体色には塗料は使用せず、金粉をビニール系溶剤のベルトミンに練り合わせたものを塗っている。一度全身を金色に塗ったあと、シャドウを足して立体感を表現している。川北によれば、昭和期のキングギドラには色のイメージが複数存在したため、配色を決めるのに揉めたという。ゴジラの熱線で翼が溶けるシーンは、穴を開けた翼に着色したサランラップを貼って表現している。中央の首が吹き飛ばされるシーンでは、爆発と同時にピアノ線で外した首を牽引し、鉄筒から窒素ガスで金粉を噴出させている。資料によっては、メカギドラとの対比として「生ギドラ」とも呼称している。映画本編とは逆に撮影ではメカギドラでの新宿決戦から先に撮り、その後でこの生ギドラとなって映画中盤のシーンを撮影したあと、北海道の戦いで使われた。撮影・演出.川北は、キングギドラは肉弾戦が撮影しづらいため光線技を強調したといい、これにより平成VSシリーズでの一つの形ができたと述べている。また、キングギドラは空を飛んでいるという印象があるが、実際に円谷英二時代の映像を見るとあまり飛んでいないため、飛翔する怪獣であることを強調したとしている。中央の首がはね飛ばされるシーンでは、子供層への配慮や海外での規制を考慮し、血ではなく金粉を噴出させている。本作品以降、川北は金粉による演出を多用するようになるが、後始末が大変ゆえにスタッフからは敬遠されていたという。鳴き声はラドンの声を使用(加工されている)。ネーミングは「ドラゴンペット」に由来したものとなっている。デザインは西川伸司が担当。脚本では「コウモリとネコを合わせたような合成生物」と記述され、吉田穣によりこれに準じたデザインも描かれている。デザイン画では猫を意識したものや、腕が付いているもの、ドラゴンの子供をイメージしたものも描かれた。撮影は本編班が担当しており、パペットの操作は本編助監督のほか、エミー・カノー役の中川安奈も行なっている。しかし、監督の大森一樹にはDVDのオーディオコメンタリーで「どう見てもオモチャにしか見えない」と嘆かれていた。大森によれば、特撮の予算に入らなかったため本編美術でまかなうことになり、特撮班からの協力は得られなかったという。なお、劇中では未呼称で、名前が呼ばれるのは『vsメカゴジラ』の冒頭ナレーションでのみ。