本書で定家が提唱した十体とは、至高の体(有心躰)、崇高への志向性が感じられる(幽玄躰)、意味内容がなるほどと思われ確かさが感じられる(事可然躰)、表現に均整・調和などの整った感じがする(麗躰)、声調の緊張を保ち流麗感が強い(長高躰)、視覚的な描写が目立つ(見躰)、題に基づく趣向が知性的で巧みに行われている(面白躰)、着想の珍しさが目立つ(有一躰)、複雑な修辞技巧によって情趣美を濃厚にする(濃躰)、意味内容や詞使いに強さや恐ろしさが感じられる(鬼拉躰)である。常磐貴子国立ベルリン音楽演劇大学ベルリン国立音楽演劇大学ベルリン国立音楽大学国立ベルリン美術大学ベルリン国立美術大学ベルリン美術大学画家マティス(オペラ)ナチス・ドイツ政権下でヒンデミットが政治的に批判されたために、この作品がナチ政権下の作曲者の状況を表す自伝的作品と解釈されたり、ナチ政権に対する批判と解釈されたりしてきた一方、逆に作者のナチ政権への順応を示す作品とも解釈された。作曲の過程.交響曲が現在もヒンデミットの代表作としてしばしば演奏されるのに対し、オペラの方は上演される機会が少ない。上演時間.あらすじ.アルブレヒトは、自身の債務とルターからの要求についてカピトと議論し、金持ちの花嫁との見合いに同意する。ウルスラが部屋に入ってくると彼は驚き、計画のために力を貸すという彼女の告白を疑わしく感じる。彼女は、愛ではなく、彼を変革しようという計画への忠誠心が結婚の動機であると認めるが、彼の動揺と展望の欠如を非難する。彼は、彼女の話に大いに感動したように見えたが、他の人々が呼ばれて入ってくると、自分の誓いに戻って単純な生活の努力によって自分を改革するつもりだ、と言う。ウルスラは瀕死のレギーナの世話をしている。彼女は、マティスの絵の中の瀕死のキリストを自分の父親と混同する。彼女の死の前、マティスのまなざしだけが彼女を平静にする。(交響曲の間奏に続いて)朝になると、彼に家を提供したいと言うアルブレヒトの訪問を受ける。しかし、マティスは自分の最期の日々を独りで過ごしたがる。トランクを詰めて、彼は善意に別れを告げる。巻物と野心、コンパスと定規、作品、絵の具と筆、賞賛、金ぐさり、疑問、書籍、そして最後にウルスラのリボンにキスをする。愛をこめて。ウラル地方東山御物概要.