手塚治虫をはじめとして、主人公をとりまく当時の漫画家たちの多くが実名で登場し、出版社や雑誌もそのまま描かれているため、戦後漫画草創期の貴重な記録にもなっている。
ただし、内容が大幅に脚色された部分や、時代が大きく前後して描かれている事件もあるため、歴史資料としてそのまま用いることはできない。「藤子不二雄のノンフィクション自伝ではない」と十分に認識しておかないと、藤子不二雄の業績が誤った形で後世に伝わってしまうおそれがある。当時の状況を体感するための作品としては大きな価値がある。
作中には、藤子不二雄が当時描いたいくつかの作品（「西部のどこかで」「海抜六千米の恐怖」「ある日本人留学生からのローマ便り」など）が、当時とそっくりに描きなおした形で掲載された。連載時にはそれらの作品はいずれも単行本に収録されていなかった。ただし、当時の原稿と大きく絵柄が変更されたものもある。「天使の玉ちゃん」は当時のキャラクターの造形を大きく変更した見た目になっている。
あらすじ.
あすなろ編.
2人の出会いから、宝塚の手塚治虫宅訪問までを描く。シリーズの中で最もフィクション色が強く、半自伝的な趣である。
立志編・青雲編.
まんが道スペシャル.
春雷編.
愛…しりそめし頃に….
少年誌から青年誌へ連載の舞台が変わったこともあり、キャラクターの風貌がそれまでの少年誌向けの子供っぽいものから、年齢に相応の青年らしいものに変更されている。満賀は丸刈り頭ではなくなり、才野の顔は基本的に黒目だけが描かれるようになった。内容も満賀の私生活のエピソードが中心となった。才野は別の部屋で暮らすようになったこともあり、出番が減少した。
「春雷編」からの続きになっているが、満賀が手塚の手伝いをするシーンで、既に廃刊となったはずの『漫画少年』の原稿を描いているなど、過去作との矛盾点が存在する。それまで実名で登場していた森安なおやの名前を「風森やすじ」に変更している。トキワ荘を退去してから描いた『怪物くん』の制作秘話がトキワ荘時代として語られるなど、時系列も史実とは異なる部分が多い。
テレビドラマ.
銀河テレビ小説・まんが道.