この作品は、ノイエ・マイスター絵画館所蔵作に極めて似ており、相違点はほとんど見受けられない。空の色や明るさは、ベルリン国立美術館所蔵作と同様であり、人物はノイエ・マイスター絵画館蔵作と同様、2人の男性になっている。赤外線反射撮影を用いた調査によって、フリードリヒは下絵を描かずにこの作品に取りかかったことが明らかになっており、ノイエ・マイスター絵画館所蔵作やベルリン国立美術館所蔵作と比べて輪郭線が見えにくいことから、流れるように描かれたものと考えられる。バックグラウンドミュージック春夜『春夜』(しゅんや)は、北宋の詩人・蘇軾(蘇東坡)が詠んだ七言絶句。起句の「春宵一刻直千金」は名句として有名で、成語「一刻千金」の元にもなっている。解釈.春の花見や月見にかこつけた宴の華やぎよりは、むしろ宴が果てた月夜の庭の閑雅に風情を見出す風流人の心持ちを詠んでいる。春の夜はほんの僅かな時間でも千金の価値があるという起句は、時間という無形なものを金銭という即物的な価値に置き換える機知が妙味となっている。まず起句で春の夜の麗しさを詠み、承句は句中対によって「値千金」の舞台装置を説明している。転句で歓楽の後の静寂を示し、結句では中庭にひっそり垂れ今は遊ぶものも居なくなったブランコに更けゆく夜の静けさを象徴させている。転句と結句は対句仕立てで、中国語の孤立語の性格を生かして名詞を並べただけの構成がむしろ余情を生んでいる。制作.『春夜』は蘇軾の詩集に収められていないため、他人の作とする説もある。評価.この詩の訓読は、承句を除きどれも頭から順に読み下すため、それによる独特なリズムが日本でこの詩が愛唱される一つの要因ともなっている。影響.起句は古くから人々に愛唱されてきた。現在でも『春夜』は日本で折に触れて口ずさまれ、引用されることも多い。日本の文学にも大きな影響を与えており、『春夜』を踏まえた作品として次のようなものが挙げられる。謡曲『田村』では「春宵一刻直千金、花に清香月にかげ」と歌われたり、与謝蕪村は「春の夜や宵あけぼのの其(その)中に」の前書きに「もろこし(中国)の詩客は千金の宵ををしみ、我朝の歌人はむらさきの曙を賞す」と記して『枕草子』の「春はあけぼの」と共にこの『春夜』を挙げている。