ムガル宮廷絵画は、イランのサファヴィー朝宮廷の絵画の影響を受けて発展した歴史があるため、宮廷の工房での写本制作の工程は似通ったものと想定される。アナトリア地域を含めたアジア地域のイスラーム王朝の宮廷工房での絵画の製作には、書家、画家以外に、彩飾家、枠線を引く専門家などが存在したと考えられている 。現代インドの工房での作業工程が、枠線を引く専門の職人を設けるほどまで分化しているのかは不明であるが、かつて、枠線も装飾的に重要視されてきたことが窺える。装飾的ではない枠線について、それが葉と本文の境界をはっきりさせる以上の役割を担っていたのかは、本稿の主眼とは外れるが、より深い作品理解のために、深めるに値する主題である。
（日本語訳）
わたしは歴史的なインド・ミニアチュールの鑑賞に多くの時間を費やしてきました。伝統に従った様式、題材、主題すべては、筆致の精妙とは別に、ある特徴を共通に持っています。
「非現実的な大小関係」
「重力からの自由」
　ただし、縦横無尽に空中・水中を移動する鳥や魚、雲の上に立つ人物などは何の脈絡もなく配置されているように感じることもあるが、観察を続けていると、ある程度の規則を持たされたモチーフも存在することが見えてくる。例えば、「太陽」などの特定のモチーフは画面の中央より上に描かれがちであるなどの傾向が見られるものもある。他にも、モチーフが上下反転して描かれることもないため、明らかに絵画面の中に上下方向は存在している。
　ゴーリツキの作品について印象的なのは、ゾウ、キリン、トラ、サル・ウサギ、アザラシなどの哺乳動物に加え、インコやハトなどの鳥類、恐竜・魚・ヘビなどの鱗を持つ動物たちなどの、見てそれとわかる多様な生き物の姿が数多く登場する点である。しかも、多くの場合、それらの動物の表面には、他の動物に特有の模様や非現実的な彩色が施されていることに特徴がある。
　また、これらの動物たちは、水タバコの吸い口を加えていたり、ウサギやハトのような小動物、また魚のような水中の生き物であっても、背中に人を乗せていたりするなど、仕草においても、現実離れした様子を見せている。
水タバコはインド・ミニアチュールにおいて度々登場するモチーフであり、皇帝の肖像画や後宮の女性像など、老いも若きも、性別を問わず多様な人物の傍に描かれている。
（日本語訳）