An Experiment on a Bird in the Air Pump is a 1768 oil-on-canvas painting by Joseph Wright of Derby, one of a number of candlelit scenes that Wright painted during the 1760s.
Pompa Udara atau An Experiment on a Bird in the Air Pump adalah lukisan cat minyak pada kanvas tahun karya Joseph Wright, satu dari banyak lukisan bersuasana cahaya lilin yang dilukis Wright selama tahun 1760-an.
The picture has been owned by the National Gallery in London since 1863 and is regarded as a masterpiece of British art.
Lukisan ini dimiliki oleh Galeri Nasional London sejak 1863 dan masih diakui sebagai mahakarya seni Inggris.
The painting depicts a natural philosopher, a forerunner of the modern scientist, recreating one of Robert Boyle's air pump experiments, in which a bird is deprived of air, before a group of onlookers.
Lukisan tersebut menggambarkan seorang filsuf alam, seorang penggerak ilmuwan modern, yang merekreasikan salah satu percobaan pompa udara buatan Robert Boyle, dimana seekor burung dihempaskan dari udara, sebelum sekelompok orang melihatnya.
In 1659, Robert Boyle commissioned the construction of an air pump, then described as a "pneumatic engine", which is known today as a "vacuum pump".
Pada 1659, Robert Boyle memerintahkan pembuatan sebuah pompa udara, yang lalu dijelaskan sebagai "mesin pneumatik", saat ini dikenal sebagai pompa hampa udara.
The air pump was invented by Otto von Guericke in 1650, though its high cost deterred most contemporary scientists from constructing the apparatus.
Pompa udara tersebut ditemukan oleh Otto von Guericke pada tahun 1650, meskipun pembuatannya yang mahal sering menghalangi para ilmuwan untuk membuat alat tersebut.
Boyle, the son of the Earl of Cork, had no such concerns—after its construction, he donated the initial 1659 model to the Royal Society and had a further two redesigned machines built for his personal use.
Boyle, anak dari Earl of Cork, tidak terlalu mempermasalahkannya setelah pembuatan selesai, ia menyumbangkan model buatan tahun 1659 kepada Royal Society dan kemudian dua buah mesin yang dirancang ulang dibuat untuk keperluan pribadinya.
Aside from Boyle's three pumps, there were probably no more than four others in existence during the 1660s: Christiaan Huygens had one in The Hague, Henry Power may have had one at Halifax, and there may have been pumps at Christ's College, Cambridge, and the Montmor Academy in Paris.
Selain tiga buah pompa buatan Boyle, kemungkinan tidak lebih dari empat buah lainnya yang dibuat selama tahun 1660-an: Christian Huygens memiliki satu di The Hague, Henry Power mungkin juga memilik satu di Halifax, dan pernah terdapat pompa-pompa di Christ's College, Cambridge dan di Montmor Academy, Paris Pompa Boyle, yang sebagian besar dirancang sesuai spesifikasi Boyle dan dibuat oleh Robert Hooke, cukup rumit, sering rewel dan bermasalah untuk dioperasikan.
Many demonstrations could only be performed with Hooke on hand, and Boyle frequently left critical public displays solely to Hooke—whose dramatic flair matched his technical skill.
Banyak demonstrasi hanya bisa dilakukan sendiri oleh Hooke, dan Boyle sering meninggalkan tempat penampilan publik kepada Hooke seorang-yang dengan dramatis bisa melakukannya sesuai kemampuan teknisnya.
In the book, he described in great detail 43 experiments he conducted, on occasion assisted by Hooke, on the effect of air on various phenomena.
Dalam bukunya, ia merincikan dengan gamblang 43 percobaan yang telah dilakukannya, beberapa dibantu oleh Hooke, pengaruh udara pada berbagai fenomena.
Boyle tested the effects of "rarified" air on combustion, magnetism, sound, and barometers, and examined the effects of increased air pressure on various substances.
Boyle menguji pengaruh "tipis"nya udara pada pembakaran, daya magnet, suara, dan barometer, dan pengaruh dari meningkatnya tekanan udara pada berbagai substansi.
He listed two experiments on living creatures: "Experiment 40", which tested the ability of insects to fly under reduced air pressure, and the dramatic "Experiment 41," which demonstrated the reliance of living creatures on air for their survival.
Ia mencatat dua percobaan terhadap makhluk hidup: "Eksperimen 40," yang menguji kemampuan serangga terbang di tekanan udara yang dikurangi, dan yang dramatis "Eksperimen 41," yang menunjukkan ketergantungan makhluk hidup akan udara pada kehidupan mereka.
By the time Wright painted his picture in 1768, air pumps were a relatively commonplace scientific instrument, and itinerant "lecturers in natural philosophy"—usually more showmen than scientists—often performed the "animal in the air pump experiment" as the centerpiece of their public demonstration.
Pada waktu Wright melukis dirinya pada 1768, pompa udara sudah menjadi peralatan ilmu pengetahuan yang lumrah, dan "para pengajar filsafat alam" yang berkeliling - biasanya sering mempertunjukkan "hewan percobaan dalam pompa udara" sebagai pusat dari pertunjukan mereka pada masyarakat.
One of the most notable and respectable of the travelling lecturers was James Ferguson FRS, a Scottish astronomer and probable acquaintance of Joseph Wright (both were friends of John Whitehurst).
Satu dari para pengajar keliling yang terkenal dan dihormati adalah James Ferguson FRS, seorang ahli perbintangan Skotlandia dan kemungkinan kenalan dari Joseph Wright (keduanya adalah teman dari John Whitehurst).
The full moon in the picture is significant as meetings of the Lunar Circle (renamed the Lunar Society by 1775) were timed to make use of its light when traveling.
Bulan purnama di gambar tersebut adalah hal signifikan pada pertemuan-pertemuan Lunar Circle (berganti nama menjadi Lunar Society pada tahun 1775) dipakai sinarnya saat perjalanan.
Wright met Erasmus Darwin in the early 1760s, probably through their mutual connection, John Whitehurst In 1767, Wright first consulted Darwin regarding health concerns and stayed with the Darwin family for a week.
Wright bertemu Darwin pada awal 1760an, mungkin melalui hubungan umum mereka dengan John Whitehurst, orang pertama yang berkonsultasi kepada Darwin tentang penyakit kesehatan pada 1767
The energy and vivacity of both Erasmus and Mary (Polly) Darwin impressed Wright.
Tenaga dan keberhasilan Erasmus dan Mary (Polly) Darwin membuat Wright tersanjung.
In the 1980s Eric Evans (National Gallery) suggested that Darwin is the figure in the left foreground who holds a watch.
Pada 1980an, Eric Evans (National Gallery) menyatakan bahwa Darwin adalah fitur sebelah kiri yang memegang arloji.
As this composed timekeeper is not consistent with Darwin's flamboyant character, it is more likely that this is Dr William Small.
Karena pencatat waktu yang digambarkan tersebut tak konsisten dengan karakter flamboyan Darwin, gambar tersebut lebih tampak menggambarkan Dr William Small.
The attention to timekeeping fits with Dr Small's role as the social secretary for the Lunar Circle.
Peran untuk pencatatan waktu selaras dengan peran Dr Small sebagai sekretaris sosial untuk Lunar Circle.
Small returned from Virginia in 1764 and established his practice in Birmingham in 1765, consistent with this being a meeting in 1767.
Small pulang dari Virginia pada 1764 dan mendirikan praktik di Birmingham pada 1765, konsisten dengan pertemuan pada 1767.
During his apprenticeship and early career Wright concentrated on portraiture.
Selama masa magang dan awal kariernya Wright berkonsentrasi pada lukisan potret.
By 1762, he was an accomplished portrait artist, and his 1764 group portrait James Shuttleworth, his Wife and Daughter is acknowledged as his first true masterpiece.
Pada 1762, ia telah menjadi pelukis potret yang sempurna, dan lukisan potret kelompoknya berjudul James Shuttleworth, Istri dan Anaknya pada tahun 1764 dikenal sebagai mahakarya pertamanya.
Benedict Nicolson suggests that Wright was influenced by the work of Thomas Frye; in particular by the 18 bust-length mezzotints which Frye completed just before his death in 1762.
Benedict Nicolson menyarankan Wright mengikuti gaya lukisan Thomas Frye; khususnya karya dengan gaya mezzotint yang diselesaikan beberapa saat sebelum kematiannya pada tahun 1762.
It was perhaps Frye's candlelight images that tempted Wright to experiment with subject pieces.
Mungkin itu adalah karya cahaya lilin Frye yang memengaruhi Wright untuk bereksperimen dengan subjek.
Wright's first attempt, A Girl reading a Letter by Candlelight with a Young Man looking over her shoulder from 1762 or 1763, is a trial in the genre, and is fetching though uncomplicated.
Percobaan pertama Wright pada lukisan Seorang Gadis membaca Surat dengan cahaya lilin dengan seorang Pemuda mengintip di atas bahunya (''A Girl reading a Letter by candlelight with a Young Man looking over her shoulder) dari tahun 1762 atau 1763, adalah percobaan gaya itu, dan tidak terlalu sulit.
Wright's, An Experiment on a Bird in the Air Pump forms part of a series of candlelit nocturnes that he produced between 1765 and 1768.
Karya Wright Percobaan pada Burung dalam Pompa Udara menjadi bagian dari seri cahaya lilin malam hari yang dibuat antara tahun 1765 sampai 1768.
There was a long history of painting candlelit scenes in Western art, although as Wright had not at this date traveled abroad, there remains uncertainty as to what paintings he might have seen in the original, as opposed to prints.
Lukisan suasana sinar lilin telah memiliki sejarah yang panjang dalam seni rupa Barat, meskipun Wright belum berkunjung ke luar negeri pada masa itu, tak jelas tentang lukisan apa yang ia
Nicolson, who made studies of both Wright and other candlelight painters such as the 17th-century Utrecht Caravaggisti, thought their paintings, among the largest in the style, those most likely to have influenced Wright.
Nicolson, yang mengkaji Wright dan para pelukis sinar lilin lainnya seperti Utrecht Caravaggisti dari abad ke-17, melalui lukisan-lukisan mereka, salah satu yang terbesar dalam gayanya, hal tersebut tampak sangat memengaruhi Wright.
However, Judy Egerton wonders if he could have seen any, referring to influences of the far smaller works of the Leiden fijnschilder Godfried Schalcken (1643–1706), whose reputation was much greater in the early 18th century than later.
Namun, Judy Egerton terkejut jika ia dapat melihat apapun, merujuk kepada pengaruh karya-karya yang jauh lebih kecil dari Leiden fijnschilder Godfried Schalcken (1643–1706), yang reputasinya lebih besar pada awal abad ke-18 ketimbang pada masa berikutnya.
He had worked in England from 1692 to 1697, and several of his paintings can be placed in English collections.
Ia berkarya di Inggris dari 1692 sampai 1697, dan beberapa lukisannya ditempatkan dalam koleksi-koleksi Inggris pada zaman Wright.
The Dutch painters' works and other candlelit scenes by 18th-century English painters such as Henry Morland (father of George) tended instead to exploit the possibilities of semi-darkness for erotic suggestiveness.
Karya-karya para pelukis Belanda dan adegan cahaya lilin lainnya karya para pelukis Inggris abad ke-18 seperti Henry Morland (ayah dari George) dipertimbangkan alih-alih mengeksploitasi kemungkinan semi-kegalapan untuk sugesti erotis.
The first of his candlelit masterpieces, Three Persons Viewing the Gladiator by Candlelight, was painted in 1765, and showed three men studying a small copy of the "Borghese Gladiator".
Adikarya sinar lilin pertamanya, Tiga Orang Melihat Gladiator dengan Sinar Lilin, dilukis pada 1765, dan menampilkan tiga orang sedang mempelajari salinan kecil dari "Borghese Gladiator".
Viewing the Gladiator was greatly admired; but his next painting, A Philosopher giving that Lecture on the Orrery, in which a Lamp is put in place of the Sun (normally known by the shortened form A Philosopher Giving a Lecture on the Orrery or just The Orrery), caused a greater stir, as it replaced the Classical subject at the center of the scene with one of a scientific nature.
Melihat Gladiator sangat dikagumi; tetapi lukisan berikutnya, Seorang Filsuf memberikan Ceramah tentang Orrery, dimana sebuah Penerangan ditempatkan ke arah Matahari (biasanya disingkat sebagai Seorang Filsuf Berceramah tentang
Wright's depiction of the awe produced by scientific "miracles" marked a break with traditions in which the artistic depiction of such wonder was reserved for religious events, since to Wright the marvels of the technological age were as awe-inspiring as the subjects of the great religious paintings.
Penggambaran Wright dari kesadaran yang dihasilkan oleh "mukjizat-mukjizat" saintifik menandai sebuah pemutusan dengan tradisi-tradisi dimana penggambaran artistik dari keajaiban semacam itu disajikan untuk peristiwa-peristiwa keagamaan, karena keajaiban-kejahaiban zaman teknologi menurut Wright sesadar inspirasi dari subjek lukisan agama besar.
An anonymous review from the time called Wright "a very great and uncommon genius in a peculiar way."
Sebuah ulasan anonim dari waktu itu menyebut Wright "seorang jenius aneh dan luar biasa dengan cara yang tidak biasa".
The Orrery was painted without a commission, probably in the expectation that it would be bought by Washington Shirley, 5th Earl Ferrers, an amateur astronomer who had an orrery of his own, and with whom Wright's friend Peter Perez Burdett was staying while in Derbyshire.
Orrery dilukis tanpa bayaran, kemungkinan dengan harapan akan dibeli oleh Washington Shirley, 5th Earl Ferrers, seorang ahli astronomi amatir yang memiliki orrery sendiri, dan juga teman Wright Peter Perez Burdett tinggal sementara di Derbyshire.
Figures thought to be portraits of Burdett and Ferrers feature in the painting, Burdett taking notes and Ferrers seated with his son next to the orrery.
Sosok yang ada di lukisan diperkirakan adalah sosok Burdett dan Ferrers, Burdett sedang mencatat sedangkan Ferrers duduk dengan anaknya dekat dengan orrery.
Ferrers purchased the painting for £210, but the 6th Earl auctioned it off, and it is now held by the Derby Museum and Art Gallery.
Ferrers membeli lukisan itu dengan harga £210, tetapi the 6th Earl kemudian melelangnya, dan kini menjadi koleksi Museum dan Galeri Seni Derby.
Baird, Olga (2003).
(Inggris) Baird, Olga (2003).
Revolutionary Players – Museums, Libraries and Archives – West Midlands.
Revolutionary Players—Museums, Libraries and Archives—West Midlands.
Retrieved 10 April 2007.
Diakses tanggal 10 April 2007.
Boyle, Robert (2003)
(Inggris) Boyle, Robert (2003)
ISBN 0-7661-6865-4. Brooke, John Hedley (1991).
ISBN 0-7661-6865-4. (Inggris) Brooke, John Hedley (1991).
Frankfurt am Main: Fischer.{{cite book}}:
Frankfurt am Main: Fischer.
332–343, ISBN 1-85709-170-1 Elliott, Paul (1 January 2000).
332–343, ISBN 1-85709-170-1 (Inggris) Elliott, Paul (1 January 2000).
London: Quintet Publishing Ltd.
London: Quintet Publishing Ltd. hlm.
ISBN 1-84403-563-8. Hockney, David (2001).
ISBN 1-84403-563-8. (Inggris) Hockney, David (2001).
Guilding, Ruth, and others, William Weddell and the transformation of Newby Hall, Jeremy Mills Publishing for Leeds Museums and Galleries, 2004, ISBN 978-0-901981-69-1, Google books Jardine, Lisa (2004).
Pemeliharaan CS1: Lokasi penerbit (link) (Inggris) Guilding, Ruth, and others, William Weddell and the transformation of Newby Hall, Jeremy Mills Publishing for Leeds Museums and Galleries, 2004, ISBN 0-901981-69-9, 9780901981691, Google books (Inggris) Jardine, Lisa (2004).
Jones, Jonathan (1 November 2003).
(Inggris) Jones, Jonathan (1 November 2003).
Retrieved 12 January 2007.
Diakses tanggal 12 January 2007.
Kimmelman, Michael (7 September 1990).
(Inggris) Kimmelman, Michael (7 September 1990).
Nicolson, Benedict (1968).
(Inggris) Nicolson, Benedict (1968).
Shapin, Steven (November 1984).
(Inggris) Shapin, Steven (1984).
In John Brewer (ed.).
Dalam John Brewer (ed.).
Routledge, an imprint of Taylor & Francis Books Ltd. p. 599.
Routledge, an imprint of Taylor & Francis Books Ltd. hlm.
ISBN 0-415-10533-1. Uglow, Jenny (2002).
ISBN 0-415-10533-1. (Inggris) Uglow, Jenny (2002).
Penguin Books (now Yale History of Art series), ISBN 0-300-05319-3 West, John B. (2005).
Penguin Books (now Yale History of Art series), ISBN 0-300-05319-3 (Inggris) West, John B. (2005).
Journal of Applied Physiology. 98 (1): 31–39. doi:10.1152/japplphysiol.00759.2004.
Journal of Applied Physiology. 98 (98): 31–39. doi:10.1152/japplphysiol.00759.2004.