部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している。一方の画面左側は色彩によるアクセントがなく、その大部分が暗くなっている。左上の壁の銘板は右下のレリーフ彫刻と釣り合いを取るために対角線に配置されている。クラリッサの白いドレスと小型犬の毛並みは、絵画の暗い左側と色彩豊かな右側の両方いずれに対しても対照的である。
肖像画の公式性.
プロポーション.
小型犬.
ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している。
来歴.
影響.
上山寺
本項においては上山寺の門前集落として発展した丹後町上山（たんごちょううえやま）地区についても併記する。
歴史.
近代には、戦時下の供出命令により、釣鐘を失った。
境内.
境内は京丹後市の指定文化財「上山寺歴史環境保全地区」に指定されており、宝篋印塔や五輪塔、室町期の石造狛犬など、多数の石塔・石仏が集中して残る。
このほか、付近に散在している坊跡や門跡と伝えられる一帯にも優れた意匠の石造物が多く残されている。
上山地区に残る上山寺の痕跡.
「門の坊」跡から南東に進むと右側に愛宕神社の石碑が残る。木のたもとにあり、上部が方形にくりぬかれた中に「愛宕神社」と記した板がはめ込まれている。
文化財.
奈良国立博物館所蔵の懸仏.
行事.
伝統的な風習として次のものが知られる。
上山地区.
歴史.