宇治で製茶工場を経営する作者の第一歌集である。「ひととせの寒暖雨晴の巡り経て」「しとどにぞ茶の樹の葉末濡れそぼちゆく」「五月（さつき）の陽に新芽かがよひ見はるかす」には、常に茶の生育を見つめている者のこまやかな視線が行きとどいている。
木村氏はこの世界を歌った時、独自の耀きをみせる。 生業の製茶の世界の作品化は今後も続くだろうし、現代の歌壇にとっても珍しい仕事の歌といえる。
現代の製茶はこのように機械化されているのである。
製茶が仕事なので、茶道も日常生活に密着したものとなっている。「緑青（ろくしょう）のふきたる銅（あか）の水指（みづさし）」「恭仁京の宮の辺りに敷かれゐし塼（せん）」という道具を使っての「夜咄の茶事」という趣向の楽しい茶事も生活の一部となっているようである。心温まる茶事であったろうと、かつて茶道といくらか関わったことのある私をも楽しませてくれる。　女性の詠む茶道の歌とは自ずから違うのである。「老い母は乾山の鉢に粽（ちまき）を盛りぬ」のように「尾形乾山」が日常的に使われているのである。
「あの椅子が欲しかったんだ」という木村氏、還暦を越えて手に入れた「あの椅子」の坐り心地はどうなのであろうか。 と述べる。
第二歌集『嘉木』では、京都での生活の変化や海外旅行、世紀末への感慨など、幅広い世界を見せた。中でも、陸羽の「茶経」からタイトルとったことからも解るように、茶樹への愛情が色濃く、その例として以下のような歌が挙げられる。
その他、妻への温かな愛情、老いの深化などを詠んだ歌も評価される。
また、歌人の春日真木子は、
などの歌を挙げ、ヨーロッパ的教養が、茶の世界にあらたな匂いを添えていると指摘。さらに春日は、古典や古文書を身近に精読したことから成り立つ木村の歴史詠、歴史的に弱い立場にあった階級への注目、自己存在の源を京都の精神風土に求め、郷土に執着する姿勢を評価した。
そして、塚本邦雄も「心・詞伯仲した好著」の一冊として
の二首を挙げ、『嘉木』を称揚した。
第三歌集『樹々の記憶』について、「定型・自由律二刀の手練れ」と題して、米満英男は、こう書く。