空的出身，经历和性格，主要事件是大闹天宫。第二部分是江流儿的故事，讲唐僧的出身，家世，魏征梦斩泾河龙、唐王入冥，为取经做伏笔。第三部分从第十三回到全书的末尾，写八十一难，取经成佛。第三部分为全书的重点，八十一难的描写，包括四十一个小故事，前后联系、互相串联。
幻想丰富.
《西游记》是中国神魔小说、神话文学以及浪漫文学的代表作。故事想像奇特，幻想丰富，情节神奇莫测，紧张曲折，布局严谨，文境恣肆，创造出无数引人入胜的故事，成功塑造许多生动的神话人物形象。
《西游记》创作了一个光怪陆离、神奇瑰丽的虚幻神话世界，有真有假，亦假亦真，有佛教的天堂地狱、道教的天宫神仙、民间的土地神、庙王，还有一群各色妖怪。人物塑造上，把人、神和动物原型的特点，巧妙的结合在一起。有浪漫主义的幻想，也有细节的合理和真实。浪漫主义的一个特点是人物形象的塑造。如：老鼠精住在无底洞；蝎子精有个蜇人的尾巴；白象王用鼻子卷人；狮子王一口吞入十万天兵；蜘蛛精的肚脐眼冒出蜘蛛丝，都符合动物的原型，也富有神奇的想象。浪漫主义的另一个特点是夸张的描写方法。孙悟空，一个筋斗十万八千里；金箍棒可长可短，可大可小；芭蕉扇，可以把人扇出八万四千里，同时又可以含在嘴里；流沙河，飘不起鹅毛；火焰山可以融化任何物品；人参果是三千年一开花三千年一结果。
诙谐讽刺.
《西游记》善于讽刺现实中的丑恶事物，并揭露可笑可鄙的现象，诙谐幽默惹笑。所描写的幻想世界和神话人物，都赋予人情世故的精神实质，和现实生活现实思想的基础，寄托了作者的美好愿望。善意的嘲笑、辛辣的讽刺，以及严峻的批判艺术地结合起来，使不少章回妙趣横生，圆满地表达了深刻的思想内容，与作者的鲜明爱憎。
诙谐、讽刺的语言是《西游记》的一个重要特点。从玉皇大帝、老君、如来佛祖、阿傩、迦叶、各国的国王都是作者笔下的讽刺对象，如猪八戒挖苦朱紫国王说：“这皇帝失了体统，怎么为老婆就不要江山？”；孙悟空在花果山时说“大王我是老孙，我们都姓孙，是二孙、三孙、细孙、小孙……家孙、一国孙、一窝孙！”
语言生动.
《西游记》用经过提炼加工的活口语写成，活泼生动，语言有散文、有韵语，汲取了民间说唱和方言口语的精华。善于运用对话形式，往往在对话中渗透人物的个性特征。书中夹杂不少诗词歌赋，而散文、韵文又穿插配合得非常自然。
《西游记》中的语言是口语化、通俗化、散文化和韵文化。如猪八戒骂孙悟空“破猴子！弼马温！”、“毛脸雷公嘴”；孙悟空叫土地神和老君、玉帝等是“老儿”。同时书中有许多方言，如：“拐呀拐的”、“蹦呀蹦的”、“溜呀溜的”。书中的谚语、俗语也是一大亮点，如“树大风高风撼树、人为名高名丧人”、“强龙不压地头蛇”、“大海里翻了豆腐船，汤里来，汤里去”。韵文化的句子主要表现为一些诗词歌赋的咏叹。如第十三回“双叉岭伯钦留僧”的诗句“寒飒飒雨林风、响潺潺涧下水。香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和鹿。喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。那长老，战兢兢的不宁，这马儿，力怯怯蹄难举”。
影响、地位.
见西游记成立史#后续发展
版本.
中国现存的古本有：
续书.
在中国文学史上，《西游记》同其他小说一样，有众多的续书，最为著名的有以下三部，合称「《西游记》三大续书」。
其他作品也会借用《西游记》中的角色，如明代的《南游记》中出现了孙悟空，《薛丁山征西》中登场了取经回唐的唐三藏师徒四人跟红孩儿、铁扇公主母子。而《薛丁山征西》故事是距离《西游记》的事件53年后，其中铁扇公主是一位居住在火焰山的修行居士。樊梨花对阵五龙公主时受阻于其阵法，樊梨花派了秦汉及窦一虎请求协助；秦汉往西天观音寺，窦一虎则以土行术前往火焰山，商借芭蕉扇一用，承诺用毕即还，果真借得芭蕉扇。但回营覆令时被不明所以的善财童子（红孩儿）误会是贼，幸秦汉赶到化解误会。后破五龙阵之魔性火，由善财童子带回归还。
到了近现代，与新兴的电影电视相结合，《西游记》又出现了各种不同的改编和续书。
译本.
《西游记》还被翻译成了多种语言，译名也有多种：《圣僧的天国之行》、《一个佛教徒的天国历程》、《猴》、《猴王》、《猴与诸神魔历险记》。在其他国家，《西游记》最早的正式译本是18世纪中叶的日文译本。
英文译版于1983年由比较文学家博士翻译而成，译名为《Journey to the West》。余博士对此提供了详尽的学术性介绍及诠释。