本作には脚本の段階や、製作中、試写後にカットされたシーンが幾つかある。主なものを挙げる。ビデオソフト.その他.本作は全作画工程を同時進行させるという、これまでに無い製作システムが採られた。これは、絵コンテから仕上げまでの全パートが同時に作業を進めるといった、途方も無いものである。作画監督の1人である金田伊功は、本作の製作前に先駆けて、通称「ヤマト百態」と呼称される膨大な量のイメージイラストを描いている。これは作画サイドから「これまでに無いヤマトの姿を描きたい」という提案を受けてのもの。本作ではヤマトシリーズとしては初めてCGを使っている。ヤマト発進の際、真田の席のパネルに映る曲線ゲージがそれである。当時のCGはまだ簡単な模様しか作れなかったが、技術的な背伸びをせずに使うべき箇所に使い、後年に観ても違和感の無い効果を上げている。アクエリアスから都市衛星ウルクが延々とワンカットでの引きで現れるシーンは、サイズの異なるウルクの背景をマルチで組み、オーバーラップさせながら合成してまとめ上げている。当時はまだコンピュータでカメラを制御しておらず、撮影用の目盛りと撮影スタッフの職人的な勘が頼りだった。結果、途中でややスピードが変わったり、オーバーラップがうまく重ならなかったりと限界があった。しかしこの東映動画の技術は後に改良され、『聖闘士星矢』や『ドラゴンボール』の劇場版で完成型を見ることになる。アクエリアスに向けた発進シークエンスでは主翼収納など数カット『さらば~』からの流用がみられる。地球を背にしたカットは『さらば』の終盤から持って来ており、船体は損傷し主砲も折れ曲がり、穴が幾つも開いている。西崎は『完結編』と銘打ったもののヤマトのシリーズ自体はキャラクターを全員入れ替えて続けるつもりだった。そのため舛田利雄らが出した「ヤマトを自沈させる」案には当初難色を示していた。なお本作の絵コンテ担当として安彦良和の再起用も考えていたが、安彦からは「ヤマトからはもう何も吸収するものがありませんので」と断られている。脚注.脚注.脚注.神取忍プロフィール.柔道家として.