どのようなことをする妖怪であるのかは絵巻物にも示されていないため詳細は不明である。デザイン上のモデルとなったのは、室町時代の『百鬼夜行絵巻』に描かれている同様の姿をした妖怪であると考えられている。
平成以後の解説.
水木しげるの著作では、苦笑の手には毒があり、料理の味を苦くしてまう一方、その手によって人の腹痛を治してくれたりもしたという解説が書かれている。
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いが坊
いが坊（いがぼう）は、日本の妖怪絵巻に描かれている妖怪。
概要.
どのようなことをする妖怪であるのかは絵巻物にも示されていないため詳細は不明である。
文藝時代
第一次世界大戦期のヨーロッパで興ったダダイスム、芸術の革命が目指されたアバンギャルド運動、ドイツ表現主義に触発されて創刊された『文藝時代』は、従来の自然主義文学や客観主義を超える独自の新主観主義的な新しい感覚表現を目指した。主要同人の川端康成、横光利一らの作品はモダニズム文学として評価され、『文藝時代』は、青野季吉らプロレタリア文学派の『文藝戦線』とともに、大正後期から昭和初期にかけての大きな文学の二大潮流となった。
時代背景.
西欧からの新しい潮流.
当時の日本文学界にも、これら欧州の思潮を模倣した前衛芸術や革命運動と連動する形で、旧来の自然主義文学や静的な写実主義とは違った、新しい方法論を模索する動きが起っていた。大正期中頃の近代文学は、自由競争社会における「搾取する自由」や、人々が反目し合う「醜いエゴイズム」の問題を解決する術を模索しながらも一つの行き詰まり期にもさしかかっていた。
自然主義文学が全盛期だった頃には、江戸文芸の流れをくむ泉鏡花の幻想性やフィクション性が冷遇されていたが、大正期は、戯曲から出発した菊池寛や久米正雄らも出現し、谷崎潤一郎など多くの作家が戯曲にも旺盛な意欲をみせていた。こうした戯曲の隆盛も旧来の自然主義文学に対する反動的な流れの一つであった。
大正文壇内の勢力・対立関係.