転機になった作品は『ペルソナ〜トリニティ・ソウル〜』の神郷慎役を挙げている。当時、子安武人と沢城みゆきとはメインキャラクターとして一緒に共演しており、沢城から、「ここはどういうふうに演じた?」「どういうふうに演じるつもりなの?」「キャラクターの気持ちは?」と聞かれた。神郷慎役の演技プランを「きちんと持っていない」と答えられない質問が来ていた。子安からは、その先の表現力の部分で、アドバイスをたくさんくれたという。表現力とは、「今の表現では、気持ちが伝わりにくい」という音的な観点で、沢城からは感情的な部分、子安からは表現的な部分を同時に両方の勉強をさせてもらい、芝居に対する考え方が変わったという。『ペルソナ〜トリニティ・ソウル〜』を経験したことによって、芝居を理論的に考えるようになり、演じたつもりでも、「実際には音に出ていないことがあるんだ」ということを学んだ。神郷慎役は、岡本自身を投影する役作りで、役自体を引っ張ってくる演技でいったが、それ以降は、役に自分を寄せていくタイプのほうが多くなったという。目標にしている声優も子安を挙げている。『とある魔術の禁書目録』シリーズでは一方通行〈アクセラレータ〉役を演じているが、それまでは、天然系、努力型の人物役を演じることが多かったため、天才役はほぼ初めてのチャレンジだったという。岡本自身も、部活のバドミントンでも将棋でも、コツコツ練習していくタイプだったため、天才の気持ちが分らなかった。芝居のほうも「人を殺して成り上がる悪役的存在なんだ」という認識から作り始めて、「なぜそこまで強くなったのか?」という道のりを何パターンか考えて、自分なりの一方通行〈アクセラレータ〉像を作っていったという。また一方通行〈アクセラレータ〉を演じなかったら、好青年の役を演じ続けていたのかもしれないと語る。沢城のアプローチを、参考にさせてもらっており、子安から学んだ音の考え方も、参考になった。「どんな声、どんな音で演じれば悪役らしく聞こえるか」というところも岡本なりに考えて煮詰めていった。