さらに上述の田村らの指摘のように、必然性や必要最低限の引用量といった観点を加えるかについては学説が分かれている。弁護士・福井健策は必然性の観点を「現実的」とみなしているのに対し、法学者・中山信弘はあまりに引用量を重視しすぎると表現の自由が萎縮したり、当事者間の無用の軋轢につながりかねないとして慎重な姿勢である。中山は汎用性の高い「公正な慣行」や「正当な範囲内」の一般基準だけで十分カバーできるとの立場である。
狭義のパロディ (ターゲット型) と風刺 (ウェポン型) の違い.
上述の代替性・必然性の観点は、狭義のパロディと風刺の違いから解説されることもある。法学者・上野達弘は広義のパロディを
に分類して解説を試みている。被告・アマノ自身が主張しているように、本件モンタージュ写真は原著作者の白川を侮辱したり茶化す (狭義の) パロディ目的ではなく、自動車公害という社会問題を風刺するために白川の原著作物が素材として用いられたことから、後者のウェポン型である。
著作者人格権の分析.
ライクライフ
太刀若峯五郎
来歴.
趣味は写真で、巡業先でもよくスナップを撮っていたという。同時期の磐石とは仲が良くどこでも連れ立って出掛けお神酒徳利と呼ばれた。
主な成績.
場所別成績.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ライライ
コシノヒロコ
人物.
大阪府立岸和田高等学校在学中に美術部に入部、絵画を学ぶ。高校卒業後、美大進学を母親に反対され進路に迷っていたが中原淳一のデザインの絵を見て、縫製嫌いだったコシノは縫わずとも画家という形でファッションに携わることができると気づき、ファッションの世界に進む事を決意。
上京後、文化服装学院に通いつつ、スタイル画の大家、原雅夫に師事。「銀座小松ストアー（現・ギンザコマツ）」に勤務し、銀座で三宅一生、高田賢三らと交流する。
プロ野球監督の星野仙一との親交でも知られ、星野の大阪後援会では副会長（婦人部部長）を務めている他、文化服装学院の同窓会・すみれ会の会長を十年ほど務めていた。
下間頼竜
神像
神像（しんぞう）は、