帰国後、国内劇場の総合監督を務める傍ら、俳優活動と平行して舞台制作/演出、プロデュース、若手のための演技指導を開始する。
性別・年齢・国籍を問わない、演技指導、俳優育成など後進からの信頼が厚く、脚本・構成・演出など制作活動全般の評価も高い。
無名塾の同期は、蜷川幸雄主催の蜷川カンパニーで世界的にも活躍している鈴木豊である。
婦人雑誌
デイヤ (アルバム)
解説.
拓洋
拓洋（たくよう）
蔦紋
サティヤーグラハ
サティヤーグラハという語の由来.
ガーンディーはさらに踏み込んで次のように描写している。
「受動的抵抗」との違い.
アヒンサーとサティヤーグラハ.
サティヤーグラハを語る上ではアヒンサー（非暴力）との本質的なつながりを指摘しておく必要がある。サティヤーグラハはしばしば非暴力主義の大原則を指して用いられる。非暴力主義はアヒンサーと本質的に同じものである。加えて時にサティヤーグラハは明確に直接行動を指して用いられる場合がある。直接行動とはたとえば「市民的不服従」に見られるような妨害的な活動である。
評価.
手段と目的.
サティヤーグラハの理論では手段と目的を切り離せないものとしている。目的を達成するために用いられる手段は目的の中に取り込まれている。したがって正義に反する手段を用いて正義を獲得すること、暴力を用いて平和を勝ち取ることは矛盾する。ガーンディーは言う、「彼らは手段は結局のところ手段に過ぎないという。私は言おう、手段は結局のところ全てなのだ。手段が全てであるように、同様に目的が全てなのだ」。
加えてガーンディーは以下のように喩えている。
サティヤーグラハにおける市民的不服従とは「苦しみの法則」に基づいている。これは苦難に対する忍耐が目的を達成するための手段となるという考え方である。この場合の目的とは通常、個人の、あるいは社会の道徳の向上、あるいは進歩というニュアンスを含む。したがってサティヤーグラハにおける非協力戦略とは、実際には真理と正義を通して敵対者の協力を確保するための手段といえる。
道徳的規範としての、または大規模な闘争での実践.
これら法に対する服従はしぶしぶ行われるべきではない。
原則.