イタリア、特にヴェネツィア派の画家たちによる裸婦画やヴィーナス像はベラスケスに影響を与えている。しかしながらプラーターによればベラスケスのこの絵は「独自の美術様式を確立している。多くの絵画の影響を受けてはいるが、直接に模範にしたような作品は存在しない。学者がそんな作品を探そうとしても無駄なことだ」としている。
来歴.
後世への影響.
損壊事件.
フェミニスト作家であるリンダ・ニードは「あの事件は、女性ヌードに対するフェミニスト的態度の見方の象徴となった。ある意味で、あのような見方が、フェミニズムというもののステレオタイプとして広く認知されるようになってしまった」と考察している。
名題
名題（なだい）とは、次のいずれかを意味する歌舞伎用語。
演目の題名.
歌舞伎の演目の正式な題名を、はじめは江戸では名題といい、上方では外題（げだい）といった。しかし後代になると江戸でも「外題」が使われるようになり、「名題」は次第に駆逐されていった。
役者の格付.
かつて芝居小屋入口の上方には、その日の演目を紹介した名題看板（なだい かんばん）が掲げられていた。今でいう公演予告のポスターで、各演目の代表的な場面を描いた眼目（がんもく）の脇には、演目の外題が芝居文字と呼ばれる書体で太々く墨書きされており、そこにはその日出演する主な役者の名跡と定紋も列挙されていた。ここから、名題看板に載るような役者のことを名題役者（なだい やくしゃ）・看板役者（かんばん やくしゃ）などと呼ぶようになり、これが名のある歌舞伎役者として認められたことを示すひとつの目安となった。
江戸後期に書かれた百科事典の『守貞謾稿』の後集・卷之二には：
とある。
役者の世界は徒弟制であり、とりわけ江戸期は厳格な階級制度をとった。やがて「名題」は、座頭（ざがしら）に次ぐ役者の階級を指す言葉となった。名題以外の役者における階級は以下のようになる。
幕末から明治期にかけて、次のように再編された。
名題以外の役者は部屋割りで定められた、ひとつの大きな部屋に雑居した。地位の低い俳優を「大部屋俳優」と呼ぶ習慣はこのことに由来している（歌舞伎以外の分野にも残った）。また、江戸の芝居小屋においては、大部屋は三階にあることが多かったことから「三階さん」とも呼ばれた。
大部屋から名題にまでなったのは初代の中村仲蔵などごく少数であった。