それまでの雑誌は決められたフォーマットにテキストを流し込むスタイルだったが、『ファウスト』では各作品ごとにフォントを変えるなどして、「新しい雑誌とは何か？」を模索している。フォントについても、太田が「一番フォントについて知っている人は誰かと探したら紺野さんだった」と語る凸版印刷の紺野慎一に“フォントディレクター”を依頼し、各作品ごとにフォントの提案を受けている。『ファウスト』以降、講談社内の多くの雑誌・書籍の製作環境は順次DTPへ移行していくことになる。
執筆陣リスト.
イラスト.
以下はカラーイラストーリー、コミックで名前が出ていない者と、コラムなどのイラストレーション担当者を挙げる。
文芸合宿.
刊行巻.
台湾版（『浮文誌』）.
ファウスト関連作家の作品は、台湾版ファウストにちなんで新たに立ち上げられたライトノベルレーベル「浮文字」（一部は文学レーベル「嬉文化」）から刊行されている。
韓国版.
アメリカ版.
ファウスト賞.
国内.
台湾.
韓国.
ファウスト系.
『ファウスト』が「セカイ系とミステリと現代ファンタジーを融和させた作品」を多く載せていたことから、このような性格の小説をファウスト系と呼ぶことがある。青春の心の停滞を怪奇等の日常から逸脱した出来事と共に書くことにより、自分の存在意義や心の在り方などといった自分探しを拡大させ自己の内面と世界を繋げる、といった構造が特徴となっている。代表的な作家としては、創刊当時から参加していた西尾維新、舞城王太郎、佐藤友哉などが挙げられる。
「セカイ系」というインターネットミームは、『ファウスト』誌上の批評・評論では頻繁に扱われていたが、ギャルゲーやアダルトゲーム特有の非現実的な美少女趣味を指す隠語としても使われていたため、そのまま掲載作品へ適用することは避けられていた。
アンチ「ファウスト」の動き.
オペラシチー
馬名の意味は、父名の一部＋冠名。
経歴.
引退後.
競走成績.
マグニチュード岸和田
経歴.
得意技.
横幅があり、投げ技と巨体を活かしたパワーファイターだが見た目から想像が及ばないほど身が軽く、空中技も得意としている。
キャッチフレーズは「眩しかった日のこと、そんな日のこと…」
ストーリー.