格闘シーンでは、事前で打ち合わせを行ってもハイスピード撮影に合わせた早い動作ゆえにタイミングが狂うため、アドリブで対応することも多かったという。一方、単体の演技ではごまかしがきかないため、自身の感情も込めつつ、カメラへの映り方を意識した客観的な視点で多角的に演じることも重要であったと述べている。
体の一部のみを映すアップカットなどでは、操演スタッフなどがスーツを着用することもあった。
『vsビオランテ』から『vsメカゴジラ』までのギニョール操作は、特撮班助監督の神谷誠が務めた。
『vsデストロイア』でゴジラジュニアが変化した新ゴジラも薩摩が演じた。
登場作品.
昭和ゴジラ同様、模型化の際や書籍などでスーツの比較をする際には下記の略称が用いられた。
『ゴジラ』.
造形チーフは安丸信行。助手は小林知巳、樋口真嗣、原田恭明。安丸がデザインスケッチも描き起こしている。
中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べている。また、基本的にはゴジラの一人芝居となるため、ゴジラが立っているだけで画として成立するショットを意図したといい、東宝チャンピオンまつり時代のダイナミックなカッティングは控えている。一方で、原発を襲撃するシーンについては、ゴジラが炉心を抱えている絵面を子供が好きなぬいぐるみを抱いているのと同じ感覚だと述べており、リアリティの中にキャラクター性を隠すことで魅力を永続させる意図があったと語っている。
演じる薩摩は、人間らしく見せないことに重点を置き、基本を守って演じたと述懐している。
橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した。
新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った。