歴史.執筆背景.同紙は教会のアベで、親ファシストでもあったが経営と編集長を務めており、「教義と情報のためのカトリック新聞」を標榜し、彼の親ファシスト的な論調はそのまま紙面にも反映されていた。ヴァレーズを含めた、当時のベルギーの保守主義者にとってアメリカはソ連と同じくらいに非常に批判的な国であった。アメリカ描写の取材.そして高層ビル群の写真を、シカゴ描写の基本に置き、また石油が発見されたことでアメリカ先住民が土地から追い出されたという説明を採用した。本作におけるスノーウィの活躍は減り、タンタンとスノーウィが会話で意思疎通するのは本作が最後となった。他の作品のカラー化でも見られたように、本作でもカラー化に合わせて様々な変更がなされた。例えば政府によるアメリカ先住民に対する悪辣な扱いに関する解説のいくつかはトーンダウンしている。先住民の部族名も変更され、アル・カポネの描写も、リメイク版当時には彼が弱体化していたことで傷だらけの顔にしている。スノーウィを食べようとした中国人のチンピラは削除され、ベルギーへの言及も除去されるなど、より国際的な作品に変えられた。その後の出版歴.翻案.タンタンのコンゴ探険あらすじ.歴史.執筆背景.同紙は教会のアベで、親ファシストでもあったが経営と編集長を務めており、「教義と情報のためのカトリック新聞」を標榜し、彼の親ファシスト的な論調はそのまま紙面にも反映されていた。ベルギーの子どもたちは学校でコンゴについて習っていたが、ヴァレーズは読者に植民地経営や宣教活動への熱意を持ってほしいと狙っていた。そして読者の中から、コンゴで働くことを希望する者が出てくることを期待した。前作『タンタンソビエトへ』において、ほぼ単一の情報源に頼っていたように、本作でも限定的な情報源を元にコンゴや、その人々を描いていた。それは主として宣教師が書いた文献を中心に物語は構築されており、おそらく唯一、オリジナルであったのはダイヤモンドの密輸業者くらいだったと思われる。また、ハンティングのシーンは、アンドレ・モーロワの小説『ブランブル大佐の沈黙』から借用し、動物の絵はの版画が基になっていた。