地割れから蔦が出現するシーンでは、セットにピアノ線が引っかかって切れるなどNGが連発した。地面の下を蔦が伸びるシーンは、筒状にカットしたブルーシートの中に先端を尖らせた丸太を通し、その上に土を敷き詰めて丸太を引き抜くことで表現している。
ゴジラに蔦が絡みついていく描写は、絡みついた状態から蔦を引き戻す様子を撮影し、それをフィルムへ逆順に焼き付けていくという古典的な方式で行われた。操演助手の白石雅彦によれば、蔦を強く引かなければ迫力のある映像にならなかったが、思いっきり引っ張ったため蔦が照明の電源ボックスに入ってしまい感電したこともあったという。
ゴジラに向かった吠えるシーンでは、スーツアクターが重くて頭部を持ち上げられず操演で吊るよう要望したが、白石が中に入って手本を見せ、スーツアクターを奮起させた。
表面のぬめりには、保冷剤の中身を用いている。アダルトグッズのローションを用いることも検討されたが、高価なため不採用となった。口から吐く樹液には、塗料のネオカラーとローションを調合したものを用いている。
ゴジラとの戦闘では、怪獣に血を流させないという円谷英二の方針に則りつつ、痛みの表現として樹液を噴出させている。
脚本決定稿では、光になって消滅するビオランテが一瞬女性のような微笑みを見せるという描写があったが、説明が難しいため英理加（沢口靖子）の顔を光の粒子の中に浮かべる描写とした。大森によれば、これは田中友幸の発案であり川北もうまくやると述べていたが、実際には顔が貼ってあるだけで大森は不満に思ったが、田中は満足していたためそのままとなった。大森は、後年のインタビューで当時は失笑ものであったが、今見るとおかしくはなかったと述懐している。
『ゴジラvsビオランテ』のエンドロールには、ビオランテが宇宙空間から地球を見守るような演出がある（劇中でも、三枝未希がその様子を絵に描いている）。
植獣形態の移動.
植獣形態での移動シーンは当初の予定になく、撮影も最後近くになって川北が思いついたアイデアであった。