萤火虫之墓

《萤火虫之墓》（）是一部由吉卜力工作室与德间书店制作，高畑勋执导，于1988年4月16日首映的日本动画电影。该电影剧情根据野坂昭如于1967年的同名半自传小说所改编。同日上映的还有宫崎骏执导的电影《龙猫》。
这部电影由、白石绫乃、和主演，以第二次世界大战期间的日本神户市为背景，展现出战争对普通人的生活的摧残，以及亲情在绝境中的珍贵与无奈。该故事中讲述一对出身自军人之家却在空袭中流离失所并从此相依为命、同为战争孤儿的兄妹——清太和节子是如何在这场生命无常的现实中并肩度过了艰苦的日子，也在历经1945年的战争结束的最后几个月中被时代所需求著迎来了变迁的转折点中走完他们最后的人生的故事。《萤火虫之墓》在院线上映广受好评，被评为有史以来最伟大的战争电影之一，且公认为日本动画的代表性作品。
概要.
这部动画作品与原作小说情节大致相同，但部分设定有些差异。影片一开始展示清太的逝世过程，接著以变成幽灵的清太旁白呈现。然后以倒叙手法将故事追溯到神户大空袭期间，并自此开始回溯至清太于车站内的饿毙原作情节。尽管大部分结构忠于原著，但后半部分的制作有些不同，尤其是对于节子过世的场面的描写（原著中节子是在清太游泳时已经过世）。还有，片首则由现代的三宫车站切换到过去的三宫车站，最后镜头连接到现代神户市街景的场景都是动画原创的。故事讲述成为幽灵的清太反复观看自己在现代过世前的数月，这一点在片首就被细致地计算并呈现出来。
此外，登场人物的对话由使用近畿方言的本土演员和声优来演绎。一些现今几乎不再使用的古老表达方式，例如「キイキ悪い」（感觉不舒服，指身体不适）、「（二本松の）ねき」（旁、附近之意）仍然保留了原作小说中的用法。然而，这里的用语更接近大阪方言，而非所谓的神户方言。
在当时的公开时期，日本的动画以科幻奇幻题材非常受欢迎，《萤火虫之墓》因其独特的企划「描绘战时日本的真实故事，基于文学原作」而显得非常异质。这部作品的纪录片式还原源自对资料的深入研究，在之前的动画作品中几乎是罕见的。一般，动画常常是通过连接短暂的创作所呈现出来画面，但《萤火虫之墓》中有几个场景的持续时间超过30秒，尤其是节子的离世场景长达52秒。
剧情概述.
故事起始时间点发生于昭和20年（1945年）9月21日的日本，在位于神户市的三之宫站车站内，一位名叫清太却衣衫褴褛的15岁的少年蹲坐在柱角旁，车站里也有许多与清太拥有相同处境的游民。当时这里刚经历过多数的战争时期，经常有很多人在物资短缺的状况下饿毙在车站里。而司空见惯的旅客们对于这样的情景大多抱持著冷眼旁观的态度。后来在深夜，清太被清洁员工发现时已经坐在柱旁一角饿毙多时、早已在苍蝇飞至时已经没有气息。清太赤色的灵魂在远处目视著这一幕；清洁员工清扫与处理清太的遗体并寻找有否值钱之物，他发现一个生锈的水果糖铁罐便使劲将该罐头抛到旁边草丛，当里面的骨灰从水果糖铁罐里面撒出后，被惊扰的萤火虫散出渺小的萤光，一位女童的灵魂在萤火虫发出闪烁的光辉的引领下缓缓起身现形，她在迷蒙的光彩中发现清太的遗体想要走过去时，清太拉住那名女童也就是他的妹妹节子并眼神看著她，仿佛就像是他告诉节子说他已经来接她的话。清太帮节子拍掉她帽子上的灰尘并捡起草丛中的水果糖罐，然后他们到车站内徘徊并搭上空无一人的列车，他们遥望著远处城市在战火映下的红光。那道红光缓缓忆起清太与节子所历经的哀伤过往。在这如同走马灯般的列车之旅中，引领观众回到清太和节子在生前的最后几个月前的时光，故事亦由此开始。
时值第二次世界大战中的太平洋战争的末期时分，当时生长于军人之家的清太和节子过著十分富裕的生活。但在身为海军大尉（上尉）的军官父亲于1944年10月雷伊泰湾海战前再被征召入伍后，他们只能与患有心脏病的母亲一同居住。直至1945年6月5日发生盟军反攻日本的神户大空袭事件使一切都逐渐开始转变，当时美军多次以B-29轰炸机于神户市和周边地域进行的连番轰炸，造成不少人民在这场空袭中纷纷流离失所与家破人亡的处境，当然清太家也不能幸免于难。发生空袭的期间，清太与节子先让他们的母亲先行一步到位于二本松附近的防空洞中避难，他们把家中的粮食与物资藏在他们事先挖好与制作好的地窖里，然后他们带著他们的父亲的相片与一些重要的东西带出去。清太和节子在人群惊慌失措与互相推挤的街道上逃向海边，他们在安全的地方躲过从空中上方的飞弹直到空袭结束后回到被炸成废墟的城镇。后来清太得知他们的母亲在由一所国民学校所临时搭设的医院的消息，他便带著节子走去避难。清太抵达学校不久就得知他们的母亲在逃难的过程中不幸被炸伤的消息，他将节子交给一位跟他们一家结识很久的大姐姐来照料便忙著赶去见母亲，可是他却发现母亲因为烧伤严重而昏迷不醒的处境，而且西宫的医院早已在空袭中被炸毁。清太则抑制住悲伤想要安抚节子却不敢让她知道母亲现在的处境，于是他对节子谎称他们的母亲已经在医院接受医疗的消息借此安抚她。
后来，清太的母亲都跟许多与她处于相同处境的人因为伤势过重、无法获得适当的医疗资源救助下去世后，她留给清太和节子的遗物就只有一个玉戒、几套昂贵的和服和近七千圆的银行存款。清太在母亲的丧礼结束后，便将母亲少数的骨灰放在一个小盒子里便带节子暂时投靠与居住位在西宫的父方亲戚家并将他们的处境写信给父亲。最初清太的阿姨因清太一家身为海军之家给与厚待，而且清太也从他家中地窖所带来鱼干、鸡蛋、话梅等物资带过来补助，只留给自己与节子一个小罐的水果糖铁罐。清太有时会带著节子到外面捉萤火虫、到海边玩耍，慢慢想起曾经他们一家也一起到过海边游玩的画面。有时面对夜间的空袭警报中，清太会带著节子躲在防空洞去避难时安抚她处于不安的心情。即使如此，清太一直盼望著他们能够收到父亲近期的消息也相信他们借住的情况会在短时间内会结束。但是随著时间的流逝，日本的战况变得不乐观。加上后来因战战争的持续，物资越来越匮乏、配给不定的缘故，清太的阿姨不得不把清太的母亲遗留的和服和玉戒拿来典当借此换作米粮。当然节子无法忍受这一切，甚至无法痛下心肠与割舍她将和服视之如母的回忆，尽管清太不忍心看著节子悲伤的心情，但是他不得不只得按捺著心情并接受残酷的事实。门外的清太灵魂亦不忍听到节子的胡闹声并回想起他们在过去樱光飘下的季节期间与双亲一起合照的时光。
之后清太为了要照顾节子而经常待在家中，但是他却变得游手好闲完全忽略帮他们的阿姨做些家务工作，促使阿姨觉得为自己和节子只想多拿些食物，完全都不去外面工作。再加上，清太每次到半夜一边得忍受阿姨的责难也要安抚节子因思念母亲而激动的情绪，造成他们之间的关系变得冷淡甚至逐渐变得恶劣。由于清太完全没有联系位母亲在东京的许多亲戚的联系方式，所以他只能想办法找个地方可以让自己与节子一同居住。有一次的晚上清太哄节子时又听到空袭警报声，他背著节子找个藏身处时发现一个近郊湖畔、无人使用的防空洞之后，他认为他现在是时候带著节子搬出阿姨家。之后清太用剩余的和服换来干草堆、蚊帐、锅碗瓢盆等少数的民生用品，他带著节子搬到防空洞中并以办家家酒般将防空洞打造成他们的新家，他觉得他们剩下的钱足以让他们度过战争并不再为未来感到担忧。当晚清太找来小壶满载萤火虫与节子在洞内共享，萤光犹如军舰灯光。萤火虫的光芒让清太回想起在他在节子还没有出生时曾看过的阅兵典礼、海军阅兵式上燃放的烟火，以及，然后萤火虫的光芒最终变成DCA的曳光弹摧毁敌方的轰炸机，清太回想著他们的父亲在阅兵仪式结束就参军的画面以及位于1940年的纪元2600年帝国海军观舰式时哼着《军舰行进曲》…………即使到这刻，清太也仍然不多将情绪表露出来。隔天节子为了吊唁他们的母亲与在昨晚逝世的的萤火虫，她为萤火虫群建立墓碑并透露出自己早已得知母亲离世的讯息。听到节子的话使清太再也无法压抑自己的情绪为此勾起泪水与溃堤不已。他向节子承诺等到战争结束、他们的父亲平安活著回来后，他们就可以一起跟著父亲到墓场去探望与祭拜母亲。
然而随著物资越见短缺的情况，使清太与节子没有任何东西可以换钱得到配给。要在外界生存除了靠著配给和加入自卫队、警防团、救火队或是居民小组之外，已经没有别的方法可以以换取更多物资来生存。由于没有大人的照顾、防空洞的环境逐渐变得脏乱以及加上有一餐没一餐的劣质生活，清太无法在外界获得救济之下四处寻找食物和物资，他有时无法拿母亲的遗物去典当下的情况下不得不带节子在外界做些乞讨，或是朝附近的民家与农地偷窃粮食借此果腹。即使清太知道在战时期间偷窃被视为重罪，也不顾考量到自己的双亲和许多亲戚会对自己有什么样的看法，但是他无奈于被现实所迫也没有别的方法可以生存。不只如此，战争不只会改变外貌，反而让人的人心、人格和价值观开始变得扭曲与崩毁。随著清太在一次晚间试图偷窃未果被打伤后，他逐渐转而在空袭期间冒著被轰炸的危险进村偷窃。直至某日，清太试图用母亲遗留的和服拿去典当不成后，他回去时发现节子为了找自己却不知为何突然晕倒在外。清太看著节子瘦骨嶙峋的模样宛如风中残烛般的灯火，他深知这样下去不是办法便带节子前去求医。可是医师为节子检查并注意到她消瘦的模样以及长满湿疹的情况下，他立即告诉清太有关节子已经开始出现营养不良、健康状况也逐渐恶化的症状，需要食物来补充的实情。于是清太决定将银行的存款全数领出来购买大量的食物，可是他到银行取款时听到日本已经向外界宣告战败投降的消息。就在清太想要得知父亲的战舰的下落时，他意外得知父亲所待的舰队已经在战中全数覆灭、被美军击沉的消息。清太接获父亲已经阵亡的消息之下，他便抱持著痛的心情冲出银行门外。当清太看著不再空投的轰炸机时，他已经意识到并接受战争已经真正落幕的事实。
清太拿著他大量购买的食物回到防空洞后发觉节子已经衰弱到神智不清晰，躺在床上的节子将弹珠和石头分别当成水果糖与豆腐渣使他感到心疼不已。清太赶紧将切好的西瓜喂入节子的嘴中并将西瓜握在她的手上，节子微弱的向清太表达她向他所说的感谢的话。清太告诉节子说他会准备鸡蛋粥为给她并转身离去，但他却不知节子表达对他的感激的话已经成为她的遗言，等节子在他回来防空洞时已经因营养不良和疾病去世多时。心灰意冷的清太注视著毫无生气的节子并抱著她的遗体不放，他用他从一位农夫给予他的一石的煤炭为把节子举行葬礼。清太回洞路上听到邻家的唱盘响起《Home, sweet Home》一曲，那首曲子再次回忆起他与节子曾经度过的生活。清太将节子与她的东西放置在一个大柳条篮中，他最后望著她一眼并点起火。清太在隔日将节子的骨灰放进水果糖罐中并带著父亲的照片下山，再也没有回去防空洞或是他们的亲戚家。几周后，清太在几经波折后流浪到三之宫车站并结束自己的一生。清太的灵魂回顾完这一切将糖果罐递给节子的灵魂。清太望著妹妹纯真的笑靥并知道他们不会再分开，也知道他们会回到他们的父母还在于世间的时光之中，他们伴随著熟悉的萤火虫发出的光点注视著处于新时代的日本的灯光。
登场人物.
配音员.
香港于1989年7月22日以粤语配音在各戏院上映，至接近重光纪念日落画。其后再于1992年和1997年分别于无线电视和亚洲电视再次播出，而最近期的则为无线电视J2台为悼念高畑勋而于2018年4月29日重播此电影。
制作.
制作契机.
《萤火虫之墓》于1988年上映，与宫崎骏导演的作品《龙猫》同时上映。最初《龙猫》计划为约60分钟的中篇电影，但因单独上映遇到了困难。于是，铃木敏夫提出了两部电影同时上映的想法，并确定了由高畑勲导演的《萤火虫之墓》的计划。这两部动画电影代表了当时日本动画界的两大巨头。两部作品的风格、故事情节，甚至印象都完全相反，却让观众可以一同欣赏这两部电影。由于制作进度的耽误使两部作品最终加长，并以长篇双片的形式上映。并代表了动画界的两大巨头，在风格、故事情节，甚至印象上截然不同的代表作，
然而，由于两部电影的主题都被认为相对冷门，而东宝的宣传部门对其态度也相对消极，高畑和宫崎两位导演在当时的知名度也不算高。再加上公映日期恰逢春假之后的过渡期，导致发行收入只有5.9亿日元，增长乏力。然而，《萤火虫之墓》在上映后仍然获得论家们的好评，甚至进入《电影旬报》评选的日本电影十佳奖中，排名第六名。
根据铃木敏夫与新潮社职员初见国兴的对话内容，初见国兴转述了新潮社社长的想法：希望公司不仅限于出版图书，还能发行不同形式的文艺作品，包括动画。于是铃木敏夫提议将新潮社旗下的「新潮文库」系列再版的小说《萤火虫之墓》改编成动画。当时，铃木先前曾尝试向德间书店高层推销宫崎骏多年构思的企划《龙猫》，但未成功。因此，他顺势想到让高畑勋担任《萤火虫之墓》动画的导演，希望借此创造「高畑勋+宫崎骏两位导演同时制作动画」的话题。虽然《萤火虫之墓》改编动画一开始并未受到看好，但铃木后来亲自会见社长佐藤，请求他全力支持这个企划。接著，他让佐藤透过德间书店社长德间康快获取一些建议，并让《萤火虫之墓》成为新潮社创立以来第一部推出的动画。
随后，《萤火虫之墓》和《龙猫》在同一时期由吉卜力工作室负责制作。这是东映动画之后首次同时制作两部长篇作品，高畑与宫崎仅信任少数主要工作人员（动画师），导致制作团队的人力分配成为令制作方苦恼的问题。特别是作画监督近藤喜文的处理成为问题所在。最终，宫崎方面主要由新加入的工作人员领导制作，而高畑方面则聚集了熟悉的资深人员，包括作画监督近藤和美术监山本二三。高畑回忆说，能够获得近藤的加入，是在人才方面的「首要且绝对的任务」，至于其他成员，他并未积极招揽。
起初，这两部作品都计划长约60分钟，但由于高畑的《萤火虫之墓》时间变长，为了竞争，宫崎的《龙猫》也延长了，最终两部长篇电影都变成了90分钟，以长篇双片的形式上映。然而，由于制作进度的落后，新潮社首次推出的《萤火虫之墓》是在延期的情况下上映。其中制作团队并未完成电影的彩色部分，包括剧中清太偷取蔬菜的场景，仍是未绘制完成的状态。高畑与百濑义行一同讨论了一个方案，试图在不大幅削减的情况下让观众能够接受未完成的部分。他们选择在1988年4月公映时，将清太被捕的场景等部分以未上色的黑白和线稿的方式呈现，这是一种「勉强策略」。这些部分将在公映后继续制作，后来被更换为完整的彩色版本。
据铃木所说，当得知公映时间已不够时，高畑建议在片头加上解释未完成原因的说明，就像的未完成电影《国王与小鸟》一样，但铃木拒绝了这个建议。不过在高畑透露仍有两个未上色的部分后，最终铃木同意以这种方式进行公映。这次未完成的公映事件给高畑勋带来了极大困扰，并因以上发生过的情况而有放弃担任动画导演的念头，直至在宫崎骏的游说建议下才再度接手并担任《儿时的点点滴滴》的导演。
此外，根据德间书店社长德间康快的要求，参与发售野坂昭如原作小说文库版的新潮社成为《萤火虫之墓》的投资方和制作方后。使《萤火虫之墓》电影成为新潮社首次参与媒体混合制作的案例。因此，吉卜力工作室并不持有原作的出版权和著作权，这些权利分别由新潮社和野坂持有和管理。影音制品，包括影碟和LD并不是由德间系列公司发行，而是由NBC环球娱乐发行。后来发行的DVD也是例外，属于华纳兄弟处理
自2020年起由于版权问题，这部作品也是吉卜力作品中唯一在Netflix（除美国和日本以外的全球约191个国家）和华纳媒体旗下的Max（美国）上未被列入定额串流媒体服务的作品。2024年9月16日，Netflix于厘清版权后正式将《萤火虫之墓》加入线上串流目录，并于翌年（2025年）由同为《龙族前传》担任艺术指导的Jean-Marc Pannetier主持团队，为媒体平台制作了新版的法语配音。
高畑勋的自评.
高畑勋多次强调，《萤火虫之墓》并非一部诉求反战意识的电影，并表示：「这部动画与『诉求反战』这件事完全没有任何关系，作品里头的任何一幕一景也完全没有刻意去传递反战思想的意思。」并进一步解释，这部作品并非单纯描绘战争牺牲者的故事，而是呈现生活在战时的普通孩子所经历的悲剧。。学者表示，高畑的意图为「在这部电影中，战争是无法阻止的。如果要透过电影传达反战的诉求，就必须让观众思考『在开战前应该做些什么』，并鼓励他们采取行动。」高畑将这部电影视为内心的心灵寄托，并表示「如果要表现战争的悲惨，应该更加激烈才对」。然而，尽管具有强烈的意图，但《萤火虫之墓》在日后仍被认为是反战电影，对此高畑表示「没有办法」。
在进一步阐述的观点中，高畑表示：「清太和节子两人成功地建立了仅有彼此的封闭家庭生活，但他们拒绝与周围的人共融，这样的社会生活最终以失败告终，并对当代人产生共鸣。」他特别希望借由这两人试图建立家庭生活的情节，影射出社会上的一些现象，更令高中生到二十多岁的年轻一代能够理解这点。
对于清太和节子的角色塑造，高畑称当他看到主角清太「身为独特的战时国三学生」的塑造时，感到有一种莫名的吸引力，因此决定将这个短篇小说拍成电影。并解释说，不论是动画或非动画的战争故事，都容易触动人心，令人热泪盈眶。年轻人常常会对战争时期的人们抱持崇高和优越的感觉，进而产生自卑情结，认为自己与这些人无关。高畑认为这种观念需要被打破。在原作者野坂问起电影中的角色是否「玩得开心」时，高畑勋回答说他清楚地描绘了清太和节子过得「充实」，他们也在「享受日子」。，高畑曾表示，相较于清太，要制作节子的动画形象更加困难，而且他之前从未描绘过五岁以下的女孩子。在他解释中，将小说改编成电影后，节子成为了一个真实的存在，四岁的孩子通常更加坚持己见，比较自私，在这个年龄段他们会试图按照自己的方式行事。他解释说，虽然可以「设定一个情节，让清太忍受不了节子」，但这对于整个故事的融入却很困难。更强调《萤火虫之墓》全程是以清太的视角呈现的，「即使是客观的场面，也经过了他的感受过滤」。
美术指导山本二三曾向高畑建议在作品中注重描绘家里柱子角落因磨损而变圆的感觉，因此著重生活的细节。然而，高畑以严厉的口气回绝说「这部电影不包含人道主义」。山本后来表示，只有高畑导演能够在描绘战时下的悲哀时保持冷静的视角，这正是《萤火虫之墓》日后被视为高度艺术杰作的原因。
在制作发表会上，高畑表示「这个故事不仅仅是战时的故事，也会延续到现代」。因此才特地安排作品的结尾场景，呈现幽灵清太和节子从山丘俯瞰现代神户的夜景。
时代背景.
《萤火虫之墓》的背景涉及第二次世界大战，但除了高畑之外，大部分主要工作人员都是相对年轻、未经历过战争的一代。当山本二三收到高畑的美术监督邀请时，考虑到「了解当时情况的战争经历者可能更能真实描绘」而婉拒。然而，高畑却说服他们说「正因为你们未曾经历过战争，所以才希望你们年轻人来做」。
在这样开始的制作过程中，受高畑勲写实主义志向影响，他们忠实地再现了1945年（昭和20年）当时的风景。描绘战时下的风景成为制作团队的一个课题，因此事先在原作者野坂昭如的指引下，在西宫市和神户市进行了勘景。此外，制作团队观赏了小津安二郎导演的电影《东京物语》和《》，参考了昭和20年代普遍、狭小日本家屋的拍摄方式以及精湛的演技。在本作的小道具中也包含了真实存在的物品，如节子所拥有的「」和「摩玛人偶（マーマ人形）」。高畑也表示，他曾考虑过使用非传统的动画制作方法，但因为「制作进度已经规划好，电影的上映日期也确定了，工作人员也已经集结，因此没有空间进行实验性的尝试」。并进一步提到他在动画制作上遇到了困难，因为在日本动画中，「是不允许」以逼真的方式描绘日本风景。动画师们经常会前往外国进行研究，以了解如何描绘外国风光，但在描绘日本这一主题方面，此类研究以前并未进行过。在制作电影的同时，高畑勋还制作了几个不同的版本，其中包括清太火化节子遗体的场景。高畑勋在这个场景上花了很多时间，试图创造出完美的呈现。然而，这些版本最终都未完成且未使用。
剧中的神户大空袭描写，也是坚持著写实主义的风格，因为高畑本人曾经经历过1945年6月29日的冈山大空袭，所以剧中的空袭场面能够充分体现他当时的记忆。然而，对于没有经历过战争的制作团队成员来说，有关焚夷弹如何落下并点燃房屋等部分尤其困难。参与作画的庵野秀明被要求在神户港的海上阅兵场景中（清太的回忆）尽可能按照史实来描绘巡洋舰（高雄型重巡洋舰「摩耶」），他甚至精确地绘出了舷窗的数量和梯级的段数，这个逸话至今仍被传颂。然而，在最终完成的电影中，由于是在夜晚的港口里、出现的船只用朦胧黑影的方式带过，使巡洋舰的所有细节都被涂抹成了影子，令庵野的努力成为了徒劳。
此外，在空袭场景中登场的B-29轰炸机的尾部标记「Z」属于配置在塞班岛的第500轰炸大队第883飞行队的一架机，但机身编号为6架的B-29中，能够确认的机身编号分别是「41」（绰号为「我的自尊与荣耀」）、「42」（绰号为「脊柱鞋」）、「44」（无绰号）、「47」（无绰号）、「50」（绰号为「奇特的细节」）和「51」（绰号为「尾风」）。高畑在描绘这个场景时彻底地调查B-29从何方向侵入神户等细节，展现了现实主义的强烈执著。
然而，在实际的历史事实中，该日出撃的是「41」（我的自尊与荣耀）机、「42」（脊柱鞋）机、「50」（奇特的细节）机和「51」（尾风）机，而「44」机则在1944年11月29日的东京夜间空袭中独自进入东京市区后失去行踪，机长哈罗德·M·汉森上尉和其他11名机组人员战死，其后此机的编号成为空缺，而「47」机则未出撃。在隔两天的6月7日的大阪大空袭中，「47」机也参与了出撃。
值得一提的是，在6月5日的神户大空袭中，有530架B-29参与了空袭，而日本陆军航空队飞行第111战队的五式战斗机则对B-29进行了13次拦截，报告中表示击落了5架B-29并击毁了6架。根据美军的记录，有11架B-29被损失，其中3架被日本军战斗机击落，3架被日本军高射砲击落，3架被战斗机和高射砲联合击落，1架因损伤严重在硫磺岛坠毁，另有1架损失原因不明，与飞行第111战队的报告相符。这一天成为B-29一次出撃损失10架以上的最后一天。
根据美术监督山本的说法，在描绘空袭后清太和节子躲避的小学操场场景时，一直无法找到令人满意的场面。他向高畑请教后，得到了的诗集《小百合花》（小さなユリと）并阅读后，脑中涌现出一种「好像在某个白日梦中」的形象。他依据这个印象来绘制了本作的校庭场景，并用乳白色将地面明亮地呈现出来，最终获得了高畑的批准。
至于电影后半段所围绕的防空洞：「仁手子池」（ニテコ池）也被描述为小说的「发源地」，史实中，这是野坂昭如日常洗碗和个人梳洗的地方。在太平洋战争的最后几天，当时只有14岁的野坂和他的四岁义妹一起躲避战乱寻求避难所，就在这个池塘附近的地方落脚。部分电影中的地点和背景则是以18世纪日本艺术家歌川广重和他的追随者埃尔热创作的风格为基础。 埃尔热是《丁丁历险记》的作者。电影评论家罗杰·伊伯特（Roger Ebert）审视了电影背景风格与角色动画之间的对比。他指出，引人入胜的风景背景呈现了不寻常的细节，而角色的动画风格则是现代日本动画的典型，具有童稚的身体和巨大的眼睛。清太和节子的描绘使他认为，「刻意的动画风格体现了动画的真正目的，即通过简化现实来强调思想，以再现人类生活的真实情感」。
清太与节子的幽灵.
本作品的开场从主角的死开始，让观众在一开始就得知「这部作品没有幸福的结局」。接著，透过清太成为幽灵后采以双重结构的方式加入了客观的视角。透过这些手法，观众自然而然地站在幽灵清太和节子的角度，亲眼见证兄妹在故事中的命运，以客观的视角去观察他们的生活。这个双重结构的手法是高畑的创意所致。
根据美术监督山本二三表示，高畑对幽灵清太和节子的场景非常重视，在剧本阶段就明确地区分了生前的清太和幽灵的清太。此外，幽灵的清太和节子从三宫车站搭电车的场景最初是按照高畑的指示以全体呈棕褐色调来描绘。然而，高畑本人对此并不满意，认为这样的颜色和形像不符，后来将其改为红色，结果产生了更加强烈的印象，于是决定采用这种配色方案。色彩设计师保田道世表示，这样做是为了使电影具有更柔和的感觉。保田道世提到这种技术在《萤火虫之墓》之前的动画作品中从未使用过，「这是一个挑战」。并解释说，棕色比黑色更难使用，因为其对比效果不如黑色明显。
在作品中，画面变成红色时，表示清太和节子的幽灵出现并近距离观看，他们不断地回顾著自己的回忆，这部分被用红色表现得像阿修罗一样。然而在动画绘本中，这一部分被大幅省略，只有在结尾时，两人看著现代神户的街景，暗示他们是以红色状态存在的幽灵。动画绘本基本忠实地复制了电影本篇，但突然出现的台词、行动、场景等都没有做出解释。
配音员.
角色节子的选拔遵循导演的要求，希望找到一名年龄相仿且操关西方言的童星，经过试镜，当时仅五岁的白石绫乃以一句「我是白石绫乃，5岁」而获得注目，并创下在此之前日本动画配音员年龄最小的纪录，。而另一负责清太配音的当时也是接近清太年龄的十来岁少年。
制作委员会的制片人表示，高畑第一次听到白石的声音录音带时，感受到了与角色节子相符的声音，兴奋地称其为「这就是节子！」。在确定演出后，白石从经纪人那里得到台词指导，然后在录音室的录音进行时，同时完成了动画的绘制。录音采用了「给予演员发声的时机、重音和呼吸，并将其融入动画制作中」的方式，体现了高畑对此的用心
由于白石当时年纪尚幼，对台词的意思理解不深，录音开始时无论场景或台词内容，他只是努力地用元气满满的声音发声。因此，制作人员故意在除了明亮场景以外的场合，让白石多次重复相同的台词，直到她的声音疲累无力，然后才能录得满意的一次。因此，以上所述的节子的台词，几乎每次都录了20到30次。因此在录音时，白石偶尔会哭泣，但此时饰演清太的会自然地安慰她，这一幕使制作人员评价道「真像真正的兄妹一样」。
回顾拍摄本作的录音，辰巳表示：「得益于那孩子（白石），做起来轻松多了。也许是因为他的声音，最后在节子快要死去的时候，我不知不觉地就发出了真诚的台词」。
参与该片演出数年后，白石绫乃在小学生时期曾在朝日放送的电视剧《部长刑事》其中一集客串，此外没有任何公开活动，亦无从知晓目前动向。Ravex知名音乐家DJ Tomoyuki Tanaka曾经在2009年10月于一居酒屋中与其相遇，似乎目前已经退出演艺界，回归普通人生活，并育有一子。
音乐.
电影的音乐由间宫芳生作曲。除了原声带外，还包含了女高音歌手演唱的歌曲《》。电影的对话部分也是原声带的一部分，因为音乐和对话从来没有被分开。间宫同时也是巴洛克和古典音乐的专家。
在一次有关音乐的采访中，间宫芳生表示他创作音乐的初衷是为了鼓励和平。《萤火虫之墓》中的歌曲以及间宫芳生的其他作品，如小夜曲第三号《胚》（Serenade No.3 "Germ"），都表达了这一主题。
主题.
亚历克斯·杜多克·德·维特在关于这部电影的书中，将《萤火虫之墓》称为「不寻常的个人改编」，由于高畑勋在战争期间经历了类似的经历。他指出电影在开头描绘孩子们成为幽灵的部分，与野坂昭如的短篇小说有显著的偏离，后者直接以孩子们在空袭中失去母亲为开始。
由于电影所描绘的时代背景及悲剧性的结局，一些西方评论家认为《萤火虫之墓》是一部反战电影，因为它以图文并茂、感情真切的方式，描绘了战争对社会及其中个人的恶性后果。该电影几乎完全关注战争导致的个人悲剧，而不是试图将其浪漫化成国家之间的英勇斗争。它强调战争是社会未能履行其最重要职责的失败，即保护自己的人民。不过进馆电影中提供有关战争背景的资讯很少，这让高畑勋担心政治家可能会轻易地利用这一点，声称需要借由「战斗」来避免这样的悲剧。他对其他类似作品中描绘的苦难，是否真能阻止侵略持怀疑态度，例如《赤脚阿元》。然而，高畑本人本身属于反战的倡导者，坚定支持日本宪法第9条，并公开批评日本对服从的倾向，使其成为对抗其他国家的工具。他表示，每当年轻人被告知要遵从时，他感到绝望和焦虑，这是对该国本质上没有改变的提醒
电影中的萤火虫被描绘成多种主题的象征，例如儿童的幽灵、燃烧城镇的火焰、日本士兵、战争的机械，以及通过大自然的再生。并借由萤火虫来视觉化描绘致命和美丽的意象，例如火焰弹和。高畑选择在标题中使用同义的「火垂」、而不是常用的「」或「」，被解释为代表了日本木制房屋的大规模焚烧。评论家小丹尼斯·H·福岛（Dennis H. Fukushima, Jr.）认为这个标题的修改，是为了强调美与毁灭之间的相似之处，引用了萤火虫、M-69焚烧弹、海军舰艇、城市灯光和人类精神之间的关系。
在《想像日本战争》一书中，大卫·斯塔尔（David Stahl）和马克·威廉姆斯（Mark Williams）对这部电影给予了赞扬，因为它没有强调日本的受害者角色，而是勇于承担在战争暴行中所扮演的责任。他们解释说，清太这个角色体现了为治愈历史创伤和受害而努力，因为正是他的民族主义自豪感和自私自利，最终导致了妹妹的死亡。
评价.
《萤火虫之墓》在各界评论获得广泛好评，根据评论聚合网站烂番茄的统计，43位影评人中有100%对该片持正面评价，平均评分为9.30。该网站的共识评价是：「《萤火虫之墓》是一部极其悲伤的反战电影，是吉卜力工作室中最令人深省、最令人陶醉的作品之一。」。Metacritic使用加权平均值，根据16位影评人的评论，给予该片94分（满分100分），表示「普遍赞誉」。
在日本，家庭影片发行版的《萤火虫之墓》销售了40万份，每份售价至少4935日圆，总销售额至少达19.74亿日圆。
日本评价.
《萤火虫之墓》的作者野坂昭如表示，有许多人提出将他的短篇小说改编成真人电影的邀约。野坂认为「要呈现故事的背景，那片贫瘠、焦土般的土地是不可能做得到的」。他还指出现代的儿童无法真实地演绎故事中的角色。最初，野坂对于动画版的提议感到讶异，但在看到分镜板后，他得出结论：「除了动画之外，无法用其他方式来呈现这样的故事，并对稻田和城市风貌的真实描绘感到震撼。」
电影导演黑泽明对这部电影赞誉有加，并将其视为自己最喜爱的吉卜力作品。他写了一封赞扬信给宫崎骏，误以为是宫崎导演了《萤火虫之墓》。宫崎本人则称赞该电影是高畑为自己所造的杰作，但批评认为清太的行为不符合他身为海军上尉之子应有的行为。
电影导演和评论家在电视节目中评论了《萤火虫之墓》。他称赞电影通过对萤火虫的描绘，来表现日本士兵的荣誉形象，以及对许多日本人曾经经历过的令人心碎的经历的感人描写。排名网站Goo的读者票选该电影的结局，为所有动画电影中最令人沮丧的第1名。
海外评价.
《芝加哥太阳报》的罗杰·伊伯特认为它是「最好且最具震撼力的战争电影之一」，并于2000年将其列入他的优秀电影清单。
该电影在《》杂志的50部最伟大的动画电影中排名第12位。它还在《完全电影》杂志的「最伟大的50部第二次世界大战电影」名单中排名第10位。 《帝国杂志》将该电影列为「前10部令人沮丧的电影中的第6名」。 《巫师动漫杂志》将该电影列为「北美发行的前50部动画片」中的第19位。 
《每日星报》将该电影排名第4位，评价其为最伟大的短篇小说改编电影之一，称其为「一次经历——一个游历于人类孤独地带的旅程，而世界则齐聚在那里，并且至今依然望而却步」。《动画新闻网》的瑟伦·马丁在评论原版美国漫画公司的配音版本时表示，其他角色的声音都「非常合适」，唯独节子的声音听起来并不完全像一个四岁的孩子。不幸的是，这对电影一个很大的负面因素，因为影片所传达的哀伤至少部分依赖著配音员的诠释」。
2018年6月，《美国今日报》将《萤火虫之墓》评为有史以来最佳的动画电影，排名第1位。
在观看了《萤火虫之墓》在《为了唤醒视线》的节日上放映后，的负责人让-雅克·瓦雷意识到他必须在法国发行这部电影。尽管《萤火虫之墓》在两家巴黎艺术院院线上映获得一般反应。然在之后悖论电影将电影透过录影带发行，以及登上串流服务Canal+播映。