声部の書法によるクラシック音楽において、声部に和声的な厚みを与えたり強調したりする目的で、セクションの書法が慣習的によく用いられている。声部の書法において、同時に演奏されるそれぞれのパートは旋律として独立していて、音楽的に対等であり、どれが主旋律でどれが付随的な旋律というわけではない。これら独立したそれぞれのパートを声部という。クラシック音楽では、和声法が主流になってもなお、この声部書法の手法が受け継がれている。実例.完全協和音程.不協和音程.縦の積み重ね.詳しくはボイシングを参照。横の動きと縦の積み方との関係.横のライン.縦の積み重ね.ボイシング.オープン・ボイシングはクローズ・ボイシングの:それぞれのボイシングを譜例に示す。横のライン.リード・パートはある程度独立して動かしてもよく、セクションの雰囲気も保たれたままである。これが適するのは、特にメロディが装飾的な動きをしているときである。クラリネット・リード(ミラー・リード).ボイシング.よく澄んだ響きを得るために、ボイシングには倍音列が考慮される。原則として、基本となる三和音部分を最下部に配分する。低音域では、基本的に広い音程で配分される。密集した音程や、高次倍音は高音域に配分すると響きがよい。横の流れ.しかしながら、次項のようにボトム・パートに独立性を持たせる場合がある。その時はボトム・パートの横の流れは適切に配慮されることになる。独立性を持つ最下声部.サックス・セクションにおけるバリトン・サックスは、セクションとの融合も非常によい。一方、独立した動きができるだけの十分な存在感や重量感も備えている。このため、バリトン・サックスに独立したパートを演奏させることは非常によい用法であり、非常に効果的なことがある。左の譜例では、バリトン・サックスが独立したベース・ラインを演奏している。右の譜例ではリード・パートと反行させている。いずれもバリトンに独立性を持たせることができる。バリトン・サックスと同様な性質を持つ低音楽器なら、この方法が適用できる。たとえば、クラリネット・セクションにおけるバス・クラリネット、木管セクションにおけるバスーンにである。ウッタル・プラデシ州ランカスター郡(バージニア州)歴史.地理.人口動態.見どころ.