その車内で、家福とみさきは、これまでお互いに語らなかった大きな秘密をついに明かす。そしてかつてみさきが住んでいた生家の跡地に着き、静まりかえる雪原の中に立ったとき、家福は妻から大きな傷を受けたというこれまで自分が目をそむけてきた事実、そして自分が妻に抱いていた感情の真の意味にはじめて直面する。みさきが韓国のスーパーマーケットで買い物をしている姿からはじまる。韓国語の会話にも慣れているようである。店の駐車場で家福の赤のサーブに乗りこみ、一人で走り出す。車の中にはイ・ユナが広島で飼っていた犬が待っている。またみさきの左頬の傷はすっかり綺麗に治っている。製作.構想・脚本執筆.濱口は短編小説を長編映画へ脚色するに当たり、『女のいない男たち』に収められた短編小説である「シェエラザード」と「木野」の要素を付け加えた。濱口は、村上の長編小説の魅力の一つとして、井戸を掘るように、現実の底に潜在している異界にまで下りていくような感覚と感じており、そういった要素が含まれた「シェエラザード」と「木野」からモチーフを借りることで、村上が長編で展開しているような世界観に近づけようとした。物語の舞台について、原作の東京では車の走行シーンを自由に撮影できないと考えた濱口は、韓国の釜山に変更した。その後、後述の通り脚本を変更し舞台を広島に変更した。濱口は共同脚本家として演劇に明るい人物の参加を望み、山本の紹介で大江崇允が参加した。濱口と大江は、釜山で数日間のシナリオハンティングを行ったのち、大江が「(釜山の)街についての文章」を執筆した。濱口は大江の文章もインスピレーションに初稿を執筆した。大江はほかにも、劇中で音(おと)が創作するヤツメウナギの話を執筆(それを元に濱口が劇中劇として改稿)したほか、「ワーニャ伯父さん」「ゴドーを待ちながら」についてもアドバイスを行った。濱口は脚本の他にも「役の背景や性格などが想像できるようなサブテキスト」を執筆し撮影前に俳優に渡した。濱口は、映画化に当たり脚本を原作者の村上に送り許諾を得た。濱口は、撮影開始後も脚本を変更する都度、原作者の村上にその旨を伝えたが村上から特に何も言われることはなかった。キャスティング.