映画がトーキー時代を迎えた頃、元々極めて奔放な性格で映画会社とトラブルが多かったことに重ねて、伊藤の社会的思想は当局によって弾圧の対象となり、検閲、言論統制が強まっていく時代の流れのなか、映画作りの意欲が衰えて不振を極め、小津安二郎、溝口健二、山中貞雄らに押されて、目立つ作品を残していない。戦後.封建制度の秩序維持の為に、無辜の若者に無実の罪を着せようとする幕府の陰謀に立ち向かう男のドラマとして山内伊賀亮を描いた人物.当時の映画は週替わりの一週間興行だった。大映のプロデューサーだった奥田久司は、伊藤から「一週間のためにカツドウヤは命を削るんだ」と教えられ、育ったと語っている。多数の作品を監督したが、今日、伊藤の撮った戦前の名作群は、シナリオ・フィルムともにそのほとんどが散逸してしまい、全貌をうかがうことが難しいものとなっている。ただ、幸いなことに『御誂次郎吉格子』は比較的原型に近い形で残っている。近年、関係者の努力により、『長恨』、『忠治旅日記』、『一殺多生剣』、『斬人斬馬剣』の一部が発見、復元作業も行われ、一般鑑賞が可能になった。また、大正期からカラー映画全盛期まで活躍した希少な監督の一人でもある。父方の祖父は旧幕臣で、上野戦争に参加(彰義隊には加わっていない)し、上野黒門口の戦いで官軍の砲弾を受け重傷を負って死亡。鶯谷にあった伊藤家本家の控屋は戦火で焼失し、一家没落、離散の悲運を招くことになったという。そのため、明治維新・幕府瓦解の裏面史には心を惹かれていた。中村錦之助の舞台公演のために司馬遼太郎の『最後の将軍』を脚色した際には、「将軍家は、累世譜代の家来一統を見棄てられた...しかも、この人の為に祖父は死んだ...」という思いが拭えず、「まことに書き辛い一篇でありました。」と綴っている。生誕の地である、元結掛児童遊園には、その偉業を讃えて記念碑が建立されている。大映京都撮影所の映画監督黒田義之は甥に当たり、東宝の映画監督稲垣浩も親戚である。自宅を野々村仁清宅の跡地に構えており、庭いじりの際にはしばしば陶片が見つかったという。(海音寺潮五郎『日本の名匠』)おもなフィルモグラフィ.穀物菜食常盤新平来歴.