モンド映画の盛衰.モンド映画のスタンスは好奇心や見世物感覚であったが、映画の最後には、とってつけたように「世界の残酷な現実をあえて明らかにする」「動物たちを大切にしなければならない」「狂っているのは野蛮人ではなく文明人のほうである」などといった社会派的な結論がついていた。基本的には金儲けのためにセンセーショナルな話題を取り上げて観客から料金を巻き上げるエクスプロイテーション映画の一種であり、『世界残酷物語』や、それに先立つ「夜もの」映画も含め、モンド映画にはあからさまなやらせや事実誤認、配給会社による誇大広告などがつきものである。モンド映画とオリエンタリズム.モンド映画における、撮影する側・鑑賞する側(ヨーロッパ人男性)から、撮影される側(日本人も含むアジア人・アフリカ人・途上国人・原住民などの人種、女性、また風俗関係者や事故の被害者など)への視線には、文明社会である欧米の白人から野蛮社会であるそれ以外の世界への本音、あるいは見世物的な好奇心や蔑視があからさまに表れているということもできる。裸体など映画の規制の厳しい時代でも、原住民の乳房や股間に修正は入らなかったことも多かった。モンド映画の音楽・モンドミュージック.秋葉線生涯.子女.恵山丸山番組によっては内容に関連した同名の絵本も発売された。作品概要.ウルトラシリーズの放映エピソードを紹介した。必殺技博士と研究員がウルトラ戦士の必殺技を抜き出して紹介した。技によっては「必殺度」やスピードなども紹介された。「オネエサン」のミニコーナーもあった。ウルトラマンパワードとピグモンがゲストの怪獣との掛け合いで英単語を紹介した。科学特捜隊のアラシ隊員とフジ・アキコ隊員がウルトラ怪獣の魅力を解説した。装甲連隊日下公人人物.また、。日下と対談した石平は、日下の主張を「博学多識に基づき、的確」「未来を見通す慧眼」「縦横自在にして斬新奇抜な論理展開」「当意即妙にして快刀乱麻の切れ味には、いつも『快哉』と叫びながら脱帽する思いである」と評している。著書.共著.カッコ内は共著者主竜形類ペルム紀に現れ主竜類以外は三畳紀の前半に繁栄し後期には絶滅した。系統樹.主竜形下綱鉄道車両.小笠原長次