芸能人親族生活保護受給騒動では「働くことができるのに、働きもしないで生活保護を受けている」との批判が非常に多く、労働や年金の受給で収入があれば生活保護を利用できないとの誤解が多かったことから、生活保護の四原理の一つである「補足性の原理」を伝えることを、最大の目的とした。さいきは制作にあたって、生活保護者の支援団体を訪ね、生活に困窮する人や支援者らを取材した。単なる取材では傍観者になりがちであり、実際に困窮している人と行動を共にして目線を同じにしないと困窮者の真の姿が見えないと考えられたことから、生活保護受給者らの自立支援を行うNPO法人の自立生活サポートセンター・もやいにボランティア登録をして、困窮者の生活相談に立ち会ったり、生活保護の申請同行なども体験して、生活保護制度を勉強した。
社会的評価.
生活保護問題対策全国会議の事務局長であり、本作の監修も務めた弁護士の小久保哲郎は「表現する手段のある人が正確な事実を伝えることは意義がある。生活に困った時に使う制度という正しい認識が広まれば」「生活保護を正面からテーマにした作品はおそらく初めて。生活保護などけしからん、と思う方こそ、ぜひ読んでほしい」と呼び掛けた。
漫画の取材に協力した市民活動家の稲葉剛も「役所の窓口で申請を受け付けてもらえない『水際作戦』に遭ったり、受給してから後ろ指を指されたり」「当事者がどういう気持ちでいるかよく描かれている」「生活保護制度の基礎知識や生活保護バッシングの問題点などをわかりやすく描いています」と評価した。
作家の浅尾大輔は、最終回のクライマックスにおいて、主人公の長女が生活保護の無理解な人々から野次を浴びて、失語に陥りつつも生活保護の意義を熱弁する場面を白眉としており、生活保護の非難への反論こそを、作者であるさいきまこの描きたかったことと捉えている。
貧困や社会保障に関心を持つフリーの著述家みわよしこは、女性向け漫画の絵柄があまり好きではないにも関わらず、作品の説得力と迫力に度肝を抜かれて、物語の展開のテンポの良さと現実感に引き込まれたといい、本作を「日本で生活保護を正面から主題とした初の作品」と呼んでいる。