当時の増山の自室には、クラシック以外のものも含めた大量のレコードと古今東西の文学関連の蔵書、映画のパンフレットが充満していた。元々は叔父の家だったが、叔父夫妻が転居した後、増山一家が住むようになったもので、増山の部屋は元叔父の部屋であり、昭和の初めの少年少女文学全集、歴史的仮名遣いのままの『十五少年漂流記』や『小公子』などがあった。
竹宮惠子との出会い.
増山自身も漫画を描いていたが、萩尾や竹宮の絵を見て諦めた。
増山も竹宮惠子同様、中学のころから少年に興味を持ち、少年合唱団やブラスバンドのグループ、剣を持って戦う少年たち、ピーターパン、稲垣足穂の『少年愛の美学』などに二人で意気投合していた。
大泉サロン.
増山の影響で、竹宮は一流のものに興味を持つようになった。増山の友人たちが留学しており、竹宮は海外の情報を得るのに不自由はなかった。竹宮は大泉にうつってから、映画や絵画を見に行く機会が増え、一番よくいったのが池袋の文芸座だったと述懐している。増山は勝れた作品をくどいくらい熱く紹介し、自分の意見も滔滔と述べるが、あとは勝手に吸収してくれとばかりに他者に何も求めなかったようである。嘘をつかず、権威や人間関係などでは判断しない、とことんフェアな評価であったという。
増山は当時創刊して間もない『薔薇族』を所持していたり、稲垣足穂の研究を進め、ネクタイを締めた男の子とリボンを結んだ男の子とどちらが好きかとか、半ズボン派と長ズボン派とか、少年愛の嗜好についても話題としていた。
竹宮惠子のプロデューサーとして.
増山は漫画にもプロデューサー的なサポートが必要だと考えており、打ち合わせでは「その方向でお願いできますか？」と言う担当編集者に竹宮が「はい」と答えたのに、増山が「それは困ります」と言ってしまい、編集者が「え？どっちでしょうか？」と困惑したり、「あなたはちょっと黙っててもらえますか」「竹宮さん、この方はどういう立場の人なんですか？」と明らかに迷惑がられることもあった。慣れた編集者なら増山が竹宮のブレーン的立場であることを知っているが、はじめての相手は竹宮か増山かどちらを見てよいかわからない状態になってしまう。