時期を見て（ありていにいえば事後承諾の形で）、集英社に話を通す予定だったが何かの手違いで、『ザ・スニーカー』の予告に名前が載ってしまった。これが書店に並んで集英社の担当の目に留まれば、こっそりスニーカーと仕事を進めていたことがバレてしまう（本当は、予告にも名前は出ないはずだった）と思い、どうやっても集英社にスニーカーの仕事がバレるとなった嬉野は、覚悟を決めてこの段階でみずから打ち明けることにした。『ザ・スニーカー』最新号が出るのを待って、こちらから編集部に電話を入れたのである。
関心の薄い担当でも、さすがに自分のところの受賞作家が、スニーカー文庫というメジャーレーベルで無断で仕事をするのはまずいと思ったらしく、結局その日の夜（長い電話でのやり取りが終わったあと）、神保町に呼び出され、発行を差し止めるよう言われた。秘密裡にことを進めてきたということは、いわば集英社に対して騙し討ちを仕掛けたようなものであるから、後ろめたさはあったものの、かといっていまさら発行を差し止めるつもりもない。最悪、これを最後に集英社から干されるかもしれないことも覚悟の上で、いいたいことをすべてぶちまけた。
スニーカーではイラストレーター選定の段階から著者の意見を聞いてくれ、キャラクターデザインやイラスト位置にも口を出せるが、SFではそれができない。
スニーカーではイラスト点数が多く、カラー口絵もあるが、SFでは口絵すらなかった。
スニーカーでは雑誌媒体でのフォローがあるが、SFではデビュー時でさえ何のフォローもなかった。
デビュー時は孤立無援で、『大賞受賞作！』と書かれた帯以外、新人作家の自分をアピールしてくれるものは何もなかった。こんなことならコバルト大賞に送るべきだと思った。あっちなら定期的に雑誌の仕事を回してもらえたかもしれない。さして売れているわけでもない外様の自分を、スニーカーはプッシュして売ろうとしてくれていて、それを断る理由はない。「……そういうことであれば、これまでのように仕事をお願いすることはできなくなるかもしれませんよ？」というのが、担当の最後の言葉だった。そしてそのあと実際に、SF文庫からの連絡は途絶え、嬉野も連絡しなかった。　
集英社との関係回復.
半年後に何事もなかったかのように担当から電話がかかってきて、コバルトで出す流れになった。
作品リスト.
ファミ通文庫.