リストはシューマンをいち早く評価したひとりで、シューマンと共通する音楽観に立ってシューマンの詩的な音楽の理念を支持した。シューマンもリストも「詩的」という言葉を好んだが、二人においてこの言葉の意味するところは微妙に違っており、リストの場合はより[[標題音楽]]的な指向が強かった。
リストはまた、シューマンの変奏技巧の巧みさにも着目していて、[[変奏曲]]に関してはベートーヴェンの後継者だと位置づけていた。
しかし一方で、シューマンはリストの成金趣味や上流階級志向に困惑を覚えた。
また、[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]によればリストは「スキャンダルと音楽的理想像との間を往復し続ける人物」であり、シューマンの妻[[クララ・シューマン|クララ]]はリストを「ピアノの粉砕者」と呼んでいた。シューマンはリストのあまりに華やかな個性に次第に耐えられなくなっていった。
後にシューマンは長い手紙を書いてリストに送ってこの件を水に流した。手紙の最後は「大切なことは絶えず努力し、向上することです」と結ばれている。
ワーグナー.
後にワーグナーは[[ドレスデン]]の[[ドレスデン国立歌劇場|宮廷歌劇場]]の指揮者を務め、シューマンがドレスデンに移ったことで再会するが、この二人が打ち解けることはなかった。
ワーグナーのオペラ『[[タンホイザー]]』については、シューマンは故意に沈黙を守った。
しかし、シューマンの詳細な評論は最後まで保留された。
楽器.
年譜.
（以下は[[門馬直美]]著『シューマン』に基づく。）
関連項目.
その他.
外部リンク.
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[[Category:ドイツの作曲家]]
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大河ドラマ
日本史上実在した人物の生涯を描いた作品や群像劇が多いが、ドラマオリジナルの架空の人物を通して時代そのものを描き出す作品もある。
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