口の両脇にある牙や体表の赤い部分はビオランテをイメージしている。
造形.
スーツの造型はモンスターズ、粘土原型は伊藤成昭が担当した。スケジュールの都合からデザインが決定する前に造形作業を開始しており、当初は緑色の配色であったが途中で青に変更された。電飾やギミック、FRP製のパーツなどはレプリカが担当した。
飛行形態のアップシーンは、スーツの背後に結晶体の予備やセット用の結晶柱を固定して撮影している。バース島に飛来した際の影は、ボール紙を切って表現している。
スペースゴジラが生み出す結晶体の造形物は、数百体すべてに電飾が仕込まれている。材質は、スーツと同じ発泡ポリウレタンとFRP。ゴジラの熱線で破壊されるもののみ、パラフィンで制作された。特技照明の斉藤薫は、川北からの発光の要望が細かかったほか、アングルが変わるごとに結晶体の位置も変わることなどから、作業に苦労した旨を語っている。
結晶体を飛ばす描写は、デジタル合成で処理することも可能であったが、ミニチュアで表現された。川北は、当時はデジタルよりもアナログの方が臨機応変に対応できてトータルでの制作時間も早く、臨場感もアナログの方が高かったと述べている。このアイデアは、撮影の数日前に提案されたものであった。
アトラクション用にコスモプロダクションで制作されたスーツは、撮影用より一回り小さくなっている。
撮影・演出.
スーツアクターは播谷亮。播谷がスーツアクターを務めるのはこれが初めてだった。造型段階ではスーツアクターが決まっていなかったため、膝がやや余っている。
クライマックスの舞台となる福岡がスペースゴジラの結晶体に覆われるという展開は、従来のご当地路線を継承しつつ宇宙的な映像表現を兼ねたものとなっている。福岡タワーが従来の破壊されるランドマークと異なり、物語上の存在理由が与えられているのも特徴である。一方で、翌年公開の『ガメラ 大怪獣空中決戦』と舞台が競合しており福岡ドームを撮影できなくなったため、スペースゴジラの進入方向が海側に変更された。街全体を結晶で覆うという描写は、地表が氷に覆われた氷河期をイメージしたものでもあり、地球滅亡の危機をビジュアルで表現している。結晶体の周囲には、ドライアイスでスモークを起こして雰囲気を演出している。福岡のシーンの一部は、オープンセットで撮影している。