横山と佐伯、瀬戸恒雄東映東京撮影所プロデューサーの三人で脚本作りを始めたが、破天荒な原作を纏めきれず、実家が本郷の東大前で、子どもの頃東大構内が遊び場だった佐伯が「東大紛争以降立入禁止になっている安田講堂に埋蔵金があることを笹錦が生徒たちに打ち明け、生徒たちと一緒に埋蔵金強奪計画を練る。それを軍資金にして、管理教育・産業協同路線を粉砕すべく闘う」という奇抜なプロットを提案し、横山も「都会的でしゃれた映画にしろ」と東映から指示を受けていたため、脇役に全共闘世代を登場させ、「都市化」と匿名性の問題にも触れてみよう」と考え、横山も瀬戸プロデューサーもこれに賛成した。このプロットに原作にあるお色気エピソードを繋ぎ合わせればよいと構想したが、まず原作者の江川達也がこの荒唐無稽なアイデアを許可するか不透明なため、江川を交えて会談がもたれた。江川は当時新人で、映画化を伝えると「こんなので映画になるんですか?」と喜び、「そもそも勝手気ままに書いたこんな話が映画化されること自体、驚き桃の木なんです。好きにやってください」快諾を得た結果、原作の設定だけを取り入れたほとんどオリジナル脚本が書かれた。しかし東映本社の中に横山・佐伯という労組上がりが東映のお盆映画を担当することに不快感を示す声もあり、脚本執筆中に古くから業界内で癒着を噂されていた東映本社宣伝部員が来訪し、「目下売り出し中のいんぐりもんぐりを主題歌に起用して、主たる役で出演させろ」と無理強いしてきたため断固拒否した。
製作会社の変更.
代替作品を用意する時間がないため、製作は東映東京撮影所から併映作を製作するセントラルアーツに移り、お盆映画に東映東京でも東映京都撮影所製作でもない二本立てが並び、撮影所作品崩壊の一因となった。スタッフ・キャストは一新され、先述の東映本社宣伝部員もプロデューサーとして記された。岡田社長が中田新一監督を東映に招聘し、脚本には黒澤満と山田耕大とで協議し、まだ映画の世界では新人だった一色伸幸が起用された。黒澤もまだ一色の実力を掴み取れてはいなかった。中田と一色には硬派な『ビー・バップ・ハイスクール 高校与太郎哀歌』との併映だから「軟派な方、ちょっとエッチな青春ものをやって欲しい」と発注された。
後日譚.
単行本等.
単行本.
文庫版.
他.
オーウェンス・コーニング
ギミアぶれいく
十河村