特撮ものについては、SFXによる非日常世界を描くことで、観客に面白そうだと思わせ足を運ばせるための武器であると述べている。東宝特撮作品では、特撮シーンは本編班ではなく特撮監督が率いる特撮班が担当しているが、『ゴジラvsメカゴジラ』でのベビーゴジラのシーン、『ヤマトタケル』でのクマソガミのシーン、『ゴジラvsデストロイア』でのデストロイア幼体のシーンなど、大河原は本編班での特撮シーンの撮影を担当することが多かった。『ゴジラvsデストロイア』に出演した林泰文は、大河原について画コンテに沿った明確な画面づくりを行っており、事前に俳優の動きを細かくプランニングした丁寧な演出であったと証言している。概要.ゴジラ作品で唯一、現実と同様に怪獣がフィクションの産物である日常社会を舞台としており、劇中に登場するゴジラをはじめとした怪獣たちは少年の夢の中の存在として描写されている。当時社会的な話題を呼んでいた「公害問題」や「鍵っ子」「児童誘拐」をテーマに据えているが、公害問題については一部の台詞で言及される程度であり、次回作『ゴジラ対ヘドラ』で本格的に取り上げられた。パンアメリカン航空がタイアップしている。ストーリー.一郎は自家製のコンピューター用の部品を見つけるために潜り込んだ廃工場に逃げ込んでいた逃亡中の2人組の銀行強盗犯が落とした免許証を拾う。一郎のアパートに押し入った強盗犯は一郎を誘拐してしまうが、一郎はミニラの身を案じて怪獣島へと向かう。ガバラに苦戦するミニラに一郎は策を与え、ガバラに一泡吹かせる。そこにやってきたゴジラもミニラを褒めると、目を覚ましたガバラと戦い、これを倒す。登場怪獣.スタッフ.製作.シリーズでは唯一、手間のかかるプール撮影が行われていない。特撮シーンの約半分は『ゴジラ・エビラ・モスラ南海の大決闘』や『怪獣島の決戦ゴジラの息子』などの作品の映像から流用されているが、これは企画書の段階で決定されていたものであり、この予算的な都合に加えて当時の円谷英二をはじめ有川貞昌ら円谷組が大阪万博の映像製作にかかりきりであったため、従来のように本編班と特撮班に分けず、特撮演出も本編の本多猪四郎が兼任して一班体制で制作されている。評価.ベトナム航空