一般化.
単位閉区間
人物・来歴.
研究.
井上泰幸
は、日本の特撮映画美術監督、美術プランナー。アルファ企画代表。福岡県出身。通り名は「たいこう」。
来歴.
出生から終戦まで.
上京、美術スタッフの道へ.
特殊技術課美術監督.
晩年.
死去後.
人物・エピソード.
戦時中は大日本帝国海軍に所属した。新東宝のスタッフとなったのも、軍艦の知識があったため、図面を引けたことがきっかけだったという。『ゴジラ』をきっかけに東宝の現場に参加して驚いたのは、人員の多さ、熱気の差だったという。各部署の技術者が多すぎるため、個別に対応するわけにいかず、軍艦ならリベット一個一個の位置に到るまで正確に書き込んだ、全部署に共通の精密な一枚の図面を引くことでこれに応じ、その技術力が高く評価され、説得されての東宝入社となった。東宝の田中友幸は、井上について「温厚だが、理論家でもある」と評している。
『ゴジラ』をはじめとする怪獣映画では、実在のビルディングや街のミニチュアが多数登場するが、図面の提供を断られることも多い。『空の大怪獣 ラドン』では、井上らは実際に博多の街を歩き、歩幅や敷石の枚数を記録し設計図を引いた。ミニチュアの図面は井上と入江義夫、のちに豊島睦とで行なった。
美術監督として、ミニチュアであってもとにかく「本物を作ること」を常に念頭に置いたといい、「CGがいくら発展しても、様々な表現方法を組み合わせなければ感動は呼べない」と語っている。『日本沈没』のクランクインの前には、東京大学で地震の研究をしている教授に話を聞きに行くなど、リアリズムにこだわっていた。特技監督の中野昭慶によれば、井上は破壊を目的としたミニチュアセットを得意としており、中野は井上を「壊しの井上」と称していた。
井上は、最も苦労した作品として映画『二百三高地』のセットを挙げている。この山のセットには木がないため、砲台から旅順港を見るカットで距離感やスケール感を出すのに苦労したという。
井上の下で美術助手を務めた青木利郎によれば、井上が東宝を離れたのは特撮作品が減少していったため「仕事がないのに給料をもらうわけにはいかない」と自ら人件費削減のため退いたという。
樋口によれば、井上は仕事部屋の机の下に焼酎の瓶を置いており、朝から仕事場で飲み始めて樋口もつきあわされていたという。
担当.
テレビ.
ほか多数