モスラは羽根の彩色が派手で、外見もリアルなため、合成は難しいとの判断から、本作品では造型物を用いた撮影を主としている。浅田は、『モスラ』や『モスラ対ゴジラ』を観て円谷英二のもっと長く羽ばたかせたかったという想いを感じたといい、両作品を踏襲した描写も多く散りばめている。操演は当初スタジオの天井に設置されているゴンドラのみを用いていたが、途中からクレーンも使用している。成虫が雲海を飛ぶ描写は、セットから突き出したモスラへ向けて、スタッフが上部の足場からドライアイスの煙を流している。モスラがビルの合間を縫うシーンなどはCGを用いている。
ゴジラを成虫が長い脚で捕らえて前進するシーンでは、ゴジラを載せた台のレールとモスラの仕掛けのレール、それぞれの前進をシンクロさせている。
幼虫の目の色は、昭和作品での色を両方取り入れ、感情表現として用いている。
幼虫の誕生のシーンではギニョールを下から入ったスタッフが手で操っている。
デザインは西川伸司が担当。デザイン画は、前作での胴体のみが描かれていた図案に羽根を描き足したものである。監督の北村龍平は当初、既存のモスラにおもちゃっぽいという印象を持っていたことから、全面的に変えることを要望していたが、実際に造形物を見て出来の良さに感動し、これを活かすこととなった。
造形物は前作のものを改修しており、ボディ部分や羽が前作のものの流用となっている。攻撃的なキャラクターにしたいという北村の要望により、眼の位置や毛の素材を変更しており、毛の密度を目の周りを中心に高くして毛並みも調整している。
上記のほかにアップ用プロップも作られている。後翅を切断されるシーンでは、別途製作された翼を差し替えている。ボンバー・ラリアットのシーンでは、翼のみの造形物をスタッフが振り回して表現している。ガイガンとの空中戦でのロングショットなどにはCGが用いられた。ガイガンの尻尾が尾部に突き刺さり、鉄柱に固定されるシーンでは、両翼の前部と頭部を外したものを使用している。
羽ばたきは、激しいシーンでは直接操演を行い、その他のシーンではゴムを用いて動かしている。
朝日村 (大分県日田郡)
朝日村（あさひむら）は、大分県日田郡にあった村。現在の日田市の一部にあたる。
地理.
日田盆地の北部、筑後川（三隈川）支流・二串川の中下流域に位置していた。
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神谷明采