しかし、全ての批評家が肯定的であったわけではない。フォーブス誌は物語が「変に劣っており、非英雄的で、どんよりとしていた」と酷評し、カパルディとコールマンのキャラクターが両方とも面白くないと批判した。
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石井清子 (バレエダンサー)
経歴.
第二次世界大戦の終戦直後、石井は東京に帰還した。終戦後の混乱が続く中、彼女はいとこたちとともに伊藤道郎の稽古場に通い始めた。伊藤はダンサー・振付家として著名な人物で、第二次世界大戦前にアメリカ合衆国で成功者となった数少ない日本人の一人であった。その頃の伊藤は、進駐軍向けのミュージカルの仕事などを手掛けていた。石井は伊藤道郎の門下生となって、モダンダンスの研さんを積んだ。
。彼女は出演者の1人である小牧正英のバレエ団に入り、女学生クラスでクラシック・バレエの基礎を学んだ。
石井はバレエのテクニックに新鮮さを覚え、日々夢中になって稽古に没頭していた。同じ踊りといってもモダンダンスとバレエはまったく違っていて、伊藤の教えるモダンダンスでは「歩く」ということが基本であったが、バレエはすべての基本がプリエから始まっていた。新しいテクニックを身につけることがとても楽しく、充実した日々であった。
石井は谷バレエ団での活動と並行して、高校を卒業すると同時に石井清子バレエ研究所を設立した。最初はけいこ場として幼稚園を借り受け、近所の子どもたちに「日曜日のアルバイトのような感じ」で教えを始めた。舞台出演だけでは暮らしていけないため、石井は研究所の他にもバレエに関するさまざまなアルバイトにかかわっていた。草創期のテレビ番組や映画への出演は、石井だけではなく当時のバレエダンサーにとって重要な収入源であった。
東京シティ・バレエ団はトップダウンではなく「合議制」を採用するバレエ団で、徒弟制度や家元制に近いシステムを採っている従来のバレエ団とは違っていた。これは所属するダンサーが、舞台に専念できる環境を作ろうという配慮で、設立当初はその理念などに注目が集まった。