日本の戦争映画としては珍しい隠密行動を主題とした作品である。従来の戦争映画のような悲壮感のある作風ではなく、冒険映画としての娯楽性も備えている。一方で、国家に裏切られた前線の兵士たちの無念さや憤りを描いた作品としても評価されている。
海軍出身の松林は、海軍という独特の世界を描くにあたり、何気ない所作や軍装の細部に当たるまで神経を使ったといい、それでもやはり当時の完全再現には至らなかったことを悔やんでいる。艦上撮影に当たっては海上自衛隊の協力を受け、当時日本で唯一の潜水艦「くろしお」を使用し、百数十人の撮影スタッフが危険な海上撮影を敢行した。また、海上自衛隊はくす型護衛艦や護衛艦わかばのほか、駆逐艦や内火艇など、草創期の海上自衛隊艦艇を多数出動させ、撮影に協力している。
特撮については、撮影のために手前が深く造られた小プールが用意され、サンゴや岩場を配置した海底が再現された。このプールの側面には撮影用の小窓が設けられ、魚雷の発射や海底から見た水面描写など、鮮やかな映像の数々が撮影された。イ号をはじめ、各種船舶も大型のミニチュアが用意されたほか、イ号は艦首だけのものや実物大のブリッジも制作され、迫力のある海戦シーンが織り込まれている。
円谷は、本作品の合成カットの精度を高めるため、白黒作品ながらブルーバック合成を導入した。合成画面用にカラーフィルムが使われており、特撮助監督を務めた中野昭慶は「白黒なのにカラーフィルムを使うので不思議に思った」と述懐している。この異例の撮影技法には、東宝本社からも「なんでそんなに大量のカラーフィルムがいるんだ」との文句が出たが、カラーフィルムをモノクロに変換するというこの手法により、ラストでの艦上の隊員、これを覆う水柱など、より明るくクリアでシャープな画像が実現されることとなった。
ストーリー.
キャスト.
参照
スタッフ.
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郷田実
坊主としての自画像
アルル在住時に、自らを日本の坊主（僧侶）として描いた。英語名称にあるように、ゴーガンから贈られた自画像に対する返礼として描かれたもの。
ゴッホは、日本文化、日本芸術に興味を抱き、浮世絵を模写したり、絵の一部として取り入れたりしており、その一例はタンギー爺さんなどにも見られる。