また、本作では田原健一が中心となり引っ張ってくれたと桜井は明かしている。レコーディングでは、音を過剰に足すことをやめようと田原が提案し、「だからまだ何か足りないっていうぐらい、“でも足りないからこそ、歌の中にある大事なものを伝えたい、ちゃんと聞かせていこう”っていう様なプランだったんです。その音楽的武装をしていくのは、アルバムの中ではなくてライブでやろうっていう様な感じではあった」と桜井は振り返っている。そのため、「ライブをすることで、やっとバンドとしての音作品になっていっているような気がします」とも語っている。
なお、本作では「音楽が持っている『あえての余白』=リスナーとの距離を、言葉で埋めたり、説明したり解説したりしないでおきたかった。たくさんの誤解や矛盾を楽しんで欲しかった」という理由から、リリースに伴う雑誌などのインタビュー取材には応じていない。田原は「何も言わずに、みなさんにそっと聴いてもらいたいなと思って。それが一番このアルバムに相応しいような気がして。今回のアルバムは、弱さとか儚さ、淡さ、そういうものを多く含んでいるように思っていて。だからこそ、そういったものを壊さない形で出したかったんだろうな、と改めて思う」と振り返っている。
リリース・プロモーション.
アートワーク.
ツアー.
批評.
チャート成績.
壁建ち建物
概要.
日本列島における古代の建物には、竪穴建物のほか、掘立柱建物（平地建物・高床建物などを含む）などが存在するが、これらは主に、建物内部に比較的太くて頑丈な掘立柱（主柱）を数本建て、その上に水平材（梁や桁）を組んで屋根材（垂木など）をかける工法を用いている。これらは上屋部分の持つ荷重を柱によって支持する構造であり、ヨーロッパなどで古くから見られる石材を四辺に積み上げて頑丈な壁を造り、その壁自体で上屋の荷重を支え、室内には荷重のかかるような柱をあまり用いない建物とは異なっている。考古学者の佐原真は、これらの建築工法の違いを「柱建ち・壁建ち」と読んで区別し、地域における文化差としても捉えた。日本列島においても、遺跡から検出される古代の建築物の遺構の中にこの工法の建物と考えられるものがあり、それらを指して「壁建ち建物」の概念が用いられる。
呼称.