昔馴染みでセクシーな女性警官のビバリー・マカフィーには全く知らせずに、金持ちの社交界の女性たちやミステリアスな雰囲気を醸す淫らで魅惑的な女性、脅迫好きの前科者を調査していたコーディは、ビジネスを続けるためになら喜んで人を殺す裏切り者の産業スパイに狙われ始める。
コーディとビバリーが犯人と目される人物のビーチハウスを調べに行ったことで、結果的に愛し合う関係になると、偶然にもこの陰謀の全容が判明する事態となる。二人組の殺し屋に襲撃されるも、難なく撃退した二人はさらに陰謀の中枢へと迫ることになる。
製作.
撮影.
サウンドトラック.
公開.
評価.
他の映画作品との繋がり.
本作では、元となった作品にはいないキャラクターが追加されている。ルチアナ伯爵夫人（シビル・ダニング）である。伯爵夫人は、コーディとロマンチックな夜を過ごすが、彼は翌日には次の任務へと向かってしまう。家族との関係は不明だが、彼女はシェーンを殺害したことが判明する。彼女は法律の及ばないところにいて、殺人を犯しても何の不利益を被ることはない人物として描かれている。
婦人と召使
作品.
本作品はアムステルダム国立美術館の『恋文』（）およびアイルランド国立美術館の『手紙を書く婦人と召使』（）とともに、上流階級の家庭を舞台とする恋をしている女主人と召使を主題として描かれた作品である。このテーマはオランダ黄金時代の風俗画家たちに非常に好まれ、同時代のファッションと異なる社会的地位に属する女性たちの関係性を描写する機会となった。
ここではフェルメールは召使が女主人の恋人から届けられた手紙を手渡す場面を描いている。画面左の召使は届けられた手紙を女主人に差し出している。手紙を書いていたらしい女主人は召使の声でペンを置いて、手紙を見ており、左手を自身のあごに当てて、驚きないし懸念の身振りを取っている。どちらの人物も前景に近く、強い照明で照らされており、暗い背景に対して際立っている。背景は使用した顔料が変色したため、フェルメールの作品としては珍しく、非常に暗いものになっている。
フェルメールの署名はされていない。
構図の諸要素.
女性.
召使.
召使の作業服はかなり標準化されていたらしく、たとえばハブリエル・メツーが『料理人』（）などの作品で描いた召使は、フェルメールの作品の召使とほぼ同じ服装をしている。
暗い背景.