「枯葉散る夕暮れは、来る日の寒さを物語り...恋人よそばにいて...そして今日の別れ話が、冗談だよと笑って欲しい...」スローバラードのもの悲しいメロディと歌詞にのって、恋人募集中の女性が、前のめりに走りながら目当ての男性に交際を迫りゆく一途な情念(執念・怨念・狂気性)を縦糸に、断られた時の「やっぱり」感、投げやり感、女性特有の立ち直りの早さ、居直り感、ちゃっかり感等を横糸にユーモラスに、コミカルにつづれ織る。緩急と間合いを効かせた独創的(独走的)なコミックマイムで、片恋に生きる女の切なさと逞しさをパフォーマンスする。因みに本作「恋人よ」が加納大道芸作品の第一号(デビュー作)である。加納大道芸の醍醐味について「理屈なしに面白い!」という人が多い。次に加納パフォーマンスの奥深さを挙げる人も多くいる。例えば、悲劇を題材(ヒット曲BGM)としつつ、悲劇性と対の関係にある人間の喜劇性(あるいはその逆)を、緻密な動作計算、時間配分、マイム振り割りを尽くしたうえで、繊細にして大胆に、奔放にして精巧に反対給付を表現する作風・芸風(ブラックユーモア・ブラックジョーク・ブラックコメディなパフォーマンス)が大人の琴線に触れている。また、加納自身のアヴァンギャルド(パンク)な風貌や風情、異彩な存在感や現場の空気感、端整で美形でありながら不良的でアンニュイな表情、ネタの自虐性やシニカル性、そして、大道へ打って出て未知との遭遇を苦楽する好奇心旺盛なパフォーマー魂(芸人根性)等を挙げる人も多い。複合的な視点からも、本作「恋人よ」が加納のパフォーマンスアート第二期(大道芸人・コミックマイム)の代表作とされている。「恋人よ」の小道具は、マイクスタンド(マイクを地面間近にセット)、たて笛(リコーダー)、ウエストバッグ、枯葉、あんパン(ポッキー他のこともある)、「つきあって」「交際して」「お友達から」の台詞(セリフ)を記した逆カンペ、ほうき・チリトリ・可燃ゴミ箱(客いじり用)、マーブルチョコ等。