重要文化財指定物件は以下のとおり(「」内は初句)升色紙.『升色紙』(ますしきし)は、元は清原深養父の歌集を書写した冊子本であったが、後に分割され、現在は殆ど掛物に改装されている。料紙の升の形からこの名がある。料紙は高野切とほぼ同じ鳥の子の白紙、淡藍紙、染紙、雲紙などを用いているが、すべて雲母が蒔かれていて高雅である。平安朝古筆の分類と三色紙の位置.平安時代から鎌倉時代にかけて書かれた「かな書」の名筆を古筆というが、その出発点となった平安時代の古筆は鎌倉以後のものとは書風が異なり区別される。この平安朝古筆を同筆・同系統で分類すると、「発展期の古筆」(男性的書風)、「完成期の古筆」(古典主義的書風)、「爛熟期の古筆」(ロマン主義的書風)、「移行期の古筆」(個性的書風と直截的書風)に分けることができる。その完成期までの古筆は特に上代様と称され、今日に至ってもかな古典の代表として多くの学書者の手本とされている。三色紙はこの上代様に属し、『寸松庵色紙』と『升色紙』は完成期に位置する。『継色紙』は発展期と完成期の中間に位置するが、ここでは発展期に含める。発展期の古筆.秋萩帖系統(男性的).いずれも草仮名による男性的な書である。継色紙(枯淡).草仮名と女手の交用による散らし書きの優品で完成期に近い枯淡の書である。完成期の古筆.高野切第一種系統(典雅).温雅で格調高く、ゆったりとした書風。端正な字形で貴族の誇りを感じさせる。高野切第二種系統(荘重).筆力粘り強く、落ち着きある書風。力強く荘重で高雅な趣がある。高野切第三種系統(明快).軽快で明るく若々しい書風。知的明快で近代性に富む。関戸本古今集系統(律動感).しっかりとした線、粘り、律動感は共通する特長である。解説.タイアップ.供給オペ供給オペレーション二国間協定レフ・ナウモフ経歴.ほとんど有名ではないが作曲活動もしており、交響曲や弦楽四重奏曲、ピアノ・ソナタ、カンタータを一つずつ、またいくつかの連作歌曲を作曲した。徳川忠輝画家マティス(交響曲)楽器編成.演奏時間.楽曲構成.ギャラリー.各楽章の元になっているグリューネヴァルトの絵は以下の通り。ミゲル・マルティネス経歴.出版に当たって.