根岸まではいかないが、やはり映画では大林作品の出演が一番多い岸部一徳は、本作で大林映画に初参加。岸部は「大林さんの現場というのは、俳優にどれだけリラックスして楽しんでもらうかという迎え入れる気持ちに溢れています。だからこそ僕に限らず、原田知世さんも石田ひかりさんも初めての映画なのに、委縮せずに演じている。大林さんは自分の中のイメージに俳優を引きつけるのではなく、それぞれに自分なりにやってみたものがいいんだという考えなんです。しかもそれを『すごくよかったからもう一回やってみたらもっとよくなるんじゃない?」と丁寧に励ましていく。のびのびと出来て、なおかつダメだったという記憶を残さず自信にもなる。これから俳優を続けていく新人にとっては、最もいい監督だったんじゃないかと思います。どんな人も必ずほかの人にはない、いいものを持っている。芝居の上手下手、いい悪いだけではなく、その人の中にある誰にも真似できないところを見つけることを大林さんはとても大事にされていました」などと述べている。
技法面での特徴.
巻頭のシークエンスでスキー場の後、汽車に乗って平野を走る場面で、モノクロ画面が風景の一部ずつからカラーになるという技法は、フランス映画『悲しみよこんにちは』からで珍しくないが、画面の中央だけがカラーで端がモノクロという技法はこの映画が最初ともいわれる。
のんは「私は作品に参加させていただいたことはないのですが、尾道三部作が大好きです。中でも『時をかける少女』の堀川吾朗が顔にハンカチを乗せて日に透かしているシーンがめちゃくちゃ好きなんです。堀川吾朗の切ない気持ちが流れてくるみたいに思えて、きゅんとしました。小娘が言うのもおこがましいですが、私の中での映画の名シーンぶっちぎりトップだと思っています。ひゃー。あのシーンだけ繰り返し見てしまいました」などと話している。