「新音楽時報」の誌面上で、シューマンは「ダヴィッド同盟」と称する架空の団体を創り出し、音楽界の俗物である[[ペリシテ人]]と戦うというコンセプトをもって評論を展開した。
この手法は読者の好奇心をそそり、ライプツィヒ市民はこれらのペンネームの正体を自分たちがよく知っている音楽家の中から見つけようとした。
「ダヴィッド同盟」はシューマンの作品に実際に現れている。
シューマンの音楽批評.
機知に富み、華麗で想像力あふれる彼の文章スタイルは読者の目を引き、「新音楽時報」は広く読者を増やして、全ドイツでもっとも影響力のある音楽雑誌となった。
シューマンは音楽ジャーナリズムに確たる地歩を築き、当初は作曲家としてよりもむしろ批評家としての名声を得た。
シューマンの評論活動は、彼が作曲家として自立するまで財政的な安定を与えることにもなった。
その一方で、シューマンの論文は今日ではあまりにも心情的・主観的色合いが濃すぎるとされる。
人物.
とはいえ、シューマン最初期のピアノ作品の独創的で華麗な意匠が評価される中でも、彼はより客観的で普遍性への要求を自分に課していた。
ブリオンは、シューマンが『[[ファウスト (ゲーテ)|ファウスト]]』の作者を人生の師として選んだのは正しかったが、彼の生涯がこの銘どおりとなったのはさらに見事だった、と述べている。
バッハ、ベートーヴェン、シューベルト.
シューマンと同時代の作曲家たち.
ベルリオーズ.
ベルリオーズの音楽は、その想像力、燃え上がる幻想、情熱の激しさによってシューマンを圧倒し、シューマンは彼を「ダヴィッド同盟」の一員と見なしていた。
とくに『[[幻想交響曲]]』をベートーヴェンの後継的な価値ある作品と位置づけ、ベルリオーズの管弦楽法を詳細に研究し、彼の音楽の「[[フモール]]」を高く評価した。
メンデルスゾーンもまたベルリオーズに批判的であり、シューマンのベルリオーズ評価は彼らとの議論や口論の原因ともなった。
メンデルスゾーン.
ショパン.
リスト.
シューマンと[[フランツ・リスト]]との関係は複雑なものだった。