また、染めても客の意に沿わない染め上がりになったりする事もある為、電話注文だけやインターネットの販売はこの頃から行わないのを鉄則としている。結構な頻度で苦情があり、その対処に苦慮したという。現代のように鮮やかに染め上げる植物染めなどの認知力が世間にはなかった為だという。
NHK側からの提案により奈良県法隆寺の国宝、四騎獅子狩文錦の復元を行うことになった。
NHKからもらった復元料だけでは賄う事は到底厳しく、資金投入をかなり注ぎ込んだ。
これより後に復元を行った
昔の人に挑戦し続けているが口癖だった吉岡と高度な技術を持っている染師、福田の執念が結実した作品だった。(技術の再現は明治時代の先人たちも試みて成功させている為、吉岡が初めてではない。)同時に染師として父、常雄がなしえなかったものを成功させた喜びはひとしおだったという。自分は父のように染織の専門学校に行ったわけでも習ったわけでもない為、染師や研究家だとは認識されていないからだそうだ。編集などの仕事の片手間に染めをやっていると思われていたからだ。事実、その事で娘の更紗に何度となく指摘され、衝突している。工房に入った頃は、はいはい、と素直に聞いていたが、最近は生意気になってご覧のとおり偉そうで、ちっともこちらの言うことに耳を貸さないと、よく外でこぼしていた。
また、様々な分野から講演の依頼やコラボレーションの話しが舞い込んできたのもこの時期からである。
よしおかの店の二階では、布の勉強会など、サロンを開いていた。しかし、荷物置き場になって座る場所がなくなった為、勉強会は開かれなくなった。
新しく改修した店の奥には茶室があり、ここで勉強会を復活させる予定だった。
また、カンヌ映画祭の常連である映画監督、河瀬直美の作品「朱華の月」の主人公が染師の為、工房をロケ地として提供した事があった。
ドキュメンタリー映画「紫」を撮った川瀬美香といにしえの色の再現にかける吉岡と工房を追ったNHKのドキュメンタリー番組「失われた色を求めて」の仕事でも一緒に携わっている。
最後の受賞となった京都市での受賞式では珍しくネクタイを締めたスーツ姿だった。