照明コンサルタントは中島龍興著『照明[あかり]の設計』によると、空間という輪郭がすでにあって、そこに光を加えて景色をつくるという点で、仕事を浮世絵版画の工程にたとえて、絵師（照明デザイナー）よりも彫師や摺師と似ているといえるとしている。また照明を設計する者の腕の見せ所は、普通の人には見えない光を視覚化し、快適な光を創造することであり、シャンデリアなど光のオブジェ的な要素の強いものはともかく、照明器具が光るのではなく、環境空間を快適に美しく光らせることが照明設計の真髄とし、そのためには、光らせる対象物が十分でないと、照明による空間表現はむずかしいものとなってしまうとしている。
照明コンサルタントのさきがけに、リチャード・ケリーをその先駆者としてあげ、今日でも多くの照明コンサルタントは、なんらかの形で彼の影響を受けているとされているという。
リチャード・ケリーは学生時代に科学と建築を専攻、照明に関する初めての仕事は器具のデザインでその後、劇場の照明を手がける機会に恵まれ、そこで光が視覚心理に大きく影響することを知ったという。
ほど遅れた理由で第一にあげているのは、日本人の照明に対する関心の問題にあるとし、ほとんどの照明器具費は建築費の中に見積もられており、その建築を施主が購入する仕組みになっているため、照明にどれほどお金をかけているかの意識を持てないことが、日本のほうがより顕著だとしている。このため、日本の施主の多くは、照明はローコストで照度が出ていればよいと考えており、とくにオフィス・工場・学校などの照明は照度計算中心の設備設計の中で処理されており、照度よりも光の景観や快適性を重視している照明コンサルタントには、仕事の出番がなかったとしている。
その後日本でも、照明に関心をもつ施主やクライアントが年々増え、さまざまな建築やランドスケープが、照明コンサルタントの手にかかるようになっていったが、日本で照明コンサルタントの仕事の対象になる空間は、おもに橋梁などの土木的価値のある建造物や、市民ホール・美術館などの公共建築に多く、住宅のようなプライベートな空間は、なかなか仕事になりにくいところがあったが、建築家や住宅会社からの依頼によるもので、住宅空間の対象も増えているとしている。
麦湯
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