島村は[[温泉宿]]に滞在中、毎晩駒子と過ごし、独習したという三味線の音に感動を覚えた。島村が帰る日、行男が危篤だと葉子が報せに来るが、駒子は死ぬところを見たくないと言い、そのまま島村を駅まで見送った。
作品評価・研究.
『雪国』は川端文学を代表する名作と呼ばれている。海外でも評価は高く、川端が受賞した[[ノーベル文学賞]]の審査対象となった作品でもある。また書かれた当時は、日本国外にいる日本人が故国の郷愁を誘う作品として愛されていたという。川端はそのことについて以下のように語っている。
[[小林秀雄 (批評家)|小林秀雄]]は、「火の枕」の章が発表された時点で、作品の主調を形成しているものを川端の「[[抒情]]性」として、その本質を以下のように解説している。
[[伊藤整]]は、『雪国』の「抒情の道をとおって、潔癖さにいたり、[[心理]]のきびしさの[[美]]をつかむという道」という「美の精神」は、『[[枕草子]]』や[[俳諧]]などの脈に通じているとし、その日本の抒情の古典は、川端の『雪国』において「新しい現代人の中に、[[虹]]のように完成して中空にかかった」と評している。そして『雪国』の随所や終結部に見られる微妙な描写の特徴的な手法は、「現象から省略という手法によって、美の頂上を抽出する」という仕方をとっているため、「初歩の読者はそこに特有の難解さを感じ、進んだ読者は自己の人間観の汚れを残酷に突きつけられる。そういう点からは、大変[[音楽]]的な美しさと厳しさを持っている」と解説している。
[[三島由紀夫]]は、『雪国』の冒頭の汽車の窓ガラスの反映描写を、「川端文学の反現実的なあやしさが、一つの象徴としてかがやいてゐる」とし、それはあたかも「[[哲学]]書の序論」で、「各種の哲学用語」が定義されているように「全篇の序曲」となり、この作品の中における「人物」「風景」「自然」「事件」が何であるかが、「あらかじめ提示され、ひそかに答へ尽くされてゐる」と説明している。
さらに、その葉子の失心した姿を見る島村が、〈島村はやはりなぜか死は感じなかつたが、葉子の内生命が変形する、その移り目のやうなものを感じた〉と表現されていることに三島は触れ、以下のように解説している。