フィールドワークを重視し、景観観察や聞き取り調査を通じて頭の中で研究の「ストーリー」を組み立てるというスタイルを取っていた。忙しい中、毎年のようにブラジルやアメリカに赴き、現地調査を継続していた。この日本国外での研究が、忙しい中での「精神安定剤」となっていたようである。
研究者としては非常に誠実で、それぞれの学術雑誌が要求するよりも遥かに高水準の論文を投稿し、自身の納得いかないものは投稿しなかったため、アイディアのまま未完に終わった研究も数多い。そのため投稿論文は「論説」以外の種別で掲載したことはない。また非常に速筆で、一週間で論文ができあがるとさえ言われ、「斎藤マジック」と称された。文体は「小説のような景観描写」と評される。
主な著作.
斎藤功研究助成.
ところが、料金をまともに払わず平気で無料入場をするような連中も数多くいた。平土間席は学生、職人、小姓、従僕、軍人など、いずれも行儀のよくない面倒な連中ばかりで占領されており、スリや追剥ぎ、泥棒、娼婦などが相手を探してうろついている有様だった。この連中はあちこちで博打を打つし、勝手に物を食っている者もいれば、大きな声で怒鳴り散らしたり、喧嘩、決闘、殺し合いを始める者もいる。とにかく厄介な連中であった。この時代の照明と言えばオイルランプ、ろうそく程度のもので、しかもこれらは結構値段が張るためにかなり控えめに使われていた。そのため劇場内はとにかく暗く、前の席にいなければ満足に役者の姿さえ見られない。照明がこのような状況だから、スリや泥棒が大活躍したのであった。
歴史.
国立劇場コメディ・フランセーズ創設.
概要.
主な用語・機能.
音楽性.
本曲は、テレビアニメ『異能バトルは日常系のなかで』のエンディングテーマに起用された。
明るくかわいらしいドタバタした楽曲で、歌詞に関しては同アニメの主人公である安藤寿来を上から見下ろす内容であるため、加藤英美里は地声の明るい音域を生かして臨んだという。そしてレコーディングは前作までと違い、加藤が先に収録を行ったという。
仮歌ではキャラクターソングに近かったが、自分たちの素の部分を表現するため地声で録ったものをベースに調整するなどして最終的には地声とキャラクターの中間的な声域に落ち着いたという。