自身のキャラクターを活かした独創的なオリジナル技を数多く考案して既存の技もネーミングを含めた新崎なりのアレンジを加えているものが多い。ヘビー級選手ながら、その身体能力で華麗な飛び技もこなすテクニックを併せ持つ。また、受け身の巧さも非常に評価が高い。岡本頼氏岡本頼氏(おかもとよりうじ)は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。相良氏の家臣。略歴.先祖は菊池氏で、球磨郡永里の地頭職にあったことから永里氏を称した後、相良前続の頃、先祖が原田岩本に水田一町を賜って以後、岩本氏を名乗った。フーガとは.フーガの形式.典型的なものを示せば次の通りである。この提示部ないし追迫部と嬉遊部の関係だけを見ると、リトルネロ形式と非常に似ている。フーガでは各提示部において、下記のように各声部が同じ旋律を定められた変形を伴って順次奏するのが特徴であるが、普通、回ごとに各声部が違う順序で導入される。提示部.フーガの大きな特徴は、カノン同様、同じ旋律が複数の声部に順次現れるということである。このようにして、提示部が形成される。提示部は一つのフーガの中に異なる調で数回現れる。追迫部.フーガの種類.声部の数.フーガは声部の数によって二声のフーガ、三声のフーガ、四声のフーガ、五声のフーガ......などと分類される。声部数によって、当然作曲に求められる技法は変化する。多重フーガ.反行フーガ.拡大フーガ・縮小フーガ.フガート.オペラでは複数の歌い手が対等に歌う楽曲(または部分)でフーガの構造を持つものがあり、作曲家の手腕の見せ所とされた。ヴェルディ「マクベス」改訂版や「ファルスタッフ」、ワーグナー「ニュルンベルクのマイスタージンガー」などに見られる。主要曲.ルネサンス.バロック以前の作曲家、特に教会音楽においては、モテットとして対位法が用いられることが多く見られ、その中の主な様式の一つとしてフーガがあった。バロック.古典派.古典派の時代に入るとフーガは標準的な形式からは外れ、和声的な思考が重視されるにつれてしだいに衒学的、難解でなじみの薄いものとみなされるようになった。しかしフーガは作曲されつづけ、ミサ曲などの声楽曲にはフーガを配置する伝統が残ったほか、ソナタ形式などの楽曲にもフーガが組み込まれることがあった。学習.沖田畷の戦い