その一方で、県内の遠隔地から通学する生徒に対して自宅を下宿として提供。控え選手やマネージャーに対しても例外を設けることはなく、指導した。
座右の銘は「花よりも花を咲かせる土になれ」である。
三原淳雄
略歴.
回帰熱 (アルバム)
解説.
前作『グッバイガール』に引き続き、瀬尾一三が全曲でプロデュースとアレンジを手掛けている。
なお、このアルバムからLPが製造されなくなり、本作以降はCDとカセットテープでのリリースに移行した（ただし本作は、有線放送用にジャケットのないLPがプレスされた）。
再発盤.
演奏者.
黄砂に吹かれて
肩幅の未来
あり、か
群衆
ロンリー カナリア
くらやみ乙女
儀式(セレモニー)
未完成
春なのに
中平康
増村保造、岡本喜八、市川崑、鈴木清順らと共にモダン派と称された。代表作に『変奏曲』『混血児リカ』『月曜日のユカ』『狂った果実』などがある。
来歴・人物.
出生〜助監督時代.
日活前期〜娯楽映画、商業主義映画.
エッセイや映画評論もおこなった。娯楽映画やスター・システムに乗っかった中平は、映画賞で「テーマ性や社会性のある作品ばかりがベストテン入り」する状況を厳しく批判した。映画を原作や素材によって評価するのではなく、その素材をどのように映像化したかをこそ評価すべきだと繰り返し訴えたが、聞く耳を持つ者はあまりいなかった。その結果、映画評論家を敵に廻すことも多かった。この時期に日活のスター・システムが確立されたのに伴い、プログラムピクチャーを量産。スター中心の映画製作であっても、あくまでも「まず映画ありき」の姿勢で臨み、吉永小百合は後に「一番恐い監督でした」と語るなど、その演出姿勢は変わらず厳しいものであったとされる。
日活後期：『月曜日のユカ』で新境地.
独立プロ時代：『混血児リカ』『変奏曲』.
評価.
映像テクニック.
中平は「テクニックの人」と呼ばれた。具体的には映像の早回しや、画面の縮小ほか多数のテクニックだが、『月曜日のユカ』ではテクニックが、映画の一部分を台無しにしている傾向もあった。映画評論家からは、彼のテクニックに偏重しすぎた面を、たびたび批判された。