ドラキュラの恐ろしさは単に人を殺すことにあるのではなく、別人種に変容させてしまうことにある。
疫病の比喩.
本作における吸血鬼の描写は、病気へのヴィクトリア朝時代の不安を象徴していると論じられてきた。ただ、この観点は他の論述と合わせて語られてきたサブテーマ的なものであり、他のテーマよりも扱われる頻度はかなり低い。
対照的に、マティアス・クラセンは吸血鬼を性感染症、特に梅毒と類似していることを指摘している。
文学と病気の接点を論じているマーティン・ウィリスは、最初の感染とそれに伴う病気の双方に吸血鬼が特徴付けられていると指摘している。
スタイル.
物語.
本作は書簡体小説であり、様々な文書を通して物語が展開されていく。
こうした物語スタイルは、吸血鬼とそのハンターの間の権力闘争も強調している。ドラキュラが地盤を固めていくのに対して、ヴァン・ヘルシングの拙い英語がますます目立つようになるのは、ヴィクトリア朝社会への外国人の参入を象徴している。
ジャンル.
『吸血鬼ドラキュラ』はゴシック小説についての議論においてよく引き合いに出される。
『ドラキュラ』においては伯爵が歯の特徴だけではなく、胸から血を吐き出すこと、ジョナサンとミナの両方に惹かれること、西方と東方の両方の人種に見えること、ホームレスの浮浪者と交われる貴族であることなどを強調している。
ストーカーはドラキュラ伯爵の創造にあたって広範な民間伝承を参照したが、伯爵の身体的特徴の多くは、ストーカーの時代のゴシック小説に登場する典型的な悪役のそれであった。特に、鉤鼻、青白い顔色、大きな口ひげ、太い眉がそれにあたり、影響を受けたものと考えられる。
同様に、トランシルヴァニアという舞台設定もゴシックにルーツがある。当時、旅行記は東欧を未発展の迷信の地と紹介していたがため、同時代の作家たちは作品舞台としての東欧に惹かれていた。
ただ、『吸血鬼ドラキュラ』は時代設定を出版当時（つまり現代）にすることで、それまでのゴシック作品と一線を画していた。
本作はアーバン・ゴシック（都会的ゴシック）と呼ばれるサブジャンルの一例と見なされる。
論説家の中には、ドラキュラ伯爵をアングロ・アイルランドの地主と評する者もいる。
評価.
他に好意的な比較対象に挙げられたゴシック小説家としてはブロンテ姉妹やメアリー・シェリーなどが挙げられる。