ファレルがバランシンの前で新作を踊ったところ、彼の眉が動いて態度が変わったのに気づいた。一緒に踊ったダンボワーズも、バランシンが彼女の踊りに魅了されたことを見て取った。リハーサルに同席していたストラヴィンスキーは、新しいバレリーナについてバランシンに質問した。その答えは「スザンヌ・ファレル。たった今、生まれたばかりだ」というものであった。バランシンの「ミューズ」.ファレルはバランシンとの仕事と私生活の境界線がぼやけ始め、問題を起こしていることに気づいた。その問題とは、彼女自身もバランシンに恋愛感情を持つようになったことであった。しかしファレルはカトリック教徒であり、妻帯者との結婚など考えられないことであった。ファレル自身には、バランシンの妻たちのリストに加わる意思などなかった。ニューズウィーク誌に「バランシンの寵愛を受ける若いバレリーナの『トップというだけではなく最後の1人』」と評されたときは立腹したという。実際には、ファレルもバランシンとの結婚を考えたことがあった。ただし、結婚という手段は2人の関係を終焉に追いやりかねない側面があった。バランシンとファレルは振付家とダンサーとして肉体的な密接を伴い、そこには欲情も付随していた。しかしファレル自身の言によれば、2人はセックスをしたことはなかった。バランシンにとって、女性ダンサーは芸術的霊感を与えてくれる「ミューズ」であった。ファレル以前の「ミューズ」たちは、バランシンに芸術的霊感を与えつつも表面には出てこない日陰の存在だった。ファレルはバランシンに敬意を持ちつつも、むしろ自分の存在を知らしめ、さらに「真の共同作業者」として認められたいと願っていた。バランシンとの破局、そしてベジャールからの誘い.ファレルはメヒアとの結婚後も、バランシンの傍らにいて作品の共同制作者であり続けたいと思っていた。彼女の思いに反して、バランシンはファレルに捨てられたようにふるまい、冷淡な態度を取り続けた。彼女がNYCB退団を申し出たところ、バランシンは「その必要はない」と言い、ついで「でも、ポールは辞めるだろう」と続けた。NYCBを離れたファレルは放心状態に陥った。彼女はNYCB以外の世界を知らず、しかもバランシン独自のスタイルになじみ過ぎていたために他のバレエ団で活動できるかという危惧があった。