「枯葉散る夕暮れは、来る日の寒さを物語り…恋人よそばにいて…そして今日の別れ話が、冗談だよと笑って欲しい…」スローバラードのもの悲しいメロディと歌詞にのって、恋人募集中の女性が、前のめりに走りながら目当ての男性に交際を迫りゆく一途な情念（執念・怨念・狂気性）を縦糸に、断られた時の「やっぱり」感、投げやり感、女性特有の立ち直りの早さ、居直り感、ちゃっかり感等を横糸にユーモラスに、コミカルにつづれ織る。緩急と間合いを効かせた独創的（独走的）なコミックマイムで、片恋に生きる女の切なさと逞しさをパフォーマンスする。因みに本作「恋人よ」が加納大道芸作品の第一号（デビュー作）である。
加納大道芸の醍醐味について「理屈なしに面白い！」という人が多い。次に加納パフォーマンスの奥深さを挙げる人も多くいる。例えば、悲劇を題材（ヒット曲BGM）としつつ、悲劇性と対の関係にある人間の喜劇性（あるいはその逆）を、緻密な動作計算、時間配分、マイム振り割りを尽くしたうえで、繊細にして大胆に、奔放にして精巧に反対給付を表現する作風・芸風（ブラックユーモア・ブラックジョーク・ブラックコメディなパフォーマンス）が大人の琴線に触れている。また、加納自身のアヴァンギャルド（パンク）な風貌や風情、異彩な存在感や現場の空気感、端整で美形でありながら不良的でアンニュイな表情、ネタの自虐性やシニカル性、そして、大道へ打って出て未知との遭遇を苦楽する好奇心旺盛なパフォーマー魂（芸人根性）等を挙げる人も多い。複合的な視点からも、本作「恋人よ」が加納のパフォーマンスアート第二期（大道芸人・コミックマイム）の代表作とされている。
「恋人よ」の小道具は、マイクスタンド（マイクを地面間近にセット）、たて笛（リコーダー）、ウエストバッグ、枯葉、あんパン（ポッキー他のこともある）、「つきあって」「交際して」「お友達から」の台詞（セリフ）を記した逆カンペ、ほうき・チリトリ・可燃ゴミ箱（客いじり用）、マーブルチョコ等。