放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した。三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している。ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っている。『ゴジラvsビオランテ』.出現地点は三原山→浦賀水道→小田原→芦ノ湖→遠州灘→浜松沖→紀伊水道→大阪湾→大阪→若狭湾沿岸→日本海。造型(vsビオランテ).造形は東宝映像美術の造形班の安丸信行と小林知己。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。当時、チーフの安丸は別の仕事が入っていたため、助手の小林が造形担当となり、新規に頭部原型を手掛けた。ボディの原型は前作のものを改修している。頭部ギミックは、アルファ企画の高木明法が手掛けた。本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。撮影・演出(vsビオランテ).小林晋一郎による原案では、アメリカとアラブの潜水艦が交戦し、海底火山を誤爆した影響による地殻変動でゴジラが目覚めるという展開であった。川北は、重量のあるスーツを着て俳優が演技をするのには限界があると考え、カメラワークで補うという方針を打ち出し、撮影の江口憲一は以後これを基本とした。また、本作品ではナイトシーンが多いが、照明の斉藤はゴジラの正面からは光を当てず、逆目からの光線を多用し、怪獣の立体感や凹凸を出すことを意図している。これにより暗くなるカットも増えるため、目の発光を重視している。山間部ではゴジラのみだと黒ばかりになってしまうため、サーチライトの表現が多用された。体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したという。絵コンテを手掛けた破李拳竜は、ゴジラに絡まった蔦を熱線で振りほどくというシーンを描いており、川北がこれを膨らませたものと推測している。