『地獄の黙示録』と『ワイルド・ブラック/少年の黒い馬』で第二班撮影監督を務めた後、ブライアン・デ・パルマ監督の作品を中心に撮影を手掛ける。
間宮夏生
土砂降り (曖昧さ回避)
土砂降り、どしゃ降り（どしゃぶり）
ヘイズ ウォーフ
ヘイズ ウォーフ
ダンクシュートコンテスト
相互作用.
概要.
来歴.
ディスコグラフィ.
出演.
橋づくし
 
発表経過.
あらすじ.
家に帰った満佐子は泣きながら母親に、みなの気の利かなさを訴えた。一体おまえは何を願ったのかとみなに聞いても、みなはにやにや笑うだけであった。数日後、いいことがあった満佐子が機嫌を直して、再び、みなに同じことを訊ねたが、みなは不得要領に薄笑いをうかべるだけであった。
作品背景・主題.
エピグラフとして、男女が橋を渡りながら死出の旅へ発つ、近松門左衛門の『天の網島』の「名ごりの橋づくし」の詩句の一節が引用されているが、三島由紀夫は「橋」というものについて次にように語っている。
西川鯉三郎のために舞踊用台本を書いた際には、戯曲の創作が、〈多数の碁石や駒を盤上に争はせる、いはば戦術家にも似た数学的頭脳〉を要する舞踊の振付と同様に、〈高度の数学的頭脳が要求される〉として、以下のように語っている。
作品評価・研究.
『橋づくし』は、長編『金閣寺』を書き上げた後の最も油が乗っていた時期の自信と余裕が垣間見られる作品で、三島の短編の中でも特に技巧的に優れ、評価の高い作品である。また、この作品には様々な研究があり、寓意小説としての読みもなされ、死の領域から生の領域への移行を象徴しているなど、様々な解釈ができる作品で、最後に願掛けに成功したのが一番欲のなさそうな女中・みなだった意外性や、みなが何を願ったのか、最後まで読者にも明かされない終わり方も相まって、多数の論考がなされている。
初出当時の各新聞の文芸時評では、平野謙（毎日新聞）、山本健吉（朝日新聞）、兎見康三（読売新聞）、三浦朱門（東京新聞）が、それぞれ『橋づくし』を取り上げて高評価した。