当時映画界では、(南禅寺の山門を巣窟にしたという)石川五右衛門の伝説よりもこの事件が有名になって、南禅寺にロケする者は必ず「伊藤監督遭難の地」と語り伝えた。戦後になっても稲垣は、「天災は忘れたころに来る」という注意の意味で、三十何年前のこの話をロケ隊の者たちに話したという。再現企画.地理.歴史.行政区画.観賞用に栽培される。全国技能士会連合会別れのブルース楽曲解説.完成への経緯.独自性の追求.藤浦との接触.決意を固めた服部は、藤浦に「二人で本牧ブルースを作ろう」と話を持ち掛けた。当時の藤浦は服部と同じくコロムビアで文芸部長の個人秘書をしていたが、服部は彼の「どこか垢抜けしており、作る詞もハイカラである」面に、当時の自身のジャズ志向と一致するところを感じ、事情が許される限り自身の楽曲の作詞を依頼していた。服部のアドバイスで藤浦もまた本牧へ向かい、さらに服部からはハンディやブルースの変換昇華について書かれた愛読書を借り、それを参考に「ブルースの小節の数や長さをきちんと勘定して」作詞を行った。淡谷との衝突.このようにして出来上がった楽曲を、当初の構想通りに淡谷に歌わせることとなったが、製作側と歌い手の淡谷の間に意見の食い違いが生じた。音楽学校の卒業公演が「十年に一度のソプラノ」とも新聞で評された淡谷はソプラノ歌手として高い評判を得ていたが、「アルトでも無理」な音域であることや、ディレクターから「ブルースらしく歌わないでフォックストロットみたいに」歌うように指示されたことが原因である。会社側からの批判.こうして完成した『本牧ブルース』だったが、当初のコロムビアは難色を示していた。詞も曲も頽廃的な点・時局にそぐわない点・今までヒットした曲と全く違う点・全国的に知名度のない「本牧」が題名になっている点などに批判が集まった。製作側は意見を汲んで『本牧ブルース』から『別れのブルース』へと改名したが、「ブルース」の単語そのものに反対する人物も現われ、服部自身が説得にあたるほどであった。発表後の影響.国外から国内へ.