ティツィアーノはゼウスの変身した牡牛がエウロペを海原へ連れ出した場面を描いている。赤みを帯びた空は夕刻を示し、夜が近いことが表現されている。エウロペは陸に向かって自分の所在を知らせようとヴェールを振っており、海岸にはそれを見た侍女たちの驚き慌ている姿が描かれているが、すでにその姿は小さく、エウロペが陸から遠く離れてしまったことが分かる。
これは『変身物語』の内容とかなり異なっている。『変身物語』では海上のエウロペについて、怖くなって岸を振り返ったことや、右手で角をつかみ、左手を牛の背中に置いて自身の身体を支えていたことなどを簡潔に述べるにとどまっている。オウィディウスはエウロペがゼウスの策略によって心を許していく過程を描くことに重点を置いており、海に出た後のエウロペを描くことは彼の関心の外にあった。
エウロペと関連して、ゼウスもまた彼女の混乱ぶりに冷静さを失っていることが指摘されている。牡牛は瞳を見開いて後ろを振り返り、尻尾をイルカに乗ったプットーに向かって伸ばし、助けを求めている。牡牛の尻尾はもともとエウロペの方を向いていたが、後で現在の形に描き直された。
影響.
ルーベンス.
ベラスケス.
来歴.
イギリスからアメリカへ.
クレジット.
エウロペの略奪
エウロペの略奪, エウロパの略奪（）
クレジット.
クレジット.
地理.
位置・広がり.
隣接コムーネ.
地震分類.
行政.
分離集落.
祖父 (狂言面)
祖父（おおじ、おじ）は、狂言において用いられる狂言面のひとつ。男性の老人を表現する面であり、時として百歳を超える長寿と設定されることから、深く刻まれたシワや、抜けた歯などが特徴となっており、『枕物狂』、『腰祈』、『老武者』、『財宝』などの演目で使用される。
能楽とは異なり、狂言は通常、直面（ひためん）と呼ばれる面を付けない状態で演じるが、演目によって現生の人間以外の存在を演じる場合や、現生の人間であってもその性格が誇張された人物を演じる場合には、狂言面と称される仮面を用いる。祖父は、乙（乙御前）などとともに、人間を演じる場合に用いられる数少ない狂言面のひとつである。
ジャコメッティ 最後の肖像
ストーリー.
製作.
公開.
評価.
西村天裕
経歴.
プロ入り前.
日本ハム時代.
ロッテ時代.
選手としての特徴.
人物.