なお、江戸時代は、[[大坂の陣|大坂冬の陣・夏の陣]]や、[[島原の乱]]を除けば、泰平の世であり、かつ[[安土桃山時代|織豊期]]以降の時代[[風刺]]は禁じられていたので、それ以前の史実を、当世の暗喩として表現する方法を取った。暗喩の有無を問わず、これらの作品を「[[武者絵]]」と呼ぶ。国芳は役者絵以外に、「[[戯画]]」も多く作画し、「金魚づくし」シリーズ等、動物を擬人化したり、「みかけハこハゐがとんだいゝ人だ」のように、複数の裸の男を組み合わせ、顔を表現したり、天保の改革で役者絵が禁止されたので、「荷宝蔵壁のむだ書」のように、壁のひっかき傷で役者をひそかに表現したりした。改革に抵抗し、笑い飛ばす姿勢が窺える。その為、鹿島明神がナマズを要石で押さえつける鯰絵が緊急版行された。それ以外にも多くの図柄があり、ナマズが町人に地震を起こしたことを謝ったり、家屋の普請を手伝ったりする絵もある。緊急版行なので、改印および版元・絵師印は皆無だが、画風から歌川派作品が多いと推測される。前向きに生きていこうとする町人の勢いが垣間見える。明治以降.浮世絵の画題.主な版元.娯楽出版物を扱う[[地本問屋]](じほんといや・とんや)が浮世絵の版元となっている。「地本」とは、上方から齎されたものではなく、江戸独自のものであることを示す。浮世絵版画の制作法.企画を立てる人を[[版元]]、版元からの注文で描く人を[[絵師]]と呼ぶ。絵師が描いた下絵を版に彫るのが[[彫師]]、版木に色具を付け、紙に摺るのが[[摺師]]である。版元と絵師の名だけが作品に記されることが多いが、彫師・摺師の名が入ることもある。値段.北斎研究家の[[永田生慈]]が、『北斎漫画』の版元であった[[名古屋]]の[[永楽屋東四郎]]に、値段を聞いたところ、「当時(幕末明初)の出版物は猛烈に高くて、普通の人が簡単に本を買いましょうという値段ではなかった」と証言している。展示と保存法.現代の美術館では、中性紙の厚紙(マット)の中央をくりぬき、もう一枚のマットと挟み込んで、保存する。展示時はそれを額装する。紫外線による褪色を防ぐため、直射日光を避け、紫外線カットの照明下で展示すべきである。通年展示してはならない。